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Date limite d&#8217;envoi des textes&#160;: 15 juin 2010La polyphonie est une pratique musicale caract&#233;ris&#233;e par une double exigence&#160;: la recherche d&#8217;autonomie des voix et le maintien de leur interd&#233;pendance &#233;troite. Elle s&#8217;oppose ainsi &#224; la monodie ou &#224; la m&#233;lodie accompagn&#233;e. L&#8217;apparition et l&#8217;&#233;volution de ce proc&#233;d&#233; musical dans diverses aires culturelles mondiales sont des ph&#233;nom&#232;nes qui int&#233;ressent de mani&#232;re directe les diff&#233;rents courants de la musicologie. Ainsi, par sa pluralit&#233;, la polyphonie semble nous renseigner sur une fa&#231;on de penser la musique et l&#8217;individu au sein d&#8217;une soci&#233;t&#233;. Elle implique &#233;galement, pour ceux qui la pratiquent comme pour ceux qui l&#8217;&#233;coutent, une attention particuli&#232;re&#160;: ma&#238;triser les r&#232;gles musicales qui la r&#233;gissent (&#224; une p&#233;riode et dans une zone g&#233;ographique pr&#233;cises) ; savoir jouer ensemble sans que la m&#233;lodie principale soit seule directrice&#160;; apprendre &#224; l&#8217;entendre. La polyphonie renvoie, notamment pour les musiciens occidentaux, &#224; une longue tradition dont l&#8217;origine remonte au IXe si&#232;cle et qui depuis lors n&#8217;a cess&#233; d&#8217;&#234;tre remodel&#233;e dans ses normes pratiques, compositionnelles et esth&#233;tiques. Il s&#8217;agit donc d&#8217;un h&#233;ritage culturel fort, esquissant&#160;un r&#233;seau d&#8217;influences &#224; travers le temps. A partir d&#8217;une signification commune, la notion de polyphonie peut recouvrir une grande diversit&#233; d&#8217;acceptions. Il s&#8217;agit de jouer ensemble, de former, ou de composer une certaine harmonie. La polyphonie s&#8217;&#233;tendrait ainsi non seulement &#224; la pratique instrumentale, mais encore &#224; la repr&#233;sentation m&#233;taphorique d&#8217;un &#233;quilibre au sein d&#8217;une ville ou d&#8217;une soci&#233;t&#233; dans la cohabitation&#160;des diff&#233;rents groupes et individualit&#233;s qui la composent.Dans le cadre de son premier num&#233;ro, la revue Transposition&#160;: musique et sciences sociales compte interroger la relation qu&#8217;une soci&#233;t&#233; peut entretenir avec la polyphonie. Pour ce faire, elle privil&#233;giera des propositions venues de l&#8217;ensemble des disciplines des sciences humaines et sociales. Certaines approches peuvent d&#8217;ores et d&#233;j&#224; &#234;tre propos&#233;es&#160;:&#160; 1.&#160;&#160;&#160; Approches historiques, philosophiques et sociales&#160;: origine et &#233;volution de la polyphonie. En quoi ces ph&#233;nom&#232;nes musicaux nous renseignent-ils sur les soci&#233;t&#233;s qui les produisent&#160;?2.&#160;&#160;&#160; Exemples de traitements polyphoniques. Comment les productions d&#8217;un compositeur, d&#8217;une &#233;cole de composition ou d&#8217;un genre musical font-elles &#233;voluer la fa&#231;on de penser la polyphonie et apparaissent ainsi comme le reflet de leur temps&#160;?3.&#160;&#160;&#160; Polyphonie et technique interpr&#233;tative. Comment s&#8217;organise la pratique polyphonique&#160;? Quels sont, par exemple, les moyens utilis&#233;s par les musiciens pour se rep&#233;rer dans l&#8217;&#339;uvre s&#8217;ils ne sont pas guid&#233;s par une m&#233;lodie principale&#160;? Ce syst&#232;me favorise-t-il l&#8217;&#233;mergence d&#8217;un chef charg&#233; de rendre coh&#233;rente la globalit&#233; de l&#8217;ex&#233;cution&#160;?4.&#160;&#160;&#160; Quelle est la place de la polyphonie aujourd&#8217;hui dans la musique contemporaine ou les musiques actuelles&#160;? On pourra notamment s&#8217;int&#233;resser &#224; la question de la survivance de polyphonie dans ces musiques et se pencher sur l&#8217;&#233;volution de la d&#233;finition du terme &#171;&#160;polyphonie&#160;&#187; pour d&#233;crire les musiques d&#8217;aujourd&#8217;hui.5.