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Le Crépuscule des Super-hérosAppel à contributionInformation publiée le vendredi 24 février 2012 par Alexandre Gefen (source : Antonio Dominguez Leiva)Apparus aux lendemains du krach boursier comme personnages-phares des comic books adoptés comme lecture de prédilection par les enfants de l’époque, les  super-héros, avec leurs costumes colorés et leurs pouvoirs extravagants,  émergèrent comme la version américaine du mythe du surhomme. « Héros  positif qui doit incarner, au-delà de toute limite, les exigences de  puissance que le citadin ordinaire nourrit sans pouvoir les satisfaire » selon les termes de la célèbre analyse d´Umberto Eco dans Le mythe de Superman,  le super-héros américain est condamné à perpétuer une série  d´idéologèmes inscrits dans la structure de ses récits mêmes (ne pouvant  se consumer, il est voué à une temporalité itérative qui annule toute  progressivité; modèle de l´homme « hétérodirigé », il est une « conscience civile complètement séparée de la conscience politique »).Toute une industrie culturelle se bâtira sur ces coordonnées initiales,  créant un véritable système tout aussi itératif que les récits, les  personnages et les actions qu´il met inlassablement en scène.  Symptomatiquement ce système entrera en crise au moment même où le mythe  du surhomme s´hypertrophie en pleine réaction néoconservatrice contre  les supposés excès de la contre-culture (qui avait allègrement parodié  ce même mythe dans les comix underground). En effet, c´est dans  l´Angleterre de Thatcher et dans les Etats-Unis de Reagan et Rambo que  surgissent deux romans graphiques séminaux publiés par l’éditeur DC  Comics, The Dark Knight Returns de Frank Miller (1986) et Watchmen d’Alan  Moore et Dave Gibbons (1987). Miller propose une version glauque de  Batman en en faisant un quinquagénaire sortant de sa retraite pour  reprendre sa croisade contre le crime, poussant la logique d’application  de la justice jusqu’à en devenir un vigilante tortionnaire au modus  operandi versant dans le totalitarisme, alors que Moore et Gibbons  créent un groupe de justiciers masqués dont la ligne de partage entre le  bien et le mal est si floue qu´elle met en question une sorte de  théodicée pervertie.Chacune à leur manière, ces deux oeuvres interrogent les fondements  même de la figure du super-héros en en problématisant toutes les  coordonnées (la consumation temporelle, la crise de l´hétérodirection,  la question de la progressivité et de la conscience politique,  l'inflation de cosanguinité diégétique restreignant le lectorat, etc.).  Ce dossier vise à aborder la problématisation et la dégradation du  super-héros entamée par ces deux oeuvres charnières et approfondie par  les multiples héritiers de ce véritable « crépuscule des idoles »  nietzschéen.Les dossiers thématiques sont à soumission ouverte. Une fois un numéro  thématique « lancé », il demeure ouvert, indéfiniment, à quiconque  voudrait y soumettre une collaboration. Le(s) directeur(s) d’un dossier  s’engage(nt) à évaluer et éditer les nouvelles propositions à leur  dossier pour une durée de deux ans, sous la supervision des directeurs  de la revue.Responsable : Antonio Dominguez Leiva et Gabriel Tremblay-GaudetteUrl de référence : http://popenstock.ca/dossier/le-crepuscule-des-super-heros