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Cette journ&#233;e envisage de d&#233;passer les questions attendues du dessin ou de la gravure comme mod&#232;les pour la sculpture, ainsi que la tendance &#224; analyser les rapports entre ces arts en partant syst&#233;matiquement des arts graphiques. En fondant leur r&#233;flexion sur l&#8217;objet sculpture, les intervenants questionnent le passage de la repr&#233;sentation plane au volume (qui ne va pas de soi) &#224; partir des multiples phases de la conception, mais aussi du t&#233;moignage et des &#233;changes entre ces arts.Car si avec la Renaissance le dessin a &#233;t&#233; per&#231;u comme le fondement de l&#8217;art, l&#8217;emploi de cette technique dans le processus de cr&#233;ation d&#8217;une oeuvre en trois dimensions m&#233;rite d&#8217;&#234;tre clairement pr&#233;cis&#233;. Il existe en effet des moments distincts dans la relation du dessin &#224; la sculpture entre esquisses, croquis de mod&#232;les, &#233;tudes anatomiques, acad&#233;mies&#8230; Au-del&#224; de la valeur de t&#233;moignage du dessin, il convient de chercher &#224; comprendre d&#8217;une part ce que chaque type de dessin nous apprend de la sculpture, de sa composition &#224; sa perception, et d&#8217;autre part le rapport &#233;troit des deux arts dans le processus de cr&#233;ation. Un large corpus s&#8217;offre alors aux investigations, des carnets de mod&#232;les aux carnets d&#8217;atelier, les esquisses pr&#233;paratoires, des projets propos&#233;s aux clients &#224; la copie des oeuvres abouties&#8230; Ainsi peuvent appara&#238;tre des probl&#233;matiques telles que la composition, la mise en espace, l&#8217;attitude, les angles de vue, la r&#233;partition des pleins et des creux, le jeu des pliss&#233;s, la prise en compte de la lumi&#232;re, les ombrages,&#8230; Les arts graphiques constituent par ailleurs souvent la seule m&#233;moire visuelle d&#8217;oeuvres en trois dimensions disparues, qu&#8217;elles aient &#233;t&#233; ins&#233;r&#233;es dans des d&#233;cors &#233;ph&#233;m&#232;res ou qu&#8217;elles aient &#233;t&#233; d&#233;truites. Dessins ou gravures permettent ainsi de restituer, d&#8217;analyser ou d&#8217;&#233;valuer des oeuvres modifi&#233;es pendant ou peu apr&#232;s leur conception, au cours du temps, ou &#224; jamais disparues. Vendredi 27 mars 20099h30Accueil des participants9h45Introduction Marion Boudon-Machuel MATIN pr&#233;sidence de s&#233;ance Pascal Julien10h00Dominique CordellierConservateur en chef au d&#233;partement des arts graphiques du mus&#233;e du LouvreDivers point de vue pour dessiner la sculpture dans le milieu bellifontain10h45Marion Boudon-MachuelMa&#238;tre de conf&#233;rences, universit&#233; Fran&#231;ois Rabelais/CESR ; conseill&#232;re scientifique, INHADu dessin &#224; la sculpture : Dominique Florentin et Primatice en perspective11h30Maxence HermantConservateur de la BnF, d&#233;partement Philosophie, histoire, sciences de l&#8217;homme.Le carnet de dessins du sculpteur r&#233;mois Pierre Jacques (?-1596)12h30 D&#201;JEUNER APR&#200;S-MIDI pr&#233;sidence de s&#233;ance Dominique Cordellier14h00Pascal JulienProfesseur, universit&#233; Toulouse II-Le MirailArchitectures en perspective : dessins et mise en espace dans la sculpturetoulousaine de la Renaissance14h45Philippe MalgouyresConservateur du patrimoine au d&#233;partement des objets d&#8217;art du mus&#233;e du LouvreMons&#249; Scaglia : L&#233;onard Chailleau, un sculpteur fran&#231;ais dans les Marches.&#192; propos d&#8217;un carnet de dessins du Cooper Hewitt Museum15h30Marianne LeblancMa&#238;tre de conf&#233;rences, universit&#233; Paris X-NanterreDessins, devis et mod&#232;les : la part des sculpteurs dans les d&#233;cors du Louvredes ann&#233;es 165016h30-17h30Table ronde