{"word_count": 230, "character_count": 1468}
Jeudi 7 mars 201911h-13hSalle A07_5154 bd RaspailDans le cadre du séminaire de Frédéric Obringer (CNRS)"Santé, sensibilités, substances en Asie orientale"Érika Wicky EURIAS Fellow 2018-2019 Collegium de Lyon - Institute for Advanced Studydonnera une conférence intitulée :"Un tableau n’est pas fait pour être flairé&#160;»: une histoire olfactive de la peinture (XVIIIe - XXe siècle)""Un tableau n’est pas fait pour être flairé ; reculez-vous : l’odeur de la peinture n’est pas saine !" Attribuée à Rembrandt, cette réplique destinée à tenir les spectateurs éloignés des secrets de fabrication des œuvres a connu une grande fortune critique dès la fin du XVIIIe siècle, contribuant à faire de l’odeur de la peinture un topos des récits d’atelier. Ayant d’abord servi à évaluer la qualité des matériaux, l’odeur de la peinture, à mesure qu’elle faisait l’objet de mises en gardes médicales, a brisé des vocations d’artistes, enivré ou indisposé des modèles, réglé la distance du spectateur ainsi que la taille et l’organisation des ateliers. Elle a aussi offert aux critiques d’art des métaphores choisies pour dire leur dégoût des sujets et de la facture réalistes. Au début du XXe siècle, elle témoigne toujours de la matérialité de la création picturale, notamment pour Duchamp, qui fustige les peintres "intoxiqués à la térébenthine". En un mot, de la création à la réception des œuvres, l’odeur de la peinture est une actrice invisible de l’histoire de l’art. Cham