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JERI 2014 – MuCEM  :"La conservation-restauration du verre. Les techniques employées et leurs récentes évolutions" par Magali Asquier.Le 2 octobre 2014, la délégation PACA de la FFCR, l'ACRMP et le 2CRA ont organisé en partenariat avec le MuCEM, la 5e édition de JERI (Journée d’étude, recherche et innovation en conservation-restauration des biens culturels). Cette session était consacrée à la conservation-restauration du patrimoine méditerranéen, dans ses volets recherches scientifiques,  traitements de conservation-restauration ou  formation. Elle a permis aux différents professionnels de la discipline, aux scientifiques et aux jeunes diplômés de présenter une synthèse de leurs travaux , de leurs dernières avancées et de leurs projets.Parmi les dix conférences de cette journée, l'exposé de Magali Asquier consacré à La conservation-restauration du verre. Les techniques employées et leurs récentes évolutions, a retenu mon attention. Cette jeune professionnelle titulaire du master professionnel CRBC de l'Université Paris 1 depuis 2009, se proposait de présenter ses recherches et découvertes engagées au cours de son stage de fin d'études au Musée International du Verre de Corning (États-Unis).Magali Asquier a rapidement décrit les techniques de collage et de comblement empruntées à la restauration de céramique, pour ensuite détailler l'usage de résines époxydiques, leur mise en application et leur comportement au vieillissement, avant d'exprimer des réserves et de proposer plutôt l'utilisation de la résine acrylique Paraloïd B72 ®.La mise en oeuvre d'agrafes à céramique, de ruban adhésif ou encore de comblements en plâtre teinté ne sont pas des techniques adaptées au verre. Elles sont pourtant appliquées jusqu'à la découverte du « produit-miracle »:  la résine époxydique. Son indice de réfraction est proche de celui du verre, elle est solide et facile à produire. Malgré les nombreuses manipulations nécessaires et la lente polymérisation de la résine 1, une majorité de restaurateurs l'a fréquemment employée. Malheureusement, le temps a révélé qu'elle induit des dommages esthétiques, physiques et chimiques, du fait de propriétés mécaniques peu compatibles. En cas de choc, son coefficient de dilatation et sa solidité étant élevés, la(es) fracture(s) se fait(ont) à l'intérieur du verre. Les dé-restaurations sont alors nécessaires mais compliquées. La réversibilité est très faible et il est parfois impossible d'enlever la résine. En outre et d'un point de vue esthétique, les pièces ainsi traitées présentent un jaunissement rapide et important. Cet exemple illustre parfaitement la nécessité de tester un matériau pendant une longue période avant son utilisation massive. Pour remplacer cette résine époxydique si peu idoine, l'intervenante a proposé l'utilisation d'une nouvelle résine acrylique vantée depuis longtemps par la profession, le Paraloïd B72, précisément pour ses qualités de stabilité dans le temps. Afin de ne pas produire les mêmes erreurs, la résine a subi de nombreux tests et fait l'objet d'une littérature fournie. Magali Asquier a préconisé son emploi pour le collage et les comblements, la mise en oeuvre de ce produit limitant la manipulation des objets, comme se révélant plus efficace. Par le biais de vidéos, elle a montré que le collage s’exécute bien plus facilement 2. Pour les comblements, elle réalise des films solides de Paraloïd B72®  (dissout  en mélange d'éthanol et d' acétone) plus ou moins épais, qu'elle découpe à la forme de la lacune et qu'elle dissout partiellement ensuite à l'aide d' un solvant approprié afin d' activer leur adhérence. Ce comblement est beaucoup plus aisément « réversible », la stabilité de la résine dans le temps ne nécessitant pas l'utilisation d'un solvant plus agressif, et la manipulation de l'objet souvent fragile étant moindre. Cependant, l'intervenante tente aujourd'hui de remédier à quelques inconvénients. En effet, le film de Paraloid B72® est trop souple et ne remplit pas toujours suffisamment un rôle de renforcement structurel, ni être de trop grande taille ou trop épaisse. D'un point de vue esthétique, il n'est pas assez transparent, l'indice de réfraction de la