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S&#233;minaire IMAGES RE-VUES Le montage : outil th&#233;orique, proc&#233;d&#233; historiographique 3e vendredi du mois&#160; de 16 h &#224; 18 h&#160; (INHA, salle Pierre-Jean Mariette, 2 rue Vivienne 75002 Paris), du 16 novembre 2007 au 20 juin 2008.www.imagesrevues.org Cette ann&#233;e, le s&#233;minaire Images Re-vues s&#8217;attachera &#224; l&#8217;&#233;tude du concept de montage, pris en tant que proc&#233;d&#233; historiographique, outil herm&#233;neutique et mode de composition. Il s&#8217;agira alors d&#8217;interroger son double r&#244;le, productif et interpr&#233;tatif, &#224; travers un ensemble d&#8217;&#339;uvres et de probl&#233;matiques dont le moment cin&#233;matographique ne constitue qu&#8217;une exp&#233;rience parmi d&#8217;autres.Trois pistes de recherches seront ainsi d&#233;velopp&#233;es en priorit&#233;. D&#8217;abord celle d&#8217;une philosophie de l&#8217;histoire, reposant sur le montage des temporalit&#233;s et des traditions iconographiques, qui prolonge les diff&#233;rentes sortes de mus&#233;es imaginaires et autres Bilderatlas. Ensuite, celle qui vise &#224; repenser la question de la signification &#224; travers le privil&#232;ge accord&#233; par les &#339;uvres au travail du spectateur et du montage par contemplation (li&#233;e peut-&#234;tre &#224; la question du montage comme dispositif au sens de Foucault et Agamben). Enfin, nous poserons la question du montage en ses effets, qui touche directement &#224; la manipulation et &#224; l&#8217;usage des images, et aux conditions de leur performativit&#233;.21 mars 2008 16h &#224; 18h, Xavier Vert (EHESS), La Ricotta. Pass&#233; et pr&#233;sent, montage et contamination selon Pier Paolo Pasolini Pr&#233;c&#233;d&#233; du visionnage du film. Dans un court film intitul&#233; La Ricotta, Pasolini, mettant en sc&#232;ne sous forme de tableaux vivants des oeuvres du XVIe si&#232;cle italien, a formul&#233; de fa&#231;on &#224; la fois exemplaire, parodique et probl&#233;matique sa dette &#224; l&#8217;&#233;gard de la peinture. Si le &#171; montage &#187; et la &#171; contamination &#187; supposent la pr&#233;sence minimum de deux choses pour op&#233;rer, le montage est ce qui a lieu entre ces deux choses tandis que la contamination est ce qui de l&#8217;une a lieu dans l&#8217;autre. 18 avril 2008, 16h &#224; 18h, salle Fabri de PereiscChristian Lallier (ENS-EHESS), Le montage des liens symboliques d&#8217;un film documentaire Filmer le r&#233;el ne consiste pas &#224; &#34;capter&#34; ce qui se passe devant soi, mais &#224; s'accorder avec &#34;ce qui se joue&#34; entre les personnes engag&#233;es dans une circonstance historiquement situ&#233;e. D&#232;s lors, comment s'&#233;labore le rapport filmant-film&#233; et en quoi la construction de cette relation singuli&#232;re se manifeste dans la repr&#233;sentation film&#233;e des situations sociales observ&#233;es ? &#192; partir de cette interrogation, nous examinerons en quoi la pratique du documentaire d'observation consiste &#224; rendre compte de la production symbolique des &#233;changes entre les acteurs : selon cette perspective, le montage d'un film documentaire ne rel&#232;ve pas de la simple chronologie des &#233;v&#233;nements ou d'un agencement de r&#233;cits d'action, mais de la mise en &#233;vidence des rapports de valeurs qui sont &#224; l'oeuvre dans la situation repr&#233;sent&#233;e.