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Daniel Couégnas, Fiction et culture médiatique à la Belle Époque dans le magazine Je sais tout (1905-1914)Enquête et essai, ce livre se focalise sur l’étude des fictions (nouvelles et romans) publiées dans le magazine Je sais tout avant la Première Guerre mondiale, parmi lesquelles les premières aventures d’Arsène Lupin, La Guerre du feu de Rosny, Le Fauteuil hanté de Leroux, Moi et l’Autre, de Jules Claretie…Créé en 1905 par Pierre Lafitte, Je sais tout affiche un projet « encyclopédique » qui s’estompera à partir de 1914. Il participe de la culture médiatique, s’efforçant d’atteindre, par les procédés du « syncrétisme homogénéisé » (Edgar Morin) le plus large éventail socio-culturel de lecteurs. Miroir brillant de la « Belle » Epoque, il en naturalise les choix idéologiques dominants, les partis pris, les préjugés, les conformismes. Son enthousiasme moderniste pour le dynamisme techno-scientifique des débuts du XXe siècle ne parvient pas à masquer totalement les interrogations, les doutes, les hantises de la bonne conscience occidentale.Les nouveaux genres (récits d’aventures policières, récits d’inspiration scientifique), censés se démarquer du vieux roman-feuilleton populaire du XIXe siècle, inaugurent une fiction narrative de grande diffusion que Je sais tout souhaiterait plus « littéraire » et, comme telle, supposée convenir à la frange « élégante » de son lectorat potentiel. Le livre étudie ces œuvres dans le contexte du magazine : « Notes des éditeurs », paratexte introductif, articles d’information et de vulgarisation, pièces de théâtre, articles littéraires, appareil iconographique (dessins, photographies).&#160;Sommaire : Chapitre 1 : La place de la littérature dans Je sais toutRemarques générales : encyclopédisme et littératureLes rubriques littéraires des « Mementos »La fiction narrative : romans, nouvelles, contesLe théâtreLes poèmes et la poésieLes articles sur la vie littéraire et la critiqueUn corpus décevant ?Chapitre 2 : Le « syncrétisme homogénéisé » d’un magazine grand publicUn concept essentiel d’Edgar MorinLe syncrétisme des registres littérairesSyncrétismes esthétique et génériqueFictions et illustrations : le syncrétisme des supports  médiatiquesChapitre 3 : Le regard de Je sais tout1. Je sais tout, les gens du « monde » et les autresL’idéologie de la revueLes « topoï » mondains d’un cadre romanesqueQuestion sociale et action romanesque2. L’altérité du crime : la faute et le châtimentMotifs et personnages du crime et du châtimentCrime, châtiment, texte : remarques généralesEntre crime et châtiment, le choix de la morale ou du récit : quelques exemplesUne altérité irreprésentable3. L’espace étranger dans Je sais tout : l’exemple de l’AfriqueLa place de l’Afrique dans le magazineMétaphores et représentations de l’Afrique dans Je sais toutFonctions culturelles de l’espace africain dans Je sais toutConclusion : l’autisme culturel de Je sais toutChapitre 4 : Récit d’aventures policières, récit d’énigme1. Gestations génériquesLa mise en scène de l’univers mondain, toujours…L’enquête policière : un récit volatilL’enquêteur : une simple ébaucheBilan en forme de transition : Lupin et son époque2. Le magazine dans lequel naquit LupinLe récit polyphoniqueLe récit théâtraliséLa fiction comme telleUn récit distancié et auto-ironique3. Leroux et Le Fauteuil hanté : mystère et ironieA l’origine : jouer avec les mots, faire des motsProductivité du mécanismeCache-cache énonciatifLecture et lecteurLes deux dénouementsQuel contrat de lecture ?ConclusionChapitre 5 : Fiction, science, progrès technologique1. Bons docteurs et « savants fous »L’homme qui sait : un pivot de la fiction dans Je sais toutLe regard « chirurgical » de l’homme de scienceLe bienfaiteur de l’humanité : le modèle PasteurL’alchimiste et le modèle FrankensteinProductivité narrative du couple bon savant/savant fou2. Entre émerveillement et inquiétude :  le progrès technologiqueProgrès technologiques et fiction : un nouveau « merveilleux »Des représentations contrastées3. Fictions du dysfonctionnement catastrophiqueEffets psycho-biologiques et sociauxDu retour à la normaleDes fictions, un sous-genre narratifUn temps immobile ?Conclusion : le frisson lénifiant4. Les ombres du psychismeAvatars du doubleFolie, génie, crime : images de l’excèsDu regard extérieur à la hantise de l’autre soi-mêmeUne poétique des mystères du psychisme en régime  médiatiqueL’autoportrait fissuréConclusion : L’Élégant, le Criminel, le Sauvage  et le Fou*PULIM, 237 pages / ISBN : 978-2-84287-782-8 / 20 €Cet ouvrage est disponible : à la boutique des PULIM5, rue Félix Eboué  87031 Limoges cedex(entrée rue François Mitterrand)Tel. :05 55 141 92 26 - email : pulim@unilim.fr en librairie auprès de notre diffuseur :FMSH-Diffusion 18-20, rue Robert Schuman- 94220 Charenton-Le-PontTél : 01.53 48 56 30 - Fax : 01.53 48 20 95 - email : cid@msh-paris.fr en lignehttp://www.lcdpu.frhttp://www.pulim.unilim.frSource: FabulaImage: L'Exposition universelle de 1900 à Paris. Cette image est disponible sur la Prints and Photographs division de la Bibliothèque du Congrès des États-Unis sous le numéro d’identification ppmsc.05239.