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OrganisationLERASS-CERIC (Laboratoire d&#8217;&#233;tudes et de recherches appliqu&#233;es en sciences sociales &#8211; Centre d&#8217;&#233;tude et de recherche en Information-Communication), UPV, Montpellier 3.PartenariatsITIC (Institut des techno-sciences de l&#8217;information et de la communication), UPV, Montpellier 3.ArgumentCe colloque propose d&#8217;appr&#233;hender l&#8217;art de la bande dessin&#233;e &#224; travers des approches relevant notamment du champ d&#8217;&#233;tude des cultures visuelles. Il y a d&#233;j&#224; plus de cinquante ans, l&#8217;objet des &#171;&#160;Visual Culture&#160;&#187; a fait son apparition dans le monde anglo-saxon et a permis l&#8217;impulsion d&#8217;un certain nombre d&#8217;enqu&#234;tes, de d&#233;bats th&#233;oriques et de questions portant sur l&#8217;omnipr&#233;sence dans l&#8217;histoire des dispositifs de visualisation et la cr&#233;ation des artefacts visuels (signes, images, d&#233;cors&#8230;). La notion de culture visuelle rattach&#233;e au Visual studies et Cultural studies permet de prospecter le champ de la communication, des industries culturelles et cr&#233;atives en suscitant des interrogations ainsi renouvel&#233;es au sein des sciences de l&#8217;information et de la communication. Il s&#8217;agit donc de s&#8217;int&#233;resser &#224; la bande dessin&#233;e en tant qu&#8217;&#233;l&#233;ment structurant (et non simple reflet) d&#8217;une culture mais aussi en tant que m&#233;dia-culture telle que les recherches en SIC, en sociologie ou en esth&#233;tique la d&#233;finissent (Eric Maigret et Matteo Stefanelli&#160; (dir.), La bande dessin&#233;e : une m&#233;diaculture, Armand Colin, 2012 ; Thierry Groensteen, &#8220;Fictions sans fronti&#232;res&#8221; dans Gauldreault, A., Groensten, T. (dir.), Pour une th&#233;orie de l&#8217;adaptation. Litt&#233;rature. Cin&#233;ma. Bande dessin&#233;e. Th&#233;&#226;tre. Clip, Nota Bene, 1998). La bande dessin&#233;e interm&#233;diale est souvent interartiale et son hybridit&#233; trouve sens dans une optique esth&#233;tique et culturelle du visuel contemporain. A ce titre, la lecture d&#8217;une bande dessin&#233;e semble contribuer au d&#233;veloppement de comp&#233;tences particuli&#232;res &#8211; ext&#233;rieures et ind&#233;pendantes de la pratique de l&#8217;art - pour lesquelles les images jouent un r&#244;le central, &#233;clairent une forme des repr&#233;sentations du monde et favorisent la formulation et la diffusion des savoirs.Ce colloque, &#224; vocation pluridisciplinaire, se propose aussi de renoncer aux hi&#233;rarchies esth&#233;tiques conventionnelles et d&#8217;insister sur le r&#244;le de la bande dessin&#233;e en tant qu&#8217;expression visuelle d&#8217;une culture particuli&#232;re et notamment comme un m&#233;dium qui entretient des rapports dynamiques avec les autres m&#233;dias tout en s&#8217;inscrivant dans une &#233;conomie et une industrie culturelle des images. Nous interrogerons notamment les fronti&#232;res entre bande dessin&#233;e et interm&#233;dialit&#233; &#224; travers l&#8217;usage des images, la question du genre, les formes de la visualit&#233; et la temporalit&#233;, en terme d&#8217;inventivit&#233; visuelle. Les ph&#233;nom&#232;nes d&#8217;hybridation avec les autres arts&#160;en terme de composition ou de cr&#233;ation de nouvelles mat&#233;rialit&#233;s sont autant de pistes de r&#233;flexions qui semblent f&#233;condes. Une investigation des diff&#233;rentes actualisations des relations interm&#233;diales impliquant la pr&#233;sence de formes visuelles, entend par l&#224; interroger le statut m&#233;diatique, culturel et artistique de la bande dessin&#233;e. Examinant les logiques interpr&#233;tatives du visuel &#224; l&#8217;&#339;uvre dans la culture populaire, les communications &#224; ce colloque peuvent construire outils et grilles d&#8217;analyse pour appr&#233;hender le processus de formation de mod&#232;les ou de&#160;&#171; gisements&#160;&#187; iconographiques et les relations dynamiques qui s&#8217;op&#232;rent entre la bande dessin&#233;e et les autres m&#233;dias en termes de transferts, translations, circulations.Dans cette perspective, il semblerait que l&#8217;application et l&#8217;usage des nouveaux paradigmes emprunt&#233;s au champ de la culture visuelle favorisent l&#8217;exploration pluridisciplinaire (anthropologie, sociologie, psychologie, esth&#233;tique, histoire, litt&#233;rature compar&#233;e, linguistique, sciences de l&#8217;information et de la communication) et permettent d&#8217;apporter un nouvel &#233;clairage au langage et aux codes sp&#233;cifiques de la bande dessin&#233;e ainsi qu&#8217;&#224; tous les aspects de sa production, de sa diffusion, de sa circulation, de sa r&#233;ception et de son impact, tant individuel que collectif. En d&#8217;autres termes, il s&#8217;agit d&#8217;&#233;tudier la bande dessin&#233;e &#224; travers le prisme d&#8217;une culture du visuel qui interroge sa &#171;&#160;fabrique&#160;&#187; mais aussi ses usages dans l&#8217;histoire y compris celle du pr&#233;sent.&#160; Une &#233;tude qui sera vou&#233;e &#224; construire une approche des images inscrites dans le contexte des industries culturelles que peuvent &#233;clairer diverses &#233;tudes de cas ainsi qu&#8217;&#224; red&#233;finir une approche des &#233;critures se rejoignant dans la bande dessin&#233;e.Parmi les axes retenus, sans exclusive, pourront figurer :La cr&#233;ation de mat&#233;rialit&#233;s visuelles et/ou dessin&#233;es au service des d&#233;finitions de la bande dessin&#233;e.Elsa caboche et D&#233;sir&#233;e Lorentz expliquent dans un appel &#224; contributions r&#233;dig&#233; pour l&#8217;organisation d&#8217;un colloque &#224; l&#8217;Universit&#233; de Poitiers en 2014 que &#171;&#160;les d&#233;finitions fluctuantes de la bande dessin&#233;e ont ceci en commun qu&#8217;elles tendent &#224; faire d&#8217;elle un m&#233;dium hybride, soit en insistant sur la copr&#233;sence suppos&#233;e constitutive du texte et de l&#8217;image, soit en convoquant ou en r&#233;voquant la parent&#233; d&#8217;autres m&#233;dias pour retracer son histoire et pour construire un discours th&#233;orique&#160;&#187;. La bande dessin&#233;e est un territoire artistique qui privil&#233;gie les rencontres avec les autres m&#233;dias. Elle peut, en effet, s&#8217;approprier la mat&#233;rialit&#233; du m&#233;dium &#233;tranger soit en l&#8217;assimilant, c&#8217;est-&#224;-dire en l&#8217;informant par ses propres codes (on pense notamment aux &#339;uvres de Marjane Satrapi ou de Shaun Tan), soit en pr&#233;servant sa sp&#233;cificit&#233; dans le cadre d&#8217;&#339;uvres d&#233;lib&#233;r&#233;ment composites (comme Le photographe d&#8217;Emmanuel Guibert). Les travaux d&#8217;auteurs singuliers comme David Vandermulen pour son &#233;loquent Fritz Haber ou les r&#233;flexions graphiques abord&#233;es par Serra dans une narration graphique singuli&#232;re du traumatisme de l&#8217;histoire du Cambodge sont des pistes int&#233;ressantes. Quelles relations la bande dessin&#233;e entretient t-elle avec l&#8217;esth&#233;tique de la photographie ou du cin&#233;ma&#160;? Quelles interrogations fait-elle na&#238;tre &#224; propos de son statut narratif quand elle dialogue avec les arts plastiques&#160;? Comment, au travers de ses multiples relations interm&#233;diales, questionne-t-elle le visuel contemporain&#160;?Bande dessin&#233;e, num&#233;rique et transm&#233;dia&#160;: une nouvelle &#233;criture&#160;pour une autre