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La royauté "existentialiste"J'ai beaucoup de mal à trouver pertinente l'application de la théorie des deux corps du roi à la période que j'étudie. On la résume en expliquant que la monarchie ne mourait pas parce que si le corps réel et physique du roi disparaissait, son corps mystique et politique, lui, ne mourait jamais : "Le roi est mort, vive le roi !". C'est le cérémonial qui contribuait à rendre vivant ce corps mystique. Or, en publiant son ouvrage sur le sujet, Ernst Kantorowicz ((Il vient d'être republié en français en version poche chez Folio)) travaillait sur le Moyen Âge et il me semble que c'est une erreur de vouloir transposer cette théorie à la période moderne et plus particulièrement au XVIIIè siècle. Comme je l'ai déjà en partie expliqué là, la question pour les monarques des Lumières était moins de valoriser le corps mystique que d'essayer de donner plus d'importance au corps réel, c'est-à-dire qu'ils voulaient faire triompher les valeurs de l'individu plutôt que celles du roi. Le monarque devait prouver qu'il méritait sa place parce qu'il était un grand homme ou une grande femme et non pas parce qu'une Providence hypothétique l'avait placé sur le trône. C'était aussi un moyen de se libérer de la monarchie dans laquelle, très souvent, ils n'avaient que le rôle de marionnette soumise par le cérémonial, comme je l'ai suggéré dans un précédent billet. En conséquence de cela, je crois que poser la désacralisation de la monarchie comme l'une des causes de la Révolution est problématique ((Elle a été posée par Jeffrey W. Merrick, The Desacralization of the French Monarchy in the Eighteenth Century, Baton Rouge et Londres, Louisiana State University Press, 1990 puis reprise en française avec des définitions quelque peu divergente, notamment par Roger Chartier dans Les Origines culturelles de la Révolution française en 1991. Ce fut l'objet d'un âpre débat historiographique )). D'une part, la désacralisation de la monarchie, à travers la désacralisation du corps mystique, ne suppose pas la désacralisation de l'individu qui est roi. C'est par exemple ce qu'avait souligné William Doyle en remarquant que, le 21 janvier 1793, nombreux étaient ceux qui étaient allés recueillir le sang de Louis après son exécution. Cela témoignait bien d'une sacralisation persistante de l'individu bien que les royalistes et les républicains y aient accordé une signification différente.&#160; ((William Doyle, « Une désacralisation à désacraliser ? À propos d’une interprétation récente de la monarchie française au XVIIIe siècle », in Au contact des Lumières, Mélanges offerts à Philippe Loupès, t. 2, Bordeaux, Presses Universitaires de Bordeaux, 2005, p. 383-390.)) D'autre part, si les monarques ne subissaient pas cette désacralisation mais qu'ils l'encourageaient sciemment parce qu'ils plaçaient leur idéal ailleurs, on ne peut pas considérer que la Révolution a résulté, ne serait-ce qu'en partie, d'un affaiblissement de l'autorité de Louis XVI dû à cette désacralisation. Comme les autres monarques dits éclairés, c'est au contraire pour renforcer son autorité individuelle qu'il souhaitait la désacralisation de la monarchie. Cette désacralisation peut donc tout à fait être interprétée comme allant dans le sens d'un renforcement de l'absolutisme : la sacralité n'était plus dépendante du bon vouloir de l’Église ou d'un cérémonial pesant, elle dépendait des seuls actes du roi en tant qu'individu. C'était une sorte de royauté dans laquelle l'existence précédait l'essence. Elle préfigurait en cela de quelques siècles l'existentialisme sartrien et c'est tout naturel puisqu'il s'agissait bien d'aboutir à une sacralité sans Dieu pour la remplacer par une divinisation de l'individu.Le DoppelgängerPour toutes ces raisons, il me semble qu'il serait plus juste de se référer à l'image du Doppelgänger, plutôt qu'à celle des deux corps du roi, pour évoquer les Lumières. Le Doppelgänger, qui fait référence à la nouvelle d'E. T. A. Hoffmann du même nom, publiée en 1821. C'est le double dans le sens du fantôme de soi-même, de la personnalité enfouie que l'on cache sous le masque social.Elle met en scène Deodatus, fils d'Amadeus Schwendy, qui fait la découverte de son sosie, le peintre Georges Haberland. Ils ont la même écriture et ils aiment la même femme, Natalie. Deodatus se révèle être le fils