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Le num&#233;ro 2 de LAM_Revue sera consacr&#233; aux pratiques musicales circonstancielles (parution octobre 2012). Proposition d&#8217;&#339;uvre, d&#8217;article et de texte (r&#233;sum&#233; d&#8217;une vingtaine de ligne) &#224; envoyer pour le 15 avril. R&#233;ponse des comit&#233;s le 30 avril. Document &#224; fournir le 30 juin. D&#233;lai de rigueur.Pr&#233;sentationL&#8217;Autre Musique demande aux auteurs et aux artistes de joindre &#224; leur proposition une courte biographie, ainsi que leur position vis-&#224;-vis de la licence cr&#233;ative commons de la revue.Pour ce num&#233;ro La revue L&#8217;autre musique aimerait diffuser un cd audio. Vous pouvez d&#232;s lors proposer vos fichiers audios (wav ou aiff, 44,1kHz, 16b, st&#233;r&#233;o minimum) au comit&#233; de lecture. L&#8217;Autre Musique privil&#233;giera les &#339;uvres sonores &#171;&#160;in situ&#160;&#187;, ou toute autre forme de jeu avec le moment et la circonstance de jeux.PistesSi la langue fran&#231;aise nous apprend que l&#8217;on peut se passer d&#8217;une proposition circonstancielle, les arts plastiques nous enseignent qu&#8217;il s&#8217;agit au contraire de les rep&#233;rer. Notre r&#233;alit&#233; quotidienne se constitue d&#8217;images, de sons, de parfums&#8230; qui font signes. Ces &#233;l&#233;ments sensibles, charg&#233;s de sens, se rencontrent ou se d&#233;ploient dans des circonstances particuli&#232;res. Celles-ci doivent &#234;tre envisag&#233;es par le plasticien comme un appui dans le r&#233;el et le travail plastique se propose de les habiter ou de les &#233;crire.Nous d&#233;finirons alors la circonstance par un lieu (un site) et un moment (une occasion), une l&#233;g&#232;re grosseur prise dans les filets de notre espace-temps &#224; quatre dimensions. ( Notre souci est de garder les pieds sur terre ).En effet, la circonstance est un moment rep&#233;r&#233; par l&#8217;artiste qui poss&#232;de des donn&#233;es sp&#233;cifiques de dur&#233;e, de topologie, de circulation, mais aussi des caract&#233;ristiques socio-politiques, historiques et g&#233;ographiques. Elle n&#8217;a pas le confort d&#8217;un cadre (elle n&#8217;est pas encadr&#233;e) pourtant elle fait image (pour l&#8217;artiste), mais ses bords restent flous. La circonstance est pleine de hors champ, elle n&#8217;est qu&#8217;une partie du r&#233;el et se poursuit bien au-del&#224;. Nous pourrions la comparer &#224; un pr&#233;cipit&#233; (au sens chimique du terme), une rencontre sensible entre divers &#233;l&#233;ments qui produisent du sens. Ce pr&#233;cipit&#233; n&#8217;est &#233;videmment pas sans rappeler l&#8217;infra-mince d&#233;fini par M. Duchamp.L&#8217;artiste se rend disponible aux circonstances, s&#8217;y glisse, se fait une l&#233;g&#232;re place dans ce r&#233;el saisi. Puis, il interroge ce site et ce moment relev&#233;, il &#233;pouse cette l&#233;g&#232;re grosseur, la marque : une &#339;uvre, avec un petit &#171;&#160;&#339;&#160;&#187;. Un n&#339;ud t&#233;moin entre le circonstanciel, le geste et la mati&#232;re.Il para&#238;t d&#232;s lors important de rappeler qu&#8217;il ne faut pas r&#233;duire une circonstance &#224; ses seuls aspects visuels. Son rendez-vous ne saurait &#234;tre que multi-sensible.Soumettre un projet original&#201;crire &#224; L&#8217;autre musique pour proposer une &#339;uvre, un article, un rendez-vous&#8230; contact@lautremusique.netDescription de la revueLa revue L&#8217;autre musique est une revue semestrielle, &#224; caract&#232;re scientifique et artistique. Transdisciplinaire, elle questionne les arts plastiques dans leur relation avec le sonore et le musical par des approches artistiques, po&#239;&#233;tiques, anthropologiques, sociologiques et esth&#233;tiques. Elle est dot&#233;e d&#8217;un comit&#233; de lecture et d&#8217;un comit&#233; scientifique. La perspective adopt&#233;e est r&#233;solument polyartistique et veut mettre les &#339;uvres et la pratique au centre de la recherche. Issue de la rencontre de plasticiens, de musiciens et de chercheurs r&#233;unis dans l&#8217;Unit&#233; Mixte de Recherche &#171;Institut d&#8217; Esth&#233;tique des Arts et des Technologies&#160;&#187; (UMR8153) d&#233;pendant du CNRS, et de l&#8217;Universit&#233; de Paris I Panth&#233;on-Sorbonne, la revue L&#8217;Autre Musique est l&#8217;une des parties d&#8217;un projet plus ambitieux comprenant un laboratoire d&#8217;&#233;changes en ligne, ouvert &#224; toutes les participations, et des rencontres m&#234;lant approches scientifiques et artistiques, s&#8217;articulant autour de chacun des num&#233;ros.