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Version PDF :  Eduardo_LAMAS-DELGADO_Rasguños_00011_2017-11-20Traducción al español aquí[caption id="attachment_577" align="aligncenter" width="442"] Anonyme d'après B. Esteban Murillo (Johann Nepomuk Muxel ?) Angeh. t. , 57 x 50.5 cmprobablement 19ème siècle Vienne, marché de l'art[/caption]&#160;En 2009, ce tableau a été présenté lors d'une vente à Vienne comme une oeuvre anonyme espagnole du XVIIe siècle dans le style de Murillo [1]. Le catalogue de la vente propose de mettre le tableau en rapport avec l'une des figures des anges du tableau de Murillo pour le cycle des Miracle de saint François d'Assise conservé au Louvre : La cuisine des anges [2].&#160;[caption id="attachment_578" align="aligncenter" width="474"] Bartolomé Esteban MurilloLa cuisine des anges (détail)Paris, Musée du Louvre[/caption]&#160;Cependant, il s'agit, en réalité, d'une copie du buste de la figure de l'archange dans le tableau de Murillo représentant saint Raphaël avec un donateur conservé au Musée Pushkin à Moscou [3].&#160;[caption id="attachment_599" align="aligncenter" width="707"] Bartolomé Esteban MurilloSaint Raphaël et l'évêque Francisco Domontehuile sur toile ; 211 x 150 cmc. 1680Moscou, Pushkin Museum[/caption]&#160;Le donateur est l'évêque Francisco Domonte (c. 1618-1681), frère de l'ordre de Notre-Dame-de-la-Merci. Le tableau provient  du couvent que les Pères Mercédaires Chaussés avaient à Séville, où Domonte avait professé en 1633 [4].  La peinture se trouvait dans d'un autel latéral de l'église, en-dessous de la tribune de l'orgue. On a proposé de la dater de 1680, année dans laquelle Domonte fut nommé évêque auxilliaire de Séville.&#160;[caption id="attachment_602" align="aligncenter" width="474"] L'un de patios du Museo de Bellas Artes de Sevilla, ancien couvent des Mercédaires Chaussés[/caption]&#160;&#160;Dans le cadre de la célébration du 400ème anniversaire de la naissance de Murillo à Séville en 1617, le Musée de Séville a fait installer une reproduction grandeur nature du tableau de Moscou au rez-de-chaussée de l'escalier principal.En 1810, le tableau de Moscou fut saisi. Il quitta le couvent pour intégrer  le Musée Napoléon de Séville créé alors dans l'Alcazar royal sous la direction de Frédéric Quilliet [5].&#160;[caption id="attachment_605" align="aligncenter" width="383"] Johann Heinrich Richter (1803-1845)Portrait du prince Eugène de Beauharnais, 2e duc de Leuchtenberghuile sur toile ; 132 x 102 cmSaint-Pétersbourg, Hermitage[/caption]&#160;Vendu après la dissolution du musée en 1814 ou emporté par les troupes napoléoniennes lors de leur retraite de l'Espagne, le tableau s'est  ensuite retrouvé dans la collection d'Eugène de Beauharnais (1781-1824), 1er duc de Leuchtenberg, fils de l'impératrice Joséphine et fils adoptif de Napoléon I.&#160;[caption id="attachment_601" align="aligncenter" width="239"] Karl Brioulov (1799-1852)Portrait de Maximilien de Beauharnais, 3e duc de Leuchtenberghuile sur toile ; 97 x 77 cmLondres, collection privée[/caption]&#160;Ses héritiers les ducs Eugène (1810-1835) et Maximilien (1817-1852) de Leuchtenberg, rendirent  la collection accessible au public dans leur palais munichois, devenant l'une des plus célébrées du XIXème siècle.  Elle fut placée sous la direction d'un conservateur, l'artiste Johann Nepomuk Muxel (1790-1870), qui publia une série de catalogues. Le premier, paru en 1826, reprend déjà le tableau de Murillo [6].  Il se trouvait dans la Salle II de la galerie, entouré d'autres tableaux espagnols sur le mur Sud. La salle était partagée avec les maîtres Flamands, Allemands et Hollandais.