{"word_count": 461, "character_count": 3606}
Dijon, Les presses du réel, 2019, 502 p.ISBN : 978-2-84066-999-9Dela collection «&#160;Ils ont fait l’histoire&#160;»(Glénat-Fayard, 30 vol. parus) à l’«&#160;Histoire dessinée dela France&#160;» (La Découverte-La Revue dessinée, 5&#160;vol.parus), nombreuses sont les initiatives entreprenant de rapprocherl’histoire académique et les écritures visuelles. Cependant,c’est sans doute au cœur de la bande dessinée de témoignage quela question de la puissance historienne de la fiction dessinée sepose avec le plus d’acuité, comme le rappelle avec justesseIsabelle Delorme. Dans cet ouvrage issu de sa thèse, l’autricedéfend l’idée que Mausd’ArtSpiegelman a initié un tournant, faisant naître «&#160;un nouveaugenre […], le récit mémoriel historique&#160;», qu’elledéfinit comme «&#160;une production écrite et iconique, fondéesur la mémoire personnelle d’un auteur ou de l’un de sesproches, et qui relate un événement historique majeur&#160;»(p.&#160;7). S’appuyant sur un corpus de quatorze albums mettant enscène, en général, la quête mémorielle d’un traumatisme lié àl’histoire du XXe&#160;siècle(la Shoah dans Mausou Nousn’irons pas voir Auschwitz,la Seconde Guerre mondiale dans Lecarnet de Roger,le génocide rwandais dans Lafantaisie des Dieux. Rwanda 1994,etc.), l’ouvrage entreprend de cartographier les contours de cetteproduction&#160;: les territoires explorés, les procédés visuels,les méthodes d’enquête des auteurs… Si le corpus prétend à unobjectif de représentativité plus que d’exhaustivité (p.&#160;16),on n’aura guère d’éléments sur les critères présidant à sonélaboration. Au terme de la lecture, on voudrait en savoir plus surles conditions d’émergence et de reconnaissance de cetteproduction de romans graphiques affrontant simultanément lesterritoires de l’intime et de l’histoire contemporaine.L’ouvrage,et c’est là sans doute sa plus grande force, est abondammentillustré (115&#160;illustrations en couleurs). L’autrice appuiedonc ses démonstrations sur des ressources iconographiques quiinterviennent directement en regard des analyses, ce qui en fait unoutil particulièrement précieux. Il est dommage, cependant, que lecorpus reproduit soit si déséquilibré&#160;: Retourà Saint-Laurent-des-Arabesde Daniel Blancou, récit qui explore l’engagement des parents del’auteur comme instituteurs dans un camp de harkis après la guerred’Algérie, n’est reproduit qu’à trois reprises&#160;; àl’inverse, Maus,pourtant assurément l’œuvre la plus connue, est reproduit àvingt-deux reprises.Letravail d’Isabelle Delorme se réclame du courant de lapostmémoire, tel qu’il a été élaboré – notamment à partirde Maus– par Marianne Hirsch. Elle entreprend, à cet égard, dedécortiquer les mécanismes de l’enquête qui amènent ces auteursà transmettre par le dessin une «&#160;injonction mémorielle&#160;»(p.&#160;83), généralement familiale. Elle analyse ainsi lesmodalités de transmission de la mémoire, et la façon dontl’impératif de «&#160;véracité subjective&#160;» (p.&#160;177)se heurte à une volonté de ne pas heurter ses proches. Surtout,elle esquisse une méthode de description de ces albums&#160;: lerecours à la photographie ou aux archives privées et publiques, lamise en scène du témoin sont interrogés, pour envisager en find’ouvrage la manière dont ces auteurs s’inscrivent ou non dansune démarche proche des paradigmes de l’histoire orale ou de lamicro-histoire. Si la portée théorique et historiographique del’ouvrage paraît limitée, il propose un inventaire utile desthèmes et des motifs de cette bande dessinée qui prend lestraumatismes du XXe&#160;siècleà bras-le-corps.SylvainLesage