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&#171;&#160;Repr&#233;senter l&#8217;auteur de bande dessin&#233;e&#160;&#187;&#160;Beno&#238;t Berthou (universit&#233; Paris 13), Sylvie Ducas (universit&#233; Paris Ouest-Nanterre La D&#233;fense)&#160;Comicalit&#233;s. &#201;tudes de culture graphique est une revue en ligne avec comit&#233; de lecture entendant aborder la bande dessin&#233;e, et plus largement les formes de rencontre entre textes et images, selon des approches esth&#233;tiques, &#233;conomiques et sociologiques. Apr&#232;s &#171;&#160;La bande dessin&#233;e&#160;: un art sans m&#233;moire&#160;?&#160;&#187;, nous lan&#231;ons aujourd&#8217;hui un nouvel appel &#224; communication intitul&#233;&#160;: &#171;&#160;Repr&#233;senter l&#8217;auteur de bande dessin&#233;e&#160;&#187;.&#160;Confondue avec son noble alter ego - l&#8217;&#233;crivain - ou sa variante romantique - l&#8217;artiste, l&#8217;auteur est, en effet, ce complexe faux ami mis &#224; toutes les sauces par tous ceux qui pr&#233;tendent poser l&#8217;&#233;pineuse question de la cr&#233;ation artistique. Appliqu&#233; au &#171;&#160;mauvais genre&#160;&#187; de la &#171;&#160;BD&#160;&#187;, cet auteur n&#8217;en avance pas moins masqu&#233;&#160;: est-il une figure, une simple repr&#233;sentation de celui qui prend le crayon et signe le livre&#160;? le sujet de l&#8217;&#233;nonciation (qui n&#8217;existe que dans l&#8217;espace de la planche)&#160;? une repr&#233;sentation de soi imaginaire, voire fantasm&#233;e&#160;? ou les trois &#224; la fois&#160;? et que d&#233;duire d&#8217;une telle &#171;&#160;fonction auteur&#160;&#187; des r&#233;alit&#233;s nouvelles li&#233;es aux industries du livre et de la culture dont la BD est une incarnation&#160;?Cette &#171;&#160;th&#233;matique&#160;&#187; invite les chercheurs &#224; s&#8217;appuyer sur des dessins repr&#233;sentant l&#8217;auteur de bande dessin&#233;e dans son activit&#233; cr&#233;atrice, que celui-ci apparaisse dans une simple case (&#224; l&#8217;instar d&#8217;Herg&#233; dans Tintin ou Quick et Flupke) ou se voit accord&#233; une place pr&#233;pond&#233;rante dans le r&#233;cit. Nous sommes donc ouverts &#224; l&#8217;analyse de toutes sortes de productions que nous pouvons sommairement ranger dans plusieurs cat&#233;gories.    Autorepr&#233;sentation lorsque l&#8217;auteur se met en sc&#232;ne lui-m&#234;me, comme dans le cas de l&#8217;autobiographie ou de l&#8217;autofiction, selon des modalit&#233;s qu&#8217;il serait int&#233;ressant d&#8217;&#233;tudier (Fabrice Neaud se repr&#233;sente ainsi, dans le quatri&#232;me tome de son Journal[1], sous les apparences d&#8217;un petit personnage rappelant une marionnette et contrastant avec le trait pr&#233;cis du reste du r&#233;cit, alors que Jean-Christophe Menu semble oscille dans Livret de phamille[2] entre dessin d&#8217;apr&#232;s nature et caricature). On pourra notamment interroger la mise en abyme des outils et du geste de la cr&#233;ation, ainsi que celle de l&#8217;album ou de la planche en train d&#8217;&#234;tre cr&#233;&#233;(e) dans ce qui s&#8217;apparente alors &#224; des autoportraits. Seront les bienvenues des propositions se demandant quels rapports (contestation&#160;? imitation&#160;? indiff&#233;rence&#160;?) entretiennent ces repr&#233;sentations avec les postures auctoriales litt&#233;raires et se demandant quels nouveaux modes d&#8217;apparition se construisent avec l&#8217;auteur de bande dessin&#233;e.    