{"word_count": 945, "character_count": 8585}
Les 20 et 21 septembre 2011La Sorbonne, Paris, FranceOrganis&#233; par le GdRI OPuS 2, le GdRE Mage-CNRS et le Comit&#233; de Recherche &#171;&#160;Sociologie des arts&#160;&#187; de l&#8217;AISLF En partenariat avec le CERLIS (Universit&#233; Paris Descartes&#8211;Universit&#233; Paris&#160;3 Sorbonne Nouvelle&#8211;CNRS), l&#8217;Observatoire Musical Fran&#231;ais (Universit&#233; Paris Sorbonne-Paris 4), le Laboratoire G.&#160;Friedmann (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on Sorbonne&#8211;CNRS), l&#8217;Universit&#233; d&#8217;Ath&#232;nes et les revues Travail, Genre et Soci&#233;t&#233;s et Sociologie de l&#8217;art. Au cours des quarante derni&#232;res ann&#233;es, se sont multipli&#233;es les recherches portant sur les modes d&#8217;inscription du genre des artistes dans la production et la r&#233;ception artistiques. De nouveaux outils, th&#233;oriques et m&#233;thodologiques, ont &#233;t&#233; con&#231;us afin d&#8217;explorer les dimensions sexu&#233;es traversant les diff&#233;rents mondes de l&#8217;art &#8211; litt&#233;rature, cin&#233;ma, arts plastiques, danse, musique ou arts num&#233;riques. Au-del&#224; de la vari&#233;t&#233; des approches, deux &#171;&#160;mod&#232;les&#160;&#187; dominants organisent la r&#233;flexion : la construction sociale des sexes, d&#8217;une part ; l&#8217;approche par la performance, d&#8217;autre part. Si le premier analyse en finesse les modes de construction et de l&#233;gitimation des in&#233;galit&#233;s sexu&#233;es, le deuxi&#232;me porte une attention renouvel&#233;e aux formes que peuvent prendre les transgressions des limites de l&#8217;ordre social genr&#233;.Le genre est ainsi devenu une cat&#233;gorie d&#8217;analyse &#224; part enti&#232;re, au m&#234;me titre que l&#8217;origine sociale, l&#8217;&#226;ge ou l&#8217;origine &#171;&#160;ethnique&#160;&#187;. Gr&#226;ce &#224; ses vertus heuristiques, l&#8217;analyse en termes de genre renouvelle les regards port&#233;s sur la production, la r&#233;ception ou la m&#233;diation artistiques. La &#171;&#160;variable&#160;&#187; genre s&#8217;est par l&#224; m&#234;me transform&#233;e en objet d&#8217;&#233;tude plurivoque. Sa construction peut potentiellement brouiller les fronti&#232;res entre fiction et r&#233;alit&#233;, entre v&#233;rit&#233; et art, entre production et r&#233;ception, entre hommes et femmes&#8230; La production artistique contemporaine &#233;labore des registres genr&#233;s qui peuvent tout aussi bien confirmer les diff&#233;rences sexu&#233;es que les d&#233;stabiliser, voire les subvertir, les nier ou les d&#233;tourner. Ce colloque vise &#224; accueillir les chercheur-e-s ayant &#233;tudi&#233; des ph&#233;nom&#232;nes artistiques sp&#233;cifiques sous l&#8217;angle de diff&#233;rentes disciplines (anthropologie, sociologie, histoire, sciences du langage, arts du spectacle, sciences de l&#8217;&#233;ducation, science politique, &#233;tudes th&#233;&#226;trales, musicologie, &#233;tudes de genre, esth&#233;tique, etc.). Il a pour ambition d&#8217;inciter ces chercheur-e-s &#224; explorer les rapports genr&#233;s traversant la production, la r&#233;ception et la m&#233;diation artistiques d&#8217;une &#339;uvre &#8211; un spectacle, un ouvrage, une installation ou un film par exemple.Dans quelle mesure peut-on rep&#233;rer des registres d&#8217;expression artistiques per&#231;us, &#233;tiquet&#233;s ou d&#233;finis comme &#171;&#160;f&#233;minins&#160;&#187; ou &#171;&#160;masculins&#160;&#187; dans la production comme dans la r&#233;ception artistiques&#160;? Selon quels processus et par quels acteurs &#8211; public, critiques, artistes ou interm&#233;diaires &#8211; ces rep&#233;rages genr&#233;s sont-ils construits, affirm&#233;s, ni&#233;s, revendiqu&#233;s, subvertis&#160;? Comment les acteurs interpr&#232;tent-ils, n&#233;gocient-ils, brouillent-ils voire d&#233;construisent-ils ces rep&#233;rages sexu&#233;s&#160;? Comment encore sont-ils appropri&#233;s par les femmes, les hommes, les trans, les queers... ? Quels en sont les effets sociaux&#160;: acc&#232;s &#224; l&#8217;expression, orientations expressives ou r&#233;ceptives, reconnaissance par le public ou construction des l&#233;gitimit&#233;s...