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Programme10 h 00 : Pr&#233;sentation de la journ&#233;e.Par Fran&#231;ois Robichon et Fr&#233;d&#233;ric Chappey10 h 15 &#8211; 10 h 45 : Lettres d&#8217;amis sculpteurs fran&#231;ais adress&#233;es &#224; Navez.Par Alain Jacobs (conservateur au Cabinet des estampes, Biblioth&#232;que Royale de Belgique)De son retour d&#8217;Italie en 1882 &#224; sa mort en 1899, Fran&#231;ois-Joseph Navez n&#8217;a cess&#233; d&#8217;entretenir une correspondance avec ses amis fran&#231;ais, &#233;tablis &#224; Paris ou s&#233;journant &#224; Rome. La communication r&#233;v&#233;lera l&#8217;importance documentaire de cette correspondance in&#233;dite.10 h 45 &#8211; 11 h 15 : Le Grand Prix de Rome belge de sculpture, Henri Boncquet.Par Patrice Bellanger (expert)Pr&#233;sentation de cet artiste (1868-1908), auteur de Thor combattant les serpents, sculpture en pl&#226;tre r&#233;alis&#233;e pour le concours du Prix de Rome en 1877 et acquise sur le march&#233; de l&#8217;art sans identification.11 h 15 &#8211; 11 h 45 : Parcours de sculptrices entre Belgique et France. Pr&#233;sence et r&#233;ception.Par Marjan Sterckx (post-doctorante, universit&#233; de Leuven)Parcours crois&#233;s de sculptrices fran&#231;aises en Belgique et de leurs coll&#232;gues belges en France, leur pr&#233;sence dans les Salons et leur r&#233;ception par la critique d&#8217;art.11 h 45 &#8211; 12 h 15 : Wolfers et la France.Par Bruno Fornari (conservateur au mus&#233;e des Beaux-Arts de Gand)12 h 15 &#8211; 12 h 45 : La Belgique inimitable. Khnopff au mus&#233;e d&#8217;Orsay.Par Anne Pingeot (conservateur g&#233;n&#233;ral au mus&#233;e d&#8217;Orsay)C&#233;l&#232;bre terre de contrefa&#231;on pour les livres, la Belgique le fut aussi pour la sculpture comme le montraient les &#34;duos&#34; rassembl&#233;s dans le catalogue de l'exposition Paris-Bruxelles, Bruxelles-Paris (Paris/Gand, 1997), par Jacques van Lennep et moi-m&#234;me. Mais il est un domaine o&#249; la Belgique devan&#231;a d&#233;finitivement la France, c'est celui du symbolisme. L'acquisition r&#233;cente &#224; Bruxelles de la t&#234;te en marbre de Futur, ou Une jeune femme anglaise (1898), de Fernand Khnopff (1858-1921) permet de faire le point sur la collection du mus&#233;e d'Orsay et de pr&#233;senter, avant sa publication dans 48-14, ce &#171; morceau du palais Stoclet &#187;.Discussion13 h 00 &#8211; 14 h 00 : D&#233;jeuner14 h 00 &#8211; 14 h 30 : Alexandre Charpentier et la Belgique ; un exemple de connivence artistique au temps de l&#8217;Art Nouveau.Par Claire Leblanc (conservatrice adjointe du mus&#233;e d&#8217;Ixelles)La carri&#232;re du sculpteur-m&#233;dailleur fran&#231;ais Alexandre Charpentier (1856-1909) a profit&#233; d&#8217;un &#233;panouissement consid&#233;rable gr&#226;ce au relais des milieux artistiques avant-gardistes belges de la fin de si&#232;cle. Des collaborations de travail, des &#233;changes intellectuels et des liens d&#8217;amiti&#233; se tiss&#232;rent notamment avec Octave Maus, Constantin Meunier ou encore Th&#233;o Van Rysselberghe&#8230; Ainsi, de 1890 &#224; 1909, Alexandre Charpentier fit de la Belgique son cadre d&#8217;exposition favori et put y conna&#238;tre