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ProgrammeJeudi 13 novembre 2008Universit&#233; Paris 1 &#8211; HiCSA (CIRHAC) / Institut europ&#233;en de la m&#233;moire &#233;conomique et financi&#232;re9h15 Accueil des participants9h30 Introduction Raymond Dartevelle (IMEF et Paris 10) / Michel Poivert (Paris 1)10h00 Paul-Louis Roubert (Universit&#233; Paris 8)Une photographie contre-r&#233;volutionnaire: le calotype fran&#231;ais des ann&#233;es 1840-1850.Le d&#233;veloppement du calotype en France &#224; la fin des ann&#233;es 1840 s'appuie sur l'id&#233;e d'une pratique alternative de la photographie contre l'industrie photographique symbolis&#233;e alors&#160;par le daguerr&#233;otype. Se cr&#233;er alors autour de cette technique un c&#233;nacle qui tente de rapprocher l'image argentique d'une culture aristocratique en d&#233;fendant une pratique plus noble de la photographie. Une noblesse aliment&#233;e autant par la qualit&#233; des op&#233;rateurs que par leurs pr&#233;tentions artistiques.10h30 Marianne Le Galliard (Universit&#233; Paris1/Fondation de France)Le cas Lartigue&#160;: un amateur de la haute bourgeoisie.La photographie de Lartigue se d&#233;veloppe au d&#233;but du Xx&#232;me si&#232;cle au sein d&#8217;une famille d&#8217;ing&#233;nieurs et entrepreneurs en t&#233;l&#233;communication (t&#233;l&#233;phone) et transport (chemins de fer). Depuis un demi-si&#232;cle, cette longue lign&#233;e d&#8217;inventeurs se passionne pour les nouvelles technologies en photographie, cin&#233;ma, a&#233;ronautique ou encore la presse. Le milieu de la haute bourgeoisie, auquel appartient Lartigue, est &#233;galement f&#233;ru de spectacle, tel que le th&#233;&#226;tre, les actualit&#233;s et le sport.&#160; Il sera ici question de montrer les liens entre les premiers instantan&#233;s de Lartigue, montrant des sujets en mouvement et leur contexte, celui d&#8217;une famille captiv&#233; par le spectacle de la vitesse.&#160;Le cas Lartigue&#160;: un amateur de la haute bourgeoisie.11h00 Ana&#239;s Feyeux (Paris1 &#8211; Marne-la-Vall&#233;e)Le r&#244;le d'Agfa dans la constitution de structures photographiques en Allemagne de l'Ouest apr&#232;s 1945Au sortir de la guerre, l'industrie photographique est dans une position difficile. Les grands groupes ont largement servi le r&#233;gime national-socialiste et doivent apr&#232;s-guerre op&#233;rer un tour de force id&#233;ologique &#224; l'&#233;chelle nationale et mondiale. De plus, la client&#232;le amateur sur laquelle reposait leurs sant&#233;s &#233;conomiques et toute la pratique photographique durant le r&#233;gime nazi, voit ses structures &#233;tatiques tomber en d&#233;su&#233;tude.Agfa le plus grand groupe allemand, va alors apr&#232;s 1945 adopter une posture qui renouvelle compl&#232;tement son image. Sous la houlette de Bruno Uhl, il devient le grand m&#233;c&#232;ne du champ photographique en Allemagne de l'Ouest et finance autant les &#233;coles photographiques que la photokina de Cologne, c&#233;l&#232;bre foire annuelle de l'industrie photographique accompagn&#233;e de grandes expositions th&#233;matiques.Pourquoi l'industrie tient-elle &#224; devenir le point n&#233;vralgique et n&#233;cessaire autour duquel s'organise le nouveau champ photographique&#160;? En quoi cette volont&#233; est-elle li&#233;e aux nouveaux enjeux qui &#233;mergent &#224; l'&#233;poque&#160;?11h30 Julie Jones&#160;(Universit&#233; Paris 1)L'alliance entre art et commerce aux Etats-Unis dans les ann&#233;es 1930-1950 : l'exemple du m&#233;c&#232;nat de Walter Paepcke (Container Corporation of America) Industriel am&#233;ricain issu d'une famille d'origine allemande, Walter Paepcke (1896-1960) s'impose d&#232;s les ann&#233;es 1930 en tant que m&#233;c&#232;ne de la culture et de l'art moderne aux Etats-Unis. A la t&#234;te de la plus importante compagnie de packaging de l'entre-deux guerres, la Container Corporation of America (C.C.A.), il engage Egbert Jacobson au poste de directeur artistique, qui passe de nombreuses commandes publicitaires &#224; des artistes am&#233;ricains et europ&#233;ens &#233;migr&#233;s tels que W. de Kooning, A.M. Cassandre, F. L&#233;ger, Man