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Pr&#233;sentation : Apr&#232;s l&#8217;&#233;dition de 2011 sur Le radeau de la M&#233;duse de G&#233;ricault, le tableau choisi cette ann&#233;e pour f&#233;d&#233;rer les r&#233;flexions et nourrir les d&#233;bats est le Narcisse attribu&#233; &#224; Caravage par Roberto Longhi en 1913, suppos&#233; peint autour de 1600 et conserv&#233; &#224; Rome, au Palazzo Barberini. &#338;uvre magistrale, le Narcisse sera abord&#233; dans son &#233;poque et dans sa r&#233;ception, mais aussi dans le champ plus contemporain de son actualit&#233; pour les arts vivants, photographiques et audio-visuels.Rest&#233; de longs jours &#224; se contempler et &#224; d&#233;sesp&#233;rer de ne jamais pouvoir s&#8217;emparer de son image, le jeune Narcisse d&#233;p&#233;rit jusqu&#8217;&#224; mourir d&#8217;une passion qu&#8217;il ne peut assouvir. &#192; la place de l&#8217;empreinte laiss&#233;e par son corps poussent des fleurs blanches qui, aujourd&#8217;hui, portent le nom du jeune homme, consid&#233;r&#233; par Leon Battista Alberti comme l&#8217;inventeur de la peinture. Car &#171; si la peinture est bien la fleur des tous les arts, alors c&#8217;est toute la fable de Narcisse qui viendra merveilleusement &#224; propos. Qu&#8217;est ce donc que peindre, sinon embrasser avec art la surface d&#8217;une fontaine ? &#187; Dans sa concision presque g&#233;om&#233;trique, le Narcisse de Caravage &#171; r&#233;fl&#233;chit &#187; donc la peinture, l&#8217;espace qu&#8217;elle construit, le temps qu&#8217;elle arr&#234;te, la lumi&#232;re, l&#8217;ombre et la couleur qui en font la substance.L&#8217;&#339;uvre de Caravage suscite de multiples questionnements, notamment sur le rapport &#224; l&#8217;image de soi et par suite sur l&#8217;autoportrait, sans oublier bien s&#251;r l&#8217;approche de la psychanalyse.Autant de th&#233;matiques dont les sp&#233;cialistes de la litt&#233;rature, du th&#233;&#226;tre, de la danse et du cin&#233;ma pourront s&#8217;emparer dans la mesure o&#249; tous les arts sont concern&#233;s par cet appel &#224; l&#8217;auto-r&#233;flexion, malgr&#233; les risques qu&#8217;il comporte, si l&#8217;on en croit le mythe&#8230;Les ateliers, conf&#233;rences, tables rondes et projections de la journ&#233;e seront autant de lieux et de moments privil&#233;gi&#233;s pour venir d&#233;battre avec des sp&#233;cialistes des &#233;poques anciennes ou contemporaine.Programme :9h15 - 11h - Conf&#233;rence inaugurale        Hubert Damisch (EHESS), Marianne Cojannot-Le Blanc (Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense), Colette Nativel (Paris 1) Premiers regards sur le Narcisse    11h15 - 12h45 - AteliersOrigines - Salle Vasari [1er &#233;tage] Coordination : M&#233;lanie Salitot, Paris-Sorbonne        Florence Dupont (Paris Diderot - Paris 7) - La &#8220;v&#233;ritable&#8221; histoire de Narcisse            Marie-Christine Villanueva Puig (CNRS/ANHIMA/mus&#233;e du Louvre/&#201;cole du Louvre) - Aux origines du mythe de Narcisse, quelques r&#233;flexions sur le Narcisse antique : des images et des mots            Benjamin Couilleaux (Inp) - Narcisse, reflet d&#8217;une qu&#234;te artistique dans l&#8217;art italien du XVIe&#160; si&#232;cle            Arnaud Maillet (Paris-Sorbonne) - Narcisse au miroir de la m&#233;lancolie    Autoportraits - Salle Benjamin [rez-de-chauss&#233;e] Coordination : Julie Ramos, Paris1/HiCSA/INHA        Florence Journot (Paris 1/HiCSA) - Marcie et Narcisse, le reflet et la peinture            Alberti voyait en Narcisse l&#8217;inventeur de la peinture (De Pictura, 1435). Une mise en perspective sera faite avec le portrait en abyme de Marcie, femme-peintre de l&#8217;Antiquit&#233; romaine, &#224; partir des enluminures de deux manuscrits fran&#231;ais du d&#233;but du XVe si&#232;cle du texte de Boccace De claris mulieribus.            