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[english version below]Le postmoderne, un paradigme pertinent dans le champ artistique ?Postmodernit&#233;, postmodernisme, postmoderne... Ces termes sont apparus au cours des ann&#233;es 1960 dans le champ architectural pour s&#8217;imposer dans celui des arts plastiques &#224; la fin des ann&#233;es 1970, sans toujours &#234;tre rigoureusement d&#233;finis. Pr&#233;sent&#233;e par exemple comme une p&#233;riode de d&#233;senchantement diagnostiquant la crise de l&#8217;universalit&#233;, la postmodernit&#233; a &#233;t&#233; associ&#233;e, dans le domaine artistique, &#224; la dissolution des utopies propres aux d&#233;marches d&#8217;avant-garde. Au d&#233;but des ann&#233;es 1980, le &#171; retour &#187; de la peinture figurative, &#224; travers la Trans-avant-garde, les Neue Wilden, ou encore la Bad Painting, a ainsi &#233;t&#233; interpr&#233;t&#233; comme l&#8217;abandon d&#8217;une lecture t&#233;l&#233;ologique de l&#8217;histoire diffus&#233;e par le modernisme greenbergien. Ce ph&#233;nom&#232;ne semblait r&#233;v&#233;ler la fin des &#171; m&#233;tar&#233;cits &#187; d&#233;crite par Jean-Fran&#231;ois Lyotard dans La condition postmoderne, publi&#233;e en 1979.N&#233; de cette perte des rep&#232;res, le concept de postmoderne s&#8217;est pr&#234;t&#233; aux interpr&#233;tations les plus diverses, le rendant particuli&#232;rement probl&#233;matique. Il demande par cons&#233;quent &#224; &#234;tre interrog&#233; de fa&#231;on &#224; comprendre s&#8217;il a pu ou peut &#234;tre encore pertinent pour d&#233;crire certains ph&#233;nom&#232;nes relatifs au champ artistique depuis les ann&#233;es 1960, et ce dans un esprit comparatiste. En effet, si l&#8217;appellation est tr&#232;s t&#244;t fortement contest&#233;e, sinon abandonn&#233;e, en France - ainsi qu&#8217;en Allemagne et en Italie -, il semble ne pas en avoir &#233;t&#233; de m&#234;me aux &#201;tats-Unis o&#249; la notion de postmodernisme est parfois per&#231;ue comme un v&#233;ritable paradigme.Les communications devront s&#8217;inscrire dans un des axes suivants :    Th&#233;orie : Quelles ont &#233;t&#233; les d&#233;finitions du postmoderne dans le champ esth&#233;tique et philosophique tant europ&#233;en qu&#8217;am&#233;ricain ? Quels enseignements peut-on tirer des diff&#233;rences de r&#233;ception des pens&#233;es de Jean Baudrillard et Jean-Fran&#231;ois Lyotard, ou de la French Theory en g&#233;n&#233;ral ?      Historiographie : Peut-on identifier une m&#233;thodologie ou un discours critique sp&#233;cifiquement postmodernes ?  Que cristallise l&#8217;opposition &#224; la pens&#233;e moderniste du critique Clement Greenberg ? Le postmodernisme peut-il &#234;tre envisag&#233; comme un changement de paradigme historiographique par rapport &#224; ce modernisme ?     Pratique artistique : Existe-t-il des postures, des proc&#233;dures artistiques qui peuvent &#234;tre qualifi&#233;es de postmodernes ? Les notions de simulation, d&#8217;ironie, de citation, de retour &#224; la peinture, de r&#233;interpr&#233;tation &#171; n&#233;o &#187; de diff&#233;rents courants artistiques, en sont-elles les caract&#233;ristiques ?     Institution et march&#233; de l'art : Quelle(s) place(s) occup&#232;rent les institutions, les commissaires d&#8217;exposition et le march&#233; de l&#8217;art dans l&#8217;&#233;laboration de ces notions ? Quel a &#233;t&#233; l&#8217;impact d&#8217;expositions telles que Apr&#232;s le Classicisme (Saint-&#201;tienne, 1980), A New Spirit in Painting (Londres, 1981), Baroques 81 (Paris, 1981), ou Zeitgeist (Berlin, 1982) ? Les propositions de communication de 300 mots maximum, r&#233;dig&#233;es en fran&#231;ais ou en anglais, devront &#234;tre envoy&#233;es avant le 25 janvier &#224; danesi@free.fr, katia.schneller@free.fr, et helene.trespeuch@laposte.net. Organisateurs : Fabien Danesi (Villa M&#233;dicis), Katia Schneller (Universit&#233; Paris I) et H&#233;l&#232;ne Trespeuch (Universit&#233; Paris I). ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Postmodern: a Relevant Paradigm in the Artistic Field ? Postmodernity, postmodernism, postmodern&#8230; These terms appeared in the 1960s in architecture and took up in the plastic arts at the end of the 1970s, without being precisely defined. Postmodernity, sometimes understood as a period of disenchantment which bears witness to the crisis of universality, was associated in the artistic field with the dissolution of utopias specific to Avant-garde movements. At the beginning of the 1980s, the &#8216;return&#8217; of figurative painting through Trans-avant-garde, Neue Wilden or Bad Painting, was then interpreted as the relinquishment of a teleological reading of history that had been spread by Greenbergian modernism. It seemed to coincide with the end of &#8216;metanarratives&#8217; that Jean-Fran&#231;ois Lyotard described in The Postmodern Condition, first published in French in 1979.The concept of Postmodern, which sprung from that loss of landmarks, has been given numerous and diverse interpretations, thus quickly becoming highly problematic. The questions this concept raises therefore need to be addressed, in a comparatist approach, in order to understand if it was or can still be relevant to describe certain artistic phenomena since the 1960s. Indeed, if the term was soon to be strongly challenged, and even sometimes abandoned, in France &#8211; as in Germany and Italy -, things seem to have been different in the United States where the concept of postmodernism is sometimes considered as a genuine paradigm.The organisers invite proposals for papers along the following lines:    Theory:    How has Postmodernism been defined in European and American aesthetical and philosophical fields? What conclusions can we draw from the different ways in which Jean Baudrillard&#8217;s and Jean-Fran&#231;ois Lyotard&#8217;s thought, or what is generally called French Theory, were received?    Historiography:     Is there a methodology or a critical discourse that is specifically postmodern? What does the opposition to Clement Greenberg&#8217;s modernist thinking reveal? Can Postmodernism be understood as a change of historiographical paradigm from that Greenbergian modernism?    Artistic practice: Are there any artistic positions or procedures that can be called postmodern? Are the concepts of simulation, irony, quotation, back to painting, reinterpretation of the different artistic movements called &#171; Neo &#187;, characteristic of the postmodern creation?    Institutions and art      market: What role did institutions, curators and the art market play in defining the postmodern concept? What was the impact of such exhibitions as Apr&#232;s le Classicisme (Saint-&#201;tienne, France, 1980), A New Spirit of Painting (London, U. K., 1981), Baroques 81 (Paris, France, 1981), or Zeitgeist (Berlin, Germany, 1982)?  Please send abstracts in French or English (max. 300 words) by January 25th to: danesi@free.fr, katia.schneller@free.fr, and  helene.trespeuch@laposte.net.Organisers: Fabien Danesi (Villa M&#233;dicis, Rome), Katia Schneller (Paris I &#8211; Sorbonne) and H&#233;l&#232;ne Trespeuch (Paris I &#8211; Sorbonne)