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Appel à contributionsMaison des Sciences de l’Homme, Université Blaise Pascal (Clermont-Ferrand 2)13 et 14 juin 2013CELIS (EA 1002) Présence de Lovecraft : l’illustration en questionPlease scroll down for the English versionL’œuvre  de Lovecraft est étroitement liée à la notion même d’illustration à  différents niveaux. Outre l’influence (à démontrer) que les arts  graphiques et le cinéma ont pu exercer sur ses écrits, l’auteur a  toujours su ménager dans ses nouvelles des blancs ou des interstices qui  agissent comme autant d’invites à des illustrateurs (ou continuateurs)  potentiels. C’est ainsi que le livre du Necronomicon, censément  écrit selon Lovecraft lui-même par l’Arabe dément Abdul Al-Hazred, et  souvent cité dans l’œuvre comme catalogue fantasmé des Grands Anciens, a  été réellement publié aux Etats-Unis en 1978… sous forme d’un canular  littéraire il est vrai de piètre qualité. Mais plus directement les  adaptations de toutes sortes ne manquent pas concernant cet auteur,  qu’il s’agisse du cinéma (Brian Yuzna, Roger Corman, John Carpenter,  jusqu’au projet toujours en cours d’adaptation de At the Mountains of Madness par  Guillermo del Toro), de la bande dessinée (Philippe Druillet notamment)  ou de formes plus éloignées comme les jeux vidéos ou les jeux de rôles  que l’on peut considérer comme un type particulier d’illustrations (Alone in the Dark, Prisoner of Ice, Nécronomicon, et le jeu de rôle célèbre The Call of Cthulhu qui a contribué dans les années 1990 au regain de popularité de l’œuvre). Dans une approche inspirée par Linda Hutcheon (Adaptation)  il est donc loisible d’élargir le champ de l’adaptation et / ou de  l’illustration au-delà de la stricte transposition graphique,  cinématographique ou télévisuelle et de s’intéresser à un champ plus  vaste selon une problématique générale du rapport à l’image dans et  autour de l’œuvre. Dans la suite des travaux déjà publiés sur l’auteur  (notamment les Cahiers de l’Herne, et plus récemment les actes du  colloque de Cerisy publiés en 2002) qui se sont pour partie intéressé à  cette question, nous nous proposons d’aborder l’illustration selon les  axes suivants (ces pistes ne sont pas exhaustives) :*  Quelle présence du cinéma et / ou de l’image chez Lovecraft ? Peut-on  déceler dans cette écriture souvent baroque et toujours en tension,  tension à laquelle la forme de la nouvelle participe pour une large  part, une influence de l’esthétique visuelle naissante au début du XXème siècle ?*  Comment les adaptations au sens large négocient-elles les thématiques  et les traits stylistiques récurrents de l’œuvre littéraire ? Comment  lire par exemple la forte réflexivité du film de Carpenter (In the Mouth of Madness,  1994) au regard des textes de Lovecraft ? S’agit-il ici d’une  illustration issue d’une lecture sous influence, notamment dans la  perspective de la prédominance de cette thématique de la réflexivité à  l’ère postmoderne ?*  Quels passages sont négociés entre le texte et l’image par les  différents médiums considérés, qu’ils s’agisse de médiums  traditionnellement étudiés dans le champ de l’adaptation (bande  dessinée, cinéma) ou plus éloignés de ce champ (jeux vidéos) ?*  Quelle perspective diachronique est-il possible de tracer dans cette  histoire des diverses adaptations et illustrations de Lovecraft ?  Peut-on lire dans cette histoire un reflet de notre propre histoire  culturelle ?*  Peut-on lire dans ce rapport au texte qui sous-tend l’illustration un  nouveau type de relations à la culture populaire selon des modalités qui  touchent à la fois au jeu littéraire (voir l’exemple du Nécromonicon) et à une référence plus ou moins implicite à un art de l’excès qui au XXIème siècle prendrait sa source littéraire à l’orée du XXème siècle ?Howard Philips Lovecraft and the question of illustrationLovecraft’s  works entertain an essential relationship to the very notion of  illustration, for various reasons. One may first think of the influence  graphic arts and cinema may have had on his writings, but beyond this  dimension, Lovecraft consistently managed to include in his short  stories blank spaces that seem to call for continuation or illustration  of his texts.  