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Galerie Colbert, Salle VasariArgumentaireCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude propose d&#8217;interroger la mani&#232;re usuelle et pragmatique d&#8217;adapter dans un espace domestique des objets qui n&#8217;&#233;taient originellement pas destin&#233;s &#224; se rencontrer, en jouant malgr&#233; ou avec leur dissemblance.Si l&#8217;histoire de l&#8217;art nous met souvent en pr&#233;sence d&#8217;int&#233;rieurs o&#249; l&#8217;harmonie d&#233;corative est con&#231;ue selon l&#8217;id&#233;al d&#8217;une &#171;&#8201;&#339;uvre d&#8217;art totale&#8201;&#187;, c&#8217;est ici un versant oppos&#233; qui sera ex&#233;min&#233;. Il s&#8217;agit en effet d&#8217;offrir plusieurs r&#233;flexions issues de rapprochements inattendus et parfois surprenants que peuvent susciter des assortiments h&#233;t&#233;rog&#232;nes d&#8217;objets de natures et d&#8217;&#233;poques diverses. Ce sujet rejoint l&#8217;histoire du go&#251;t et des collections&#160;: il place au c&#339;ur du d&#233;bat la n&#233;cessit&#233; pratique pour un collectionneur, marchand ou particulier, de composer un int&#233;rieur &#224; partir d&#8217;&#233;l&#233;ments disparates par leur &#226;ge, leur forme ou leur usage.Les cas convoqu&#233;s montrent l&#8217;&#233;tendue des possibilit&#233;s, certains ayant choisi d&#8217;associer leur mobilier ancien &#224; des &#339;uvres d&#8217;art moderne, d&#8217;autres un mobilier moderne &#224; des &#339;uvres anciennes, ou encore de m&#234;ler plus largement diff&#233;rentes typologies de collections dans un m&#234;me espace, tout en laissant pr&#233;sager un souci de l&#8217;effet d&#8217;ensemble. Foisonnants et &#233;clectiques, ces int&#233;rieurs pr&#244;nent pour ainsi dire le d&#233;sordre organis&#233;. De m&#234;me, leurs composantes, &#339;uvres et objets d&#8217;art, tant&#244;t per&#231;ues comme des sources de d&#233;lectation, tant&#244;t envisag&#233;es avec une finalit&#233; plus triviale, se pr&#233;sentent en constante mutation. Ils deviennent d&#232;s lors probl&#233;matiques pour l&#8217;historien charg&#233; de les interpr&#233;ter de fa&#231;on coh&#233;rente, souvent tent&#233; de les cat&#233;goriser et d&#8217;en fixer un sens unique dans le temps et l&#8217;espace.Cette journ&#233;e s&#8217;adresse ainsi aux chercheurs qui &#233;tudient le cadre de r&#233;ception des objets et son impact sur leur perception, leur usage et leur histoire, ainsi qu'aux personnes int&#233;ress&#233;es par l&#8217;am&#233;nagement de l&#8217;espace lui-m&#234;me. Ce panorama international et infranational des &#233;poques moderne et contemporaine s&#8217;organise selon quatre cadrages&#160;: l&#8217;objet, comme partie d&#8217;int&#233;rieurs h&#233;t&#233;roclites, ou sujet lui-m&#234;me &#224; des influences diverses&#8201;; la pi&#232;ce, &#224; travers le cas embl&#233;matique de la biblioth&#232;que&#8201;; la demeure dans son ensemble&#8201;; enfin l&#8217;image et son r&#244;le dans la diffusion publique de ces am&#233;nagements.&#160;ProgrammeLundi 19 mars 20189h30-17h&#160;-&#160;Entr&#233;e libre&#160;9h30&#160;: Accueil des participants9h45&#160;: Introduction Claire Hendren, Barbara Jouves et Hadrien Viraben.10h: Session 1Lilit Sadoyan,&#160;&#171;&#160;Transformed and Reinterpreted: Boulle Revisited, 1775-1850&#160;&#187;The transformability of furniture speaks to the mutability or convertibility of various furniture forms. Typically, in the eighteenth century, one thinks of furniture objects that fulfill distinctly separate sets of functions. Yet, this idea of transformability also speaks to the alteration and conversion of former objects and styles. During the second half of the eighteenth century, marquetry created by Andr&#233;-Charles Boulle, premier &#233;b&#233;niste du Roi under Louis XIV, were incorporated, reused, and imitated with increasing popularity. What did it mean for works from nearly a century earlier