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Exposição “Rubens, Brueghel, Lorrain: A paisagem nórdica do Museu do Prado “ Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 6 dezembro 2013 – 6 abril 2014Interrompem-se os dias do Prado em Lisboa… O Museu Nacional de Arte Antiga acolheu, até agora, a exposição temporária de 57 pinturas dos grandes mestres da paisagem nórdica do século XVII cedidas pelo Museo Nacional del Prado, de Madrid.[caption id="attachment_359" align="alignnone" width="440"] Exposição "Rubens, Brueghel, Lorrain": entradaFoto: MIR, 2004[/caption]Comissariada por Teresa Posada Kubissa, conservadora da secção de pintura flamenga e Escolas do Norte no Museu do Prado, a exposição, pese embora a itinerância prévia em Espanha, apresenta um conjunto de obras mais completo e coerente organizado especificamente para a apresentação em Lisboa. O guião expositivo estrutura-se em nove núcleos que correspondem a diversas tipologias de paisagem, destacáveis na pintura flamenga e holandesa:” A montanha: encruzilhada de caminhos”; “O bosque como cenário: a vida no bosque, o bosque bíblico e a floresta encantada, encontro de viajantes”; “Rubens e a paisagem”; “A vida no campo”; “No jardim do palácio”; “Paisagem de gelo e de neve”; “Paisagem de água: marinhas, praias, portos e rios”; “Paisagens exóticas, terras longínquas”; e, por fim, um núcleo separado e dedicado ao tema “Em Itália pintam a luz”. São paisagens, gélidas ou cálidas, mas quase sempre povoadas de cenas de género, cenários onde se cruzam pessoas e animais, documentos de pitorescos quotidianos.[caption id="attachment_365" align="alignnone" width="500"] Ato de devoção de Rodolfo I de Habsburgo (pormenor), Peter Paul Rubens e Jan Wildens, c. 1618-1620 Foto: MIR, 2014[/caption]A exposição marca o início da cooperação entre os principais museus de arte antiga de Portugal e Espanha e cuja continuidade foi assegurada através de um convénio assinado em Setembro de 2013, no qual se prevê a realização de projetos conjuntos e o intercâmbio de obras tendo em vista o conhecimento mútuo das respetivas coleções. Pese embora a polémica causada pela notícia da contrapartida portuguesa envolver o empréstimo do tríptico Tentações de Santo Antão, de Hieronymus Bosch, para a exposição que o Prado prepara para 2016, por ocasião do centenário da morte do pintor, esta colaboração integra-se na nova estratégia de internacionalização encetada por António Filipe Pimentel, atual diretor do museu, e que visa a elaboração de projetos com outros museus estrangeiros de significativa importância. A produção foi entregue à empresa Everyhting is New, fundada em 2007, responsável pela organização e promoção de eventos, sobretudo na área das artes performativas, mas que pretende afirmar-se no domínio das artes plásticas. Depois da  exposição Joana Vasconcelos, no Palácio Nacional da Ajuda, em 2013, a empresa, em parceria com a Direção Geral do Património Cultural e o Museu de Arte Antiga, volta, nesta, a ser responsável também pelos setores extramuseográficos. Assinalam-se, portanto, duas circunstâncias singulares nesta exposição: por um lado, a articulação programática entre dois museus de referência; por outro, a delegação da extensão comunicacional da exposição a uma entidade externa. Não se pode afirmar que este esquema seja um formulário de sucesso, mas é certo que, neste caso, funcionou com um êxito que, embora não seja inédito, é bastante apreciável. Com um prazo previsto até 30 de março, a crescente afluência de público, que, na altura, atingia já 65.000 visitantes, impôs o prolongamento durante a primeira semana de abril e as salas continuaram a encher-se.[caption id="attachment_360" align="alignnone" width="500"] Exposição "Rubens, Brueghel, Lorrain": público[/caption][caption id="attachment_362" align="alignnone" width="500"] Exposição "Rubens, Brueghel, Lorrain": público[/caption][caption id="attachment_361" align="alignnone" width="500"] Exposição "Rubens, Brueghel, Lorrain": público Fotos: MIR, 2004[/caption]Acima de tudo, esta é uma boa exposição: uma estrutura lógica e uma narrativa inteligível; uma museografia correta, onde o fundo neutro promove o protagonismo das obras, mas aproveitando a zona da entrada e um espaço de circulação para uma maior exuberância criativa; textos informativos e legendas interpretativas trilingues (português, espanhol e inglês) de conteúdo sucinto e expressivo e tipografia (quase) legível.[caption id="attachment_364" align="alignnone" width="500"] Exposição "Rubens, Brueghel, Lorrain": museografia Paisagem com ciganos, David Teniers, o Jovem, c. 1641-1645[/caption][caption id="attachment_363" align="alignnone" width="500"] Exposição "Rubens, Brueghel, Lorrain": museografiaEntrada dos animais na arca de Noé, Jan Brueghel, o Velho, 1613Fotos: MIR, 2004[/caption]O público, eclético e multigeracional, correspondeu e mostrou-se ativo na observação das obras e na leitura dos textos, comunicativo face a uma guardaria que se manteve discreta. Prova-se que, quando existe uma oferta museológica de qualidade e quando esta é cabalmente divulgada, o público responde da melhor forma. Só precisa de ter um motivo.