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ArgumentaireCe colloque (9-11 octobre 2014&#160; - Universit&#233; de Caen Basse-Normandie)s&#8217;inscrit dans le cadre des travaux sur&#160;l&#8217;image&#160;et sur&#160;la repr&#233;sentation&#160;actuellement men&#233;s par le LASLAR (EA 4256) et, plus pr&#233;cis&#233;ment, dans le prolongement d&#8217;un s&#233;minaire interdisciplinaire qui, durant deux ann&#233;es (2012-2014), aura cherch&#233; &#224; approcher les manifestations et les effets de la&#160;curiosit&#233;&#160;dans le roman contemporain des pays europ&#233;ens de langues romanes. La recherche aura notamment port&#233; sur le&#160;personnage curieux, non seulement parce que le personnage constitue, comme on le sait, l&#8217;une des composantes essentielles d&#8217;un r&#233;cit, mais aussi parce que le LASLAR, &#224; travers la r&#233;cente cr&#233;ation (en coop&#233;ration avec l&#8217;Universit&#233; de Salerne, Italie) d&#8217;un observatoire web international et pluridisciplinaire appel&#233; &#171;&#160;Marcovaldo&#160;&#187; (du nom du personnage imagin&#233; par Italo Calvino en 1963), entend approfondir plus sp&#233;cifiquement la question du&#160;personnage farfelu&#160;dans la modernit&#233; et la postmodernit&#233; litt&#233;raires, &#224; travers le roman mais aussi toutes les formes br&#232;ves de la fiction.&#171;&#160;Nous en a-t-on assez parl&#233;, du &#8249; personnage &#8250;&#160;! Et &#231;a ne semble, h&#233;las, pas pr&#232;s de finir&#160;&#187;, &#233;crivait Robbe-Grillet en 1961&#8230; Ce sont les contours (ext&#233;rieurs et int&#233;rieurs, physiques et mentaux) de la figure du farfelu que ce colloque se donne pour vocation premi&#232;re d&#8217;appr&#233;hender dans la vari&#233;t&#233; des aspects qu&#8217;elle est susceptible de rev&#234;tir, cherchant aussi, dans la mesure du possible, &#224; en &#233;tablir une typologie.Partant de l&#8217;&#233;tymologie m&#234;me du mot&#160;farfelu&#160;(&#171;&#160;faf-&#160;: chose gonfl&#233;e et vaine, crois&#233;e peut-&#234;tre avec l&#8217;italien&#160;farfallo,&#160;papillon ou&#160;farfarello,&#160;d&#233;mon&#160;&#187;, Littr&#233;) et de l&#8217;&#233;ventail de synonymes offert par le Dictionnaire de la langue fran&#231;aise (&#171;&#160;abracadabrant,&#160;barjot,&#160;baroque,&#160;biscornu,&#160;bizarre,&#160;braque,&#160;burlesque,&#160;excentrique,&#160;extravagant,&#160;fantaisiste,&#160;fantasque,&#160;fou,&#160;foufou,&#160;insens&#233;,&#160;loufoque,&#160;original,&#160;saugrenu&#160;&#187;), il serait int&#233;ressant de voir lesquels de ces adjectifs (dans leur nuancement) contribueraient le mieux &#224; d&#233;finir&#160;l&#8217;&#233;tiquette&#160;du personnage farfelu tel qu&#8217;il se profile dans la prose narrative des XXe&#160;et XXIe&#160;si&#232;cles. Il conviendrait, en particulier, de mesurer son rapport &#224; la folie et au burlesque, de se demander jusqu&#8217;&#224; quel point il est impr&#233;gn&#233; de fantaisie, ou encore dans quelle mesure il incarne la marginalit&#233; et la transgression. A ce propos, on pourra se demander s&#8217;il questionne ou non les fronti&#232;res g&#233;n&#233;riques, tant celles du roman que celles de la fiction en g&#233;n&#233;ral. D&#8217;autre part, on s&#8217;interrogera sur les ant&#233;c&#233;dents&#160;litt&#233;raires et les filiations que l&#8217;on peut reconna&#238;tre&#160;au personnage farfelu.Si l&#8217;on veut bien consid&#233;rer avec Philippe Hamon que le personnage est ce signe vide au d&#233;part qui se charge de sens et de valeurs au fil du texte, on s&#8217;int&#233;ressera dans tous les cas au processus m&#234;me de construction du personnage farfelu dans les r&#233;cits&#160;consid&#233;r&#233;s. En l&#8217;occurrence, pour