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Read in EnglishAuteur invité : Arnaud Saura-ZiegelmeyerDe prime abord, il paraît évident que l’Antiquité demeure une influence importante de la culture populaire. Mais elle l’est en dosages variés et ne découle pas toujours de volontés similaires de la part des artistes et des réalisateurs de clips pop. En prenant l’exemple de l’Égypte, on propose de voir que l’évocation de l’Antiquité peut opérer de différentes manières, d’une simple touche symbolique jusqu’à un environnement plus complet, qui organise le support visuel mais aussi, parfois, le son lui-même.https://www.youtube.com/watch?v=iqu132vTl5YL’Antiquité « clin d’œil »Le clip d’Ace of Base pour The Sign n’est pas, tout comme la chanson et ses paroles, construit sur une quelconque référence à l’Antiquité. Seul un élément visuel, le signe combinant la croix ankh, le pilier djed et le sceptre ouas évoque immédiatement, même pour le non spécialiste, l’Égypte ancienne. Les seuls autres symboles utilisés sont la rose et la lumière, présentées respectivement comme insigne d’une relation amoureuse et comme allégorie de la révélation du personnage féminin sur cette relation sans issue.[caption id="attachment_2667" align="aligncenter" width="512"] Relief, Chapelle Blanche de Senwosret I, XIIe dynastie.[/caption]Ce premier exemple montre une utilisation d’un élément pour sa valeur purement symbolique, intrinsèque et déconnectée, très distanciée du terrain antique. Il est possible de mettre sur le même plan le quadrige motorisé dans le récent clip de Macklemore et Ryan Lewis pour le titre  Downtown : l’Antiquité est convoquée pour symboliser la victoire, sous une forme et dans un contexte totalement contemporains.Un autre exemple est encore visible dans le clip de Snoop Dogg pour California Roll, dans lequel les Pyramides, dans un style plus Goa’uld (Stargate) que khéopsien, s’incrustent dans le paysage futuriste de Los Angeles, marquant ainsi l’opulence et la monumentalisation de la ville (le sujet a été abordé par Nadège Wolff lors du colloque Antiquipop 2016, à paraître).https://www.youtube.com/watch?v=oNDKCHGW70wUn environnement pharaonique pour une mélodie funkDans le clip, véritable court métrage, pour sa chanson Remember the time, Michael Jackson présente au spectateur un décor entièrement égyptien, bien que sa chanson d’amour soit totalement intemporelle et sans rapport avec l’Antiquité. L’action se déroule à l’intérieur du palais royal et devant le trône du roi, incarné par Eddy Murphy, et de la reine, interprétée par Iman. Dans le but de chasser l’ennui de la reine, le chambellan (Magic Johnson) fait défiler des artistes peu convaincants qui, rapidement, finissent par être exécutés. Arrive alors le roi de la pop, qui va entamer son tube, a priori sans grand rapport avec le décor. L’Égypte est ici présente dans une modalité qui dépasse la simple allusion. En effet, du début du clip où le titre s’affiche avec une police très péplum, jusqu’à ses dernières secondes où l’on voit un chat quitter le champ de la caméra, tout le décor, les costumes, la scénographie sont pensés comme un cadre égyptien antique, du palais intimiste aux ruelles surpeuplées. Pour autant, cette ambiance visuelle ne modifie pas le langage musical du chanteur.https://www.youtube.com/watch?v=LeiFF0gvqccCertaines références esthétiques, comme celle de Néfertiti, sont tout de même à replacer dans un contexte du Black Art et du Black Power. Elles ne sont pas uniquement des illustrations passives et directes issues du passé antique. La preuve en est qu’elle est ici la compagne d’un certain Ramsès, alors que la Néfertiti historique fut l’épouse d’Akhenaton. Mais la lutte pour l’égalité des droits s’est depuis longtemps appropriée la question de la couleur de peau des pharaons de l’Antiquité et le clip rappelle, si l’on en croit la une de Jet de 1992, l’époque ou « les noirs étaient rois et reines ». Pour autant ce militantisme politique n’est sans doute pas la seule raison qui permet d’expliquer le choix de l’Égypte antique comme décor au clip. Pour le réceptionniste, on en restera à la seule convocation visuelle de l’Antiquité. En revanche, si l’on porte attention aux trois premières minutes du clip, on constate que l’ambiance sonore rappelle plus celle du péplum, avec des trompettes, sonnantes et royales, et une mélodie de fond orientalisante. Ceci nous conduit directement au dernier niveau que l’on souhaitait aborder.[gallery link="file" ids="2669,2670,2671"]Quand l’Égypte s’insère dans la mélodieD’autres clips plus récents ont également été tournés dans un cadre entièrement égyptien. L’exemple bien connu du clip Dark Horse de Katy Perry, entre dans cette catégorie, cette fois-ci dans un discours plus girl power. Mais de notre point de vue, il se différentie de celui de Michael Jackson : l'Antiquité est bien convoquée de façon visuelle, comme cela a été déjà analysé par ailleurs, mais sa présence a une conséquence supplémentaire. Il ne s’agit plus ici d’accoler sur un visuel entièrement antique (ou disons plutôt antiquisant) une mélodie totalement déconnectée, funk ou autre. Le cadre narratif, esthétique, visuel, amène une modification du langage musical. Ce dernier incorpore, par petites touches, ou tout du long de la mélodie, un mode « oriental ». Cette appellation est, d’un point de vue musicologique, très insuffisante, mais elle permet de montrer la relative souplesse de ce type de langage musical : avec un visuel antique, il sonnera ancien ; sur un visuel médiéval, il sonnera médiéval ; sur un visuel dix-neuviémiste, il sonnera contemporain. S’il n’a aucun rapport avec la réalité archéologique et musicale de l’Antiquité, il permet néanmoins d’illustrer, dans le cas de Dark Horse, un certain exotisme oriental. La musique, dans ce cas, en dit tout autant que l’iconographie et exprime finalement plus la façon dont l’orient est perçu aujourd’hui plus que dans l’Antiquité.https://www.youtube.com/watch?v=0KSOMA3QBU0Pour autant, ce phénomène n’est pas propre aux chansons pop abordant l’Antiquité. On trouve le même procédé chez Madness, avec un style ska cette fois, mais toujours une construction harmonique « orientalisante » dans le tube Night Boat to Cairo. On passera les tenues militaires britanniques courtes d’époque, le fez et le saxophone imitant le cri d’un animal. Le clip, avec son fond vert d’époque, montre en arrière-plan les pyramides de Gizeh, même si l’on se situe bien dans une époque contemporaine. Néanmoins, le placement de l’action en Égypte amène un jeu auditif, sonore similaire à la chanson de Katy Perry. Ceci est d’autant plus cocasse que l’on trouve les mêmes procédés pour illustrer certes dans les deux cas l’Égypte, mais d’un côté une Égypte pharaonique « a crazy long time ago » et de l’autre l’Égypte des années 1970, contemporaine à la date de sortie de la chanson du groupe britannique.https://www.youtube.com/watch?v=lLLL1KxpYMAQuelle que soit la période, l’Égypte est vécue comme orientale et sa présence, antique ou non, influence la conception sonore. En effet, on rappellera que dans toute mise en scène, la musique tout comme l’iconographie sont garantes d’une certaine authenticité, d’une certaine tradition, même dans des champs de la création qui ne recherchent pas la vérité historique.[cite]