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LE CIN&#201;MA ALLEMAND ET LA GUERRE FROIDE, Colloque international, Metz, 4 et 5 octobre 2012ArgumentaireC&#8217;est dans l&#8217;entre-deux-guerres que s&#8217;affirme l&#8217;importance du cin&#233;ma comme arme politique. Ce sont notamment la Russie post-r&#233;volutionnaire et l&#8217;Allemagne nazie qui en font un outil de propagande. En 1917, L&#233;nine &#233;voque le r&#244;le &#224; venir du cin&#233;ma en affirmant &#171; que le jour o&#249; il serait entre les mains des masses et des vrais chantres d&#8217;une culture socialiste, il constituerait le plus puissant instrument des Lumi&#232;res &#187;. D&#232;s 1923, Staline tient des propos similaires. Sous le &#171; Troisi&#232;me Reich &#187;, le ministre de la propagande, Joseph Goebbels, pr&#233;tend m&#234;me au titre du &#171; protecteur du film allemand &#187;. Tandis que le public consid&#232;re le cin&#233;ma tout d&#8217;abord comme moyen de divertissement, les dirigeants politiques des dictatures comprennent vite le r&#244;le &#233;minent que le &#171; septi&#232;me art &#187; peut jouer pour leur politique respective et essaient de se l&#8217;approprier.La Guerre froide &#233;tant avant tout une guerre id&#233;ologique, elle ne fait que renforcer le r&#244;le du cin&#233;ma dans et entre les deux blocs oppos&#233;s. Quand, &#224; la fin des ann&#233;es quarante, se met en place un monde bipolaire, c&#8217;est le cin&#233;ma qui en devient le symbole, et il occupera bient&#244;t une place strat&#233;gique. Il est un triple vecteur : de l&#8217;id&#233;ologie agissant sur les repr&#233;sentations et l&#8217;imaginaire collectif ; de la puissance technologique et industrielle du pays, et donc de sa modernit&#233; ; de la puissance &#233;conomique. Dans le cadre de notre atelier, nous comptons analyser les nombreuses facettes de ce choc id&#233;ologique majeur que le cin&#233;ma refl&#232;te et cr&#233;e &#224; la fois, et dont les &#233;chos continuent de r&#233;sonner plus de vingt ans apr&#232;s la chute de son symbole le plus fort, le Mur de Berlin. Nous souhaitons &#233;largir la discussion selon la perspective multipolaire des r&#233;centes Cold-War-Studies. Aussi nous aimerions aborder le sujet dans une perspective internationale et interdisciplinaire. Outre les expos&#233;s sur le cin&#233;ma allemand de l&#8217;Ouest et de l&#8217;Est, nous encourageons donc tout particuli&#232;rement les contributions &#224; dimension comparative entre cin&#233;ma allemand et cin&#233;ma d&#8217;un autre pays impliqu&#233; dans la Guerre Froide.Nous nous interrogerons sur le cin&#233;ma pendant la Guerre froide sous l&#8217;angle de l&#8217;&#171; influence r&#233;ciproque &#187; (&#171; wechselseitige Einflussnahme &#187;) de tous les facteurs sociaux partant de deux questions :    1. Quelles sont les cons&#233;quences des orientations politiques, id&#233;ologiques et militaires pour les soci&#233;t&#233;s concern&#233;es ?     2. Dans quelle mesure les vecteurs sociaux tels que la culture, les mentalit&#233;s, l&#8217;image de soi et l&#8217;image de l&#8217;autre ont-ils, de leur c&#244;t&#233;, influenc&#233; la &#171; grande politique &#187; ?&#160; S&#8217;ajoute &#224; ces deux questions une troisi&#232;me qui fait r&#233;f&#233;rence &#224; la description de l&#8217;histoire des deux Allemagne comme &#171; une histoire parall&#232;le asym&#233;triquement entrelac&#233;e&#187; (Christoph Kle&#223;mann) :     3. Dans quelle mesure les productions d&#8217;un c&#244;t&#233; du rideau de fer ont-elles influ&#233; sur celles de l&#8217;autre ? Un quatri&#232;me aspect de nos r&#233;flexions portera sur la question de la position particuli&#232;re de l&#8217;Allemagne pendant la Guerre froide en tant que &#171; pays du front &#187; (&#171; Frontstaat &#187;) sur la fronti&#232;re des deux blocs et s&#233;par&#233; par ceux-ci.     4. Dans quelle mesure, le cin&#233;ma des deux blocs en parle et quels sont ses moyens de mettre en sc&#232;ne l&#8217;Allemagne en tant que jouet des int&#233;r&#234;ts divergents ? Pour mieux d&#233;finir le lieu culturel du cin&#233;ma pendant la Guerre froide, ses formes et ses fonctions, son contenu et sa r&#233;ception dans son contexte historique, nous nous interrogerons sur ces quatre questions qui serviront de fil conducteur &#224; nos discussions.Modalit&#233;s de soumissionNotre invitation s&#8217;adresse explicitement &#224; la fois &#224; des chercheurs confirm&#233;s et des jeunes chercheurs en sciences humaines et sociales. Les communications peuvent &#234;tre r&#233;dig&#233;es en allemand ou en fran&#231;ais. Pr&#233;vue pour une dur&#233;e de 25-30 minutes maximum elles doivent inciter &#224; la discussion. Le d&#233;roulement th&#233;matique du colloque s'organisera selon les contributions propos&#233;es ; il n'y a pas de sections pr&#233;&#233;tablies. Une publication est pr&#233;vue et sortira en 2013. Les frais de voyage et d&#8217;h&#233;bergement seront rembours&#233;s en fonction des subventions obtenues. Veuillez envoyer le titre de votre proposition, un expos&#233; de 2500 signes indiquant les sources exploit&#233;es et un CV &#224; Christin Niemeyer (christinniemeyer@hotmail.fr)d&#8217;ici le 6 mars 2012 Le comit&#233; scientifique s&#233;lectionnera les propositions. Il est compos&#233; de Corine Defrance, Christin Niemeyer, Ulrich Pfeil et Stefanie Stockhorst.