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Images du travail, travail des images&#160;:&#160;pratiques artistiques, d&#233;marches scientifiques.&#160;Colloque international organis&#233; par le GRESCO, MSHS, Universit&#233; de Poitiers, 11, 12, 13 f&#233;vrier 2013Argumentaire&#171;&#160;Le travail, toujours central, toujours en crise, toujours contradictoire&#160;: entre souffrance et plaisir, soumission et lib&#233;ration, int&#233;gration et exclusion. Le travail souvent v&#233;cu comme contrainte. Temps, espaces et corps contraints. Et pourtant le travail change, se transforme en profondeur&#160;: il s&#8217;intellectualise, s&#8217;intensifie, se complexifie, se pr&#233;carise, se dilue dans d&#8217;autres espaces temps comme ceux des loisirs, de la vie familiale, de la formation. Surtout, il tend &#224; devenir moins visible, moins lisible, quittant la place publique pour des espaces priv&#233;s au sein d&#8217;institutions de plus en plus soucieuses de leur image et cherchant &#224; la contr&#244;ler &#233;troitement. Il y a urgence &#224; &#233;tudier et &#224; montrer le travail, tel qu&#8217;il est et qu&#8217;il est en train de devenir, pour comprendre, analyser et orienter ces transformations.&#160;&#187;[2]Ce constat, au fondement du festival Filmer le travail et du colloque Images du travail, travail des images[3] organis&#233; les 4, 5 et 6 novembre 2009 &#224; l&#8217;universit&#233; de Poitiers par le GRESCO, reste d&#8217;actualit&#233;. On peut d&#8217;ailleurs souligner la multiplication depuis 2008 des publications d&#8217;ouvrages et de num&#233;ros th&#233;matiques de revues[4] sur ce th&#232;me, mettant l&#8217;accent sur les repr&#233;sentations du travail et ses images. Parall&#232;lement, le fort int&#233;r&#234;t du cin&#233;ma documentaire comme de fiction (et, plus largement, des pratiques artistiques et culturelles comme le th&#233;&#226;tre, la litt&#233;rature ou la bande dessin&#233;e) pour la question du travail tend &#224; se confirmer.ObjectifsL&#8217;acuit&#233; du d&#233;bat nous am&#232;ne &#224; proposer en f&#233;vrier 2013, en liaison avec le festival Filmer le travail, un colloque international dans le prolongement de celui organis&#233; en novembre 2009. L&#8217;objectif est d&#8217;&#233;changer et de confronter les points de vue entre les chercheurs en sciences sociales sp&#233;cialis&#233;s dans le travail et les professionnels de l&#8217;image fixe ou anim&#233;e, engag&#233;s dans une d&#233;marche documentaire dans ce champ. Il s&#8217;agit de comparer les m&#233;thodes et les types de connaissances propos&#233;s par ces deux d&#233;marches, d&#8217;appr&#233;hender leurs points communs et leurs diff&#233;rences, de mesurer leurs apports et influences r&#233;ciproques.On utilisera ici la notion de&#160;&#171;&#160;d&#233;marche visuelle document&#233;e&#160;&#187;, qui recouvre ce qu&#8217;on qualifie couramment de &#171;&#160;photographie sociale&#160;&#187; ou de &#171;&#160;documentaire de cr&#233;ation&#160;&#187;, pour distinguer ces pratiques photographiques et cin&#233;matographiques du reportage journalistique. L&#8217;accent est mis sur le travail de terrain, la dur&#233;e de l&#8217;investigation, le point de vue de l&#8217;auteur, ce qui rapproche ces d&#233;marches du travail de recherche de terrain. A noter que la notion utilis&#233;e dans le champ du documentaire de cr&#233;ation de &#171;&#160;subjectivit&#233; assum&#233;e&#160;&#187;, pour mettre l&#8217;accent sur la place et le point de vue de l&#8217;observateur, pr&#233;sente bien des points communs avec celle d&#8217;analyse r&#233;flexive utilis&#233;e en sciences sociales. Ce constat permet d&#8217;envisager des r&#233;flexions m&#233;thodologiques fructueuses concernant la comparaison des deux approches, documentaire et scientifique, et l&#8217;int&#233;r&#234;t de mobiliser de tels mat&#233;riaux dans la recherche en sciences sociales.Ce colloque a pour ambition de mobiliser des