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Appel à communication  pour le  colloque international : "Roman noir et journalisme, enquête de vérité"Université de Pau et des Pays de l’Adour / Université Savoie Mont Blanc, Pau / Chambéry, du 1er au 4 octobre 2019 Organisation : Emile Guyard (Université de Pau et des pays de l’Adour), Myriam Roche (Université Savoie Mont Blanc)Leroman noir, littérature du réel, tout comme son parent le roman policier, n’estautre que l’héritier du feuilleton populaire qui autrefois paraissait enépisodes dans la presse. Ce lien originel s’est maintenu durant les différentesétapes d’évolution historique du genre, et s’est en particulier prolongé dansle polar par un rapport très fort à l’actualité et une implication sociale brute,souvent accompagnée d’un sentiment d’urgence. Le journalisme, dit le mexicainPaco Ignacio Taibo II, lui-même romancier et journaliste, est «&#160;lameilleure des littératures parce que c’est la plus immédiate&#160;»[1]. Quand ils ne sont paseux-mêmes journalistes ou anciens journalistes comme certains de leurs célèbresprédécesseurs, les auteurs de polar de ce début de XXIe siècleconfessent d’ailleurs volontiers leur dette à l’égard de la presse à l’instar,par exemple, d’Alexis Ravelo, écrivain canarien dont l’un des romans s’achèvesur cette note de l’auteur particulièrement éloquente&#160;:&#160;«&#160;Ceroman est né de ma stupeur, de ma rage, de mon étonnement face à la réalité et,dans une certaine mesure, de ma confusion face à certaines chroniquesjournalistiques&#160;»[2].De fait, le journalisme d’enquête demeure aujourd’hui une source d’inspirationintarissable pour le polar qui, dans le prolongement du roman noir américaindes années 1920 et 1930, entreprend de décrire les dérives d’une sociétéglobalement injuste et corrompue&#160;: scandales financiers, corruptionpolitique, crime organisé, réseaux de prostitution révélés par la pressenourrissent les pages de nombreuses fictions policières publiées au cours deces dernières années.Dansla presse ou dans le roman noir, l’enquête est «&#160;enquête de vérité&#160;»,selon l’expression de Jean Pons[3]&#160;; la progression dulecteur est celle d’un individu qui découvre un monde en toute lucidité, sousson jour le plus cru, et cherche des réponses aux questions que cetteappréhension critique du réel fait naître en lui. A une époque où les sourcesd’information se sont multipliées et diversifiées, où la manipulationmédiatique est quasiment devenue une norme et remet sans cesse en question lelien entre réalité et fiction, le polar serait même devenu selon certains unoutil de dénonciation plus efficace et plus redoutable que la presse. Telle estl’opinion de l’écrivain et journaliste espagnol Javier Valenzuela, selon lequel«&#160;il est de plus en plus difficile de raconter dans les journaux écritstraditionnels des histoires vraies susceptibles de déranger des banquiers, deschefs d’entreprise et des gouvernants (propriétaires de ces médias), et cela aprobablement accentué la nécessité de le faire avec l’alibi de la fiction&#160;»[4].De fait, le journalisme traverse depuis quelques années une crise decrédibilité sans précédent&#160;: course à l’audience, obsession du buzz,éloignement du terrain, concentration aux mains de quelques milliardaires sontautant de maux qui affecteraient les médias et qui, régulièrement, reviennentsur le devant de la scène pour caractériser la crise profonde qui les affecte.A l’ère de la post-vérité, dans laquelle les faits objectifs ont moinsd’influence pour modeler l’opinion publique que les appels à l’émotion et auxopinions personnelles, le journalisme est régulièrement soupçonné de renoncer àla quête de la vérité pour céder à la tentation de l’infox, nous souhaitonsdresser un état des lieux actualisé des relations complexes entre le roman noiret le journalisme au XXIe siècle, toutes langues confondues.Un colloqueinternational, organisé conjointement par l’université de Pau et des Pays del’Adour et l’université Savoie Mont Blanc, se tiendra du 1er au 4octobre sur les deux sites selon l’organisation suivante&#160;: les 1eret 2 octobre à Chambéry, puis les 3 et 4 octobre à Pau, auront lieu unerencontre avec un écrivain l’après-midi du premier jour (ouverte au grandpublic et animée par un enseignant-chercheur), puis une journée decommunications le deuxième jour sur le campus. Chacune des deux universitésorientera la réflexion sur une problématique précise.A Chambéry, les 1er et 2 octobre (enprésence de Dominique Manotti)&#160;:ROMAN NOIR ET FAITS DIVERS«&#160;Ce romanest une fiction. Toute ressemblance avec des évènements ou personnages réelsserait une pure coïncidence.