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Appel &#224; proposition d&#8217;articles pour un num&#233;ro th&#233;matique de la revue&#160; Culture &#38; Mus&#233;es sous la direction de Dominique PoulotArgumentaireTout au long du XIX&#232;me si&#232;cle et du premier XX&#232;me si&#232;cle, le mus&#233;e s&#8217;est inscrit dans un ensemble de pratiques de contr&#244;le, social et moralisateur&#160;: il devait consolider les vertus publiques et travailler &#224; la prosp&#233;rit&#233; industrieuse. Le mus&#233;e s&#8217;inscrivait aussi dans&#160; le jeu des rivalit&#233;s internationales, autant&#160; dans la crainte de d&#233;perditions patrimoniales que dans la comp&#233;tition &#160;autour de nouvelles collections&#160; &#224; former. Mais &#224; partir des ann&#233;es 1960 et 1970&#160; cet id&#233;al a &#233;t&#233; de plus en plus vivement contest&#233;. &#160;On a voulu mettre au jour les agendas politiques cach&#233;s de l&#8217;institution en montrant ses liens avec les pouvoirs, politiques, industriels, financiers, et en cultivant au contraire les utopies d&#8217;un mus&#233;e forum. La mus&#233;ologie nouvelle entretient alors des liens &#233;troits avec la r&#233;flexion politique et les th&#233;ories sociales, le d&#233;veloppement de nouveaux savoirs &#8211; l&#8217;&#233;cologie, les &#233;tudes mat&#233;rielles, l&#8217;anthropologie &#8211; aussi bien qu&#8217;avec le post-colonialisme et le multiculturalisme.Des acteurs des politiques identitairesLa &#171;&#160;politique du mus&#233;e&#160;&#187; est, au sein des d&#233;mocraties,&#160; une cat&#233;gorie, ou un sous-ensemble, de politiques culturelles plus g&#233;n&#233;rales. Cette politique tient d&#8217;abord &#224; la gestion du patrimoine mus&#233;al. Le cas est particuli&#232;rement net en cas de fondations de nouveaux mus&#233;es - mus&#233;es nationaux, mus&#233;es de m&#233;moire, ou plus g&#233;n&#233;ralement mus&#233;es th&#233;matiques li&#233;s &#224; un agenda politique, comme ceux des migrations. De nouveaux mus&#233;es nationaux &#8211; en Allemagne, en Ecosse, en Catalogne, en Hongrie&#8230;- t&#233;moignent de la r&#233;&#233;criture des th&#232;mes traditionnels de l&#8217;Etat, de la Nation, et des identit&#233;s, tandis qu&#8217;&#224; l&#8217;inverse des mus&#233;es &#171;&#160;de l&#8217;Europe&#160;&#187; ou du monde et de l&#8217;histoire globale tentent de proposer un r&#233;cit alternatif &#8211; &#224; Bruxelles, Paris, Berlin ou G&#246;teborg. Ces mus&#233;es assument clairement un agenda politique, et sont susceptibles d&#8217;appara&#238;tre et de dispara&#238;tre au rythme des &#233;lections.Le politique doit-il forc&#233;ment s&#8217;identifier &#160;&#224; des types nouveaux de mus&#233;es ou &#224; des mus&#233;es refond&#233;s, r&#233;pondant sinon &#224; une propagande au moins &#224; un story-telling, et exigeant une nouvelle biographie des objets de leurs collections au prix de d&#233;m&#233;nagements ou de recompositions&#160;?Des autorit&#233;s en mati&#232;re d&#8217;expertise savanteLes collections fournissent des ressources p&#233;cuniaires, des instruments diplomatiques, des moyens d&#8217;&#233;change&#160; aux politiques, gr&#226;ce aux circulations d&#8217;objets - des pr&#234;ts pour expositions temporaires aux d&#233;m&#233;nagements de collections, ou aux fusions dans d&#8217;autres &#233;tablissements, enfin aux &#233;ventuelles restitutions.Les mises en sc&#232;ne et les choix des exp&#244;ts au service d&#8217;un propos jug&#233; non scientifique, incorrect, ou