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ArgumentaireL&#8217;ouverture que la s&#233;miotique de ces derni&#232;res ann&#233;es a manifest&#233;e &#224; l&#8217;&#233;gard des pratiques a permis d&#8217;approfondir la dimension en acte de la signification, ainsi que les sp&#233;cificit&#233;s de l&#8217;interaction et plus g&#233;n&#233;ralement de l&#8217;effectivit&#233; du sens, de sa praxis.La notion de pratiques s&#233;miotiques,telle que d&#233;finie par A. J. Greimas et J. Court&#233;s (1979) peut &#234;tre reli&#233;e &#224; celle de performance, telle que formul&#233;e par Richard Schechner (1966) en tant que concept f&#233;d&#233;rateur de plusieurs approches des conduites et des &#233;v&#233;nements, &#224; m&#234;me d&#8217;en investiguer leur capacit&#233; &#224; organiser des actions. Dans la perspective de Schechner, la dimension &#171;&#160;performative&#160;&#187; s&#8217;av&#232;re sous-jacente &#224; tout comportement humain.En vertu de sa transversalit&#233; et de sa versatilit&#233;, le terme performance a rapidement obtenu une reconnaissance dans plusieurs champs disciplinaires, en contribuant &#224; constituer une des &#233;pist&#232;m&#234;s contemporaines parmi les plus puissantes. Cependant, un des probl&#232;mes engendr&#233;s par la notion de performance concerne ses fronti&#232;res fluides et la pr&#233;sence faible d&#8217;outils m&#233;thodologiques d&#8217;application. Dans ce cadre, une approche s&#233;miotique de la performance peut fournir un appareillage analytique et m&#233;thodologique permettant de comprendre comment les performances se constituent et quelles relations elles entretiennent avec la socialit&#233; &#8212; une socialit&#233; qui est d&#8217;abord celle du sens.Le num&#233;ro 11 de Signata entend &#233;tudier en particulier les d&#233;clinaisons artistiques de la performance dans une perspective s&#233;miotique, en d&#233;taillant ses r&#233;gimes de signification, d&#8217;efficacit&#233;, ainsi que son inscription sociale.En effet, d&#8217;un point de vue s&#233;miotique, la &#171;&#160;performance&#160;&#187; &#8212; et notamment les performances artistiques &#8212; peut &#234;tre consid&#233;r&#233;e d&#8217;abord en tant que simple transformation de valeurs, comme dans le cas de la performance issue de la s&#233;miotique greimassienne, ou bien comme une pratique institu&#233;e aff&#233;rente &#224; un domaine sp&#233;cifique, visant &#224; produire des actes. Cependant, les performances artistiques peuvent &#233;galement &#234;tre abord&#233;es en tant que pratiques modulant la pr&#233;sence et l&#8217;efficacit&#233; des actions soit par l&#8217;installation d&#8217;une tension entre plusieurs espaces de pertinence s&#233;miotique (r&#233;els ou fictionnels), soit par leur pertinentisation en fonction des effets esth&#233;siques recherch&#233;s.D&#232;s lors, dans le cadre des performances &#171;&#160;artistiques&#160;&#187; &#224; proprement parler, et dans une perspective de dialogue interdisciplinaire avec &#8212; entre autres &#8212; l&#8217;esth&#233;tique, les Dance Studies, les &#233;tudes culturelles, etc., une approche s&#233;miotique peut s&#8217;av&#233;rer f&#233;conde en ceci qu&#8217;elle permet de creuser certains aspects, tels que :Un caract&#232;re &#233;v&#233;nementiel qui semble constitutif de la performance, m&#234;me lorsqu&#8217;il semble &#234;tre cliv&#233; entre programmation et improvisation. Cet aspect met l&#8217;accent sur la constitution m&#234;me de la sc&#232;ne et de l&#8217;espace-temps de la performance, ainsi que sur tous les &#233;l&#233;ments