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Thierry Roger, La Muse au couteau: Lecture des Amours jaunes de Tristan Corbière, Presses de l'Université de Rouen et du Havre, coll. "Cours", 2019http://www.lcdpu.fr/livre/?GCOI=27000100410690Tiré de dix années d’oubli par Verlaine, rival posthume de Laforgue, salué par Tzara et Breton, Corbière n’est pas seulement le « poète maudit » ni « moderniste » qu’une certaine histoire littéraire a construit. Son œuvre, traversée par une puissance de dérision féroce, propose un recommencement du lyrisme à partir d’une esthétique polyphonique qui mêle dissonance antiromantique et consonance primitiviste. Son « ironie lyrique » (Bakhtine) perpétuelle ne peut plus être une quête de soi, mais une quête du vrai qui se fera aussi recueil de voix. Où l’on découvrira un « Maître-philosophe cynique » qui nous apprend à mourir de rire, qui « joue du couteau » contre une certaine tradition, romantique, contre le présent, parnassien, mais aussi contre la domination graphocentrique, et donc pour l’inscription du corps dans la langue : « Si ce n’est pas vrai – Que je crève ! ». Thierry ROGER est Maître de Conférences à l’Université de Rouen. Il a publié en 2010 chez Classiques GarnierL'Archive du Coup de dés. Etude critique de la réception d'Un Coup de dés jamais n'abolira le hasard (1897-2007), ainsi que de nombreux articles sur la poésie moderne.  Sommaire :RemerciementsNote liminaireIntroduction. Inclassable CorbièreLire Les Amours jaunes « aujourd'hui » : l'historicité du comprendre« La génération poétique de 1860 » : Corbière, « Parnasse » et « Parnassiculet »Du « Bohémien » romantique à la « vie de bohème » selon Murger« Romantisme déromantisé »Chapitre 1. « Un monstre de livre »Une genèse difficile à retracer« Titre mystérieux » et « titre pétard » (Baudelaire) : le « jaune » polymorphe« Le monde jaune » (Hugues Laroche)Structure et dynamique du recueil : « Trop broché pour être relié » ?Chapitre 2. La persona lyrique du « poète contumace »La crise d'identité de la poésie lyrique : « ta lyre, outil ridicule »La figuration de soi : « répéterai tous mes rôles »La multiplication des voix et des adresses : lyrisme et polyphonieLe monde « à l'envers » : poésie « carnavalesque » et « ironie lyrique » (Bakhtine)Chapitre 3. Amour, mort et Armor« Les déserts de l’amour » (Rimbaud)L’amour des « parias » : entre Éros et AgapèAmour et Armor ou l’Éros cosmique : « ta gorge houleuse »« La Muse camarde »Chapitre 4. Le pur et l’impurL’ascèse poétique : « Maître-philosophe cynique »La désarticulation des unités du poème : l’expressionisme des « atroces accords »Le réalisme « dialogique » (Bakhtine) : la langue comme « arlequin-ragoût »Le primitivisme du « Sublime Bête » ?Conclusion. L’exorcisme et la chansonAnthologie critiqueBibliographie