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Dunkerque, 20 et 21 octobre 2011Comit&#233; scientifique&#160;    Jean Dufournet (Universit&#233; de Paris III &#8211; Sorbonne Nouvelle),     Danielle Qu&#233;ruel (Universit&#233; de Reims &#8211; Champagne Ardenne),     Jelle Koopmans (Universit&#233; d&#8217;Amsterdam),     Graeme Small (Universit&#233; de Glasgow)OrganisateursUniversit&#233; du Littoral &#8211; C&#244;te d&#8217;Opale, Unit&#233; de recherche sur l&#8217;Histoire, les Langues, les Litt&#233;ratures et l&#8217;Interculturel (H.L.L.I.) &#8211; Centre de Recherche &#171;&#160;Modalit&#233;s du fictionnel&#160;&#187;Responsables    Jean Devaux, Professeur de langue et de litt&#233;rature fran&#231;aises &#224; l&#8217;Universit&#233; du Littoral &#8211; C&#244;te d&#8217;Opale (Jean.Devaux@univ-littoral.fr &#8211; D&#233;partement Lettres et Arts &#8211; Centre Universitaire de la Citadelle &#8211; 220, avenue de l&#8217;Universit&#233; &#8211; BP 5526 &#8211; 59379 Dunkerque CEDEX 1    Alexandra Velissariou, ATER en langue et litt&#233;rature fran&#231;aises &#224; l&#8217;Universit&#233; du Littoral &#8211; C&#244;te d&#8217;Opale (Alexandra.Velissariou@wanadoo.fr &#8211; D&#233;partement Lettres et Arts &#8211; Centre Universitaire de la Citadelle &#8211; 220, avenue de l&#8217;Universit&#233; &#8211; BP 5526 &#8211; 59379 Dunkerque CEDEX 1&#160;Description du projetLes Cent Nouvelles nouvelles, &#339;uvre anonyme r&#233;dig&#233;e &#224; la cour de Bourgogne aux alentours de 1462, se distinguent &#224; la fois par leur caract&#232;re pr&#233;curseur et par leur ancrage profond dans la litt&#233;rature europ&#233;enne du Moyen &#194;ge flamboyant. De fait, il s&#8217;agit l&#224; du premier recueil de nouvelles en langue fran&#231;aise, con&#231;u dans le cadre de la prestigieuse cour de Philippe le Bon, sur le mod&#232;le du d&#233;j&#224; c&#233;l&#232;bre D&#233;cam&#233;ron de Boccace. L&#8217;un des objectifs prioritaires de ces rencontres internationales sera de mettre &#224; l&#8217;honneur cette &#339;uvre phare, qui appartient de plein droit au patrimoine litt&#233;raire de la r&#233;gion Nord &#8211; Pas de Calais et &#224; laquelle aucun colloque scientifique n&#8217;a &#233;t&#233; consacr&#233; jusqu&#8217;&#224; ce jour. Ces rencontres se voudraient par surcro&#238;t un espace de r&#233;flexion sur les origines et le rayonnement de la nouvelle &#224; travers l&#8217;Europe m&#233;di&#233;vale et moderne. Aussi s&#8217;articuleront-elles autour de trois axes transversaux, qui permettront d&#8217;appr&#233;hender dans ses multiples aspects cette esth&#233;tique litt&#233;raire situ&#233;e &#224; la fronti&#232;re des genres et des cultures.Axe 1&#160;: Contextes et interpr&#233;tationsIl conviendra tout d&#8217;abord d&#8217;invoquer le contexte historique et litt&#233;raire de l&#8217;&#339;uvre afin de d&#233;terminer en quoi elle constitue par essence un recueil bourguignon, appel&#233; &#224; se fondre, d&#232;s la fin du XVe si&#232;cle, dans le paysage de la litt&#233;rature fran&#231;aise. Cette &#339;uvre narrative, si novatrice soit-elle, n&#8217;est en effet que l&#8217;une des manifestations multiples de la vaste production litt&#233;raire qui fleurit dans l&#8217;orbite de la cour de Bourgogne. L&#8217;esth&#233;tique cultiv&#233;e par le nouvelliste, confront&#233;e &#224; d&#8217;autres textes contemporains, devrait ainsi permettre de d&#233;gager les fondements d&#8217;un genre promis &#224; un bel avenir. Il serait &#233;galement int&#233;ressant de s&#8217;interroger sur la r&#233;ception de l&#8217;&#339;uvre, aussi bien au Moyen &#194;ge et au XVIe si&#232;cle qu&#8217;&#224; l&#8217;&#233;poque moderne. En effet, qu&#8217;il s&#8217;agisse d&#8217;&#233;tudes scientifiques ou d&#8217;allusions au c&#339;ur d&#8217;autres textes litt&#233;raires, les Cent Nouvelles nouvelles n&#8217;ont cess&#233; de faire r&#233;fl&#233;chir