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Salon double,  2012, "Les meilleurs vendeurs"http://salondouble.contemporain.info/dossier/les-meilleurs-vendeursLes «meilleurs vendeurs»: qu’ils appartiennent à une forme littéraire,  un mode, ou un genre bien précis ou qu’ils s’inscrivent plus  «simplement» dans le champ du roman de grande consommation, les livres  qui réussissent à se hisser dans les palmarès dressés religieusement à  chaque semaine par les grands journaux, les chaînes de librairies et les  autres intervenants du monde du livre sont bien souvent l’objet de  cynisme et de critiques a priori, comme si l’engouement commercial et  médiatique pour une oeuvre remettait inévitablement en question ses  potentialités esthétiques et littéraires. Toutefois, les bestsellers ne  forment une catégorie que dans la mesure où leur succès commercial leur  mérite ce titre, ce qui relève d’une entrée dans la catégorie a  posteriori. Comment alors penser le meilleur vendeur en littérature  autrement que par une posture critique négative, atrabilaire, d’emblée  convaincue de la médiocrité de ces oeuvres?Salon double a posé la question à ses collaborateurs. Les contributions  à ce dossier tentent donc de rendre compte de la production littéraire  de grande consommation actuelle, à travers l’étude d’oeuvres parues dans  les dix dernières années et ayant reçu un accueil commercial important.  L’objectif de ce deuxième dossier était de réfléchir à certaines  oeuvres et au concept du «meilleur vendeur» en évitant les écueils  habituels que la réflexion sur une forme d’art populaire peut contenir.Luc Breton, dans le premier texte du dossier, examine avec finesse et  curiosité le récit Le secret du coffre bleu de l’humoriste québécoise  Lise Dion. Il prend pour parti de situer cette oeuvre dans la  contemporanéité en révélant de quelle manière, selon lui, le livre de  Lise Dion participe à la mouvance actuelle de la littérature mémorielle.  Le texte de Fernando Stefanich cherche à comprendre de quoi est fait un  bestseller. Pour ce faire, l’auteur s’intéresse au mythe et à la  philosophie et démontre, à travers l’étude de la sagaHarry Potter et des  romans de Dan Brown, qu’un bestseller traduit «le fonctionnement  intime, l’essence profonde de son époque.» Adina Balint-Babos, quant à  elle, interroge la réception des oeuvres de Jacques Lacan en France,  aujourd’hui, trente ans après son décès. Elle se demande, à travers  cette réflexion, si ces oeuvres sont encore lues et si elles sont  toujours d’actualité. Jean-Philippe Gravel, dans sa contribution,  observe l’ensemble de la production romanesque de Stephen King à l’aune  des commentaires que celui-ci a formulés dans son ouvrage  pratique Écriture, mémoires d’un métier. Sur un ton parfois personnel et  plutôt humoristique, il interroge rigoureusement ce qui fait le succès  de l’oeuvre de Stephen King tout en puisant dans son expérience  personnelle de lecteur pour tenter de comprendre pourquoi il ne  s’intéresse plus à ce que produit l’auteur. Le texte de Pierre-Alexandre  Bonin porte lui aussi sur une grande partie de l’oeuvre de Stephen  King; il analyse quant à lui le réseau d’antécédents intertextuels qui  se déploie dans les romans de King. Cette contribution suggère une  réflexion sur la fidélisation du lecteur par les romanciers à l’oeuvre  foisonnante. Pierre-Paul Ferland traverse dans son texte la  trilogieMillénium de Stieg Larsson en portant une attention toute  particulière au personnage de Lisbeth Salander. Il analyse en effet la  morale particulière de ce personnage et questionne la possibilité de  lire cette série de façon féministe. Zishad Lak, quant à elle, démontre  de quelle façon un roman comme Truismes de Marie Darrieussecq peut  programmer différentes lectures et comment ces «niveaux» peuvent être  garants et du succès critique et du succès commercial d’une même oeuvre.  