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La fa&#231;on dont la dimension sonore d&#8217;un message audiovisuel contribue &#224; la cr&#233;ation de sens, d&#8217;intuitions, de sensations ou d&#8217;&#233;motions, a &#233;t&#233; explor&#233;e au sein de nombreux travaux, ceux de Michel Chion restant &#224; ce jour la cl&#233; de vo&#251;te de cet &#233;difice th&#233;orique. Parmi les nombreux &#233;l&#233;ments distinctifs de la bande sonore d&#8217;un film, ces journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes s&#8217;attacheront &#224; explorer le cas particulier de la voix-off, caract&#233;ris&#233;e comme tous les sons off par sa dimension extra-di&#233;g&#233;tique, mais aussi par sa dimension verbale. D&#233;j&#224;, &#224; l&#8217;&#233;poque muette, le recours &#224; des bonimenteurs pour commenter l&#8217;action se d&#233;roulant sur l&#8217;&#233;cran annon&#231;ait ce besoin d&#8217;orienter la lecture du spectacle cin&#233;matographique par le biais du discours. Avec l&#8217;apparition, &#224; la fin des ann&#233;es vingt, de techniques de synchronisation de l&#8217;image et du son, ce discours aff&#233;rent devint propri&#233;t&#233; du metteur en sc&#232;ne, qui put dor&#233;navant moduler &#224; loisir sa forme et son contenu. Les actualit&#233;s, le documentaire, les films scientifiques et &#233;ducatifs, et bien entendu la fiction s&#8217;empar&#232;rent de ce proc&#233;d&#233; afin de le mettre au service de leurs objectifs propres. C&#8217;est avant tout &#224; travers le prisme de la narratologie que seront interrog&#233;es la fonction et les modalit&#233;s de la voix-off cin&#233;matographique au sein de ces journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes&#160;:     Comment la voix-off participe-t-elle, dans le cadre de la fiction comme de la non-fiction, &#224; l&#8217;&#233;laboration de nouvelles formes narratives&#160;? Comment le r&#233;cit dicte-t-il ou subit-il la pr&#233;sence d&#8217;une voix-off&#160;? Comment mesurer le pouvoir de la voix-off sur le d&#233;roulement du r&#233;cit&#160;?     Quels signes dans le r&#233;cit permettent d&#8217;identifier le locuteur&#160;et &#224; qui s&#8217;adresse-t-il&#160;? Comment analyser la voix-off en terme de focalisation&#160;? Comment la notion de narrateur a-t-elle investi le langage cin&#233;matographique, et donc comment la notion de &#171;&#160;voix narrative&#160;&#187;, telle que la d&#233;finit G&#233;rard Genette, rencontre-t-elle la question de la voix-off&#160;? Comment analyser les al&#233;as historiques de la voix-off au service de l&#8217;adaptation litt&#233;raire&#160;?     &#160;Comment s&#8217;articulent voix-off et dialogues&#160;? Quand intervient la voix-off dans le r&#233;cit&#160;? Comment fonctionne-t-elle en termes de temporalit&#233;&#160;?Bibliographie s&#233;lective&#160;:    Michel Chion, La voix au cin&#233;ma, Paris, Editions de l&#8217;&#233;toile, 1982.    Michel Chion, La toile trou&#233;e, la parole au cin&#233;ma, Nathan, 1988.    Sarah Kozloff, Invisible storytellers - Voice-over narration in American fiction film, Bekerley-Los  Angeles, University  of California Press, 1988.    Michel Chion, L&#8217;audio-vision, Paris, Nathan, 1990.Claude Bailbl&#233;, La perception l&#8217;attention modifi&#233;es par le dispositif et cin&#233;ma, th&#232;se de doctorat, Universit&#233; de Paris VIII, 1999.    Francis Vanoye (dir), Cin&#233;ma et litt&#233;rature, Paris, Universit&#233; Paris X, 1999.    Yannick Lemari&#233;, &#171;&#160;La voix-off dans l&#8217;&#339;uvre de Scorsese&#160;&#187;, in Etudes cin&#233;matographiques, n&#176;68, 2003.     Num&#233;ro sp&#233;cial Voix-off, revue Vertigo, n&#176;26, octobre 2004.    Christian Canonville, &#171;&#160;Dimensions sonores au cin&#233;ma&#160;: variations imaginatives&#160;&#187;, in M&#233;diamorphoses, n&#176;18, 2006.    Alain Boillat, Du bonimenteur &#224; la voix-over&#160;: voix-attraction et voix-narration au cin&#233;ma, Lausanne, Antipodes, 2007.    Jean-Louis Alibert, Le son de l&#8217;image, Grenoble, Presse Universitaire de Grenoble, 2008.Les propositions de communication comporteront :    Le titre de la communication    Un r&#233;sum&#233; (500 mots environ)    Une mini bio-bibliographie de l&#8217;auteur. Date limite de r&#233;ception des propositions&#160;: 1er octobre 2010R&#233;ponses du comit&#233; scientifique&#160;: fin octobre 2010Les propositions sont &#224; adresser &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: taillibe@unice.fr