leurs lecteurs. Cet axe de recherche am&#232;nera en outre &#224; se pencher sur l&#8217;abondante iconographie du recueil et sur sa riche tradition &#233;ditoriale.Axe 2&#160;: Au carrefour des genresQuelle que soit, par ailleurs, leur originalit&#233;, force est de constater que la plupart des r&#233;cits qui composent ce recueil appartiennent &#224; une longue tradition litt&#233;raire. Cet axe de recherche permettra de mettre au jour les multiples &#233;changes op&#233;r&#233;s au fil des si&#232;cles entre les genres &#8211; fabliaux, farces, nouvelles ou contes &#8211; qui v&#233;hiculent des th&#232;mes ou des proc&#233;d&#233;s communs. Dans cette optique, il serait certainement fort enrichissant d&#8217;offrir un aper&#231;u global des textes dont les th&#232;mes et les sujets ont inspir&#233; le nouvelliste des Cent Nouvelles nouvelles ou qui appartiennent tout simplement au m&#234;me fonds oral que le recueil bourguignon. Il conviendra pareillement de prendre en compte les &#339;uvres des si&#232;cles post&#233;rieurs dont les auteurs ont repris les m&#234;mes motifs. Cette confrontation intertextuelle contribuera de la sorte &#224; d&#233;finir les contours d&#8217;une culture fran&#231;aise et europ&#233;enne solidement enracin&#233;e dans les esprits des lecteurs du Moyen &#194;ge et des Temps modernes. Elle am&#232;nera en outre &#224; s&#8217;interroger sur les modalit&#233;s et les raisons de ces &#233;changes th&#233;matiques et formels.Axe 3&#160;: Au carrefour des culturesEn explorant, il y a plus de trente ans, le &#171;&#160;carrefour des Rh&#233;toriqueurs&#160;&#187;, Paul Zumthor a soulign&#233; le caract&#232;re sans doute le plus fascinant de la litt&#233;rature bourguignonne&#160;: sa situation au croisement des espaces et des cultures, reflet de la r&#233;alit&#233; complexe des principaut&#233;s r&#233;unies sous la houlette des ducs de Bourgogne de la maison de Valois. De par leur rayonnement &#224; travers le royaume de France, les Cent Nouvelles nouvelles constituent, de ce point de vue, un t&#233;moignage incomparable sur l&#8217;interp&#233;n&#233;tration des milieux litt&#233;raires bourguignon et fran&#231;ais, o&#249; s&#8217;affirme une conscience exacerb&#233;e de l&#8217;ambigu&#239;t&#233; du langage, dou&#233; d&#8217;une aptitude infinie au mensonge et &#224; la dissimulation.Il serait particuli&#232;rement int&#233;ressant d&#8217;aborder les points suivants&#160;:    les &#233;changes entre les Cent Nouvelles nouvelles et certains textes m&#233;di&#233;vaux fran&#231;ais qui leur sont ant&#233;rieurs&#160;: les fabliaux, les Nouvelles de Sens, Floridan et Elvide de Nicolas de Clamanges, la Chronique de George Chastelain (Livre IV)    les &#233;changes entre les Cent Nouvelles nouvelles et le th&#233;&#226;tre comique de la fin du Moyen &#194;ge    la pr&#233;sence de sujets semblables dans certains recueils &#233;trangers&#160;ant&#233;rieurs &#224; la r&#233;daction des Cent Nouvelles nouvelles : Le Novellino, le D&#233;cam&#233;ron, les Trecento novelle de Franco Sacchetti, les Facecies de Pogge    les h&#233;ritiers fran&#231;ais des Cent Nouvelles nouvelles, du Moyen &#194;ge &#224; l&#8217;&#233;poque moderne&#160;: les Cent Nouvelles nouvelles de Philippe de Vigneulles, le Parangon des Nouvelles nouvelles de Nicolas de Troyes, l&#8217;Heptam&#233;ron de Marguerite de Navarre, le recueil de La Motte Roulant, les Contes et Nouvelles de La Fontaine    les recueils &#233;trangers post&#233;rieurs au recueil bourguignon&#160;: le Novellino de Masuccio Salernitano, les Fac&#233;tieuses Nuits de Straparole    la r&#233;ception du recueil, du Moyen &#194;ge au XXIe si&#232;cleDate limite pour les propositions de communications :15 juillet 2010Nous demandons de fournir un titre provisoire, ainsi qu&#8217;un r&#233;sum&#233; de 5 lignes (environ 60 mots).Courriel d&#8217;envoi : Jean.Devaux@univ-littoral.fr ; Alexandra.Velissariou@wanadoo.fr