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Culture américaine
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CFP Colloque international: « Le catch et… », mise en scène et passage des frontières
13 avril 2012 Par ddiallo	[Scroll down for English version]
Colloque international: « Le catch et… », mise en scène et passage des frontières
Université de Bordeaux 3, les 31 janvier et 1er février 2013.
Depuis les Mythologies, les études culturelles ont bien perçu que le
catch pouvait être plus qu’un choc frontal de deux masses musclées et
huileuses sous le regard d’une foule partiale. Bien qu’il ait reçu
l’attention de personnalités aussi diverses que Barthes (« Le monde où
l’on catch », 1957), Henry Jenkins (« Never Trust a Snake. WWF
Wrestling as Masculine Melodrama », 1997) ou Angela Carter (« Giants’
Playtime », 1976), et bien qu’il fasse l’objet d’une attention
universitaire soutenue aux Etats-Unis, le catch n’a pourtant pas fait
en France l’objet d’un travail qui en épuiserait les possibilités et
les significations, sans se limiter à la tétralogie masculinité,
popularité, excès et rituel.
Sport fiction, sport simulacre, le catch s’établit d’emblée sur une
frontière entre deux univers. Dans les Amériques, cette notion du
catch comme une interface outrancière articulant la rencontre de
plusieurs modalités spectaculaires, de plusieurs courants culturels et
de plusieurs identités ne saurait être exagérée. Ainsi, le catch
professionnel aux États-Unis suscite-t-il en retour un regain
d’intérêt pour son pendant mexicain, illustré par un film comme Nacho Libre (2006).
Réciproquement, le catch mexicain s’est fait une
spécialité de l’emprunt à la culture populaire américaine, rebaptisant
le catcheur El Santo « Superman », ou donnant plus récemment à une
équipe le surnom de « Justice League ». Ainsi encore, le catch
propose-t-il à ses acteurs des passerelles vers le cinéma (Dwayne
Johnson, « The Rock », vu par exemple dans Southland Tales (2006)) ou
même vers la politique (Linda McMahon, candidate pour le Sénat des
Etats-Unis, Jessie "The Body" Ventura, devenu gouverneur du
Minnesota). Le catch est aussi un sujet fertile de représentations :
que l’on pense à The Wrestler, de Daren Aronofsky (2008) , aux bandes
dessinées de Jaime Hernandez (Love and Rockets, 1982- ) ou encore aux
photographies de Dulce Pinzon (The Real Stories of Superheroes)
mettant en scène des travailleurs mexicains aux États-Unis habillés en
catcheur ou en super-héros. Ce colloque cherchera à identifier ce qui
rend le catch si propice au développement de ces transitions,
extensions et passage de frontières.
Il explorera pour cela d’une part le catch lui-même, son économie, sa
forme et sa réception, mais aussi et surtout les multiples interfaces
qu’il prop