{"word_count": 769, "character_count": 5681}
Pôle Images-Sons et Recherches en Sciences Humaines Institutd'Ethnologie Méditerranéenne et ComparativeTemps EspacesLangages Europe Méridionlae MéditerranéeInstitut d'EtudesAfricainesCentre CamilleJulianLe réel documenté : mise(s) en images mai 2004 en images à la MMSH  Mardi 4 maiDe 9h à 13h conférence et projection de filmsCinéma et mouvement social En décembre 1967 à Besançon, au cours d'une Semaine de lapensée marxiste intitulée &#34;Cinéma et Evènement&#34;, à laquelleparticipent Jean-Luc Godard et Chris Marker, naît l'idée d'un groupe réunissantdes &#34;cinéastes ouvriers&#34; qui fonctionnerait avec l'aide deprofessionnels prêts à les former. C'est la naissance du Groupe Medvedkine,sorte d'IDHEC bisontin, qui se structure dans le cadre du Centre CulturelPopulaire Palente-Orchamps, un quartier populaire et ouvrier de Besançon. Aprèsla projection du film de Chris Marker A bientôt j'espère consacré à la grèvequi a affecté en décembre 1967 l'usine Rhodiacéta de Besançon, -documentfortement contesté par les ouvriers eux-mêmes -, le groupe décide de produireses propres films. Ce sera fait avec Classe de lutte projeté pour la premièrefois le 13 juin 1969 et qui baigne dans les évènements de mai 1968. C'est, dèslors, l'affirmation d'un cinéma ouvrier qui produira entre autres Rhodia 4X8,Nouvelle Société, Sochaux 11 juin 1968, Week-End à Sochaux, Septembre Chilien,Avec le sang des autres, une série de films qui, selon leurs auteurs, propose&#34; une culture qui donne à tous accès à la connaissance du monde de manièreà vivre mieux et à influencer sur une société qui avance &#34;. Présentations et débatsMaryline Crivello, Jean-Domenichino (TELEMME)avec Roger Journot (Professeur de lycée à Besançon,président du CCPPO, maître d'œuvre de la restauration et de la redécouverte desfilms Medvekine) Jeudi 6 maiDe 14h à 17h Les pratiques religieuses en EthiopieProjection du film de Thomas Osmond (Allocataire IEA)Séminaire de l'IEA – séance animée par Claire Bosc-TiesseDiscussion avec Ahmed Hassan Omer et Thomas Osmond  Lundi 10 maide 10h à 12h projection du filmLes chevaux d'Alepprésentation et débtas Jacques Hivernel (IDEMEC)De 14h à 18h La photographie africaineApproche anthropologiques et historiquesSéminaire de l'IEA – séance animée par Colette Dubois Introduite sur le continent africain peu de temps après soninvention en Europe, la technique photographique a été rapidement appropriéepar les Africains avec pour résultat de bouleverser les systèmes dereprésentation visuelle en vigueur à l'époque pré-coloniale et de faire le lit,dans l'imaginaire collectif, des médias visuels (cinéma, télévision, vidéo,Internet) qui ont suivi. Or, en dépit de son caractère massif et ancien,l'existence de ce phénomène a été ignorée jusqu'au début des années 1990, dateà laquelle quelques chercheurs en sciences sociales ont commencé à construirela photographie africaine en un objet scientifique qui éclaire d'un journouveau les dynamiques identitaires et les recompositions sociales à l'œuvredans les sociétés africaines contemporaines. Intervenants :Tobias Wendl (Université de Bayreuth, Iwalewa Haus)et Nancy Duplessis, 1998 : Future remembrance. Photography and Image Arts in Ghana. Durée 54', Beta-SP/VHS. Documentaire vidéo sur la photographie populaire auGhana et les relations qu'elle entretient avec les arts plastiquescontemporains. Nimis Erika (Université de Paris I)&#34;Etre photographe en Afrique de l'Ouest au XXe siècle.Portrait d'une profession.&#34;Jean-François Werner (IRD)&#34;Le rôle de la photographie autochtone dans lesdynamiques identitaires des sociétés africaines contemporaines.&#34;   Vendredi 28 mai Du vestige et de son image…Réflexion sur la mise en image(s) de l'archéologie du XIXesiècle à nos jours Au-delà de son évidente matérialité, le vestigearchéologique n'advient et n'existe à l'histoire qu'à travers sa mise enimage(s), que celle-ci soit graphique ou photographique. Impossible, dès lorsde nier la part d'imagination qui préside à cette dernière, tout objectif quesoient alors les moyens mis en œuvre.Etudier, du XIXe siècle jusqu'à nos jours, les principalesformes prises par la mise en image(s) des vestiges du passé, c'est aussiréfléchir aux principes et aux contraintes - techniques, pédagogiques maisaussi idéologiques - qui interviennent dans le processus de publication. 9 h 30Philippe Jockey (Université de Provence CCJ)Présentation de la journée 10 h 00 Sabine Jaubert (Institut National d'Histoire del'Art)&#34;De la Collection à la &#34;Collection gravée:pratiques documentairesdans le domaine de la céramique antique au début du XIXesiècle.&#34; 10 h 45Gérard Réveillac (Photographe CCJ)&#34;La photographie en archéologie : essai de définition. De l'image normative à l'image rêvée.&#34; 11 h 30Lise Toutain (Doctorante CCJ)&#34;Les sculptures déliennes dans l'objectif des archéologueset des photographes, de la fin du XIXe siècle à nos jours.&#34;.  14 h 00Michel Bonifay, Marie-Brigitte Carre (CNRS, CCJ)&#34;Pour ou contre les dessins de céramique ?L'utilisation de l'illustration dans la publication de mobilier archéologique : le cas dumobilier.&#34; 14 h 45Laurent Maggiori  (Doctorant, CCJ)&#34;L'imagerie numérique au service de l'archéologie dubâti : de la créationvirtuelle à la compréhension des principes des techniquesconstructives.&#34; 15h 30Fabrizia Fauquet (Architecte, Dr en histoire), AntoinetteHesnard (CNRS, CCJ)&#34;Une expérience de création d'un musée virtuel, del'utilisation des modèlesnumériques tridimensionnels acquis par scannage laser 3D&#34;. 16 h 15Natacha Lubtchanski (Université de Tours)&#34;ICAR. Une base de données pour les scènes figurées del'Italie pré-romaine.