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Le programme complet est consultable sur le site cths.fr &#224; la page http://www.cths.fr/co/index.phpAxes th&#233;matiques I. Les moments de la composition urbaineA. Au Moyen &#194;geB. Penser la composition urbaine depuis le XVIIIeC. Composition urbaine et ordre public du XVIe au XIXe si&#232;clesII. Formes et &#233;chellesIII. Les acteurs de la composition urbaineA. Ordonnateurs et techniciensB. Citadins et usagersC. Recompositions socialesIV. Composition urbaine et r&#233;seauxA. Les r&#233;seauxB. Les transportsC. Les portsV. Nature(s) et composition urbaineA. La nature et les sites des villesB. Nature en ville et biodiversit&#233;C. Les risques naturels urbainsVI. La repr&#233;sentation des villes et de leurs compositionsVII. Les dimensions sensibles de la composition urbaineColloque 1 : &#171; La protection sociale dans l&#8217;espace urbain : lieux, usagers, m&#233;tiers &#187;Diff&#233;rents lieux de pr&#233;sencesProfil des usagersM&#233;tiers de la protection socialeColloque 2 : &#171; Arch&#233;ologie urbaine &#187;De la fouille urbaine &#224; l&#8217;arch&#233;ologie de la villeDe la topographie historique aux dynamiques de transformation de l&#8217;espace urbainChrono-chor&#233;matique urbaineVilles et syst&#232;mes de villesQuels enjeux pour l&#8217;arch&#233;ologie urbaineColloque 3 : &#171; Quelles formes spatiales pour le d&#233;veloppement urbain durable ? &#187;Colloque 4 : &#171; Construire la ville &#8211; approvisionnement en mat&#233;riaux lithiques et organisation des grands chantiers urbains de l&#8217;Antiquit&#233; aux Temps modernes &#187;&#160;La th&#233;matique urbaine de ce congr&#232;s aborde sous un angle nouveau celle des congr&#232;s pr&#233;c&#233;dents qui ont choisi la ville comme objet. Cette th&#233;matique rencontre &#233;videmment les pr&#233;occupations des g&#233;ographes contemporains qui &#233;tudient, dans une large majorit&#233; d&#8217;entre eux, le fait urbain d&#233;clin&#233; dans les espaces, les territoires et les cultures. Elle est largement ouverte aux recherches de l&#8217;histoire urbaine, dans toutes ses p&#233;riodes, elle doit aussi rencontrer des orientations de recherche en ethnologie. Dans la notion de composition urbaine est mise en avant l&#8217;analyse de la forme ou des formes urbaines qui se d&#233;ploient dans l&#8217;espace, espace r&#233;el et/ou repr&#233;sent&#233; sur le plan ou la carte. Les formes contribuent &#224; la coh&#233;rence, &#224; la visibilit&#233; et &#224; l&#8217;identification de l&#8217;objet urbain, leur absence ou leur effacement peuvent faire douter de l&#8217;urbanit&#233;. Certains logos promotionnels du marketing urbain s&#8217;appuient sur ces formes pour diffuser et valoriser l&#8217;image de la ville. De l&#8217;informe pr&#233;-urbain &#224; l&#8217;utopie formellement id&#233;ale, l&#8217;&#233;ventail est large des cas, des modalit&#233;s voire des styles. La g&#233;n&#233;alogie des formes est riche&#8201;: formes con&#231;ues avant d&#8217;&#234;tre r&#233;alis&#233;es, formes partiellement ou compl&#232;tement r&#233;alis&#233;es, formes &#224; l&#8217;&#233;preuve du temps voire de la nature, des d&#233;-formations. Les s&#233;ismes d&#233;truisent les formes&#8201;: les reconstructions, comme en Sicile orientale apr&#232;s 1693, sont de magnifiques exemples de r&#233;surrection par la forme ; aujourd&#8217;hui &#224; Port-au-Prince, l&#8217;attente d&#8217;une forme n&#8217;est pas seulement une question financi&#232;re ou technique, il s&#8217;agit aussi de celle d&#8217;un &#201;tat, acteur, metteur en forme de sa capitale. L&#8217;expression de &#171;&#8201;composition urbaine&#8201;&#187; est relativement r&#233;cente (ann&#233;es 1960-1970). Elle d&#233;rive de celle de composition architecturale qui appara&#238;t au XVIIIe si&#232;cle, elle-m&#234;me issue de celle de composition en peinture. Les d&#233;buts pratiques de la composition urbaine doivent beaucoup &#224; l&#8217;art des jardins &#171;&#8201;&#224; la fran&#231;aise&#8201;&#187;. Jusqu&#8217;&#224; la fin du XIXe si&#232;cle, la composition urbaine ob&#233;it &#224; des r&#232;gles g&#233;om&#233;triques strictes, dont la principale est la sym&#233;trie.Composer la ville, c&#8217;est se donner des r&#232;gles qui produisent l&#8217;espace urbain, construisent celui-ci avec des unit&#233;s distinctes, dispos&#233;es de fa&#231;on concert&#233;e et qui participent &#224; la configuration de l&#8217;ensemble. Un exemple est celui des &#171;&#8201;trac&#233;s r&#233;gulateurs&#8201;&#187;. Mais l&#8217;&#233;laboration et la mise en &#339;uvre d&#8217;un corps de r&#232;gles pour b&#226;tir les villes sont bien ant&#233;rieures &#224; leur premi&#232;re formulation th&#233;orique par L.B. Alberti dans