qui peuvent perturber sa propre reconnaissance et son cours d&#8217;action ;Une certaine r&#233;versibilit&#233; actancielle, dans la mesure o&#249; la performance pr&#233;voit &#8212; ou en tout cas n&#8217;interdit pas &#8212; des prises d&#8217;initiative plurielles et distribu&#233;es (implication ou renversement du r&#244;le du public, mais aussi op&#233;ration de &#171;&#160;test&#160;&#187;, de mise &#224; l&#8217;&#233;preuve de celui-ci, notamment dans le cas de performances pr&#233;voyant des dispositifs d&#8217;activation du public)&#160;;Un travail dans l&#8217;espace de l&#8217;action et sur d&#8217;autres espaces (&#233;nonciatif, m&#233;diatique, etc.) qui peuvent multiplier les instances &#224; l&#8217;&#339;uvre, ou bien cr&#233;er de nouveaux paysages, des sc&#232;nes et des acteurs qui se superposent au d&#233;roulement performatif, notamment lorsque l&#8217;on fait appel &#224; des supports m&#233;diatiques divers ou &#224; de v&#233;ritables environnements technologiques. En d&#8217;autres termes, le dispositif performatif semble &#234;tre capable plus que d&#8217;autres d&#8217;engendrer des tensions et des perturbations entre les espaces (institutionnel, de pertinence, etc.) qui permettent de le circonscrire pr&#233;cis&#233;ment en tant que tel&#160;;Un aspect de r&#233;p&#233;tition &#8212; et plus g&#233;n&#233;ralement de gestion rythmique du cours d&#8217;action &#8212; qui, en d&#233;pit du caract&#232;re &#233;v&#233;nementiel de la performance, intervient notamment dans les formes de reenactment. La r&#233;p&#233;tition de ce qui a eu lieu dans le pass&#233; (ou, au contraire, la pr&#233;figuration de l&#8217;&#224;-venir, comme dans les formes de pre-enactment), probl&#233;matisent &#224; la fois la relation &#224; l&#8217;&#233;v&#233;nement pass&#233; et &#224; l&#8217;histoire et la relation &#224; l&#8217;&#233;v&#233;nement performatif, ainsi qu&#8217;aux traces et aux mat&#233;riaux par lesquels des temporalit&#233;s diff&#233;r&#233;es sont (re)construites. De ce fait, la r&#233;p&#233;tition des formes de reenactment se traduit en des choix sp&#233;cifiques et diff&#233;rents d&#8217;action sur les traces en vue de la reconstitution de la singularit&#233; de l&#8217;&#233;v&#233;nement historique, tant&#244;t sur le mode d&#8217;un t&#233;moignage, tant&#244;t sur celui d&#8217;une figuration autre du cours de l&#8217;histoire&#160;;La relation entre l&#8217;&#233;v&#233;nement, toujours &#233;ph&#233;m&#232;re et d&#233;ictiquement situ&#233;, et son enregistrement sur des supports divers, tels que la vid&#233;o, la photographie ou le texte. Cet aspect interroge les formes de traduction inters&#233;miotique entre des r&#233;gimes de signification diff&#233;rents, en questionnant tout particuli&#232;rement les strat&#233;gies &#233;nonciatives et de m&#233;diation possibles aptes &#224; reconfigurer un &#171;&#160;objet&#160;&#187; qui, par sa propre nature, exc&#232;de les limites de la textualisation de la pr&#233;sence en acte&#160;;Les relations complexes et multimodales entre diff&#233;rentes corpor&#233;it&#233;s (des performeur.eue.s, du public, des objets) et la constitution de syst&#232;mes de communication inter-corporels qui peuvent se r&#233;percuter sur une efficacit&#233; somatique et/ou affective et, plus g&#233;n&#233;ralement, sur plusieurs r&#233;gimes sensoriels&#160;;Les formes hybrides de reconfiguration mutuelle entre le num&#233;rique et la pr&#233;sence corporelle dans le contexte actuel de la performance, en ceci que l&#8217;exploitation d&#8217;espaces virtuels et