{"word_count": 1041, "character_count": 8859}
El&#233;ments de probl&#233;matiqueTh&#233;matique 1&#160;: Les raisons de l&#8217;inertie disciplinaireC&#8217;est seulement depuis la fin des ann&#233;es 1990 que la musique commence &#224; devenir un objet d&#8217;attention l&#233;gitime en g&#233;ographie. Les deux colloques pr&#233;c&#233;dents, mais aussi d&#8217;autres publications ant&#233;rieures (G&#233;ocarrefour, Espaces et Soci&#233;t&#233;s, 2003), ont commenc&#233; &#224; explorer les raisons de cette situation. Pourquoi un arrimage si tardif en France&#160;? Quelles sont les conditions &#224; la fois disciplinaires, culturelles et soci&#233;tales qui ont permis aux g&#233;ographies anglo-saxonnes d&#8217;en faire tr&#232;s t&#244;t un objet g&#233;ographique&#160;? Th&#233;matique 2&#160;: La musique comme objet g&#233;ographique et outil de l&#8217;analyse territoriale.La musique est un g&#233;o-indicateur. Il existe une g&#233;ographie des formes musicales, des sons, des lieux de production, de diffusion, d&#8217;&#233;coute. Les lieux semblent donc produire des musiques diff&#233;renci&#233;es, qui sont porteuses d&#8217;identit&#233;s territoriales et d&#8217;attachement. Elles constituent un mat&#233;riau pour d&#233;crire et analyser des id&#233;ologies territoriales et leur g&#233;n&#233;alogie. La musique est un objet d&#8217;&#233;tude pour la g&#233;ographie sociale et culturelle, mais aussi pour des g&#233;ographies industrielles, &#233;conomiques, du tourisme, du pouvoir, etc.Th&#233;matique 3 : La musique, le son et l&#8217;am&#233;nagementL&#8217;animation musicale des territoires (f&#234;tes, festivals, concerts, etc.) augmente-t-elle la palette des outils de d&#233;veloppement ou s&#8217;agit-il plut&#244;t de substitution&#160;? Et pour quels types de territoires&#160;? Quelles &#171;&#160;plus-values&#160;territoriales&#160;&#187; la musique apporte-t-elle, que ce soit sur les plans &#233;conomique, social ou culturel, dans les projets de d&#233;veloppement durable et les nouvelles formes de gouvernance&#160;? Que r&#244;le la musique peut-elle avoir dans les diff&#233;rents modes de recompositions territoriales, en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger&#160;?Le son est &#233;galement l&#8217;objet d&#8217;am&#233;nagement sur les territoires. &#192; ce titre, existe-t-il des recherches portant sur d&#8217;autres modalit&#233;s d&#8217;utilisation de la musique, voire du son, du bruit et du calme comme instrument d&#8217;am&#233;nagement (par exemple autour de la question de l&#8217;environnement sonore, des ambiances) susceptible d'orienter les comportements, de fa&#231;onner des territoires&#160;? Avec l&#8217;am&#233;nagement sonore, il semble se produire un d&#233;placement des conditions de l&#8217;efficacit&#233; am&#233;nagiste&#160;: de la raison au sensible, &#224; l&#8217;affect, et une augmentation de l&#8217;&#233;chelle de son intervention&#160;: le territoire, l&#8217;architecture mais aussi l&#8217;action sur le corps. Ainsi, la musique est-elle non seulement un g&#233;o-indicateur, mais &#233;galement un m&#233;diateur. A ce titre, elle est un instrument de communication et donc de pouvoir. Comment les territoires sont-ils convoqu&#233;s ? De r&#233;centes affaires ont montr&#233; l&#8217;utilisation du son comme technologie de dissuasion (&#233;loigner des client&#232;les jeunes de certains espaces commerciaux, par exemple). La piste de &#171;&#160;l&#8217;oreille du pouvoir&#160;&#187;, en r&#233;f&#233;rence &#224; &#171;&#160;l&#8217;&#339;il du pouvoir&#160;&#187;, est-elle explor&#233;e&#160;? Inversement l&#8217;utilisation de la musique peut &#234;tre aussi au service de l&#8217;&#233;mancipation. Enfin, la mobilisation de la musique, des sons peut engendrer des actions d&#8217;esth&#233;tisation des espaces et intervenir dans la construction de territoires &#171;&#160;sans qualit&#233;s&#160;&#187; ou pathologiques. La musique permet-elle d&#232;s lors de &#171;&#160;d&#233;saturer&#160;&#187; le territoire, c&#8217;est-&#224;-dire d&#8217;augmenter la superposition des usages de l&#8217;espace (un vieux r&#234;ve de l&#8217;am&#233;nageur)&#160;? Est-ce un moyen de comprendre et d&#8217;agir sur les interf&#233;rences entre espaces publics et priv&#233;s&#160;? Th&#233;matique 4 : Migrations, ancrages et mobilit&#233;s Nombre de&#160;formes musicales qui se sont &#233;panouies au XXe ont contribu&#233; au