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ArgumentaireTerre fertile en paralitt&#233;ratures, famili&#232;re des litt&#233;ratures de l&#8217;imaginaire, la Belgique semble paradoxalement peu repr&#233;sent&#233;e dans la veine utopique. Si en France le r&#233;cit d&#8217;anticipation moderne se constitue en prolongement, souvent n&#233;gatif, de l&#8217;utopie narrative d&#8217;Ancien R&#233;gime, la situation est plus difficile &#224; d&#233;terminer pour la Belgique, o&#249; cette &#233;criture n&#8217;a pas acquis de v&#233;ritable visibilit&#233; auctoriale ou &#233;ditoriale et para&#238;t loin de constituer un genre autonome. On reconna&#238;t plus volontiers &#224; la litt&#233;rature belge d&#8217;expression fran&#231;aise ses particularit&#233;s, t&#244;t d&#233;velopp&#233;es, dans les domaines du fantastique et de la science-fiction. Il s&#8217;agit assur&#233;ment d&#8217;esth&#233;tiques voisines, mais il ne faudrait pas les confondre. Roger Bozzetto a insist&#233; pour consid&#233;rer le fantastique et la fiction sp&#233;culative comme &#171;&#160;deux genres sp&#233;cifiques avec des origines, des g&#233;n&#233;alogies et des vis&#233;es diff&#233;rentes&#160;&#187;[1], tandis que Darko Suvin a propos&#233; des crit&#232;res distinguant l&#8217;utopie de la science-fiction[2]. Sous la d&#233;signation de &#171;&#160;litt&#233;rature utopique&#160;&#187;[3] peuvent se regrouper des &#339;uvres qui ont en commun les caract&#233;ristiques de la fiction prospective ou conjecturale associ&#233;es &#224; un traitement rationnel, g&#233;n&#233;ralement centr&#233; sur des pr&#233;occupations soci&#233;tales. Une telle d&#233;finition repose &#224; la fois sur des traits narratifs (cadre spatio-temporel d&#8217;anticipation), figuratifs (repr&#233;sentations de la collectivit&#233; humaine) et logiques (lien de vraisemblance entre monde fictif repr&#233;sent&#233; et r&#233;f&#233;rence au r&#233;el). Ce num&#233;ro de la revue Textyles proposera un premier &#233;tat des lieux de cette production hybride, disparate et peu consid&#233;r&#233;e. Il associera, pour ce faire, des &#233;tudes de cas &#224; une r&#233;flexion d&#8217;ensemble. Quatre orientations pourront &#234;tre investigu&#233;es, ensemble ou s&#233;par&#233;ment&#160;:&#201;tude th&#233;matiqueExiste-t-il des th&#232;mes sp&#233;cifiques &#224; l&#8217;utopie belge ainsi entendue&#160;? L&#8217;&#233;criture du tableau urbain et la po&#233;tique des ruines au futur ant&#233;rieur, bien repr&#233;sent&#233;es dans la production fran&#231;aise, trouvent-elles leurs &#233;quivalentes en Belgique&#160;? Se d&#233;veloppe-t-il dans la production belge une inscription topographique et politique particuli&#232;re, comme semble l&#8217;indiquer par exemple Le Si&#232;ge de Bruxelles de Jacques Neirynck (1996)&#160;? L&#8217;utopie s&#8217;oriente-t-elle, comme en France, vers un pessimiste dystopique, ce que pourraient confirmer les &#339;uvres de Jacques Sternberg, (Mai 86, 1978) et de Florian Houdart (Black-Out, 2009) d&#233;veloppant une forme de catastrophisme proph&#233;tique qu&#8217;il reste &#224; caract&#233;riser&#160;? Quels aspects de l&#8217;imaginaire social ces fictions privil&#233;gient-elles, &#224; l&#8217;instar de la pr&#233;coce Mort de la Terre (1910) de Rosny A&#238;n&#233;, qui pose avec clairvoyance les questions &#233;cologique, d&#233;mographique et atomique, ou &#224; l&#8217;image du Species Technica(1981, publi&#233; en 2001) de Gilbert Hottois, qui explore la th&#233;matique des technosciences&#160;?&#201;tude g&#233;n&#233;riqueQuels sont les sous-genres investis par l&#8217;anticipation belge&#160;? La question s&#8217;&#233;tend de l&#8217;anti-utopie au steampunk, en passant par l&#8217;uchronie revisit&#233;e r&#233;cemment par St&#233;phane de Lobkowicz avec La reine Astrid n'est pas morte &#224; K&#252;ssnacht (2011). Comment ces fronti&#232;res g&#233;n&#233;riques interf&#232;rent-elles par ailleurs avec les esth&#233;tiques du merveilleux scientifique, de l&#8217;absurde, du surr&#233;alisme ou du r&#233;alisme magique manifest&#233; notamment par un Franz Hellens dans son recueil Le dernier jour du monde (1967)&#160;? La notion de &#171;&#160;r&#233;cit&#160;&#187; sera entendue au sens le plus large pour mieux consid&#233;rer la diversit&#233; des formes g&#233;n&#233;riques susceptibles d&#8217;accueillir l&#8217;&#233;criture d&#8217;anticipation&#160;: roman, nouvelle, conte, journal personnel, enqu&#234;te fictive, entretien imaginaire, etc. Elle inclura volontiers la dimension visuelle propre &#224; la bande dessin&#233;e. Que l&#8217;on pense &#224; la s&#233;rie Les Cit&#233;s obscures, con&#231;ue par Fran&#231;ois Schuiten et Beno&#238;t Peeters &#224; partir de 1983, ou &#224; certains albums de Blake et Mortimer (le &#171;&#160;chronoscaphe&#160;&#187; du Pi&#232;ge diabolique, 1960). Les traits d&#233;finitoires du genre pourront aussi &#234;tre d&#233;termin&#233;s par comparaison avec l&#8217;essai, le roman d&#8217;aventures, la litt&#233;rature de voyage donn&#233;e comme authentique ou imaginaire et la litt&#233;rature de jeunesse, repr&#233;sent&#233;e par exemple chez Philippe Ebly [Jacques Gouzou] avec Les Patrouilleurs de l&#8217;an 4003 (1984-86).