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DU MERCREDI 21 JUILLET (19 H) AU SAMEDI 31 JUILLET                                    (14 H) 2010DIRECTION :Lauric GUILLAUD, Gilles MENEGALDOARGUMENT :Le syst&#232;me   du  western     repose    essentiellement         sur   le  concept     am&#233;ricain       de frontier    qui s&#8217;impose en   forgeant      une   v&#233;ritable        mythologie populaire.    Du Dernier   des Mohicans de Cooper  aux    romans      de Gustave Aimard   et de Karl May,  en passant par       les    &#34;dime-novels&#34;, le   western   a  d'abord des origines    litt&#233;raires.             La g&#233;n&#233;alogie       du  genre passe   par les r&#233;cits         d&#8217;enl&#232;vement    et de   captivit&#233;,      la terreur gothique       li&#233;e  &#224; l&#8217;&#233;mergence      de la litt&#233;rature          am&#233;ricaine, la  fascination pour   la  violence et le sacr&#233;,           le  r&#234;ve (ou le cauchemar)  am&#233;ricain.      Il puise   dans    l'histoire       de l'Am&#233;rique,  glorifiant  l'&#233;pop&#233;e            des pionniers,     sans   n&#233;gliger  les Guerres indiennes.     Surtout,      le western mythifie     certains   personnages  historiques     qu'il fait   entrer   dans la l&#233;gende.     &#192; la fin de     L'Homme   qui  tua Liberty  Valance,   une phrase   r&#233;sume        l'essence   du western: &#34;Quand  la l&#233;gende   devient   r&#233;alit&#233;,          imprimez la l&#233;gende  !&#34;.Apparu d&#232;s les   premi&#232;res         ann&#233;es        du  muet,    le  western     conna&#238;t son   apog&#233;e      entre les    ann&#233;es     1930   et les ann&#233;es       1960. Si   nombre   de westerns    sont alors  confi&#233;s       &#224; des r&#233;alisateurs          de  &#34;s&#233;rie    B&#34;, plusieurs grands        noms de l'histoire du   cin&#233;ma        s'y illustrent.   Robert   Aldrich,    John  Ford, Howard   Hawks, Fritz    Lang, Anthony     Mann,   Nicholas Ray, Raoul    Walsh,  donnant  au genre    ses lettres de noblesse.        Dans les ann&#233;es     1960,  le renouveau    vient d'Europe, avec   Sergio   Leone.    Plus r&#233;cemment,         des r&#233;alisateurs     am&#233;ricains     comme Clint   Eastwood      ou Sam    Peckinpah,  r&#233;alisent    des westerns     &#34;cr&#233;pusculaires&#34;,           o&#249; l'h&#233;ro&#239;sme      manich&#233;en     c&#232;de      la place  &#224; des   personnages   ambivalents.    Un renouveau     du   genre se dessine ces  derni&#232;res       ann&#233;es   avec    Dead       Man (1995) de Jim Jarmusch,      L'assassinat     de Jesse James    par   le l&#226;che Robert Ford (2007)  d'Andrew Dominik,          3h10      pour   Yuma (2007), de James Mangold (remake  du film de 1957)     ou   encore     Appaloosa (2008) de Ed Harris.On s&#8217;interrogera sur   les   ressorts     id&#233;ologiques           du  western.     Le  genre     a  longtemps  servi   de justification &#224; l&#8217;ethnocide  des   Indiens     d'Am&#233;rique,       avant de montrer peu &#224; peu les  Indiens     comme  des victimes  de   la Conqu&#234;te   de l'Ouest.         Il conviendra      aussi   d&#8217;explorer       la grande perm&#233;abilit&#233; du western     aux autres genres:  com&#233;dies      musicales (La Kermesse         de   l'Ouest de J. Logan),  com&#233;dies     (Go West avec        les    Marx Brothers),  films de gangster  et  films  noir  (La  Fille    du   d&#233;sert de Walsh,  remake de son   propre  film La   Grande    &#233;vasion).   Nombre d&#8217;id&#233;es     constitutives    du western     ont &#233;t&#233; recycl&#233;es au  cin&#233;ma     souvent  dans    le film policier, Assaut de Carpenter,  est un  remake   de   Rio     Bravo  de Hawks, ou de science-fiction,       Outland reprend     la trame  du Train   sifflera trois fois.           