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Die Rembrandt-DatenbankAm Mittwoch, den 29. Mai 2019 fand am RKD (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie), dem Institut für Niederländische Kunstgeschichte, ein Nachmittags-Symposium zur Rembrandt-Datenbank statt. 2012 wurde auf Initiative des RKD, in Zusammenarbeit mit dem Mauritshuis Den Haag und mit große finanzieller Unterstützung der Andrew W. Fellow Foundation New York die Datenbank lanciert. Darin wird technisches Basismaterial („harte Fakten“) der Grundlagenforschung von etwa 20 Museen und Forschungsinstitutionen in Europa und den Vereinigten Staaten präsentiert. Diese Sammlung soll als Ausgangspunkt für weiterführende angewandte Forschung der Kunstwissenschaften, Konservatorik und Museumsarbeit dienen. Die Webseite ist für&#160;jedermann/jederfrau frei zugänglich. Es handelt sich dabei um eine einzigartige Informationsquelle für Restauratoren, Kuratoren, Wissenschaftler und Studenten oder einfach nur für kunstbegeisterte Rembrandt-Fans. Aufgenommen wurden ausschließlich Daten (bzw. Metadaten) von Gemälden, die aktuell Rembrandt zugeschrieben werden. Das Ziel der Datenbank ist es nicht, neue Forschungsergebnisse zu produzieren, sondern die bisherigen zu sammeln, zu archivieren und online zustellen. Interpretationen, die Aufbereitungen und die Auswahl des Materials wird von der zuständigen Institution übernommen.Seit 2017 ist das Rembrandt-Gemälde des Landes Salzburg, "Betende alte Frau", mit allen seinen bislang angefertigten technologischen Daten in die Rembrandt-Datenbank aufgenommen. Datenbankensysteme: öffentlich, vernetzt, fachgerecht aufgebaut und verwaltet, wissenschaftliche Recherchebedürfnisse und institutionelle Interessen befriedigend?Traditionelle Kernbereiche der Institution Museum (der Begriff MUSEUM ist nicht geschützt; MÖ - Museumsverband Österreich) wie Sammeln, Bewahren, Erforschen, Vermitteln und Ausstellen (ICOM-Museenstandarts; ICOM Code of Ethics) werden zunehmend von Digitalisierung (Digital Humanities) durchdrungen. Mariët Westermann (The Andrew W. Mellow Foundation) warf in ihrem Leitreferat am Symposium in Den Haag folgende interessante Fragen auf, die ich hier zum individuellen Weiterdenken wiedergeben und ergänzen möchte:Wie verändert die Methodik der Digital Humanities die Arbeits- und Denkweise, Identität, Bildungssituation, Selbstbestimmung und Urheberrechtsfragen der Kulturinstitutionen?Wie sind dieAuswirkungen neuer datenzentrierter methodischer Verfahren für dieKunstwissenschaften im Allgemeinen und für Museen im Besonderen?Wie verändertdie Digitalisierung und damit die Öffentlichkeit der Bestände die historischgewachsene Identität der Museen?Wie ändert die enorme Datenfülle, die der Bildwissenschaft zur Verfügung steht, und die speziellen Parameter des Programmes die Forschungsmethodik und deren Ergebnisse? Oder anders: was bedeutet es, wenn Kunstwissenschaftlern eine Flut von Bildern gleichzeitig zur Verfügung steht?Forschungsdatenbanken vs. digitale InventarisierungEs ist der Versuch einer Globalisierung, die nun auch in den traditionsbewussten Kunstwissenschaften, die – wie wir alle wissen – wesentlich konservativer daherkommen als der Rest der Geisteswissenschaften, Fuß zu fassen scheint. Der Sinn und Zweck von zukunftsorientierten Datenbanken im Museumsbereich beschränkt sich nicht nur auf digitale Unterstützung der Depot- und Inventarisierungsarbeit. Zukunftsweisend ist ausschließlich eine “frei“ Software (open source) als virtuelle Sammlung und damit eine Öffnung zum einen im Sinne einer offenen Bildungspolitik für ein zunehmend vielfältiges Publikum, und zum anderen zur Erleichterung der Forschungsarbeit als differenziertes Werkzeug der Recherche.  