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&#160; Juin 2009 (date &#224; pr&#233;ciser), INHA&#160;Les pratiques itin&#233;rantes sont au c&#339;ur de nombreuses d&#233;marches artistiques contemporaines. Ce que nous d&#233;signons par l&#8217;expression de &#171;&#160;pratiques itin&#233;rantes&#160;&#187; concerne non pas des &#339;uvres dans lesquelles le d&#233;placement serait trait&#233;&#160;comme un sujet de repr&#233;sentation plastique, mais bien des activit&#233;s consistant en une occupation cin&#233;tique de l&#8217;espace, ces derni&#232;res pouvant &#224; leur tour faire l&#8217;objet de repr&#233;sentations plastiques, mais de mani&#232;re d&#233;riv&#233;e. Si la marche en repr&#233;sente la forme la plus courante, cette notion int&#232;gre aussi les voyages en train, en voiture et par tout autre moyen de locomotion.&#160; Engag&#233;es dans les ann&#233;es 1950 par les d&#233;rives urbaines que l&#8217;Internationale Lettriste envisage comme une forme de d&#233;passement de l&#8217;art, les pratiques itin&#233;rantes occupent une place croissante dans l&#8217;art des ann&#233;es 1960 et 1970, &#224; travers certaines d&#233;marches conceptuelles (Andr&#233; Cadere, Stanley Brown, On Kawara), fluxus (Robert Filliou, Allan Kaprow, Wolf Wostell) ou relatives &#224; diverses formes d&#8217;intervention dans l&#8217;espace naturel (Richard Long, Hamish Fulton, herman de vries, Robert Smithson), pour se prolonger aujourd&#8217;hui encore dans le travail d&#8217;artistes aussi vari&#233;s que Sophie Calle, Janet Cardiff, Francis Al&#255;s, Simon Starling et bien d&#8217;autres. Partant de l&#8217;hypoth&#232;se selon laquelle ces pratiques itin&#233;rantes seraient &#224; interpr&#233;ter, d&#232;s leur origine, comme une forme repr&#233;sentative de la rupture, accomplie &#224; l&#8217;&#226;ge contemporain, avec un certain modernisme dont la vulgate repose sur une pr&#233;tendue autor&#233;flexivit&#233; de l&#8217;art, l&#8217;objet de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude est d&#8217;interroger les ouvertures g&#233;ographiques, contextuelles et politiques du champ artistique dont elles ont accompagn&#233; le mouvement. Divers enjeux sont rep&#233;rables et m&#233;ritent d&#8217;&#234;tre analys&#233;s. D&#8217;abord, le d&#233;placement du corps de l&#8217;artiste dans l&#8217;espace met en cause l&#8217;importance acquise par les lieux traditionnels de cr&#233;ation et d&#8217;exposition que repr&#233;sentent l&#8217;atelier, la galerie et le mus&#233;e&#160;: la sortie hors de ces lieux, m&#234;me provisoire, implique en effet un &#233;largissement&#160; du champ g&#233;ographique de l&#8217;art. Ensuite, cet &#233;largissement du contexte artistique est &#233;galement l&#8217;occasion d&#8217;une interaction de l&#8217;artiste avec le milieu o&#249; il intervient&#160;: espace naturel, urbain ou social. Enfin, en raison de la proximit&#233; qu&#8217;ils instaurent entre l&#8217;art et la vie quotidienne, les d&#233;placements dans l&#8217;espace ont souvent &#233;t&#233; la manifestation et le v&#233;hicule de conceptions utopiques de l&#8217;&#234;tre-ensemble, dont la dimension politique est &#233;vidente. &#192; une &#233;poque et dans une soci&#233;t&#233; o&#249; la mobilit&#233; constitue l&#8217;un des principaux mots d&#8217;ordre, il importe d&#8217;engager une r&#233;flexion sur la nature des pratiques itin&#233;rantes issues des d&#233;marches artistiques les plus r&#233;centes. Comment les artistes actuels abordent-il le d&#233;placement quand, une fois perdue la dimension utopique qui s&#8217;y rattachait, celui-ci r&#233;pond d&#233;sormais &#224; une incitation permanente&#160;? Les pratiques itin&#233;rantes comme formes artistiques ont-elles encore la capacit&#233; d&#8217;engendrer de la diff&#233;rence dans le champ de l&#8217;art et au sein du monde dans lequel nous vivons&#160;? Coordination&#160;:     Laurent Buffet Comit&#233; scientifique&#160;:     Fran&#231;oise Bonardel, professeur, universit&#233; Paris 1&#160;;     Leszek Brogowski, professeur, universit&#233; Rennes 2&#160;;     Anne Moeglin-Delcroix, professeur, universit&#233; Paris 1. Les propositions de communication (titre et r&#233;sum&#233; de 1000 signes maximum) devront &#234;tre adress&#233;es avant le 28 f&#233;vrier 2009, &#224; Laurent Buffet (buffetlo@yahoo.fr) 