se demander quel r&#244;le la voix narrative joue dans sa confection. Ou encore s&#8217;il appara&#238;t dans un contexte (temporel, social, spatial&#8230;) particulier, et dans quelle mesure celui-ci participe &#224; sa cr&#233;ation et influe sur lui. En d&#8217;autres termes et pour emprunter &#224; un concept de Vincent Jouve, on pourra rechercher de quoi rel&#232;ve&#160;l&#8217;effet-personnage farfelu.Par ailleurs, si l&#8217;on veut bien concevoir les personnages des romans &#8211; des textes de fiction &#8211;comme &#171;&#160;des morceaux plus ou moins fragiles de celui qui les invente&#160;&#187; ainsi que l&#8217;affirme l&#8217;&#233;crivain espagnol Alfons Cervera en exergue &#224; son dernier livre, on pourra se demander quel rapport le personnage farfelu entretient avec la personne de l&#8217;auteur. Plus largement, si l&#8217;on veut bien accepter d&#8217;envisager une certaine perm&#233;abilit&#233; du roman &#224; la r&#233;alit&#233; extra-fictionnelle, on se demandera si cette figure de personnage est repr&#233;sentative, si ce n&#8217;est du sujet contemporain, tout au moins d&#8217;une cat&#233;gorie d&#8217;individus existant ou ayant exist&#233; dans nos soci&#233;t&#233;s contemporaines. En l&#8217;occurrence, en quoi le personnage farfelu est-il le t&#233;moin d&#8217;une &#171;&#160;crise du sujet&#160;&#187; telle qu&#8217;elle appara&#238;t au d&#233;but du XXe&#160;si&#232;cle pour s&#8217;intensifier au tournant du troisi&#232;me mill&#233;naire&#160;? Dans le champ de l&#8217;extr&#234;me contemporain, s&#8217;av&#232;re-t-il embl&#233;matique du postmodernisme litt&#233;raire, en ce que celui-ci a de &#171;&#160;mise en turbulence des valeurs de la modernit&#233;&#160;&#187;&#160;pour reprendre les mots de Marc Gontard dans&#160;&#201;crire la crise&#160;? A moins que le personnage farfelu soit de l&#8217;ordre de l&#8217;utopie, pure &#233;lucubration vou&#233;e &#224; nous livrer l&#8217;image de ce que nous ne sommes pas, mais&#160; pourrions ou devrions &#234;tre&#8230; Aussi s&#8217;agira-t-il de discerner les fonctions dont cette figure est investie.Responsables scientifiques et organisateurs&#160;: Vincent D&#8217;Orlando (MCF, Litt&#233;rature italienne, UCBN), Sylvie Loignon (MCF, Litt&#233;rature fran&#231;aise, UCBN),Natalie Noyaret (PR, Litt&#233;rature espagnole, UCBN).Modalit&#233;s de soumissionLes communications&#160;seront de pr&#233;f&#233;rence en fran&#231;ais, mais pourront se faire aussi dans les autres langues romanes avec r&#233;sum&#233; substantiel en fran&#231;ais.Les propositions,&#160;(texte de 25 lignes maximum), devront &#234;tre adress&#233;es aux organisateurs&#160;avant le&#160;30 octobre 2013&#224; deux au moins des adresses suivantes&#160;:vincent.dorlando@wanadoo.frs.loignon@orange.frnatalie.noyaret@hotmail.fr80 &#8364; de&#160;frais d&#8217;inscription&#160;seront demand&#233;s aux intervenants.La liste des articles retenus pour la&#160;publication des actes&#160;(qui se fera soit en version papier, soit en ligne) sera communiqu&#233;e trois mois apr&#232;s le colloque au plus tard.Comit&#233; scientifique&#160;:Epifanio Ajello (Litt&#233;rature italienne, U. Salerne)Bernard Alazet (Litt&#233;rature fran&#231;aise, U. Paris 3 - Sorbonne Nouvelle)Ana Mar&#237;a Calvo Revilla (Litt&#233;rature espagnole, U. San Pablo-SEU, Madrid)Claude Coste (Litt&#233;rature fran&#231;aise, U. Grenoble 3)Vincent D&#8217;Orlando (Litt&#233;rature italienne, U. Caen)Denis Ferraris (Litt&#233;rature italienne, U. Paris 3 - Sorbonne Nouvelle)Robert Harvey (Litt&#233;rature fran&#231;aise, U. Stony Brook, New York)Sylvie Loignon (Litt&#233;rature fran&#231;aise, U. Caen)Natalie Noyaret (Litt&#233;rature espagnole, U. Caen)Anne Paoli (Litt&#233;rature