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La majorités des vidéos que je suis amenée à observer et analyser sont produites au moyen de téléphones portables. Comme outil de prise de vue, il donne naissance à une manière de filmer expérimentée jusqu’alors qu’une seule fois dans l’histoire :« Tout l'espace du regard (…) est bouleversé. La main obtient une visée impossible à l'oeil, une visée tactile produisant des images qui peuvent avoir l'expressivité du geste. Comme si le regard filait le long du bras, se greffait sur la hanche, accompagnait les pieds, renversait la tête. ((Duguet Anne-Marie, « La paluche, un œil au bout des doigts », in Vidéo, la mémoire au poing, Hachette, 1981, pp. 165-174.)) »Anne-Marie Duguet décrit ainsi en 1981 la Paluche, cette minuscule caméra inventée par Jean-Pierre Beauviala. À l’époque, l’outil semblait révolutionner la manière d’impliquer le corps dans la prise de vue. La description de la Paluche continue ainsi :« La caméra, ne se tenant plus devant l'oeil, libère le regard de celui qui filme et permet d'engager d'autres relations avec ceux qui sont filmés. (( idem )) »Cette description vieille de trente ans résonne étonnement aujourd’hui. La visée s’est assurément détachée de l’œil depuis l’émergence des premiers appareils photo à écrans LCD, et le téléphone portable reproduit cette expérience physique de la prise de vue. L’objet, léger et maniable est tenu à bout de bras, souvent brandi dans des prises de vue « à bras levé ». Il se fait prolongement du corps, il en absorbe ou accuse les mouvements, les secousses et les élans. L’outil devient une prothèse de l’œil, nous tendons le bras pour saisir ce que l’œil ne peut voir.Cette relation à l’outil rappelle une autre description de caméra écrite par Dziga Vertov:« Je suis le ciné-oeil. Je suis l'oeil mécanique. Moi, machine, je vous montre le monde comme seule je peux le voir. Je me libère désormais et pour toujours de l'immobilité humaine. Je suis dans le mouvement ininterrompu, je m'approche et je m'éloigne des objets, je me glisse dessous, je grimpe dessus (...), je me renverse sur le dos, je m'élève en même temps que l'aéroplane, je tombe et je m'envole avec les corps qui tombent et qui s'envolent. ((VERTOV Dziga, Articles, journaux, projets, Union Générale d'Editions, Paris, 1972.))  » Vertov imagine une machine indépendante de l’oeil et libérée du corps mais les téléphones portables d’aujourd’hui ne le quittent quasiment jamais. Objet de l’intimité, il contient une quantité importante de données privées et il accompagne son propriétaire partout, jour… et nuit ((Une enquête réalisée en 2012 par le Pew Research Center a révélé que 44% des adultes américains dorment avec leur téléphone portable. « The Best (and Worst) of Mobile Connectivity », Pew Research Center, 30 novembre 2012.)).La plupart des images produites aujourd’hui au moyen de téléphones portables donnent ainsi forme à une « image-corps », ou « bodymage », l’anglais permettant une contraction impossible en français, où le tremblé s’apparente à une palpitation. Cette spécificité de la texture même de l’image définie comme « amateur » ou « privée » est à considérer dans les usages qui en sont faits, en particulier à la télévision…** Illustration : Dessin de Boligán paru dans El Universal, Mexico.