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La bande dessin&#233;e francophone belge contemporaineColloque annuel &#8211; octobre 2008, organis&#233; par Textyles, revue des lettres belges de langue fran&#231;aise Depuis l&#8217;aube des ann&#233;es 1970, la bande dessin&#233;e francophone conna&#238;t une l&#233;gitimit&#233; croissante. Medium trop rapidement et injustement rang&#233; au rayon des productions pour enfants, la bande dessin&#233;e a g&#233;n&#233;r&#233; depuis plus de trente ans des discours de rupture vari&#233;s. Elle revendique une maturit&#233; et une exigence artistique que ne viennent pas d&#233;mentir, pour l&#8217;observateur, la diversification des proc&#233;d&#233;s artistiques ou esth&#233;tiques mis en &#339;uvre. Cette maturit&#233; se lit &#233;galement dans la mise en place d&#8217;un appareil de cons&#233;cration sp&#233;cifique (festivals, prix, etc.) et dans l&#8217;apparition de nouvelles pratiques &#233;ditoriales (les &#171; ind&#233;pendants &#187;). Enfin, la bande dessin&#233;e fait d&#233;sormais l&#8217;objet d&#8217;analyses scientifiques, essentiellement s&#233;miotiques et sociologiques.La BD a n&#233;anmoins pein&#233;, durant les ann&#233;es 1980, &#224; trouver sa place dans l&#8217;horizon culturel. La plus grande part de sa production, d&#233;clin&#233;e sous forme de biens de grande consommation, figure au palmar&#232;s des livres les plus vendus, occultant par la m&#234;me occasion les productions pointues qui prolongeaient les tentatives de l&#233;gitimation issues des ann&#233;es 1970. La bande dessin&#233;e, priv&#233;e d&#8217;une m&#233;moire ou d&#8217;une histoire &#8212; accessible &#224; quelques amateurs seulement &#8212;, s&#8217;est r&#233;fugi&#233;e derri&#232;re des appellations &#8212; &#171; neuvi&#232;me art &#187;, &#171; roman graphique &#187; &#8212; qui ont eu autant valeur d&#8217;antiphrase que de revendication [1]. La &#171; litt&#233;rature graphique &#187; n&#8217;a cess&#233; de p&#226;tir de ses handicaps symboliques. Genre b&#226;tard qui allie l&#8217;image au texte, son message ou ses techniques ont souvent &#233;t&#233; assimil&#233;s &#224; une branche d&#233;grad&#233;e des arts visuels qui aurait renonc&#233; &#224; suivre l&#8217;&#233;volution de l&#8217;art moderne. Ses tirages industriels et la standardisation des formats (le fameux 48 couleur cartonn&#233;) ont favoris&#233; l&#8217;effacement de la figure de l&#8217;auteur ; au point que les cr&#233;ateurs sont devenus interchangeables au sein de &#171; studios &#187; de production. Ces derniers, raisonnant en termes de &#171; s&#233;ries &#187;, ont entretenu un &#171; imaginaire d&#8217;adolescent m&#226;le &#187; qui a lui-m&#234;me fauss&#233; la r&#233;ception de tout un genre. Si la bande  dessin&#233;e est n&#233;anmoins parvenue &#224; forcer la porte des institutions scolaires et religieuses, ce fut le plus souvent au m&#233;pris de ses sp&#233;cificit&#233;s.Cette crise profonde, visible notamment par la cessation d&#8217;activit&#233; de maisons reconnues, comme Futuropolis, ou l&#8217;arr&#234;t de collections ambitieuses, telle &#193; suivre chez Casterman, n&#8217;a pourtant pas port&#233; un coup fatal au mouvement d&#8217;autonomisation du champ de la bande dessin&#233;e. Au contraire, certains auteurs ont eux-m&#234;mes salu&#233; les ann&#233;es 1990 comme une p&#233;riode de renouvellement des maisons d&#8217;&#233;dition, gr&#226;ce &#224; l&#8217;apparition d&#8217;&#233;diteurs, dits &#171; ind&#233;pendants &#187;, qui ont g&#233;n&#233;r&#233; un mouvement de fond dont l&#8217;on peut aujourd&#8217;hui mesurer l&#8217;impact sur la grande distribution. Cette &#233;volution a permis