{"word_count": 1554, "character_count": 11190}
Suite à l’appel à communications lancé en septembre dernier, nous avons établi un programme de séminaires thématiques, en sept séances, qui entend faire une grande place aux questions méthodologiques.D’autres événements viennent également  ponctuer l’année universitaire, notamment une séance commune avec l’HiPaM (Histoire du Patrimoine et des Musées) où nous invitons deux personnalités du monde de la photo à venir parler des enjeux politiques des collections photographiques, ainsi que des séances-bilan privilégiant l'échange et la discussion.Programme :Mardi 2 décembre18h-20h, salle Demargne (INHA)Photographie, architecture et territoireFrédérique MocquetPaysages photographiques : photographie, prospective et aménagement du territoireL'étude de la commande photographique de paysage du point de vue de l'architecte permet notamment d'observer, en considérant la spécificité technico-artistique du médium, le renouvellement des formes documentaires et des possibilités épistémologiques, qui mêlent aujourd'hui enjeux techniques et scientifiques, artistiques et culturels, institutionnels et administratifs. L'hypothèse? Une coproduction fructueuse entre photographie et recherche, permettant de produire des visibilités nouvelles sur notre mode d'habiter le monde et ses représentations.Carolin GörgenLe rôle des photographes amateurs à San Francisco, 1890 - 1915Cette présentation analyse la documentation photographique de l'espace urbain à San Francisco pendant les années 1900. En s'appuyant sur un corpus de photographie amateur, le but sera de montrer comment la photographie est devenue un moyen pour, non seulement capturer le développement urbain, mais aussi pour créer une nouvelle vision de la ville après le tremblement de terre en 1906. Cette analyse va intégrer le concept de ''historical imagination'' afin de montrer l'ambition de reconstruire visuellement, historiquement et moralement une ville.Mercredi 14 janvier18h-20h, salle Demargne (INHA)Culture visuelleCorentin CohenUne interprétation par les images du conflit de 2006 entre le Hezbollah et IsraëlCette recherche explore l’adhésion d’une partie de la société libanaise à l’idée d'une « divine victoire » du Hezbollah au lendemain du conflit de 2006 contre Israël. La constitution de corpus d’images et leur analyse grâce à des typologies, aux concepts d’index et de cadre cognitifs, puis le recours à la sociologie de la production permettent de montrer comment une interprétation du conflit favorable à la Résistance libanaise s’est imposée puis enracinée dans la société malgré les stratégies israéliennes d’influence des perceptions.Thierry-Itaru SugitaniImages du Boson de Higgs : aux origines dynamiques et culturelles d’un ensemble iconographique Partant d'un champ spécifique (la physique des particules élémentaires) et d'un objet iconographique précis (le boson de Higgs), cette communication propose d'analyser la dynamique d'un ensemble d'images scientifiques, de leur production dans les laboratoires à leur appropriation par différents milieux (magazines de vulgarisation, quotidiens, réseaux sociaux, ... ). A quels besoins répond l'image ? Comment circule-t-elle d'un milieu à l'autre ? Au prix de quelles transformations visuelles ?A partir de ce cas d'étude, on tentera de dégager des méthodes utiles pour aborder de façon générale le régime contemporain de circulation massive des images.Mardi 10 Février18h-20h, salle Jullian (INHA, 1er étage)Bilan à mi-course et ouvertureBilan des chantiers de recherchesRetour sur les séminaires et les méthodologiesPrésentation du travail photographique de Camilo Léon : Femmes engagées à Medellín: une réalité complexeExposition à la Maison des Initiatives Etudiantes-Bastille (50 rue des Tournelles, 75003 Paris, vernissage le 3 février à 18h30). Cette présentation sera l’occasion d’interroger et de mettre en perspective les pratiques de la sociologie et de l’anthropologie visuelle. Elle sera ainsi une manière d’ouvrir le débat, dans la lignée de notre dernier séminaire, sur des problématiques qui débordent le champ de l’art, et que mettent en perspectives des pratiques contemporaines.Mardi 10 mars18h-20h, salle Jullian (INHA, 1er étage)Séminaire commun avec l'HIPAMEnjeux politiques d’une collection de photographieJean-Gabriel Lopez, artiste photographe et Pascal Beausse, responsable des collections photographique du CNAPAlors que la photographie a toujours été un moyen de collecter et d’accumuler des représentations et des savoirs, elle est devenue elle-même un objet collectionné, que ce soit par les artistes, les particuliers, les institutions culturelles, ou encore par des entreprises. Or, toute collection met en jeu des problématiques muséales et curatoriales, qui appartiennent cependant plus largement au champ social dans lequel elle s’inscrit (économique, culturel, social).Que signifie aujourd’hui collectionner la photographie au sens large, documentaire comme artistique ? En quoi collectionner des photographies peut être un geste politique ? Ce geste est-il encore possible aujourd’hui ? Et plus encore, l’institutionnalisation de la photographie est-elle nécessairement synonyme d’une neutralisation de l’espace d’une pensée critique ?