diffusion des savoirs ?Le transm&#233;dia a pour but de sc&#233;nariser une histoire sur plusieurs m&#233;dias (TV, Web, arts sc&#233;niques) o&#249; chacun d&#8217;entre eux apporte un nouvel &#233;clairage sur le monde selon sa sp&#233;cificit&#233;. Certains m&#233;dias sont moins souvent sollicit&#233;s que d&#8217;autres, c&#8217;est le cas de la bande dessin&#233;e. Il y a une r&#233;alit&#233; des pratiques mais elles sont moins connues. Des exp&#233;riences tr&#232;s vari&#233;es dans leur r&#233;alisation, dans leur int&#233;gration au sein des strat&#233;gies &#233;conomiques existent et construisent un dialogue nouveau avec la bande dessin&#233;e et les nouvelles cultures num&#233;riques. Pour Julien Baudry (Comicalit&#233;s. &#60;http://graphique.hypotheses.org/author/julienbaudry&#62;), si la tendance des blogs bd est &#224; l&#8217;autofiction dessin&#233;e, il existe aussi une diversit&#233; d&#8217;&#339;uvres dont l&#8217;objectif est tant&#244;t la communication pure, tant&#244;t la cr&#233;ation, tant&#244;t un peu des deux. Les logiques multi-supports s&#8217;imposent aussi aujourd&#8217;hui chez de nombreux acteurs du d&#233;veloppement ludique et dans les strat&#233;gies de communication d&#8217;entreprises comme dans les milieux associatifs. Les jeux s&#233;rieux peuvent utiliser des environnements graphiques emprunt&#233;s aux codes de la bande dessin&#233;e. Quelles sont les sp&#233;cificit&#233;s visuelles et narratives de la bande dessin&#233;e num&#233;rique&#160;? En quoi la bande dessin&#233;e favorisent-elles la construction d&#8217;une culture transm&#233;diatique&#160;? Comment mettre en sc&#232;ne l&#8217;interactivit&#233;&#160;?&#160;Bande dessin&#233;e et usages des images dans les visions et les visualit&#233;s du pass&#233;, du pr&#233;sent et du futurL&#8217;&#233;laboration d&#8217;une bande dessin&#233;e et plus particuli&#232;rement d&#8217;une bande dessin&#233;e historique n&#233;cessite des recherches documentaires pr&#233;alables (l&#8217;usage de l&#8217;archive), la construction de documents interm&#233;diaires, l&#8217;&#233;change de ressources, la r&#233;alisation de maquettes (on pense aux Passagers du vent de Fran&#231;ois Bourgeon&#8230;). Dans tous ces processus, l&#8217;image occupe souvent une place capitale. Elle construit une culture visuelle qui s&#8217;ancre dans notre imaginaire et contribue parfois &#224; forger des savoirs erron&#233;s. Interroger les images, leur g&#233;n&#233;alogie et leur temporalit&#233; au service d&#8217;une inventivit&#233; visuelle (uchronie, Fantasy, Science-fiction, roman historique,&#8230;) sont autant de pistes d&#8217;exploration. Comment lisons nous les images d&#8217;une bande dessin&#233;e&#160;? Dans quels r&#233;gimes d&#8217;historicit&#233; les inscrivons-nous&#160;? Dans la lign&#233;e des travaux de Gil Bartholeyns (Gil Bartholeyns (dir.), Politiques visuelles, Les Presses du r&#233;el (&#224; para&#238;tre)), les images narratives se transmuant en &#171;&#160;imageries narratives&#160;&#187; peuvent se manifester comme des exemples int&#233;ressants &#224; exploiter et &#224; analyser. En effet, elles sont des ensembles dynamiques g&#233;n&#233;r&#233;s par le succ&#232;s commercial ou m&#233;diatique d&#8217;une repr&#233;sentation. Elles font tout de suite sens dans notre imaginaire visuel. Ainsi, pour Andr&#233; Gunthert&#160;: &#171;&#160;[&#8230;] les fameuses images &#171;&#160;qui valent mille mots&#160;&#187;, caricatures de presse, publicit&#233; ou photographies de reportage iconiques, sont autant d&#8217;exemples de ce mode interpr&#233;tatif par corr&#233;lation avec l&#8217;image correspondante&#160;&#187; (Andr&#233; Gunthert, &#171;&#160;Comment lisons-nous les images&#160;? Les imageries narratives&#160;&#187; in