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(English Version below)&#160; Appel &#224; contributionsNombreux sont les artistes am&#233;ricains, actifs dans la seconde moiti&#233; du XXe si&#232;cle, &#224; avoir nourri leur r&#233;flexion et leur pratique des apports de la philosophie, des &#233;tudes litt&#233;raires et des sciences sociales. &#192; cet &#233;gard, un certain nombre d&#8217;auteurs fran&#231;ais ont b&#233;n&#233;fici&#233; tr&#232;s t&#244;t d&#8217;un int&#233;r&#234;t soutenu. Parmi ceux-ci, on retrouve des figures majeures comme Claude L&#233;vi-Strauss, Roland Barthes, Pierre Bourdieu, Michel Foucault, Jacques Lacan, Louis Althusser, Jean-Fran&#231;ois Lyotard, Jean Baudrillard, Jacques Derrida ou Gilles Deleuze. Autant de penseurs dont les &#233;crits en sont venus &#224; constituer le corpus de ce que l&#8217;on d&#233;signe d&#233;sormais sous l&#8217;appellation de French Theory. La fortune de cette pens&#233;e fran&#231;aise dans les milieux universitaires am&#233;ricains &#224; partir du milieu des ann&#233;es 1970 et de ses premiers usages acad&#233;miques &#8211; contribuant notamment &#224; l&#8217;&#233;mergence des Cultural studies &#8211; a fait l&#8217;objet de plusieurs &#233;tudes, dont l&#8217;important ouvrage consacr&#233; &#224; cette question par Fran&#231;ois Cusset en 2003. Cependant, la r&#233;ception de cette pens&#233;e dans le domaine plus sp&#233;cifique des arts visuels n&#8217;a encore fait l&#8217;objet de recherches syst&#233;matiques que tr&#232;s rarement, et de mani&#232;re relativement dispers&#233;e. Citons &#224; cet &#233;gard certains travaux de Sylv&#232;re Lotringer, envisageant les pratiques artistiques post&#233;rieures au milieu des ann&#233;es 1970, et de Sande Cohen. Il reste cependant av&#233;r&#233; qu&#8217;&#224; la faveur de premi&#232;res traductions, de colloques, de voyages ou de la pr&#233;sence elle-m&#234;me sur le territoire de l&#8217;un ou l&#8217;autre auteur, certains artistes purent avoir progressivement acc&#232;s &#224; divers textes de ce corpus d&#232;s la seconde moiti&#233; des ann&#233;es 1960. La perspective de ce colloque sera donc l&#8217;&#233;tude de la r&#233;ception de cette &#171;&#160;pens&#233;e fran&#231;aise&#160;&#187; dans le domaine des arts visuels &#224; partir de 1965 et jusqu&#8217;en 1995, veille d&#8217;un mouvement d&#8217;&#233;valuation critique de l&#8217;influence de ces auteurs sur la pens&#233;e intellectuelle am&#233;ricaine, initi&#233;e entre autres par la d&#233;sormais fameuse &#171;&#160;affaire Sokal&#160;&#187;.Afin de cerner cet &#233;pisode, trois probl&#233;matiques ou axes de r&#233;flexion peuvent &#234;tre avanc&#233;s, sans caract&#232;re d&#8217;exhaustivit&#233;.Un premier axe de recherche concerne les relais dans la diffusion de la pens&#233;e de ces auteurs fran&#231;ais. Il s&#8217;agira ainsi de relever les biais et &#233;v&#233;nements par lesquels s&#8217;est historiquement op&#233;r&#233;e la diffusion de leurs &#233;crits aupr&#232;s des artistes, de circonscrire d&#8217;&#233;ventuelles phases successives de diffusion des auteurs sur le continent am&#233;ricain (selon un premier examen devant &#234;tre r&#233;&#233;valu&#233; ou nuanc&#233; &#224; l&#8217;occasion du colloque&#160;: L&#233;vi-Strauss, Barthes&#160;; Foucault, Lacan, Bourdieu et Lyotard&#160;; Baudrillard, Deleuze et Derrida), ou encore de cerner le r&#244;le de relais qu&#8217;ont pu potentiellement jouer certains artistes et certaines revues en Angleterre.Un second axe concerne la r&#233;ception de cette pens&#233;e fran&#231;aise. Ainsi pourra-t-on chercher &#224; mettre au jour la compr&#233;hension que certains artistes pionniers pouvaient poss&#233;der du structuralisme dans la seconde moiti&#233; des ann&#233;es 1960, ou &#224; cerner chronologiquement le moment d&#8217;une v&#233;ritable r&#233;ception. Il s&#8217;agira &#233;galement