to be repurposed? This paper seeks to complicate the recontextualization of Boulle furniture.Gilliane Berardini,&#160;&#171;&#160;Les influences fran&#231;aises du XVIIIe&#160;si&#232;cle dans l&#8217;&#339;uvre de l&#8217;architecte-d&#233;corateur &#233;cossais Robert Lorimer (1864-1929)&#160;&#187;&#192; la fin du XIXe&#160;si&#232;cle et au d&#233;but du XXe&#160;si&#232;cle, l&#8217;architecte-d&#233;corateur &#233;cossais Robert Lorimer (1864-1929) est un des artistes de la g&#233;n&#233;ration&#160;Arts and Crafts&#160;les plus reconnus dans son pays. Sa passion pour les objets anciens et les grandes collections d&#8217;art auxquelles il a acc&#232;s lui font d&#233;couvrir le mobilier fran&#231;ais du XVIIIe&#160;si&#232;cle, dont il s&#8217;inspire et int&#232;gre des &#233;l&#233;ments dans ses propres cr&#233;ations. Son style concilie ainsi des formes traditionnelles &#233;cossaises et des formes fran&#231;aises, tout en &#233;tant en accord avec les principes qui r&#233;gissent le mouvement&#160;Arts and Crafts.11h&#160;: Pause11h15&#160;: Session 2Elodie Go&#235;ssant,&#160;&#171;&#160;La biblioth&#232;que de George Watson-Taylor (1771-1841) &#224; Erlestoke Park&#160;&#187;M&#234;lant des objets et &#339;uvres d&#8217;art anciens et modernes aux origines vari&#233;es, la biblioth&#232;que de George Watson Taylor (1771-1841) &#224; Erlestoke Park (Wiltshire) est un &#233;l&#233;ment int&#233;ressant de l&#8217;am&#233;nagement int&#233;rieur de cette demeure, &#224; la fois historiciste et &#233;clectique. Elle se caract&#233;rise par l&#8217;&#233;minente idiosyncrasie de la politique d&#8217;acquisition de son propri&#233;taire et permet de montrer un d&#233;placement de la notion d&#8217;harmonisation, passant d&#8217;une recherche de coh&#233;rence stylistique entre les objets &#224; la recherche d&#8217;un discours commun plus conceptuel.Teresa Neto,&#160;&#171;&#160;Francis Cook&#8217;s Library in Monserrate Palace: Intersections of Contemporary Design with Precious Antiquities&#160;&#187;Sir Francis Cook (1817-1901) was one of the most notable art collectors in the second half of the 19th century. Much of the Cook Collection, including hundreds of Old Masters of European Painting and rare antiquities, were exhibited at his main residence, Doughty House in Richmond. In Portugal he had rehabilitated a country house in the picturesque and romantic village of Sintra, known internationally through the poetic work of Lord Byron. The exuberant architecture of this new residence was complemented by a decorative extravagance with pieces of great interest and quality, constituting a decorative design with museological characteristics, according to the Victorian taste of that time.12h15&#160;: Discussions avec la salle12h30 Pause d&#233;jeuner14h00&#160;: Session 3St&#233;phane Rioland,&#160;&#171;&#160;La maison-mus&#233;e d&#8217;un architecte-illustrateur&#160;&#187;N&#233; en 1845 &#224; Rouen, Jules Adeline, architecte-illustrateur, est reconnu &#224; la fin du XIXe&#160;si&#232;cle, pour ses multiples collections d&#8217;arts graphiques et japonaises mais aussi pour sa demeure. En janvier 1874 dans Paris &#224; l&#8217;eau-forte, Richard Lesclide d&#233;crit l&#8217;architecte comme &#171;&#160;un exil&#233;, qui vit en Normandie dans un atelier sculpt&#233; comme un bahut de la Renaissance.&#160;&#187; Inspir&#233;s par la d&#233;couverte de l&#8217;habitat des Flandres, les Adeline vont transformer leur maison lors de tentatives mus&#233;ographiques et affirment alors celle-ci comme maison mus&#233;e en &#233;cho &#224; l&#8217;ouvrage publi&#233; en 1881 par Edmond de Goncourt&#160;:&#160;La Maison d&#8217;un artiste.Morgane Weinling,&#160;&#171;&#160;Une collection s&#233;miophorique&#160;: &#201;tude du caract&#232;re autobiographique des ensembles &#233;clectiques &#224; travers les cas des collections Alfred Chauchard et Albert Louis Eug&#232;ne de Dietrich&#160;&#187;Alfred Chauchard (1821-1909), fondateur des Grands Magasins du Louvre, et Albert de Dietrich (1861-1956), descendant dilettante d&#8217;une famille d&#8217;industriels alsaciens, n&#8217;ont a priori&#160;rien en commun. Pourtant, l&#8217;&#233;tude de leurs collections r&#233;v&#232;le que leur &#233;clectisme apparent cache en v&#233;rit&#233; une unit&#233; de discours, conscient ou non, autour de la personne du collectionneur, &#224; la mani&#232;re d&#8217;une autobiographie. La collection-tr&#233;sor d&#8217;Alfred Chauchard mat&#233;rialise son d&#233;sir ardent d&#8217;ascension sociale tandis que la collection-&#233;tendard du baron de Dietrich est impr&#233;gn&#233;e de ses id&#233;es politiques pro-fran&#231;aises. Tous deux tendent &#224; privil&#233;gier, dans leur logique de collection, l&#8217;effet &#224; l&#8217;authenticit&#233; de l&#8217;&#339;uvre.Isabelle Mangeot,&#160;&#171;&#160;&#201;douard Salin en sa demeure (1921-1970), un arch&#233;ologue esth&#232;te&#160;: l&#8217;am&#233;nagement int&#233;rieur du ch&#226;teau de Montaigu&#160;: entre art, patrimoine et comparatisme arch&#233;ologique&#160;&#187;Nous allons discuter les choix de compositions adopt&#233;s par &#201;douard Salin dans sa &#171;&#160;maison fran&#231;aise&#160;&#187; par l&#8217;&#233;clairage de dialogues choisis entre les quelques 2&#160;300 pi&#232;ces des arts d&#233;coratifs, de l&#8217;histoire de l&#8217;art et de l&#8217;arch&#233;ologie. Le programme d&#233;coratif a &#233;t&#233; con&#231;u consciencieusement au gr&#233; des salles, afin de refl&#233;ter l&#8217;art de vivre id&#233;al de la bourgeoisie du d&#233;but du XXe&#160;si&#232;cle au c&#339;ur de compositions originales, &#233;clectiques et anhistoriques. L&#8217;ing&#233;nieur des Mines, passionn&#233; d&#8217;arch&#233;ologie, s&#8217;est employ&#233; tr&#232;s t&#244;t &#224; effectuer ses achats aupr&#232;s d&#8217;antiquaires, d&#8217;artisans sp&#233;cialis&#233;s, au sein de prestigieuses salles des ventes, tout en sc&#233;narisant les artefacts issus de ses fouilles.15h30&#160;: Pause15h45&#160;: Session 4&#201;douard Rolland,&#160;&#171;&#160;L&#8217;appartement de Charles de Beistegui (1931-1938), ou la rencontre du&#160;kitsch&#160;et du purisme corbus&#233;en&#160;&#187;En 1928, Charles de Beistegui, dandy mondain et d&#233;corateur excentrique, commande aux architectes modernistes Le Corbusier et Pierre Jeanneret, un spectaculaire&#160;penthouse&#160;afin d'y organiser de somptueuses f&#234;tes dans la pure tradition des&#160;ann&#233;es folles. Entre dialogues et oppositions, nous &#233;tudierons cette atypique rencontre entre des architectes dits puristes (rigueur g&#233;om&#233;trique, non-ornementation) et leur client, vouant inversement un culte &#224; une d&#233;coration &#224; la fois kitsch, pompeuse et fastueuse.B&#233;atrice Grondin, &#171;&#160;La revue de d&#233;coration int&#233;rieure,&#160;La Maison fran&#231;aise&#160;&#187;Pendant les Trente Glorieuses, la revue sp&#233;cialis&#233;e en d&#233;coration int&#233;rieure,La Maison Fran&#231;aise,a jou&#233; un r&#244;le majeur dans la circulation des mod&#232;les d'espace domestique. Vers 1958, elle promeut davantage l'alliance d&#233;corative du "moderne et de l'ancien". Aussi, nous proposons d'analyser la diffusion des formes de cet &#233;clectisme au regard du positionnement &#233;ditorial jusqu'en 1969.16h45&#160;: Discussions avec la salle17h&#160;: Cl&#244;ture de la journ&#233;eOrganisationJourn&#233;e d'&#233;tude&#160;organis&#233;e par&#160;Claire Hendren, Barbara Jouves et Hadrien VirabenPartenariat entreHiCSA (Histoire Culturelle et Sociale de l'Art), universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-SorbonneHAR (Histoire des Arts et des Repr&#233;sentations), universit&#233; Paris-NanterreGalerie Colbert, Salle Vasari2 rue Vivienne 75002 ParisM&#233;tro Bourse (ligne 3) ou Palais-Royal (lignes 1, 7)www.hicsa.univ-paris1.frwww.har.u-paris10.frhttps://grham.hypotheses.org/5576