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ArgumentaireLe laboratoire de recherche de l&#8217;&#201;cole nationale sup&#233;rieure d&#8217;architecture et de paysage de Lille (LACTH/Laboratoire d&#8217;Architecture : Conception, Territoire, Histoire) publie annuellement les Cahiers th&#233;matiques. Le douzi&#232;me num&#233;ro, dont la parution est pr&#233;vue en octobre 2012 sera consacr&#233; &#224; la question des Repr&#233;sentations de l&#8217;architecture contemporaine.Dans une forme de continuit&#233; avec les n&#176;2 (2002) et 8 (2008) des Cahiers th&#233;matiques consacr&#233;s respectivement &#224; la r&#233;ception et &#224; l&#8217;&#233;v&#233;nement, les &#233;changes et recherches des membres de l&#8217;axe histoire du LACTH au cours de l&#8217;ann&#233;e universitaire 2010-2011, les contenus des s&#233;minaires de recherche arch&#233;ologie du projet (Marie-C&#233;line Masson &#38; Eric Monin) et Histoire de l&#8217;architecture contemporaine (Richard Klein) &#224; l&#8217;&#233;cole nationale sup&#233;rieure d&#8217;architecture et de paysage de Lille ont &#233;t&#233; confront&#233;s &#224; la question des repr&#233;sentations de l&#8217;architecture et de leurs significations. Les travaux conduits autour de la r&#233;ception (1), puis &#224; propos de l&#8217;&#233;v&#233;nement (2) ont d&#233;j&#224; amorc&#233; et quelquefois d&#233;velopp&#233; les questions et hypoth&#232;ses li&#233;es aux repr&#233;sentations figur&#233;es, mentales ou litt&#233;raires des architectures contemporaines dont on trouve les traces &#233;galement dans une des derni&#232;res livraisons de la revue Soci&#233;t&#233;s et repr&#233;sentations (3). Ces travaux mettent en &#233;vidence la n&#233;cessit&#233; pour l&#8217;historien de l&#8217;architecture contemporaine d&#8217;impliquer l&#8217;&#233;tude de la communication, l&#8217;analyse des repr&#233;sentations de toutes natures, de la diffusion iconographique dans la presse sp&#233;cialis&#233;e ou non, dans les expositions, ainsi que l&#8217;&#233;tude des manifestations de l&#8217;opinion, (usagers, habitants, critiques, professionnels). Les textes et les images jouent manifestement un r&#244;le de premier plan dans l&#8217;existence m&#234;me des architectures mais &#233;galement dans les pratiques de sa cons&#233;cration ou de sa d&#233;pr&#233;ciation, qu&#8217;elles soient professionnelles ou populaires. Certains documents et certaines repr&#233;sentations, consid&#233;r&#233;es par l&#8217;historiographie comme des &#171; sources indirectes &#187;, r&#233;v&#232;lent parfois &#224; celui qui veut bien les interroger, plus d&#8217;information que la &#171; source directe &#187; - l&#8217;&#233;difice lui-m&#234;me ou ses archives - sur la valeur, le sens, la port&#233;e et l&#8217;histoire des l&#8217;architectures &#233;tudi&#233;es. Ainsi les repr&#233;sentations au quotidien, la publicit&#233;, le cin&#233;ma, les m&#233;dias en g&#233;n&#233;ral, les revues d&#8217;entreprises et tous les supports sur lesquels l&#8217;architecture est figur&#233;e ou comment&#233;e peuvent non seulement devenir des documents historiques mais &#233;galement &#234;tre &#224; l&#8217;origine de nouvelles interrogations &#233;pist&#233;mologiques sur les m&#233;thodes d&#8217;acc&#232;s &#224; la connaissance de l&#8217;architecture, des &#233;difices et de leur histoire. Peuvent &#234;tre concern&#233;es les repr&#233;sentations sp&#233;cifiques produites lors d&#8217;&#233;v&#233;nements (inaugurations, f&#234;tes, visites, accidents, sinistres destructions, ventes) de ph&#233;nom&#232;nes (patrimonialisation, exposition, d&#233;consid&#233;ration, critique, transformations) ou