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Dans le domaine de l&#8217;histoire des repr&#233;sentations, on note depuis une dizaine d&#8217;ann&#233;es un int&#233;r&#234;t soutenu et vari&#233; pour les images en tant que source et objet d&#8217;histoire. Alors que dans les ann&#233;es 70 et 80, l&#8217;image &#233;tait consid&#233;r&#233;e comme une simple illustration, corroborant les r&#233;sultats obtenus &#224; partir des archives &#233;crites, elle est aujourd&#8217;hui envisag&#233;e comme un facteur essentiel de la construction des m&#233;moires, permettant de mieux appr&#233;hender les comportements collectifs des soci&#233;t&#233;s. Ce constat se traduit par une multiplication d&#8217;&#233;tudes qui placent l&#8217;image, fixe ou mobile, et ses supports au c&#339;ur de la d&#233;monstration, et qui s&#8217;interrogent sur la sp&#233;cificit&#233; de ses modes d&#8217;expression ainsi que sur ses usages et fonctions. Ces recherches sont g&#233;n&#233;ralement introduites ou accompagn&#233;es par une r&#233;flexion m&#233;thodologique portant sur les outils conceptuels dont dispose l&#8217;historien pour analyser le langage v&#233;hicul&#233; par l&#8217;image. Si l&#8217;image n&#8217;est donc plus consid&#233;r&#233;e comme un document mineur de l&#8217;historiographie culturelle, il semblerait que sa capacit&#233;, r&#233;elle ou suppos&#233;e, &#224; augmenter le savoir historique soit encore minor&#233;e par les recherches qui s&#8217;attachent &#224; la reconstitution et &#224; la compr&#233;hension proprement dites des &#233;v&#233;nements historiques. Dans ce domaine, les archives &#233;crites demeurent la source privil&#233;gi&#233;e. La m&#233;sestime dans laquelle est tenue l&#8217;image m&#233;rite cependant d&#8217;&#234;tre pr&#233;cis&#233;e en r&#233;alisant un &#233;tat des lieux de la recherche actuelle. Autrement dit, l&#8217;objectif de ce s&#233;minaire est moins de savoir comment l&#8217;image est utilis&#233;e apr&#232;s-coup pour repr&#233;senter le pass&#233; que d&#8217;interroger la mani&#232;re dont elle participe &#224; son &#233;dification. Outre l&#8217;appr&#233;ciation des r&#233;sultats obtenus par ce type d&#8217;&#233;tudes, il conviendra de discuter des probl&#232;mes m&#233;thodologiques rencontr&#233;s par l&#8217;historien qui int&#232;gre les documents iconographiques &#224; son corpus d&#8217;analyse. D&#8217;un point de vue &#233;pist&#233;mologique, cette orientation n&#233;cessite &#233;galement de r&#233;fl&#233;chir &#224; la notion d&#8217;image d&#8217;archives. Les &#233;tudes sur les usages et m&#233;susages des images dites d&#8217;archives, sur leurs migrations et recyclages au cin&#233;ma, &#224; la t&#233;l&#233;vision, dans la presse, la mus&#233;ographie, les manuels scolaires, etc., partent g&#233;n&#233;ralement du principe que toute image du pass&#233; constitue un gisement documentaire que l&#8217;on peut qualifier d&#8217;archives. Or, l&#8217;image n&#8217;a pas toujours &#233;t&#233; pens&#233;e &#224; titre conservatoire. Pour &#234;tre en mesure d&#8217;identifier la fonction originelle du document iconographique, nous nous int&#233;resserons au moment pr&#233;cis de sa fabrication et de son enregistrement. Cette exploration en amont nous permettra de d&#233;terminer les strat&#233;gies, enjeux et objectifs qui concourent &#224; lui conf&#233;rer le statut d&#8217;archives.&#160; De la &#171; prise &#187; &#224; la &#171; reprise &#187; : la fabrication de l&#8217;image d&#8217;archives et ses usages dans la recherche historique.