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Colloque : 11-13 mai 2020  –   École Normale Supérieure (Paris), Université Paris 8, Université Paris 3Organisation : Comité scientifique&#160;: Nathalie Koble (ENS), Martine Créac’h (Paris 8), Abigail Lang (Paris 7), Vincent Broqua (Paris 8), Laure Michel (Paris 4), Françoise Simasotchi-Brones (Paris 8).Comité d’organisation&#160;: Lénaïg Cariou (Paris 8), Camille Islert (Paris 3), Zsofia Szatmari (Paris 8–ELTE), Elvina Le Poul (Paris 8), Marie Frisson (Paris 3), Claire Finch (Paris 8), Nessrine Naccach (Paris 3), Khadija Benfarah (Paris 4), Solène Méhat (Paris 8), Lucile Dumont (EHESS), Mathilde Leïchlé (EPHE).Le mot poétesse, apparu au XVIe siècle, s’est chargé au fil du temps de connotations péjoratives. Délaissée au XVIIe pour la forme masculine, cette dérivation de poète réapparaît notamment au XIXe siècle, dans le contexte d’une multiplication des œuvres écrites par des femmes, afin de les différencier des productions poétiques sérieuses. Nombre de créatrices ont alors rejeté ce terme devenu marginalisant. Cette histoire contrastée explique en partie la persistance, aujourd’hui encore, d’un flottement terminologique. Là où l’expression anglaise woman poet fait consensus, on parle en espagnol de (mujer) poeta autant que de poetisa et, en français, tantôt d’unepoétesse, d’un poète (au masculin), d’une poète (au féminin), d’une femme-poète ou encore d’une poète-femme. L’indétermination quant à la désignation est symptomatique du rejet qu’ont souvent inspiré celles qui, en tant que minorité, ont sans cesse été renvoyées à leur altérité. Dans les ouvrages généralistes, la production poétique des femmes est bien souvent réduite à quelques noms jalonnant les siècles de l’histoire littéraire&#160;: Sappho, Marie de France, Louise Labé, Sor Juana Inés de la Cruz, Marceline Desbordes-Valmore, Emily Dickinson, Gertrude Stein, etc. Cette invisibilisation a été notamment mise en lumière par les travaux de la critique littéraire féministe, qui a pointé du doigt ce qu’Hélène Cixous, en France, a nommé&#160;«&#160;le refoulement de la femme&#160;». Ces travaux ont permis à de nouvelles voix de porter dans ces cinquante dernières années. Pourtant, le problème demeure&#160;: Liliane Giraudon, en 1994, réitère ce constat dans la préface de son anthologie Poésie en France depuis 1960, 29 femmes&#160;; et le volume de l’anthologie poétique parue en 2000 chez Gallimard consacrée au XXe siècle ne comprend que 15 femmes pour 173 hommes, pour ne donner que deux exemples. Aujourd’hui encore, les femmes qui écrivent de la poésie sont nombreuses, mais la plupart du temps mal visibilisées par les milieux éditoriaux et les médias.La poésie se lit moins que le roman, certes, mais le cas de femmes poètes devenues célèbres sur les réseaux sociaux – Rupi Kaur, Orion Carloto, Najwa Zebian – et, récemment, l’étude de Jan Clausen en introduction à l’anthologie poétique Je transporte des explosifs, montrent qu’un public fidèle existe et est en attente de productions poétiques de femmes. Il demeure que beaucoup doivent encore inventer leur propre chemin vers une certaine reconnaissance. C’est là le prolongement d’une longue histoire de détours et de stratégies : songeons par exemple à tous les poèmes publiés anonymement dans des recueils collectifs, par les Précieuses du XVIIe siècle, et aux pseudonymes masculins adoptés par les écrivaines, notamment au XIXe siècle, de Fernán Caballero à Gérard d’Houville. Si ces démarches sont plus largement celles des femmes de lettres, la poésie, longtemps considérée comme le plus exigeant des genres littéraires, a cristallisé de manière exacerbée un dispositif d’exclusion dont les créatrices du XXIe siècle sont encore tributaires. Dans le cadre universitaire français, malgré l’augmentationdu nombre de travaux sur les femmes poètes, due notamment à l’essor des étudesde genre, la recherche peine à rendre à leur production sa juste place, alorsmême qu’elle est déjà très développée en Amérique du nord. Ce colloqueuniversitaire de trois jours a pour finalité d’attirer l’attention sur ceretard, en rassemblant les entreprises de recherche existantes autour d’unpanorama international et transséculaire. Son