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Pr&#233;sentationCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude s&#8217;inscrit dans le cadre du s&#233;minaire &#171; L&#8217;objet de l&#8217;exposition &#187;, qui r&#233;unit les &#233;tudiants de l&#8217;option &#171;&#160;M&#233;diation culturelle et Pratiques de l&#8217;exposition&#160;&#187; du master en histoire de l&#8217;art de l&#8217;Universit&#233; de Tours et de master Art de l&#8217;Ecole Nationale Sup&#233;rieure d&#8217;Art de Bourges. Elle b&#233;n&#233;ficie du soutien du laboratoire InTRu (EA 6301).&#160;&#171; L&#8217;objet de l&#8217;exposition &#187; porte une r&#233;flexion sur l&#8217;exposition comprise en tant qu&#8217;objet d&#8217;&#233;tude &#224; part enti&#232;re. Celle-ci n&#8217;est pas seulement envisag&#233;e comme un mat&#233;riau privil&#233;gi&#233; de l&#8217;histoire de l&#8217;art ou de la mus&#233;ologie, mais comme une pratique qui est, par essence, aux croisements de diff&#233;rentes disciplines et qui g&#233;n&#232;re donc des questionnements qui lui sont propres. Au regard de son histoire, qui l&#8217;a vue s&#8217;affirmer de plus en plus comme une pratique discursive avec ses m&#233;thodes, sa grammaire &#8211;&#160; jusqu&#8217;&#224; donner &#224; son cr&#233;ateur le statut d&#8217;auteur (le curateur) &#8211; l&#8217;exposition est consid&#233;r&#233;e comme un objet complexe et questionn&#233;e &#224; travers toutes ses composantes, de sa production &#224; sa r&#233;ception. Dans ce but, le s&#233;minaire cherche &#224; croiser les points de vue en sollicitant des chercheurs, des commissaires d&#8217;exposition, des responsables d&#8217;institutions culturelles, des sc&#233;nographes, des artistes&#8230;Chaque ann&#233;e, le s&#233;minaire se propose d&#8217;aborder ce vaste champ de recherche &#224; travers le choix d&#8217;une th&#233;matique particuli&#232;re, reprise lors d&#8217;une journ&#233;e d&#8217;&#233;tude qui cl&#244;ture le cycle. Pour une seconde ann&#233;e, c&#8217;est &#171; l&#8217;architecture expos&#233;e &#187; qui est &#233;tudi&#233;e, en partenariat avec le Fonds R&#233;gional d'Art Contemporain de la r&#233;gion Centre et le Centre de Cr&#233;ation Contemporaine de Tours.Argumentaire de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudeLa premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tude organis&#233;e dans le cadre de ce s&#233;minaire, le 3 mai 2013, nous a permis de poser les jalons d&#8217;une histoire des expositions d&#8217;architecture et des institutions qui lui sont consacr&#233;es. A cette occasion, nous avons pu noter &#224; quel point cette histoire croise celles des discours sur l&#8217;architecture et contribue, en retour, &#224; modifier le statut des outils de conception qu&#8217;utilise habituellement l&#8217;architecte. C&#8217;est donc, avant tout aux potentiels discursif et l&#233;gitimant de l&#8217;exposition et des institutions qui l&#8217;accueillent que nous nous sommes int&#233;ress&#233;s.Cette ann&#233;e, nous souhaitons compl&#233;ter cette approche par une attention port&#233;e plus pr&#233;cis&#233;ment sur les techniques et les &#171;&#160;gestes&#160;&#187; de mise en exposition. Ainsi, si commencer &#224; assembler les &#233;l&#233;ments &#233;pars d&#8217;une histoire des expositions d&#8217;architecture semblait une &#233;tape n&#233;cessaire, ils nous semblent aujourd&#8217;hui que de v&#233;ritables outils d&#8217;analyse de ces expositions manquent. Il n&#8217;existe ni vocabulaire, ni typologie des modes d&#8217;exposition qui fasse autorit&#233; et ce manque traduit peut-&#234;tre notre incapacit&#233; &#224; appr&#233;hender compl&#232;tement les sp&#233;cificit&#233;s du langage expositionnel. Par contre, des outils existent d&#233;j&#224; pour parler de l&#8217;&#339;uvre, de l&#8217;installation et des diff&#233;rents m&#233;diums artistiques. Or, les d&#233;marches artistiques qui travaillent &#224; r&#233;v&#233;ler le cadre architectural de l&#8217;exposition, qui se sont empar&#233;es des techniques de conception de l&#8217;architecture et des objets qui en r&#233;sultent, ne manquent pas.Depuis, au moins les ann&#233;es 1960 et le rejet d&#8217;une conception autonome de l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art, les artistes ont d&#233;velopp&#233; un ensemble de pratiques qui