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Appel &#224; communicationUniversit&#233; Paris 8 (Centre d&#8217;&#233;tudes sur les m&#233;dias les technologies et l&#8217;internationalisation)Institut National de l&#8217;AudiovisuelColloque international D&#8217;un &#233;cran &#224; l&#8217;autre&#160;: les mutations du spectateur1. Au cours du si&#232;cle dernier, l&#8217;&#233;cran de cin&#233;ma a connu des variations (de dimensions, de format) qui n&#8217;ont pas manqu&#233; d&#8217;affecter l&#8217;art de la mise en sc&#232;ne, et corollairement la relation du spectateur &#224; la repr&#233;sentation. &#192; l&#8217;apparition de la t&#233;l&#233;vision, on s&#8217;est interrog&#233; sur les potentialit&#233;s et les limites du &#171;&#160;petit &#233;cran&#160;&#187;, et l&#8217;on a pens&#233; red&#233;finir l&#8217;art du film, notamment de fiction, en prenant en compte la situation de r&#233;ception. Aujourd&#8217;hui, des productions con&#231;ues pour les nouveaux &#233;crans exp&#233;rimentent des formes de narration et de mise en sc&#232;ne qui paraissent dict&#233;es par un contexte de r&#233;ception in&#233;dit (voir par exemple, dans les webfictions, les modes d&#8217;adresse au spectateur-internaute). Par ailleurs, au mus&#233;e, des films sont expos&#233;s au regard d&#8217;un spectateur-visiteur mobile.De l&#224; un premier axe de r&#233;flexion&#160;:Qu&#8217;est-ce qu&#8217;&#234;tre spectateur du cin&#233;ma, de la t&#233;l&#233;vision ou du web&#160;? (Et simultan&#233;ment, qu&#8217;est-ce qu&#8217;&#234;tre spectateur de genre&#160;: fiction, documentaire&#8230;&#160;?) Comment caract&#233;riser les postures spectatorielles induites par chacun de ces dispositifs &#8211; eux-m&#234;mes sujets &#224; variations&#160;? Comment, dans chaque cas, penser l&#8217;articulation entre positionnement du spectateur et invention narrative ou esth&#233;tique&#160;?2. Notre exp&#233;rience de spectateur change selon que l&#8217;on regarde un m&#234;me film projet&#233; sur grand &#233;cran, diffus&#233; &#224; la t&#233;l&#233;vision, ou via le web par abonnement ou par t&#233;l&#233;chargement pour &#234;tre regard&#233; sur le t&#233;l&#233;viseur, l&#8217;&#233;cran de l&#8217;ordinateur ou la tablette. Pareillement, regarder une s&#233;rie web rediffus&#233;e &#224; la t&#233;l&#233;vision ou projet&#233;e sur grand &#233;cran un soir de premi&#232;re impose un nouvel &#339;il sur la production. Dans cette migration entre les plates-formes de diffusion, la fronti&#232;re entre le producteur-diffuseur et le spectateur s&#8217;efface jusqu&#8217;&#224; ce que leurs r&#244;les respectifs se confondent. Que ce soit par la mise en ligne du film pirat&#233; au cin&#233;ma ou sur Blu-ray, des invitations &#224; d&#233;couvrir une s&#233;rie &#224; la t&#233;l&#233;vision ou diffus&#233;e sur Netflix, des commentaires sur les r&#233;seaux sociaux qui anticipent la suite des &#233;pisodes, voire son d&#233;tournement qui change le dialogue de la sc&#232;ne ou son montage, le spectateur voit son r&#244;le transform&#233; dans la nouvelle cartographie des exp&#233;riences de visionnement. Avec cette migration des films, des s&#233;ries t&#233;l&#233;visuelles ou des s&#233;ries web, les rapports que les spectateurs entretiennent avec les &#339;uvres et leurs cr&#233;ateurs changent&#160;: celles-ci deviennent objets de culte que les initi&#233;s commentent, expliquent ou collectionnent, ou perdent leur aura par le changement de plate-forme.&#160;D&#8217;o&#249; un second axe de r&#233;flexion :Comment, au-del&#224; de la &#171;&#160;convergence des &#233;crans&#160;&#187;, penser la concurrence et la divergence des dispositifs&#160;? Qu&#8217;est-ce que cette circulation entre les plates-formes change &#224; l&#8217;exp&#233;rience du cin&#233;ma, de la t&#233;l&#233;vision et du web&#160;?Plus g&#233;n&#233;ralement&#160;: d&#8217;un &#233;cran &#224; l&#8217;autre, quelle est la part du spectateur ?Lieu et date&#160;: Institut National de l&#8217;Audiovisuel, Paris, 21-23 mai 2014.Modalit&#233;s d'envoi des propositionsLes propositions (titre, 20 lignes/300 mots, br&#232;ve notice bio-bibliographique) sont &#224; adresseravant le 30 novembre 2013aux responsables scientifiques du colloque&#160;:Jean Ch&#226;teauvert Jean_Chateauvert@uqac.caet Gilles Delavaud gilles.delavaud@univ-paris8.fr&#160;Comit&#233; scientifique&#160;Jean Ch&#226;teauvert (Universit&#233; du Qu&#233;bec &#224; Chicoutimi), Gilles Delavaud (Universit&#233; Paris 8), Jean-Pierre Esquenazi (Universit&#233; Jean Moulin Lyon 3), Andr&#233; Gaudreault (Universit&#233; de Montr&#233;al), Marie-Fran&#231;oise Grange (Universit&#233; Jean Monnet Saint-Etienne), Jacques Guyot (Universit&#233; Paris 8), Fran&#231;ois Jost (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris 3), Denis Mar&#233;chal (Institut National de l&#8217;Audiovisuel), Roger Odin (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris 3), Jean-Michel Rodes (Institut National de l&#8217;Audiovisuel), Maria Tortajada (Universit&#233; de Lausanne).