résine étant supérieur à celui du verre, et sa réalisation conduit souvent à la formation de bulles. Sur la forme de l'exposé, l'intervenante était claire, lucide et modeste, respectant son temps de parole. Son diaporama était visuellement bien construit et intelligible. Sa présentation se détachait ainsi de celles de la plupart de ses pairs, trop denses et excédant le temps imparti. Magali Asquier a réussi à   sélectionner et synthétiser ses informations avec pertinence, comme à rendre la thématique choisie abordable pour la diversité de spécialité des auditeurs. Elle a donné l'impression de bien maîtriser son sujet et de s'être rigoureusement documentée.Du point de vue du fond, son exposé illustrait partiellement les orientations proposées lors de cette journée. Le sujet n'était proche du « patrimoine méditerranéen » que par les origines même du verre, et l'oratrice ne s'est  pas attardée sur cet aspect historique. La recherche et l'innovation étaient mises en évidence dans l'affinage des techniques de traitements du verre. Grâce à un effort de synthèse louable, chaque auditeur a bénéficié d'un résumé concis détaillant les avantages et désavantages des techniques employées, antérieures comme actuelles. Ainsi, l'intervenante a plusieurs fois comparé différentes conclusions, oralement mais aussi graphiquement à l'aide de tableaux explicites. Un bémol cependant en fin de présentation, provoqué par la redondance des conclusions, qui bien que permettant une mémorisation de ce en quoi elles consistaient, ne reprenaient que des aspects strictement techniques hors de toute contingence particulière. À la fin de l'exposé, on ne pouvait qu'être convaincu par les solutions proposées. Pourtant, n'oublions jamais de toujours se méfier des solutions-miracles, et que chaque objet candidat à la conservation-restauration présente une singularité de condition matérielle, de signification et de situation fonctionnelle, nécessitant sans cesse une réévaluation des savoir-faire.Pour finir, nous voudrions en venir à propos de l'événement dans sa globalité. Cette année, la rencontre JERI a fait la part belle à la technique et aux sciences objectives en relation avec l'activité de conservation et de restauration,  sans du reste toujours les relier véritablement à l'aspect géographique annoncé dans le thème général de la rencontre. Toujours dédiées à la recherche et l'innovation les années précédentes, d'autres dimensions de la discipline relevant elles des sciences humaines et sociales, furent mises en avant et abordées en effet. Il faut  souligner aussi que jamais le temps de parole accordé à chaque orateur ne fut aussi court: vingt minutes se sont révélées insuffisantes pour des réflexions et démonstrations qui auraient mérité un développement plus long. La conséquence de cette inflation d'orateurs dans un temps non extensible, a conduit à la suppression d'un temps de réaction et de commentaire critique pour un public passablement frustré par sa mise devant le fait accompli.Signalons au  passage la tenue d'un colloque sur l'innovation scientifique et technique (Colloque international BRK - APROA ) en novembre prochain; sur son exemple, la JERI ne devrait-elle pas tirer les leçons de son expérience récente et revenir sur une formule abordant la recherche et l'innovation dans toutes les dimensions de la conservation-restauration ?Zoë RENAUDIE, M1CR/ESAA 2014-15, contact: zoe.renaudie@hotmail.fr1 L'infiltration de la résine pour les collages est facile mais la polymérisation nécessite entre un à sept jours, il faut donc que l'assemblage soit fixé pendant ce temps avec des agrafes à céramique ou des rubans adhésifs ! Sans oublier que les nombreuses manipulations entraînent une prise de risque importante pour les objets. Pour les comblements, il faut réussir à mouler les lacunes directement sur l’œuvre. En bordure, la manipulation est simple avec un peu d'entraînement, mais lorsque le manque est à un endroit difficile à atteindre, fermé, le moule doit comporter des jets de coulée avec évents. La teinte se fait dans la masse, ne permettant pas l'erreur. Toutes les finitions se font donc directement sur l'objet.2 La manipulation est beaucoup moins délicate grâce au temps de séchage court. 