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&#160;Cadres g&#233;n&#233;rauxLes grands axes de recherche de ces journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes se d&#233;finissent par rapport aux r&#233;alisations et au parcours d&#8217;Hans Haug&#160;:Mus&#233;es d&#8217;arts et/ou d&#8217;arts d&#233;coratifs&#160;: Conservateur des mus&#233;es des Beaux-Arts, des Arts d&#233;coratifs et de l&#8217;&#338;uvre Notre-Dame, c&#8217;est &#224; l&#8217;am&#233;nagement du mus&#233;e d&#8217;art qu&#8217;Hans Haug s&#8217;est avant tout consacr&#233;, en s&#8217;attachant plus particuli&#232;rement &#224; valoriser les collections d&#8217;art ancien. Les communications d&#233;velopperont donc des questions li&#233;es &#224; ces seuls types de mus&#233;es&#160;; les questions soulev&#233;es par l&#8217;am&#233;nagement des collections ethnographiques, scientifiques, historiques ou techniques ne seront pas abord&#233;es.Mus&#233;es publics, mus&#233;es municipaux&#160;: Les r&#233;alisations d&#8217;Hans Haug ont &#233;t&#233; accompagn&#233;es, d&#232;s les ann&#233;es 1920, par une politique culturelle municipale forte et volontaire. Il a pris en charge, puis transform&#233; et d&#233;velopp&#233;, des collections qui existaient avant lui, rassembl&#233;es par ses pr&#233;d&#233;cesseurs. La r&#233;flexion se portera donc sur des mus&#233;es publics, dont les collections se sont peu &#224; peu constitu&#233;es au fil des dons, legs et acquisitions. Les mus&#233;es priv&#233;s, ou issus d&#8217;une collection priv&#233;e et soumis &#224; des clauses contraignantes (indivisibilit&#233; des collections, respect des am&#233;nagements de l&#8217;ancien propri&#233;taire, impossibilit&#233; d&#8217;accroissement du fonds, etc.), ne seront pas &#233;tudi&#233;s. De m&#234;me, le cas particulier des mus&#233;es monographiques ne sera pas &#233;voqu&#233;.1919-1939&#160;: Hans Haug prend en 1919 la direction du mus&#233;e des Beaux-Arts et du mus&#233;e des Arts d&#233;coratifs. Il accro&#238;t consid&#233;rablement le fonds du premier, et am&#233;nage nouvellement le second, dont il d&#233;ploie les collections au rez-de-chauss&#233;e du ch&#226;teau des Rohan. Il entreprend dans le m&#234;me temps une campagne de restauration du b&#226;timent, destin&#233;e &#224; le remeubler, et &#224; restituer une partie des int&#233;rieurs dans leur &#233;tat historique&#160;: en 1936,&#160;les grands appartements des cardinaux des Rohan, sont ainsi ouverts au public. En 1931, l&#8217;ouverture au public du mus&#233;e de l&#8217;&#338;uvre Notre-Dame dote Strasbourg d&#8217;un troisi&#232;me mus&#233;e d&#8217;art, qui sera ensuite transform&#233;, consid&#233;rablement &#233;tendu et nouvellement inaugur&#233; en 1939. C&#8217;est donc entre 1919 et 1939 qu&#8217;Hans Haug a r&#233;alis&#233; ses travaux majeurs&#160;; c&#8217;est &#233;galement au cours de la m&#234;me p&#233;riode qu&#8217;une mus&#233;ographie moderne se construit, d&#233;finissant nouvellement les fonctions du mus&#233;e.Entre France et Allemagne&#160;: N&#233; Allemand en 1890, Hans Haug a grandi au sein d&#8217;une famille intellectuelle et francophile, nourrie du souvenir de l&#8217;Alsace fran&#231;aise. Son &#233;ducation, partag&#233;e entre Paris et Munich, enrichie de lectures dans les deux langues, illustre toutefois cette double culture propre &#224; la bourgeoisie alsacienne de ce temps. Ses r&#233;alisations des ann&#233;es 1930 s&#8217;inscrivent certes dans un contexte fran&#231;ais&#160;: elles sont &#233;galement marqu&#233;es par ses ann&#233;es de formation, durant lesquelles il a visit&#233; autant de mus&#233;es fran&#231;ais