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Eduardo LAMAS-DELGADO Suplemento a : Eduardo Lamas-Delgado, "Miguel Manrique-Michele Fiammingo (ca. 1610/12-1647) : un peintre flamand entre Anvers, Gênes et Malaga", in Revue belge d'Archéologie et d'Histoire de l'Art = Belgisch Tijdschrift voor Oudheidkunde en Kunstgeschiedenis, 87, 2018, pp. 187-224. AnónimoRetrato de hombreóleo sobre lienzo, 93.5 x 71 cmOlomouc, Muzeum uzmeni Olomouc&#160;El museo de Olomouc, en Moravia, conserva un retrato masculino que se ha venido identificando como un autorretrato del pintor flamenco Miguel Manrique (Marche-en-Famenne?, c. 1612 - Málaga, 1647), artista también conocido en Italia como Michele Fiammingo  [1]La obra es significativa para la fortuna crírica del artista, pues se trata de la única pintura atribuida a Manrique fuera de la ciudad de Málaga y sus alrededores [2].Sin embargo, la atribución de este retrato a Manrique debe ser manejada con suma cautela, por estar insuficientemente fundada. Desde un punto de vista estilístico se trata probablemente de una obra más tardía; probablemente de los años 1660. Por lo demás, la técnica de ejecución se aleja de la que presentan las escasas obras seguras conocidas hoy por hoy. En primer lugar, El banquete en casa de Simón de la catedral de Málaga, obra firmada y fechada en 1642, o la Asunción de la Virgen que le hemos atribuido, también en la catedral. Ambas obras presentan una manera más decorativa, con modulaciones suaves que se alejan de los volúmenes más compactos que presenta este retrato. &#160;[caption id="attachment_713" align="aligncenter" width="950"] Miguel ManriqueCristo en casa de SimónMálaga, catedralPhoto: Wikipedia[/caption]&#160;La curiosa identificación del cuadro como un autorretrato de Manrique en el catálogo del museo y en la historiografía checa sobre arte español reposa sobre una inscripción que se encontraba en el antiguo bastidor del lienzo, que se remplazó en una restauración llevada a cabo  en 1967. La inscripción, en francés, decía lo siguiente:&#160;Le Portrait de Michel Manrique dit Flamingo[sic] fait par lui-même [3].&#160;Palacio de FulnekSi tenemos en cuenta la procedencia del cuadro, el origen de esta sorprendente inscripción en francés es, sin duda, belga. En efecto, la pintura procede del palacio de Fulnek, en Moravia, palacio que era propiedad del conde de Flandes, el príncipe Felipe de Bélgica (1837-1905) [4]. La heredad había sido adquirida en 1845 por su padre el rey Leopoldo I de Bélgica [5]. &#160;Lievin de Winne (1821-1880)Retrato del conde de Flandesóleo sobre lienzo, 133 x 91 cmBruselas, colección real.&#160;La atribución del cuadro a Manrique y su identificación como un autorretrato del pintor debieron de llevarse a cabo en el entorno del príncipe en Bélgica. Precisamente, en las últimas décadas del siglo XIX renace un cierto interés historiogáfico por el artista en esta región europea, cuando es un completo desconcido en otros ámbitos. Así, en 1860, la Académie royale de Belgique proyecta incluir biografía de Manrique en el diccionario bibliográfico belga (La Biographie nationale) [6]. Y en 1894, el historiador belga del arte Henri Hymans (1836-1912) propuso a un entonces desconocido Manrique como el autor del ciclo de retratos de obispos de Brugos conservado en la catedral de esta ciudad, sin otro argumento que la presencia de los cuadros en España y el eco vandikiano que el belga encontraba en ellos [7].&#160;[caption id="attachment_1964" align="aligncenter" width="652"] Ciclo de retratos de los obispos de Burgos,Burgos, catedral[/caption]&#160;No se sabe si el retrato de Olomouc llegó al palacio de Fulnek por vía del conde de Flandes antes de su muerte en 1905, o si el rey Leopoldo I lo adquirió junto con el palacio en 1845. O si, por el contrario, el cuadro llegó allí de mano de las herederas de  la propiedad de Fulnek y su palacio a partir de 1905, las princesas Josefina (1872-1958) y Enriqueta (1870-1948), hijas del conde de Flandes. No obstante, al parecer, ninguno de los miembros de las estas tres generaciones de la familia Sajonia-Coburgo residió nunca en Fulnek, que, sin embargo, fue una propiedad muy rentable.&#160;[gallery size="full" ids="1968,1969"]&#160;[1] Esta entrada desarrolla el pasaje sobre esta obra publicado en: Eduardo Lamas-Delgado, "Miguel Manrique-Michele Fiammingo (ca 1610/12-1647) : un peintre flamand entre Anvers, Gênes et Malaga", in Revue Belge d'Archéologie et d'Histoire de l'Art, 87, 2018, pp. 187-224. Este estudio fue galardonado en 2017 con el premio trisanual de la Académie royale d'Archéologie de Belgique.[2] Sobre este cuadro, ver: Lamas-Delgado, 2018, p. 215 (como en nota 1). Ver también: L. Machytka &#38; G Elbelová, Olomouc Picture Gallery : II : Netherlandish painting of the 16th-18th centuries from Olomouc collections, Olomouc, 2000, p. 21; P. Stepánek, "Repercusiones del arte andaluz en centro-europa, especialmente en Bohemia, en los siglos XVII y XVIII : las vías comerciales y diplomáticas", in Congreso internacional Andalucía barroca, Sevilla, 2009, pp. 245-258, aquí 257.[3] Machytka &#38; G Elbelová, p. 21 (como en nota 2).[4] Sobre la procedencia del retrato del museo de Olomouc, ver: E. A. Safarík, Mistrovská dila starého umêní v Olomouci, Olomouc, 1967, p. 30, n° 1. P. Stepánek, Spanelské umení 17. a 18. Stoleti z ceskoslovenskych sbirek, Praha, 1990, n° 1; Machytka &#38; G Elbelová, 2000, p. 21 (como en nota 1). [5] Sobre el château de Fulnek como propiedad del conde de Flandes, ver: Jean Puraye &#38; Hans-Otto Lang, eds., Lettres de Léopold Ier à sa soeur la princesse Sophien à son beau)frère Emmanuel, comte de Mensdorff-Pouilly, à son neveu Alphonse, comte de Mensdorff-Pouilly : 1804-1864, Liège, 1973, p. 386; Damien Bilteryst, Philippe Comte de Flandre : frère de Léopold II, Bruxelles, 2014, p. 172.[6] Lamas-Delgado, 2018, p. 189 (como en nota 1).[7] Lamas-Delgado, 2018, p. 215 (como en nota 1). &#160;