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Colloque international organis&#233; par le CNRS-LCP-S.E.R.I.E.S. / INALCO-CERLOM / Universit&#233; Paris 8- JILC / IFEALe colloque aura lieu les 17 et 18 octobre 2014ArgumentaireLe d&#233;veloppement et le succ&#232;s des s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es turques constitue un ph&#233;nom&#232;ne en M&#233;diterran&#233;e depuis la fin des ann&#233;es 1990. Les genres se sont diversifi&#233;s, le secteur &#171; fiction &#187; des cha&#238;nes turques s&#8217;est enrichi de dizaines de nouveaux titres, le budget allou&#233; aux s&#233;ries a consid&#233;rablement augment&#233;, et leurs caract&#233;ristiques techniques ainsi que les performances des acteurs ont gagn&#233; en qualit&#233;. D&#8217;abord essentiellement repr&#233;sent&#233;es par des formats de type &#171; soap &#187; tourn&#233;s en studio, les s&#233;ries turques ont commenc&#233; &#224; &#234;tre tourn&#233;es dans la rue ou dans d&#8217;immenses d&#233;cors en plein air fabriqu&#233;s sur mesure. D&#8217;abord circonscrit &#224; une audience nationale, le ph&#233;nom&#232;ne a maintenant conquis un public au niveau r&#233;gional : les s&#233;ries turques s&#8217;exportent d&#233;sormais au Moyen-Orient, au Maghreb, dans les Balkans et en Asie centrale toujours demandeurs d&#8217;alternatives aux productions &#233;tats-uniennes ou europ&#233;ennes devenues trop ch&#232;res, ou aux telenovelas parfois &#233;loign&#233;es de certaines r&#233;f&#233;rences culturelles locales.Ce colloque part d&#8217;un double constat : le manque de coordination des recherches sur les s&#233;ries turques, engageant souvent des chercheurs isol&#233;s, et la pauvret&#233; de la r&#233;flexion sur le sujet au sein de &#171; TV studies &#187;. C&#8217;est ce manque que ce colloque cherche &#224; combler en se donnant pour but d'&#233;tudier le ph&#233;nom&#232;ne dans sa diversit&#233;. Il sera donc abord&#233; selon trois axes : les conditions socio-&#233;conomiques de production des s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es turques, les repr&#233;sentations et les valeurs de la soci&#233;t&#233; turque qui semblent se dessiner &#224; travers ces s&#233;ries et, enfin, la r&#233;ception de ces s&#233;ries en Turquie et &#224; l&#8217;&#233;tranger. Nous essaierons de croiser ces approches pour envisager ces s&#233;ries comme production d&#8217;une culture populaire, &#224; la fois &#339;uvres de fiction et produits commerciaux, miroirs parfois d&#233;formants d&#8217;une soci&#233;t&#233; et vecteurs de transformation de cette m&#234;me soci&#233;t&#233;, sans ignorer&#160; les contraintes crois&#233;es des exigences du march&#233; et de la censure.Axe 1 : Une production de s&#233;ries sous contraintes multiples : l&#8217;audience, le march&#233;, le politique.Les processus de lib&#233;ralisation du secteur des m&#233;dias ont cr&#233;&#233; les conditions d&#8217;&#233;mergence d&#8217;un grand nombre de cha&#238;nes g&#233;n&#233;ralistes concurrentes, et donc la n&#233;cessit&#233; d&#8217;une production plus massive de contenus pour remplir les grilles de programme de ces nouvelles cha&#238;nes.Fabrication des s&#233;ries en Turquie : lieux de tournage, s&#233;lection des acteurs, r&#244;le des sc&#233;naristes.Les rapports entre s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es et &#233;conomie de la publicit&#233;. Quelles sont les caract&#233;ristiques du syst&#232;me de mesure du taux d&#8217;audience en Turquie et son influence sur les conditions de production des s&#233;ries ?Les conditions de production des s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es turques et les contraintes (culturelles, &#233;conomiques, politiques) qui p&#232;sent sur le secteur de la production.La diffusion des s&#233;ries turques dans les pays o&#249; elles sont export&#233;es (quotas, langue, grids de programmation, etc.)