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Universit&#233; Paris IV-SorbonneEcole doctorale &#171;&#160;Concepts et Langages&#160;&#187;Journ&#233;es d&#8217;&#233;tude organis&#233;es par l&#8217;Observatoire Musical Fran&#231;ais et l&#8217;&#233;quipe &#171;&#160;Philosophie et histoire de l&#8217;art&#160;&#187; de l&#8217;EA &#171;&#160;M&#233;taphysique&#160;: histoires, transformations, actualit&#233;&#160;&#187; en Sorbonne (salle des Actes) et &#224; la Maison de la recherche(28, rue Serpente &#8211; Paris 6e) les 13 et 14 f&#233;vrier 2009Comit&#233; scientifique :     Mich&#232;le Barbe,     Roland Huesca,     Stephanie Jordan,    Dani&#232;le Pistone,     Fr&#233;d&#233;ric Pouillaude,     Patrizia Veroli,    Gianfranco Vinay,     Walter ZidaricSi les Ballets russes de Diaghilev repr&#233;sentent bien un moment privil&#233;gi&#233; de l&#8217;histoire de la rencontre des arts sur la sc&#232;ne, il est cependant difficile, au vu de l&#8217;h&#233;t&#233;rog&#233;n&#233;it&#233; des productions et des r&#233;gimes de collaborations, d&#8217;y &#233;tablir une v&#233;ritable doctrine, coh&#233;rente et sp&#233;cifique, de l&#8217;interaction entre les arts. D&#232;s lors, plut&#244;t que de dresser l&#8217;histoire des collaborations artistiques au sein des Ballets russes et de tenter de&#160;la p&#233;riodiser &#8211; ce que Lynn Garafola, entre autres, a d&#233;j&#224; remarquablement fait &#8211; deux autres approches nous semblent devoir &#234;tre privil&#233;gi&#233;es&#160;: celle du &#171;&#160;tr&#232;s proche&#160;&#187; et celle du &#171;&#160;tr&#232;s lointain&#160;&#187;. Par &#171;&#160;tr&#232;s proche&#160;&#187;, nous entendons l&#8217;analyse d&#8217;une &#339;uvre donn&#233;e, de ce qui s&#8217;y invente &#224; la crois&#233;e des arts, mais &#233;galement de ce qui parfois y &#233;choue, sombrant dans la formule ou le simple effet d&#8217;affiche. Si L&#8217;Apr&#232;s-midi d&#8217;un faune ou Le Sacre du printemps constituent &#233;videmment des objets-clefs, d&#8217;autres &#339;uvres, moins souvent analys&#233;es, nous paraissent m&#233;riter une &#233;tude mobilisant des savoirs crois&#233;s, en danse, en musicologie et en histoire de l&#8217;art&#160;: par exemple, Petrouchka, Parade, Noces, ou Apollon musag&#232;te. Par ailleurs, le dialogue entre les arts instaur&#233; par les Ballets russes ne tient sans doute pas au seul talent d&#8217;impr&#233;sario de Diaghilev. Il s&#8217;inscrit dans un ensemble de conditions historiques, sociales et culturelles, qu&#8217;il conviendrait &#233;galement d&#8217;analyser de fa&#231;on plus lointaine. En premier lieu&#160;: la forme &#171;&#160;ballet&#160;&#187;, lieu traditionnel de la rencontre entre les arts, dans laquelle Diaghilev s&#8217;ins&#232;re, qu&#8217;il modernise et fait finalement acc&#233;der &#224; une l&#233;gitimit&#233; sociale et culturelle rarement vue. En second lieu&#160;: une certaine ins&#233;paration de la r&#233;ception, li&#233;e &#224; l&#8217;institution lyrique, qui fait qu&#8217;on ne peut &#234;tre public ou critique musical &#224; l&#8217;&#233;poque sans n&#233;cessairement &#234;tre &#233;galement public ou critique chor&#233;graphique (la Revue musicale est un assez bon exemple de cette in&#233;luctable union du musical et du chor&#233;graphique, que l&#8217;on a du mal &#224; imaginer aujourd&#8217;hui).Enfin, toujours au titre du &#171;&#160;lointain&#160;&#187; ou de