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Appel &#224; contribution Marges 11Valeur(s) de l&#8217;art contemporain&#160;: exposition, &#233;conomie, usage.&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; De quoi parle-t-on lorsqu&#8217;on &#233;voque la valeur de l&#8217;art en lien avec la production artistique actuelle&#160;? Parle-t-on de l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art comme d&#8217;une abstraction de la monnaie (valeur fiduciaire) propice &#224; une sp&#233;culation financi&#232;re d&#233;r&#233;gul&#233;e (valeur sp&#233;culative)&#160;? Peut-on relier la valeur &#233;conomique d&#8217;une &#339;uvre d&#8217;art &#224; sa dimension critique&#160;? On observe par exemple un parall&#232;le entre la cote &#233;lev&#233;e de certains artistes et leur volont&#233; de transgression &#8212; voire de provocation &#8212; comme chez les Young British Artists, Maurizio Cattelan, Jeff Koons, etc. Interrogeons-nous sur le point de vue adopt&#233; pour parler des objets&#160;: quelle est la place des enjeux &#233;conomiques dans la valeur accord&#233;e aux &#339;uvres d&#8217;art&#160;? Une &#339;uvre est-elle c&#233;l&#233;br&#233;e parce que pl&#233;biscit&#233;e par le march&#233; de l&#8217;art ou sa valeur marchande est-elle une cons&#233;quence de ses &#171;&#160;qualit&#233;s&#160;&#187; artistiques.Sur quoi s&#8217;arr&#234;te notre attention lorsqu&#8217;on &#233;voque la valeur de l&#8217;art&#160;? La valeur doit-elle se concevoir comme une caract&#233;ristique intrins&#232;que &#224; une classe d&#8217;objet (l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art), na&#238;t-elle dans la confrontation avec le &#171;&#160;regardeur&#160;&#187;&#160;; se constitue-t-elle par comparaison avec d&#8217;autres objets (de l&#8217;histoire de l&#8217;art &#224; l&#8217;exposition) ou plus prosa&#239;quement r&#233;pond-elle &#224; une n&#233;cessit&#233; professionnelle (le monde de l&#8217;art). Peut-on consid&#233;rer la valeur d&#8217;exposition comme une tentative de substitution de l&#8217;&#233;valuation de l&#8217;&#339;uvre l&#8217;art &#224; l&#8217;&#233;valuation de l&#8217;exposition, autrement dit comme un glissement de la critique d&#8217;art vers la critique d&#8217;exposition.La sociologie d&#8217;un Howard Becker a montr&#233; que la production d&#8217;une &#339;uvre d&#8217;art d&#233;pendait d&#8217;un r&#233;seau d&#8217;interactions complexes. Sur ce mod&#232;le, on pourrait se demander de quelle mani&#232;re se construit la valeur critique d&#8217;une &#339;uvre. Par exemple, comment se fait-il qu&#8217;une &#339;uvre plut&#244;t qu&#8217;une autre jouisse d&#8217;une fortune critique, comment expliquer les disparit&#233;s dans les valeurs accord&#233;es aux diff&#233;rentes productions artistiques actuelles&#160;? Plus g&#233;n&#233;ralement, quels &#233;l&#233;ments nous informent sur la valeur d&#8217;une &#339;uvre&#160;?On peut envisager diff&#233;rents axes de r&#233;flexion :    R&#244;le de l&#8217;exposition dans l&#8217;attribution de la valeur&#160;;    Valeur symbolique et utilit&#233; sociale&#160;;    Dimension morale et &#233;thique des &#339;uvres&#160;;    Dimension prescriptive ou normative de la valeur ;     Hi&#233;rarchie et/ou conflit de valeurs (Corr&#233;lation entre les diff&#233;rents syst&#232;mes de valeurs pour le fonctionnement d&#8217;un &#171;&#160;syst&#232;me de l&#8217;art&#160;&#187;)&#160;;    Cr&#233;ation d&#8217;une plus-value esth&#233;tique et/ou artistique ;    March&#233; de l&#8217;art&#160;;    Crit&#232;res pour l&#8217;&#233;valuation de l&#8217;art&#160;;Afin de traiter de cette question, la revue Marges fait appel aux jeunes chercheurs des disciplines susceptibles d&#8217;&#234;tre concern&#233;es (esth&#233;tique, arts plastiques, sociologie, histoire de l&#8217;art, &#233;conomie&#8230;).Cet appel &#224; contribution a pour finalit&#233; une journ&#233;e d&#8217;&#233;tude et une publication au sein d&#8217;un num&#233;ro th&#233;matique de Marges. Les propositions devront nous parvenir sous forme d&#8217;une probl&#233;matique r&#233;sum&#233;e (3000 signes espaces compris) avant le 15 f&#233;vrier 2009 par courriel &#224; jerome.glicenstein@club-internet.fr. Les textes d&#233;finitifs des propositions retenues devront nous parvenir avant le 1er juin 2009 (40 000 signes espaces compris). La journ&#233;e d&#8217;&#233;tude aura lieu en juin 2009 &#224; Paris, &#224; l&#8217;INHA. Le num&#233;ro 11 de la revue Marges para&#238;tra fin 2010.