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A propos de la construction narrative d'Hannibal (extraits du travail en cours pour mon livre sur le semi-feuilletonnant formulaire)Tous les épisodes de la première saison d'Hannibal, ou presque, présentent un nouveau serial killer et donc au moins un crime spécifique à l’épisode. Or Will in fine est dans une forme de négation du quotidien. Il ne sait pas exister dans le réel et donc le remplace par des enquêtes formulaires. Le formulaire criminel est chez lui un quotidien de substitution, une forme de cadre, dangereux certes, mais la situation sera bien pire lorsqu’il l’aura perdu.Faceà cela, la formule est complété par l’activité en miroird’Hannibal. Dans chaque épisode, letueur cannibaleprépare des plats, et ces séquences sont tout aussi ritualiséesque la présentation des enquêtes de Will. Ellesconstituentprécisément l’envers du décor. Si le formulaire de Will va sedéliter, c’est parce qu’il y a ce double qui hante la narrationet qui y oppose un formulaire de l’obscurité. Lerituel complet et,pourrait-ondire, le système d’Hannibal n’apparaît explicitement qu’àpartir de l’épisode 7 de la première saison1&#160;:Hannibal stocke les restes de ses victimes et utilise un système defiches pour archiver leuridentité,et donc la provenance de la viande, et d’autre part les recettesqu’il va effectuer. Cette routine, voire ce ballet, esthétisé parla mise en scène, la photographie et la musique, est l’exemplemême de la subversion profonde qu’incarne Hannibal. Le formulairede Will est un formulaire de révélation, de mise au jour, alors queceluid’Hannibal est un formulaire du mensonge, du secret et del’apparence.Dans le même temps, le feuilletonnant est présenté comme toxique. La diversité des crimes est encore un cadre qui permet à Will de fonctionner, mais l’emprise feuilletonnante d’Hannibal déstabilise foncièrement cet équilibre fragile. Pacôme Thiellement le remarque ainsi&#160;: «&#160;Si les profiler réussissent à ne pas devenir fou de la folie de leur cible, c’est parce qu’ils en ont plusieurs. Mais progressivement, Will est pris de passion pour sa cible principale : l’Eventreur de Chesapeake2 [...]&#160;». Et plus loin&#160;: «&#160;En ce sens, Will est le profiler ultime. Il est celui qui sait désormais que toute sa vie dépend intrinsèquement des crimes du serial killer. Ce n’est pas seulement un don vécu comme une malédiction comme chez Frank Black. Ce don est en réalité son identité la plus intime. Il n’est et ne peut être rien d’autre. Il est profiler et il ne vit que dans la mesure où on lui propose une affaire plus grande que lui-même3.&#160;» Le bouclage de l’intrigue policière dans le cadre de l’épisode – le formulaire – est indispensable à Will pour rester ancré tant bien que mal dans le réel. Dès lors que l’enquête déborde de l’épisode, son instabilité et l’ambiguïté qui existe entre l’enquêteur et le meurtrier deviennent de plus en plus dangereuses. L’enquêteur, dans Hannibal, est toujours en danger de devenir le tueur, alors que le tueur devient lui-même enquêteur. Dans une perspective qui est davantage celle du roman noir que du roman policier, les limites, les normes et les cadres sont constamment brouillés et retravaillés dans la série. Will et Hannibal sont construits dès le début de la série comme des doubles qui sont à la fois totalement opposés et irrésistiblement proches. La ligne feuilletonnante principale est l’intrigue au long cours du Chesapeake reaper, de l’identité d’Hannibal et de sa relation avec Will. Hannibal est le seul qui peut vraiment assumer la phrase rituelle de Will «&#160;This is my design&#160;». Il est le seul en contrôle de la situation parce qu’il agit de manière souterraine, sans que son identité de serial killer ne soit dévoilée. La