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ArgumentaireLes pratiques amateurs au th&#233;&#226;tre et au cin&#233;ma ont fait l&#8217;objet d&#8217;ouvrages et &#233;v&#233;nements scientifiques permettant de penser diff&#233;remment&#160; l&#8217;histoire &#160;de &#160;leur &#160;art. &#160;Dans le domaine des &#233;tudes th&#233;&#226;trales, le monde amateur a &#233;t&#233;, principalement par Marie-Madeleine Mervant-Roux[1], historiographi&#233; et r&#233;fl&#233;chi dans sa sp&#233;cificit&#233;. La place de l&#8217;amateur au sein des &#233;tudes cin&#233;matographiques a fait l&#8217;objet de publications portant entre autres sur les films de famille, les films militants ou exp&#233;rimentaux[2]. Forts de ces h&#233;ritages scientifique et m&#233;thodologique, nous aimerions approfondir les recherches &#160;sur &#160;ces&#160; pratiques &#160;en &#160;proposant, &#160;gr&#226;ce &#160;&#224; Double Jeu, un espace de r&#233;flexion crois&#233;e sur le th&#233;&#226;tre et le cin&#233;ma. Pour contrebalancer l&#8217;ouverture d&#233;j&#224; existante sur le monde amateur, nous concentrerons le travail sur la question sp&#233;cifique de l&#8217;acteur qui reste la moins abord&#233;e en ce qui concerne ces pratiques, peut-&#234;tre du fait de &#171; l&#8217;absence de statut de com&#233;dien amateur en tant que tel, l&#8217;absence pour celui qui joue d&#8217;une rupture franche avec la soci&#233;t&#233;, l&#8217;absence d&#8217;une inscription franche dans la sph&#232;re esth&#233;tique &#187;[3]. Ce num&#233;ro s&#8217;int&#233;ressera donc &#224; l&#8217;acteur qui pratique en amateur, c&#8217;est-&#224;-dire sans ma&#238;triser et avec plaisir, voire avec amour, et &#171; sans penser &#224; cons&#233;quence, sans volont&#233; de faire oeuvre ou de se faire conna&#238;tre &#187;[4].Les textes pourront prendre la forme d&#8217;&#233;tudes de cas prolongeant, actualisant, mettant en perspective, les &#233;tudes d&#233;j&#224; men&#233;es sur le monde amateur, analysant les diff&#233;rences de statuts, institutionnelles ou culturelles de l&#8217;acteur amateur au th&#233;&#226;tre et au cin&#233;ma. Il sera possible de se nourrir ou de mettre &#224; l&#8217;&#233;preuve les r&#233;flexions pos&#233;es dans l&#8217;un ou l&#8217;autre domaine : &#224; quel point les r&#233;flexions sur l&#8217;acteur amateur au sein d&#8217;un cin&#233;ma documentaire[5], sur cet &#171; acteur de passage&#160;&#187; dont parle Jean-Louis Comolli[6], peuvent-elles s&#8217;av&#233;rer f&#233;condes pour r&#233;fl&#233;chir &#224; l&#8217;acteur amateur dans le th&#233;&#226;tre documentaire par exemple? Dans le prolongement des travaux de Jean-Marc Leveratto[7], les r&#244;les r&#233;currents chez les acteurs amateurs seront &#233;galement susceptibles d&#8217;&#234;tre analys&#233;s. Le rapport de l&#8217;acteur au personnage pourra faire l&#8217;objet d&#8217;&#233;tudes comparatives : peut-on trouver dans le domaine cin&#233;matographique un &#233;cho &#224; l&#8217;interrogation de Jean Caune se demandant si &#171; la &#160;particularit&#233; &#160;du &#160;th&#233;&#226;tre des amateurs ne r&#233;side (&#8230;) pas dans l&#8217;&#233;mancipation vis-&#224;-vis de la v&#233;rit&#233; du personnage, de son enfermement dans une mim&#234;sis, ou dans un "comme si c&#8217;&#233;tait vrai"&#160;?