prennent en compte l&#8217;espace, le contexte institutionnel comme des donn&#233;es inh&#233;rentes &#224; leur cr&#233;ation. Les interventions in situ et la critique institutionnelle ont largement contribu&#233; &#224; la mise en valeur et donc &#224; l&#8217;exposition, voire &#224; la mise en p&#233;ril de l&#8217;architecture. On pense notamment au travail d&#8217;artistes tels que Michael Asher, Daniel Buren, Gordon Matta-Clark ou Jean-Michel Sanejouand.De m&#234;me, les artistes s&#8217;approprient r&#233;guli&#232;rement le vocabulaire traditionnellement attach&#233; au travail de l&#8217;architecte. Le plan, la maquette, les mod&#233;lisations sont des m&#233;diums que l&#8217;on rencontre dans nombre d&#8217;installations. On pense cette fois, entre autres, aux projets de Dan Graham, Mike Kelley, Bertrand Lamarche ou Nicolas Moulin. Par la mise en sc&#232;ne des objets de projection de l&#8217;architecte, ces artistes font sans aucun doute &#339;uvre d&#8217;exposition&#160;: ils prennent en charge, comme le ferait un commissaire d&#8217;exposition, la mise en vue des artefacts qui composent leurs dispositifs, &#224; tel point que les fronti&#232;res entre ces diff&#233;rents statuts en viennent &#224; dispara&#238;tre.Le vocabulaire et les outils pour d&#233;crypter ce type de productions o&#249; l&#8217;artiste fait &#339;uvre de l&#8217;exposition existent. Il nous semble donc possible de partir de ces &#171;&#160;gestes&#160;&#187;, d&#8217;y puiser des mod&#232;les d&#8217;analyse, pour op&#233;rer un retour sur la pratique de l&#8217;exposition d&#8217;architecture, comme il nous semble n&#233;cessaire de faire appel aux comp&#233;tences des sc&#233;nographes, curateurs et autres praticiens de l&#8217;exposition. Comprendre comment se joue la mise en vue de l&#8217;objet architectural &#8211; qu&#8217;il s&#8217;agisse du b&#226;timent en lui-m&#234;me, de l&#8217;espace de monstration ou de leur repr&#233;sentation &#8211; ne peut se faire qu&#8217;en croisant ces perspectives plurielles.Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude sera l&#8217;occasion de cr&#233;er le lieu de cet &#233;change de points de vue et de comp&#233;tences afin de favoriser une approche pluridisciplinaire de notre objet d&#8217;&#233;tude. Ainsi, suivant les r&#233;flexions men&#233;es dans le s&#233;minaire, les contributions provenant d&#8217;horizons divers seront privil&#233;gi&#233;es. Nous serons particuli&#232;rement sensible aux propositions provenant d&#8217;artistes qui exp&#233;rimentent un rapport &#224; l&#8217;architecture et de chercheurs qui s&#8217;y int&#233;ressent, ainsi qu&#8217;&#224; celles qui seront port&#233;es par des sc&#233;nographes, des responsables d&#8217;institutions culturelles et des commissaires d&#8217;expositions.Conditions de soumissionDate limite pour le d&#233;p&#244;t des propositions : 13 janvier 2014Les propositions (titre et r&#233;sum&#233; de 3000 signes maximum), accompagn&#233;es d'une br&#232;ve pr&#233;sentation des recherches de l'auteur (pr&#233;ciser l&#8217;institution ou l&#8217;organisme de rattachement s&#8217;il y a)doivent &#234;tre envoy&#233;es &#224; :&#160;&#160;l_architecture_exposee@ensa-bourges.frLes r&#233;ponses seront donn&#233;es la premi&#232;re semaine du mois de f&#233;vrier.Les frais de d&#233;placement seront pris en charge par les structures organisatrices.&#201;cole Nationale Sup&#233;rieure d'Art de Bourges : http://www.ensa-bourges.frD&#233;partement d&#8217;histoire de l&#8217;art &#8211; Universit&#233; Fran&#231;ois-Rabelais de ToursInTRu - Universit&#233; Fran&#231;ois-Rabelais de Tours : http://www.intru.univ-tours.frOrganisationEnseignants :Fr&#233;d&#233;ric Herbin (InTRu - Universit&#233; Fran&#231;ois-Rabelais de Tours)Herv&#233; Trioreau (&#201;cole Nationale Sup&#233;rieure d&#8217;Art de Bourges)&#201;tudiants de l&#8217;option &#171;&#160;M&#233;diation culturelle et Pratiques de l&#8217;exposition de l&#8217;Universit&#233; de Tours :Camille Brosseaud, Murielle Chardron, Aurore Dufresne, Sarah Eddoha, Manon P&#233;richon, Quentin Shigo, Victoire Varenne.&#201;tudiants de l&#8217;&#201;cole Nationale Sup&#233;rieure d&#8217;Art de Bourges :Magaldi Natalia Bomtempo, Isma&#239;l Chekkali, Bruna Jorge, Alexia Morinaux, Ana&#235;lle Perret, Marguerite Pierronnet, Justine Rousset, Chiraz Salah, Maxime Thoreau.&#160;