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Colloque du 30 mars 2018, Universit&#233; de Rouen, b&#233;n&#233;ficiant du soutien du CEREdI, est organis&#233; dans le cadre du Festival Les Pluriels (M&#233;tiers de la Culture).Ce colloque sera suivi par un concert de jazz manouche (vendredi 30 mars 20h) et une master classe (samedi 31 mars) &#8211; Invit&#233; &#224; confirmer&#160;: Yorgui LoefflerArgumentaireR&#233;v&#233;r&#233; comme le ma&#238;tre absolu du jazz &#171;&#160;manouche&#160;&#187;, Django Reinhardt a apport&#233; au jazz une nouvelle dimension propre &#224; avoir cr&#233;&#233; un genre &#224; part enti&#232;re. Cependant, cette &#233;tiquette de &#171;&#160;jazz manouche&#160;&#187; s'av&#232;re probl&#233;matique, loin de faire l'unanimit&#233; parmi les musiciens. Si le grand guitariste et improvisateur, tout comme ses brillants contemporains (notamment le trio des fr&#232;res Ferret) adapte le jazz d'une fa&#231;on novatrice ( insistant davantage sur la pr&#233;sence du violon plut&#244;t que des cuivres), peut-on dire qu'un style se d&#233;gage, qui traverserait le monde des musiciens du genre (de Django Reinhardt &#224; Adrien Moignard et Antoine Boyer, en passant notamment par Tchan-Tchou Vidal, Tchavolo Schmitt, Stochelo Rosenberg, David Reinhardt, Angelo Debarre, Yorgui Loeffler..., et bien sur Bir&#233;li Lagr&#232;ne &#8211; quant au violon retenons aussi Florin Niculescu, Costel Nitescu ou encore Tim Kliphuis)&#160;? Sur quelles bases musicales, selon quels crit&#232;res&#160;? Quand bien m&#234;me l'oreille commune s'accorde &#224; reconna&#238;tre instantan&#233;ment une couleur et un rythme propre &#224; cette musique, comment la d&#233;finir et la pr&#233;senter, sans se contenter de la ranger dans la case rapidement d&#233;coup&#233;e de &#171;&#160;jazz manouche&#160;&#187;&#160;? L'objet de ce colloque sera alors de tenter de d&#233;finir des crit&#232;res musicaux, esth&#233;tiques, en rapport &#233;galement avec l'histoire de ce courant, &#224; m&#234;me de d&#233;finir cette musique.Propositions de th&#232;mes pour les communications&#160;:l'esth&#233;tique musicale de Django Reinhardt, de ses contemporains et de ses successeurs, &#233;tude technique, m&#233;lodique, harmonique et rythmique propre (ou non) &#224; ce courant du jazzl'histoire de la constitution de ce jazz, ses influences, les traditions dans lesquelles il s'inscrit, les sources qui l'abreuvent&#233;tude sur un artiste particulier, en quoi il s'inscrit et contribue &#224; d&#233;velopper le courantl'imaginaire fantasm&#233; du manouche, du voyageur, du nomadisme et ses r&#233;cup&#233;rations id&#233;ologiques, publicitaires&#8230;&#233;volution instrumentale, d&#233;veloppement d'une lutherie propre au style musical (ex&#160;: Selmer-Maccaferri, Busato, Favino, Di Mauro&#8230;)&#233;tude historique sur les rapports entre les musiciens et leur contexte historique (par exemple durant l'Occupation)&#233;tude des cin&#233;astes qui se sont int&#233;ress&#233;s &#224; ce genre sp&#233;cifique de la musique (Accord, D&#233;saccord de Woody Allen, 1999, Swing de Tony Gatlif, 2001 ou encore Django d&#8217;&#201;tienne Comar, 2016)Conditions de soumissionLes propositions sont &#224; envoyer pour le 10 janvier, pour une r&#233;ponseau 31 janvier&#224; C&#233;cile Carayol (ce.carayol@gmail.com) et &#224; Antoine Santamaria (antoine.santamaria@etu.univ-rouen.fr).Le texte des propositions ne doit pas exc&#233;der 300 mots, et doit &#234;tre accompagn&#233; d'une courte notice biographique. Les communications ne devront pas exc&#233;der 30 minutes, questions comprises.Comit&#233; scientifiquePierre Albert Castanet (Pr., GRHis, Musicologie et M&#233;tiers de la culture et de la communication)C&#233;cile Carayol (MCF, Musicologie, C&#201;R&#201;dI)Antoine Santamaria (Doctorant, Musicologie, GRHis)