Repr&#233;sentation de ses pairs lorsque l&#8217;auteur semble vouloir porter un regard sur d&#8217;autres auteurs, que celui-ci soit particuli&#232;rement sarcastique (dans le cas des Mauvaises humeurs de James et la T&#234;te X[3], voire d&#8217;Approximativement[4] de Lewis Trondheim) ou mette l&#8217;accent sur leur place au sein d&#8217;un dispositif de publication (&#224; l&#8217;instar du Journal[5] de Serge Clerc qui relate la cr&#233;ation de M&#233;tal Hurlant et des Humano&#239;des Associ&#233;s ou encore de La V&#233;ritable Histoire de Futuropolis). Le travail biographique consistant &#224; &#233;voquer la vie ou l&#8217;&#339;uvre d&#8217;autres auteurs nous semble &#233;galement relever de modalit&#233;s qu&#8217;il nous semble tr&#232;s int&#233;ressant d&#8217;examiner&#160;: au parti-pris que l&#8217;on pourrait dire &#171;&#160;critique&#160;&#187; du McCay[6] dessin&#233; par Bramanti et construit autour de la notion &#171;&#160;d&#8217;attraction&#160;&#187; ch&#232;re au sc&#233;nariste Thierry Smolderen, s&#8217;oppose ainsi sans doute le parti-pris &#171;&#160;&#233;pique&#160;&#187; de la tr&#232;s longue biographie consacr&#233;e &#224; Tezuka[7]&#8230;Cette liste est tr&#232;s loin d&#8217;&#234;tre exhaustive et nous invitons des chercheurs &#224; la compl&#233;ter par des &#339;uvres ou des repr&#233;sentations d&#8217;auteurs par exemple issus de bandes dessin&#233;es japonaises ou am&#233;ricaines. Nous entendons, en effet, avant tout permettre le traitement le plus exhaustif possible d&#8217;une question&#160;: quelle valeur et quels enjeux recouvrent la repr&#233;sentation de l&#8217;auteur de bande dessin&#233;e&#160;?Il est en effet frappant de constater qu&#8217;une repr&#233;sentation de l&#8217;auteur encore compl&#232;tement marginale il y a 30 ans (au sens propre, pensons aux &#171;&#160;Hauts de page&#160;&#187; de Yann et Conrad ou au caract&#232;re cocasse des signatures de Franquin qui s&#8217;exprimait en p&#233;riph&#233;rie de la planche) est aujourd&#8217;hui extr&#234;mement courante et nous semble pouvoir donner lieu &#224; plusieurs approches que nous soumettons &#224; titre d&#8217;exemples.    Approche &#233;ditoriale&#160;: il serait int&#233;ressant de mieux cerner (dans le temps ou l&#8217;espace) les modalit&#233;s d&#8217;apparition de l&#8217;auteur de bande dessin&#233;e, autrement dit de s&#8217;interroger sur les modes de publication (collections, traductions&#8230;) des &#339;uvres concern&#233;es ainsi que sur l&#8217;aspect structurant (au sein de la pratique du &#171;&#160;blogging&#160;&#187; ou encore &#224; travers la d&#233;finition du &#171;&#160;roman graphique&#160;&#187;) de cette pratique.    Approche esth&#233;tique&#160;: il s&#8217;agit de cerner les modalit&#233;s d&#8217;apparition de l&#8217;auteur, que ce soit sur le plan graphique (s&#8217;apparente-t-elle &#224; des genres comme le portrait, la caricature&#160;?) ou narratif (l&#8217;auteur devient-il un personnage &#224; part enti&#232;re ou est-il trait&#233; sur le mode de la r&#233;f&#233;rence, voire de la connivence&#160;?    Approche symbolique&#160;: elle s&#8217;interroge sur la valeur qu&#8217;acquiert cette repr&#233;sentation de l&#8217;auteur sur le plan des filiations (comment se r&#233;clame-t-on d&#8217;un auteur ou d&#8217;une &#233;cole en bande dessin&#233;e&#160;?) ou plus largement d&#8217;une inscription dans le champ de la litt&#233;rature (en repr&#233;sentant un auteur de bande dessin&#233;e &#224; c&#244;t&#233; d&#8217;&#233;crivains ou en s&#8217;inscrivant dans un dispositif comme le pacte autobiographique). Pastiche et hommage, ou parodie et subversion des h&#233;ritages, pourront notamment &#234;tre examin&#233;s &#224; l&#8217;aune de la question des filiations ou au contraire des avant-gardes dans la cr&#233;ation artistique initi&#233;e par la bande dessin&#233;e.Le pr&#233;sent appel &#224; communication est ouvert &#224; tous les chercheurs, quel que soit leur statut (universitaire ou non) et leur origine (m&#234;me si nous ne pouvons publier que des textes &#233;crits en fran&#231;ais ou en anglais). Nous les invitons &#224; nous r&#233;pondre en nous soumettant deux documents&#160;:&#160;    Une fiche signal&#233;tique prenant la forme d&#8217;un court Curriculum Vitae exposant les axes de recherche du candidat.    