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 L&#8217;association des termes arts et territoires d&#233;limite des questions sociologiques dont on conna&#238;t l&#8217;actualit&#233; scientifique. Cependant, depuis sa cr&#233;ation en 1999, c&#8217;est l&#8217;&#339;uvre elle-m&#234;me que le GDR Opus tient &#224; poser comme point de d&#233;part des d&#233;bats qui l&#8217;animent. Ainsi en associant et croisant les Arts, les &#338;uvres et les Territoires, la probl&#233;matique du colloque ouvre sur trois s&#233;ries de questions.(1) Les territoires de l&#8217;&#339;uvre. L&#8217;expression recouvre les d&#233;limitations qui fixent le cadre de la notion d&#8217;&#339;uvre d&#8217;une mani&#232;re qui soit la plus pertinente d&#8217;un point de vue sociologique afin de d&#233;finir dans quelle mesure l&#8217;objet artistique est un objet pour les sciences sociales. A partit de travaux th&#233;orico-empiriques singuliers, il s&#8217;agira d&#8217;identifier des grandes familles de pens&#233;e, des &#171;&#160;traditions de recherches&#160;&#187;.(2) L&#8217;inscription territoriale des pratiques artistiques. En imaginant un face &#224; face silencieux avec une oeuvre singuli&#232;re les sociologies de la r&#233;ception des ann&#233;es 80 et 90 ont postul&#233; que les configurations institutionnelles et les dynamiques locales ou r&#233;gionales &#233;taient substituables les unes aux autres, r&#233;duisant ainsi la question du territoire &#224; sa seule dimension politique - i.e. &#224; l&#8217;am&#233;nagement du territoire et &#224; la d&#233;mocratisation des offres. Or, comme le montrent plusieurs &#233;tudes r&#233;centes, le territoire est plus que cela. Ainsi le propre des institutions est d&#8217;&#234;tre au principe des r&#233;seaux d&#8217;acteurs ordinaires, s&#8217;impliquant dans les pratiques, ici plut&#244;t que l&#224;, sur des territoires particuliers, ou en des poches r&#233;siduelles, comme par exemple celles qui semblent caract&#233;riser la d&#233;mographie des pratiques artistiques savantes.(3) La structuration des acteurs. Comment les milieux artistiques s&#8217;organisent, se construisent et &#233;laborent leurs valeurs propres. Ce dernier axe pourrait &#234;tre particuli&#232;rement &#233;clair&#233; sous sa dimension historique. Sur ce plan, il importera de ne jamais perdre de vue la fa&#231;on tr&#232;s particuli&#232;re dont les diff&#233;rentes sph&#232;res artistiques ont &#233;t&#233; soumises &#224; des r&#233;gulations politiques qui se sont adapt&#233;es aux &#171;&#160;l&#233;galit&#233;s internes&#160;&#187; propres &#224; chacune d&#8217;elles.Propositions de communication (max. 4000 signes) : 1er juin 2006 au plus tard &#224; l'adresse suivante : [emmanuel.pedler@univmed.fr-&#62;emmanuel.pedler@univmed.fr]. Acceptations par le comit&#233; scientifique : fin juillet 2006Publication des actes : premier semestre 2007