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    CEMERRA     Centre m&#233;diterran&#233;en de recherche des relations entre les arts    Universit&#233; de Provence &#8211; Aix-Marseille I     IMEC     Institut M&#233;moires de l&#8217;&#233;dition contemporaine     Abbaye d&#8217;Ardenne, Saint-Germain-la-Blanche-Herbe &#160;Avec la collaboration de l&#8217;association Ent&#8217;revues&#160;Cit&#233; du livre d&#8217;Aix-en-Provence 1er, 2 et 3 avril 2008&#160;Les revues d&#8217;art : formes, strat&#233;gies et r&#233;seaux au XXe si&#232;cle&#160;Sous la direction d&#8217;Yves Chevrefils Desbiolles (responsable des fonds artistiques, IMEC), Rossella Froissart (ma&#238;tre de conf&#233;rences, Universit&#233; de Provence), Romain Mathieu (doctorant et moniteur, Universit&#233; de Provence) et Pierre Wat (professeur, Universit&#233; de Provence)&#160;Au tournant du XIXe si&#232;cle des modes nouveaux de sociabilit&#233; r&#233;unissent les artistes. Des groupements, officiellement constitu&#233;s en &#171;&#160;soci&#233;t&#233;s&#160;&#187; ou tout &#224; fait informels, trouvent l&#8217;&#233;cho de leurs esth&#233;tiques audacieuses ou de leurs proc&#233;d&#233;s in&#233;dits dans les pages de p&#233;riodiques litt&#233;raires ou artistiques gr&#226;ce &#224; la plume d&#8217;une critique attentive, engag&#233;e &#224; leurs c&#244;t&#233;s ou, au contraire, r&#233;solument hostile. &#160;Peu loquaces avant l&#8217;explosion des premi&#232;res avant-gardes, les artistes laissent la critique attitr&#233;e construire une identit&#233; de groupe qui, souvent, n&#8217;existe que dans de vagues d&#233;clarations d&#8217;intention. Mais le d&#233;but du xxe si&#232;cle voit ces identit&#233;s collectives consciemment fa&#231;onn&#233;es et revendiqu&#233;es par les artistes eux-m&#234;mes, qui n&#8217;h&#233;sitent pas &#224; publier des textes et m&#234;me &#224; cr&#233;er des revues. Celles-ci seront d&#233;sormais le support, le relais et la preuve d&#8217;une dynamique qui se veut commune. &#160;Les relations entre ces nouveaux organes et le groupe sont parfois ambigu&#235;s&#160;: la recherche, par la revue, d&#8217;une autonomie par rapport &#224; une esth&#233;tique d&#233;termin&#233;e ou, dans l&#8217;autre sens, la volont&#233; d&#8217;ind&#233;pendance du groupe et de ses membres face &#224; des &#233;crivains et critiques qui s&#8217;approprient une d&#233;marche ou entendent y imprimer leur marque, sont &#224; l&#8217;origine d&#8217;une tension qui explique, entres autres, la vie difficile et tr&#232;s &#233;ph&#233;m&#232;re de ces feuilles &#224; la p&#233;riodicit&#233; al&#233;atoire. L&#8217;interdisciplinarit&#233; de la plupart des revues au xxe si&#232;cle, tiraill&#233;es et en m&#234;me temps b&#233;n&#233;ficiant de l&#8217;apport th&#233;orique d&#8217;artistes, &#233;crivains, po&#232;tes, philosophes, critiques ou historiens, multiplie des directions que les groupes ont plut&#244;t tendance &#224; vouloir unifier en une seule trajectoire coh&#233;rente. &#160;C&#8217;est l&#8217;analyse conjointe des strat&#233;gies mises en &#339;uvre par les groupes d&#8217;artistes et par les revues qui les soutiennent qui nous int&#233;resse ici. L&#8217;examen des textes th&#233;oriques ou critiques confront&#233;s aux &#339;uvres reproduites peut se r&#233;v&#233;ler particuli&#232;rement pertinent, car c&#8217;est alors l&#8217;articulation du discours et de l&#8217;image qui nous aide &#224; mieux cerner les tensions et les enjeux sous-tendus par l&#8217;approche des uns et des autres.