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ArgumentaireR&#233;fl&#233;chir aux fondements du dessin &#8211; lieu d&#8217;inspiration pour l&#8217;artiste, &#171;&#160;activateur de pens&#233;e&#160;&#187;, projection de fantasmes artistiques, trace balbutiante de compositions &#171;&#160;in progress&#160;&#187;, transcription brute d&#8217;imaginaires figur&#233;s, &#171;&#160;premier jet&#160;&#187; graphique d&#8217;abstractions conceptuelles, v&#233;rification &#171;&#160;sur pi&#232;ces&#160;&#187; d&#8217;hypoth&#232;ses r&#234;v&#233;es, essai visant &#224; tester la capacit&#233; r&#233;alisatrice, aboutissement d&#8217;utopies intangibles par d&#8217;autres techniques, etc. &#8211; autant que poser les pratiques et usages sociaux du dessin&#160;&#8211; intimit&#233; secr&#232;te d&#8217;une &#339;uvre &#224; l&#8217;amont de son processus, circulation d&#8217;une &#233;bauche servant de mod&#232;les aux disciples, projet destin&#233; aux commanditaires, fondement de l&#8217;enseignement artistique au XIXe&#160;si&#232;cle, objet de convoitise des collectionneurs, trace mobile ais&#233;ment reproductible, etc. &#8211;, inscrit le d&#233;bat d&#8217;id&#233;es &#224; la fronti&#232;re de l&#8217;histoire de l&#8217;art, de la g&#233;n&#233;tique et de l&#8217;histoire culturelle. De fait, par l&#8217;examen approfondi de corpus diversifi&#233;s croisant des grilles d&#8217;analyses pluridisciplinaires, le s&#233;minaire, sur le registre de l&#8217;anthropologie culturelle, questionne les &#171;&#160;racines de l&#8217;&#339;uvre&#160;&#187;, isole aussi ses fonctions socio-esth&#233;tiques gr&#226;ce &#224; une typologie critique. De la sorte, fid&#232;le aux interrogations du philosophe Ga&#235;tan Picon arpentant les &#171;&#160;Sentiers de la Cr&#233;ation&#160;&#187; aux tournants des ann&#233;es 1970 lorsqu&#8217;il &#233;voque, par exemple, les dessins de Mir&#243;, pour la plupart inaboutis&#160;: &#171;&#160;[&#8230;] ce t&#233;moignage sur ce qui aurait pu &#234;tre n&#8217;a pas moins d&#8217;importance. Le pays de la cr&#233;ation est plein de ces chemins dont parle Heidegger, qui ne m&#232;nent nulle part, si ce n&#8217;est aux entrelacs de leur errance. Que la cr&#233;ation avant d&#8217;&#234;tre l&#8217;acte irr&#233;parable de l&#8217;&#339;uvre, ait &#233;t&#233; intention, puissance, nous le voyons ici, de tout pr&#232;s [&#8230;]&#160;&#187;, le s&#233;minaire cherche &#224; toucher, fr&#244;ler au moins, &#171;&#160;l&#8217;ailleurs&#160;&#187; de l&#8217;&#339;uvre. Ouvrant jusqu&#8217;&#224; l&#8217;actualit&#233; afin d&#8217;interpr&#233;ter les ferments de la cr&#233;ation la plus contemporaine, le groupe de recherche ne fait pas l&#8217;impasse sur les artistes, architectes ou designers d&#8217;aujourd&#8217;hui. Certes rompus g&#233;n&#233;rationnellement &#224; l&#8217;exp&#233;rience des outils num&#233;riques, beaucoup demeurent convaincus, tels les fr&#232;res Bouroullec que&#160;&#171;&#160; [&#8230;] le dessin &#224; main lev&#233;e est une instance archa&#239;que, le r&#233;ceptacle de tensions normales entre la pens&#233;e d&#8217;un projet et sa r&#233;alit&#233; [&#8230;]&#160;&#187;.ProgrammePratiques culturelles du dessinS&#233;ance 1/ 13 octobre 2017.