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ArgumentaireEn 2012, l&#8217;Association des conservateurs des mus&#233;es du Nord-Pas-de-Calais (devenue Association des conservateurs des mus&#233;es des Hauts-de-France en 2016, suite &#224; sa fusion avec la Section f&#233;d&#233;r&#233;e de Picardie de l&#8217;AGCCPF) a engag&#233; un ambitieux programme intitul&#233; &#171; Guerres et Paix &#187; destin&#233; &#224; &#233;tudier et &#224; mieux faire conna&#238;tre les conflits qui ont jalonn&#233; l&#8217;histoire du territoire r&#233;gional, du haut Moyen &#194;ge &#224; nos jours, en s&#8217;attachant particuli&#232;rement &#224; la Premi&#232;re Guerre mondiale.Entre 2012 et 2018, &#171;&#160;Guerres et Paix&#160;&#187; a multipli&#233; les approches et les points de vue sur la place de l&#8217;art et du patrimoine dans les conflits par le biais d&#8217;une importante programmation&#160;: quarante expositions ont &#233;t&#233; propos&#233;es dans les mus&#233;es r&#233;gionaux &#224; partir de leurs collections, une exposition itin&#233;rante traitant de l&#8217;impact de la guerre sur la cr&#233;ation continue &#224; circuler dans les &#233;tablissements scolaires et une exposition virtuelle &#171;&#160;1914-1918&#160;: les mus&#233;es dans la tourmente&#160;&#187; a &#233;t&#233; mise en ligne sur musenor.com.&#160;Un important travail de recherche a abouti &#224; la cr&#233;ation d&#8217;une base de donn&#233;es des &#339;uvres disparues et a donn&#233; lieu &#224; plusieurs pr&#233;sentations et journ&#233;es d&#8217;&#233;tude organis&#233;es en collaboration avec la DRAC Hauts-de-France, l&#8217;Universit&#233; Lille 3 et l&#8217;Institut National d&#8217;histoire de l&#8217;Art.Dans le cadre de &#171; Guerres et Paix &#187;, les mus&#233;es de Douai, Bavay, Bailleul et Arras ont d&#8217;ailleurs organis&#233; des expositions temporaires en 2014 et 2015 qui traitaient de la question du patrimoine (mus&#233;es, arch&#233;ologie, monuments historiques) pendant la Premi&#232;re Guerre mondiale, tandis que d&#8217;autres institutions ont entrepris des programmes de recherche sur l&#8217;histoire mus&#233;ale pendant le conflit (les mus&#233;es de P&#233;ronne, Saint-Quentin, Calais, Boulogne, les Universit&#233;s de Lille 3 et d&#8217;Arras).Ce colloque de deux jours, organis&#233; en s&#233;ances pl&#233;ni&#232;res suivies de discussions, vient cl&#244;turer &#171;&#160;Guerres et Paix&#160;&#187;. Il a pour objectif de pr&#233;senter l&#8217;ensemble des travaux entrepris ces six derni&#232;res ann&#233;es sur les liens entre mus&#233;es et Premi&#232;re Guerre mondiale (y compris &#224; l&#8217;&#233;chelle europ&#233;enne), en proposant une synth&#232;se des recherches accomplies et en d&#233;gageant de futurs champs d&#8217;investigation.Abord&#233;s par demi-journ&#233;e, quatre axes envisag&#233;s permettront de revenir sur l&#8217;histoire des mus&#233;es et de leurs collections pendant la Premi&#232;re Guerre mondiale, mais aussi sur les cons&#233;quences de la guerre en termes de mus&#233;ographie, d&#8217;&#233;criture de l&#8217;histoire de l&#8217;art et de professionnalisation de la protection et de la sauvegarde du patrimoine.Le colloque se d&#233;roulera d&#8217;abord &#224; P&#233;ronne au c&#339;ur du circuit du souvenir des Batailles de la Somme ; puis &#224; Valenciennes, cit&#233; occup&#233;e sans discontinuit&#233; de 1914 &#224; 1918&#160;; deux villes des Hauts-de-France dont les mus&#233;es municipaux furent particuli&#232;rement