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Domin&#233;e ces derni&#232;res d&#233;cennies par le &#171;&#160;duo-p&#244;le&#160;&#187; &#201;tats-Unis-Europe, la sc&#232;ne artistique contemporaine s&#8217;ouvre aujourd&#8217;hui &#224; un certain nombre de pays dits p&#233;riph&#233;riques qui entrent &#224; leur tour dans l&#8217;&#233;conomie internationale de l&#8217;art. De Duba&#239; &#224; Shanghai, en passant par Marrakech, les foires et biennales d&#8217;art contemporain se succ&#232;dent &#224; un rythme soutenu et dessinent une nouvelle g&#233;ographie de la production artistique bas&#233;e sur des polarit&#233;s in&#233;dites. Des centralit&#233;s r&#233;gionales se constituent et irriguent des march&#233;s de l&#8217;art longtemps rest&#233;s &#224; la marge qui se raccordent, ainsi, aux flux mondialis&#233;s des &#233;changes symboliques, de l&#8217;&#233;conomie du d&#233;sir et des investissements financiers. Le d&#233;cloisonnement de certains milieux artistiques, l&#8217;&#233;largissement de leur espace de diffusion et la marchandisation de leur production ont des effets importants sur le renouvellement des formes d&#8217;expression artistique, sur leur hi&#233;rarchisation, sur les modes de cons&#233;cration ou d&#8217;institutionnalisation des artistes. Ce num&#233;ro veut rendre compte des conditions et processus d&#8217;apparition d&#8217;un march&#233; de l&#8217;art dans ces pays, de leur positionnement sur les plans r&#233;gional et international, et des cons&#233;quences de leur participation &#224; l&#8217;&#233;conomie artistique mondiale sur la cr&#233;ation et le statut de l&#8217;artiste. La dimension contestataire de nouveaux r&#233;gimes d&#8217;expressivit&#233; peut en effet, selon les contextes, &#234;tre un atout ou un &#233;cueil pour l&#8217;acc&#232;s &#224; ces nouveaux march&#233;s de l&#8217;art. Elle est souvent privil&#233;gi&#233;e par une certaine critique occidentale qui &#233;rige les artistes &#171;&#160;exotiques&#160;&#187; en porte-paroles ou en t&#233;moins de leur soci&#233;t&#233;. Les modes de r&#233;ception et d&#8217;interpr&#233;tation des oeuvres ont souvent un caract&#232;re politique qui, sous couvert d&#8217;universalisation de la modernit&#233; artistique, perp&#233;tue un exotisme reproduisant le grand partage entre eux et nous.Il conviendra ainsi d&#8217;envisager la part respective des artistes et des diff&#233;rents acteurs et experts des mondes de l&#8217;art dans la mise en place de cette nouvelle configuration. D&#8217;observer les circulations qui se d&#233;veloppent entre foyers de cr&#233;ation, en particulier par l&#8217;interm&#233;diaire des artistes de la diaspora, et d&#8217;examiner les nouvelles hi&#233;rarchies qui se dessinent sur le plan mondial. De v&#233;rifier la r&#233;alit&#233; du &#171;&#160;multiculturalisme&#160;&#187; du monde de l&#8217;art contemporain et de ses imaginaires, notamment &#224; travers certaines figures d&#8217;artistes devenus ic&#244;nes d&#8217;un m&#233;tissage post-moderne. Diff&#233;rents exemples de places marchandes naissantes, en Asie, au Moyen-Orient, en Afrique ou ailleurs, pourront &#234;tre retenus pour examiner ces questions. Dans un premier temps, une proposition d&#8217;une demi-page environ doit &#234;tre envoy&#233;e &#224; la r&#233;daction, avant le 30&#160;octobre&#160;2011.Dans un second temps, les articles, de 30&#160;000&#160;signes maximum, devront parvenir &#224; la r&#233;daction au plus tard le 30&#160;janvier&#160;2011. 