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Trompe-l'oeil, simulacres et v&#233;rit&#233;(s) dans le monde hispanique, JOURN&#201;ES D'&#201;TUDES INTERDISCIPLINAIRES Organis&#233;es par&#160;le Laboratoire de Recherche Langues, Litt&#233;ratures et Civilisations de l&#8217;Arc Atlantique,&#160;PAU, du jeudi 20 au vendredi 21 septembre 2012Modalit&#233;s de participationLes propositions de contribution (br&#232;ve notice biobibliographique, titre de la communication suivi d&#8217;un&#160; r&#233;sum&#233; de quinze &#224; trente lignes) sont &#224; adresser&#160;&#224; Pascale Peyraga&#160;: pascale.peyraga@univ-pau.fr avant le 30 mars 2012Objet scientifique&#160;: Pratiqu&#233; par des peintres &#244; combien s&#233;rieux &#8211;S&#225;nchez Cot&#225;n, Zurbar&#225;n, Vel&#225;zquez- ou des g&#233;nies fantaisistes &#8211;Salvador Dal&#237;-, le trompe-l&#8217;&#339;il pictural a fleuri &#224; des &#233;poques vari&#233;es dans la peinture hispanique et, plus g&#233;n&#233;ralement, dans les arts occidentaux. Tout en produisant un effet &#171;&#160;plus vrai que nature&#160;&#187;, il na&#238;t de la volont&#233; de &#171;&#160;tromper&#160;&#187; et agit sur le spectateur m&#233;dus&#233;, litt&#233;ralement pris au pi&#232;ge des faux-semblants, comme le rappelle le terme espagnol de &#171;&#160;trampantojo&#160;&#187;. Mais parce qu&#8217;il n&#8217;est perceptible qu&#8217;au moment o&#249; il est d&#233;menti, o&#249; le toucher vient se substituer &#224; la vue, et o&#249; le spectateur prend conscience d&#8217;avoir &#233;t&#233; abus&#233; par ses sens, il instaure une dialectique entre v&#233;rit&#233; et mensonge et tend un pont entre le r&#233;el et la repr&#233;sentation. N&#8217;&#233;tant en rien ressenti comme une simple imitation ou un reflet du r&#233;el, le trompe-l&#8217;&#339;il substitue &#224; l&#8217;image transparente de la mim&#233;sis l&#8217;&#171;&#160;intraitable opacit&#233; d&#8217;une Pr&#233;sence&#160;&#187;, selon l&#8217;expression consacr&#233;e par Pierre Charpentrat[1]. Il entra&#238;ne de la sorte le d&#233;passement de la repr&#233;sentation par ce qui &#171;&#160;appara&#238;t &#234;tre la r&#233;alit&#233;&#160;&#187;, si bien que le spectateur per&#231;oit le trompe-l&#8217;&#339;il comme faisant partie de son environnement, comme &#233;tant apte &#224; concurrencer le r&#233;el. Mais &#233;tant lui-m&#234;me repr&#233;sentation, n&#8217;apporte-t-il pas, par le simulacre, un d&#233;menti &#224; la repr&#233;sentation&#160;? La tromperie, le leurre ne l&#232;vent-t-il pas un voile sur la v&#233;rit&#233; de l&#8217;illusion&#160;? De toute &#233;vidence, la position limitrophe du trompe-l&#8217;&#339;il, &#224; l&#8217;entre-deux de la r&#233;alit&#233; et de l&#8217;art (ou de la fiction), lui conf&#232;re une dimension paradoxale par laquelle il construit des mystifications pour l&#233;gitimer des v&#233;rit&#233;s et remplace l&#8217;illusion de la r&#233;alit&#233; par sa certitude. La sp&#233;cificit&#233; du trompe-l&#8217;&#339;il, dont la nature mensong&#232;re masque souvent une revendication de v&#233;rit&#233;, le fait appara&#238;tre comme un miroir aux reflets ambigus, visuellement fascinant, riche d&#8217;un contenu conceptuel soumis aux &#233;volutions du temps, aussi bien moralisant qu&#8217;indiscret, protestataire qu&#8217;ironique, &#233;trange et fort de tous les sous-entendus.De fait, d&#233;finir le trompe-l&#8217;&#339;il conduit tout autant vers l&#8217;analyse d&#8217;un &#171;&#160;effet trompe-l&#8217;&#339;il&#160;&#187; que vers la description d&#8217;un objet fini. Par ailleurs, l&#8217;existence d&#8217;un dispositif sp&#233;cifique, le passage syst&#233;matique du regard dup&#233; au regard lucide, de l&#8217;enchantement au d&#233;senchantement, justifie sans doute que le trompe-l&#8217;&#339;il, abusant tout autant l&#8217;esprit que les sens, ait pu d&#233;passer les champs sp&#233;cifiques de la peinture qui lui &#233;taient initialement r&#233;serv&#233;s. Il s&#8217;est ainsi g&#233;n&#233;ralis&#233;, au fil des si&#232;cles, &#224; tous les arts visuels (sculpture, architecture, photographie, cin&#233;ma&#8230;) pour