impact&#233;s par le conflit.Axes th&#233;matiques&#160;Histoires de mus&#233;es entre 1914 et 1918D&#232;s la fin ao&#251;t 1914, il appara&#238;t rapidement que le conflit n&#8217;&#233;pargnera pas les mus&#233;es et plus particuli&#232;rement ceux situ&#233;s dans les villes travers&#233;es par les arm&#233;es. Aux destructions partielles ou totales de nombreux &#233;tablissements et de leurs collections s&#8217;ajoutent les vols, les pillages et les transferts d&#8217;&#339;uvres&#8230; Certains mus&#233;es, &#233;pargn&#233;s par les combats, rouvrent au public d&#232;s que la ligne de front se stabilise, &#224; la fin de l&#8217;ann&#233;e 1914&#160;: ils tentent alors de continuer leurs activit&#233;s d&#8217;avant-guerre dans un contexte de p&#233;nurie&#8230; La premi&#232;re demi-journ&#233;e permettra de revenir sur l&#8217;histoire tourment&#233;e des mus&#233;es pendant la Premi&#232;re Guerre mondiale, non seulement ceux situ&#233;s dans les territoires touch&#233;s par le conflit, mais aussi ceux qui, ailleurs en Europe, ont cherch&#233; &#224; anticiper une catastrophe toujours possible en planifiant des mesures d&#8217;urgence, notamment &#224; l&#8217;arri&#232;re du front.Mus&#233;es et protection patrimoniale entre 1914 et 1918Dans le Nord de la France et en Belgique, alors que la guerre fait rage, des mesures sont prises pour sauver le patrimoine et les collections mus&#233;ales situ&#233;s de part et d&#8217;autre de la ligne de front. Ces mesures pr&#233;ventives s&#8217;accompagnent d&#8217;intentions id&#233;ologiques plus complexes, voire moins avouables de la part des bellig&#233;rants dans le cadre de la propagande de guerre&#160;(redorer l&#8217;image d&#8217;une arm&#233;e alors per&#231;ue comme insensible aux cr&#233;ations de l&#8217;esprit, faire preuve du respect des lois de la guerre et particuli&#232;rement de la convention de La Haye, instrumentaliser le patrimoine &#224; des fins patriotiques, se constituer un butin de guerre, etc.). Ce second axe permettra de faire le point sur ces mesures (Kunstschutz, Service Fran&#231;ais de protection et d&#8217;&#233;vacuation des &#339;uvres d&#8217;art, etc.) et leur anticipation ou non &#224; l&#8217;&#233;chelle europ&#233;enne. Pour les responsables de collections de l&#8217;&#233;poque, le choix des &#339;uvres &#224; sauver a &#233;t&#233; un enjeu majeur. Cette probl&#233;matique reste cruciale pour les mus&#233;es actuels.&#160;&#160;Les cons&#233;quences de la Premi&#232;re Guerre mondiale pour les mus&#233;esLes cons&#233;quences imm&#233;diates de la guerre sur les mus&#233;es (&#233;tablissements et collections) d&#233;pendent en grande partie de leur sort pendant le conflit. Certains, r&#233;duits en cendres, doivent repartir &#224; z&#233;ro, d&#8217;autres, reconstituent des collections partiellement d&#233;truites ou dispers&#233;es. Des choix s&#8217;imposent aux collectivit&#233;s&#160;: o&#249; pr&#233;senter les &#339;uvres quand les &#233;tablissements d&#8217;avant-guerre n&#8217;existent plus&#160;? Comment orienter de nouvelles politiques d&#8217;achats et favoriser les d&#233;p&#244;ts de l&#8217;&#201;tat et des particuliers&#160;? Dans le contexte de la premi&#232;re Reconstruction, la restitution des &#339;uvres d&#233;croch&#233;es par mesure de protection ou de sauvegarde devient une question cruciale, particuli&#232;rement dans les mus&#233;es du Nord de la France, dont les collections ont &#233;t&#233; &#233;vacu&#233;es par l&#8217;arm&#233;e