points de vue divers, dans l&#8217;optique de favoriser la r&#233;flexion, qu&#8217;elle soit m&#233;thodologique ou &#233;pist&#233;mologique autour des interf&#233;rences, passerelles ou hiatus caract&#233;risant d&#233;marches scientifiques et approches plus sensibles mobilisant l&#8217;image. Les &#233;changes attendus entre chercheurs de diff&#233;rentes origines disciplinaires (ethnologie, sociologie, anthropologie, ergonomie, psychologie, g&#233;ographie, histoire, litt&#233;rature, linguistique, &#233;tudes cin&#233;matographiques&#8230;) utilisant des images fixes ou anim&#233;es, sous des formes et des intensit&#233;s diverses, dans leur pratique de recherche, et professionnels de l&#8217;image fixe ou anim&#233;e, sont donc multiples.Th&#233;matiquesPour rendre plus riches et plus concrets les &#233;changes, le colloque portera notamment sur trois grandes th&#233;matiques, investies tant par des chercheurs d&#8217;origines diverses que par des professionnels de l&#8217;image. Il pourra &#233;galement interroger la r&#233;ception des images du travail par les travailleurs eux-m&#234;mes, et explorer les formes de mise en d&#233;bat exp&#233;riment&#233;s ou possibles de ces images dans l&#8217;espace public.    Concernant les maux ou les bonheurs du travail, les questions de la sant&#233;, du stress ou, pour utiliser une formulation propos&#233;e par les partenaires sociaux, des risques psycho-sociaux, ont &#233;t&#233; investies par la psychologie (Yves Clot, Christophe Dejours), la m&#233;decine (Marie-France Hirigoyen, Marie Pez&#233;), mais aussi la sociologie (Pierre Veltz, Paul Bouffartigue), la philosophie (Dominique M&#233;da, Emmanuel Renault, Yves Schwartz) ou le droit (Emmanuel Dock&#232;s, Alain Supiot). Par ailleurs, de nombreux documentaristes ont abord&#233; le probl&#232;me comme Jean-Michel Carr&#233; (J&#8217;ai tr&#232;s mal au travail), Marc Antoine Roudil et Sophie Bruneau (Ils ne mourraient pas tous mais tous &#233;taient frapp&#233;s) ou Jean Robert Viallet (La mise &#224; mort du travail), qui d&#8217;ailleurs mobilisent tr&#232;s souvent les analyses et les t&#233;moignages des chercheurs.     Ces maux ne tiennent pas seulement &#224; des formes d&#8217;intensification, ils sont aussi li&#233;s aux circonstances globales dans lesquelles les individus doivent accomplir leurs t&#226;ches, que celles-ci tiennent au rythme impos&#233; par le convoyeur, au &#171;&#160;challenge&#160;&#187; toujours &#224; relever dans les centres de t&#233;l&#233;marketing, au d&#233;ficit de disputes professionnelles, aux d&#233;faillances du travail d&#8217;organisation, &#224; la difficult&#233; de construire une continuit&#233; de son activit&#233; ou au &#171;&#160;sale boulot&#160;&#187; au moment de &#171;&#160;d&#233;graisser&#160;&#187; les effectifs.     La fiction ou le docu-fiction (Violence des &#233;changes en milieu temp&#233;r&#233; ou De bon matin par exemple) peuvent dans bien des cas relayer l&#8217;analyse des situations et donner &#224; comprendre les processus d&#233;crits par le chercheur. Ils peuvent aider &#224; &#233;clairer ces ph&#233;nom&#232;nes, ainsi que ceux, sym&#233;triques et encore peu document&#233;s et &#233;tudi&#233;s, d&#8217;engagement et de satisfaction dans le travail (Christian Baudelot et Michel Gollac), &#171;&#160;quand un travail par exemple est int&#233;ressant&#160;&#187; (Paul Veyne). Plus globalement, la question est de savoir comment les travailleurs s&#8217;approprient malgr&#233; tout leur travail pour le mener &#224; bien.    Au-del&#224; d&#8217;une meilleure compr&#233;hension du travail, on pourra se demander de quelles fa&#231;ons ces mises en images des travailleurs peuvent contribuer &#224; remettre le travail sur la place publique.    