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Paris, Cit&#233; de la musique, Mus&#233;e d'Orsay, 2-4 f&#233;vrier 2012Colloque organis&#233; par le Centre de documentation Claude Debussy, en partenariat avec la Cit&#233; de la Musique, le Mus&#233;e d&#8217;Orsay, l&#8217;Institut de recherche sur le patrimoine musical en France (IRPMF-CNRS, Biblioth&#232;que nationale de France, minist&#232;re de la Culture), l&#8217;&#201;cole des Hautes &#233;tudes en sciences sociales (EHESS), la Soci&#233;t&#233; fran&#231;aise de musicologie (SFM), le Conservatoire national sup&#233;rieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP), Eastman School of Music (universit&#233; de Rochester, &#201;tats-Unis) et l&#8217;universit&#233; de Sienne (Italie).Comit&#233; scientifique    Esteban Buch (CRAL-EHESS)    R&#233;my Campos (CNSMDP)    Myriam Chim&#232;nes (IRPMF-CNRS)    Denis Herlin (IRPMF-CNRS)    Emmanuel Hondr&#233; (Cit&#233; de la musique)    Alexandra Laederich (Centre de documentation Claude Debussy)    Catherine Massip (BnF et Soci&#233;t&#233; fran&#231;aise de musicologie)    Pascal Ory (Universit&#233; de Paris I)    Talia Pecker-Berio (Universit&#233; de Sienne)    Christophe Prochasson (CRH-EHESS)    Marie Rolf (Eastman School of Music, Rochester University)    Manuela Schwartz (Hochshule Magdeburg/Stendal)Coordination scientifique :     Myriam Chim&#232;nes (chimenes@club-internet.fr) et     Alexandra Laederich (alexandra.laederich@debussy.fr)APPEL &#192; COMMUNICATIONSTout en &#233;tablissant un bilan de la recherche debussyste, qui s&#8217;est consid&#233;rablement d&#233;velopp&#233;e ces derni&#232;res ann&#233;es, ce colloque pluridisciplinaire se fixe pour objectif de susciter de nouveaux travaux et d&#8217;ouvrir des perspectives dans divers champs de recherche, en s&#8217;appuyant sur des probl&#233;matiques in&#233;dites. Il s&#8217;ordonnera autour de trois axes majeurs.1. Interpr&#233;ter DebussyLes progr&#232;s effectu&#233;s dans la connaissance des sources r&#233;v&#233;l&#233;es en particulier par l&#8217;&#233;dition critique des &#339;uvres compl&#232;tes et par la publication de la correspondance g&#233;n&#233;rale autorisent des &#233;tudes approfondies sur les processus de composition, la gen&#232;se des &#339;uvres, leurs variantes (Debussy remettait sans cesse l&#8217;&#339;uvre sur le m&#233;tier), leur analyse et leur interpr&#233;tation &#8211; le terme interpr&#233;ter pourra &#234;tre entendu au sens herm&#233;neutique d&#8217;une part, ex&#233;cution musicale d&#8217;autre part.&#160;&#160;&#160; Comment analyser la musique de Debussy ? L&#8217;approche herm&#233;neutique est-elle valide aujourd&#8217;hui ? Peut-on parler de crise de la tonalit&#233; ? Des &#233;tudes comparatives sont-elles pertinentes ? Est-il coh&#233;rent de parler de langage musical g&#233;n&#233;rationnel ?&#160;&#160;&#160;&#160; La nature des instruments pratiqu&#233;s par Debussy a-t-elle une influence sur son langage musical ? Quel est le r&#244;le des premiers interpr&#232;tes de sa musique ?&#160;&#160;&#160; Par ailleurs, l&#8217;enregistrement sonore, qui bouleverse l&#8217;histoire de la musique et la carri&#232;re des musiciens, constitue une source fondamentale qui m&#233;rite d&#8217;&#234;tre interrog&#233;e. Encore &#224; ses balbutiements du vivant de Debussy, il se perfectionne progressivement pendant l&#8217;entre-deux-guerres, alors qu&#8217;une g&#233;n&#233;ration d&#8217;interpr&#232;tes contemporains du compositeur poursuit sa carri&#232;re. Comment analyser ces sources ? Qu&#8217;enseignent-elles d&#8217;une tradition de l&#8217;interpr&#233;tation ? Comment appr&#233;hender le r&#244;le central de l&#8217;interpr&#232;te, v&#233;ritable agent de liaison entre le compositeur et son public ? Comment d&#233;finir sa fonction et mesurer sa responsabilit&#233; ? Peut-on, sur le long terme, analyser une &#233;volution de l&#8217;interpr&#233;tation ?&#160;&#160;&#160; Qu&#8217;il s&#8217;agisse d&#8217;&#233;ditions textuelles ou sonores, ces progr&#232;s suscitent-ils de nouvelles r&#233;flexions ? de nouvelles probl&#233;matiques ? autorisent-ils de nouvelles analyses ? 