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Appel &#224; contributions&#160;: projet d&#8217;ouvrage collectif&#160;Coordonn&#233; par Serge Chaumier, Anne Krebs et M&#233;lanie Roustan : Les visiteurs photographes, Un outil pour penser le mus&#233;ePr&#233;sentationLes visiteurs photographes posent une s&#233;rie de questions aux chercheurs en cela qu&#8217;ils interrogent l&#8217;institution du mus&#233;e dans ses choix, ses orientations et dans son rapport &#224; la soci&#233;t&#233;. L&#8217;autorisation ou l&#8217;interdiction faite aux publics de photographier ne rel&#232;ve pas seulement du juridique ou de la conservation pr&#233;ventive. Une philosophie du mus&#233;al s&#8217;y exprime d&#232;s lors que la photographie peut &#234;tre un instrument de partage et d&#8217;appropriation, c&#8217;est-&#224;-dire de m&#233;diation entre des &#339;uvres, ceux qui en assurent la protection et l&#8217;exposition, et ceux qui les d&#233;couvrent lors d&#8217;une visite. Interdire ou favoriser la prise de vue, ce n&#8217;est alors pas seulement une mesure de simple gestion. Les nouvelles technologies ont boulevers&#233; les usages de la photographie&#160;: tout &#224; la fois la production des clich&#233;s (num&#233;rique, miniaturisation, smartphones), leurs appropriations et leurs diffusions (internet et ses espaces coop&#233;ratifs et participatifs). Dans le m&#234;me temps, la photographie a gagn&#233; ses lettres de noblesse comme discipline artistique et envahit les cimaises des mus&#233;es, mais elle serait mise en cause par ceux-ci comme pratique populaire, cet art moyen qui conduit le visiteur &#224; produire ses propres repr&#233;sentations. Il est alors paradoxal de voir certains mus&#233;es inviter le visiteur &#224; mettre en ligne ses clich&#233;s (mus&#233;um de Toulouse, mus&#233;e des beaux-arts de Montr&#233;al avec l&#8217;exposition Imagine&#8230;) ou &#224; constituer son exposition virtuelle en ligne &#224; partir de ses propres photographies (Musetrek, exp&#233;riment&#233; au Louvre), quand d&#8217;autres institutions, &#224; l&#8217;inverse, interdisent la prise de photographie par leurs visiteurs, comme le mus&#233;e d&#8217;Orsay. Il y a derri&#232;re le geste anodin de la prise de vue des d&#233;marches singuli&#232;res que le mus&#233;e peut accompagner pour s&#8217;y r&#233;v&#233;ler comme un op&#233;rateur de mise en culture. Ce sont ces questions que cet ouvrage invite &#224; explorer, par une approche interdisciplinaire et empirique.Au-del&#224; d&#8217;une certaine actualit&#233; du th&#232;me, incarn&#233;e par les h&#233;sitations institutionnelles autour du choix d&#8217;interdire ou d&#8217;autoriser la photographie dans les mus&#233;es (mus&#233;e du Louvre, plus r&#233;cemment, mus&#233;e du Quai Branly qui ont tous deux opt&#233; pour l&#8217;autorisation de photographier les &#339;uvres dans leurs collections permanentes), cet ouvrage, &#224; vocation interdisciplinaire, se propose d&#8217;offrir des perspectives au d&#233;bat : d&#8217;une part en confrontant l&#8217;analyse des logiques des usagers &#224; celle des discours et pratiques professionnelles des &#233;tablissements (conservation pr&#233;ventive, conditions de travail, gestion des flux&#8230;), d&#8217;autre part, en apportant une &#233;paisseur historique, sociologique, scientifique et juridique &#224; la question. Axes th&#233;matiques&#160;:1)&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Pratiques photographiques in situ, usages des clich&#233;s a posteriori Impact sur le regard port&#233; aux &#339;uvres, l&#8217;exp&#233;rience de visite et son appropriationTechniques du corps / sociabilit&#233;s / d&#233;mat&#233;rialisation / m&#233;moire / repr&#233;sentation du patrimoine/ m&#233;diation / nouvelles technologies / espaces participatifs2)&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Dynamiques organisationnelles et institutionnellesG&#233;n&#233;alogie et l&#233;gitimit&#233; de la pratique photographique au mus&#233;e, usage profane et usage savantHi&#233;rarchies / statuts / professionnels / amateurs / touristes / histoire de l&#8217;interdiction / production de la norme3)&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Production des normesEnjeux juridiques de la production et de la diffusion de repr&#233;sentations personnalis&#233;es du &#171;&#160;bien commun&#160;&#187;Propri&#233;t&#233; intellectuelle / propri&#233;t&#233; du patrimoine / droits d&#8217;auteur /droits de diffusion / image / espace public Disciplines concern&#233;es&#160;: Mus&#233;ologie, ethnologie, sociologie, anthropologie, histoire, droit, sciences de gestion, sciences de l&#8217;information et de la communication, philosophie, histoire de l&#8217;art, conservation&#8230;&#201;diteur&#160;:La Documentation fran&#231;aise, Collection &#171;&#160;Mus&#233;es-Mondes&#160;&#187;Calendrier&#160;:Les propositions de contribution (r&#233;sum&#233; d&#8217;une demi-page + pr&#233;sentation de l&#8217;auteur) sont &#224; envoyer aux trois coordinateurs du projet&#160;:    Serge CHAUMIER, professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; d&#8217;Artois, serge.chaumier@gmail.com    Anne KREBS, chef du service &#201;tudes et recherche au Mus&#233;e du Louvre, anne.krebs@louvre.fr    M&#233;lanie ROUSTAN, chercheur associ&#233; au Centre de recherche sur les liens sociaux, melanieroustan@yahoo.comavant le 15 f&#233;vrier 2012