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O património é a herança do passado que mantemos viva para transmitir às gerações futuras. Por isso, é um sistema orgânico que se regenera, feito de reconstruções e adições que se sobrepõem a espaços vazios deixados por fragmentos que se perdem, ou se destroem, e morrem. É um património que se regenera através de sedimentos de emoções que lhe marcam a diacronia e o transformam numa narrativa em permanente construção. Temos a memória que preservamos e apenas possuímos o património que merecemos.[caption id="attachment_453" align="alignnone" width="300"] Estátua do Marquês de Pombal com a camisola do Benfica.Foto: Lusa[/caption][caption id="attachment_454" align="alignnone" width="300"] Adeptos benfiquistas no monumento ao Marquês de Pombal, em Lisboa.Foto: Lusa[/caption]Ao ver as imagens da estátua do Marquês de Pombal dilacerada pela euforia de adeptos de um clube de futebol, é justo que nos perguntemos que indício de nós, enquanto povo e cultura, se revela aí? O que leva alguns indivíduos a extravasar o entusiamo sem peias, nem barreiras? O que os levou a sobrepor a vitória de um campeonato ao património consolidado, documento e homenagem a um homem e a uma época da nossa história – polémica ou não, goste-se ou não da personagem, goste-se ou não da obra de arte – e a vestir a camisola do Benfica ao Marquês de Pombal e a grafitar-lhe o pedestal?Hoje, a questão reside essencialmente nisto: mais do que (ou para além de) condenar liminarmente o ato de transgressão, importa questionar o significado que a transgressão encerra.  Considerando que “the significance of contemporary graffiti vandalism is not lost by strategies that view it primarily as conservation sacrilege” (Merril, 2011, 60), surgem novas propostas de abordagem, nomeadamente “appreciating the intangible nature and sub-cultural value of certain forms of «vandalism»” (Id., ibid.).A intervenção de alguns adeptos pode ser considerada como um signo da subcultura (ou de anticultura) de uma tribo urbana. Porém, foge ao enquadramento da subcultura enquanto particularização diferenciada da cultura dominante. Ao ter ocorrido perante a complacência de todos os observadores, incluindo os não-adeptos, ultrapassou os limites da circunscrição minoritária para atingir a maioria da sociedade que não só aceitou e incorporou essa manifestação eufórica, massivamente divulgada através dos meios de comunicação e das redes sociais, como demorou a reagir, demarcando-se do ato ou opondo-se a ele. Registou-se uma conivência passiva, mesmo por parte dos opositores clubísticos, eles próprios legitimadores deste tipo de intervenção e revendo-se nela em idênticas situações de vitória, com uma ação que parecia impulsiva e reativa a uma circunstância atípica e galvanizadora. Contudo, a ação não foi determinada por um impulso uma vez que havia sido anunciada no próprio local, nem a circunstância se pode dizer atípica, dado que todos os anos há vitórias em campeonatos a suscitar celebrações e excessos.Agora, no rescaldo do acontecimento e das suas (in-)consequências, importa que nos questionemos acerca da nossa noção de património coletivo. A utilização do monumento não teve um propósito de rutura, mas consistiu numa mera apropriação como suporte material da mensagem. Porque o mais absurdo é que não houve a intenção deliberada de o atacar, mas uma profunda inconsciência acerca disso. Quem subiu ao topo da estátua para vestir o Marquês com a camisola do Benfica, quem escreveu as expressões clubísticas sobre a pedra não pretendeu desvirtuar o património coletivo, nos seus aspetos materiais e intangíveis, mas apenas apropriar-se da sua monumentalidade e integrar um dos mais representativos símbolos urbanos numa legitimada e autorizada (!) manifestação de júbilo. Não foi, portanto, um ato assumido de subcultura ou uma manifestação de contracultura, mas um ato rudimentar e inconsistente de incultura.É esta inconsciência que parece absurda e o facto de ter sido assim que é um grave indício daquilo que somos ou daquilo em que nos tornamos. Tal como se estranha a inoperância das forças de segurança que se encontravam no local face ao que poderá configurar-se como um crime contra o património.É também a inconsequência que nos parece estranha: a inscrição “Reservado SLB" assinada pela claque do clube benfiquista "No Name Boys" e "Casal Ventoso" vai ser limpa até ao final da semana numa operação orçamentada entre os 1000 e os 2000 euros, a suportar pela autarquia.[caption id="attachment_455" align="alignnone" width="300"] Grafiti no pedestal do monumento ao Marquês de Pombal, em Lisboa.Foto: Maisfutebol[/caption]Terá sido um ato de vandalismo? Mesmo que o tenha sido (foi!) acabou por ser desculpabilizado pela opinião pública, o que nos recorda o desabafo de Ramalho Ortigão, ao defender “o culto da arte” como o último reduto de uma sociedade em crise:“D'ahi, nos paizes de cultura mental, dominando todos os phenomenos da decadencia moderna, uma effusão de sympathia, de tolerancia, de benevolencia, de perdão, que caracterisa bem o nosso tempo, e de que não ha na historia outro exemplo.” (Ortigão, 174-175)Foi apenas mais um incidente… E quando os incidentes atingem a arte ou o património, já não nos restam mais redutos.Referências bibliográficas:Merrill, O. C. (2011). Graffiti at Heritage Places: Vandalism as Cultural Significance or Conservation Sacrilege?. Time and Mind, 4(1), pp. 59-75. DOI: 10.2752/175169711X12893985693711Ortigão, R. (1896). O culto da arte em Portugal. Lisboa: A.M. Pereira.Fontes das imagens:[Festa benfiquista] http://sicnoticias.sapo.pt/especiais/benfica2014/2014-04-20-benfica-campeao-nacional-pela-33-vez[Grafiti] http://www.maisfutebol.iol.pt/benfica-liga-benfica-titulos-benfica-titulo-benfica-campeao-benfica-reserva-marques-marques-reservado/534585b90cf22f313c9a0945.html