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Fiction policière historique et série télévisée Nicolas Le Floch, un « expert » au temps des LumièresJournée d’étudeUniversité de la Sorbonne Nouvelle, Maison de la recherche22 mars 2013Organisée conjointement par le CEISME-CIM (Paris 3), TELEM (Bordeaux 3)  et l’Equipe « Culture et communication » du Centre Norbert Elias de  l’université d’Avignon (UMR 8562), et avec la participation de l’INA.Depuis 2008, France 2 propose dans sa case « polar » du vendredi soir,  et à raison de deux épisodes par an (huit en tout à ce jour), une série  policière historique, mettant en scène les enquêtes d’un commissaire de  police, Nicolas Le Floch, au service du lieutenant général de police  Sartine pendant le règne de Louis XV. Avec ses amis l’inspecteur  Bourdeau, son adjoint, et Sanson le bourreau, également préposé aux  dissections (et autopsies !), il mène l’enquête avec sens du devoir,  humanité et humour. Affichant assez ouvertement son adhésion aux valeurs  des Lumières, il ne cache pas son amour de la vie et cède volontiers  aux séductions d’un libertinage bien tempéré. Celui qui est aussi le  marquis de Ranreuil est un familier du roi, souvent chargé d’ « affaires  extraordinaires » où se mêlent énigme policière, espionnage et  diplomatie.La fiction policière historique est un genre relativement rare sur le  petit écran et elle ne s’est que peu aventurée en-deçà du 19 ème siècle.  Celle dont il est ici question n’entretient avec la « réalité » du  18ème siècle qu’un rapport de seconde main. En effet, cette fiction  filmique résulte de l’adaptation des romans policiers historiques de  Jean-François Parot, qui s’efforcent de restituer au plus près la  réalité politique, économique et sociale des règnes de Louis XV et de  Louis XVI, tout en s’efforçant de procéder à une « restitution  vraisemblable » (Jean-François Parot) de la langue de l’époque. Mais  seuls les quatre premiers épisodes de la série sont de véritables  « adaptations » car aujourd’hui, personnage affranchi de la tutelle de  son créateur, Nicolas Le Floch est télévisuellement franchisé. Ce  personnage récurrent et ses principaux comparses appartiennent en effet  désormais à la société de production Phares et Balises, qui peut leur  faire vivre des aventures originales sous la plume du scénariste Hugues  Pagan. Et, comme le dit Ariane Gardel, la directrice littéraire  (www.nicolaslefloch.fr), à l’issue de toutes ces médiations, nous  n’avons pas affaire à « un « documentaire sur le 18ème » ni à une  adaptation littéraire mais bien à « une série, en prime time, pour la  télévision. »Notre journée d’étude - sous le regard croisé de dix-huitiémistes,  d’historiens des médias, de sémiologues, de sociologues de la réception,  de linguistes… - aura pour vocation de mettre en lumière toutes les  médiations qui construisent cet objet télévisuel complexe et d’en  dessiner l’archéologie génétique ; de souligner les rapports que cette  série entretient avec l’Histoire et de s’interroger sur la « vérité de  la fiction » (Jean-Pierre Esquenazi, La vérité de la fiction,  Hermès-Lavoisier, 2009.) ; de mettre en évidence les ressorts de  l’écriture sérielle ainsi que son inscription dans l’histoire du genre  policier à la télévision ; de questionner son rapport singulier à la  langue ; de s’efforcer enfin de définir le(s) public(s) au(x)quel(s)  elle se destine.Les axes d’étude majeurs de cette journée pourraient être, sans en exclure d’autres :- L’Histoire et la fictionQuel rapport la fiction historique proposée ici entretient-elle avec la  « vérité » historique et les événements historiques dans lesquels elle  s’inscrit ? Quel(s) usage(s) fait-elle des personnages historiques  (Sartine, par exemple) qu’elle met en scène ? Quelle image de la société  du temps, de ses moeurs et usages, nous renvoie la série ? En quoi  cette série contribue-t-elle à la « construction d’une culture commune  par la fiction » ? (Images du Siècle des Lumières à la télévision.  Construction d’une culture commune par la fiction, de boeck-INA, 2010,  dir. Bernard Papin).- Les stratégies de l’adaptation et l’intertextualité télévisuelleLes romans de Jean-François Parot et leur adaptation. La triple  médiation Histoire/roman/scénario. Construction du personnage et  intertextualité : quels modèles littéraires, cinématographiques et  télévisuels pour le commissaire Le Floch (le « Maigret des Lumières » ou  déjà un véritable « expert » ?). La « franchisation » progressive du  personnage.- Ecriture sérielle, genre et tonStructure des épisodes. Construction du « personnel » sériel. Musique, costumes et décors : dénotation et connotation.La fiction policière historique, un « genre intermédiatique »  (Fictions patrimoniales sur grand et petit écran, Contours et enjeux  d’un genre intermédiatique, PUB, 2009, dir. Pierre Beylot, Raphaëlle  Moine) et le mélange des genres : adaptation littéraire, série  policière, film historique « en costumes », « fiction patrimoniale »,  « heritage films », « téléfilms de prestige » …La diversité des tons au fil des épisodes.- La langue comme mode de contextualisationLa mise en oeuvre de la langue comme mode de contextualisation. Etudes  des discours et des interactions. Syntaxe et lexique : héritage,  emprunt et/ou empreinte historique, modernisation, rupture ? Citation  des dialogues des romans de Jean-François Parot dans la série ? Les  personnages parlent –ils « comme » au 18ème siècle – c’est-à-dire comme  les personnages des romans du 18ème siècle ? Leur langue est-elle une  récriture archaïsante à partir du français d’aujourd’hui ou une  actualisation du français du 18ème ?- Programmation et réceptionLe canal (public) de diffusion (La série est-elle concevable sur TF1 ?  France 2 est-elle la chaîne par excellence de l’Histoire et du  patrimoine ?).Programmations horizontale et verticale : la case horaire du vendredi  soir « polar » sur France 2 ; les publics visés ; PDA ; étude de  réception (médiatique, publique). Convergence et storytelling  transmédiatique.Les propositions de contributions (3000 signes/500 mots), devront être envoyées aux trois adresses suivantes :genevieve.landie@laposte.net ; papin.b@orange.fr ; alainsebbah@orange.frpour le délai de rigueur du 31 octobre 2012.Les auteurs des propositions seront informés de la réponse du comité scientifique le 15 décembre 2012.Comité scientifique : Sabine Chalvon-Demersay,  directrice de recherche CNRS ; François Jost, professeur Paris 3 ;  Geneviève Landié, MCF université d’Avignon ; Philippe Lavat, docteur,  Paris 3 ; Denis Maréchal, INA ; Emmanuelle Meunier, docteur, Paris 8 ;  Bernard Papin, MCF Paris 11 ; Alain Sebbah, MCF Bordeaux 3 ; Geneviève  Sellier, professeur Bordeaux 3 ; Myriam Tsikounas, professeur Paris 1.Comité d’organisation : Geneviève Landié, MCF  université d’Avignon, Centre Norbert Elias Avignon ; Philippe Lavat,  docteur, CEISME-CIM Paris 3 ; Emmanuelle Meunier, docteur, Centre de  recherche sur les arts du spectacle en Italie, Paris 8; Isabelle  Meunier-Messika, doctorante université de Franche-Comté ; Bernard Papin,  MCF Paris 11, CEISME-CIM Paris 3 ; Alain Sebbah, MCF Bordeaux 3,  TELEM ; Nicolas Schmidt, ingénieur de recherche à l’IHTP-CNRS