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Les enjeux de la valorisation patrimoniale d’un passé industrielJournée d’études organisée par le Centre de recherches sur les économies, les sociétés, les arts et techniques (CRESAT) – Université de Haute-AlsaceAppel à communicationsL’histoire récente des musées d’arts décoratifs résulte des débats sur la place du musée dans la formation des ouvriers d’art. Les principaux musées d’arts décoratifs en Europe ont été édifiés pour rassembler des chefs-d’œuvre du passé dans le but de contribuer à l’édification du goût : en 1851, le South Kensington Museum de Londres ; en 1864, le Osterreichisches Museum für Kunst und Industrie de Vienne ou encore le projet de l’Union centrale des beaux-arts appliqués à l’industrie. L’ouverture de ces musées avait pour but de proposer des modèles représentatifs de l’histoire des arts décoratifs pour les élèves et les professionnels, selon une vision défendue par Marius Vachon. Mais en 1905, l’installation définitive des collections du musée de l’Union Centrale des Arts Décoratifs à Paris dans le pavillon de Marsan marque une évolution dans la valeur accordée à l’objet qui acquiert le statut d’œuvre d’art, exposé en tant que telle. Le musée parisien est révélateur d’un engouement pour les collections d’arts décoratifs, constituées le plus souvent comme un département du musée des beaux-arts, mais qui parfois obtiennent leur autonomie avec l’ouverture d’un musée spécialisé.Il faut attendre la seconde moitié du XXe siècle pour que l’attrait pour les arts décoratifs et la valorisation d’un passé industriel donnent lieu à des redéploiements de collections ou à de nouvelles initiatives. Des collectivités territoriales et des associations s’emparent de ces questions pour mettre en œuvre des politiques patrimoniales en faveur de productions encore en activité ou appartenant au passé industriel. L’évolution du contexte a contribué à modifier les enjeux muséographiques, le musée est passé de la vitrine de l’excellence à la réception d’un patrimoine, soumis aux aléas de la conservation, notamment dans le contexte des fermetures d’usines et de délocalisations. Enfin durant les années 2000/2010, on assiste dans toute la France à de nombreux chantiers redéployant les collections des musées d’arts industriels du XIXe siècle tandis que des collections d’arts décoratifs sont installés dans de nouveaux bâtiments. Autant de projets révélateurs des politiques de valorisation d’un patrimoine ainsi que de l’intérêt du public pour les arts décoratifs.Cette journée d’études a pour objectif de revenir sur l’histoire complexe de ces collections :Les propositions pourront porter sur (liste non exhaustive) :La constitution des collections d’arts décoratifs en Europe et le rôle des personnalités, journalistes, collectionneurs ou politiques L’évolution des objets et documents conservés, la valorisation des savoir-faire, des techniques de productions La définition du musée par rapport à celui des beaux-arts, un parcours encyclopédique ou spécialisé Le statut de l’objet dans la muséographie et dans la conception des collections La place des industries du luxe dans les musées, notamment dans les cas de valorisation d’une industrie locale L’apparition des objets contemporains, du Design et la conservation des fonds d’archives.Les propositions devront comporter un titre, un résumé (300 mots maximum) pour la communication, une présentation en quelques lignes de l’intervenant et quelques références de ses publications.Les propositions sont à envoyer au plus tard le 2 janvier 2016 à l’adresse suivante : aziza.gril-mariotte@uha.fr.Lieu et dateMulhouse, Université de Haute-Alsace, Campus Fonderie, jeudi 30 mars 2017 Comité d’organisation : Aziza Gril-Mariotte, Maître de conférences en histoire de l’art, Université de Haute-Alsace.Comité scientifiqueArnaud Bertinet, Maître de conférences en histoire de l'art – Université Paris I Panthéon- SorbonneHervé Doucet, Maître de conférences en histoire de l’art – Université de StrasbourgRossella Froissart, Professeur d’histoire de l’art contemporain – Université d’Aix-Marseille Bernard Jacqué, Conservateur honoraire du musée du papier peint de Rixheim – chercheur associé au CRESATPauline Prevost Marcilhacy, Maître de conférences en histoire de l'art – Lille 3appel_communicationsje2017_mulhouse