Les s&#233;ries     t&#233;l&#233;vis&#233;es         (Dead    Wood)       proposent     aussi des r&#233;&#233;critures inventives.Ce colloque se propose    de  d&#233;crire        les   commencements        du  genre    sur   le  plan  litt&#233;raire      et  de souligner  les motifs      westerniens      dans    la  peinture des    grands    espaces au XIXe  si&#232;cle      (Bierstadt,      Wyeth,  Remington),       la photo, la musique  ou la  bande  dessin&#233;e      (Morris,    Charlier,         Giraud,  Jij&#233;,     Pratt). Il s&#8217;agira   de resituer     le western       dans la mythologie       am&#233;ricaine    dont il est issu et   de revisiter        les  &#34;figures   mythiques&#34;    telles   Bas   de Cuir, Daniel Boone,   Jesse      James,  Billy  the Kid, Calamity    Jane,   Buffalo  Bill, et d'autres  st&#233;r&#233;otypes           du   genre:  le cow-boy,   l&#8217;&#233;claireur,     le sheriff, la   figure     adamique,     le  pionnier, le h&#233;ros   solitaire,     la  femme fatale,     l&#8217;outsider.  Des    topoi seront convoqu&#233;s,     comme      la wilderness,      la Prairie,    le d&#233;sert,  la  ville,  le saloon       etc. On &#233;tudiera        la persistance     des  motifs  du western dans  la   litt&#233;rature      contemporaine        mainstream (Cormac McCarthy,  Jim   Harrison,    James Lee   Burke,   etc.) sous forme    de  reprise    (d&#233;cors,     th&#232;mes,  personnages)     ou d&#8217;hybridit&#233; g&#233;n&#233;rique:               fantastique/western,   policier/western.       La litt&#233;rature    des    &#233;crivains       am&#233;rindiens     (Louise Erdrich,   James   Welch)    ou chicanos (Alejandro         Morales,     Richard Vasquez)  constituera     une   autre piste &#224; explorer.COMMUNICATIONS :    Jean ARROUYE: Grandeur    et  d&#233;cadence               photographiques     du cow-boy    Zachary     BAQU&#201;: La  repr&#233;sentation       des institutions politiques     am&#233;ricaines            dans le   western        Paul    BLETON: L'Ouest, pratique   culturelle         fran&#231;aise    Roger BOZZETTO: Bill  Cody   &#224; l&#8217;assaut de l&#8217;univers    Yann  CALVET: Le  cr&#233;puscule       des mythes    Christophe       CHAMBOST: La fange et le filon,   ou  comment       Deadwood  r&#233;-investit le western    Liliane     CHEILAN: Portraits  contrast&#233;s       de Calamity    Jane:   de   la  figure de l&#233;gende          &#224; l'h&#233;ro&#239;ne de   bandes  dessin&#233;es    Adela CORTIJO: La  bande    dessin&#233;e         et  le  western              Christophe       DAMOUR: Stanislavski dans l'Ouest. Les Method Actors et   le   western    Xavier     DAVERAT: G&#233;opolitique   du d&#233;sert  westernien    Jocelyn     DUPONT:   The    Assassination       of Jesse James by The   Coward      Robert Ford,         manifeste       pour un western  hypnagogique    Lauric     GUILLAUD: Le  western,    tentative       de g&#233;n&#233;alogie     d'un genre    Jennifer JENKINS: Simenon     &#224; la  fronti&#232;re         am&#233;ricaine:        Le Fond    de la Bouteille et The Bottom       of  the Bottle de Henry   Hathaway    Marianne KAC-VERGNE: Les westerns    contemporains        &#224; l'&#233;preuve   du multiculturalisme    Sophie L&#201;COLE-SOLNYCHKINE: La construction     photographique            du  paysage     ouest-am&#233;ricain:   de  la  propagande   politique       &#224; l'identit&#233; nationale    Jean-Marie LECOMTE: Le  western     et  la  r&#233;volution      du cin&#233;ma parlant (1928-1931)    Jean-Louis       LEUTRAT: Le mythe de Billy le Kid    Suzanne LIANDRAT-GUIGUES: La Ballade de Little Jo    Isabelle    LIMOUSIN: De la po&#233;tique westernienne &#224; la sublimation    science fictive,               The       Roden    Crater de James   Turrell    Jean   MARIGNY: Cowboys, Indiens    et...    Vampires    Gilles MENEGALDO: Les   westerns     de  Jacques     Tourneur    Jean-Paul      MEYER: Les Aventures de      Blueberry en  BD. Une   s&#233;miographie      du western    Philippe      MORICE: Cicatrice: l'op&#233;ra       dans   la  chair    C&#233;cile MURILLO: &#34;Easy    to  sneak    upon&#34;:    la  figure    de  l'Indien   accultur&#233; dans    les  westerns    Anne-Marie PAQUET-DEYRIS: Itin&#233;raires     westerniens dans les adaptations de Cormac McCarthy, All the Pretty  Horses [1992; Billy Bob Thornton, 2000] et No Country for Old Men    Philippe ROGER: Les  westerns      de  King   Vidor    Isabelle  SINGER: Dead Man,     la        travers&#233;e         du  mythe    Benjamin THOMAS: Mercenaires       et  samoura&#239;s,         western     et    chambara,     le dialogue       des  genres [2005; Joel et Ethan Coen, 2007]    Christian      VIVIANI: Republic Pictures:        la f&#233;minisation     du western    Avec le soutien de l&#8217;Universit&#233; de Poitiers      (FORELL)