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Version fran&#231;aise :Plusieurs chercheurs de renom (Crary, Schwartz, Mannoni, Robinson, etc.) se sont attaqu&#233;s au cours des derni&#232;res d&#233;cennies &#224; l&#8217;arch&#233;ologie de la culture visuelle populaire du 19e si&#232;cle et de la Belle &#201;poque. En plus d&#8217;enrichir notre compr&#233;hension du paysage m&#233;diatique et de l&#8217;&#233;pist&#233;m&#232; de cette p&#233;riode (Albera et Tortajada), cette entreprise a permis de remettre en contexte l&#8217;&#233;mergence du cin&#233;ma tout en faisant ressortir la sp&#233;cificit&#233; des ph&#233;nom&#232;nes et dispositifs qui le pr&#233;c&#233;dent. Par ailleurs, les &#233;tudes consacr&#233;es &#224; cette p&#233;riode mettent en &#233;vidence le besoin de nouveaut&#233; et de distraction associ&#233; &#224; la modernit&#233; (Benjamin), ainsi que la mont&#233;e des masses comme sujet historique.La recherche au Qu&#233;bec, bien que se trouvant &#224; l&#8217;avant-garde du mouvement de red&#233;couverte du cin&#233;ma des premiers temps, n&#8217;a toutefois jet&#233; qu&#8217;un &#233;clairage limit&#233; sur les divers dispositifs spectaculaires ayant pr&#233;c&#233;d&#233; l&#8217;arriv&#233;e du Cin&#233;matographe dans la Province. On conna&#238;t ainsi peu la riche culture visuelle au sein de laquelle les &#171;&#160;vues anim&#233;es&#160;&#187; se sont taill&#233;es une place au tournant du 20e si&#232;cle. On sait qu&#8217;&#224; l&#8217;&#233;poque de l&#8217;&#233;mergence du cin&#233;ma (1896-1906) de multiples &#171;&#160;conf&#233;rences illustr&#233;es&#160;&#187; &#233;taient donn&#233;es par des p&#233;dagogues ou des propagandistes, que des &#171;&#160;montreurs de ville&#160;&#187; promenaient leurs lanternes magiques dans les campagnes, que les &#233;glises et les mus&#233;es offraient des &#171;&#160;panoramas&#160;&#187; pour &#233;duquer ou &#233;bahir leurs visiteurs, que les commerces de mat&#233;riel photographique offraient &#224; leur client&#232;le st&#233;r&#233;oscopes et autres novelties (nouveaut&#233;s). Il ne s&#8217;agit toutefois l&#224; que d&#8217;une liste sans contenu, ces diff&#233;rents ph&#233;nom&#232;nes n&#8217;ayant &#233;t&#233; abord&#233;s au passage que par un nombre tr&#232;s limit&#233; de publications.Nouvelles Vues est &#224; la recherche de contributions originales pouvant enrichir son premier num&#233;ro d&#233;di&#233; &#224; la culture visuelle populaire et &#224; ce qui est commun&#233;ment appel&#233; le &#171;&#160;pr&#233;-cin&#233;ma&#160;&#187;. Il ne s&#8217;agira pas de voir comment ces pratiques et dispositifs pr&#233;parent le cin&#233;ma, mais bien de r&#233;fl&#233;chir aux liens complexes et multiples qui existent entre ces diff&#233;rentes formations culturelles. Les contributions rassembl&#233;es au sein de ce num&#233;ro pourront aborder l&#8217;&#233;volution du paysage m&#233;diatique jusqu&#8217;au tournant du 20e si&#232;cle au Qu&#233;bec, ou encore les relations entre les pratiques associ&#233;es &#224; la culture visuelle populaire et celles relevant des &#171;&#160;vues anim&#233;es&#160;&#187; (jusqu&#8217;en 1915). On pourra &#224; cet &#233;gard se pencher sur les tensions existantes entre fixit&#233; et mouvement, entre oralit&#233; et visualit&#233;, entre art et divertissement, ou encore entre r&#233;ceptions individuelle et collective. Il sera &#233;galement int&#233;ressant de faire l&#8217;analyse critique de ces dispositifs visuels eu &#233;gard aux identit&#233;s sexuelles et aux classes sociales, de m&#234;me que de l&#8217;usage qu&#8217;on en fait au sein des sph&#232;res domestique, scientifique, publicitaire, &#233;ducative, politique, judiciaire