que de mus&#233;es allemands. Aussi cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes entend-elle particuli&#232;rement se consacrer &#224; l&#8217;&#233;tude crois&#233;e des pratiques mus&#233;ographiques des deux pays.Th&#233;matiques1 Les ann&#233;es 1930 et la mus&#233;ographie &#171;&#160;moderne&#160;&#187;&#160;:&#171;&#160;L&#8217;ornement est possible dans un th&#233;&#226;tre, dans une maison particuli&#232;re&#160;: mais, dans un mus&#233;e, dont chaque salle contient des &#339;uvres d&#8217;un style diff&#233;rent, ce sont les &#339;uvres elles-m&#234;mes qui constituent le d&#233;cor du mus&#233;e&#160;&#187; &#233;crit Louis Hautec&#339;ur en 1933. D&#8217;Auguste Perret, qui publie en 1929 dans Mouseion un article sur l&#8217;architecture des mus&#233;es, aux r&#233;flexions de Ren&#233; Huygue sur &#171;&#160;Le r&#244;le des mus&#233;es dans la vie moderne&#160;&#187; (La Revue des Deux-Mondes, 1937), la question du d&#233;cor occupe une place centrale dans le d&#233;bat mus&#233;ographique des ann&#233;es 1930. La premi&#232;re th&#233;matique de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude abordera les questions li&#233;es &#224; la th&#233;orie mus&#233;ographique dans les ann&#233;es 1930&#160;: quels sont les motifs de ce rejet, quasi unanime, du d&#233;cor au mus&#233;e&#160;? &#192; quels enjeux, culturels, &#233;conomiques, sociaux, correspond cette mus&#233;ographie nouvelle&#160;? Participe-t-elle d&#8217;une red&#233;finition g&#233;n&#233;rale, du discours, du r&#244;le ou de la destination du mus&#233;e&#160;?2 Figures de conservateurs&#160;:&#192; Strasbourg, dans les ann&#233;es 1930, Hans Haug choisit d&#233;lib&#233;r&#233;ment de d&#233;velopper une mus&#233;ographie d&#8217;ambiance, qui insert les &#339;uvres d&#8217;art au sein d&#8217;un d&#233;cor con&#231;ues pour elles. Certains conservateurs, en effet, n&#8217;h&#233;sitent pas &#224; s&#8217;affranchir des recommandations &#171;&#160;officielles&#160;&#187; qui &#233;manent de l&#8217;Office international des mus&#233;es. La seconde th&#233;matique de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes entend confronter le mod&#232;le th&#233;orique &#224; la r&#233;alit&#233; des pratiques mus&#233;ographiques&#160;: ces textes th&#233;oriques ont-ils eu un r&#233;el impact sur les mus&#233;es d&#8217;art&#160;? On s&#8217;attachera, dans ce cadre, &#224; d&#233;velopper des analyses mus&#233;ographiques, en &#233;tudiant pr&#233;cis&#233;ment tel ou tel mus&#233;e, dont on pourrait dire qu&#8217;il se construit &#224; part, en d&#233;pit ou contre les th&#233;ories officielles&#160;: d&#8217;o&#249; viennent ces r&#233;sistances, et peut-on r&#233;ellement les consid&#233;rer comme telles&#160;? Il serait &#233;galement int&#233;ressant d&#8217;&#233;voquer ici les conservateurs qui, privil&#233;giant un go&#251;t, une pr&#233;f&#233;rence artistique, une sensibilit&#233; particuli&#232;re, ont d&#233;velopp&#233; une mus&#233;ographie &#171;&#160;personnelle&#160;&#187;.******KontextDie gro&#223;en Themenkreise der Fachtagung nehmen inhaltlich Bezug auf das Wirkenund den Werdegang von Hans Haug:Kunstmuseen und/oder Kunstgewerbemuseen : Hans Haug leitete das Museum f&#252;r bildende Kunst, das Kunstgewerbemuseum und das Mus&#233;e de l&#8217;OEuvre Notre-Dame. Die Gestaltung von Kunstmuseen bildete den Schwerpunkt seines Schaffens, besonderes Gewicht legte er dabei auf die wirkungsvolle Inszenierung von Sammlungen alter Kunst. Daher stehen diese Museen im Mittelpunkt der Referate; Fragen der Gestaltung ethnografischer, wissenschaftlicher, historischer und technischer Sammlungen werden nicht er&#246;rtert.