Jean-Philippe Garric (INHA) - Le palais de mon fils ? Mon autoportrait. Napol&#233;on, Percier, Fontaine et le palais du Roi de Rome            Fr&#233;d&#233;rique Desbuissons (Universit&#233; de Reims/HiCSA) - Un moderne Narcisse : Gustave Courbet en face et de profil            S&#233;gol&#232;ne Le Men (Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense/IUF) - Courbet : autorportrait et biographie    M&#233;tamorphoses Salle Ingres [2e &#233;tage]Coordination : Nadia Fartas, EHESS        Anne-Laure Imbert (Paris 1/HICSA) - Le Narcisse du texte et le Narcisse de l&#8217;image : sur un triomphe de la peinture (France-Italie, XIVe-XVIe&#160; s.)            Nicolas Cordon (Paris 1/HiCSA) - La p&#233;trification de Narcisse et son &#233;cho &#224; la Renaissance            Nadia Fartas (EHESS) - D&#8217;un renversement l&#8217;autre : de la m&#233;tamorphose &#224; la conversion            Thierry Dufr&#234;ne (Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense/INHA) - Le Narcisse de Dal&#237; comme premi&#232;re st&#233;r&#233;oscopie, ou le tableau coup&#233; en deux            Philippe Dagen (Paris 1/HiCSA) - Dal&#237;, La m&#233;tamorphose de Narcisse : une histoire de cygnes et d&#8217;&#233;l&#233;phants    13h14h30 - Tables Rondes - Auditorium        Rencontre entre Pierre Buraglio (artiste) et Pierre Wat (Paris1/HiCSA) - D&#8217;apr&#232;s Narcisse    Salle Jullian [1er &#233;tage]        Table ronde avec Denis Knoepfler (Coll&#232;ge de France, membre de l&#8217;Institut) et Fran&#231;oisQueyrel (Histara/EPHE)    Salle Demargne [rez-de-chauss&#233;e]        Table ronde avec Michel Hilaire (Directeur du mus&#233;e Fabre, Montpellier), Arnauld Brejon de Lavergn&#233;e (Directeur du Mobilier national, Paris) et Emmanuel Lurin (Paris-Sorbonne/Centre Chastel) - De Caravage au &#171; caravagisme &#187; : pr&#233;sences et s&#233;ductions de Caravage dans l&#8217;art europ&#233;en du XVIIe&#160; si&#232;cle    14h45 - 16h15 - AteliersIdentit&#233;s - Salle Vasari [1er &#233;tage]Coordination : L&#233;onard Pouy, Paris-Sorbonne/INHA        Catherine M&#233;neux (Paris 1/HiCSA) - En qu&#234;te de soi : les &#171; Narcisse &#187; de George Minne            Ada Ackerman (CNRS/ARIAS) - Pr&#233;sences de Narcisse dans l&#8217;&#339;uvre de Claude Cahun            &#201;milie Bouvard (Paris 1/HiCSA, Inp) - &#171; Miroir, mon beau miroir&#8230; &#187;, l&#8217;artiste femme face &#224; son reflet, perversion ou narcissisme primaire ? Le cas Hannah Wilke            Damien Delille (Paris 1/HiCSA/INHA) - Narcisse rose    Autor&#233;flexion - Salle Benjamin [rez-de-chauss&#233;e]Coordination : Tiphaine Karsenti, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense        &#201;tienne Jollet (Paris 1/HiCSA) - Narcisse et les Lumi&#232;res. De la r&#233;flexivit&#233; &#224; la sensibilit&#233;            C&#233;line Fl&#233;cheux (Paris Diderot - Paris 