seulement contestable, couvert &#224; tort par l&#8217;autorit&#233; du mus&#233;e, ont pu susciter le cas &#233;ch&#233;ant de vives pol&#233;miques, locales et nationales, capables de conduire &#224; l&#8217;annulation de telle manifestation, voire &#224; la fermeture de l&#8217;institution elle-m&#234;me, ou &#224; l&#8217;&#233;chec de sa fondation. Les &#171;&#160;guerres de culture&#160;&#187; aux &#201;tats-Unis dans les ann&#233;es 1980 ont fait na&#238;tre une s&#233;rie d&#8217;engagements et d&#8217;int&#233;r&#234;ts &#224; la fois acad&#233;miques et activistes qui sont d&#233;sormais d&#233;terminants pour toute politique d&#8217;&#233;tablissement, et ont d&#251; faire engager des n&#233;gociations multiples. O&#249; en sommes-nous aujourd&#8217;hui&#160;?Les processus de collectionnisme et d&#8217;interpr&#233;tation peuvent faire l&#8217;objet de propositions participatives &#8211; m&#233;c&#233;nat collectif, modes d&#8217;adresse aux publics, appels collaboratifs - &#224; l&#8217;occasion de telle ou telle (re)disposition d&#8217;un fonds, d&#8217;exposition, de mise en r&#233;seau d&#8217;&#233;tablissements. Celles-ci peuvent se l&#233;gitimer d&#8217;options communautaires, ou/et d&#8217;options savantes exclusives d&#8217;autres expertises. La mise en valeur des contextes d&#8217;origine, parfois la mise en sc&#232;ne des restitutions, ou, &#224; l&#8217;inverse, la c&#233;l&#233;bration du mus&#233;e h&#233;rit&#233;, issu de prises de guerre ou d&#8217;achats, enrichi par l&#8217;actualit&#233;, font un&#160; propos politique du mus&#233;e. Le culte maintenu du chef-d&#8217;&#339;uvre universel est un choix r&#233;compens&#233; par des fr&#233;quentations de plus en plus &#233;lev&#233;es, en vertu de lois apparentes de l&#8217;&#233;conomie mus&#233;ale. Les d&#233;bats font rage entre professionnels et entre politiques &#224; propos de ces usages et de leurs l&#233;gitimit&#233;s respectives, marqu&#233;s par la pol&#233;mique d&#8217;Abu Dhabi et d&#8217;autres &#224; propos de marchandisation des pr&#234;ts ou des labels. Sommes-nous condamn&#233;s &#224; opposer logiques gestionnaires et logiques politiques ou &#233;thiques&#160;? Sommes-nous condamn&#233;s &#224; un respect exclusif de l&#8217;expert, ou &#224; sa contestation au nom des attachements particuliers, ou encore &#224; une vue cynique et instrumentale ?Les politiques de la jouissanceLes politiques d'accessibilit&#233;, d&#8217;inclusion, de participation &#8211; qui r&#233;pondent aux imp&#233;ratifs plus larges des pouvoirs publics, ou de leurs financeurs philanthropes - varient en fonction des changements de majorit&#233; partisane, ou des logiques de mobilisation associative et syndicale, ou encore des modes intellectuelles et des strat&#233;gies de communication. Y-a-t-il une obligation de la participation et de la transparence dans le nouveau mus&#233;e&#160;? Mais &#224; quel prix&#160;?Car d&#8217;une mani&#232;re g&#233;n&#233;rale on a vu se renforcer le poids du directeur des mus&#233;es, parfois en faveur de sujets nagu&#232;re scandaleux ou impossibles &#8211; imagine-t-on une exposition Sade dans un mus&#233;e national fran&#231;ais il y a une g&#233;n&#233;ration ou l&#8217;&#233;quivalent encore aujourd&#8217;hui dans beaucoup de mus&#233;es &#224; travers le monde&#160;? Ce qui n&#8217;emp&#234;che pas que s&#8217;exercent par ailleurs des pressions, li&#233;es &#224; des populismes ou &#224; des lobbyings de diverses natures, sur la disposition convenable des collections - d&#8217;anciens objets