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Programme16h00 Alessio Ruffatti (univ. de Paris-Sorbonne) : Introduction 16h15 Valeria de Lucca (univ. de Southampton) The dissemination of opera between Venice and Rome.16h45 Alessio Ruffatti : La collection Chigi : formation, chronologie, r&#233;ception.Pause17h30 Valeria de Lucca : The &#171; spanish &#187; collection of Lorenzo Onofrio Colonna18h00 QuestionsPr&#233;sentationParmi les objets d&#8217;&#233;tude les plus fascinants qui s&#8217;offrent &#224; un musicologue, figure la recherche des liens entre la culture mat&#233;rielle &#8211; et tout particuli&#232;rement partitions et livrets d&#8217;op&#233;ra - et les personnes qui se cachent derri&#232;re leur production, circulation et conservation.Les manuscrits musicaux conserv&#233;s dans la collection Chigi du Vatican nous permettent d&#8217;analyser ce processus. Ce s&#233;minaire a pour objectif d&#8217;&#233;tudier un ensemble de partitions d&#8217;op&#233;ra collectionn&#233;es entre les ann&#233;es 1660 et 1670, qui semblent fournir une bonne repr&#233;sentation des go&#251;ts et des int&#233;r&#234;ts musicaux d&#8217;un groupe restreint de nobles passionn&#233;s par l&#8217;op&#233;ra. Dans ce cercle nous retrouvons Lorenzo Onofrio Colonna, sa femme Maria Mancini, des membres de la famille Chigi, ainsi que de nombreux artistes li&#233;s &#224; ces m&#233;c&#232;nes. La premi&#232;re partie du s&#233;minaire aura pour objet le m&#233;c&#233;nat musical d&#233;velopp&#233; entre Rome et Venise par la famille Colonna ainsi que son r&#244;le dans la circulation de livrets, partitions musicales et chanteurs entre ces deux villes. En se distinguant des autres familles aristocratiques romaines passionn&#233;es par l&#8217;op&#233;ra et d&#233;&#231;ues par la vie musicale romaine des ann&#233;es 1660, Lorenzo Onofrio Colonna et son &#233;pouse Maria Mancini s&#8217;int&#233;ressent &#224; la vie musicale de la Serenissima. Entre 1663 et 1667 les Colonna soutiennent l&#8217;activit&#233; de l&#8217;impresario d&#8217;op&#233;ra Marco Faustini qui g&#232;re le th&#233;&#226;tre SS. Giovanni e Paolo. Leur contribution permet de recruter les meilleurs chanteurs de l&#8217;&#233;poque et influence le choix du r&#233;pertoire. Dans la ville des doges les Colonna d&#233;veloppent le go&#251;t pour l&#8217;op&#233;ra &#171; alla veneziana &#187; et leur biblioth&#232;que s&#8217;enrichit de livrets et de partitions musicales provenant de Venise. La famille Colonna tisse des liens fondamentaux entre Rome et Venise, en &#233;tablissant des contacts entre l&#8217;op&#233;ra de cour et le th&#233;&#226;tre public et joue un r&#244;le moteur dans les r&#233;seaux aristocratiques qui sont &#224; la base des productions d&#8217;op&#233;ras romains dans les ann&#233;es 1660 et 1670. La famille Chigi et Christine de Su&#232;de font partie de ce cercle qui sera &#224; l&#8217;origine, en 1671, de l&#8217;ouverture du Tordinona, le premier th&#233;&#226;tre public romain &#171; alla moda di Venezia &#187;.La deuxi&#232;me partie du s&#233;minaire permettra de d&#233;couvrir le contenu de la collection d&#8217;op&#233;ras r&#233;unie par la famille Chigi. Cet ensemble de sources manuscrites pr&#233;sente des caract&#233;ristiques mat&#233;rielles assez homog&#232;nes qui se d&#233;marquent du reste de la biblioth&#232;que musicale Chigi. Une analyse pal&#233;ographique montrera le savoir-faire des ateliers romains qui produisaient des livres de musique dans la deuxi&#232;me partie du XVIIe si&#232;cle et aidera &#224; comprendre l&#8217;origine et la datation de ces volumes provenant parfois de Rome mais &#233;galement de Venise. Une partie de cet ensemble de partitions, auparavant consid&#233;r&#233;e comme &#233;tant perdue, est aujourd&#8217;hui conserv&#233;e dans des nombreuses autres biblioth&#232;ques europ&#233;ennes. Cette collection montre bien l&#8217;esprit de collaboration qui anime le m&#233;c&#233;nat &#224; la base des spectacles romains de la deuxi&#232;me partie du XVIIe si&#232;cle. Les choix