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CRAL/EHESS, Paris, les 15 et 16 mai 2009Longtemps per&#231;ue comme un outil de propagande parmi d&#8217;autres, la musique des r&#233;gimes dictatoriaux s&#8217;est r&#233;v&#233;l&#233;e un lieu privil&#233;gi&#233; pour l&#8217;&#233;tude des rapports entre art et politique. Des travaux r&#233;cents ont soulign&#233; la complexit&#233; des liens que les musiciens ont entretenus avec le pouvoir dans les syst&#232;mes politiques dictatoriaux, traditionnellement consid&#233;r&#233;s comme monolithiques. Ainsi, la description des m&#233;canismes de la censure, de la construction des all&#233;geances et de la gestion des dissensions internes, des moments de rupture et des continuit&#233;s avec les r&#233;gimes pr&#233;c&#233;dents, a montr&#233; la multiplicit&#233; des dispositifs de n&#233;gociation et de poursuite d&#8217;un consensus qui ont assur&#233;, en l&#8217;absence de libert&#233; politique, la continuit&#233; d&#8217;une vie musicale souvent intense et cr&#233;atrice. M&#234;me dans les heures les plus sombres de l&#8217;histoire du 20e si&#232;cle, la musique n&#8217;a cess&#233; de r&#233;sonner.Dans ce colloque, nous nous int&#233;resserons plus pr&#233;cis&#233;ment aux &#339;uvres inspir&#233;es et promues par les appareils &#233;tatiques dictatoriaux. Les dictatures ont souvent favoris&#233;, m&#234;me quand elles n&#8217;ont pas &#233;dict&#233; de normes esth&#233;tiques, un certain genre de musique : pi&#232;ces de circonstance, comm&#233;moratives ou de c&#233;l&#233;bration, hymnes patriotiques ou militants, marches militaires, etc. Elles ont cr&#233;&#233; des formes sp&#233;cifiques de s&#233;lection et de soutien &#224; la production musicale, &#224; travers des prix ou des syst&#232;mes de commande, validant ou instituant ainsi certaines &#339;uvres comme &#233;tant l&#8217;&#233;manation de l&#8217;ordre politique.S'appuyant sur l'&#233;tude de cas pr&#233;cis, nous &#233;tudierons aussi les mani&#232;res d&#8217;aborder ce r&#233;pertoire : peut-on le consid&#233;rer comme un ensemble coh&#233;rent, relevant du concept de &#171; musique d&#8217;&#201;tat &#187; ? Trouve-t-on les m&#234;mes types de production musicale dans toutes les dictatures consid&#233;r&#233;es ? Quels discours et quelles pratiques furent mis en &#339;uvre et comment furent-ils accueillis par les auditeurs ? Peut-on d&#233;finir ces musiques par un ensemble de traits stylistiques, ou seulement par la fonctionnalit&#233; de leur contexte de diffusion ?Le colloque privil&#233;giera une perspective multidisciplinaire (histoire culturelle, sociologie de la musique, analyse musicale) et comparative, acceptant des contributions sur diff&#233;rents moments historiques et aires g&#233;ographiques, notamment l&#8217;Europe de l&#8217;entre-deux-guerres, le bloc sovi&#233;tique et la chine mao&#239;ste, ou encore les dictatures de l&#8217;Am&#233;rique latine des ann&#233;es 60 et 70. Les communications (en fran&#231;ais ou en anglais) auront une dur&#233;e de 20 minutes et les propositions (un r&#233;sum&#233; de 300 mots) devront &#234;tre soumises avant le 31 janvier 2009. Contacts :      Esteban Buch (buch@ehess.fr)    Igor Contreras (contrerasigor@gmail.com)    Manuel Deniz Silva (manuel_denizsilva@yahoo.fr)Centre de Recherches sur les Arts et le Langage (CRAL)96, bd Raspail75006 Paris