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L’Internationale de la photographie socialeLes réseaux transnationaux dans le Paris des années 1930&#160;Lieu : INHA, Salle Vasari, premier étage2, rue Vivienne, 75002 Paris9h30 - 17h30Organisé par Damarice Amao et Christian JoschkeL’arrivée d’une jeune génération de photographes venue de toute l’Europe a inscrit le Paris des années 1930 dans des réseaux internationaux de la photographie sociale. Aussi furent éditées, vues et discutées les productions visuelles de nombreux pays. Les photographes furent associés aux organisations culturelles de la gauche internationaliste et anticolonialiste, contribuant à faire de Paris tout à la fois une caisse de résonance des transformations du monde et un haut-lieu de débats sur les rapports entre les images et la politique.Cette journée d’étude s’inscrit dans la suite de celle du 25 mars 2016 sur la « photographie comme arme de classe » et s’intéressera tout particulièrement aux circulations transnationales et aux transferts culturels dans la gauche des années 1930.Télécharger ici le programme détailléMatin9:30 Introduction : Damarice Amao &#38; Gabrielle de la SelleModération : Bernard Lebrun10:00 Gwenn Riou : Les théories soviétiques sur l’art en France dans les années 1930. Diffusion, réception, réadaptation.10:30 Max Bonhomme : Le photomontage en France dans les années 1930, identités politiques et transferts culturels11:00 PauseModération : Damarice Amao11:15 Béla Albertini : The photo group of the Hungarian Munka-kör (Work-circle) 1930-193211:45 Fedora Parkmann : Aspects internationaux de la photographie sociale en Tchécoslovaquie12:15 Karolina Lewandowska : Brassaï et la « sensibilité sociale »12:45 pauseAprès-midiModération : Françoise Denoyelle14:00 Kerstin Meincke : Germaine Krull and the Media Configuration of « World Art »14:30 Lorraine Audric : Devenir photographe. Gisèle Freund et le monde communiste dans les années 1930Modération : Christian Joschke14:45 Sarah Frioux-Salgas : La presse panafricaine anticolonialiste à Paris dans les années 1920-1930. Description d’un corpus15:15 Julie Jones : Vers une image « authentique » de l'Afro-Américain ? Usage de la photographie documentaire dans la Negro Anthology (1934).15:45 pauseArchives 16:00 Hendrik Ollivier : Les collections photographiques d’Amsab-Institut d’histoire sociale16:30 Eric Lafon : La photographie sociale, amateur et professionnelle du Front populaire en banlieue. L'exemple de Marcel Cerf, France Demay, Jan Renard et anonyme17:00 ConclusionCette journée d’étude est organisée dans le cadre du projet « Captures du monde social. Photographie sociale et documentaire des années 1930 », mené conjointement par le HAR EA 4414 (Université Paris Ouest – Nanterre – La Défense), le EPHA EA1040 (Université Paris 8) et le Centre Pompidou. Elle bénéficie d’une aide de l’ANR au titre du programme Investissements d’avenir (ANR-10-LABX-80-01). Légende du visuel : Carlo Rim et Maximilien Vox, Tout est foutu, édité par VU, Paris, 23 avril 1932, p. 25.