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Musique d&#8217;Etat et dictature / State Music and Dictatorshipcolloque international / international conferenceorganis&#233; par le Centre de Recherches sur les Arts et le Langage(CRAL - EHESS / CNRS)sous la responsabilit&#233; d&#8217;Esteban Buch, Igor Contreras et Manuel SilvaPendant les dictatures du vingti&#232;me si&#232;cle, la musique n&#8217;a jamais cess&#233; de r&#233;sonner. M&#234;me l&#224; o&#249; ces r&#233;gimes n&#8217;ont pas proclam&#233; de normes esth&#233;tiques, ils ont eu tendance &#224; favoriser un certain genre de cr&#233;ation musicale : pi&#232;ces de circonstance, comm&#233;moratives ou de c&#233;l&#233;bration, hymnes patriotiques ou militants, marches militaires, etc. Ils ont instaur&#233; des formes sp&#233;cifiques de s&#233;lection et de soutien &#224; la production musicale, &#224; travers des prix ou des syst&#232;mes de commande, validant ou instituant ainsi certaines &#339;uvres comme &#233;manation de l&#8217;Etat. Aussi, &#224; la marge ou au c&#339;ur du pouvoir, des compositeurs ont souvent produit spontan&#233;ment des &#339;uvres qui, par leur esth&#233;tique ou par leur programme, rejoignaient l&#8217;ordre politique en place.Ce colloque est consacr&#233; &#224; l'&#233;tude de cas issus de contextes historiques diff&#233;rents, comme l&#8217;Allemagne nazie et l&#8217;Italie fasciste, l&#8217;URSS et les autres pays du Bloc de l&#8217;Est, les r&#233;gimes de Franco en Espagne et de Salazar au Portugal, la France de Vichy ou les dictatures latino-am&#233;ricaines des ann&#233;es soixante-dix, entre autres. Mais aussi, aux questions th&#233;oriques que soul&#232;vent ces r&#233;pertoires, longtemps per&#231;us comme de simples outils de propagande peu dignes d&#8217;un int&#233;r&#234;t musicologique ou historique : trouve-t-on les m&#234;mes types de production musicale dans toutes les dictatures consid&#233;r&#233;es ? Quels discours et quelles pratiques furent mis en &#339;uvre pour lancer ces musiques, et comment celles-ci furent-elles accueillies par les auditeurs ? Peut-on d&#233;finir ces musiques par un ensemble de traits stylistiques, ou seulement par la fonctionnalit&#233; de leur contexte de diffusion ? Peut-on les consid&#233;rer comme un ensemble coh&#233;rent, relevant du concept de &#171; musique d&#8217;Etat &#187; ?Under the dictatorships of the twentieth century, music never ceased to sound. Even when they did not impose aesthetic standards, these regimes tended to favour certain kinds of music: occasional works for commemorations or celebrations, patriotic or militant hymns, military marches, etc. They created specific ways to select and promote music production, through prizes or commissions, thus validating or institutionalizing some compositions as the emanation of the State. Also, composers who were more or less close to power often wrote pieces of music on their own initiative to support the political order by way of an aesthetics or a program.This conference will focus on musical works inspired and promoted by the apparatus of such regimes as Nazi Germany, Fascist Italy, the USSR and its satellites, Franco&#8217;s Spain and Salazar&#8217;s Portugal, France under Vichy, and Latin-American dictatorships of the 1970s. It will also address theoretical issues long neglected by musicologists and historians who tended to view them simply as propaganda tools. Are there similarities between musical productions in every dictatorship? Which discourses and practices were implemented and how did the listeners react to them? Can we locate any common stylistic features among them, or did they resemble one another chiefly in their contexts and media of circulation? Can we speak confidently about &#34;State music&#34;?Programme / ProgramJeudi 14 mai 2009 / Thursday, May 14th 2009Salle Lombard, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, 96 bd. Raspail, 75006 ParisApr&#232;s-midi / Afternoon13 : 45 Accueil des participants et introduction / Welcome &#38; Introduction14 : 30 &#8211; 16: 00 / Pause / 16: 30 &#8211; 18:00 ALLEMAGNE NAZIE ET ITALIE FASCISTEKaren Painter (University of Minnesota) : Carmina Burana and Nazi Ritual.