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&#160;&#160;March&#233;(s) de l&#8217;art en province (1870-1914)&#160;&#160;Colloque nationalAppel &#224; communicationUniversit&#233; Bordeaux III &#8211; Centre F.-G. Pariset / Mus&#233;e des beaux-arts de Bordeaux&#160;31 janvier &#8211; 1er f&#233;vrier 2008&#160;Comit&#233; scientifique&#160;: Chantal Georgel (Mus&#233;e d&#8217;Orsay), Laurent Houssais (Universit&#233; Bordeaux III) et Marion Lagrange (Universit&#233; Bordeaux III).&#160;&#160;&#160;March&#233;(s) de l&#8217;art en province (1870-1914)&#192; l&#8217;occasion de l&#8217;exposition organis&#233;e par le mus&#233;e des beaux-arts de Bordeaux autour des peintres Alfred Smith et Alfred Roll qui ont b&#233;n&#233;fici&#233; chacun, pour des raisons diff&#233;rentes, d&#8217;une reconnaissance provinciale, nous proposons de faire le point sur le march&#233; de l&#8217;art en province &#224; la fin du XIXe si&#232;cle, p&#233;riode charni&#232;re pour un commerce de l&#8217;art en mutation. En effet, la d&#233;mocratisation de l&#8217;&#233;ducation &#8211; voulue par la Troisi&#232;me R&#233;publique &#224; travers le soutien aux institutions locales (mus&#233;es, &#233;coles des beaux-arts, &#233;coles des arts appliqu&#233;s) &#8211; contribua &#224; stimuler la vie artistique en province, &#224; une &#233;poque o&#249; celle-ci cherchait &#224; sortir de son isolement.Alors que le fonctionnement du march&#233; de l&#8217;art parisien a fait l&#8217;objet de nombreuses &#233;tudes dont la vari&#233;t&#233; a permis d&#8217;identifier les diff&#233;rents acteurs et de comprendre les enjeux sous-jacents, le territoire de la province appara&#238;t plus d&#233;licat &#224; saisir. Le dynamisme des intellectuels locaux et des notables, l&#8217;investissement des collectionneurs, l&#8217;impulsion d&#8217;une politique culturelle, la proximit&#233; g&#233;ographique ou historique avec la capitale demeurent des param&#232;tres sensiblement variables d&#8217;une r&#233;gion &#224; l&#8217;autre. M&#234;me si une enqu&#234;te approfondie sur les soci&#233;t&#233;s des amis des arts fut publi&#233;e en 1861 dans la Gazette des Beaux-Arts, cette sc&#232;ne artistique, bien qu&#8217;elle ait suscit&#233; de longue date la curiosit&#233; d&#8217;&#233;rudits locaux, appara&#238;t encore mal cern&#233;e. L&#8217;int&#233;r&#234;t universitaire pour ce domaine s&#8217;est manifest&#233; d&#232;s 1964 par le travail fondateur de Raymonde Moulin sur Les Expositions des beaux-arts en province 1885-1887. Il s&#8217;est d&#233;velopp&#233; dans les ann&#233;es 1980 au travers de recherches men&#233;es sur les collections et les institutions. Ces investigations sont principalement motiv&#233;es par une double n&#233;cessit&#233;&#160;: comprendre la formation du go&#251;t en province et d&#233;terminer la place de l&#8217;artiste dans la soci&#233;t&#233; r&#233;gionale.&#160;La structure du colloque devrait reposer sur trois grandes sections&#160;: la premi&#232;re sera consacr&#233;e au r&#233;seau institutionnel qui permet l&#8217;organisation d&#8217;expositions g&#233;n&#233;rant un syst&#232;me marchand o&#249; la figure m&#234;me du marchand devra &#234;tre pr&#233;cis&#233;e&#160;; la seconde s&#8217;interrogera sur la place des critiques d&#8217;art au sein des enjeux locaux, sur l&#8217;analyse de leur production et sur leur influence&#160;; la troisi&#232;me s&#8217;attachera aux acheteurs priv&#233;s et publics et &#224; la constitution de leurs collections, sans oublier le r&#244;le qu&#8217;ont pu jouer ces acteurs dans la promotion et la diffusion des artistes.