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Colloque des Imaginales 2020«&#160;Game of Thrones, nouveau modèle pour lafantasy&#160;?&#160;»14-15 mai 2020à Epinal dans lecadre du Festival des ImaginalesDirectionscientifique&#160;: Anne Besson (Université d’Artois), Christian Chelebourg(Université de Lorraine), Stéphanie Nicot (directrice artistique desImaginales), Natacha Vas-Deyres (Université de Bordeaux-Montaigne)Comité d’organisation&#160;:Stéphane Wieser (directeur du Festival des Imaginales d’Epinal), en associationavec le Comité d’Histoire régionale – Région Grand Est&#160;(VianneyMuller) et les IME (Jacques Oréfice)Unan après la diffusion des derniers épisodes de Game of Thrones (DavidBenioff et D.B. Weiss, HBO, 2011-2019), ce colloque se veut l’occasion d’unpremier bilan collectif sur ce que le succès médiatique et la réussiteesthétique de la série télévisée maisaussi du cycle romanesque inachevé de George Martin dont elle estl’adaptation, A Song of Ice and Fire(Le Trône de fer), ont pu apporter àla manière dont la fantasy est perçue – dans quelle mesure le phénomène GoTa-t-il transformé la façon dont la fantasy se crée, se diffuse et se vit&#160;?L’œuvre de Martin s’esten effet imposée, aux côtés de celles de Tolkien et de J.K. Rowling, commenouveau «&#160;monument&#160;» de la fantasy, au sommet de son panthéon&#160;:connue d’un très large public, suscitant des appropriations nombreuses etvariées, du champ de la publicité à celui de la politique, son influence laconstitue en modèle de ce que peut être, aujourd’hui, la culture populaire –son impact, mais aussi ses limites.Voici quelques pistesqu’on propose en particulier à l’exploration&#160;:- un nouveau modèle pour le genre et sessous-genres&#160;: Game of Thrones/ Le Trône de Fer a proposé desréorientations fortes par rapport aux modèles antérieurs du genre&#160;– lafantasy depuis lors se fait plus sombre, plus historique, plus«&#160;adulte&#160;». Si elle n’était pas une nouveauté au milieu des années 90quand Martin publie son premier volume (La Compagnie Noire de Glen Cookdébute en 1984), la dark fantasy, volontairement sanglante et amorale, estarrivée sur le devant de la scène avec GoT&#160;; les expressions de«&#160;gritty fantasy&#160;» ou de «&#160;grimdark&#160;» ont été proposéespour repérer ce courant, illustré par exemple par les œuvres de Mark Lawrence,Joe Abercrombie ou en France par les dernières productions de Lionel Davoust etPierre Pevel. Autre apport de Martin au genre, l’accent mis sur les sourceshistoriques et sur une volonté de vraisemblance «&#160;boueuse&#160;» aégalement une très belle et rapide postérité, au point de constitueraujourd’hui l’élément le plus étudié à son sujet[1].- un nouveau modèle pour une fantasy multiou transmédiatique&#160;: première série télévisée de fantasymédiévale-fantastique à dépasser un public de «&#160;niche&#160;», GoT a braquésur le genre les projecteurs de l’actualité médiatique. La diffusion dessaisons successives a été accompagnée chaque fois par des campagnes depromotion transmedia remarquées, jeux de plateau et jeux vidéo développant pourleur part toute une gamme d’accès ludiques à l’univers de Westeros. Depuis, lesadaptations en séries télévisées de grands succès de la fantasy anglophonesn’ont cessé de se multiplier – Les Chroniques de Shannara d’après TerryBrooks (2016-2017), The Magicians d’après Lev Grossman (2015-en cours), AmericanGods d’après Neil Gaiman (2018-en cours), Good Omens (Gaiman etPratchett, 2019), A la croisée des mondes (Pullman, 2019)… – et lesannonces de projets sont tout aussi nombreuses, à commencer par la sériequ’Amazon compte consacrer à l’œuvre de Tolkien. Quels peuvent être les atoutsde la fantasy pour de tels déploiements médiatiques&#160;? Comment le modèle duworldbuilding en particulier, popularisé par GoT, trouve-t-il à sediffuser largement dans l’écosystème culturel&#160;? - un nouveau modèle de public actif&#160;:la constitution de communautés de fans actifs autour du cycle littéraire et dela série télévisée peut manifestement être identifiée comme une des évolutionsdécisives ayant permis leur succès spectaculaire. Produit des réseaux sociauxet des communications numériques, la participation des publics est désormaisrecherchée, scrutée, crainte parfois. Certains fans se consacrent à la fiction,d’autres à collecter et partager les données d’une érudition dont ils sont lesmeilleurs gardiens – Martin lui-même le reconnait en co-signant avec Elio M. García Jr. et Linda Antonsson, du siteWesteros.org, son World of Ice and Fire&#160;;en France, La Garde de Nuit voit son expertise reconnue par une collection d’ouvrages chez Pygmalion, l’éditeur destraductions de Martin. Certains s’emparent des messages qu’ils lisent dansl’œuvre pour les transposer dans une actualité politique – le slogan«&#160;Winter is coming&#160;» a ainsi pu être largement détourné pour alertersur le changement climatique[2].- un modèle à prendre en exemple&#160;?Les controverses ont également accompagné le succès de GoT, qu’il s’agisse dela question de la représentation des rôles genrés ou des populations racisées,ou lors de la dernière saison, des options scénaristiques choisies, violemmentrejetées par une part du public. La fin semble doublement impossible pour cetensemble – fin piégée pour une série télévisée aux évolutions inacceptablespour certains, fin toujours repoussée pour le cycle littéraire, dont lesvolumes annoncés par Martin connaissent sans cesse de nouveaux délais tandisque les projets annexes (Fire and Blood actuellement) semblent davantageinspirer l’auteur… Une œuvre à succès, ainsi adorée sur le long terme, est-ellecondamnée à mal finir ou à ne pas finir&#160;? Que peut nous apprendre le casde GoT sur cette difficulté spécifique à la sérialité, et peut-être plus encoreaux univers tentaculaires de la fantasy&#160;?Les propositions de communications, d’une demi-page environ, sont àfaire parvenir aux directeurs scientifiques, accompagnées d’une présentationbiobibliographique, pour le 31 janvier 2020 au plus tard.anne.besson@univ-artois.fr ; natvd@cegetel.net ; chelebourg@gmail.com ; sn@imaginales.com[1] Voir en français les articles deWilliam Blanc et Yann Boudier dans Game of Thrones, série noire, MathieuPotte-Bonneville (dir.), Paris, Les Prairies ordinaires, 2015, de JustineBreton dans Fantasy et Histoire(s), Chambéry, ActuSF, 2019,etl’ouvrage de Stéphane Rolet Le Trône de fer ou le pouvoir dans le sang,Tours, PUFR, 2014, auquel s’ajoutent les numéros spéciaux de revues etmagazines comme Historia (hors-série, printemps 2019). La productionanglophone est importante, avec notamment Shiloh Carroll, Medievalism in ASong of Ice and Fire and Game of Thrones, Cambridge, D.S.&#160;Brewer, 2018 ;Carolyne Larrington, Winteris Coming: The Medieval World of Game of Thrones, Londres, I.B.Tauris, 2016&#160;;Brian A. Pavlac (dir.), Game of Thrones vs. History: Written in Blood,Malden, Wiley Blackwell, 2017.[2] Voir l’ouvrage de WilliamBlanc, Winter is coming, une brève histoire politique de la fantasy, Libertalia,2019.