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Les 24 et 25 octobre se déroulera le colloque international « Les écritures du journalisme sportif »Lieu : Université Libre de Bruxelles, Salle Somville, bâtimentS, 2eétage, Campus du SolboschOrganisateurs à l’ULB : Paul Aron, Florence Le Cam, Isabelle Meuret, Laurence RosierProgramme&#160;Présentation1.— Pourquoi le sport ?Un projet d’étude de la presse au XXe siècle ne pouvait pas faire l’économie du sport. Il y a à cela deux raisons principales ; l’une historique, la seconde scientifique.Sur le plan historique, la place que le sport occupe dans l’économie médiatique contemporaine est évidemment majeure. Elle concerne des périodiques ou des médias spécialisés, mais également les médias généralistes. Le sport, avec ses vedettes, ses résultats, ses exploits, ses séquences périodiques (coupes du monde ou Jeux olympiques) fait pleinement partie de ce que l’on appelle l’information.Cette situation est relativement récente. Les premiers périodiques spécialisés sont apparus au milieu du XIXe siècle (1854 : Les Sports, journal des gens du monde ; Le Sport nautique, 1860) et les résultats sportifs font une entrée progressive dans les journaux (par exemple : courses hippiques). Ce genre de titre connaît une croissance importante dès la fin du siècle, parce que le sport se démocratise et fait désormais partie des politiques publiques, et parce qu’il rencontre désormais les intérêts économiques des patrons de vélodromes, des industriels de l’automobile ou du cycle. Avec Le Vélo de Pierre Giffard (1892) et de son concurrent L’Auto (1904) d’Henry Desgranges, puis l’organisation du premier Tour de France en juin-juillet 1903, le sport entre dans l’ère médiatique qui est encore la nôtre. Il fait l’objet de reportages, de chroniques, il est relayé par les agences, et il a son personnel spécialisé : journalistes, et même journalistes spécialisés selon les disciplines, photographes, commentateurs radio et télévisuels. Il est désormais un phénomène social, un enjeu international, une réalité économique et publicitaire, éducative, un facteur de santé publique. Dans l’histoire de longue durée de la circulation de l’information, jamais le sport n’a occupé une telle place. Il n’est pas faux de dire que le XXe siècle a inventé les médias sportifs.Sur le plan scientifique, comme le montre la bibliographie ci-dessous, les historiens du sport et ceux de la presse ont opéré une tardive conjonction. Le discours sur la presse sportive a d’abord été celui des acteurs eux-mêmes, au fur et à mesure que se développait la conscience de former une sous-profession spécifique, souvent d’ailleurs liée à une double pratique, celle des sportifs écrivant ou des journalistes amateurs de sport. Depuis une quinzaine d’années, ont paru plusieurs ouvrages sur presse et sport. Ces ouvrages ont permis de baliser de vastes territoires jusque-là peu connus : inventaire de la presse sportive, y compris locale ou régionale, histoire des acteurs de cette presse (journalistes, photographes, écrivains), relations entre cette presse et le monde économique ou politique, rhétorique du discours sportif. L’envers de cet apport est le caractère peu systématique des inventaires : la plupart des ouvrages compilent des monographies (sur un journal, un sport, une période ou une région) et thématisent difficilement un propos d’ensemble.2.— Ce que nous avons déjà fait dans le domaine.Nos équipes se sont déjà intéressées à la presse sportive à travers un premier collectif publié en ligne et portant sur les Jeux olympiques de 1936 dans la presse francophone : Paul Aron, Micheline Cambron et al., 1936 : Les jeux olympiques dans la presse internationale. Presses, mondialisation et imaginaires médiatiques, Belphégor, 15-1, 2017 (en ligne). Comme le titre le suggère, il ne s’agissait ni de raconter l’histoire de ces Jeux, ni d’examiner comment la presse du temps a rapporté l’événement sportif, mais bien d’examiner une fabrique d’écriture dépendante de contraintes multiples (financières autant que politiques), et relevant d’un imaginaire social daté.Une journée d’étude organisée à l’ULB par trois centres de recherches locaux et par le RIRRA21 a permis de multiplier les perspectives disciplinaires. On y a analysé l’écriture du sport dans la perspective de l’histoire des médias, des pratiques journalistiques, des études littéraires et de l’analyse de discours. Les travaux présentés sous forme de posters ont aussi permis de visualiser ce qui pouvait intéresser de jeunes étudiants en Lettres. La dimension genrée a cependant peu été étudiée du point de vue de l’écriture médiatique  (où sont les chroniqueuses sportives ?) et littéraire, dimension qui sera prise en compte dans nos différentes approches.De manière encourageante, plusieurs questionnements convergents sont apparus à cette occasion, qui mettent en évidence des aspects encore peu étudiés du journalisme sportif.Permanence et évolution des modèles