{"word_count": 328, "character_count": 2179}
Compte-rendu de l'ouvrage de Vivian P.Y. Lee (éd.), East Asian Cinemas: Regional Flows and Global Transformations. New York, Palgrave Macmillan, 2011, 253 p. par Vanessa Frangville, traduit par David Bartel sur Perspectives chinoises 2013, 4.Les cinémas d’Asie de l’Est ont acquis une grande visibilité en Occident au cours de la dernière décennie. Des films d’horreur japonais et coréens aux films d’arts martiaux chinois et hongkongais, les superproductions à succès venues d’Asie de l’Est (et bien souvent leurs remakes américains) sont apparues sur la scène internationale et ont radicalement transformé l’industrie cinématographique mondiale. La transnationalisation des cinémas est-asiatiques a aussi créé de nouvelles dynamiques entre les cinémas d’Hollywood, d’Europe et d’Asie. Par conséquent, les cinémas d’Asie de l’Est ont capté l’attention des universitaires, des critiques et du public. Les études récentes insistent sur les aspects transnationaux et transrégionaux de ces cinémas qui n’étaient au préalable envisagés que dans une perspective nationale.Le livre East Asian Cinemas: Regional Flows and Global Transformations, préfacé par le célèbre spécialiste du cinéma chinois, Zhang Yingjin, s’intéresse en 11 chapitres à la circulation culturelle entre la Chine, Taiwan, Hong Kong, la Corée du Sud et le Japon. Le livre s’ouvre sur une introduction de sa coordinatrice, Vivian P.Y. Lee, qui examine les liens historiques entre ces pays et la manière dont l’Asie, considérée comme une idée en formation plutôt que comme une entité fixe, a été fragmentée par des tensions raciales et politiques. L’auteure montre que cette « histoire partagée », bien que tourmentée, a créé, avec l’élan de la mondialisation économique, un espace dans lequel différents pays asiatiques se sont réunis pour coproduire des superproductions régionales parmi les plus réussies. Elle considère le Japon comme une force centrifuge dans la construction d’un « cinéma asiatique » et dans la « consommation d’Asie » par le biais de son cinéma, une hégémonie culturelle mise au défi par la Corée du Sud et la Chine depuis maintenant deux décennies.Lire la suite en libre accès sur Revues.org