&#160;S&#233;minaire de recherches mensuel organis&#233; par l&#8217;unit&#233; de recherches &#171; Mondes Modernes et Contemporains &#187; de l&#8217;Universit&#233; Libre de Bruxelles.Lieu : Institut d&#8217;Etudes Europ&#233;ennes39 avenue F. Roosevelt 1050 BruxellesHoraire : 12h-14hComit&#233; scientifique : Irene di Jorio, Julie Maeck, Jihane Sfeir&#160;PROGRAMME&#160;S&#233;ance 1 : Usages et m&#233;susages des images d&#8217;archives par les experts5 Octobre 2010 (salle Geremek)&#160;    Denis Mar&#233;chal (INA) : &#171; Les lundis de l'Ina : un &#233;tat des lieux sur l'usage des archives radio et t&#233;l&#233;vision par les professionnels et les chercheurs en sciences sociales (1999-2010) &#187;     Pierre Sorlin (Paris 3 / Istituto Parri- Emilia Romagna, Bologne) : &#171; Le casse-t&#234;te des archives filmiques, source indispensable, partielle, sous influence &#187;&#160; S&#233;ance 2 : La photographie23 Novembre 2010 (salle Geremek)&#160;    Monique Sicard (CNRS) : &#171; La &#34;photo-graphie&#34; dans l&#8217;&#233;criture de sa propre histoire &#187;     Kenneth Bertrams (ULB) : &#171; Les savants de l&#8217;h&#244;tel M&#233;tropole. Histoire et post&#233;rit&#233; du premier Conseil de Physique Solvay, 2011-1911 &#187;&#160; S&#233;ance 3 : L&#8217;image sociale14 D&#233;cembre 2010 (salle Geremek)&#160;    Sylvain Wagnon (Paris 8) : &#171; Les images &#171; scolaires &#187; en France : une source pour l&#8217;histoire de l&#8217;&#233;ducation et un &#233;l&#233;ment de la construction d&#8217;une mythologie scolaire &#187;     Romain Thomas (Lyon 2) : &#171; Usages de l&#8217;image dans la recherche historique sur l&#8217;&#233;poque de la premi&#232;re modernit&#233; : un bilan historiographique et une &#233;tude de cas &#187;&#160; S&#233;ance 4 : L&#8217;image absente15 F&#233;vrier 2011 (salle Kant)&#160;    R&#233;my Besson (EHESS) : &#171; La mise en vision de la Shoah : Le cas du film de Reinhard Wiener &#187;     Jean Laloum (CNRS) : &#171; Traces de l&#8217;histoire, traces pour l&#8217;histoire : les patrimoines familiaux photographiques juifs &#187;&#160; S&#233;ance 5 : Images amateurs3 Mars 2011 (salle Kant)&#160;    Jean-Pierre Bertin-Maghit (Paris 3) : &#171; Les films amateurs des soldats pendant la guerre d&#8217;Alg&#233;rie &#187;     Claire Mauss-Copeaux (CNRS) : &#171; Des photographies d&#8217;appel&#233;s en Alg&#233;rie : 1954-2010. Dire et faire entendre la violence de la guerre coloniale &#187;&#160; S&#233;ance 6 : Conflits et cin&#233;ma24 Mars 2011 (salle Kant)&#160;    Ramla Kronfol (Paris Ouest-Nanterre) : &#171; Archiver le drame palestinien : entre r&#233;alit&#233; et r&#233;alisme &#187;     Irina Tcherneva (EHESS) : &#171; La conception de l&#8217;image d&#8217;archive et son usage dans les films de montage en URSS &#224; l&#8217;&#233;poque de la &#171; d&#233;stalinisation &#187; (1953-1968) &#187;&#160; S&#233;ance 7 : La fabrication des actualit&#233;s5 Avril 2011 (salle Kant)&#160;    Jacques Guyot (Paris 8) : &#171; Les archives audiovisuelles pour la recherche: l&#8217;analyse critique des actualit&#233;s comme objet historique &#187;     J&#233;r&#233;my Hamers (ULG) : &#171; De &#171; l&#8217;acte-trace &#187; &#224; &#171; l&#8217;acte-image &#187; : Le fait terroriste comme producteur d&#8217;embl&#232;mes historiques &#187;&#160; S&#233;ance 8 : En guise d&#8217;ouverture&#8230; / El&#233;ments de conclusion10 Mai 2011 (salle Kant)&#160;    B&#233;n&#233;dicte Rochet, Anne Roekens et Axel Tixhon (FUNDP) : &#171; Comment adapter et appliquer les d&#233;marches classiques de la critique historique &#224; l&#8217;exploitation de documents audiovisuels ? &#187; 