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ER[cr]OSÉquipe de recherche sur la Conservation-restauration desœuvres sculptéesEPCC Ecole supérieure des beaux-arts TALM Site de ToursDans le cadre du programme de recherche Replace or remake ?Salle de conférence de l’Esba – Jardin François 1er – Tours10 h 30 à 13 h Séminaire de masterConservation des oeuvres contemporaines : actualités de la rechercheEntrée libre10 h 30 Gilles Barabant, Identifier, conserver, restaurer les plastiques dans les collections : bref état des lieuxSi les matières plastiques sont omniprésentes dans notre quotidien et dans les collections contemporaines, ces matériaux sont souvent peu familiers aux professionnels des musées et les protocoles de conservation restent, pour le moins, aléatoires. Pourtant, des avancées significatives ont été faites dans la connaissance scientifique depuis la fin des années 1990, avancées quipermettent même d’envisager des réponses préventives et curatives à un certain nombre de dégradations physicochimiques ou accidentelles. Le programme de recherche européen POPART(Preservation Of Plastic ARTefacts in museum collections, 2008-2012) a permis d’établir un bilan plus précis sur la situation de ces oeuvres et de dresser la liste des questions prioritaires en termes de gestion muséologique comme de recherche appliquée à la conservation et à la restauration. Il a également servi de tremplin à un certain nombre de projets de recherche plus récents portant surles plastiques « à problèmes », comme les mousses polyuréthane, les polychlorures de vinyle ou les nitrates de cellulose.Gilles Barabant est responsable de la filière XXe siècle-art contemporain au Centre de recherche et de restauration des musées de France. À ce titre, il travaille en partenariat avec de nombreux musées à l’étude technique et scientifique des collections et à la définition des interventions de conservation. Il a égalementparticipé au programme européen POPART, dédié à la conservation des plastiques dans les collections.11 h 30 Cécile Dazord, Art contemporain et obsolescence technologique.Depuis le début des années 2000, une tendance lourde, qui se manifeste notamment par le biais de réseaux, colloques et publications, affirme une spécificité des problématiques de conservation restauration relevant de l’art contemporain et une inadéquation des cadres déontologiques et des compétences existant, directement importés du modèle des beaux-arts. Peinture, sculpture, arts du feu, arts graphiques, photographie, textile, mobilier : les spécialités de la restauration n’épuisent pasle champ et achoppent essentiellement sur les matériaux synthétiques, la performance et les pratiques apparentées ainsi que sur les oeuvres intégrant des matériels issus de processus defabrication industriels et affectés par des phénomènes d’obsolescence technologique (mouvement motorisé, éclairage artificiel, film, vidéo, technologies numériques…). À Paris, depuis 2006, le Groupe art contemporain au Département recherche du Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF) étudie les problématiques conservatoires spécifiques à l’art contemporain et plus particulièrement l’impact de l’évolution des techniques sur les collectionscontemporaines.Cécile Dazord est chargée de l’art contemporain au Département recherche du Centre de recherche et de restauration des Musées de France où elle étudie l’impact des phénomènes d’obsolescence technologiques sur la conservation des oeuvres contemporaines. Dans ce cadre, elle a récemment co-dirigé le numéro 37 de la Revue Technè, L’art contemporain à l’ère de l’obsolescence technologique. Avec Marie-Hélène Breuil, elle a fondé et anime INCCA-f, branche francophone du réseau INCCA (International Network for theConservation of Contemporary Art). Elle prépare actuellement une étude et un ouvrage sur la conservation des oeuvres intégrant du « néon ».http://obsolescence.hypotheses.org/http://www.incca.org/incca-fhttp://techniquesmixtes.hypotheses.org/14 à 18 h Séminaire de l’équipe de recherche Replace or remake ? a work in progressProduction et conservation des œuvres contemporainesSur inscription auprès de : conservationrestauration.tours@gmail.comSecond volet du programme Replace or remake ? Le premier volet a permis de mener l’étude de White Rock Line de Richard Long et d’entamer une réflexion sur la terminologie qui a donné lieu à la publication d’un article dans le numéro 17 de la revue Marges et à l’organisation, par le Capc musée d’art contemporain à Bordeaux, d’une journée d’étude le 11 octobre 2013.L’objet de ce deuxième volet est de réfléchir au statut de la production au sein de la conservation restauration : quelle place ? quels enjeux, quels objectifs, dans quel cas, pourquoi et commentproduire à nouveau tout ou partie d’une œuvre ? Le fait de refaire ou de remplacer est généralement admis en art contemporain, notamment lorsque les matériels qui composent l’œuvre deviennentobsolètes, cependant cette pratique est insuffisamment encadrée et documentée.14 h Visite des ateliers de conservation-restauration14 h 15 Présentation de l’équipe de recherche et du programme en cours14 h 45 Replace or remake ? nécessité d’un lexique commun à constituer15 h Présentation des études de cas et discussion16 h 30 Quelle participation des artistes ? entretiens et correspondances17 h Calendrier de travail et réponse à l’appel à projets 2014 du ministèrePartenaires :Capc Musée d’art contemporain, Bordeaux ; Jardin de sculptures La Petite Escalère, Saint-Laurent-de-Gosse ; Centre derecherche et de restauration des musées de France ; Département Conservation-restauration d’œuvres d’art, Écolesupérieure des arts Saint-Luc, Liège ; Centre Européen d’Archéométrie, Université de Liège ; Incca-f, Paris ; CeROArt.Département Conservation-restauration des œuvres sculptéesEPCC Esba TALM Site de Toursactualités : http://conservation-restauration.tours.over-blog.orgcarnet de recherche : http://tablesdetravail.hypotheses.org/Programme : programme 4dec2013 ERcrOS