Un texte anonyme de 3000 signes espaces compris, pr&#233;sent&#233; sans aucun enrichissement autre que l&#8217;italique ou le caract&#232;re gras, et adoptant une pr&#233;sentation standardis&#233;e (Times New Roman 12 pts pour le corps de texte, 10 pts pour les notes, aucun alin&#233;a ou retrait de paragraphe, interligne 1,5).La proposition sera &#233;valu&#233;e de fa&#231;on anonyme par deux membres du comit&#233; scientifique de la revue&#160;: son acceptation vaudra encouragement et suggestions quant &#224; un article d&#8217;une taille comprise entre 25000 et 50000 signes espaces compris.Elle doit nous parvenir aux adresses &#233;lectroniques suivante avant le 1er novembre 2011:    ben.berthou@orange.fr    sylvie.ducas@wanadoo.frBibliographie (non exhaustive et non indicative)&#160;    Ayroles Fran&#231;ois, Nouveaux moment cl&#233;s de l&#8217;Histoire de la bande dessin&#233;e, Alain Beaulet Editeur, 2008.    Ayroles Fran&#231;ois, Mon Killoffer de poche, L&#8217;Association, 2006.    Baladi Alex, Encore un effort, L&#8217;Association, 2009.    Cauvin Raoul, Pauvre Lampil, Dupuis, 1977.    Cestac Florence, Comment faire de la b&#233;d&#233; sans passer pour un pied nickel&#233;, Dargaud, 1998.    Cestac Florence, La V&#233;ritable histoire de Futuropolis, Dargaud, 2007.    Cestac Florence, La Vie d&#8217;artiste, Dargaud, 2002.    Clerc Serge, Journal, Deno&#235;l, 2008.    Clowes Daniel, Pussey&#160;!, Rackham, 2002.    Crumb Robert, Mes probl&#232;mes avec les femmes, Cornelius, 2007.    Davodeau Etienne, L&#8217;Atelier, PMJ-Les R&#234;veurs, 2002.    Dupuy et Berberian, Journal d&#8217;un album, L&#8217;Association, 1994.    Eisner Will, Le R&#234;veur, Delcourt, 2009.    Fabcaro, La Cl&#244;ture, 6 pieds sous terre, 2009.    Fromental Jean-Luc et Stanislas, Les Aventures d&#8217;Herg&#233;, Reporter, 2007.    Gaudelette Michel, La Vie des festivals, Fluide Glacial, 2001.    Guillevic Jo&#235;lle, Le Journal de Joe Manix, Flblb, 2009.    Horrocks Dylan, Hicksville, L&#8217;Association, 2002.    James et la T&#234;te X, Les Mauvaises humeurs, 6 pieds sous terre, 2007.     Killoffer, 676 apparitions de Killoffer, L&#8217;Association.    Larcenet Manu, Critixman, Les R&#234;veurs, 2006.    Long Guillaume, Comme un poisson dans l&#8217;huile, Vertige Graphic, 2002.    Malher Nicolas, L&#8217;Art selon madame Goldgruber et L&#8217;Art sans madame Golgruber, L&#8217;Association.    Matt Joe, Le Pauvre type, Delcourt, 2001.    Matt Joe, Strip-tease, Le Seuil, 2004.    Menu Jean-Christophe, Livret de phamille, L&#8217;Association, 1995.    Neaud Fabrice, Journal (4 tomes), Ego comme x.    Ohba Tsugumi, Bakuman, Kana, 2010.    Osamu Tezuka. Biographie, Casterman, 2004.    Pekar Harvey, American splendor. Lire la s&#233;rie &#233;dit&#233;e par Ballantine Books et traduite en Fran&#231;ais aux &#233;ditions &#231;a et l&#224; sous le titre de Harvey Pekar, Anthologie, volume 1.    Roosevelt Jos&#233;, Juanalberto Dessinator, La Bo&#238;te &#224; bulles, 2007.    Seth, La Vie est belle malgr&#233; tout, Delcourt, 1998.    Sfar Joann, Harmonica (l&#8217;un des Carnets de Joann sfar, 9 tomes), L&#8217;Association, 2002.    Smolderen Thierry et Bramanti Jean-Philippe, McCay, Delcourt, 2004.    Spiegelman Art, Breakdowns, Casterman, 2008.    Taniguchi Jiro, Un zoo en hiver, Casterman, 2009.    Tatsumi Yoshihiro, Une vie dans les marges, Cornelius, 2011.    Trondheim Lewis, Carnets de bord, L&#8217;Association, 2002.    Trondheim Lewis, D&#233;soeuvr&#233;, L&#8217;Association, 2005.    Yann et L&#233;turgie Simon, Spirou dream team, Dupuis, 2011.    Zep, Le Portrait dessin&#233;, Gl&#233;nat, 2010.[1] Fabrice Neaud, Journal (4). Les Riches heures, Ego comme x, 2002.[2] Jean-Christophe Menu, Livret de phamille, L&#8217;Association, 2003.[3] James et la t&#234;te X, Les mauvaises humeurs de James et la t&#234;te X, 6 pieds sous terre, 2007.[4] Lewis Trondheim, Approximativement, Cornelius, 1995.[5] Serge Clerc, Le Journal, Editions Deno&#235;l, 2008.[6] Bramanti et Smolderen, McCay (4 tomes), Delcourt, 2004.[7] Tezuka Productions, Osamu Tezuka, Casterman, coll. &#171;&#160;Ecritures&#160;&#187;, 2004.