L&#8217;art de b&#226;tir (1485) qui inaugura une lign&#233;e de trait&#233;s de ce type. Le r&#233;gime urbain r&#233;gul&#233;, partiellement ou totalement, est rep&#233;rable et analysable dans le monde occidental au sens large depuis l&#8217;Antiquit&#233;. D&#232;s lors cette notion de composition urbaine a une valeur heuristique&#8201;: elle permet d&#8217;aborder la question des r&#233;gularit&#233;s urbaines et des modes de gestion de la planification bien avant que ne soient codifi&#233;s explicitement des principes d&#8217;urbanisme. En analysant de mani&#232;re plus pragmatique les espaces urbains contemporains ou anciens, en &#233;valuant la contribution de l&#8217;ancien au contemporain, on identifie les phases, &#233;tapes et modalit&#233;s diverses de la &#171;&#8201;fabrique&#8201;&#187; de la ville, composition(s) en devenir. Aborder la fabrique de la ville en termes de composition urbaine est une mani&#232;re de rendre compte des &#233;volutions r&#233;centes de l&#8217;histoire des villes dans la longue dur&#233;e, plus attentive d&#233;sormais aux strat&#233;gies des acteurs qui, en situation, trament le sens des lieux. C&#8217;est en composant, par des transactions, avec ces modes divers &#8211; et parfois concurrents ou conflictuels &#8211; d&#8217;appropriation sociale de l&#8217;espace urbain que les pouvoirs urbains &#8211;&#8201;depuis les communes du XIIe si&#232;cle jusqu&#8217;aux municipalit&#233;s du XXe si&#232;cle &#8211; impriment leurs marques sur la ville. Autrement dit, celle-ci appara&#238;t moins d&#233;sormais comme un lieu d&#233;cid&#233; que comme un lieu n&#233;goci&#233;.Pour P. Pinon (Composition urbaine 1 et 2, 1992 et 1994), il y a composition urbaine quand l&#8217;organisation de l&#8217;espace joue &#224; la fois sur le trac&#233; des voies, le d&#233;coupage des parcelles (ou une autre unit&#233; de division de l&#8217;espace) &#8211; les infrastructures &#8211;, et l&#8217;implantation du b&#226;ti et des espaces libres &#8211; les superstructures, et quand l&#8217;am&#233;nagement de l&#8217;espace se con&#231;oit et se r&#233;alise dans un temps long. En retenant et en adaptant cet ensemble de crit&#232;res de la composition, on peut, dans une perspective historique et typologique, relire les espaces urbains depuis l&#8217;Antiquit&#233;. Sous le nom d&#8217;&#171;&#8201;art urbain&#8201;&#187;, la composition urbaine classique n&#8217;en domine pas moins jusque dans les ann&#233;es 1930-1940. C&#8217;est l&#8217;urbanisme &#171;&#8201;&#224; la fran&#231;aise&#8201;&#187; de H. Prost, L. Jaussely, etc. Rel&#232;vent de ce moment les compositions urbaines par certains aspects magistrales qui se r&#233;alisent dans les territoires coloniaux qui sont une sorte de front pionnier pour les innovations urbaines, qui composent ou non avec les h&#233;ritages indig&#232;nes, oscillant entre style du vainqueur et celui du protecteur. &#192; partir de la Reconstruction commence &#224; s&#8217;imposer une tout autre conception o&#249; l&#8217;urbanisme dissocie le trac&#233; des rues de l&#8217;implantation des b&#226;timents (une sorte de &#171;&#8201;plan libre&#8201;&#187; par similarit&#233; avec l&#8217;architecture &#171;&#8201;moderne&#8201;&#187;). Parall&#232;lement le parcellaire dispara&#238;t comme instrument d&#8217;organisation de l&#8217;espace (le remembrement est le pr&#233;alable de l&#8217;urbanisme), alors que la parcelle articule l&#8217;&#233;chelle des rues et celle des maisons. Dans l&#8217;urbanisme &#171;&#8201;moderne&#8201;&#187; &#233;galement, les &#233;l&#233;ments de la ville deviennent fragment&#233;s par un abus d&#8217;une conception analytique, monofonctionnelle (habiter, travailler, circuler, etc.). Les &#233;difices et les espaces sont juxtapos&#233;s, ne sont plus li&#233;s par des trac&#233;s communs. La composition urbaine, au sens traditionnel, n&#8217;a plus d&#8217;usage. Elle est &#233;ventuellement remplac&#233;e, dans les meilleurs cas, par l&#8217;art du plan de masse (ann&#233;es 1960-1970), une abstraction d&#233;riv&#233;e de l&#8217;art contemporain (Kandinsky, Klee, Mondrian surtout). La critique des Grands Ensembles a fait comprendre ce que l&#8217;urbanisme avait perdu en oubliant le parcellaire, en dissociant les &#233;l&#233;ments constitutifs des tissus urbains (voirie, b&#226;ti, espaces libres). On avait alors tout simplement oubli&#233; que la composition urbaine avait la capacit&#233; de faire cohabiter des formes ayant des fonctions diff&#233;rentes.Actualit&#233; de la composition urbaine au XXIe si&#232;cle&#8201;: le r&#233;gime de la composition contemporaine n&#8217;est plus celui du prince, ou rarement du seul pr&#233;sident, il faut n&#233;gocier avec les int&#233;ress&#233;s &#233;lus, habitants, pratiquants&#8230; Ainsi