d&#8217;environnements num&#233;riques complexifie la performance con&#231;ue comme un espace de copr&#233;sence.D&#232;s lors, le prochain num&#233;ro de Signata souhaite proposer une r&#233;flexion sur les diff&#233;rentes d&#233;clinaisons de la performance, sur ses r&#233;gimes de signification, d&#8217;efficacit&#233;, d&#8217;inscription et de socialisation. Seront bienvenues des contributions aussi bien th&#233;oriques qu&#8217;analytiques qui concernent, sans s&#8217;y limiter, les th&#232;mes suivants :Les relations entre les pratiques dans les coulisseset la topique de la performance&#160;;L&#8217;amplification des corps (acteurs et objets) &#224; travers la m&#233;diatisation de la performance&#160;;Les liens entre exp&#233;rience subjective du performer et r&#233;ception spectatorielle&#160;;Les liens entre &#233;v&#233;nementialit&#233; et r&#233;p&#233;tition et entre projet (&#233;ventuellement, partition) et improvisation&#160;;Le r&#244;le des performances dans l&#8217;institution de valeurs et dans la constitution d&#8217;identit&#233;s sociales et culturelles, entendues en tant qu&#8217;actes de claim, de prise de parole existentielle&#160;;Les relations entre performance et r&#233;cit&#160;;Les intersections possibles entre le dispositif performatif et d&#8217;autres pratiques artistiques et/ou socio-culturelles&#160;;Les formes sp&#233;cifiques de configuration de la dimension politique par le biais des pratiques performatives, comme par exemple dans le cas des diff&#233;rentes interpellations du &#171;&#160;public&#160;&#187; lors des performances-proc&#232;s visant &#224; reconfigurer l&#8217;acte du jugement et la sc&#232;ne juridique m&#234;me du proc&#232;s (cf. De Toledo, Imhoff, Quir&#243;s 2016)&#160;Bibliographie non exhaustiveBanes Sally, Lepecki Andr&#233; (&#233;ds.), The Senses in Performance, London/New York, Routledge, 2007Bay-Cheng Sarah, Kattenbelt Chiel, Lavender Andy, Nelson Robin (&#233;ds.), Mapping Intermediality in Performance, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2010Bial Henry, (ed.) The Performance Studies Reader, London, Routledge, [2004] 2007Biet Christian, Roques Sylvie (&#233;ds.), &#171; Performance. Le corps expos&#233; &#187;, Communications, vol. 1, n&#176; 92, 2013, en ligne : http://www.cairn.info/revue-communications-2013-1.htmBouissac Paul, Circus as Multimodal Discourse. Performance, Meaning and Ritual, London/New York, Bloomsbury, 2012Carlson Marvin, Theatre semiotics, signs of life, Bloomington and Indianapolis, Indiana University Press, 1990Davies David, Philosophy of the Performing Arts, Oxford, Wiley-Blackwell, 2011De Marinis Marco, The Semiotics of Performance. 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Pattern and Motion in Performance, New York, Oxford University Press, 2014Trenos Helen, Creativity: the Actor in Performance, Berlin, De Gruyter, 2014&#160;&#201;ch&#233;ancesLes propositions d&#8217;articles (max 300 mots) doivent parvenir en format anonyme pour le 1er mai 2018, aux adresses suivantes :&#160;v.deluca.83@gmail.com, contreras.mariajose@gmail.com.Dans un fichier Word s&#233;par&#233; seront indiqu&#233;es les informations suivantes&#160;: nom et pr&#233;nom, adresse mail, affiliation acad&#233;mique, courte notice bio-bibliographique.Une fois les propositions accept&#233;es, les articles r&#233;dig&#233;s seront attendus pour le 1er septembre 2018.Consignes pour la r&#233;daction des articles&#160;: http://journals.openedition.org/signata/1163.Direction scientifiqueNum&#233;ro dirig&#233; par Maria Jos&#233; Contreras Lorenzini Valeria De Luca