et culturelle. On pourra aussi analyser les liens th&#233;oriques entre ces dispositifs pr&#233;-cin&#233;matographiques et les nouveaux m&#233;dias (multim&#233;dias, jeux vid&#233;os, installations immersives, Moulin &#224; images, cirque, cin&#233;ma 3D, th&#233;&#226;tre de l&#8217;image, etc.) ou leurs r&#233;surgences contemporaines (la t&#233;l&#233;s&#233;rie Mus&#233;e Eden, etc.).Sont plus particuli&#232;rement invit&#233;es les contributions explorant la position particuli&#232;re du Qu&#233;bec au sein des r&#233;seaux de diffusion des pratiques li&#233;s au &#171;&#160;pr&#233;-cin&#233;ma&#160;&#187; et &#224; la culture visuelle populaire&#160;; la r&#233;ception au Qu&#233;bec de dispositifs canadiens et &#233;trangers; le r&#244;le du Qu&#233;bec comme producteur de technologies et de spectacles visuels&#160;; de m&#234;me que les strat&#233;gies d&#8217;appropriation d&#233;velopp&#233;es par les agents de diffusion au Qu&#233;bec.&#160;Les dispositifs abord&#233;s peuvent inclure&#160;:    La lanterne magique et la conf&#233;rence illustr&#233;e, notamment l&#8217;important fonds de 1250 plaques disponibles en ligne sur le site du Mus&#233;e McCord    Les ombres chinoises, les projections de soir&#233;es &#233;lectorales et les illuminations    Les chansons illustr&#233;es avec plaques fixes    L&#8217;art pari&#233;tal am&#233;rindien dans ses aspects visuels et performatifs    Les jouets optiques, le st&#233;r&#233;oscope et la chronophotographie    Les mus&#233;es de cire (Mus&#233;e Eden, Mus&#233;e catholique canadien, Mus&#233;e de cire de Qu&#233;bec) ou les cabinet de curiosit&#233;s, les automates et les spectacles de la morgue    Le Cyclorama de Sainte-Anne-de-Beaupr&#233;, la photographie panoramique et les panoramas    Les arcades, les Kinetoscope et Mutoscope, les peep-shows et les folioscopes    Les illustrations de presse et les premi&#232;res bandes dessin&#233;es    Les vitrines des grands magasins et les affiches    Les tableaux vivants, la magie, le Pepper&#8217;s Ghost, la danse serpentine, le music-hall, la f&#233;erie et les autres spectacles sc&#233;niques bas&#233;s sur une visualit&#233; spectaculaire    Les parcs d&#8217;amusement (Sohmer, Dominion et Riverside) comme spectacle visuelle, les attractions foraines, les exhibitions de &#171;&#160;freaks&#160;&#187;, les reconstitutions historiques, les spectacles de rayons x et d&#8217;&#233;lectricit&#233;, les congr&#232;s eucharistiques, les pageants et le carnaval    Le Crystal Palace de Montr&#233;al (1860) et les grandes expositions    Toute autre pratique ou ph&#233;nom&#232;ne relevant de la culture visuelle populaire et du pr&#233;-cin&#233;ma au Qu&#233;bec    La phonographie de la Belle &#201;poque dans sa parent&#233; avec le cin&#233;ma comme art de l&#8217;enregistrementVeuillez envoyer votre proposition de 500 mots &#224; l&#8217;adresse suivante : jean-pierre.sirois-trahan@lit.ulaval.ca au plus tard le 31 mars 2012. Les articles accept&#233;s devront &#234;tre r&#233;dig&#233;s en fran&#231;ais ou en anglais, comporter entre 25&#160;000 et 45&#160;000 caract&#232;res, espaces comprises, et &#234;tre livr&#233;s au plus tard le 1er octobre 2012. Les articles seront ensuite &#233;valu&#233;s et comment&#233;s anonymement par deux membres comp&#233;tents d&#8217;un comit&#233; de lecture ad hoc. Dirig&#233; par Jean-Pierre Sirois-Trahan (Universit&#233; Laval), Nouvelles Vues est une revue savante publi&#233;e en ligne depuis 2003. Le num&#233;ro &#171;&#160;Les pratiques visuelles pr&#233;-cin&#233;matographiques&#160;&#187; est dirig&#233; par Germain Lacasse (Universit&#233; de Montr&#233;al) et Louis Pelletier (Universit&#233; Concordia).Bibliographie du pr&#233;-cin&#233;maBibliographie g&#233;n&#233;rale    ALBERA, Fran&#231;ois et Maria TORTAJADA (dir.), Cinema Beyond Film. Media Epistemology in the Modern Era, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2010, 280 p.    