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Ce carnet se veut un outil d’accompagnement pour une thèse portant sur les représentations littéraires du crime organisé en Italie et au Mexique à l’époque contemporaine. Il comportera des excursus, des notes, des billets divers, mais aussi un support aux réflexions notionnelles qui nourrissent le travail de thèse. Le crime organisé est un objet aux contours incertains qui, sauf circonstances exceptionnelles, ne produit pas de sources propres. Tout savoir accumulé sur le crime organisé est donc le produit d’un travail de "dévoilement" (Jean-Louis Briquet), généralement assumé par d’autres institutions que la littérature : police, justice, éventuellement journalisme. Si l’on prête à la littérature de fiction une puissance de dévoilement des sphères occultes du social, il est également vrai que la fiction s’élabore à partir des représentations disponibles, au risque de reconduire en les pétrifiant certaines mythologies anachroniques empruntées au banditisme social ou au film de gangsters.Au cours du XIXe et du XXe siècle, le travail littéraire des figures du complot et de l’enquête, actualisées par l’œuvre magistrale de Leonardo Sciascia (1921-1989) et de Vicente Leñero (1933-2014), fournissent, davantage qu’un « imaginaire » actualisé des formes sociales du crime organisé, une intelligibilité de leurs modes de fonctionnement. Aujourd’hui les sociétés secrètes et les familles mafieuses constituent toujours un réservoir de « formes de vie », de modèles,  de mythologies . Cependant, les bouleversements politiques et économiques survenus à partir de la fin des années 1980 ont depuis favorisé l’irruption violente des organisations mafieuses sur la scène publique, sous une forme globalisée et réticulaire. En même temps, on voit aussi se modifier l’appareil institutionnel destiné à les combattre. Remise au centre du débat médiatique et des inquiétudes liées à l’essor d’une « modernité cruelle » (Jean Franco), la violence mafieuse nourrit de nombreux questionnements sur la place institutionnelle du crime organisé, entre acceptation et rejet ; l'influence de ces organisations dans l’exercice du pouvoir réel, aussi bien politique qu’économique ; l'« image » internationale du pays impliquée par la popularité de leurs composantes criminelles (mafieux, narcotrafiquants, etc.) ; modalités de l'engagement littéraire face à cette violence. En tissant les réseaux d’une comparaison entre le Mexique et l’Italie, j’essaie de suivre, de 1990 à nos jours, l’émergence d’un corpus littéraire de romans consacrés au crime organisé. Si le caractère inouï de l’actualité mafieuse, redoublé par le spectaculaire médiatique, constitue une forme de « déjà-fictionnel », la littérature s’empare de ce matériau problématique en brouillant les frontières génériques entre écriture de fiction et écriture factographique. Des modes de fictionnalisation singuliers apparaissent, mêlant allégorie, reportage, nouvelle documentaire et renouvellements du genre policier. L’institutionnalisation de certains de ces modes en sous-genres littéraires, voire en « canon » contemporain (« narcolittérature », « nouvelle épique italienne », « néo-noir ») suscite débats, querelles et résistances. Cette réflexion porte en dernière instance sur les rapports qui se nouent entre récit, éthique de la représentation, et actualité. Le carnet"Director’s cut" : copie des articles et/ou des interventions orales en colloque. Billets longs, adaptés pour le format écrit. "Pizzini" : « petits papiers », billets courts, excursus, notes de lecture, notions employées dans la thèse. "Fiches de lecture" : commentaires sur lectures (théoriques et littéraires). "Enseigner" : journal de l’enseignant en littérature comparée. SéminairesAvec Guillermo Héctor (Sorbonne Nouvelle - Paris 3), j'organise le séminaire de doctorant.e.s "Hors la loi", sur les inscriptions littéraires de l'illégalité (https://seminairehll.hypotheses.org/) 