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Com o tema O Consumo Activo dos Novos Utilizadores na Internet: Ameaças e Oportunidades para a Rádio Musical (Digitalizada), João Paulo Meneses tornar-se-ia doutor após as provas públicas prestadas em Pontevedra (Espanha). Gentilmente, forneceu-me um resumo (grande), de onde eu tirei algumas conclusões, e que partilho aqui. Ele parte do princípio que ouvir notícias ou informação na rádio, por exemplo no carro ou enquanto se toma banho, é ainda insubstituível. Mas os anos mais recentes trouxeram alternativas que imitam o que a rádio faz (distribuir música de uma forma fácil, em grande quantidade) e até com ganhos, alternativas que são digitais. Daí que Meneses considera que a rádio está perante uma tripla crise: de conceito, de negócio e de modelo, que a pode tornar obsoleta, por desinteressante. Depois, ele trabalha muito o destinatário dos serviços musicais on demand, consumidor ativo (interativo). Afirma mesmo que a geração iPod é um protótipo das novas gerações de utilizadores. Isso articula-se com o que João Paulo Meneses indica haver condições (humanas e tecnológicas, sobretudo) para criar um novo tipo de consumo mediático, com fortes implicações num novo modelo da rádio. Se o fluxo sincrónico – a que chamamos rádio – vai continuar a existir, embora com perda de importância, vai surgir uma oferta mais ampla que segue os interesses dos consumidores ativos de música. Um dos destinos da rádio é a sua transformação, independentemente daquilo que foi no passado. Como grande conclusão, não há apenas a rádio para fazer o que antes apenas a rádio fazia, mas nascem novos meios musicais, que tendem a apresentar vantagens sobre a rádio.Retiro algumas ideias do seu trabalho: 1) surgimento de uma geração que exige e lidera o consumo activo, 2) concorrência na escuta de música, com a digitalização a permitir serviços alternativos de distribuição de música, seleccionada pelo consumidor e já não dependente de playlists decididas por outros, 3) ouvinte dá lugar ao consumidor. Ele refere ainda ameaças vindas de outros meios, como o telemóvel.Não posso deixar de especular sobre o que João Paulo Meneses escreveu, no sentido de que argumentos diferentes conduzem a polémicas e produzem conhecimento. Recorro a exemplos da história: 1) ouvintes tornadas consumidoras desde a década de 1930 devido ao patrocínio de fabricantes de detergentes nos programas de maior audiência, as radionovelas, 2) gostos definidos em anteriores gerações, caso da geração FM saída da década de 1960, quando as emissoras começaram a passar música rock e pop, dos Estados Unidos a Portugal, 3) emergência antiga das playlists, que vêm da rádio de onda média e passaram para o FM, 4) uso do gravador de som, que foi, da década de 1960 para a década de 1970, um meio poderoso de alternativa à rádio enfadonha desse período, 5) na segunda metade da década de 1980, as rádios piratas renovaram a paisagem estética e política do meio, 6) o ouvir rádio FM no telemóvel na segunda metade da década de 1990 significou o abandono da actividade unifuncional inicial deste aparelho, caminhando para multiplataforma, sem perda da ideia de rádio, 7) o uso do iPod na presente década implica tempo para registar e renovar os stocks de música, disponibilidade que se reduz quando os jovens entram no mercado de trabalho, como indicam os sucessivos estudos de consumo cultural ao longo dos últimos 30 anos, para não falar nos estudos de Lazarsfeld publicados no final da década de 1940.O importante aqui é destacar essa melancolia perante a perda de impacto de um meio - a rádio de FM. Porque a rádio de AM (ondas médias) já desapareceu do nosso panorama e não se reflecte porque ela desapareceu (ou perdeu o quase total impacto). Além disso, e do que li do trabalho de João Paulo Meneses, há o colocar muito peso nas decisões da geração mais nova (a dos 20 anos? a dos 30 anos?), responsabilidade possivelmente excessiva. Se o futuro disser que a geração iPod modelou o mundo, aceitarei o veredicto. Mas, se falhar, o que diremos? Além de tudo, gostaria que a habitual análise do meio chamado rádio fosse feita com um menor peso de determinismo tecnológico. O mesmo se aplica ao estudo da televisão e dos jornais de papel. O brilho dos gadgets inebria-nos. Primeiro foi a rádio, depois a televisão, agora a internet. Deles se falou no começo