Le texte de Stéphane Courant, qui vient clore le dossier, analyse par  le biais de quelques outils anthropologiques le succès des romans de Dan  Brown. Il suggère que la création de «faux-authentiques» puisse être à  l’origine du succès de romans comme le Da Vinci code et Anges et démons.Ce dossier suggère donc une multiplicité de points de vue sur un sujet  extrêmement vaste: comme le terme «meilleur vendeur» ne sert qu’à  désigner un livre dont les chiffres de vente justifient qu’il se  retrouve dans les palmarès, il était plutôt difficile d’orienter la  réflexion de manière à obtenir un dossier cohérent et suivant une  certaine ligne directrice. C’est toutefois cette abondance et cette  pluralité d’angles d’approche, de positions critiques et de manières de  voir et de juger les choses qui font la force de l’agencement de textes  que nous vous proposons ici : tout en n’apportant pas de réponse(s)  définitive(s) concernant toutes les questions soulevées par la prise de  position qu’implique la parution d’un tel dossier —c’est-à-dire celle  qui sous-entend que les meilleurs vendeurs sont tout de même digne de  faire l’objet, malgré leur succès populaire, d’une étude plus sérieuse  et d’une réflexion intellectuelle—, les textes que nous recueillons  suggèrent tous une manière de lire ces livres, une manière de réfléchir  au concept et une manière d’être, en tant que critiques, face à ces  objets culturels problématiques.http://salondouble.contemporain.info/dossier/les-meilleurs-vendeursOuvrir le coffre bleu de Pandore: un best seller québécois à l'épreuve de l'esthétique contemporaine par:  Luc Breton12 janvier 2012Loin de se limiter à un simple divertissement, Le secret du coffre bleu de Lise Dion est aussi un récit de transmission qui participe plus  largement de la tendance actuelle de la littérature mémorielle. C'est  dans cette perspective que je propose de lire le récit; en tentant de  voir comment il actualise certaines préoccupations, tant du point de vue  générique que narratif, que l'on reconnaît plutôt à la littérature  contemporaine de circuit restreint.Best-sellers: sur les traces d’Hermès par:  Fernando Stefanich12 janvier 2012Qu’y a-t-il de commun entre Harry Potter de J. K. Rowling, le Da Vinci Code de Dan Brown, la saga Twilight de Stephenie Meyer et les polars de James Ellroy? Ils sont tous à la  tête des listes des ventes. Alors, la question qui s’impose est la  suivante: Pourquoi? Pourquoi ces livres plaisent autant au public? De  quoi un best-seller est-il fait? La réponse est sans doute multiple. Un  texte qui se place à la tête des ventes fait souvent l’objet de  critiques. On le taxe d’artificialité et de superficialité;  c’est-à-dire, d’appliquer des recettes avec le but de plaire à un public  aussi large que possible. Cette vision, cynique et assez répandue,  manque de rigueur et ne suffit pas pour expliquer les motifs d’un succès  d’édition. Mon hypothèse est qu’un texte devient un best-seller parce  qu’il réussit à traduire le fonctionnement intime, l’essence profonde de  son époque.Jacques Lacan trente ans après par:  Adina Balint-Babos12 janvier 2012Parler de Lacan aujourd’hui, et assumer que ses deux derniers Séminaires se vendent, c’est aussi croire à une aventure intellectuelle qui tient  une place importante dans notre contemporanéité; aventure porteuse d’un  certain souffle pour qui peut et veut l’entendre: espoir de comprendre  la folie, la famille, le désir; plaisir des transgressions, liberté de  parole et des mœurs, envie d’émancipation. Depuis un demi-siècle, Lacan  n’a pas fini de nous étonner.Pour en finir (une fois pour toutes?) avec Stephen King par:  Jean-Philippe Gravel13 janvier 2012C’est à Stephen King que je dois mes premiers émois de lecteur de romans. J’ai lu The Shining (1977) en cachette à onze ans; premier roman que je lus de ma propre  initiative, dans une ambiance grisante de secret et de clandestinité. Je  ne conçois toujours pas de meilleure