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[caption id="attachment_156" align="alignleft" width="537"] Das neue Bauhaus-Museum in Weimar am Stéphane-Hessel-Platz (Foto: Knoche)[/caption]Es ist schon ungewöhnlich, dass ein offizieller Festakt mit umfänglichen Politikerreden und bedeutungsschweren Ansprachen zweier Kunsthistoriker nach mehr als zwei Stunden mit Standing Ovations und einem sich teilweise zum Mittanzen hinreißen lassenden Publikum zu Ende geht. So geschehen in Weimar am 5. April kurz nach 18 Uhr bei der Eröffnung des neuen Bauhaus-Museums. Den unmittelbaren Anlass für die ausgelassene Stimmung gaben das Stegreif-Orchester, Berlin, und der Chor des Musikgymnasiums Schloss Belvedere, Weimar, die für ihre Brahms-Neuinterpretation den ganzen Raum einbezogen und die Zuhörer von den Stühlen rissen.Zuvor schon hatte ein kleiner Film für gute Laune gesorgt, denn in ihn hatte die Klassik Stiftung Weimar all die vielen nötigen Danksagungen pfiffig hineingepackt, die eine Festveranstaltung sonst so öde machen, wenn ein Redner sie herunterleiert. So waren Freude und Erleichterung nicht mehr zu unterdrücken, als&#160; die Architektin Heike Hanada zum guten Schluss den Satz aussprach „Das Bauhaus-Museum ist eröffnet“ – nicht bei den 1000 Personen in der Weimarhalle, aber erst recht nicht bei den eigentlichen Akteuren um Stiftungspräsident Hellmut Seemann.&#160; All die Schwierigkeiten, Grabenkämpfe, Komplikationen und Strapazen des Endspurts waren überwunden. Wenn man an die jahrzehntelange Debatte denkt, die diesem Projekt vorausgegangen war und die mit der grundsätzlichen Frage nach dem Sinn eines Bauhaus-Museums für Weimar genauso zu tun hatte wie mit finanzieller Ausweglosigkeiten, der umstrittenen Standortwahl, der Wettbewerbsentscheidung und den Planänderungen im Bauprozess, dann kann man die emotionale Aufwallung in diesem Moment schon nachvollziehen.Das neue Museum liegt nun nicht im Zentrum der Stadt, sondern ein wenig außerhalb der eingespielten Touristenmeile, gegenüber der Weimarhalle am Rande eines Parks auf einem ehemaligen Minol-Tankstellengelände in direkter Nähe zum nationalsozialistischen „Gauforum“. Diese schwierige Nachbarschaft hat die äußere Gestalt des Museums maßgeblich geprägt. Der neue Baukörper musste sich gegen die monumentalen Verwaltungsbauten der Nazi-Zeit behaupten und hat dafür eine einfache massive Form gefunden: die eines schnörkellosen gewaltigen Kastens.Seine monolithische graue Fassade mit auffallend wenigen Öffnungen (Fenstern, Toren) wird durch 24 horizontale LED-Linien gegliedert. Diese horizontalen Glasbänder beginnen bei Einbruch der Dämmerung in verschiedenen Rhythmen aufzuleuchten und geben dem Gebäude die spielerische Leichtigkeit zurück, die die gestrengen Architekturkritiker der FAZ und Süddeutschen Zeitung beim ersten Anblick in praller Sonne und noch unfertiger Umfeldgestaltung vermisst haben. Vielleicht hätten sie besser daran getan, auch den Abend einmal vor Ort zu verbringen und nicht gleich nach der Pressekonferenz wieder abzureisen. Natürlich, der Bauhaus-Kasten ist keine gefällige Architektur, sondern eine herbe Skulptur mit klarer Kante.Der Bau konzentriert sich darauf, der Ausstellung und den verschiedenen Aktivitäten, die dort stattfinden sollen, den optimalen Rahmen zu bieten. Gezeigt wird in dem Haus auf fünf Ebenen mit doppelgeschossigen Lufträumen und Kaskadentreppen keine chronologische Bauhaus-Geschichte, sondern eine themenorientierte Darstellung von Ideen, Prozessen und lebensweltlichen Bezügen unter der Leitfrage „Wie wollen wir leben?“. Ein Thema ist zum Beispiel „Der neue Mensch“, ein Topos der zwanziger Jahre, ein anderes lautet „Der neue Alltag“.Grundlage der Ausstellung ist die älteste Bauhaus-Sammlung überhaupt, die Walter Gropius 1925 vor dem Weggang nach Dessau gemeinsam mit dem Direktor der Staatlichen Kunstsammlung zu Weimar, Wilhelm Köhler, zusammengestellt hat. Diese ursprünglich 165 Werkstattarbeiten haben erstaunlicherweise alle kunstfeindlichen Zeiten unbeschadet überstanden und konnten insbesondere nach 1990 um zahlreiche weitere Nachlässe, Sammlungen und Objekte ergänzt werden. Von den heute mehr als 10.000 Weimarer Bauhaus-Stücken wird etwa ein Zehntel in der Ausstellung gezeigt, darunter Ikonen wie Wiege von Peter Keler, der Lattenstuhl und andere Möbel von Marcel Breuer, Mettallarbeiten von Marianne Brandt, die Teekanne und die Tischlampe von Wilhelm Wagenfeld etc.Da das Experimentelle gerade für die Frühzeit des Bauhauses charakteristisch ist, haben die Museumsleute auch Wert auf Flächen für ein Werklabor, zwei Projekträume und ähnliche Orte der Auseinandersetzung mit den Themen des Bauhauses gelegt. Dafür gibt es schon seit längerem die ein Vermittlungsprogramm, u.a. die „Bauhaus-Agenten“, die mit Schulen zusammenarbeiten und Schüler schon in die Planung des Gebäudes einbezogen haben.Zeitgleich mit dem Bauhaus-Museum, leider viel zu wenig beachtet, wurde im benachbarten Neuen Museum Weimar die neue Dauerausstellung „Van de Velde, Nietzsche und die Moderne um 1900“ eröffnet. Hier wird verständlich, warum man 1919 auf die Idee kommen konnte, das Bauhaus als Werkstatt der Moderne ausgerechnet in Weimar zu errichten. In diesem baulich sanierten außerordentlich schönen Museumsgebäudes aus dem 19. Jahrhundert finden sich herausragende Werken des Realismus, Impressionismus und Jugendstils.Dass das Bauhaus in der Stadt angekommen ist, hat das Eröffnungswochenende mit einem ganzen Strauß von Veranstaltungen gezeigt. Bei schönem Frühlingswetter schien die ganze Stadt mit zahlreichen Gästen von außerhalb auf den Beinen zu sein. Meine Lieblingsveranstaltung war die anarchisch-bunte Parade, die am Samstag von der Bauhaus-Universität durch die Stadt zum Bauhaus-Museum gezogen ist. Schon wieder ausgelassen fröhliche Leute im Zeichen des Bauhauses wie schon am Vorabend? Man kann es kaum glauben – in dieser Stadt, die angeblich nur ein Disneyland für pensionierte Deutschlehrer ist. Weimar ist tatsächlich auch dies: eine Metropole der Moderne.