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Université Paris Nanterre, 25-26 juin 2020Date limite d’envoi des propositions : 6 avril 2020ArgumentaireLa fin du XIXe siècle peut être considérée comme l’achèvement d’un ensemble deprocessus de systématisation et de rationalisation des techniques deproduction et de diffusion de l’imprimé : au niveau technique, la mise aupoint des procédés de reproduction photomécanique rendant possible lareproduction à faible coût et sans perte d’information des images et destextes ; au niveau rhétorique, le journalisme valorise des formes simples,directes, qui augmentent l’efficacité communicationnelle.Ces processus donnent naissance à des pratiques de réappropriation et derediffusion des images et des textes à une échelle massive à travers lapresse. On retrouve les mêmes récits, les mêmes illustrations, dispersées dansdes périodiques et des ouvrages différents, par un phénomène de disséminationqui semble adopter les mécanismes de la contagion. Pour parler de cesphénomènes, certains chercheurs ont alors délibérément choisi de transposer leterme de viralité sur des objets culturels anciens ; c’est par exemple le casdu projet « Viral Texts » de Ryan Cordell qui propose de s’intéresser auphénomène de la « viralité » dans la presse du XIXe siècle en repérant demanière automatisée toutes les reproductions textuelles d’une certaine ampleurdans les journaux américains. Cette notion de viralité est liée à notreculture numérique contemporaine : elle désigne la diffusion d’images et detextes dans les réseaux sociaux (en particulier dans les médias nonconventionnels comme facebook ou twitter), impliquant une forme de circulationépidémique : l’information serait comme un virus qui se propage de proche enproche, avec des foyers de contamination, sans aucune stratégie globale decommunication puisque ce sont les usagers mêmes des réseaux qui choisissent ounon la diffusion.Le terme est fort, mais ne tend-il pas à effacer les particularités desdifférentes formes de reproduction, de réappropriation, de variation sérielleautour de quelques modèles qu’on retrouve à une échelle globale dans lesmédias depuis le XIXe siècle ? La question que souhaite soulever ce colloqueest celle de la pertinence de l’application de la notion de viralité à laculture (et plus particulièrement la culture de la presse) au tournant desXIXe et XXe siècles, à travers l’étude de diverses problématiques :Mécanismes de la viralitéLe concept de viralité recouvre des phénomènes qui ne relèvent pas forcémentdu même niveau d’analyse. On tentera de multiplier les approches pour mieuxdéfinir ces phénomènes :- définitions de la viralité : quels sont les noms que l’époque attribue à cespratiques, et comment se distinguent-elles ? Comment le cadre législatifs’adapte-t-il à ces phénomènes ? On tentera de distinguer le plagiat, lareprise, la citation, le collage, l’hommage, l’imitation…- rhétorique de la viralité : la pratique de la reprise, de la répétitionimplique des choix de sélection, de transformation, de recontextualisation desmatériaux réutilisés. Assiste-t-on à l’émergence de normes collectives duréemploi ?- esthétique de la viralité : les formes les plus susceptibles d’être reprisessont souvent des formes courtes, simples, frappantes ; la culture virale a-t-elle des conséquences sur les valeurs esthétiques d’une époque ?- sociologie et psychologie de la viralité : la reprise de textes et d’imagesest un acte social ; qu’est-ce qui explique le potentiel viral de certainscontenus médiatiques ?Typologie des objets virauxQu’est-ce qui fait l’objet de reproductions, de réappropriations, d’unediffusion non contrôlée au XIXe siècle ? S’agit-il d’information, de message,d’images, de modèles ? Les réalités sont multiples ; on cherchera à multiplierles cas d’étude :- fausses nouvelles (canards, serpents de mer, etc.)- formes courtes (citations, formules, blagues…)- récits (contes et nouvelles, faits divers)- informations (journaux voleurs, faits divers)- images (caricatures, illustrations, modèles graphiques)- circulations transmédiatiquesCircuits de la viralitéOn tentera de reconstruire les écosystèmes médiatiques qui autorisent laviralité :- acteurs : quelles sont les personnes qui produisent, se réapproprient etfont circuler les textes et les images ?- techniques : quelles évolutions des techniques de reproduction matérielle(clichage, stéréotypage, copier-coller) et aussi des techniques decommunication (télégraphie, messageries, radio) permettent la viralité ?- réseaux : quels sont les circuits des objets viraux ?  quelles géographiessociale, économique, médiatique émergent de l’analyse de ces circulations ?- rythmes : à quelle vitesse sont diffusés les objets viraux ? que nousapprennent ces rythmes sur les structures médiatiques de ces époques ?Imaginaires de la contagion culturelleQuels modèles sont utilisés pour penser ces phénomènes à l’époque ? On pourras’intéresser à l’imitation sociale chez Gabriel Tarde ou Gustave Le Bon, àl’application du darwinisme à l’analyse de la communication, à l’imaginaire dela colle et des ciseaux dans le journalisme, à l’identification de la rumeur àune forme de contagion sociale…Les propositions de communication (2000 signes maximum) devront être envoyéesà Julien Schuh (jschuh@parisnanterre.fr) avant le 6 avril 2020, accompagnéesd’une courte bio-bibliographie. La liste des propositions retenues seraannoncée le 20 avril 2020. Le colloque se tiendra à l’Université ParisNanterre, les 25 et 26 juin 2020.OrganisationCe colloque est organisé par Julien Schuh (Université Paris Nanterre) dans lecadre du projet IUF « Synthétismes fin de siècle : Littérature, art etthéâtre, entre culture de masse et avant-garde (1880-1910) » et de l’ANRNumapresse (http://numapresse.org/).Comité scientifique :Marie-Ève ThérentyPierre-Carl LanglaisGuillaume PinsonStéphanie Dord-CrousléSarah MombertJean-Didier WagneurAdeline WronaNejma OmariBibliographieBlackmore Susan J., The Meme Machine, Oxford, Oxford University Press, 1999.Bode Katherine, A World of Fiction: Digital Collections and the Future ofLiterary History, University of Michigan Press, 2018.Bolter, Jay David et Richard Grusin, Remediation. Understanding New Media,Boston, MIT Press, 2000.Cagé Julia, Hervé Nicolas, Viaud Marie-Luce, L’Information à tout prix, Bry-sur-Marne, Ina, coll. 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Disponible sur Internet :http://books.openedition.org/uop/2196Latour, Bruno, Jensen, Pablo, Venturini, Tommaso et al., « “Le tout esttoujours plus petit que ses parties”. Une expérimentation numérique desmonades de Gabriel Tarde », Réseaux, n° 177, 2013/1, p. 197-232.Leplatre Olivier et Tran Trung (dir.), L’image répétée Imitation, copie,remploi, recyclage, revue en ligne Textimage, Le Conférencier, octobre 2012,URL : http://www.revue-textimage.com/conferencier/01_image_repetee/sommaire.htmLessig Lawrence, Remix: making art and commerce thrive in the hybrid economy,Londres, Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d’Irlande du Nord, Bloomsbury,2008.Liddle Dallas, “The News Machine: Textual Form and Information Function in theLondon Times, 1785–1885”, Book History, 19 (1), 2017, p. 132–68. 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