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Überlegungen zu einer Zeichnung im Memorialbuch des Lüneburger Nikolaihospitals*&#160;In einem Büchlein voller Namen, angelegt um die Erinnerung an die Genannten aufrecht zu erhalten, befindet sich auch die Zeichnung eines Mannes. In Anbetracht der Vergegenwärtigungsfunktion der Handschrift ließe sich vermuten, dass auch dieser Zeichnung eine Erinnerungsabsicht zugrunde liegt. Allerdings ist der Abbildung weder ein Name hinzugefügt, noch steht sie in einem offensichtlichen Zusammenhang zum Inhalt des Buches. Sollte hier dennoch an eine konkrete Person erinnert werden oder handelt es sich lediglich um den Zeitvertreib eines gelangweilten, aber kreativen Zeitgenossen?&#160;[caption id="attachment_4044" align="alignnone" width="225"] Zeichnung im älteren Memorialbuch des Lüneburger Nikolaihospitals, Stadtarchiv Lüneburg (StadtALg, AB 383/1), Foto: Marie Schmidt[/caption]Die Federzeichnung befindet sich auf dem hinteren Spiegel im Memorialbuch des Nikolaihospitals, des mittelalterlichen Leprosoriums der Stadt Lüneburg also, das 1251 erstmals erwähnt wird. Heute wird das Heft unter der Signatur AB 383 (I) im Stadtarchiv Lüneburg aufbewahrt. Das Heft im Oktavformat umfasst acht Blätter, wurde 1327 in Lüneburg angelegt und verzeichnet die im Nikolaihospital für verschiedene Stifter abzuhaltenden Memorialfeiern. Ergänzungen zur ursprünglichen Auflistung wurden bis mindestens 1365 vorgenommen, wie sich aus den Urkunden ergibt, die im Stadtarchiv überliefert sind.[1] Den Memorialeinträgen folgen vereinzelte Urkundenkopien sowie ein Verzeichnis der Besitzungen und Einnahmen des Hospitals. In diesem Zusammenhang werden namentlich drei Hospitalvorsteher und deren Verdienste für das Leprosorium erwähnt (Heinrich von der Möhlen[2], Gerhard Garlop[3] und Leonhard Lange[4]). Dieses ältere Memorialbuch wird 1439 durch ein neuangelegtes Verzeichnis[5] gleicher Art ersetzt. Da das Büchlein sorgfältig angelegt wurde, wie beispielsweise aus der ordentlichen Linierung und der sauberen gotischen Minuskel hervorgeht, und auch inhaltlich für das Hospital von Bedeutung war, ist wohl davon auszugehen, dass es sich bei der vorliegenden Zeichnung nicht um eine gedankenlose Kritzelei handelt. Es stellt sich folglich die Frage nach der Funktion dieser Figur innerhalb der Handschrift. Um sich der Beantwortung dieser Frage zu nähern, ist es sinnvoll, die Zeichnung zunächst kunsthistorisch einzuordnen.&#160;Bei der Figur handelt es sich um einen stehenden Mann, der mit der rechten Hand nach unten deutet und aus dessen nach oben gekehrter rechter Handfläche vermutlich ein unbeschriftetes Spruchband entspringt. Das Gesicht ist ebenso wie das angedeutete lockige Haar feiner ausgeführt als der Rest der Zeichnung. Kopf und Oberkörper werden von einer enganliegenden und verzierten Gugel bedeckt. Darunter trägt die Figur eine ebenfalls enge, geknöpfte und kurze Schecke mit etwa unterarmlangen Schleppärmelfragmenten auf Höhe der Ellenbogen. Der Unterarmbereich wird mit weiteren Knöpfen geschlossen. Über einer äußerst eng geschnittenen Hose trägt der Mann einen Gürtel, an dem eine Börse und ein Schweizer Dolch (Basilard) oder Scheibendolch[6] befestigt sind. An den Füßen endet die Beinkleidung schnabelförmig ohne Schuhe erkennen zu lassen. Möglicherweise handelt es sich um an den Füßen geschlossene Beinlinge, ähnlich heutigen Strumpfhosen.[7] Die enge Silhouette, die Schleppärmelfragmente, die Kürze der Schecke und die zahlreichen Knöpfchen sind ausgesprochen modische Elemente, ihre Ausführung bleibt jedoch deutlich hinter der Üppigkeit adeliger Repräsentation zurück. Es könnte sich demnach um die Darstellung eines Patriziers oder wohlhabenden Lüneburger Bürgers handeln.&#160;Aufgrund der modischen Charakteristika lässt sich die Zeichnung ins dritte Viertel des 14. Jahrhunderts datieren und stimmt somit überein mit den letzten nachweisbaren Ergänzungen, die im Memorialbuch vorgenommen wurden. Vor allem der enganliegende Schnitt, die Saumlänge, die Masse der Knöpfchen und die Schleppärmelfragmente verweisen auf den Zeitraum um 1370. Mitunter wird diese Mode als ‚schöner Stil‘ bezeichnet.