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Paysage sonore, &#233;chographie du monde...Neuvi&#232;me Colloque de Sor&#232;ze, organis&#233; par     l'Ecole Sup&#233;rieure d'Audiovisuel ( ESAV)    Laboratoire de Recherche en Audiovisuel (LARA)    Equipe Esth&#233;tiques de l'Audiovisuel,    Equipe Savoirs, Praxis et Po&#239;&#233;tiques en Arts plastiques et appliqu&#233;s (SEPPIA)    Universit&#233; de Toulouse II le MirailLes 8, 9, 10 f&#233;vrier 2012 &#224; l&#8217;Abbaye &#201;cole de Sor&#232;ze (Tarn)ArgumentEn tant que telle, l&#8217;expression &#171;&#160;paysage sonore&#160;&#187; pose manifestement question. En effet, elle emploie, pour d&#233;signer un objet appartenant au registre de l&#8217;audible, un terme qui renvoie sp&#233;cifiquement &#224; l&#8217;ordre du visible. Cependant, &#224; y regarder &#8211; &#233;couter - de plus pr&#232;s, l&#8217;apparent paradoxe ne tient pas, et c&#232;de face &#224; l&#8217;apparition d&#8217;une circularit&#233; des sensorialit&#233;s&#160;: lorsque le paysage, plus largement le visible, sollicite le registre sonore, appelle de ses traits l&#8217;audible, lui donne force d&#8217;expression, transformant le contempleur&#8230; En auditeur.Si l&#8217;on consent &#224; cette alliance du paysage, visible, avec le sonore, audible, jusqu&#8217;&#224; la subversion d&#8217;un renversement, celui du paysage que l'on &#233;coute, celui du sonore que l&#8217;on paysage, alors, dans l&#8217;ombre des paupi&#232;res closes, c&#8217;est l&#8217;&#233;mergence de tous les possibles d&#8217;un paysage dont les r&#233;sonances nous deviennent lisibles : le Paysage sonore, dans le chemin parcouru depuis l&#8217;instant d&#8217;une r&#233;ception au pr&#233;sent, d&#8217;un r&#233;el dont nous sommes le point d&#8217;&#233;coute et, naturellement, l&#8217;interpr&#232;te, jusqu&#8217;&#224; la repr&#233;sentation et la tentation &#224; l&#8217;&#339;uvre, au-del&#224; du compte-rendu, de la prise de notes. Le paysage sonore enregistr&#233; et temporel, plus loin comme invention, plus loin encore, comme &#233;criture !D&#233;j&#224;, en son temps, L&#233;onard de Vinci mettait ses contemporains au d&#233;fi de rendre &#171;&#160;sonores&#160;&#187; les paysages peints&#160;: une exhortation &#224; &#171;&#160;rendre sensible non seulement le visuel du d&#233;luge, mais aussi le gargouillement des rivi&#232;res, les pleurs et les cris des hommes, l&#8217;orgie des tonnerres, les hurlements des vents&#8230;&#160;&#187; (Carnets). Et il n&#8217;est pas &#233;tonnant que l&#8217;on retrouve cette m&#234;me citation dans un article de S. Eisenstein, Montage 1938, paru dans la revue Isskoustvo kino l&#8217;ann&#233;e suivante, dans lequel le cin&#233;aste &#233;voque la possibilit&#233; pour le cin&#233;ma muet de sugg&#233;rer, par diff&#233;rents proc&#233;d&#233;s cin&#233;matographiques, les sons pour l&#8217;instant tu.Sur ce fil de la circularit&#233; des sp&#233;cificit&#233;s inh&#233;rentes &#224; chaque sens, &#224; chaque paysage (visible et sonore), une &#233;tude du passage des probl&#233;matiques fondamentales, du paysage pictural (structure d&#8217;horizon, cadrage, &#233;tagement de plans successifs, perspective, jeux de la figure et du fond, de la profondeur et de la distance, etc.) au paysage sonore, nous para&#238;trait bienvenue. L&#8217;organisation spatiale du paysage pictural, cin&#233;matographique, devient-elle une organisation temporelle dans le paysage sonore, r&#233;duisant ce dernier &#224; un ensemble d&#8217;isolats (P.