s&#8217;&#233;tendre aux domaines de la cr&#233;ation litt&#233;raire, le trompe-l&#8217;&#339;il peuplant aussi bien le th&#233;&#226;tre baroque que le roman de la postmodernit&#233;[2]. C&#8217;est &#224; travers cette richesse transg&#233;n&#233;rique que nous proposons de d&#233;gager l&#8217;&#233;pist&#233;m&#232; du trompe-l&#8217;&#339;il, en ne l&#8217;isolant pas dans un champ artistique d&#233;termin&#233;, mais en privil&#233;giant le dialogue instaur&#233; entre ses dimensions picturale, litt&#233;raire, cin&#233;matographique, ou photographique &#8230;Eu &#233;gard aux sp&#233;cificit&#233;s d&#233;gag&#233;es, nous serons amen&#233;s &#224; approfondir les axes d&#8217;&#233;tudes suivants&#160;: les dispositifs &#233;pist&#233;miques du trompe-l&#8217;&#339;il &#224; travers ses variantes&#8230;     iconiques (architectures illusionnistes, quod libet, vanit&#233;s, grisailles&#8230;)    filmiques et photographiques    litt&#233;raires (&#171;&#160;trompe-l&#8217;&#339;il visuels&#160;&#187; qui, inclus dans le texte, font mine de reproduire un &#233;l&#233;ment du r&#233;el ou &#171;&#160;trompe-l&#8217;&#339;il textuels&#160;&#187; &#8211;linguistiques, r&#233;f&#233;rentiels, pastiches&#8230;[3]) la variabilit&#233; du trompe-l&#8217;&#339;il, au cours des &#233;poques les plus propices &#224; son d&#233;veloppement, allant du mani&#233;risme au baroque, du surr&#233;alisme &#224; la postmodernit&#233;.&#160;&#160; les mensonges et les v&#233;rit&#233;s du trompe-l&#8217;&#339;il     le trompe-l&#8217;&#339;il, objet ludique ou simple plaisir esth&#233;tique. Dans sa volont&#233; de mystifier, le trompe-l&#8217;&#339;il ne serait-il qu&#8217;une farce&#160;sans transcendance?&#160;     les vis&#233;es politiques, religieuses ou morales des trompe-l&#8217;&#339;il    la capacit&#233; du trompe-l&#8217;&#339;il &#224; poser les limites de l&#8217;art et/ou &#224; d&#233;finir la r&#233;alit&#233; qui nous entoure&#8230;INFORMATIONS G&#201;N&#201;RALESCes journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes, &#171;&#160;Trompe-l&#8217;&#339;il, simulacres et v&#233;rit&#233;(s)&#160;dans le monde hispanique &#187; rel&#232;vent du programme de recherche du laboratoire LLC-Arc Atlantique, &#171;&#160;Fabrique de v&#233;rit&#233;s&#160;&#187; http://arc-atlantique.univ-pau.fr/live/Projet+quadriennal.     Le domaine d&#8217;&#233;tude se limitera &#224; la production artistique de la sph&#232;re hispanique, sans limitation chronologique.     Les communications se feront en fran&#231;ais ou en espagnol.    Les intervenants dont les communications auront &#233;t&#233; retenues par le Comit&#233; Scientifique seront inform&#233;s avant le 30 avril 2012.     A l&#8217;issue des journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes de septembre 2012, les articles seront anonymement soumis &#224; la double expertise de membres du Comit&#233; de lecture, pour une publication d&#233;but 2013. Comit&#233; Scientifique&#160;: &#193;ngel Abu&#237;n Gonz&#225;lez (Universit&#233; de Santiago de Compostela), Christian Boix (Universit&#233; de Pau), Isabel Ib&#225;&#241;ez (Universit&#233; de Pau),&#160; Nadia Mekouar (Universit&#233; de Pau), Pascale Peyraga (Universit&#233; de Pau), Mich&#232;le Tollis (Universit&#233; de Pau) Coordonn&#233;es du Laboratoire de Recherche:     Adresse&#160;:&#160;&#160; &#160; Laboratoire de recherche en Langues, Litt&#233;ratures et Civilisations de l&#8217;Arc Atlantique (LLCAA&#8212;EA 1925) /&#160;U.F.R. Lettres &#8211; Av. du Doyen Poplawski&#160; / B.P 1160 - 64013 PAU Universit&#233; Cedex&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;     site&#160; web :&#160; &#160; http://arc-atlantique.univ-pau.fr/live/BIBLIOGRAPHIE INDICATIVETrompe-l&#8217;&#339;il et simulacres    Gombrich, Ernst Hans.L&#8217;Art et l&#8217;illusion. Psychologie de la repr&#233;sentation picturale. Gallimard : Paris, 1971 ( 1re &#233;d. en anglais, National Gallery, Washington, 1959).     Larousse, Pierre. &#171; Trompe-l&#8217;&#339;il &#187;. Grand Dictionnaire universel du XIXe si&#232;cle. Paris : Administration du grand Dictionnaire universel, 1866-1877. Tome XV, pp. 536-537.     