l&#8217;&#171;&#160;&#224; c&#244;t&#233;&#160;&#187;, il convient de s&#8217;interroger sur ce qui constituait la vie chor&#233;graphique &#224; Paris sur la p&#233;riode, sur ce qui a pu influencer et concurrencer les Ballets russes dans le moment m&#234;me de leur triomphe. D&#232;s lors, il est indispensable d&#8217;&#233;tudier, selon le lieu et la p&#233;riode donn&#233;e, des figures telles qu&#8217;Isadora Duncan, Ida Rubinstein ou les Ballets su&#233;dois, sans oublier le music-hall ou l&#8217;activit&#233; chor&#233;graphique des grands th&#233;&#226;tres de la capitale.Vendredi 13 f&#233;vrier &#8211; 14-20 heures (salle des Actes en Sorbonne)14&#160;h&#160;00 &#8211; Accueil des participants et introductionPascale MELANI (Bordeaux 3), L&#8217;op&#233;ra priv&#233; de Moscou, antichambre des Ballets russes&#160;? Ludmila PETCHENINA (Paris 4), Serge Prokofiev, Le Bouffon (Chout)&#160;: un parcours d&#233;licat sur les traces de StravinskiMathias ROGER (Paris 4), Maurice Ravel et les Ballets russes&#160;: une rencontre manqu&#233;e&#160;?Carol GOUSPY (Lyon 2), Parade des Ballets russes&#160;: l&#233;gitimation du music-hall et du cirque par Erik Satie El&#233;onore ANTZENBERGER (N&#238;mes), Parade la scandaleuse.H&#233;l&#232;ne CELHAY (Paris 4), La boutique fantasque&#160;: un ballet &#224; la crois&#233;e des arts.Pause 17 h 00 &#8211; Jean-Louis MEUNIER (N&#238;mes), Miroir de l&#8217;Espagne&#160;: Le Tricorne. Philippine CRUSE (Paris 4), Le Train bleu, 1924.Sabine VERGNAUD (Saint-Etienne), La musique et les arts&#160;dans la collaboration du Groupe des Six avec les Ballets su&#233;dois.David RAVET (Paris 3), Le Paris des Ballets su&#233;dois. L&#8217;exemple de La cr&#233;ation du monde.&#160;Fran&#231;oise DARTOIS (Paris 4), Le jeu des Ballets russes avec la tradition. Bilans et perspectives.Samedi 14 f&#233;vrier &#8211; 9-13 h et 14-18 heures (salle de conf&#233;rences de la Maison de la recherche)9&#160;h&#160;00 &#8211; IntroductionRoland Huesca (Metz), Ballets russes&#160;: l&#8217;entr&#233;e en sc&#232;ne du &#171;&#160;moderne&#160;&#187;Patrizia Veroli (Roma-La Sapienza), Les Ballets russes. R&#233;flexions sur la construction d&#8217;un mythe du XXe si&#232;cle.Pause11&#160;h&#160;00 - Stephanie Jordan (Roehampton University, Londres), The Ballets Russes as Site of Critical Choreomusical Exchange.Fr&#233;d&#233;ric Pouillaude (Paris 4), Noces&#160;: la r&#233;alisation d&#8217;un r&#234;ve nietzsch&#233;en&#160;? Sur un article d&#8217;Andr&#233; Schaeffner. Pr&#233;sentation du DVD Le Faune &#8211; Un film ou la fabrique de l&#8217;archive, en pr&#233;sence de l&#8217;auteur, Dominique BRUN, et discussion avec le public.14 h&#160;&#8211; Walter Zidaric (Nantes), De la tradition populaire europ&#233;enne et russe &#224; la cr&#233;ation de Petrouchka sur la sc&#232;ne.Gianfranco Vinay (Paris 8), Ark&#233; et modernit&#233;&#160;: de Mir Iskousstva au n&#233;oclassicisme.Pause15 h 45&#160;&#8211; Laetitia Doat (Paris 8), Les r&#234;ves parisiens d&#8217;une danse grecque&#160;: Isadora Duncan et les Ballets russes. Pascal LECROART (Besan&#231;on), Ida Rubinstein dans l&#8217;&#339;il de Diaghilev : la mauvaise conscience des Ballets russes ?Claire Paolacci (Paris&#160;1), Serge Diaghilev, parangon de Jacques Rouch&#233;&#160;?ConclusionsOrganisation&#160;: Dani&#232;le Pistone &#38; Fr&#233;d&#233;ric Pouillaudeomf@noos.fr &#8211; Frederic.Pouillaude@paris-sorbonne.fr