du prince Remigius, qui avait été échangé à la naissance avec Georges Haberland, en réalité le fils du comte de Torny. L'intrigue, assez complexe, ne cesse d'entrelacer les histoires de doubles multiples. Nous avons donc d'un côté Deodatus, fils du prince adopté par un Amadeus, Hoffmann symbolise bien le corps mystique. Les prénoms Deodatus et Amadeus renvoient à une monarchie sanctifiée par Dieu et Deodatus est effectivement le fils du prince. A l'inverse, Georges Haberland est un nom littéralement collé à la terre, Georges étant celui "qui travaille la terre", c'est le corps réel. Cela n'en fait pas pour autant un rustre puisque c'est lui le créateur en tant qu'artiste peintre. A l'inverse, Deodatus, bien que sous l'auspice de la divinité, ne crée rien. Il cherche à résoudre l'énigme léguée par son "père", il subit les évènements, il se fait tirer dessus à la place de Georges. C'est l'éternel perdant alors que, socialement, il devrait être le gagnant. Il n'en ressent pourtant pas d'amertume et ne cherche pas à imposer sa supériorité en découvrant qu'il est prince. Il est au contraire prêt à renoncer à Natalie pour Georges ; il croit en l'égalité des hommes. Cela permet de rattacher ce conte d'Hoffmann à des précédents du XVIIIè siècle. Il y a d'un côté Rousseau juge de Jean-Jacques, publié en 1782, tentative de sécularisation des deux corps du roi, à travers le faux et le vrai Rousseau, mais il y a surtout, en 1787, Tarare, opéra de Salieri sur un livret de Beaumarchais. Le valeureux guerrier Tarare, héros du peuple, finit par remplacer le tyran Atar, Leurs noms en anagrammes suggèrent toutefois que les deux personnages ne font qu'un. Ils préfiguraient le Doppelgänger,  tandis que le prologue de l'opéra affirmait déjà l'égalité fondamentale des hommes.Louis XVI/Le Peletier de Saint-FargeauCeci était le préalable nécessaire pour présenter le petit test auquel je me suis livrée sur les réseaux sociaux le 21 janvier dernier. J'avais précédemment posté ce billet concernant l'iconographie et, le 21 janvier, j'ai rappelé que c'était aussi ce jour, en 1793, qu'était mort Michel Lepeletier de Saint-Fargeau, après avoir été poignardé la veille pour avoir voté la mort du roi. L'iconographie de Lepeletier est en elle-même assez étonnante et le député de la Convention a des traits pour le moins mouvants. J'ai choisi précisément les images qui illustraient mon propos parmi celles qui tiraient le plus Lepeletier du côté de Louis XVI.Ce dessin conservé à la BNF et attribué à David et Meynier. Il a été repris dans une gravure représentant Lepeletier et l'identité du modèle ne pose donc a priori pas question. Cependant, ce modèle présente plus de ressemblances avec Louis XVI qu'avec la plupart des gravures de Lepeletier.C'est encore plus net sur cette gravure de 1821, dont je ne connais pas l'auteur. J'ai également fait mention du buste de François Lucas conservé au musée des Augustins de Toulouse : Louis XVI transformé en Lepeletier de Saint-Fargeau.On pourrait en ajouter beaucoup d'autres et il suffit d'effectuer une petite recherche sur Gallica pour les trouver. L'une des caractéristiques communes à tous les portraits de Lepeletier, c'est qu'il avait un grand nez, caractéristique qu'il partageait avec Louis XVI. Cela, ajouté à la date de sa mort le 21 janvier, le prédisposait à devenir le Doppelgänger iconographique de Louis XVI.  A titre de comparaison, je poste un Lepeletier avec un grand nez mais très différent des représentations précédentes.Il semble donc qu'un certain nombre de représentations de Lepeletier ont été utilisées pour rendre hommage à Louis XVI sans pour autant appeler au retour de la monarchie. C'était une manière de rendre hommage à l'homme plutôt qu'au roi et ça n'avait pas l'air de poser problème. L'idée du Doppelgänger était intégrée dès 1793. Aussi on comprend mieux pourquoi posséder un portrait du "tyran", c'est-à-dire un portrait de Louis dans tout l'éclat de l'apparat royal pouvait paraître suspect. C'était bel et bien une revendication politique, c'était choisir le corps mystique du roi contre son corps réel. Cette considération invite, une fois de plus, à ne pas prendre pour argent comptant les  clichés sur la "Terreur" selon lesquels la possession d'un simple portrait pouvait vous envoyer à la guillotine. Le choix du portrait n'était pas neutre et il pouvait en dire beaucoup sur son propriétaire.