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temps-r&#233;el ; tempsr&#233;el(s)Appel &#224; contributionsConsacr&#233;e aux &#233;tudes cin&#233;matographiques et audiovisuelles, la revue &#233;lectronique www.lignes-de-fuite.net d&#233;die son troisi&#232;me num&#233;ro hors-s&#233;rie aux Arts plastiques.Ce num&#233;ro propose d&#8217;interroger la notion de temps-r&#233;el, sa pr&#233;gnance au sein des productions plastiques contemporaines (tous m&#233;diums confondus), et au-del&#224;, le dialogue singulier entre temporalit&#233;(s) et r&#233;alit&#233;(s) par le biais des oeuvres. Plusieurs pistes pourront &#234;tre explor&#233;es :&#8226; Instantan&#233;it&#233;s : modes de production en temps-r&#233;elSi les techniques photographiques et cin&#233;matographiques entretiennent d&#233;j&#224; l&#8217;id&#233;e d&#8217;un rapport &#8220;instantan&#233;&#8221; &#224; la r&#233;alit&#233;, l&#8217;absence de d&#233;lai de d&#233;veloppement dans les technologies dites &#233;lectroniques et num&#233;riques induit &#224; la fois de nouvelles pratiques et de nouvelles perceptions du temps. D&#232;s les premi&#232;res exp&#233;rimentations de l&#8217;art vid&#233;o dans les ann&#233;es 1960 et 1970, l&#8217;exploration par les artistes des diverses possibilit&#233;s de filmer, retransmettre et mixer les images en temps r&#233;el, invite les spectateurs &#224; se confronter &#224; des modalit&#233;s temporelles renouvel&#233;es, y compris dans la r&#233;ception des oeuvres. Depuis lors et jusqu&#8217;&#224; l&#8217;av&#232;nement de l&#8217;informatique &#8211; o&#249; le traitement en temps-r&#233;el d&#233;signe le r&#233;sultat, en apparence imm&#233;diat, d'un calcul &#8211; la modification des donn&#233;es temporelles fr&#244;le parfois le fantasme ubiquiste. L&#8217;Internet et la t&#233;l&#233;phonie mobile accentuent cet &#233;tat de fait en interrogeant l&#8217;instantan&#233;it&#233; dans ses rapports avec la simultan&#233;it&#233; (les prises de vue sur le vif et leur diffusion &#224; &#233;chelle mondiale, l&#8217;usage des r&#233;seaux sociaux, etc.). &#8226; Temps-r&#233;el et r&#233;el(s)Si l&#8217;on consid&#232;re le temps comme un facteur essentiel de notre rapport au r&#233;el, il convient aussi d&#8217;en d&#233;finir les diverses incidences du point de vue artistique. Diff&#233;rents r&#233;gimes temporels sont &#224; l&#8217;oeuvre : d&#8217;une part, le temps de la production varie d&#8217;un m&#233;dium &#224; l&#8217;autre, et, d&#8217;autre part, la r&#233;ception peut s&#8217;accompagner d&#8217;un mythe de saisie instantan&#233;e &#8211; la vue &#233;tant traditionnellement consid&#233;r&#233;e comme le sens de la saisie globale imm&#233;diate. Concernant le num&#233;rique, l&#8217;image entretient un lien paradoxal avec son &#8220;r&#233;f&#233;rent&#8221; : la haute d&#233;finition, la fid&#233;lit&#233; de la r&#233;solution, la possibilit&#233; d&#8217;augmenter le nombre d&#8217;images par secondes et, parall&#232;lement, les possibilit&#233;s accrues de m&#233;tamorphose de l&#8217;image et du son co&#239;ncident souvent avec un souci de r&#233;alisme, voire d&#8217;hyperr&#233;alisme. Que l&#8217;on songe &#233;galement au statut ambigu du documentaire, au caract&#232;re &#233;ph&#233;m&#232;re de certaines propositions, au recours &#224; l&#8217;archive