Platon. Le Sophiste. &#338;uvres de Platon. Paris : Rey et Gravier, 1834. Tome XI, 218-222.     Platon. R&#233;publique. &#338;uvres de Platon. Paris : Rey et Gravier, 1834. Tome X, Livre X, 597-599. &#8230; dans la peinture et la sculpture     Arasse, Daniel. Le d&#233;tail, pour une histoire rapproch&#233;e de la peinture. Paris : Flammarion, 1996. 462 p.     &#160;Badie, Marie-France. &#171; Le Trompe-l&#8217;&#339;il dans l&#8217;art baroque &#187;. In : Peinture et Philosophie, Universit&#233; Paul Valery, Montpellier.     Baudrillard, Jean. Simulacres et simulation. Paris : Galil&#233;e, 1981. 256 p.     Beetscheen, Andr&#233;, et al. L&#8217;effet trompe-l&#8217;&#339;il dans l&#8217;art et la psychanalyse. Paris : Dunod, 1988. 183 p.     Calabrese, Omar. L&#8217;art du trompe-l&#8217;&#339;il. Paris : Citadelles-et-Mazenot, 2010. 400 p.     Charpentrat, P. &#171; Le trompe-l&#8217;&#339;il &#187;. Nouvelle Revue de psychanalyse, 4, 1971, pp. 160-168.     Collectif (Milman, Miriam et al.). Le trompe-l&#8217;&#339;il plus vrai que nature. Paris : Art Lys Eds, 2005. 145 p.     Marin, Louis. &#171; Repr&#233;sentation et simulacre &#187;. 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Cin&#233;ma et peinture. Paris: La diff&#233;rence, 2007. (De la sc&#232;ne &#224; la toile ou l&#8217;espace de la repr&#233;sentation).     Bonitzer, Pascal. Peinture et cin&#233;ma. D&#233;cadrages. Chap. &#171; Le grain de r&#233;el &#187;, &#171; Le plan tableau &#187; et &#171; Le reflet d&#233;chir&#233; &#187; . Paris : Cahiers du cin&#233;ma, Ed. de L&#8217;Etoile, 1987. pp. 11-23, pp. 29-41,et pp. 69-78.     G&#243;mez G&#243;mez, Agust&#237;n. &#171; Trampantojos cinematogr&#225;ficos o el di&#225;logo entre las artes &#187;. Paradigma: revista universitaria de cultura, n&#186;. 1, 2005, pp. 12-15.     Thi&#233;ry, Natacha. &#171; L&#8217;assomption du trompe-l&#8217;&#339;il. Autour de Une question de vie ou de mort, Le Narcisse noir et Les Chaussons rouges de Powell et Pressburger &#187;. In : V&#233;ronique Campan et Gilles Menegaldo. Du mani&#233;risme au cin&#233;ma. La licorne. n&#176; 66. Poitiers : Universit&#233; de Poitiers, 2003. pp. 105-116.     Thi&#233;ry, Natacha. Photog&#233;nie du d&#233;sir : Michael Powell et Emeric Pressburger, 1945-1950. Avec une pr&#233;face de Raoul Ruiz. Coll. &#171; Le spectaculaire cin&#233;ma &#187;. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2010. 326 p. Trompe-l&#8217;&#339;il et litt&#233;rature :     Bouju, Emmanuel. &#171; L&#8217;esth&#233;tique du trompe-l&#8217;&#339;il ou la narration ironique (dans quelques romans espagnols post-franquistes &#187;. In : Georges Tyras (dir.). Postmodernit&#233; et &#233;criture narrative dans l&#8217;Espagne contemporaine. Grenoble : Cerhius, 1996. pp. 159-169.     Bouju, Emmanuel. &#171; L&#8217;esth&#233;tique du trompe-l&#8217;&#339;il (Juan Benet : El aire de un crimen) &#187;. R&#233;inventer la litt&#233;rature. D&#233;mocratisation et mod&#232;les romanesques dans l&#8217;Espagne port-franquiste. Toulouse : Presses universitaires du Mirail, 2002. pp. 285-289.     Drouet, Pascale. &#171; Give me that glass, and therein will I read &#187; : illisible et trompe-l&#8217;&#339;il dans King Richard II de Shakespeare. In : Liliane Louvel et Catherine Rannoux (dir.). L&#8217;Illisible. La licorne. n&#176; 76. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2006.     Louvel, Liliane. Texte / Image : images &#224; lire, textes &#224; voir. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2002. 268 p.     Louvel, Liliane. Le tiers pictural. Pour une critique interm&#233;diale. Chap 3 et 4, &#171; Po&#233;tiques du pictural I et II&#187;. &#171; Coll &#171; Interf&#233;rences &#187;. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2010. pp. 111-158 et 159-201.     Thouret, Clothilde. &#171; Le trompe-l&#8217;&#339;il du monologue de prison, ou le reflet du miroir bris&#233; &#187;. In : Pascale Drouet (dir.). Shakespeare au XXe si&#232;cle. Mises en sc&#232;ne, mises en perspective de King Richard II. Rennes : Presses Universitaires de Rennes, 2007. p. 127-140. 