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Eine Popkultur Kritik zur Krimireihe Die Brücke – Transit in den Tod.Die Brücke – Transit in den Tod (dänischer Originaltitel: Broen, schwedischer Originaltitel: Bron) ist eine mehrteilige dänisch-schwedisch-deutsche Kriminalserie, die erstmals 21.September 2011 im SVT 1 ausgestrahlt wurde. Die deutschsprachige Erstausstrahlung war am 18. März 2012 auf ZDF. Die Serie handelt von polizeilicher Zusammenarbeit dänischer und schwedischer Ermittler*innen in der Öresundregion, die in jeder Staffel mit Verbrecherserien und politisch motivierten Mordfällen konfrontiert sind. Jede Staffel behandelt einen komplexen Kriminalfall, der in sich abgeschlossen ist.Die persönlichen Zusammenhänge der Handlungen der Ermittler*innen laufen jedoch über das Staffelende hinaus.Bereits in den ersten Minuten der Pilotfolge wird die Zuschauerschaft mit den beiden Hauptcharakteren der Serie bekannt gemacht. Hierbei handelt es sich um den dänischen Ermittler Martin Rohde und die schwedische Kriminalpolizistin Saga Norén. Gleich zu Beginn wird deutlich, dass es sich hier um zwei ziemlich unterschiedliche Persönlichkeiten handelt. Der dänische Ermittler scheint freundlich und geht direkt auf seine schwedische Kolleginein. Diese hingegen wirkt eher distanziert. Im Folgenden möchte ich mich aufdie Darstellung der schwedischen Polizistin Saga Norén konzentrieren. Saga Norén ist Ende Dreißig und eine hochrangige Kriminalpolizistin der Polizei in Malmö. Ihr Auftreten ist für eine Polizistin eher untypisch. Sie trägt Lederhose, T-Shirt und Mantel und ihre Haare sehen ungekämmt aus. Sie wirkt im ersten Moment steif, nicht nur ihre Körperhaltung ist sehr aufrecht, auch in ihrem Gesicht sind kaum Emotionen zu erkennen. Auch Sagas fehlender Sinn für Ironie und Sarkasmus wird in der Serie wiederkehrend thematisiert.Im Laufe der Serie werden die Zuschauer*innen dann mit ihrer Persönlichkeit konfrontiert. Saga hat offensichtlich Probleme im Umgang mit Menschen. Sie tritt ihrem Gegenüber oft zu nahe, beispielsweise bei Verhören von Verdächtigen oder Zeugen, indem sie Grenzen überschreitet und nicht erkennt, dass sie zu weit geht. Oft muss sie von ihren Kolleg*innen erst daraufhingewiesen werden. Sie ist sehr direkt und hält sich nicht mit langen Höflichkeitsfloskeln auf. Smalltalk ist für sie ein Fremdwort. Sie fällt oft mit der Tür ins Haus, indem sie beispielsweise empathielos Hinterbliebenen oder Opfern direkt in ein polizeiliches Verhör verwickelt, ohne vorher nach deren Befinden zu fragen. Die Gefühle anderer Menschen scheinen sie nicht zu interessieren.In ihrem Job ist sie so jedoch umso erfolgreicher. Sie profitiert durch ihre klare, logische Herangehensweise. &#160;Sie scheint abgeklärt und gefühlskalt. Es wirkt so, als würden ihr die Mordfälle und das damit verbundene Leid der Opfer und Angehörigen nichts ausmachen und keine Auswirkungen auf ihre Gefühle haben.In einigen Szenen wird jedoch deutlich, dass auch Saga Gefühlehat, diese nur nicht zeigen kann oder will. Als ihr Vorgesetzter und Vertrauter Hans Pettersson ihr mitteilt, dass sein Versetzungsantrag bewilligt wurde, um näher bei seiner Familie sein zu können, laufen ihr Tränen übers Gesicht, als er den Raum wieder verlässt. Das lässt darauf schließen, dass sie Trennungsängste zu haben scheint und vermutlich auch befürchtet, dass die Nachfolge ihres Chefs nicht so gut mit ihren Eigenarten zurecht kommen könnte. In einer weiteren Szene der zweiten Staffel geriet sie mit einem Arbeitskollegen aneinander, der sie vor allen Kollegen anschreit und ihre Position aufgrund ihrer speziellen Persönlichkeit in Frage stellt. In einem Gespräch mit ihrem Kollegen Martin erwähnt sie, dass so etwas schon häufiger vorgekommen sei. Jedoch meine sie nicht die Konfrontation selber, sondern die Tatsache, dass viele glauben würden, dass sie solche negativen Äußerungen nicht treffen würden.Auch zwischenmenschliche Beziehungen hat Saga neben dem Beruf nur wenige. Neben ihrem Vorgesetzten Hans, zu dem die einengeres Verhältnis pflegt, baut