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[esta mensagem é uma homenagem aos locutores de rádio de Portugal] Aqui, escrevo sobre um tipo específico de programas, o de discos pedidos. Vejo-o de dois prismas: um, mais intelectual, a indicar uma cultura popular urbana tradicional; outro, mais pragmático, a afirmar a novidade do disco gravado, por oposição ao programa de sala de espetáculos transmitido em diferido. Reconheço-me mais conforme a primeira perspetiva, mas não posso negar a grande importância desses programas da rádio. O historiador deve deixar de lado o seu gosto particular.Regularmente, o programa era patrocinado por uma marca, com frase simples a decorar e repetir pelos ouvintes que pediam o disco. A existência do programa acompanhou a expansão de outro meio, o telefone, que, ao massificar-se nos meios urbanos, abriu a possibilidade de mais pessoas participarem no programa. Os pedidos eram gravados e depois o locutor colocava os discos. Um dos programas mais emblemáticos da rádio portuguesa, Quando o Telefone Toca. Joaquim Pedro e José Matos Maia seriam dois dos nomes do programa: "Era uma dor de cabeça às vezes para arranjar os discos que as pessoas pediam. [O locutor] dizia muita vez: «Esse não temos, minha senhora». [...] Era gravado... «vou gravar», então era só aquilo, as pessoas diziam" (entrevista dada por António Rêgo).Todas as estações tinham um modelo próprio – pedido por telefone, por carta ou pessoalmente, em direto do estúdio ou gravado no estúdio ou num local fora da rádio. No Clube Radiofónico de Portugal, o programa mais popular à tarde era o Cantinho dos Doentes, dedicado a doentes em especial os que estavam nos hospitais. O programa era uma espécie de eixo central da estação ou razão de existência. O de Aurélio Carlos Moreira, em Rádio Peninsular, era ao vivo e descentralizado, Peça-nos em Direto: "Por exemplo, «amanhã estamos em Beja no mercado». E, quando chegávamos lá, estavam sem exagero duzentas, trezentas pessoas para um programa que levava dez discos pedidos. [...] o programa era de tal maneira sucesso que os anunciantes marcavam vez para um ano. Em janeiro marcavam a sua vez até dezembro. E andavam quase à luta para ter espaço, que o primeiro era exclusivo".Um programa de discos pedidos podia conter mensagens, como Nunes Forte exemplificaria sobre Rádio Ribatejo, em que os pedidos eram feitos por carta: "ao domingo, havia a grande emissão dos discos pedidos em que aconteciam muitas coisas importantes. Eu, por exemplo, recordo-me de uma colega, a Amélia da Piedade [ver imagem], fazia programas ao domingo. Eu, como ia lá [a Santarém], ajudava a fazer. Era uma edição muito longa de discos pedidos. Muito bem organizados, muito bem selecionados. O capitão [Jaime Varela Santos] tinha o cuidado de evitar que os discos se repetissem muito e depois escrevia umas mensagens. Nós só tínhamos que ler as mensagens. Tinha o programa todo escrito por ele, passava noites inteiras a escrever esse programa. [...] a empatia com os ouvintes era muito grande. Há uma altura em que eu e ela somos convidados para ser padrinhos de dois jovens que mandavam mensagens para os discos pedidos, namoravam quase através dos discos pedidos e portanto faziam questão que nós estivéssemos no casamento. Mas o casamento era na mesma hora em que nós estávamos na emissão".Na Estação Rádio da Madeira, o programa chegava a receber 100 pedidos de discos, com a curiosidade de o ouvinte pagar cinco escudos para pedir o disco, havendo uma rede de cobradores espalhada pela ilha (Flama, 9 de fevereiro de 1968). Na Rádio Alto Douro, a rubrica de discos pedidos ultrapassava os 4500 pedidos por mês em especial as cartas de soldados em serviço nas frentes das guerras coloniais (Flama, 16 de agosto de 1968). No sul de Angola, ainda no tempo colonial, Rádio Clube do Huíla dedicava todo o dia de domingo aos discos pedidos e aí tinha uma pequena fonte de rendimento. Diamantino Pereira Monteiro foi um dos seus locutores.O disco pedido incidia fundamentalmente sobre a gravação de editoras nacionais, como a Rádio Triunfo, com catálogo impressionante já na década de 1950. A música ligeira que nascia a partir de 1947 do Centro de Preparação de Artistas da Rádio, da Emissora Nacional, reconhecia-se nas edições da Rádio Triunfo e alimentavam os programas dos Serões para Trabalhadores na Emissora Nacional e noutros programas nas outras estações.Também havia muitas críticas ao tipo de programa, como a de Mário Contumélias (Musicalíssimo, 8 de junho de 1973). Os seus textos misturavam informação com apreciável ironia fina, a valorizar os trabalhos.