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" Au XVe siècle, la médaille renaît dans les cours italiennes et revêt une valeur commémorative qui s’étend aux autres souverainetés européennes. Les médailles, les jetons et autres objets monétiformes sans valeur fiduciaire se répandent alors pour connaître de véritables moments d’apogée durant les XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles : les plus célèbres manifestations de cette production étant, par exemple, l’édition d’histoires métalliques de Louis XIV à Napoléon, en passant par le Tsar de Russie. Malgré les fluctuations du goût qui lui font successivement connaître des périodes de renom puis de défaveur, la médaille ne perdit jamais de sa force d’usage et fut tout autant employée par les régimes républicains pour véhiculer leurs idéaux. Ces objets, produits d’un art officiel, allient l’image au texte pour transmettre un message tout en s’appuyant aussi sur une hiérarchie de valeurs intrinsèques ordonnées par les métaux employés, allant de l’or aux alliagesles plus modestes. Reproductibles, portatifs, ils offrent la possibilité d’une large diffusion et leurs biographies présentent de ce fait certaines spécificités. Une première réflexion porte sur le rôle du graveur, dont la fonction oscille entre celle d’artisan, d’artiste ou d’agent du pouvoir. Cet artiste, nommé par une instance officielle, peut aussi connaître une forme de pratique paradoxale, entre les contraintes imposées par les conventions du support, le cahier des charges de la commande et la liberté de création. Dès lors que ce dernier s’inscrit dans la logique de détention d’une charge ou d’une commande, il répond alors à une réalité propre au cadre de production où il s’inscrit, en lien avec l’entité émettrice ou le commanditaire de référence. Les propositions de communication sous la forme d’un résumé (400 mots), accompagnées d’un titre et d’une brève mentionbiographique seront à envoyer avant le 6 novembre 2016 à l’adresse suivante :colloquemedailles2017@gmail.com.Un second aspect devrait permettre de définir les critères de cet art officieldont le but est de capter et commémorer l’Histoire en marche, renforçant larenommée du commanditaire. On peut comprendre l’objet monétiforme comme lerésultat d’une interaction entre les différents acteurs (i.e la collaborationentre commanditaires, lettrés, dessinateurs, graveurs et éditeurs) qui ontcontribué à son élaboration. De ce point de vue, il sera intéressantd’observer en quelle mesure cette production pouvait évoluer au sein d’ununivers visuel commun, nécessaire au renforcement du pouvoir.Enfin, on peut interroger les modalités de circulation des modèles maiségalement des objets eux-mêmes, y compris le développement d’un marché pour lamédaille moderne et contemporaine ainsi que sa place dans la composition decollections, privées ou publiques. Il s’agit aussi d’aborder l’influenceréciproque entre le goût et les intérêts des collectionneurs et les évolutionsqu’on observe au niveau de la production, des sujets et des techniques.Face à une historiographie dispersée, il s’agit de proposer un cadre pour desrecherches actualisées, tentant de s’affranchir des normes d’un simplecatalogage. Adoptant une perspective européenne et une chronologie étendue, cecolloque se veut avant tout pluridisciplinaire, à l’image des objetsenvisagés : leur commande, leur production et leur circulation nous placent àla confluence de l’histoire de l’art, des études numismatiques, de l’histoiresociale, de l’histoire des techniques et de l’histoire politique.Chaque communication durera 20 minutes, suivie de 10 minutes de questions etfera l’objet d’une publication.Langues du colloque : français, anglais.Les réponses seront adressées par le comité organisateur mi-décembre 2016.Le colloque se tiendra du 30 mars au 1er avril 2017."Comité organisateurFelicity Bodenstein, docteur en Histoire de l’art, Kunsthistorisches Institut,Florenz, Max-Planck-InstitutThomas Cocano, doctorant en Histoire, EPHELudovic Jouvet, doctorant en Histoire de l’art, Université de Bourgogne / INHAKatia Schaal, doctorante en Histoire de l’art, École du Louvre / Université dePoitiers / INHASabrina Valin, doctorante en Histoire de l’art, Université Paris OuestNanterre La DéfenseComité scientifiqueMarc Bompaire, directeur d’études, EPHEBéatrice Coullaré, chargée de conservation, Monnaie de ParisFrédérique Duyrat, Directrice du Département des Médailles, Monnaies etAntiques, BnFVictor Hundsbuckler, conservateur du patrimoine, responsable de laConservation, Monnaie de ParisThierry Sarmant, conservateur en chef, Service historique de la Défense àVincennesPhilippe Thiébaut, conservateur général du patrimoine, conseillerscientifique, INHAInès Villela-Petit, conservatrice du patrimoine, département des Monnaies,Médailles et Antiques, BnFPartenariatL’Université Paris Ouest Nanterre La Défense (École doctorale 395 Milieux,cultures et sociétés du passé et du présent – Laboratoire du HAR, Histoire desArts et des Représentations)L’École pratique des hautes études (EPHE)La Monnaie de ParisLa Bibliothèque nationale de France (BnF)L’Institut national d’histoire de l’art (INHA) [histoire_eco] Colloque "Art du puissant, objet multiple: médailles et jetons en Europe, de la Renaissance à la première guerre mondiale, thomas.cocano, 10/09/2016Archives gérées par MHonArc 2.6.19.