dramaturgiques des familles Colonna et Chigi sont le r&#233;sultat d&#8217;une intense circulation europ&#233;enne de livrets ainsi que de partitions musicales et sont guid&#233;s par l&#8217;&#233;mergence de certaines personnalit&#233;s artistiques qui dominent les sc&#232;nes lyriques de l&#8217;&#233;poque. Les mises en sc&#232;ne de ces spectacles montrent d&#8217;ailleurs l&#8217;int&#233;r&#234;t pour un r&#233;pertoire musical qui s&#8217;&#233;loigne parfois du d&#233;sir de nouveaut&#233;. La biblioth&#232;que musicale que nous pr&#233;sentons est probablement influenc&#233;e par la personnalit&#233; de Maria Mancini et par la r&#233;ception des spectacles qu&#8217;elle contribue &#224; financer et organiser. La cour des papes critique &#226;prement le r&#244;le interpr&#233;t&#233; par la ni&#232;ce de Mazarin, ainsi que son d&#233;sir de s&#8217;exprimer librement. Malgr&#233; la censure de la soci&#233;t&#233; romaine, apr&#232;s le d&#233;part de la protagoniste de cette saison d&#8217;op&#233;ra, nous assistons &#224; la construction d&#8217;un mythe aliment&#233; par une litt&#233;rature biographique parfois romanesque. D&#8217;autre part, l&#8217;image de Maria Mancini devient un mod&#232;le iconographique et est collectionn&#233;e par beaucoup de nobles romains, parmi lesquels nous retrouvons Flavio Chigi. La s&#233;ance s&#8217;ach&#232;vera par la pr&#233;sentation d&#8217;une collection musicale compos&#233;e de partitions et de livrets emport&#233;s par Lorenzo Onofrio Colonna en Espagne en 1678 lors de son s&#233;jour en tant que vice-roi d&#8217;Aragon. Cet ensemble d&#8217;&#339;uvres sera analys&#233; non seulement en tant qu&#8217;exemple de ses go&#251;ts et de ses int&#233;r&#234;ts musicaux mais aussi comme une tentative de montrer les meilleurs exemples d&#8217;op&#233;ras italiens du XVIIe si&#232;cle et de retracer une histoire de ce genre musical.Bibliographie    VALERIA DE LUCCA, The Power of the Prima Donna: Giulia Masotti&#8217;s Repertory of Choice, &#171;Journal of the Seventeenth-Century Music&#187;, en cours de publication.    VALERIA DE LUCCA, L'Alcasta and the Emergence of Collective Patronage in Mid-Seventeenth-Century Rome, &#171;The Journal of Musicology&#187;, 28, 2011, pp. 195-230    VALERIA DE LUCCA, Strategies of Women Patrons of Music and Theatre in Early-Modern Rome: Maria Mancini Colonna, Queen Christina of Sweden, and Women of their Circle, &#171;Renaissance Studies&#187;, 2011, pp. 374-392    VALERIA DE LUCCA, &#34;Pallade al valor, Venere al volto&#34;: Music, Theatricality, and Performance in Marie Mancini Colonna's Patronage, dans &#34;The Wandering Life I Led&#34;: Essays on Hortense Mancini, Duchess Mazarin and Early Modern Women's Border-Crossings, sous la direction de SUSAN SHIFRIN, Cambridge, Cambridge Scholars Publishing, 2009, pp. 113-156.     VALERIA DE LUCCA, Dalle sponde del tebro alle rive dell'adria&#34;: Maria Mancini and Lorenzo Onofrio Colonna's patronage of music and theater between Rome and Venice (1659--1675), Ph.D. Princeton university, 2009    ALESSIO RUFFATTI, &#34;Curiosi e bramosi l'oltramontani cercano con grande diligenza in tutti i luoghi&#34; La cantata romana del Seicento in Europa, &#171;Journal of Seventeenth Century Music&#187;, XIII/1, 2007.     ALESSIO RUFFATTI, La r&#233;ception des cantates de Luigi Rossi dans la France du Grand Si&#232;cle, &#171;Revue de musicologie&#187;, 92/2, 2006, pp. 287-307    COLLEEN REARDON, The 1669 Sienese production of Cesti's &#8220;L'Argia&#8221;, in Music observed : studies in memory of William C. Holmes, sous la direction de COLLEEN REARDON et SUSAN HELEN PARISI, Warren, Mich., Harmonie Park Press, 2004, pp. 417-428.    FRANK A. D'ACCONE, Cardinal Chigi and music redux, in Music observed : studies in memory of William C. Holmes, sous la direction de COLLEEN REARDON et SUSAN HELEN PARISI, Warren, Mich., Harmonie Park Press, 2004, pp. 65-100    JEAN LIONNET, Les activit&#233;s musicales de Flavio Chigi, cardinal neveu d'Alexandre VII, &#171;Studi Musicali&#187;, IX/2, 1980, pp. 287-302