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Depuis l&#8217;Harmonie universelle de Marin Mersenne (1636), la &#8220;musicologie&#8221; naissante s&#8217;appliquait &#224; tisser des liens entre physique, m&#233;taphysique, musique et acoustique. Par ses exp&#233;riences sur la vibration du sable dans des tubes, Joseph Sauveur mit en &#233;vidence des ph&#233;nom&#232;nes qui renfor&#231;aient les hypoth&#232;ses hasardeuses de Mersenne. Dans le premier tiers du XVIIIe si&#232;cle, on croyait encore &#224; la th&#233;orie de la g&#233;n&#233;ration du son par le tremblement des corps fixes. Et c&#8217;est sur ce postulat que se fonda Vaucanson en &#233;laborant son Fl&#251;teur automate.En ouverture de ce colloque, Patrice Bailhache, auteur d&#8217;Une histoire de l&#8217;acoustique musicale, mettra en perspective l&#8217;acoustique musicale au temps de Vaucanson, &#233;clairant ainsi le contexte dans lequel le m&#233;canicien mit au point son automate. &#192; l&#8217;&#233;poque o&#249; Vaucanson fr&#233;quente les salons du financier Le Riche de La Popelini&#232;re et travaille &#224; ses automates, Rameau commence seulement &#224; &#233;crire ses vastes compositions pour la sc&#232;ne. Mais il a d&#233;j&#224; publi&#233; plusieurs trait&#233;s qui font de lui un grand th&#233;oricien de la musique. Vaucanson a l&#8217;occasion d&#8217;approcher l&#8217;h&#233;ritier spirituel de Mersenne. Il est s&#233;duit par les th&#233;ories de son Nouveau Syst&#232;me de musique th&#233;orique (1726), o&#249; Rameau d&#233;veloppe le principe de la r&#233;sonance du corps sonore dans l&#8217;air comme l&#8217;origine des &#8220;consonances&#8221; qui d&#233;terminent l&#8217;harmonie ; propos qui sera repris par le m&#233;canicien dans sa brochure de 1738. Les originalit&#233;s et les innovations du Rameau th&#233;oricien ; tels sont les th&#232;mes qu&#8217;abordera&#160; l&#8217;expos&#233; de Rapha&#235;lle Legrand, professeure de musicologie &#224; l&#8217;Universit&#233; de Paris IV-Sorbonne.L&#8217;apr&#232;s-midi d&#233;butera par une communication de Bernard Pin, horloger et historien, qui &#233;voquera les aspects techniques d&#8217;un automate musical, &#224; travers l&#8217;exemple du Fl&#251;teur.Capable d&#8217;ex&#233;cuter douze airs diff&#233;rents, le Fl&#251;teur constituait la synth&#232;se des connaissances de Vaucanson en mati&#232;re de m&#233;canique, d&#8217;anatomie et d&#8217;acoustique. Cet expos&#233; consacrera un large d&#233;veloppement au r&#244;le capital du cylindre programm&#233; dans le fonctionnement de l&#8217;automate &#233;voqu&#233;. Il insistera sur l&#8217;histoire de la tonotechnie (notation des cylindres pour la musique m&#233;canique).La journ&#233;e s&#8217;ach&#232;vera sur une conf&#233;rence de Bertrand Porot. Claveciniste, musicologue, ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de la musique baroque &#224; l&#8217;Universit&#233; de Reims, M. Porot nous contera Les Musiciens et Vaucanson. Vaucanson &#233;tait sensible &#224; l&#8217;art musical. Il entretint une vive amiti&#233; avec trois grands violonistes de son temps : Jean Marie Leclair, Jean Joseph Casanea de Mondonville et Jean Pierre Guignon. Cet expos&#233; fournira un tableau vivant et savant des musiciens qui inspir&#232;rent Vaucanson ou qu&#8217;il