Hier treffen sich die Interessen von Museen und (universitären) Forschungsinstitutionen. Das Forschungspersonal (universitär und museal) und vor allem ihre Wissens-Ressourcen werden vernetzt und die Szene somit transparenter. Man könnte sich kennen, man könnte wissen, was wo und von wem bearbeitet wird. Man kann Beiträge leisten, oder sich zumindest „connecten“.Neben der reinenInventarisierungsarbeit des Digitalen, die das Archivieren und die hausinterneDokumentation für den Kustoden und Registrar erleichtert, gelten nun Forschungsdatenbankenals Innovationsleistung der Digitalisierung im Wissenschaftsbereich. Doch waskönnen sie, oder sollten sie können?Sind die kustodialenInventare nur am hauseigenen Server abzurufen, sind Forschungsdatenbanken dagegenvon vornherein für die Öffentlichkeit bestimmt, im besten Fall von Anfang andafür angelegt, schlimmsten Falls aus den gehüteten Inventaren stückweiseentnommen.Alles besser als das alte Karteikasten-System!Historischewissenschaftliche Nachlässe, sowie Inventarisierungen, die viele undumfangreiche Dateneinträge erfordern, werden nun digitalisiert.Und: diese digitale Inventare gehen nun online! Museale Einzellösungen werden nach wie vor als Standard praktiziert, d.h. Datenbanken gehören zum von Politik unterstützten Erscheinungsbild eines Museums, deren Inhalte dennoch wie ein Schatz vor der Öffentlichkeit gehütet werden, oder wie ein Flickenteppich holprige Kompatibilität erzwingen. Fehlende Normen verhindern eine einheitliche Struktur und damit Vernetzung von Datenbanken. In erster Linie gestalten lokale Bedürfnisse, Ausbildungsniveau des Personals und die finanzielle Situation der Institution die Leistungsfähigkeit der Datenbanken, wie Online-Fähigkeit u.a. auch Quantität und Qualität der Einträge.Auch die Diskussion um die Veröffentlichung reiner „harter Fakten“ im Bereich der Geisteswissenschaften und damit auch vor allem der Kunstwissenschaft als „soft science“, in der es keine harten Fakten gebe (Maximilian Schich: Datenbanken in den Geisteswissenschaften. Arbeitsgespäch in der Bibliotheca Hertziana, 18.7.2003, S. 4), poppt dabei auf.Die Zeiten, indenen vereinzelte technik-basierte, naturwissenschaftliche Analysen beiWissenschaftlern und Museumspersonal in der Schublade landeten und dort vergessenwurden, sollten somit vorbei sein.Die Methodik der klassischen Kunstwissenschaft wird bleiben, aber die kunsthistorische Zu- bzw. Einordnung von Objekten erhält einen wesentlich umfassenderen Status im Anbetracht der Fülle der nun zur Verfügung stehenden Daten. Daten sind nicht nur unumschränkt zugänglich, sondern sind auch in Windeseile verfügbar. Zudem eröffnet sich ein breites Band von neuen Möglichkeiten in der Entwicklung neuer Speicher- und Übermittlungstechniken.Das unkommentierte Veröffentlichen von Daten, meist auf naturwissenschaftlicher Basis, ermöglicht auch in der Rembrandt-Datenbank die Visualisierung eines neutralen Bausteins für ein unvoreingenommenes Arbeiten.  Urheberrecht und den neusten Stand der wissenschaftlichen Interpretation bleiben den Objekt-Eigentümern vorbehalten.Die andere Seite der Medaille Die Freiheit der Wissenschaften und unumschränkter Zugriff auf Daten der Grundlagenforschung visionieren neue Möglichkeiten der Forschung.Doch wer stellt die Daten unbeschränkt in die Banken, wer gibt seine Ergebnisse der Öffentlichkeit preis, ohne Möglichkeit der Kontrolle und womöglich ohne Zitation?Ungeklärterechtliche Gegebenheiten (Rechtsposition der Rechteinhaber) einer Nutzungschrecken ab, z.B.:Sichtbarmachungvon Inhalten auf kommerziell oder private genutzten Bildschirmen (beiVernetzung)Download undSpeicherung durch AußenstehendeKommerziellerGebrauchWeiterverarbeitungund Manipulation der DatenEtc.Der Versuch auf offenen Plattformen den Gedanken so frei zu machen (Libery Labs der Österreichischen Nationalbibliothek), dass er regelrecht für die Weiterverwertung – ohne Vermerk auf Herkunft – verwendet werden kann, sind nach wie vor Ausnahmen. Zitation in der Wissenschaft, Datierungen und (institutionelle oder personelle) Verortungen weisen – meiner Meinung nach - gerade in den „soft sciences“ auf deren Herkunft und damit Hintergrund und ideelle Färbung hin. Zurückhaltung in der Weitergabe von druckfähigem, hochauflösendem Bildmaterial gewährleistet Qualitätskontrolle (wie es die Repro-Abteilung des Rijksmuseums praktiziert: Beste Qualität im Druck, dafür aber GRATIS!) und schafft nebenbei – mit zeitgemäßen Urheberrechts-Modalitäten neue Einnahmequellen für Museen. Vor allem österreichische Museen besitzen keinerlei Tradition im Umgang mit kommerzieller Nutzung ihrer Online-Daten. Es wird also auch Zeit, Museen und Sammlungen fit für eine Partizipation an den Erträgen bzw. finanziellen Ressourcen für die Unterhaltung ihrer Einrichtung zu machen (Urheber- und Verwertungsrechte).Datenbanken stellen Museen vor neue Herausforderungen als frei zugängliche, niedrigschwellige Forschungsinstitutionen, vor eine Wandlung ihrer ideellen Identität durch mehr Öffentlichkeit und Chancen neuer finanzieller Ressourcen.