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ArgumentaireSi la question de la po&#233;sie &#171;&#160;cin&#233;matographique&#160;&#187; a fait l&#8217;objet de quelques &#233;tudes r&#233;centes (Mc Cabe, 2009&#160;;Wall-Romana, 2013&#160;; Cohen, 2013), celle du cin&#233;ma &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187; n&#8217;a encore &#233;t&#233; trait&#233;e que de mani&#232;re indirecte et partielle. Les litt&#233;raires s&#8217;y int&#233;ressent g&#233;n&#233;ralement comme &#224; une modalit&#233; de la po&#233;sie hors du livre (Hirschi et alii, 2017), tandis que les historiens du cin&#233;ma l&#8217;abordent dans une perspective souvent monographique, en se concentrant sur certains cin&#233;astes ou certaines &#233;coles. Le questionnement sur le cin&#233;ma po&#233;tique se fixe alors sur certaines figures centrales comme Cocteau et sa &#171;&#160;po&#233;sie de cin&#233;ma&#160;&#187; aux contours impr&#233;cis, Epstein et ses essais intuitifs sur la photog&#233;nie, les formalistes russes, Pasolini et son &#171;&#160;cinema di poesia&#160;&#187;, ainsi que sur les cin&#233;astes am&#233;ricains r&#233;unis autour de Maya Deren lors du colloque&#160;Poetry and the Film&#160;en 1953, puis de la&#160;Film-Makers&#8217; Cooperative&#160;cr&#233;&#233;e par Jonas Mekas en 1962.Certaines &#233;tudes panoramiques embrassent ce vaste corpus (Coureau, 2104&#160;; Sitney, 2015) mais sans envisager les usages triviaux du terme &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187;, malgr&#233; l&#8217;int&#233;r&#234;t que peuvent rev&#234;tir ces derniers pour une approche totalisante du ph&#233;nom&#232;ne. La question de la po&#233;sie de cin&#233;ma ne se r&#233;sume pas, pourtant, aux cas d&#8217;&#233;cole ni au cin&#233;ma exp&#233;rimental qui en radicalise les formes.Dans la lign&#233;e d&#8217;un r&#233;cent num&#233;ro de Fabula LHT sur l&#8217;utilisation du qualificatif &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187; hors du champ litt&#233;raire (Cohen &#38; Reverseau, 2017), ce colloque se donne pour ambition d&#8217;apporter un &#233;clairage sur ce volet encore relativement m&#233;connu, en tenant ensemble trois types de discours s&#8217;inscrivant dans des traditions diverses et r&#233;pondant &#224; des finalit&#233;s diff&#233;rentes :les &#233;crits des cin&#233;astes ayant tent&#233; de d&#233;finir la po&#233;sie inh&#233;rente &#224; leur artles &#233;crits de th&#233;oriciens/critiques qualifiant tel ou tel film de &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187;les textes de communication &#233;manant des professionnels du cin&#233;ma dans le cadre de la promotion, de l&#8217;&#233;dition ou de la programmation de certains films.L&#8217;&#233;tude de ces diff&#233;rentes pratiques culturelles nous permettra de r&#233;pondre aux questions suivantes&#160;:1. Questions esth&#233;tiques&#160;: la po&#233;sie &#224; l&#8217;&#233;cran comme r&#233;pertoire de figures ?Peut-on d&#233;finir la notion glissante de &#171; cin&#233;ma po&#233;tique &#187;&#160;? A-t-elle connu des &#233;volutions&#160;? Y aurait-il un cin&#233;ma po&#233;tique&#160;? Auquel cas, pourrait-on en identifier des motifs privil&#233;gi&#233;s&#160;? Si la faible narrativit&#233;, voire son absence, semble un trait r&#233;current, est-elle li&#233;e &#224; des figures r&#233;currentes et &#233;ventuellement &#224; des traits sp&#233;cifiques (stases lyriques, usage de la voix off, tropisme vers le muet et le noir et blanc