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ArgumentaireLa question du r&#244;le des artistes dans la production d'images h&#233;raldiques au Moyen&#160;&#194;ge semble avoir &#233;t&#233; longtemps n&#233;glig&#233;e. Il est pourtant aujourd'hui connu que les plus grands pinceaux et les plus grands ciseaux ont &#233;t&#233; sollicit&#233;s pour ce type de r&#233;alisations, charg&#233;es plus que d'autres de la repr&#233;sentation publique du prince.De grands noms de l'histoire de l'art comme Jean Malouel, les Limbourg, Broederlam, Donatello, Pisanello, Barthelemy d'Eyck, Fouquet, Bourdichon, D&#252;rer, Cranach et tant d'autres encore ont laiss&#233; d'importants t&#233;moignages iconographiques ou comptables de leurs interventions h&#233;raldiques ou embl&#233;matiques. Mais &#224; leurs c&#244;t&#233;s, une foule d'artistes ou d&#8217;ex&#233;cutants moins connus ont &#233;t&#233; les auteurs, souvent talentueux, de notre patrimoine h&#233;raldique m&#233;di&#233;val conserv&#233; ou de celui mentionn&#233; dans nos sources.De nombreuses questions demeurent pourtant. Quelle est la formation de ces artistes, leur culture h&#233;raldique, leur degr&#233; d'intervention dans la conception des figurations h&#233;raldiques et des embl&#232;mes, leur rapport au prince ? Quelles sont leurs sources, depuis des blasonnements jusqu&#8217;&#224; des prototypes en circulation, quelle libert&#233; entretiennent-ils par rapport aux canons du genre&#160;? Quels sont leurs commanditaires, les supports de leur production, le co&#251;t des commandes ? Quel r&#244;le jouent-ils en fait dans l'&#233;volution du syst&#232;me h&#233;raldique &#224; la fin du Moyen&#160;&#194;ge ? Dans quelle mesure l&#8217;appropriation du motif h&#233;raldique par les artistes a-t-il encourag&#233; le d&#233;veloppement de ce syst&#232;me de signes comme outil de la communication politique, symbolique, de prestige&#160;? Quel regard l&#8217;histoire de l&#8217;art a-t-elle port&#233; sur cette production&#160;? Peut-on penser les h&#233;rauts capables de figurations de cette qualit&#233;, au prix de quelle formation technique&#160;? Quelle est la valeur h&#233;raldique de cette production artistique, son niveau de fiabilit&#233; par rapport &#224; d&#8217;autres types de sources&#160;?&#160;Comment l&#8217;historien doit-il comprendre la composition de d&#233;cors h&#233;raldiques comme les fresques h&#233;raldiques, les armoriaux ou l&#8217;illustration de lettres d&#8217;armoiries&#160;?Modalit&#233;s de participationLes communications pourront &#234;tre pr&#233;sent&#233;es en anglais ou en fran&#231;ais.R&#233;ponses souhait&#233;esavant le 5 janvier 2014avec un court r&#233;sum&#233; du propos (laurent.hablot@univ-poitiers.fr)ArgumentWhen it comes to heraldic depictions in the Middle Ages, the role of the artists has been neglected for a long time. However, it is well known that the most famous painters and sculptors of their time were commissioned to carry out such depictions that played an important part in the public representation of the prince.The big names of art history such as the Limbourg brothers, Donatello, Pisanello, Barth&#233;lemy d&#8217;Eyck, Jean Fouquet or Albrecht D&#252;rer have left important traces of their preoccupation with heraldic and emblematic depictions, whether in preserved artwork or by being mentioned in financial sources. Besides them, a huge number of other, less well known artists have also contributed to shape the medieval heraldic heritage.Many questions need to be asked here: about the formation of those artists and their heraldic culture, about the extent of their intervention in the conception of heraldic and emblematic programs, and about their relationship to the prince.&#160; On what basis did they work, did they have textual descriptions or already any drawn models to start from? Which liberties did they take in dealing with the heraldic rules of depiction? What was their eventual contribution to the evolution of heraldry in the late Middle Ages and did artistic creation contribute to the spreading of heraldry as a mean of symbolical and political communication as well as prestige? How have art historians treated this part of medieval artistic creation so far? And which role did the heralds play in this matter? Could it be possible that they did execute heraldic depictions as well and if so, which artistic skills did they need to do so? Finally, how do we have to imagine the creation of heraldic depictions such as mural paintings, painted roll of arms or the illustrated charters of concessions of arms?How to applyPapers can be presented in English or French.Proposals should be sentby 5th January 2014together with an abstract (200 words) in English or Frenchto laurent.hablot@univ-poitiers.fr