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COLLOQUE CRILA-CERLI-CERIECUniversit&#233; d&#8217;Angers24-26 NOVEMBRE 2011Apparitions fantastiquesApparition et disparition dans la fiction br&#232;ve (litt&#233;rature et arts de l&#8217;image)&#160; Il s&#8217;agira dans ce colloque pluridisciplinaire d&#8217;organiser la r&#233;flexion autour de trois axes : l&#8217;imaginaire, le texte bref et la question de l&#8217;apparition. Pourquoi ce choix ? On sait d&#8217;abord que &#171; le fantastique excelle lorsqu&#8217;il est port&#233; par un texte court et le plus souvent par la bri&#232;vet&#233; de la nouvelle &#187; (N. Prince, Le fantastique, A. Colin, p. 77) : Poe, James, Hawthorne, Maupassant, Richepin, Schwob, Nodier, Gautier, Lorrain sont autant d&#8217;auteurs qui ont port&#233; la nouvelle aux nues, et leurs &#233;crits permettent d&#8217;envisager le rapport &#233;troit entre le fantastique et la nouvelle. &#171; La nouvelle r&#233;ussit &#224; merveille &#224; cr&#233;er la tension n&#233;cessaire et l&#8217;&#233;motion propre au genre. Il s&#8217;agit d&#8217;un r&#233;cit bref et rectiligne, concentr&#233; sur peu de personnages, sur un &#233;v&#233;nement unique au caract&#232;re insolite, inou&#239; et in&#233;dit [&#8230;] Tout dans la nouvelle est au service de l&#8217;efficacit&#233; fantastique &#187; (Id., p. 78) : &#171; [la nouvelle] a sur le roman &#224; vastes proportions cet immense avantage que sa bri&#232;vet&#233; ajoute &#224; l&#8217;intensit&#233; de l&#8217;effet &#187; (Baudelaire).Le fantastique, dit-on commun&#233;ment, d&#233;clenche &#171; l&#8217;apparition &#187; (R. Caillois) : apparition de l&#8217;insolite, de l&#8217;inadmissible, de la chose ou de l&#8217;&#234;tre surnaturel. Le mot fantastique se rapporte au verbe grec phantasein qui signifie &#171; faire voir en apparence, montrer, appara&#238;tre &#187;. Le fantastique commence donc par l&#8217;&#233;mergence, le jaillissement de quelque chose. Le m&#234;me mot phantasein est li&#233; &#224; phantasia, &#171; l&#8217;apparition &#187;, et &#224; phantasma, &#171; le spectre, le fant&#244;me &#187;, r&#233;unissant dans une m&#234;me origine apparition et surnaturel. L&#8217;apparition est le principe actif par lequel l&#8217;&#233;v&#233;nement surprenant se manifeste. Elle atteint le h&#233;ros, ouvre son exp&#233;rience &#224; l&#8217;indicible. Quelque chose appara&#238;t qui implique &#171; l&#8217;infraction du r&#233;el &#187; (J.-L. Steinmetz). Ce basculement correspond souvent &#224; une &#171; monstration &#187; (D. Mellier) qui consiste &#224; &#171; montrer de mani&#232;re excessive et hyperr&#233;aliste des cr&#233;atures surnaturelles &#187;.Mais comme son double au miroir, la disparition participe elle aussi au jeu de/avec la peur ou de l&#8217;insolite. Disparition d&#8217;une personne, d&#8217;une partie de son corps, d&#8217;un objet, voire d&#8217;un lieu. Il existe aussi, au c&#339;ur du fantastique, un paradoxe li&#233; &#224; la lacune, au manque, &#224; la manifestation ou &#224; &#171; l&#8217;apparition &#187; de l&#8217;invisible, &#224; &#171; l&#8217;image absente &#187; (H. de R&#233;gnier), au &#171; visible paradoxal &#187; (N. Prince). Comment alors exprimer ce qui &#233;chappe &#224; la repr&#233;sentation, sinon par le texte