CHARNEY, Leo et Vanessa R. SCHWARTZ, Cinema and the Invention of Modern Life, Berkeley, University of California Press, 1995, 409 p.    CHIK, Caroline, L&#8217;image paradoxale. Fixit&#233; et mouvement, Villeneuve-d&#8217;Ascq, Septentrion, 2011, 292 p.    CRANGLE, Richard, Stephen HERBERT et David ROBINSON (dir.), Encyclopaedia of the Magic Lantern, Londres, The Magic Lantern Society, 2001, 360 p.    CRARY, Jonathan, Techniques of the Observer&#160;: On Vision and Modernity in the Nineteenth Century, Cambridge, Mass., MIT Press, 1990, 171 p.    GRIFFITHS, Alison, Shivers Down Your Spine&#160;: Cinema, Museums, and the Immersive View, New York, Columbia University Press, 2008, 372 p..    LACASSE, Germain, Le bonimenteur de vues anim&#233;es, Paris/Qu&#233;bec, M&#233;ridiens Klincksieck/Nota Bene, 2000, 229 p.    MANNONI, Laurent, Le grand art de la lumi&#232;re et de l&#8217;ombre&#160;: arch&#233;ologie du cin&#233;ma, Paris, Nathan, 1995, 512 p.    RABINOVITZ, Lauren, For the Love of Pleasure&#160;: Women, Movies, and Culture in Turn-of-the-Century Chicago, New Brunswick, NJ&#160;: Rutgers University Press, 1998, 233 p.    SCHWARTZ, Vanessa R., Spectacular Realities&#160;: Early Mass Culture in Fin-de-Si&#232;cle Paris, Berkeley, University of California Press, 1998, 230 p.    WILLOUGHBY, Dominique, Le cin&#233;ma graphique. Une histoire des dessins anim&#233;s : des jouets d&#8217;optique au cin&#233;ma num&#233;rique, Paris, Textuel, 2009, 286 p.    Les revues Early Popular Visual Culture et The New Magic Lantern Journal, la collection de plaques de lanterne en ligne du Mus&#233;e McCord, ainsi que le site de la Magic Lantern Society of the United States and CanadaBibliographie qu&#233;b&#233;coise    ARSENAULT, Daniel, &#171; Une &#233;nigme venue de la pr&#233;histoire : les sites d&#8217;art rupestre au Qu&#233;bec &#187;, Cap-aux-Diamants : la revue d'histoire du Qu&#233;bec, n&#176; 37, 1994, p. 62-65.    ARSENAULT, Daniel, &#171;&#160;Le projet Nisula : recherche pluridisciplinaire autour d'un site &#224; pictogrammes (DeEh-1) en Haute-C&#244;te-Nord&#160;&#187;, en collaboration avec L. Gagnon, C.A. Martijn et A. Watchman, Arch&#233;ologies qu&#233;b&#233;coises, s&#233;rie &#171;&#160;Pal&#233;o-Qu&#233;bec&#160;&#187;, no 23, 1995, p. 17-57.    BOURASSA, Andr&#233;-G. et Jean-Marc LARRUE, Les nuits de la Main. Cent ans de spectacles sur le boulevard Saint Laurent, Montr&#233;al, &#201;ditions VLB, 1993, 361&#160;p.    CARON, Isabelle, Le Cyclorama de J&#233;rusalem &#224; Sainte-Anne-de-Beaupr&#233; et la question de ses origines, m&#233;moire de ma&#238;trise, Universit&#233; Laval, 2000, 161&#160;f.    GAUDREAULT, Andr&#233; et Jean-Pierre SIROIS-TRAHAN, La vie ou du moins ses apparences. &#201;mergence du cin&#233;ma dans la presse de la Belle &#201;poque (1894-1910), Montr&#233;al, Cin&#233;math&#232;que qu&#233;b&#233;coise/GRAFICS, 2002, 87&#160;p.    HAZAN, Olga, La culture artistique au Qu&#233;bec au seuil de la modernit&#233;&#160;: Jean-Baptiste Lagac&#233;, fondateur de l&#8217;histoire de l&#8217;art au Canada, Qu&#233;bec, Septentrion, 2010, 612&#160;p.    LACASSE, Germain, Histoires de scopes. Le cin&#233;ma muet au Qu&#233;bec, Cin&#233;math&#232;que qu&#233;b&#233;coise, Montr&#233;al, 1989, 104 p.    LAMONDE, Yvan et Raymond MONTPETIT, Le Parc Sohmer de Montr&#233;al, 1889-1919. Un lieu populaire de culture urbaine, Qu&#233;bec, Institut qu&#233;b&#233;cois de recherche sur la culture, 1986, 231&#160;p.    