le quartier des Halles &#224; Paris a connu plusieurs r&#233;gimes de composition dans les quatre derni&#232;res d&#233;cennies, mais des exemples &#233;quivalents existent dans toutes les r&#233;gions, pour s&#8217;en tenir &#224; la France m&#233;tropolitaine. Au milieu des ann&#233;es 1990, les d&#233;clarations de Fran&#231;oise Choay sur &#171;&#8201;la mort de la ville et le r&#232;gne de l&#8217;urbain&#8201;&#187; lancent le d&#233;bat sur la fin de la ville dense, bien d&#233;limit&#233;e, formant un tout ais&#233;ment d&#233;finissable, homog&#232;ne. Cette figure fait d&#233;sormais partie de l&#8217;histoire et on la retrouve &#224; l&#8217;&#233;tat de reliquat dans les villes europ&#233;ennes, noy&#233;e dans une mar&#233;e urbaine. Se d&#233;veloppe alors une s&#233;rie d&#8217;appellations pour tenter de mettre un mot sur les nouvelles formes urbaines r&#233;sultant des dynamiques de m&#233;tropolisation et de mondialisation. &#171;&#8201;Ville fragment&#233;e&#8201;&#187;, &#171;&#8201;en miettes&#8201;&#187;, &#171;&#8201;en archipel&#8201;&#187;, &#171;&#8201;multipolaire&#8201;&#187; mettent l&#8217;accent sur la perte d&#8217;unicit&#233; de la ville&#8201;: autrement dit il n&#8217;y a plus de centre unificateur, plus de syst&#232;me organis&#233; par une logique concentrique centre/p&#233;riph&#233;rie. C&#8217;est la fin de la ville organique, produit de l&#8217;industrialisation, construite &#224; partir de l&#8217;usine et de son centre&#8201;: on parle de la ville post-moderne pour mieux cerner la nature du changement. Dans cette ville post-moderne, le centre &#233;clate et ne commande plus le territoire, la p&#233;riph&#233;rie est dilat&#233;e au point de perdre tout contact avec le centre. De nouvelles centralit&#233;s se structurent en p&#233;riph&#233;ries ; Y. Chalas et G. Dubois-Taine proposent d&#8217;analyser &#171;&#8201;la ville &#233;mergente&#8201;&#187; permettant l&#8217;existence d&#8217;une ville &#224; la carte pour les populations inscrites dans la mobilit&#233;. D&#8217;autres mettent l&#8217;accent sur la fragmentation sociale qui peut accompagner le processus de fragmentation spatiale analys&#233; (Marie-Christine Jaillet).Comment alors g&#233;rer ces ensembles urbains&#8201;? Faut-il recoudre les fragments&#8201;? Ou consid&#233;rer l&#8217;organisation en archipels comme les nouvelles bases d&#8217;une entit&#233; multiforme&#8201;? Les r&#233;ponses ne peuvent &#234;tre envisag&#233;es sans un regard sur la situation &#233;conomique et sociale des espaces consid&#233;r&#233;s. Dans un double contexte de reconsid&#233;ration du foncier et de ses co&#251;ts mais aussi de renforcement des pr&#233;occupations environnementales, l&#8217;extension des villes est aujourd&#8217;hui principalement pens&#233;e dans une dynamique de renouvellement urbain. Apr&#232;s avoir favoris&#233; des politiques d&#8217;&#233;talement urbain, il s&#8217;agit de refaire la ville sur la ville, de recomposer l&#8217;existant selon de nouvelles logiques &#233;conomiques. L. Th&#233;ry parle d&#8217;une &#233;poque caract&#233;ris&#233;e par une nouvelle modernit&#233; de la ville compacte&#8201;: la densit&#233; urbaine, apr&#232;s avoir port&#233; des valeurs n&#233;gatives, est aujourd&#8217;hui associ&#233;e &#224; la qualit&#233; urbaine. Amsterdam constitue en la mati&#232;re un mod&#232;le (J. L&#233;vy), d&#233;montrant que la densit&#233; n&#8217;est pas synonyme de verticalit&#233; et peut permettre de &#171;&#8201;faire avec ce qui existe&#8201;&#187;, de s&#8217;inscrire dans l&#8217;histoire des lieux.La requalification des grands ensembles ou encore le traitement des friches industrielles, militaires, ferroviaires&#8230; constituent un point d&#8217;appui important &#224; cette dynamique qui permet de lutter contre les ph&#233;nom&#232;nes de d&#233;valorisation et de marginalisation affectant certains territoires. Difficile de ma&#238;triser les processus de gentrification qui vont parfois accompagner ces dynamiques de requalification. La pratique du renouvellement urbain oblige non seulement &#224; reconsid&#233;rer la question patrimoniale mais touche aussi &#224; la mani&#232;re de concevoir, &#224; travers le projet urbain, la relation avec la ville h&#233;rit&#233;e (M. Roncayolo). La ville s&#8217;est de tout temps recompos&#233;e, &#224; des &#233;chelles multiples, dans des contextes distincts laissant appara&#238;tre des cycles. La mani&#232;re de faire la ville entre en 2010 dans un nouveau cycle&#8201;: apr&#232;s l&#8217;urbanisme lib&#233;ral, place &#224; l&#8217;urbanisme d&#8217;apr&#232;s crise (A. Bourdin) qui devrait permettre de donner une r&#233;alit&#233; au principe de d&#233;veloppement durable.Les th&#232;mes qui suivent nous paraissent susceptibles d&#8217;&#234;tre