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Pour son troisi&#232;me num&#233;ro, dont la publication est pr&#233;vue &#224; l&#8217;automne 2009, 2.0.1, revue de recherche sur l&#8217;art du XIX&#232;me au XXI&#232;me si&#232;cle, lance un appel de textes portant notamment sur la th&#233;matique &#171; Pratiques de l&#8217;image &#187;.La revue 2.0.1, &#233;dit&#233;e par l&#8217;association du m&#234;me nom (www.revue-2-0-1.net), est une revue destin&#233;e &#224; diffuser et &#224; promouvoir les travaux des jeunes chercheurs et des jeunes professionnels en sciences humaines (&#233;tudiants de master, doctorants, post-doctorants, professionnels et artistes) dont les recherches, les pratiques et les actions portent sur les arts plastiques, les arts visuels, l&#8217;architecture, le design, les th&#233;ories de l&#8217;art, du XIX&#232;me au XXI&#232;me si&#232;cle.Outre les contributions li&#233;es &#224; la th&#233;matique du num&#233;ro, la revue appelle aussi des articles &#224; m&#234;me de refl&#233;ter l&#8217;actualit&#233; de la recherche sur l&#8217;art moderne et contemporain :     une traduction en fran&#231;ais d&#8217;un article, texte de catalogue, document d&#8217;archive, entretien, etc., pr&#233;sentant un int&#233;r&#234;t th&#233;orique, historique ou critique ;    un texte r&#233;pondant &#224; la probl&#233;matique de la rubrique &#171; En marge &#187; sur les rapports conceptuels et formels entre expositions et publications (cf. www.revue-2-0-1.net) ;     des articles pr&#233;sentant des travaux de recherche, des projets d&#8217;expositions, de manifestations artistiques ou de publications en cours d&#8217;&#233;laboration. N&#176; 3. Pratiques de l&#8217;imageSi l&#8217;ensemble des productions litt&#233;raires et plastiques qui ont l&#8217;image comme sujet &#233;clairent ou interrogent leurs diff&#233;rentes d&#233;finitions et sp&#233;cificit&#233;s (au niveau de leur production, de leur diffusion, de leur sens&#8230;), elles peuvent aussi provoquer l&#8217;effet inverse &#224; celui escompt&#233; : une forme de densification et de complexification de leurs d&#233;finitions et de leurs pratiques.Face &#224; celles-ci, nous proposons de recueillir des articles qui s&#8217;inscriront dans les deux axes suivants. Le premier consid&#232;re l&#8217;image comme une figure inscrite dans un espace d&#233;fini, et g&#233;n&#233;ralement orthogonal. Nous parlons d&#8217;une image mat&#233;rielle, le plus souvent de &#171; petit &#187; format et imprim&#233;e, qui, depuis le XIX&#232;me si&#232;cle et l&#8217;invention de la photographie, est d&#8217;autant plus reproductible, diffusable et manipulable (nous n&#8217;oublierons pas bien s&#251;r les images &#171; d&#233;mat&#233;rialis&#233;es &#187; des nouvelles technologies, du cin&#233;ma ou de la t&#233;l&#233;vision). Que cette premi&#232;re d&#233;finition contienne en grande partie les caract&#233;ristiques du &#171; format tableau &#187; induit de voir si nous ne pourrions pas penser ici que les pratiques dont nous parlons s&#8217;inscrivent dans un double mouvement de remise en cause et d&#8217;affirmation de ce format, de m&#234;me que de l&#8217;image en tant qu&#8217;ic&#244;ne vou&#233;e &#224; &#234;tre ador&#233;e, mais aussi d&#233;truite, d&#233;tourn&#233;e, ab&#238;m&#233;e&#8230;S&#8217;il s&#8217;agit l&#224; essentiellement de questions li&#233;es aux pratiques artistiques, elles peuvent aussi trouver une place dans les pratiques curatoriales, critiques, &#233;ditoriales ou de communication (deuxi&#232;me axe). Une &#339;uvre (dans la mesure o&#249; elle fait &#171; image &#187;), une image d&#8217;&#339;uvre, une photographie, etc., ins&#233;r&#233;e dans un espace autre que celui pour lequel elle a &#233;t&#233; r&#233;alis&#233;e ou dans un discours historique, th&#233;orique ou critique, peut aussi &#234;tre consid&#233;r&#233;e comme manipul&#233;e. En effet, dans ce cas, elle s&#8217;inscrit alors dans un r&#233;seau de