como se fossem redentores, trouxessem o conhecimento em si e a harmonia social. A compra de um aparelho não explica o impacto social, os consumos, as tendências, o futuro.No plano de outras tecnologias, a nova tecnologia que foi o cinema ameaçou o teatro - e hoje ainda há muito teatro e públicos que enchem salas. A nova tecnologia que foi a fotografia pareceu ameaçar a pintura, a qual perdeu o lado da representação da realidade que a máquina conseguia melhor e se lançou numa das maiores renascenças da sua existência, com o cubismo, o abstracionismo, a action painting, a pop art. Nos anos iniciais da rádio, os jornais impuseram a inexistência de noticiários para impedirem a concorrência neste sector. A televisão foi buscar os melhores atores, realizadores e estruturas de programas à rádio, como concursos, novelas, programas musicais. Claro que há movimentos, ascensão e queda dos meios, brilho e opacidade. A meu ver, falta-nos a visão histórica, o recuo que o passado nos permite para compreender as evoluções. E o estudo sociológico do impacto das mesmas tecnologias.A digitalização traz questões novas, caso dos direitos de autor, em especial quando um programa corre em várias plataformas. Este é um problema não apenas na rádio mas que tem sido discutido na televisão, na imprensa e nas indústrias de jogos digitais e telemóveis (p. 39). O estudo conclui, entre outras, com as seguintes razões: 1) necessária uma forma principal de distribuição, 2) a digitalização é um elemento imprescindível, 3) decisão de implementar a regulação e atribuir licenças, 4) criação de serviços públicos, com rádios locais e rádios comunitárias (p. 102).Depois, João Paulo Meneses publicaria Estudos sobre a Rádio. Passado, Presente e Futuro. O livro reflete sobre a história da rádio, aprecia o presente e deixa uma antevisão do futuro, indicando que a rádio está a sofrer uma forte transformação, a maior desde o aparecimento da televisão e reúne textos publicados anteriormente em revistas e livros, comunicações a congressos e trabalhos inéditos, escritos entre 2006 e 2011. O autor identifica pontos fortes e fracos do meio rádio, num momento em que a internet se desenvolve a um ritmo alucinante e em que o Google não existia há 25 anos ou o Facebook não existia há dez anos. Uma premissa: Bertold Brecht, que escreveu sobre teoria da rádio nas décadas de 1920-1930, usaria hoje um aparelho de mp3 para ouvir música.João Paulo Meneses explica-nos que a rádio generalista é um anacronismo nos principais mercados do mundo mas permanece dominante em Portugal (p. 13), a oralidade do jornalismo radiofónico desenvolve o que o autor chama de estética do erro (p. 45) (tópico que retomo à frente), fala do insucesso da rádio em plataforma clássica quanto a audiência (p. 63) e das ameaças da rádio musical por causa da internet (p. 81), da possibilidade do podcasting sem podcasts (p. 97) e destes como arquivos inteligentes (p. 101), dos novos utilizadores ativos, a chamada geração iPod (p. 109), que abandona a rádio clássica e que o autor identifica como geração perdida (para a rádio) (p. 131), meio que não evoluiu mas se adaptou (p. 159).Um dos textos que mais me chamou a atenção foi o da estética do erro (pp. 45-59). O autor trabalhou o conceito encontrado em livro de Emilio Prado que o retirou do jazz e que é um dos fatores que contribuem para a conceção da improvisação do jazz (p. 53). Isto é, está diretamente ligada ao improviso. No jornalismo radiofónico, a estética do erro pode ser usada como recurso. João Paulo Meneses distingue locutores profissionais que desenvolveram uma técnica de leitura perfeita e virtuosa, as máquinas falantes (p. 50), e os que parecem ler de improviso, com oralidade que se aproxima da realidade, mas sem perder o rigor, as regras radiofónicas e a deontologia. Pode haver uma oralidade virtual e aparente, de proximidade e cumplicidade com o ouvinte, com uso de palavras próximas da linguagem média, frases curtas, em discurso direto e na voz ativa (p. 51). O autor, quando pensa na realidade nacional, identifica um jornalista, Francisco Sena Santos, que lê mas também improvisa, que conversa mas também se submete ao rigor dos factos, que prepara (escreve) tudo o que diz embora pareça que está a improvisar (p. 57).João Paulo Meneses foi jornalista na TSF, é docente universitário e publicara antes Tudo o que se Passa na TSF.