Les questions classiques de l&#8217;&#233;volution de la classe ouvri&#232;re, de son organisation, de sa disparition, ou de son extension &#224; travers l&#8217;ouvri&#233;risation d&#8217;activit&#233;s de bureau, ont &#233;t&#233; trait&#233;es de longue date, tant par des chercheurs (sociologues, historiens, &#233;conomistes, g&#233;ographes) que par des photographes (comme G&#233;rald Bloncourt ou Franck Pourcel) et des cin&#233;astes (que ce soit des documentaristes comme Patrick Jan ou des sp&#233;cialistes du cin&#233;ma de fiction comme Robert Gu&#233;diguian). On peut dans ce champ rep&#233;rer une tradition de collaboration et de dialogue (notamment entre Michel Pialoux et Christian Corouge) et la place de chercheurs/cin&#233;astes comme Bernard Ganne, Ren&#233; Baratta, Joyce Sebag ou Jean-Pierre Durand.    Mais comment et pourquoi montrer le travail ouvrier &#224; un moment o&#249;, selon certains, ce travail dispara&#238;trait, du moins dans sa forme industrielle classique, que le cin&#233;ma a tant privil&#233;gi&#233;e, pour la critiquer, depuis Chaplin&#160;? A un moment o&#249; le travail ouvrier, avec la tertiarisation massive de l&#8217;&#233;conomie et l&#8217;informatisation de l&#8217;industrie et des services, tend &#224; s&#8217;&#233;loigner de la figure m&#233;caniste d&#8217;une d&#233;pense de force motrice (Thierry Pillon ou Fran&#231;ois Vatin), et au moment o&#249; une certaine sociologie du travail met l&#8217;accent sur le travail comme activit&#233; (Anni Borzeix ou Alexandra Bidet en particulier), comment montrer ce travail ? Comment le documenter lorsqu&#8217;il devient un travail de vigilance, d&#8217;astreinte, de lecture, de gestion d&#8217;al&#233;as&#160;comme celui par exemple des op&#233;rateurs ou des agents de surveillance-contr&#244;le de process (Patrick Levaray)&#160;? Quel est ici l&#8217;h&#233;ritage de la tradition ergonomique&#160;? L&#8217;image anim&#233;e ou fixe peut-elle alors contribuer &#224; la d&#233;marche du chercheur&#160;? Ce dernier peut-il &#233;tayer le point de vue du documentariste&#160;?     Les difficult&#233;s rencontr&#233;es et les pistes explor&#233;es ne peuvent-elles pas aider aussi &#224; &#233;clairer le travail d&#8217;autres cat&#233;gories, employ&#233;s, cadres, managers, professions intellectuelles sup&#233;rieures (Jean-Marc Weller), en dehors des moments les plus facilement saisissables, o&#249; il consiste en interactions interpersonnelles, et peut s&#8217;observer dans un lieu unique et circonscrit&#160;?    Enfin, la probl&#233;matique du travail des artistes sera privil&#233;gi&#233;e car elle permet d&#8217;aborder des questions centrales comme celles des activit&#233;s de cr&#233;ation ou encore du travail comme vocation. Elle pourrait offrir l&#8217;occasion de croiser les points de vue de deux grandes figures des sciences sociales et du cin&#233;ma documentaire que sont Howard Becker et Frederik Wiseman. Cette th&#233;matique transversale est au c&#339;ur de la r&#233;flexion originelle du colloque et du festival dans lequel il s&#8217;inscrit. Positionn&#233;s de mani&#232;re oppos&#233;e dans l&#8217;axe des repr&#233;sentations - &#160;&#171;&#160;imagination&#160;&#187; et &#171;&#160;rigueur&#160;&#187; figurant aux deux p&#244;les - sciences sociales et arts se croisent pourtant, et les recherches sur ces points d&#8217;intersection se sont multipli&#233;es ces derni&#232;res ann&#233;es. La sociologie n'a plus le monopole de la mise en &#233;vidence des m&#233;canismes de fonctionnement de la soci&#233;t&#233;.[5]     Si les publications sont nombreuses sur la th&#233;matique des relations entre r&#233;cit litt&#233;raire et repr&#233;sentations scientifiques du monde social, la question des liens entre repr&#233;sentations photographiques, cin&#233;matographiques, sociologiques de la r&#233;alit&#233; sociale est moins abord&#233;e. Certains points d&#8217;intersection entre arts visuels et sciences sociales m&#233;ritent d&#8217;&#234;tre travaill&#233;s ici, &#224; travers la th&#233;matique du travail artistique, et en particulier l&#8217;&#233;tude des diff&#233;rentes t&#226;ches composant le travail de