{"word_count": 1788, "character_count": 15679}
Pr&#233;sentationCet appel &#224; communication s&#8217;inscrit &#224; la fois dans la continuit&#233; des travaux du groupe de contact FNRS &#171; &#201;crits d&#8217;artistes &#187; et du projet Pictoriana, ainsi que dans celle des recherches r&#233;centes qui ont mis en &#233;vidence les interactions entre presse et litt&#233;rature1, mais aussi entre art et revues. &#192; la suite de ces travaux, ce colloque interrogera les diff&#233;rentes modalit&#233;s de collaborations d&#8217;artistes et leurs r&#233;alisations concr&#232;tes dans une publication p&#233;riodique.Sous le terme d&#8217;&#171; artiste &#187;, on prendra en compte peintres, sculpteurs, musiciens, compositeurs, cin&#233;astes, chor&#233;graphes, danseurs&#8230; dont la majeure part de la production ne rel&#232;ve pas du champ litt&#233;raire. Ce colloque transdisciplinaire s&#8217;int&#233;ressera davantage &#224; l&#8217;&#233;crit et aux dispositifs qui l&#8217;encadrent dans la mesure o&#249; les contributions des artistes par l&#8217;illustration ont d&#233;j&#224; &#233;t&#233; trait&#233;es&#160; (Stead et V&#233;drine, 2008). Toute analyse mettant en jeu l&#8217;illustration se devra donc d&#8217;&#234;tre pens&#233;e en connexion avec son environnement textuel.De m&#234;me, si les &#233;crits critiques d&#8217;artistes ont pu faire l&#8217;objet d&#8217;analyses monographiques, force est de constater qu&#8217;une &#233;tude syst&#233;matique des diff&#233;rents types d&#8217;interventions d&#8217;artistes dans les p&#233;riodiques fait encore d&#233;faut, notamment en ce qui concerne le r&#244;le des artistes dans la gestion ou l&#8217;organisation d&#8217;un p&#233;riodique3. Il s&#8217;agira d&#8217;interroger ces contributions dans la diversit&#233; de leurs formes et modalit&#233;s, afin, notamment, de mettre au jour le r&#244;le des revues et de la presse quotidienne dans la structuration de la vie artistique ainsi que dans les trajectoires individuelles des artistes.Les travaux se concentreront non seulement sur les contributions &#233;crites des artistes dans l'espace qui leur est traditionnellement imparti, comme celui de la critique d'art, mais aussi, et de fa&#231;on plus innovante, dans tous les autres lieux d&#8217;action possibles (direction de revue, constitution du r&#233;seau de la r&#233;daction, critique litt&#233;raire, publicit&#233;, tribunes politiques, enqu&#234;tes et tout type d&#8217;&#233;criture journalistique). On envisagera en outre le p&#233;riodique comme un outil de promotion, mais aussi comme un lieu d'&#233;change et de rencontre avec le public, avec d'autres artistes, d'autres disciplines artistiques, l&#8217;actualit&#233; et surtout, avec l'&#233;criture.Le pr&#233;sent appel invite &#224; consid&#233;rer ces interventions sur la longue dur&#233;e, de 1830 &#224; nos jours, dans les publications p&#233;riodiques, entendues au sens large : revues artistiques et litt&#233;raires, mais aussi journaux et revues g&#233;n&#233;ralistes, &#171; petite presse &#187; et magazines (pour la seconde partie du XXe si&#232;cle). L&#8217;aspect contemporain n&#8217;est pas &#224; n&#233;gliger, si l&#8217;on songe, par exemple, au d&#233;bat m&#233;diatique suscit&#233; en 2011 par Jean Birnbaum, quand il a pris la direction du Monde des Livres, et y a accueilli les critiques litt&#233;raires du chor&#233;graphe Jean-Claude Galotta et, en 2012, du chanteur Dominique A et des com&#233;diens Denis Podalydes et Fran&#231;ois Morel. Une attention particuli&#232;re sera port&#233;e aux diff&#233;rences d&#8217;enjeux entre publications p&#233;riodiques selon qu&#8217;elles rel&#232;vent du p&#244;le de production restreint (petites revues d&#8217;art ou de litt&#233;rature) ou de celui de la grande production (presse). In fine, il s'agira de rendre compte de l'usage des p&#233;riodiques comme d'une porte ouverte sur le monde, c&#8217;est-&#224;-dire