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ArgumentaireCe colloque entend, sinon r&#233;habiliter, du moins rendre un hommage renouvel&#233; &#224; l&#8217;un des cin&#233;astes majeurs de l&#8217;&#233;cole fran&#231;aise: Jean Gr&#233;millon (1901-1959). M&#234;me si elle n&#8217;est pas compl&#232;tement oubli&#233;e, l&#8217;&#339;uvre de ce Normand (n&#233; &#224; Bayeux) nourri d&#8217;art musical demeure aujourd&#8217;hui &#233;trangement en retrait, sans doute en raison de son originalit&#233; et de sa complexit&#233;. Pas moins de quatre axes paraissent aujourd&#8217;hui n&#233;cessaires pour approcher celui qu&#8217;on a trop souvent qualifi&#233; seulement de cin&#233;aste maudit.Quatre chapitres, en r&#233;sonance profonde avec son dernier film, son testament po&#233;tique, Andr&#233; Masson et les quatre &#233;l&#233;ments. D&#8217;abord l&#8217;axe documentaire ("la terre"), Gr&#233;millon pr&#233;sentant le cas unique d&#8217;un cin&#233;aste de fiction commen&#231;ant et achevant sa carri&#232;re par une s&#233;rie de courts m&#233;trages documentaires exemplaires. Puis l&#8217;axe sonore ("l&#8217;eau"), le rapport du cin&#233;aste &#224; l&#8217;expression musicale sous toutes ses formes s&#8217;av&#233;rant d&#233;terminant. Ensuite, plus inattendu car peu fr&#233;quent&#233;, l&#8217;axe de l&#8217;&#233;sot&#233;risme ("l&#8217;air"), car l&#8217;&#233;rudit Gr&#233;millon a toujours inscrit ses films dans une r&#234;verie pr&#233;cise se rattachant aux grandes traditions. Enfin l&#8217;axe des conflits de l&#8217;Histoire ("le feu"), le cin&#233;aste s&#8217;&#233;tant toujours voulu un t&#233;moin de son temps. On souhaite ainsi, par ces quatre d&#233;clinaisons, donner des clefs pour mieux appr&#233;cier une po&#233;tique toujours actuelle, essentielle.DIRECTION :&#160;Yann CALVET, Philippe ROGERProgramme provisoireCommunications suivies de d&#233;bats :  La terre : Gr&#233;millon et le r&#233;el (l'axe documentaire)* Fran&#231;ois ALBERA: Gr&#233;millon, le travail &#224; l'&#339;uvre * Jean-Philippe GUYE: Jeux de cadres et de fen&#234;tres. R&#233;flexion sur un espace-temps pictural chez Jean Gr&#233;millon * Claudine LE PALLEC MARAND: Po&#233;tique de visages * Isabelle MAILLAND: La mise en sc&#232;ne de la guerre dans trois documentaires de Jean Gr&#233;millon: Le Six juin &#224; l'aube (1945), Les Charmes de l'existence (1949) et Les D&#233;sastres de la guerre (1951) * Dario MARCHIORI: Exp&#233;rimenter le r&#233;el: les documentaires de Jean Gr&#233;millon  L'eau : Gr&#233;millon et la musique (l'axe sonore)* Martin BARNIER: Le son du vent chez Gr&#233;millon * Marie CADALANU: Gr&#233;millon &#224; l'&#233;preuve de l'op&#233;rette: La valse Royale (1935) * Pascal COUT&#201;: Apollinisme et dionysisme dans l'&#339;uvre de Jean Gr&#233;millon * Yves DESRICHARD: Roland-Manuel et Jean Gr&#233;millon: une collaboration, de la th&#233;orie &#224; la pratique * Philippe LANGLOIS: Musique concr&#232;te dans les films de Jean Gr&#233;millon * B&#233;atrice THIRIET: Jean Gr&#233;millon. Du cin&#233;ma, en noires et blanches? * David VASSE: Entrez dans la danse avant d'y succomber  L'air : Gr&#233;millon et le r&#234;ve (l'axe de l'&#233;sot&#233;risme)* Yann CALVET: L'influence de l'&#233;sot&#233;risme sur l'ensemble de l'&#339;uvre. Jean Gr&#233;millon, le Grand-&#338;uvre * Jean-Christophe FERRARI: La repr&#233;sentation du lien amoureux chez Gr&#233;millon * H&#233;l&#232;ne FRAZIK: L'insolite chez Gr&#233;millon * Barth&#233;l&#233;my GUILLEMET: La sc&#232;ne "ouverte" dans L'amour d'une femme * Jean-Dominique NUTTENS: L'invisible * Philippe ROGER: Lumi&#232;re de Gr&#233;millon * Maxime SCHEINFEIGEL: La pens&#233;e magique dans le cin&#233;ma de Jean Gr&#233;millon  Le feu : Gr&#233;millon t&#233;moin de son temps (l'axe des conflits de l'Histoire)* Jean-Fran&#231;ois BUIR&#201;: Gr&#233;millon-Renoir: remorques * Delphine ROBIC-DIAZ: La colonie: espace maudit du "non lieu" * Benjamin THOMAS: Augmenter le monde autrement: le Printemps de la libert&#233; (1948). Un film sans images?