espagnole, U. Avignon)David Roas (Th&#233;orie de la litt&#233;rature et litt&#233;rature compar&#233;e, U. Aut&#243;noma, Barcelone)G&#233;rard Vittori (Litt&#233;rature italienne, U. Rennes II)ArgumentoEste encuentro (9-11 octubre de 2014 Universidad de Caen - Baja Normand&#237;a (UCBN), Francia) se inscribe en el marco de las investigaciones que sobre&#160;la imagen&#160;y&#160;la representaci&#243;n&#160;se est&#225;n llevando a cabo por el equipo del LASLAR (Lettres, Arts du Spectacle, Langues Romanes) (EA 4256). En concreto, el Coloquio Internacional se presenta como una prolongaci&#243;n del Seminario Interdisciplinar (2012-2014), que centra su inter&#233;s en las manifestaciones y los efectos de la&#160;curiosidad&#160;en la novela contempor&#225;nea de los pa&#237;ses&#160; europeos de lenguas rom&#225;nicas.En esta ocasi&#243;n, la atenci&#243;n se focalizar&#225; en el&#160;personaje, no solo porque el personaje constituye, como bien se sabe, uno de los componentes esenciales del relato, sino tambi&#233;n porque el LASLAR &#8211;mediante la reciente creaci&#243;n, en cooperaci&#243;n con la Universidad de Salerno (Italia), de un Observatorio web internacional y pluridisciplinar llamado &#171;Marcovaldo&#187; (personaje inventado por Italo Calvino en 1963)&#8211;, tiene entre sus objetivos profundizar en la cuesti&#243;n del&#160;personaje &#171;farfelu&#187;&#160;en la modernidad y la postmodernidad literarias, tanto en la novela como en las formas breves de la ficci&#243;n.&#171;&#161;Cu&#225;nto nos habr&#225;n hablado del personaje!&#160;Y por desgracia no da se&#241;ales de acabarse pronto&#187;, observaba Robbe-Grillet en 1961. Esta vez son los contornos (exteriores e interiores, f&#237;sicos y mentales) del personaje estrafalario, en sus aspectos m&#225;s variados, los que nos proponemos aprehender y del que quisi&#233;ramos, en la medida de lo posible, establecer una tipolog&#237;a.Partiendo de la etimolog&#237;a de la palabra francesa&#160;farfelu&#160;(&#171;&#160;faf-&#160;: cosa hinchada y vana, cruzada quiz&#225; con el italiano&#160;farfallo,&#160;mariposa o&#160;farfarello,&#160;demonio&#187;, Littr&#233;) y de la serie de sin&#243;nimos brindados por el Diccionario de la lengua francesa (&#171;abracadabrant,&#160;barjot,&#160;baroque,&#160;biscornu,&#160;bizarre,&#160;braque,&#160;burlesque,&#160;excentrique,&#160;extravagant,&#160;fantaisiste,&#160;fantasque,&#160;fou,&#160;foufou,&#160;insens&#233;,&#160;loufoque,&#160;original,&#160;saugrenu&#187;), o considerando, asimismo, los sin&#243;nimos que, por ejemplo, el&#160;Diccionario&#160;de Mar&#237;a Moliner le reconoce a la palabra &#171;estrafalario&#187; (&#171;estramb&#243;tico, extravagante. Original a la vez que caprichoso y rid&#237;culo&#187;), resultar&#237;a interesante ver qu&#233; adjetivos entran en juego a la hora de definir la&#160;etiqueta&#160;del personaje estrafalario, seg&#250;n se perfila en la narrativa de los siglos XX y XXI. Trataremos de explorar la relaci&#243;n que mantiene con la locura y lo burlesco, de valorar hasta qu&#233; punto est&#225; impregnado de componentes fant&#225;sticos y tambi&#233;n de analizar en qu&#233; medida encarna los valores de la marginalidad y la transgresi&#243;n. A este respecto, ser&#225; preciso observar si cuestiona o no las fronteras gen&#233;ricas, tanto las de la novela como las de la ficci&#243;n en general. Por otra parte, se buscar&#225;n los antecedentes literarios del personaje estrafalario y sus posibles filiaciones.Fund&#225;ndonos quiz&#225;s en la concepci&#243;n que nos ofreci&#243; Philippe Hamon del personaje como un signo vac&#237;o, que va carg&#225;ndose de significado y de valores a medida que avanza el relato, nos interesaremos en el proceso mismo