comme espace de confrontations et d&#8217;influences multiples, en t&#226;chant de placer cette exp&#233;rience en perspective avec l'oeuvre artistique. L&#8217;analyse d&#8217;&#233;changes formels et th&#233;matiques entre cette derni&#232;re et le dispositif p&#233;riodique en constituera un volet essentiel. Organis&#233; &#224; l&#8217;Universit&#233; libre de Bruxelles du 28 au 30 octobre 2013, ce colloque prend donc pour hypoth&#232;se que les publications p&#233;riodiques constituent le lieu d&#8217;un investissement non marginal et que leur &#233;tude enrichira la compr&#233;hension de leurs oeuvres et duchamp culturel dans sa globalit&#233; &#224; partirde l&#8217;&#226;ge de la &#171; civilisation du journal &#187; (Kalifa, R&#233;gnier, Th&#233;renty et Vaillant,&#160;2011).Axes privil&#233;gi&#233;s&#201;tude d&#8217;un corpus p&#233;riodique&#160;Nous sollicitons des communications qui &#233;claireraient, sur la longue dur&#233;e, les&#160; collaborations m&#233;connues d&#8217;artistes dans une publication p&#233;riodique g&#233;n&#233;raliste qui rel&#232;ve du p&#244;le de grande diffusion (exemple de liste non exhaustive : Punch, Gil Blas, Le petit Journal, ou pour le XXe si&#232;cle : The New Yorker, L&#8217;Humanit&#233;, Vogue&#8230;). Cet aspect, particuli&#232;rement m&#233;connu, permettra de renouveler le point de vue critique en retra&#231;ant l&#8217;&#233;volution des interactions entre artistes et p&#233;riodiques et en &#233;valuant la place d&#8217;un p&#233;riodique dans le champ artistique.Dans le cadre d&#8217;une typologie des collaborations au support p&#233;riodique, on n&#8217;oubliera pas de situer la fonction et les objectifs d&#8217;apports plus marginaux, souvent n&#233;glig&#233;s, telle la confection de culs-de-lampe, de logos ou de mise en page par des plasticiens pour une revue litt&#233;raire ou pour la presse quotidienne.R&#233;seau du p&#233;riodique et champ artistique&#160;En consid&#233;rant qu&#8217;une publication p&#233;riodique repose sur un r&#233;seau social constitu&#233;, on s&#8217;int&#233;ressera au degr&#233; d&#8217;int&#233;gration de l&#8217;artiste &#224; ce r&#233;seau : l&#8217;&#233;change entre artistes et p&#233;riodiques est-il direct ? Qui peut servir d&#8217;interm&#233;diaire (&#233;crivain, journaliste, galeriste, etc.) ?On &#233;voquera les opportunit&#233;s que peuvent ouvrir ces r&#233;seaux. Ceux-ci communiquent parfois entre revues litt&#233;raires (s&#8217;adressant &#224; un public restreint) et p&#233;riodiques de grande diffusion (songeons &#224; l&#8217;exemple de F&#233;lix Vallotton qui profite de contacts &#233;tablis &#224;La Revue blanche pour int&#233;grer ult&#233;rieurement d&#8217;autres revues telles que Le Cri de Paris, L&#8217;Assiette au Beurre, etc.)Les artistes peuvent &#233;galement user indirectement de leur r&#233;seau de relations pour influencer un journal ou une revue (F&#233;licien Rops, James Ensor ou Gustave Courbet dictaient &#224; leurs amis critiques, ce qu&#8217;ils devaient &#233;crire dans la presse &#224; leur sujet).On d&#233;terminera enfin le r&#244;le &#233;ventuel que l&#8217;artiste joue dans la mise en place du r&#233;seau d&#8217;un p&#233;riodique et l&#8217;influence de ce r&#233;seau sur la carri&#232;re et l&#8217;oeuvre de l&#8217;artiste. Plusieurs artistes ont dirig&#233; des revues &#224; des fins exp&#233;rimentales pour leurs d&#233;veloppements artistiques (Francis Picabia et 391 ; &#201;mile Bernard et La R&#233;novation esth&#233;tique). On cherchera &#224; comprendre en quoi ces collaborations contribuent &#224; structurer le champ (incidence sur la carri&#232;re de l&#8217;artiste, instances de l&#233;gitimation, position d&#8217;avant-garde, constitution de r&#233;seaux, d&#8217;&#233;coles&#8230;)Trajectoires et postures d&#8217;artistesLes causes et cons&#233;quences d&#8217;une implication dans un p&#233;riodique peuvent aussi