porte, aujourd’hui, pour entrer  dans le monde de la littérature que celle-là: montrez-moi un lecteur  assidu de Beckett et de Proust, et je vous montrerai un adolescent qui a  fait ses premières classes littéraires en lisant des auteurs comme  King. Mais la suite de l’histoire se complique. Au cours des six années  suivantes, j’ai lu du King à m’en écœurer. Et c’est à It (1986) que  revient le mérite de m’avoir écœuré de ses histoires pour de bon. Depuis  It, King semble publier ce qu’il veut, allongeant au kilomètre des  romans plus ou moins bien ficelés, dans une apparente absence de  contrôle éditorial, lui permettant de devenir une industrie à lui tout  seul. Son nom fait confortablement recette, même si son imaginaire n’a  pas su imposer à l’horreur moderne des figures aussi marquantes,  iconiques, que celles de ses débuts.Meilleurs vendeurs et Fidèles Lecteurs par:  Pierre-Alexandr...13 janvier 2012Mais  existe-t-il un lecteur type pour les meilleurs vendeurs? Répondre par  l’affirmative serait réducteur, puisqu’on assimile ainsi une frange de  la population à un type de lecture bien précis. Toutefois, cela ne veut  pas dire qu’il n’y a pas d’auteurs qui développent une base de lecteurs  qui suivent avec attention la sortie d’un nouveau roman. Chez King, le  fan a un statut particulier. L’appellation «Constant Reader» illustre  très bien, selon nous le rapport que King entretient avec ses fans. En  effet, il est parfaitement conscient que, sans le (Fidèle) lecteur, son  art ne peut exister.La femme qui hait les hommes qui n’aiment pas les femmes par:  Pierre-Paul Ferland14 janvier 2012Chez les «méchants» dans la trilogie Millénium,  il existe donc une nette dialectique entre l’espace public qu’ils  dominent en vertu de leur capital symbolique, économique ou juridique,  et l’espace privé où ils abusent de leur statut aux dépens de femmes  parce qu’elles sont, justement, des femmes. Tout se passe comme si  l’autorité sociale se transposait dans le privé où le pouvoir se  déchaînerait. Lisbeth Salander en contrepartie incarne cet individu  exclu des instances sociales officielles (de tous les points de vue) qui  parvient à violer l’espace privé de ces hommes en pénétrant sur leur  ordinateur et c’est seulement en renversant cet état, c’est-à-dire en  les menaçant de rendre publiques ces informations par le truchement des  médias, qu’elle peut accéder à la légitimité officielle.L’allégorie fantastique d’une femme-truie par:  Zishad Lak14 janvier 2012La  particularité du roman réside dans son succès simultanément commercial  et critique. En effet, ce premier roman de Marie Darrieussecq accepté  par plusieurs éditeurs prestigieuses tels que POL, Grasset et le Seuil,  s’est vendu à un million d’exemplaire dans le monde et a été traduit en  trente langues. En même temps, ce récit a fait l’objet d’études écrites  pas plusieurs critiques littéraires. Ce double consensus découle sans  aucun doute du vaste faisceau d’interprétations possibles que met en  place ce roman en présentant un récit à plusieurs couches, chacune  ciblant un lectorat particulier.Des faits et des mythes, la création de faux-authentiques chez Dan Brown par:  Stéphane Courant14 janvier 2012Dan  Brown a, en quelque sorte, transformé le cadre et du coup les horizons  d’attente des lecteurs. Le lecteur sait qu’il a acheté un roman et  pourtant, par l’entremise des deux pages présentant «les faits», il y a  une remise en question des attentes. Où est le vrai? S’agit-il seulement  d’un roman historique, puisque l’auteur nous rappelle qu’il s’agit de  faits «avérés», qu’ «on peut encore les admirer» (même les bâtiments du  CERN) et que même la «Confrérie des Illuminati […] a aussi  existé»? Le «aussi» apparaît être plus qu’un adverbe, c’est surtout  l’élément qui permet de valider l’ensemble des propos comme vrai. Par  cette manipulation adroite, Brown dirige son lecteur, mais surtout  fabrique des faux-authentiques.