de construcci&#243;n del personaje estrafalario en las obras estudiadas. Y esto con el objetivo de preguntarnos, por ejemplo, qu&#233; papel desempe&#241;a la voz narrativa en esta elaboraci&#243;n&#160;; y de valorar, asimismo, si dicho personaje aparece en un contexto (temporal, social, espacial&#8230;) particular, y en qu&#233; medida este &#250;ltimo participa en su creaci&#243;n e influye en &#233;l. En otras palabras, y retomando un concepto de Vincent Jouve, se podr&#225; indagar a qu&#233; se debe el&#160;efecto-personaje estrafalario.Por lo dem&#225;s, convencidos de que los personajes de las novelas, y de los textos de ficci&#243;n,&#160; son &#171;pedazos m&#225;s o menos fr&#225;giles de quien se los inventa&#187;, como afirma el escritor espa&#241;ol Alfons Cervera en el pre&#225;mbulo a su &#250;ltimo libro, podremos interrogarnos acerca de la relaci&#243;n que el personaje estrafalario mantiene con la persona del autor. Desde un punto de vista m&#225;s general, y considerando quiz&#225;s que la novela es, en cierta medida, permeable a la realidad extraficcional, nos preguntaremos si esta figura de personaje es representativa del sujeto contempor&#225;neo o, por lo menos, de una categor&#237;a de individuos, que existen o han existido en nuestras sociedades contempor&#225;neas. De hecho, &#191;en qu&#233; medida (o en qu&#233; aspectos) ser&#225; el personaje estrafalario el testigo de una &#171;crisis del sujeto&#187;, tal como apareci&#243; al principio del siglo XX para intensificarse en los albores del tercer milenio? En el &#225;mbito contempor&#225;neo, &#191;se revelar&#225; esta figura como emblem&#225;tica del postmodernismo literario, y de&#160; la &#171;turbulencia de los valores de la modernidad&#187;&#160;que lo acompa&#241;a, seg&#250;n explica Marc Gontard en&#160;&#201;crire la crise? A no ser que el personaje estrafalario sea mera utop&#237;a, pura elucubraci&#243;n destinada a brindarnos la imagen de lo que no somos, pero de lo que acaso pudi&#233;ramos o deber&#237;amos ser&#8230; As&#237; pues, tratemos &#160;tambi&#233;n discernir qu&#233; funciones le incumbe desempe&#241;ar al&#160;farfelu&#160;literario.Responsables cient&#237;ficos y organizadores: Vincent D&#8217;Orlando (Profesor titular, Literatura italiana, UCBN), Sylvie Loignon (Profesora titular, Literatura francesa, UCBN),Natalie Noyaret (Catedr&#225;tica, Literatura espa&#241;ola, UCBN).&#160;Modalidad de&#160;participaci&#243;nCUOTA DE INSCRIPCI&#211;N&#160;: 80 &#8364; para los comunicantes.ENV&#205;O DE PROPUESTAS&#160;:Las propuestas, acompa&#241;adas de un resumen de entre 200 y 300 palabras, se enviar&#225;n antesdel 30 de octubre de 2013a dos (como m&#237;nimo) de las tres direcciones de correo electr&#243;nico siguientes:Vincent D&#8217;Orlando:&#160;vincent.dorlando@wanadoo.frSylvie Loignon:&#160;s.loignon@orange.frNatalie Noyaret:&#160;natalie.noyaret@hotmail.frLas comunicaciones se leer&#225;n preferentemente en franc&#233;s, pero tambi&#233;n existe la posibilidad de presentarlas en las dem&#225;s lenguas del coloquio, acompa&#241;adas siempre de un resumen en franc&#233;s.La lista de los art&#237;culos seleccionados para publicaci&#243;n de las actas (en versi&#243;n papel o en l&#237;nea) ser&#225; comunicada en un plazo de tres meses tras la celebraci&#243;n del coloquio.Comitado cient&#237;ficoEpifanio Ajello. Literatura italiana, U. Salerno.Bernard Alazet. Literatura francesa, U. Paris 3 &#8211; Sorbona.Ana Calvo Revilla. Teor&#237;a de la literatura y Literatura comparada. U. CEU San Pablo, Madrid.Claude Coste. Literatura francesa, U. Grenoble 3.Vincent D&#8217;Orlando. Literatura italiana, U. Caen.Denis Ferraris. Literatura italiana, U. Par&#237;s 3 &#8211; Sorbona.Robert Harvey. Literatura