varier en fonction du moment, dans la carri&#232;re de l&#8217;artiste, o&#249; elle se produit.L&#8217;investissement est-il permanent ou temporaire ? en d&#233;but ou en fin de carri&#232;re ? On pourra ainsi probl&#233;matiser le r&#244;le jou&#233; par la revue ou le quotidien dans la trajectoire individuelle : s&#8217;agit-ild&#8217;un r&#244;le de catalyseur dans la strat&#233;gie et la reconnaissance &#233;ventuelle de l&#8217;artiste ? Fournit-il &#224; l&#8217;artiste l&#8217;occasion de d&#233;finir son identit&#233; artistique ?Par ailleurs, si l&#8217;on prend l&#8217;exemple d&#8217;un peintre, le lecteur d&#8217;une revue litt&#233;raire ne co&#239;ncide pas forc&#233;ment avec le spectateur d&#8217;une galerie d&#8217;art ou d&#8217;un salon.Comment inscrire la r&#233;ception et la recherche d&#8217;un nouveau public dans ces interactions entre oeuvre artistique, production &#233;crite des artistes et collaboration au p&#233;riodique ?Interactions g&#233;n&#233;riques et stylistiquesSur le mod&#232;le du croisement des matrices litt&#233;raire et m&#233;diatique dans la mise en place de po&#233;tiques journalistiques au XIXe si&#232;cle, tel qu&#8217;il a &#233;t&#233; &#233;tabli par Marie-&#200;ve Th&#233;renty (2007), on interrogera la collaboration d&#8217;un artiste &#224; un support p&#233;riodique dans le cadre d&#8217;un syst&#232;me crois&#233; de m&#233;diations. Sa pratique et son oeuvre peuvent-elles &#234;tre influenc&#233;es par cette implication dans un p&#233;riodique ? Comment la contribution &#224; un p&#233;riodique, dite &#171; alimentaire &#187;, peut elle d&#233;terminer l&#8217;oeuvre, dite &#171; noble &#187; ?Le p&#233;riodique d&#233;termine-t-il une pr&#233;dilection pour des supports sp&#233;cifiques dans une pratique artistique ? &#192; l&#8217;inverse, quels b&#233;n&#233;fices un artiste peut-il retirer du lieu d&#8217;exp&#233;rience que repr&#233;sente le p&#233;riodique ? On interrogera dans cette perspective l&#8217;&#233;crit, ainsi que la relation potentielle de l&#8217;image avec celui-ci aux points de vue th&#233;matique, g&#233;n&#233;rique, technique et/ou stylistique.D&#233;tournements artistiques&#160;Les artistes peuvent r&#233;cup&#233;rer le support p&#233;riodique dans sa mat&#233;rialit&#233; ou dans ses mod&#232;les matriciels (p. ex. p&#233;riodicit&#233; ou actualit&#233;) dans la pratique m&#234;me de leur art. &#192; cet &#233;gard, on se r&#233;f&#233;rera &#224; l&#8217;int&#233;gration du support dans l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art (cf. le collagisme dans divers mouvements comme Dada, le Pop art, Fluxus, etc.) ou &#224; la repr&#233;sentation m&#234;me de la presse dans ses sujets de pr&#233;dilection ou ses modes de consommation (repr&#233;sentations du lecteur de presse, parodies d&#8217;actualit&#233;s, etc.) On analysera une esth&#233;tique visuelle de l&#8217;&#233;ph&#233;m&#232;re et de l&#8217;actuel, pens&#233;e en interaction avec ce lieu d&#8217;&#233;criture qu&#8217;est le p&#233;riodique.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communications (d&#8217;environ 500 mots), en fran&#231;ais ou en anglais, seront envoy&#233;es sur une page anonyme, accompagn&#233;e d&#8217;une page ind&#233;pendante reprenant les coordonn&#233;es personnelles et une br&#232;ve biobibliographie.Elles devront parvenir &#224; Cl&#233;ment Dessy (cdessy@ulb.ac.be) et &#224; Clara Sadoun &#201;douard&#160;(clara.edouard@gmail.com)pour le 1er mars 2013.Une r&#233;ponse sera adress&#233;e aux auteurs &#224; la fin du mois de mars.Une publication d&#8217;une s&#233;lection des travaux issus de cette journ&#233;e est pr&#233;vue sous la forme d&#8217;un dossier th&#233;matique de revue.Comit&#233; organisateurLaurence Brogniez (Universit&#233; libre de Bruxelles)Cl&#233;ment Dessy (FNRS - Universit&#233; libre de Bruxelles)Val&#233;rie Dufour (FNRS - Universit&#233; libre de Bruxelles)V&#233;ronique