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Appel &#224; communicationsLa parole vive au d&#233;fi de l&#8217;&#232;re m&#233;diatiquePresse, chanson et performance orale au XIXe si&#232;cleMontpellier, 9 au 11 octobre 2008La presse, par les caract&#232;res de sa production, par l&#8217;ampleur de sa diffusion, par les rythmes nouveaux qu&#8217;elle impose, modifie profond&#233;ment au XIXe si&#232;cle l&#8217;ensemble des activit&#233;s (sociales, &#233;conomiques, culturelles etc), des appr&#233;ciations et des repr&#233;sentations du monde et fait entrer la soci&#233;t&#233; fran&#231;aise dans une civilisation du journal, marqu&#233;e par la p&#233;riodicit&#233; et le flux m&#233;diatique. Cette inscription du pays dans un cadre d&#233;sormais r&#233;gi par le principe de l&#8217;&#233;criture et de la lecture p&#233;riodiques constitue une mutation anthropologique majeure. Notamment une culture de masse se dessine, d&#233;clin&#233;e &#224; travers des formes culturelles visant &#224; atteindre le public le plus large possible (romans-feuilletons, journaux bon march&#233;), aux sources d&#8217;une &#232;re &#8220; m&#233;diatique &#8221; qui constitue aujourd&#8217;hui notre horizon quotidien. Face &#224; ce bouleversement, la culture orale reste bien vivante. Le public continue &#224; demander&#160; des chansons, des po&#232;mes, des r&#233;cits comiques ou s&#233;rieux&#8230; prenant vie par le corps et la voix d&#8217;un interpr&#232;te dans un moment d&#8217;&#233;motion partag&#233;e ; cela dans des lieux de r&#233;union o&#249; se d&#233;veloppent sociabilit&#233; et convivialit&#233;. L&#8217;exigence m&#233;diatique d&#8217;un produit reproductible massivement (Walter Benjamin) se heurte ici &#224; des difficult&#233;s sp&#233;cifiques ;&#160; le processus de standardisation est en effet travers&#233; de contradictions et de r&#233;sistances, dont t&#233;moignent des sph&#232;res culturelles divergentes comme les &#171; goguettes &#187; du d&#233;but du si&#232;cle, les cabarets montmartrois ou la chanson militante. Il aboutit cependant, donnant naissance au caf&#233;-concert puis au music-hall, premi&#232;res formes du divertissement de masse.Presse et culture urbaine orale ont &#233;t&#233; jusqu&#8217;ici &#233;tudi&#233;es ind&#233;pendamment l&#8217;une de l&#8217;autre, alors qu&#8217;elles se d&#233;veloppent conjointement, en r&#233;ponse aux m&#234;mes &#233;volutions sociales et culturelles. On partira ici de l&#8217;hypoth&#232;se d&#8217;interactions entre elles, qu&#8217;il s&#8217;agira d&#8217;interroger jusqu&#8217;&#224; la premi&#232;re guerre mondiale : sp&#233;cificit&#233; et convergences, influences r&#233;ciproques, compl&#233;mentarit&#233;,&#160; concurrence&#8230; Voici &#224; titre indicatif, quelques sujets que nous souhaiterions voir aborder lors de ces rencontres, en privil&#233;giant toujours une perspective g&#233;n&#233;rale, g&#233;n&#233;rique et th&#233;orique plut&#244;t que purement monographique :     r&#244;le de la presse ou de publicistes/journalistes, dans l&#8217;&#233;mergence des vedettes, le d&#233;roulement de leurs carri&#232;res ; plus largement, dans la naissance du vedettariat     r&#244;le de la presse&#160; dans la vogue des &#233;tablissements     la presse sp&#233;cialis&#233;e, nouveau support de diffusion des chansons&#160;     la&#160; place des chansons dans la presse g&#233;n&#233;raliste     la chanson et le texte &#224; dire comme journal parl&#233;-chant&#233; : transposition&#160; de certains genres comme le fait divers, le r&#233;cit de crime, le reportage (l&#8217;Exposition, le r&#233;cit de catastrophe, le reportage de guerre&#8230;), l&#8217;annonce publicitaire&#8230;     autres croisements g&#233;n&#233;riques entre presse, chanson et textes &#224; dire     la r&#233;&#233;criture/relecture critique de l&#8217;actualit&#233; dans les chansons militantes, syndicales et r&#233;volutionnaires     repr&#233;sentation de la presse et des journalistes dans les chansons et textes &#224; dire     discours et action des institutions : en particulier la censure des chansons (maintenue jusqu&#8217;en 1906) ses crit&#232;res et ses effets ; les d&#233;bats dans la presse &#224; ce propos&#8230; Ce colloque organis&#233; par l&#8217;&#233;quipe d&#8217;accueil RIRRA 21 (Repr&#233;senter/inventer la r&#233;alit&#233; du romantisme &#224; l&#8217;aube du XXe) s&#8217;ins&#232;re dans une riche tradition d&#8217;&#233;tudes &#224; l&#8217;universit&#233; de Montpellier III. Il est d&#8217;abord issu d&#8217;un programme de recherche conduit par Elisabeth Pillet sur la parole vive au XIXe si&#232;cle (publication : St&#233;phane Hirschi, Elisabeth Pillet et Alain Vaillant (dir.), L&#8217;Art de la parole vive, aux presses universitaires de Valenciennes au printemps 2006). Il s&#8217;inscrit &#233;galement dans le&#160; programme de recherches sur presse et litt&#233;rature au XIXe si&#232;cle (publications : Marie-Eve Th&#233;renty et Alain Vaillant (dir.), 1836, l&#8217;an I de l&#8217;&#232;re m&#233;diatique, nouveau monde, 2001 ; Marie-Eve Th&#233;renty et Alain Vaillant (dir), Presse et plumes. Litt&#233;rature et journalisme au XIXe si&#232;cle, Nouveau monde, 2004 ; Martine Lavaud et Marie-Eve Th&#233;renty (dir.), L&#8217;interview d&#8217;&#233;crivains, Lieux litt&#233;raires, publication de Montpellier, 2006). Ce colloque fera l&#8217;objet d&#8217;une publication. Les propositions d&#8217;une vingtaine de lignes accompagn&#233;es d&#8217;une courte pr&#233;sentation de leurs auteurs sont &#224; adresser avant le 31 d&#233;cembre 2007 &#224; Elisabeth Pillet&#171; Le Parc des Arceaux &#187; F5199 rue Calvin34080 Montpellierelspil@aol.com&#160;et&#160; &#224; Marie-Eve Th&#233;renty 16 rue Manin75019 Paris met@club-internet.fr