violence d’Hannibal et son inhumanité viennent contaminer l’ensemble de la narration tout comme il contamine en quelque sorte les personnages qui l’entourent en leur donnant à manger des organes humains. Defait, le principe même du formulaire dans un contexte d’enquêtecomme celui-ci est d’empêcher le criminel de sortir du cadre del’épisode. Il s’agit de l’arrêter avant qu’il ne commetted’autres meurtres. Or, d’une part, dans la première saison, mêmesi les serial killers sont presque toujours découverts au sein deleur épisode, certains viennent hanter la série, instillantprécisément unfeuilletonnant mortifère.C’est le cas dès le premier épisode avec Garrett Jacob Hobbs qui,bien qu’ayant été tué à la fin de l’épisode, ne cessed’apparaître à Will au cours de la saison. De même, le seulmeurtrier qu’il n’estpas possible d’arrêter est bien évidemment Hannibal, dont lescrimes s’étendent d’un épisode à l’autre, dans une lignefeuilletonnante inévitable. Or au début de la saison 2, aprèsavoir détruit la formule, puisque Will est désormais interné etconsidéré comme un meurtrier, celle-ci tente de se reconstituer demanière imparfaite et vouée à l’échec, comme pour souligner quequelque chose s’est irrémédiablement perdu. C’est désormaisHannibal qui joue le rôle de Will auprès du FBI. Or Hannibal joueessentiellement son propre jeu et n’a pas pour but d’aider lesenquêteurs, si bien que le premier serial killer de la saison neparvient pas à être contenu dans son épisode. Il n’est pasarrêté et la dernière image de l’épisode est même celle de son« tableau&#160;» de cadavres qu’il est en train de parachever.Plus rien ne va dans cettesaison 2 puisque la formule a été totalement renversée. De même,Will, qui était la seule figure authentique dans la saison 1,commence à porter un masque, à mentir et à mettre en place desstratégies, pour lutter contre Hannibal certes, mais ce faisant enadoptant de plus en plus ses propres comportements. Il va jusqu’àdemander à un autre serial killer de tuer Lecter.Il commence par tromper lesautres personnages et, plus tard dans la saison, trompe même lespectateur et la spectatrice en faisant croire qu’il est devenu unserial killer sans qu’aucun indice textuel ne permette de savoirqu’il s’agit d’une stratégie pour arrêter Hannibal. Ce n’estque quelques épisodes plus tard que la vérité est révélée. Lespublics ne savent plus alors à quoi s’en tenir et les effets debrouillages deviennent de plus en plus perturbants, démontrant enréalité structurellement l’ambiguïté de Will.Alorsque la première saison commençait par une scène qui ancrait laformule, la seconde s’ouvre sur une séquence foncièrementfeuilletonnante. En effet, Jack attaque Hannibal dans sa cuisine ettous les deux se battent. Il s’agit là d’une prolepse quiimplique que l’ensemble du récit des épisodes qui suivents’inscrivent dans une analepse, signalée par l’inscription«&#160;Twelve weeks earlier&#160;». Ces images induisent unelecture téléologique des épisodes à venir puisque le spectateurou la spectatrice sait que le récit va y mener. Or au début de laseconde saison, Jack fait encore une confiance totale à Hannibal.Quels sont donc les événements qui vont mener à ce retournementcomplet de situation&#160;? La construction de la saison, parl’introduction de cette séquence, pousse donc à une lecturefeuilletonnante, voire à une collecte d’indices de continuité,afin de tisser le lien entre les deux situations. Chaque saisond’Hannibal remet surla table la négociation des structures narratives en proposant unenouvelle dynamique. Lacohérence interne des saisons est d’ailleurs soulignée parl’homogénéité des titres des épisodes en leur sein, noms enfrançais pour la première saison, puis en japonais pour la seconde,et enfin en italien pour latroisième. Laseconde