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1. Ouverture avec reprise de la réflexion sur la notion de gesteDans un chapitre ("Les gestes du poème-relation", p. 143-176) de Langage et relation Poétique de l'amour, j'avais tenté de montrer comment les gestes du poème ne représentent pas la vie ou certains de ses éléments mais en répondent ; comment ils ne la (les) mettent pas en scène mais la transforment. Je concluais avec Paul Claudel sur une réflexion d'un de ses metteurs en scène, Jean-Pierre Vincent, qui signalait "la perméabilité, la transmutabilité constante entre ce que les personnages ont de plus intime, et le monde dans ce qu'il a de plus historique, de plus géographique, de plus cosmique" (cité p. 175). Et je citais enfin H. Meschonnic qui rappelait combien "l'épique est un rapport d'intimité avec l'inconnu" (Critique du rythme, p. 713). On a vu qu'avec Kateb Yacine (voir le billet "Les gestes vocaux (1)), nous étions dans une telle geste. Je continue la réflexion ci-dessous pour déconfondre la notion de tout comportementalisme (ou de toute stylistique) quand elle est vraiment prise dans et par le poème-relation. Il nous faudra alors emprunter la réflexion de Walter Benjamin avec le racontage pour tenir ensemble les deux forces du geste du poème-relation, après l'appel et le répons, la relation comme racontage qui relie, tient ensemble l'intime et le social, le personnel et l'impersonnel.Dans presque un geste pas prévuQu’est-ce qui s’est dit de possible ?Et pourquoi j’étais, entre la peur et la confianceComme davantage avec toi comme aussiPlus entièrement dans mon corps ?Il n’y a pas eu, tout donné, tout perdu,Ce geste mal voulu.James Sacré[1]"Gestes-poèmes qui font signe en même temps qu'ils disent", écrit James Sacré dans un livre qui vient de paraître et qui reprend des entretiens en les refondant dans une réflexion qu'ill intitule Parler avec le poème (Genève, La Baconnière, 2013, p. 16). J'inviterai l'auteur à nous parler de ce livre lors d'un séminaire du second semestre.2. Quel geste avec quel corps ?Sans du corps en mouvement peut-on concevoir une poétique de la voix et de la relation ? Le corps en mouvement, c’est d’abord du corps à corps non seulement au sens d’une agonistique mais surtout d’une érotique, elle-même non limitée à un répertoire mais ouverte à l’infini de la vie comme du langage. Car si une corporéité et une kinésie sont certainement à concevoir dans et par le langage, ce n’est pas par le croisement d’une herméneutique attentive au « signe comportemental » et d’une figuralité enregistrant les tensions d’un corps vivant, donc par la mise en relation du « mental et du corporel », « du littéral et du symbolique »[2], qu’on peut ici les concevoir même s’il s’agit de rapprocher ces deux pôles. Certes, il serait dommage d’ignorer les latences kinésiques des meilleures œuvres et il est toujours sain de voir apparaître « d’autres types de cohérences, d’autres types de fonctions scéniques, qu’optiques et géométriques » pour concevoir alors « une physique de la fiction, qui songerait autant qu’une herméneutique à ce qui fait qu’une fiction est substantielle, et autant qu’une rhétorique à ce qui en fait la cohérence »[3]. Mais une telle « physique » ne peut venir en sus d’une herméneutique et d’une rhétorique sous peine d’augmenter le discontinu acritique par « une typologie des gestes et des dispositifs corps-espace »[4] alors même qu’une physique du langage oblige à une poétique du continu corps-langage, à une corporéité et à une kinésique de tout le langage, bref à penser des gestes de langage qui soient non « une puissance qui affecte notre conscience[5] » mais qui transforme affect et concept, corps et langage, voix et relation.[1]. James Sacré, Un Paradis de poussières, Marseille, André Dimanche, 2007, p. 84 (première partie du poème de cette page)[2]. Je fais référence à Guillemette Bolens, Le Style des gestes. Corporéité et kinésie dans le récit littéraire, Lausanne, Ed. BHMS, 2008, p. 53.[3]. Françoise Vanoosthuyse, « Littérature et kinésie », compte rendu de l’ouvrage de Guillemette Bolens, Le Style des gestes, op. cit., Critique n° 752-753 (« Du style ! », janvier-févrirer 2010, p. 158-169.[4]. Ibid. : c’est la proposition conclusive de F. Vanoosthuyse.[5]. Ibid. C’est la conclusion de son long développement introductif d’inspiration deleuzienne.