de moments singuliers (nuit, cr&#233;puscule, mouvement). Les Maisons Votives de l&#8217;ancienne &#201;gypte, les arcades en relief o&#249; se logent les personnages qui ornent les sarcophages romains, les ch&#226;teaux fantastiques des enluminures qui illustrent les r&#233;cits m&#233;di&#233;vaux, trouvent-ils des &#233;quivalents dans la repr&#233;sentation de l&#8217;architecture contemporaine ? En d&#8217;autres termes, l&#8217;architecture figur&#233;e s&#8217;est-elle immisc&#233;e aussi profond&#233;ment dans les vies quotidiennes du XXe si&#232;cle que dans ces temps recul&#233;s ? Plus pr&#232;s de nous, les expositions universelles ont investi un espace de repr&#233;sentation colossal, en contaminant une vari&#233;t&#233; incroyable de supports. Au cours de ces grandes manifestations internationales, l&#8217;architecture ne donne pas seulement forme &#224; l&#8217;&#233;v&#233;nement qu&#8217;elle accueille physiquement ; elle se fait l&#8217;ic&#244;ne d&#8217;une entreprise, d&#8217;un savoir faire, d&#8217;une nation quelle porte au devant de la sc&#232;ne comme en 1937 &#224; Paris, o&#249; les pavillons Sovi&#233;tiques et Allemands s&#8217;affrontent en vis-&#224;-vis et par symboles interpos&#233;s. Ces grands th&#233;&#226;tres d&#8217;op&#233;rations m&#233;diatiques ont leurs d&#233;cors qui font &#233;cho aux toiles peintes des fonds de sc&#232;ne des salles de spectacle et nous rappellent le r&#244;le de l&#8217;architecture dans le monde du divertissement. Pass&#233;e l&#8217;&#232;re des dioramas puis des panoramas, le th&#233;&#226;tre, le cin&#233;ma, la t&#233;l&#233;vision puis les jeux vid&#233;o racontent une architecture dont les qualit&#233;s visuelles satisfont puis &#233;largissent l&#8217;horizon d&#8217;attente des publics du XXe si&#232;cle.C&#8217;est encore au moment des grandes expositions universelles que les rapports intimes qui s&#8217;&#233;tablissent entre l&#8217;objet et l&#8217;architecture atteignent des sommets de sophistication. La relation entre un nom, une marque et un produit passe bien souvent par la repr&#233;sentation de la fabrique ou de la boutique o&#249; s&#8217;op&#232;re la transformation des mati&#232;res premi&#232;res. La toponymie s&#8217;affirme elle aussi, avec la mise en exergue des lieux qui pr&#234;tent souvent leur nom aux fabrications artisanales et aux produits du tourisme. Un corpus consid&#233;rable s&#8217;empare alors de l&#8217;architecture dont l&#8217;image devient un gage de qualit&#233;, un motif publicitaire ou un souvenir (4). Les profonds bouleversements caus&#233;s par l&#8217;omnipr&#233;sence de l&#8217;image visuelle d&#233;j&#224; signal&#233;s par Ernst Gombrich au d&#233;but des ann&#233;es 1960 (5), s&#8217;appliquent &#233;videmment &#224; l&#8217;image de l&#8217;architecture. Re-pr&#233;sent&#233;e, l&#8217;architecture est re-produite avant d&#8217;&#234;tre diffus&#233;e &#224; grande &#233;chelle dans un mouvement de dispersion qui d&#233;passe largement les ambitions des meilleures revues sp&#233;cialis&#233;es.La repr&#233;sentation de l&#8217;architecture et des paysages soul&#232;ve de nombreuses questions que l&#8217;historien ne peut ignorer. Il est important d&#8217;interroger les diff&#233;rentes techniques et les mobiles qui transportent l&#8217;architecture et son site et les font voyager d&#8217;un support &#224; l&#8217;autre tout autour du monde. L&#8217;&#233;tude du basculement qui s&#8217;op&#232;re de la r&#233;alit&#233; construite &#224; sa (ses) forme(s) repr&#233;sent&#233;es apporte de pr&#233;cieux indices pour comprendre les envies, les fantasmes ou les aversions qui poussent les hommes &#224; lib&#233;rer l&#8217;architecture de sa pesanteur, en n&#8217;en saisissant qu&#8217;une image. Les port&#233;es &#233;conomique, sociale, culturelle ou politique du geste m&#233;ritent elles aussi d&#8217;&#234;tre analys&#233;es. Quel sens prend l&#8217;architecture une fois r&#233;duite au format d&#8217;une bo&#238;te de bonbons ou d&#8217;un papier &#224; en-t&#234;te, rang&#233;e dans un album de photographie de famille, montr&#233;e dans des manuels scolaires ou associ&#233;e aux anneaux olympiques ? Que montre-t-on d&#8217;un &#233;difice quand il s&#8217;agit d&#8217;immortaliser un &#233;v&#233;nement ? Comment est figur&#233;e l&#8217;architecture contemporaine sur les supports du quotidien ordinaire, journaux, revues, prospectus ? Quels sont les &#233;difices embl&#232;mes qui ont g&#233;n&#233;r&#233;s une multiplicit&#233; de repr&#233;sentations ? Quels types de repr&#233;sentations sont &#224; l&#8217;&#339;uvre pour repr&#233;senter les composants de l&#8217;architecture ? Quelles sont les variations dans le temps des repr&#233;sentations ? Quels sont les effets de ces repr&#233;sentations sur la consid&#233;ration dont jouit l&#8217;&#233;difice ? Comment les repr&#233;sentations convoquent-elles d&#8217;autres domaines (arts plastiques, musiques, sciences) ?ATTENDUS Pour s&#8217;engager dans ce projet, il est important de constituer de nouveaux corpus et de regarder d&#8217;un &#339;il curieux des ph&#233;nom&#232;nes si communs qu&#8217;ils &#233;chappent trop souvent &#224; l&#8217;historien. Il faut, &#224; l&#8217;instigation de Francis Haskell et avec perspicacit&#233;, permettre &#224; l&#8217;histoire de prendre forme en faisant qu&#8217;&#171; une agr&#233;able suite d&#8217;images &#187; (6) devienne enfin document. Il faut d&#233;nicher les pi&#232;ces &#171; auxquelles la malice et l&#8217;ignorance n&#8217;ont pu donner atteinte &#187; (7) pour tenter de comprendre le sens des formes repr&#233;sent&#233;es, des exp&#233;riences relat&#233;es, des qualit&#233;s exprim&#233;es qui exaltent ou refoulent la singularit&#233; de l&#8217;architecture par des projections plus ou moins habilement dirig&#233;es.Les approches nouvelles, l&#8217;&#233;tude des objets ouvrant des perspectives stimulantes et les corpus originaux seront privil&#233;gi&#233;s. Si l&#8217;ensemble de ces interrogations peuvent concerner plusieurs p&#233;riodes ou types de programme, la p&#233;riode post&#233;rieure &#224; la seconde guerre mondiale semble particuli&#232;rement appropri&#233;e aux &#233;tudes de cas. Les contributions propos&#233;es s&#8217;efforceront d&#8217;articuler les dimensions &#233;pist&#233;mologiques et historiques &#224; propos d&#8217;objets d&#8217;&#233;tude : &#339;uvres, projets, textes, pratiques. Afin d&#8217;ouvrir le plus largement possible et de d&#233;velopper la notion de repr&#233;sentation de l&#8217;architecture, diff&#233;rents champs disciplinaires (des arts aux sciences, en passant par la litt&#233;rature, la photographie et le cin&#233;ma), pourront &#233;galement &#234;tre convoqu&#233;s et/ou confront&#233;s. Notes 1) &#192; ce sujet, Cahiers th&#233;matiques n&#176;2, La r&#233;ception de l&#8217;architecture, (Richard Klein &#38; Philippe Louguet dir.), &#201;cole d&#8217;architecture de Lille/Jean-Michel Place, Villeneuve d&#8217;Ascq/Paris, 2002. L&#8217;architecture : la r&#233;ception imm&#233;diate et la r&#233;ception diff&#233;r&#233;e, L'&#339;uvre jug&#233;e, l'&#233;difice habit&#233;, le monument c&#233;l&#233;br&#233;, (G&#233;rard Monnier dir.), Publications de La Sorbonne, Paris 2006.2) L&#8217;architecture et l&#8217;&#233;v&#233;nement, Cahiers th&#233;matiques