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Penser la création audiovisuelle. Cinéma, télévision, multimédiaCongrès AFECCAV 2006 (Aix,14-16 sept)ArgumentTraditionnellement, la création suppose à la foisl’autonomie d’un artiste et l’élévation de l’objet créé à la dignitéd’ “ œuvre ”. Or, le XXe siècle, et en particulierles années soixante, ont mis à mal ces présupposés en proclamant la mort del’auteur et en substituant au mythe romantique de la Création l’idéal démocratiqued’une production artistique collective. En devenant accessible à chacun,notamment grâce aux développements des dernières technologies de l’image et duson, l’idée même de création a changé, de même que les formes audiovisuellesqu’elle engendre. Parallèlement, depuis l’industrialisation du cinéma, l’économiedu secteur audiovisuel délimite et redéfinit peu à peu le cadred’in(ter)vention des créateurs : sérialisation de la production, poids desdiffuseurs sur le financement des films et des programmes, stratégies desproducteurs et des entreprises de l’audiovisuel, dispositifs de mesured’audience, sont autant de contraintes qui interfèrent aujourd’hui avec laproduction des œuvres. Face à une telle dynamique, quelleplace reste-t-il pour le concept de création audiovisuelle ? Est-il périmé ?Faut-il le reformuler ou le réinterpréter ? Comment le penser ?Le prochain congrès de l’Afeccav projette de répondre à cetensemble de questions, en confrontant les approches esthétiques, historiques, sémiologiques,sociologiques, économiques et politiques, à partir des entrées suivantes.1. La fabrication de l’objet ou de l’ “ œuvre ”– L’œuvre comme résultat d’une manière de faire, dans sesrapports à la technique et/ou à l’artisanat (la création comme faire, commegeste, comme technique, comme acte…). Y a-t-il, par exemple, des limites au modèle“ artisanal ” appliqué à l’audiovisuel ?– Les outils de la fabrication et les lieux de la création (écolesde cinéma et d’écritures audiovisuelles, place du cinéma et de la vidéo dansles musées…). 2. Libertés et contraintes de la création– Les conditions sociales, politiques, idéologiques de cettefabrication : la création face aux contraintes institutionnelles,variables selon les pays, les continents et les époques. Qu’en est-il, parexemple, des possibilités de création à l’heure de la sérialisation et de laglobalisation ? Quelle interaction entre création et“ formatage ” ?– La résistance face aux pouvoirs et aux formes instituées,et les différentes voies de l’expérimentation (cinéma d’avant-garde, art vidéo,vidéo-danse, cinéma expérimental…) 3. L’ancien et le nouveau : quelle place pourl’invention ?– Confronter la création aux notions de nouveauté et demodernité, en termes, notamment, de représentation du monde et de rapportshistoriques aux œuvres antérieures.– La création face à l’hybridation des formes et dessupports technologiques (voir les rapports ténus que cinéma et vidéoentretiennent avec les arts plastiques et contemporains ; ou encore lesapports de la vidéo puis de la numérisation de l’image au cinéma et à la télévision ;enfin, les échanges entre cinéma et jeux vidéo.)– Les rapports ambigus entre innovation technologique etinvention formelle : les dernières technologiess’accompagnent-elles nécessairement d’un renouvellement des modes de représentationclassiques ; que penser, en revanche, de la persistance des moyenstechniques dits “ obsolètes ” (filmage en Super 8 par exemple) ?– La reconnaissance de la “ nouveauté ” :quel public pour quelle création audiovisuelle ? quel statut (juridique,culturel, politique…) pour reconnaître la “ personnalité ” ou lasingularité de l’objet créé, en particulier à l’ère des images et sons enligne. Quelle archive de la création audiovisuelle ? De quel créditartistique, social, culturel… disposent les différentes formes de créationaudiovisuelle ? 4. Méthodes de création, outils d’analysePenser, (re)penser la notion de création, c’est, enfin,ouvrir une réflexion transversale sur les manières non seulement de faire, maisaussi d’appréhender aujourd’hui les œuvres, qu’elles soient issues dupatrimoine cinématographique et télévisuel classique (cinéma de fiction,documentaire, dramatiques, téléfilms…) ou des plus radicales propositionsfilmiques et dispositifs télévisuels. Seront donc également prises en compteles propositions méthodologiques qui renouvellent les façons plurielles de voirles objets audiovisuels, puisque la création est aussi une question de regard.Aspects pratiquesLe congrès se tiendra à l’Universit&#8260;é d’Aix en Provence du14 au 16 septembre 2006. Envoyer une proposition d’intervention AVANT LE 1er AVRIL2006 à Aurore Renaut &#60;arenaut@up.univ-mrs.fr&#62;et/ou par voie postale :Université de ProvenceDépartement Arts duSpectacle - Aurore Renaut – Congrès Afeccav29 avenue RobertSchuman13621 AIX EN PROVENCECEDEX 1 Le comité scientifique composé d'Emmanuelle André, FrançoisJost, Jean-Luc Lioult et Guillaume Soulez examinera vos propositions.Notification de l'acceptation : 10 mai 2006. La proposition est composée d'un titre, d'un abstract de moinsde 3 000 caractères, espaces non compris, d'une bibliographie, de mots-clés.