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[caption id="attachment_230" align="alignnone" width="398"] http://www.karlwaldmannmuseum.com/fr/photo?nr=0247 © Karl Waldmann Museum (www.karlwaldmannmuseum.com)[/caption]Mephistopheles:Nun sind wir schon wieder an der Grenze unsres Witzes, da, wo euch Menschen der Sinn überschnappt.Es spukt derzeitig in den Feuilletons. Eine mysteriöse Geschichte, ein Skandal, ein Kriminalfall! Ein Phantom. Ein Geist. Ein Betrüger! Was wissen wir darüber?Setting, oder "Was bisher geschah..."Die offizielle Vorgeschichte (s. "Umstände der Entdeckung der Werke und Analyse" von P. Polar, PDF) ist karg an Fakten und bei jedem Nebensatz müsste man das Adverb "angeblich" voranstellen. Also... Im November 1989, kurz nach dem Mauerfall (und das ist wichtig), findet ein Journalist (sein Name tut nichts zur Sache) einige interessante Kollagen auf einem Dresdner Flohmarkt. Im dadaistisch anmutenden Still eines Schwitters' und Heartfields, jedoch unterzeichnet mit "K.W.". Der Händler meint, der Autor sei Karl Waldmann, ein "Verrückter" und mit dem Händler entfernt verwandte deutsche Künstler, der in Nazi-Deutschland verfolgt war und in Stalinschen GULAGs verschwand (s. auch hier).Es werden insgesamt um die 1200 Werke gefunden, der Journalist bewahrt sie auf, dann finden sie den Weg in eine Brüsseler Gallerie Pascal Polar. Langsam bekommen die Werke eine Berühmtheit, werden ausgestellt und verkauft (Ausstellungsliste als PDF), auf Art Paris und Art Basel gezeigt, bekommen eine aufwendige virtuelle museale Präsenz, bis sie in diesem Sommer in Dresdner Kunsthaus in Rahmen der Ausstellung "Künstliche Tatsachen / Boundary Objects" landen.Ein Phantom-Kriminalfall um einen Phantom-Künstler»... ein Werk (wird) vollständig von denjenigen gemacht, die es betrachten oder es lesen und die es, durch ihren Beifall oder sogar durch ihre Verwerfung, überdauern lassen.« (Marcel Duchamp, Die Schriften, Serge Stauffer (Hg.), Zürich 1981, S. 202.)Dieser Ausstellung folgen mehrere Artikel (hier, hier und hier) in der Süddeutschen Zeitung, verfasst vom Journalisten Thomas Steinfeld, der die Echtheit der Werke und die Authentizität des Künstlers Karl Waldmann anzweifelt - zumal tatsächlich der Name Waldmann im Kontext der historischen Avantgarde völlig inexistent ist. Steinfeld hegt Verdacht der kriminellen Hintergründe:Die Strategien im Fall Waldmann sind indessen alles andere als "fiktional". Sie sind sehr real, indem sie Fiktionen zu Zwecken einsetzen, die keineswegs nur in Kunst bestehen, sondern zum Beispiel auch ökonomische Bedeutung besitzen.(SZ, 26. Aug. 2015)Der Funke im Pulverfass. Die Feuilleton-Landschaft explodiert.[caption id="attachment_239" align="alignnone" width="365"] http://www.karlwaldmannmuseum.com/fr/photo?nr=0439 © Karl Waldmann Museum (www.karlwaldmannmuseum.com) ИГРА = das Spiel, rus.[/caption]Es ist nun von Fälschungen die Rede. Von kriminellen Handlungen. Man erinnert sich an die Fälschungen von Kesting und Trinkaus. Der brüsseler Gallerie Pascal Polar wird Betrug (fahrlässig oder böswillig) unterstellt, und dem Kunsthaus Dresden eine Inkompetenz. Ein Berliner Kunständler erstattet die Anzeige gegen Unbekannt - und Landeskriminalamt wird nun involviert. Pascal Polar wird nach Dresden zitiert, zu einer Klarstellung.Die Feuilletone geißeln in einer verblendenden Selbstlosigkeit die unbekannten Übeltäter - denn wenn es um das Kunstmarkt geht, dann ist der Spass zu Ende. Diese Selbstvergessenheit erreicht bereits amüsante Wendungen, als Steinfeld sich über die "entschlossene Absage an das Museum als Institution" beklagt:Bislang bestand eine der wichtigsten Aufgaben dieser Einrichtung darin, die Provenienz ihrer Exponate zu prüfen, sie zu bewerten und zu erklären. [...] Wer das nicht tun will, verzichtet nicht nur auf ästhetische, sondern auch auf historische Unterscheidungen. Er verwandelt jeden beliebigen Gegenstand in ein potenzielles Kunstwerk und erklärt, wenn es gerade passt, selbst wirtschaftlich motivierten Kitsch zu einem Gegenstand, der in eine Galerie für "Gegenwartskunst" gehört.(SZ, 26. Aug. 2015)Wie programmatisch klingt diese "Absage an das Museum als Institution" und wie passend erscheint diese Absage im Kontext der bereits Historischen Avantgarde - war es nicht etwa Duchamp (über den wir gerade noch sprachen), der genau durch die "Verwandlung eines beliebigen Gegenstandes in ein potentielles Kunstwerk" den ganzen Kulturbetrieb ad absurdum führte (war auch die höchste Zeit damals). Seine Idee von Ready-Made hatte ähnliches Explosionspotenzial, und die Bombe ging los.Hat sich etwas seitdem geändert? Ist die Avantgarde tatsächlich so aporetisch, dass die von Dadaisten attakierte Bierernsthaftigkeit des Kunstmarktes wie Amalgam die dadaistischen Artefakte mit Marktwert bewächst?Doch in der Geschichte steckt weitaus mehr. Denn die Kollegen von der Presse haben jede Menge alarmierenden Hinweise übersehen. Oder ignoriert.Doch darüber - in meinem nächsten Beitrag.InhaltKarl Waldmann: Ein Phantom-Kriminalfall eines Phantom-Künstlers. Teil I. Es spukt.Karl Waldmann: Ein Phantom-Kriminalfall. Teil II. Showdown-Konferenz.Karl Waldmann: Ein Phantom-Kriminalfall. Teil III. Existenz des Autors.