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&#34;Ce que la sc&#232;ne fait au son&#34;, une journ&#233;e d'&#233;tudes en partenariat avec le LASLAR (UCBN), l'IMEC et la Com&#233;die de Caen, propos&#233;e par Eric Vautrin (LASLAR / UCBN) avec David Rosenboom (Calarts), Travis Preston (Calarts), Bastien Gallet (ENBA Lyon), Matthieu Saladin (IDEAT/CNRS), Jean-Luc Therminarias (compositeur associ&#233; de la Com&#233;die de Caen), Jean-Luc Guionnet et Bertrand Denzler.    David Rosenboom (Calarts), Travis Preston (Calarts) : Collaboration multimedia pour la composition et la mise en sc&#232;ne de l'&#339;uvre musicale de David Rosenboom, &#34;Systems of judgment&#34; &#8211; du concert au th&#233;&#226;tre.&#160;    Bastien Gallet : &#34;L'op&#233;ra ou l'art des &#233;tendues symboliques&#34;    Dans l'op&#233;ra, le son est confront&#233; &#224; la sc&#232;ne comme espace symbolique, cette sc&#232;ne dont Nietzsche dit dans La naissance de la trag&#233;die qu'elle est l'oeuvre de la puissance apollinienne. Il ne s'agira pas cependant de penser cette confrontation comme une opposition &#224; suturer, mais comme un art sp&#233;cifique, celui de produire des sons qui soient aussi des situations, des drames, des personnages, des mouvements, etc. Ce qu'on pourrait appeler des &#34;&#233;tendues symboliques&#34;. &#160;    Matthieu Saladin: &#34;La mise en sc&#232;ne du son dans et &#224; partir de l&#8217;&#339;uvre d&#8217;Alvin Lucier&#34;    De Music for Solo Performer (1965) &#224; Music for Snare Drum, Pure Wave Oscillators and One or More Reflective Surfaces (1990), en passant par I Am Sitting in a Room (1970), Still and Moving Lines of Silence in Families of Hyperbolas (1973-1974) et tant d&#8217;autres pi&#232;ces, l&#8217;&#339;uvre d&#8217;Alvin Lucier est travers&#233;e par une recherche constante en direction de ce qu&#8217;il nomme la &#171; troisi&#232;me dimension du son &#187;, c&#8217;est-&#224;-dire sa spatialit&#233;. D&#232;s lors, les &#339;uvres sc&#233;niques du compositeur tendent bien souvent &#224; reconsid&#233;rer le dispositif du concert pour laisser place &#224; une sc&#232;ne presque litt&#233;ralement arpent&#233;e par des ph&#233;nom&#232;nes sonores qu&#8217;elle filtre, r&#233;v&#232;le et alt&#232;re dans sa configuration m&#234;me. En somme, nous pourrions dire que la sc&#232;ne n&#8217;est plus ici comprise comme le simple lieu d&#8217;une production sonore livr&#233;e &#224; l&#8217;&#233;coute publique, mais comme sa &#171; source &#187; m&#234;me. Cette intervention s&#8217;int&#233;ressera aux rapports &#224; l&#8217;espace qui courent dans l&#8217;&#339;uvre d&#8217;Alvin Lucier, afin de questionner, en glissant graduellement de l&#8217;acoustique au social, ce que donnent &#224; entendre ces mises en sc&#232;ne du sonore.&#160;    Jean-Luc Guionnet et Bertrand Denzler : &#34;Repr&#233;sentations et strat&#233;gies: ce que la sc&#232;ne fait &#224; la musique improvis&#233;e&#34;    Depuis plusieurs ann&#233;es, nous interviewons des musiciens improvisateurs afin de leur poser des questions de musiciens improvisateurs sur ce qui se passe dans leur t&#234;te pendant qu&#8217;ils improvisent.    En prenant le cours de nos r&#233;flexions par la fin, nous tentons de pointer qu&#8217;en derni&#232;re instance, il y a du &#8220;purement performatif&#8221; dans la production sonore quelle qu&#8217;elle soit, et nous parions, pour ce faire, que l&#8217;improvisation reste, &#8220;malgr&#233; tout&#8221;, le lieu &#233;minemment ad&#233;quat pour exp&#233;rimenter, travailler, vivre&#8230; cette performance.    Depuis notre exp&#233;rience d&#8217;improvisateur, et conscients que notre travail th&#233;orique r&#233;side au c&#339;ur de ce &#8220;malgr&#233; tout&#8221;, nous proc&#233;derons d&#8217;une part au gr&#233; d&#8217;un commentaire de t&#233;moignages de musiciens rencontr&#233;s, et d&#8217;autre part, en faisant la proposition d&#8217;une structure d&#8217;&#233;coute propre au sonore &#8220;sur sc&#232;ne&#8221;. &#160;    Eric Vautrin: &#34;Ce que la sc&#232;ne fait aux sons: perspectives d'une &#233;tude de la cr&#233;ation sonore contemporaine pour le th&#233;&#226;tre &#224; partir des enjeux de la recherche &#34;Le son du th&#233;&#226;tre&#34; (CNRS/CRI).