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L&#8217;&#233;clairage &#233;lectrique a une histoire. Fond&#233;es sur une s&#233;rie d&#8217;exp&#233;riences r&#233;alis&#233;es dans les derni&#232;res d&#233;cennies du XIXe si&#232;cle, les applications de l&#8217;&#233;lectricit&#233; &#224; l&#8217;&#233;clairage ont accompagn&#233; l&#8217;&#233;volution des environnements construits tout au long du XXe si&#232;cle. Consid&#233;r&#233; comme l&#8217;aboutissement d&#8217;une technique d&#8217;avant-garde promise &#224; un avenir radieux, l'&#233;clairage &#233;lectrique a profond&#233;ment chang&#233; la vie nocturne. L&#8217;architecture et la ville furent rapidement colonis&#233;es par quantit&#233; de dispositifs lumineux charg&#233;s de les embellir, d&#8217;am&#233;liorer le confort des citadins, d&#8217;augmenter la production des usines, de dynamiser l&#8217;activit&#233; commerciale. Source de beaut&#233; et de plaisir, expression d&#8217;une modernit&#233; port&#233;e par l&#8217;avant garde artistique et les progr&#232;s techniques, l&#8217;&#233;clairage &#233;lectrique est d&#8217;abord lou&#233; pour son efficacit&#233;.La lumi&#232;re est efficace car elle d&#233;multiplie le champ des possibles, elle ouvre le chapitre de nouvelles conqu&#234;tes spatiales et temporelles sources de mises en valeurs insoup&#231;onn&#233;es. De nouvelles formes, de nouveaux divertissements, de nouvelles ambiances, de nouveaux modes d&#8217;expression publicitaire, de nouveaux programmes architecturaux surgissent de la nuit pour transformer le quotidien. Les rep&#232;res et les pratiques habituels sont boulevers&#233;s, cette nouvelle conqu&#234;te est le commencement d&#8217;une &#232;re nouvelle marqu&#233;e par l&#8217;av&#232;nement d&#8217;un art de la lumi&#232;re.Concomitant &#224; l&#8217;apparition d&#8217;un art de la rue qui n&#8217;a depuis cess&#233; de se d&#233;ployer, cet art de la lumi&#232;re est fait de recherches, d&#8217;inventions, de tentatives plus ou moins ma&#238;tris&#233;es et couronn&#233;es de succ&#232;s. Ce colloque propose d&#8217;explorer ces diff&#233;rentes &#233;tapes qui ont rythm&#233; l&#8217;histoire de l&#8217;architecture et de la ville du XXe si&#232;cle. Depuis les travaux de laboratoire jusqu&#8217;&#224; la r&#233;ception de ces projets lumineux, en passant par la r&#233;solution des probl&#232;mes de p&#233;n&#233;tration de la production construite par les dispositifs d&#8217;&#233;clairage, il s&#8217;agit de d&#233;crire tous les aspects d&#8217;une &#233;conomie du projet convaincue des effets b&#233;n&#233;fiques de la lumi&#232;re artificielle sur nos soci&#233;t&#233;s.Les dates retenues pour circonscrire le sujet correspondent d&#8217;une part &#224; l&#8217;ann&#233;e de cr&#233;ation de la premi&#232;re soci&#233;t&#233; d&#8217;ing&#233;nieurs consacr&#233;e aux questions d&#8217;&#233;clairage &#233;lectrique (IES &#8211; Illuminating Engineering Society) et d&#8217;autre part &#224; l&#8217;ann&#233;e de la derni&#232;re rencontre du Team X, &#233;manation des CIAM. Ces deux &#233;v&#233;nements t&#233;moignent de l&#8217;ambition de ce colloque de dresser un bilan d&#8217;exp&#233;riences r&#233;alis&#233;es dans le monde entier pendant une p&#233;riode o&#249; la technique et l&#8217;architecture ont v&#233;cu de profondes mutations. Les contributions consacr&#233;es au voyage, &#224; l&#8217;&#233;change et &#224; l&#8217;adaptation de techniques