{"word_count": 1466, "character_count": 11530}
Argumentaire&#160; La censure consiste, la plupart du temps, en une intervention &#233;tatique dans le champ de la production culturelle, &#224; l'instar de la France o&#249; le cin&#233;ma est une politique publique r&#233;v&#233;lant une activit&#233; contr&#244;l&#233;e au niveau national par un syst&#232;me de visas, de classifications et de soutiens multiples - &#224; la cr&#233;ation, la production, la distribution, la diffusion et la promotion des &#339;uvres cin&#233;matographiques - et localement avec l'utilisation des pouvoirs de police par le maire en cas de troubles &#224; l'ordre public sous le contr&#244;le du juge administratif.Elle peut &#234;tre exerc&#233;e, suivant les &#233;poques et les pays, sous l&#8217;influence d&#8217;un parti politique (comme ce fut le cas en URSS sous Staline ou sous Brejnev), d&#8217;une religion (en Iran depuis la r&#233;volution islamique de 1979) ou de groupes religieux (se livrant &#224; des actions violentes ou saisissant les juridictions), de l'industrie cin&#233;matographique elle-m&#234;me (avec l'adoption par les majors am&#233;ricaines du Code Hays en 1934 amenant les sc&#233;naristes, r&#233;alisateurs et producteurs &#224; s'autocensurer en&#160; mati&#232;re de morale et de bonnes m&#339;urs pendant pr&#232;s de 40 ans) ou du march&#233;, emp&#234;chant toute production d'un film ou imposant ses vues, comme dans le processus de coproduction mis en place par les cha&#238;nes de t&#233;l&#233;vision, voire r&#233;duisant &#224; n&#233;ant ses chances de distribution en salles. Le colloque envisag&#233; a une dimension plurielle. Il a ainsi pour ambition de retracer l'historique des censures, celles-ci &#233;tant concomitantes &#224; la naissance du cin&#233;ma, et de dessiner les contours juridiques, &#233;conomiques et esth&#233;tiques des processus de censure dans les cin&#233;matographies nationales. Si les modalit&#233;s de censure varient d'une &#233;poque ou d'un continent &#224; l'autre - la politique culturelle iranienne encourageant la production cin&#233;matographique malgr&#233; la multiplicit&#233; des contr&#244;les institu&#233;s -, les motifs d&#8217;ire pour les censeurs semblent souvent identiques : les institutions, la religion, la violence (physique ou verbale) et le sexe, cet ensemble traduisant l'ordre moral et politique dominant d'une soci&#233;t&#233; donn&#233;e. Quelles attitudes adoptent les sc&#233;naristes, r&#233;alisateurs, producteurs et distributeurs des films objet de pol&#233;miques ? Participent-ils de cette entreprise de censure, en acceptant que quelques dialogues soient r&#233;&#233;crits, quelques sc&#232;nes coup&#233;es, refusant la projection d'un film sur un territoire ou r&#233;v&#233;lant une inventivit&#233; artistique, afin d'en contourner les interdits ? Le corpus &#224; &#233;tudier &#233;tant constitu&#233; des films traitant de la censure et/ ou objets de toutes les censures &#8211; qu'ils soient de fiction ou documentaires -, les communications s&#8217;inscriront naturellement dans toute l&#8217;histoire cin&#233;matographique et s&#8217;int&#233;resseront &#224; toutes les cin&#233;matographies nationales, sans exclusive.Bibliographie indicative         Raymond DEPARDON, L&#8217;&#234;tre photographe. Entretiens avec Christian Caujolle, Ed. de l&#8217;Aube, 2007.              Agn&#232;s DEVICTOR, Politique du cin&#233;ma iranien. De l'&#226;yatoll&#226;h Khomeyni au pr&#233;sident Kh&#226;tami, CNRS Ed., 2004.              Jean-Luc DOUIN, Dictionnaire de la censure au cin&#233;ma. Images interdites, PUF, 2001.               Laurent GARREAU, Archives secr&#232;tes du cin&#233;ma fran&#231;ais 1945-1975, PUF, 2009.              Martine GODET, &#171; Image et censure dans l'URSS de Brejnev : des contre-exemples &#187;, Champs visuels (11) oct. 1998, &#171; L'image emp&#234;ch&#233;e. Du c&#244;t&#233; de la censure &#187;.              