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Nous nous réjouissons de la sélection  d'une oeuvre récente de notre collègue enseignant et ami Hamid Maghraoui, 23 tonnes, par les commissaires de la 14ème Biennale de Lyon de 2017 qui a pour thème "les mondes flottants". Montrée pour la première fois au FRAC Occitanie lors d'une exposition monographique en 2016, elle sera exposée à partir du 20 Septembre 2017 jusqu’au 07Janvier 2018 à la Sucrière, entourée d’oeuvres des trois artistes, Lara Almarcegui, Hans Harp et Hans Haacke.Né en 1973 à Nîmes, vivant et travaillant entre Nîmes, Avignon et Paris, l’artiste plasticien Hamid Maghraoui est un observateur sagace de la quotidienneté et de la domesticité impliquant des objets banals en prise avec l'univers collectif. Il parvient à discerner des fragments de l'ordinaire pour les transcender en usant de l’insolite comme du paradoxe. Après avoir décortiqué et trituré subtilement  la trivialité du visible, il en extrait l'oracle d'un  insoupçonnable insu révélé par des figurations relevant toujours de la litote, parfois de la boutade ou encore de l’allégorie. Doté de cette clairvoyance déjà briguée par d’illustres précurseurs du surréalisme pour percevoir la face cachée des choses, Hamid Maghraoui lui, pourvoit une véritable anthropologie plastique de l'aliénation. En singularisant et fictionnalisant certaines formes audiovisuelles dans des configurations inaccoutumées, il s’est fait remarquer notamment par sa mise à l'index de comportements consuméristes et mécanisés, conditionnés par la toute puissance des médias de masse.[caption id="attachment_11243" align="aligncenter" width="2480"] 23 tonnes, Hamid Maghraoui, vidéo perpétuelle, Biennale de Lyon 2017,  Photo © M.Maire[/caption]La vidéo perpétuelle et muette 23 tonnes (2016) présentée à la Sucrière pourrait référer au genre de la veduta en ce qu'elle recourt à des lignes perspectives marquées.  Mais de fait, elle en prend le contre-pied avec la verticalité de son cadre et la focalisation d'une portion étriquée de paysage lointain, ciblée par un curieux ajour statique. Dans ce viseur au premier plan,  la toute petite part bucolique sous un immense ciel cotonneux toujours changeant, semble mise en joue : elle défile au second plan par à-coups dans un sens puis dans l’autre en s'immobilisant parfois quelques secondes. Ce dispositif de visée indéterminé est un couloir en béton jalonné d’armatures métalliques qui jure avec l’organique et l'atmosphérique.  Le cartel informe que l’œil d’une caméra fixe et autonome a été placé au creux du contrepoids de 23 tonnes attenant à la flèche d’une grue de chantier. Sa mobilité axiale n’est concevable qu’après sa visualisation mentale, car ici, c'est le paysage qui va et vient. Au gré des allers-retours pilotés par le grutier au travail, tel un balayage de scanner, une ligne de mire menaçante  insinue à 37 mètres de hauteur, l’inexorable emprise de l’urbanisation sur l’espace vital.[ ...] A la Sucrière, c’est le lac souterrain que l’on croirait, d’après sa couleur opalescente, né de la fonte d’un glacier, dans lequel Doug Aitken fait tomber du plafond des filets d’eau chantants. C’est la vidéo inhumaine qu’Hamid Maghraoui obtient en plaçant sa caméra sur une grue qui décrit un cercle : elle enregistre automatiquement un paysage ravagé par l’industrie. [ ...] (extrait de l' article du Monde du 19.09 par Emmanuelle LEQUEUX, Harry BELLET et Philippe DAGEN).Avec ses instruments de capture, Hamid Maghraoui ose investir des perspectives et points de vue saugrenus pour en extorquer des visions qui brouillent les codes de détermination. Outre leur esthétique visuelle, les expédients et objets qu' il  mobilise interloquent à  propos de la  perception de l’environnement spatial et social. Son travail recèle des rapprochements avec d’autres genres artistiques dont le regardeur peut prendre acte pour entrevoir et méditer une réalité qui n’est jamais restreinte ni astreinte,  mais multiple et transformable.".