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Appel à communication Colloque international : "Le genre à l'oeuvre"Les 20 et 21 septembre 2011Université Paris-Sorbonne Organisé par le GdRI OPuS 2, le GdRE Mage-CNRS et le Comité de Recherche « Sociologie des arts » de l'AISLFEn partenariat avec le CERLIS (Université Paris  Descartes–Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle–CNRS), l'Observatoire  Musical Français (Université Paris Sorbonne-Paris 4), le Laboratoire G.  Friedmann (Université Paris 1 Panthéon Sorbonne–CNRS), l'Université  d'Athènes et les revues Travail, Genre et Sociétés et Sociologie de l'art.Au cours des quarante dernières années, se sont multipliées les  recherches portant sur les modes d'inscription du genre des artistes  dans la production et la réception artistiques. De nouveaux outils,  théoriques et méthodologiques, ont été conçus afin d'explorer les  dimensions sexuées traversant les différents mondes de l'art –  littérature, cinéma, arts plastiques, danse, musique ou arts numériques.  Au-delà de la variété des approches, deux « modèles » dominants  organisent la réflexion : la construction sociale des sexes, d'une  part ; l'approche par la performance, d'autre part. Si le premier  analyse en finesse les modes de construction et de légitimation des  inégalités sexuées, le deuxième porte une attention renouvelée aux  formes que peuvent prendre les transgressions des limites de l'ordre  social genré.Le genre est ainsi devenu une catégorie d'analyse à part entière,  au même titre que l'origine sociale, l'âge ou l'origine « ethnique ».  Grâce à ses vertus heuristiques, l'analyse en termes de genre renouvelle  les regards portés sur la production, la réception ou la médiation  artistiques. La « variable » genre s'est par là même transformée en  objet d'étude plurivoque. Sa construction peut potentiellement brouiller  les frontières entre fiction et réalité, entre vérité et art, entre  production et réception, entre hommes et femmes… La production  artistique contemporaine élabore des registres genrés qui peuvent tout  aussi bien confirmer les différences sexuées que les déstabiliser, voire  les subvertir, les nier ou les détourner.Ce colloque vise à accueillir les chercheur-e-s ayant étudié des  phénomènes artistiques spécifiques sous l'angle de différentes  disciplines (anthropologie, sociologie, histoire, sciences du langage,  arts du spectacle, sciences de l'éducation, science politique, études  théâtrales, musicologie, études de genre, esthétique, etc.). Il a pour  ambition d'inciter ces chercheur-e-s à explorer les rapports genrés  traversant la production, la réception et la médiation artistiques d'une  oeuvre – un spectacle, un ouvrage, une installation ou un film par  exemple.Dans quelle mesure peut-on repérer des registres d'expression  artistiques perçus, étiquetés ou définis comme « féminins » ou  « masculins » dans la production comme dans la réception artistiques ?  Selon quels processus et par quels acteurs – public, critiques, artistes  ou intermédiaires – ces repérages genrés sont-ils construits, affirmés,  niés, revendiqués, subvertis ? Comment les acteurs interprètent-ils,  négocient-ils, brouillent-ils voire déconstruisent-ils ces repérages  sexués ? Comment encore sont-ils appropriés par les femmes, les hommes,  les trans, les queers... ? Quels en sont les effets sociaux :  accès à l'expression, orientations expressives ou réceptives,  reconnaissance par le public ou construction des légitimités... ?  Comment ces registres sont-ils transgressés par les hommes, par les  femmes, par ceux et celles qui refusent les oppositions binaires  intransigeantes liées aux « féminités » ou aux « masculinités » ? Que se  passe-t-il alors pour les artistes, pour le public, pour les oeuvres  d'art produites ainsi que pour les carrières de ces artistes ? En quoi  une analyse en termes genrés recoupe-t-elle une analyse portant sur les  orientations sexuelles, les origines « ethniques » ou les appartenances  sociales ? Dans quelle mesure certaines formes artistiques  contemporaines sont-elles, ou non, imprégnées, de la thématique du  genre, soit en se situant par rapport à une cause, soit en en mettant en  lumière les rapports genrés – en révélant par exemple de petits gestes  quotidiens, tels le regard dans la rue, le strip-tease, les  usages possibles d'objets différenciés, pour n'en mentionner que  quelques-uns. Quelle est la place des collectifs d'artistes dans la  remise en cause des différences sexuées existantes, mais aussi dans la  construction aussi bien de formes subversives que de nouvelles  frontières, ou que d'autres repères genrés ?Ces questions – parmi d'autres – seront au coeur de la réflexion  pluridisciplinaire menée durant ce colloque qui se déroulera les 20 et  21 septembre 2011 à La Sorbonne. Les contributions qui portent sur les  thèmes suivants sont les bienvenues (liste non limitative), le genre  étant mobilisé comme catégorie principale d'analyse :- Les productions artistiques et culturelles- Travail, carrières et réputations artistiques- La valeur des oeuvres- Les réceptions critiques- Les collectifs d'artistes- Les affirmations et les négociations identitaires- Les expressions artistiques subversives- La création artistique- Les intermédiaires culturels- Les dispositifs techniquesLes propositions de communication (titre, résumé, nom de  l'auteur-e, affiliation institutionnelle, adresse électronique), de 800  mots (maximum), devront être envoyées à genrealoeuvre@gmail.com avant le 3 janvier 2011.  Elles seront soumises aux membres du comité scientifique. Les résultats  de la sélection seront communiqués aux auteur-es fin mars 2011 au plus  tard.Comité d'organisation :Marie Buscatto (Laboratoire G. Friedmann, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne)Anne Forssell (MAGE-CNRS, Cerlis-Université Paris Descartes)Mary Leontsini (Université d'Athènes, AISLF)Margaret Maruani (MAGE-CNRS, Cerlis-Université Paris Descartes)Bruno Péquignot (OPuS 2, CERLIS, Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle)Hyacinthe Ravet (Observatoire Musical Français, Université Paris Sorbonne-Paris 4)Comité scientifique :Eve Brenel (Cerlis, Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle)Marlaine Cacouault-Bitaud (GRESCO, Université de Poitiers)Diana Crane (University of Pennsylvania, Etats-Unis)Eliane Chiron (CRAV, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne)Eric Fassin (ENS, IRIS, CNRS-EHESS-Inserm-Paris 13)Florent Gaudez (EMC2-LSG, Université Pierre Mendès France-Grenoble II)Sylvia Girel (LESA, Université de Provence)Laurent Fleury (Université Paris Diderot-Paris 7)Nicky Lefeuvre (Université de Lausanne, Suisse)Catherine Marry (Centre Maurice Halbwachs, CNRS-EHESS-ENS)Delphine Naudier (CRESPPA-CSU, CNRS-Université Paris 8)Danièle Pistone (Observatoire Musical Français, Université Paris Sorbonne-Paris 4)Chantal Savoie (CRILCQ, Université de Laval, Canada)Geneviève Sellier (Université Michel de Montaigne-Bordeaux 3, IUF)Liliana Segnini (Université d'Etat de Campinas, São Paulo, Brésil)Antonia Trasforini (Université de Ferrara, Italie)Sheila Whiteley (Professeure Emérite, Salford University, Angleterre)Kostas Yannakopoulos (Université de la Mer Egée, Grèce)