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ArgumentaireCe num&#233;ro de Nouvelles Vues s&#8217;int&#233;resse aux relations interm&#233;diales entre musique rock et cin&#233;ma au Qu&#233;bec. On entend &#171; musique rock &#187; au sens large &#8211; du rock&#8217;n&#8217;roll &#224; la pop, du soul au rap, de la disco &#224; l&#8217;&#233;lectro, du folk-rock au punk &#8211; &#233;tant entendu que cet idiome est aujourd&#8217;hui formidablement diversifi&#233; et le lieu de tous les syncr&#233;tismes, voire de toutes les impuret&#233;s. Dans son Dictionnaire du rock, Michka Assayas affirme que cette musique est &#171;&#160;l&#8217;une des plus grandes aventures collectives de ces quarante derni&#232;res ann&#233;es&#160;&#187;, le &#171;&#160;premier v&#233;ritable courant de fusion &#187; et &#171; le seul &#233;lan radicalement neuf &#187;. Il pr&#234;te ainsi sa voix &#224; ceux qui priorisent les approches sociologiques, historiques ou musicologiques pour cerner l&#8217;impact du rock. De son c&#244;t&#233;, le philosophe Roger Pouivet soutient que les &#339;uvres issues de cet idiome sont une &#171;&#160;nouveaut&#233; ontologique&#160;&#187; dans l&#8217;histoire de la musique, nouveaut&#233; qui n&#8217;est pas dissociable des biais esth&#233;tiques, technologiques et industriels du rock comme art de masse. L&#8217;existence m&#234;me de l&#8217;&#339;uvre rock repose sur une utilisation novatrice de proc&#233;d&#233;s techniques (travail de montage sonore et de r&#233;alisation en studio) permettant une production et une diffusion sans pr&#233;c&#233;dent, omises celles rattach&#233;es au septi&#232;me art.La &#171;&#160;rencontre fructueuse&#160;&#187; (Eduardo Guillot) du rock et du cin&#233;ma d&#232;s le milieu des ann&#233;es 1950 constitue aujourd&#8217;hui un ph&#233;nom&#232;ne difficile &#224; ignorer. En &#233;tudiant les manifestations de cette musique dans le cin&#233;ma qu&#233;b&#233;cois, ce num&#233;ro de Nouvelles Vues vise &#224; faire l&#8217;histoire du rock au Qu&#233;bec, dans toute sa complexit&#233; socioculturelle et esth&#233;tique, &#224; l&#8217;heure o&#249; les &#233;tudes sur cet art de masse voient se multiplier dans le monde la publication d&#8217;ouvrages sp&#233;cialis&#233;s.Contrairement &#224; la musique populaire qu&#233;b&#233;coise (c&#8217;est-&#224;-dire, la chanson &#224; texte), le rock au Qu&#233;bec n&#8217;a jamais &#233;t&#233; pris en consid&#233;ration globalement selon ses sp&#233;cificit&#233;s propres, et ce malgr&#233; une longue histoire de cr&#233;ations singuli&#232;res (des Beau-Marks &#224; Arcade Fire en passant par les Sinners, Leonard Cohen, Jean Leloup, Muzion, Voivod ou Malajube). Les &#233;tudes sur le rock qu&#233;b&#233;cois sont ponctuelles et limit&#233;es, ne se concentrant que sur les artistes phares (souvent d&#8217;anciens chansonniers comme Charlebois) ou sur des genres circonscrits comme le y&#233;-y&#233;. Les &#233;tudes sur les relations interm&#233;diales entre le rock et le cin&#233;ma qu&#233;b&#233;cois sont elles aussi tr&#232;s rares. Les quelques ouvrages qui portent sur la musique de film font, r&#232;gle g&#233;n&#233;rale, abstraction de la pr&#233;sence du rock sur les &#233;crans de la Belle Province. La production cin&#233;matographique des cinquante derni&#232;res ann&#233;es &#8211; Jusqu&#8217;au c&#339;ur (Jean Pierre Lefebvre, 1968), Bulldozer (Pierre Harel, 1974), Harmonium en Californie (Robert