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ArgumentaireLes salles municipales ont &#233;t&#233; mises en place dans les ann&#233;es 80, dans le contexte d&#8217;une baisse continue de la fr&#233;quentation depuis les ann&#233;es 1960, pour pallier &#224; la d&#233;saffection des salles de cin&#233;ma de centre ville et y maintenir une animation cin&#233;matographique et culturelle de qualit&#233;. Elles ont d&#251; progressivement concilier un certain nombre d&#8217;objectifs culturels, sociaux, artistiques, &#233;ducatifs et &#233;conomiques. Les mod&#232;les mis en &#339;uvre pour les mener &#224; bien, soutenus activement par les municipalit&#233;s, sont aujourd&#8217;hui confront&#233;s &#224; une s&#233;rie de d&#233;fis conjugu&#233;s &#224; la crois&#233;e de probl&#233;matiques et de contraintes de plusieurs ordres. L&#8217;actuelle remont&#233;e de la fr&#233;quentation et les profondes transformations de l&#8217;exploitation (multiplexes, concurrence des grands groupes, cartes illimit&#233;es, passage au num&#233;rique, etc.), jointes &#224; l&#8217;importante diversification des usages et de l&#8217;acc&#232;s aux films hors salles (t&#233;l&#233;vision, DVD, Internet, m&#233;diath&#232;ques, etc.), ainsi que les transformations de la ville, de la banlieue, de la population et des publics, appellent &#224; une reconsid&#233;ration des mod&#232;les en vigueur. Ceux-ci doivent &#234;tre r&#233;examin&#233;s &#224; l&#8217;aune des d&#233;fis et des potentialit&#233;s que cr&#233;e cette nouvelle situation, tout en tenant compte des acquis non n&#233;gligeables de l&#8217;exploitation publique, quelles qu&#8217;en soient les difficult&#233;s actuelles. L&#8217;interrogation du statut des salles municipales, qui constituent environ un quart du parc national, et en particulier de celles de Plaine Commune et des environs n&#8217;est pas nouvelle. Cependant, l&#8217;acc&#233;l&#233;ration des &#233;volutions qualitatives de tous les param&#232;tres et de leurs interactions complexes necessite une approche renouvel&#233;e transcendant les cloisonnements et sp&#233;cialisations traditionnelles, qu&#8217;elles soient intra ou extra cin&#233;matographiques. En effet, aucune ne peut pr&#233;tendre aujourd&#8217;hui &#224; elle seule fournir la base de recherche du renouvellement des mod&#232;les th&#233;oriques et pratiques propres &#224; d&#233;gager de nouvelles perspectives pour l&#8217;exploitation publique des salles de cin&#233;ma.L&#8217;objectif de ce colloque est de favoriser un renouvellement m&#233;thodologique selon des approches interdisciplinaires &#224; la crois&#233;e des questionnements cin&#233;matographiques (esth&#233;tiques, patrimoniaux, techniques), socio-&#233;conomiques, culturels et politiques, g&#233;ographiques et urbanistiques. Privil&#233;giant les analyses et &#233;tudes concr&#232;tes des &#233;volutions en cours, tant &#224; l&#8217;&#233;chelon local et territorial que de fa&#231;on compar&#233;e &#224; l&#8217;&#233;chelon national et europ&#233;en, ce colloque vise &#233;galement &#224; situer ces questions dans une perspective historique, pour mieux en saisir les ressorts et enjeux contemporains.Les propositions de contributions pourront s'articuler autour des th&#232;mes suivants&#160;:Les salles municipales et les politiques publiques de l&#8217;exploitation et diffusion cin&#233;matographiquesActualit&#233; et histoire de l&#8217;exploitation cin&#233;matographique publique&#160;: exploitants, politiques, municipalit&#233;s, associations, programmation, cin&#233;-clubs, festivals, actions en direction de publics sp&#233;cifiques.Les diff&#233;rentes formes d&#8217;exploitation publique par les collectivit&#233;s territoriales, comparaison avec d&#8217;autres formes, voisines, d&#8217;&#160;&#171;&#160;exploitation culturelle&#160;&#187;, associative, priv&#233;e, confessionnelle, militante, &#233;ducative, artistique, nouvelles formes et exp&#233;rimentations en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger.&#160;On s&#8217;int&#233;ressera aux approches compar&#233;es, actuelles et historiques, fran&#231;aises et &#233;trang&#232;res, des politiques publiques, municipales, d&#233;partementales, intercommunales, nationales, en mati&#232;re de diffusion et d&#8217;exploitation cin&#233;matographiques et de leur articulation avec l&#8217;offre culturelle territoriale&#160;: m&#233;diath&#232;ques, mus&#233;es, centres culturels, th&#233;&#226;tres, festivals, salles de concert, etc.L&#8217;exploitation et la distribution cin&#233;matographiques au XXI&#176; si&#232;cleOn s&#8217;int&#233;ressera &#224; l&#8217;&#233;volution de la distribution et de l&#8217;exploitation cin&#233;matographique au d&#233;but du XXI&#176; si&#232;cle&#160;: ph&#233;nom&#232;nes de concentration et de concurrence, num&#233;rique- argentique, mobilit&#233; urbaine, multiplexes, nouvelles technologies de diffusion, au niveau national ainsi que dans le cadre plus sp&#233;cifique de l&#8217;offre culturelle priv&#233;e et publique, de l&#8217;&#233;volution du grand Paris, du Nord parisienLa programmation&#160;cin&#233;matographiqueOn s&#8217;int&#233;ressera aux approches compar&#233;es, des pratiques tant contemporaines qu&#8217;historiques de programmation cin&#233;matographique commerciale et /ou culturelle des salles, qu&#8217;elles soient priv&#233;es, publiques ou sous toutes autres formes telles qu&#8217;associatives, &#233;ducatives, etc. Les publicsOn s&#8217;int&#233;ressera &#224; l&#8217;actualit&#233; et &#224; l&#8217;histoire compar&#233;e, en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger, des publics urbains et plus particuli&#232;rement de banlieue, leurs pratiques du cin&#233;ma et du film, de la s&#233;ance de cin&#233;ma, des objets prescriptifs et promotionnels, en lien avec les nouvelles technologies de diffusion et d&#8217;information&#160;: Internet, DVD, V&#224;D, TVIP, r&#233;seaux sociaux, etc.Les pratiques contemporaines des publics, leur relation &#224; la salle et &#224; la s&#233;ance de cin&#233;ma seront &#233;galement interrog&#233;es dans le cadre sp&#233;cifique de l&#8217;offre culturelle priv&#233;e et publique du Nord parisien et des projets du Grand Paris.Modalit&#233;s de participationLes propositions de contribution (300 mots maximum) devront &#234;tre accompagn&#233;es d'une courte notice biographique du contributeur (1 page maximum) et envoy&#233;es &#224; l'adresse metamorphosesducinema@univ-paris8.fr avant le 13 juillet 2012.    Les propositions et les communications pourront &#234;tre faites en langue fran&#231;aise ou anglaise.    Une publication des actes du colloque est pr&#233;vue.    Une r&#233;ponse sera donn&#233;e le 15 septembre 2012Direction scientifique&#160;:     Dominique Willoughby (Professeur, Cin&#233;ma, UP8),     C&#233;cile Sorin (Ma&#238;tre de conf&#233;rences, Cin&#233;ma, UP8) et     Jo&#235;l Augros (Ma&#238;tre de conf&#233;rences, cin&#233;ma, UP8).contacts&#160;:    metamorphosesducinema@univ-paris8.fr    http://www.estca.univ-paris8.fr/