repr&#233;sentation de la r&#233;alit&#233; sociale, t&#226;ches communes aux&#160; sociologues, aux sp&#233;cialistes du travail, aux cin&#233;astes et aux photographes le prenant pour objet. Mais la probl&#233;matique ne saurait s&#8217;arr&#234;ter &#224; la constatation de ces liens, et devra interroger les socialisations, interactions, pratiques permettant leur compr&#233;hension.R&#233;ponses attenduesLes propositions de communications porteront en priorit&#233; sur ces trois grandes th&#233;matiques. Cependant, des communications abordant des th&#232;mes connexes et transversaux comme les questions du genre ou des r&#233;flexions m&#233;thodologiques pourront &#234;tre propos&#233;es.Les propositions de communication pr&#233;ciseront dans quelle grande th&#233;matique elles se situent&#160;; elles s&#8217;appuieront sur un travail de terrain et engageront une r&#233;flexion sur les pratiques, modalit&#233;s et conditions de possibilit&#233; d&#8217;une articulation entre d&#233;marche de recherche et production audiovisuelle ou photographique. Pour ce faire, elles mettront l&#8217;accent sur les dimensions m&#233;thodologiques, heuristiques (&#233;volution des paradigmes et des matrices disciplinaires) et pratiques (notamment la question centrale et peu abord&#233;e de la narration et de la description en sciences sociales ou encore celle de conceptualisation dans l&#8217;approche artistique). Outre les formes traditionnelles de l&#8217;&#233;crit scientifique, chaque communication fera appel &#224; des images fixes ou anim&#233;es. Les communications croisant directement les points de vue des chercheurs et des professionnels de l&#8217;image seront les bienvenues.Il est &#233;galement attendu que chaque communication apporte des &#233;l&#233;ments de r&#233;ponse &#224; l&#8217;un ou &#224; l&#8217;autre des questionnements suivants&#160;:     Modalit&#233;s d&#8217;usage de la cam&#233;ra ou de l&#8217;appareil photo dans les dispositifs de recherche en sciences sociales du travail&#160;: outil, m&#233;thode, probl&#233;matisation, d&#233;marche de recherche, diffusion des r&#233;sultats&#160;; y compris les aspects d&#233;ontologiques, &#233;pist&#233;mologiques et esth&#233;tiques.     Caract&#233;ristiques (sp&#233;cificit&#233;s, limites, originalit&#233;s) de la photographie et du cin&#233;ma scientifique dans le champ des sciences sociales du travail, leur positionnement par rapport aux pratiques traditionnelles qui valorisent l&#8217;&#233;crit. Il s&#8217;agit en particulier d&#8217;interroger les dimensions sociales et historiques rendant possible, dynamisant ou limitant l&#8217;usage de l&#8217;audiovisuel dans la d&#233;marche scientifique.    Modalit&#233;s concr&#232;tes d&#8217;enrichissement entre d&#233;marches de chercheurs, de documentaristes, de photographes, d&#8217;artistes&#160;visuels au sens large ; cette th&#233;matique m&#233;rite d&#8217;&#234;tre trait&#233;e en s&#8217;appuyant sur les &#233;changes concrets, les &#233;ventuelles confrontations et donc en d&#233;passant les vieilles oppositions souvent abstraites du type objectivit&#233; versus subjectivit&#233;, d&#233;duction versus induction.OrganisationLe colloque s&#8217;&#233;tendra sur trois jours et comportera plusieurs modalit&#233;s d&#8217;organisation des communications, des projections et des &#160;d&#233;bats :    projections, conf&#233;rences et tables rondes en pl&#233;ni&#232;re,     ateliers de travail visant &#224; pr&#233;senter les travaux les plus r&#233;cents et &#224; approfondir le dialogue    manifestations ouvertes au grand public et aux festivaliers le soir.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de&#160;communication (texte de 3000 &#224; 4000 signes, espaces compris, pr&#233;cisant les images fixes ou anim&#233;es qui seront mobilis&#233;es)&#160;seront transmises &#224;    henri.eckert@univ-poitiers.fr    laurence.ellena@univ-poitiers.fr    jean.paul.gehin@univ-poitiers.frAvant le 15 juillet 2012Calendrier&#160;:    15 juillet 2012&#160;: date limite pour l&#8217;envoi des propositions de communication (texte de 3000 &#224; 4000 signes, espaces compris, pr&#233;cisant les images fixes ou anim&#233;es qui seront mobilis&#233;es).    