?Axe 2 : L&#8217;imaginaire des s&#233;ries turques : repr&#233;sentation, symboles et tabous.A la fois reflet et vecteur du conformisme, les s&#233;ries turques donnent souvent &#224; voir &#224; la soci&#233;t&#233; turque une image r&#234;v&#233;e. Ce sont ces images que cet axe souhaite analyser en accordant une place tout particuli&#232;re aux &#233;l&#233;ments suivants :Le traitement de l&#8217;Histoire, ottomane et r&#233;cente, dans les s&#233;ries turques. Une contribution sur Muhteşem Y&#252;zyıl et une comparaison avec la s&#233;rie concurrente produite par la cha&#238;ne de Samanyolu serait la bienvenue, ainsi qu&#8217;une pr&#233;sentation sur le traitement de l&#8217;histoire r&#233;cente (en particulier les ann&#233;es 1970).Le traitement de sujets tabous, sociaux ou politiques, tels que les minorit&#233;s, l&#8217;homosexualit&#233;, les violences conjugales, la corruption (comme dans Behzat &#199;., Kayıp Şehir).Le r&#244;le des s&#233;ries comiques dans leur rapport au pouvoir et &#224; la soci&#233;t&#233; turque ; l&#8217;influence du th&#233;&#226;tre et du registre de l&#8217;absurde dans ces s&#233;ries (comme dans Yalan D&#252;nya, Avrupa Yakası, Leyla ile Mecnun, etc.).L&#8217;appropriation locale de s&#233;ries am&#233;ricaines (comme Umutsuz Ev Kadınları, version turque des Desperate Housewives), l&#8217;influence de la litt&#233;rature et du cin&#233;ma turcs sur les s&#233;ries, ainsi que l&#8217;inverse.Enfin, des contributions portant plus largement sur la repr&#233;sentation de la ville d&#8217;Istanbul et de la diversit&#233; des espaces g&#233;oculturels turcs.Axe 3 : Questions de r&#233;ception : les s&#233;ries turques dans la soci&#233;t&#233; et dans leur environnement r&#233;gionalLa question de la r&#233;ception des s&#233;ries turques &#224; l&#8217;&#233;tranger donne lieu &#224; de nombreux fantasmes : du &#171; mythe &#187; de Yabancı Damat (Le Gendre &#233;tranger), histoire d&#8217;amour entre une Turque et un Grec qui aurait r&#233;chauff&#233; les relations turco-grecques, &#224; la rumeur selon laquelle les femmes arabes fans de Kıvan&#231; Tatlıtuğ dans la s&#233;rie G&#252;m&#252;ş&#160; auraient &#233;t&#233; de plus en plus nombreuses &#224; demander le divorce, parce qu&#8217;elles voulaient un mari respectueux et attentionn&#233; comme le h&#233;ros de la s&#233;rie, nombreuses sont les l&#233;gendes et rares les &#233;tudes s&#233;rieuses. Nous nous int&#233;ressons donc aux questions suivantes :Quelles sont les habitudes de visionnage des publics des s&#233;ries turques dans les pays o&#249; elles sont import&#233;es (fr&#233;quence, genre, type de public, quantit&#233; de visionnage par rapport aux productions locales, conditions de visionnage &#8211; seul ou en famille, etc.) ?Quelles sont les caract&#233;ristiques de la r&#233;ception des s&#233;ries turques dans les communaut&#233;s immigr&#233;es turques d&#8217;Europe ? Est-ce que certaines s&#233;ries leur sont sp&#233;cifiquement destin&#233;es ? Quelles s&#233;ries sont les plus regard&#233;es en Europe ?Est-ce que les s&#233;ries turques ont contribu&#233; &#224; donner une meilleure image de la Turquie dans sa r&#233;gion ? Est-ce qu&#8217;elles ont contribu&#233; &#224; apaiser les tensions avec ses pays voisins ?Est-ce que les s&#233;ries turques ont contribu&#233; &#224; faire changer les mentalit&#233;s dans les pays parfois tr&#232;s conservateurs o&#249; elles s&#8217;exportent ?CalendrierDate limite pour l'envoi des propositions :15 f&#233;vrier 2014R&#233;ponse aux auteurs : fin mars 2014Modalit&#233;s de participation et envoi des communicationsLes propositions (environ 450 mots), en fran&#231;ais ou en anglais, accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve bio-bibliographie de l&#8217;auteur, doivent &#234;tre d&#233;pos&#233;es dans la rubrique "D&#233;poser" du site du colloque &#224; l'adresse suivante : http://tvseries-turkey.sciencesconf.org/Les textes des communications accept&#233;es devront &#234;tre rendus pour le d&#233;but du colloque. Les communicants doivent pr&#233;voir au moins 3 &#224; 4 minutes de projection vid&#233;o. Ils devront s&#8217;occuper de la traduction, soit en fabriquant des sous-titres, soit par oral.Langues du colloque : Fran&#231;ais et anglaisComit&#233; scientifiqueFaruk Bilici | PU - INALCO-CREEBen Fortna | SOASB&#233;atrice Garapon | AMN - EHESS/IEP BordeauxFran&#231;ois Georgeon | DR - EHESSSarah Hatchuel | PU - Universit&#233; du Havre-GRICJanet McCabe | Birbeck, University of LondonJulien Paris | pensionnaire scientifique - IFEASt&#233;phane Sawas | PU - INALCO-CERLOMH&#252;lya Uğur Tanrı&#246;ver | Universit&#233; GalatasarayIsabelle Veyrat-Masson | DR - LCP-CNRSBarbara Villez | PU - Universit&#233; Paris 8-JILCPour plus d'information : tvseries-turkey@sciencesconf.orgInternational colloquium organised by CNRS-LCP-S.E.R.I.E.S. / INALCO-CERLOM / Universit&#233; Paris 8- JILC / IFEAThe conference will be held on 17-18 October 2014 at La Femis - Paris (France)ArgumentThe development and success of Turkish television series have been a phenomenon in the region of the Mediterranean since the end of the 1990s. New genres have appeared. Entertainment divisions of&#160; the Turkish channels have increased their budgets and purchased numerous new series. The quality of technical characteristics as well as acting performances have improved considerably. At the beginning, mostly soap operas, shot indoors, the Turkish series then began to go to location and construct elaborate outside decors. Limited originally to national audiences, the phenomen has now conquered a wider public in the region of the Mediterranean : Turkish series today are exported to the Middle East, North Africa, the Balkans and Central Asia, all eager to receive alternatives to American or European productions, having become too expensive, or to the telenovelas, often too foreign to local cultural references.Two major observations have promoted this conference. First, research on Turkish series is too often the work of isolated scholars who would benefit from international exchange and coordination. In addition, television studies have neglected Turkish series and more attention must now be paid to these productions. In order to meet these needs, scholars are invited to study this multifaceted phenomenon, concentrating on three main angles: the socio-economic conditions of the production of Turkish television series, the representations and values of Turkish society conveyed through them and, finally, the reception of the series by both Turkish and foreign audiences. Hopefully, the conference will make it possible to confront different approaches in order to further the knowledge of these series as productions of popular culture, as works of fiction as well as commercial objects, as mirrors of society, even if sometimes deforming that society, as suggestions for changes, taking also into consideration market constraints and requirements and finally the issue of censorship.Topic 1. The production of series subject to numerous constraints : audiences, markets, policiesThe process of liberalisation of the media has created conditions which have led to the emergence of a huge number of competing generalist channels. It has therefore become necessary to increase content on a massive scale in order to fill their programming schedules.How are the series produced in Turkey (location, shooting, casting, the role of scriptwriters; etc.)?What is the relation between the production of Turkish tv series and advertising : How are audiences rated in Turkey and what is their influence on production conditions?What constraints (cultural, economic, political) weigh upon the production of series and how do they affect production conditions?How are Turkish series broadcast in foreign countries (quotas, language, time slots, etc.)