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Colloque Tony Garnier Appel à comm.TéléchargerOrganisateurs :  Laurent Baridon, Nathalie Mathian, Gilbert Richaud, (Université Lumière-Lyon 2 – LARHRA UMR 5190)Comité scientifique :  Pauline Chevalier, Anne-Sophie Clémençon, Jean-Louis Cohen, Bernard Espion,  Louis Faivre d’Arcier, François Loyer, Jean-Philippe Garric, Guy Lambert, Réjean  Legault, Jean-Baptiste Minnaert, Valérie Nègre, Jean-Luc de Ochandiano, Sylvie  Ramond, Pierre Vaisse.Colloque organisé par le LARHRA UMR 5190 et l’INHA à l’occasion du 150ème  anniversaire de la naissance de Tony Garnier. Date : 13-15 novembre 2019 Lieu : Archives municipales de Lyon et Musée des Beaux-Arts de Lyon. Le colloque s’inscrit dans en ensemble de manifestations coordonnées par la Ville de  Lyon dont une exposition aux Archives municipales de Lyon.Argumentaire : Le colloque est destiné à approfondir et renouveler la connaissance sur le travail de  Tony Garnier avant 1920. Si illustre soit-il, Tony Garnier reste cependant un des grands  oubliés de l’architecture des premières modernités. Le fait qu’il ait travaillé  presque exclusivement à Lyon a limité l’écho de ses réalisations. Absent des grandes  manifestations internationales, il a fait l’objet d’une réception critique succincte. Cela est dû  au fait qu’il a peu théorisé et diffusé ses positions. Il a cependant propagé sa pensée et sa  pratique par son enseignement au sein de l’école régionale d’architecture de Lyon en formant  de nombreux architectes.  La production scientifique relative à Tony Garnier est encore trop modeste par rapport  à son importance historique et artistique, surtout si on la compare à celle que suscitent généralement les architectes de la première moitié du XXe siècle. Aucune exposition  d’importance nationale ou internationale ne lui a été consacrée depuis celle du Centre  Georges Pompidou en 1990. Un colloque international s’est tenu en 2008 à Lyon pour situer  son oeuvre dans l’histoire de l’architecture en Europe mais les aspects les plus concrets de sa  pratique restent encore à étudier. L’objectif est double. Il s’agit d’une part de reconnaître les linéaments et les  aboutissements d’Une Cité industrielle. Étude pour la construction des villes, son livre publié  en 1917 au terme d’une longue préparation initiée en 1899. D’autre part, le colloque entend  analyser précisément les sources de la culture constructive de Tony Garnier et les spécificités techniques de ses réalisations. Tony Garnier appartient à la génération de F. Lloyd Wright, P. Behrens, J. M. Olbrich,  J. Hoffmann, A. Loos et C. R. Mackintosh, tous nés avant 1870. Plus jeune qu’A. Perret et  Paul Philippe Cret, il naît une quinzaine d’années avant W. Gropius, L. Mies van der Rohe, R.  Mallet-Stevens ou Le Corbusier – lesquels débutent leur carrière alors que paraît la Cité industrielle à la fin de la Première Guerre mondiale. Son oeuvre charnière articule les  premières modernités du XIXe siècle et les réalisations du XXe. Sa formation à l’École des  Beaux-arts de Lyon puis à celle de Paris a fait de lui un dessinateur habile, rompu à l’exercice  de la composition. Ses nombreux projets de concours permettent de le constater. Mais, dès  son arrivée à Rome en 1899, Garnier semble renier ses dix années de projets de grands  programmes pour se tourner vers un exercice qu’il n’a pas appris auprès de ses maîtres :  dessiner une ville. En 1900, le lauréat du prix de Rome devient, dans la ville éternelle et  antique, le concepteur d’une cité nouvelle et moderne. Il a souvent été remarqué que les édifices construits par Tony Garnier à Lyon  présentent de fortes similitudes avec les planches d’Une Cité industrielle : étude pour la  construction des villes. Publiées en 1917, bien longtemps après le premier plan d’ensemble  conçu à Rome, les vues qui le constituent nourrissent l’oeuvre lyonnaise autant que celle-ci les inspire. S’il semble impossible d’établir une chronologie du livre à partir des dessins  originaux, il est évident que les grands travaux de Tony Garnier sont liés à une conception  urbaine de l’architecture. Les infrastructures, l’architecture industrielle, les équipements  sanitaires et l’architecture scolaire représentent quatre programmes particulièrement importants et significatifs de ses ambitions sociales et urbaines. Ces grands chantiers lyonnais  servent des objectifs politiques et sociaux. L’habitat social est un de plus importants. Au-delà des sources stylistiques et idéologiques d’Une Cité industrielle, le colloque  entend étudier la matérialité de ce livre. Les planches qui le composent presqu’entièrement ne  sont pas datées. Elles sont souvent reprises, redessinées pour faire l’objet d’impression  multiples comportant de modestes différences. D’une façon générale, la pensée de Tony Garnier est visuelle et elle s’appuie sur la reprise permanente des dessins et des planches. Cet  aspect, encore très largement méconnu, indique bien qu’il n’est pas seulement un excellent  dessinateur qui maîtrise les effets du lavis. Il prête une attention particulière au rendu des  textures du paysage et de l’architecture. À ce titre, Tony Garnier peut être considéré comme  un constructeur d’images autant que comme un bâtisseur. Le colloque accordera une importance particulière aux matériaux et aux techniques de  construction. Les premiers projets de Tony Garnier témoignent de ce qu’il prévoit d’utiliser le  ciment armé mais le plus souvent de façon limitée. Héritier de la technique traditionnelle et  régionale du pisé, il la modernise en mêlant gros béton, ciment armé et pisé de mâchefer.  Faisant preuve d’un usage économique de ces matériaux peu onéreux, il les met en oeuvre par  des moyens artisanaux nécessitant une importante main d’oeuvre. Il prête beaucoup  d’attention à la conduite des travaux des grands chantiers lyonnais en activité pendant la  difficile période de la Première Guerre mondiale. Tony Garnier, loin de l’image réductrice du  dessinateur esthète, démontre qu’il est aussi un constructeur, à l’instar d’Auguste Perret. Adepte d’une pragmatique du chantier, son architecture est fondée sur la mise en oeuvre et  l’économie des moyens comme des matériaux. En découle une conception monolithe de  l’édifice, très éloignée de l’esthétique structurelle d’Auguste Perret. Plus pragmatique que  rationaliste, elle ne correspond pas au classicisme moderne défini par Perret et qui fait  consensus dans la France de l’Entre-deux-guerres ainsi que dans de nombreux pays. La  monumentalité de Tony Garnier ne réside pas dans un colossal imposant voire autoritaire,  mais dans une science de la composition qui entend populariser la beauté. Sa simplicité  savante correspond à conception sociale de l’architecture qui vise à construire une cité  moderne, juste et démocratique.