&#160;». Cet avertissement préalable n’a pas évité àThierry Jonquet une convocation devant un tribunal suite à la parution de sonroman Moloch en 1998, avant d’êtrerelaxé par le Tribunal de Grande Instance de Paris qui dans son jugementreconnut le fait divers comme «&#160;une source privilégiée d’inspiration pourles auteurs de romans policiers&#160;». Le fait divers délictueux ou criminelest ainsi la matière première de l’écriture aussi bien chez le journaliste quechez l’auteur de polar. Parfois terrifiant, souvent troublant ou fascinant, ilconstitue toujours une déviance façonnée par le dysfonctionnement profond d’unindividu et/ou d’une société. «&#160;Le fait divers rompt avec la norme, résisteau raisonnable, ouvre sur l’excès et l’interdit, exprime la part maudite del’homme et de la société&#160;», dit Thierry Jonquet[5]. En quoi cescaractéristiques lui permettent-elles d’avoir un lien privilégié avec le genrefictionnel du roman noir&#160;? Comment définir le rapport au réel que lesauteurs de polar choisissent d’établir en s’inspirant de faits divers&#160;?Quel en est l’impact sur la réception par un lecteur qui peut identifier desfaits ou des protagonistes, ou au contraire les découvrir par l’intermédiairede la fiction&#160;? Est-il pertinent comme le font certains de parler de«&#160;fiction du réel&#160;»&#160;? Comment la démarche du romancier sedistingue-t-elle de celle du journaliste dans le traitement du faitdivers&#160;? Le fait divers est à entendre au sens large&#160;: criminel,économique, social ou politique.A Pau, les 3 et 4 octobre (en présence de LeonardoPadura)&#160;:ROMAN NOIR ET JOURNALISMELes deux journéesde Pau seront consacrées aux relations entre roman noir et journalisme en cedébut de XXIe siècle et en particulier aux deux dimensionssuivantes&#160;: -Le personnage del’enquêteur journaliste dans la fiction criminelle ultra-contemporaine&#160;: explorateurdu monde qu’il découvre et donne à lire, le reporter est un investigateur horspair et dès 1930, la figure du journaliste s'impose comme représentation clefdu polar, aux côtés du privé dur à cuire, du flic violent et de la femmefatale. Qu’en est-il dans le polar du XXIe siècle ? Les personnagesde journalistes enquêteurs sont-ils les descendants directs deRouletabille&#160;? &#160;Sont-ils animés du même désir de vérité&#160;?Quelles sont leurs méthodes d’investigation&#160;?-Les écrivainsjournalistes ou anciens journalistes&#160;: si de nombreux auteurs de polar dusiècle dernier sont passés par le journalisme avant de devenir écrivains,n’hésitant pas à utiliser la matière de leurs enquêtes pour écrire leursromans, c’est encore le cas en ce début de XXIe siècle. Quel rapport cesécrivains entretiennent-ils avec leur autre activité professionnelle&#160;?Dans quelle mesure leurs enquêtes journalistiques présentes ou passéesnourrissent-elles leurs fictions policières&#160;? Peut-on considérer que lapresse fournit sa matière première au polar ultra-contemporain&#160;? Quelusage le polar fait-il de cette matière&#160;? Les emprunts et hybridationsentre journalisme et littérature seront le principal objet de ce colloque.Lespropositions de communication devront porter sur des romans noirs parus entrela fin des années 90 et nos jours, tous pays confondus, et s’appuyer sur lesproblématiques esquissées dans le texte de cet appel.Lespropositions sont à adresser par mail aux deux organisatrices, sous forme d’unedemi-page accompagnée de quelques lignes de présentation de l’auteur, avant le 4mai 2019. Réponse le 16 mai 2019. Publication conjointe des actes prévuecourant 2020.emilie.guyard@univ-pau.frmyriam.roche@univ-smb.fr[1] Paco Ignacio Taibo II, Sentant que le champ de bataille…,Babel, 2017, p. 71.[2] «&#160;Esta novela surgió delestupor, de la rabia, del extrañamiento ante la realidad y, en cierta medida,de mi confusión ante algunas crónicas periodísticas&#160;», Alexis Ravelo, El peor de los tiempos, Madrid, Alrevés,2017, p. 359.[3] Jean Pons, «&#160;Le roman noir,littérature réelle&#160;», Les tempsmodernes, n°595, 1997.[4] «&#160;es posible que la creciente dificultad para contar en losperiódicos impresos tradicionales historias verdaderas que incomoden abanqueros, empresarios y gobernantes –los amos de esos medios–, hayaacentuado la necesidad de hacerlo bajo la coartada de la ficción&#160;», https://blogcronicanegra.wordpress.com/2017/11/24/periodismo-y-novela-negra/[5] Temps noir. La Revue des Littératures Policières (n°9, mars 2005)