intitulé, très large, permettrade favoriser une approche pluridisciplinaire, au croisement de la sociologie,de l’histoire, des études de genre et de la littérature. Cet événement n’anaturellement pas pour finalité une quelconque exhaustivité&#160;; il estplutôt animé par le désir de proposer des «&#160;états généraux&#160;» de lapoésie écrite par des femmes, afin de remettre le sujet sur le devant de lascène et, nous l’espérons, de donner naissance à des projets futurs.De même qu’elle rejette la notion d’«&#160;essenceféminine&#160;», notre démarche voudra rendre compte, notamment, de la caducitéde la notion de «&#160;poésie féminine&#160;». Celle-là, en effet, réunitartificiellement des pratiques hétéroclites sous couvert de leur«&#160;altérité&#160;» dans un référentiel pensé et défini comme exclusivementmasculin. Nous explorerons au contraire la diversité de la production poétiquede femmes de zones géographiques, de cultures et de langues diverses et quitoutes, se situent à l’intersection d’identités multiples (raciales, sexuelles,culturelles). Cette attention portée à la variété des textes poétiques et deleurs autrices sera l’occasion de réaffirmer la porosité d’un genre aujourd’huiplus que jamais protéiforme. *Lespropositions de communication pourront suivre les axes de recherchesuivants&#160;:Le genre poétique en question&#160;:Comment s’approprier un langage poétique originellement pensé par et pourles hommes&#160;? Comment la production poétique des femmes est-elle parvenue àse détacher de l’autorité des créations masculines ? Quelles spécificités dansla réappropriation du genre poétique&#160;? Quelles résistances spécifiques augenre&#160;?Stratégies d’écriture et depublication&#160;: Quelles contraintes symboliques,financières, matérielles pour atteindre à l’écriture poétique&#160;? Quellesvariations historiques et géographiques dans les stratégies d’écriture et depublication&#160;?Questions de convergences&#160;:Quelle place accordée aux pratiques poétiques non européennes et/ou non blanchesdans le cadre européen&#160;? Quelles spécificités intersectionnelles&#160;? Commentla question du genre (gender) s’articule-t-elle à celles de l’identitéraciale, culturelle, sexuelle dans la construction de l’autorité de la voixpoétique&#160;?Le genre (gender) du poème : Quelgenre grammatical adopter en tant que femme poète&#160;? Quelles tentatives pour féminiser la languepoétique&#160;? Comment traduire en français des écrits qui, dans leurlangue source, sont au genre neutre&#160;? Quelles transformations, quelles résistanceset réalisations pour une poésie neutre/queer&#160;? Quelle place pour lesidentités queer en poésie&#160;?Évolutions et variations&#160;: Quelrôle des femmes poètes dans l’histoire littéraire générale&#160;? Quelle placedans la presse et les anthologies mixtes&#160;? Quelle diversité des situationspour les femmes poètes, selon la zone culturelle et la période&#160;historique ?Quelles époques propices à l’émergencede voix poétiques féminines ?Questions de réception&#160;:Quelles réceptions pour les femmes poètes&#160;au fil du temps ? Qui lit lesfemmes poètes&#160;? Pour qui écrivent-elles, selon les époques et les zonesgéographiques&#160;?Calendrier Le colloque aura lieu les 11, 12 et 13 mai 2020, respectivement à l’École Normale Supérieure (de Paris), à l’Université Paris 8 et à l’Université Paris 3. Le colloque universitaire s’intégrera dans une programmation culturelle plus large qui, durant quelques jours, réunira poètes, traducteur·rice·s, éditeur·rice·s, libraires et chercheur·euse·s autour de tables rondes, lectures, performances, ateliers d’écriture et de traduction, dans des lieux universitaires et culturels, afin de faire entendre les voix des poéte·ss·e·s d’hier et d’aujourd’hui. Une publication des actes du colloque est prévue. Les propositions de communication devront s’étendre à 350 mots au maximum et sont à envoyer, accompagnées d’une bio-bibliographie d’environ 3 lignes, avant le 30 janvier 2020 à l’adresse suivante&#160;: colloquefemmespoetes@gmail.com. &#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Contact&#160;: lenaig.cariou@ens.fr&#160;; camille-islert@club-internet.fr&#160;; zsofszatmari@gmail.com 