d&#233;veloppement des images, valeurs, mythes et pratiques de la mobilit&#233;, que se soit sous l'angle des &#34;tourn&#233;es&#34;, des hybridations musicales (world music) ou des errances et nomadismes musicaux (New Age, travellers, sound systems au long cours). Aujourd&#8217;hui, on peut se demander si les flux num&#233;riques audio et vid&#233;o (web, r&#233;seaux TV) ne sont pas en train de relayer les flux physiques de musiciens. Il s'agit autrement dit de s'interroger, &#224; partir du cas de la musique, sur le fait que la mondialisation physique puisse s'att&#233;nuer, en m&#234;me temps que son &#233;nonciation s'ach&#232;ve. Mais ce mod&#232;le qui inscrit ses&#160;acteurs pionniers&#160;dans les &#233;lites cin&#233;tiques n'est-il pas d&#233;j&#224; obsol&#232;te sur fond de crise (climatique,&#160;&#233;nerg&#233;tique et maintenant &#233;conomique)&#160;? Alors que les musiques actuelles ont&#160;largement&#160;h&#233;sit&#233; entre ancrage g&#233;ographique et nomadisme, &#224; l'exemple du blues, une heuristique musicale est-elle f&#233;conde et pertinente pour interroger la question&#160;de moins en moins consensuelle&#160;des mobilit&#233;s ? Cette mise en doute de l'&#171;&#160;utopie mobilitaire&#160;&#187; est-elle porteuse de repli ou est-elle &#233;galement susceptible de produire de l'innovation dans les modes de vie, la culture, l'&#234;tre au monde&#160;?Th&#233;matique 5 : La musique comme outil r&#233;flexif des sciences du territoire Il est connu que l'art, dans certaines de ses manifestations, anticipe des &#233;volutions soci&#233;tales. En cela, il est un op&#233;rateur prospectif. Y a-t-il des recherches qui, appliqu&#233;es au rapport entre musique et territoire (incluant bien s&#251;r l'architecture) exploitent cette voie ? Par exemple, les nouvelles formes de pilotage de l'action publique (gouvernance, processus d&#233;lib&#233;ratifs, design et cr&#233;ations collectifs, multiplications des publics) nous place devant une mutation de la pens&#233;e am&#233;nagiste: passer du pilotage &#224; priori au pilotage par les cons&#233;quences. D&#232;s lors, comment penser la ma&#238;trise, l'anticipation, bref les &#233;l&#233;ments clefs d'une discipline de l'action qui serait v&#233;ritablement autre chose qu'un mod&#232;le r&#233;ductionniste de &#171;&#160;l'avenir en plan&#160;&#187; ? Dans quelle mesure certaines formes musicales et orchestrales peuvent nous aider &#224; comprendre autrement les fondements des ph&#233;nom&#232;nes collectifs ? Le pilotage par les cons&#233;quences, la planification cr&#233;atrice, peuvent-ils &#234;tre alors autre chose qu'un leurre, ou un attrape tout ou un oxymore ? Sur le site grenoblois, les g&#233;ographes s&#8217;inscrivent dans une tradition o&#249; des recherches originales sur la musique en sciences sociales sont depuis longtemps d&#233;velopp&#233;es&#160;: le laboratoire CRESSON en architecture, des groupes de recherche en sociologie et en sciences politiques. Peut-on en dessiner les contours et les inscrire dans un ensemble national et international d&#8217;initiatives dont Les Rencontres de Grenoble pourraient donner une vision plus claire dans leur relation &#224; la question territoriale&#160;?Modalit&#233;s de soumission : R&#233;sum&#233; de 3000 signes environAdresse : canovanicolas@yahoo.frDate limite : 15 juin 2009Organisateur&#160;: Laboratoires CNRS &#171;PACTE-Territoires&#160;&#187;, UMR n&#176;5491Public cibl&#233; et communicants&#160;: Doctorants, chercheurs et professionnels Le colloque se tiendra sur deux journ&#233;es&#160;: les 19 et 20 novembre 2009.Les propositions de communication (3000 signes environ) s&#8217;inscrivant dans l&#8217;un des quatre axes th&#233;matiques sont attendues pour le 15 juin au plus tard. Elles seront envoy&#233;es &#224; Nicolas Canova&#160;: canovanicolas@yahoo.fr Le comit&#233; scientifique &#233;mettra son avis le 21 juin. Les communications retenues devront faire l&#8217;objet d&#8217;un texte, envoy&#233; avant le 30 octobre, susceptible d&#8217;&#234;tre retenu pour la publication pr&#233;vue. Responsables scientifiques : Olivier Soubeyran, Philippe Bourdeau, Nicolas Canova. Comit&#233; scientifique&#160;:        Philippe Bourdeau, Nicolas Canova, Olivier Soubeyran &#8211; Grenoble&#160; I&#8211; Institut de G&#233;ographie Alpine.            Yves Raibaud - Bordeaux III, ADES CNRS-Bordeaux             Claire Guiu &#8211; Paris IV - Sorbonne    