{"word_count": 709, "character_count": 4397}
Uma proposta rápida traz problemas de planeamento. Esqueci-me do narrador. Até tinha pensado num coro ditirâmbico, mas fica apenas o narrador, eu próprio, apesar de eu ser lento a dizer as palavras de uma frase. Ora, o que tracei para a minha função?Servir de apresentador das personagens e referir elementos históricos para contextualizar o teatro radiofónico, ainda antes de falar na figura masculina. De mestre de cerimónias, que mostra os sentimentos das personagens e os locais do enredo. Isto tudo para permitir ganhar algum tempo para concatenar a possível história de amor, uma grande alhada em que me meti, pois concluí que os atores que representam os papéis seriam culturalmente antagónicos para aceitarem participar na história.Já não há quase memória oral sobre o teatro radiofónico infantil, onde Ester de Lemos, a Esterinha de O Papagaio, se iniciou. Nem de Carmen Dolores que passou igualmente nas emissões infantis de O Papagaio, de José Castelo, e em Rádio Clube Português, onde trabalhou com José Oliveira Cosme, que compunha músicas, fazia as letras para as mesmas e escrevia diálogos radiofónicos. Carmen Dolores, ainda adolescente, começara na Sonora Rádio, a declamar poesia.Mas, com a recente pandemia, a Antena 1 deu-nos dois bons exemplos e que permitem alguma reconstituição desses programas infantis. Refiro-me aos programas da Rádio ZigZag e à rubrica Dos Oito aos Oitenta, do jornalista Miguel Soares e do seu filho João Soares. Muito variados, entre as histórias que se contam às crianças até à cultura de massa (cinema, livros, séries de televisão, música). Já aprendi muito com os programas que ouvi, apesar de adulto velho.A diferença maior residiria na forma. Nos tempos de Maria Madalena Patacho (Meia Hora de Recreio para Crianças) e de Odete de Saint-Maurice (folhetins), havia a exaltação de (pequenos) heróis dentro da forma do nacionalismo e do patriotismo. Creio que a crítica maior aos programas de um tempo de há décadas seria a de algum infantilismo e a crença da modelação dos espíritos a partir dos programas. E houve formas que se perderam, como a leitura de poesia, que passara do palco para a rádio. Até se usavam os termos franceses de diseur e diseuse. Não esqueço, contudo, como os programas infantis eram populares, a funcionarem como marcadores do tempo. Por exemplo, ao final da tarde de domingo. Sem também esquecer Olavo d’Eça Leal (1908-1976), poeta, dramaturgo, locutor, escritor de teatro e de diálogos radiofónicos. Ele seria mais rápido que a bala a escrever diálogos, bastando-lhe papel, caneta, café e um cigarro. E, como nota final, o impacto dos grandes artistas do teatro a darem as suas vozes. Hoje, as vozes aparecem mais anónimas e os objetivos servem uma sociedade democrática e de liberdade de expressão múltipla. Reforço os atuais bons exemplos da Antena 1, embora me sinta já cansado de outras rubricas, com tanta informação e conselhos para combater o vírus.Acrescento dois elementos. Um, ligado ao teatro infantil. Muitos dos programas pioneiros, tinham um narrador – ou condutor do programa. Era o tio, podia ser Luís, Ferreira, Jacinto. Um tio é alguém da geração dos adultos, mas sem o peso da autoridade do pai, como hoje o avô, mais permeável às brincadeiras das crianças e delas cúmplice. Outro, ligado ao teatro radiofónico generalista, com a importância da montagem. Lembro que, na Emissora Nacional, o teatro radiofónico se consolidou ainda no ano experimental (1934). A primeira transmissão coube à peça de Júlio Dantas, A Ceia dos Cardeais, um trabalho complicado de produzir, dado haver apenas vozes masculinas, e a receção precisar de sinais específicos de vozes para boa compreensão.E homenageio aqui dois radialistas e autores sobre a matéria de teatro radiofónico: Fernando Curado Ribeiro e Eduardo Street. Eles detiveram-se no teatro radiofónico no geral e posso afirmar - do que conheço - que são bons textos mundiais sobre a matéria. A minha pena é que o português (o nosso, antes ou depois do AO90) não tenha a circulação internacional que o inglês. Curado Ribeiro teria traduções em várias línguas, não tenho dúvida. Se tiver oportunidade, referirei um autor dos últimos anos e que medrou no território das rádios locais:&#160;Antonio Silva Oliveira.Imagens: cartaz de tertúlia de 1 de março de 2012; Eduardo Street, 2006, O Teatro Invisível, Lisboa, Página 4, Rádio e Televisão, 22 de julho de 1961