{"word_count": 560, "character_count": 4786}
ArgumentaireLa Section d&#8217;histoire de l&#8217;art de l&#8217;Universit&#233; de Lausanne, en collaboration avec le D&#233;partement des objets d&#8217;art du mus&#233;e du Louvre, organise, pour les 27-28 mars 2014, un colloque international intitul&#233; &#171; Orf&#232;vrerie gothique en Europe : production et r&#233;ception &#187;.Cette rencontre se propose de multiples objectifs. D&#8217;une part, le d&#233;sir des organisateurs est de favoriser le dialogue et l&#8217;&#233;change dans un domaine o&#249; les occasions de discussion sont moins fr&#233;quentes que pour d&#8217;autres branches de l&#8217;histoire de l&#8217;art. Afin de permettre de confronter les m&#233;thodes, les int&#233;r&#234;ts et les mat&#233;riaux, nous souhaiterions r&#233;unir &#224; Lausanne &#224; la fois des chercheurs travaillant dans les mus&#233;es ou dans le secteur de la conservation du patrimoine et dans le milieu universitaire, provenant de diff&#233;rents pays. Dans le m&#234;me esprit, nous aimerions que des jeunes chercheurs soient pr&#233;sents &#224; c&#244;t&#233;s de sp&#233;cialistes confirm&#233;s. D&#8217;autre part, la manifestation vise &#224; donner plus de visibilit&#233;s et &#224; encourager les travaux qui depuis quelques d&#233;cennies ont renouvel&#233; les &#233;tudes sur l&#8217;orf&#232;vrerie gothique. Pour cette p&#233;riode, une meilleure conservation des objets et des sources a facilit&#233; la mise en &#339;uvre de d&#233;marches d&#233;passant les probl&#232;mes, pourtant toujours cruciaux, de datation, localisation ou d&#233;finition stylistique des pi&#232;ces. Les nouveaux questionnements qui depuis les ann&#233;es 1970 ont boulevers&#233; l&#8217;approche aux &#339;uvres d&#8217;art m&#233;di&#233;vales n&#8217;ont d&#8217;ailleurs pas manqu&#233; d&#8217;investir la recherche sur les arts pr&#233;cieux, mais de multiples facteurs li&#233;s aux &#233;quilibres scientifiques et acad&#233;miques de la discipline histoire de l&#8217;art rendent parfois peu perceptible cette mutation m&#233;thodologique. Dans le but de renforcer ces d&#233;marches intellectuelles et de le faire mieux conna&#238;tre par l&#8217;ensemble de la communaut&#233; scientifique sont ainsi sollicit&#233;es des propositions de communication portant soit sur la fabrication des &#339;uvres, soit sur leur usage et perception de la parte des destinataires et publics contemporains. Seraient par exemple bienvenues (mais la liste n&#8217;est pas exhaustive) des interventions portant :sur le statut des orf&#232;vres, l&#8217;organisation des ateliers, les collaborations artistiques ;sur l&#8217;usage des mod&#232;les, la circulation des artistes, les transferts techniques ou formels entre l&#8217;orf&#232;vrerie et d&#8217;autres secteurs de la cr&#233;ation artistique ou entre divers foyers ;sur la fabrication des &#339;uvres, notamment &#224; partir de donn&#233;es in&#233;dites fournies par la restauration ou l&#8217;analyse rapproch&#233;e, qui enrichiraient la compr&#233;hension des modes de production ;sur l&#8217;image des orf&#232;vres, de leurs &#339;uvres ou de leur mat&#233;riaux et techniques v&#233;hicul&#233;e par des sources &#233;crites ou visuelles de diff&#233;rente nature ;sur l&#8217;usage d&#8217;&#339;uvres orf&#233;vr&#233;es dans le cadre de la liturgie, de la d&#233;votion personnelle, de la mise en sc&#232;ne du pouvoir ou d&#8217;un statut social ; une fois encore, toute proposition portant sur l&#8217;examen minutieux de traces mat&#233;rielles de manipulation des objets qui &#233;claireraient leurs usages serait particuli&#232;rement appr&#233;ci&#233;e ;sur l&#8217;accueil favorable accord&#233; &#224; des &#339;uvres ou techniques novatrices dans des contextes &#233;trangers &#224; celui de cr&#233;ations, ou, au contraire, la r&#233;sistance suscit&#233;es par des productions in&#233;dites dans certains milieux.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions, d&#8217;une page maximum, accompagn&#233;es d&#8217;un CV synth&#233;tique, devront &#234;tre envoy&#233;es aux organisateursjusqu&#8217;au 31 mai 2013,aux adresses suivantes :elisabeth.antoine@louvre.frmichele.tomasi@unil.chDe pr&#233;f&#233;rence, les interventions se tiendront en fran&#231;ais, mais toutes les principales langues de la discipline (allemand, anglais, espagnol, fran&#231;ais, italien) seront accept&#233;es.Une publication est envisag&#233;e &#224; l&#8217;issue du colloque.Comit&#233; scientifique et d'organisationMme &#201;lisabeth Antoine, conservateur en chef, d&#233;partement des objets d&#8217;art, mus&#233;e du Louvre, ParisM. Michele Tomasi, ma&#238;tre d&#8217;enseignement et de recherche en histoire de l&#8217;art m&#233;di&#233;val, section d&#8217;histoire de l&#8217;art, Universit&#233; de Lausanne