[cite]The Rembrandt-Database On Wednesday, May 29, 2019, the RKD (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie), the Institute for Dutch Art History, held an afternoon symposium on the Rembrandt Database . This database was launched in 2012 on the initiative of the RKD, in cooperation with the Mauritshuis The Hague and with great financial support from the Andrew W. Fellow Foundation New York. It presents basic technical material ("hard facts") of basic research from about 20 museums and research institutions in Europe and the United States. This collection serves as a starting point for further applied research in the fields of art, conservatory and museum work. The website is freely accessible to everyone. It's a unique source of information for restorers, curators, scientistsis and students, or just for art-loving Rembrandt fans. Only data (or metadata) of paintings currently attributed to Rembrandt were recorded. The goal of the database is not to produce new research results, but to collect, archive and deliver the previous ones. Interpretations, editing and selection of material will be done by the responsible institution.Since 2017, the Rembrandt painting by the Land Salzburg, "praying old woman", has been added to the Rembrandt-Database with all its technological data so far.Database systems: public, networked, professionally structured and managed, satisfying scientific research needs and institutional interests?Traditional core areas of the institution MUSEUM (this term is not protected; MÖ - Museumsverband Österreich) such as collecting, preserving, researching, mediating and exhibiting (ICOM museum standards; ICOM Code of Ethics) are increasingly being captured by digitization (Digital Humanities).In her keynote at the symposium in The Hague, Mariët Westermann (The Andrew W. Mellow Foundation) raised the following interesting questions, which I would like to reproduce and supplement here for individual further thinking:How does the methodology of&#160;digital humanities change the way of thinking and working, and also the identity, the educational situation, self-determination and copyright issues of the cultural institutions?What are the implications of new data-centric methodologies for the arts in general and for museums in particular?How is digitization, and with it the public of the collections, changing the historically grown identity of the museums?How does the enormous amount of data available to the science change the research methodology and its results? Or in other words, what does it mean when a flood of images is available at the same time? Research databases vs. digital inventoriesIt is an attempt at globalization, which now seems to be gaining ground in the tradition-conscious art sciences, which, as we all know, are far more conservative than the rest of the humanities.The purpose of future-oriented databases in the museum sector is not limited to the digital support of the depot and inventory work. Forward-looking is exclusively a "free" software (open source) researchers colleague as a virtual collection and thus an opening on the one hand in the sense of open education policy for an increasingly diverse audience, and on the other to facilitate the research work of the as a differentiated tool of research.The research staff&#160; (museums, universities) and above all their knowledge resources are networked, making the scene more transparent. You could know each other, you could know what is being worked on where and by whom. You can contribute, or at least "connect".In addition to the pure inventory work of the digital, which facilitates the archiving and the in-house documentation for the custodian and registrar, research databases are now regarded as innovative achievements of digitization in the field of science.