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COLLOQUE ORGANIS&#201; PAR DES JEUNES CHERCHEURSParis (Maison de la Recherche),&#160;les 19 et 20 mars 2010Universit&#233; Paris IV - SorbonneLaboratoire &#171; Patrimoines et langages musicaux&#160;&#187; (EA4087)Organisateurs&#160;: Matthieu Cailliez et Charlotte Loriot (Musicologie), Val&#233;rie Bonche (Litt&#233;rature)Appel &#224; communicationLorsque l&#8217;op&#233;ra-comique appara&#238;t au d&#233;but du XVIIIe si&#232;cle, il est apparent&#233; &#224; la farce et &#224; la com&#233;die. Mais si le caract&#232;re comique semble initialement constituer l&#8217;un des traits d&#233;finitoires du genre, l&#8217;&#233;volution de la forme sugg&#232;re bient&#244;t une red&#233;finition voire une &#233;viction du rire. L&#8217;&#233;tude des livrets et des partitions semble indiquer une &#233;vacuation progressive du comique au profit d&#8217;une action et d&#8217;une musique s&#233;rieuses. Les travaux consacr&#233;s &#224; l&#8217;&#233;tude de l&#8217;op&#233;ra-comique ont souvent soulign&#233; l&#8217;ambigu&#239;t&#233; du terme &#171;&#160;comique&#160;&#187; dans la d&#233;nomination d&#8217;un genre qui ne cherche plus syst&#233;matiquement le rire. L&#8217;int&#233;r&#234;t accord&#233; par les chercheurs &#224; cette &#233;volution se fonde sur des tendances bien r&#233;elles, mais il tend &#224; occulter la permanence d&#8217;une veine comique qui cohabite avec le go&#251;t de la gravit&#233;. Le rire et le sourire persistent dans les cr&#233;ations d&#8217;&#339;uvres nouvelles comme dans les choix de programmation.&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Ce colloque voudrait &#234;tre une incitation &#224; revaloriser la dimension comique du genre. Il se donne pour fonction d&#8217;interroger la place et les caract&#233;ristiques du comique dans l&#8217;op&#233;ra-comique, et de d&#233;finir les modes d&#8217;existence, voire de r&#233;sistance du comique alors m&#234;me que le genre est tent&#233; par une &#233;volution s&#233;rieuse. L&#8217;&#233;tude portera donc sur les &#339;uvres repr&#233;sent&#233;es sur la sc&#232;ne parisienne entre 1769, succ&#232;s symbolique du D&#233;serteur, &#339;uvre de Sedaine et Monsigny qui consacre l&#8217;appropriation du drame et le go&#251;t de la gravit&#233;, et&#160;1869, qui marque la fin d&#8217;une tradition avec la cr&#233;ation du dernier op&#233;ra d&#8217;Auber, et voit se d&#233;velopper le genre de l&#8217;op&#233;rette.Ce colloque s&#8217;inscrit dans une volont&#233; de pluridisciplinarit&#233;, l&#8217;enjeu de cette r&#233;flexion &#233;tant de cerner la vari&#233;t&#233; de l&#8217;expression comique dans un genre complexe qui associe musique, livret et repr&#233;sentation. Que l&#8217;approche rel&#232;ve de la musicologie, de la litt&#233;rature ou des arts du spectacle, elle doit permettre d&#8217;observer les proc&#233;d&#233;s visant &#224; susciter le rire et le sourire dans l&#8217;op&#233;ra-comique, d&#8217;en relever les manifestations, les &#233;volutions, les originalit&#233;s. Voici quelques axes susceptibles d&#8217;orienter la r&#233;flexion&#160;:1. Formes et aspects du comique&#160;:-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Au niveau du livret&#160;: Peut-on &#233;tablir une typologie du comique&#160;? Existe-t-il un comique dramatique propre au genre&#160;?-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Au niveau de la musique&#160;: Peut-on &#233;tablir une stylistique du comique musical et rev&#234;t-il des formes sp&#233;cifiques &#224; l&#8217;op&#233;ra-comique ? La dimension comique implique-t-elle une conception strictement divertissante ou mim&#233;tique de la musique&#160;?-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Au niveau de l&#8217;interpr&#233;tation&#160;et de la mise en sc&#232;ne&#160;: Quelles sont les techniques mobilis&#233;es par la dramaturgie et les acteurs-chanteurs&#160;?-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Y a-t-il cloisonnement ou perm&#233;abilit&#233; entre les diff&#233;rentes cat&#233;gories dramatiques mises &#224; l&#8217;&#339;uvre dans l&#8217;op&#233;ra-comique&#160;?2. &#201;volution du comique au sein du genre de l&#8217;op&#233;ra-comique&#160;:-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Le comique y est-il pr&#233;serv&#233;, ignor&#233;, m&#233;lang&#233; &#224; du s&#233;rieux, red&#233;fini&#160;? Comment &#233;volue-t-il de 1769 &#224; 1870&#160;?-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Choix de programmation&#160;: Quelle est la place r&#233;serv&#233;e aux &#339;uvres comiques, dans les cr&#233;ations comme dans les reprises, et comment s&#8217;articulent les tendances s&#233;rieuse et l&#233;g&#232;re&#160;? 3. Confrontation du comique de l&#8217;op&#233;ra-comique avec celui d&#8217;autres &#339;uvres et d&#8217;autres genres&#160;:-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Comparaison avec le comique de l&#8217;&#339;uvre source, qu&#8217;elle soit musicale (par exemple avec les parodies-traductions d&#8217;opera buffa italiens au XVIIIe si&#232;cle) ou litt&#233;raire. L&#8217;adaptation du comique pour l&#8217;op&#233;ra-comique poss&#232;de-t-elle des traits caract&#233;ristiques&#160;?-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Comparaison avec d&#8217;autres genres lyrico-dramatiques contemporains&#160;: comment l&#8217;op&#233;ra-comique cohabite-t-il (influences, interp&#233;n&#233;trations&#8230;) avec le vaudeville, l&#8217;op&#233;rette, ou encore l&#8217;op&#233;ra&#160;? Le comique poss&#232;de-t-il des traits sp&#233;cifiques lorsqu&#8217;il s&#8217;applique &#224; l&#8217;op&#233;ra-comique&#160;?4. R&#233;ception du comique&#160;: -&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Les th&#233;oriciens, critiques et spectateurs donnent une image des attentes li&#233;es au rire.-&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Quelles fonctions esth&#233;tiques, politiques ou sociales attach&#233;es au comique l&#8217;&#233;tude de la r&#233;ception fait-elle &#233;merger&#160;?Les propositions (300 &#224; 500 mots, suivies d&#8217;une courte notice biographique) sont &#224; envoyer conjointement aux trois adresses suivantes avant le&#160;30 septembre 2009&#160;:Charlotte Loriot&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; charlotteloriot@hotmail.comMatthieu Cailliez&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; matthieu.cailliez@yahoo.frVal&#233;rie Bonche&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; valeriebonche@yahoo.fr&#160;Les interventions, d&#8217;une dur&#233;e de 25 minutes environ, seront suivies d&#8217;une discussion. Les textes des communications seront &#224; remettre avant le 15 avril 2010 pour la publication des actes.