&#160;horizonLes pratiques musicales et les pratiques artistiques contemporaines forcent &#224; aborder d&#8217;une autre fa&#231;on la pratique et la pens&#233;e musicale. La transdisciplinarit&#233;&#160; en cours dans les arts vivants et les arts plastiques nous permet d&#8217;envisager une autre approche des mat&#233;riaux, des pratiques artistiques et des modes de diffusion. Une r&#233;flexion artistique rigoureuse ne peut s&#8217;envisager que dans un monde sensible multiconnect&#233;, c&#8217;est-&#224;-dire dans un monde o&#249; chacun des champs que repr&#233;sentent le public, l&#8217;artiste, l&#8217;&#339;uvre et les m&#233;diateurs communiquent &#224; participation &#233;gale les uns avec les autres. L&#8217;atelier l&#8217;autre musique sera l&#8217;occasion de produire et de diffuser des &#339;uvres en fonction de cette hypoth&#232;se, de valider, discuter, confronter et d&#233;velopper cette pens&#233;e diagonale de la pratique artistique. La r&#233;flexion comme la pratique feront des va-et-vient incessants entre tous les champs artistiques en pr&#233;sence.Il semble qu&#8217;une telle r&#233;flexion dans la pratique conduise &#224; nous interroger sur :        &#160;l&#8217; importance de la sociologie et d&#8217;une &#171; s&#233;miotique pragmatique &#187; &#224; la r&#233;flexion esth&#233;tique et po&#239;&#233;tique de la musique, et de toutes les formes de pratique artistique ;            &#160;l&#8217;importance de l&#8217;ethnomusicologie et l&#8217;ouverture qu&#8217;elle apporte sur les pratiques sociales de transmission et les constructions sociales de la musique et des pratiques artistiques ;            &#160;l&#8217;importance de la pens&#233;e de la situation ou de la circonstance : une remise en situation de la composition musicale et de la pratique artistique dans l&#8217;art contemporain, c&#8217;est-&#224;-dire dans une conception polysensible et polyartistique de l&#8217;&#339;uvre.    &#160;probl&#233;matiquesL&#8217;autre musique&#160;est un m&#233;ta-atelier mutable et public. &#192; ce titre, il est le contraire d&#8217;un colloque organis&#233; pour certains privil&#233;gi&#233;s, d&#233;j&#224; tr&#232;s au fait de la r&#233;flexion et de la pratique artistique contemporaine. En effet,&#160;l&#8217;autre musique est un moment g&#233;n&#233;reux de cr&#233;ations et de partages entre les artistes et le public, communiquant toutes les &#233;tapes de la r&#233;flexion et de la cr&#233;ation.Ce projet, est un projet &#224; double face : d&#8217;une part, il ne fait pas l&#8217;impasse d&#8217;une r&#233;flexion scientifique et philosophique rigoureuse, riche et constructive, d&#8217;autre part, il met la pratique au centre de ses r&#233;flexions, et d&#233;montre la capacit&#233; et les qualit&#233;s r&#233;flexives de la pratique artistique en invitant le public &#224; une participation active dans les moments de cr&#233;ation et de r&#233;flexion.&#160; l&#8217;autre musique constitue une approche pluridisciplinaire de la musique. Un atelier r&#233;pertorie et r&#233;fl&#233;chit toutes les fa&#231;ons dont on peut faire de la musique dans tous les champs de l&#8217;art. Une mani&#232;re de repousser les limites de l&#8217;art musical qui ne se d&#233;finirait qu&#8217;&#224; partir des conventions harmoniques et formelles occidentales, une mani&#232;re aussi d&#8217;enrichir la pratique musicale et d&#8217;observer en retour ce qu&#8217;apporte la musique aux plasticiens, po&#232;tes, chor&#233;graphe&#8230;l&#8217;autre musique, on l&#8217;aura compris, ne s&#8217;inscrit ni dans une qu&#234;te d&#8217;une puret&#233; suppos&#233;e de la composition musicale, ni dans l&#8217;espoir de trouver un lien entre tous les arts dans l&#8217;espoir d&#8217;une &#339;uvre d&#8217;art total. Bien au contraire, l&#8217;autre musique veut explorer toutes les unit&#233;s disjonctives, les confrontations et les contaminations