&#201;lise Petit (Universit&#233; de Tours) : Nazisme, Volkslieder et musique d&#8217;&#201;tat.Katherine FitzGibbon (Lewis&#38;Clark College, Portland) : Deutsches Heldenrequiem: Secular requiems in the Third Reich as an extension of German tradition.Roberto Illiano (Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini &#8211; Onlus) : Fascist Propaganda and the Figure of the Regime-Composer.Elisa Teglia (Paris IV &#8211; Universit&#233; de Bologne) : La chanson fasciste en Italie entre 1920 et 1945.Justine Comtois (Universit&#233; de Montr&#233;al &#8211; CRAL/EHESS) : Il Deserto tentato (1937) : un op&#233;ra d&#233;di&#233; &#224; Benito Mussolini.Vendredi 15 mai 2009 / Friday, May 15th 2009Salle M. et D. Lombard, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, 96 bd. RaspailMatin&#233;e / Morning9 : 30 &#8211; 11 : 00 / Pause / 11 : 30 &#8211; 13 : 00PENINSULE IBERIQUEGerm&#225;n Gan Quesada (Universitat Aut&#242;noma de Barcelona) : Musical Composition and Cultural Politics during the early Francoism: the National Music Prizes (1939-1959).Michael Christoforidis (University of Melbourne) : Manuel de Falla&#8217;s Atlantida and issues of national identity in Franco&#8217;s Spain.Igor Contreras (CRAL/EHESS): Le Concert de la Paix : trois commandes d&#8217;Etat pour c&#233;l&#233;brer les 25 ans du franquisme.Daniel Party (Saint Mary&#8217;s College, Notre Dame) : Spanish canci&#243;n ligera: the (un)official music of the late Franco regime.Manuel Silva (INET-MD/Universidade Nova, Lisbonne) : La dictature salazariste et les paradoxes de la musique d&#8217;&#201;tat : quelques r&#233;flexions &#224; partir du po&#232;me symphonique 1640 de Lu&#237;s de Freitas BrancoPaulo F. de Castro (Universidade Nova, Lisbonne) : Primitivisme, modernisme et pens&#233;e autoritaire: le cas de la 5e. Symphonie du compositeur portugais Joly Braga Santos.Apr&#232;s-midi / Afternoon14 : 30 &#8211; 16 : 00 / Pause / 16 : 30 &#8211; 18 : 00 AMERIQUE LATINEGabriel Ferraz (University of Florida) : Heitor Villa-Lobos and Get&#250;lio Vargas: Indoctrinating Children through Music Education.Erika Thomas (GERIICO/Lille 3 &#8211; CREPAL/Paris 3) : &#171; Pra frente, Brasil ! &#187;, Expressions musicales du Br&#233;sil des ann&#233;es de plomb.Esteban Buch (CRAL/EHESS) : L&#8217;&#233;cho des Conquistadores dans l&#8217;Argentine des g&#233;n&#233;raux : une commande de la dictature &#224; Alberto Ginastera.Violeta Mayer (University of Liverpool) : Authoritarian Chile: Musical practices in the media.Simone M&#252;nz (Georg-August-Universit&#228;t, G&#246;ttingen) : &#171; Dentro de le Revoluci&#243;n todo, contra la Revoluci&#243;n nada &#187;: popular political music in revolutionary Cuba.Luis Velasco-Pufleau (Universit&#233; Paris IV-Sorbonne) : Cr&#233;ation musicale et r&#233;gimes autoritaires : le cas du Mexique postr&#233;volutionnaire.Samedi 16 mai 2009 / Saturday, May 16th 2009Amphith&#233;&#226;tre, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, 105 bd. RaspailMatin&#233;e / Morning9 : 30 &#8211; 11 : 00 / Pause / 11 : 30 &#8211; 13 : 00URSS ET BLOC DE L&#8217;ESTMarina Frolova-Walker (University of Cambridge) : Elite Conversation on Art for the People: Music in the Stalin Prize Committee.J&#233;r&#244;me Rossi (OMF/Universit&#233; Paris IV-Sorbonne) : Le symphonisme sovi&#233;tique &#224; la fin de la seconde guerre mondiale &#224; travers l&#8217;analyse comparative de deux symphonies de Prokofiev et Chostakovitch.Christian Storch (University of Music Franz Liszt, Weimar): Alfred Schnittke, Arvo P&#228;rt, and the Composers&#8217; Union. A Struggle for Recognition or Mere Subversion?Peter A. Kupfer (University of Chicago) : &#8220;We can sing and laugh like children!&#8221;: Music, Ideology, and Entertainment in Soviet Musical Comedies of the 1930s.Boris von Haken (Goethe-Universit&#228;t, Francfort) : Versions of history and modes of reception: Udo Zimmermann&#180;s two operas &#34;Weisse Rose&#34; in East- and West-Germany.Andrzej Tuchowski (University of Zielona G&#243;ra, Pologne) : Socialist realism as an ideological background for &#8220;state music&#8221; in Poland under Stalinist dictatorship.Apr&#232;s-midi / Afternoon14 : 30 &#8211; 16 : 00LA FRANCE DE VICHYYannick Simon (Universit&#233; de Rouen) : Vichy et la musique &#224; travers l&#8217;exemple de Sainte Jeanne, oratorio radiophonique collectif.C&#233;cile Vendramini (C.R.E.A.D, IUFM de Bretagne-Rennes 2) / Jean-Pierre Rivenc (Ecole interne de l&#8217;Universit&#233; de Bretagne occidentale) : Le r&#233;pertoire vocal scolaire en Bretagne occup&#233;e : r&#233;gionalisme, nationalisme, et traditions scolaires.ZIMBABWEIngvill Morlandsto (Georg-August-Universit&#228;t, G&#246;ttingen) : Mugabe and music in Zimbabwe: From &#8220;liberation struggle&#8220; to dictatorship.16 : 00 &#8211; 17 : 00 Conclusion par William Weber (California State University) et table ronde avec l&#8217;ensemble des participants et du publicCe colloque est organis&#233; par l&#8217;&#233;quipe Musique de CRAL (http://cral.ehess.fr) avec la collaboration de l&#8217;INET-MD de l&#8217;Universit&#233; Nouvelle de Lisbonne (http://www2.fcsh.unl.pt/inet/)Entr&#233;e libre dans la mesure des places disponiblesContacts : buch@ehess.fr, contrerasigor@gmail.com, manuel_denizsilva@yahoo.fr&#160; Plus d&#8217;informations prochainement sur http://musique.ehess.fr