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ParutionAlain BoillatCinéma, machine à mondes. Essai sur les films à univers multiplesGenève, Georg, février 2014, 390 pages, env. 200 illustrations couleur&#160;Dans cet ouvrage, l’auteur propose une conceptualisation théorique de la coprésence en un même film de mondes multiples en abordant différents paramètres (hétérogénéité de la facture de l’image, pratiques du montage alterné, typologie des enchâssements, expansion sérielle, etc.) sur la base d’un corpus de films de fiction récents qui appartiennent pour la plupart au genre de la science-fiction (Matrix, Dark City, Avalon, Resident Evil, Avatar,…). Issue de la filmologie, la notion de « diégèse » y est développée à la fois dans le potentiel d’autonomisation dont témoigne la conception mondaine qui semble dominer d’aujourd’hui à l’ère des jeux vidéo, dans ses liens avec le récit et dans une perspective intermédiale. La comparaison entre les films (Tron et son récent sequel, Totall Recall et son remake) et entre des œuvres filmiques et littéraires (en particulier les nouvelles de Philip K. Dick et Simlacron 3 de Galouye) constitue un outil d’analyse permettant de saisir la contemporanéité de cette problématique, envisagée sur le plan esthétique dans le contexte de l’imagerie numérique.Cette parution marque le coup d’envoi de la collection « Emprise de vue » chez l’éditeur genevois Georg. Principalement dédiée au cinéma contemporain, elle se donne pour but d’envisager les imaginaires technologiques dont ce dernier témoigne, les traditions dans lesquelles il s’inscrit et les enjeux formels qu’il soulève.Cinéma, machine à mondes. Essai sur les films à univers multiples, Genève, Georg, 2014, 390 pages, env. 200 illustrations couleur.SommairePréface de Marc Atallah..................................................................... 13Préambule........................................................................................ 191 – Introduction aux « machines à mondes »........................................ 27Entrée en matière à l’ère du « virtuel » :Alice au pays des nouvelles technologies....................................................... 35La science en fiction (et autres genres)........................................................... 45Moyen et objet de la représentation................................................................. 48La technologie en abyme : l’acte de création dans Jurassic Park.......................51Espaces « insulaires » : aux limites de Pandora (Avatar).................................. 56Voyages immobiles en situation de « projection »........................................... 64Corpus et période............................................................................................ 72Notes du chapitre 1......................................................................................... 772 – La « diégèse » filmique et ses possibles........................................... 87Prémices filmologiques d’une conception mondaine du cinéma...................89« Mondes possibles » et transfictionnalité...................................................... 97L’écart entre les mondes................................................................................101Typologie des univers multiples................................................................... 105Mondes exotiques..........................................................................................................106Mondes factices..............................................................................................................106Mondes surnaturels....................................................................................................... 110Mondes mentaux et relation d’attribution.................................................................112Mondes alternatifs........................................................................................................120Mondes virtuels.............................................................................................................. 126Commentaires conclusifs............................................................................. 130Notes du chapitre 2........................................................................................1323 – Les mondes en film(s) : image et montage.....................................139Matière de l’image.........................................................................................143La couleur est-elle diégétique ?......................................................................147Les possibles en séries (Lost, Fringe).............................................................. 169Un monde de circuits imprimés (sur pellicule)...............................................185Un montage qui déraille : la figure de la boucle (Je t’aime je t’aime, 1968).......188Agencements : le principe de l’alternance.................................................... 203D’un Total Recall l’autre : l’immersion comme indice.................................... 226Notes du chapitre 3........................................................................................2414– Cyberespace : le monde-simulacre de la « matrice »....................... 253John et Neo : les signes d’un temps............................................................... 254Le simulacre urbain du cinéma postmoderne : Dark City.............................. 263Simulacron 3 : les mondes de la cyberculture.................................................275Le système informatique vécu de l’intérieur : Tron et son « héritage »........... 293Notes du chapitre 4.......................................................................................3085 – Un (autre) monde sans 11 septembre.............................................313L’imaginaire audiovisuel post-11 septembre..................................................314L’autre World Trade Center de la série Fringe................................................. 317En deçà de l’effondrement urbain : une posture révisionniste.......................318Next (le monde d’après) : de la nouvelle au film..............................................323Les possibles de l’impossible : un sentiment de « déjà vu »........................... 328Le fantasme d’une porte dérobée à l’inéluctabilité du code...........................334Notes du chapitre 5....................................................................................... 346Conclusion.......................................................................................351Notes de la conclusion.................................................................................. 366Index des films cités........................................................................ 369Bibliographie...................................................................................381&#160;&#160;