d&#233;clin&#233;s dans les diff&#233;rentes p&#233;riodes et comp&#233;tences disciplinaires.Comit&#233; scientifique    Pr&#233;sident du CTHS : Claude Mordant, pr&#233;sident de la section &#171; Pr&#233;histoire et protohistoire &#187;, professeur &#233;m&#233;rite de protohistoire europ&#233;enne &#224; l&#8217;universit&#233; de Bourgogne, membre de l'UMR ARTeHIS     Pr&#233;sident scientifique du congr&#232;s : Jean-Louis Tissier, pr&#233;sident de la section &#171; Sciences g&#233;ographiques et environnement &#187;, professeur de g&#233;ographie humaine &#224; l'universit&#233; Paris I - Panth&#233;on Sorbonne     Pr&#233;sident du comit&#233; local : Jean-Luc Porhel, conservateur en chef du patrimoine, directeur des archives, de la documentation et du patrimoine de la ville de Tours     Membres du bureau :     Didier Bouillon, professeur &#224; l'&#201;cole nationale sup&#233;rieure du paysage de Versailles, pr&#233;sident de la section &#171; Anthropologie sociale, ethnologie et langues r&#233;gionales &#187;     Bruno DELMAS, professeur &#224; l&#8217;&#201;cole nationale des chartes, pr&#233;sident de la section &#171; Histoire contemporaine et du temps pr&#233;sent &#187;     Jean DUMA, professeur &#233;m&#233;rite d'histoire moderne &#224; l'universit&#233; Paris Ouest-Nanterre-La D&#233;fense, pr&#233;sident de la section &#171; Histoire du monde moderne, de la R&#233;volution fran&#231;aise et des r&#233;volutions &#187;     Simone MAZAURIC, professeur &#233;m&#233;rite de l'universit&#233; de Nancy II en histoire des sciences, pr&#233;sident de la section &#171; Sciences, histoire des sciences et des techniques et arch&#233;ologie industrielle &#187;     Dominique POULOT, professeur &#224; l'universit&#233; Paris 1-Sorbonne pr&#233;sident de la section &#171; Arch&#233;ologie et histoire de l'art des civilisations m&#233;di&#233;vales et modernes &#187; Proposer une communicationLes intervenants proposeront au maximum deux communications, se rapportant &#224; des th&#232;mes diff&#233;rents.Les langues autres que le fran&#231;ais sont accept&#233;es pour les communications, &#224; condition que le r&#233;sum&#233; soit accompagn&#233; de sa traduction en fran&#231;ais.Le r&#233;sum&#233;, de 1000 signes (espaces comprises) au maximum, devra refl&#233;ter la structure du projet d'expos&#233; et contenir dans le corps du texte les mots-cl&#233;s n&#233;cessaires et les r&#233;f&#233;rences utilis&#233;es.Pour les communications en pr&#233; et proto histoire : un r&#233;sum&#233; en anglais est obligatoire (de 1000 signes maximum).La commission de s&#233;lection des communications, compos&#233;e des membres du comit&#233; d'organisation du congr&#232;s, des r&#233;dacteurs du programme d'appel &#224; communication, des organisateurs de colloques, des pr&#233;sidents de chaque section ou de leur repr&#233;sentant, des membres du comit&#233; de publication et des membres du bureau du CTHS, peut &#233;carter toute proposition ne lui paraissant pas convenir au congr&#232;s, sans avoir &#224; motiver sa d&#233;cision. L'auteur en sera inform&#233; par courrier postal et par mail.Les communications accept&#233;es seront affich&#233;es d&#232;s janvier 2012 sur le site cths.fr, &#224; la page : http://cths.fr/co/communications.php?id=-1&#38;cl=auPendant le congr&#232;sLe temps de parole est fix&#233; &#224; 20 minutes pour l'expos&#233;, suivies de 10 minutes de questions et de discussions.Les salles sont &#233;quip&#233;es de r&#233;troprojecteur et vid&#233;oprojecteur. L'intervenant peut venir avec un ordinateur portable ou apporter ses fichiers sur une cl&#233; USB ou un CD. La publication des actes de congr&#232;sL'acceptation d'une communication de constitue pas un engagement de publication.La commission de s&#233;lection des publications des actes n'examine que les textes qui ont &#233;t&#233; effectivement pr&#233;sent&#233;s lors du congr&#232;s, sauf cas de force majeure.La date de remise des articles propos&#233;s est fix&#233;e au 15 juin 2012.Le CTHS se r&#233;serve le droit de demander aux auteurs de corriger ou d'abr&#233;ger leur texte, voir d'en refuser la publication.Les actes du Congr&#232;s national des soci&#233;t&#233;s historiques et scientifiques sont publi&#233;s principalement en ligne, sous forme &#233;lectronique. Ils sont disponibles &#224; la vente, sur le site du cths. &#192; titre d'exemple, voir le 134e congr&#232;s &#224; Bordeaux en 2009 C&#233;l&#232;bres ou obscurs, Hommes et femmes dans leurs territoires et leur histoire : http://cths.fr/ed/liste.php?sc=ed&#38;dispo=1&#38;titre=&#38;auteur=&#38;congres=bordeaux&#38;annee=&#38;isbn=&#38;sodis=&#38;collection=0&#174;ion=0&#38;domaine=0&#38;periode=0&#38;ordre_tri=1&#38;page=1&#38;x=0&#38;y=0 