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Pour vous faire découvrir le fonds de la médiathèque de la MMSH, le deuxième lundi du mois, nous vous vous présentons des ouvrages anciens disponibles en consultation à la médiathèque.L’art de la tapisserie s’est largement développé à partir du XIVe siècle, particulièrement dans le nord de l’Europe puis en France où cet art culmine au XVe siècle.Les trois hauts lieux de la tapisserie sont les manufactures de la Savonnerie, des Gobelins ((née en 1601 dans le quartier des Gobelins à Paris)) et de Beauvais ((manufacture royale fondée en 1664)).Les étapes de la tapisserie :A la base, les matières premières comme les fils de  laine, de soie, et de métaux précieux étaient achetées par le marchand, il fallait ensuite trouver le maquettiste qui allait réaliser le dessin, le cartonnier qui allait reporter le dessin à l’envers, avec une dimension identique au format de la future tapisserie pour que celle-ci soit reproduite à l’endroit, et enfin le licier ((ouvrier qui travaille sur un métier à tisser de haute ou basse lice)), chargé de réaliser la tapisserie résultant de l'entrecroisement des fils de chaîne avec les fils de trame.Deux types de métier à tisser existent à cette époque :Le métier de haute-lisse qui est dressé à la verticale et se compose de deux montants supportant deux cylindres mobiles, appelés ensouples dont l’un est positionné dans la partie supérieure et l'autre dans la partie inférieure. Le métier de haute lice permettait de produire des tapisseries de grande qualité. Plus lent mais plus précis, il permet de travailler sur l’endroit de la tapisserie.Le métier de basse lice ((la lice consiste en un fil muni d’un maillon dans lequel passe un fil de chaîne du métier à tisser et  peut aussi s’écrire lisse)) utilise un métier où la chaîne est disposée dans un plan horizontal et pour l’obtention de motifs complexes, il était fait usage de pédales qui permettaient de  soulever un certain nombre de fils.  Le métier de basse-lice  permettait de travailler sur l’envers de la tapisserie donc sans que l’artisan tapissier puisse voir son travail. L’avantage était une plus grande rapidité d’exécution donc un coût moins élevé.Sur l’un et l’autre de ces métiers, un fils de chaîne sur deux est tiré avec une perche ; l’espace ainsi libéré se nomme la foule, dans laquelle on passe le fil de trame passe perpendiculairement aux fils de chaîne.Cette méthode est utilisée par la manufacture des Gobelins.Nous vous proposons de consulter l'ouvrage suivant qui retrace deux siècles de tapisseries très variées issues de nombreux pays.Ouvrages présents dans notre médiathèque :Two Thousand Years of textiles : the Figured Textiles of Europe and the Near East , Adèle Coulin Weibel , New York : Pantheon Books , 1952. Cote  : F -20115Arachné : un regard critique sur l'histoire de la tapisserie,  textes rassemblés et éd. par Pascal-François Bertrand et Audrey Nassieu Maupas. Presses universitaires de Rennes, 2017.               Cote : 700 ARAL'ouvrage, mentionné ci-dessus a été publié dans le cadre du programme de recherche ANR ARACHNE,  méthode critique de l’histoire de la tapisserie : préceptes, circulation de modèles, transferts de savoir-faire. France – XIVe-XXIe siècles.L'évolution des techniques du filage et du tissage : du Moyen Age à la révolution industrielle de Walter Endrei, avec la coll. de avec la collaboration de Jean Pilisi. Paris, La Haye : Mouton &#38; Co , 1968. Cote : 8-20133et d'autres écrits :Histoire de la tapisserie depuis le moyen âge jusqu'à nos jours, par Jules Guiffrey. Tours : Alfred Mame et fils éditeurs, 1886. La peinture tissée : théorie de l'art et tapisseries des Gobelins sous Louis XIV de Pascal-François Bertrand. Rennes : presses universitaires de Rennes, 2015.Portrait and Tapestry/Portrait et Tapisserie de Philippe Bordes et Pascal-François Bertrand (eds). Turnhout : Brepols, 2015.Pascale Charron. Les Arts libéraux dans la tapisserie à la fin du Moyen Age : entre iconographie savante et pratiques d’atelier.. Christian Heck. L’allégorie dans l’art du Moyen Age. Formes et fonctions. Héritages, créations, mutations., May 2010, Paris, France. Brepols, p.331- 344, 2011. Répertoire iconographique de la littérature du Moyen Age. Les études du RILMA. 