&#214;ffentliche Museen, st&#228;dtische Museen : Bereits in den 1920er-Jahren begleitete die Stadt Stra&#223;burg die Arbeit Hans Haugs sehr engagiert durch gezielte kulturpolitische Ma&#223;nahmen. Haug &#252;bernahm von seinen Vorg&#228;ngern angelegte Sammlungen, die er umgestaltete und weiterentwickelte. Gegenstand des Kolloquiums sind daher &#246;ffentliche Museen, deren Sammlungen schrittweise durch Verm&#228;chtnisse, Schenkungen und Ank&#228;ufe aufgebaut wurden. Nicht behandelt werden private oder aus Privatsammlungen hervorgegangene Museen, die bestimmten Auflagen unterliegen (Unteilbarkeit der Sammlung, Wahrung der Ausstellungsgestaltung des ehemaligen Besitzers, keine Bestandserweiterungen usw.). Auch der besondere Fall monografischer Museen steht nicht zur Debatte.1919-1939 : Im Jahr 1919 &#252;bernahm Hans Haug die Leitung des Museums f&#252;r bildende Kunst, dessen Bestand er signifikant erweiterte, sowie des Kunstgewerbemuseums, dessen Sammlungen er neu ordnete und im Erdgeschoss des Rohan-Schlosses unterbrachte. Gleichzeitig veranlasste er die Restaurierung des Geb&#228;udes, um einen Teil der R&#228;ume in ihren urspr&#252;nglichen Zustand zu versetzen und erneut mit M&#246;beln auszustatten: 1936 wurden die Prunkgem&#228;cher der Rohan Kardin&#228;le f&#252;r Besucher ge&#246;ffnet. 1931 erhielt Stra&#223;burg mit dem Mus&#233;e de l&#8217;OEuvre Notre-Dame sein drittes Kunstmuseum. Es wurde in den Jahren darauf umgebaut und betr&#228;chtlich erweitert und 1939 neu er&#246;ffnet. Das Hauptwerk Hans Haugs konzentrierte sich also auf die Jahre zwischen 1919 und 1939, eine Zeit, in der im Zuge der Herausbildung einer modernen Museografie auch die Funktionen des Museums neu definiert wurden.Zwischen Frankreich und Deutschland : Hans Haug wurde 1890 als Deutscher geboren und wuchs in einer intellektuellen, frankophilen Familie auf, die sich der franz&#246;sischen Tradition des Elsass verbunden f&#252;hlte. Allerdings veranschaulichen Haugs Studium in Paris und M&#252;nchen und seine Lekt&#252;ren in franz&#246;sischer und deutscher Sprache die f&#252;r die els&#228;ssische Bourgeoisie dieser Zeit typische Doppelkultur. Sein Wirken in den 1930er-Jahren stand zwar in einem franz&#246;sischen Kontext. Doch es trug auch den Stempel seiner Lehrjahre, in denen er ebenso viele franz&#246;sische wie deutsche Museen besucht hatte. Daher ist die vergleichende Untersuchung der museografischen Praxis in diesen beiden L&#228;ndern ein besonderes Anliegen der Tagung.Themen1. Die 1930er-Jahre und die moderne Museografie :&#8222;Ausschm&#252;ckungen sind in einem Theater oder einem Privathaus m&#246;glich: Aber in einem Museum, wo die Werke in jedem Saal einen anderen Stil haben, bilden diese Werke selbst das Museumsdekor.&#8220; Dies schrieb Louis Hautecoeur 1933. Von Auguste Perret und dessen 1929 in Mouseion erschienenem Artikel &#252;ber Museumsarchitektur bis hin zu Ren&#233; Huygues Abhandlung &#252;ber die Aufgabe von Museen in der modernen Welt (&#8222;Le r&#244;le des mus&#233;es dans le monde moderne&#8220; in La Revue des Deux-Mondes, 1937) spielte die Frage des Dekors in der museografischen Debatte der 1930er-Jahre eine zentrale Rolle. Der erste Themenkreis der Fachtagung setzt sich mit Fragen der museografischen Theorie in den 1930er-Jahren auseinander: Worin lagen die Ursachen dieser nahezu einhelligen Ablehnung der museografischen Inszenierung? Welche kulturellen, wirtschaftlichen und gesellschaftlichen Entwicklungen spiegelten sich in dieser neuen Museografie wider? War sie Teil einer allgemeinen Neudefinition des Diskurses, der Aufgaben und der Bestimmung von Museen?2. Museumsmacher :Hans Haug