http://cths.fr/ed/liste.php?sc=ed&#38;dispo=1&#38;titre=&#38;auteur=&#38;congres=bordeaux&#38;annee=&#38;isbn=&#38;sodis=&#38;collection=0&#174;ion=0&#38;domaine=0&#38;periode=0&#38;ordre_tri=1&#38;page=1&#38;x=0&#38;y=0Cette forme d'&#233;dition permet une diffusion internationale ; tout lecteur potentiel aura acc&#232;s &#224; votre texte par une simple recherche (par votre nom, vos mots-cl&#233;s, l'ann&#233;e, le titre, etc.).Le d&#233;lai d'&#233;dition et de mise en ligne est en g&#233;n&#233;ral de deux ans. Les volumes sont en effet pr&#233;par&#233;s, remis aux normes et maquett&#233;s pour leur publication &#233;lectronique. Ils sont r&#233;pertori&#233;s dans le catalogue des publications du CTHS, le copyright et le droit moral sur le texte restant la propri&#233;t&#233; de l'auteur.Les auteurs s'engagent formellement &#224; pr&#233;senter un texte original et in&#233;dit.Il est imp&#233;ratif d'observer les Instructions aux auteurs (qui figurent &#224; la page : http://cths.fr/co/instructions.php) et sont disponibles sur simple demande &#224; congres@cths.fr110 rue de Grenelle75357 PARIS cedex 0701 55 95 89 64&#160;DATE LIMITE D'INSCRIPTION DES INTERVENANTS ET DE R&#201;CEPTION DES PROPOSITIONS DE COMMUNICATION : 14 novembre 2011 Vous pouvez : soit vous inscrire en ligne (paiement par carte bancaire s&#233;curis&#233;) &#224; la page : http://cths.fr/co/inscriptions.php soit t&#233;l&#233;charger une fiche d&#8217;inscription ou utiliser celle de la brochure du programme d&#8217;appel et l&#8217;envoyer par courrier postal au CTHS - 137e congr&#232;s, 110 rue de Grenelle 75357 Paris cedex 07accompagn&#233;e d&#8217;un ch&#232;que du montant des frais d'inscription (&#224; l&#8217;ordre de : ASCSHS - Association de soutien aux congr&#232;s des soci&#233;t&#233;s historiques et scientifiques), et du r&#233;sum&#233; (1000 signes) de votre proposition, en indiquant sa place dans les th&#232;mes, sous-th&#232;mes et colloques du congr&#232;s.Frais d&#8217;inscription     Intervenant : 30 &#8364;     Co-intervenant : 20 &#8364;     Auditeur : 70 &#8364;     Membres de l&#8217;Association des amis du CTHS et des soci&#233;t&#233;s savantes : 30 &#8364;     Accompagnateur (2 au maximum pour une personne) : 40 &#8364;     &#201;tudiants non salari&#233;s (joindre une photocopie de la carte d&#8217;&#233;tudiant) et ch&#244;meurs : gratuit     Membres des soci&#233;t&#233;s savantes de la r&#233;gion Centre : gratuit DATE LIMITE D'INSCRIPTION DES AUDITEURS : 27 avril 2012En cas d'annulation de la part du congressiste, les frais d'inscription seront rembours&#233;s sur appel t&#233;l&#233;phonique au 01 55 95 89 64 ou message &#233;lectronique &#224; congres@cths.fr jusqu'&#224; 15 jours avant le congr&#232;s.&#160;R&#233;sum&#233; : La th&#233;matique urbaine de ce congr&#232;s aborde sous un angle nouveau celle des congr&#232;s pr&#233;c&#233;dents qui ont choisi la ville comme objet. Cette th&#233;matique rencontre &#233;videmment les pr&#233;occupations des g&#233;ographes contemporains qui &#233;tudient, dans une large majorit&#233; d&#8217;entre eux, le fait urbain d&#233;clin&#233; dans les espaces, les territoires et les cultures. Elle est largement ouverte aux recherches de l&#8217;histoire urbaine, dans toutes ses p&#233;riodes, elle doit aussi rencontrer des orientations de recherche en ethnologie. Dans la notion de composition urbaine est mise en avant l&#8217;analyse de la forme ou des formes urbaines qui se d&#233;ploient dans l&#8217;espace, espace r&#233;el et/ou repr&#233;sent&#233; sur le plan ou la carte. Les formes contribuent &#224; la coh&#233;rence, &#224; la visibilit&#233; et &#224; l&#8217;identification de l&#8217;objet urbain, leur absence ou leur effacement peuvent faire douter de l&#8217;urbanit&#233;. Certains logos promotionnels du marketing urbain s&#8217;appuient sur ces formes pour diffuser et valoriser l&#8217;image de la ville. De l&#8217;informe pr&#233;-urbain &#224; l&#8217;utopie formellement id&#233;ale, l&#8217;&#233;ventail est large des cas, des modalit&#233;s voire des styles. La g&#233;n&#233;alogie des formes est riche : formes con&#231;ues avant d&#8217;&#234;tre r&#233;alis&#233;es, formes partiellement ou compl&#232;tement r&#233;alis&#233;es, formes &#224; l&#8217;&#233;preuve du temps voire de la nature, des d&#233;-formations. Les s&#233;ismes d&#233;truisent les formes : les reconstructions, comme en Sicile orientale apr&#232;s 1693, sont de magnifiques exemples de r&#233;surrection par la forme ; aujourd&#8217;hui &#224; Port-au-Prince, l&#8217;attente d&#8217;une forme n&#8217;est pas seulement une question financi&#232;re ou technique, il s&#8217;agit aussi de celle d&#8217;un &#201;tat, acteur, metteur en forme de sa capitale. L&#8217;expression de &#171; composition urbaine &#187; est relativement r&#233;cente (ann&#233;es 1960-1970). Elle d&#233;rive de celle de composition architecturale qui appara&#238;t au XVIIIe si&#232;cle, elle-m&#234;me issue de celle de composition en peinture. Les d&#233;buts pratiques de la composition urbaine doivent beaucoup &#224; l&#8217;art des jardins &#171; &#224; la fran&#231;aise &#187;. Jusqu&#8217;&#224; la fin du XIXe si&#232;cle, la composition urbaine ob&#233;it &#224; des r&#232;gles g&#233;om&#233;triques strictes, dont la principale est la sym&#233;trie.Composer la ville, c&#8217;est se donner des r&#232;gles qui produisent l&#8217;espace urbain, construisent celui-ci avec des unit&#233;s distinctes, dispos&#233;es de fa&#231;on concert&#233;e et qui participent &#224; la configuration de l&#8217;ensemble. Un exemple est celui des &#171; trac&#233;s r&#233;gulateurs &#187;. Mais l&#8217;&#233;laboration et la mise en &#339;uvre d&#8217;un corps de r&#232;gles pour b&#226;tir les villes sont bien ant&#233;rieures &#224; leur premi&#232;re formulation th&#233;orique par L.B. Alberti dans L&#8217;art de b&#226;tir (1485) qui inaugura une lign&#233;e de trait&#233;s de ce type. Le r&#233;gime urbain r&#233;gul&#233;, partiellement ou totalement, est rep&#233;rable et analysable dans le monde occidental au sens large depuis l&#8217;Antiquit&#233;. D&#232;s lors cette notion de composition urbaine a une valeur heuristique : elle permet d&#8217;aborder la question des r&#233;gularit&#233;s urbaines et des modes de gestion de la planification bien avant que ne soient codifi&#233;s explicitement des principes d&#8217;urbanisme. En analysant de mani&#232;re plus pragmatique les espaces urbains contemporains ou anciens, en &#233;valuant la contribution de l&#8217;ancien au contemporain, on identifie les phases, &#233;tapes et modalit&#233;s diverses de la &#171; fabrique &#187; de la ville, composition(s) en devenir. Aborder la fabrique de la ville en termes de composition urbaine est une mani&#232;re de rendre compte des &#233;volutions r&#233;centes de l&#8217;histoire des villes dans la longue dur&#233;e, plus attentive d&#233;sormais aux strat&#233;gies des acteurs qui, en situation, trament le sens des lieux. C&#8217;est en composant, par des transactions, avec ces modes divers -et parfois concurrents ou conflictuels- d&#8217;appropriation sociale de l&#8217;espace urbain que les pouvoirs urbains &#8212; depuis les communes du XIIe si&#232;cle jusqu&#8217;aux municipalit&#233;s du XXe si&#232;cle &#8212; impriment leurs marques sur la ville. Autrement dit, celle-ci appara&#238;t moins d&#233;sormais comme un lieu d&#233;cid&#233; que comme un lieu n&#233;goci&#233;.Pour P. Pinon (Composition urbaine 1 et 2, 1992 et 1994), il y a composition urbaine quand l&#8217;organisation de l&#8217;espace joue &#224; la fois sur le trac&#233; des voies, le d&#233;coupage des parcelles (ou une autre unit&#233; de division de l&#8217;espace) - les infrastructures -, et l&#8217;implantation du b&#226;ti et des espaces libres - les superstructures, et quand l&#8217;am&#233;nagement de l&#8217;espace se con&#231;oit et se r&#233;alise dans un temps long. En retenant et en adaptant cet ensemble de crit&#232;res de la composition, on peut, dans une perspective historique et typologique, relire les espaces urbains depuis l&#8217;Antiquit&#233;. Sous le nom d&#8217;&#171; art urbain &#187;, la composition urbaine classique n&#8217;en domine pas moins jusque dans les ann&#233;es 1930-1940. C&#8217;est l&#8217;urbanisme &#171; &#224; la fran&#231;aise &#187; de H. Prost, L. Jaussely, etc. Rel&#232;vent de ce moment les compositions urbaines par certains aspects magistrales qui se r&#233;alisent dans les territoires coloniaux qui sont une sorte de front pionnier pour les innovations urbaines, qui composent ou non avec les h&#233;ritages indig&#232;nes, oscillant entre style du vainqueur et celui du protecteur. &#192; partir de la Reconstruction commence &#224; s&#8217;imposer une tout autre conception o&#249; l&#8217;urbanisme dissocie le trac&#233; des rues de l&#8217;implantation des b&#226;timents (une sorte de &#171; plan libre &#187; par similarit&#233; avec l&#8217;architecture &#171; moderne &#187;). Parall&#232;lement le parcellaire dispara&#238;t comme instrument d&#8217;organisation de l&#8217;espace (le remembrement est le pr&#233;alable de l&#8217;urbanisme), alors que la parcelle articule l&#8217;&#233;chelle des rues et celle des maisons. Dans l&#8217;urbanisme &#171; moderne &#187; &#233;galement, les &#233;l&#233;ments de la ville deviennent fragment&#233;s par un abus d&#8217;une conception analytique, monofonctionnelle (habiter, travailler, circuler, etc.). Les &#233;difices et les espaces sont juxtapos&#233;s, ne sont plus li&#233;s par des trac&#233;s communs. La composition urbaine, au sens