non seulement une r&#233;appropriation de l&#8217;histoire du medium et de ses pratiques par les auteurs et les &#233;diteurs mais il a &#233;galement encourag&#233; l&#8217;&#233;closion d&#8217;un nouveau courant critique et d&#8217;un m&#233;ta-discours int&#233;gr&#233; souvent au sein m&#234;me des &#339;uvres. Les innovations esth&#233;tiques et les essais picturaux (par exemple, en Belgique, Fr&#233;on et Amok devenu Fr&#233;mok, La Cinqui&#232;me couche) et les recherches narratives (en Belgique toujours, Benjamin Monti et le collectif Mycose, ou encore Jos&#233; Parrondo) repr&#233;sentent autant d&#8217;interrogations du code m&#234;me de la bande dessin&#233;e. Auteurs et &#233;diteurs cherchent par ces exp&#233;rimentations &#224; explorer les potentialit&#233;s d&#8217;un medium, &#224; questionner ses limites, en transgressant les d&#233;finitions traditionnelles et fig&#233;es qui lui ont &#233;t&#233; assign&#233;es.Le colloque organis&#233; &#224; Li&#232;ge d&#233;but octobre 2008 par la revue des lettres belges de langue fran&#231;aise &#8211; Textyles &#8211; se structurera autour de trois p&#244;les, chacun se concentrant sur un pan repr&#233;sentatif de ces &#233;volutions : le premier p&#244;le analysera les nouvelles pratiques esth&#233;tiques, narratives et &#233;ditoriales (qui s&#8217;inscrivent dans une histoire de la pratique de la bande dessin&#233;e) ; le second examinera les strat&#233;gies actuelles de l&#233;gitimation du medium et le troisi&#232;me &#233;tudiera les sociabilit&#233;s nouvelles li&#233;es au fonctionnement des &#171; maisons ind&#233;pendantes &#187;. Si ces trois p&#244;les poss&#232;dent un ancrage socio-historique fort (donc un mode d&#8217;approche externe &#224; la bande dessin&#233;e), ils sollicitent &#233;galement une approche interne, notamment par l&#8217;analyse des discours et des &#339;uvres qui privil&#233;gient la repr&#233;sentation et la mise en sc&#232;ne de ces th&#232;mes dans la bande dessin&#233;e contemporaine. Ce colloque privil&#233;giera les &#233;tudes mobilisant des exemples puis&#233;s dans la production contemporaine belge ou les &#233;tudes comparatistes faisant intervenir la  Belgique (notamment dans ses rapports avec les autres pays francophones).Le colloque aura lieu &#224; Li&#232;ge les 2 et 3 octobre 2008. Il prendra la forme, d&#8217;une part, de trois demi-journ&#233;es de communications et, d&#8217;autre part, d&#8217;une derni&#232;re demi-journ&#233;e consacr&#233;e &#224; une table ronde. Celle-ci sera l&#8217;occasion d&#8217;un d&#233;bat sur la probl&#233;matique du colloque entre diff&#233;rents acteurs de la bande dessin&#233;e : auteurs, &#233;diteurs, universitaires et libraires.Les propositions de communication sont &#224; envoyer pour le 31 janvier 2008 au plus tard &#224; Bj&#246;rn-Olav Dozo (bo.dozo@ulg.ac.be) et Fabrice Preyat (fpreyat@ulb.ac.be). Les propositions seront soumises au comit&#233; scientifique et les avis d&#8217;acceptation seront envoy&#233;s aux auteurs pour le 15 f&#233;vrier 2008. Comit&#233; scientifiquePaul Aron (ULB/FNRS), Jean-Pierre Bertrand (ULg), Laurence Brogniez (FUNDP), Laurent Demoulin (ULg), Beno&#238;t Denis (ULg), Bj&#246;rn-Olav Dozo (ULg), Pierre Halen (Universit&#233; de Metz), V&#233;ronique Jago-Antoine (Archives et Mus&#233;e de la Litt&#233;rature), Jean-Marie Klinkenberg (ULg), Denis Laoureux (ULB), Michel Otten, Pierre Piret (UCL/FNRS), Fabrice Preyat (ULB/FNRS), Marc Quaghebeur (Archives et Mus&#233;e de la Litt&#233;rature), Hubert Roland (UCL/FNRS), Jean-Maurice Rosier (ULB). [1] Groensteen Thierry, Un objet culturel non identifi&#233;, Angoul&#234;me, &#201;ditions de l&#8217;An 2, 2006 (&#171; Essais &#187;).