de culte, de pi&#232;ces tenues pour sacr&#233;es, d&#8217;images tenues sexuellement ou moralement pour scandaleuses, discutables ou marginales - toutes dispositions qui paraissaient r&#233;gl&#233;es nagu&#232;re par un consensus sur les comp&#233;tences professionnelles de la conservation. Le politique ici se traduit par la recherche d&#8217;un mus&#233;e &#171;&#160;d&#233;cent&#160;&#187; dont les d&#233;finitions ne cessent de changer, en fonction de l&#8217;importance accord&#233;e &#224; l&#8217;attention publique, &#224; la visualit&#233; et aux dispositifs de reproduction sur les r&#233;seaux virtuels, selon l&#8217;&#233;tat des dissensus de l&#8217;espace public.R&#233;f&#233;rencesRoland Arpin, La fonction politique des mus&#233;es. Les &#201;ditions Fides, 1999.Jean-Yves Boursier ed. Mus&#233;es de guerre et m&#233;moriaux: politiques de la m&#233;moire, &#201;ditions de la MSH, 2005.&#160;Jonathan Crary, L'Art de l'observateur. Vision et modernit&#233; au XIXe si&#232;cle, Jacqueline Chambon, 1998Camille Maz&#233;, Fr&#233;d&#233;ric Poulard et Christelle Ventura (dir.), Les Mus&#233;es d&#8217;ethnologie. Culture, politique et changement institutionnel, Paris, &#201;ditions du Comit&#233; des travaux historiques et scientifiques, 2013Conditions de soumissionMerci d&#8217;adresser votre proposition d&#8217;article de 5000 signes maximum par courriel &#224; dominique.poulot@univ-paris1.fravant le 5 juillet 2015Les articles sollicit&#233;s, apr&#232;s s&#233;lection des propositions, seront d&#8217;une longueur de 35&#160;000 &#224; 40&#160;000 signes, espaces et bibliographie compris.Calendrier31 mai 2015&#160;: diffusion de l&#8217;appel &#224; contributions5 juillet 2015&#160;: r&#233;ception des propositions (r&#233;sum&#233;s)15 juillet 2015&#160;: r&#233;ponse aux auteurs et commande des textes aux auteurs retenusFin octobre 2015&#160;: r&#233;ception des textesJanvier 2016&#160;: r&#233;ponses d&#233;finitives aux auteurs et propositions &#233;ventuelles de modificationsAvril 2016&#160;: r&#233;ception des textes modifi&#233;sD&#233;cembre 2016&#160;: publicationContactDominique Poulot, Universit&#233; Paris 1INHA2, rue Vivienne75002 Parisdominique.poulot@univ-paris1.frDirecteurs de la r&#233;dactionFr&#233;d&#233;ric Gimello-Mesplomb, directeur de publication, Universit&#233; d&#8217;Avignon et des Pays de VaucluseYves Winkin, directeur de r&#233;daction, Mus&#233;e des arts et m&#233;tiers, CNAMMarie-Christine Bordeaux, directrice adjointe de r&#233;daction, Universit&#233; Grenoble AlpesComit&#233; de r&#233;dactionSerge Chaumier, Universit&#233; d&#8217;ArtoisJacqueline Eidelman, Direction g&#233;n&#233;rale des patrimoines &#8211; D&#233;partement de la politique des publics, minist&#232;re de la Culture et de la CommunicationPascal Griset , Universit&#233; Paris-SorbonneCatherine Guillou, Direction des publics du Centre PompidouDaniel Jacobi, Universit&#233; d&#8217;Avignon et des Pays de VaucluseJo&#235;lle Le Marec , Universit&#233; Paris DiderotJean-Marc Leveratto, Universit&#233; de LorraineFran&#231;ois Mairesse , Universit&#233; Sorbonne Nouvelle-Paris 3Anik Meunier , Universit&#233; du Qu&#233;bec &#224; Montr&#233;alAnthony Pecqueux, &#201;cole nationale sup&#233;rieure d&#8217;architecture de GrenobleMarie-Sylvie Poli, Universit&#233; d&#8217;Avignon et des Pays de VaucluseDominique Poulot, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-SorbonneVincent Poussou, Direction des publics et du num&#233;rique de la R&#233;union des mus&#233;es nationaux-Grand Palais