fr&#233;quenta...Ainsi, par leur originalit&#233; et leur compl&#233;mentarit&#233;, les quatre communications de ce colloque permettront de r&#233;v&#233;ler un aspect jusqu&#8217;alors peu &#233;tudi&#233; de l&#8217;activit&#233; et des go&#251;ts de Vaucanson.7 avril 2009Matin9 h 30 - 9 h 45Serge Chambaud, Alain Mercier (Mus&#233;e des arts et m&#233;tiers)OUVERTURE. Pr&#233;sentation g&#233;n&#233;rale de la journ&#233;e. Mise en situation de la probl&#233;matique9 h 45 - 10 h 45Patrice Bailhache (Universit&#233; de Nantes)L&#8217;acoustique musicale, au temps de VaucansonL&#8217;Harmonie universelle de Marin Mersenne (1636) instaure des relations nouvelles et complexes entre physique, m&#233;taphysique, musique et acoustique. On croit alors &#224; la th&#233;orie de la g&#233;n&#233;ration du son par le tremblement des corps fixes. Par ses exp&#233;riences sur la vibration du sable dans des tubes, Joseph Sauveur met en &#233;vidence des ph&#233;nom&#232;nes qui ne font que renforcer les hypoth&#232;ses de Mersenne.Et c&#8217;est pourtant sur ce postulat erron&#233; que se fonde Vaucanson quand il travaille &#224; la conception de son Fl&#251;teur. Les travaux r&#233;volutionnaires d&#8217;Euler sur les sons n&#8217;interviendront qu&#8217;en 1739...10 h 45 - 11 h 00D&#233;bat sur la premi&#232;re intervention.11 h 00 - 12 h 00Rapha&#235;lle Legrand (professeure de musicologie &#224; l&#8217;Universit&#233; de Paris IV-Sorbonne)Rameau th&#233;oricien&#192; l&#8217;&#233;poque o&#249; Vaucanson fr&#233;quente les salons du financier Le Riche de La Popelini&#232;re et o&#249; il s&#8217;occupe de ses automates, Rameau a donn&#233; plusieurs motets d&#8217;importance, des cantates et des pi&#232;ces pour clavecin, mais il commence seulement &#224; &#233;crire les premi&#232;res de ses grandes compositions pour la sc&#232;ne : Hippolyte et Aricie (1733) et surtout Les Indes galantes (1735). Si sa gloire est encore nouvelle dans le Parnasse musical, il a d&#233;j&#224; publi&#233; plusieurs trait&#233;s qui font alors de lui un grand th&#233;oricien de la musique : Trait&#233; de l&#8217;harmonie r&#233;duite &#224; ses principes naturels (1722), M&#233;thode de m&#233;canique des doigts, qui tient lieu d&#8217;introduction au Deuxi&#232;me Livre de pi&#232;ces pour clavecin (1724) et Nouveau Syt&#232;me de musique th&#233;orique (1726).Vaucanson a donc l&#8217;occasion d&#8217;approcher l&#8217;h&#233;ritier spirituel du p&#232;re Mersenne et ne peut qu&#8217;&#234;tre s&#233;duit par les th&#233;ories de son Nouveau Syst&#232;me. Dans le sillage de Mersenne et de Sauveur, Rameau y d&#233;veloppe en effet le principe de la r&#233;sonance du corps sonore dans l&#8217;air comme l&#8217;origine des &#8220;consonances&#8221; qui d&#233;terminent l&#8217;harmonie ; propos qui sera repris par le m&#233;canicien dans sa brochure de 1738.Cet expos&#233;, compl&#233;mentaire au pr&#233;c&#233;dent, s&#8217;attachera &#224; montrer les originalit&#233;s et les innovations du &#8220;Rameau th&#233;oricien&#8221;.12 h 00 - 12 h 15D&#233;bat sur la deuxi&#232;me intervention.Apr&#232;s-midi14 h 00 - 15 h 00Bernard Pin (horloger, historien et sp&#233;cialiste de Vaucanson)Vaucanson et son Fl&#251;teur : aspects techniques d&#8217;un automate musicalLe Fl&#251;teur &#233;tait capable