etc..), voire des poncifs&#160;? Au sein d&#8217;un corpus aux contours instables, quelle place accorder aux films mettant en sc&#232;ne des po&#232;tes, ou se r&#233;f&#233;rant explicitement &#224; un corpus po&#233;tique (dans leur titre, dans leur contenu, dans les &#233;changes entre les personnages)&#160;? Feraient-ils, en raison de leur sujet, l&#8217;objet de recherches formelles particuli&#232;res visant &#224; en faire des films visuellement &#171;&#160;po&#233;tiques&#160;&#187;&#160;?2. Questions de valeurs&#160;: le po&#233;tique comme objet du d&#233;sir et outil de l&#233;gitimation&#160;?Comment comprendre le tropisme du cin&#233;ma vers le &#171;&#160;po&#233;tique &#187; depuis les ann&#233;es 1920 ? S&#8217;expliquerait-il par certaines sp&#233;cificit&#233;s m&#233;diologiques ou r&#233;pondrait-il avant tout &#224; un besoin persistant de l&#233;gitimation&#160;? Quelles sont, dans le contexte filmique, les valeurs associ&#233;es &#224; la po&#233;sie, entendue comme &#234;tre culturel soumis &#224; des ph&#233;nom&#232;nes de trivialisation (Jeanneret, 2008)&#160;? Par sa labilit&#233;, la notion de po&#233;sie servirait-elle avant tout &#224; mobiliser un syst&#232;me de valeurs, plus qu&#8217;un corpus coh&#233;rent de principes esth&#233;tiques&#160;? Quel effet l&#8217;&#233;tiquette &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187; cherche-t-elle &#224; produire aussi sur la r&#233;ception des films&#160;?3. Question de d&#233;finitions : une histoire de la po&#233;sie par la bandeQuelle(s) d&#233;finition(s) de la po&#233;sie les locuteurs mobilisent-ils lorsqu&#8217;ils parlent de cin&#233;ma &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187; (th&#233;orie de l&#8217;&#233;cart, primat de la fonction po&#233;tique, d&#233;finition de la po&#233;sie comme attitude existentielle etc&#8230;) ? Quel corpus ou quel canon de po&#232;tes peut-on y lire, implicitement ou explicitement (auquel cas, le terme &#171; po&#233;tique &#187; peut &#234;tre associ&#233; &#224; d&#8217;autres adjectifs comme &#171; baudelairien&#160;&#187;, plus rarement &#171;&#160;verlainien&#160;&#187;, ou m&#234;me &#171; surr&#233;aliste &#187;)? A contrario, quel type de po&#233;sie en est aussi exclu&#160;? Que nous apprennent, en somme, ces usages du qualificatif &#171;&#160;po&#233;tique&#160;&#187; des id&#233;es de la po&#233;sie et de l&#8217;histoire de cette notion&#160;?Pour r&#233;pondre &#224; de telles questions, nous souhaiterions ouvrir ce colloque aux chercheurs venus de divers horizons (et traitant d&#8217;aires culturelles vari&#233;es)&#160;: litt&#233;rature, linguistique, &#233;tudes filmiques et sciences de l&#8217;information et de la communication. Le colloque sera &#233;galement associ&#233; &#224; un cycle de projections li&#233; aux th&#233;matiques du colloque, qui se tiendra &#224; la Cinematek de Bruxelles.Modalit&#233;s de soumissionAppel &#224; communications en pi&#232;ce jointe / Call for papers in attachment.Les propositions (500 mots), accompagn&#233;es d&#8217;une courte notice bio-bibliographique, seront adress&#233;es avantle&#160;1er juin 2018&#224; Nadja Cohen (FWO/ KU Leuven) &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: nadja.cohen@gmail.com.Comit&#233; scientifiqueNadja Cohen (FWO/ KU Leuven)BibliographieChklovski, Victor, &#171;&#160;Po&#233;sie et prose dans l&#8217;art cin&#233;matographique&#160;&#187;, Les Formalistes russes et le cin&#233;ma. Po&#233;tique du film, Paris&#160;: Nathan, 1996.Cocteau, Jean, Du Cin&#233;matographe, &#201;ditions du Rocher, 2003.Cohen, Nadja, Les Po&#232;tes modernes et le cin&#233;ma (1910-1930), Paris, Classiques Garnier, 2013.Cohen, Nadja &#38; Anne Reverseau, &#171;&#160;Qu&#8217;est-ce qui est "po&#233;tique"&#160;? Excursion dans les discours contemporains sur le cin&#233;ma&#160;&#187;, Revue critique de fixxion fran&#231;aise contemporaine, n&#176;&#160;7, 2013, p.