{"word_count": 773, "character_count": 6311}
ArgumentaireD&#8217;abord simple moyen de codage et de conversion, &#8220;le&#8220; num&#233;rique (l&#8217;usage r&#233;pandu de l&#8217;article d&#233;fini est r&#233;v&#233;lateur) a envahi nombre de technologies, en particulier celles qui sont li&#233;es &#224; la production et &#224; la diffusion d'images fixes ou en mouvement. C&#8217;est d&#233;sormais le r&#233;gime le plus r&#233;pandu d&#8217;existence et de circulation des donn&#233;es visuelles et sonores. Si son lien &#224; l'image et &#224; l'audiovisuel semble de fait imm&#233;diat, son action s'&#233;tend aussi aux arts plastiques, &#224; la musique, aux pratiques des arts de la sc&#232;ne et de la rue. Le num&#233;rique a aussi bien trouv&#233; sa place dans l&#8217;industrie cin&#233;matographique que dans l&#8217;exp&#233;rimentation et le bricolage artistique, r&#233;duisant au passage la distance entre domaine professionnel et monde amateur. Pour autant la situation reste complexe. D&#8217;une part, les pratiques signifiantes ou les pratiques sociales ne sont pas transform&#233;es &#224; tout coup (en ce qui concerne le cin&#233;ma&#160;: on peut tourner, monter, diffuser &#8220;en num&#233;rique&#8220; un documentaire h&#233;ritier du cin&#233;ma direct des ann&#233;es 1960&#160;; le dispositif de la salle obscure, du point de vue du spectateur, n&#8217;est modifi&#233; qu&#8217;&#224; la marge par l&#8217;installation d&#8217;un projecteur de DCP). D&#8217;autre part l&#8217;ontologie des images, les pratiques discursives, les approches esth&#233;tiques, les modes de r&#233;ception et d&#8217;appr&#233;hension des oeuvres sont susceptibles d'&#234;tre profond&#233;ment affect&#233;s.Du point de vue des th&#233;ories du cin&#233;ma, cette mutation technologique ne fait-elle que confirmer ou consolider les exp&#233;rimentations plastiques et figuratives des cin&#233;mas de la deuxi&#232;me moiti&#233; du 20&#232;me si&#232;cle, celles qui mirent en place, en pellicule argentique, et plus tard et secondairement sur bande vid&#233;o, un r&#233;gime d'images interrogeant les crises de la modernit&#233; ? C'&#233;tait alors &#224; l'art du montage et des m&#233;langes d'images qu'&#233;tait confi&#233;e la t&#226;che d'inventer les formes et les figures d'un monde en mutation ; pour autant la crise annonc&#233;e de la repr&#233;sentation n&#8217;en finissait pas de se produire. Qu&#8217;en est-il aujourd&#8217;hui&#160;? Apr&#232;s l&#8217;av&#232;nement du sonore et la r&#233;volution du direct, cette troisi&#232;me mutation semble se d&#233;velopper selon deux grands axes&#160; :    D&#8217;un c&#244;t&#233;, les puissances du cin&#233;ma se trouvent soit port&#233;es &#224; leur extr&#234;me (montage de tr&#232;s haute pr&#233;cision, expressivit&#233; sophistiqu&#233;e de l&#8217;image et du son) soit ramen&#233;es &#224; leur forme radicale (enregistrement brut en basse d&#233;finition, diffusion sans appr&#234;t).    De l&#8217;autre, le r&#233;gime mim&#233;tique qui commandait notre rapport au monde par les images est en passe de devenir r&#233;gime de simulacre et de simulation. A la capture d&#8217;images vient se juxtaposer leur synth&#232;se et, qui plus est, capture et synth&#232;se peuvent s&#8217;hybrider. D&#232;s lors il ne s&#8217;agit plus seulement de produire de la pens&#233;e ou de l&#8217;ind&#233;cidable comme le faisaient les cin&#233;mas de la modernit&#233; mais aussi d&#8217;&#233;prouver le d&#233;sir d&#8217;incertitude de l&#8217;image, de ressentir sa puissance d&#8217;ambigu&#239;t&#233;. Ce deuxi&#232;me axe a une port&#233;e transdisciplinaire. C'est peut-&#234;tre ici que cette mutation technique croise les autres pratiques artistiques et atteint une dimension historique r&#233;v&#233;latrice en se situant du c&#244;t&#233; de l'incertitude, du trouble et de la constitution d'un nouveau sujet.Les propositions de communication, bas&#233;es sur des exemples pr&#233;cis d'oeuvres ou de pratiques, pourront concerner les ensembles de questions suivants&#160;:    Relecture de l'ontologie du cin&#233;ma : d&#233;placement de la question du r&#233;el / nouveaux rapports entre l&#8217;indice et l&#8217;ic&#244;ne / renouvellement de la question du point de vue / possibilit&#233; d'un regard sans sujet / modification de la position du spectateur &#8230;.&#160; (approche th&#233;orique)    Cons&#233;quences esth&#233;tiques des changements techniques (surfaces, couleurs, mouvements de cam&#233;ra, profondeur de champ, montage &#8230;) / Question du rapport &#224; la pens&#233;e : l'oeuvre est toujours un lieu de pens&#233;e, mais l'incertitude qui porte sur ses foyers d'&#233;nonciation, sur l'origine de l'image et sur sa nature modifie la position du sujet. Ce dernier devient nettement plus incertain et plus al&#233;atoire / Question de l'origine de l'image et du foyer d'&#233;nonciation, possibilit&#233; d'autonomie de l&#8217;image ? Inconscient du film, des images ? (approche analytique)    D&#233;terminants id&#233;ologiques des mutations techniques, cons&#233;quences id&#233;ologiques des &#233;volutions esth&#233;tiques. Les possibles renouveaux port&#233;s par ces innovations techniques dans la perspective &#233;conomique du troisi&#232;me capitalisme au sens de F. Jameson (approche politique et culturelle)    Le num&#233;rique comme un des espaces pivots des pratiques artistiques transversales : devenir des arts (approche historique et esth&#233;tique).Modalit&#233;s de soumissionChaque proposition de communication comprendra les informations suivantes :     Nom et pr&#233;nom     Proposition de titre de communication     R&#233;sum&#233; (max.&#160; 2000 caract&#232;res)     Affiliation institutionnelle     Courte biographie (max. 700 caract&#232;res)     Adresse postale, num&#233;ro de t&#233;l&#233;phone et adresse &#233;lectronique     Principales r&#233;f&#233;rences bibliographiques. Les dossiers devront &#234;tre envoy&#233;s en fichier joint (format Word) &#224;&#160; : jean-luc.lioult@univ-amu.fr et &#224; caroline.renard@univ-amu.fr (qui s&#233;lectionneront les propositions)au plus tard le 11 mai 2012&#160;     L&#8217;avis de s&#233;lection sera envoy&#233; dans la semaine du 4 juin 2012.     Une publication des actes est envisag&#233;e (Presses Universitaires de Provence).&#160; 