30 septembre 2012&#160;: envoi des r&#233;ponses aux auteurs, apr&#232;s &#233;valuation des propositions par le comit&#233; scientifique.    15 d&#233;cembre 2012&#160;: envoi des textes supports des interventions aux comit&#233;s scientifiques et d&#8217;organisation.    15 janvier&#160;: mise en ligne des r&#233;sum&#233;s des communications.Comit&#233; d&#8217;organisation&#160;:    &#201;milie Aunis    Henri Eckert    Laurence Ellena    Jean Paul G&#233;hin    Maxence Lamoureux    Fr&#233;d&#233;ric NeyratComit&#233; scientifique&#160;:     Le comit&#233; d&#8217;organisation +    Mat&#233;o Alaluf, sociologue du travail, Bruxelles    Ren&#233; Baratta, documentariste, ergonome    Howard Becker, sociologue, Photographe, Chicago    William Berthomi&#232;re, g&#233;ographe des migrations, CNRS    Alexandra Bidet, sociologue, CNRS    St&#233;phane Bikialo, litt&#233;rature, Universit&#233; de Poitiers    Annie Borzeix, sociologue, CNRS    Jean-Michel Carr&#233;, documentariste    Fr&#233;d&#233;ric Chauvaud, historien, Universit&#233; de Poitiers    Yves Clot, psychologue, CNAM    Jean-Pierre Durand, sociologue, Universit&#233; d&#8217;&#201;vry    Daniel Friedmann, sociologue, r&#233;alisateur, CNRS    Bernard Ganne, sociologue, r&#233;alisateur, CNRS    Armelle Giglio-Jacquemot, ethnologue, r&#233;alisatrice, Universit&#233; de Lille    Fran&#231;oise Laot, sciences de l&#8217;&#233;ducation, Universit&#233; de Paris Descartes    Jean-Marc L&#233;veratto, sociologue du cin&#233;ma, Universit&#233; de Lorraine    C&#233;line Loiseau, productrice de documentaires    Sylvain Maresca, sociologue, photographe, Universit&#233; de Nantes    Xabi Molia, cin&#233;aste, &#233;crivain, enseignant    G&#233;rard Mordillat, &#233;crivain, cin&#233;aste    Mariana Ot&#233;ro, r&#233;alisatrice, enseignante    Christian Papinot, sociologue, photographe, Universit&#233; de Brest    Marc-Henri Piault, anthropologue, pr&#233;sident du festival Jean Rouch    Joyce S&#233;bag, sociologue, r&#233;alisatrice, Universit&#233; d&#8217;&#201;vry    H&#233;l&#232;ne Stevens, sociologue, Universit&#233; de Poitiers    Marcelle Stroobants, sociologue, Bruxelles    R&#233;jane Vall&#233;e, sociologue, Universit&#233; d&#8217;&#201;vryContacts&#160;:    8, rue Ren&#233; Descartes &#8211; 86022 Poitiers Cedex    MSHS, b&#226;t A5 &#8211; 5 rue Th&#233;odore Lefebvre &#8211; 86000 Poitiers    http://gresco.labo.univ-poitiers.fr&#160;&#160; /&#160;&#160; courriel&#160;: gresco@univ-poitiers.fr&#160;Notes[1] Avec le soutien de la Maison des Sciences de l&#8217;Homme et de la Soci&#233;t&#233; et plusieurs laboratoires de l&#8217;universit&#233; de Poitiers&#160;: Migrinter, Forell[2] Texte de pr&#233;sentation du colloque Images du travail, travail des images in Actes des r&#233;sum&#233;s, universit&#233; de Poitiers, 3, 4, 5 novembre 2009, p.11[3] Ce colloque a fait l&#8217;objet d&#8217;une publication r&#233;cente&#160;: G&#233;hin J.P., Stevens H. (dir.), 2012, Images du travail, travail des images, Rennes, PUR, 331p.[4] Sans souci d&#8217;exhaustivit&#233; et en se limitant aux publications les plus r&#233;centes, on peut citer les num&#233;ros th&#233;matiques de revues scientifiques aussi diff&#233;rentes que Images documentaires (La question du travail, juin 2011), Revue de synth&#232;se (Cam&#233;ras, terrain et sciences sociales, septembre 2011), Esprit (Exister au travail, octobre 2011), Communications (Travailler, novembre 2011), Ethnographique.org (Pr&#233;sences au travail&#160;: visibilit&#233;s et invisibilit&#233;s, d&#233;cembre 2011).[5] Becker, 2009, Comment parler de la soci&#233;t&#233;. Artistes, &#233;crivains, chercheurs et repr&#233;sentations sociales, Paris, La d&#233;couverte