{"word_count": 831, "character_count": 5183}
Séance du 12 marsrédacteur : Eric GalmardA l'origine, il y a un livre : un recueil de lettres écrites en prison pendant la Première Guerre Mondiale par Rosa Luxembourg.La militante et théoricienne marxiste, qui s'écarte notamment de la deuxième Internationale d'avant-guerre par son attitude critique envers les illusions du Progrès et sa sympathie pour les « communautés primitives » écrasées par la pénétration du capitalisme et du colonialisme, passe en effet la plus grande partie de la guerre derrière les barreaux de plusieurs forteresses du fait de sa dénonciation publique virulente et répétée de l'engagement guerrier de l'Allemagne. Elle ne sera finalement libérée qu'en novembre 1918 avant d'être de nouveau arrêtée  et assassinée presque sur le champ le 15 janvier 1919, à la suite du déclenchement de l'insurrection spartakiste dont elle était l'une des instigatrices.Dans ces lettres personnelles qu'elle envoie à différent(e)s ami(e)s, notamment à Sophie Liebknecht, l'épouse de Karl Liebknecht avec lequel elle a fondé clandestinement le mouvement révolutionnaire spartakiste, Rosa Luxembourg évoque les événements dramatiques en train de se dérouler et leurs conséquences terribles, notamment la mort de proches tués sur le front, mais elle parle aussi de sa vie intime, solitaire au quotidien : ses lectures journalières, et plus encore ses  observations, ses impressions et même ses émerveillements face à la vie de la nature, des arbres, des insectes, des oiseaux. Elle y montre à la fois un véritable talent d'écriture et une sensibilité, en même temps qu'une vitalité et une générosité tout à fait extraordinaires si l'on songe aux circonstances dans lesquelles elles ont été écrites et l'on ne peut s'empêcher de se poser la question : d'où lui vient cette capacité de résistance existentielle ?Quelques quatre-vingt ans plus tard, à l'aube (radieuse) d'un nouveau siècle, il y a une rencontre : celle d'Anne-Marie Faux avec ces lettres. Productrice, programmatrice, critique, enseignante, compagne de route de plusieurs films de Jean-Luc Godard dont elle a été la productrice dans les années 90, membre de longue date de l' « Internationale Straubienne »,pour reprendre l'expression inventée par Serge Daney, elle a coréalisé des documentaires consacrés à Jean Renoir et Maurice Pialat, mais n'a jamais jusque là réalisé de films personnels. « Je ne fais pas partie des gens qui ont désiré ardemment toute leur vie faire des films ou du cinéma. […] La machine cinéma me paraissait monstrueuse, avec les recherches de financement, etc. j'écris, je dessine, je peins. Et puis, un jour un ami m'a offert les Lettres de prison de Rosa Luxembourg et pour la première fois de ma vie, il m'est apparu avec une très forte intensité, une évidence, qu'il fallait que ça devienne un film, pour re-présenter ces lettres, les remettre au présent. ». (1)Cette dernière visée est essentielle dans le film et il ne s'agira donc pas d'une biographie classique, pourvue d'une voix commentaire chargée de guider le spectateur et illustrée par des archives. Anne-Marie Faux prend le parti d'un régime asynchrone qui sépare fortement images et sons d'un côté et voix de l'autre, et rompt l'illusion de l'unité objective de la représentation du réel : du côté de la voix ou plutôt des voix féminines, un montage d'extraits de lettres privées de dates et de destinataires et précédés par un chant funèbre corse, voix de la nature, en l'occurrence des châtaigners maltraités par l'homme ; et du côté du texte audiovisuel, des plans que l'on pourrait qualifier de plans-tableaux d'herbes, de plantes, d'arbres, de fleurs, filmés en super 8 avec une pellicule sur le point de disparaître, le Kodachrome 40, et accompagnés, ou parfois privés brusquement,  du son direct de la prise. « Le coquelicot du début du film – ça dure 2 minutes 40  - nous a fait un très beau tableau. IL joue très, très bien, est-ce que je sors du cadre ou je rentre à nouveau... et à la fin il y a même eu une sauterelle [...] Le cinéma permet de s'arrêter sur les choses, de prendre le temps qu'on ne prend plus à s'arrêter et regarder. » (2)Projection intégrale de Hic Rosa partition botanique (2006, 57 min)Cette intervention d'Eric Galmard - doctorant en études cinématographiques à l'Université de Lorraine – propose une analyse du régime asynchrone du film afin de comprendre comment ce dispositif, en soulageant notamment le texte audiovisuel de l'obligation de faire récit, interpelle le spectateur quant à sa capacité à regarder le monde et plus largement à y trouver sa juste place, et pose la question de l'engagement, au-delà (ou plutôt en deçà) de la sphère publique, dans la vie personnelle, intime.(1) Frering Marie, Anne-Marie Faux, Cahier de l'invité, Strasbourg, Safire – Filmer en Alsace, 2011, p. 1(2) idem, p. 2Les réunions du GRHED se tiennent de 17h30 à 20h, dans la salle AVD (133, 1er étg) de l’Institut National d’histoire de l’art (INHA), Galerie Colbert, 2 rue Vivienne, 75002 Paris. Entrée libreProgrammation : Johanna Cappi, Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle, IRCAVavec la collaboration de Catherine Roudé, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, CERHECContact : grhed@hotmail.fr