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&#160;Un compte rendu de Frédéric ThomasPublié clandestinement en juillet 1943 par les Éditions de Minuit, L'Honneur des poètes est une anthologie de poèmes, réunis par Paul Éluard (qui fit la préface) et Jean Lescure, écrits sous des pseudonymes par Aragon, Seghers, Desnos, Vercors, Emmanuel... Selon La Résistance et ses poètes, dont un extrait est cité en postface, le retentissement est immense, et Pierre Seghers de conclure : « À Londres, aux États-Unis, au Québec, partout dans le monde libre L'Honneur des poètes est un événement. Seul, au Mexique, ne courant d'autre risque que de n'être pas compris, Benjamin Péret s'élèvera contre le déshonneur des poètes » (p. 91).L'appel à l'Histoire et plus encore à la France – « droite dans son deuil » (Octobre, p. 15) –, ainsi qu'à Paris (et parfois à l'URSS), se fait récurent. À distance, ce qui ressort pour le lecteur d'aujourd'hui, outre le ton souvent édifiant, voire « christique », est le recours à la haine et à la vengeance, à un ton guerrier, faisant régulièrement référence la Marseillaise d'ailleurs. Bien sûr, ces poèmes sont de qualité inégale et plusieurs ont (mal) vieillis. Ce n'est pas le cas pour ceux qui empruntent la forme de la fable – Deux Décembre Quarante de Jean Silence (Lucien Scheler) et Chanson de Serpières (Guillevic) – et plus encore celle de la chanson, faussement naïve, comme Maurice Hervent (Paul Éluard) avec Chant nazi, et Louis Maste (Pierre Seghers) avec Le beau travail :« J'ai chanté mes amours sur de grands chevaux noirs.     La réforme a passé et mes amours, on me les a prisesElles se baladent quelque part là-basDans un monde lointain et je ne sais plus d'ellesRien. Il paraît qu'il pleut, qu'elles ont froid.J'ai chanté mes amis en ouvrant grands les bras.     La charrette à passé, et mes amis, ils sont en fourrièreDans une tour on les a mis, par-ci, par-là,Des chiens, quoi. Ils avaient la rage d'aimer leursfrères.J'ai chanté mon travail en m'agrippant à lui.     La police m'a dit: un poète, une affaireOn en a besoin dans les mines. J'y suis. Mais mes chevaux noirs m'ont suiviMes bras battus s'ouvrent encoreEt mon travail n'est pas fini ».Ressortent également les beaux poèmes d'Anne (Édith Thomas), qui dénotent par leur ton mélancolique, une fragilité qui demeure rare dans ce recueil :« Tous mes amis sont mortsou bien sont en prison,et moi si loin du port,l'orage à l'horizon.L'orage sur la terreet la mer embrasée.L'ouragan se resserreEt moi je suis brisée.Et il me faut alleren cachant ma grand peine,avoir courage et hainejetés dans la mêlée.Mais je voudrais bercercomme les autres femmesdans un berceau tresséun enfant tout en larmes » (Tous mes amis sont morts).Le déshonneur des poètes, pamphlet publié en exil par Benjamin Péret et qu'Acratie réédite cette année, est une attaque, faite à partir d'une très haute idée de la poésie ; refusant que celle-ci se résume en termes d'utile et d'inutile. Mais elle articule également une analyse contextuelle, voyant dans la guerre « une conjonction de toutes les forces de régression » (p. 91), qui se manifestent par un retour et une association du nationalisme et du catholicisme – retour qui correspond à un retour à l'alexandrin et à la rime classiques – dans les poèmes. L'auteur les dissocie de « la pensée créatrice des révolutionnaires de l'An II ou de la Russie de 1917 » (p. 93), pour affirmer : « en définitive, l'honneur de ces « poètes » consiste à cesser d'être des poètes pour devenir des agents de publicité » (p. 94). Et Péret de conclure : « la poésie n'a pas à intervenir dans le débat autrement que par son action propre, par sa signification culturelle même, quitte aux poètes à participer en tant que révolutionnaires à la déroute de l'adversaire nazi par des méthodes révolutionnaires » (p. 97).Péret cite des extraits des poèmes et s'en prend plus particulièrement à Aragon et Éluard, anciens surréalistes, passés au stalinisme, leur reprochant – surtout au dernier – l'usage d'une « litanie civique » (p. 96). Bien sûr, la critique était surdéterminée par la distance (Péret dût fuir la France pour le Mexique au début de la guerre) et le positionnement trotskiste de l'auteur du Déshonneur des poètes, et était orienté par le refus d'un unanimisme basé sur la défense de la Patrie. Cependant, le débat, qui, en ces années, rebondissait dans et autour du surréalisme, malgré son caractère polémique, est plus complexe qu'une simple opposition (surréaliste) aux « poèmes de circonstance » – c'est, plutôt qu'à un rejet, à une reconfiguration des circonstances, qu'en appelait le surréalisme – et demeure toujours actuel.