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Dans le fonds ancien de la Lilly Library (Indiana University Bloomington) est conservé un fragment manuscrit enluminé (sous la cote Ricketts 206 ((Une description du fragment est disponible en ligne depuis 2011 dans Digital Scriptorium : http://ucblibrary4.berkeley.edu:8088/xtf22/search?shelfmark=Ricketts%20206;smode=basic;rmode=digscript;docsPerPage=1;startDoc=1;fullview=yes - dernière consultation 21 octobre 2018))); fig. 1), provenant originairement d'un manuscrit contenant le texte de l'Apparatus in quinque libros Decretalium du pape Innocent IV (1243-1254).Fig. 1  Lilly Library (Indiana University—Bloomington), ms Ricketts 206 (©Lilly Library – Indiana University—Bloomington) dans Digital Scriptorium Ce fragment est connu grâce à la publication, en 2010, du catalogue Gilding the Lilly par Christopher De Hamel ((Ch. De Hamel, Gilding the Lilly, A Hundred Medieval and Illuminated Manuscripts in the Lilly Library, Bloomington, 2010, pp. 88-89)) qui a consideré le fragment originaire du sud de la France,  lié au milieu de production toulousain, en vertu de comparaisons avec d'autres manuscrits enluminés de droit canonique faisant référence à ce milieu de production ((Cf. Ch. De Hamel, Gilding the Lilly… cit., p. 88)).Le fragment Ricketts 206 (mm 408x269) contient la partie initiale de l’Apparatus sur le Livre IX des Décrétales de Grégoire IX; cette section s'ouvre avec les mots De francia quidam […] ; il s'agit du chapitre concernant le mariage. Fig. 2  Lilly Library (Indiana University—Bloomington), ms Ricketts 206 (dettaglio) (©Lilly Library – Indiana University—Bloomington) dans Digital ScriptoriumL'analyse stylistique de la miniature du fragment (fig. 2) a permis récemment de lier ce précieux fragment à la production d’un artiste très raffiné, actif en France méridionale (probablement dans le territoire compris entre Toulouse, Carcassonne et Narbonne) au tout début du XIVe siècle ((cf. M.A. Bilotta, Il Midi fuori dal Midi: un prezioso foglio “fuggitivo” miniato dall’atelier del Messale di Augier de Cogeux nelle collezioni della Lilly Library (Indiana University—Bloomington), dans Art fugitiu. ESTUDIS D’ART MEDIEVAL DESPLAÇAT, éd. par R. ALCOY, Barcelona 2014, pp. 211-224)). Il fut, très probablement, à la tête d’un atelier prolifique. On peut identifier ce remarquable illustrateur anonyme avec le Maître du Missel d’Augier de Cogeux, d’après le ms Add. 17006 de la British Library de Londres ((Il s’agit du seul manuscrit connu, réalisé pour l’abbaye bénédictine Sainte-Marie de Lagrasse. Sur ce missel voir aussi, pour la bibliographie antérieure, A. Stones, « Notice n° 6bis. Missel à l’usage de La Grasse (OSB, dioc. Carcassonne, prov. Narbonne), dit Missel d’Augier de Cogeux », dans M. A. Bilotta, M.-P. Chaumet- Sarkissian (dir.), Le Parement d’autel des Cordeliers de Toulouse. Anatomie d’un chef-d’œuvre du XIVe siècle, Catalogue de l’exposition de Toulouse, Musée Paul Dupuy, 15 mars – 18 juin 2012, Paris, 2012, p. 100-101 ; Ead., Gothic Manuscripts, I-1 p. 32, 35, 43, 77, 98 ; I-2 p. 320 ; II-1 p. 190, 202, 203, 204, 206, 210-15 ; Cat. VII-26, ills. 408-17, pls. 85-86, p. 216, 219, 239, 246 ; II-2 p. 114 n. 2, 141 n. 29 155, 156, 157)), un missel à l’usage de Lagrasse datable du début du XIVe siècle. Il s’agit de son œuvre la plus représentative, datant de l’époque où le Maître travaille avec deux autres enlumineurs. Ce superbe missel avait été commandé par l’abbé Augier de Cogeux (ou Auger de Cogenx), en charge de 1279 à 1308, pour la chapelle Saint-Barthélemy de l’abbaye Sainte- Marie de Lagrasse.On reconnaît la main de cet artiste talentueux ainsi que celle de son premier assistant dans plusieurs manuscrits enluminés de contenu juridique.Si le commanditaire du fragment de la Lilly Library doit encore être identifiée, son ornementation et son illustration en font un témoin significatif de l'enluminure du Midi liée au milieu de production toulousain, et un témoin aussi du travail de l'Atelier de Cogeux à l'aube du XIVe siècle. Ce fragment est aussi un signal important des expériences intéressantes qui ont été réalisées, déjà à partir de la deuxième moitié du XIIIe siècle, dans le contexte de la décoration de manuscrits dans la ville de Toulouse, notamment suite au contact des enlumineurs du Midi avec des modèles de miniatures italiennes et du nord de la France, auxquelles plusieurs générations d'enlumineurs toulousains se sont inspirés avec des sensibilités différentes. 