{"word_count": 971, "character_count": 7622}
À l’occasion de la 57e journée scientifique de l’AQÉI, les chercheuses etchercheurs de toutes disciplines sont invités à réfléchir aux pratiqueséditoriales occasionnelles, improvisées et circonstancielles en contextecanadien.L’histoire du livre a démontré au cours des trois dernières décennies que lemétier d’éditeur se situe au croisement des sphères entrepreneuriale,culturelle et sociale (Michon 1999). Or, bien que ce constat décriveparfaitement la figure et le rôle de l’éditeur professionnel tel qu’ilapparaît en France et au Québec au début des XIXe et XXe sièclesrespectivement, il ne rend pas tout à fait compte des activités éditorialesspontanées, temporaires. Certes plus marginaux, ces projets souvent portés pardes éditeurs dilettantes – des libraires, critiques et intellectuels qui nefont pas de l’édition leur priorité – ont comme impulsion fréquente unsentiment d’urgence, de devoir à accomplir. Qu’il s’agisse de la revueFermaille, née (et morte) durant la grève étudiante du printemps 2012, ou desÉditions Mithra-Mythe, fondées expressément pour la publication du célèbreRefus global, ces entreprises ad hoc se posent ainsi en porte-voix aussinécessaires qu’inespérés.L’autoédition est sans doute l’exemple le plus connu des pratiques propres à «l’édition hors édition » (Habrand 2016). Les avancées techniques ettechnologiques récentes contribuent effectivement à sa popularité, comme entémoigne la prolifération des plateformes web mises à la portée des auteureset auteurs (Bouquinbec, Kickstarter, Bookelis…). Mais entre l’autoédition etl’édition professionnelle se déploie aussi un éventail d’activités moins biendéfinies, qui répondent à des besoins et qui poursuivent des mandats aussispécifiques que ponctuels. Pensons à l’Association catholique des Voyageurs decommerce de Trois-Rivières, qui commandite en 1935 des bandes dessinéesquébécoises afin de lutter contre la prolifération des comics stripsaméricains dans les journaux de la province. Pensons encore aux librairesBernard Amtmann et Jean Gagnon, qui publient à l’occasion revues et cataloguesdédiés à la promotion et à la diffusion du livre ancien au Canada (Short-TitleCatalogue of Canadiana, Abacus, Canadian Notes and Queries, Les Cahiers debibliologie). Citons enfin le cas de la Société Saint-Jean Baptiste deMontréal, qui revêt temporairement le chapeau d’éditeur littéraire pourencourager, à l’aide de concours tenus de 1916 à 1919, l’émergence de lalittérature québécoise.En se penchant sur les pratiques qui ont cours en marge des trois modes depublication traditionnels (l’édition professionnelle, l’autoédition etl’édition à compte d’auteur; BAnQ 2019), ce colloque a donc pour objectifd’analyser les structures éditoriales provisoires, éphémères, et leurproduction imprimée afin de comprendre comment elles s’insèrent dansl’histoire de l’édition.Les propositions de communication pourront s’inscrire dans l’un des trois axessuivants, entre autres :1. Les agents•        Quel est le profil des éditrices et éditeurs occasionnels? Commentleur parcours professionnel ou personnel les conduit-il à l’édition?•        Qui sont les auteures et auteurs qui profitent des structureséditoriales improvisées? Dans quelles sphères évoluent-ils (politique,littéraire, scolaire, journalistique, etc.)? Pourquoi confient-ils leurstextes à des éditeurs plus ou moins expérimentés?•        Quels sont les agents (maquettiste, imprimeur, distributeur) qui sechargent de la confection matérielle et de la diffusion-distribution desimprimés?•        Comment se déroulent les relations entre agents impliqués dansl’édition de fortune et de nécessité? Les auteurs et éditeurs entretiennent-ils des rapports bienveillants ou conflictuels?2. Les publications•        Comment le paratexte est-il influencé par ces pratiques éditoriales?La qualité matérielle des ouvrages est-elle affectée? Le discours paratextueladopte-t-il une forme et un contenu particuliers?