-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------3. Walter Benjamin et le racontageOn peut commencer par consulter le résumé du "raconteur" de Benjamin ici : http://littecol.hypotheses.org/456Puis, on peut situer cet important travail de Benjamin qui date de 1936 en lui retirant le ton apocalyptique qu'après coup il est facile de comprendre de la part de celui qui devra fuir le nazisme et disparaître à la frontière espagnole en 1940. L'introduction au dossier récent de la revue Strenae établit ainsi une actualité intempestive de Benjamin qui me permet de placer au coeur de la réflexion sur la voix la notion de racontage comme geste reliant et relatant à la fois et donc comme poème relation.http://littecol.hypotheses.org/501Avec le racontage, le geste vocal est "un rapport demeuré rapport" ou, autrement dit, une énonciation qui ne cesse d'engager des réénonciations.Didactiquement, une telle conceptualisation n'est pas sans implications fortes :- penser la lecture des textes littéraires comme racontage c'est engager l'écoute de ce "rapport demeuré rapport" ;- comme le racontage est un passage de voix, c'est au geste vocal que doit se mesurer la force du passage et donc à une activité relationnelle, dans et par le langage (jusque dans ses silences et ses emportements, ses retenues et ses volubilités), qui ouvrent à l'approfondissement des historicités ;- ce geste vocal comme passage de voix est une trans-subjectivation pleine de corps puisqu'un geste c'est un corps qui trouve vie et, mieux, fait passer la vie, transforme la vie, tient la vie au plus vif ;- aucune topique (souvent rapportée à une nomenclature d'actes contrôlables) ne peut concevoir une gestualité autrement qu'à tenir le geste comme le continu du corps et du langage, du poème et de sa diction, du texte et de sa transmission, de l'écriture et de la lecture ;- par conséquent, la pensée didactique est d'abord la pensée d'un geste continué (ou d'une geste toujours en cours) et rien ne doit venir arrêter ce passage de geste.Prolongements :Dans le texte de Kateb Yacine (Le Polygone étoilé), choisir des passages (réaliser une petite anthologie) qui montreraient le geste vocal où l'agonistique et l'érotique se mêlent dans les différends de langue-culture, de classe-société, de sexe-genre… puis proposer des gestes continuées qui permettront de poursuivre le passage de geste en écriture, en lecture, en théâtre et en connaissance du monde.Autour de James Sacré, on peut lire ses livres et les articles suivants que j'ai publiés :-« La relation dans le poème-Sacré : quand l’érotique et le politique s’emmêlent », L’Etrangère, revue de création et d’essai n° 29-30 (« James Sacré. Colloque de Cerisy », Bruxelles, La Lettre volée, 2012, p. 69-85 (on peut lire à cette adresse: http://martin-ritman-biblio.blogspot.fr/2012/11/la-relation-dans-le-poeme-sacre-quand.html).- « Les gestes parlés de James Sacré au Maroc : un brouillon continué » pour le colloque « Écrivains et intellectuels français face au monde arabe », dans Catherine Mayaux (dir.), Écrivains et intellectuels français face au monde arabe, Paris, Honoré Champion, 2011, p. 73-85 (on peut lire à cette adresse: http://martin-ritman-biblio.blogspot.fr/2011/06/les-gestes-parles-de-james-sacre-au.html).-« Le poème-relation avec James Sacré : L’Amérique un peu », colloque « Relation II », dans Claire Fabre, Elisabeth Vialle (dir.), La Relation II, Paris, Michel Houdiard éditeur,  2011, p. 76-89 (on peut lire à cette adresse: http://martin-ritman-biblio.blogspot.fr/2012/09/le-poeme-relation-avec-james-sacre.html).-« Poétique portative pour des poèmes-relation (avec James Sacré) », Résonance générale. Cahiers pour la poétique n° 3 (« Chroniques silanxieuses »), Mont-de-Laval, automne 2009, p. 23-36.- « James Sacré ou le décentrement par la relation poétique » (présentation, entretien et anthologie) dans Le Français aujourd’hui, n° 161 (« Images et textes en lecture »), Armand Colin, juin 2008, p. 114-120 (on peut lire ici: https://www.cairn.info/revue-le-francais-aujourd-hui-2008-2-page-113.htm).On peut également prendre connaissance de ce que l'ethno-musicologie dit du geste vocal, par exemple, en lisant l'article "« Et la voix s’est faite chair… ». Naissance, essence, sens du geste vocal" de Claire Gillie-Guilbert à cette adresse: http://ethnomusicologie.revues.org/71 et plus généralement tout le numéro 14 de la revue d'ethnomusicologie paru en 2001.