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COLLOQUE INTERNATIONALLES M&#201;LANGES DE MARC-ANTOINE CHARPENTIER :LA COMPOSITION, LA COPIE ET L&#8217;INTERPR&#201;TATIONdu 30 septembre au 2 octobre 2004Ch&#226;teau de Versailles, AuditoriumCentre de Musique Baroque de Versailles (pour le 2 octobre)22, avenue de Paris &#8211; 78000 Versaillest&#233;l. 01.39.20.78.12 / fax 01.39.20.78.01&#160;Jeudi 30 septembre La compositionJean-Charles L&#201;ON (Paris)&#160;La polychoralit&#233; dans l&#8217;&#339;uvre de CharpentierBertrand POROT (IUFM, Cr&#233;teil)L&#8217;int&#233;gration des proc&#233;d&#233;s italiens chez Charpentier : La descente d&#8217;Orph&#233;e aux Enfers (H.488) et Orph&#233;e descendant aux Enfers (H.471)Ga&#235;tan NAULLEAU (Paris)&#160;Fran&#231;ois Couperin a-t-il menti une ou deux fois ? Le t&#233;moignage de CharpentierC&#233;cile DAVY-RIGAUX (CNRS, IRPMF, Paris)&#160;Charpentier plain-chantisteJean-Yves HAMELINE (Institut catholique, Paris)&#160;La latinit&#233; dans l&#8217;&#339;uvre de CharpentierJoseba BERROCAL (Universit&#233; de Salamanque, Espagne)Los instrumentos doblando las voces : Charpentier sus diferentes usos del colla parte Th&#233;odora PSYCHOYOU (BnF, Paris)&#160;Statut des R&#232;gles de compositionThomas VAN ESSEN (Paris), Fr&#233;d&#233;ric MICHEL (CNR, Boulogne)Les M&#233;langes &#224; l'&#233;preuve de &#171; l'&#233;nergie des modes &#187;&#160;&#160;Vendredi 1er octobre La copiePatricia M. RANUM (Baltimore, &#201;tats-Unis)&#160;Marc-Antoine Charpentier garde-nottes ou les M&#233;langes comme travail de scribe Laurent GUILLO (Paris)&#160;Les papiers imprim&#233;s dans les M&#233;langesJane GOSINE (Universit&#233; de Newfoundland, Canada)Handwriting as a guide to revision within the M&#233;langes autographes of Marc-Antoine Charpentier and its impact on our understanding of stylistic developmentS&#233;bastien DAUC&#201; (Paris)Confrontation des M&#233;langes et des parties s&#233;par&#233;es autographes : &#233;l&#233;ments d&#8217;analyse pour une d&#233;finition du statut des sourcesJohn S. POWELL (Universit&#233; de Tulsa, &#201;tats-Unis)&#160;Les conditions de repr&#233;sentation au th&#233;&#226;tre Gu&#233;n&#233;gaud et &#224; la Com&#233;die-Fran&#231;aiseCatherine CESSAC (CNRS- CMBV, Versailles)&#160;L&#8217;enseignement des ratures dans les M&#233;langesThierry FAVIER (Universit&#233; de Dijon)Esquisses d&#8217;une graphologie des M&#233;langes : la musique int&#233;rieure de CharpentierDenis HERLIN (CNRS, IRPMF, Paris)L&#8217;usage du guidon dans les M&#233;langesTable ronde sur la chronologie &#160;Samedi 2 octobre L&#8217;interpr&#233;tationGraham Sadler (Universit&#233; de Hull, Grande-Bretagne) Particularit&#233;s des chiffrages chez Charpentier : leur signification pour l&#8217;interpr&#232;te et l&#8217;&#233;diteurChristophe CORP (Tours)&#160;R&#233;flexions autour de la restitution des parties instrumentales de la Messe &#224; quatre ch&#339;ursShirley THOMPSON (Conservatoire de Birmingham, Grande-Bretagne)Coloration in the M&#233;langes: Purpose and Precedent Catherine STEINEGGER (Universit&#233; de Paris IV-Sorbonne)De la partition originale &#224; la restitution : analyse critique de l&#8217;&#233;dition r&#233;alis&#233;e par Camille Saint-Sa&#235;ns de la musique de Marc-Antoine Charpentier pour Le Malade imaginaireConclusion du colloque par Jean-Yves HAMELINE