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2e Rencontres internationales de l&#8217;art et du design, ESAD de Reims, 24 octobre 2011&#160;AUTOPRODUCTION&#160;: Quand l&#8217;artiste ou le designer est producteur de son &#339;uvre&#160;&#160;Mettant en cause des mod&#232;les de d&#233;veloppement, de consommation et de repr&#233;sentation de l&#8217;industrie &#224; grande &#233;chelle, de plus en plus de designers choisissent &#8211; ou sont contraints - de se (r&#233;)approprier le territoire de la production. Diverses et vari&#233;es, leurs d&#233;marches vont du design d&#8217;&#233;dition &#224; l&#8217;autoproduction assist&#233;e par ordinateur (Fab lab), en passant par des unit&#233;s de production semi-artisanales, et se posent comme des syst&#232;mes d&#8217;adaptation &#224; la crise &#233;conomique et industrielle de ces derni&#232;res ann&#233;es, aussi bien que comme des prises de positions &#233;thiques, esth&#233;tiques et politiques. Une production personnalis&#233;e et relocalis&#233;e suppose en effet une posture critique et engag&#233;e qui va au-del&#224; de la r&#233;ponse pragmatique &#224; une situation de crise.&#160;&#160; En outre, ces pratiques, plus famili&#232;res &#224; l&#8217;artiste, engagent un processus de connaissance globale qui va de l&#8217;image &#224; l&#8217;objet &#224; travers toutes les phases de l&#8217;exp&#233;rimentation plastique. Cela implique un rapport particulier &#224; la mati&#232;re, au geste, au prototype, et une relation &#224; l&#8217;autre &#8211; commanditaire, usager, ing&#233;nieur, artisan&#8230; - qui place le designer non plus en amont mais au centre du processus de production. Ne peut-on y voir certaines similitudes avec la position de l'artiste, auteur de son &#339;uvre&#160;?La notion d&#8217;autoproduction nous appara&#238;t donc &#224; l&#8217;ESAD de Reims comme une probl&#233;matique particuli&#232;rement pertinente dans le contexte socio&#233;conomique et culturel actuel, mais aussi au niveau de l&#8217;identit&#233; de l&#8217;&#233;cole elle-m&#234;me, car elle nous permet d&#8217;articuler l&#8217;art et le design dans une relation &#233;quitable, sans les confondre. Pour l&#8217;ESAD, qui place la notion d&#8217;auteur au centre de ses priorit&#233;s p&#233;dagogiques tant pour les designers que pour les artistes, cette deuxi&#232;me &#233;dition des Rencontres Internationales de l&#8217;Art et du Design sera l&#8217;occasion de circonscrire les enjeux th&#233;oriques de l&#8217;autoproduction et de les articuler &#224; une production plastique qui d&#233;butera avec la &#171;&#160;semaine folle&#160;&#187;, du 25 au 28 octobre 2011 &#224; l&#8217;ESAD. Le colloque, organis&#233; par l&#8217;ESAD, sera accueilli par La Com&#233;die de Reims, Sc&#232;ne Nationale, &#224; l&#8217;Atelier (13 rue du Moulin br&#251;l&#233;, 51100 Reims) le 24 octobre 2011, de 10h &#224; 18h. Votre contribution, d&#8217;une dur&#233;e de 20 minutes environ, pourra porter sur l&#8217;une des probl&#233;matiques suivantes : 1&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; La question des modes et des moyens de production Qu&#8217;un artiste ou un designer soit impliqu&#233; dans un syst&#232;me d&#8217;autoproduction ne signifie pas qu&#8217;il est seul &#224; produire. Cela pose donc la question des modes et des moyens de production de l&#8217;art et du design, mais aussi de la relation &#224; l&#8217;autre et de sa place dans la r&#233;alisation : o&#249; s&#8217;arr&#234;te l&#8217;autoproduction et o&#249; commence la coproduction&#160;? Comment traiter la question de l&#8217;interpr&#233;tation du projet par un tiers (artisan, ing&#233;nieur, technicien)&#160;? Quelle est la place des formes contemporaines de la production&#160;: r&#233;seaux, num&#233;rique, technologies contemporaines&#160;?2&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Comment l&#8217;autoproduction influence-t-elle les formes&#160;et la production&#160;?Le choix des modes et des moyens de production d&#233;finit l&#8217;identit&#233; de ce qui est produit&#160;: comment l&#8217;autoproduction est-elle une recherche et comment l&#8217;exp&#233;rimentation devient-elle une fin en soi&#160;? L&#8217;ing&#233;niosit&#233; fait syst&#232;me et devient matrice de l&#8217;autoproduction, li&#233;e &#224; une n&#233;cessaire pluridisciplinarit&#233;, voire &#224; une polyvalence de ses acteurs. Comment alors transformer les d&#233;faillances et les manques (de moyens notamment) ? 