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Pour son deuxi&#232;me num&#233;ro, dont la publication est pr&#233;vue au printemps 2009, 2.0.1, revue de recherche sur l&#8217;art du XIX&#232;me au XXI&#232;me si&#232;cle, lance un appel de textes portant notamment sur la th&#233;matique &#171; Local / Global &#187;.La revue 2.0.1, &#233;dit&#233;e par l&#8217;association du m&#234;me nom (www.revue-2-0-1.net), est une revue destin&#233;e &#224; diffuser et &#224; promouvoir les travaux des jeunes chercheurs et des jeunes professionnels en sciences humaines et sociales (&#233;tudiants de master, doctorants, post-doctorants, jeunes professionnels et artistes) dont les recherches, les pratiques et les actions portent sur les arts plastiques, les arts visuels, l&#8217;architecture, le design ou les th&#233;ories de l&#8217;art du XIX&#232;me au XXI&#232;me si&#232;cle.Outre les contributions li&#233;es &#224; la th&#233;matique du num&#233;ro, la revue appelle aussi des articles &#224; m&#234;me de refl&#233;ter l&#8217;actualit&#233; de la recherche sur l&#8217;art moderne et contemporain : - Une traduction en fran&#231;ais d&#8217;un article, texte de catalogue, document d&#8217;archive ou entretien, pr&#233;sentant un int&#233;r&#234;t th&#233;orique, historique ou critique ;- Un entretien avec un artiste, un historien de l&#8217;art, un commissaire d&#8217;exposition, etc.- Un texte r&#233;pondant &#224; la probl&#233;matique de la rubrique En marge, portant sur les rapports conceptuels et formels entre expositions et publications ;- Des articles pr&#233;sentant des travaux de recherche, des projets d&#8217;exposition, de manifestations artistiques ou de publications en cours d&#8217;&#233;laboration. Afin de clarifier le statut et la d&#233;marche des diff&#233;rents articles, plusieurs rubriques sont distingu&#233;es au sein des num&#233;ros de la revue : une partie th&#233;matique, un entretien ou une traduction, et les rubriques En marge, Etats de recherche, Focus et Projets. Pour plus de pr&#233;cisions sur chacune des rubriques : http://www.revue-2-0-1.net/?page_id=11 N&#176; 2. Local / GlobalLes probl&#233;matiques li&#233;es &#224; la mondialisation et &#224; ses effets sur la cr&#233;ation des &#339;uvres, sur leur r&#233;ception ou sur le march&#233; de l&#8217;art, sont devenues au cours des derni&#232;res ann&#233;es un des leitmotivs de la recherche en art contemporain. Nombre de revues y ont consacr&#233; un num&#233;ro sp&#233;cial, des laboratoires de recherche se cr&#233;ent au niveau institutionnel ou universitaire, les politiques publiques commencent &#224; en comprendre l&#8217;enjeu&#8230;Toutefois, si le ph&#233;nom&#232;ne de la mondialisation et sa prise en consid&#233;ration universitaire, critique et politique atteint aujourd&#8217;hui une ampleur sans pr&#233;c&#233;dent, il n&#8217;est pas totalement nouveau. A bien des &#233;gards, ses pr&#233;mices peuvent &#234;tre situ&#233;es au XIX&#232;me si&#232;cle, avec par exemple l&#8217;internationalisation croissante des &#233;changes humains (&#233;changes culturels et &#233;conomiques notamment) et la colonisation, comme si cela avait pr&#233;figur&#233; la mise en marche de la mondialisation actuelle, dans un contexte id&#233;ologique, &#233;conomique, culturel et mat&#233;riel il est vrai diff&#233;rent.L&#8217;art n&#8217;a pas &#233;chapp&#233; &#224; ce mouvement, il s&#8217;y inscrit m&#234;me pleinement. En effet, si les d&#233;placements internationaux des artistes et les influences trans-g&#233;ographiques ou trans-culturelles ont exist&#233; &#224; toutes &#233;poques, ils se sont d&#233;velopp&#233;s avec une nouvelle ampleur &#224; partir du XIX&#232;me si&#232;cle. On peut par exemple penser aux voyages d&#8217;artistes occidentaux en Orient ou dans les pays nouvellement colonis&#233;s. Cette internationalisation n&#8217;a pas cess&#233; depuis, et aujourd&#8217;hui, le monde de l&#8217;art est effectivement mondial.Mais alors que le d&#233;veloppement de la mondialisation est souvent consid&#233;r&#233; sous l&#8217;angle d&#8217;une course vers l&#8217;uniformisation, id&#233;e sous-jacente au terme &#171; globalisation &#187; qui n&#8217;a certes rien d&#8217;une illusion, il s&#8217;agit aussi d&#8217;un m&#233;canisme complexe qui s&#8217;accompagne de ph&#233;nom&#232;nes locaux et de dynamiques r&#233;gionales ou inter-r&#233;gionales (ces termes &#233;tant ici &#224; comprendre au sens large, c&#8217;est-&#224;-dire en tant qu&#8217;aires g&#233;ographiques ou culturelles aux dimensions les plus variables &#8211; espaces d&#233;limitables g&#233;ographiquement et/ou identifiables culturellement).Par exemple, en France ou m&#234;me au niveau europ&#233;en, ces questionnements se pensent autour de la notion d&#8217;exception culturelle ou d&#8217;un souci de valorisation de crit&#232;res communautaires, souvent historiques et patrimoniaux. Par ailleurs, et dans la m&#234;me perspective d&#8217;une