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&#160;ArgumentaireLe programme de recherche &#171;&#160;La critique d&#8217;art en question&#160;&#187; participe de l&#8217;axe consacr&#233; au &#171;&#160;travail artistique en situation&#160;&#187; du Labex H2H Art et m&#233;diations humaines, initi&#233; &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 8 en janvier 2012. R&#233;unissant universitaires et professionnels du monde de l&#8217;art, ce programme a pour objet l&#8217;&#233;tude &#8212;&#160;id&#233;ologique, pragmatique, sociale, linguistique, etc.&#160;&#8212; des discours critiques sur l&#8217;art contemporain.La premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tude organis&#233;e dans le cadre de &#171;&#160;La critique d&#8217;art en question&#160;&#187; s&#8216;attache &#224; construire une d&#233;finition de l&#8217;&#233;criture critique contemporaine en int&#233;grant polys&#233;mie empirique (multiplicit&#233; d&#8217;usages), th&#233;orique (multiplicit&#233; de &#171;&#160;sens&#160;&#187;) et historicit&#233; de cette pratique. Une seconde journ&#233;e d&#8217;&#233;tude, en f&#233;vrier 2013, se concentrera sur la pluralit&#233; des pratiques, des fonctions et des conceptions actuelles de la critique. Un colloque sera enfin organis&#233; en novembre 2013. Ces trois &#233;tapes donneront lieu &#224; des publications. 1. Journ&#233;e d&#8217;&#233;tude &#171;&#160;La critique d&#8217;art &#224; l&#8217;&#233;preuve de ses d&#233;finitions&#160;&#187;Il s&#8217;agit lors de cette premi&#232;re journ&#233;e de chercher &#224; cerner ce que l&#8217;on entend par &#233;crits ou discours critiques sur l&#8217;art. S&#8217;agit-il de commentaires m&#233;tatextuels&#160;? De discours de m&#233;diations&#160;? De propositions &#233;valuatives&#160;? Quels sont les objets des &#233;crits critiques ? Dans quelle mesure sont-ils ext&#233;rieurs aux &#339;uvres&#160;? Ne peut-on pas consid&#233;rer qu&#8216;ils participent directement de la construction des &#339;uvres elles-m&#234;mes&#160;? Dans quelle mesure la d&#233;finition traditionnelle des &#233;crits critiques est-elle encore valable aujourd&#8217;hui&#160;?Apparue au VXIIIe si&#232;cle avec l&#8217;autonomie de l&#8217;art, la critique est &#171;&#160;moderne&#160;&#187; dans la mesure o&#249; elle est au service de l&#8217;&#339;uvre &#171;&#160;en tant que telle&#160;&#187; c&#8217;est-&#224;-dire en tant qu&#8217;objet autonome. Cette conception classique est-elle devenue obsol&#232;te ? Quel type de critique correspond &#224; l&#8217;art tel qu&#8217;il se con&#231;oit et se pratique aujourd&#8217;hui&#160;? La critique moderne qui met &#224; jour et &#233;value les caract&#233;ristiques formelles ou s&#233;mantiques des objets, leurs effets sur le spectateur, est g&#233;n&#233;ralement &#233;tay&#233;e par ce que &#171;&#160;sont&#160;&#187; les &#339;uvres. Le refus par nombre d&#8217;&#339;uvres contemporaines de se d&#233;ployer comme des objets finis, comme des entit&#233;s autonomes, rend cette critique &#171;&#160;ontologique&#160;&#187; de l&#8217;&#339;uvre &#171;&#160;en tant que telle&#160;&#187; insuffisante, voire impossible. La critique actuelle serait alors une critique &#233;largie aux questions de contextes de production et d&#8217;exposition des &#339;uvres, aux questions de leur usage (critique instrumentale), de leur place et de leur r&#244;le dans l&#8217;espace public, qui ne peut donc plus s&#8217;en tenir &#224; des commentaires s&#233;mantiques ou &#224; des &#233;valuations esth&#233;tiques.Dans le cadre de cette r&#233;flexion sur la d&#233;finition de l&#8217;&#233;crit critique, plusieurs perspectives peuvent &#234;tre d&#233;velopp&#233;es&#160;:     Approche &#233;pist&#233;mologique&#160;: Quelle est la sp&#233;cificit&#233; actuelle de ce que nous appelons &#171;&#160;&#233;crits critiques&#160;&#187; par rapport &#224; d&#8216;autres &#233;crits th&#233;oriques sur l&#8217;art et par rapport &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art&#160;? Alors que la naissance de la critique co&#239;ncide avec la constitution de champs &#233;pist&#233;mologiques distincts et autonomes&#160;: esth&#233;tique, histoire de l&#8217;art, critique d&#8217;art, qu&#8217;en est-il aujourd&#8217;hui de ces fronti&#232;res&#160;?    Approche relationnelle&#160;: d&#233;finition de la critique non &#224; partir de ce qu&#8217;elle est, mais &#224; partir des relations qu&#8217;elle entretient avec son contexte ou en fonction de ses modes d&#8217;impl&#233;mentation. La critique d&#233;finie &#224; partir d&#8216;une &#171;&#160;intention&#160;&#187; pr&#233;sidant &#224; son &#233;laboration (le mot intention devant ici &#234;tre entendu comme projet et non comme intention de r&#233;sultat)&#160;; &#224; partir de l&#8217;usage des textes par des lecteurs&#160;; &#224; partir de l&#8217;inscription de l&#8217;&#233;crit dans un r&#233;seau de publication&#160;; &#224; partir de sa relation &#224; des &#233;v&#233;nements actuels&#160;; &#224; partir de &#171;&#160;l&#8217;autorit&#233;&#160;&#187; du r&#233;dacteur, etc.    D&#233;finition des diff&#233;rents types d&#8217;&#233;crits critiques : critique interpr&#233;tative et &#233;valuative, mais aussi critique instituante, critique &#233;lective, critique performative, critique inf&#233;rentielle, etc.Conditions de soumission    Cet appel &#224; contribution a pour finalit&#233; une journ&#233;e d&#8217;&#233;tude et une publication au sein d&#8217;un num&#233;ro hors s&#233;rie de la revue Marges.         Les propositions devront parvenir sous forme d&#8217;une probl&#233;matique r&#233;sum&#233;e (5000 signes espaces compris)  par courriel &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: jerome.glicenstein@club-internet.fr         avant le 15 juin 2012        Pour ceux qui auront &#233;t&#233; retenus, le texte d&#233;finitif sera &#224; faire parvenir avant le 7 octobre 2012 (40 000 signes espaces compris).    &#160;La journ&#233;e d&#8217;&#233;tude aura lieu mi-octobre 2012 &#224; Paris, &#224; l&#8217;INHA. &#160;