7) - Miroir et perspective            Marco Della Greca (Universit&#233; de Bologne) - Le miroir opaque : Narcisse, un mythe de la non-r&#233;flexivit&#233;            Franziska Humphreys (Paris Diderot - Paris 7) - &#171; Un miroir ! Un miroir &#187; Narcisse ou la recherche de la forme &#224; travers Andr&#233; Gide et Gustave Moreau    Alt&#233;rit&#233; - Salle Perrot [2e &#233;tage]Coordination : Audrey Norcia, Paris1/HiCSA        Audrey Norcia (Paris 1/HiCSA) - &#171; Qui est la plus belle ? &#187;Pour une histoire m&#233;dusante de femmes au miroir            Catherine Wermester (Paris 1/HiCSA) - Les Narcisses de Christian Schad : figures du solipsisme            Michel Poivert (Paris 1/HiCSA) - Narcisse assassin&#233; : autoportrait du photoreporter en charognard            Sophie-Isabelle Dufour (EHESS) - Narcisse devant l&#8217;image mouvante    16h30 - 18h- Tables RondesAuditorium        Rencontre entre Ali Assaf (artiste), St&#233;phane Pencr&#233;ac&#8217;h (artiste) et Philippe Dagen (Paris1/HiCSA) sur les &#339;uvres r&#233;centes des deux artistes et leurs interpr&#233;tations du Narcisse.    Salle Demargne [rez-de-chauss&#233;e]        Giovanni Careri (EHESS), Guillaume Cassegrain (Lyon 2), J&#233;r&#233;mie Koering (CNRS/Centre Chastel) - Le Narcisse de Caravage : un objet th&#233;orique pour l&#8217;histoire de l&#8217;art    18h15 - 19h45 - AteliersReflets - Salle Ingres [2e &#233;tage]Coordination : Laure Fernandez, CNRS/ARIAS        Anne Dietrich (Paris 1, Paris 3/ECA) - Nostalghia d&#8217;Andrei Tarkovski : un homme et son reflet            Rosine Benard (Paris 3/CRIR) - The Reflecting Pool de Bill Viola : un Narcisse moderne            Nathalie de Br&#233;z&#233; (Paris 1/HICSA) - L&#8217;autoportrait r&#233;fl&#233;chi dans des objets convexes dans la peinture du Nord : de Clara Peeters &#224; Maurits Cornelis Escher            Cl&#233;lia Nau (Paris Diderot - Paris 7) - Narcisse en eaux troubles : autour de Still Water (1997-1999) de Roni Horn    &#201;crans - Salle Vasari [1er &#233;tage]Coordination : Val&#233;rie Alias, Paris Diderot - Paris7/LAC)        Jacqueline Nacache (Paris Diderot - Paris 7/LAC) - Vieillesse de Narcisse : l&#8217;&#233;cran aux chim&#232;res de Boulevard du Cr&#233;puscule (Sunset Blvd., Billy Wilder, 1950)            Marguerite Vappereau (Paris 1/HiCSA) - Genet en Narcisse &#8211; r&#233;flexions floraleset dispositif cin&#233;matographique            Dimitri Vezyroglou (Paris 1/HiCSA) - Le cin&#233;ma d&#8217;Abel Gance, ou le film comme miroir de Narcisse    D&#233;placements - Salle Benjamin [rez-de-chauss&#233;e]Coordination : Julie de Faramond, ParisOuest Nanterre La D&#233;fense        Luisa Capodieci (Paris 1/HiCSA) - La soeur de Narcisse,ou &#8220;l&#8217;amoureuse fonteine&#8221;            Rapha&#235;lle Doyon (CNRS/ARIAS) - La posture du Narcisse de Caravage, le lieu du drame            Manuela Triani Gomes de Knegt (Paris-Sorbonne) - Un Narcisse contemporain : Vik Muniz refait le portrait de Narcisse avec des mat&#233;riaux recyclables            Ivana Velimirac (Paris 1/HiCSA) - Narcisse de Montaigne, Narcisse de Caravage    20h - 22h- Projection d&#233;bat - Auditorium        Mon beau miroir infid&#232;le    Par le collectif Le Silo, un programme de films explorant les figures du double, imagin&#233; &#224; partir d&#8217;une citation de Rainer Maria Rilke :&#171; Ah! Comme on