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ArgumentaireTandis que les &#233;crans &#8211; ordinateurs, smartphones, consoles, etc. - accaparent une place croissante de notre temps libre et de notre attention, quelle place occupe l&#8217;&#233;coute dans notre rapport au monde ? Ou plut&#244;t, le monde qui nous environne s&#8217;appr&#233;hende t-il diff&#233;remment, d&#232;s lors que nous l&#8217;&#233;coutons&#160;? Que nous disent par exemple du d&#233;r&#232;glement climatique le coassement des grenouilles vertes&#160;? Pourquoi l&#8217;aboiement d&#8217;un chien est-il per&#231;u aujourd&#8217;hui comme plus insupportable qu&#8217;un flot de circulation automobile en contexte urbain&#160;? Le son d&#8217;un Stradivarius est-il objectivement sup&#233;rieur &#224; la sonorit&#233; d&#8217;un violon en carbone fabriqu&#233; &#224; l&#8217;aide d&#8217;une imprimante 3D ? La voix synth&#233;tique d&#8217;un robot nous confronte t-elle &#224; de nouvelles formes d&#8217;interactions avec les non-humains&#160;? &#160;Car &#224; y bien regarder &#8211; ou &#224; y bien entendre&#160;! - des ph&#233;nom&#232;nes aussi divers que l&#8217;industrialisation et l&#8217;urbanisation, les politiques raciales ou de genre, le post-colonialisme, l&#8217;&#233;cologie environnementale, les rapports de classe, la mont&#233;e en puissance de l&#8217;Intelligence Artificielle, etc. s&#8217;inscrivent dans un ensemble&#160;o&#249; la diversit&#233; des expressions sonores constituent autant d&#8217;empreintes possibles du social.En prenant appui sur les archives sonores de la Biblioth&#232;que nationale de France et sur des interventions de sp&#233;cialistes et de passionn&#233;s des sons, ce s&#233;minaire mensuel d&#233;di&#233; aux Sound Studies entreprend de revisiter le monde &#224; partir de son &#233;coute.Programme19 janvier 201818 h 30 &#8211; 20 h :Philippe Le Guern (Universit&#233; de Nantes) et Pascal Cordereix (BNF), Ecouter le monde, penser le sonore : une introduction aux Sound Studies&#160;&#171; Si je devais d&#233;finir les sound studies en une phrase, je dirais que le son offre des voies d&#8217;acc&#232;s alternatives &#224; des probl&#233;matiques centrales qui animent la r&#233;flexion en sciences humaines et sociales (&#8230;) Tel est l&#8217;espoir que je place dans les sound studies : qu&#8217;elles traient toujours de grandes questions historiques, philosophiques et politiques &#187; (Jonathan Sterne &#187;, Poli, N&#176; 11, 2015, p. 110). Que se passe t-il si nous fermons un instant les yeux et d&#233;cidons de percevoir et penser le monde &#224; partir de l&#8217;oreille, et non plus seulement &#224; partir de l&#8217;articulation entre le ce corps tout &#224; la fois voyant et visible &#160;qu&#8217;&#233;voque Merleau-Ponty dans L&#8217;&#339;il et l&#8217;Esprit ? Le monde, ou la conscience que nous en avons, prend t-il des allures nouvelles, inattendues, d&#232;s lors que nous le saisissons par l&#8217;ou&#239;e ? Ce sont de telles questions qu&#8217;affrontent aujourd&#8217;hui les sound studies, moins en important de nouveaux objets ou paradigmes dans le champ scientifique qu&#8217;en repensant &#224; nouveaux frais les ph&#233;nom&#232;nes historiques, politiques, anthropologiques et philosophiques touchant au pouvoir, aux normes et &#224; l&#8217;ordre social, au pass&#233; et &#224; l&#8217;histoire. Dans cette communication introductive au s&#233;minaire mensuel Sound Studies qui se tient &#224; la BNF, Philippe Le Guern et Pascal Cordereix pr&#233;senteront les apports et les enjeux des &#233;tudes sonores tout en soulignant la richesse des fonds constitu&#233;s &#224; la BNF sur ce th&#232;me et leurs usages possibles.16 f&#233;vrier 201818 h 30 &#8211; 20 h :Gilles Malatray (cr&#233;ateur sonore : https://desartsonnantsbis.com/)&#160;Parcours sonores et cartographies : Du terrain &#224; la carteComment un artiste promeneur &#233;coutant construit-il un paysage sonore, par un jeu de relectures et d&#8217;&#233;critures auriculaires, avant de le partager via diff&#233;rentes cartographies ?Partant de l&#8217;immat&#233;rialit&#233; et du caract&#232;re &#233;ph&#233;m&#232;re du sonore, la trace et (re)construction, via une r&#233;-&#233;criture cartographique, redonnent une tangibilit&#233;, une visibilit&#233;, &#224; des exp&#233;riences au d&#233;part plut&#244;t conceptuelles, tout en proposant de nouvelles approches, points de vue, modes d&#8217;analyse&#8230;. Partant du PAS - Parcours Audio Sensible - qui s&#8217;inscrit dans une d&#233;j&#224; longue tradition de Soundwalks, nous verrons, &#224; partir d&#8217;exemples cartographiques personnels, comment au travers des traces, mises en lignes publiques, parcours g&#233;olocalis&#233;s &#224; vivre in situ, formes d&#8217;installations mixe-m&#233;dia, podcasts, compilation d&#8217;exp&#233;riences, de points d&#8217;ou&#239;e, sont partag&#233;es des donn&#233;es audio-cartographiques ayant trait au paysage sonore.23 mars 201818 h 30 &#8211; 20 h :J&#233;r&#244;me Staub (Coordinateur num&#233;rique et innovation, R&#233;seau Canop&#233;, Nouvelle Aquitaine, Doctorant Lyon 2)&#160;Comment sonne un espace ? Propositions pour le milieu de l&#8217;&#233;ducationLa dimension sonore des espaces est une caract&#233;ristique qui reste relativement m&#233;connue dans le milieu &#233;ducatif. Souvent associ&#233;s &#224; la musicalit&#233; et &#224; travers elle &#224; la discipline d&#8217;&#233;ducation musicale, les sons des lieux sont peu employ&#233;s comme ressources pour comprendre les relations, les flux, les connections qui traversent un espace. Souvent les sons sont confondus exclusivement avec les bruits et les r&#233;glementations de niveaux sonores. Faire des sons, un objet g&#233;ographique et une ressource d&#8217;apprentissages &#233;ducatifs est un d&#233;fi qui peut &#234;tre relev&#233; gr&#226;ce &#224; la m&#233;moire sonore des lieux et aux outils num&#233;riques. &#160;&#192; travers des applications de recueils d&#8217;ambiances sonores g&#233;olocalis&#233;es, il est possible de transcrire des parcours sonores et de les confronter &#224; des ambiances pass&#233;es. Cette d&#233;marche n&#8217;est pas sans poser des questions de qualit&#233;s des donn&#233;es, de leur fugacit&#233; et finalement de leurs exploitations dans un cadre &#233;ducatif. Diff&#233;rents exemples seront interrog&#233;s et soumis &#224; d&#233;bat."13 avril 201818 h 30 &#8211; 20 h :Thomas Louail (CNRS) et Manuel Moussalam (Deezer) L'&#233;coute musicale &#224; l'&#232;re du streamingLa popularit&#233; croissante des plate-formes de streaming et leur collecte des donn&#233;es d'utilisation offrent de nouvelles opportunit&#233;s de compr&#233;hension des pratiques d'&#233;coute de musique enregistr&#233;e : rythmes de l'&#233;coute, typologie d'auditeurs, influence du genre musical sur la "m&#233;canique" de l'&#233;coute, etc. Ces traces individuelles int&#232;grent de plus en plus d'informations de contexte qui permettent de quantifier l'influence de contextes spatio-temporels sur l'&#233;coute, mais aussi l'influence croissante des algorithmes de recommandation. Elles permettent enfin de mener des entretiens "augment&#233;s", qui peuvent permettre de mieux saisir non seulement les &#233;carts entre les pratiques d'&#233;coute d&#233;clar&#233;es par les individus lors des enqu&#234;tes et leurs pratiques effectives, mais &#233;galement les d&#233;terminants de ces &#233;carts. Mais la recherche sur la musique en r&#233;gime num&#233;rique analyse &#233;galement les oeuvres musicales elles-m&#234;mes (d&#233;tection de motifs dans les oeuvres, classification) ainsi que les masses d'information produites par les internautes lorsqu'ils commentent et cat&#233;gorisent la musique sur le web. Au cours de cette pr&#233;sentation nous tenterons de proposer un tour d'horizon des recherches contemporaines qui mesurent l'&#233;coute musicale en r&#233;gime num&#233;rique, ainsi que de pr&#233;senter la recherche men&#233;e chez Deezer sur ces sujets.11 mai 201818 h 30 &#8211; 20 h :Thierry Lengagne (CNRS- Universit&#233; Lyon 1) En attente de confirmation : sur les syst&#232;mes de communication par le son dans le monde animal, dans une perspective bio-acoustique.15 juin 201818 h 30 &#8211; 20 h :Fran&#231;ois Denis (Luthier) et Claudia Fritz (CNRS) Le bois et le crin : qu&#8217;est-ce qu&#8217;un bon violon ?Qu'est ce qu'un bon violon? Sur quoi est fond&#233; ce jugement? Sur les qualit&#233;s de l&#8217;instrument ou celles de celui qui le porte ? Un violon peut-il &#234;tre bon pour l&#8217;un et mauvais pour l&#8217;autre ? Appr&#233;ci&#233; au XVII&#232;me si&#232;cle et rejet&#233; au si&#232;cle suivant? Claudia Fritz, acousticienne, et Fran&#231;ois Denis, luthier, discuteront ces questions avec des approches distinctes respectivement de scientifique et de praticien de la sonorit&#233; dans la lutherie, mais compl&#233;mentaires. Il appara&#238;tra qu&#8217;il n&#8217;existe pas de r&#233;ponse univoque &#224; ce qu'est un bon violon. En effet, ceci n&#233;cessite de convoquer des domaines aussi divers que l&#8217;histoire de la musique, la psychologie de la perception la physiologie de l&#8217;audition, l&#8217;&#233;volution sociale et individuelle des sensibilit&#233;s et des go&#251;ts qui s&#8217;y rapportent.  Le "secret" de la sonorit&#233; adul&#233;e d&#8217;un Stradivarius &#160;est autant &#224; chercher pr&#232;s du c&#339;ur et des yeux que des oreilles.