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Plus que tout autre m&#233;dium, le cin&#233;ma produit depuis plus de 100 ans un impact consid&#233;rable sur la culture occidentale, par les id&#233;es qu&#8217;il v&#233;hicule mais aussi par la diversit&#233; des images &#224; laquelle les spectateurs sont expos&#233;s.&#160; Qui n&#8217;a pas reconnu (et donc visit&#233;), au cours d&#8217;un voyage, le site de tournage d&#8217;une sc&#232;ne vue au grand &#233;cran.&#160; La t&#233;l&#233;vision contribue elle aussi sans distinction au ph&#233;nom&#232;ne&#160;: celui d&#8217;une forme de tourisme sp&#233;cifique li&#233; &#224; l&#8217;imaginaire d&#233;velopp&#233; sur nos &#233;crans (petits et grands) et qui transforme les spectateurs passifs en visiteurs actifs de sites g&#233;ographiques associ&#233;s, de pr&#232;s ou de loin, &#224; des productions cin&#233;-culturelles (ci-apr&#232;s appel&#233; le &#171;&#160;texte&#160;&#187;).Le cin&#233;-tourisme prend plusieurs formes&#160;: visites de lieux servant ou ayant servi &#224; des tournages et devenus, de ce fait, attractions; p&#232;lerinages guid&#233;s d&#8217;une s&#233;rie sp&#233;cifique de sites d&#8217;une m&#234;me ville li&#233;s par un m&#234;me texte; visites de d&#233;cors dans les diff&#233;rents studios ou de simulations de d&#233;cors dans des parcs th&#233;matiques (sur plusieurs continents), participation &#224; des festivals de films et d&#8217;images ou &#224; des activit&#233;s de fandom (comme les colloques th&#233;matiques tenus par les fans autour d&#8217;un texte ou d&#8217;un genre particulier de textes) ou le d&#233;placement &#224; des fins de magasinage (shopping) dans des boutiques sp&#233;cialis&#233;es d&#8217;articles de cin&#233;ma/t&#233;l&#233;vision, visite de cimeti&#232;res o&#249; sont inhum&#233;s des grands noms du 7e art, etc.&#160; Le cin&#233;-tourisme peut aussi susciter l&#8217;int&#233;r&#234;t des visiteurs pour des sites physiques r&#233;els auquel le cin&#233;ma fait r&#233;f&#233;rence sans vraiment y avoir eu acc&#232;s (le cas du Tibet, par exemple, avec une production comme Seven Years in Tibet, 1997, pourtant tourn&#233;e en Am&#233;rique du Sud, ou des montagnes du Wyoming pour le film Brokeback Mountain, 2005, plut&#244;t tourn&#233; en Alberta)Le cin&#233;-tourisme n&#8217;est pas nouveau&#160;: il a &#233;t&#233; observ&#233; pour la premi&#232;re fois &#224; la fin des ann&#233;es 1930. En effet, c&#8217;est dans le sillon du succ&#232;s du film Mutiny on the Bounty (1935), tourn&#233; &#224; Tahiti, que le tourisme a pris forme dans ces &#238;les du Pacifique. Le ph&#233;nom&#232;ne s&#8217;est accentu&#233; dans les d&#233;cennies suivantes, par l&#8217;&#233;mergence d&#8217;un int&#233;r&#234;t touristique pour d&#8217;autres espaces g&#233;ographiques, jusque l&#224; ignor&#233;s du monde du voyage d&#8217;agr&#233;ment, gr&#226;ces &#224; des films comme Niagara (1953), Bridge on the River Kwai (1958) et Lawrence of Arabia (1962).&#160; Mais aucun film n&#8217;aura un impact aussi grand que The Sound of Music (1965) qui continue de produire, bon an mal an, plus de 300&#160;000 visiteurs attir&#233;s par la ville de Salzburg dans l&#8217;espoir d&#8217;y reconna&#238;tre un &#233;l&#233;ment (marqueur) du film.&#160; Car le cin&#233;-tourisme donne toute sa raison &#224; la relation entre le visiteur et le marqueur de MacCannell (1976).&#160;&#160; Le 7e art repose sur la cr&#233;ation d&#8217;&#233;motions par l&#8217;image et le son.&#160; Ce faisant, il associe dans l&#8217;esprit des spectateurs des espaces g&#233;ographiques (les destinations) &#224; des moments de plaisir qu&#8217;il fera bon de s&#8217;approprier dans le cadre d&#8217;un s&#233;jour.&#160; Ainsi, certains feront du cin&#233;-tourisme pour d&#233;couvrir des lieux r&#233;els tandis que d&#8217;autres seront carr&#233;ment interpel&#233;s par la recherche de lieux imaginaires qui n&#8217;existent que dans l&#8217;hyper r&#233;alit&#233; du 7e art (sites de tournage de Star Wars, en Tunisie, par exemple, ou de la saga des Lord of the Ring, en Nouvelle-Z&#233;lande).