LARRUE, Jean-Marc, Le monument inattendu : le Monument-National de Montr&#233;al, 1893-1993, Montr&#233;al, HMH-Hurtubise, 1993, 322 p.    NOPPEN, Luc (avec la collaboration de Marie-Paule Bergeron-Binette, Sophie Lafrance et &#201;dith Lessard), Le panorama de Qu&#233;bec, Qu&#233;bec, &#201;ditions Continuit&#233;, 1990, 7 p.    POMERLEAU, Jeanne, M&#233;tiers ambulants d&#8217;autrefois, Montr&#233;al, Gu&#233;rin, 1990, 467 p.    B&#201;LANGER, L&#233;on-H., Les Ouimetoscopes : L&#233;o-Ernest Ouimet et les d&#233;buts du cin&#233;ma qu&#233;b&#233;cois, Montr&#233;al, VLB &#201;diteur, 1978, 247 p.&#192; titre informatif, le GRAFICS poss&#232;de des dizaines de milliers d&#8217;articles et documents issus de la presse qu&#233;b&#233;coise des ann&#233;es 1895-1915 et pourra fournir des r&#233;f&#233;rences aux chercheurs dont la proposition sera accept&#233;e. Outre les journaux, on consultera aussi les revues culturelles (Le Monde illustr&#233;, L&#8217;Album universel, L&#8217;Almanach du peuple, Le Passe-temps, Montr&#233;al qui chante, La Vie artistique, Le Th&#233;&#226;tre, Le Populaire, Le National, etc.)&#160;; les bottins t&#233;l&#233;phoniques Lovell&#8217;s et les plans d&#8217;assurances accessibles sur le portail de Biblioth&#232;que et Archives nationales du Qu&#233;bec (BAnQ)&#160;; les archives des s&#233;minaires et organismes d&#8217;enseignement&#160;; les collections de Biblioth&#232;que et Archives Canada et de BAnQ, de la Cin&#233;math&#232;que qu&#233;b&#233;coise et des universit&#233;s&#160;; les archives du Mus&#233;e McCord et du Mus&#233;e de la Civilisation&#160;; les soci&#233;t&#233;s historiques locales.English version:In recent decades, a number of well-known researchers&#160; (Crary, Schwartz, Mannoni, Robinson, and others) have taken on the archaeology of popular visual culture in the 19th century and the Belle &#201;poque. Besides enriching our understanding of the media landscape and the episteme of this period (Albera and Tortajada), this undertaking has served to re-contextualize the emergence of cinema while drawing out the specificity of the phenomena and devices that preceded this emergence. Moreover, studies of this period have emphasized the need for novelty and entertainment associated with modernity (Benjamin), as well as the rise of the masses as a historical phenomenon.&#160;Research in Quebec, while it was at the avant-garde of the movement to re-examine early cinema, shed but faint light on the various spectacular devices that preceded the advent of the Cinematographe in the Province. Thus, we know relatively little about the rich visual culture within which les vues anim&#233;es&#160;&#8211; &#8220;animated views&#8221;&#160;&#8211; carved out a place for themselves at the turn of the twentieth century. It is known that at the time of the emergence of cinema (1896&#8211;1906), a great many &#8220;illustrated lectures&#8221; were held by pedagogues or propagandists, that montreurs de ville took their magic lanterns along on outings in the countryside, that churches and museums offered &#8220;panoramas&#8221; to educate or astound their visitors, and that shops selling photographic equipment also offered their customers stereoscopes and other novelties. This list remains devoid of content, however, as these various phenomena have been mentioned in passing by only a very limited number of publications.Nouvelles Vues is seeking original contributions that might enrich our first issue dedicated to popular visual culture and the period that is commonly referred to as&#160;&#8220;the pre-cinema era.