{"partition": "head_middle", "source_domain": "www.classiqueinfo.com", "digest": "sha1:TYDPNGMYKLMOCRG7PJLXWWOMH2BR7JMA", "path": "/lustre/fsn1/projects/rech/qgz/uzq54wg/processed_redpajama/base_processing/output/fr/2014-15/000_00009.parquet"}
mardi 29 janvier 2008 par Sébastien Dupuis Un première houleuse pour ce Bal masqué.
Daphné Touchais
© Frédéric Desmesure
Le Bal masqué fut composé par Verdi entre 1858 et 1859. Il a d’abord été censuré par les autorités napolitaines parce qu’il représentait l’assassinat du roi Gustave III de Suède, ce qui n’était pas acceptable dans le contexte de l’époque, alors qu’il y avait eu de récentes tentatives d’assassinat de Ferdinand II et Napoléon III. Mais Verdi n’abandonna pas l’idée, et finit par transférer l’action de la Suède à Boston et Gustave III devint le Gouverneur Riccardo.
L’opéra n’étant désormais plus soumis à aucune censure, les metteurs en scènes peuvent librement définir le cadre de l’intrigue. Et c’est ce qu’ils ont fait à Bordeaux ; décors et costumes faisant allusion à l’Amérique du Sud des dictatures et des guérillas marxistes par de nombreux aspects. Mise en scène tintée de modernité donc, mais bien adaptée, et dans l’ensemble très réussie et très riche. Fait important et regrettable, cette mise en scène n’a pas du tout été appréciée par une partie du public bordelais, qui devait sans doute la trouver trop moderne, et qui en a copieusement hué la première.
Côté distribution, les rôles étaient tous tenus par d’excellents chanteurs, en particulier le ténor Julian Gavin (Riccardo), habile comédien, techniquement irréprochable, qui manquait peut-être un peu de passion dans son incarnation. La soprano Daphné Touchais (Oscar) était de loin la plus envoutante de la troupe : sa technique vocale est tout à fait maîtrisée, et elle parvient à faire de son rôle une seconde nature. Le rôle d’Amelia est tenu avec bonheur par Hui He, malgré un grand air au début du deuxième acte handicapé par un vibrato mal contrôlé. Enfin, Ulrica est chantée et jouée de manière très convaincante mais assez générique par la puissante mezzo russe Elena Manistina, et James Westman est un solide Renato.
Hui He
Mené par un Paolo Olmi discret mais compétent, l’orchestre ne fut pas tout à fait au niveau de distribution. Le début manquait de texture, et la mise en place n’était pas parfaite, et les solos furent rarement justes, ce qui serait quand même un minimum pour un orchestre national. A part cela, le soutien aux chanteurs est bon, et les tutti sonnent convenablement dans la salle du Grant Théâtre.
Grand Théâtre
Giuseppe Verdi (1813 – 1901), Un Ballo in maschera, Opéra en trois actes, Livret d’Antonio Somma d’après le poème écrit par Eugène Scribe pour l’opéra de Daniel-François Esprit Auber Gustave III ou Bal masqué.
Carlos Wagner, mise en scène ; Rifail Ajadarparsic, décors ; Hervé Poeydomenge, costumes ; Christophe Pitoiset, lumières Julian Gavin, Riccardo ; James Westman, Renato ; Hui He, Amélia ; Elena Manistina, Ulrica ; Daphné Touchais, Oscar ; Jérôme Varnier, Samuel ; Antoine Garcin, Tom ; David Grousset, Silvano ; Pierre Guillou, Giudice ; Nicolas Pasquet, Un servo. Chœur de l’Opéra National de Bordeaux.
Orchestre National Bordeaux Aquitaine Paolo Olmi, direction.
Sébastien Dupuis	Articles de cet auteur
Kwamé Ryan dirige Wagner, Rouse et Beethoven.	Vladimir Jurowski et le LPO à Mérignac	Kwamé Ryan et Markus Groh dans Beethoven.	Daphné Touchais et Heidi Melton, deux brillantes sopranos.	Kovacevich, un récital en demi-teinte	[...]
Estivales de musique en Médoc 2012 : René Barbera, Pavarotti junior	Estivales de musique en Médoc 2012 : le trombone en majesté de Fabrice Millischer	Estivales de musique en Médoc 2012 : Beatrice Rana	Noces et divorces chez les Almaviva	Estivales de musique en Médoc 2012	Opéra National de Bordeaux
Noces et divorces chez les Almaviva	Dardanus en tournée : Bordeaux	Macbeth à l’Opéra de Bordeaux	Moment d’éternité	Reprise de Madame Butterfly à Bordeaux	Articles les plus récents