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La présence d'un auteur sur un territoireest toujours une gageure. C'est le pari de la qualité, celui de l'irrigation locale,du lien avec les opérateurs culturels comme avec le public. La puissancepublique porte un regard très positif sur la question des résidences que cesoit le Ministère de la Culture ou le Centre national du livre. Ce dernierdéploie d'ailleurs des aides qui prennent la forme de crédits de résidence. Et,la politique nationale du livre et de la lecture, impulsée par le Ministère,est mise en oeuvre localement par les directions régionales des affairesculturelles (Dracs), services déconcentrés. Dans les territoires, les DRAC sontparticulièrement attachées au soutien à la création littéraire. Toutefois, sielles appliquent une politique, elles n'ont pas vocation à se substituer auxopérateurs culturels. Les Dracs ont pour vocation de soutenir les structuresculturelles portant des lieux de résidence. Les lieux soutenus ont vocation àêtre pérennisés. L'attachement à cette politique se traduit dans les moyensfinanciers qui sont allés croissant dans ce domaine sur les dix dernièresannées. En outre, le développement de la politique nationale d'éducationartistique et culturelle place les résidences dans leur ensemble comme un outilmajeur de médiation culturelle, en particulier les résidences d'auteur. Et,cette politique a permis de démultiplier encore ces dispositifs depuis 2013.Aussi, les résidences d'auteurs - véritableatout de développement culturel - constituent pour les Dracs un outil depremier plan pour assurer le développement de la création littéraire, de la vielittéraire et par extension du goût de lire.Lelien au territoireIl s'agit d'un enjeu essentiel dans laconduite des politiques publiques culturelles en région. Le rôle des Dracs estbien d'adapter les différents axes des politiques culturelles nationales aucontexte et aux enjeux locaux. Et, le développement de résidences d'auteursn'échappe pas à cette règle. L'irrigation des territoires passe par ledéveloppement d'une stratégie régionale. En région Paca, le choix s'est portésur la nécessité de développer un réseau régional de résidences et, également,de s'appuyer sur un opérateur régional d'envergure, La Marelle. Chaque département dispose au moins d'un lieu d'accueilporté par une association, une collectivité ou collectivement. Le départementdes Bouches-du-Rhône concentre le plus grand nombre des lieux. Le réseau faitl'objet d'un portage assuré par la Drac et la Région et de temps d'animationconduit par l'Agence régionale pour le livre. Les lieux déploient des projetsthématiquement très divers et sont encouragés en ce sens afin de toucherl'ensemble des champs de la création littéraire. Cela est d'ailleurs un enjeufort.Le lien au territoire passe également parle développement de partenariats locaux étendus. Et, les projets soutenus lesont en ce sens afin d'irriguer en profondeur les territoires et de toucher lespublics les plus nombreux possibles ; cela se produit bien évidemment pour lesrésidences comportant un volet de diffusion étoffé. Il paraît évidentd'apporter la plus grande attention aux lieux réussissant à développer unprojet de territoire le plus divers s'appuyant notamment en sus desétablissements scolaires, sur le tissu associatif local, les bibliothèques, leslibrairies ainsi que les autres opérateurs culturels (théâtre, cinéma, Smac,etc.) en fonction du thème de la résidence. Certains projets peuvent avoir unécho plus large encore, notamment au plan départemental lorsque lesbibliothèques départementales constituent un partenaire de premier plan ou bienlorsqu'elles assurent elles-mêmes le portage de la résidence.Soutenirl'amont de la chaîne du livre - les résidencesDu point de vue de la puissance publique,l'accompagnement des auteurs passe par les conseils délivrés par les centresrégionaux pour le livre, par les conseillers livre en Drac, en dehors même durôle de sélection assuré par les éditeurs. Au-delà du conseil, la puissancepublique peut apporter des soutiens financiers. Cela passe, pour les auteursconfirmés, par l'ensemble des dispositifs de soutien du CNL (bourse derésidence, bourse aux auteurs et bourse Cioran). Ces aides permettent soit d'accompagnerun auteur uniquement dans son travail d'écriture (bourses aux auteurs), soit deverser des crédits de résidence. Dans ce cas précis, la question du lieu, de laqualité de l'accueil, du projet de la structure d'accueil comme du projet demédiation est posée. Le Ministère de la Culture, quant à lui, au-delà dessoutiens du CNL, développe des soutien, en région, au travers des Dracs. Et,souvent, les aides proposées viennent aider des auteurs qui ne sont pasconfirmés. On parle alors de soutien à l'émergence. La distinction n'est pasaussi nette. Néanmoins, les subventions en région pour porter des résidencesont bien souvent pour vocation de mettre le pied à l'étrier pour des auteurspubliés, mais ne vivant pas ou très difficilement de leur plume. L'équilibredes soutiens est capital. Les bourses de résidence du CNL sont destinésexclusivement aux auteurs, la structure de résidence déposant le dossier devantdisposer, par ailleurs, de crédits de fonctionnement suffisants afin deproposer un accueil de qualité aux auteurs. Ces moyens en fonctionnement sontamenés, en partie par les Dracs. De plus, elles attribuent des subventions quiviennent remplacer les bourses du CNL quand les auteurs reçus ne sont paséligibles ou dans le cas d'une aide à l'émergence.Choisirou éviter la commandeLes opérateurs portant des lieux derésidence ont généralement un projet très structuré ; ils sont repérés etdisposent