&#8221;&#160;Our interest is not in descriptions of how these practices and devices paved the way for cinema, but rather in the many and complex connections at play among these various cultural formations. The collected articles of this issue may address the evolution of the media landscape up until the turn of the century (19th to 20th) in Quebec, or the relationships between the practices associated with popular visual culture and those having to do with les vues anim&#233;es (up until 1915). Contributors might wish, for example, to examine the tensions that exist between stillness and movement, between oral and visual expression, between art and entertainment, or between individual and collective modes of reception. It might also be interesting to undertake a critical analysis of these visual devices in view of class or gender, or indeed examine how these things come into play in domestic, scientific, promotional, educational, political, legal, or cultural realms. Contributors might wish to analyze the theoretical relationships between these pre-cinematographic devices and the new media (multimedia, video games, immersive apparatus, phenakistoscopes, circus, 3-D cinema, image theatre, etc.) or the contemporary resurgence of these devices (as seen in the television series Mus&#233;e Eden, for instance).We are especially interested in articles that explore the particular position of Quebec in the distribution networks of practices related to pre-cinema and popular visual culture; the reception given to Canadian and foreign devices; Quebec as a producer of technologies and visual spectacles, and the appropriation strategies developed by the agents responsible for the introduction of pre-cinema devices in Quebec.&#160;Topics addressed in articles may include:&#160;    The magic lantern and illustrated lectures, including the McCord Museum&#8217;s extensive collection of slides, more than one thousand of which are accessible on the Museum&#8217;s Website.    Shadow plays, illuminations, and election night projections.    Illustrated songs using lantern slides.     Amerindian parietal art in its visual and performative dimensions.    Optical toys, stereoscopes, and chronophotography.     Wax museums&#8212;Mus&#233;e Eden, Mus&#233;e catholique canadien, Mus&#233;e de cire de Qu&#233;bec&#8212;and curio cabinets, automatons, and public visits to the morgue.    The Cyclorama of Jerusalem in Sainte-Anne-de-Beaupr&#233;, panoramic photography, and panoramas.     Arcades, Kinetoscopes, Mutoscopes, peep-shows, and flip-books.    Newspaper illustrations, cartoons, and early comic strips.     Posters and department store display windows.     Living pictures, magic shows, Pepper&#8217;s ghosts, the serpentine dance, music halls, f&#233;eries and other examples of scenic spectacle based on spectacular visuality.    Amusement parks (Sohmer, Dominion, Riverside) as visual spectacle, midway concessions, freak shows, historical re-enactments and pageants, X-ray or electrical shows, and carnivals.    Montreal&#8217;s Crystal Palace (1860) and exhibitions.    Any other practice or phenomenon pertaining to pre-cinema or popular visual culture in Quebec.     Sound recording of the Edwardian era as it relates to cinema as a recording art.&#160; Please send your 500-word proposal to jean-pierre.sirois-trahan@lit.ulaval.ca by 31 March 2012. Proposed articles, upon acceptance, are to be written in French or English. Final articles will be between 25,000 and 45,000 characters in length, including spaces, and must be delivered by 1 October 2012. Articles will then be evaluated and commented upon anonymously by two qualified members of an ad hoc reading committee. Edited by Jean-Pierre Sirois-Trahan (Universit&#233; Laval), Nouvelles Vues is an academic peer-reviewd journal published on line since 2003. This special issue on pre-cinematographic visual practices (&#160;Les pratiques visuelles pr&#233;-cin&#233;matographiques)&#160;is edited by Germain Lacasse (Universit&#233; de Montr&#233;al) and Louis Pelletier (Concordia University).References    ALBERA, Fran&#231;ois et Maria TORTAJADA (dir.), Cinema Beyond Film. Media Epistemology in the Modern Era, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2010, 280 p.    