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Cin&#233;ma et G&#233;ographie&#160;: appel &#224; articles.&#160;Num&#233;ro th&#233;matique des Annales de G&#233;ographieResponsable&#160;: Jean-Fran&#231;ois Staszak, Universit&#233; de Gen&#232;veArgumentaireLa g&#233;ographie s&#8217;est int&#233;ress&#233;e au cin&#233;ma, essentiellement en tant qu&#8217;activit&#233; &#233;conomique, analysant la localisation de la production (A. Scott, On Hollywood, 2004) ou de la distribution (G&#233;ographie et cultures, 53, 2005, &#171;&#160;Les Multiplexes&#160;&#187;). Mais les espaces que constituent les sc&#232;nes de tournage et l&#8217;&#233;cran on &#233;t&#233; peu &#233;tudi&#233;s en eux-m&#234;mes. Parmi les exceptions notables dans le monde francophone, le travail pr&#233;curseur de G. Mauduy et J. Henriet sur la G&#233;ographie du Western (1989), le num&#233;ro sp&#233;cial de Espaces et Soci&#233;t&#233;s d&#233;di&#233; &#224; &#171;&#160;Ville et cin&#233;ma&#160;&#187; (1996, 86), les analyses de M. Gravari-Barbas sur les lieux de tournage de film (Cybergeo, 1997) ou celles d&#8217;A. Musset sur les paysages urbains de Starwars (De New York &#224; Coruscant, 2005). Le festival bordelais Geocinema atteste depuis 2006 de la facult&#233; et du d&#233;sir des nombreux g&#233;ographes qui y ont particip&#233; &#224; engager le d&#233;bat sur la production cin&#233;matographique, mais le succ&#232;s de celui-ci ne s&#8217;est pas traduit pas une augmentation notable des publications sur le th&#232;me. Comme si les g&#233;ographes h&#233;sitaient &#224; &#233;crire sur le cin&#233;ma malgr&#233; l&#8217;int&#233;r&#234;t qu&#8217;ils manifestent pour lui. Ainsi, les g&#233;ographes ne se sont pas (encore) saisis du cin&#233;ma &#224; la mani&#232;re des historiens, alors pourtant que l&#8217;image en mouvement pourrait interpeller les premiers autant, si ce n&#8217;est plus, que les seconds. Au del&#224; des r&#233;ticences que l&#8217;on vient d&#8217;&#233;voquer, on a l&#8217;impression que les g&#233;ographes ont des choses &#224; dire sur le cin&#233;ma, mais que les travaux r&#233;alis&#233;s jusque-l&#224; manquent de lisibilit&#233; et de coh&#233;rence, et du coup ne permettent pas de r&#233;pondre de fa&#231;on un peu syst&#233;matique &#224; la question de savoir ce que la g&#233;ographie peut tirer des films ou apporter &#224; leur analyse. Ce num&#233;ro des Annales de g&#233;ographie sera l&#8217;occasion de v&#233;rifier ce qu&#8217;il en est en encourageant ceux qui veulent s&#8217;exprimer sur ce th&#232;me, et &#224; dynamiser ce champ de recherche gr&#226;ce &#224; un num&#233;ro qui servirait de r&#233;f&#233;rence. Quelles sont les pistes qui se pr&#233;sentent, au croisement de la g&#233;ographie et des &#233;tudes filmiques&#160;?Si la litt&#233;rature, la musique, la bande dessin&#233;e ou la peinture, ont retenu l&#8217;attention des g&#233;ographes, ce n&#8217;est pas exactement au m&#234;me titre que les autres que le 7&#232;me art concerne la g&#233;ographie. Il accorde en effet une importance premi&#232;re et sp&#233;cifique &#224; l&#8217;espace. Les lieux de tournage, la disposition du d&#233;cor, l&#8217;angle, le cadrage, la profondeur de champs, les mouvements des acteurs et la cam&#233;ra, etc. constituent autant de choix spatiaux qui d&#233;terminent ce qui vient se projeter sur l&#8217;espace &#224; deux &#8211; ou trois, d&#233;sormais&#160;? &#8211; dimensions de l&#8217;&#233;cran.Ce num&#233;ro sp&#233;cial des Annales de g&#233;ographie d&#233;di&#233; au cin&#233;ma a pour ambition d&#8217;interroger la place des objets ou des processus g&#233;ographiques dans le discours cin&#233;matographique, de montrer ce que les &#233;tudes filmiques peuvent apporter &#224; la g&#233;ographie, et inversement.Quels sont lieux, espaces et paysages que privil&#233;gient le cin&#233;ma et ses genres&#160;? Comment les filme-t-il et pourquoi&#160;? Le cin&#233;ma cherche-t-il ou parvient-il &#224; d&#233;payser le spectateur&#160;? Joue-t-il sur des &#233;motions g&#233;ographiques&#160;? L&#8217;espace est-il mobilis&#233; comme ressource narrative ou rh&#233;torique ? Dans quelle mesure la s&#233;miologie cin&#233;matographique est-elle d&#8217;ordre spatial&#160;? Le (hors)champ, l&#8217;angle, le d&#233;cor, le cadrage, etc. peuvent-ils donner lieu &#224; des analyses g&#233;ographiques&#160;? Quelles sont les valeurs ou les id&#233;ologies g&#233;ographiques dont les films sont porteurs, et comment sont-elles v&#233;hicul&#233;es&#160;? Peut-on parler d&#8217;un genre de film g&#233;ographique (le road-movie, le western, le travelog, ou peut-&#234;tre simplement tout film centr&#233; sur un espace ou un processus g&#233;ographique&#160;?), comme on parle de film historique&#160;? Autant de questions parmi d&#8217;autres auxquelles les articles pourraient tenter de r&#233;pondre.Modalit&#233;s de soumissionOn attend des propositions d&#8217;articles qui portent sur l&#8217;espace de l&#8217;&#233;cran et de la sc&#232;ne de tournage, mais aussi sur la g&#233;ographie de l&#8217;univers filmique des spectateurs et spectatrices. La g&#233;ographie d&#8217;une &#339;uvre cin&#233;matographique concerne aussi bien ceux qui la produisent que ceux qui le re&#231;oivent. Les enjeux du cin&#233;ma ne se r&#233;duisent pas &#224; ceux de la g&#233;ographie culturelle et des repr&#233;sentations. Ils rel&#232;vent aussi de la g&#233;ographie sociale et des affects.Il va de soi que le cin&#233;ma de tous les genres, de tous les pays et toutes les &#233;poques, peut &#234;tre l&#8217;objet de propositions. On &#233;vitera toutefois des approches trop monographiques.Les articles, de moins de 60 000 signes (espaces, notes et bibliographie compris), sont &#224; faire parvenir &#224; Jean-Fran&#231;ois Staszak, &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: jean-francois.staszak@unige.chavant le 1er septembre 2012 Conseils aux auteurs et comit&#233;s &#233;ditorial et scientifique : http://www.armand-colin.com/revue/5/2/annales-de-geographie.php &#160;