&#160;? Comment ces registres sont-ils transgress&#233;s par les hommes, par les femmes, par ceux et celles qui refusent les oppositions binaires intransigeantes li&#233;es aux &#171;&#160;f&#233;minit&#233;s&#160;&#187; ou aux &#171;&#160;masculinit&#233;s&#160;&#187;&#160;? Que se passe-t-il alors pour les artistes, pour le public, pour les &#339;uvres d&#8217;art produites ainsi que pour les carri&#232;res de ces artistes&#160;? En quoi une analyse en termes genr&#233;s recoupe-t-elle une analyse portant sur les orientations sexuelles, les origines &#171;&#160;ethniques&#160;&#187; ou les appartenances sociales&#160;? Dans quelle mesure certaines formes artistiques contemporaines sont-elles, ou non, impr&#233;gn&#233;es, de la th&#233;matique du genre, soit en se situant par rapport &#224; une cause, soit en en mettant en lumi&#232;re les rapports genr&#233;s &#8211; en r&#233;v&#233;lant par exemple de petits gestes quotidiens, tels le regard dans la rue, le strip-tease, les usages possibles d&#8217;objets diff&#233;renci&#233;s, pour n&#8217;en mentionner que quelques-uns. Quelle est la place des collectifs d&#8217;artistes dans la remise en cause des diff&#233;rences sexu&#233;es existantes, mais aussi dans la construction aussi bien de formes subversives que de nouvelles fronti&#232;res, ou que d&#8217;autres rep&#232;res genr&#233;s&#160;? Ces questions &#8211; parmi d&#8217;autres &#8211; seront au c&#339;ur de la r&#233;flexion pluridisciplinaire men&#233;e durant ce colloque qui se d&#233;roulera les 20 et 21 septembre 2011 &#224; La Sorbonne. Les contributions qui portent sur les th&#232;mes suivants sont les bienvenues (liste non limitative), le genre &#233;tant mobilis&#233; comme cat&#233;gorie principale d&#8217;analyse :     Les productions artistiques et culturelles    Travail, carri&#232;res et r&#233;putations artistiques    La valeur des &#339;uvres    Les r&#233;ceptions critiques    Les collectifs d&#8217;artistes    Les affirmations et les n&#233;gociations identitaires    Les expressions artistiques subversives    La cr&#233;ation artistique    Les interm&#233;diaires culturels    Les dispositifs techniques&#160; Les propositions de communication (titre, r&#233;sum&#233;, nom de l&#8217;auteur-e, affiliation institutionnelle, adresse &#233;lectronique), de 800 mots (maximum), devront &#234;tre envoy&#233;es &#224; genrealoeuvre@gmail.com avant le 3 janvier 2011. Elles seront soumises aux membres du comit&#233; scientifique. Les r&#233;sultats de la s&#233;lection seront communiqu&#233;s aux auteur-es fin mars 2011 au plus tard. Comit&#233; d&#8217;organisation :    Marie Buscatto (Laboratoire G. Friedmann, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on Sorbonne)    Anne Forssell (MAGE-CNRS, Cerlis-Universit&#233; Paris Descartes)    Mary Leontsini (Universit&#233; d&#8217;Ath&#232;nes, AISLF)    Margaret Maruani (MAGE-CNRS, Cerlis-Universit&#233; Paris Descartes)    Bruno P&#233;quignot (OPuS 2, CERLIS, Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle)    Hyacinthe Ravet (Observatoire Musical Fran&#231;ais, Universit&#233; Paris Sorbonne-Paris 4)Comit&#233; scientifique :     Eve Brenel (Cerlis, Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle)    Marlaine Cacouault-Bitaud (GRESCO, Universit&#233; de Poitiers)    Diana Crane (University of Pennsylvania, Etats-Unis)    Eliane Chiron (CRAV, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on Sorbonne)    Eric Fassin (ENS, IRIS, CNRS-EHESS-Inserm-Paris 13)    Florent Gaudez (EMC2-LSG, Universit&#233; Pierre Mend&#232;s France-Grenoble II)    Sylvia Girel (LESA, Universit&#233; de Provence)    Laurent Fleury (Universit&#233; Paris Diderot-Paris 7)    Nicky Lefeuvre (Universit&#233; de Lausanne, Suisse)    Catherine Marry (Centre Maurice Halbwachs, CNRS-EHESS-ENS)     Delphine Naudier (CRESPPA-CSU, CNRS-Universit&#233; Paris 8)    Dani&#232;le Pistone (Observatoire Musical Fran&#231;ais, Universit&#233; Paris Sorbonne-Paris 4)    Chantal Savoie (CRILCQ, Universit&#233; de Laval, Canada)    Genevi&#232;ve Sellier (Universit&#233; Michel de Montaigne-Bordeaux 3, IUF)    Liliana Segnini (Universit&#233; d'Etat de Campinas, S&#227;o Paulo, Br&#233;sil)    Antonia Trasforini (Universit&#233; de Ferrara, Italie)    Sheila Whiteley (Professeure Em&#233;rite, Salford University, Angleterre)     Kostas Yannakopoulos (Universit&#233; de la Mer Eg&#233;e, Gr&#232;ce)