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Pr&#233;sentationEn 1971, l&#8217;historienne de l&#8217;art am&#233;ricaine Linda Nochlin formulait dans la revue Artnews la c&#233;l&#232;bre critique : &#171; Pourquoi n&#8217;y a-t-il pas eu de grandes artistes femmes ? &#187;. En 1976, Linda Nochlin, en collaboration Ann Sutherland, pr&#233;sentait sur ce point une exposition pionni&#232;re, &#171; Women Artists, 1550-1950 &#187;, qui tentait de cerner un h&#233;ritage mat&#233;riel et culturel sp&#233;cifique. Non sans d&#233;bats, cette exposition a favoris&#233; un champ historiographique d&#233;di&#233; &#224; l&#8217;&#233;tude des &#339;uvres de cr&#233;ation f&#233;minine.Quelle est aujourd&#8217;hui l&#8217;actualit&#233; de ce sujet ? Plusieurs expositions r&#233;centes indiquent une &#233;volution de la culture mus&#233;ale et invitent &#224; reformuler l&#8217;attention port&#233;e &#224; la production des artistes femmes au cours de la p&#233;riode 1600-1900 - qui reste la mieux &#233;tudi&#233;e avant le XXe si&#232;cle. En France, &#171; Marie d&#8217;Orl&#233;ans, 1813-1839 : Princesse et artiste romantique &#187; (mus&#233;e du Louvre, 2008), &#171; Le ciseau et le pinceau. Fran&#231;ois et Sophie Rude, un couple d&#8217;artistes au XIXe si&#232;cle &#187; (Dijon, mus&#233;e des Beaux-Arts, 2012) et &#171; F&#233;licie de Fauveau. L&#8217;amazone de la sculpture &#187; (Paris, mus&#233;e d&#8217;Orsay 2013), ainsi qu&#8217;une importante r&#233;trospective de l&#8217;&#339;uvre d&#8217;&#201;lisabeth Vig&#233;e-Lebrun en pr&#233;paration (Paris, Grand Palais, 2015), t&#233;moignent du souci de faire progresser l&#8217;expertise et l&#8217;outillage critique sur des figures souvent peu visibles dans la pr&#233;sentation des collections publiques.En partenariat avec l&#8217;INHA et l&#8217;Universit&#233; Paris Est Marne-La-Vall&#233;e, le pr&#233;sent cycle de conf&#233;rences s&#8217;inscrit dans le cadre d&#8217;un projet de recherche autour des collections du Louvre. Ce chantier scientifique invite le public, &#224; travers des approches interpr&#233;tatives vari&#233;es bas&#233;es sur des &#233;tudes internationales, &#224; d&#233;couvrir l&#8217;importance et la singularit&#233; de ces &#339;uvres. Parall&#232;lement au s&#233;minaire que le mus&#233;e co-organise avec l&#8217;Institut national d&#8217;Histoire de l&#8217;art et l&#8217;Universit&#233; Paris Est Marne-La-Vall&#233;e, &#171; Que font les &#233;tudes de genre &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art ? &#187;, cinq historiennes invit&#233;es ouvrent le d&#233;bat &#224; l&#8217;auditorium du Louvre.ProgrammeVendredi 24 janvier 2014 &#224; 19h :&#160;Le Mus&#233;e &#224; moiti&#233; vide&#160;: vision, invisibilit&#233; et inscription de la diff&#233;rence parmi les &#171;&#160;vieilles ma&#238;tresses&#160;&#187; de l&#8217;art, par Griselda Pollock, University of LeedsVendredi 14 f&#233;vrier 2014 &#224; 19h :&#160;Une relecture critique de Judith et autres h&#233;ro&#239;nes de l&#8217;art Baroque, par Bettina Uppenkamp, Humboldt Universit&#228;t, BerlinMercredi 5 mars 2014 &#224; 19h&#160;: Constance Mayer&#160;: la mythologie, l&#8217;historiographie et le f&#233;minisme, par Abigail Solomon-Godeau, University of California Santa Barbara, Historienne de l'art, ParisVendredi 21 mars 2014 &#224; 19h&#160;: Adela&#239;de Labille-Guiard et le Louvre&#160;: &#233;changes, exclusions, inscriptions, par Laura Auricchio, The New School, New YorkMercredi 9 avril 2014 &#224; 19h&#160;: La cr&#233;ation d&#8217;une identit&#233; imagin&#233;e dans la France postr&#233;volutionnaire, par Susan Siegfried, University of Michigan, Ann ArborInformations pratiques :Tarifs : de 3&#8364; (moins de 26 ans) &#224; 6&#8364;Acc&#232;s : Entr&#233;e par la pyramide, le passage Richelieu ou les galeries du CarrouselR&#233;servations : au 01 40 20 55 00 ou en suivant ce lien