&#160;&#187;[8]&#160;&#160;? Enfin, le mode ludique, souvent pr&#233;sent &#224; l&#8217;&#233;tape du filmage "en amateur", se retrouve-t-il dans le jeu de ces acteurs ? L&#8217;amateur, au th&#233;&#226;tre comme au cin&#233;ma, ne rappelle-t-il pas cette dimension divertissante et plaisante du jeu et avec lui la mani&#232;re dont jouer participe de la construction de soi[9]?Les r&#233;flexions pourront &#233;galement se tourner vers l&#8217;acteur amateur au sein d&#8217;un dispositif professionnel, soit dans les spectacles et les films, soit dans leur pr&#233;paration : ainsi, les textes pourront s&#8217;int&#233;resser aux relations que l&#8217;auteur dramatique, le metteur en sc&#232;ne, les com&#233;diens professionnels entretiennent avec l&#8217;amateur, que cette rencontre soit isol&#233;e ou r&#233;guli&#232;re. La relation &#160;du &#160;spectateur &#160;(public, critique) avec la pr&#233;sence d&#8217;amateurs pourra &#233;galement &#234;tre interrog&#233;e &#224; la fois dans les attentes qu&#8217;elle suscite et les r&#233;actions qu&#8217;elle produit. Quel projet particulier ou quelle id&#233;e absolue (politique, esth&#233;tique, id&#233;ologique, &#233;thique) &#160;du&#160; th&#233;&#226;tre &#160;et &#160;du&#160; cin&#233;ma &#160;se&#160; dessinent &#160;dans &#160;ce choix de travailler avec des amateurs, de confronter l&#8217;amateur avec le professionnel? Des m&#233;thode(s) de travail sont-elles privil&#233;gi&#233;es avec les amateurs : jusqu&#8217;&#224; quel point l&#8217;association de l&#8217;improvisation et de l&#8217;amateur est-elle pertinente? En termes de jeu plus pr&#233;cis&#233;ment, on pourra se demander ce que les corps des acteurs amateurs, leurs voix, leur diction proposent de sp&#233;cifique et &#224; quel point leur gestuelle rel&#232;ve d&#8217;un naturel, de codifications ou d&#8217;une forme hybride &#224; identifier. Ainsi, la question d&#8217;une &#160;sp&#233;cificit&#233; esth&#233;tique de l&#8217;acteur amateur et, avec lui, des &#339;uvres dans lesquelles il joue pourra &#234;tre examin&#233;e.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsLes propositions d&#8217;articles de 1500 signes maximum sont &#224; envoyeravant le 30&#160; septembre&#160; &#160;&#224; helene.valmary@unicaen.fr. Un &#160;retour&#160; &#160;sur &#160;les propositions sera fait d&#8217;ici le 15 octobre. Les textes seront &#224; rendre pour le 15 mars 2018.Coordination du num&#233;roLe num&#233;ro 15 de la revue Double Jeu sera coordonn&#233; par H&#233;l&#232;ne Valmary (MCF en Etudes cin&#233;matographiques, Universit&#233; de Caen).La revue est publi&#233;e par les Presses universitaires de Caen et est rattach&#233;e au LASLAR ( laboratoire Lettres, Arts du spectacle, Langues romanes).Pistes bibliographiquesLe th&#233;&#226;tre des amateurs, Les carnets du Grand T n&#176;11, Nantes, Editions joca seria, 2007.Roland Barthes, Le Neutre :&#160; notes de cours au Coll&#232;ge de France, 1977-1978, Paris, Editions du Seuil, IMEC, 2002.Marie-Christine Bordeaux, Jean Caune, Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir.), Le th&#233;&#226;tre des amateurs et l&#8217;Exp&#233;rience de l&#8217;art. Accompagnement et autonomie, Montpellier, L&#8217;Entretemps &#233;ditions, 2011.Adrien Chassain, &#171;&#160;Roland Barthes&#160;: &#160;Les pratiques et les valeurs de l&#8217;amateur&#160;&#187;&#160;&#187;,&#160;Fabula-LhT, n&#176;&#160;15, &#171;&#160;"Vertus passives" : une anthropologie &#224; contretemps&#160;&#187;, octobre 2015, URL : http://www.fabula.org/lht/15/chassain.html, page consult&#233;e le 9 juillet 2017.Jean-Louis Comolli, Yola Le Ca&#239;nec, Gilles Mou&#235;llic (dir.), Passage &#224; l&#8217;amateur. Enjeux politiques et esth&#233;tiques d&#8217;un autre