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Samedi 18 novembre 2017Conf&#233;rence organis&#233;e par l&#8217;ARIP (Association de Recherche sur l&#8217;Image Photographie) et l&#8217;association FETART dans le cadre des &#171;&#160;Rencontres Photo du 10e&#160;&#187;ArgumentaireL&#8217;histoire de la photographie consid&#232;re la Mission h&#233;liographique de 1851 comme la premi&#232;re commande publique collective. La Commission des monuments historiques s&#233;lectionne cinq photographes pour parcourir la France et documenter les &#233;difices avant leur restauration. Gustave Le Gray, Auguste Mestral, Hippolyte Bayard, Edouard Baldus et Henri Le Secq, tous membres de la Soci&#233;t&#233; h&#233;liographique, r&#233;pondent &#224; l&#8217;appel de la Commission pour &#171;&#160;recueillir des dessins photographiques d&#8217;un certain nombre d&#8217;&#233;difices historiques.&#160;&#187;Cette premi&#232;re mission restera un mod&#232;le pour tous les commanditaires d&#233;sirant repr&#233;senter un territoire. Plus d&#8217;un si&#232;cle plus tard, en 1984, est cr&#233;&#233;e la Mission photographique dans le cadre d&#8217;un acte d&#8217;am&#233;nagement du territoire. Depuis la mission photographique de la DATAR, il n&#8217;est pas rare en France que des administrations invitent des photographes &#224; repr&#233;senter les territoires sur lesquels ils op&#232;rent. La commande photographique peut ainsi appara&#238;tre comme une constituante ordinaire de la pratique photographique.Effectivement, les organismes &#233;tatiques fran&#231;ais et les collectivit&#233;s locales, par leur collaboration avec des photographes, initient la cr&#233;ation d&#8217;ensembles d&#8217;images importants refl&#233;tant les r&#233;alit&#233;s contemporaines. Orientant la demande, ils invitent r&#233;guli&#232;rement des photographes &#224; repr&#233;senter les probl&#233;matiques sociales, paysag&#232;res, territoriales, culturelles ou architecturales des territoires.Toutefois, le d&#233;calage entre territoire v&#233;cu, territoire repr&#233;sent&#233; et discours tenus interroge quant &#224; l&#8217;existence, aux attentes et aux r&#233;sultats concrets de ces commandes publiques. En r&#233;pondant &#224; la commande et aux contraintes inh&#233;rentes, ces invitations g&#233;n&#232;rent des productions diversement artistiques et/ ou documentaires. Si les images produites peuvent &#234;tre tax&#233;es d&#8217;images &#171;&#160;attendues&#160;&#187;, vou&#233;es &#224; valoriser ou &#224; patrimonialiser les territoires, que dire des enjeux de la commande publique&#160;? Quelle lecture donner des commandes pass&#233;es et des pratiques contemporaines&#160;?&#160;Peut-on encore parler de photographie de recherche, de photographie d&#8217;enqu&#234;te ou s&#8217;agit-il seulement de produire une iconographie esp&#233;r&#233;e&#160;? Entre repr&#233;sentation g&#233;ographique, document et qu&#234;te artistique, de quoi ces commandes rendent-elles r&#233;ellement compte&#160;? Quel r&#244;le entendent tenir donneurs d&#8217;ordre et photographes&#160;? Quelle marge de travail pour questionner, probl&#233;matiser voire critiquer les choix &#233;tatiques&#160;?Oscillant toujours entre recueil d&#8217;illustrations des politiques d&#8217;am&#233;nagement et v&#233;ritable travail de recherche, les commandes peuvent participer d&#8217;une forme culturelle de &#171;&#160;marketing urbain&#160;&#187;, tout en contribuant &#224; l&#8217;enrichissement des collections mus&#233;ales nationales et locales. Aussi, quel discours tenir sur les collections constitu&#233;es&#160;? Quelles attentes pour celles &#224; venir&#160;?Axes de recherchesContexte historique (XIXe si&#232;cle et XXe si&#232;cle)&#160;: d&#233;buts et essor de la commande publique en photographieProjets contemporains (XXIe si&#232;cle)&#160;: quelle r&#233;alit&#233; contemporaine de la commande publique et quel futur possible&#160;?Entre art, document et illustration&#160;: la commande publique comme renouvellement des visibilit&#233;s ou comme r&#233;it&#233;ration d&#8217;attendus&#160;? Au del&#224; du traitement du territoire, la commande publique traite-t-elle d'autres questions, devrait-elle traiter d'autres questions&#160;: repr&#233;sentations des personnes, du travail, de l'habitat (photos d''int&#233;rieurs et non plus seulement territoire), de communaut&#233;s, etc.&#160;?Enjeux politique de la commande publique&#160;: quelle collaboration entre les photographes et les strat&#233;gies des am&#233;nageurs&#160;?Libert&#233; du photographe&#160;: possibilit&#233; d&#8217;interroger et de formuler des hypoth&#232;ses visuelles&#160;?Modalit&#233;s de soumissionLes jeunes chercheur&#183;e&#183;s et chercheur&#183;e&#183;s confirm&#233;.e.s de tous les champs disciplinaires rattach&#233;s aux humanit&#233;s et aux sciences sociales sont particuli&#232;rement encourag&#233;&#183;e&#183;s &#224; candidater. Les propositions &#233;manant de personnes n&#8217;exer&#231;ant pas la recherche &#224; titre principal, mais souhaitant investir ce domaine depuis leurs propres champs de comp&#233;tence (conservation, pratique artistique&#8230;) sont &#233;galement les bienvenues. Les communications, d&#8217;une dur&#233;e de 30 minutes, devront &#234;tre faites en fran&#231;ais.Les propositions de communication se pr&#233;senteront sous la forme suivante&#160;:Nom et pr&#233;nom de l&#8217;auteur&#183;e / des auteur&#183;e&#183;sAffiliation(s) et statut(s)Titre de l&#8217;interventionR&#233;sum&#233; de 400 mots de l&#8217;intervention. Une courte bibliographie pourra &#233;galement &#234;tre incluse.Elles seront envoy&#233;es au plus tard le 4 septembre 2017 &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;:&#160;commandepubliquephoto@gmail.comComit&#233; de s&#233;lection des propositionsTaous Dahmani (Panth&#233;on-Sorbonne et membre du bureau de l&#8217;ARIP)Amandine Gabriac (Paris Diderot et membre du bureau de l&#8217;ARIP)Marion Hislen (Pr&#233;sidente/Directrice Fetart-Festival Circulations)Ana&#239;s Raulet (Fetart-Festival Circulations)