&#160;173-186. En ligne: http://www.revue-critique-de-fixxion-francaise-contemporaine.org/rcffc/article/view/fx07.19/744.Cohen, Nadja &#38; Anne Reverseau (dir.), &#171;&#160;Un je-ne-sais-quoi de po&#233;tique&#160;: l&#8217;id&#233;e de po&#233;sie hors du champ litt&#233;raire&#160;&#187;, Fabula LHT n&#176;18, mai 2017.Coureau, Didier (dir.), &#171;&#160;Un cin&#233;ma de po&#233;sie&#160;&#187;, Recherches &#38; travaux, n&#176;84, Grenoble&#160;: ELLUG, 2014.Dziub, Nikol, &#171;&#160;Le &#171;&#160;cin&#233;ma de po&#233;sie&#160;&#187;, ou l&#8217;identit&#233; du po&#233;tique et du politique&#160;&#187;,&#160;Fabula-LhT, n&#176;&#160;18, &#171;&#160;Un je-ne-sais-quoi de &#171; po&#233;tique &#187;&#160;&#187;, avril 2017, URL : http://www.fabula.org/lht/18/dziub.htmlEpstein, Jean, &#201;crits sur le cin&#233;ma I &#38; 2, Paris&#160;: Seghers, 1974 et 1975.Hirschi, St&#233;phane et alii (dir.), La Po&#233;sie d&#233;livr&#233;e, Paris&#160;: Presses de Paris Ouest, 2017.Jeanneret, Yves, Penser la trivialit&#233;, Paris&#160;: Herm&#232;s-Lavoisier, 2008.Luzzi, Joseph, A Cinema of Poetry&#160;: aesthetics of the Italian art film, Johns Hopkins UP, 2016.Maas,Willard, &#8220;Poetry and the Film: A Symposium&#8221;, Film Culture, No. 29, 1963, p. 55-63.McCabe Susan, Cinematic Modernism&#160;: Modernist Poetry and film, Cambridge University Press, 2009.Maury, Corinne, Habiter le monde. &#201;loge du po&#233;tique dans le cin&#233;ma du r&#233;el, Yellow now &#8211; C&#244;t&#233; cin&#233;ma, 2011.Met, Philippe, &#171;&#160;Le &#171;&#160;scintillement de la putrescence&#160;&#187;. Po&#233;sie, cin&#233;ma, fantastique, horreur&#160;&#187;,&#160;Fabula-LhT, n&#176;&#160;18, &#171;&#160;Un je-ne-sais-quoi de &#171; po&#233;tique &#187;&#160;&#187;, avril 2017, URL : http://www.fabula.org/lht/18/met.htmlOerler, Karla, &#171;&#160;Poetic Cinema&#160;&#187;, Edward Branigan et Warren Buckland (&#233;ds.), The Routledge Encyclopedia of Film Theory, New York, Routledge, 2013, (p.&#160;365-371).Pasolini, Pier Paolo, &#171;&#160;Le cin&#233;ma de po&#233;sie&#160;&#187;, L&#8217;Exp&#233;rience h&#233;r&#233;tique, Paris&#160;: Ramsay, 1989, p. 15-35.Poirson-Dechonne, Marion (dir.), &#171;&#160;L&#8217;&#233;cran po&#233;tique&#160;&#187;, Cin&#233;maction, n&#176;157, Corlet, 2015.Santos, Marlisa, Verse, Voice, and Vision: Poetry and the Cinema, Lanham : Scarecrow Press, Inc., 2013.Sitney, P. 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Literary scholars usually consider poetic film from the narrow perspective of extending poetry beyond print (Hirschi et alii, 2017), whereas film critics typically study poetic cinema in a monographic way, with a focus on certain directors or certain trends, such as Cocteau&#8217;s vague notion of &#8220;po&#233;sie de cin&#233;ma&#8221;, Epstein&#8217;s thoughts on photogeny, the works of Russian formalists, Pasolini&#8217;s &#8220;poesia di cinema&#8221;, the 1953 symposium &#8220;Poetry and the film&#8221; around Maya Deren, and the founding of the &#8220;Film-Makers' Cooperative&#8221; in 1962 by Jonas Mekas.Some