traditionnel, n&#8217;a plus d&#8217;usage. Elle est &#233;ventuellement remplac&#233;e, dans les meilleurs cas, par l&#8217;art du plan de masse (ann&#233;es 1960-1970), une abstraction d&#233;riv&#233;e de l&#8217;art contemporain (Kandinsky, Klee, Mondrian surtout). La critique des Grands Ensembles a fait comprendre ce que l&#8217;urbanisme avait perdu en oubliant le parcellaire, en dissociant les &#233;l&#233;ments constitutifs des tissus urbains (voirie, b&#226;ti, espaces libres). On avait alors tout simplement oubli&#233; que la composition urbaine avait la capacit&#233; de faire cohabiter des formes ayant des fonctions diff&#233;rentes.Actualit&#233; de la composition urbaine au XXIe si&#232;cle : le r&#233;gime de la composition contemporaine n&#8217;est plus celui du prince, ou rarement du seul pr&#233;sident, il faut n&#233;gocier avec les int&#233;ress&#233;s &#233;lus, habitants, pratiquants&#8230; Ainsi le quartier des Halles &#224; Paris a connu plusieurs r&#233;gimes de composition dans les quatre derni&#232;res d&#233;cennies, mais des exemples &#233;quivalents existent dans toutes les r&#233;gions, pour s&#8217;en tenir &#224; la France m&#233;tropolitaine. Au milieu des ann&#233;es 1990, les d&#233;clarations de Fran&#231;oise Choay sur &#171; la mort de la ville et le r&#232;gne de l&#8217;urbain &#187; lancent le d&#233;bat sur la fin de la ville dense, bien d&#233;limit&#233;e, formant un tout ais&#233;ment d&#233;finissable, homog&#232;ne. Cette figure fait d&#233;sormais partie de l&#8217;histoire et on la retrouve &#224; l&#8217;&#233;tat de reliquat dans les villes europ&#233;ennes, noy&#233;e dans une mar&#233;e urbaine. Se d&#233;veloppe alors une s&#233;rie d&#8217;appellations pour tenter de mettre un mot sur les nouvelles formes urbaines r&#233;sultant des dynamiques de m&#233;tropolisation et de mondialisation. &#171; Ville fragment&#233;e &#187;, &#171; en miettes &#187;, &#171; en archipel &#187;, &#171; multipolaire &#187; mettent l&#8217;accent sur la perte d&#8217;unicit&#233; de la ville : autrement dit il n&#8217;y a plus de centre unificateur, plus de syst&#232;me organis&#233; par une logique concentrique centre/p&#233;riph&#233;rie. C&#8217;est la fin de la ville organique, produit de l&#8217;industrialisation, construite &#224; partir de l&#8217;usine et de son centre : on parle de la ville post-moderne pour mieux cerner la nature du changement. Dans cette ville post-moderne, le centre &#233;clate et ne commande plus le territoire, la p&#233;riph&#233;rie est dilat&#233;e au point de perdre tout contact avec le centre. De nouvelles centralit&#233;s se structurent en p&#233;riph&#233;ries ; Y. Chalas et G. Dubois-Taine proposent d&#8217;analyser &#171; la ville &#233;mergente &#187; permettant l&#8217;existence d&#8217;une ville &#224; la carte pour les populations inscrites dans la mobilit&#233;. D&#8217;autres mettent l&#8217;accent sur la fragmentation sociale qui peut accompagner le processus de fragmentation spatiale analys&#233; (Marie-Christine Jaillet).Comment alors g&#233;rer ces ensembles urbains ? Faut-il recoudre les fragments ? Ou consid&#233;rer l&#8217;organisation en archipels comme les nouvelles bases d&#8217;une entit&#233; multiforme ? Les r&#233;ponses ne peuvent &#234;tre envisag&#233;es sans un regard sur la situation &#233;conomique et sociale des espaces consid&#233;r&#233;s. Dans un double contexte de reconsid&#233;ration du foncier et de ses co&#251;ts mais aussi de renforcement des pr&#233;occupations environnementales, l&#8217;extension des villes est aujourd&#8217;hui principalement pens&#233;e dans une dynamique de renouvellement urbain. Apr&#232;s avoir favoris&#233; des politiques d&#8217;&#233;talement urbain, il s&#8217;agit de refaire la ville sur la ville, de recomposer l&#8217;existant selon de nouvelles logiques &#233;conomiques. L. Th&#233;ry parle d&#8217;une &#233;poque caract&#233;ris&#233;e par une nouvelle modernit&#233; de la ville compacte : la densit&#233; urbaine, apr&#232;s avoir port&#233; des valeurs n&#233;gatives, est aujourd&#8217;hui associ&#233;e &#224; la qualit&#233; urbaine. Amsterdam constitue en la mati&#232;re un mod&#232;le (J. L&#233;vy), d&#233;montrant que la densit&#233; n&#8217;est pas synonyme de verticalit&#233; et peut permettre de &#171; faire avec ce qui existe &#187;, de s&#8217;inscrire dans l&#8217;histoire des lieux.La requalification des grands ensembles ou encore le traitement des friches industrielles, militaires, ferroviaires&#8230; constituent un point d&#8217;appui important &#224; cette dynamique qui permet de lutter contre les ph&#233;nom&#232;nes de d&#233;valorisation et de marginalisation affectant certains territoires. Difficile de ma&#238;triser les processus de gentrification qui vont parfois accompagner ces