n&#176;8, (Richard Klein &#38; Eric Monin dir.), Ensap de Lille, Maison des Sciences de l&#8217;Homme, Paris, janvier 2009.3) L&#8217;architecture et ses images, Soci&#233;t&#233;s et repr&#233;sentations n&#176;30, (Evelyne Cohen &#38; G&#233;rard Monnier dir.), Publication de la Sorbonne, Paris 2010.4) Bernard Lardi&#232;re, &#171; Repr&#233;sentations pour servir &#224; autre chose &#187;, in L&#8217;architecture en repr&#233;sentation, Paris : Minist&#232;re de la Culture &#8211; Direction du Patrimoine &#8211; Inventaire g&#233;n&#233;ral des monuments et des richesses de la France, 1985. p.194-1985) Ernst Gombrich, L&#8217;art et l&#8217;illusion. Psychologie de la repr&#233;sentation picturale, Paris : Gallimard, 1971, p. 27. Traduit de l&#8217;anglais par Guy Durand, [1960].6) Francis Haskell, L&#8217;historien et les images, Paris : Gallimard, 1995, p. 186-1947) Francis Haskell, Ibid., p. 275.DIRECTION SCIENTIFIQUE DE CE NUMERO    Richard Klein, architecte dplg, docteur en histoire HdR, Professeur &#224; l&#8217;ENSAPL, chercheur au Lacth, responsable de l&#8217;axe histoire.     Eric Monin, architecte DPLG, docteur en sciences de l&#8217;ing&#233;nieur, Ma&#238;tre assistant &#224; l&#8217;ENSAPL ; chercheur au LACTH (axe histoire)COMITE SCIENTIFIQUEPierre Lebrun, architecte, docteur en histoire de l&#8217;art (LACTH), Gilles Maury, architecte, docteur en histoire de l&#8217;art, Ma&#238;tre assistant associ&#233; (LACTH, ENSAPL) G&#233;rard Monnier, professeur &#233;m&#233;rite, Paris I La Sorbonne (LACTH), Nathalie Simonnot docteur en histoire de l&#8217;art, ing&#233;nieur de recherche, (ENSAV, L&#233;aV), Armelle Varcin, Paysagiste dplg, Ma&#238;tre assistante (LACTH, ENSAPL) Florence Wierre, docteur en histoire de l&#8217;art (LACTH).CALENDRIER    Octobre 2011 : Lancement de l&#8217;appel &#224; contributions    15 janvier 2012 : R&#233;ception des r&#233;sum&#233;s    15 f&#233;vrier 2012 : Novembre 2010 : Avis du comit&#233; de lecture sur les propositions    1er juin 2012 : R&#233;ception des articles    d&#233;cembre 2012 : Parution des Cahiers th&#233;matiques n&#176;12MODALITES DE CONTRIBUTIONUne proposition r&#233;sum&#233;e de 1500 &#224; 2000 signes sera transmise au secr&#233;tariat du LACTH pour le 15 janvier 2012 afin d&#8217;&#234;tre soumise au comit&#233; scientifique.Les contributions d&#233;finitives doivent parvenir avant le 15 juin 2012 dernier d&#233;lai, &#224; l&#8217;&#201;cole nationale sup&#233;rieure d'architecture et de paysage de Lille, en priorit&#233; par courrier &#233;lectronique (ou &#224; d&#233;faut sur CD accompagn&#233; d&#8217;un tirage papier).Les textes, qui comporteront entre 15 000 et 20 000 signes maximum (espaces compris et notes non comprises), seront accompagn&#233;s d&#8217;un r&#233;sum&#233; de 1000 signes maximum ainsi que d&#8217;une pr&#233;sentation de l&#8217;auteur (3 lignes maximum). Les textes qui d&#233;passeraient ce format seront retourn&#233;s aux auteurs.Les notes figureront en fin de texte et seront tap&#233;es en lin&#233;aire. Elles ne doivent pas exc&#233;der 25% de la totalit&#233; des signes du texte. Vous trouverez &#224; la fin de ce document le mod&#232;le de mise en page des notes (pas de notes automatiques en bas de page ou en fin de document et pas d'appels de note automatiques).Les illustrations (4 illustrations noir et blanc maximum), fournies sur support traditionnel ou num&#233;rique (300 Dpi minimum en format TIF), devront &#234;tre libres de droits. Ces illustrations seront l&#233;gend&#233;es et l&#8217;auteur mentionnera l&#8217;ordre et la localisation vis-&#224;-vis du texte. 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