entschied sich in den 1930er-Jahren in Stra&#223;burg ganz bewusst f&#252;r stimmungsvolle museografische Inszenierungen, die die Kunstwerke in ein eigens f&#252;r sie geschaffenes Dekor stellten. Er z&#228;hlte zu jenen Museumsleitern, die sich von den &#8222;offiziellen&#8220; Empfehlungen des Internationalen Museumsamtes entfernten. Der zweite Themenkreis der Tagung ist daher der Konfrontation des theoretischen Modells mit der museografischen Praxis gewidmet. Dabei geht es insbesondere um die Frage, ob sich die theoretischen Abhandlungen tats&#228;chlich konkret auf die Gestaltung von Kunstmuseen auswirkten. In diesem Zusammenhang soll die Gestaltung einzelner Museen untersucht werden, die sich offenbar jenseits bzw. trotz offizieller Theorien oder sogar in bewusster Abgrenzung von ihnen entwickelten: Woher kamen diese Widerst&#228;nde und k&#246;nnen sie tats&#228;chlich als solche gedeutet werden? Interessant w&#228;re dar&#252;ber hinaus die Behandlung von Museumsleitern, die einem bestimmten Geschmack, einer k&#252;nstlerischen Pr&#228;ferenz oder einer besonderen Sensibilit&#228;t folgten und so eine &#8222;pers&#246;nliche&#8220; Museografie entwickelten.*****&#160;Modalit&#233;s de soumission des propositions / Modalit&#228;ten der Einreichung von Vorschl&#228;genLes propositions (1500 signes), ainsi qu&#8217;une notice sommaire indiquant les travaux en cours, seront adress&#233;es avant le 1er juillet 2009 :Die Vorschl&#228;ge (1500 Zeichen) reichen Sie bitte gemeinsam mit einem kurzen &#220;berblick &#252;ber Ihre derzeitigen Arbeiten bis zum 1. Juli 2009 unter folgenden&#160;:- E-Mail&#160;: anne-doris.meyer@laposte.net- par voie postale / Postweg&#160;: Mus&#233;e Arch&#233;ologique&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes Mus&#233;ographie&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Palais Rohan&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; 2, Place du Ch&#226;teau&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; 67076 Strasbourg cedex- langues de travail&#160;: fran&#231;ais (souhait&#233;), allemand, anglais- Arbeitssprachen: Franz&#246;sisch (gew&#252;nscht), Deutsch, EnglischLes r&#233;ponses d&#233;finitives seront notifi&#233;es au 1er septembre 2009. Un r&#233;sum&#233; de la communication, ainsi qu&#8217;une biographie, seront demand&#233;es au 1er novembre 2009.Die Benachrichtigung erfolgt am 1. September 2009. Ein Abstract des Referats sowie eine Biografie sind bis zum 1. November 2009 einzureichen.Comit&#233; scientifique / Wissenschaftlicher BeiratJo&#235;lle Pijaudier-Cabot, directrice des Mus&#233;es de Strasbourg / Direktorin der Stra&#223;burger Museen.C&#233;cile Dupeux, conservatrice du mus&#233;e de l&#8217;&#338;uvre Notre-Dame / Leiterin des Mus&#233;e de l&#8217;&#338;uvre Notre-Dame.Marie-Jeanne Geyer, conservatrice du mus&#233;e d&#8217;Art moderne et contemporain / Leiterin des Museums f&#252;r moderne und zeitgen&#246;ssische Kunst.Dominique Jacquot, conservateur du mus&#233;e des Beaux-Arts / Leiter des Museums f&#252;r bildende Kunst.&#201;tienne Martin, conservateur du mus&#233;e des Arts d&#233;coratifs / Leiter des Kunstgewerbemuseums.Bernadette Schnitzler, conservatrice du mus&#233;e Arch&#233;ologique / Leiterin des Arch&#228;ologischen Museums.Anne-Doris Meyer, co-commissaire de l&#8217;exposition Hans Haug / Projektleiterin Hans-Haug Ausstellung.Contacts / Kontaktanne-doris.meyer@laposte.netInformations suppl&#233;mentaires / Weiterf&#252;hrende InformationenOn trouvera en fichier joint une biographie sommaire d&#8217;Hans Haug et sa bibliographie.In der Anlage finden Sie eine Kurzbiografie sowie die Bibliografie von Hans Haug.&#160;