&#160;[caption id="attachment_607" align="aligncenter" width="500"] Ludwig Emil Grimm (1790-1863)Portrait de Johann Nepomuk Muxeldessin à la pierre noire sur papier brun ; 1809Münich, Staatliche Grafische Sammlung[/caption]&#160;[caption id="attachment_606" align="aligncenter" width="294"] Münich, Palais Leuchtenberg[/caption]&#160;Le catalogue de la galerie publié en 1833 situe le tableau de Murillo toujours au même endroit  [7].  Entre 1826 et 1850, Muxel réalisa des gravures d'après les tableaux de la collection, dont celle du Saint Raphaël de Murillo. Elles furent publiées à Londres  en 1851 dans un nouveau catalogue illustré [8].  Cette publication est la référence employée dans le catalogue raisonné d'Angulo et le catalogue sommaire de Valdivieso pour situer l'oeuvre de Murillo dans la collection Leuchtenberg [9].&#160;[caption id="attachment_604" align="aligncenter" width="601"] Johann Nepomuk Muxel d'après B. Esteban MurilloL'archange saint Raphaël et l'évêque Francisco Domontegravure chalcographiqueavant 1851[/caption]&#160;Très probablement, la copie de Vienne fut réalisée à Münich dans ce contexte, certainement peinte à partir de l'original (elle en respecte ses couleurs). Dès lors, on est tenté de la mettre en rapport avec Muxel, qui dessina la composition du tableau de Murillo pour la gravure. Toutefois, il convient de signaler l'existence d'une esquisse à l'huile de Murillo pour la figure de l'archange, conservée dans une collection privée new-yorkaise [10].&#160;[caption id="attachment_600" align="aligncenter" width="228"] Bartolomé Esteban MurilloArchange saint Raphaëlhuile sur toile ; 30 x 22 cmNew York, collection privée[/caption]&#160;Par ailleurs, il faut retenir également que la composition du tableau avait été également diffusée par la xylographie à partir de 1857 dans le guide iconographique d'Anna Jameson, un ouvrage très populaire qui connut plusieurs rééditions [11], et dont la gravure fut reprise en 1871 dans un ouvrage très similaire de Clara Clemens [12].&#160;&#160;À la mort du duc Maximilien, la collection, héritée par son aîné, fut gérée par sa veuve la grande-duchesse Maria Nikolaïevna (1819-1876), qui en 1854 la fit transférer à Saint-Pétersbourg  pour l'installer dans le palais Mariinsky [13]. Le tableau de saint Raphaël fit aussi le voyage en Russie. Charles Boyd Curtis (1827-1905) le mentionne dans la galerie Leuchtenberg à Saint-Pétersbourg  dans son monumental catalogue raisonné de l'oeuvre de Murillo publié en 1883 [14].  Lefort l'y mentionne toujours en 1892 [15].&#160;[caption id="attachment_610" align="aligncenter" width="640"] Saint-Pétersbour, Palais Mariinsky (résidence des ducs de Leuchtenberg)[/caption]&#160;Le palais Mariinsky, offert par son père le tsar Nicolas I, était la résidence officielle de la grande-duchesse jusqu'à son exile à Florence à la suite de son mariage secret avec le comte Gregori Stroganov en 1854. La collection Leuchtenberg fut par la suite héritée par ses fils à partir de sa mort en 1876 : Nicolas Maximilianovich (1843-1891), le 4e duc de Leuchtenberg, Eugène Maximilianovich (1847-1901), le 5e duc de Leuchtenberg, et, enfin, George Maximilianovich (1852-1912), le 6e duc [16]. Le dernier propriétaire de la collection fut le fils de ce dernier, Alexandre Gregorievich (1881-1942), le 7e duc de Leuchtenberg, qui la vendit aux enchères en Suède en 1917 [17].&#160;[caption id="attachment_682" align="aligncenter" width="483"] Moscou, Musée Poushkine, Salle des maîtres espagnols et flamands.[/caption]&#160;Le tableau de Murillo n'en faisait plus partie ; il aurait été vendu auparavant à une collection privée russe saisie lors de la Révolution d'Octobre, à la suite de laquelle le tableau de Murillo est entré au Musée Pushkin en 1924 [18] .Eduardo LAMAS-DELGADO&#160;[1] Alte Meister, 2234. Kunstauktion im Paleis Dorotheum [16. Juni 2009], Wien, 2009, lot 259.