•        Quels sont les supports (le livre, le journal, le fascicule) et lesgenres (le roman, l’essai, l’article) privilégiés par les éditeurs de fortune?Les choix faits à cet égard sont-ils contraints par les ressources humaines etfinancières dont disposent les producteurs?•        Quel est l’impact de ces pratiques éditoriales sur le contenu despublications? Ce dernier est-il le résultat d’une plus grande liberté octroyéeaux auteures et auteurs? Souffre-t-il de l’inexpérience de l’instanceéditoriale?3. Les catalyseurs•        Quels sont les mandats (culturels, professionnel), les idéologies(religieuses, politiques, identitaires) et les événements sociaux etpolitiques qui motivent ces pratiques éditoriales?•        L’édition de fortune et de nécessité relève-t-elle d’initiativespersonnelles, institutionnelles, gouvernementales, etc.?•        Quelles sont les ambitions des producteurs? Entre le simple passe-temps et la tentative (ratée ou réussie) d’entrer dans le milieu de l’édition,où se rangent leurs pratiques?Les propositions de communications en français, comprenant un titre, un résuméd’environ 300 mots et une courte notice biographique, doivent être envoyéespar courriel à Philippe Rioux (philippe.rioux@usherbrooke.ca) et AnthonyGlinoer (anthony.glinoer@usherbrooke.ca) avant le 1er août. Les communicationsd’une durée de 20 minutes seront suivies d’une période de questions de 10minutes.Les participantes et participants devront être membres de l’AQÉI avant lajournée scientifique. Veuillez consulter le site internet de l’AQÉI pour touteinformation concernant le processus d’adhésion ou d’inscription.Organisateurs :Anthony Glinoer, professeur, Université de SherbrookePhilippe Rioux, stagiaire postdoctoral, Université de Sherbrooke Bibliographie indicative :Bernier, Stéphanie, Drouin, Sophie et Josée Vincent (dir.), Le livre commeart. Matérialité et sens, Québec, Éditions Nota Bene, 2013.Bibliothèque et Archives nationales du Québec, Petit guide de l’autoédition auQuébec. Quand l’auteur devient éditeur, Québec, 2019.Bouvaist, Jean-Marie et Jean-Guy Boin, Du printemps des éditeurs à l’âge deraison. Les nouveaux éditeurs en France (1974-1988), Paris, La Documentationfrançaise – Sofedis, 1989.Brogowski, Leszek, Éditer l’art : le livre d’artiste et l’histoire du livre,Chatou, Éditions de la Transparence, 2010.Coupry, François, L’Anti-éditeur, Paris, Éditions Hallier, 1976.Darnton, Robert, Édition et Sédition. L’univers de la littérature clandestineau XVIIIe siècle, Paris, Gallimard, coll. « nrf essais », 1991.Dony, Christophe, Habrand, Tanguy et Gert Meesters (dir.), La bande dessinéeen dissidence / Comics in Dissent, Liège, Presses Universitaires de Liège,2014.Durand, Pascal et Yves Winkin, « Des éditeurs sans édition. Genèse etstructure de l’espace éditorial en Belgique francophone », Actes de larecherche en Sciences sociales, vol. 130, n° 1, 1999, pp. 48-65.Habrand, Tanguy, « L’édition hors édition : vers un modèle dynamique.Pratiques sauvages, parallèles, sécantes et proscrites », Mémoires du livre /Studies in Book Culture, vol. 8, no 1, automne 2016,https://www.erudit.org/fr/revues/memoires/2016-v8-n1-memoires02805/1038028ar/.Labonté, Mélissa, Faire maille. L’engagement poétique de la revue Fermaille auprintemps 2012, Québec, L’instant même, « Trajectoire », 2017.Lacroix, Michel, « Sociopoétique des revues et l'invention collective des"petits genres" : lieu commun, ironie et saugrenu au “Nigog” et à “La NouvelleRevue française” », Mémoires du livre / Studies in Book Culture, vol. 4, no 1,2012.Michon, Jacques (dir.), Histoire de l’édition littéraire au Québec au XXesiècle. Tomes I-III, Montréal, Fides, 1999, 2004, 2010