mondialisation globalisante, l&#8217;art contemporain issu d&#8217;aires g&#233;ographiques telles que l&#8217;Asie, l&#8217;Inde ou l&#8217;Afrique, trouve une place parfois ambigu&#235; qui semble tenir autant &#224; l&#8217;affirmation et &#224; la contestation de crit&#232;res r&#233;gionaux qu&#8217;&#224; leur r&#233;sonance avec les arts &#171; occidentaux &#187;. Conjointement &#224; la mondialisation, c&#8217;est donc aussi vers l&#8217;incidence locale que le regard peut &#234;tre port&#233;. Pour son deuxi&#232;me num&#233;ro, 2.0.1 propose ainsi d&#8217;observer l&#8217;interrelation du local et du global, c&#8217;est-&#224;-dire la n&#233;gociation de la place et des enjeux du local dans un monde globalis&#233; o&#249; les &#233;changes &#233;conomiques, sociaux et culturels se font &#224; l&#8217;&#233;chelle internationale, sans toutefois que les acteurs de ces &#233;changes puissent exclure compl&#232;tement les r&#233;alit&#233;s locales, dont certaines &#233;mergent ou s&#8217;affirment au contraire dans ce contexte. Plus pr&#233;cis&#233;ment, &#224; travers une d&#233;marche d&#8217;identification et d&#8217;analyse critique, il s&#8217;agira ici d&#8217;aborder les processus culturels, historiques, politiques ou &#233;conomiques qui ont permis l&#8217;&#233;mergence de ph&#233;nom&#232;nes globaux (&#171; internationalisation &#187;, &#171; colonisation &#187;, &#171; globalisation &#187;, &#171; glocalisation &#187;, &#171; trans-culturalit&#233; &#187;, &#171; hybridation &#187;, etc.) et leurs effets sur l&#8217;art du XIX&#232;me au XXI&#232;me si&#232;cle. Divers axes, non exclusifs les uns des autres, pourront &#234;tre &#233;tudi&#233;s. Ils rel&#232;vent d&#8217;approches historiques, th&#233;oriques ou &#233;pist&#233;mologiques, et s&#8217;inscrivent dans les divers domaines de la recherche sur l&#8217;art : l&#8217;histoire de l&#8217;art, l&#8217;historiographie, l&#8217;esth&#233;tique et la philosophie de l&#8217;art bien entendu, mais aussi l&#8217;histoire des expositions, l&#8217;anthropologie, les cultural studies ou encore les &#233;tudes post-coloniales, pour ce qui est des p&#233;riodes r&#233;centes :     Le r&#244;le de l&#8217;art d&#8217;une part (les pratiques, les &#339;uvres) et des manifestations artistiques d&#8217;autres part (expositions universelles, expositions internationales, biennales, triennales, r&#233;sidences d&#8217;artiste, etc.) dans la d&#233;finition d&#8217;identit&#233;s locales au sein d&#8217;un monde internationalis&#233; ou mondialis&#233;.    La pertinence ou non des crit&#232;res g&#233;ographiques ou culturels en mati&#232;re d&#8217;art dans le contexte de la mondialisation (&#233;coles, mouvements et foyers artistiques localis&#233;s g&#233;ographiquement au XIX&#232;me et au XX&#232;me si&#232;cle, sc&#232;nes artistiques identifi&#233;es &#224; des aires g&#233;ographiques ou culturelles aujourd&#8217;hui &#8211; les pays de l&#8217;Est de l&#8217;Europe, l&#8217;Afrique, l&#8217;Asie, etc.)     Les effets des confrontations et des &#233;changes culturels, sociaux, mat&#233;riels et financiers internationalis&#233;s ou mondialis&#233;s sur les pratiques artistiques localis&#233;es (influences entre pays ou entre cultures, ph&#233;nom&#232;nes d&#8217;hybridation post-coloniales, etc.)    Les effets des composantes identitaires (r&#233;cits historiques et r&#233;f&#233;rences communes, mod&#232;les et politiques culturels, sch&#233;mas de pens&#233;e, h&#233;ritages philosophiques) dans l&#8217;appr&#233;hension historique et critique de l&#8217;art, de l&#8217;art identifi&#233; et localis&#233; comme &#233;tant &#233;tranger en particulier.    Les ph&#233;nom&#232;nes ambigus, dans le domaine de l&#8217;art, d&#8217;&#171; appropriation &#187; du local par le global ou au contraire de r&#233;sistances locales &#224; la marche globale du monde. Les propositions d&#8217;articles pour la partie th&#233;matique et les rubriques En marge et Projet (8000 signes espaces compris, hors notes de bas de page), sont &#224; retourner au comit&#233; de r&#233;daction (revue.2.0.1@gmail.com) pour le 15 d&#233;cembre 2008. Elles devront &#234;tre accompagn&#233;es d&#8217;une pr&#233;sentation bio-bibliographique de l&#8217;auteur (entre 500 et 1000 signes).Les articles retenus mi janvier par le comit&#233; de lecture seront &#224; retourner dans leur version finale (15 000 signes espaces compris, hors notes de bas de pages) pour le 1er mars dernier d&#233;lai.Les autres articles sont &#224; proposer d&#232;s le d&#233;part dans leur version finale au comit&#233; de r&#233;daction, pour le 22 d&#233;cembre 2008. Entretiens et traductions : 15 000 signes espaces compris, hors notes de bas de pages. Rubriques Etats de Recherche, 5 000 signes, et Focus, 7500 signes, espaces compris, hors notes de bas de pages. Les articles devront &#234;tre accompagn&#233;s d&#8217;une pr&#233;sentation bio-bibliographique de l&#8217;auteur (entre 500 et 1000 signes).