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Argumentaire&#160;&#192; partir de la fin des ann&#233;es 1950, l&#8217;art contemporain n&#8217;en finit plus de d&#233;contenancer le philosophe. L&#8217;&#233;volution des formes de cr&#233;ation est telle qu&#8217;une autre logique que celle de la reconnaissance de l&#8217;art en tant qu&#8217;art se d&#233;veloppe, &#171; &#224; la p&#233;riph&#233;rie de ce qui &#233;tait habituellement consid&#233;r&#233; comme les limites de l&#8217;art &#187;, analyse Arthur Danto.Ces limites, le philosophe am&#233;ricain les voit dans le d&#233;veloppement de la performance, qu&#8217;il juge &#234;tre un m&#233;lange entre la peinture et le th&#233;&#226;tre ; et peut-&#234;tre pense-t-il par cette qualification na&#239;ve &#224; l&#8217;une des premi&#232;res propositions pla&#231;ant l&#8217;action comme principe m&#234;me de l&#8217;&#339;uvre chez les actionnistes viennois. En effet en 1965, pour&#160;Die Wiener Spaziergang, l&#8217;artiste G&#252;nther Brus, v&#234;tu d&#8217;habits bourgeois, s&#8217;&#233;tait enti&#232;rement recouvert de peinture blanche dans la Neue Galerie Graz, et avait ensuite divis&#233; son corps en deux, gr&#226;ce &#224; une ligne verticale courant du front jusqu&#8217;au pied. L&#8217;&#339;uvre consistait non pas &#224; se peindre mais &#224; sortir de la galerie d&#8217;art pour &#233;voluer comme un tableau vivant dans les rues de Vienne, y suscitant un malaise croissant parmi les passants au point que la police proc&#233;da &#224; l&#8217;interpellation de l&#8217;artiste.Cette situation de l&#8217;art flirtant avec le trouble de l&#8217;ordre &#8211; et m&#234;me le danger &#8211; a trouv&#233; un point d&#8217;orgue avec les propositions extr&#234;mes de l&#8217;artiste Chris Burden dans les ann&#233;es 1970, lequel a tir&#233; &#224; balles r&#233;elles sur un avion de ligne, menac&#233; une pr&#233;sentatrice de t&#233;l&#233;vision arm&#233; d&#8217;un poignard, s&#8217;est &#233;tendu recouvert d&#8217;une b&#226;che noire sur le bord de la route et couru le risque de se faire &#233;craser par les automobilistes. Danto tenait de telles cr&#233;ations, et en particulier la derni&#232;re, intitul&#233;e Deadman, en mauvaise part. Il les vivait comme une menace non seulement d&#233;finitionnelle pour l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art mais aussi physique pour autrui. Il avait m&#234;me imagin&#233; par d&#233;rision une &#339;uvre intitul&#233;e &#171; Bomb &#187;, qui consisterait en une v&#233;ritable bombe dont on ne saurait d&#233;terminer en se rendant &#224; l&#8217;exposition si elle allait ou non se d&#233;clencher. C&#8217;est ce double danger &#8211; esth&#233;tique et physique &#8211; qu&#8217;il s&#8217;agit d&#8217;&#233;tudier dans ce num&#233;ro 7 de la revue Proteus sous l&#8217;appellation d&#8217;arts de la perturbation que nous empruntons &#224; Danto.Qu&#8217;est-ce que la cr&#233;ation perturbe exactement ? Est-ce l&#8217;ordre moral qu&#8217;elle d&#233;range ou l&#8217;ordre symbolique de sa reconnaissance par un public d&#233;termin&#233; ? Que peuvent nous apprendre les perturbateurs sur les rapports qu&#8217;entretient l&#8217;art avec ce qu&#8217;il n&#8217;est pas ? Et que peut dire le critique ou le philosophe de l&#8217;art sur ces activit&#233;s qui ne sont plus des &#339;uvres ?Si l&#8217;id&#233;e d&#8217;une cr&#233;ation artistique qui existerait au d&#233;triment de la vie de ses participants est bien s&#251;r extravagante, il s&#8217;agit l&#224; justement de questionner la cr&#233;ation comme acte, en prenant la mesure du trouble qu&#8217;il cause, mais aussi en cherchant &#224; comprendre quel est le projet que la perturbation &#8211; paradoxalement &#8211; construit.Conditions de soumissionLes coordinateurs de ce num&#233;ro examineront avec int&#233;r&#234;t les contributions d&#8217;histoire de l&#8217;art, de philosophie, de litt&#233;rature, etc. Les exemples de performances &#233;voqu&#233;s dans cet appel ne le sont naturellement qu&#8217;&#224; titre indicatif, ils pourront s&#8217;&#233;tendre &#224; d&#8217;autres propositions artistiques, notamment aux cr&#233;ations qui s&#8217;inscrivent dans les r&#233;seaux m&#233;diatiques. Une attention toute particuli&#232;re sera port&#233;e aux articles parvenant &#224; articuler la fronti&#232;re &#233;pist&#233;mique de l'art entendue comme limite s&#233;parant l&#8217;&#339;uvre de la non-&#339;uvre et la fronti&#232;re &#233;pist&#233;mologique entendue comme limite s&#233;parant l'esth&#233;tique des autres champs disciplinaires.&#160;Les propositions d'article (une page environ / 3000 signes environ) sont attendues en pi&#232;ce jointe anonyme, accompagn&#233;es d'une br&#232;ve pr&#233;sentation de l'auteur situ&#233;e dans le corps du mail adress&#233; &#224; contact[@]revue-proteus.comavant le 6 janvier 2014Coordinateurs du num&#233;ro (Responsabilit&#233; scientifique)Benjamin RiadoC&#233;cile Mahiou