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Les universit&#233;s de Limoges, Bologne et Paris Ouest organisent en mai 2013, avec le Th&#233;&#226;tre de l'Union et les &#233;coles d'Art de Limoges et Angers, un colloque international consacr&#233; &#224; Fant&#244;mas en Europe, &#224; l'occasion du centenaire de la naissance du personnage. Ce colloque international bilingue (fran&#231;ais/anglais) est organis&#233; les 15, 16 et 17 mai 2013 (Limoges, Th&#233;&#226;tre de l&#8217;Union) par Lo&#239;c Artiaga (Universit&#233; de Limoges), Monica Dall&#8217;Asta (Universit&#233; de Bologne) et Matthieu Letourneux (Universit&#233; de Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense). Un projet artistique accompagne le colloque. Il est coordonn&#233; par Catherine Geel (&#201;cole nationale sup&#233;rieure d&#8217;Art, Limoges / Sandberg Institut, Amsterdam), David Enon (&#201;cole sup&#233;rieure des Beaux-Arts d&#8217;Angers) et Pierre Pradinas (Th&#233;&#226;tre de l&#8217;Union, Limoges) Pr&#233;sentationPersonnage litt&#233;raire cr&#233;&#233; en 1911 par Pierre Souvestre et Marcel Allain, Fant&#244;mas fait partie des principales figures de la culture m&#233;diatique de la Belle &#201;poque, dont il r&#233;ussit &#224; synth&#233;tiser une part des peurs et des fantasmes. Destin&#233; &#224; l&#8217;obsolescence, comme l&#8217;essentiel des productions populaires de son temps, il y survit n&#233;anmoins. Jusque dans les ann&#233;es 1960, il incarne dans l&#8217;imaginaire collectif le M&#233;chant superlatif, &#171; le Ma&#238;tre de l&#8217;Effroi &#187;, le &#171; G&#233;nie du crime &#187;, &#171; Le Tortionnaire &#187; et m&#234;me, pour certains, l&#8217;arch&#233;type du terroriste moderne.Apparu dans la collection du &#171; Livre populaire &#187; chez Fayard, Fant&#244;mas est le fruit des industries culturelles du d&#233;but du si&#232;cle, celles dont les moyens techniques et financiers autorisent les succ&#232;s de masse. Elles imposent &#224; l&#8217;&#339;uvre son format, son prix, son rythme de parution, ses illustrations et les slogans qui y sont associ&#233;s. Fant&#244;mas, annonc&#233; dans des encarts de presse comme &#171; plus inqui&#233;tant que Cartouche, plus subtil que Vidocq, plus fort que Rocambole &#187;, appara&#238;t ainsi mensuellement durant deux ans et demi, dans des volumes d&#8217;un peu plus de 380 pages, dot&#233;s de couvertures ais&#233;ment reconnaissables. Produits culturels vou&#233;s &#224; une exploitation rapide, les romans sont traduits, imit&#233;s, adapt&#233;s au th&#233;&#226;tre et au cin&#233;ma. D&#232;s 1914, Fant&#244;mas est c&#233;l&#232;bre pour ses m&#233;faits imprim&#233;s autant que pour ceux commis &#224; l&#8217;&#233;cran ; il est &#224; la fois un personnage populaire et une source d&#8217;inspiration pour les avant-gardes, qui signent manifestes, po&#232;mes et tableaux &#224; la Gloire d&#8217;un &#171; G&#233;nie du crime &#187; qu&#8217;ils opposent &#224; l&#8217;ordre bourgeois. En se situant en Europe, &#224; une &#233;poque qui se termine avec le basculement des industries culturelles dans une &#171; culture monde &#187; sous influence am&#233;ricaine, le projet collectif propos&#233; ici ne saisit volontairement qu&#8217;une partie du ph&#233;nom&#232;ne &#233;tudi&#233;. Rejetant la d&#233;marche &#171; g&#233;n&#233;alogique &#187; &#8211; que reste-t-il du Fant&#244;mas de Souvestre et Allain dans la somme des &#339;uvres post&#233;rieures ? &#8211; il propose de concentrer l&#8217;attention des chercheurs sur les manifestations des premiers temps de la chronologie fant&#244;massienne. Dominique Kalifa l&#8217;a montr&#233; pour la France : la naissance et le succ&#232;s de Fant&#244;mas se comprennent dans un climat d&#8217;obsession s&#233;curitaire, de hantise des Apaches et des attentats anarchistes . Fant&#244;mas d&#233;peint l&#8217;&#233;chec des nouveaux modes d&#8217;investigation polici&#232;re et de contr&#244;le des individus, alors qu&#8217;apparaissent dans le Pays les premiers documents portatifs d&#8217;identit&#233;. Qu&#8217;en est-il ailleurs en Europe ? Comment expliquer l&#8217;engouement que suscite Fant&#244;mas, notamment en Italie o&#249; il est traduit pour la premi&#232;re fois, en Espagne, au Portugal ou en Allemagne, qui voit na&#238;tre son double le plus marquant, le Dr Mabuse ? Pourquoi donne-t-il naissance au cin&#233;ma &#224; une profusion d&#8217;&#233;pigones ? Comment les soci&#233;t&#233;s europ&#233;ennes re&#231;oivent-elles et reformulent-elles Fant&#244;mas au d&#233;but du XXe si&#232;cle? Accompagnant l&#8217;av&#232;nement de nouvelles pratiques &#233;ditoriales (li&#233;es aux collections populaires) et culturelles (li&#233;es &#224; la circulation des fictions d&#8217;un m&#233;dia &#224; l&#8217;autre), Fant&#244;mas illustre les transformations radicales de la culture s&#233;rielle au d&#233;but du XXe si&#232;cle. Les changements qui interviennent dans les relations entre les auteurs et les &#233;diteurs, dans les supports et leurs usages, dans les modes de consommation des &#339;uvres vont naturellement se traduire par des mutations des genres populaires, des mod&#232;les narratifs, des st&#233;r&#233;otypes, des sc&#233;narios intertextuels et des s&#233;ries culturelles dominantes. Ainsi les aventures du personnage &#233;clairent-elles autant les circulations des imaginaires et des repr&#233;sentations que leur adaptation aux bouleversements de l&#8217;industrie culturelle et &#224; leur incidence sur les formes et leur r&#233;ception.Le pr&#233;sent colloque tend &#224; favoriser des approches compar&#233;es ou des &#233;tudes de transferts entre Fant&#244;mas et la masse des fictions populaires europ&#233;ennes construites autour de figures de g&#233;nie du crime. En effet, si Fant&#244;mas est bien &#224; la Belle &#201;poque un succ&#232;s europ&#233;en, il n&#8217;est cependant que l&#8217;&#233;l&#233;ment saillant d&#8217;une coterie transnationale de g&#233;nies mal&#233;fiques. Le Dr Nikola de Guy Boothby et le Zigomar de L&#233;on Sazie le pr&#233;c&#232;dent dans la chronologie, tandis que les ann&#233;es 1911-1915 voient se multiplier sur papier et &#224; l&#8217;&#233;cran des personnages similaires : Doctor Gar El Hama au Danemark, Le Myst&#233;rieux Docteur Corn&#233;lius en France, Fu Manchu et Ultus en Angleterre, Tigris et Za-la-Mort dans le cin&#233;ma italien&#8230; La raret&#233; des copies conserv&#233;es des films de l&#8217;&#233;poque rend difficile un inventaire complet de ces personnages, qui sont aussi repris dans des parodies. N&#233;anmoins, malgr&#233; les incontestables influences am&#233;ricaines sur ces fictions &#8211; celle des aventures de Nick Carter notamment &#8211; et les transferts qui s&#8217;op&#232;rent entre l&#8217;&#233;dition anglaise et celle de la C&#244;te Est des &#201;tats-Unis, la simultan&#233;it&#233; de l&#8217;apparition de ces personnages aux qualit&#233;s similaires invite &#224; initier une approche continentale du ph&#233;nom&#232;ne.  Th&#232;mes propos&#233;sL&#8217;&#233;tude de Fant&#244;mas et des g&#233;nies du crime &#224; l&#8217;&#233;chelle du vieux Continent est propos&#233;e dans une perspective pluridisciplinaire. L&#8217;histoire, les &#233;tudes litt&#233;raires et cin&#233;matographiques, les Cultural studies seront associ&#233;es dans ce colloque qui devra permettre d&#8217;&#233;valuer la place de Fant&#244;mas et des g&#233;nies criminels dans l&#8217;imaginaire collectif europ&#233;en. La perspective propos&#233;e &#8211; europ&#233;enne, transnationale et compar&#233;e &#8211; doit &#233;galement donner l&#8217;occasion de se saisir de questions m&#233;thodologiques. L&#8217;&#233;tude des fictions populaires europ&#233;ennes passe-t-elle par le recours au distant reading ou par de nouvelles approches de la po&#233;tique des fictions de grande consommation ? Sur quelles archives faut-il baser l&#8217;histoire des fictions populaires ? Comment s&#8217;assurer de leur sauvegarde et de leur acc&#232;s ? Fant&#244;mas peut ainsi appara&#238;tre comme une &#233;tude de cas permettant de tirer un bilan des connaissances et des concepts accumul&#233;s depuis le milieu des ann&#233;es 1990 dans l&#8217;&#233;tude des manifestations de la culture m&#233;diatique. A l&#8217;&#233;tude des r&#233;sonnances sociales de l&#8217;&#233;mergence des figures de g&#233;nies du crime, le pr&#233;sent colloque propose d&#8217;ajouter un nouvel examen des d&#233;buts litt&#233;raires de Pierre Souvestre et de Marcel Allain, de leur inscription dans les logiques des premi&#232;res industries culturelles europ&#233;ennes, des diff&#233;rentes adaptations de Fant&#244;mas, ainsi qu&#8217;une approche des r&#233;ceptions et des publics de Fant&#244;mas &#8211; la critique, les avant-gardes, les lecteurs, les spectateurs. Les communications propos&#233;es devront s&#8217;inscrire dans l&#8217;un des cinq th&#232;mes suivants : 1. L&#8217;Europe des g&#233;nies du crime (situation, cartographie des personnages ; repr&#233;sentation des espaces europ&#233;ens)2. Les d&#233;buts en litt&#233;rature, au th&#233;&#226;tre et au cin&#233;ma de Pierre Souvestre, Marcel Allain et de Fant&#244;mas 3. Les industries culturelles et le motif du crime &#224; la Belle &#201;poque 4. Les avant-gardes et la figure de Fant&#244;mas5. Les g&#233;nies criminels, leurs publics et leurs censuresConditions de soumissionLes propositions de communication, de 2 500 caract&#232;res, sont &#224; adresser &#224;     Lo&#239;c Artiaga (loic.artiaga@unilim.fr),     Monica Dall&#8217;Asta (monica.dallasta@unibo.it)    Matthieu Letourneux (mletourneux@free.fr) avant le 9 janvier 2013Le comit&#233; d&#8217;organisation s&#233;lectionnera parmi les membres de la LPCM deux experts pour &#233;valuer chaque proposition, en fonction du champ dans lequel celle-ci s&#8217;inscrit.&#160;  Bibliographie indicative    Lo&#239;c Artiaga (dir.), Le Roman populaire : des premiers feuilletons aux adaptations t&#233;l&#233;visuelles (1836-1960), Paris, Autrement, 2008.    Annabel Audureau, Fant&#244;mas, un mythe moderne au croisement des arts, Rennes, PUR, 2010.    Didier Blonde, Les Voleurs de visages, Paris, M&#233;taili&#233;, 1992.    Monica Dall&#8217;Asta, Trame spezzate, Archeologia del film seriale, G&#232;nes, Le Mani, 2009.    - (dir.), Fant&#244;mas. La vita plurale di un antieroe, Udine, Il Principe costante, 2004.    Dominique Kalifa, L&#8217;Encre et le sang, R&#233;cits de crime et soci&#233;t&#233; &#224; la Belle &#201;poque, Paris, Fayard, 1995.    -, &#171; Arch&#233;ologie de l&#8217;Apachisme ; Les repr&#233;sentations des Peaux-Rouges dans la France du XIXe si&#232;cle &#187;, Le Temps de l&#8217;Histoire, n&#176; 4, 2002.    -, &#171; Les Lieux du crime. Topographie criminelle et imaginaire social &#224; Paris au XIXe si&#232;cle &#187;, Soci&#233;t&#233;s et repr&#233;sentations, 2004/1, n&#176; 17.    -, Crime et culture au XIXe si&#232;cle, Paris, Perrin, &#171; Pour l&#8217;Histoire &#187;, 2005.    Jacques Migozzi, Boulevards du populaire, Limoges, PULIM, 2005.    - (dir.), Le Roman populaire en question(s), Limoges, PULIM, 1997.    - (dir.), De l&#8217;&#201;crit &#224; l&#8217;&#233;cran. Litt&#233;ratures populaires : mutations g&#233;n&#233;riques, mutations m&#233;diatiques, Limoges, PULIM, 2000.    - et Philippe Le Guern (dir.), Production(s) du populaire, Limoges, PULIM, 2004.    Lise Queffelec, Le Roman-feuilleton fran&#231;ais au XIXe si&#232;cle, Paris, PUF, 1989.    Anne-Marie Thiesse, Le Roman du quotidien. Lecteurs et lectures &#224; la Belle &#201;poque [1984], Paris, Seuil, &#171; Points Histoire &#187;, 2000.    Jean-Claude Vareille, Filatures, Itin&#233;raires &#224; travers les cycles de Lupin et Rouletabille, Grenoble, PUG, 1980.    - , L&#8217;homme masqu&#233;, le justicier et le d&#233;tective, Lyon, PUL, 1989    - , &#171; Le Paris de Fant&#244;mas &#187;, Nouvelle Revue des &#233;tudes fant&#244;massiennes, op. cit.    Robin Walz, Pulp Surrealism: Insolent Culture in Early-Twentieth-Century Paris, Berkeley et Los Angeles, University of California Press, 2000.Comit&#233; scientifique  Les membres de l&#8217;association LPCM composent le comit&#233; scientifique de ce colloque       &#160;&#160;&#160; Amiltou Effie (Nice-Sophia Antipolis)    &#160;&#160;&#160; Anselmini Julie (Universit&#233; de Caen)    &#160;&#160;&#160; Aquatias Sylvain, IUFM du Limousin    &#160;&#160;&#160; Artiaga Lo&#239;c (Limoges)    &#160;&#160;&#160; Baetens Jan (Univ. Leuven)    &#160;&#160;&#160; Baroni Rapha&#235;l (Lausanne)    &#160;&#160;&#160; Beaul&#233; Sophie (Universit&#233; Saint Mary&#8217;s, Halifax, Canada)    &#160;&#160;&#160; Berthou Beno&#238;t (Paris XIII)    &#160;&#160;&#160; Besson Anne (Universit&#233; d'Artois)    &#160;&#160;&#160; Bleton Paul (TELUQ)    &#160;&#160;&#160; Boillat Alain (Universit&#233; de Lausanne)    &#160;&#160;&#160; Boulaire, C&#233;cile (Univ. Tours)    &#160;&#160;&#160; Braga Claudia (Universidade Federal de S&#227;o Jo&#227;o del-Rei )    &#160;&#160;&#160; Br&#233;an, Simon (docteur &#232;s lettres, Paris IV-Sorbonne)    &#160;&#160;&#160; Casta Isabelle Rachel (universit&#233; d&#8217;Artois IUFM de Lille)    &#160;&#160;&#160; Chekalov Kirill (Moscou)    &#160;&#160;&#160; Chenille Vincent (Biblioth&#232;que Nationale de France)    &#160;&#160;&#160; Cou&#233;gnas Daniel (Universit&#233; de Nantes)    &#160;&#160;&#160; Curreri Luciano (Universit&#233; de Li&#232;ge)    &#160;&#160;&#160; Dall'Asta Monica (univ. Bologna)    &#160;&#160;&#160; Dauphragne Antoine (Paris XIII)    &#160;&#160;&#160; David, Coralie (Universit&#233; Paris XIII-Paris Nord)    &#160;&#160;&#160; de Marchis Giorgio (Univ. Roma III)    &#160;&#160;&#160; Delano&#235;-Brun Emmanuelle (Paris Diderot-Paris7)    &#160;&#160;&#160; Dell&#8217;omodarme Marco Renzo (Paris I)    &#160;&#160;&#160; Dermentzopoulos Christos (univ. de Ioannina)    &#160;&#160;&#160; Ducas Sylvie (Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)    &#160;&#160;&#160; Durand Pascal (Universit&#233; de Li&#232;ge)    &#160;&#160;&#160; Figuerola Carme (Univ. de Lleida)    &#160;&#160;&#160; Flitouris Lampros (Universit&#233; de Ioannina, Gr&#232;ce)    &#160;&#160;&#160; Gerbier Laurent (Univ. de Tours)    &#160;&#160;&#160; Glinoer Anthony (Univ. de Sherbrooke)    &#160;&#160;&#160; Gorgievski Sandra (Universit&#233; de Toulon)    &#160;&#160;&#160; Grivel Charles (Mannheim)    &#160;&#160;&#160; Guillaumie Marc (Limoges)    &#160;&#160;&#160; Guimar&#227;es Val&#233;ria (USP-Br&#233;sil)    &#160;&#160;&#160; Gural-Migdal Anna (Universit&#233; de l'Alberta)    &#160;&#160;&#160; Hiltbrunner Michael (Zurich)    &#160;&#160;&#160; Holmes Diana (Leeds)    &#160;&#160;&#160; Hurel Cyril    &#160;&#160;&#160; Jeannerod Dominique (Queen's University, Belfast)    &#160;&#160;&#160; K&#225;lai S&#225;ndor (Univ. de Debrecen)    &#160;&#160;&#160; Langlet Ir&#232;ne (Limoges)    &#160;&#160;&#160; Laporte Dominique (Univ. du Manitoba)    &#160;&#160;&#160; Letourneux Matthieu (Paris Ouest)    &#160;&#160;&#160; Levet Natacha (Limoges)    &#160;&#160;&#160; Lits Marc (Louvain)    &#160;&#160;&#160; Lozano Sampedro M&#170; Teresa (Salamanque)    &#160;&#160;&#160; Marazzi Martino (Milan)    &#160;&#160;&#160; Martin Laurent (Science Po)    &#160;&#160;&#160; Migozzi Jacques (Limoges)    &#160;&#160;&#160; Moisseeff Marika (CNRS)    &#160;&#160;&#160; Mondoloni Emilie (Grenoble 2)    &#160;&#160;&#160; Nguyen Thi Hiep, Universit&#233; Paris VII    &#160;&#160;&#160; Odaert Olivier (Universit&#233; de Louvain-la-Neuve)    &#160;&#160;&#160; Olivier, Isabelle (Universit&#233; d'Artois, IUFM d'Arras)    &#160;&#160;&#160; Pagello Federico (Limoges)    &#160;&#160;&#160; Parfait Claire (Univ. Villetaneuse)    &#160;&#160;&#160; Petit-Rasselle Roxane (West Chester University of Pennsylvania)    &#160; &#160;&#160;Peyron David (Universit&#233; Lyon 3)    &#160;&#160;&#160; Pinsolle Dominique, Universit&#233; Bordeaux-III    &#160;&#160;&#160; Place-Verghnes Floriane (Univ. de Manchester)    &#160;&#160;&#160; Platten David (Leeds)    &#160;&#160;&#160; Prince Nathalie (Le Mans)    &#160;&#160;&#160; Puyo Jean-Yves (Universit&#233; de Pau)    &#160;&#160;&#160; P&#233;quignot Bruno (Paris III)    &#160;&#160;&#160; Revaz Fran&#231;oise (Universit&#233; de Fribourg)    &#160;&#160;&#160; Sellier Genevi&#232;ve (Univ. Bordeaux III)    &#160;&#160;&#160; Sepulchre Sarah (Louvain)    &#160;&#160;&#160; Therenty, Marie-Eve (Universit&#233; de Montpellier III)    &#160;&#160;&#160; Toppano Michela (Univ. de Provence)    &#160;&#160;&#160; Tsikounas Myriam (Paris I)    &#160;&#160;&#160; T&#252;rschmann J&#246;rg (Universit&#233; de Vienne, Autriche)    &#160;&#160;&#160; Vaillant Alain (Universit&#233; Paris Ouest-Nanterre)    &#160;&#160;&#160; Van de Winkel Aurore (Louvain)    &#160;&#160;&#160; Vicens Pujol Carlota (Univ. des Bal&#233;ares)    &#160;&#160;&#160; Zejgman-Lecarme Peggy (Paris III)