tremblait &#224; l&#8217;id&#233;e d&#8217;&#234;tre l&#224; et comme il &#233;tait fascinant d&#8217;y &#234;tre! On voyait s&#8217;approcher quelque chose qui sortait de l&#8217;indistinct et avan&#231;ait plus lentement que vous-m&#234;me, car on e&#251;t dit que le miroir n&#8217;en croyait pas ses yeux et, dans sa somnolence, ne voulait pas tout de suite r&#233;p&#233;ter les propos qu&#8217;on lui tenait. Mais naturellement, il fallait bien qu&#8217;il se d&#233;cide. Et il se produisait alors un spectacle surprenant, inconnu, tout diff&#233;rent de ce qu&#8217;on avait imagin&#233;, un spectacle soudain et autonome, qu&#8217;on embrassait tout entier du regard, pour cependant se reconna&#238;tre &#224; l&#8217;instant suivant, non sans une certaine ironie, qui e&#251;t pu, il s&#8217;en fallait de tr&#232;s peu, d&#233;truire tout le plaisir. Mais, quand on commen&#231;ait &#224; parler, &#224; s&#8217;incliner, &#224; se faire des signes, qu&#8217;on s&#8217;&#233;loignait en regardant constamment derri&#232;re soi et qu&#8217;on revenait, tr&#232;s excit&#233; et s&#251;r de soi, alors on avait l&#8217;imagination de son c&#244;t&#233;, aussi longtemps qu&#8217;il vous plaisait &#187; (in Les Carnets de Malte Laurids Brigge, 1910, trad. par M Betz).Partenaires :Anthropologie et Histoire des Mondes Antiques (ANHIMA), unit&#233; mixte de recherche (CNRS, EHESS, EPHE, Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, Paris Diderot - Paris 7) | Biblioth&#232;que nationale de France (BnF) | Association des Professeurs d&#8217;arch&#233;ologie et d&#8217;histoire de l&#8217;art des universit&#233;s (APAHAU) | &#201;cole des hautes &#233;tudes en sciences sociales (EHESS), Centre d&#8217;Histoire et de Th&#233;orie des Arts (CEHTA), Groupe d&#8217;anthropologie historique de l&#8217;Occident M&#233;di&#233;val (GAHOM), Unit&#233; mixte de recherche (EHESS, CNRS) | &#201;cole pratique des hautes &#233;tudes (EPHE), &#201;quipe Histoire de l&#8217;art, histoire des repr&#233;sentations et arch&#233;ologie de l&#8217;Europe (Histara) | Institut national du patrimoine (Inp) | Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art (INHA) | Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, Centre Histoire culturelle et sociale de l&#8217;art (HiCSA), &#233;quipes MAM (Mondes antiques et m&#233;di&#233;vaux), CHAR (Centre de recherche en histoire de l&#8217;art de la Renaissance), ISP (Institutions, savoirs, po&#233;tiques), CPC (Cr&#233;ation et Patrimoines contemporains : arts et architecture), CERHEC (Centre de recherche en histoire et esth&#233;tique du cin&#233;ma)| Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3, Atelier de recherche sur l&#8217;interm&#233;dialit&#233; et les arts du spectacle (ARIAS), Unit&#233; mixte de recherche (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3, CNRS, &#201;cole nationale sup&#233;rieure) | Universit&#233; Paris Diderot - Paris 7 | Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense, Centre de recherche d&#8217;histoire de l&#8217;art et d&#8217;histoire des repr&#233;sentations (CHAHR) | Universit&#233; Paris-Sorbonne (Paris IV), Centre Andr&#233; Chastel, unit&#233; mixte de recherche (Universit&#233; Paris-Sorbonne, CNRS, Minist&#232;re de la Culture et de la Communication)Galerie Colbert 2, rue Vivienne 75002 ParisPour en savoir plus : http://www.inha.fr/spip.php?article3831