&#160;&#160;PromouvoirLieux de culture et de mondanit&#233;, les institutions locales &#8211; soci&#233;t&#233;s des beaux-arts, soci&#233;t&#233; des amis des arts, acad&#233;mies des belles lettres, sciences et arts, soci&#233;t&#233;s arch&#233;ologiques et historiques &#8211; jouent un r&#244;le pr&#233;dominant dans le dynamisme artistique provincial, et ce dans un souci d&#8217;ind&#233;pendance. On ne saurait n&#233;gliger les soci&#233;t&#233;s de promotion de l&#8217;activit&#233; &#233;conomique, dont l&#8217;action alimente la relation entre march&#233; de l&#8217;art et enjeux locaux.Les soci&#233;t&#233;s des amis des arts ayant &#233;t&#233; cr&#233;&#233;es dans leur ensemble avant la seconde moiti&#233; du XIXe si&#232;cle, il n&#8217;est pas question ici d&#8217;aborder les modalit&#233;s de leur mise en place comme il n&#8217;appara&#238;t pas n&#233;cessaire d&#8217;identifier les diff&#233;rents types d&#8217;expositions organis&#233;es en province. En effet, il s&#8217;agit plut&#244;t d&#8217;appr&#233;hender la mani&#232;re dont les artistes et les acteurs du march&#233; de l&#8217;art s&#8217;approprient ces structures, la fa&#231;on dont l&#8217;environnement social, &#233;conomique et politique interf&#232;re, &#224; travers elles, avec le milieu artistique.Dans les ann&#233;es 1870, alors que ces soci&#233;t&#233;s atteignent une phase de maturit&#233;, il serait int&#233;ressant de voir si la place de ce type d&#8217;institutions se renforce aux yeux des acteurs locaux, mais &#233;galement du point de vue des artistes parisiens &#224; la recherche de d&#233;bouch&#233;s. Quelles sont les strat&#233;gies mises en &#339;uvre par les artistes &#8211; provinciaux ou parisiens &#8211; vis-&#224;-vis des expositions en province&#160;? Dans quelle mesure l&#8217;origine provinciale d&#8217;un artiste influence-t-elle la s&#233;lection et la vente de ses &#339;uvres&#160;? Bien que la fonction commerciale de ces expositions soit primordiale, le maintien d&#8217;un syst&#232;me de prix honorifiques permet &#233;galement de s&#8217;interroger sur leur r&#244;le en tant qu&#8217;instances de cons&#233;cration et sur la mani&#232;re dont ce r&#244;le est per&#231;u. Aussi, quels sont les param&#232;tres qui d&#233;terminent le choix de certaines villes&#160;? Et, en cons&#233;quence, comment se construit la renomm&#233;e du march&#233; de l&#8217;art local ou, plus globalement, de la vie artistique provinciale&#160;?Il conviendra &#233;galement de ne pas n&#233;gliger les initiatives prises par les artistes pour s&#8217;organiser de mani&#232;re ind&#233;pendante et d&#8217;&#233;voquer la place de marchands dont l&#8217;action est encore tr&#232;s peu document&#233;e.&#160;&#160;CritiquerLa prise en compte de l&#8217;actualit&#233; artistique provinciale par la presse locale ou nationale constitue un autre champ d&#8217;&#233;tude. On sait &#224; quel point la loi sur la libert&#233; de la presse de 1881 a acc&#233;l&#233;r&#233; le d&#233;veloppement des quotidiens et des revues en France. Certaines revues, rattach&#233;es &#224; une ville ou &#224; une r&#233;gion, se sp&#233;cialisent dans le domaine culturel. Ces diff&#233;rents organes de presse m&#233;ritent d&#8217;&#234;tre &#233;tudi&#233;s comme lieux de sociabilit&#233;, comme lieux d&#8217;&#233;laboration et de diffusion d&#8217;une pens&#233;e collective. Des enjeux multiples et h&#233;t&#233;rog&#232;nes, dont il conviendrait de mesurer la part respective, sous-tendent la cr&#233;ation et la politique &#233;ditoriale de ces intercesseurs fondamentaux.Si le profil socioculturel des critiques d&#8217;art actifs &#224; Paris est assez bien cern&#233;, que sait-on de ceux qui s&#8217;adonnent &#224; cette activit&#233; en province&#160;? Comment r&#233;pondent-ils aux exigences d&#8217;une critique dont la conception m&#234;me fait l&#8217;objet de d&#233;bats dans les cercles parisiens&#160;? Que r&#233;v&#232;le cette critique dans la mani&#232;re de regarder et de juger les productions artistiques&#160;? Quelle en est l&#8217;influence&#160;?