dynamiques de requalification. La pratique du renouvellement urbain oblige non seulement &#224; reconsid&#233;rer la question patrimoniale mais touche aussi &#224; la mani&#232;re de concevoir, &#224; travers le projet urbain, la relation avec la ville h&#233;rit&#233;e (M. Roncayolo). La ville s&#8217;est de tout temps recompos&#233;e, &#224; des &#233;chelles multiples, dans des contextes distincts laissant appara&#238;tre des cycles. La mani&#232;re de faire la ville entre en 2010 dans un nouveau cycle : apr&#232;s l&#8217;urbanisme lib&#233;ral, place &#224; l&#8217;urbanisme d&#8217;apr&#232;s crise (A. Bourdin) qui devrait permettre de donner une r&#233;alit&#233; au principe de d&#233;veloppement durable.Les th&#232;mes qui suivent nous paraissent susceptibles d&#8217;&#234;tre d&#233;clin&#233;s dans les diff&#233;rentes p&#233;riodes et comp&#233;tences disciplinaires.I. Les moments : l&#8217;histoire des villes s&#8217;inscrit dans un temps long. Les moments de composition(s) alternent avec des moments de stabilisation, voire de d&#233;composition. Cette question de la temporalit&#233; peut &#234;tre abord&#233;e selon des perspectives diff&#233;rentes, monographique, r&#233;gionale, comparatiste (moment Haussman/Cerda), coloniale et post-coloniale, post Guerre mondiale.II. Les formes et les &#233;chelles : l&#8217;analyse des morphologies urbaines est un axe prioritaire, transversal par rapport au th&#232;me du congr&#232;s. La morphologie urbaine comprend le jeu des pleins et des vides, la disposition de la trame viaire, les places, le choix des axes, les effets de sym&#233;trie ou de contraste, la hi&#233;rarchie des lieux, le devenir des formes.La composition se d&#233;finit &#224; plusieurs &#233;chelles, des parties locales (&#238;lot, quartier) &#224; celle de la ville et de l&#8217;agglom&#233;ration, voire de la m&#233;galopolis. M&#233;trique des diff&#233;rentes pratiques de la ville, de celle du pi&#233;ton &#224; celle de l&#8217;automobile des rocades et des voies dites express.III. Les acteurs : la composition de la ville implique l&#8217;intervention d&#8217;acteurs dont les pouvoirs et les comp&#233;tences sont divers et in&#233;gaux : les politiques, les techniciens, les agents &#233;conomiques. Ces acteurs sont des individus mais aussi des groupes. Les citadins eux-m&#234;mes constituent des agents qui peuvent faire valoir leur point de vue dans la composition et surtout dans la recomposition de la ville. L&#8217;intervention des acteurs se r&#233;alise aujourd&#8217;hui dans un r&#233;gime d&#8217;interactions plus ou moins ouvert et dans une dur&#233;e variable. IV. Les r&#233;seaux : les r&#233;seaux et notamment les r&#233;seaux techniques sont parties prenantes, m&#234;mes s&#8217;ils sont souvent invisibles car souterrains ou immat&#233;riels. L&#8217;histoire des techniques a impliqu&#233; la composition urbaine par des effets de diffusion ou de polarisation. Ils ont une action sans doute ambivalente de structuration et/ou de d&#233;-structuration.V. La nature et la composition urbaine : site initial et composition, devenir de ce site initial, contraintes et potentiel, r&#233;affectation des espaces naturels, le fleuve, l&#8217;estuaire, le lac et leurs rives, berges et abords dans la recomposition. Fonction et place de la v&#233;g&#233;tation dans la composition : squares, jardins, parcs, alignements et coul&#233;es vertes. Nature priv&#233;e, nature publique.VI. Les repr&#233;sentations de la composition urbaine : iconographie, plans, cartes, dessins de projets et /ou de r&#233;alisations, &#171; portraits de ville &#187;, photographies, voire filmographie ou vid&#233;ographie, red&#233;couverte na&#239;ve ou savante de la composition par le biais des acc&#232;s &#224; Google Earth ou &#224; G&#233;oportail. VII. Les dimensions sensibles de la composition urbaine : perception(s) de la composition, pr&#233;f&#233;rences, choix, places des jardins et parcs, de la monumentalit&#233;, les manifestations des liens d&#8217;attachement &#224; la composition du quartier, &#224; l&#8217;agglom&#233;ration : &#171; Je ne cherche pas ici &#224; faire le portrait d&#8217;une ville. Je voudrais seulement savoir comment elle m&#8217;a form&#233; &#187; J. Gracq, La forme d&#8217;une ville, 1985.Pour conclure, on peut faire observer que s&#8217;agissant de l&#8217;histoire des formes urbaines, les soci&#233;t&#233;s savantes ont un acquis local tr&#232;s important, que ce th&#232;me qui a une dimension &#224; la fois patrimoniale et v&#233;cue devrait les impliquer. On ajoutera que ces questions des fondations, de transformations leur sont famili&#232;res depuis plus d&#8217;un si&#232;cle. Elles peuvent et doivent &#234;tre revisit&#233;es aux lumi&#232;res des connaissances et des techniques nouvelles.&#160;