recent studies embrace all these references (Coureau, 2014; Sitney, 2015) but still take no account of the more trivial, but nevertheless interesting, uses of the term &#8220;poetic&#8221;. Indeed, the question of poetry in film exceeds experimental cinema, though the latter raises it in an exemplary way.In the wake of a recent Fabula LHT special issue, which traced the various uses of the adjective &#8220;poetic&#8221; in domains other than literature (Cohen &#38; Reverseau, 2017), this symposium aims to bring to light the notion of poetic film through reference to three distinct types of discourses :essays written by film directors to define their own works as &#8220;poetic&#8221;press articles in which the term &#8220;poetic&#8221; is applied to filmspromotional texts qualifying films as &#8220;poetic&#8221; (texts advertizing films festivals, trailers, film posters, interviews, DVD bonus etc)Studying those different cultural uses of the term &#8220;poetic&#8221; with regard to cinema will enable us to answer the following questions:1. Aesthetic questions : are poetic films linked to the use of certain tropes?How could we define the slippery notion of poetic film? Has it evolved in time? Is there such a thing as a poetic cinema? If so, could we identify its specificities, both thematic and formal? Is a (relative) lack of narrativity a central feature of poetic film? Can we identify a series of poetic tropes, like occasional lyrical stasis, a preference for silence and black and white, frequent uses of the voice-over, but also some clich&#233;s? How do films that explicitly quote, adapt or stage poetry fit in this corpus? Do they adopt a certain visual &#8220;poetic&#8221; style ?2. Questions of values: poetry as an object of desire and an instrument of legitimation &#160;?Why has poetry been a preferred term for film directors and film critics since the 1920s ?&#160; Is it because of the mediological nature of cinema or because of the cultural legitimacy that the reference to poetry may accord to cinema? Which values are associated to poetry as a &#171;&#160;cultural phenomenon &#187; within the social sphere (Jeanneret, 2008)&#160;? Is the notion of poetry used more as an expression of value than as a set of aesthetic principles&#160;? How does this notion influence the reception of films&#160;?3. Questions of definitions : an indirect contribution to the history of poetry&#160;?What are the underlying trends and implicit references in the uses of the term &#8220;poetic&#8221; when applied to films? Which definitions of poetry can we infer from these different uses, depending on the speakers (the theory of distance, the primacy of the poetic function, poetry as a state of being etc..) ? To what kinds of poetry do the various uses of &#8220;poetic&#8221; refer, whether implicitly or explicitly (in which case the term &#8220;poetic&#8221; can occasionally be associated with such adjectives as &#8220;baudelairien&#8221;, more rarely &#8220;verlainien&#8221;, or even &#8220;surrealist&#8221;)? And, conversely, which types of poetry do they not take into account ? What can we learn from these uses and how can they contribute to a reflection &#160;on the history of the idea of poetry&#160;?KU Leuven University &#38; Cinematek (Brussels), February 8th-9th 2019Submission GuidelinesPlease send abstracts (500 words), along with a short biographical note, to Nadja Cohen (FWO/ KU Leuven)before June 1st 2018to nadja.cohen@gmail.comScientific CommitteeNadja Cohen (FWO/ KU Leuven)