de s&#8217;int&#233;resser aux &#233;l&#233;ments ou conditions culturelles, intellectuelles et &#233;ventuellement politiques qui ont pu, au cours de ces trois d&#233;cennies, contribuer &#224; la formation d&#8217;un contexte propice &#224; la r&#233;ception de cette pens&#233;e, ou ceux qui, au contraire, ont pu en entraver la r&#233;ception et l&#8217;assimilation. En outre, il s&#8217;agira de s&#8217;int&#233;resser aux s&#233;lections op&#233;r&#233;es par les artistes dans les textes, les concepts et les th&#232;ses de ces diff&#233;rents auteurs, et, partant, aux transformations qu&#8217;ils ont de la sorte fait subir &#224; leur pens&#233;e.Un troisi&#232;me axe s&#8217;int&#233;ressera enfin &#224; l&#8217;application ou la mise en pratique des le&#231;ons ou acquis de la pens&#233;e de ces diff&#233;rents auteurs par les artistes d&#8217;une part et leurs commentateurs d&#8217;autre part. &#192; partir d&#8217;un certain nombre d&#8217;&#233;tudes de cas couvrant l&#8217;ensemble de ces trois d&#233;cennies, il s&#8217;agira de mettre au jour les b&#233;n&#233;fices tir&#233;s et les changements subis par les pratiques visuelles au contact de cette French Theory. Par ailleurs, d&#8217;un point de vue historiographique, la pertinence des outils d&#8217;analyse que cette pens&#233;e a pu fournir aux critiques et aux historiens de l&#8217;art eux-m&#234;mes pour l&#8217;&#233;tude de ces pratiques pourra &#233;galement &#234;tre &#233;valu&#233;e.Comit&#233; organisateur     Ana&#235;l Lejeune (F.R.S.-F.N.R.S. &#8211; UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Olivier Mignon (UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Rapha&#235;l Pirenne (F.R.S.-F.N.R.S. &#8211; UCLouvain, Louvain-la-Neuve)Comit&#233; scientifique    Fran&#231;ois Cusset (Universit&#233; Paris Ouest Nanterre)    Ralph Dekoninck (UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Thierry Lenain (ULB, Bruxelles)    Val&#233;rie Mavridorakis (Haute &#233;cole d&#8217;art et de Design, Gen&#232;ve)    Alexander Streitberger (UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Hilde van Gelder (KULeuven, Leuven)Partenaires    Centre de Recherche en Th&#233;orie des Arts (CeRTA - UCLouvain)    Institut des Civilisations, Arts et Lettres (INCAL &#8211; UCLouvain)    Lieven Gevaert Centre (KULeuven - UCLouvain)Le texte de la proposition, r&#233;dig&#233; en Fran&#231;ais ou en Anglais, peut &#234;tre envoy&#233; &#224; frenchtheory_at_uclouvain.be . Celui-ci ne d&#233;passera pas 400 mots. La date limite de l'appel &#224; contributions est fix&#233;e au 1er octobre 2010. Les interventions n&#8217;exc&#233;deront pas 30 minutes.Les participants recevront le 30 novembre 2010 au plus tard notification de leur participation au colloque.Call for papersBrussels, 12-14 May 2011There are many American artists, active in the second half of the twentieth century, whose practice and theory have been infuenced by philosophy, literary studies and social sciences. In this regard, several French scholars have benefited from early sustained interest. Among these are major figures such as Claude L&#233;vi-Strauss, Roland Barthes, Pierre Bourdieu, Michel Foucault, Jacques Lacan, Louis Althusser, Jean-Fran&#231;ois Lyotard, Jean Baudrillard, Jacques Derrida or Gilles Deleuze. Many thinkers whose writings have come to constitute the corpus of the so-called French Theory. The influence of this French thought in the American universities, from the mid-1970s on, notably contributing to the emergence of the Cultural studies, has been the subject of several studies, including the important and recent work by Francois Cusset. However, the reception of such a thinking in the specific field of the visual arts has not yet been the subject of systematic research, with the exception of a few and relatively dispersed studies. Among the laters are some essays by Sylv&#232;re Lotringer considering