m&#234;me, par ses figurations et ses escamotages stylistiques ? C&#8217;est en s&#8217;effa&#231;ant que le texte de l&#8217;invisible en vient finalement &#224; l&#8217;exhiber. L&#8217;&#233;criture de la disparition s&#8217;ach&#232;ve alors par une disparition de l&#8217;&#233;criture.Notre colloque se propose de d&#233;velopper ces pistes sur un mode transversal en r&#233;unissant des sp&#233;cialistes du texte court et des analystes de la litt&#233;rature ou des arts visuels. Les formes br&#232;ves sont toutes convoqu&#233;es : nouvelle, novella, tale, short story, conte. De m&#234;me pour les genres ou sous-genres de l&#8217;imaginaire : fantastique, gothique, horreur, terreur, merveilleux, fantasy, science-fiction, litt&#233;rature de jeunesse, mythe. Aucune p&#233;riodisation pr&#233;cise ne sera pr&#233;conis&#233;e.Sur le plan de l&#8217;image, on s&#8217;int&#233;ressera &#224; la transposition des textes dans les arts visuels. L'adaptation de la nouvelle fantastique &#224; l'&#233;cran pose des probl&#232;mes sp&#233;cifiques. La forme br&#232;ve peut &#234;tre conserv&#233;e ou m&#234;me condens&#233;e. A l'inverse, la fiction, largement &#233;toff&#233;e peut donner lieu &#224; un long m&#233;trage qui permet aux motifs et figures (comme le spectral) de s'inscrire dans un espace et de se d&#233;ployer dans la dur&#233;e. La question de l'apparition/disparition est cruciale et donne lieu &#224; des choix de mise en sc&#232;ne (monstration ou &#233;vitement, suggestion ou fragmentation de la figure, r&#233;p&#233;tition/variation, jeu sur le hors champ, la lumi&#232;re et l'ombre, les bruits di&#233;g&#233;tiques etc.) qui rejoignent des pr&#233;occupations th&#233;oriques importantes. Il nous semble loisible enfin d&#8217;ouvrir un atelier aux sp&#233;cialistes de traductologie afin de r&#233;fl&#233;chir sur la pratique de la traduction en mati&#232;re de nouvelles fantastiques (des nouvelles &#171; classiques &#187; ont &#233;t&#233; traduites plusieurs fois).Responsables de l&#8217;organisation :         locaux (pour le CRILA) : Lauric Guillaud, Emmanuel Verdanakis, Pascale Denance, Alice Clark (Universit&#233; de Nantes) : mise en place des ateliers. Contact CERIEC : Anne-Simone Dufief            ext&#233;rieurs : (pour le CERLI) Gilles Menegaldo (Universit&#233; de Poitiers) : aire cin&#233;matographique.    Des ateliers th&#233;matiques seront d&#233;finis en fonction des propositions. La majorit&#233; des communications sera faite en fran&#231;ais. Toutefois, un atelier sera pr&#233;vu pour les communications en anglais (fonctionnement habituel du CRILA). Un autre atelier pourrait r&#233;unir les th&#233;oriciens du genre.Une journ&#233;e d&#8217;&#233;tude pr&#233;paratoire sous forme de s&#233;minaire ou de table ronde aura lieu le 23 juin. Le sujet sera &#171; la nouvelle fantastique &#187;.Temps de parole imparti : 25 minutes + 5.Merci d&#8217;envoyer vos propositions conjointement aux deux adresses mail suivantes avant fin juin :        Lauric Guillaud : lauric.guillaud@sfr.fr            Anne-Simone Dufief : simone.dufief@univ-angers.fr    Quelques auteurs anglophones c&#233;l&#232;bres du genre :Coleridge, Lord Byron, John Keats, Washington Irving, William Austin, James Hogg, Mary Shelley, Nathaniel Hawthorne, Poe, Emily Dickinson, J. S. Le Fanu, Lewis Carroll, Henry James, Dickens, Oscar Wilde, Yeats, Ambrose Bierce, R.