Gil Bartholeyns (dir.), Politiques visuelles, Les Presses du r&#233;el, (&#224; para&#238;tre)). Quelles sont les images privil&#233;gi&#233;es par la bande dessin&#233;e&#160;? Peut-on parler d&#8217;une st&#233;r&#233;otypie visuelle li&#233;e &#224; un &#233;v&#232;nement, un personnage, un &#233;pisode de l&#8217;histoire&#160;?Ces probl&#233;matiques invitent &#224; prospecter le champ des cultures visuelles. Les disciplines et points de vue sollicit&#233;s ressortissent plut&#244;t aux SIC, &#224; l&#8217;histoire culturelle, &#224; la sociologie ou &#224; l&#8217;esth&#233;tique mais ne sauraient mettre &#224; l&#8217;&#233;cart tous les apports pluri et interdisciplinaires venant de la linguistique, de la philosophie et de la litt&#233;rature compar&#233;e&#8230;Comit&#233; scientifiqueResponsables&#160;:Alain Chante, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Vincent MARIE, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Val&#233;rie MELIANI, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3G&#233;rard Regimbeau, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Olivier TERRADES, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3&#160;Comit&#233;&#160;:Christian AMALVI, CRISES, UPV, Montpellier 3Val&#233;rie ARRAULT, RIRRA 21, UPV, Montpellier 3&#160;Benoit BERTHOU, LabSIC, Universit&#233; Paris 13Saadedine FATMI Ecole Normale Sup&#233;rieure d'Oran, Alg&#233;rieAdrien GENAUDET, EHESS, ParisPina LALLI, Universit&#233; de Bologne, ItalieEric MAIGRET, Laboratoire Communication et Politique, Universit&#233; Paris 3Philippe MARION, Universit&#233; catholique de Louvain, BelgiqueFran&#231;ois PEREA, PRAXILING, UPV, Montpellier 3Jean-Bruno RENARD, IRSA-CRI, UPV, Montpellier 3&#160;Jacques SAMSON, Universit&#233; de Qu&#233;bec en OutaouaisBernard TABUCE, PRAG-HDR &#224; la retraite, UPV, Montpellier 3Comit&#233; d&#8217;organisationResponsables&#160;:Marie-Caroline HE&#207;D et Nathalie VERDIER, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Comit&#233;&#160;:Sidonie GALLOT, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3St&#233;phanie MARTY, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Lise VERLAET, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Djebrine YAHIAOUI, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Conditions de soumissionLes propositions devront comporter les &#233;l&#233;ments suivants :Format des documents : word ou rtf. Nommer les fichiers attach&#233;s avec &#171;&#160;NOM, Initiale pr&#233;nom et Colloque BD&#187;&#160;; sujet de votre courriel&#160;: &#171;&#160;Colloque BD proposition&#160;&#187;Les articles peuvent &#234;tre en fran&#231;ais ou en anglaisPolice : Times 12R&#233;sum&#233; &#233;tendu de 1500 mots (avec titre communication) pr&#233;cisant la probl&#233;matique, les donn&#233;es utilis&#233;es et la m&#233;thode).Les coordonn&#233;es des auteurs sur une feuille pr&#233;liminaire s&#233;par&#233;e : Nom et pr&#233;nom, adresse &#233;lectronique, cordonn&#233;es t&#233;l&#233;phoniques et postales, statut professionnel, institution de rattachement de l&#8217;auteur/des auteurs.Calendrier6 juin 2016&#160;: date limite d&#8217;envoi des propositions de communication sur&#160;: http://bdinextenso2016.sciencesconf.org10 juillet 2016&#160;: Notification d&#8217;acceptation de la communication17 octobre&#160;2016 : R&#233;ception des textes des propositions d&#233;finitives (27000 &#224; 30 000 signes) avec 5 mots cl&#233;s + titres et r&#233;sum&#233;s en fran&#231;ais et anglais.Date et lieuUniversit&#233; Paul-Val&#233;ry, Montpellier 37-9 novembre, 2016PublicationLa publication des actes du colloque est pr&#233;vue dans la collection &#171;&#160;Graphein&#160;&#187; aux Editions Le Manuscrit (Paris), Domaine Recherche et Universit&#233;.