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L&#8217;intitul&#233; de ce dossier reprend le terme &#171; soundscape &#187;, forg&#233; par le compositeur et musicologue R. Murray Schafer, dans son ouvrage Le paysage sonore, Paris, Latt&#232;s, 1979 (titre original: The Tuning of theWorld, New York, Knopf, 1977). Par ce biais, nous souhaitons proposer un terrain de r&#233;flexion sur les rapports entre sons et images, du point de vue de l&#8217;esth&#233;tique, des sciences cognitives et de l&#8217;anthropologie. A l&#8217;origine, la notion de &#171; paysage sonore &#187; d&#233;signe l&#8217;ensemble des manifestations sonores &#224; l&#8217;&#339;uvre &#224; la fois dans un environnement d&#233;termin&#233; et au sein de la communaut&#233; culturelle qui l&#8217;habite, que ce soit dans un milieu naturel ou urbain. Ce terme traduit la prise en compte de l&#8217;attention auditive et permet de penser la dimension repr&#233;sentative du monde &#224; travers les sons. L&#8217;exp&#233;rience que l&#8217;homme fait de l&#8217;univers sonore (o&#249; la musique, rappelons le, n&#8217;est qu&#8217;un cas parmi d&#8217;autres), est ainsi d&#233;sign&#233;e par un terme emprunt&#233; aux arts plastiques, le paysage. S&#8217;agit-il d&#8217;un usage tout simplement m&#233;taphorique du mot &#171; paysage &#187; ? Qu&#8217;est-ce qu&#8217;un paysage sonore, compar&#233; &#224; un paysage pictural ? Le pouvoir plastique des sons ne les rel&#232;gue-t-il ainsi &#224; un statut plut&#244;t d&#233;coratif ? Un des acquis des &#233;tudes sur l&#8217;attention auditive est que la perception sonore du r&#233;el a ses dimensions spatiales, mat&#233;rielles, plastiques. En cela elle int&#233;resse non seulement l&#8217;am&#233;nagement sonore de l&#8217;environnement urbain, mais aussi les productions artistiques qui allient le sonore et le visuel. Le motif de la mat&#233;rialit&#233; de la musique et le mod&#232;le th&#233;orique que la musique abstraite fournit &#224; la peinture constituent deux pistes th&#233;oriques qui vont dans ce sens. En de&#231;&#224; de la distinction entre arts du temps et arts de l&#8217;espace, il en va de la constitution d&#8217;un outillage cr&#233;atif et conceptuel qui vise &#224; mieux saisir aussi bien les modalit&#233;s de production que les ph&#233;nom&#232;nes perceptifs suscit&#233;s par les objets artistiques. Ce dossier accueille des textes sur la perception, l&#8217;attention et l&#8217;exp&#233;rience esth&#233;tique auditive dans sa dimension imaginaire et visuelle, ainsi que des &#233;tudes de cas consacr&#233;s &#224; l&#8217;union entre musique et arts plastiques, en particulier dans le th&#233;&#226;tre, l&#8217;op&#233;ra, le cin&#233;ma et dans diff&#233;rentes formes de performances sc&#233;niques.Coordination du num&#233;ro : Tania VladovaDate limite pour l&#8217;envoi des articles : le 30 avril 2009