2. Contexte social, politique et artistique&#160;&#160;&#160; Plusieurs angles d&#8217;approche pourront &#234;tre envisag&#233;s.&#160;&#160;&#160;&#160; Peut-on situer id&#233;ologiquement ce compositeur ? A-t-il des attaches avec certains milieux politiques ? Peut-on rep&#233;rer et analyser ses positions et ses engagements (Affaire Dreyfus, Grande Guerre, nationalisme, antis&#233;mitisme etc.) ? Peut-on d&#233;finir une &#171; morale &#187; debussyste ? Comment est-il per&#231;u par les tenants des forces politiques ? Peut-on &#233;tablir un lien entre une approche culturelle (par l&#8217;environnement technique, &#233;conomique, politique, social etc.), une approche esth&#233;tique et une analyse musicale de l&#8217;&#339;uvre ? Quels sont les rapports entre &#171; avant-gardes &#187; culturelles et politiques ? Comment consid&#233;rer l&#8217;insertion de Debussy dans les r&#233;seaux de sociabilit&#233; de son temps ? Comment analyser ses liens avec les institutions (Conservatoire, Acad&#233;mie&#8230;) &#8211; et leur regard en retour ?&#160;&#160;&#160; On pourra distinguer ici deux approches, endog&#232;ne et exog&#232;ne. Debussy est un musicien particuli&#232;rement cultiv&#233; et curieux des autres formes d&#8217;expression artistique et litt&#233;raire. En ce sens, on s&#8217;attachera &#224; approfondir les recherches d&#233;j&#224; existantes sur les liens entre l&#8217;&#339;uvre de Debussy et les musiques extra europ&#233;ennes, la litt&#233;rature, le th&#233;&#226;tre, les arts plastiques et la danse. Inversement, les influences r&#233;ciproques m&#233;ritent l&#8217;attention. Quel regard peuvent porter des historiens de l&#8217;art ou de la litt&#233;rature sur l&#8217;influence possible de la musique de Debussy sur des &#339;uvres plastiques ou litt&#233;raires ?3. Post&#233;rit&#233;&#160;&#160;&#160; Comment envisager Debussy et la modernit&#233; ? De la g&#233;n&#233;ration des Boulez, Barraqu&#233; ou Boucourechliev qui, nourrie de sa musique, en a point&#233; le r&#244;le fondateur, aux jeunes compositeurs du XXIe si&#232;cle, comment d&#233;crire et analyser cette influence ? Quelle est la post&#233;rit&#233; de Debussy ?&#160;&#160;&#160; Quelle fut la fortune critique de Debussy ? &#192; la lumi&#232;re notamment des principaux ouvrages de synth&#232;se bibliographique (Claude Abravanel, James Briscoe), auxquels il convient d&#8217;ajouter les mises &#224; jour r&#233;guli&#232;res publi&#233;es dans les Cahiers Debussy, l&#8217;abondante bibliographie m&#233;rite une &#233;tude critique ; depuis la premi&#232;re publi&#233;e &#224; Londres en 1908, les biographies doivent susciter une attention particuli&#232;re. Comment lire l&#8217;&#233;volution de la r&#233;ception critique des &#233;crits de et sur Debussy ? Cette r&#233;flexion peut s&#8217;associer &#224; une &#233;tude de la r&#233;ception de la musique de Debussy, tant de son vivant que depuis sa mort.&#160;&#160;&#160;&#160; Comment interpr&#233;ter l&#8217;invention du &#171; debussysme &#187; ? Peut-on suivre sa trace (comme fid&#233;lit&#233; r&#233;clam&#233;e et comme &#233;tiquette critique) en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger ? &#171; Debussy, c&#8217;est la France &#187; : peut-on faire l&#8217;histoire de cette figure ? Des &#233;tudes compar&#233;es avec la fortune critique d&#8217;autres compositeurs seraient bienvenues.&#160;&#160;&#160; Comment analyser l&#8217;utilisation de la musique de Debussy dans des contextes aussi divers que la musique populaire ou la musique de film ? Comment expliquer que ces appropriations contribuent &#224; lui assurer une autre forme de p&#233;rennit&#233; ?PROPOSITIONS&#160;&#160;&#160; Les propositions de communications (en langue fran&#231;aise ou anglaise), de 1500 signes maximum, accompagn&#233;es des titres et qualit&#233;s des auteurs et du rappel de leurs publications r&#233;centes, seront re&#231;ues jusqu&#8217;au 30 novembre 2009 &#224; l&#8217;adresse &#233;lectronique suivante : chimenes@club-internet.fr&#160;&#160;&#160; Le comit&#233; scientifique fera conna&#238;tre son avis sur les propositions avant le 31 janvier 2010.