CHARNEY, Leo et Vanessa R. SCHWARTZ, Cinema and the Invention of Modern Life, Berkeley, University of California Press, 1995, 409 p.    CHIK, Caroline, L&#8217;image paradoxale. Fixit&#233; et mouvement, Villeneuve-d&#8217;Ascq, Septentrion, 2011, 292 p.    CRANGLE, Richard, Stephen HERBERT et David ROBINSON (dir.), Encyclopaedia of the Magic Lantern, Londres, The Magic Lantern Society, 2001, 360 p.    CRARY, Jonathan, Techniques of the Observer&#160;: On Vision and Modernity in the Nineteenth Century, Cambridge, Mass., MIT Press, 1990, 171 p.    GRIFFITHS, Alison, Shivers Down Your Spine&#160;: Cinema, Museums, and the Immersive View, New York, Columbia University Press, 2008, 372 p..    LACASSE, Germain, Le bonimenteur de vues anim&#233;es, Paris/Qu&#233;bec, M&#233;ridiens Klincksieck/Nota Bene, 2000, 229 p.    MANNONI, Laurent, Le grand art de la lumi&#232;re et de l&#8217;ombre&#160;: arch&#233;ologie du cin&#233;ma, Paris, Nathan, 1995, 512 p.    RABINOVITZ, Lauren, For the Love of Pleasure&#160;: Women, Movies, and Culture in Turn-of-the-Century Chicago, New Brunswick, NJ, Rutgers University Press, 1998, 233 p.    SCHWARTZ, Vanessa R., Spectacular Realities&#160;: Early Mass Culture in Fin-de-Si&#232;cle Paris, Berkeley, University of California Press, 1998, 230 p.    WILLOUGHBY, Dominique, Le cin&#233;ma graphique. Une histoire des dessins anim&#233;s : des jouets d&#8217;optique au cin&#233;ma num&#233;rique, Paris, Textuel, 2009, 286 p.    Les revues Early Popular Visual Culture et The New Magic Lantern Journal, la collection de plaques de lanterne en ligne du Mus&#233;e McCord, ainsi que le site de la Magic Lantern Society of the United States and CanadaQu&#233;bec References    ARSENAULT, Daniel, &#171; Une &#233;nigme venue de la pr&#233;histoire : les sites d&#8217;art rupestre au Qu&#233;bec &#187;, Cap-aux-Diamants : la revue d'histoire du Qu&#233;bec, n&#176; 37, 1994, p. 62-65.    ARSENAULT, Daniel, &#171;&#160;Le projet Nisula : recherche pluridisciplinaire autour d'un site &#224; pictogrammes (DeEh-1) en Haute-C&#244;te-Nord&#160;&#187;, en collaboration avec L. Gagnon, C.A. Martijn et A. Watchman, Arch&#233;ologies qu&#233;b&#233;coises, s&#233;rie &#171;&#160;Pal&#233;o-Qu&#233;bec&#160;&#187;, no 23, 1995, p. 17-57.    BOURASSA, Andr&#233;-G. et Jean-Marc LARRUE, Les nuits de la Main. Cent ans de spectacles sur le boulevard Saint Laurent, Montr&#233;al, &#201;ditions VLB, 1993, 361&#160;p.    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This collection is composed of more than 20,000 documents, and has partly been indexed.In addition to newspapers, contributors may wish to consult the following sources: cultural journals (Le Monde illustr&#233;, L&#8217;Album universel, L&#8217;Almanach du peuple, Le Passe-temps, Montr&#233;al qui chante, La Vie artistique, Le Th&#233;&#226;tre, Le Populaire, Le National, etc.); Lovell&#8217;s directories and insurance plans accessible through the portal of the Biblioth&#232;que et Archives nationales du Qu&#233;bec (BAnQ); the archives of seminaries, schools, colleges and universities; the collections of Library and Archives Canada and BAnQ; the library and archives of the Cin&#233;math&#232;que qu&#233;b&#233;coise; the archives of the McCord Museum and the Mus&#233;e de la Civilisation; local historical societies.&#160;&#160;