Thus the Necronomicon, which is referred to in  Lovecraft’s works as an imaginary description of the Great Old Ones  supposedly written by the “Mad Arab” Abdul Alhazred, was really  published in the USA in 1978 as a literary hoax, albeit of a poor  literary quality. More directly, all kinds of adaptations abound around  Lovecraft’s work, whether it is film adaptations (Brian Yuzna, Roger  Corman, John Carpenter, including Guillermo del Toro’s current project  of adapting At the Mountains of Madness), comic books (with  French cartoonist Philippe Druillet e.g.) or more remote kinds of  adaptations such as video games and role playing games which can be  considered as a specific type of illustrations (Alone in the Dark, Prisoner of Ice, Nécronomicon and the famous role-playing game The Call of Cthulhu which  contributed to the renewed popularity of the texts in the 1990s). As  Linda Hutcheon suggested, the field of adaptation and / or illustration  may be widened beyond the limited scope of graphic, film or television  transposition to include a more general concern about the relationship  towards image in and around the texts. In the wake of the existing  scholarship on the texts (noticeably the Cahiers de l’Herne and  the Cerisy conference in 2002), which partly deals with that question,  we suggest tackling the issue according to the following, non-exclusive  approaches:*  How can we identify an influence of cinema and / or image in Lovecraft?  Is there any kind of correspondence between this tense, often baroque  writing (the tension being due in part to the short story form) and the  visual or film aesthetics in early 20th C?*  How do adaptations (considered in their wider sense) transpose the  thematic and stylistic traits of the literary work? How can we explain  the insistent reflexivity in a film like John Carpenter’s In the Mouth of Madness (1994)  when compared to Lovecraft’s texts? Could we read this reflexive  feature as the sign of an adaptation influenced by post-modern concerns?*What  specific relationship between text and image is negotiated through  distinct mediums, whether it is “traditional” mediums in adaptation  studies (film, comic books) or marginal ones (video games)*  What diachronic perspective could we outline in the history of  Lovecraft adaptations? How does this history reflect (or not) our own  cultural history?*  What kind of relationship to popular culture does the text-image  interplay reflect? Can we analyse this relationship in terms of literary  game (if we take the example of theNecronomicon) or in reference to a literature of excess which in the early 21st C would mirror the early 20th C?Bibliographie indicativeFORESTI Guillaume, Corman, Lovecraft : la rencontre fantastique, Paris, Dreamland, 2002HOUELLEBECQ Michel, H.P. Lovecraft : contre le monde, contre la vie, Monaco, Editions du Rocher, 1991HUTCHEON Linda, A Theory of Adaptation, New York, Routledge, 2006JOSHI S.T.,  H. P. Lovecraft: A Life, West Warwick, RI, Necronomicon Press, 1996JOSHI S.T., The Rise and Fall of the Cthulhu Mythos, Poplar Bluff, MO, Mythos Books, 2008JOSHI S.T.,  A Subtler Magick: The Writings and Philosophy of H. P. Lovecraft, Berkeley Heights (NJ), Wildside Press, 1996LEVY Maurice, Lovecraft ou du fantastique, Paris, Union Générale d’Editions, 1972MARTIN Sean Elliot, H.P. Lovecraft and the Modernist Grotesque, Pittsburgg (PA), Duquesne University, 2008MENEGALDO Gilles (dir.), H.P. Lovecraft — Fantastique, mythe et modernité, Paris, Editions Dervy, 2002MITCHELL Charles P., The Complete H. P. Lovecraft Filmography, Greenwood Publishing Group, 2001SCHULTZ David E. et JOSHI S.T. (dirs.), An Epicure in the Terrible: A Centennial Anthology of Essays in Honor of H. P. Lovecraft, Fairleigh Dickinson University Press, 1991SMITH Don G., H. P. Lovecraft in Popular Culture: The Works and Their Adaptations in Film, Television, Comics, Music and Games, McFarland, 2005TRUCHAUD François (dir.), Lovecraft, Cahiers de L’Herne, n° 12, Paris, Editions de L’Herne, 1969Les propositions de communication (en anglais ou en français) sont à envoyer conjointement à Christophe Gelly (cgelly@yahoo.fr) et Gilles Ménégaldo (gilles.menegaldo@univ-poitiers.fr) avant le 15 janvier 2013.