Marie-Th&#233;r&#232;se JOURNOT, Le vocabulaire du cin&#233;ma, Nathan, 2002.              Pascal KAMINA, Droit du cin&#233;ma, Lexis Nexis, 2011              Natacha LAURENT, L'&#339;il du Kremlin. Cin&#233;ma et censure en URSS sous Staline (1928-1953), Ed. Privat, 2000.              Jacques LEFEBVRE, &#171; Les sentiers de la gloire &#187;, Cin&#233;maction (103), &#171; 50 films qui ont fait scandale &#187;, 2002.              Myriam TSIKOUNAS, &#171; Le cuirass&#233; Potemkine &#187;, Cin&#233;maction (103), &#171; 50 films qui ont fait scandale &#187;, 2002.              Moshe ZIMMERMAN, &#171; De plein gr&#233; et avec plaisir. La censure et le cin&#233;ma isra&#233;lien &#187;,&#160; Champs visuels (11) oct. 1998, &#171; L'image emp&#234;ch&#233;e. Du c&#244;t&#233; de la censure &#187;.     Cas Significatifs         Interdictions municipales du Pull-over rouge de Michel Drach (France, 1979), de Je vous salue Marie de Jean-Luc Godard ((France, Suisse, 1984), de La derni&#232;re tentation du Christ/ The Last Temptation of Christ de Martin Scorses (E.-U, 1988) ou de Roberto Succo de C&#233;dric Kahn (France, 2001).              Interventions du Conseil d&#8217;Etat &#224; l'exemple de Baise-moi de Virginie Despentes et Coralie Trinh-Thi (France, 2000) dont le Conseil d'Etat censura la d&#233;cision du ministre de la Culture de l'interdire aux moins de 16 ans assorti pourtant d'un avertissement &#171; Ce film, qui encha&#238;ne sans interruption des sc&#232;nes de sexe d'une cruaut&#233; appuy&#233;e et des images d'une particuli&#232;re violence, peut profond&#233;ment perturber certains des spectateurs &#187; aboutissant &#224; l'adoption du d&#233;cret du 12 juillet 2001 interdisant le film aux moins de 18 ans, sans pour autant l'inscrire sur les listes pr&#233;vues aux articles 11 et 12 de la loi n&#176; 75-1278 du 30 d&#233;cembre 1975 (classement X) ; mais aussi d'Antichrist de Lars Von Trier (France, Italie, Pologne, Danemark, Su&#232;de et Allemagne, 2008) dont le visa d'exploitation du ministre de la Culture interdisant le film aux mineurs de moins de 16 ans a &#233;t&#233; contest&#233; devant le Conseil d'Etat et annul&#233; pour insuffisance de motivation : CE, 25 novembre 2009, Asso. Promouvoir, Asso. Action pour la dignit&#233; humaine, req. n&#176; 328677 et 328769, avant une nouvelle d&#233;cision minist&#233;rielle identique sur le fond mais davantage motiv&#233;e quant &#224; la forme. V.              Censure politique &#224; l'exemple du Cuirass&#233; Potemkine de Sergue&#239; Mikha&#239;lovitch Eisenstein et Grigori Alexandrov, (URSS, 1925) interdit, au motif de sa propagande, pendant un quart de si&#232;cle en France, Royaume-Uni, Italie et au Japon ou distribu&#233; dans une version abr&#233;g&#233;e aux Etats-Unis, Pays-Bas, en Finlande et en Su&#232;de. V. De m&#234;me Val&#233;ry Giscard d'Estaing, bien qu'ayant financ&#233; la production de la premi&#232;re partie de 50,81% de Raymond Depardon du temps o&#249; il &#233;tait candidat, et proclam&#233; la fin de la censure politique une fois devenu pr&#233;sident de la R&#233;publique, s'opposa personnellement &#224; la sortie du film pendant pr&#232;s de trente ans. Sur les p&#233;rip&#233;ties de 1974, Une partie de campagne de Raymond DEPARDON (France, 2000).              Censures morales : l'affiche et le film Baby Doll d&#8217;Elia Kazan (E.-U., 1956) furent interdits par les ligues de d&#233;cence et le cardinal Spellman, la jeune femme en nuisette dans un lit-cage d&#8217;enfant su&#231;ant son pouce lui permettant d&#8217;y voir &#171; une fellation digitale tr&#232;s marqu&#233;e &#187;, cit&#233; par Jean-Luc DOUIN, 2001, p. 45.               Censure pour motif religieux dont Suzanne Simontin ou La religieuse de Jacques Rivette (France, 1966) constitue l'arch&#233;type.               