{"word_count": 640, "character_count": 5487}
Interart. Penser l'interdisciplinarit&#233; et les formes artistiquesS&#233;minaireEHESS, 105 bd Raspail, 75006 - Salle 317h-19hPartant du constat que les disciplines enferment les diff&#233;rentes formes d&#8217;art &#224; l&#8217;int&#233;rieur de champs clos et que les rapprochements entre elles rel&#232;vent le plus souvent du comparatisme ou de passerelles ponctuelles, il a sembl&#233; utile de d&#233;velopper une approche plus transversale encourag&#233;e par le contexte artistique des cinquante derni&#232;res d&#8217;ann&#233;es. On observe ainsi deux orientations sur la sc&#232;ne artistique dont l&#8217;une tend &#224; dissoudre les fronti&#232;res et &#224; d&#233;sorienter les cat&#233;gorisations sous l&#8217;impulsion des processus de performativit&#233;, d&#8217;hybridation et de multim&#233;dia, et l&#8217;autre &#224; abolir la fronti&#232;re entre l&#8217;art et le &#171; non-art &#187; pouss&#233;e par un ph&#233;nom&#232;ne d&#8217;esth&#233;tisation et de th&#233;&#226;tralisation d&#8217;autres champs culturels (politique, m&#233;dias, sport, quotidien, etc.). Ce double contexte semble interroger et mettre &#224; l&#8217;&#233;preuve, au moyen d&#8217;un large mouvement de d&#233;sorientation, l&#8217;herm&#233;tisme des disciplines autrefois clairement d&#233;finies et d&#233;limit&#233;es par leurs objets sp&#233;cifiques, leurs propres m&#233;thodologies et approches th&#233;oriques.Dans le contexte du d&#233;veloppement des Interart Studies, le s&#233;minaire Interart s&#8217;est ainsi mis en place, autour de l&#8217;id&#233;e selon laquelle il existe des zones d&#8217;influence r&#233;ciproque dans lesquelles les formes d&#8217;art circulent, s&#8217;&#233;changent et se nourrissent entre elles, bouleversant les disciplines de l&#8217;art (histoire de l&#8217;art, musicologie, &#233;tudes cin&#233;matographiques, &#233;tudes th&#233;&#226;trales, litt&#233;ratures compar&#233;e et nationale, etc.), la d&#233;limitation des objets et les m&#233;thodologies. Ce positionnement am&#232;ne &#224; penser en termes de ph&#233;nom&#232;ne artistique plut&#244;t qu&#8217;en termes de genre, permettant ainsi d&#8217;appr&#233;hender de fa&#231;on globale les productions, et de mettre &#224; jour les dynamiques interdisciplinaires qui les sous-tendent ainsi que les processus de diff&#233;renciation qui s&#8217;y d&#233;veloppent. D&#232;s lors, le travail de r&#233;flexion est guid&#233; par les questions suivantes : En quels termes repenser une classification ? Quelles nouvelles approches th&#233;oriques d&#233;velopper pour aborder l&#8217;interdisciplinarit&#233; en art ? Est-ce que de nouvelles structures ne sont-elles pas d&#233;j&#224; en train d&#8217;&#233;merger? Comment penser le &#171; non-art &#187; via l&#8217;esth&#233;tisation de la culture aide-t-il &#224; penser la circulation des formes artistiques ? Peut-on enfin envisager, dans une perspective anachronique, que ce travail qui prend en consid&#233;ration les pratiques artistiques contemporaines, permette une relecture des &#339;uvres et des &#233;v&#233;nements artistiques du pass&#233; ? Enfin, est-il envisageable d&#8217;imaginer une seule discipline &#224; l&#8217;int&#233;rieur des &#233;tudes de l&#8217;art qui puisse en contenir tous les diff&#233;rents types de ph&#233;nom&#232;nes de l&#8217;Interart ?En partant des &#339;uvres mais aussi des th&#233;ories, et en nous appuyant sur les concepts de performativit&#233;, d&#8217;hybridation et de multim&#233;dia, nous chercherons ainsi &#224; saisir ces ph&#233;nom&#232;nes internes &#224; l&#8217;art.Programme10 mars 2008Perin Emel Yavuz, doctorante, CRAL-EHESSL&#8217;&#339;uvre plastique &#224; l&#8217;aune du texte : implications de la photographie et du langage dans l&#8217;affirmation d&#8217;un nouveau paradigme dans les ann&#233;es 1960-1970 Val&#233;rie Mavridorakis, Ma&#238;tre de conf&#233;rence en histoire de l&#8217;art contemporain, Rennes 2Le principe de minimalit&#233; : une interaction objets plastiques &#8211; concepts esth&#233;tiques dans les ann&#233;es 1960-1970 Discutante : Katia Schneller, doctorante, Paris 114 avril 2008Jean-Marie Schaeffer, directeur de recherches, CRAL-EHESSTitre &#224; pr&#233;ciser Maggie C. Flinn, Assitant professor, Department of French &#8211; Unit for Cinema Studies, University of Illinois at Urbana ChampaignLe partage de l'image mobile Discutants: Jean-Fran&#231;ois Guennoc et Perin Emel Yavuz26 mai 2008Chlo&#233; Conant, Ma&#238;tre de conf&#233;rence en litt&#233;rature compar&#233;e, Universit&#233; de LimogesLa photographie mise en fiction, ou l&#8217;art de la th&#233;orie Magali Nachtergael, ATER en histoire de l&#8217;art contemporain, Bordeaux 3, doctorante, Paris 7Esth&#233;tique de la th&#233;orie : La Coulure, chez Beno&#238;t Maire (en pr&#233;sence de l&#8217;artiste)Discutante : Perin Emel Yavuz9 juin 2008Evgenia Giannouri, doctorante en cin&#233;ma, Paris 3Laboratoire d&#8217;erreurs critiques ou le dialogue imaginaire entre Gus van Sant et Edward W. Said Marc Plas, artiste Captation des images et hybridation des supports Discutant : Jean-Fran&#231;ois Guennoc23 juin 2008Jean-Fran&#231;ois Guennoc et Nicolas Geneix, agr&#233;g&#233; de lettres et doctorant, Paris-SorbonneCeci n&#8217;est pas un r&#233;cit de voyage film&#233;, ou de la relation aux fronti&#232;res Johanna Vaude, artisteHybridation : cin&#233;ma exp&#233;rimental et nouvelles technologies Discutante : Perin Emel Yavuz