&#160;&#160;&#160; La polyphonie comme m&#233;taphore de la vie musicale. A l&#8217;&#233;chelle d&#8217;un orchestre ou d&#8217;un espace pr&#233;cis, l&#8217;activit&#233; musicale peut &#234;tre per&#231;ue comme &#171;&#160;polyphonique&#160;&#187;&#160;: en &#233;quilibre, toujours pr&#233;caire, entre la recherche d&#8217;autonomie des voix et l&#8217;exigence de leur interd&#233;pendance. L&#8217;identit&#233; musicale d&#8217;une ville peut ainsi, par exemple, &#234;tre li&#233;e &#224; sa capacit&#233; &#224; faire coexister en son sein des repr&#233;sentations musicales diam&#233;tralement oppos&#233;es. Quels sont alors les &#233;l&#233;ments qui permettent aux acteurs de cette vie musicale de concevoir ces ensembles disparates comme une entit&#233; coh&#233;rente&#160;?6.&#160;&#160;&#160; Repr&#233;sentations de la polyphonie. La polyphonie, comme toute forme musicale, prend vie dans des lieux ou espaces. Ceux-ci peuvent lui &#234;tre d&#233;di&#233;s ou concorder, par leurs &#233;l&#233;ments architecturaux ou plastiques, avec certains aspects de ce proc&#233;d&#233; musical. Peut-on &#233;tablir des relations d&#8217;interd&#233;pendance entre ces diff&#233;rentes repr&#233;sentations de la polyphonie&#160;? Comment, dans l&#8217;ensemble des arts plastiques et litt&#233;raires, repr&#233;senter la polyphonie sans support musical&#160;?7.&#160;&#160;&#160; Transposition du terme &#171;&#160;polyphonie&#160;&#187; dans le champ social. Il s&#8217;agira ici de questionner l&#8217;usage &#8211; par des acteurs ou des chercheurs &#8211; de termes ayant trait &#224; la polyphonie (en tant que syst&#232;me musical) pour analyser des ph&#233;nom&#232;nes sociaux divers.&#160;&#160;Les textes, conformes aux normes exig&#233;es par la revue, devront &#234;tre adress&#233;s au comit&#233; de r&#233;daction de Transposition avant le 15 juin 2010.transposition.submission@gmail.comPr&#233;sentation de la revueTransposition. Musique et sciences sociales est une revue &#233;lectronique semestrielle consacr&#233;e aux recherches qui interrogent les rapports entre la musique et les soci&#233;t&#233;s dans lesquelles elle se d&#233;veloppe. Envisageant l&#8217;importance de la musique et des pratiques musicales dans l&#8217;organisation des soci&#233;t&#233;s, elle entend questionner la mani&#232;re dont celles-ci les pensent, les instituent et les mettent en sc&#232;ne. Elle veut ainsi se faire l&#8217;&#233;cho de l&#8217;ouverture de la musicologie aux autres disciplines des sciences sociales, tout en encourageant ces derni&#232;res &#224; s&#8217;int&#233;resser &#224; l&#8217;objet musical. Chaque num&#233;ro de cette revue scientifique s&#8217;organise autour d&#8217;un th&#232;me pr&#233;cis, favorisant le dialogue entre diff&#233;rentes disciplines. Transposition est compos&#233;e de quatre types de contributions :     des articles approfondis sur le th&#232;me retenu (de 50 000 &#224; 70 000 signes),     des &#233;tudes de cas sur le th&#232;me retenu (20 000 signes maximum),     des entretiens avec des chercheurs,     et des comptes rendus de lecture (3000 &#224; 5000 signes).Outre le dossier th&#233;matique, une place est r&#233;serv&#233;e aux articles r&#233;dig&#233;s sur des sujets libres et propos&#233;s de mani&#232;re spontan&#233;e &#224; la revue. Seuls les articles r&#233;dig&#233;s en fran&#231;ais ou en anglais seront retenus. Transposition. Musique et sciences sociales a &#233;t&#233; cr&#233;&#233;e par des doctorants de l&#8217;EHESS et est soutenue par le Centre de Recherche sur les Arts et le Langage (CRAL). Comit&#233; scientifique :Esteban Buch, R&#233;my Campos, Christelle Cazaux-Kowalski, Marc Chemillier, Jacques Cheyronnaud, Paulo F. de Castro, Alessandro Di Profio, J&#233;r&#244;me Dokic, Nicolas Donin, Alexandre Dratwicki, Florence G&#233;treau, C&#233;cile Grand, Jean Gribenski, Philippe Gumplowicz, Isabelle His, Martin Kaltenecker, Barbara Kelly, Genevi&#232;ve Mathon, Jean-Jacques Nattiez, Max Noubel, Emmanuelle Olivier, Jann Pasler, Patrick Ta&#239;eb, Patrice Veit, Philippe Vendrix et William Weber. Comit&#233; de r&#233;daction :Malika Combes, Justine Comtois, Igor Contreras, Laetitia Derbez, Brice G&#233;rard, Etienne Jardin, Maud Lambiet, Elsa Rieu, Yann Rocher, Julien S&#233;gol et Theresa Schmitz. Contacts : Comit&#233; de r&#233;daction : transposition.redaction@gmail.comSoumission d'article : transposition.submission@gmail.com