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L&#8217;&#233;tude de l&#8217;ornement conna&#238;t depuis une quinzaine d&#8217;ann&#233;es un regain d&#8217;int&#233;r&#234;t manifeste. Loin de se limiter &#224; un r&#233;pertoire de motifs susceptibles d&#8217;alimenter une grammaire des styles, l&#8217;ornement est aujourd&#8217;hui envisag&#233; comme un ph&#233;nom&#232;ne &#233;tonnamment complexe dont la d&#233;finition mouvante, presque insaisissable, est un reflet de sa nature multiple. &#192; c&#244;t&#233; de ses qualit&#233;s esth&#233;tiques lui sont d&#233;sormais reconnus des enjeux et des fonctions d&#8217;ordre symbolique, anthropologique, politique, socio-&#233;conomique, etc. Par ailleurs, traversant tous les genres artistiques selon des modalit&#233;s et des degr&#233;s tr&#232;s divers, l&#8217;ornement ne peut se r&#233;duire &#224; une cat&#233;gorie artistique bien d&#233;finie. Cette transversalit&#233;, de m&#234;me que la d&#233;pendance caract&#233;ristique qui le soude aux autres cat&#233;gories esth&#233;tiques, lui valut longtemps l&#8217;&#233;tiquette d&#8217;accessoire purement formel&#160;; &#233;tiquette qui a longtemps contribu&#233; &#224; le rel&#233;guer sur les bancs de la marginalit&#233;, du superflu, de la minorit&#233; et de la f&#233;minit&#233;. Actuellement, cette sp&#233;cificit&#233; de l&#8217;ornement semble plut&#244;t offrir un nouveau champ d&#8217;investigation permettant de revisiter notre perception de la hi&#233;rarchie des arts. Penser l&#8217;ornement de la p&#233;riode moderne, c&#8217;est en effet cerner son rapport avec les genres et tenter de comprendre les ph&#233;nom&#232;nes d&#8217;interactions qui les fa&#231;onnent.Cette r&#233;flexion, con&#231;ue comme un cycle de trois colloques amorc&#233; en 2009, a pour objectif de faire le point sur l&#8217;&#233;tat actuel des connaissances ainsi que d&#8217;ouvrir de nouvelles perspectives de recherches. Plus particuli&#232;rement, &#224; partir d&#8217;&#233;tudes de cas particuliers, il s&#8217;agit d&#8217;engager une r&#233;flexion sur des probl&#233;matiques d&#8217;ordre &#233;pist&#233;mologique et historiographique, th&#233;orique et m&#233;thodologique. Apr&#232;s avoir interrog&#233; les liens entre ornement et architecture (Namur, FUNDP, d&#233;cembre 2009, http://gemca.fltr.ucl.ac.be/docs/program/20091204_ornement.pdf), entre ornement,&#160; peinture et arts graphiques (Louvain-la-Neuve, UCL, f&#233;vrier 2011, http://gemca.fltr.ucl.ac.be/php/evenements/20110204.fr.php), il s&#8217;agira ici de poursuivre la r&#233;flexion &#224; travers les arts du relief et la tridimensionnalit&#233; de la sculpture au sens large. C&#8217;est donc entre l&#8217;autonomie de la sculpture et la servitude des autres arts du relief &#224; une fonction pr&#233;cise et &#224; un ensemble dans lequel ils s&#8217;int&#232;grent, que l&#8217;on s&#8217;attachera cette fois pour appr&#233;hender le ph&#233;nom&#232;ne ornemental.Cette lecture particuli&#232;re nous invite &#224; prendre en compte un certain nombre d&#8217;interrogations&#160;:    Quelles sont les conditions requises pour que le sculpt&#233; soit consid&#233;r&#233; comme ornement ou d&#233;cor&#160;?    Comment carract&#233;riser les relations plastiques, souvent complexes, qui s&#8217;&#233;tablissent entre le sculpt&#233; et l&#8217;ornement ?&#160;     Dans un programme figur&#233;,&#160;en regard avec les autres arts, quelle part de signification est-elle accord&#233;e &#224; l&#8217;ornement ?    Comment l&#8217;ornement s&#8217;accommode-t-il des valeurs figuratives d&#8217;un programme iconographique sculpt&#233;&#160;?    Selon quelles modalit&#233;s l&#8217;ornement s&#8217;approprie-t-il les mati&#232;res et les techniques&#160;?    Quelles interactions caract&#233;risent les rapports entre la gratuit&#233; pr&#233;tendue de l&#8217;ornement et les usages de l&#8217;objet&#160;? Autrement dit, quels liens peut-on &#233;tablir entre mat&#233;riaux, formes et usages&#160;?    Le concept de grammaire des styles bas&#233; sur l&#8217;ornement est-il encore valide aujourd&#8217;hui&#160;? Comment caract&#233;riser autrement les relations entre style et ornement?    Etc.On le voit, il ne s&#8217;agira donc pas d&#8217;envisager ici la sculpture dans l&#8217;architecture en tant qu&#8217;&#233;l&#233;ment architectonique (th&#232;me d&#233;j&#224; abord&#233; dans le premier volet de cette s&#233;rie de colloques) ni de traiter de la notion d&#8217;&#171;&#160;arts d&#233;coratifs&#160;&#187; en tant que cat&#233;gorie artistique telle que d&#233;finie au XIXe si&#232;cle. Mais tout en gardant &#224; l&#8217;esprit la n&#233;cessit&#233; d&#8217;appr&#233;hender l&#8217;ornement dans la totalit&#233; des champs artistiques, on s&#8217;attachera ici &#224; penser l&#8217;ornement &#224; travers le volume de la sculpture et de l&#8217;objet, et non d&#8217;un d&#233;cor peint sur un &#233;l&#233;ment tridimensionnel. On &#233;vitera &#233;galement de s&#8217;enfermer dans des r&#233;pertoires de motifs et de sources ou dans les identifications de mod&#232;les grav&#233;s ou dessin&#233;s qui ne serviraient pas &#224; nourrir la r&#233;flexion fondamentalement m&#233;thodologique envisag&#233;e pour ce colloque. Chaque communication, d&#8217;une trentaine de minutes, mettra donc en avant le cadre m&#233;thodologique, th&#233;orique et historiographique, ce qui permettra de faire le point sur la question de&#160; la d&#233;finition et du statut de l&#8217;ornement &#224; la p&#233;riode moderne.Les propositions d&#8217;intervention (titre accompagn&#233; d'un r&#233;sum&#233; d'une page maximum) sont &#224; envoyer avant le 30 ao&#251;t 2011,par courrier &#233;lectronique (document Word au format RTF, en attachement), &#224; Caroline Heering&#160;: caroline.heering@uclouvain.beComit&#233; organisateur&#160;:Ralph Dekoninck (UCL), Caroline Heering (UCL), Pierre-Yves Kairis (IRPA), Michel Lefftz (FUNDP)