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COLLOQUE INTERNATIONAL« L’auteurde cinéma : histoire et archéologie d’une notion  »  Présentation : L’auteur :critiques et cinéphiles ont, depuis un demi-siècle au moins construit dansl’imaginaire collectif une mythologie du cinéma entièrement édifiée sur cettefigure héroïque. L’histoire du cinéma s’est à son tour largement appuyée surcette mythologie. Jamais cette notion d’auteur pourtant complexe ni ceprocessus de sacralisation n’ont pourtant fait l’objet d’une véritablehistoire. C’est de cette histoire et de cette complexité que les organisateursde ce colloque veulent aujourd’hui rendre compte. Ils'agit de s'inscrire dans une démarche qui est celle de l’histoire culturelledu cinéma et qui refuse donc de choisir entre le cinéma-art et le cinéma-industrie,considérant d’une part que la notion d’art cinématographique elle-même doit êtreobjet d’histoire, en ce qu’elle constitue une thématique majeure de l’histoireculturelle du XXe siècle, et d’autre part que l’histoire del’industrie et du commerce cinématographiques est inséparable de cette histoirede l’art. A ce titre, l’histoire culturelle du cinéma s’intéresse au cinéma“ populaire ” comme au cinéma “ d’auteur ” (catégorieelle-même sujette à historicisation), son but n’étant pas de reproduire ni afortiori de justifier les hiérarchies cinéphiles, mais précisément decomprendre les conditions d’élaboration de ces hiérarchies.C’estdonc dans une perspective généalogique que sera envisagée la notion d’auteur decinéma. La célèbre “ politique des auteurs ” ne sera pas le fil rougede ce colloque, mais sera envisagée comme un moment dans l’histoire de lanotion d’auteur ; un moment qui a connu une fortune certaine mais qui,pour être situé au milieu de l’histoire du cinéma, ne se situe pas nécessairementen son centre et doit être, à son tour, objet d’histoire. Deuxgrands axes sont donc envisagés pour ce colloque : une réflexion surl’archéologie de la notion d’auteur d’une part, une étude de la fabrique dufilm d’autre part, où se joue l’agencement entre le collectif et l’individuel,essentiel dans la construction et la perception de la figure de l’auteur. Ils’agit donc de réintroduire de la complexité dans un objet d’étude trop souventencore abordé sous l’angle hagiographique. De ce point de vue, et pourcontextualiser la notion d’auteur, le colloque privilégiera les approchestransversales sur un groupe de cinéastes, une cinématographie nationale ou unsystème de production, même si l’approche individuelle est bien entendu nécessairedans certains cas.  Les propositionsd'intervention pourront répondre aux questions suivantes : 1. Comment s'est élaborée juridiquement de la notiond’auteur, qu'en est-il des luttes pour les droits d’auteur depuis les premierstemps du cinéma, des débats autour de la reconnaissance en paternité du film,des enjeux corporatifs qui président à la construction de la notion d'auteur defilm ? 2. Quelles sont lesgrandes étapes de l’histoire de la notion ? Comment ces étapess'articulent-elles les unes par rapport aux autres ? Les années 1920, les années1930, les années 1950-60 et la Nouvelle Vague ont contribué à l'élaboration demodèles distincts de la notion d'auteur ; qu'en est-il de la diffusion et de l'évolutiondu modèle “ Nouvelle Vague ” depuis les années 50, des contre-modèlesportés par le cinéma “ populaire ” des années 1970-90 ? 3. De Stroheim àLelouch, en passant par Gance, Guitry, Mocky, Kubrick ou Eastwood, quelles sontles différentes figures de l'auteur tout puissant, maître de son œuvre et sesvariantes, quelle en est la dimension mythologique, quelle en est l'importanceréelle ? (on pourra décliner les figures du &#34;démiurge&#34;, qui veut maîtriserl’ensemble du processus de création, de &#34;l’homme-à-tout-faire&#34;, quis’implique dans toutes les étapes, de l’écriture à l’exploitation, ou encore du&#34;transfrontalier&#34;, qui passe du rôle de producteur à celui de cinéasteet inversement…) 4. Comment s'organisela collaboration entre les différents acteurs du processus de créationintellectuelle du film (auteur littéraire d’une œuvre adaptée et scénariste,scénariste et réalisateur, réalisateur et producteur) ? Qui conçoit le film,par exemple dans le cas des films adaptés de l’œuvre de Pagnol ? Qu’est-cequ’un producteur exécutif et quel est son rôle dans la création cinématographique ? 5. Dansle même ordre d'idées, l'exhumation d'un travail de collaboration, laparticipation de différents acteurs à la phase matérielle de création du filmparticipe d'une histoire sociale du cinéma. Comment s'organise cettecollaboration entre le réalisateur et les techniciens dufilm, en particulier le chef opérateur ? 6. Peut-on, dans lecas de l'inscription du réalisateur dans un processus collectif, opposer le cinémad'industrie au cinéma d'auteur ? Peut-on parler d'un cinéma d'ateliercontre un cinéma d'auteur ? (cas du système des studios hollywoodiens, cas ducinéma soviétique de l’entre-deux-guerres, cas des collectifs militants des années1960-70…) 7. Quel est, par lasuite, le rôle des différentes instances de réception du film et la manièredont elles influent sur la création cinématographique ? (la censure, ledistributeur, la critique, le(s) public(s)…)  Dates et organisation : Les propositions d'intervention(une dizaine de lignes) sont à renvoyer par mail aux deux organisateurs avantle 1er décembre 2006. Le colloque se tiendra à Paris, àl’Institut national d’histoire de l’art, du 6 au 8 décembre 2007. Il est co-organisé parl'Université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne (CERHEC – Centre d'études et de recherches en histoire et esthétique du  cinéma) et l'Institut d'histoire du temps présent (IHTP-CNRS).  Organisateurs : DimitriVezyroglou, Maître de conférences à l'Université Paris 1 Christophe Gauthier, Conservateur de la Cinémathèque de Toulouse