artistic practice posterior to the mid-1970s, and by Sande Cohen. Still, it turns out that some artists could gradually have access to various pieces of this corpus as soon as the second half of the 1960s, thanks to first translations, conferences, travels or the presence of one or the other author itself on the territory. Thus, this symposium intends to study the reception of this French thought in the field of the visual arts from 1965 until 1995. A year that marks the eve of a movement of critical evaluation of the influence of these authors on the American intellectual field initiated by the now famous &#171;&#160;Sokal affair&#160;&#187;, among other events.To understand this episode, three issues or topics can be brought to the fore.The first one concerns the ways and means by which the dissemination of the ideas of these French authors occurred. How and by the mean of which historical events did the artists happened to get in touch with their writings&#160;? Is it possible to define different and subsequent phases of dissemination of authors in the United-States (such as : L&#233;vi-Strauss, Barthes&#160;; then Foucault, Lacan, Bourdieu and Lyotard ; and finally Baudrillard, Deleuze and Derrida&#160;; phases to be revised during the symposium)&#160;? Did some English artists and reviews play a role in the relaying and spreading of these ideas&#160;?A second issue deals with the reception of the French thought among artists. For instance, is it possible to figure out the understanding the first artists could possess of structuralism and post-structuralism in the second half of 1960s&#160;? Is it possible to define the chronological moment of a real reception&#160;? Besides, what is also at stake are the different cultural, intellectual and even political conditions that might have provided a convenient environment or cradle for the rise of this French thought in the United-States. Or, to the contrary, what were the conditions that might have impede its reception and absorption. It will also be of interest to study which texts, which concepts and which theories, the american artists decided to retain and to use, and therefore to study the changes this thought underwent owing to these uses.Finally, a third issue will focus on the application or use made by the artists of the lessons gained from these French authors. Through a series of case studies, covering the period of the three decades, we expect to uncover the benefits and changes experienced by visual practices thanks to the French Theory. What&#8217;s more, from a more historiographic point of view, what needs to be reassessed is the relevance of the critical use critics and art historians themselves might have made of this same thought when studying these very artistic practices. Organizing committee&#160;:    Ana&#235;l Lejeune (F.R.S.-F.N.R.S. &#8211; UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Olivier Mignon (UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Rapha&#235;l Pirenne (F.R.S.-F.N.R.S. &#8211; UCLouvain, Louvain-la-Neuve)Scientific committee&#160;:    Fran&#231;ois Cusset (Universit&#233; Paris Ouest Nanterre)    Ralph Dekoninck (UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Thierry Lenain (ULB, Bruxelles)    Val&#233;rie Mavridorakis (Haute &#233;cole d&#8217;art et de Design, Gen&#232;ve)    Alexander Streitberger (UCLouvain, Louvain-la-Neuve)    Hilde van Gelder (KULeuven, Leuven)Partners&#160;:     Centre de Recherche en Th&#233;orie des Arts (CeRTA - UCLouvain)    Institut des Civilisations, Arts et Lettres (INCAL &#8211; UCLouvain)    Lieven Gevaert Centre (KULeuven - UCLouvain)Proposals for papers in French or English will be accepted at frenchtheory_at_uclouvain.be . Proposals are limited to 400 words. The deadline for submissions is October 1st, 2010.Papers should not exceed 30 minutes.Selected participants will be notified by November 30th, 2010 at the latest.