francesa, U. Stony Brook, New York.Sylvie Loignon. Literatura francesa, U. Caen.Natalie Noyaret. Literatura espa&#241;ola, U. caen.Anne Paoli. Literatura espa&#241;ola, U. Avi&#241;&#243;n.David Roas. Teor&#237;a de la literatura y literatura comparada, U. Aut&#243;noma, Barcelona.G&#233;rard Vittori. Literatura italiana, U. Rennes II.Argomento&#160;Il convegno (9-11 ottobre 2014- Universit&#224; di Caen Bassa-Normandia (UCBN), Francia) si inserisce nel programma di ricerca dedicato all&#8217;immagine&#160;e alla sua&#160;rappresentazione&#160;attualmente condotto dal LASLAR (EA 4256) e, pi&#249; precisamente, nella continuazione di un seminario interdisciplinare che, durante il biennio 2012-2014, ha tentato di&#160; studiare le manifestazioni e gli effetti della&#160;curiosit&#224;&#160;nel romanzo contemporaneo dei paesi di lingue romanze. La ricerca fino adesso svolta verte sul&#160;personaggio curioso&#160;perch&#233; il personaggio costituisce, come ben si sa, una componente essenziale del racconto. E anche perch&#233; il LASLAR &#232; partner di una convenzione tra le Universit&#224; di Caen e di Salerno (rappresentate rispettivamente da Brigitte Diaz, Direttrice del Laslar, e da Sebastiano Martelli, Direttore del Dipartimento di studi umanistici) che &#232; all&#8217;origine della recente creazione di un osservatorio web internazionale e pluridisciplinare chiamato &#171;&#160;Marcovaldo&#160;&#187; (dal nome del personaggio ideato da Calvino nel 1963). Il LASLAR intende cos&#236; approfondire pi&#249; particolarmente la questione del&#160;personaggio strambo&#160;nella modernit&#224; e postmodernit&#224; letteraria, attraverso il romanzo ma anche tutte le forme brevi di finzione.&#171;&#160;Quanto ne abbiamo parlato, del personaggio&#160;! E, purtroppo, sembra che non smetteremo mai di parlarne&#160;&#187;, ha scritto Robbe-Grillet nel 1961&#8230;Il convegno ha per vocazione di afferrare gli aspetti (esterni e interni, fisici e mentali) della figura dello strambo, in tutte le sue variet&#224; per giungere, se sar&#224; possibile, all&#8217;elaborazione di una tipologia di questo personaggio.Partendo dall&#8217;etimologia della parola francese&#160;farfelu&#160;(&#171;&#160;faf&#160;&#187;&#160;: cosa gonfia e vana, con un possibile incrocio con la parola italiana&#160;farfalla&#160;o&#160;farfarello, demonio, Littr&#233;) e dalla serie dei sinonimi propostici dal Dizionario della lingua francese (&#171;&#160;abracadabrant, barjot, baroque, biscornu, bizarre, braque, burlesque, excentrique, extravagant, fantaisiste, fantasque, fou, foufou, insens&#233;, loufoque, original, saugrenu&#160;&#187;) o similmente partendo dai sinonimi della parola&#160;strambo&#160;indicati dal dizionario Zanichelli (&#171;&#160;strano, bizzarro, stravagante, bislacco, singolare, strampalato,cervellotico, illogico, grottesco, pazzesco, eccentrico, lunatico), sarebbe interessante evidenziare quali aggettivi, al di l&#224; delle loro sfumature, meglio potrebbero definire l&#8217;etichetta&#160;del personaggio strambo che appare nella prosa narrativa del ventesimo e del ventunesimo secolo. Converrebbe, in particolare, valutare il suo rapporto con la pazzia e il burlesco, chiedersi fino a che punto &#232; pieno di fantasia o ancora in che misura impersona la marginalit&#224; e la trasgressione. A questo proposito, potremo chiederci se lo strambo interroga o no le frontiere del genere, sia sul piano romanzesco che su quello della finzione in generale. Inoltre rifletteremo sugli antecedenti letterari e le filiazioni del personaggio strambo che possono essere rilevati.Si consideriamo con Philippe Hamon che il personaggio &#232; un segno vuoto all&#8217;origine che viene investito di significato man mano che procede il testo, ci