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Peintres de l&#8217;encrier. Le livre illustr&#233; en Belgique (XIXe-XXe si&#232;cle)Colloque international Organis&#233; &#224; l&#8217;Universit&#233; libre de Bruxelles les 6 et 7 mars 2009Le Groupe de Recherche en Art moderne &#8211; GRAM &#8211; de l&#8217;Universit&#233; libre de Bruxelles organise un colloque international les vendredi 6 et samedi 7 mars 2009 sur l&#8217;illustration de la litt&#233;rature par les peintres, en Belgique, durant les XIXe et XXe si&#232;cles. L&#8217;ULB a fait du livre un champ d&#8217;investigation dont le caract&#232;re significatif s&#8217;exprime autant dans les mati&#232;res enseign&#233;es que dans les activit&#233;s de sa R&#233;serve pr&#233;cieuse. Depuis plusieurs ann&#233;es, le GRAM multiplie les projets pour saisir la dimension picturale en jeu dans le livre, en resituant cet objet singulier dans le champ des arts d&#233;coratifs qui connaissent un d&#233;veloppement remarquable durant ce qu&#8217;il est convenu d&#8217;appeler la &#171;&#160;fin de si&#232;cle&#160;&#187;. Con&#231;ues au sein de l&#8217;ULB, des expositions comme Mot &#224; main. Image et &#233;criture dans l&#8217;art en Belgique (2006) et Le mus&#233;e imaginaire de Maurice Maeterlinck (2008) ont mis en &#233;vidence le r&#244;le majeur jou&#233; par les peintres dans la red&#233;finition du livre.Les relations qui se tissent entre image et &#233;criture constituent un &#233;l&#233;ment r&#233;current dans l&#8217;histoire culturelle en Belgique. Ce ph&#233;nom&#232;ne d&#8217;interaction prend des voies multiples et vari&#233;es. Celles-ci vont de l&#8217;ekphrasis &#224; la peinture-mot en passant par la critique d&#8217;art, les &#233;crits de peintres, le dessin &#233;pistolaire, la peinture litt&#233;raire, l&#8217;installation lettriste, le Mail Art, la po&#233;sie visuelle. Le livre joue ici un r&#244;le essentiel. Il constitue un objet symbolique fondamental dans la culture occidentale. La p&#233;riode contemporaine en t&#233;moigne. De Mallarm&#233; &#224; Broodthaers, les po&#232;tes et les artistes multiplient les interventions sur la mat&#233;rialit&#233; du support pour red&#233;finir le sens du livre en inscrivant la destin&#233;e de ce dernier dans une relation &#224; l&#8217;image.Dans le contexte esth&#233;tique belge o&#249; les &#233;crivains se pensent comme des peintres, l&#8217;&#233;dition illustr&#233;e offre un lieu particuli&#232;rement propice au croisement des arts, et de ce fait, &#224; l&#8217;&#233;tude du ph&#233;nom&#232;ne d&#8217;interaction entre le champ de la litt&#233;rature et celui de la peinture. Le livre illustr&#233; fournit, en effet, une opportunit&#233; essentielle &#224; l&#8217;homme de lettres belge, celle de s&#8217;affirmer comme un &#233;crivain tout en int&#233;grant au dispositif litt&#233;raire la dimension picturale qu&#8217;il revendique comme une part constitutive de son identit&#233;. L&#8217;illustration du livre rassemble image et &#233;criture dans les limites d&#8217;un seul et m&#234;me objet fondamentalement hybride, &#224; voir et &#224; lire, o&#249; texte et repr&#233;sentation ne forment plus deux r&#233;alit&#233;s distinctes, mais une seule et m&#234;me totalit&#233; signifiante. A la fin du XIXe si&#232;cle, le r&#244;le descriptif traditionnellement confi&#233; &#224; l&#8217;illustration implose au b&#233;n&#233;fice d&#8217;une mise en image dont l&#8217;&#233;conomie repose sur la disjonction des parts litt&#233;raire et visuelle du livre illustr&#233;. Cette &#233;volution pose question. Aucune &#233;tude d&#8217;ensemble n&#8217;a encore &#233;t&#233; consacr&#233;e &#224; la probl&#233;matique de l&#8217;illustration de peintres en Belgique. Deux orientations de recherches peuvent &#234;tre d&#233;gag&#233;es.