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21 mars 2018ArgumentaireLa seconde moiti&#233; du 20&#232;me si&#232;cle a vu se multiplier les remises en question des conventions dans le domaine de la notation musicale, conventions stabilis&#233;es au 19&#232;me si&#232;cle puis transmises par les p&#233;dagogies de la lecture et de l&#8217;&#233;criture musicales. Parall&#232;lement, naissaient la r&#233;flexion musicologique sur les origines de la notation musicale en Occident et la pal&#233;ographie des manuscrits m&#233;di&#233;vaux. De la richesse de ce champ de recherches jusqu&#8217;aujourd&#8217;hui t&#233;moigne l&#8217;&#233;tude des notations dites &#171;&#160;neumatiques&#160;&#187;, permettant par exemple la diff&#233;renciation fine des notations propres au Cantatorium de Saint Gall (vers 925), des sources &#171;&#160;neumatiques&#160;&#187; byzantines et romaines.Un d&#233;veloppement plus r&#233;cent consiste &#224; analyser certaines continuit&#233;s ou parent&#233;s entre l&#8217;histoire de l&#8217;&#233;criture des mots et des textes (notamment en alphabets grecs et latins, mais aussi en h&#233;breu et en arabe) d&#8217;une part, et l&#8217;invention progressive des notations et des graphies musicales de l&#8217;autre. L&#8217;enjeu commun peut se r&#233;sumer tr&#232;s sch&#233;matiquement en deux questions&#160;: comment la voix est-elle &#171;&#160;marqu&#233;e&#160;&#187;, implicitement ou non, dans une &#233;criture&#160;? Et r&#233;cursivement, comment la voix peut-elle suivre des signes qui la concernent dans un texte litt&#233;raire ou musical, en le &#171;&#160;r&#233;alisant&#160;&#187; vocalement ?Par voix il faut comprendre ici la vocalit&#233;, un certain nombre d&#8217;op&#233;rations o&#249; les dispositions physiologiques d&#8217;un&#160;interpr&#232;te op&#233;rant une &#171;&#160;mise en voix&#160;&#187; sont requises, orient&#233;es ou ordonn&#233;es&#160;: respirations, tons diff&#233;renci&#233;s, dur&#233;es des diverses ponctuations, articulations et accentuations, qualit&#233;s timbriques d&#8217;&#233;l&#233;ments discrets ou de certains segments, expression, etc. Ces modalit&#233;s, en th&#233;orie musicale g&#233;n&#233;rale, sont rang&#233;es, avec les signes &#233;crits qui y correspondent, sous les cat&#233;gories de phras&#233;, dynamiques, et indications&#160; d&#8217;expression et de caract&#232;re. Pour chaque contexte &#233;tudi&#233; en tous cas, les techniques, les vis&#233;es esth&#233;tiques et les significations accord&#233;es aux actes de mises en voix sont indissociables.Concernant la notation musicale, ces questions sont r&#233;-ouvertes dans la seconde moiti&#233; du 20&#232;me si&#232;cle, &#224; la fois par certains compositeurs et &#224; travers l&#8217;importance croissante des pratiques d&#8217;improvisation, ou encore de formes scripturaires cr&#233;&#233;es en ethnomusicologie pour rendre compte de structures musicales extra-europ&#233;ennes d&#233;pourvues de notation &#233;crite.Apr&#232;s 1950 surtout, s&#8217;affirment de nouveaux rapports partition-interpr&#233;tation qui sont l&#8217;enjeu de revendications &#233;mancipatrices vis-&#224;-vis de l&#8217;&#233;crit. L&#8217;oralit&#233;, l&#8217;invention spontan&#233;e, la contestation d&#8217;une pr&#233;&#233;minence du compositeur par rapport &#224; l&#8217;interpr&#232;te dans le d&#233;ploiement et la cr&#233;ativit&#233; d&#8217;une pens&#233;e, d&#8217;un discours, d&#8217;une exp&#233;rience musicales, sont des axes forts. Tout comme la subversion des hi&#233;rarchies entre musiques &#171;&#160;savantes&#160;&#187; requ&#233;rant des apprentissages au long cours de lecture voire d&#8217;&#233;criture, et musiques populaires ou commerciales cens&#233;es d&#233;couler de techniques plus simples.D&#232;s lors que ces remises en cause concernent l&#8217;ensemble du champ musical, la voix n&#8217;est qu&#8217;un &#233;l&#233;ment parmi toutes les pratiques sonores et les modalit&#233;s d&#8217;interpr&#233;tation. D&#8217;o&#249; l&#8217;&#233;mergence de la notion plus large de &#171;&#160;corps&#160;&#187;, que nous proposons d&#8217;examiner lors de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes, &#224; partir d&#8217;une r&#233;flexion sur la notation musicale.Si le mot &#171;&#160;corps&#160;&#187; n&#233;cessite des guillemets, c&#8217;est qu&#8217;il s&#8217;agit ici d&#8217;une notion &#224; construire loin des antinomies traditionnelles (corps/esprit par exemple).Pour illustrer ces questions, nous prendrons appui, entre autres, sur le contexte de la