interesseremo in ogni caso allo stesso processo di costruzione dello strambo nei racconti esaminati. Questo per chiederci quale funzione assume la voce narrante nella sua elaborazione o se lo strambo appare in un contesto (temporale, sociale, spaziale&#8230;) particolare, e in che misura tale contesto partecipi alla sua creazione e abbia un&#8217;influenza. In altri termini, per prendere a prestito un concetto di Vincent Jouve, potremo cercare di definire il campo in cui rientra&#160;l&#8217;effetto-personaggio&#160;dellostrambo.Inoltre, se accettiamo di concepire i personaggi romanzeschi, o fittizi, come &#171;&#160;pezzi pi&#249; o meno fragili di chi li ha ideati&#160;&#187; per citare l&#8217;epigrafe dell&#8217;ultimo libro dello scrittore spagnolo Alfons Cervera, studieremo la natura del rapporto esistente tra lo strambo e l&#8217;autore come persona. Pi&#249; generalmente, se crediamo all&#8217;idea di una relativa permeabilit&#224; del romanzo nei confronti della realt&#224; non fittizia, ci chiederemo se tale figura &#232; rappresentativa, se non proprio del soggetto contemporaneo, almeno di una categoria di individui che esistono o sono esistiti nelle nostre societ&#224; odierne. Nella fattispecie, in che misura il personaggio strambo &#232; il testimone di una &#171;&#160;crisi del soggetto&#160;&#187; nata nel primo Novecento e intensificatasi all&#8217;inizio del terzo millennio&#160;? Nel campo del contemporaneo pi&#249; attuale, &#232; lo strambo emblematico del postmodernismo letterario che ha &#171;&#160;messo in turbolenza i valori della modernit&#224;&#160;&#187; per dirla con Marc Gontard in&#160;&#201;crire la crise&#160;? A meno che il personaggio strambo abbia a che vedere con l&#8217;utopia, sia cio&#232; une semplice elucubrazione destinata a offrirci l&#8217;immagine di ci&#242; che non siamo ma che potremmo o dovremmo essere&#8230; Si tratter&#224; quindi di discernere le funzioni che caratterizzano la figura dello strambo.Responsabili scientifici e organizzatori&#160;: Vincent D&#8217;Orlando (Professore associato, letteratura italiana, UCBN), Sylvie Loignon (Professoressa associata, UCBN), Natalie Noyaret (Professoressa ordinaria, UCBN)Modalit&#224; di candidaturaLe communicazioni&#160;si terranno preferibilmente in francese ma altre lingue romanze sono possibili, con riassunto in francese.Le proposte&#160;(testo di 25 righe al massimo) saranno mandate agli organizzatori&#160;entro il 30 ottobre 2013ad almeno due dei seguenti indirizzi&#160;:vincent.dorlando@wanadoo.frs.loignon@orange.frnatalie.noyaret@hotmail.fr80 &#8364; di&#160;spese di iscrizione&#160;saranno chiesti ai partecipanti al convegno.La lista degli articoli accettati per&#160;la pubblicazione degli atti&#160;(cartacea o elettronica) verr&#224; comunicata al pi&#249; tardi tre mesi dopo il convegno.Comitato scientificoEpifanio Ajello (Letteratura italiana, Universit&#224; di Salerno)Bernard Alazet (Letteratura francese, Universit&#224; di Paris 3, Sorbonne Nouvelle)&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;Ana Maria Calvo Revilla (Letteratura spagnola, Universit&#224; San Pablo-SEU, Madrid)Claude Coste (Letteratura francese, Universit&#224; di Grenoble 3)Vincent D&#8217;Orlando (Letteratura italiana, Universit&#224; di Caen)Denis Ferraris (Letteratura italiana, Universit&#224; di Paris 3, Sorbonne Nouvelle)Robert Harvey (Letteratura francese, Universit&#224; Stony Brook, New York)Sylvie Loignon (Letteratura francese, Universit&#224; di Caen)Natalie Noyaret (Letteratura spagnola, Universit&#224; di Caen)Anne Paoli (Letteratura spagnola, Universit&#224; di Avignon)David Roas (Letteratura comparata, Universit&#224; autonoma di Barcellona)G&#233;rard Vittori (Letteratura italiana, Universit&#224; di Rennes)