&#160;Que l&#8217;angle d&#8217;attaque soit la revue, avec sa ligne &#233;ditoriale et ses collaborateurs, ou le groupe, dans sa mani&#232;re de se d&#233;finir et de propager ses propres finalit&#233;s et r&#233;alisations par le biais d&#8217;un ou de plusieurs p&#233;riodiques, nous voudrions serrer de plus pr&#232;s l&#8217;apport respectif &#224; la notion m&#234;me de groupe telle qu&#8217;elle est donn&#233;e &#224; lire et &#224; voir au public.PROGRAMME&#160;1er avril &#8211; Les revues, laboratoires de cr&#233;ation&#160;15h Accueil&#160;15h15-15h30     Olivier Corpet (IMEC), pr&#233;sident de s&#233;ance.     Introduction&#160;: La fabrique de revue. &#160;15h30-16h     Fabrice Flahutez (Universit&#233; Paris X-Nanterre)    Lecture labyrinthe et espaces spiral&#233;s&#160;: la revue Instead. &#160;16h-16h30     Marianne Jakobi (CNRS).     La lettre comme &#233;l&#233;ment f&#233;d&#233;rateur&#160;: les revues lettristes. &#160;16h30-17h     J&#233;r&#244;me Duwa (Docteur)    Jos&#233; Pierre et les nouveaux afflux du surr&#233;alisme &#224; travers La Br&#232;che et L&#8217;Archibras. &#160;17h-17h30     Barbara Satre (Universit&#233; de Provence)    L&#8217;Arte Povera&#160;: un ouvrage de papier&#160;? Le r&#244;le des revues dans la gen&#232;se du mouvement. &#160;17h30-18h     Romain Mathieu (Universit&#233; de Provence)    Peinture et litt&#233;rature en France au d&#233;but des ann&#233;es 70. Les revues comme lieu d&#8217;un &#233;change constitutif de l&#8217;avant-garde picturale. &#160;18h-18h30 Discussion et questions&#160;2 avril &#8211; Les revues aux fronti&#232;res&#160;&#160;9h-9h15     Didier Schulmann (Biblioth&#232;que Kandinsky), pr&#233;sident de s&#233;ance.     Introduction&#160;: Les collections de revues &#224; la Biblioth&#232;que Kandinsky, l&#8217;acquisition r&#233;cente de la collection Destribats et son importance pour la recherche. &#160;9h15-9h45     Claire Leblanc (mus&#233;e d&#8217;Ixelles)    L&#8217;Art Moderne, organe de l&#8217;avant-garde belge de la fin de si&#232;cle. &#160;9h45-10h15    Barbara Musetti (Universit&#233; Paris IV-Sorbonne)    Emporium et Vittorio Pica : un pont entre Italie et France. &#160;10h15-10h45    Charlotte Huguet (Universit&#233; Paris IV-Sorbonne)    Revues et groupements artistiques de l&#8217;entre-deux-guerres&#160;: les r&#233;seaux France-Allemagne &#224; travers la figure d&#8217;Otto Freundlich. &#160;10h45-11h15    Rossella Froissart (Universit&#233; de Provence)    Le Bulletin de la Vie artistique (1919-1926)&#160;et Guillaume Janneau&#160; au service d&#8217;un art d&#233;coratif moderne et fran&#231;ais. &#160;11h15- 11h45    Fran&#231;ois-Ren&#233; Martin&#160;(ENSBA Paris)    La France &#233;ternelle dans l&#8217;Esprit nouveau. &#160;11h45-1215h&#160;Discussion et questions&#160; &#160;12h15-13h30&#160;: Pause d&#233;jeuner &#160;13h30-13h45    Yves Chevrefils Desbiolles (IMEC), pr&#233;sident de s&#233;ance.     