&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; D&#8217;une part, sur un plan interne, l&#8217;implication des peintres joue un r&#244;le essentiel. Celle-ci se d&#233;roule sur le mode du &#171;&#160;duo&#160;&#187; comme organisation privil&#233;gi&#233;e du dialogue entre les arts. Le pr&#233;sent colloque se donne pour objectif d&#8217;analyser les modalit&#233;s de fonctionnement et d&#8217;&#233;laboration de cette structure bic&#233;phale rassemblant un homme de lettres et un artiste qui est d&#8217;abord peintre ou sculpteur avant d&#8217;&#234;tre illustrateur. Les exemples abondent&#160;: Camille Lemonnier et Constantin Meunier, Emile Verhaeren et Th&#233;o Van Rysselberghe, Max Elskamp et Henry van de Velde, Maurice Maeterlinck et George Minne, Ren&#233; Magritte et Paul Noug&#233;, Christian Dotremont et Serge Vandercam, le m&#234;me Dotremont et Pierre Alechinsky&#8230; En tant que champ de recherche, le livre illustr&#233; par les peintres n&#8217;a, jusqu&#8217;ici, pas encore fait l&#8217;objet d&#8217;un consensus th&#233;orique reconnu et appliqu&#233;. Le colloque est con&#231;u de sorte &#224; croiser les m&#233;thodes afin de mener le savoir au-del&#224; des cloisonnements th&#233;oriques. Ouvert aux historiens de l&#8217;art et de la litt&#233;rature, aux sp&#233;cialistes de l&#8217;histoire du livre, aux bibliophiles, il entend promouvoir une approche interdisciplinaire de ce que Fran&#231;ois Chapon appelle le &#171;&#160;livre de peintres&#160;&#187;. Dans ce contexte, il serait fructueux de d&#233;gager un axe de travail sur la probl&#233;matique du livre illustr&#233; comme &#339;uvre compl&#232;te, non seulement &#224; travers la figure du po&#232;te qui illustre ses textes par ses propres cr&#233;ations (Max Elskamp, Jean de Bosch&#232;re, Henri Michaux, Christian Dotremont&#8230;), mais aussi &#224; travers le cr&#233;ateur de &#171;&#160;livres d&#8217;artiste&#160;&#187; qui, dans le contexte des nouveaux m&#233;dias voyant le jour &#224; partir des ann&#233;es 1960, aborde le livre en tant que cat&#233;gorie plastique &#224; part enti&#232;re (Marcel Broodthaers, Jacques-Louis Nyst&#8230;).D&#8217;autre part, pour compl&#233;ter et nuancer l&#8217;analyse, il pourrait s&#8217;av&#233;rer int&#233;ressant, dans une perspective davantage dirig&#233;e vers les aspects externes du livre illustr&#233;, de mettre en lumi&#232;re et d&#8217;analyser les lieux de sociabilit&#233; qui rendent possibles la pratique de l&#8217;illustration de la litt&#233;rature par les peintres, et la transformation du livre en objet d&#8217;art. L&#8217;&#233;mergence d&#8217;une litt&#233;rature illustr&#233;e est, en effet, ins&#233;parable du personnel qui mat&#233;rialise les &#233;changes entre peintres et &#233;crivains, ainsi que des lieux qui les r&#233;v&#232;lent au public. On pourra ainsi mettre en &#233;vidence le r&#244;le de l&#8217;&#233;diteur et de la galerie d&#8217;art, des revues illustr&#233;es, de l&#8217;auto-&#233;dition, des soci&#233;t&#233;s de bibliophiles, mais aussi des lieux d&#8217;exposition et des moyens de diffusionInformations pratiquesLe colloque aura lieu &#224; l&#8217;ULB. Les actes seront publi&#233;s en 2009 sous la forme d&#8217;une livraison sp&#233;ciale dans la revue internationale Le Livre &#38; l&#8217;estampe.Les communications se feront en fran&#231;ais. Les participants disposeront de 20 minutes pour la pr&#233;sentation de leur expos&#233;, qui sera suivi d&#8217;une discussion en fin de session. Les propositions doivent comporter le titre et un r&#233;sum&#233; d&#8217;environ 1000 signes. Elles seront adress&#233;es avant le 1er juin 2008 &#224; l&#8217;adresse &#233;lectronique suivante&#160;: denis.laoureux@ulb.ac.be. L&#8217;acceptation des propositions sera communiqu&#233;e avant le 1er juillet 2008. Il n&#8217;y a pas de frais d&#8217;inscription.Comit&#233; organisateur    Responsable du colloque&#160;: Denis Laoureux (Belgique, Universit&#233; libre de     Bruxelles/GRAM).    Laurence Brogniez (Belgique, Facult&#233;s universitaires Notre-Dame de la Paix, Namur).    Julie Bawin (Belgique, Universit&#233; de Li&#232;ge).    Am&#233;lie Favry (Belgique, Universit&#233; libre de Bruxelles/GRAM).Comit&#233; scientifique&#160;    Nathalie Aubert (Angleterre, Oxford Brookes University).    Jane Block (USA, University of Illinois).    Antoine Coron (France, Biblioth&#232;que nationale de France).    Fabrice Preyat (Belgique, Fonds national de la Recherche scientifique).    Claude Sorgeloos (Belgique, Biblioth&#232;que royale Albert Ier).