Jago-Antoine (Facult&#233;s universitaires Saint-Louis - Archives et mus&#233;e de la litt&#233;rature,Bruxelles)Clara Sadoun-&#201;douard (Universit&#233; libre de Bruxelles)Alexander Streitberger (Universit&#233; catholique de Louvain)Comit&#233; scientifiquePaul Aron (FNRS - Universit&#233; libre de Bruxelles)Nathalie Aubert (Brookes University)Marie-H&#233;l&#232;ne Beno&#238;t-Otis (Universit&#233; de Montr&#233;al)Laurence Brogniez (Universit&#233; libre de Bruxelles)Yves Chevrefils Desbiolles (IMEC, Caen)Cl&#233;ment Dessy (FNRS - Universit&#233; libre de Bruxelles)Michel Duchesneau (Universit&#233; de Montr&#233;al)Val&#233;rie Dufour (FNRS - Universit&#233; libre de Bruxelles)Pascal Durand (Universit&#233; de Li&#232;ge)Marianne Jakobi (Universit&#233; Blaise Pascal, Clermont-Ferrand)Philippe Kaenel (Universit&#233; de Lausanne)V&#233;ronique Jago-Antoine (Facult&#233;s Universitaires Saint-Louis - Archives et mus&#233;e de la litt&#233;rature, Bruxelles)Denis Laoureux (Universit&#233; libre de Bruxelles)Fran&#231;oise Levaillant (CNRS - Centre Andr&#233; Chastel)Fran&#231;oise Lucbert (Universit&#233; Laval, Qu&#233;bec)Clara Sadoun-&#201;douard (Universit&#233; libre de Bruxelles)Alexander Streitberger (Universit&#233; catholique de Louvain)Marie-Eve Th&#233;renty (Universit&#233; Paul Val&#233;ry, Montpellier)Conf&#233;renciers confirm&#233;sMichel Duchesneau (Universit&#233; de Montr&#233;al) et Marie-&#200;ve Th&#233;renty (Universit&#233; Paul Val&#233;ry, Montpellier)Bibliographie s&#233;lectiveAlbert (Pierre), La presse fran&#231;aise, Paris, &#233;d. La Documentation fran&#231;aise, coll. &#171; &#201;tudes de la presse fran&#231;aise &#187;, 2008.Aurenche (Marie-Laure), &#201;douard Charton et l&#8217;invention du Magasin pittoresque, Paris, Champion, 2002.Bacot (Jean-Pierre), La Presse illustr&#233;e au XIXe si&#232;cle, une histoire oubli&#233;e, Limoges, Presses universitaires de Limoges, 2005.Chevrefils Desbiolles (Yves), Les revues d&#8217;art &#224; Paris : 1905-1940, pr&#233;face de Fran&#231;oise Levaillant, Paris, Ent&#8217;revues, 1993.Froissart Pezone (Rossella), Chevrefils Desbiolles (Yves) (dir.), Les revues d&#8217;art: formes, strat&#233;gies et r&#233;seaux au XXe si&#232;cle, avec la collaboration de Romain Mathieu, pr&#233;face de Pierre Wat, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2011.Kaenel (Philippe) (&#233;d.), Les p&#233;riodiques illustr&#233;s, 1890-1940 : &#233;crivains, artistes, photographes, Gollion, Infolio, 2011.Kalifa (Dominique) et Vaillant (Alain), &#171; Pour une histoire culturelle et litt&#233;raire de la presse &#187;, Le temps des m&#233;dias, n&#176;2, printemps 2004, p. 197-214.Kalifa (Dominique), R&#233;gnier (Philippe), Th&#233;renty (Marie-&#200;ve), Vaillant (Alain) (dir.), La Civilisation du journal. Histoire culturelle et litt&#233;raire de la presse fran&#231;aise au XIXe si&#232;cle, Paris, Nouveau Monde &#201;ditions, coll. &#171; Opus Magnum &#187;, 2011.Levaillant (Fran&#231;oise) (dir.), Les &#233;crits d&#8217;artistes depuis 1940, actes du colloque international, Paris et Caen, 6-9 mars 2002, Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, IMEC, 2004.Lucbert (Fran&#231;oise), Entre le voir et le dire : la critique d&#8217;art des &#233;crivains dans la presse symboliste en France de 1882 &#224; 1906, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2005.Pluet-Despatin (Jacqueline), Leymarie (Michel), Mollier (Jean-Yves) (dir.), La Belle &#201;poque des revues : 1880-1914, Paris, IMEC, 2002.Stead (Evangh&#233;lia), V&#233;drine (H&#233;l&#232;ne) (dir.), L&#8217;Europe des revues (1880-1920) : estampes, photographies, illustrations, Paris, Presses de l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne, 2008.Th&#233;renty (Marie-&#200;ve), La litt&#233;rature au quotidien. Po&#233;tiques journalistiques au XIXe si&#232;cle, Paris, Seuil, coll. &#171; Po&#233;tique &#187;, 2007.