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L&#8217;invention de la photographie remonte aux ann&#233;es dix-huit cent trente. Objet unique dans le cas des daguerr&#233;otypes ou des positifs directs de Hippolyte Bayard, la photographie s&#8217;ouvre &#224; l&#8217;&#232;re de la reproductibilit&#233; avec les travaux de William Henry Fox Talbot et son utilisation des n&#233;gatifs. D&#8217;abord r&#233;alis&#233;e en noir et blanc, la photographie prend des couleurs au d&#233;but du vingti&#232;me si&#232;cle. Largement cantonn&#233;e durant plusieurs d&#233;cennies dans la reproduction de portraits ou utilis&#233;e &#224; des fins documentaires au profit de diverses sciences, telles que la m&#233;decine, l&#8217;histoire de l&#8217;art ou l&#8217;arch&#233;ologie, la photographie &#233;largit son champ d&#8217;investigation &#224; la fin du dix-neuvi&#232;me si&#232;cle, pr&#233;tendant surtout d&#232;s lors &#224; un statut artistique, clairement revendiqu&#233; par les pictorialistes.R&#233;volution technique et artistique, la photographie a durablement influenc&#233; une production caricaturale qu&#8217;elle a en partie investie. Plusieurs axes de r&#233;flexion se d&#233;gagent pour ce num&#233;ro de &#171;&#160;Ridiculosa&#160;&#187; consacr&#233; aux relations entre caricature et photographie&#160;:        L&#8217;influence de la photographie sur la caricature    La photographie s&#8217;est pos&#233;e tr&#232;s rapidement en concurrente directe de la peinture d&#8217;histoire et de la caricature dans la mesure o&#249; elle autorisait une repr&#233;sentation fid&#232;le et rapidement disponible des personnages publics. Elle a ainsi particip&#233; &#224; l&#8217;&#233;volution du genre caricatural sous plusieurs de ses aspects. Dans quelle mesure la photographie a-t-elle amen&#233; les artistes &#224; d&#233;laisser le portrait-charge&#160;? Quelle a &#233;t&#233; son influence sur le regard du dessinateur satirique vis-&#224;-vis de l&#8217;objet de sa critique (personnage, sc&#232;ne ou paysage), sur les r&#233;visions stylistiques qu&#8217;a entra&#238;n&#233;es sa g&#233;n&#233;ralisation, tel que l&#8217;abandon d&#8217;une exigence &#171;&#160;r&#233;aliste&#160;&#187;&#160;? Quelle est sa part dans l&#8217;&#233;volution du rapport de la caricature &#224; la couleur&#160;? Ce sont l&#224; autant de pistes d&#8217;investigation.        La photographie comme caricature    Peu apr&#232;s la fin de la Premi&#232;re Guerre mondiale s&#8217;est intensifi&#233;e dans le sillage des collages dada&#239;stes une nouvelle relation entre photographie et caricature, initi&#233;e d&#232;s la Belle Epoque. John Heartfield, Georg Grosz, Hannah H&#246;ch en Allemagne, plus tard Marinus en France, ont cr&#233;&#233; des photomontages en assemblant des morceaux de photographies, voire en les associant &#224; d&#8217;autres supports iconiques. Leur propos &#233;tait d&#8217;interroger certaines r&#233;alit&#233;s sociales en renouvelant la s&#233;mantique satirique. La photographie a par la suite r&#233;guli&#232;rement &#233;t&#233; instrumentalis&#233;e&#160; &#224; des fins comiques et satiriques au moyen de diff&#233;rents proc&#233;d&#233;s&#160;: cadrage sur un &#233;l&#233;ment isol&#233;, agencement des personnes, constructions spatiales, trucage de clich&#233;s par l&#8217;ajout ou la soustraction d&#8217;&#233;l&#233;ments, adjonction de bulles, tous proc&#233;d&#233;s devenus tr&#232;s courants dans les revues satiriques. Certaines images tir&#233;es de films, telle que la pose de Marlene Dietrich dans &#171;&#160;L&#8217;ange bleu&#160;&#187;, rendues fixes sous la forme de clich&#233;s, ont, par ailleurs, donn&#233; lieu &#224;&#160; une s&#233;rie de (re-)cr&#233;ations humoristiques ou satiriques, &#224; l&#8217;instar de ce qui existe depuis fort longtemps en relation avec la peinture. Dans tous les cas, ces montages photographiques fonctionnent comme une caricature au sens g&#233;n&#233;rique du terme. Cette imbrication de la photographie et de la caricature offre un champ de recherches tr&#232;s large, notamment sous les angles de l&#8217;historicit&#233; des pratiques culturelles, de leur dimension sociale, politique mais aussi esth&#233;tique, mais &#233;galement &#224; travers l&#8217;&#233;tude des rapports incertains entre hypoicone et hypericone.&#160;        Photographie versus caricature    &#160;Au tournant du vingti&#232;me si&#232;cle, Heinrich Zille a port&#233; son regard g&#233;n&#233;reux sur la vie des Berlinois en proposant tour &#224; tour &#224; ses lecteurs des photographies non satiriques et des caricatures. Son cas est loin d&#8217;&#234;tre isol&#233; et il n&#8217;est pas rare que caricatures et photographies entretiennent un dialogue au sein d&#8217;un m&#234;me univers artistique, dont le dispositif (inter-)m&#233;dial (artiste, support physique, spectateur) serait &#224; th&#233;matiser.         Le discours des dessinateurs sur les photographes et vice et versa    Invention technologique majeure, la photographie a nourri au cours du dix-neuvi&#232;me si&#232;cle des pol&#233;miques sans fin, en particulier chez ceux pour qui elle &#233;tait ressentie comme une concurrente ou une intruse. Au premier rang de ceux-ci&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; se trouvaient les dessinateurs, et il n&#8217;est qu&#8217;&#224; penser au crayon grin&#231;ant de Daumier ou aux propos peu am&#232;nes de Baudelaire, esth&#232;te de la caricature, pour prendre la mesure des enjeux. La pol&#233;mique a pu prendre des formes plus subtiles, sous la forme de citations, parfois proches de l&#8217;hommage. Le discours a par la suite &#233;volu&#233;, restant pourtant souvent marqu&#233; par une certaine rigidit&#233;. Le discours inverse du photographe sur le dessinateur a &#233;t&#233; l&#8217;objet d&#8217;une attention moindre, et l&#8217;on ne peut qu&#8217;encourager les contributions croisant le discours des uns sur les autres ou th&#233;matisant leur &#233;volution.Le th&#232;me des rapports entre caricature et photographie &#233;tant tr&#232;s vaste, ces quelques indications, nullement exhaustives, doivent &#234;tre saisies comme des suggestions, Toute proposition de contribution accompagn&#233;e d&#8217;un descriptif d&#8217;une demi-page est &#224; adresser conjointement &#224; : Laurence Danguy, Peter Ronge et Jean-Claude Gardes    laurence.danguy@uni-konstanz.de     ronge.peter@t-online.de     gardes@univ-brest.fravant le 30 juin 2009.