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ArgumentaireLa remise en cause de l&#8217;h&#233;ritage classique dans la seconde moiti&#233; du XVIIIe si&#232;cle passe en France par l&#8217;appropriation des corpus dramatiques &#233;trangers italien (accusations de plagiat formul&#233;es &#224; l&#8217;encontre du Fils naturel de Diderot en 1757), anglais (Shakespeare traduit de l&#8217;anglois par Letourneur en 1776) puis allemand (Lessing, Schlegel, Klopstock, Gebler, Goethe, Schiller sont traduits, adapt&#233;s et parfois jou&#233;s dans les ann&#233;es 1770-1780), qui ouvrent aux dramaturges fran&#231;ais des perspectives esth&#233;tiques et g&#233;n&#233;riques nouvelles. Ce mouvement, d&#233;j&#224; intense dans les derni&#232;res ann&#233;es de l&#8217;Ancien R&#233;gime, s&#8217;accentue sous la R&#233;volution &#224; la faveur de la d&#233;r&#233;glementation des r&#233;pertoires et de la diversification de l&#8217;offre dramatique. Transcriptions, adaptations et traductions de pi&#232;ces &#233;trang&#232;res viennent enrichir l&#8217;affiche des th&#233;&#226;tres parisiens et provinciaux, sur lesquels elles contribuent &#224; faire souffler un vent de libert&#233; : Schiller, l&#8217;un des dix-huit &#233;trangers auquel la L&#233;gislative d&#233;cernera le titre de citoyen fran&#231;ais, rencontre ainsi un vif succ&#232;s en 1792 gr&#226;ce &#224; l&#8217;imitation que Lamarteli&#232;re propose de son drame de 1781 sous le titre Robert chef de Brigands . Cet enthousiasme survit &#224; Thermidor comme en attestent alors, par exemple, le triomphe de Misanthropie et repentir de Kotzebue, fin d&#233;cembre 1798 au th&#233;&#226;tre de l&#8217;Od&#233;on, la popularit&#233; de la Pam&#233;la traduite par Fran&#231;ois de Neufch&#226;teau et interdite en 1793 , et surtout les initiatives de cr&#233;ation de salles consacr&#233;es au r&#233;pertoire &#233;tranger sous le Consulat et l&#8217;Empire : en 1801, Alexandre-Louis Bertrand Robineau, dit de Beaunoir, ancien biblioth&#233;caire du roi qui venait de passer dix ans &#224; l&#8217;&#233;tranger en qualit&#233; de directeur de troupe, fonde &#224; son retour d&#8217;&#233;migration l&#8217;&#233;ph&#233;m&#232;re th&#233;&#226;tre des Etrangers. Il est sans doute le conseiller de Boursault, qui, devenu propri&#233;taire du th&#233;&#226;tre Moli&#232;re apr&#232;s de nombreuses tourn&#233;es en France mais aussi en Belgique et jusqu&#8217;&#224; Palerme, obtient lors de la restructuration du 25 avril 1806 que sa salle, rebaptis&#233;e th&#233;&#226;tre des Vari&#233;t&#233;s &#233;trang&#232;res, se sp&#233;cialise dans la repr&#233;sentation de pi&#232;ces traduites ou adapt&#233;es . Condamn&#233; par le d&#233;cret de Saint-Cloud du 13 ao&#251;t 1807, le th&#233;&#226;tre des Vari&#233;t&#233;s &#233;trang&#232;res aura mis &#224; l&#8217;affiche, durant sa br&#232;ve existence, trente-huit pi&#232;ces (dix-neuf allemandes, dix anglaises, deux italiennes et deux espagnoles) et en aura publi&#233; vingt-huit. Sa fermeture est r&#233;v&#233;latrice de la volont&#233; imp&#233;riale d&#8217;&#233;puration des r&#233;pertoires mais aussi des r&#233;ticences d&#8217;une critique de plus en plus conservatrice, qui, contrairement au public, consid&#232;re le patrimoine dramatique fran&#231;ais comme ind&#233;passable et n&#8217;admet pas que les audaces des dramaturges &#233;trangers puissent &#234;tre &#233;rig&#233;es en mod&#232;les.L&#8217;objet de cette premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tude organis&#233;e dans le cadre du programme ANR Therepsicore est de permettre une meilleure appr&#233;hension de la nature et de la formation du r&#233;pertoire dramatique d&#8217;origine &#233;trang&#232;re jou&#233; sous la R&#233;volution et l&#8217;Empire non seulement en France mais aussi dans les territoires annex&#233;s et dans les territoires frontaliers o&#249; la pr&#233;sence d&#8217;&#233;migr&#233;s ou de troupes fran&#231;aises favorise inversement l&#8217;appropriation du r&#233;pertoire fran&#231;ais. Deux types d&#8217;approches compl&#233;mentaires pourraient &#234;tre d&#233;velopp&#233;es :    Les probl&#232;mes de la traduction. Qui sont les traducteurs engag&#233;s dans l&#8217;entreprise de diffusion des corpus dramatiques &#233;trangers ? Quels sont les filtres qui viennent m&#233;diatiser l&#8217;acc&#232;s &#224; ces r&#233;pertoires tant dans les transcriptions et les adaptations que dans les traductions ? Il pourra &#234;tre int&#233;ressant d&#8217;analyser les pr&#233;suppos&#233;s esth&#233;tiques, id&#233;ologiques et politiques qui d&#233;terminent la censure des pi&#232;ces livr&#233;es aux acteurs puis au public, y compris dans des &#233;ditions bilingues qui revendiquent des coupes et des modifications dans des originaux pr&#233;sent&#233;s, dans leur &#233;tat premier, comme proprement irrepr&#233;sentables. En quoi ces pr&#233;suppos&#233;s ont-il &#233;volu&#233; entre 1789 et 1815, t&#233;moignant des variations du contexte politique mais aussi de l&#8217;&#233;volution de l&#8217;horizon d&#8217;attente des publics ? Quelle a &#233;t&#233; la r&#233;ception de ces pi&#232;ces d&#8217;origine &#233;trang&#232;re notamment en province ?    Les r&#233;seaux et les &#171; passeurs &#187;. Comme le montre bien l&#8217;exemple du th&#233;&#226;tre des Vari&#233;t&#233;s &#233;trang&#232;res, la promotion du th&#233;&#226;tre &#233;tranger suppose l&#8217;implication de traducteurs, de dramaturges, de directeurs de troupes, de libraires-imprimeurs dont les motivations peuvent &#234;tre diverses (volont&#233; de promotion de r&#233;pertoires alternatifs, valorisation d&#8217;une exp&#233;rience d&#8217;&#233;migration, opportunisme politique ou &#233;conomique...). Quels ont &#233;t&#233; ces relais en province, dans les territoires annex&#233;s et frontaliers ? Quels soutiens ont-ils rencontr&#233; localement, notamment dans la presse ? Modalit&#233;s de participationLes propositions de communication (2000 signes environ) sont &#224; adresser &#224; Fran&#231;oise Le Borgne (flb75@yahoo.fr) et &#224; Philippe Bourdin (phbourdin@laposte.net)avant le 15 avril 2012 