&#160;&#201;tude sociologiqueSi les auteurs belges se sont rarement sp&#233;cialis&#233;s dans le seul genre du r&#233;cit d&#8217;anticipation, en revanche certaines structures &#233;ditoriales ont pu contribuer &#224; la coh&#233;rence et au rayonnement de cette forme d&#8217;&#233;criture en Belgique. En t&#233;moigne par exemple la revue sp&#233;cialis&#233;e Anticipations, qui publie des fascicules s&#233;riels en petit format en 1945 et 1946. Pour d&#233;terminer les &#233;changes internationaux et les effets de r&#233;seaux, il importe aussi de faire le d&#233;part entre les lieux d&#8217;&#233;dition sp&#233;cifiquement belges (Marabout avant son int&#233;gration par Hachette&#160;; La Concorde publiant &#224; Bruxelles Le dernier couple de Roger-Henri Jacquart en 1945) et les r&#233;seaux &#233;trangers investis occasionnellement par les auteurs belges, &#224; l&#8217;exemple de la collection fran&#231;aise &#171;&#160;Anticipation&#160;&#187; au Fleuve Noir, qui publie notamment le tandem Jean-Gaston Vandel [Jean Libert et Gaston Vandenpanhuyse] auteur de L&#8217;agonie des civilis&#233;s(1953). On pourra aussi s&#8217;interroger sur les modalit&#233;s de collaboration des auteurs, sur les carri&#232;res d&#8217;&#233;crivains et sur la composition des &#233;quipes &#233;ditoriales autour de la litt&#233;rature d&#8217;anticipation.&#201;tude monographiqueParall&#232;lement au profil socio-litt&#233;raire de l&#8217;auteur et aux r&#233;seaux qui ont favoris&#233; sa production, on pourra choisir d&#8217;&#233;tudier non pas les entours de l&#8217;&#339;uvre, mais l&#8217;&#339;uvre elle-m&#234;me de mani&#232;re intrins&#232;que, afin de la faire mieux conna&#238;tre et de d&#233;terminer la part laiss&#233;e &#224; l&#8217;&#233;criture particuli&#232;re de l&#8217;utopie dans un parcours d&#8217;&#233;criture, un projet cr&#233;ateur, une esth&#233;tique. Il s&#8217;agira alors de mettre en &#233;vidence des caract&#233;ristiques et des dominantes discursives ou stylistiques, mais aussi des &#233;volutions, des emprunts, des influences qui fondent la dynamique d&#8217;un ou plusieurs texte(s) au regard de la litt&#233;rature utopique. La question peut &#234;tre pos&#233;e pour tout auteur belge concern&#233;. Songeons entre autres &#224; Franz Hellens, Marcel Thiry (&#201;chec au Temps, 1945), Alain Le Bussy, Henri Vernes et sa s&#233;rie des Bob Morane.Ce num&#233;ro th&#233;matique de la revue&#160;Textyles&#160;poursuit deux objectifs compl&#233;mentaires. D&#8217;une part, &#224; travers des &#233;tudes de cas document&#233;es, il entend mettre en &#233;vidence cette fraction particuli&#232;re de la production belge pour proposer une premi&#232;re esquisse d&#8217;histoire litt&#233;raire s&#8217;&#233;tendant sur un peu plus d&#8217;un si&#232;cle, de Rosny A&#238;n&#233; (La Mort de la Terre, 1910) &#224; Luc Delisse (2013 Ann&#233;e terminus, 2012). D&#8217;autre part, il vise &#224; interroger, par une r&#233;flexion transversale analytique et comparative, les raisons de la faible visibilit&#233; et de la relative non-reconnaissance de la litt&#233;rature utopique en Belgique francophone.[1]&#160;Roger Bozzetto,&#160;L&#8217;obscur objet d&#8217;un savoir. Fantastique et science-fiction&#160;: deux litt&#233;ratures de l&#8217;imaginaire, Aix-en-Provence, Publications de l&#8217;Universit&#233; de Provence, 1992, p. 13.[2]&#160;Darko Suvin,&#160;Pour une po&#233;tique de la science-fiction, Presses de l&#8217;Universit&#233; du Qu&#233;bec, Montr&#233;al, 1977.[3]&#160;Natacha Vas-Deyres,&#160;Ces Fran&#231;ais qui ont &#233;crit demain.&#160;Utopie, anticipation et science-fiction au XXe&#160;si&#232;cle, Paris, Champion, 2012.Coodination scientifiqueNum&#233;ro dirig&#233; par Val&#233;rie Sti&#233;non (Universit&#233; Paris XIII)Conditions de soumissionLes propositions de contributions (environ 500 mots) accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve notice bio-bibliographique sont &#224; adresser &#224; Val&#233;rie Sti&#233;non (V.Stienon@ulg.ac.be)avant le 30 novembre 2013.La pr&#233;s&#233;lection sera communiqu&#233;e aux auteurs pour le 15 d&#233;cembre 2013.Les articles retenus seront &#224; envoyer pour le 1er mai 2014.Ils feront l&#8217;objet d&#8217;une &#233;valuation par le directeur du dossier et par le comit&#233; scientifique de la revue.