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Premier colloque du groupe de recherche Prospero sur le fait litt&#233;raire et le politique du pr&#233;sent 21-22 mai 2009, Queen&#8217;s University  Dans la transcendance esth&#233;tique, c&#8217;est le d&#233;senchantement du monde qui se refl&#232;te. Adorno, &#171; Situation du narrateur dans le roman contemporain &#187; Nous sommes de plus en plus friands du r&#233;el, ou du moins de tout ce qui se donne pour vrai, en autant que ce r&#233;el soit structur&#233; comme un r&#233;cit. Si le postulat d&#8217;une telle proposition implique un &#233;tat des lieux de l&#8217;imaginaire contemporain, qu&#8217;on peut caract&#233;riser grossi&#232;rement par une &#233;v&#233;nementialit&#233; des plus restreintes, ce n&#8217;est pas cet &#233;tat des lieux en lui-m&#234;me qui nous int&#233;resse mais son interface avec le fait litt&#233;raire. Nous voudrions partir de ce pr&#233;dicat sur l&#8217;imaginaire contemporain pour en explorer les effets simultan&#233;s, quoique oppos&#233;s, &#224; la fois sur la structuration du discours oeuvrant dans l&#8217;espace public et sur la r&#233;ponse apport&#233;e par la litt&#233;rature. En effet, tout se passe comme si la pauvret&#233; ressentie du r&#233;el poussait le discours charg&#233; de lui donner forme &#224; recourir &#224; un exc&#232;s d&#8217;esth&#233;tisation, comme le disait d&#233;j&#224; Koj&#232;ve &#224; propos de la fin de l&#8217;Histoire dans une note c&#233;l&#232;bre, le plus petit incident voire l&#8217;absence d&#8217;&#233;v&#233;nement d&#8217;une vie donn&#233;e &#233;tant appel&#233;e &#224; devenir r&#233;cit gr&#226;ce aux outils de la narrativit&#233;. Or on sait comment cette m&#234;me pauvret&#233;, ce que Žižek appelle d&#233;sormais le d&#233;sert du r&#233;el, a eu des effets diam&#233;tralement oppos&#233;s, depuis longtemps analys&#233;s, sur le fait litt&#233;raire (John Barth, D. Rabat&#233;). Ainsi, alors que le plus petit &#233;v&#233;nement fait d&#233;sormais l&#8217;objet d&#8217;un r&#233;cit &#224; part enti&#232;re, publi&#233; sous forme de livre ou de reportage, sans parler du ph&#233;nom&#232;ne de la &#171; t&#233;l&#233;-r&#233;alit&#233; &#187; qui est dans les faits script&#233;e dans ses moindres d&#233;tails, la litt&#233;rature contemporaine se veut, depuis un bon moment d&#233;j&#224;, de plus en plus &#233;puis&#233;e, cantonn&#233;e &#224; l&#8217;expression de soi ou &#224; l&#8217;hyperr&#233;alisme (T. Wolfe, S. Jacob). Tentons d&#8217;expliciter ces deux aires de jeu oppos&#233;es et compl&#233;mentaires : 1. Une trame narrative est d&#233;celable, pour qui se donne les moyens de l&#8217;observer, dans la plupart des discours et repr&#233;sentations du quotidien. Est-il pour autant possible d&#8217;aborder les diverses constructions discursives en circulation dans l&#8217;espace public &#8211; du propos le plus trivial &#224; l&#8217;expos&#233; le plus savant &#8211;, comme on lirait n&#8217;importe quel r&#233;cit (en y rep&#233;rant une intrigue, des personnages, un d&#233;cor, un investissement de la temporalit&#233;) ? Selon G&#233;rard Genette (&#171; Introduction au discours du r&#233;cit &#187;), une narration comporte deux dimensions fondamentales : l&#8217;histoire et le r&#233;cit. L&#8217;histoire (que l&#8217;on peut rapporter &#224; l&#8217;&#233;nonc&#233;) renvoie au contenu narratif &#224; proprement parler, soit un ensemble de faits et d&#8217;&#233;v&#233;nements racont&#233;s selon un ordre chronologique (ou logique). Le r&#233;cit (ou l&#8217;&#233;nonciation) &#233;quivaut &#224; la production d&#8217;un tel discours, soit l&#8217;acte narratif (parole ou &#233;criture) qui lui donne forme : le r&#233;cit implique d&#232;s lors une focalisation (choix des &#233;l&#233;ments pr&#233;sent&#233;s ; point de vue retenu pour en traiter) et la pr&#233;sence (implicite ou manifeste) d&#8217;un locuteur (narrateur).  2. Face &#224; cette esth&#233;tisation grandissante du r&#233;el par le discours communicationnel (ayant la transparence pour finalit&#233;), la litt&#233;rature, en particulier le roman, a plut&#244;t fait le choix inverse de l&#8217;&#233;puisement. Sans pour autant s&#8217;appuyer sur le postmodernisme implicite d&#8217;une notion qui a fait les beaux jours de la m&#233;tafiction am&#233;ricaine, nous voudrions en la reprenant sugg&#233;rer trois modalit&#233;s de la fiction contemporaine, directement li&#233;es &#224; la pauvret&#233; ressentie du r&#233;el : 1. jeux savants et auto-r&#233;flexifs de la m&#233;tafiction ou de toute fiction qui assume son autonomie et en fait le sujet de son &#233;nonciation (Beckett, Novarina, Herv&#233; Bouchard) ; 2. diagnostic de la vacuit&#233; contemporaine (Houellebecq, Don DeLillo, Bret Easton Ellis) ; 3. autofiction ou hyperr&#233;alisme contemporain.   Approche Plusieurs approches sont sollicit&#233;es :     Analyse po&#233;tique de la narrativit&#233; &#224; l&#8217;&#339;uvre dans le discours communicationnel     D&#233;finition de l&#8217;imaginaire contemporain en rapport avec la pauvret&#233; du r&#233;el     Analyse de l&#8217;interaction du fait litt&#233;raire et de cette pauvret&#233;     Analyse de la pauvret&#233; postul&#233;e du r&#233;cit de t&#233;moignage     D&#233;finition des param&#232;tres narratifs de l&#8217;historicit&#233; contemporaine  Logistique Les propositions de communication, en fran&#231;ais ou en anglais, doivent inclure un r&#233;sum&#233; de 300 mots, accompagn&#233; d&#8217;un titre et des coordonn&#233;es (nom, fonction, universit&#233;, d&#233;partement d'attache, etc.). Elles doivent parvenir aux organisateurs avant le 15 janvier 2009. La publication des Actes est pr&#233;vue. Comit&#233; d&#8217;organisation  St&#233;phane InkelQueen&#8217;s University inkels@queensu.caSylvain DavidUniversit&#233; Concordiasdavid@alcor.concordia.ca Fran&#231;ois-Emmanu&#235;l BoucherColl&#232;ge militaire royal du CanadaFrancois-Emmanuel.Boucher@rmc.ca