&#160;Mardi 17 mars18h-20h, salle Jullian (INHA, 1er étage)Transferts internationaux dans la photographie (1)Fedora ParkmannL’influence de Man Ray sur les photographes tchèques de l’entre-deux-guerresDans le contexte des transferts entre la France et la Tchécoslovaquie dans la photographie de l’entre-deux-guerres, cette communication propose d’analyser l’influence de Man Ray sur la création tchèque. Parler d’influence se justifie ici dans la mesure où l’on assiste à la définition d’une figure tutélaire dont les photographes tchèques subissent l’ascendant. Il convient cependant de compléter la démonstration de l’influence stylistique des rayographies, solarisations et photographies documentaires de Man Ray en retraçant leur diffusion et l’histoire de leur réception dans le pays.Yoko TsuchiyamaLes réactions françaises sur le passage de l’exposition The Family of Man en 1956L’exposition photographique « The Family of Man », organisée par le MoMA à New York, est présentée à Paris en hiver 1956. En France, cette exposition a d’abord marqué l’art photographique, et a fait reconnaître la valeur artistique de la photographie documentaire. Dans cet exposé, nous allons examiner quelques remarques lues dans la presse française lors de l’ouverture de l’exposition : les réactions se sont exprimées majoritairement du point de vue artistique plutôt que sur le contexte politique de la Guerre froide. Cependant, certains articles ont critiqué la vision américaine de la démocratie représentée dans l’exposition pour l’Europe après la Seconde Guerre mondiale.&#160;Mercredi 8 avril18h-20h, salle Demargne (INHA)Transferts internationaux dans la photographie (2)Lucas Mendes MenezesLes photographies brésiliennes présentées lors des expositions de la Société Française de Photographie de 1946 á 1953La Société Française de Photographie (SFP), créée à Paris en 1854,  héberge une riche collection internationale d’images photographiques. Après une période de déclin annoncée par la Seconde Guerre, la SFP reprend ses activités dès 1946 à l’occasion de la réouverture du Salon d’Art Photographique (organisé depuis le début du XXe siècle et interrompu en 1939). À ce moment-là, la SFP est confrontée au renouveau du milieu photographique amateur : elle assiste à la participation progressive des pays de l’Amerique du Sud, Europe de l’Est, Asie et Afrique attestant ainsi du développement d’un nouveau circuit d’échange. Quels sont les pays qui font partie de ce nouveau scénario ? Quelles sont les particularités du cas brésilien ? Comment mesurer les conséquences (artistiques, institutionnelles etc.) de cet échange ?Claire-Sophie DagnanL’association FotoAtiva au Brésil : l’émergence de la “visibilité amazonienne”Mon intervention porte sur la représentation de l’Amazonie brésilienne, “frontière” géographique et sociale au sein du Brésil et aux yeux du monde. Il s’agit de mettre en regard la production externe d’images que suscite cet espace, avec la production existant à échelle locale aux moyens de diffusion limités mais à la diversité vibrante. Je m’attacherai particulièrement à l’approche pédagogique et artistique du photo-club de Belém, FotoAtiva, pour soulever les enjeux politiques et sociaux de l’auto-représentation et de l’apprentissage de la photographie.&#160;Mercredi 6 mai18h-20h, salle Demargne (INHA)Photographie, musée et altéritéAndré DelaplaceLa collection photographique du Musée National de l’Histoire de l’ImmigrationEn France, le Musée de l’Histoire de l’Immigration (jusqu’en 2013 : Cité nationale de l'Histoire de l'Immigration), qui a ouvert ses portes en octobre 2007, se distingue par l’originalité de son projet et les discussions qu’il a suscitées dans divers domaines (du milieu académique aux réseaux d’associations qui s’occupent des immigrés en France). Le musée présente au public une approche historique et culturelle de l'immigration ainsi que des œuvres d'Art Contemporain traitant du sujet.Lors de ma communication,  on s’interrogera sur comment ce musée constitue une tentative de reconnaître le patrimoine de l'immigration comme un patrimoine national et comment s’est constitué la collection photographique du musée.Anaïs MauuarinAu-delà du document ? Le statut de la photographie au Musée d'Ethnographie du Trocadéro dans les années 1930Cette contribution vise à soulever la question du statut de la photographie au sein du Musée d'Ethnographie du Trocadéro (Paris), réorganisé en 1928 et devenu le Musée de l'Homme en 1938. Ces années 1930 voient la photographie conquérir de nouveaux espaces au sein du musée, et une photothèque se mettre en place, progressivement doublée d'un service commercial. Le statut de la photographie se trouve par là-même troublé : au-delà d'un simple élément de documentation, elle est de plus en plus envisagée selon les qualités qui lui seraient propres.&#160;Mardi 2 juin18h-20h, salle Jullian (INHA) Ouverture et Assemblée généraleAmandine ServaisL’histoire et ses marges : les récits photographiques d’Arlette FargeAu départ d’une étude de cas – certains travaux de l’historienne Arlette Farge – nous verrons comment l’image, en l’occurrence photographique, par les médiations qu’elle institue et les relations qu’elle autorise, alimente et façonne, autant qu’elle éclaire, des modalités singulières du faire de l’histoire. Il s’agira donc de révéler et de comprendre l’agence historiographique de l’image au sein d’un régime d’intelligibilité particulier que j’ai nommé le paradigme visuel.Assemblée généraleBilan des activités de l’année, idée pour l’année prochaine, renouvellement du bureau.Bourse de thèsePoint sur les bourses de thèse et de fin de thèse, et sur les réseaux par lesquels elles sont diffusées.*   *   *images : Etienne-Jules Marey, Trois surfaces concaves associées, angle de 30 degrés, quatrième et dernière version de la machine à fumée, équipée de 57 canauxet Plan incliné, angle de 65 degrés, troisième machine à fumée contenant 21 canaux © Cinémathèque française