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10-12 octobre 2013, Observatoire interdisciplinaire de cr&#233;ation et de recherche en musique, Facult&#233; de musique de l&#8217;Universit&#233; de Montr&#233;alLangues du colloque : fran&#231;ais/anglais1. PRESENTATIONCe colloque, dont la premi&#232;re &#233;dition organis&#233;e par Nicolas Donin et Vincent Tiffon s&#8217;est tenue &#224; Lille en 2011, rassemble les chercheurs qui s&#8217;int&#233;ressent &#224; la cr&#233;ativit&#233; artistique et &#224; l&#8217;&#233;tude des processus de la cr&#233;ation musicale et sonore, pass&#233;s et pr&#233;sents. Les chercheurs des diverses sp&#233;cialit&#233;s qui abordent cette probl&#233;matique (histoire, analyse musicale, critique g&#233;n&#233;tique, psychologie, sciences cognitives, sociologie, ethnomusicologie, anthropologie, etc.) sont ainsi invit&#233;s, dans une perspective interdisciplinaire, &#224; confronter et &#224; mettre en relation les diff&#233;rentes m&#233;thodologies d&#233;velopp&#233;es depuis une trentaine d&#8217;ann&#233;es dans leurs domaines respectifs. Tous contribuent &#224; leur fa&#231;on &#224; faire progresser la connaissance des proc&#233;d&#233;s, techniques, savoirs et savoir faire mis en &#339;uvre par les musiciens dans leurs d&#233;marches de cr&#233;ation.Avec les mutations &#233;pist&#233;mologiques advenues en musicologie &#224; la fin du si&#232;cle dernier, la notion de &#171; processus cr&#233;ateur &#187; s&#8217;est enrichie. On assiste en effet &#224; un &#233;largissement du champ d&#8217;&#233;tude qui ne se limite plus &#224; l&#8217;&#339;uvre &#233;crite du compositeur de musique savante. Ce champ englobe maintenant l&#8217;ensemble des r&#233;pertoires musicaux contemporains (savants et populaires) ainsi que les dimensions orale, technologique et collaborative du processus de cr&#233;ation en musique. On s&#8217;int&#233;resse par exemple &#224; la fonction de l&#8217;improvisation et du geste dans la d&#233;marche cr&#233;atrice, aux dimensions collectives et collaboratives du travail artistique, &#224; la red&#233;finition des r&#244;les du compositeur et de l&#8217;interpr&#232;te, &#224; l&#8217;&#233;volution du m&#233;tier de r&#233;alisateur de studio et de r&#233;alisateur en informatique musicale, aux strat&#233;gies de documentation, transmission et remontage des &#339;uvres mixtes et interactives, etc. La complexit&#233; et la multidimensionalit&#233; de ce champ d&#8217;&#233;tude requi&#232;rent de nouveaux outils d&#8217;analyse et de nouvelles m&#233;thodes de recherche, aux croisements entre musicologie analytique, sciences sociales et autres disciplines scientifiques &#8211; entre enqu&#234;te de terrain et exp&#233;rimentation cognitive. Cet &#233;largissement fournit aussi un contexte renouvel&#233; aux &#233;tudes g&#233;n&#233;tiques sur les &#339;uvres et les compositeurs du canon musical occidental. En effet, qu&#8217;elles soient bas&#233;es sur des archives historiques ou sur des recueils de donn&#233;es empiriques, les &#233;tudes des processus de cr&#233;ation musicale partagent tous des exigences m&#233;thodologiques, un vocabulaire descriptif, et des mod&#232;les de l&#8217;action cr&#233;atrice. Ce colloque se veut donc un forum o&#249; peuvent se rencontrer les derniers r&#233;sultats produits par la tradition bien &#233;tablie des sketch studies, et les paradigmes compl&#233;mentaires ou alternatifs n&#233;s d&#8217;autres corpus et d&#8217;autres approches. 2. APPEL DE COMMUNICATIONSChaque proposition de communication, en fran&#231;ais ou en anglais, comprendra les &#233;l&#233;ments suivants :        Nom et pr&#233;nom du conf&#233;rencier ;            Affiliation institutionnelle ;            Biographie du conf&#233;rencier (au maximum 150 mots) ;            Adresse postale, t&#233;l&#233;phone et adresse &#233;lectronique ;            Titre propos&#233; de la communication ;            R&#233;sum&#233;, d&#8217;une longueur de 800 &#224; 1200 mots, pr&#233;sentant clairement le sujet, la discipline principale dans laquelle la communication s&#8217;inscrit, les th&#233;ories et mod&#232;les du processus cr&#233;ateur invoqu&#233;s dans la communication, les objectifs, la m&#233;thodologie employ&#233;e et les r&#233;sultats de l&#8217;&#233;tude ;            Bibliographie s&#233;lective (3 &#224; 8 r&#233;f&#233;rences) et principales sources utilis&#233;es (archives, donn&#233;es exp&#233;rimentales ou ethnographiques, etc.).    3. COMITE SCIENTIFIQUE        Joseph Auner Tufts            R&#233;my Campos CNSMDP / HEM Gen&#232;ve / CMBV            Pascal Decroupet Nice            Fran&#231;ois Delalande GRM            Ir&#232;ne Deli&#232;ge Bruxelles            Nicolas Donin Ircam            Michel Duchesneau UdeM            Daniel Ferrer CNRS            Jonathan Goldman Victoria            Philip Gossett Chicago            Catherine Guastavino McGill            Antoine Hennion Mines ParisTech            Martin Kaltenecker Paris-VII            William Kinderman Urbana-Champaign            Serge Lacasse Laval            Jerrold Levinson Maryland            Eric Lewis McGill            Felix Meyer Paul Sacher Stiftung            Stephen McAdams McGill            Ingrid Monson Harvard            Jean-Jacques Nattiez UdeM            Christoph Neidh&#246;fer McGill            Emmanuelle Olivier CNRS            John Rink Cambridge            Friedemann Sallis Calgary            Jacques Theureau CNRS            Vincent Tiffon Lille            Caroline Traube UdeM            Elena Ungeheuer W&#252;rzburg            Philippe Vendrix CNRS    4. COMITE D&#8217;ORGANISATION        Nicolas Donin            Michel Duchesneau            Jonathan Goldman            Catherine Guastavino            Caroline Traube    5. DATE DE DEPOT DES PROPOSITIONSLes dossiers devront &#234;tre envoy&#233;s pour le 1er d&#233;cembre 2012 au plus tard en fichiers joints (format WORD) &#224; tcpm2013@oicrm.orgLes propositions de communication seront soumises au Comit&#233; scientifique, compos&#233; de sp&#233;cialistes de plusieurs pays. L'avis de s&#233;lection sera notifi&#233; aux conf&#233;renciers dans un d&#233;lai de 12 semaines.6. INSTITUTIONS ORGANISATRICES        OICRM : Observatoire interdisciplinaire de cr&#233;ation et de recherche en musique (Montr&#233;al).            IRCAM : Institut de Recherche et de Coordination Acoustique/Musique (Paris), &#233;quipe Analyse des pratiques musicales.            En collaboration avec la Facult&#233; de musique de l'Universit&#233; de Montr&#233;al et le CIRMMT (Centre for Interdisciplinary Research in Music Media and Technology) de l'Universit&#233; McGill.    7. SITE WEB        Un site web d&#233;di&#233; au colloque sera mis en place au second semestre 2012.            Le site de l&#8217;&#233;dition pr&#233;c&#233;dente peut &#234;tre consult&#233; &#224; : http://tcpm2011.meshs.fr/    