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Jules Verne, Les Enfants du capitaine Grant – Vingt mille lieues sous les mersÉdition sous la direction de Jean-Luc Steinmetz avec la collaboration de Jacques-Remi Dahan, Henri Scepi.Paris : Gallimard, coll. "Bibliothèque de la Pléiade", 2012.1488 p.EAN 9782070128921Prix de lancement : 50,00 EUR (jusqu'au 31/12/2012).Présentation de l'éditeur :Jules Verne, «lecture d’enfance» – soit. C’est bien ce qu’avait en tête  Pierre-Jules Hetzel, l’heureux éditeur des «Voyages extraordinaires»,  tout en sachant (on l’imagine) que son fidèle auteur n’était pas homme à  borner son génie. Sachant aussi déjà, peut-être, que parmi les  écrivains «pour la jeunesse» celui-là aurait toujours une place à part.À part : «l’air attentif et fiévreux d’un enfant qui lit un roman de Jules Verne» (Proust dixit)  ne s’explique pas autrement. À peine parti pour son premier «Voyage  extraordinaire», le jeune lecteur quitte les rivages du conte. Une forme  de vie adulte est prête à l’accueillir, où les responsabilités côtoient  dangers et merveilles, où les vérités scientifiques dévoilées confèrent  au monde sa tangibilité de réel, sans lui ôter son mystère. C’est  l’extase, celle dont parle Sartre dans Les Mots. Étrange,  irremplaçable expérience de lecture. Elle demeure à jamais vivante dans  le souvenir. On y songe comme à un paradis perdu — perdu et à  reconquérir, car l’expérience est renouvelable. L’âge du lecteur et le  poids de la vie peuvent bien donner au texte des couleurs nouvelles, la  magie demeure. Selon Malraux, «le fond de tout, c’est qu’il n’y a pas de grandes personnes». Verne, qu’il avait lu (et auquel le farfelu n’était pas étranger), l’aura conforté dans cette croyance.Cette édition propose quatre romans, et plus de cinq cents gravures,  indissolublement liées au texte : autant de fenêtres ouvertes sur le  rêve. D’une part, la seule «trilogie» de l’oeuvre (encore est-ce une  trilogie a posteriori) : un voyage autour du monde, un voyage  sous les eaux, et le long séjour des «naufragés de l’air» dans une île  (apparemment) déserte. D’autre part, Le Sphinx des glaces, roman tardif et superbe, quête d’un pôle Sud alors inexploré; il vient en quelque sorte compléter le roman d’Edgar Poe, Aventures d’Arthur Gordon Pym,  que Verne lut dans la traduction de Baudelaire. Poe, le «chef de  l’École de l’étrange». Baudelaire, l’auteur de «Voyage», toujours prêt à  plonger «Au fond de l’Inconnu pour trouver du nouveau» et qui accola aux Histoires de Poe leur célèbre épithète, extraordinaires.Voyage, inconnu, nouveau, extraordinaire… En qualifiant ses propres  livres de «Voyages extraordinaires», Jules Verne signale discrètement,  sous le patronage de Poe et de Baudelaire, que la modernité – la  science, la technique, la machine en quoi il voyait une poésie du temps  présent – comporte une part d’inassimilable, et que notre sûr pouvoir de  dominer le monde se double d’une incertitude, féconde ou fatale. Ce  monde, Verne ne s’est d’ailleurs pas contenté de l’inventorier. Il l’a  peuplé des marques de ses rêves. Ses vaisseaux franchissent sans peine  les portes du réel. Appareillons !Extrait de l'Introduction de Jean-Luc SteinmetzAvec zèle et application, les exégètes et lecteurs de Verne ont tenté  (vainement) de dresser un panorama explicite de son oeuvre. Comprenons  bien que lui-même, pluriel comme le monde, n’a pas facilité la tâche de  quiconque voudrait le ramener à une unité problématique. Et pourtant des  «Voyages», dont l’extrême variété nous défie, se dégagent une  impression, une allure, un horizon. Quoi qu’il en soit de ces  explorations, spéculations, anticipations, filatures, guides universels  déguisés, nous constatons Jules Verne: son savoir à la portée de tous,  ses désirs profonds, sa sédentarité aventureuse, ses rêveries effrénées,  ses fantaisies, le confortable excès de ce montreur qui « connaît la  musique » et les intenses visions de ce prophète de fin des temps, de ce  poète qui se veut sans rime, encore un que ronge l’ennui des heures  quotidiennes et qui, contemplant la circonférence de son encrier ou les  trains qui passent sous sa fenêtre, ne se lasse pas de partir un peu  plus loin, dans l’espérance d’un point final auquel succédera bientôt la  majuscule initiale du livre suivant. En route vers ce qui est recherché  avec une ardeur invincible : un homme, une terre, un objet idéal  («solitude, récif, étoile», disait Mallarmé), le lecteur se confie avec  délice au courant de l’écriture, conscient d’être voué à une forme  d’inéluctable que lui réserve la providence ou l’infortune. Que signifie  ce courant auquel on s’abandonne ? Quels sont les motifs de cet élan  irrésistible ? Évidemment, première réponse, la plus utilitaire de  toutes : satisfaire aux termes du contrat passé avec Hetzel. Mais, plus  sûrement, poursuivre le travail d’écriture qui, en réalité, correspond  au plus fol engagement sur les pistes de l’évasion, du rêve (appelez ça  création, poïésis à tout prix, au-delà de toute nécessité).  Ensuite de quoi une vision nous enveloppe à l’instar d’un mirage, comme  sur les illustres couvertures rouges ou polychromes. À coup sûr, en  quelque endroit du globe que l’on atteigne, la mer bat de son ressac un  rivage, familier ou sauvage. En un coin se dresse un volcan, terrible  jouet d’enfant dont Verne ne saurait se passer. Ne l’oublions pas,  Verne, dessinant l’île mystérieuse, s’est refusé à lui conférer une  allure avenante. Il a présenté presque offensivement le tracé de quelque  monstruosité sous-jacente. C’est que le roman d’aventures manoeuvre des  invariants, parmi lesquels la présence réitérée d’une menace.Egalement dans le catalogue : L'Île mystérieuse – Le Sphinx des glaces (édition sous la direction de Jean-Luc Steinmetz avec la collaboration  de Marie-Hélène Huet), 1264 p., EAN 9782070128938, prix de lancement  45,00 EUR