Ray, G. Kepes, H.Bayer ou encore H.Matter. Ces derniers en particulier se d&#233;marqueront par un usage r&#233;gulier et novateur de la photographie dans leur productions. En 1939, Paepcke participe au sauvetage financier du New Bauhaus, dirig&#233; par L. Moholy-Nagy. Son soutien lors des ann&#233;es suivantes, par l'apport de fonds et la promotion de l'&#233;cole aupr&#232;s de la Fondation Rockefeller notamment, permettent au Light and Photography Workshop, dirig&#233; par G. Kepes, de b&#233;n&#233;ficier de subventions n&#233;cessaires &#224; son fonctionnement. En 1950, Paepcke fonde l'Aspen Institute of Humanistic Studies, o&#249; Ferenc Berko est charg&#233; d'organiser l'ann&#233;e suivante l'Aspen Photography Conference, &#224; l'origine de la cr&#233;ation du journal Aperture.12h00 Discussion12h30 Pause d&#233;jeuner14h30 Giuliano Sergio (Chambre du Commerce, Rome)&#160;La chambre de Commerce pour une nouvelle image du territoire&#160;: la Nouvelle Foire de Rome Les premi&#232;res hypoth&#232;ses d&#8217;une mission photographique organis&#233;e par la Chambre de Commerce de Roma sont n&#233;es avec le projet de construire une histoire &#233;conomique de la ville de Rome &#224; travers les images. Les difficult&#233;s pour r&#233;pertorier les photographies du pass&#233; montrent&#160; l&#8217;importance de r&#233;aliser une archive de photographies contemporaines afin de rendre compte des changements socio-&#233;conomiques d&#8217;une ville telle que Rome. Cette exigence a port&#233; la Chambre de Commerce &#224; promouvoir des campagnes photographiques et vid&#233;o en s&#8217;adressant &#224; de jeunes artistes dans le but de t&#233;moigner les changements urbains actuels. Cette intervention mettra en avant les r&#233;sultats du premier de ces projets qui a document&#233; la r&#233;alisation de la nouvelle Foire de Rome au sein d&#8217;un territoire p&#233;riph&#233;rique de la Capitale, caract&#233;ris&#233; par une complexit&#233; tant d&#8217;un point de vue sociale, environnementale qu&#8217;arch&#233;ologique.15h00 Rapha&#235;le Bertho (Universit&#233; de Dresde/&#160;&#201;cole Pratique des Hautes &#201;tudes)&#171;&#160;EAST&#160;&#187;, des archives &#224; la collectionEntre 1992 et 2000, l&#8217;entreprise allemande VNG (groupe de gaz europ&#233;en) passe commandes &#224; de grands noms de la photographie issus principalement de l&#8217;&#233;cole de Leipzig afin de documenter les transformations du territoire de l'ex-RDA peu apr&#232;s la chute du mur. &#34;Stand Land Ost&#34; ou &#34;Les archives de la v&#233;rit&#233;&#34;, se situe entre volont&#233; de t&#233;moignage historique et constitution d'une collection, cette commande semble paradigmatique des probl&#233;matiques de la photographie contemporaine. Au fil du projet, le document photographique devient oeuvre d'art, perdant sa valeur d'usage aux yeux du commanditaire pour prendre une valeur &#233;conomique. 15h30 Pause 16h00 Alexander Streiberger (Universit&#233; catholique de Louvain)L&#8217;&#339;uvre de Hans Haacke et la question du m&#233;c&#232;ne16h30 Michel Poivert(Universit&#233; Paris1/Fondation NeuflizeVie)Le m&#233;c&#233;nat et la photographie contemporaine en France&#160;: le cas de la banque NeuflizeEn 2007, la banque Neuflize/OBC a f&#234;t&#233; les 10 ans de sa collection consacr&#233;e &#224; la photographie contemporaine. La pr&#233;sentation de cette collection permet d&#8217;observer l&#8217;&#233;volution d&#8217;une politique de m&#233;c&#233;nat tr&#232;s sp&#233;cialis&#233;e, en montrant &#224; travers le r&#244;le de ses acteurs un engagement pour la cr&#233;ation contemporaine. Mais l&#8217;activit&#233; de la banque est en fait celle d&#8217;une fondation d&#8217;entreprise structur&#233;e autour de plusieurs missions qui tentent de combiner le soutien aux institutions, &#224; la recherche ou bien encore &#224; l&#8217;&#233;dition. Premier bilan d&#233;cennal donc dans un univers de forte concurrence entre m&#233;c&#232;nes pour un secteur de la cr&#233;ation particuli&#232;rement pris&#233; aujourd&#8217;hui.17h30 Discussion - Cl&#244;ture de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudeCocktail