{"word_count": 2687, "character_count": 24758}
Journ&#233;es d&#8217;&#233;tude&#160;organis&#233;es par l&#8217;universit&#233; Paris&#160;13 (Labsic/Labex ICCA[1]),&#160; l&#8217;IRMC[2], l&#8217;IFT (Institut fran&#231;ais de Tunisie), l&#8217;IHEC (Institut des hautes &#233;tudes commerciales de Carthage), en partenariat avec l&#8217;IFA (Institut fran&#231;ais d&#8217;Alg&#233;rie) et l&#8217;IFM (Institut fran&#231;ais du Maroc)ContexteAlors qu&#8217;elles connaissaient, au cours des quarante derni&#232;res ann&#233;es, un grand essor dans les pays occidentaux et participaient de la mondialisation &#233;conomique, les industries de la culture ont &#233;prouv&#233; durant le m&#234;me temps le plus grand mal &#224; se structurer dans les pays &#233;mergents. Au Maghreb, elles ont &#233;t&#233; longtemps inexistantes et en restent pour l&#8217;heure, souvent, &#171;&#160;au stade artisanal[3]&#160;&#187;. Certaines des raisons g&#233;n&#233;rales de cette situation sont connues et paraissent assez &#233;videntes&#160;: sous-d&#233;veloppement &#233;conomique de la r&#233;gion&#160;; manque de structuration des march&#233;s de la culture et prix &#233;lev&#233;, par rapport au pouvoir d&#8217;achat local, des produits culturels&#160;; mainmise, apr&#232;s les Ind&#233;pendances, de l&#8217;&#201;tat sur les m&#233;dias et l&#8217;&#233;dition, en particulier scolaire&#160;; censure forte et tatillonne dans le domaine de la production et de la diffusion des biens culturels&#160;; l&#233;gislation d&#233;ficiente du droit de la propri&#233;t&#233; intellectuelle&#160;; carences des politiques publiques de la culture&#8230; D&#8217;autres demandent sans doute &#224; &#234;tre pr&#233;cis&#233;es en fonction des situations particuli&#232;res des trois grands pays de l&#8217;ensemble maghr&#233;bin, Alg&#233;rie, Maroc et Tunisie.Depuis une dizaine d&#8217;ann&#233;es, toutefois, est apparue une tendance &#224; une certaine lib&#233;ralisation &#233;conomique, voire, bien que pr&#233;caire et fragile, &#224; une certaine ouverture politique (exemple&#160;: suppression au Maroc, en 2000, du monopole d&#8217;&#201;tat sur la radiot&#233;l&#233;vision), ainsi qu&#8217;&#224; une prise de conscience, encourag&#233;e par les grandes organisations internationales, du r&#244;le moteur que pourraient jouer la culture sous toutes ses formes (spectacle vivant, artisanat, industries culturelles) et, plus g&#233;n&#233;ralement les industries du contenu et les industries cr&#233;atives. Cette nouvelle donne, qui a pu encourager des initiatives nouvelles, semble certes fortement contrast&#233;e et peut &#234;tre appr&#233;ci&#233;e de mani&#232;re tr&#232;s diff&#233;rente d&#8217;un pays &#224; l&#8217;autre.Au Maroc, par exemple, la fin des ann&#233;es quatre-vingt-dix a vu l&#8217;apparition de nouveaux magazines et de journaux, comme Le Journal ou Telquel, cr&#233;&#233;s par de jeunes journalistesaffichant une totale ind&#233;pendance &#224; la fois par rapport aux partis politiques et au pouvoir politique. Dans le secteur de l&#8217;audiovisuel, des radios priv&#233;es, fond&#233;es le plus souvent par de jeunes entrepreneurs, sont autoris&#233;es &#224; &#233;mettre. Financ&#233;es essentiellement par la publicit&#233;, elles transforment le paysage radiophonique au travers des programmes qu&#8217;elles proposent. Le Maroc, a aussi mis&#233;, depuis 20 ou 25&#160;ans sur le d&#233;veloppement de l&#8217;industrie cin&#233;matographique gr&#226;ce, notamment, &#224; un Fonds d&#8217;aide &#224; la production cin&#233;matographique nationale[4], mis en place par le Centre cin&#233;matographique marocain qui a permis ces derni&#232;res ann&#233;es une multiplication des tournages de films et t&#233;l&#233;films nationaux ou &#233;trangers et le d&#233;veloppement des infrastructures, notamment en termes de studios et laboratoires de production ou post-production. En revanche, le nombre de salles n&#8217;a cess&#233; de diminuer, de 250 en 1980 &#224; seulement 71 en 2007. Les d&#233;ficiences de la distribution cin&#233;matographique sont d&#8217;ailleurs communes aux trois pays concern&#233;s&#160;: 10 &#224; 20 salles en Alg&#233;rie, 14 en Tunisie. C&#8217;est aussi le Maroc qu&#8217;ont choisi comme zone pilote les grands distributeurs internationaux de produits et services culturels et de loisir, Virgin et Fnac, pour installer leurs premi&#232;res surfaces de vente, l&#8217;un &#224; Marrakech, l&#8217;autre &#224; Casablanca.En Alg&#233;rie, &#224; rebours, ce n&#8217;est gu&#232;re qu&#8217;il y a trois ans que le pr&#233;sident de la R&#233;publique a annonc&#233; &#171;&#160;la mise en place prochaine des industries culturelles[5]&#160;&#187; nationales, preuve s&#8217;il en est de leur peu d&#8217;importance dans ce pays jusqu&#8217;&#224; pr&#233;sent. En revanche, de nouveaux entrepreneurs culturels commencent &#224; &#233;merger, &#224; l&#8217;exemple de Selma Hellal et de Sofiane Hadjadj, des &#233;ditions Barzakh, couronn&#233;es en 2010 par le prix principal (Principal Award) de la fondation hollandaise Prince Claus pour la Culture et le D&#233;veloppement.En Tunisie, la r&#233;volution de janvier&#160;2011 a provoqu&#233; une lib&#233;ration de la parole et une effervescence de l&#8217;&#233;dition, de l&#8217;audiovisuel et de la presse, &#233;crite ou num&#233;rique -&#160;d&#8217;autant plus fortes qu&#8217;elles craignent d&#8217;&#234;tre confisqu&#233;es par la pouss&#233;e de l&#8217;id&#233;ologie salafiste&#160;-, et une demande d&#8217;intervention de l&#8217;&#201;tat sous la forme de politiques publiques de la culture, pour peu du moins qu&#8217;elles ne servent pas de nouvelles formes de contr&#244;le de l&#8217;expression et de censure, comme c&#8217;&#233;tait le cas avec l&#8217;ancien pouvoir benaliste. L&#8217;audiovisuel a pour sa part &#233;t&#233; lib&#233;ralis&#233; avec l&#8217;autorisation de cr&#233;ation, lors d&#8217;une premi&#232;re vague, en juillet&#160;2011, de douze nouvelles radios r&#233;gionales et de cinq cha&#238;nes de t&#233;l&#233;vision satellitaires.ObjectifDans ce contexte, o&#249; diff&#233;rentes dynamiques nouvelles sont, comme on le voit, perceptibles, et restent pour l&#8217;heure trop peu analys&#233;es, les journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes organis&#233;es &#224; Tunis en mai&#160;2013 se donnent comme objectif de questionner les mutations que connaissent les industries culturelles au Maghreb, &#224; travers l&#8217;&#233;tude de trois secteurs primordiaux&#160;:Les industries &#233;ditoriales (livre, presse, musique enregistr&#233;e et multim&#233;dia)L&#8217;audiovisuel (radio, t&#233;l&#233;vision)Le cin&#233;maL&#8217;angle choisi dans cette perspective est celui de l&#8217;entrepreneur culturel, donc de l&#8217;initiative priv&#233;e, avec l&#8217;appui ou non des pouvoirs publics et des politiques publiques de la Culture. Il s&#8217;agira d&#8217;associer, en des moments distincts, professionnels et chercheurs.Diff&#233;rentes questions se posent alors&#160;: Peut-on parler r&#233;ellement d&#8217;entrepreneur culturel dans les trois pays du Maghreb&#160;? Si oui, comment le devient-on&#160;? Quels sont les profils d&#8217;entrepreneurs culturels&#160;? Quelles sont leurs sp&#233;cificit&#233;s dans cette r&#233;gion du monde&#160;? Quelles sont les strat&#233;gies en mati&#232;re de produits culturels qu&#8217;ils d&#233;veloppent&#160;? Quels sont les rapports entretenus avec les publics vis&#233;s&#160;? Avec les pouvoirs politiques&#160;? Avec les partenaires&#160;? Quels sont les facteurs &#224; l&#8217;origine du renforcement ou de la compromission de la p&#233;rennit&#233; des entreprises culturelles dans les trois pays&#160;? Peut-on parler de rentabilit&#233; du secteur culturel dans l&#8217;espace maghr&#233;bin?Pour tenter d&#8217;apporter quelques r&#233;ponses &#224; ces diff&#233;rentes questions, nous proposons de concentrer la r&#233;flexion sur quatre axes&#160;:Entrepreneur culturel et contexte socio&#233;conomiqueLes recherches portant sur les industries culturelles dans les pays du Maghreb ont souvent mis l&#8217;accent sur le faible degr&#233; de l&#8217;engagement priv&#233; dans des projets culturels, malgr&#233; l&#8217;existence de syst&#232;me d&#8217;incitations (Jaoudi, 2003[6]), sur un march&#233; culturel qui ne favorise pas la promotion des entreprises &#233;conomiques qui peuvent y op&#233;rer (Sehimi, 2003[7]). Quelles &#233;volutions sont-elles &#224; noter au cours de ces derni&#232;res ann&#233;es&#160;? Quelles sont les raisons &#224; l&#8217;origine de ces &#233;tats de fait&#160;? Peut-on (doit-on) imputer ces constats aux seuls choix de ces acteurs &#233;conomiques ou faut-il chercher les raisons dans un contexte socio&#233;conomique caract&#233;ris&#233; entre autres par le faible pouvoir d&#8217;achat d&#8217;une frange importante des publics-cibles et par la pr&#233;dominance d&#8217;une &#233;conomie informelle tr&#232;s pr&#233;sente dans le march&#233; de nombre de biens culturels (livres photocopi&#233;s, CD, DVD contrefaits, etc.)&#160;? Peut &#233;galement se poser la question sur la part de l&#8217;entreprenariat culturel dans le maintien de cette forme d&#8217;&#233;conomie.Entrepreneur culturel, pouvoirs publics et territoireQuels rapports les pouvoirs publics entretiennent-ils avec les entrepreneurs culturels&#160;? Quelle place les politiques publiques accordent-elles &#224; l&#8217;entreprenariat dans le secteur de la culture&#160;? L&#8217;engagement politique de l&#8217;entrepreneur culturel influence-t-il ses rapports avec les pouvoirs publics&#160;? Peut-on observer des changements d&#8217;attitude de la part des d&#233;cideurs politiques, au niveau des discours, des actions, par rapport &#224; l&#8217;entreprenariat culturel, depuis les changements survenus en Tunisie et au Maroc&#160;? Peut-on observer des diff&#233;renciations entre les territoires en mati&#232;re d&#8217;entreprenariat culturel&#160;? Quelle incidence peut-on noter sur le d&#233;veloppement du secteur de la culture et de l&#8217;acc&#232;s aux biens culturels dans les territoires concern&#233;s&#160;? Comment s&#8217;articulent les orientations en mati&#232;re de politiques culturelles et les processus de lib&#233;ralisation initi&#233;s dans les pays du Maghreb&#160;? Quelles incidences ont-ils sur les entrepreneurs culturels nationaux mais &#233;galement sur ceux venus d&#8217;ailleurs&#160;?Entrepreneur culturel et diversit&#233; culturelleLes pays du Maghreb sont li&#233;s par une histoire commune et par une diversit&#233; culturelle partag&#233;e. Comment tout cela se traduit-il dans la production, la diffusion et la circulation des biens culturels au sein de l&#8217;espace maghr&#233;bin&#160;? Quelle marge de man&#339;uvre se dessine-t-elle pour les entrepreneurs culturels, afin de participer &#224; la construction de cet espace&#160;? Quelles articulations paraissent-elles possibles entre entreprenariat culturel et diversit&#233; de l&#8217;identit&#233; dans chacun des pays du Maghreb&#160;? Comment cela se mat&#233;rialise dans la production cin&#233;matographique, audiovisuelle, dans l&#8217;&#233;dition musicale ou livresque&#160;? Comment les acteurs &#233;conomiques valorisent-ils cette diversit&#233; en termes de production et de diffusion au niveau des trois pays, et au del&#224;&#160;?Entrepreneur culturel et publicsLa question des publics est au c&#339;ur des probl&#233;matiques des industries culturelles. Quelle connaissance les entreprises culturelles ont-elles de leurs publics&#160;? Si les industries culturelles connaissent des mutations profondes, comment cela se traduit-il au niveau des publics&#160;? Peut-on parler d&#8217;un public maghr&#233;bin&#160;? Si non, peut-on l&#8217;esp&#233;rer un jour&#160;? Comment les mutations d&#233;mographiques dans les pays du Maghreb, conjugu&#233;es au processus d&#8217;internationalisation de la communication sont-elles prises en compte par les acteurs &#233;conomiques de la culture dans leurs offres&#160;? Quelle attention est-elle apport&#233;e aux jeunes publics sollicit&#233;s plus que jamais par des produits culturels de plus en plus mondialis&#233;s et num&#233;ris&#233;s&#160;?Programme&#160;Vendredi 24&#160;mai 2013&#160;9h00-9h15Mots de bienvenue- Slim Khalbous, directeur de l&#8217;IHEC Carthage- Val&#233;ry Freland, conseiller de coop&#233;ration et d&#8217;action culturelle, directeur de l&#8217;Institut Fran&#231;ais de Tunisie- Pierre-No&#235;l Denieuil, directeur de l&#8217;IRMC/Tunis- Bertrand Legendre, coordinateur du Labex ICCA et directeur du LABSIC (universit&#233; Paris&#160;13)&#160;9h15-10h15&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;Conf&#233;renceBernard Mi&#232;ge, professeur &#233;m&#233;rite &#224; l&#8217;universit&#233; Stendhal-Grenoble IIIIndustries cr&#233;atives versus Industries culturelles : quoi de nouveau? Quoi de diff&#233;rent ?&#160;&#160;D&#233;bat10h15-10h45Pr&#233;sentation des journ&#233;esAbdelfettah Benchenna, ma&#238;tre de conf&#233;rence en sciences de la communication &#224; l&#8217;universit&#233; Paris 13 et Luc Pinhas, ma&#238;tre de conf&#233;rence en sciences de la communication &#224; l&#8217;universit&#233; Paris 13 et vice-pr&#233;sident de l&#8217;Alliance des &#233;diteurs ind&#233;pendantsIntroduction &#224; la probl&#233;matique des journ&#233;es d&#8217;&#233;tude&#160;&#160;10h45 - 11h15 Pause-caf&#233;11h45&#8211;13hTable ronde sur les politiques de la Culture au Maghreb&#160;Mod&#233;rateur&#160;:&#160;Bertrand Legendre&#8226; Bilel Aboudi, directeur adjoint de la Coop&#233;ration internationale et des Relations ext&#233;rieures, minist&#232;re de la Culture de TunisieL'entreprise culturelle tunisienne : aper&#231;u des industries culturelles en Tunisie&#8226; Amina Touzani, professeur, universit&#233; Mohamed V, auteure du livre&#160; Culture et politique culturelle au Maroc&#160; (Casablanca, La crois&#233;e des chemins, 2003)Entrepreneur culturel et politiques culturelles au Maroc&#8226; Ammar Kessab, expert en politiques culturellesD&#233;veloppement des industries culturelles en Alg&#233;rie : limites et perspectives&#8226; Larbi Chouikha, professeur &#224; l&#8217;Institut de presse et de sciences de l&#8217;information (IPSI) Tunis,Obstacles et limites &#224; la r&#233;forme du secteur des m&#233;dias en TunisieD&#233;bat&#160;13h -14h Pause d&#233;jeuner&#160;14h&#8211;16h00T&#233;moignages des professionnelsCet atelier pr&#233;liminaire recevra des entrepreneurs des industries culturelles. Ils seront questionn&#233;s autour de leur exp&#233;rience&#160;: objectifs, motivations, difficult&#233;s rencontr&#233;es, &#233;volutions, projections pour l&#8217;avenir&#160;Mod&#233;ratrice :&#160; Sihem Najar&#8226; Hichem Ben Ammar (Tunisie), producteur-r&#233;alisateur cin&#233;ma, soci&#233;t&#233; &#171;&#160;5x 5&#187;&#8226; Karim Ben Sma&#239;l (Tunisie), directeur g&#233;n&#233;ral &#233;ditions C&#233;r&#232;s&#8226; Mohamed Salah Betta&#239;eb (Tunisie), directeur g&#233;n&#233;ral des Editions et publications maghr&#233;bines (EPM)&#8226; Samia Chelbi (Tunisie), directrice de l&#8217;&#233;cole Net-Info, et Philip Belhassen (Tunisie), producteur de jeux vid&#233;o&#8226; Nadia Essalmi, (Maroc), directrice des &#233;ditions Yomad&#8226; Sana Ghenima (Tunisie), fondatrice de Sanabil Med (num&#233;rique &#233;ducatif)&#8226; dalila nadjem (Alg&#233;rie), directrice &#233;ditions Dalimen&#8226; Ka&#239;s Za&#239;d (Tunisie), directeur de Cin&#233;Fils (Cin&#233;madart, Carthage)&#160;&#160;(contacts encore en cours)16h - 16h30 Pause-caf&#233;16h30-18h30Atelier 1&#160;: Les entrepreneurs dans le secteur du cin&#233;ma&#160;Mod&#233;rateur&#160;:&#160;Abdelfettah Benchenna&#8226; Driss Jaidi, professeur, Centre r&#233;gional des m&#233;tiers de l&#8217;&#233;ducation et de la formation (CERMEF), Institut sp&#233;cialis&#233; de cin&#233;ma et d&#8217;audiovisuel (ISCA)&#160;Le champ m&#233;diatique au Maroc&#160;: cin&#233;ma et t&#233;l&#233;visions&#8226; Kmar Bendana, professeur d'histoire contemporaine &#224; l&#8217;Institut sup&#233;rieur d'histoire du mouvement national (universit&#233; de La Manouba) et chercheure associ&#233;e &#224; l'IRMCL&#8217;industrie cin&#233;matographique en Tunisie&#160;: un retour sur l&#8217;histoire r&#233;cente des premiers vingt ans de l&#8217;ind&#233;pendance politique&#8226; Ayda Fitouri, ma&#238;tre assistant en sciences de l&#8217;information et de la communication, Emirates College of Technology aux EAUPenser l&#8217;entreprenariat culturel comme facteur d&#8217;innovation &#233;conomique et sociale&#160;: le cas de la production cin&#233;matographique en Tunisie&#8226; Abdelouehab Makhloufi, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; de B&#233;ja&#239;aLa r&#233;alit&#233; d&#8217;exploitation des salles de cin&#233;ma en Alg&#233;rie et la dynamique de relance actuelle. Etude de cas&#160;: ville d&#8217;AlgerD&#233;bat&#160;&#160;Samedi 25 mai 2013&#160;9h15-9h50Introduction &#224; la journ&#233;e&#160;&#8226; Riadh Ferjani, ma&#238;tre de conf&#233;rences, universit&#233; de La Manouba, chercheur au Centre d'analyse et de recherches interdisciplinaires sur les medias (CARISM)L&#8217;&#233;conomie de la culture au Maghreb&#160;: pour un d&#233;centrement th&#233;oriqueD&#233;bat&#160;&#160;9h50-10h30Atelier 2&#160;: Les entrepreneurs dans le secteur de l&#8217;&#233;dition&#160;Mod&#233;rateur&#160;: Luc Pinhas&#8226; Aissa M&#233;rah, ma&#238;tre de conf&#233;rences, universit&#233; de B&#233;ja&#239;aL&#8217;&#233;dition en Alg&#233;rie&#160;: des &#233;diteurs &#224; la recherche d&#8217;un statut d&#8217;entrepreneurs culturels&#8226; Mohamed Bendahan, professeur en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; Mohamed V de RabatL&#8217;&#233;diteur au Maroc&#160;: une profession &#224; la recherche de son public&#160;?&#160;&#160;10h30 -11h Pause-caf&#233;11h00 -12h15&#160;&#8226; Julien Denieuil, doctorant en sciences de l&#8217;information et de la communication, Labsic, universit&#233; Paris&#160;13L'entrepreneur culturel maghr&#233;bin au prisme des politiques publiques : rapports et enjeux. Le cas des acteurs du march&#233; du livre en Tunisie&#8226; Zineb Majdouli, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; la Facult&#233; libre des lettres et sciences humaines, universit&#233; catholique de LilleTrajectoires des musiques gnawa marocaines dans l&#8217;industrie du disque. De l&#8217;&#233;dition musicale internationale &#224; l&#8217;auto-&#233;ditionD&#233;bat&#160;12h15-13h30 Pause d&#233;jeuner&#160;13h30 -15hAtelier 3&#160;: Les entrepreneurs dans le secteur de l&#8217;audiovisuel&#160;Mod&#233;rateur&#160;: Driss Ja&#239;di&#8226; Belkacem Mostefaoui, professeur,&#201;cole nationale sup&#233;rieure de journalisme et des sciences de l&#8217;information d&#8217;AlgerMise en situation des producteurs et programmateurs dans la nouvelle dynamique de l'ouverture de l'audiovisuel en Alg&#233;rie. Questions sur les articulations &#224; l&#8217;emprise des mod&#232;les transnationaux&#8226; Yassine Akhiate, doctorant en &#233;conomie, universit&#233; Mohamed&#160;V de RabatL&#8217;exp&#233;rience marocaine &#224; l&#8217;&#232;re de la lib&#233;ralisation du secteur audiovisuel&#160;: l&#8217;exemple des radios priv&#233;es&#8226; Nabila Bouchaala Aldjia, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;&#201;cole nationale sup&#233;rieure de journalisme et des sciences de l&#8217;information (ENSJSI) d&#8217;AlgerLa production des s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es en Alg&#233;rie&#160;: enjeux et contraintes&#160;D&#233;bat&#160;&#160;15h00-16h00&#160;Synth&#232;se des travaux et cl&#244;ture des journ&#233;es&#160;PublicationUne publication est pr&#233;vue comme second temps des journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes. Il ne s&#8217;agira pas de la seule &#233;dition des Actes des journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes, mais d&#8217;un ouvrage plus &#233;tendu.Intervenants professionnelsHichem Ben Ammar (Tunisie), r&#233;alisateur-producteur cin&#233;ma, soci&#233;t&#233; &#171;&#160;5x 5&#187;Karim Ben Sma&#239;l (Tunisie), directeur g&#233;n&#233;ral des &#233;ditions C&#233;r&#232;sMohamed Salah Betta&#239;eb (Tunisie), directeur g&#233;n&#233;ral des Editions et publications maghr&#233;bines (EPM)Samia Chelbi (Tunisie), directrice de l&#8217;&#233;cole Net-Info et Philip Belhassen, (Tunisie) producteur de jeux vid&#233;oNadia Essalmi (Maroc), &#233;ditions YomadSana Ghenima (Tunisie), fondatrice de Sanabil Med (num&#233;rique &#233;ducatif)dalila nadjem (Alg&#233;rie), directrice des &#233;ditions DalimenKa&#239;s Za&#239;d (Tunisie), directeur de Cin&#233;Fils (Cin&#233;madart, Carthage)Intervenants universitairesBilel Aboudi, directeur adjoint de la Coop&#233;ration internationale et des Relations ext&#233;rieures, minist&#232;re de la Culture de TunisieYassine Akhiate, doctorant en sciences &#233;conomiques, universit&#233; Mohamed&#160;V de Rabat et charg&#233; d&#8217;&#233;tudes &#224; la HACA (Haute autorit&#233; de la communication audiovisuelle du Maroc)Mohamed Bendahan, professeur en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; Mohamed V de RabatKmar Bendana, professeur d'histoire contemporaine &#224; l&#8217;Institut sup&#233;rieur d'histoire du mouvement national (universit&#233; de La Manouba) et chercheure associ&#233;e &#224; l'IRMCNabila Bouchaala Aldjia, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;&#201;cole nationale sup&#233;rieure de journalisme et des sciences de l&#8217;information (ENSJSI) d&#8217;AlgerLarbi Chouikha, professeur en sciences de l&#8217;information et de la communication &#224; l&#8217;IPSI/TunisJulien Denieuil, doctorant en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; Paris&#160;13/LabsicRiadh Ferjani, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l'universit&#233; de La Manouba, chercheur au Centre d'analyse et de recherches interdisciplinaire sur les medias (CARISM) et membre de la HAICA&#160; (Haute instance pour la communication et l&#8217;audiovisuel de Tunisie)Ayda Fitouri, ma&#238;tre assistant, Emirates College of Technology aux EAUDriss Jaidi, professeur,&#160; Centre r&#233;gional des m&#233;tiers de l&#8217;&#233;ducation et de la formation (CERMEF), Institut sp&#233;cialis&#233; de cin&#233;ma et d&#8217;audiovisuel (ISCA)Ammar Kessab, expert en politiques culturellesZineb Majdouli, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de l&#8217;information et de la communication, Facult&#233; libre de lettres et de sciences humaines de l&#8217;universit&#233; catholique de LilleAbdelouehab Makhloufi, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; de B&#233;jaiaAissa M&#233;rah, ma&#238;tre de conf&#233;rences en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; de B&#233;jaiaBernard Mi&#232;ge, professeur &#233;m&#233;rite en sciences de l&#8217;information et de la communication, universit&#233; Stendhal de Grenoble IIIBelkacem Mostefaoui, professeur &#224; l&#8217;&#201;cole nationale sup&#233;rieure de journalisme et des sciences de l&#8217;information d&#8217;AlgerAmina Touzani, professeur, universit&#233; Mohamed V de Rabat, auteure du livre&#160; Culture et politique culturelle au Maroc&#160; (Casablanca, La crois&#233;e des chemins, 2003)[1] Labsic&#160;: Laboratoire des sciences de l&#8217;Information et de la Communication (Universit&#233; Paris&#160;13, EA 1803). Labex ICCA&#160;: Labex industries culturelles et cr&#233;ation artistique. Num&#233;rique et Internet (labex inscrit dans le cadre du PRES Sorbonne-Paris-Cit&#233;).[2] IRMC&#160;: Institut de recherche sur le Maghreb contemporain, install&#233; &#224; Tunis (MAE et CNRS, USR 3077).[3] Ridha Najar, Le Mag&#201;co, Tunis, n&#176;&#160;2, 15&#160;f&#233;vrier&#160;2012, p.&#160;32.[4] Voir, notamment, Les industries cr&#233;atives au Maroc, Etude r&#233;alis&#233;e &#224; la demande du Bureau de l&#8217;UNESCO &#224; Rabat par Rachid Benslimane, Professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; Sidi Mohamed Ben Abdallah de F&#232;s et coordonnateur national du p&#244;le de comp&#233;tences Patrimoine Culturel, Unesco, 2009(rabat.unesco.org/IMG/pdf/IndustriesCulturellesMaroc.pdf).[5] Voir par exemple&#160;: http://www.djazairess.com/fr/lemidi/906080106[6] Mohamed Daoudi, Etude descriptive des industries culturelles en Tunisie, Agence intergouvernementale de la Francophonie, 2003, 35 p.[7] Mustaph Sehimi, 2003, Les entreprises culturelles au Maroc&#160;: aspects socio-&#233;conomiques, Agence intergouvernementale de la Francophonie, 2003, 47 p.