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Laure Schnapper, professeur agrégéeMusique et vie musicale à Paris au XIXe siècleParallèlement au séminaire collectif « Musique et sciences sociales », on a poursuivi la réflexion engagée les années précédentes sur les transformations de la musique et la vie musicale dans la première moitié du XIXe siècle, en particulier autour du piano et de son répertoire.Les recherches menées cette année ont porté plus particulièrement sur quatre points :la facture du piano-forte (l’étendue du clavier, l’évolution de la mécanique et l’apport du double échappement, etc.), grâce à l’intervention d’un spécialiste, Jean-Claude Battault, du Musée de la musique ;la pratique amateur. Parallèlement, la période post-révolutionnaire voit se développer une pratique amateur intense et un répertoire qui lui est destiné. Bertrand Porot, de l’Université de Reims, a brossé un tableau des amateurs de clavecin à la période baroque, ce qui nous a permis de percevoir la continuité et la différence de l’amateur de la première moitié du XIXe siècle ;la propriété intellectuelle. Le répertoire amateur étant en grande partie fondé sur des thèmes d’opéras en vogue, il a été utile de se pencher sur l’histoire et l’évolution du droit d’auteur et la présence de Gérard Ganvert a été précieuse ;enfin, on a poursuivi l’étude de la distinction – telle qu’on la connaît aujourd’huiqui s’opère progressivement entre un répertoire qui se veut « savant » ou « sérieux » et un répertoire léger, taxé « d’industriel » (on dirait aujourd’hui « commercial »), épousant les goûts du plus grand nombre. On a notamment tenté de définir le concept de musique « légère » et analysé l’évolution du genre de la romance, depuis son origine sous l’Ancien Régime jusqu’à la vogue de la « romance bourgeoise » sous la monarchie de Juillet.