et d&#8217;exp&#233;riences entre diff&#233;rents pays sont les bienvenues. La liste ci-dessous pr&#233;sente quelques th&#232;mes qui pourront &#234;tre d&#233;velopp&#233;s par les chercheurs souhaitant r&#233;pondre &#224; cet appel &#224; contributions.Axe 1 L&#8217;innovation technique et le projet architectural et urbainDu design au projet architecturalL&#8217;&#233;tude des appareils d&#8217;&#233;clairage artificiel, men&#233;e sous l&#8217;angle des &#233;volutions techniques et esth&#233;tiques, r&#233;v&#232;le que les concepteurs sont souvent des designers mais aussi parfois des architectes. Situ&#233;es &#224; la fronti&#232;re entre la pratique du design et celle du projet d&#8217;architecture, ces cr&#233;ations montrent qu&#8217;une r&#233;flexion globale a nourri le lien entre la source de lumi&#232;re et son effet dans la cr&#233;ation d&#8217;un espace sensible.Des programmes r&#233;v&#233;lateursCertains nouveaux programmes architecturaux h&#233;rit&#233;s de l&#8217;&#232;re industrielle permettent d&#8217;int&#233;grer cette modernit&#233; technique&#160;: grands magasins, pavillons d&#8217;expositions, lieux de spectacles. Le cas particulier de la maison individuelle regorge d&#8217;inventivit&#233;, bien au-del&#224; des exemples connus des r&#233;alisations de certains architectes du mouvement moderne. D&#8217;autres programmes sont significatifs de la collaboration fructueuse entre l&#8217;architecte et l&#8217;&#233;clairagiste, notamment dans les am&#233;nagements mus&#233;ographiques, par exemple.Axe 2 Les m&#233;tiers et les r&#233;seaux professionnelsLes sp&#233;cialisations professionnellesL&#8217;&#233;mergence et le d&#233;veloppement de certaines cat&#233;gories professionnelles apr&#232;s la seconde guerre mondiale, tels que les ing&#233;nieurs &#233;clairagistes, contribue &#224; d&#233;finir plus pr&#233;cis&#233;ment des champs d&#8217;actions en regard de la ma&#238;trise d&#8217;&#339;uvre architecturale proprement dite. De m&#234;me, il sera utile de comprendre le r&#244;le des plasticiens et des artistes dans la valorisation lumineuse d&#8217;un b&#226;timent. Enfin, avec l&#8217;&#233;mergence des concepteurs lumi&#232;re on assiste &#224; l&#8217;expression d&#8217;un nouveau type de comp&#233;tences convoquant technicit&#233; et cr&#233;ativit&#233;. Ce cort&#232;ge de sp&#233;cialistes de la lumi&#232;re artificielle permet de mettre en &#233;vidence la place tr&#232;s changeante que l&#8217;architecte occupe dans le processus de conception lumineuse de son projet, avec des implications parfois tr&#232;s fortes comme tr&#232;s superficielles.Un r&#233;seau de comp&#233;tences&#160;: les formations, les brevets, les entreprises, les associationsCe th&#232;me met en &#233;vidence la diversit&#233; des voies d&#8217;approches permettant de comprendre le lien entre architecture et &#233;lectricit&#233;. Le contenu de la formation de ces principaux acteurs a-t-il favoris&#233;, ou a contrario brouill&#233;, le regard port&#233; sur l&#8217;espace architectural et l&#8217;imbrication de ses composantes&#160;? Des filiations conceptuelles avec le cin&#233;ma ou avec d&#8217;autres formes artistiques peuvent-elles &#234;tre mises en &#233;vidence&#160;? Comment les entreprises ont-elles install&#233; un lobby capable d&#8217;asseoir leurs comp&#233;tences, leur autorit&#233; dans le champ du b&#226;timent, leur pouvoir &#233;conomique, y compris en temps de crise&#160;?Axe 3 