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D&#233;finir / devenir une image d&#8217;archivesProposition de Colloque InternationalUniversit&#233; Libre de Bruxelles15-16 Novembre 2012ArgumentaireLes images dites d&#8217;archives ont envahi notre environnement visuel, par le cin&#233;ma et la t&#233;l&#233;vision, par la presse, par la mus&#233;ographie ou les manuels scolaires. Toute historiographie relative &#224; ces nombreux usages et &#224; leurs migrations et recyclages partirait du principe th&#233;orique que toute image du pass&#233; constitue un gisement documentaire que l&#8217;on peut qualifier d&#8217;archives. Dans les domaines cin&#233;matographique et t&#233;l&#233;visuel, hormis l&#8217;art de la reprise exerc&#233; dans un jeu dialectique entre pass&#233; et pr&#233;sent par des r&#233;alisateurs comme Resnais, Farocki, Marker ou encore Ophuls, la notion d&#8217;image d&#8217;archives appara&#238;t &#233;galement le plus souvent comme un terme g&#233;n&#233;rique, consubstantiel &#224; sa r&#233;f&#233;rence au pass&#233;. Et par ailleurs, on ne compte pas les projets de recherche en Histoire contemporaine, en Arts ou en Sciences de l&#8217;information et de la Communication fond&#233;s sur l&#8217;exploration de fonds d&#8217;archives audiovisuelles qui s&#8217;abstiennent de tout questionnement sur le caract&#232;re sp&#233;cifique des documents en question. Or, le devenir archive de l&#8217;image photographique ou cin&#233;matographique ne va pas de soi. Si l&#8217;image n&#8217;a pas toujours &#233;t&#233; pens&#233;e &#224; titre conservatoire, certaines logiques communicationnelles, telle la logique t&#233;l&#233;visuelle du direct qui produit des documents &#233;ph&#233;m&#232;res, semblent contredire la vocation archivistique de l&#8217;image. L&#8217;objectif de ce colloque est donc d&#8217;interroger la notion d&#8217;images d&#8217;archives, et plus pr&#233;cis&#233;ment, d&#8217;identifier les processus - strat&#233;gies, m&#233;diations, enjeux et objectifs - qui concourent &#224; conf&#233;rer &#224; l&#8217;image le statut d&#8217;archive. En d&#8217;autres termes, qu&#8217;est-ce qui fait qu&#8217;une image devient document d&#8217;archives, et son corollaire, qu&#8217;est-ce qui fait que certaines images &#233;chappent &#224; cette qualification ?Cette r&#233;flexion &#233;pist&#233;mologique part de l&#8217;hypoth&#232;se que l&#8217;image d&#8217;archives n&#8217;existe pas en tant que telle mais comme un &#233;l&#233;ment discursif fond&#233; sur une promesse de satisfaction m&#233;morielle, incarnant une trace, un t&#233;moignage oculaire m&#233;diatis&#233;, qui par contigu&#239;t&#233; rend compte d&#8217;un moment donn&#233; ou d&#8217;un &#233;v&#233;nement pass&#233;. Partant, l&#8217;image d&#8217;archives se donne &#224; voir comme un &#233;l&#233;ment &#233;manant d&#8217;un contexte spatio-temporel distinct de celui de sa reprise, elle autorise un regard r&#233;trospectif sur un objet ou un &#233;v&#233;nement, d&#233;termin&#233; par l&#8217;intention du r&#233;alisateur et cens&#233; &#234;tre compris comme tel par le spectateur.L&#8217;&#233;nonc&#233; de cette hypoth&#232;se est le fruit, relativement r&#233;cent, d&#8217;un processus r&#233;flexif sur l&#8217;image en g&#233;n&#233;ral et sur les rapports entre histoire et m&#233;dias. Deux axes nous apparaissent prioritaires : d&#8217;une part la n&#233;cessaire g&#233;n&#233;alogie du savoir sur la notion d&#8217;archives, sur les enjeux et d&#233;bats qui ont travers&#233; cette probl&#233;matique constitutive de la naissance de la photographie et du cin&#233;ma. Cette r&#233;flexion interdisciplinaire interrogera &#233;galement les diff&#233;rentes fonctions que l&#8217;on peut attribuer &#224; l&#8217;image d&#8217;archives (monument, document, empreinte, traces, stock-shot&#8230;). D&#8217;autre part, nous voulons aborder le devenir archivistique de l&#8217;image dans une perspective qui questionne et croise les pratiques de la &#171; prise &#187;, de l&#8217;archivage, et de la &#8220;reprise&#8221; (r&#233;emploi, citation, d&#233;tournement&#8230;) au sein de champs &#224; la fois compl&#233;mentaires et distincts : cin&#233;ma, t&#233;l&#233;vision, arts plastiques, marketing, historiographie, mus&#233;ographie&#8230;En contrepoint du colloque, ces questions seront soumises &#224; des artistes, chercheurs et autres professionnels de l&#8217;image &#224; l&#8217;occasion d&#8217;une exposition sur et avec des images d&#8217;archives. Modalit&#233;s de soumission et de s&#233;lectionProposition de communication d'une page environ &#224; envoyer pour le 15 janvier 2012, au plus tard, &#224; l'adresse imagedarchives@gmail.comLes langues du colloque sont l'anglais et le fran&#231;ais.Comit&#233; d'organisation :     Irene di Jorio (ULB),     Vincent Lowy (UDL),     Julie Maeck (ULB/FNRS),     Matthias Steinle (Paris 3),     Val&#233;rie Pihet ( Sciences Po Paris),     Axel Tixhon (FUNDP) Comit&#233; scientifique :&#160;     Christian Bonah (UDS),     Thomas Elsaesser (Universit&#233; d&#8217;Amsterdam),     Danielle Leenaerts (ULB),     Sylvie Lindeperg (Paris 1),     Pierre Sorlin (Paris 3 / Istituto Parri-Emilia Romagna de Bologne),     Jacques Walter (UDL). 