Introduction&#160;: L&#8217;usage des revues. &#160;13h45-14h15    Laura Iamurri (Universit&#224; degli Studi Roma Tre)     Peinture fran&#231;aise pour lecteurs italiens : la modernit&#233; dans L&#8217;Arte, 1930-1935 &#160;14h15-14h45    Natalie Adamson (University of St Andrews)    Pol&#233;miques, sectes et conciles : la nouvelle &#201;cole de Paris et les revues, 1944-1964. &#160;14h45-15h15    Antje Kramer (Universit&#233; de Provence)    &#171;&#160;ZERO est commencement&#160;&#187;. La dynamique artistique entre D&#252;sseldorf et Paris 1957-1963. &#160;15h15-15h45&#160;    Design et revues en Grande-Bretagne durant les sixties. Mutation des normes de go&#251;t. &#160;15h45-16h15&#160;Discussion et questions&#160;&#160;Pause et rafra&#238;chissements&#160;18h-19h30&#160;    Table ronde&#160;&#224; l&#8217;initiative de l&#8217;association Ent&#8217;revues    Les revues d&#8217;art &#224; l&#8217;&#232;re d&#8217;internet &#160;Andr&#233; Chabin (La Revue des Revues) mod&#233;rateur.&#160;Mouvement (Bruno Tackels), Panoplie (Elisabeth Klimoff), Parade (Gilles Froger), Synesth&#233;sie (Anne-Amrie Morice).&#160;3 avril &#8211; Les revues, lieux de sociabilit&#201;s militantes &#160;9h-9h15    Fran&#231;oise Levaillant (CNRS, Universit&#233; Paris I-Sorbonne), pr&#233;sidente de s&#233;ance.     Introduction&#160;:&#160;Historiographie des revues d&#8217;art depuis les ann&#233;es 1980. &#160;9h15-9h45     Laurent Houssais (Universit&#233; Bordeaux III)    Le groupe des XIII au Mercure de France. &#160;9h45-10h15    Catherine Meneux (Universit&#233; Paris IV-Sorbonne)    Les Arts de la Vie ou l&#8217;illusion f&#233;conde d&#8217;un art moderne et social. &#160;10h15-10h45    Camille Morando (Centre Pompidou / Ecole du Louvre).     La revue Inquisitions, tentative communautaire de Louis Aragon, Roger Caillois, Jules Monnerot et Tristan Tzara en 1936. &#160;10h45-11h15    Corine Girieud (Universit&#233; Paris IV-Sorbonne)    Art d&#8217;aujourd&#8217;hui et Cimaise&#160;: convergences inattendues. &#160;11h15-11h45    Jean-Roch Bouiller (DRAC PACA)    Plusieurs cordes &#224; son arc&#160;: Andr&#233; Lhote et les revues (1914-1962). &#160;11h45-12h15&#160; Discussion et questions&#160;12h15-13h15&#160;: Pause d&#233;jeuner &#160;13h30-14h    Pierre Wat (Universit&#233; de Provence), pr&#233;sident de s&#233;ance.     Introduction :&#160;(&#224; pr&#233;ciser) &#160;14h-14h30    Julie Verlaine (Universit&#233; Paris I / Universit&#233; de Caen Basse-Normandie)     Engagement esth&#233;tique, discours publicitaire, critique d&#8217;art&#160;? Les ambigu&#239;t&#233;s des bulletins de galeries. &#160;14h30-15h    Nolwenn Denizot&#160;(Universit&#233; Rennes II)    La th&#233;orie des ensembles&#160;ou les relations artistes-critiques au sein de trois revues des ann&#233;es 1990&#160;: Blocnotes, Documents sur l&#8217;art contemporain et Purple Prose. &#160;15h-15h30&#160;    Sylvie Moktari&#160;(Archives de la critique d&#8217;art)    ArTitudes et l&#8217;art corporel en France ou &#171; Comment d&#233;barrasse[r] la peinture de ses anciennes servitudes pour la transformer en instrument d'action sociale &#187;&#160;(Fran&#231;ois Pluchart). &#160;15h30-16h&#160;Discussion et questions&#160;&#160;    Conclusion du colloque    Annie Claustres (Universit&#233; Lumi&#232;re-Lyon II) 