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MARIE-DOMINIQUE LELIÈVREExtrait:EXPOSITIONLe 29 janvier 1971, le maître dévoile une collection haute couture révolutionnaire, retournant ses vieilles amies autant que la presse, qui y voit une référence à l’Occupation. La fondation Pierre Bergé-YSL permet de revoir ce geste par lequel le couturier s’est réinventé.Ses Séville compensées de la collection 1971, Brigitte Mathieu-Saint Laurent les porte depuis plus de quarante ans. Vernis noir, bride entravant la cheville, avec un jean et un chemisier taillé dans un crêpe imprimé Abraham du même millésime. La sœur d’Yves Saint Laurent les aime tant qu’elle voulait les faire copier chez Massaro, mais ça n’a pas été nécessaire : la maison Castañer les proposait sous le nom… d’Yvon. La grande roue du revival qui n’en finit plus de tourner sur son axe, embarquant chaque saison dans ses nacelles le vestiaire des décennies envolées, lui a rendu ses Séville, ou presque. Le revival du revival… Quelque chose que l’on connaît et que l’on revoit. Le couturier qui a lancé la roue, c’est Yves Saint Laurent, le 29 janvier 1971. Rompant avec l’académisme de la haute couture, il faisait entrer la mode dans l’âge de l’image et du spectacle.Presque un demi-siècle plus tard, la roue tourne encore, s’arrêtant sans cesse aux mêmes stations. Le revival fifties, sixties ou seventies et la rock’n’roll attitude sont le nouvel académisme des stylistes et des griffes. Reconnaissant pour la première fois l’importance de cette collection séminale, Pierre Bergé lui consacre une exposition à la fondation Yves Saint Laurent, sous la baguette inspirée du commissaire Olivier Saillard et de la scénographe Nathalie Crinière. Au même moment, l’influente gourou Li Edelkoort dénonce dans son manifeste «Antifashion» le recyclage incessant des tendances.Ce 29 janvier 1971, dans les salons du 30 bis, rue Spontini, Marc Audibet, jeune étudiant de l’école Penninghen, n’a pas les yeux dans sa poche (lire page 45). Le plan de la salle est l’œuvre de Pierre Bergé, avec l’aide de Gabrielle Busschaert, la jeune attachée de presse. Sur les chaises scandinaves en skaï, chacun siège selon son rang, conformément aux préséances. Au premier, les amies et clientes : Marie-Hélène de Rothschild et Jacqueline de Ribes, épouses de banquiers, Charlotte Aillaud, proche d’Yves et épouse d’architecte, la New-Yorkaise Nan Kempner. En face, les professionnels, acheteurs de grands magasins.Pour protéger Yves Saint Laurent des mauvaises ondes, ses jeunes amies ont été saupoudrées aux avant-postes : Paloma Picasso à l’intersection des deux salons, avec les mondains ; Loulou de la Falaise avec la presse française ; Marisa Berenson avec la presse anglo-saxonne. L’escadron porte déjà les couleurs rétro de la saison. Louloude la Falaise est vêtue d’une veste en satin rose sur un short. En turban, robe de viscose imprimée à fleurs des années 40 et boléro de singe, Paloma Picasso s’attire des regards meurtriers. «J’ai entendu Charlotte Aillaud demander s’il fallait vraiment être habillée comme ça pour être à la mode. Pauvre Palo !» nous rapportait Loulou de La Falaise lors d’un entretien en 2008. Leur allure choque jusqu’au personnel de la maison. «Ces deux-là, ce sont des carnavals», s’exclame Yvonne de Peyerimhoff, la chef des ventes qui a initié Yves Saint Laurent à la haute couture. Quant à Gabrielle Busschaert, elle est scandalisée par le négligé d’un mannequin, une rousse aux racines trop visibles.La suite: http://next.liberation.fr/mode/2015/03/20/yves-saint-laurent-creer-au-scandale_1224972&#160;