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Rendez-vous à 9h, à l'INHA, salle Vasari (1er étage)Proposée par Christian Joschke et Clément Chéroux, coordonnée  avec le concours de Max Bonhomme (membre de l'ARIP), cette journée sera l'occasion de revenir sur l'implication des photographes dans les organisations communistes dans les années 1930, ainsi que sur les différents organes de diffusion (la revue Regards en particulier).RésuméL’engagement des photographes dans les structures de la gauche révolutionnaire des années 1930 est aujourd’hui encore une zone d’ombre de l’histoire de la photographie et de la presse illustrée. Pour de nombreux photographes, la photographie représentait pourtant le médium révolutionnaire par excellence. En travaillant pour la presse illustrée communiste (Regards, L’Humanité, Ce Soir) et en s’engageant dans l’ Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires (AEAR), ils défendaient une vision politique de leur activité, considérant la photographie comme une « arme de classe ».MatinQue sait-on des photographes de l'AEAR ?9:00 Accueil9:30 Clément Chéroux, Christian Joschke, Damarice Amao : Introduction10:00 Simon Dell : Qu'est ce que l'AEAR aujourd'hui ?10:30 Damarice Amao : Eli Lotar, un photographe engagé ?11:00 Eva Verkest : La peinture en échec face à la photographie ? A propos de deux expositions de l'AEAR11:30 Discussion11:45 Pause12:00 Patrice Allain : Le surréalisme et l'AEAR : champ-contrechamp12:30 Nathalie Neumann : Willy Ronis – ses années caméléon entre avant-gardes et photographie traditionnelle13:00 Pause déjeunerAprès-midiLe magazine Regards et ses photographes14:30 Clément Chéroux : Henri Cartier-Bresson, dans l'ombre de la maison brune15:00 Valérie Vignaux : Georges Sadoul et le cinéma à Regards ou la photographie 24 images par seconde15:30 Christian Joschke : Regards et l'AIZ : analyse d'un transfert culturel16:00 Discussion et pause16:30 Mathilde Esnault : De la photographie amateur à la photographie d'auteur : le magazine Regards et ses photographes17:00 Maxime Courban : Le fonds iconographique de L'Humanité aux AD de Seine Saint-Denis17:30 Dominique Versavel : Le fonds iconographique Ce Soir-L'Humanité de la BNF18:00 - 18:30 Discussion finaleCette journée d'études est organisée dans le cadre du projet "Captures du monde social. Photographies sociales et documentaires des années 1930", mené conjointement par le HAR EA 4414 (Université Paris Ouest – Nanterre – La Défense), le EPHA EA1040 (Université Paris 8) et le Centre Pompidou, dans le cadre du Labex Arts H2H.Présentation du projetPour de nombreux photographes comme Claude Cahun, Eli Lotar, Pierre Jamet, Loré Krüger, Germaine Krull, Tracol, André Papillon, René Zuber, Henri Cartier-Bresson ou Willy Ronis, la photographie représentait pourtant le médium démocratique par excellence. Ces photographes travaillaient pour la presse illustrée communiste (Regards, L’Humanité, Ce Soir) et s’engagèrent dans l’Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires (AEAR) créée par Paul Vaillant-Couturier en 1932.Par le biais de ces structures, dans les différents médias et au cours des différentes expositions organisées par l’AEAR, ils défendaient une vision politique de leur activité, considérant la photographie comme une « arme de classe ». Certains d’entre eux publièrent des appels aux amateurs et organisèrent des collectes d’images et des concours d’amateurs photographes ouvriers ; d’autres fondèrent bientôt les premières coopératives indépendantes de photographes.Mais à glorifier la figure du photographe engagé, ne risque-t-on pas de tomber dans l’illusion biographique et de mettre au second plan l’action motrice des structures collectives ? A brosser l’idéal type de la culture visuelle communiste, ne risque-t-on pas non plus d’oblitérer les tensions tant esthétiques que politiques d’un mouvement aussi riche que contrasté ?