{"word_count": 657, "character_count": 5740}
Pr&#233;sentationL&#8217;&#233;volution ultra-contemporaine des &#8220;musiques nouvelles&#8221; manifeste une tendance croissante au m&#233;lange et &#224; l&#8217;hybridation. &#192; la suite des courants musicaux n&#233;s dans les ann&#233;es 1970 et 1980 par la division de grands mouvements en constellations de genres, les pratiques musicales n&#8217;ont cess&#233;, jusqu&#8217;&#224; aujourd&#8217;hui, de se renouveler dans un rapport paradoxal de continuit&#233; et de rupture avec l&#8217;h&#233;ritage &#8211; parfois assum&#233;, parfois reni&#233; &#8211; des mouvements dont elles sont issues.Depuis les ann&#233;es 2000, ce ph&#233;nom&#232;ne s&#8217;est acc&#233;l&#233;r&#233; : couplant des formes musicales h&#233;t&#233;rog&#232;nes et mixant des codes d&#8217;univers diff&#233;rents, les pratiques contemporaines se r&#233;inventent par assemblages, recherchant l&#8217;in&#233;dit, le &#8220;d&#233;tonant&#8221;. Les combinaisons stylistiques sont toujours plus complexes et touchent des sph&#232;res musicales de plus en plus larges. Si auparavant elles pouvaient se limiter au domaine de l&#8217;exp&#233;rimentation underground des musiques &#8220;ind&#233;pendantes&#8221;, ces pratiques se g&#233;n&#233;ralisent aujourd&#8217;hui &#224; l&#8217;ensemble des productions musicales dites &#8220;populaires&#8221;. &#192; la fois source de cr&#233;ation et vecteur de visibilit&#233;, internet est sur ce point d&#233;terminant puisqu&#8217;il permet de diffuser de mani&#232;re a priori peu hi&#233;rarchis&#233;e un &#233;ventail vari&#233; d&#8217;offres culturelles, et ainsi de saisir et de mixer pratiques et go&#251;ts selon le principe de &#8220;neutralit&#233; du r&#233;seau&#8221;.Perp&#233;tuellement connect&#233; gr&#226;ce aux nouvelles technologies &#224; des univers s&#233;miotiques disparates, le musicien multiplie les collages, reprises, fragmentations...Entre r&#233;flexion &#233;pist&#233;mologiques et &#233;tudes de cas, ce colloque regroupant sociologues, philosophes et musicologues tentera de comprendre comment aborder ces &#233;volutions r&#233;centes qui posent, de la production &#224; la r&#233;ception, des probl&#233;matiques transversales : &#233;volutions des pratiques (de cr&#233;ation et d&#8217;&#233;coute), bouleversement des rapports entre innovations et emprunts, polyvocit&#233; s&#233;mantique, reconnaissance communautaire, transformation technique&#8230; En m&#234;lant tables rondes et interventions de chercheurs de domaines diff&#233;rents, nous nous proposons de saisir comment des nouvelles logiques de multiplicit&#233; &#8211; mixit&#233; et horizontalit&#233; &#8211; transforment aujourd&#8217;hui en profondeur notre rapport &#224; la musique.Programme22 Mars (Amphith&#233;&#226;tre)9h15 Accueil et introductionEffets, lieux et (d&#233;)constructions du genreMod&#233;ration&#160;: Esteban Buch (CRAL / EHESS)9h30 - 10h20 Myrtille Picaud (EHESS/CESSP) - Les recompositions du genre musical &#224; l'&#233;chelle de la ville10h20 - 11H10 Herv&#233; Glevarec (LCP/CNRS) - D&#233;classification et mise en genre11h20 - 12h10 Fabien Lelarge (Universit&#233; Paris Est) - Pour une m&#233;thodologie d&#8217;analyse des musiques d&#8217;aujourd&#8217;hui : l&#8217;exemple du jazz &#233;lectronique fran&#231;ais12h10 - 13 h Matthieu Saladin (ESAD Strasbourg/ACTE) - Logique du feed-back : l&#8217;impr&#233;visible retour de l&#8217;effet sur la causeHybridation (trans)culturelle, un enjeu politique ?Mod&#233;ration&#160;: Emmanuelle Olivier (CNRS, CRAL / EHESS)14h30 - 15h20 Sarah Benha&#239;m (CRAL/EHESS) - Exp&#233;rimentation et (non)conformisme en Chine&#160;: le cas de la &#171;&#160;chinoise&#160;&#187;15h20 - 16h10 Elina Djebbari (CRAL/EHESS) - Les cr&#233;ations musicales transculturelles : vraies rencontres ou fausses promesses ?16h20 - 17h10 L&#233;a Roger (LIAOS/EHESS) - Musique fantomatique, une nouvelle sc&#232;ne britannique nomm&#233;e &#171; hantologie &#187;17h10 &#8211; 18h Julie Mansion-Vaqui&#233; (OMF/JCMP) - Hybridation musicale : l'exemple du groupe Les Fils de Teuhpu18h - 18h50 Table ronde23 Mars (Salle 11)9h15 Accueil et introductionM&#233;lange des genres et modernit&#233;Mod&#233;ration&#160;: Philippe Le Guern (CAPHI, Nantes)9h30 - 10h20 C&#233;cile Pr&#233;vost-Thomas (Cerlis/OMF/JCMP) - &#171; La vraie nouveaut&#233; na&#238;t toujours dans le retour aux sources &#187; : retour &#233;pist&#233;mologique sur le concept de &#171; nouveaut&#233; &#187; en musique10h20 - 11H10 Paul Hegarty (University College Cork, Ireland) - Micro-avantgardisme. L&#8217;exemple de la &#171;&#160;harsh noise wall&#160;&#187;11h20 - 12h10 Anis Fariji (Universit&#233; Paris 8) - L'hybridation comme aspect pr&#233;&#233;minent de la modernit&#233; musicale arabe12h10 - 13 h Lambert Dousson (ENSA Montpellier) - Cartographie du moi hybride dans la musique &#171; savante &#187; r&#233;cente. L&#8217;exemple de Yann RobinDe l&#8217;&#233;coute &#224; la cr&#233;ation, &#233;volution des pratiquesMod&#233;ration&#160;: Gabriel Segr&#233; (Universit&#233; Paris 10)14h30 - 15h20 Anne Petiau (CEAQ/ITSRS) - L&#8217;hybridation en musiques &#233;lectroniques et la figure de l&#8217;auditeur15h20 - 16h10 Ma&#235;l Guesdon (CRAL/EHESS) et Philippe Le Guern (CAPHI, Nantes) - In the boundary between virtual and reality : hologrammes, transversalit&#233; stylistique et spectralit&#233; dans la pop contemporaine16h20 - 17h10 Tibo Christophe (LARA, Toulouse II/CAPHI, Nantes) - Confusion et m&#233;lange des genres dans les pratiques d&#8217;&#233;coute musicale des adolescents17h10 -18h Table ronde et conclusion 20h30 Concert (&#224; confirmer) avec S.A.F.E (Paul Hegarty), Fusiller, Tourette, Ero Babaa &#224; Kobe (75013)