-L. Stevenson, Bram Stoker, Arthur Machen, H.G. Wells, Robert Chambers, W.W. Jacobs, M.R. James, Kipling, Lord Dunsany, Saki, E.M. Forster, A. Conan Doyle, Edith Wharton, Walter de la Mare, Mark Twain, Virginia Woolf, Algernon Blackwood, D.H. Lawrence, Graham Greene, Somerset Maugham, O&#8217;Henry, H.P. Lovecraft, Daphne du Maurier, Ray Bradbury, Ursula Le Guin, Nabokov, Charlotte Perkins Gilman, Stephen King, Richard Matheson, etc.Aire francophone :Jean Cocteau, Marguerite Yourcenar, L&#233;on Bloy, Jules Claretie, Andr&#233; Pieyre de Mandiargues, Marcel Aym&#233;, Th&#233;ophile Gautier, Jules Lermina, Prosper M&#233;rim&#233;e, Maupassant, George Sand, Jean Richepin, Villiers de l&#8217;Isle-Adam, M. Renard, Henri de R&#233;gnier, Gaston Danville, Catulle Mend&#232;s, Remy de Gourmont, Balzac, Charles Nodier, Michel de Ghelderode, Jean Ray, Claude Seignolle, J.-L. Bouquet, Alexandre Dumas, Nerval, etc.Bibliographie sommaire sur la nouvelle :- BONHEIM, Helmut, The Narrative Modes. Techniques of the Short Story, Cambridge, D. p. Brewer, 1982, 197 p.- BOUCHER, Jean-Pierre, &#171;Le titre du recueil: le premier r&#233;cit. Le Torrent d'Anne H&#233;bert&#187;, &#201;crits du Canada fran&#231;ais, no 65, 1989, p. 27-46.- Id., Le recueil de nouvelles, Montr&#233;al, Fides, 1992, 216 p.- CHKLOVSKI, V., &#171;La construction de la nouvelle et du roman&#187;, Th&#233;orie de la litt&#233;rature, textes des formalistes russes r&#233;unis et traduits par T. Todorov, Paris, Seuil, &#171;Tel Quel&#187;, 1965, p. 170-196.- DELOFFRE, Fr&#233;d&#233;ric, La Nouvelle en France &#224; l'&#226;ge classique, Paris, Didier, 1967, 130 p.- ETIEMBLE, Ren&#233;, &#171;Probl&#233;matique de la nouvelle&#187;, Essais de litt&#233;rature (vraiment) g&#233;n&#233;rale, Paris, Gallimard, 1975, p. 220-236.- FONYI, A., &#171;Nouvelle, subjectivit&#233;, structure. Un chapitre de l'histoire de la th&#233;orie de la nouvelle et une tentative de description structurale&#187;, Revue de litt&#233;rature compar&#233;e, vol. 50, no 4, oct.-d&#233;c. 1976, &#171;Probl&#233;matique de la nouvelle&#187;, p. 355-375.- GODENNE, Ren&#233;, La nouvelle fran&#231;aise, Paris, P.U.F., collection SUP, 1974, 176 p.- Id., &#171; Comment appeler un auteur de nouvelles?&#187;, Romanic Review, f&#233;v. 1967, vol. LVIII, no 1, p. 38-43, Columbia University Press, New York &#38; London.- MORIN L., De la nouvelle fantastique au roman fantastique, Etudes Canadiennes, 1996, vol. 22, n&#176; 40, pp. 17-28.- PELLERIN, Gilles, Nous aurions un petit genre, Qu&#233;bec, L'Instant m&#234;me, 1997, 217 p.- PRINCE, Nathalie, Le fantastique, Paris, Armand Colin, collection &#171; 128 &#187;, 2008, 128 p.- Id., Petit mus&#233;e des horreurs. Nouvelles fantastiques, cruelles et macabres, Paris, Robert Laffont, collection &#171; Bouquins &#187;, 2008, 1152 pages.- Id., &#171; L&#8217;image absente. Une dialectique de l&#8217;invisible &#187;, dans Le livre et l&#8217;image dans la litt&#233;rature fantastique et les &#339;uvres de fiction (F. Dupeyron-Lafay dir.), Aix-en-Provence, Publications de l&#8217;Universit&#233; de Provence, 2003, p. 237 &#224; 256.- SHAW, Val&#233;rie, The Short Story: a Critical Introduction, London, New-York, Longman, 1983, 294 p.