saison se place donc comme la saison ducombat entre deux feuilletonnants, celui d’Hannibal semblant déjàtriompher. De fait, si Jackattaque Hannibal, celui-ciest gravement blessé et l’issue du combat semble difficile pourl’agent du FBI.Lasérie est véritablement construite comme un tryptique, dans lequelchacun des volets opère un basculement ontologique qui se fonde surun usage différent de la narration. On  l’a vu la première saisonest encore celle d’un formulaire miné par le feuilletonnant, laseconde est celle du triomphe d’un feuilletonnant mortifère,puisqu’elle se termine sur un véritable massacre. Tous lespersonnages (Will, Jack, Abigail et Alana) sont laissés agonisantsdans la maison d’Hannibal alors que celui-ci parvienttranquillement à s’échapper. Les personnages avaient tenté dereprendre en main le feuilletonnant en conspirant littéralementcontre Hannibal, en bâtissant des stratégies sur le long terme,mais c’est un échec absolu. La troisième saison est alors unesaison d’après la fin. Le générique de fin de la deuxièmesaison est d’ailleurs un générique de fin de série (mais lasérie a été sauvée pour une ultime saison) et présente bien dessimilarités avec ce qui sera le véritable générique de fin de lasérie4&#160;:une image de paysage sur laquelle défile les crédits. Dès lors, lasaison qui s’entame ensuiteest une saison entièrement fantasmatique, plusque jamais déconnectéevisuellement du réel, particulièrement esthétisante, qui prendplace dans des lieux chargés de symbolisme, tels que Florence. Toutse passe comme si les personnages étaient morts et vivaientdésormais en enfer. Ils portent tous les cicatrices de leursblessures mais ont tous survécu, plus que miraculeusement. Etl’ensemble de la première partie de la saison constitue un jeurécurrent de tortureset de blessures constantes, dont les personnages finissent toujourspar se remettre, de manière absolument irréaliste. Ils ontlittéralement basculé dans un monde d’un autre ordre, celuidu cauchemar. Ils sontenfermés dans le ressassement continuel du passé. Les épisodessont hantés par les flashbacks, les mêmes scènes reviennenttoujours, selon des points de vue différent. Et la saison ne trouveplus aucun structure. Le feuilletonant est total,comme un flux inarrêtable parce que cyclique. « Nousle sommes tous [sousentendu morts]&#160;»,dit Alana dans l’épisode 7de la saison 3. Cettestructure traumatique devient véritablement un monde, et même unmonde possible. Chilton dit en effet à Will dans l’épisode 4 dela saison 3&#160;: «&#160;This is your best possible world&#160;»,posant explicitement la question ontologique et pointant vers unvocabulaire qu’ont utilisé abondamment les théories de lafiction. Dans ce contexte, ladeuxième partie de la saison, centrée sur Dragon rouge, pourraitpresque être un rêve au sein du cauchemar, une manière deréintroduire une intrigue, toute atroce qu’elle puisse être, pourtenter de reprendre en main la structure. Au milieu de l’enfer, lafigure tragique de Francis Dolerhyde s’impose comme un contre-piedà l’agencement  écrasant que représente Hannibal.1C’est aussi le premier épisode où apparaît Bédélia Du Maurier(Gillian Anderson), la psychiatre d’Hannibal. C’est donc unbasculement vers une monstration de plus en plus grande de l’universet du point de vue d’Hannibal.2Pacôme Thiellement, «&#160;Prélude au sens de ma mort&#160;».http://www.pacomethiellement.com//corpus_texte.php?id=216Dernière consultation le 3/10/20183Ibid.4Pour une analyse de la fin de la série, voir Hélène Breda, «&#160;Ibelieve this is what they call a ‘mic drop’&#160;: un pointfinal pour Hannibal&#160;»,communication présentée à l’Université de Caen en 2016.Podcast disponible en ligne&#160;:http://www.unicaen.fr/recherche/mrsh/forge/4391Dernière consultation le 19/10/2018.