?Topic 2. The &#8216;imaginary&#8217; inspired by Turkish series, representations, symbols and taboos:The series often show Turkish society in a positive light. At the same time, they reflect and initiate conformist attitudes.&#160; This line of analysis should focus on these images giving sp&#233;cial (but not exclusive) attention to the following elements :How is History, both Ottoman and recent, treated in Turkish series? For example, communications would be welcome on Muhteşem Y&#252;zyıl or a comparison with the competing series produced by Samanyolu Channel or on the treatment of recent history (especially the 1970s).How are social and political taboos handled, for example minorities, homosexuality, domestic violence or corruption (consider series such as to Behzat &#199;., Kayıp Şehir among others)?What is the role of comedy series with respect to government and Turkish society; the influence of theatre and of the absurd in comedy series (for example, Yalan D&#252;nya, Avrupa Yakası, Leyla ile Mecnun, etc.)?How have US series been adapted into national versions (for example Umutsuz Ev Kadınları, the Turkish version of Desperate Housewives)? What is the influence of Turkish literature and cinema on the series or vice versa?On a wider scale, how have the city of Istanbul or the diversity of geocultural space in Turkey been represented?Topic 3. Reception of the series in Turkish society and in their different regional environments:The question of reception of Turkish series in foreign countries gives rise to several fantasies: from the &#171; myth &#187; of Yabancı Damat (The foreign son-in-law), a love story between a Turk and a Greek which is said to have improved Turkish-Greek relations, to the rumor according to which Arab women, fans of Kıvan&#231; Tatlıtuğ in G&#252;m&#252;ş, began suing for divorce because they wanted a respectful and caring husband like the hero of the series. Numerous legends deal with this, but few serious studies exist on these subjects. Possible angles include:What are the viewing practices of audiences in countries where these series are imported (frequence, genre, demographics, number of series watched compared to local productions, viewing conditions - alone or with family members, etc.)?What are the viewing practices of Turkish immigrants in Europe? Are they specifically targeted by certain series? Which series are watched the most in Europe?Have the Turkish series contributed to giving a better image of Turkey in its region? Have they contributed to relieving tensions between Turkey and its neighbours?Have the Turkish series contributed to changing mentalities in the conservative countries where they are broadcast? Do the themes dealt with and the manner in which they are handled correspond to the expectations of foreign publics?&#160;CalendarDeadline for proposals:&#160; 15 February 2014Responses will be sent to authors at the end of March 2014.How to submitProposals (approximately 450 words) in French or English, with a brief bio-bibliography have to be submited on the dedicated website of the event : http://tvseries-turkey.sciencesconf.org/The chosen presentations must be submitted at the beginning of the conf&#233;rence. Presenters are required to allot 3-4 minutes for the projection of video extracts, which must be translated either as subtitles or orally.Scientific committeeFaruk Bilici | PU - INALCO-CREEBen Fortna | SOASB&#233;atrice Garapon | AMN - EHESS/IEP BordeauxFran&#231;ois Georgeon | DR - EHESSSarah Hatchuel | PU - Universit&#233; du Havre-GRICJanet McCabe | Birbeck, University of LondonJulien Paris | pensionnaire scientifique - IFEASt&#233;phane Sawas | PU - INALCO-CERLOMH&#252;lya Uğur Tanrı&#246;ver | Universit&#233; GalatasarayIsabelle Veyrat-Masson | DR - LCP-CNRSBarbara Villez | PU - Universit&#233; Paris 8-JILCContact and information: tvseries-turkey@sciencesconf.org