Fortier, 1980), Full Blast (Rodrigue Jean, 1999) et C.R.A.Z.Y. (Jean-Marc Vall&#233;e, 2005), entre autres &#8211; t&#233;moigne pourtant de l&#8217;influence ind&#233;niable et continue de cette musique sur la culture qu&#233;b&#233;coise.Plusieurs sujets pourront &#234;tre trait&#233;s (&#224; titre d&#8217;exemple) :1. faire l&#8217;histoire et l&#8217;analyse critique des relations interm&#233;diales entre la musique rock et le cin&#233;ma qu&#233;b&#233;cois dans les films qui ont le rock comme sujet de la di&#233;g&#232;se (soit parce qu&#8217;on y retrouve un personnage qui appartient &#224; cet univers, soit parce que la technologie de production ou de diffusion du rock y appara&#238;t);2. l&#8217;&#233;tude des films qui ne comportent pas de rock di&#233;g&#233;tique, mais dont l&#8217;univers et la bande sonore sont &#171; rock &#187; par quelque c&#244;t&#233;, pourvu que soit analys&#233;e l&#8217;incidence de cette musique sur l&#8217;esth&#233;tique ou les th&#233;matiques;3. l&#8217;analyse des textes de chansons qui parlent de cin&#233;ma ou alors d&#8217;images d&#8217;accompagnement (scopitones, vid&#233;oclips et autres illustrations) qui se r&#233;f&#232;rent th&#233;matiquement ou stylistiquement au cin&#233;ma;4. l&#8217;articulation du rock et du cin&#233;ma au Qu&#233;bec eu &#233;gard &#224; la modernit&#233;;5. la place de ces deux arts industriels au sein de la culture qu&#233;b&#233;coise, plus particuli&#232;rement dans la perspective de l&#8217;accession du Qu&#233;bec &#224; la modernit&#233;;6. la d&#233;r&#233;alisation par le num&#233;rique des m&#233;thodes de production et de diffusion, que ce soit au cin&#233;ma ou en musique.Plusieurs questions peuvent se poser, dont :&#8226; Quelle a &#233;t&#233; l&#8217;influence du rock sur le cin&#233;ma qu&#233;b&#233;cois, sur ses esth&#233;tiques, ses th&#233;matiques et ses auteurs? Y a-t-il eu r&#233;ciprocit&#233; entre les deux pratiques?&#8226; Quels sont les modes de repr&#233;sentation privil&#233;gi&#233;s par les cin&#233;astes qu&#233;b&#233;cois qui s&#8217;int&#233;ressent au rock? Est-ce que le rock a induit de nouveaux modes de repr&#233;sentation?&#8226; Que nous enseigne la mise en sc&#232;ne du rock en ce qui concerne la place qu&#8217;occupe cette musique dans la soci&#233;t&#233; qu&#233;b&#233;coise?&#8226; Quel r&#244;le joue le rock dans les transformations identitaires telles que d&#233;ploy&#233;es dans le cin&#233;ma au Qu&#233;bec?Conditions de contributionVeuillez envoyer votre proposition de 500 mots &#224; l&#8217;adresse suivante : jean-pierre.sirois-trahan@lit.ulaval.caau plus tard le 25 septembre 2013.Les articles accept&#233;s devront &#234;tre r&#233;dig&#233;s en fran&#231;ais ou en anglais, comporter entre 25 000 et 45 000 caract&#232;res, espaces compris, et &#234;tre livr&#233;s au plus tard le 31 janvier 2014. Conditions d'&#233;valuationLes articles seront ensuite &#233;valu&#233;s et comment&#233;s anonymement par deux membres comp&#233;tents d&#8217;un comit&#233; de lecture ad hoc.Veuillez inclure une br&#232;ve notice biographique de 150 mots avec votre proposition d&#8217;article.La revue pourra fournir une liste compl&#232;te de films portant sur tel genre musical quand un article sera accept&#233;.Nouvelles Vues est une revue savante publi&#233;e en ligne depuis 2003.&#160;Coordination scientifiqueJean-Pierre Sirois-Trahan (Universit&#233; Laval)Eric Fillion (Universit&#233; Concordia)