cin&#233;ma, Atala n&#176;19, Rennes, 2016.Jean-Louis Comolli, Corps et cadre. Cin&#233;ma, &#233;thique, politique, Lagrasse, Verdier, &#160;2012, &#160;et &#160;notamment &#160;&#171; Passage &#160;&#224; &#160;l&#8217;acteur &#187;, &#160;pp. &#160;419-429 ; &#171; L&#8217;acteur de passage : Esquisse d&#8217;une renaissance &#187;, pp. 480-502.Marie-Madeleine &#160;Mervant-Roux, &#160;Du&#160; th&#233;&#226;tre&#160; amateur. &#160;Approche historique et anthropologique, CNRS Editions, Paris, 2004.Ren&#233; Pr&#233;dal, &#8220;Du "cin&#233;ma direct" &#224; la "fiction" : la v&#233;rit&#233; des &#234;tres, ou des personages en qu&#234;te d&#8217;auteur&#8221;, in G&#233;rard Denys-Farcy et Ren&#233; Pr&#233;dal (dir.), Br&#251;ler les planches, crever l&#8217;&#233;cran. La pr&#233;sence de l&#8217;acteur, Saussan, L&#8217;Entretemps &#233;ditions, 2001, pp.193-208.R&#233;f&#233;rences bibliographiques[1] Marie-Madeleine Mervant-Roux, Du th&#233;&#226;tre amateur. Approche historique et anthropologique, CNRS Editions, Paris, 2004 ; Marie-Christine Bordeaux, Jean Caune, Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir.), Le th&#233;&#226;tre des amateurs et l&#8217;Exp&#233;rience de l&#8217;art. Accompagnement et autonomie, Montpellier, L&#8217;Entretemps &#233;ditions, 2011.[2] Roger Odin (dir.), &#8220;Le cin&#233;ma en amateur&#8221;, Communications, n&#176;68, 1999 ;&#160; Jean-Louis Comolli, Yola Le Ca&#239;nec, Gilles Mou&#235;llic (dir.), Passage &#224; l&#8217;amateur. Enjeux politiques et esth&#233;tiques d&#8217;un autre cin&#233;ma, Atala n&#176;19, Rennes, 2016 ; Val&#233;rie Vignaux et Beno&#238;t Turquety (dir.), L&#8217;amateur en cin&#233;ma, un autre paradigme : histoire, esth&#233;tique, marge et institutions, Paris, AFRHC, 2017.[3] Marie-Madeleine Mervant-Roux, Du th&#233;&#226;tre amateur. Approche historique et anthropologique, op. cit., p.13.[4] Adrien Chassain, &#171;&#160;Roland Barthes&#160;: &#171;&#160;Les pratiques et les valeurs de l&#8217;amateur&#160;&#187;&#160;&#187;,&#160;Fabula-LhT, n&#176;&#160;15, &#171;&#160;"Vertus passives" : une anthropologie &#224; contretemps&#160;&#187;, octobre 2015, URL : http://www.fabula.org/lht/15/chassain.html, page consult&#233;e le 9 juillet 2017.[5] Caroline Z&#233;au, &#171; La contribution de l&#8217;amateur dans le cin&#233;ma documentaire : autour de l&#8217;id&#233;e de&#160; participation&#160;&#187;, in Val&#233;rie Vignaux et Beno&#238;t&#160; Turquety &#160;(dir.), &#160;L&#8217;amateur &#160;en cin&#233;ma, un autre paradigme : histoire, esth&#233;tique, marge et institutions, op. cit., pp. 229-239.[6] Jean-Louis Comolli, Corps et cadre. Cin&#233;ma, &#233;thique, politique, Lagrasse, Verdier, 2012, p. 480.[7] Jean-Marc Leveratto, &#8220;Le r&#233;pertoire des amateurs. Un regard anthropologique&#8221;, in Le th&#233;&#226;tre des amateurs, Les carnets du Grand T n&#176;11, Nantes, Editions joca seria, 2007, pp. 109-118.[8] Jean Caune, &#171; L&#8217;esth&#233;tique du th&#233;&#226;tre amateur a-t-elle une sp&#233;cificit&#233; ? &#187; in Marie- Christine Bordeaux, Jean Caune, Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir.), Le th&#233;&#226;tre des amateurs et l&#8217;Exp&#233;rience de l&#8217;art. Accompagnement et autonomie, Montpellier, L&#8217;Entretemps &#233;ditions, 2011, p. 39.[9] Ainsi en t&#233;moignent certains paysans du film Moi, Pierre Rivi&#232;re&#8230; (Ren&#233; Allio, 1976), revenant, 30 ans apr&#232;s, sur leur exp&#233;rience dans Retour en Normandie (Nicolas Philibert, 2007).