&#160; L&#8217;&#233;tude du cin&#233;-tourisme demande donc de se pencher sur les rapports entre les m&#233;dias et la soci&#233;t&#233; mais aussi sur l&#8217;individu au c&#339;ur de cette n&#233;gociation de sens.Malgr&#233; son histoire et son importance &#233;conomique ind&#233;niable, le ph&#233;nom&#232;ne du cin&#233;-tourisme n&#8217;a &#233;t&#233; l&#8217;objet d&#8217;attention universitaire que tr&#232;s r&#233;cemment (une dizaine d&#8217;ann&#233;e tout au plus).&#160; De plus, elle n&#8217;a donn&#233; le jour qu&#8217;&#224; des &#233;tudes publi&#233;es chez les Anglo-Saxons. Cet appel &#224; textes constitue l&#8217;occasion pour la recherche francophone et francophile de s&#8217;int&#233;resser au sujet Sans mettre l&#8217;accent uniquement sur les enjeux du cin&#233;-tourisme dans l&#8217;univers francophone, ce dossier de T&#233;oros s&#8217;int&#233;resse d&#8217;abord au ph&#233;nom&#232;ne proprement dit, aux possibilit&#233;s de d&#233;veloppement qu&#8217;il repr&#233;sente pour la destination mais aussi aux in&#233;vitables enjeux du tourisme (acc&#232;s &#224; l&#8217;emploi, acculturation locale, impacts environnementaux, etc.).&#160; En plus de ces questions, votre texte peut porter sur l&#8217;un des sujets suivants&#160;:    le lobbying cin&#233;matographique des bureaux et offices de tourisme aupr&#232;s des centres de production du cin&#233;ma/t&#233;l&#233;vision pour la promotion d&#8217;espaces touristiques;     la construction de la destination &#224; travers l&#8217;exp&#233;rience cin&#233;matographique;    le film de fiction ou le documentaire comme m&#233;dium de promotion des destinations;    l&#8217;exp&#233;rience touristique d&#8217;un lieu g&#233;ographique employ&#233; pour fins de tournage;    l&#8217;exp&#233;rience du parc th&#233;matique consacr&#233; aux productions cin&#233;matographiques/t&#233;l&#233;visuelles;    la question de l&#8217;authenticit&#233; et de la mise en sc&#232;ne (repr&#233;sentation) dans l&#8217;exp&#233;rience cin&#233;-touristique;    tout sujet connexe li&#233; au cin&#233;-tourisme.Soulignons que les textes choisis pour ce dossier ne sont pas des analyses de films mais traiteront bien de la vari&#233;t&#233; des exp&#233;riences touristiques offertes, &#224; travers le prisme du film.Les auteur(e)s doivent faire parvenir un manuscrit r&#233;dig&#233; pr&#233;f&#233;rablement en fran&#231;ais pr&#233;sent&#233; selon les r&#232;gles de la revue, disponibles au www.teoros.revue.org. Les textes soumis, en format Word (pas de PDF), doivent compter environ 6000 &#224; 8000 mots et doivent comprendre un objectif (question) de recherche clairement &#233;nonc&#233;; un descriptif de la m&#233;thodologie de recherche employ&#233;e, et un volet th&#233;orique.&#160; Une &#233;tude de cas peut s&#8217;ajouter &#224; ces &#233;l&#233;ments. Chaque article doit inclure les nom et pr&#233;nom de tous les auteurs, leur titre principal et leur affiliation (une seule), leur adresse &#233;lectronique (courriel) et postale, un r&#233;sum&#233; de 150 &#224; 200 mots maximum en fran&#231;ais et en anglais, ainsi qu'une une liste des mots cl&#233;s (maximum de 5). Les auteurs sont invit&#233;s &#224; fournir 3 ou 4 illustrations, libres de droits et en haute r&#233;solution (300 dpi) en indiquant clairement la l&#233;gende de la photo et le nom du photographe. ATTENTION&#160;: toute illustration tir&#233;e d&#8217;une sc&#232;ne de film ou d&#8217;affiche doit recevoir pr&#233;alablement &#224; sa soumission &#224; T&#233;oros les autorisations n&#233;cessaires aupr&#232;s du distributeur responsable de la production pour une diffusion internationale (version papier &#160;et &#233;lectronique).Les manuscrits soumis pour la publication dans T&#233;oros doivent &#234;tre originaux. Les auteurs restent responsables du contenu et des opinions exprim&#233;s ainsi que de la correction des donn&#233;es et des r&#233;f&#233;rences bibliographiques. La date limite pour soumettre un texte est le 15 octobre 2010.&#160; Les propositions de textes doivent &#234;tre adress&#233;es &#224; la revue&#160;: teoros@uqam.ca. Veuillez inscrire &#171; Cin&#233;-tourisme &#187; dans la ligne de sujet.