allemande en Belgique&#8230; Le statut de certaines &#339;uvres &#171;&#160;disparues&#160;&#187; qui resurgissent aujourd&#8217;hui sur le march&#233; de l&#8217;art pose d&#8217;ailleurs quelques probl&#232;mes d&#8217;ordre juridique aux &#233;quipes actuelles des mus&#233;es.La Premi&#232;re Guerre mondiale dans les mus&#233;esD&#232;s la fin du conflit, transmettre la m&#233;moire de la guerre est un enjeu important pour les mus&#233;es des beaux-arts ou g&#233;n&#233;ralistes. Les discours mus&#233;ographiques qu&#8217;ils proposent d&#233;pendent de facteurs aussi divers que le contexte historique, l&#8217;avanc&#233;e de la recherche, la sensibilit&#233; des responsables des collections, etc. Pour les mus&#233;es qui ont &#233;t&#233; gravement touch&#233;s ou d&#233;truits, ils reposent aussi sur les traces et les vestiges les mieux &#224; m&#234;me de montrer une histoire lacunaire. De quelles fa&#231;ons les mus&#233;es impact&#233;s par la guerre ont-ils &#233;crit et racont&#233; leur propre histoire ? Comment l&#8217;ont-ils retrac&#233;e dans leurs parcours permanents ou lors d&#8217;expositions temporaires&#160;? Cet axe propose de revenir sur les initiatives qui ont &#233;t&#233; prises ces cent derni&#232;res ann&#233;es pour transmettre une histoire complexe et particuli&#232;rement difficile &#224; traduire en raison de sources insuffisantes, d&#233;truites ou disparues.LieuP&#233;ronne, Espace Mac Orlan (21 novembre)Valenciennes, Mus&#233;e des beaux-arts (22 novembre)DatesMercredi 21 et le jeudi 22 novembre 2018LanguesFran&#231;ais, anglais, allemand ou italienProposition de communicationSi vous souhaitez participer &#224; l&#8217;une de ces cessions, vous pouvez adresser votre proposition de communication &#224;&#160;:Alexandre Holin, Charg&#233; de mission &#171;&#160;Guerres et Paix&#160;&#187;Association des conservateurs des mus&#233;es des Hauts-de-France23, Grand Place &#8211; 59&#160;000 RoubaixT. +33 (0)3 28 33 66 54 &#160;/ projet@musenor.com&#160;- www.musenor.com&#160;Avant le 2 avril 2018Votre contribution devra comporter un titre, une br&#232;ve pr&#233;sentation de 1&#160;500 signes environ et la bibliographie envisag&#233;e.Vous y joindrez les renseignements suivants&#160;: coordonn&#233;es personnelles, statut ou fonction, institution de rattachement, CV synth&#233;tique.L&#8217;ensemble des propositions sera examin&#233; par le comit&#233; scientifique &#171;&#160;Guerres et Paix&#160;&#187; qui &#233;tablira la s&#233;lection des communications &#224; retenir.&#160;&#160;Comit&#233; scientifiqueLaurence Baudoux, Ma&#238;tre de conf&#233;rences HDR, histoire de l&#8217;art, Universit&#233; d'Artois, ArrasArnaud Bertinet, Ma&#238;tre de Conf&#233;rences en Histoire du Patrimoine et Archives visuelles, Universit&#233; Paris I Panth&#233;on SorbonneDavid De Sousa, Directeur du mus&#233;e Alfred Danicourt &#224; P&#233;ronneAriane James-Sarazin, Conservateur en chef du patrimoine, Conseill&#232;re Scientifique &#224; l&#8217;INHA pour le domaine "Histoire des collections, histoire des institutions artistiques et &#233;conomie de l&#8217;art"C&#233;lia Fleury, Responsable du d&#233;veloppement des mus&#233;es th&#233;matiques pour le d&#233;partement du NordChristina Kott, Ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 2, Panth&#233;on &#8211; AssasAnne Labourdette, Conservatrice du mus&#233;e de la Chartreuse &#224; DouaiFran&#231;ois Robichon, Professeur, Histoire de l&#8217;Art contemporain, IRHiS, Universit&#233; de Lille