&#160;&#160;CollectionnerLe march&#233; de l&#8217;art en province puise une partie de sa vitalit&#233; dans l&#8217;activit&#233; &#233;conomique qu&#8217;il g&#233;n&#232;re. Les acheteurs d&#8217;&#339;uvres contemporaines se regroupent autour de trois types&#160;: les soci&#233;t&#233;s des amis des arts qui, g&#233;n&#233;ralement, redistribuent aupr&#232;s de leurs soci&#233;taires les &#339;uvres acquises par un syst&#232;me de loterie, les amateurs locaux et les mus&#233;es. Ces derniers b&#233;n&#233;ficient d&#8217;un budget modeste dont la variabilit&#233; d&#233;pend de la g&#233;n&#233;rosit&#233; des pouvoirs locaux ou d&#8217;un donateur sensible &#224; l&#8217;art moderne. Les achats effectu&#233;s par les villes pour leurs mus&#233;es &#224; l&#8217;occasion des expositions organis&#233;es par les soci&#233;t&#233;s des amis des arts t&#233;moignent-ils de choix sp&#233;cifiques ou sont-ils orient&#233;s par l&#8217;&#233;cho des Salons parisiens&#160;? Dans quelle mesure la reconnaissance institutionnelle engendr&#233;e par ces achats peut-elle rev&#234;tir des formes diff&#233;rentes, voire divergentes, selon que les &#339;uvres sont acquises aupr&#232;s d&#8217;artistes locaux ou parisiens&#160;? Quelles sont les orientations suivies par les collectionneurs locaux&#160;? Qui sont et quelles attitudes adoptent les amateurs des villes baln&#233;aires, thermales et frontali&#232;res, qui attirent &#224; elles un public &#233;tranger &#224; fort pouvoir d&#8217;achat&#160;? En outre, les interactions avec les envois de l&#8217;&#201;tat doivent &#234;tre observ&#233;es&#160;: ceux-ci tiennent-ils compte des sp&#233;cificit&#233;s locales&#160;? Quelles sont les cons&#233;quences d&#8217;un premier envoi dans un mus&#233;e&#160;? Enfin, les achats effectu&#233;s sur un march&#233; local ont-ils pu annoncer, voire favoriser, une reconnaissance parisienne plus tardive&#160;?&#160;&#160;Au-del&#224; d&#8217;un simple bilan, les recherches devront encourager une r&#233;flexion sur les &#233;changes engendr&#233;s par ces march&#233;s et sur les interactions avec la sc&#232;ne artistique parisienne. En outre, l&#8217;intitul&#233; du colloque se r&#233;f&#232;re &#224; la pluralit&#233; des syst&#232;mes locaux dont il sera int&#233;ressant de rendre compte.&#160;&#160;&#160;L&#8217;appel &#224; communication s&#8217;adresse aux historiens de l&#8217;art, mais aussi aux historiens de la culture, aux sociologues de l&#8217;art et aux sp&#233;cialistes de litt&#233;rature int&#233;ress&#233;s par ces questions, le but &#233;tant de pr&#233;ciser, &#224; travers les approches sp&#233;cifiques de chacun, notre vision du march&#233; de l&#8217;art en province entre la fin du XIXe si&#232;cle et le d&#233;but du XXe si&#232;cle.&#160;Les communications auront chacune une dur&#233;e de trente minutes.Les actes de ce colloque feront l&#8217;objet d&#8217;une publication.&#160;Les propositions de communications sont &#224; envoyer par courriel (avec confirmation d&#8217;envoi) le 18 juin 2007 au plus tard sous la forme d&#8217;un court r&#233;sum&#233; intitul&#233; de la proposition de communication (2000 signes maximum) et d&#8217;un bref curriculum vit&#230;.L&#8217;acceptation des propositions sera notifi&#233;e le 6 juillet 2007.&#160;Renseignements et contact&#160;: marche-art.colloque@hotmail.frOrganisateurs&#160;: Laurent Houssais et Marion Lagrange.&#160;