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Im Kontext der Besetzung des Jiāozhōu 膠州-Gebiets und der Verhandlungen über einen Pachtvertrag (1897/1898) erschienen in den satirisch-humoristischen Blättern Europas zahlreiche Texte und Karikaturen, die den deutschen Kaiser als neuen 'Kaiser von China' darstellten. Zu den wohl bekannteren (und immer wieder verwendeten ((S. u. a.: Wolfgang J. Mommsen: "Kolonialherrschaft und Imperialismus: Ein Blick zurück" In: Tsingtau. Ausstellung im Deutschen Historischen Museum vom 27. März bis 19. Juli 1998. Online-Veröffentlichung des Ausstellungskataloges; )) Beispielen gehört eine Karikatur von Edward Linley Sambourne (1844-1910), die am 15. Januar 1898 im Punch erschien: "A new rôle!" ((Punch Vol. (15 January 1898) 14 - Online: Internet Archive. Auch abgedruckt in: Punch cartoons of the Great War (New York: George H. Doran 1915), 21. Internet Archive))[caption id="" align="alignnone" width="876"] Punch (January 15, 1898) 14. Quelle: Internet Archive[/caption]Der britische Militärattaché Sir James Moncrieff Grierson (1859-1914) berichtete über ein Gespräch mit dem Kaiser über diese Karikatur: "Dann fragte er mich, ob ich sein Bild im 'Punch' als Kasier von China gesehen hätte, über das die Kaiserin wütend gewesen sei, das er selbst aber für einen recht guten Witz gehalten habe. [...]" ((Grierson an Bigge, 21. Januar 1898, RA I61/32a. Zitiert nach: John C. G. Röhl: Wilhelm II. Der Aufbau der persönlichen Monarchie. (München: Beck 2001), 1079 und 1377, Anm. 15))Die Kaiserin dürfte wohl mehr über den Text erzürnt gewesen sein, denn da heißt es:Imperial "Manager-Actor" (who has cast himself for a leading part in "Un voyage en Chine" sotto voce). "Um-Ha! With just a few additional touches here and there, I shall make a first-rate Emperor of China. ((((Punch Vol. (15 January 1898) 14 - Online: Internet Archive.)) Doch weder die Großmachtsphantasien noch die Eitelkeit des deutschen Kaisers sollen hier thematisiert werden, sondern ein bisher - trotz wiederholter Verweise auf die Karikatur ((S. auch: Richard Scully: "Mr Punch versus the Kaiser, 1892-1898: Flashpoints of a Complex Relationship." In: International Journal of Comic Art 13.2 (Fall 2011) , 553-578.)) -  wenig beachtetes Element.Die Szene zeigt ein Ankleidezimmer, an der Wand im Hintergrund ist über eine Tür das Wappen des Deutschen Reichs zu sehen. Im Vordergrund links steht ein großer Spiegel, dessen Rückseite dem Betrachter zugewandt ist. An den Spiegel gelehnt ist ein Degen mit Portepee, am Griff des Degens hängt eine 'Pickelhaube'. Am Boden liegen Papiere verstreut: "Lease Kiao chau 99 year[s]", "Music" und "Un Voyage en Chine". Im Spiegel betrachtet sich der (durch Gesichtszüge und Bart eindeutig markierte) deutsche Kaiser: Er trägt - abgesehen von Stiefeln und Sporen - 'asiatische' Gewänder.Die 'asiatischen' Elemente sind:die Kopfbedeckung (und der lange Zopf)eine wadenlanges Gewand, dessen Saum mit einer breiten Borte eingefasst ist, undeine  Jacke mit weiten Ärmeln.Die Kopfbedeckung ist eine kleine runde Kappe, von der drei Pfauenfedern nach oben abstehen. Sieht man genau hin, dann ist zu erkennen, dass diese drei Feder wie 'aufgepappt' wirken, denn der eigentliche Federschmuck (kǒngquèlíng 孔雀翎 ["Pfauenfedern"] ((Zur Bedeutung dieser Auszeichnung s. Uppolit Semenovich Brunnert/V. V. Gagelstrom: Present day political organization of China (New York: Paragon [s. d., Foreword dated Foochow, 1911]) S. 498, Nr. 950.)) ) wird mit einem Ring an dem  Knopf am höchsten  Punkt der Kappe bestigt und hängt nach hinten unten. Die Karikatur "Another Sick Man" vom 8.1.1898 ((Punch (8.1.1898) 7 - Online: Internet Archive.)) zeigt, dass das den Karikaturisten des Punch bekannt war.Die Jacke  ist aufwändig bestickt mit dem deutschen Adler, der von zwei 'chinesischen' Drachen flankiert wird. Das aufwändige Dekor und die breiten Bordüren erinnern zunächst an die von den Porträts chinesischer Kaiser vertrauten Zeremonialgewänder. Sieht man genauer hin, fallen schnell Unterschiede auf: die Kleider/Mäntel der Ahnenporträts sind waden- bis bodenlang, die Ärmel laufen zum Handgelenk schmal zu, die farblich abgesetzten Manschetten zeigen die typische 'Pferdehuf'-Form ((Chin. mǎtíxiù 馬蹄袖 "Pferdehufärmel".))Die Jacke in der Karikatur reicht bis zur Mitte des Oberschenkels und zeigt gerade, sehr weite Ärmel.[caption id="" align="alignnone" width="600"] The Metropolitan Museum of Art: Woman's Short Informal Robe (ca. 1900)Accession Number: 1978.214.2 -  http://www.metmuseum.org[/caption]Sie entspricht der Form der Jacken, den Frauen der späten Qing-Zeit bei informellen Anlässen trugen ((Weitere Beispiele: Metropolitan Museum: "Woman's Informal Robe" (China, late 19th–early 20th century; Accession Number: 1979.107); Ebd., "Short Informal Jacket" (China, late 19th century; Accession Number: 46.133.7); Ebd., "Woman's Short Informal Robe" (China, ca. 1900, Accession Number: 1978.214.2).)).Die Figur in der Karikatur trägt zu der Jacke  alledings nicht den langen Faltenrock, sondern eine wadenlange weite Hose, deren Säume mit breiten Borten eingefasst sind ...&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;