significations nouvelles attach&#233;es aux discours ou aux autres &#339;uvres qui l&#8217;accompagnent.Il s&#8217;agira donc aussi de mettre en avant les strat&#233;gies litt&#233;raires, plastiques, critiques et &#233;ditoriales fond&#233;es sur des pratiques de l&#8217;image, en questionnant leurs effets potentiels sur les significations et les r&#233;gimes de fonctionnement de celles-ci. Ainsi, pour son troisi&#232;me num&#233;ro, 2.0.1 souhaite privil&#233;gier les questionnements suivants, relevant d&#8217;approches historiques, th&#233;oriques ou &#233;pist&#233;mologiques, et s&#8217;inscrivant dans les divers domaines de la recherche sur l&#8217;art : l&#8217;histoire de l&#8217;art, l&#8217;historiographie, l&#8217;esth&#233;tique, la critique d&#8217;art bien entendu, mais aussi l&#8217;histoire des expositions, la philosophie, l&#8217;histoire des m&#233;dia, etc. :      les pratiques de collage, de montage et de manipulation d&#8217;images par les artistes (photographies de presse ou &#171; trouv&#233;es &#187;, illustrations, &#339;uvres ant&#233;rieures, art populaire, bande dessin&#233;e), des manipulations du XIX&#232;me aux pratiques post-modernes ou num&#233;riques en passant par Dada, le Surr&#233;alisme, le Situationnisme ou Fluxus.     les questions li&#233;es &#224; des pratiques artistiques documentant l'actualit&#233; en produisant, composant, exploitant diverses images, ceci posant par ailleurs le probl&#232;me des sources de l'image et de son archivage.     la pr&#233;sence ou les citations d&#8217;images dans des &#339;uvres, qu&#8217;ils s&#8217;agissent d&#8217;une &#339;uvre d&#8217;art, d&#8217;auto-citation ou d&#8217;une image de presse, affich&#233;e ouvertement ou en filigrane.     la reproduction photographique d&#8217;&#339;uvres d&#8217;art et ses incidences sur la perception des &#339;uvres et leur analyse, de ses premiers essais &#224; son insertion au sein d&#8217;ouvrages (litt&#233;raires, th&#233;oriques, d&#8217;Histoire de l&#8217;art), en passant par son utilisation pratique par les historiens de l&#8217;art (W&#246;lfflin, Warburg, Malraux&#8230;) &#8211; ceci induisant aussi une r&#233;flexion sur la compr&#233;hension de l&#8217;&#233;volution des m&#233;thodes d&#8217;analyse de l&#8217;image par le biais d&#8217;approches historiographiques.     la mani&#232;re dont l&#8217;image s&#8217;est introduite dans l&#8217;histoire et la critique de l&#8217;art en devenant parfois un objet artistique autonome. Ces axes indicatifs devraient permettre d&#8217;observer un ensemble de pratiques &#171; historiques &#187; d&#8217;appropriation de l&#8217;image par les artistes, les historiens d&#8217;art ou les critiques. Celles-ci initient le long processus amenant &#224; une certaine mise en question de l&#8217;auteur, du caract&#232;re d&#233;miurgique du spectateur, du r&#233;f&#233;rent et du r&#233;f&#233;rencement (et donc de la d&#233;finition de la notion de document, de son classement et de son statut), de la signification premi&#232;re de l&#8217;image originale et donc des niveaux de sens de celle-ci.***  Les propositions d&#8217;articles pour les rubriques &#171; Th&#233;matique &#187;, &#171; En marge &#187; et &#171; Projet &#187; (8000 signes espaces compris, hors note de bas de page), sont &#224; retourner au comit&#233; de r&#233;daction (revue.2.0.1@gmail.com) pour le 2 mai 2009. Elles devront &#234;tre accompagn&#233;es d&#8217;une pr&#233;sentation bio-bibliographique de l&#8217;auteur (entre 500 et 1 000 signes).Les articles retenus d&#233;but juin par le comit&#233; de lecture seront &#224; retourner dans leur version finale (15 000 signes espaces compris, hors note de bas de pages)  pour  le 15 ao&#251;t dernier d&#233;lai.Les articles propos&#233;s pour la rubrique &#171; Focus &#187; sont &#224; retourner au comit&#233; de r&#233;daction pour le 2 mai 2009 directement dans leur version finale, d&#8217;une longueur de 10 000 signes espaces compris, hors note de bas de pages.