&#160;Schaeffer)&#160;? Le paysage sonore, plastique, n&#8217;appelle-t-il pas lui aussi de l&#8217;&#233;criture, de la graphie, une mise en espace, une sc&#233;nographie, une dramaturgie ?Toutefois, si l&#8217;on assiste, &#224; travers la cam&#233;ra d&#8217;Andre&#239; Tarkovski, &#224; l&#8217;&#233;criture sonore d&#8217;une mystique du paysage, souvenons-nous que c&#8217;est &#224; l&#8217;&#233;coute du tintement parfait de la cloche, fondue au p&#233;ril de sa vie par le jeune Boriska, que se dessinent, chez Andre&#239; Roublev, non seulement le retour de la foi et son corollaire, non moins vital, celui du d&#233;sir de peindre, mais aussi le retour de la parole, l&#8217;iconographe rompant enfin son v&#339;u de silence.Ces cloches, ce peuvent &#234;tre aussi celles invoqu&#233;es par l&#8217;historien des sons et des odeurs Alain Corbin dans son ouvrage &#233;ponyme, les &#171;&#160;cloches de la terre&#160;&#187;. Campaniles, cornes de brume, sons-territoires ou landmarks, que l&#8217;on retrouve &#233;galement, &#224; travers la posture, tout &#224; la fois musicale et documentaire &#8211;&#160;po&#233;tique assur&#233;ment, du World Soundscape Project port&#233;, &#224; Vancouver, par Robert Murray Schafer et sa troupe...Ce terme, landmark (R. Murray Schafer), que l&#8217;on ne traduit en fran&#231;ais (marqueur sonore) qu&#8217;au sacrifice de l&#8217;une de ses dimensions pr&#233;valentes, renvoie au marquage territorial, &#224; la d&#233;limitation, &#224; la borne&#160;qui jalonne des parcelles. Cette dimension spatiale du paysage sonore, mais plus largement aussi du son, nous souhaitons l&#8217;approfondir dans ce colloque. Que cet ancrage spatial soit celui du &#171;&#160;promeneur &#233;coutant&#160;&#187; (M. Chion) qui chemine dans le paysage, marquant de son pas &#224; la fois le rythme du soundscape et le sol du landscape, ou celui du cin&#233;aste, du musicien, du plasticien ou du praticien du fieldrecording qui r&#233;fl&#233;chit &#224; la diffusion du son, par exemple en imaginant des dispositifs immersifs.Ce sont bien ces exp&#233;riences de l&#8217;immersion, que Pascal Amphoux d&#233;crit par un vocabulaire choisi &#8211; &#8220;fluidit&#233;, fluvialit&#233;, continuit&#233;, enveloppement, engloutissement, circulation, mobilit&#233;, passage, agitation, flux, mixit&#233;, m&#233;lange ou fusion, mise enceinte &#8211; qui submerge dans sa propre fluidit&#233; l'auditeur&#8221; &#8211; dont on voudrait parcourir les visages, les gestes, les mani&#232;res int&#233;rieures, les r&#233;sonances sensibles et imaginaires qu&#8217;elles sugg&#232;rent... Nous accueillerons pour une premi&#232;re s&#233;lection toutes les propositions de chercheurs, enseignants-chercheurs, professionnels de l&#8217;image et du son, inventeurs, cr&#233;ateurs et artistes cin&#233;astes, plasticiens, sonores et radiophoniques...Modalit&#233;s de soumissionEnviron 2000 caract&#232;res (espaces compris), accompagn&#233;s d&#8217;une courte biographie / bibliographie de l'auteur, et d&#8217;un r&#233;sum&#233; d&#8217;une centaine de mots pour la pr&#233;paration du programme (format imp&#233;ratif), sont &#224; envoyer avant le 30 novembre 2011, pour une r&#233;ponse avant le 20 d&#233;cembre 2011, &#224; Sophie L&#233;cole / Pierre Arbus: colloque.de.soreze@free.frChaque communication durera 30 minutes, auxquelles s'ajouteront 15 minutes de d&#233;bat avec le public. On privil&#233;giera l'&#233;nergie et le mouvement de la parole, la diffusion / projection d'&#339;uvres ou d'extraits d'&#339;uvres, la dynamique de l'&#233;change...Site web : http://colloque.de.soreze.free.fr/Comit&#233; de s&#233;lection :        Pierre ARBUS, Ma&#238;tre de Conf&#233;rences, 18&#232;me section, ESAV / Lara, Universit&#233; de Toulouse le Mirail, co-responsable scientifique du 9&#232;me Colloque ce Sor&#232;ze            Guy CHAPOUILLIE, Professeur Honoraire, 18&#232;me section, ESAV / Lara, Universit&#233; de Toulouse II le Mirail            Jean-Louis DUFOUR, Ma&#238;tre de Conf&#233;rences, 18&#232;me section, ESAV / Lara, Directeur de l'ESAV, Universit&#233; de Toulouse II le Mirail            G&#233;rard LEBLANC, Professeur, Ecole Nationale Louis Lumi&#232;re            Sophie LECOLE, Ma&#238;tre de Conf&#233;rences 18&#232;me section, Lara / SEPPIA, Universit&#233; de Toulouse II le Mirail, co-responsable scientifique du 9&#232;me Colloque de Sor&#232;ze            Gilles METHEL, Professeur, 18&#232;me section, ESAV / Lara, Universit&#233; de Toulouse II le Mirail    Bibliographie indicativeAMPHOUX Pascal, &#171;&#160;L&#8217;&#233;coute paysag&#232;re des repr&#233;sentations du paysage sonore&#160;&#187;, in Paysages ? 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