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La fiction et l'Histoire: notes de cours qui ne sauraient se substituer au présentiel  ;-)1. fiction comme inventaire, typologie sociale : valeur documentaire ;2. Fiction comme récit, narrative : valeur technique et esthétique : prob. Du témoignage : exemple : littérature de guerre (fiction ou témoignage) ;3. L’imaginaire : la fiction s’avèrerait le seul moyen d’accès possible (bien que condamné à l’incertitude) à une réalité qui autrement serait inaccessible. Se pose le problème de l’incarnation et de la matérialisation des choses : les figures, les objets devenant éventuellement des symboles, d’où passage du texte à l’image.La valeur éducative et morale non pas du récit seulement mais de l’imaginaire qu’il y a dedans, c'est-à-dire de la mise en symboles. Se pose le problème du texte à l’image, de l’éventuel déplacement et de la temporalité que ce déplacement inclue entre l’un et l’autre. Témoignage de Bernanos et la guerre d’Espagne (transposition fictive de ce qu’il ressent face à la violence de la guerre)Historien : observe la circulation discursive qui inclue la fiction.La fiction se fait parfois réflexive : lucide par rapport à ses propres procédés; rapport à la vérité qui perturbe les pratiques de l’historien : le roman réfléchit sur ses propres limites et ses conventions (processus du Nouveau Roman) même parfois le roman réaliste n’est pas dupe: cela perturbe le mode de vérité de l’historien.Vague de romans utopiques ou para-utopiques du début du XXe siècle : rapport non plus au passé mais à l’avenir Aldous Huxley et Georges Orwell.Séduction de la puissance de l’écriture littéraireFiction qui se posent comme telle et non plus fiction « réaliste» .Littérature du témoignageEffacement des frontières entre statut référentiel et statut fictionnel (shoah : débat sur la capacité de produire un témoignage qui ne sera jamais qu’une délégation de témoignage)Confusion entre statut référentiel et statut fictionnel est un des grands chantiers du roman contemporain : le témoignage : enjeux littéraires et enjeux historiquesFétichisation du témoignage dans le récit : Binjamin Wilkomirski : Fragments d'une enfance, 1939-1948, [caption id="attachment_315" align="alignnone" width="62"] Fragment d'une enfance[/caption]Scandale autour de ce texte qui s’est vu retirer des librairies simplement à cause de son changement de statut : de référentiel à fictionnel : enjeux de canonisation sociale par le champ littéraire, canonisation symbolique par le champ littéraire.La fabrication littéraire (et médiatique) du héros contemporainMartyrologie, mythes, célébrations, canonisations : les minuscules des "printemps arabes", les histoires « simples » et l’écriture blancheHagiographie : effets de retour : un personnage historique se conforme à la hagiographie qui est proposée de lui. La littérature devient un modèle prescriptifEl Maleh : les mots, les lieux et les objets : un univers de signes&#160;Mémoires vs HistoireLa fiction devient-elle à son insu fiction historique ?L’utopie problématise son rapport à l’HistoireLa fiction comme moyen d’affirmation socialeLa mode actuelle est de contester tous les modèles génériques (genres littéraires, notamment) Mémoire vs Histoire et donc de les transformerHistoriciser, réhistoriciser : indique que nous avons cessé d’avoir un rapport naïf à la fiction comme document illustratif ou réservoir documentaire parce que nous sommes habitués désormais à pratiquer une histoire au second degré qui nos oblige à prêter attention aux conditions d’élaboration linguistique et autre dans lesquelles la fiction est élaborée, ceci nous oblige à nous méfier des modèles qui traverseraient les époques : désormais le personnage témoin d’une guerre contemporaine ne peut pas être comme Fabrice à Waterloo.Va et vient temporel : le temps relaté, le temps de l’écriture et le temps de la lecture : circulation entre trois temporalités différentesFrontières de la fictionFrontières de la fiction (caratère insubmersible du roman : il a pu intégrer les autres genres, à brouiller les lignes de séparation et à donner du réel des représentations à la fois multiformes et multi-usages.Frontières internes et externesLe témoignage : question de la culpabilisation de l’historien par le témoin qui affirme détenir la vérité parce qu’il « y était ».« Ni l’historien ni l’auteur de fiction ne peuvent donner une portée collective et sociale à ce qui reste irréductiblement de l’ordre du vécu individuel. La fiction cesse d’être objet d’Histoire pour nous dès lors qu’elle ne prétend restituer qu’un vécu solitaire, unique, c’est la limite du genre et c’est la limite de la pratique historique que nous atteignons là ».« Nos ancêtres les gaulois », la colonisation expliquée aux enfants(cf. El Maleh, Parcours immobile)Anne Schneider : http://www.diffusion.ens.fr/video_stream/2010_05_05_introduction.movPériode de l’Histoire dont il convient de donner aux enfants une idée au plus près de la vérité historique : notamment Guerre d’Algérie, guerres d’indépendances, colonisation de l’Afrique.Travaux d’Historiens : Benjamin Stora, Pascal Blanchard (la fracture coloniale)L’ère pos-coloniale a apporté un nouveau regard, un consensus sur ce qu’a été le fait colonial : angle de dénonciation, engagement des auteurs et des éditeurs, l’écriture fictionnelle de l’Histoire « est parfois source de mythification, voire de stéréotypie. »Difficulté d’aborder la complexité du passé colonial pour l’expliquer aux enfants : ambiguïté du traitementLa littérature de jeunesse migrante aux sources du récit colonialL’hagiographie du monde postcolonialL’histoire coloniale assumée?Raconter le fait colonial autrementŒuvres de migrance qui font entrer la France en repentanceFiction et figurationsDessiner l'Histoire&#160;