le plus souvent d'un public captif et de réseaux de diffusionefficaces. Et, le rôle de la puissance publique, si elle adhère au projet portépar l'opérateur, reste de veiller à la diversité des propositions littérairessoutenues ainsi qu'à une sélection des auteurs la plus impartiale possible.Discriminer est un exercice délicat, qui est loin d'être évident. En ce sens, lesDracs sont très attachées au recours aux appels à projets. Ces dernierspermettent de sélectionner un auteur avec le maximum d'impartialité et deprovoquer la rencontre la plus juste entre un auteur et le projet d'un lieu.Ils sont assortis d'une description fine du projet porté par le lieu derésidence. Et ils s'appuient sur des critères de sélection précis. Le plussouvent, la volonté des porteurs de lieu de résidence est d'offrir lesmeilleures conditions pour créer. Toutefois, la majorité des projets auxquelsun soutien est accordé, comporte un volet de diffusion. Et, l'équilibre entreces deux parties tient le plus souvent dans l'adéquation entre le projet del'auteur et celui du lieu de résidence. Lors d'un jury, ce point devient celuide la cristallisation du choix.Sans appel à projets ou à candidatures etsans jury de sélection, le recours à un auteur relèvera plutôt du choixpersonnel ou bien encore du travail de commande. Cela n'est alors plus duressort de la puissance publique. Car, on entre là dans un autre champ.Financer- croiserPour un auteur, une résidence correctementrémunérée - le montant d'un mois de bourse du CNL étant de 2000 euros chargés -peut représenter une respiration, un moment permettant d'initier ou de clore unprojet d'écriture. Toutefois, assurer le financement du lieu de résidence commede la bourse destinée à l'auteur n'est jamais un acte isolé. Si la loi NOTR arappelé que la culture demeurait une compétence partagée entre tous leséchelons administratifs, c'est bien pour permettre le maintien des financementscroisés. Sans ces derniers, le portage des projets culturels par lescollectivités ou le secteur associatif deviendrait fort délicat. Le financementdes résidences s'inscrit dans ce cadre national et permet de maintenir unréseau d'opérateurs étoffé. Cela contribue à apporter aux auteurs denécessaires compléments de revenu.Développer un réseau de résidence a ainsi permis en région Paca de mobiliser depuis 2010 près de 350 000 euros destinés aux financements des lieux de résidence comme des bourses. Un cercle vertueux s'est engagé. De fait, le conseil régional Paca contribue également au financement des résidences et a modifié en ce sens ses cadres d'intervention à la fin de l'année 2017. Au-delà, les opérateurs ont réussi à mobiliser des crédits auprès des autres collectivités. L'action de l’État a donc eu un effet levier démultiplicateur.Il convient d'ajouter le réel rôle que jouele mécénat. L'ensemble des porteurs de résidence ont recours aux financementsprivés. Il s'agit désormais d'un tiers acteur essentiel.CréerCette question est bien sûr capitale. Un lieu de résidence n'est pas une thébaïde. L'auteur ne doit pas échapper à l'environnement dans lequel se déroule la résidence. Il doit participer à la vie culturelle locale sur son temps de présence. Toutefois, l'équilibre entre temps de création et temps de diffusion relève de la gageure. Proposer un lieu de résidence tient avant tout dans le fait d'offrir des conditions idéales pour l'inspiration et le travail d'écriture. Ce point est parfois trop souvent négligé par les porteurs de projet. La question de la qualité du logement revient régulièrement. Le rôle des Dracs est lors de conseiller les porteurs de projet, voire de faire le lien avec les collectivités ou certains opérateurs culturels afin de faire émerger des lieux de résidence pérennes et de qualité. Ainsi, en 2018, dans le cadre du développement d'un projet de résidence d'auteur-illustrateur pour la jeunesse dans la vallée de l'Ubaye, la commune de Barcelonnette a ainsi fait le choix de réhabiliter un logement afin de garantir des conditions d'accueil durables et de qualité. Sans cela, le porteur de projet aurait eu recours au parc de logements privés, en location. Cela ne permet pas d'assurer une quiétude suffisante.Créer repose sur des conditions matériellesfines, qui dépendent également du tempérament de chaque auteur.Diffuseret irriguerIl en va de même pour la relation auxpublics. Car les moments de création sont entrecoupés par des temps demédiation. Cela suppose de la part de l'auteur une réelle capacité àcommuniquer, échanger et partager sur son propre travail de création. Lesformes de médiation à construire vont de pair avec les compétences de l'auteurchoisi, son empathie, etc.Par conséquent, chaque projet de résidencevarie en fonction de l'auteur accueilli. Le réseau des partenaires de lastructure d'accueil répondra de façon différente, les publics captifs ou nonferont de même. En effet, les temps de diffusion sont systématiquement àdiscuter et prévoir en amont de la résidence afin que l'auteur sache lesdifférents publics qu'il va rencontrer, la façon dont il va échanger ouprésenter son travail. L'exemple très simple des ateliers d'écriture le montretrès bien. Un auteur n'est pas nécessairement un bon animateur d'ateliersd'écriture, la réciproque étant vraie. L'animation d'ateliers d'écriture reposed'ailleurs sur des formations spécifiques. Des DU existent pour ce faire, sansexclusive.La construction conjointe des formes demédiation demeure l'unique garantie d'une résidence réussie.Les résidences d'écriture constituent ainsiun levier essentiel de lien avec les publics comme de soutien de la créationlittéraire. Et les financements publics y contribuent largement.