&#171;&#160;La Fondation nationale des Arts graphiques et plastiques&#160;: une organisation culturelle en faveur du dessin &#187; (Laurence Maynier)S&#233;ance 2/ 27 octobre 2017.&#171;&#160;Trajet d&#8217;un collectionneur de dessins&#160;: pratiques et imaginaires &#187; (Daniel Schildge)S&#233;ance 3/ 24 novembre 2017.&#171;&#160;&#8216;Chez Suzanne&#8217; ou le mythe d&#8217;une Galerie &#187; (Suzanne Tarasi&#232;ve)S&#233;ance 4/ 8 d&#233;cembre 2017.&#171;&#160;The Drawer, un instrument de m&#233;diation pour le dessin &#187; (Barbara Soyer et Sophie Toulouse)&#160;Lectures pluridisciplinaires du dessin&#160;S&#233;ance 5/ 26 janvier 2018.&#171;&#160;Ingres, vers l&#8217;essence graphique &#187; (Fran&#231;ois-Ren&#233; Martin, ENSBA)S&#233;ance 6/ 2 f&#233;vrier 2018.&#171;&#160;&#171;&#160;Le dessein technique de la physiognomonie&#160;au prisme du contemporain&#160;&#187; (Laurent Baridon, Universit&#233; de Dijon)S&#233;ance 7/ 16 f&#233;vrier&#160; 2018.&#160;&#171;&#160;On the road&#160;: fabrique de carnets de voyages dessin&#233;s &#187; (Sylvain Venayre, Universit&#233; Grenoble - Alpes)&#160;S&#233;ance 8/ 23 f&#233;vrier 2018.&#171;&#160;Orhan Pamuk&#160;: dessiner l&#8217;innocence &#187; (Agn&#232;s Callu, &#201;cole des Chartes)&#160;S&#233;ance 9/ 9 mars 2018.&#171; L&#8217;art math&#233;matique ou le dessin scientifique &#187; (J&#233;r&#233;mie Brunet, &#201;cole Centrale)&#160;S&#233;ance 10/ 23 mars 2018.&#171; Les dessins de r&#234;ve&#160;: repr&#233;sentations et interpr&#233;tations analytiques&#160;&#187; (Philippe Kong, psychanalyste)S&#233;ance 11/ 6 avril 2018.&#171;&#160;Repr&#233;sentations graphiques contemporaines des structures musicales &#187; (Moreno Andreatta, IRCAM [sous r&#233;serve])&#160;Egohistoires de cr&#233;ateursS&#233;ance 12/ 13 avril 2018.&#160;&#171;&#160;Trajectoire, cr&#233;ation, explicitation. Du Monstre graphique &#187; (Gaspard Maitrepierre, artiste plasticien) et conclusions du s&#233;minaire&#160;&#187; (Agn&#232;s Callu)Ancienne &#233;l&#232;ve de l&#8217;&#201;cole nationale des Chartes (th&#232;se publi&#233;e sur la R&#233;union des mus&#233;es nationaux sous la IIIe&#160;R&#233;publique, Prix Lenoir) et de l&#8217;Institut national du Patrimoine (INP), Docteur en histoire contemporaine de l&#8217;IEP / Sciences Po - Paris (PhD) (th&#232;se publi&#233;e sur le philosophe nietzsch&#233;en Ga&#235;tan Picon, Prix Chaix d&#8217;Est Ange), Habilit&#233;e &#224; diriger des recherches (HDR) &#224; l'EPHE (dossier d'habilitation intitul&#233; "Culture, M&#233;dias et Patrimoines : enjeux contemporains"), Agn&#232;s Callu est historienne et historienne de l&#8217;art. Conservateur du Patrimoine, elle est chercheur au CNRS (Institut d&#8217;histoire du temps pr&#233;sent, IHTP) et charg&#233; de cours l&#8217;&#201;cole nationale des Chartes.