Ph&#233;nom&#232;nes de diffusion et de r&#233;ceptionLes vecteurs de communication et de diffusionLe relais des innovations techniques par la presse professionnelle pose la question des types de supports et de leur perm&#233;abilit&#233; dans le milieu architectural. Quelles relations ces supports sp&#233;cialis&#233;s entretiennent-ils avec les revues d&#8217;architecture, de d&#233;coration ou d&#8217;arts&#160;? &#192; l&#8217;inverse, quelle est la place r&#233;serv&#233;e &#224; la question de l&#8217;&#233;lectricit&#233; dans les revues de l&#8217;architecte&#160;? Au-del&#224; d&#8217;identifier des types ou des cat&#233;gories de documents (revues, bulletins, publicit&#233;s, etc.), ces &#233;tudes mettront en &#233;vidence les ph&#233;nom&#232;nes de r&#233;ception associ&#233;s &#224; la diffusion des informations hors d&#8217;un cercle &#233;troit de techniciens ou d&#8217;ing&#233;nieurs sp&#233;cialis&#233;s. Il s&#8217;agira &#233;galement d&#8217;insister sur le renouvellement des modes de repr&#233;sentation d&#8217;une architecture nocturne r&#233;invent&#233;e par l&#8217;&#233;clairage &#233;lectrique. Comment cette vision prend-elle forme dans les planches de concours, dans les esquisses et les dessins d&#8217;architectes&#160;?Postulats et manifestes de la modernit&#233;&#160;: repr&#233;sentations, discours critiques, positions th&#233;oriquesL&#8217;&#233;clairage &#233;lectrique et les ic&#244;nes de la modernit&#233; architecturale. Comment les repr&#233;sentations qui ont &#233;t&#233; donn&#233;es de ces &#233;difices ont-elles mises, ou non, en &#233;vidence le traitement de la lumi&#232;re artificielle&#160;? Le discours de l&#8217;architecte est-il venu au secours d&#8217;une repr&#233;sentation lacunaire&#160;? Par extension, le lien unissant &#233;lectricit&#233; et architecture a-t-il &#233;t&#233; d&#233;crit, valoris&#233;, sublim&#233; par des romanciers ou des photographes sensibles au dialogue entre une lumi&#232;re ma&#238;tris&#233;e et un &#233;difice ou un site r&#233;v&#233;l&#233;s? Enfin, en marge des r&#233;ceptions savantes, comment les foires exposition ou les salons des arts m&#233;nagers ont-ils contribu&#233; &#224; la d&#233;mocratisation d&#8217;une repr&#233;sentation de l&#8217;&#233;clairage &#233;lectrique au quotidien&#160;?Les &#233;changes internationauxAlors que les Etats-Unis montrent un int&#233;r&#234;t pr&#233;coce pour cette nouvelle technologie, comment vont &#234;tre re&#231;ues les innovations am&#233;ricaines dans le reste du monde&#160;? Existe-t-il des lieux, des &#233;difices et des textes fondateurs d&#8217;une nouvelle approche de la lumi&#232;re artificielle, notamment dans les grandes m&#233;tropoles o&#249; l&#8217;activit&#233; nocturne contribue fortement &#224; l&#8217;image de marque d&#8217;une ville et &#224; son rayonnement international&#160;? Quels sont les transferts de comp&#233;tences qui ont pu &#234;tre observ&#233;s et de quelle mani&#232;re ces diffusions se sont-elles faites&#160;?&#160;Une proposition de r&#233;sum&#233;, en fran&#231;ais ou an anglais, devra parvenir au secr&#233;tariat du colloque avant le 15 mai 2009. Cette proposition (format .doc ou .rtf) comprendra :    le titre de la communication    le nom de l'auteur    son titre, sa fonction et son &#233;tablissement de rattachement    les coordonn&#233;es &#233;lectroniques de l'auteur    un r&#233;sum&#233; de 200 signes espaces compris    5 mots-cl&#233;s    