musique des ann&#233;es 1970-1990. Cette p&#233;riode est riche d&#8217;inventions de graphies musicales, ce dont t&#233;moignent par exemple, dans la musique am&#233;ricaine, les &#171;&#160;&#339;uvres ouvertes&#160;&#187; (open forms) de John Cage et les partitions graphiques (graphic scores) d&#8217;Earle Brown. On assiste &#224; un double mouvement&#160;: des compositeurs &#171;&#160;savants&#160;&#187; &#233;cartent les conventions traditionnelles de notation ou les refondent&#160;; des compositeurs de musiques plus populaires r&#233;inventent des dispositifs se r&#233;f&#233;rant aux traditions.Il s&#8217;agira, au terme de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes, de tracer des pistes de m&#233;thodologie pour aborder cette probl&#233;matique du &#171;&#160;corps&#160;&#187; dans la notation. Les questions suivantes d&#233;clinent cette probl&#233;matique&#160;:Qu&#8217;en est-il, dans une &#339;uvre ou un corpus musical donn&#233;s, du &#171;&#160;corps&#160;&#187; d&#8217;un compositeur eu &#233;gard au &#171;&#160;corps&#160;&#187; de l&#8217;interpr&#232;te&#160;?Quelles discontinuit&#233;s, ou quelles continuit&#233;s, se dessinent de l&#8217;un &#224; l&#8217;autre dans une notation musicale&#160;?Peut-on interroger certains param&#232;tres de la musique &#8212; rythme, temporalit&#233;, timbre &#8212; au prisme de ce questionnement sur le &#171;&#160;corps&#160;&#187;&#160;?En quoi les nouvelles mises en forme de notations propos&#233;es par des compositeurs notamment dans les ann&#233;es 1960-1970, sollicitent-elles, cr&#233;ent-elles peut-&#234;tre, une exp&#233;rience engageant le &#171;&#160;corps&#160;&#187;, dont la notation employ&#233;e par les compositeurs est la voie d&#8217;acc&#232;s&#160;?Ces exp&#233;riences sont-elles &#224; chaque fois originales, renvoyant aux singularit&#233;s d&#8217;un musicien, ou s&#8217;inscrivent-elles dans une tradition&#160;longue du rapport entre notation et interpr&#233;tation&#160;?En quoi engagent-t-elle aussi une exp&#233;rience singuli&#232;re pour l&#8217;interpr&#232;te&#160;?Comment cette exp&#233;rience concerne-t-elle &#233;galement l&#8217;auditeur&#160;?On le voit, un enjeu de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude sera d&#8217;articuler le temps long de l&#8217;histoire et les th&#233;ories de la notation musicale touchant &#224; l&#8217;apparition et la codification des premi&#232;res notations au Moyen-&#194;ge, &#224; des probl&#233;matiques li&#233;es &#224; la musique tr&#232;s r&#233;cente dans un contexte donn&#233;.C&#8217;est parce que nous sommes convaincus que la notion&#160; de &#171;&#160;corps&#160;&#187; dans la notation peut se construire &#224; partir de tels rapprochements, que nous proposons cette ligne de r&#233;flexion.Une approche par la pratique musicale sera &#233;galement propos&#233;e lors de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude, &#224; travers une participation des &#233;tudiants pr&#233;sents pour d&#233;chiffrer et se confronter directement &#224; des extraits de partitions du compositeur am&#233;ricain Julius Eastman (1940-1990).Modalit&#233;s de soumissionDeadline pour une inscription pour participation:&#160;30 janvier 2018(cf. doc&#160;Inscription&#160;dans le champ ci-dessous)Comit&#233; scientifiqueJean-Christophe Marti,Violaine Anger,Gr&#233;goire TosserBibliographie / webographieJean-Yves Bosseur,&#160;Du son au signe, Alternatives, Paris, 2005Jean-Yves Bosseur,&#160;Histoire de la notation, Minerve, Paris, 2005IREMUS (Institut de Recherche en Musicologie). S&#233;minaire sur la Notation (sous la direction de Nicolas Mee&#249;s)&#160;:&#160;http://www.iremus.cnrs.fr/fr/programme-de-recherche/seminaire-notationFran&#231;ois Nicolas,&#160;Le Monde-musique, vol II&#160;:&#160;Le Monde-musique et son solf&#232;ge, Editions Aedam Musicae, Ch&#226;teau-Gontier, 2014Fran&#231;ois Nicolas (sous la direction de),&#160;Les Mutations de l'&#233;criture,&#160;Paris, Publications de la Sorbonne, 2013Matthieu Saladin,&#160;La partition graphique et ses usages dans la musique improvis&#233;e,&#160;in&#160;Revue Volume&#160;!, Nantes, 2004 https://volume.revues.org/2048Jean Molino, &#171;&#160;Qu&#8217;est-ce que l&#8217;oralit&#233; musicale&#160;?&#187; (in) Jean-Jacques Nattiez (dir.),&#160;Musiques - Une encyclop&#233;die pour le XXI&#232;me si&#232;cle, Paris, Actes Sud-Cit&#233; de la Musique, vol. 5, 2003.Leo Treitler,&#160;With Voice and Pen,&#160;Oxford University Press, 2003Anne-Marie Christin,&#160;L&#8217;Invention de la figure, Flammarion, Paris, 2011