Censure pour motif de violence physique (les films violents et d&#8217;horreur par exemple sont censur&#233;s &#224; certains &#233;gards : les films de Gaspar No&#233;, tous interdits au moins de 16 ans ; &#233;galement la s&#233;rie des Zombies) ou verbale (classement aux Etats-Unis du film Les Choristes, interdisant le film aux moins de 13 ans en raison de la grossi&#232;ret&#233; du vocabulaire des adolescents).              Acceptations ou d&#233;tournements de la censure : L'Auberge rouge de Claude Autant-Lara vit le sc&#233;nario de Jean Aurenche r&#233;&#233;crit sur quelques phrases prononc&#233;es par le moine. De &#171; Qu'est-ce qu'un gendarme... Rien... un grain de poussi&#232;re (&#8230;) Deux grains de poussi&#232;re... &#187;, la censure proposa &#171; Qu'est-ce que c'est, un gendarme, dans l'immense, dans le gigantesque appareil de la soci&#233;t&#233; ! Le gendarme, il ne fait qu'arr&#234;ter les personnes &#187;, proposition accept&#233;e par le producteur (Laurent GARREAU, 2000, p. 102-103). C'est le cas de la sc&#232;ne de l'entonnoir dans Le deuxi&#232;me souffle de Jean-Pierre MELVILLE qui a &#233;t&#233; coup&#233;e par le r&#233;alisateur sur suggestion du pr&#233;sident de la commission de contr&#244;le des films cin&#233;matographiques. Comme l'absence de demande de visa d'exploitation en France pour Les sentiers de la gloire/ Paths of Glory de Stanley Kubrick (E.-U., 1958) et la d&#233;cision du m&#234;me r&#233;alisateur du retrait d'Orange m&#233;canique (E.-U., 1958) des &#233;crans anglais &#224; la suite de plusieurs meurtres et d'une violente campagne de presse.&#160;      CalendrierLes propositions de communications devront comporter :         6 000 signes maximum ;              le titre de la communication, sa probl&#233;matique, le corpus filmique ;              une petite notice biographique du contributeur ;     et &#234;tre transmises avant le 1er mars 2012 aux adresses des trois organisatrices.         Magalie Flores-Lonjou, mflores@univ-lr.fr               Eve Lamendour,&#160; eve.lamendour@univ-lr.fr               St&#233;phanie Peltier, stephanie.peltier@univ-lr.fr      La liste des propositions retenues par le comit&#233; scientifique sera communiqu&#233;e le 20 avril 2012. Le colloque se tiendra &#224; La Rochelle les 29 et 30 juin 2012. Comit&#233; scientifique         Dani&#232;le Andr&#233;, ma&#238;tre de conf&#233;rences en civilisation et culture populaire nord-am&#233;ricaines, Centre de Recherches en Histoire Internationale et Atlantique (CRHIA), Universit&#233; de La Rochelle              Xavier Daverat, professeur de droit priv&#233;, Universit&#233; Montesquieu Bordeaux IV               Lucile Desmoulins, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de l'information et de la communication, CNAM DICEN EA 4420, Universit&#233; Paris Est Marne-la-Vall&#233;e IFIS              Lionel Miniato, ma&#238;tre de conf&#233;rences en droit priv&#233; et sciences criminelles au Centre universitaire Jean-Fran&#231;ois Champollion, Institut de droit priv&#233; de l&#8217;Universit&#233; de Toulouse I Capitole.              Jean-Marie Tixier, ma&#238;tre de conf&#233;rences en litt&#233;rature et cin&#233;ma, Universit&#233; Montesquieu Bordeaux IV     Comit&#233; d'organisation         Magalie Flores-Lonjou, ma&#238;tre de conf&#233;rences en droit public, Universit&#233; de La Rochelle, CEREGE LR-MOS, mflores@univ-lr.fr              Eve Lamendour, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de gestion,&#160; Universit&#233; de La Rochelle, CEREGE LR-MOS, LEMNA,&#160; eve.lamendour@univ-lr.fr              St&#233;phanie Peltier, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de gestion, Universit&#233; de La Rochelle, CEREGE LR-MOS, stephanie.peltier@univ-lr.fr      