{"word_count": 514, "character_count": 4009}
Pr&#233;sentationL&#8217;immense m&#233;rite de l&#8217;exposition Les manuscrits &#224; peintures en France 1440-1520 tenue &#224; la BnF en 1993 a &#233;t&#233; de faire conna&#238;tre la richesse et la diversit&#233; du livre enlumin&#233; &#224; la fin du Moyen &#194;ge &#224; un large public qui n&#8217;avait plus &#233;t&#233; confront&#233; &#224; cette mati&#232;re depuis les pr&#233;sentations organis&#233;es par Jean Porcher en 1954 et 1955. Le catalogue, qui a &#233;t&#233; r&#233;dig&#233; &#224; cette occasion par Fran&#231;ois Avril et Nicole Reynaud, a en outre fortement contribu&#233; &#224; l&#8217;&#233;lan des &#233;tudes sur le manuscrit amorc&#233; d&#232;s la seconde moiti&#233; du XXe si&#232;cle. Cet ouvrage, fond&#233; sur l&#8217;identification de peintres et de groupes stylistiques, a jou&#233; un r&#244;le d&#233;terminant &#224; plusieurs titres. En premier lieu, la g&#233;ographie artistique dessin&#233;e par les deux auteurs a &#233;t&#233; adopt&#233;e par la plupart des chercheurs. D&#8217;autre part, en faisant &#233;merger les acteurs de la commande des manuscrits, Fran&#231;ois Avril et Nicole Reynaud ont d&#233;fini les milieux qui ont favoris&#233; la production et la circulation des artistes, des oeuvres et des mod&#232;les. L&#8217;histoire des formes, r&#233;v&#233;lateur indispensable des conditions de production, de la localisation des ateliers et du parcours des artistes, doit l&#233;gitimement pr&#233;occuper les sp&#233;cialistes. Cependant, les points de vue sur l&#8217;objet livre se sont consid&#233;rablement diversifi&#233;s au cours des deux derni&#232;res d&#233;cennies, d&#233;termin&#233;s par des approches transdisciplinaires (histoire, litt&#233;rature). Et de fait, la perm&#233;abilit&#233; des diff&#233;rents moyens d&#8217;expression artistique &#224; l&#8217;&#233;poque m&#233;di&#233;vale rend aussi caduque tout examen cloisonn&#233; de la production. Vingt ans apr&#232;s la parution du catalogue Les manuscrits &#224; peintures en France 1440-1520, une &#233;valuation historiographique de cette importante &#233;tape dans les &#233;tudes m&#233;di&#233;vales para&#238;t s&#8217;imposer. Dans le cadre d&#8217;une journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes, il s&#8217;agira de solliciter le point de vue des diff&#233;rents acteurs de la recherche dont les travaux se sont fond&#233;s sur cet ouvrage de r&#233;f&#233;rence.Programme9h30 : Introduction - pr&#233;sentation : Ph. Lorentz (Universit&#233; Paris Sorbonne - Paris IV)- A.-M. Legar&#233; (Universit&#233; Charles-de-Gaulle - Lille 3), Rose-Marie Ferr&#233; (Universit&#233; Paris Sorbonne - Paris IV)10h : Pascale Charron (Universit&#233; Fran&#231;ois-Rabelais - Tours) De "Quand la peinture &#233;tait dans les livres" &#224; "Tours, capitale des arts" : un bilan de 20 ans de recherches sur l'enluminure tourangelle des ann&#233;es 1500.10h 30 : Carmen Decu (Universit&#233; Paris-Sorbonne - Paris IV) Le Ma&#238;tre des Tr&#232;s Petites Heures d'Anne de Bretagne : un corpus et une polyvalence &#224; revoir ?11h : Discussions &#8211; Pause11h30 : Rose-Marie Ferr&#233; (Universit&#233; Paris-Sorbonne - Paris IV) Le Ma&#238;tre du Livre du Coeur d'amour &#233;pris de Paris : un peintre &#224; la cour d'Anjou-Provence r&#233;&#233;valu&#233;.12h : DiscussionsPAUSE D&#201;JEUNER14h30 : Samuel Gras (Universit&#233; Charles-de-Gaulle - Lille 3) Un peintre &#224; Limoges entre Moyen &#194;ge et Renaissance : art de l'enluminure et art de l'&#233;mail sous un m&#234;me pinceau ?15h : Nicolas Oget (Universit&#233; Paris Sorbonne - Paris IV) Le Ma&#238;tre de Co&#235;tivy, peintre d'histoire : Le Tite-Live de l'Assembl&#233;e et le Fr. 64 de la BnF.15h30 : Marie Jacob (Universit&#233; de Rennes II) Au-del&#224; du style : r&#233;flexions sur l&#8217;usage des mod&#232;les dans les manuscrits d&#8217;histoire antique de l&#8217;atelier des Colombe.16h : Discussions - pause ConclusionCentre Andr&#233; Chastel Unit&#233; mixte de recherche 8150 CNRS