d&#8217;ex&#233;cuter douze airs diff&#233;rents. Dans ses Observations sur les &#233;crits modernes, l&#8217;abb&#233; Desfontaines d&#233;crit ainsi l&#8217;automate : &#8220;C&#8217;est un faune assis sur un rocher, qui joue de la fl&#251;te traversi&#232;re, et qui ex&#233;cute, avec autant de force et d&#8217;&#233;l&#233;gance que de justesse et de pr&#233;cision, plusieurs airs de symphonie, dont quelques-uns sont assez difficiles, tels que le Rossignol de Blavet dont ce faune a &#233;t&#233; le disciple.&#8221;Le Fl&#251;teur constitue la synth&#232;se heureuse des connaissances de Vaucanson en mati&#232;re de m&#233;canique, d&#8217;anatomie et d&#8217;acoustique.Sur le plan m&#233;canique, la conception de cet automate combine, de fa&#231;on complexe et ing&#233;nieuse, divers principes &#233;l&#233;mentaires : cha&#238;nes, leviers, ressorts, poulies, soupapes, vilebrequins...Mais cette communication consacrera surtout un vaste d&#233;veloppement au r&#244;le capital du cylindre programm&#233; dans le fonctionnement de l&#8217;automate &#233;voqu&#233;. Elle s&#8217;attardera par ailleurs sur la tradition et l&#8217;histoire de la tonotechnie (notation des cylindres pour la musique m&#233;canique), depuis le proc&#233;d&#233; dit &#171; de l&#8217;&#233;chelle &#187;, consign&#233; par Salomon de Caus dans La Raison des forces mouvantes, en 1615, jusqu&#8217;au trait&#233; th&#233;orique du p&#232;re Marie Dominique Joseph Engramelle (1727-1805), La Tonotechnie ou l&#8217;art de noter les cylindres et tout ce qui est susceptible de notage dans les instruments de concert m&#233;chanique, ouvrage paru en 1775 et sur le frontispice duquel est justement repr&#233;sent&#233;, de fa&#231;on grossi&#232;re et stylis&#233;e, le Fl&#251;teur de Vaucanson.15 h 00 - 15 h 15D&#233;bat sur la troisi&#232;me intervention.15 h 15 - 16 h 15Bertrand Porot (claveciniste, musicologue, ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de la musique baroque &#224; l&#8217;Universit&#233; de Reims)Les Musiciens et Vaucanson : Mondonville, Guignon, Leclair et les autres...Vaucanson &#233;tait particuli&#232;rement sensible &#224; l&#8217;art musical. Il entretint notamment une vive amiti&#233; avec trois grands violonistes de son temps : Jean Marie Leclair (1697-1764), Jean Joseph Casanea de Mondonville (1711-1772) et Jean Pierre Guignon (1702-1774).De fameux compositeurs, dont par exemple Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) ou Michel de La Barre (1675 ?-1745), donnent &#224; cette &#233;poque une opulente contribution au r&#233;pertoire de la fl&#251;te traversi&#232;re.On ignore si Vaucanson pratiquait lui-m&#234;me cet instrument. Il a pu, dans l&#8217;&#233;laboration de son Fl&#251;teur automate, s&#8217;inspirer du trait&#233; fondamental de Jacques Martin Hotteterre le Romain (1673-1763), paru en 1707 sur l&#8217;exercice de la fl&#251;te traversi&#232;re. Cet expos&#233; s&#8217;attachera &#224; fournir un tableau vivant et savant des musiciens qui inspir&#232;rent Vaucanson ou tiss&#232;rent avec lui des liens d&#8217;amiti&#233; et de sympathie.16 h 15 - 16 h 30D&#233;bat sur la quatri&#232;me intervention.16 h 30 - 17 h 00Discussion g&#233;n&#233;rale.17 h - 17 h 15Serge Chambaud, Alain Mercier (Mus&#233;e des arts et m&#233;tiers)Bilans et conclusions