entre des pratiques h&#233;t&#233;rog&#232;nes. l&#8217;autre musique est une recherche transdisciplinaire et polyartistique.Nous pourrions r&#233;sumer &#224; deux questions l&#8217;ambition de l&#8217;autre musique : Comment la litt&#233;rature, la po&#233;sie, les arts plastiques, l&#8217;architecture, l&#8217;informatique etc., peuvent-ils, dans les proc&#233;d&#233;s propres &#224; leur discipline, investir la composition et la pens&#233;e musicale  ? Et comment, en contrepartie, la pens&#233;e et la composition musicale peuvent enrichir les questions propres &#224; ces disciplines ? Cet atelier permet donc de r&#233;fl&#233;chir une pratique musicale et artistique &#224; contre courant des r&#233;flexions formelles en vogue encore aujourd&#8217;hui, o&#249; la composition est prise comme un objet autonome et ind&#233;pendant des structures sociales, technologiques et des pr&#233;suppos&#233;s esth&#233;tiques qui l&#8217;habitent et la d&#233;terminent.&#160;Objectifs         &#160;Ouvrir vers une autre pens&#233;e de la syntaxe musicale.            &#160;Interroger les contaminations dans les deux sens entre la musique et les autres champs de l&#8217;art.            &#160;R&#233;fl&#233;chir sur l&#8217;enseignement de l&#8217;art &#224; tous les niveaux.            &#160;R&#233;fl&#233;chir sur la diffusion des &#339;uvres et sur leur impact dans le champ social collectif et individuel.    Comit&#233; scientifiqueOlga Kisseleva ( Paris 1), Danielle Cohen-L&#233;vinas (Paris 4), Jean-Yves Bosseur (cnrs), Costin Miereanu (Paris 1), Christophe Bourseiller (science po paris)Comit&#233; de lectureC&#233;lio Paillard, Fr&#233;d&#233;ric Mathevet , G&#233;rard Pel&#233; (Paris 1)Droits d&#8217;auteur - Droit de reproductionL&#8217;ensemble de la revue est plac&#233; sous licence Creative Commons &#171;Paternit&#233; - Pas d&#8217;Utilisation Commerciale - Pas de Modification 2.0&#187; (sauf mention contraire &#224; la demande des auteurs)&#160;:Vous &#234;tes libres de reproduire, distribuer et communiquer au public les contenus de ce site et, en particulier, les articles de la revue Quart Monde qui y figurent, selon les conditions suivantes&#160;:        &#160;Paternit&#233;. Vous devez citer le nom de l&#8217;auteur original.             Pas de modification. Vous n&#8217;avez pas le droit de modifier, de transformer ou d&#8217;adapter cette cr&#233;ation.             Pas d&#8217;utilisation commerciale. Vous n&#8217;avez pas le droit d&#8217;utiliser cette cr&#233;ation &#224; des fins commerciales.             &#192; chaque r&#233;utilisation ou distribution, vous devez faire appara&#238;tre clairement aux autres les conditions contractuelles de mise &#224; disposition de cette cr&#233;ation.     Chacune de ces conditions peut &#234;tre lev&#233;e si vous obtenez l&#8217;autorisation du titulaire des droits.Ce qui pr&#233;c&#232;de n&#8217;affecte en rien vos droits en tant qu&#8217;utilisateur (exceptions au droit d&#8217;auteur&#160;: copies r&#233;serv&#233;es &#224; l&#8217;usage priv&#233; du copiste, courtes citations, parodie...).Pour toute autre utilisation, veuillez nous consulter.&#160;Recommandations aux auteurs&#160;&#338;uvresL&#8217;Autre Musique est susceptible de publier et de diffuser toute &#339;uvre et compte rendu d&#8217;&#339;uvre propos&#233;s. Les &#339;uvres sont soumises au comit&#233; de lecture. Elles doivent prendre en compte le format num&#233;rique de la revue : format vid&#233;o qui puisse &#234;tre h&#233;berg&#233;, reproduction photographique de qualit&#233;, mp3, image...etc&#160;Articles scientifiquesde 20 000 &#224; 30 000 signes, avec notes de bas de page et bibliographie.Documents&#160;La r&#233;daction de l&#8217;Autre Musique accepte des articles qui ne prendraient pas la forme traditionnelle de l&#8217;article scientifique, tel que les entretiens, les critiques, les notes de lecture, les notes d&#8217;atelier...Tout ce qui est susceptible d&#8217;enrichir un num&#233;ro&#160; peut &#234;tre propos&#233; et sera soumis au comit&#233; de lecture. 10 000 signes environ.L&#8217;Autre Musique demande aux auteurs et aux artistes de joindre &#224; leur proposition une courte biographie, ainsi que leur position vis-&#224;-vis de la licence creative commons de la revue. 