3&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Production, autoproduction et p&#233;dagogie &#160;L&#8217;autoproduction implique une certaine autonomie et un rapport particuli&#232;rement plastique &#224; la mati&#232;re. Si l&#8217;on se pose la question de la formation, quels sont les fronti&#232;res et les passages entre l&#8217;enseignement de l&#8217;art et celui du design&#160;? De mani&#232;re plus g&#233;n&#233;rale, quelles sont les r&#233;ciprocit&#233;s entre le travail du designer et celui&#160;de l'artiste dans un contexte d'autoproduction ?Date limite d&#8217;envoi des propositions&#160;(300 mots maximum, en fran&#231;ais ou anglais, accompagn&#233;es d&#8217;une courte biographie de 100 mots maximum) : 18 septembre 2011 &#224;&#160;: patricia.ribault@esad-reims.fr&#160;CALL FOR PAPERS 2nd International Meeting of Art and DesignESAD de Reims, 24 October 2011&#160;AUTOPRODUCTION: When the artist or designer is the Producer of their own work&#160;Involving models of development, consumer and industry representation on a large scale, more and more designers are choosing - or are forced - to (re) appropriate the territory of production. Diverse and varied, their approaches are design to computer-assisted (Fab lab) autoproduction, to units of semi-scale production, and arise as systems that adapt to the economic and industrial problematic taken place in recent years as well as to issues that are ethical, aesthetic and political. A personalized and relocated production presupposes a critical posture, committed that it goes beyond a pragmatic response to a crisis.In addition, these practices, more familiar to the artist, start a process of global knowledge that will project creation through all phases of testing. This implies a special relationship to the material, the gesture, the prototype, and relationships with others - partners, end-users, engineers, craftsmen, architects... -, which places the designer early in the production process and at the center. Can we see some similarities with the position of the artist, author of his or her work?The notion of self-production thus appears to ESAD de Reims as an issue particularly relevant in the current socioeconomic and cultural context, but also in terms of the identity of the school itself, as it allows us to articulate art and design in an equitable relationship, without confusing them. For ESAD, which places the notion of authorship in the center of its priorities for both instructional designers as artists, this second edition of the International Meeting of Art and Design is an opportunity to identify the theoretical issues of self-production and articulate them during the week of workshops entitled &#34;crazy week&#34; from the 25 to 28 October 2011.The conference, organized by ESAD, is hosted by La Com&#233;die de Reims, Sc&#232;ne Nationale, at l&#8217;Atelier (13 rue du Moulin br&#251;l&#233;, 51100 Reims, France) October 24, 2011, from 10 to 18.&#160;Your contribution (no more than 20 minutes in length), will include one of the following issues:1 &#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; The question of ways and means of productionAn artist or a designer that is involved in a system of autoproduction does not mean that he or she makes everything. This raises the question of ways and means of production of art and design, but also the relationship to each other and its place in the production: where does autoproduction stop and co-production begin? How to deal with the question of interpretation of a third party (architect, craftsman, engineer, technician)? What are the roles of contemporary forms of production: networks, digital, modern technology? 2 &#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; How autoproduction influences forms and production?The choice of modes and means of production defines the identity of what is produced. How does research and testing in autoproduction become an end in itself? Ingenuity is the matrix system to autoproduction due to a necessary multidisciplinary methodology or even from the versatility of its actors. How then are faults and deficiencies (including lack of means) transformed? 3 &#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; Production, autoproduction and pedagogyAutoproduction implies certain autonomy and a particularly artistic approach. If one raises the issue of training, what are the borders and passages between the teaching of art and that of design? More generally, what is the reciprocity between the designer's work and that of the artist in the context of autoproduction?Deadline for submission (300 words, in French or English, accompanied by a 100 word biography) is:September 18, 2011 to: patricia.ribault@esad-reims.frComit&#233; scientifique / scientific Comittee    Claire Peillod, directrice de l&#8217;ESAD de Reims    Patricia Ribault, responsable de la recherche &#224; l&#8217;ESAD de Reims, docteur en Arts et Sciences de l&#8217;art     Rozenn Canevet, historienne, enseignante en histoire de l&#8217;art &#224; l&#8217;ESAD de Reims, doctorante en esth&#233;tique, sciences et technologies de l&#8217;art &#224; l&#8217;Universit&#233; de Paris     Ga&#235;lle Gabillet, designer, enseignante en design d&#8217;espace et sc&#233;nographie &#224; l&#8217;ESAD de Reims     V&#233;ronique Maire, designer, enseignante et coordinatrice de la section design d&#8217;objet &#224; l&#8217;ESAD de Reims     Laurence Mauderli, historienne et th&#233;oricienne du design, enseignante &#224; l&#8217;ESAD de Reims     C&#233;cile le Talec, artiste plasticienne, enseignante en volume/espace &#224; l&#8217;ESAD de Reims et &#224; l&#8217;Universit&#233; de Paris I Panth&#233;on-Sorbonne 