sie im Laufe der ersten Staffel nur zu ihrem neuen dänischen Kollegen Martin eine freundschaftliche Beziehung auf. Saga geht abends nicht in Bars, um etwas zu trinken, sondern ist auf der Suche nach schnellem Sex. Nach dem Sex widmet sie sich wieder ihrer Arbeit, schaut Videos auf ihrem Laptop, in denen Leichen zu sehen sind und gibt somit ihren Sexpartnern indirekt den Laufpass. In der zweiten Staffel hat Saga eine Beziehung zu einem Mann,mit dem sie auch gemeinsam in ihrer Wohnung lebt. Immer wieder wird Sagas Problem der emotionalen Bindung exemplarisch an dieser Beziehung thematisiert. Beispielsweise kann sie kaum akzeptieren, dass ihre persönlichen Gegenstände für seine Sachen weichen müssen. Sie liest Beziehungsratgeber und lässt sich Tipps von ihrem Kollegen Martin geben, was jedoch bei ihrem Partner nicht gut anzukommen scheint. In der Serie wird angedeutet, Saga Norén leide unter dem Asperger-Syndrom, eine Variante des Autismus. Wobei „leiden“ hier wohl nicht das richtige Wort ist. Denn sie selber ist kaum von ihrer schroffen Art benachteiligt. Ihr Umfeld hingegen scheint häufiger unter ihrer Abgeklärtheit und bestimmenden Aussagen zu leiden. Im Verlauf der Serie wird außerdem ihr gestörtes Verhältnis zu ihren Eltern teilweise thematisiert. Sie hat keinen Kontakt zu ihrer Familie, da ihre Mutter vermutlich am Münchhausen-Syndrom leidet und so ihre sieben Jahre jüngere Schwester misshandelte, woraufhin diese für einige Zeit bei Saga wohnte. Ihre jüngere Schwester beging vermutlich infolge dessen mit 14 Jahren Selbstmord, indem sie sich vor einen Zug warf. Auch dieser Vorfall könnte eine Erklärung für Sagas auffälliges Verhalten sein. Wobei sie auch über dieses eventuell traumatische Erlebnis eher unemotional und abgeklärt berichtet. Saga Norén fällt in der Serie nicht nur deshalb auf weil die eine der Hauptcharaktere ist, sondern auch, weil sie anders ist, als ihre Kolleg*innen und Grenzen nicht wahrnimmt und diese überschreitet. Sie wirkt auf die Zuschauenden teilweise „irre“ oder "Verrückt" und wird an einigen Stellen auch als „sonderbar“, „nicht einfach“ oder „nicht normal“ von anderen Charakteren bezeichnet. An dieser Stelle stellt sich mir die Frage: Was ist „normal“ und wer entscheidet darüber? „Normal“ zu sein, ist für den Großteil der Gesellschaft gut angepasst zu sein, im jeweiligen Umfeld oder System zu funktionieren. Auf den ersten Blick tut Sage das auch, sie ist erfolgreich in ihrem Job und scheint damit zufrieden. Sie ist eine qualifizierte, logischdenkende, für ihre Bedürfnisse sorgende Frau. Jedoch eckt sie, sowohl in ihrem beruflichen, als auch in ihrem privaten Umfeld häufig an, da ihr Handeln wenig empathisch und eher zielorientiert ist. Sie selbst bemerkt diese Diskrepanz nur, wenn sie darauf hingewiesen wird, dass ihr Agieren unhöflich oder unpassend ist. Hier stellt sich mir wieder die Frage, ist es wirklich schlimm nicht gut angepasst zu sein? Haben wir, als Zuschauende, oder ihre Kolleg*innen das Recht über Saga zu behaupten sie sei „irre“? Ist es nicht viel irrsinniger immer ein Lächeln im Gesicht zu tragen und höflich zu sein, obwohl man sich gar nicht danach fühlt? Nur weil wir in unserer Gesellschaft dazu erzogen wurden? Weiterhin frage ich mich, ob ihre Darstellung hier so extrem wirkt, weil Saga eine Frau ist. Wäre Saga ein Mann, würde die emotionslose Art und Zielorientiertheit vermutlich als Stärke gesehen. Kaum jemand würde die Kompetenz bzw. Qualifikation eines männlichen Charakters in Frage stellen oder ihn anhand dieser Persönlichkeitsmerkmale als „irre“ bezeichnen. Männer wären schroff. Ist Saga auch deshalb so „anders“, weil sie keine „typische Frau“ verkörpert. Da sie nicht geschminkt, top gestylt zur Arbeit erscheint. Oder, weil sie weder verheiratet ist oder Kinder hat? Vermutlich, es ist leichter Menschen, die nicht in unser standardisiertes Weltbild passen, mit einem Stigma zu versehen, als unser mühevoll angezogenes Schubladendenken aufzubrechen. Saga ist anders und vor allem abweichend von der Norm. Und genau das macht sie so sympathisch. 