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UNIVERSITE DE PARIS-SORBONNEEcole Doctorale &#171;&#160;Concepts et Langages&#160;&#187;Observatoire Musical Fran&#231;ais1, rue Victor Cousin &#8211; 75005 Paris6es Rencontres de l&#8217;OMF23-25 mars 2009, en Sorbonne, salle des Actes (entr&#233;e libre par le 54, rue Saint-Jacques, Paris 5e)Responsables&#160;: Dani&#232;le Pistone et Comit&#233; scientifique de l&#8217;OMF : Mich&#232;le Barbe (Paris IV), Marc Battier (Paris&#160;IV), Jean-Yves Bosseur (CNRS), Z&#233;lia Chueke (Curitiba), Danielle&#160;Cohen-Levinas (Paris IV), Claudia&#160;Colombati (Rome 2), Laurent&#160; Cugny&#160; (Paris IV),&#160; Mario d&#8217;Angelo (Dijon), G&#233;rard Denizeau (Nancy 2), Michel&#160; Duchesneau&#160; (Montr&#233;al), Anne-Marie&#160;Green (Besan&#231;on), Michel Imberty (Paris 10), Fran&#231;ois&#160; Madurell (Paris IV), Maria Nagore (Madrid), Fiamma Nicolodi (Florence)Lundi 23 mars &#8211; 14-20 heures &#8211; Biographies de musiciens : &#233;critures, usages et enjeux (coord. Myriam Garcia et C&#233;dric Segond-Genovesi) Comment appr&#233;hender l&#8217;exp&#233;rience individuelle de l&#8217;artiste ? Quelle place accorder au &#171;&#160;musical&#160;&#187; (du processus de cr&#233;ation jusqu&#8217;&#224; la performance) dans un tel projet ? Cette journ&#233;e sera l&#8217;occasion d&#8217;engager une r&#233;flexion collective autour d&#8217;un objet prot&#233;iforme, transdisciplinaire, et dont les enjeux d&#233;passent bien souvent la simple m&#233;moire &#233;rudite du r&#233;cit de vie.Ouverture des 6es Rencontres Myriam GARCIA (ATER, Paris IV) et C&#233;dric Segond-Genovesi (AM, Paris IV), IntroductionFr&#233;d&#233;ric GAUSSIN (Doctorant, EHESS), Appr&#233;hender l&#8217;art de l&#8217;interpr&#232;te&#160;: la partition comme source d&#8217;&#233;tudes biographiquesThierry LAUGEE (Doctorant, Paris IV), Paganini &#224; Paris : une imagerie schizophr&#232;neJulien DUBRUQUE (PRAG, Paris IV), Les &#171; &#233;loges historiques &#187; de RameauC&#233;cile LEBLANC (MCF, Paris III), &#192; la fronti&#232;re des genres : m&#234;ler le biographique et le romanesque autour de l&#8217;&#233;vocation de la vie de Wagner &#224; la fin du XIXe si&#232;cleTatjana B&#214;HME-MEHNER (Post-doc, Leipzig), La biographie du compositeur au XXe si&#232;cle : argument cl&#233; d&#8217;interpr&#233;tation ou moment de cat&#233;gorisation ?Laure SCHNAPPER (PRAG Dr, EHESS), Rapports entre texte et contexte dans les monographies d'artistesSofiane BOUSSAHEL (Doctorant, Paris IV), La biographie d&#8217;artiste au regard de la notion d&#8217;intrigue : l&#8217;exemple du corpus biographique consacr&#233; &#224; Richard StraussBruno MOYSAN (Dr, SciencesPo /Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines), Raconter LisztMardi&#160;24 mars 2009 &#8211; 14-18 heures &#8211; La fin d&#8217;&#339;uvre en musique : sens et significations entre cr&#233;ation et r&#233;ception (coord.&#160;Gr&#233;goire Caux et Mathias Roger)Moment strat&#233;gique, la fin d'oeuvre constitue un espace o&#249; s'&#233;tablissent des choix compositionnels et se cristallisent toutes les attentes, d&#233;&#231;ues ou combl&#233;es. D&#233;nouement, conclusion, ouverture en sont les corr&#233;lats notionnels possibles. Comment le compositeur d&#233;cide-t-il d'achever sa pi&#232;ce et de quelle mani&#232;re le r&#233;cepteur va-t-il pouvoir saisir le(s) sens des derni&#232;res secondes entendues ou interpr&#233;t&#233;es ?Gr&#233;goire CAUX (PRAG, Paris IV), IntroductionVictoria LLORT LLOPART (Dr, Barcelone), Du fini musical dans la litt&#233;rature romantique Mathias ROGER (Allocataire-moniteur, Paris IV), Conclure sous forme d'ouverture : l'exemple des musiques de la nuitJ&#233;r&#244;me Rossi (ATER Dr, Paris IV), L&#8217;accord majeur de sixte ajout&#233;e sur tonique en fin d&#8217;&#339;uvre&#160;: espoir, myst&#232;re et extaseLudovic FLORIN (PRAG, Toulouse II), Typologie des fins dans la musique de jazz&#160;&#160;Table ronde pr&#233;sid&#233;e par Anne-Sylvie Barthel-Calvet (MCF, Metz), avec J&#233;r&#244;me Bondon-Clair (Doctorant, Saint-Etienne), Ga&#235;l Navard (ATER, Nice) et Ga&#235;l Tissot (Doctorant, Toulouse 2)Mercredi&#160;25 mars 2009 &#8211; 14-20 heures &#8211; La musique de danse au piano dans la France du XIXe si&#232;cle(coord.&#160;Juliana Pimentel et Gilles Saint-Arroman)Au si&#232;cle romantique, la musique de danse, composition originale ou transcription, passe de fa&#231;on quasi oblig&#233;e par l'interm&#233;diaire du piano. Qu&#8217;y deviennent les pi&#232;ces de caract&#232;re du d&#233;but du si&#232;cle ? Quelles interactions se manifestent entre les diff&#233;rentes sources d&#8217;inspiration&#160;: go&#251;t du pittoresque, exotisme, &#233;veil des consciences nationales&#160;?&#160;Dani&#232;le Pistone (PR, Paris IV), Danser au piano dans la France romantique : les le&#231;ons de l&#8217;&#233;volutionYves DEFRANCE (Rennes II), Les danses populaires en France au XIXe si&#232;cle : traditions r&#233;gionales et cr&#233;ations artistiquesPierrette Germain-DAVID (Dr, Paris), O&#249; le piano des compositrices m&#232;ne-t-il la danse&#160;?Gilles Saint-Arroman (Dr CSDMDP/Paris IV), La place du quadrille dans les salons parisiens au XIXe si&#232;cle Juliana Pimentel (Allocataire, Paris IV), Un paradoxe de la danse romantique&#160;?&#160;La fille de marbre et ses adaptations pianistiquesEkaterina Anapolskaya (Moscou/Paris IV), Les danses espagnoles et hongroises dans la musique de ballet du XIXe si&#232;cle face &#224; leurs transcriptions pour pianoJean-Christophe Branger&#160;(MCF, Saint-Etienne), La danse dans l&#8217;oeuvre pianistique de Jules Massenet : l'exemple des Sc&#232;nes de bal19 h 30 &#8211; ConclusionsOrganisation&#160;et renseignements :gregoirecaux@yahoo.fr&#160;; jupimba@gmail.com&#160;; myriam.garcia@free.fr&#160;; mathiasroger@hotmail.com&#160;; gstarroman@orange.fr&#160;; cedric.segond@free.fr&#160;; omf@noos.fr 