[8] Dieser Stil war in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts in Mitteleuropa weit verbreitet und auch in Norddeutschland sehr beliebt. Es ist daher gut möglich, dass die Zeichnung eine Person aus dem Umfeld des Hospitals darstellt. In Verbindung mit den fein ausgeprägten Gesichtszügen lässt sich somit mutmaßen, dass dem Zeichner eine real existierende Persönlichkeit vor Augen stand.&#160;Vor dem Hintergrund der Detailtreue und der spezifischen Körperhaltung der Figur ist allerdings auch ein anderes Szenario denkbar. Da die Zeigegeste der linken Hand ins Leere zielt, also kein Bezugspunkt auf der Seite sichtbar ist, könnte es sich bei der Darstellung um eine Skizze oder Abzeichnung eines anderen Bildes handeln, etwa eines Freskos oder Gemäldes. Auf dieser Vorlage war die Figur möglicherweise in eine Umgebung eingebettet, in der der Gestus auf einen konkreten Gegenstand verwies. Eine solche Vermutung liegt nahe aufgrund der im Mittelalter üblichen Praxis, den teuren Beschreibstoff Pergament möglichst nicht zu verschwenden und daher nicht mehr benötigte Blätter wiederzuverwenden. Im Lüneburger Hospital selbst lässt sich heute jedoch keine bildliche Darstellung nachweisen, die als Vorlage für die Zeichnung im Memorialbuch hätte dienen können.&#160;Aus diesen ersten Beobachtungen lassen sich also verschiedene Fragen ableiten, deren weitere Erörterung interdisziplinärer Ansätze Bedarf. Welche Bedeutung kann aus kunsthistorischer Sicht der Gestik der Figur zugeschrieben werden und könnte eine entsprechende Analyse die Annahme untermauern, dass es sich bei der Figur um die Skizze einer elaborierten Vorlage handelt? Inwiefern ist es für die Kodikologie von Belang, dass sich eine derartige Zeichnung in einem norddeutschen Memorialbuch befindet und an welcher Stelle sie eingefügt wurde? Kann die Geschichtswissenschaft ähnliche Beispiele auch in anderen Memorialbüchern beisteuern und lassen sich mögliche Adressaten identifizieren?&#160;Die Auseinandersetzung mit diesen Fragen kann nicht nur zu einem besseren Verständnis der Geschichte des Lüneburger Nikolaihospitals beitragen, sondern sensibilisiert auch für die Vorzüge einer ganzheitlichen Betrachtung der Elemente mittelalterlicher Bücher für deren Funktion und Entstehungsgeschichte.Marie Schmidt &#38; David Nisters&#160;&#160;* Der folgende Beitrag ist das Ergebnis einer Diskussion zu visuellen Darstellungen in Handschriften im Rahmen des Interdisziplinären Arbeitskreises der Nachwuchswissenschaftler_innen der Mediaevistik und der Frühen Neuzeit an der Universität Leipzig  (MiLE). Besonderer Dank gebührt Ronja Flick, Melanie Hahn und Jonas Klinkenberg sowie Herrn Dr. Christoph Mackert vom Handschriftenzentrum der Universitätsbibliothek Leipzig.[1] Die früheste datierbare Zuwendung stammt aus dem Jahr 1287 (StadtA Lg., UA c 1287), die späteste von 1365 (StadtA Lg., AB 15, fol. 105v).[2] StadtA Lg., AB 383 (I), fol. 3v, 4v; als Provisor nachweisbar zwischen 1308 und 1351.[3] StadtA Lg., AB 383 (I), fol. 4v, 7v; als Provisor 1352 nachweisbar.[4] StadtA Lg., AB 383 (I), fol. 7v; als Provisor nachweisbar zwischen 1353 und 1358.[5] StadtA Lg. AB 383 (II und III).[6] Aus der Zeichnung geht leider nicht hervor, ob der Griff rund oder kantig ist. Die Unterscheidung des Schweizer Dolches vom Basilard ist in der Fachliteratur häufig anzutreffen, allerdings ist diese Differenzierung kein zeitgenössisches Phänomen, sondern ein späterer Versuch, die schmaleren Dolche des 14. Jahrhunderts von den breiteren des 15. und 16. Jahrhunderts zu unterscheiden. Die Zeitgenossen bezeichneten so gut wie jeden Dolch als Basilard. Vgl. Laible, Thomas: Dolche und Kampfmesser, Braunschweig 2000, S. 50-51.[7] Praschel-Bichler, Gabriele: Affenhaube, Schellentracht und Wendeschuh. Kleidung und Mode im Mittelalter, München 2011, S. 49-53.[8] Scott, Margret: Kleidung und Mode im Mittelalter, Darmstadt 2009, S. 83-85; Bönsch, Annemarie, Formengeschichte europäischer Kleidung, Köln – Weimar – Wien 2011, S. 81-85.