discursifs. Les modalités poétiques du journalisme sportif sont déjà bien installées au début du XXe siècle. Il s’agit de mettre en récit un événement et ses acteurs, dans un contexte de concurrence entre les médias et entre les journalistes eux-mêmes. Ce récit est destiné à un public spécifique, qu’il contribue d’ailleurs à fabriquer, y compris parfois dans sa sociabilité de groupe. Dans ce cadre entrent à la fois des procédés narratifs, l’héroïsation des acteurs, la spectacularisation de l’événement. Du côté de l’énonciation, la mise en scène de soi et l’éthos du scripteur, qui sont liés à la valeur de sa signature, sont des données importantes de la représentation du sport (avec notamment le jeu sur la distance ou la compétence, l’éthos aristocratique, ou la recherche du scoop — dans le cas du dopage, par exemple, les choix entre les postures de l’investigation ou de la célébration, voire du jeu). Peut-on périodiser de manière plus fine les modèles en question, pointer des inflexions significatives, des innovations décisives ? Peut-on, dans la même optique, problématiser historiquement les questions du représentable, de l’esthétisation ou du spectaculaire ?Une relation spécifique au temps. L’information gère le plus souvent de l’imprévu. Mais elle doit aussi faire face à la répétition de certains événements, qui sont liés à des récits repris régulièrement : l’apparition des premières neiges, le passage à l’heure d’été, les élections… La plupart des événements sportifs sont saisonniers : classiques du printemps et Tour de France, Jeux olympiques, coupes du monde, 24h du Mans. Les matchs ont lieu le week-end, les comptes rendus paraissent le lundi. L’événement entre ainsi en séquence, il fait partie d’une série, avec ses rituels et sa mémoire particuliers, qui génère une véritable « poétique du chiffre » (Yoan Vérilhac). La plupart des sports ont des cycles spécifiques, la presse s’y adapte (quand elle ne les crée pas) par une signalétique reconnaissable, et le lectorat les intègre comme des rites. En résultent des effets poétiques intéressants : la relation entre le prévisible et l’imprévisible (le pronostic), l’influence du passé sur le présent, la création de l’intérêt par le récit lui-même, le jeu avec les clichés et les déjà-dits, la nécessité pour un récit différé d’explorer « les coulisses de l’exploit » (c’est le titre d’une émission télévisée lancée en 1961), qui sont aussi les « à-côtés » du sport (comme par exemple les réactions des spectateurs, les après-match, les adjuvants du spectacle, la météo ou les paysages). Le « direct » génère pour sa part d’autres manières de raconter, par l’usage du montage (caméras multiples), de relais techniques (écrans vidéos et prompteurs), ainsi que d’une rhétorique de l’émotion souvent conjuguée au superlatif. Le direct, il faut le souligner avec force, n’est pas moins construit que le différé, il est construit autrement.Une dimension plurimédiatique. Accompagnée par des images, génératrice de gros titres, d’effets de mise en page, la narration sportive peut difficilement être conçue comme une performance purement textuelle. Mais comment les différents éléments des médias entrent-ils en relation et développent-ils leurs effets les uns par rapport aux autres ? Comment également écrire du texte sous le règne du direct de la radio et de la télévision ou de l’internet ? Comment la concurrence des médias conditionne-t-elle les narrations respectives des différents supports ?La dynamique interdiscursive. Le discours du sport ne s’énonce pas dans un désert, il fait partie du discours social qu’il contribue à alimenter en retour. Il s’articule donc avec les représentations du monde (nationalisme, racisme, engagement, sexisme) comme avec la gestion du territoire ou le tourisme. Par ailleurs, à l’intérieur même des pages du journal, il se dissémine sous la forme de métaphores (un homme politique peut « ne pas tenir la distance » ; on « ne change pas une équipe qui gagne ») ou d’allusions.La langue du sport. Le sport écrit ou parlé s’énonce dans des registres linguistiques variables, du temps du récit au monologue restitué, du discours de connivence au discours de la distance, de l’argot au pastiche littéraire. Ces différents discours sont rapportés aux différents acteurs de la scène sportive (des entraîneurs aux sportifs voire aux spectateurs), aux différenciations entre sports eux-mêmes (l’escrimeur a-t-il le même langage que le judoka ?), aux traditions discursives des différents événements sportifs (il y a un « discours du Tour de France » qui n’est pas celui des 24 heures du Mans).&#160;Comité d’organisation :Paul Aron (ULB)Antoine Jacquet (ULB)Florence Le Cam (ULB)Manon Libert (UMons)Isabelle Meuret (ULB)François Provenzano (ULG)Laurence Rosier (ULB)Fanny Urbanowiez (ULB)Comité scientifique :Paul Aron (ULB)Antoine Jacquet (ULB)Florence Le Cam (ULB)Manon Libert (UMons)Isabelle Meuret (ULB)Marie-Eve Thérenty (U. Montpellier-RIRRA 21)&#160;