un important succ&#232;s d&#8217;estime et commercial.14 h 30 &#8211; 15 h 00 : &#171; Rodin en Belgique &#187; (Mus&#233;e Rodin, 1997) : dix ans apr&#232;s.Par Antoinette Le Normand-Romain (directeur g&#233;n&#233;ral de l&#8217;INHA)En 1997, le mus&#233;e Rodin organisait une exposition intitul&#233;e Vers L&#8217;&#194;ge d&#8217;airain. Rodin en Belgique qui fut l&#8217;occasion d&#8217;&#233;tudier en profondeur le s&#233;jour de Rodin &#224; Bruxelles (1871-1877). Dix ans ont pass&#233; depuis ; le regard que l&#8217;on porte sur l&#8217;oeuvre de l&#8217;artiste a &#233;volu&#233; ; de nouvelles oeuvres ont fait leur apparition. Le moment est venu de faire le point sur les ann&#233;es belges qui furent v&#233;ritablement des ann&#233;es d&#233;terminantes pour Rodin car elles se termin&#232;rent par la r&#233;alisation de L&#8217;&#194;ge d&#8217;airain, sa premi&#232;re grande statue.15 h 00 &#8211; 15 h 30 : George Minne et la France, une relation manqu&#233;e.Par Inga Rossi-Schrimpf (attach&#233;e scientifique aux Mus&#233;es royaux des Beaux-Arts)George Minne cr&#233;a ses oeuvres les plus novatrices au d&#233;but de sa carri&#232;re, entre 1886 et 1908. Pendant cette m&#234;me p&#233;riode, il rencontrera au moins un succ&#232;s d&#8217;estime aupr&#232;s des litt&#233;raires et des cercles avant-gardistes de son pays, tels que Les XX. &#201;tant donn&#233;s l&#8217;interaction et les &#233;changes qui existaient entre les avant-gardes parisiennes et bruxelloises au cours des ann&#233;es 1890, on pouvait s&#8217;attendre &#224; un accueil similaire dans la capitale fran&#231;aise. Mais rien n&#8217;est moins vrai. On s&#8217;interrogera sur les raisons de l&#8217;indiff&#233;rence fran&#231;aise vis-&#224;-vis de l&#8217;oeuvre de ce &#171; virtuose de la douleur &#187;.15 h 30 &#8211; 16 h 00 : Discussion et pause16 h 00 &#8211; 16 h 30 : Les acquisitions de sculpture belge par l&#8217;&#201;tat fran&#231;ais, 1919-1939.Par C&#233;line De Potter (doctorante Lille 3 - IRHiS)Si la Belgique est la nation la mieux repr&#233;sent&#233;e dans la collection de sculptures des &#233;coles &#233;trang&#232;res contemporaines du Mus&#233;e du Luxembourg avant 1914, c&#8217;est surtout, en r&#233;alit&#233;, gr&#226;ce &#224; de nombreux dons. La p&#233;riode de l&#8217;entre-deux-guerres confirme cette tendance, avec n&#233;anmoins quelques achats surprenants et inattendus.16 h 30 &#8211; 17 h 00 : Bourdelle et la Belgique.Par Fr&#233;d&#233;ric Chappey (ma&#238;tre de conf&#233;rences Lille 3 - IRHiS)Bourdelle (1861-1929) a entretenu de nombreuses relations professionnelles et amicales en Belgique. La plus importante r&#233;trospective de son oeuvre sera pr&#233;sent&#233;e de son vivant au Palais des beaux-arts en 1928, soit trois ann&#233;es avant la r&#233;trospective posthume du mus&#233;e de l&#8217;Orangerie en 1931.17 h 00 &#8211; 17 h 30 : Le monument &#233;questre d&#8217;Albert Ier (Paris, 1934-1938).Par Fran&#231;ois Robichon (professeur Lille 3 - IRHiS)Un peu abandonn&#233;e aujourd&#8217;hui, cette statue &#233;questre rev&#234;tit une forte dimension politico-diplomatique dans le contexte de r&#233;armement de l&#8217;Allemagne.Conclusion de la journ&#233;e