&#160;This is where the interests of museums and research institutions meet.&#160;But what can they do or should they be able to do?If the custodial inventories can only be accessed at the in-house server, research databases are intended for the public right from the outset, in the best case from the beginning designed for it, in the worst cases taken from the treasured inventories piecemeal.&#160;Everything better than the old card filing system!Historical scholarly estates, as well as inventories of museums that require many and extensive data entries, are now being digitized.And: these digital inventories go online! Individual solutions are still practiced as standard. Databases belong to the politically supported appearance of a museum, whose contents are nevertheless blocked like a treasure in front of the public. Like a patchwork quilt, they will enforce bumpy compatibility. Missing standards prevent a uniform structure and thus networking of databases. First and foremost, local needs, staff training levels and the financial status of the institution shape database performance, such as online capability, quantity and quality of entries. A discussion about the publishing of pure "hard facts" in the field of art-science as "soft science", in which there are no hard facts  (Maximilian Schich: Datenbanken in den Geisteswissenschaften. Arbeitsgespäch in der Bibliotheca Hertziana, 18.7.2003, S. 4), pops up.The days when scientists and museum staff let technology-based, scientific analyzes in the drawer forget, should, therefore, be over.The methodology of classical art science will remain, but the art-historical classification of objects receives a more significant status given the abundance of data now available. Data is not only fully accessible but also readily available. In addition, a wide range of new opportunities opens up in the development of new storage and transmission technologies.The uncommented publishing of data in the Rembrandt database, mostly on a scientific basis, enables the visualization of a neutral building block for an unbiased work. Copyright and the latest scientific interpretation are reserved to the property owners.The other side of the coinThe freedom of science and unrestricted access to basic research data open up new possibilities for research.But who puts the data into the banks without restriction, who gives his results to the public, without the possibility of control and possibly without citation?Unclear legal conditions (legal position of the right holders) of  use have a deterrent effect, for example:- visualization of content on commercial or private screens (in case of networking)- Download and storage by outsiders- Commercial use- Further processing and manipulation of the data- Etc.rThe attempt on open platforms to make the idea so clear that it can be used literally for further processing (Libery Labs der Österreichischen Nationalbibliothek)  - without mentioning its origin - is still an exception.Citation in science, dates and (institutional or personal) locations point - in my opinion - especially in the "soft sciences" on their origin and thus on the ideological background and ideal coloring.Restraint in the transmission of printable, high-resolution images ensures quality control (as practiced by the repro department of the Rijksmuseum: Best quality in print, but FREE of charge!) and by the way creates - with up-to-date copyright modalities - new sources of income for museums.Especially Austrian museums have no tradition in dealing with the commercial use of their online data. It is also time to make museums and collections fit for participation in the financial resources to support their institution (copyright and exploitation rights).Databases pose new challenges for museums as open-source, low-threshold research tools, a change in their identity, but also new financial resources.