[2]  Véronique Gerard Powell &#38; Claudie Ressort, Musée du Louvre : écoles espagnole et portugaise, Paris, 2002, pp. 206-207.[3] A.N. Baranov, Irina Aleksandrovna Kuznetsova, Irina Evgen’evna Danilova et al.,  Katalog kartinnoĭ galerei : zhivopisʹ, skulʹptura, miniati︠u︡ra, Moskva, 1986, p. 128.[4] Antonio Ponz, Viage à España, Madrid, 1786, vol. 3, p. 49 ; Diego Ortiz de Zúñiga, Anales eclesiásticos y seculares de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla..., Madrid, 1796, vol. 5, p. 27 ; Juan Agustín Ceán Bermúdez, Carta de D. Juan Agustin Cean Bermudez a un amigo suyo sobre el estilo y gusto en la pintura de la Escuela Sevillana : y sobre el grado de perfección á que la elevó Bartolomé Esteban Murillo, a cuya vida se inserta, y se describen sus obras en Sevilla, Cádiz, 1806, p. 98 ; Juan Agustín Ceán Bermúdez,  Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, Madrid, 1800, vol. 2, p. 59 ; Félix González de León, Noticia artística, histórica y curiosa de todos los edificios públicos, sagrados y profanos... de Sevilla...Sevilla, 1844, vol. 1, p.  156. Le bâtiment du couvent abrite aujourd'hui le Museo de Bellas Artes de Sevilla. Pour Domonte, voir José Fernández López, Programas iconográficos de la pintura sevillana del siglo XVII, Sevilla, 2002, p. 248.[5] Sur le Musée Napoléon à Séville, voir : Rocío Ferrín Paramio &#38; Manuel Moreno Alonso, El Alcázar de Sevilla en la Guerra de la Independencia : el Museo Napoleónico, Sevilla, 2009 et l'inventaire du Museé de 1810, publié dans Ignacio Cano, Pintura sevillana y la invasión francesa : la coleccián del Mariscal Soult, thése de doctorat, Universidad de Sevilla, 2016.[6] Johann Nepomuk Muxel, Verzeichniss der Bildergallerie seiner Königlichen Hoheit des Prinzen Eugen, Herzogs von Leuchtenberg in München, München, 1826, p. 37, n° 90.[7] Johann Nepomuk Muxel, Catalogue des tableaux de la galerie de feu Son Altesse Royale le Prince Eugène, duc de Leuchtenberg, à Münich, Münich, 1833, p. 38, n° 90.[8] Johann Nepomuk Muxel, The Leuchtenberg Gallery : a collection of pictures forming the celebrated gallery of his Imperial Highness the Duke of Leuchtenberg at Munich, London, 1851, pl. 95.[9] Diego Angulo, Murillo : su vida, su arte, su obra, Madrid, 1981, vol. 2, n° 386 ; Enrique Valdivieso, Murillo : catálogo razonado de pinturas, Madrid, 2010, p. 206. , n° 358.[10] Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682) : paintings from American collections, cat. expo., New York, 2002, p. 176, n° 29.[11] Anna Jameson, Sacred and legendary art, London, 1857, vol. 1, p. 128.[12] Clara Erskine Clemens, Handbook of legendary and mythological art, New York, 1871, p. 263.[13] Dwight C. Miller, "A note on the collection of the Duke of Leuchtenberg", dans Paragone, 24 (489), 1990, pp. 76-82, ici 79 ; ; Serguei Androsov, « Collection de la Grande Duchesse Marie Nicolaévna et de Karel Eduard von Liphart », in Baltic Journal of Art History, 3, 2011, pp. 283-302, ici 285.[14] Charles B. Curtis, Velazquez and Murillo : a descriptive and historical catalogue of the works of Don Diego de Silva Velazquez and Bartolomé Estéban Murillo, London/New York, 1883, pp. 265-266, n° 385.[15] Paul Lefort, Murillo et ses élèves, Paris, 1892, p. 92, n° 382.[16] "Peter Paul Rubens, Marquis Ambrogio Spinola". Collection, Saint Louis Art Museum, URL: https://web.archive.org/ [consulté le 20/11/2017]. [17] Androsov (comme note 13). Pour la vente de la collection Leuchtenberg de 1917: Leuchtenbergska Tavelsamlingen, Stockholm, Nordiska Kompaniet, 1917.[18] Baranov, Kuznetsova, Danilova et al. (comme note 3).&#160;