ou au d&#233;veloppement d&#8217;univers virtuels : ce sont autant de partis pris quant &#224; l&#8217;&#233;mergence de &#8220;r&#233;els&#8221; les plus divers qui se d&#233;gagent. &#8226; Latences et temps diff&#233;r&#233;sL&#8217;av&#232;nement du temps-r&#233;el conduit n&#233;cessairement &#224; s&#8217;interroger sur ses failles, sur les &#233;carts potentiels et concrets dans lesquels peuvent s&#8217;insinuer des laps de temps variables. La r&#233;ponse d&#8217;un organisme &#224; une impulsion nerveuse comprend in&#233;vitablement un d&#233;lai d&#8217;inertie, quand bien m&#234;me celui-ci ne repr&#233;senterait qu&#8217;un milli&#232;me de seconde. Un temps de latence demeure inh&#233;rent &#224; ce &#8220;temps-r&#233;el&#8221; qui, sans lui, ne serait peut-&#234;tre qu&#8217;un concept. Les oeuvres jouent de telles ambigu&#239;t&#233;s. L&#8217;imaginaire de la synchronie se double alors d&#8217;une d&#233;synchronie &#8211; que cette derni&#232;re proc&#232;de par lenteurs ou par arr&#234;ts, par compressions, par interf&#233;rences ou d&#233;calages. En outre, le temps diff&#233;r&#233; qui est celui du sujet (traitement de l'information par la m&#233;moire, apr&#232;s-coup, retour du refoul&#233;) rel&#232;ve d&#8217;une tension similaire entre m&#233;diat et imm&#233;diat, flux et reflux, imminence et retours. Les r&#233;cits s&#8217;&#233;laborent via les interstices et les ruses du montage ; le di&#233;g&#233;tique se frotte aux circonvolutions et &#224; l&#8217;ellipse. La suppos&#233;e globalisation du &#8220;pr&#233;sentisme&#8221; s&#8217;ouvre ainsi &#224; la coexistence de temporalit&#233;s plurielles, l&#8217;oeuvre agit alors comme un palpeur de dur&#233;es. &#8226; Formes du tempsLe temps &#8211; qu&#8217;il soit a priori kantien ou forme de la conscience pour Maimon &#8211; participe d&#8217;un syst&#232;me de repr&#233;sentation. Sa mesure et sa saisie impliquent organisations et mises en forme sp&#233;cifiques (lin&#233;arit&#233;, circularit&#233;, spirales, etc.). Le passage du temps liturgique m&#233;di&#233;val &#224; un temps historique au Quattrocento, par exemple, accompagne une nouvelle conception de l&#8217;espace pictural : on peut ainsi consid&#233;rer que le syst&#232;me figuratif de l&#8217;imitation permet de mesurer le temps et de le &#8220;commensurabiliser&#8221;. Si l&#8217;hypoth&#232;se d&#8217;une dimension strictement &#233;pochale ou g&#233;ographique du temps demeure insuffisante, l&#8217;&#233;volution des mod&#232;les temporels artistiques, technologiques et scientifiques ne manque pas d'impacts formels et symboliques forts. Quels liens entretiennent alors les syst&#232;mes de repr&#233;sentation du temps mis en place dans les oeuvres avec la contemporan&#233;it&#233; &#8211; la leur, comme la n&#244;tre ? L&#8217;interrogation de ces formes de saisie peut de fait avoir pour corollaire une r&#233;flexion sur une m&#233;thode d&#8217;analyse des oeuvres.Modalit&#233;s :Les propositions de contribution (3000 signes, espaces compris) sont &#224; envoyer avant le dimanche 15 janvier 2012 &#224; l&#8217;adresse suivante : ldf.tempsreel@gmail.comApr&#232;s d&#233;cision du comit&#233; de lecture, les auteurs retenus disposeront de trois mois pour remettre leur article d&#8217;une dizaine de pages.Le num&#233;ro para&#238;tra en septembre 2012