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DirectionSous la direction de Marianne Bloch-Robin, Alberto da Silva et Rodrigo Nabuco de AraujoArgumentaireLes archives filmiques et plus largement photom&#233;caniques conforment notre m&#233;moire collective du XXe si&#232;cle&#160;: des nombreuses prises de vue du premier conflit mondial, aux images du palais pr&#233;sidentiel de la Moneda &#224; Santiago du&#160; Chili en flammes lors du coup d&#8217;&#201;tat du 11 septembre 1973, en passant par les discours de Dolores Ib&#225;rruri, La pasionaria, le point lev&#233; pendant la guerre civile espagnole, toute la construction de notre imaginaire du si&#232;cle dernier est hant&#233;e par ces repr&#233;sentations audiovisuelles. Le film documentaire ou plus largement le film de non-fiction, s&#8217;est empar&#233; de ces prises de vue, qu&#8217;il a souvent exhib&#233;es comme des preuves alors que les images les plus embl&#233;matiques migrent de films en films, s&#8217;adaptant aux diff&#233;rents prismes des &#339;uvres auxquelles elles sont int&#233;gr&#233;es [Vicente Sánchez Biosca, &#171;&#160;Migraci&#243;n de im&#225;genes de la guerra civil espa&#241;ola&#160;&#187; in M. Graciete Besse et Michel Ralle (eds.), Les grands r&#233;cits: miroirs bris&#233;s?&#160; Les grands r&#233;cits à l&#8217;&#233;preuve des mondes ib&#233;riques et ibéro-américains, INDIGO et C&#244;t&#233; femmes, pp. 232 &#8211; 250]. Les m&#234;mes prises peuvent en effet &#234;tre exploit&#233;es par des points de vue oppos&#233;s gr&#226;ce aux diff&#233;rents montages qui les associent avec d&#8217;autres images, &#224; la voix off d&#8217;un narrateur ou &#224; des commentaires qui en orientent et m&#234;me en d&#233;terminent le sens pour le spectateur [Michel Chion, La voix au cin&#233;ma, Paris, Cahiers du Cin&#233;ma, 1984]. Le documentaire peut &#233;galement choisir d&#8217;&#233;vacuer cette image, maintes fois utilis&#233;e pour d&#233;fendre des points de vue oppos&#233;s, au profit de prises de vue actuelles ou du t&#233;moignage, dont la pr&#233;&#233;minence et l&#8217;omnipr&#233;sence peut d&#8217;ailleurs &#234;tre interrog&#233;e dans le cadre de la dichotomie histoire et m&#233;moire [Annette Wieviorka, L&#8217;&#232;re du t&#233;moin, Paris, Plon, 1998].S&#8217;il est possible pour le cin&#233;aste de refuser d&#233;lib&#233;r&#233;ment l&#8217;exploitation de l&#8217;image d&#8217;archive, dans bien des cas, la trace que constitue la captation photom&#233;canique n&#8217;existe pas et c&#8217;est &#224; cette absence que doivent se confronter les r&#233;alisateurs lorsqu&#8217;il s&#8217;agit, en particulier, d&#8217;&#233;voquer la violence et les abus de ces r&#233;gimes, mais &#233;galement les moments heureux qui ont pr&#233;c&#233;d&#233; le traumatisme. En effet, lorsque l&#8217;image photom&#233;canique, tr&#232;s t&#244;t associ&#233;e &#224; un r&#244;le testimonial avec une valeur de preuve, ne capte pas l&#8217;&#233;v&#233;nement, son &#233;vocation visuelle rel&#232;ve de diff&#233;rentes strat&#233;gies de repr&#233;sentation, l&#8217;absence d&#8217;image mettant en quelque sorte l&#8217;&#233;v&#233;nement &#171;&#160;hors-champ&#160;&#187; [Nancy Berthier, &#171;&#160;Guernica ou l&#8217;image absente&#160;&#187;,&#160;Mat&#233;riaux pour l&#8217;histoire de notre temps, vol. 89-90, no. 1, 2008]. Dans&#160;l&#8217;aire ib&#233;ro-am&#233;ricaine, la torture, les arrestations, la disparition et l&#8217;extermination des opposants aux dictatures n&#8217;ont la plupart du temps pas &#233;t&#233; capt&#233;es par des cam&#233;ras.Ce num&#233;ro de la revue Savoirs en Prisme s&#8217;int&#233;resse sp&#233;cifiquement &#224; l&#8217;absence d&#8217;image d&#8217;archive originelle dans les documentaires r&#233;alis&#233;s au XXIe si&#232;cle sur les dictatures ib&#233;ro-am&#233;ricaines. Il entend interroger la fa&#231;on dont le cin&#233;ma des deux premi&#232;res d&#233;cennies utilise diverses strat&#233;gies pour &#233;voquer cette absence, ce vide, dans le cadre d&#8217;une production qui est principalement centr&#233;e sur la construction d&#8217;une m&#233;moire des dictatures et dont la plupart des films inscrivent dans le pr&#233;sent un pass&#233; de violences dissimul&#233;es puis refoul&#233;es par l&#8217;&#201;tat et la soci&#233;t&#233;. Le recours &#224; diff&#233;rentes strat&#233;gies permet de raconter l&#8217;indicible, de prendre de la distance avec le sujet et d&#8217;&#233;viter la fascination qu&#8217;exerce l&#8217;horreur sur les spectateurs.Nous attendons des contributions portant sur trois axes&#160;:Le t&#233;moignage et ses limitesLorsque l&#8217;image n&#8217;existe pas ou n&#8217;est pas accessible, le r&#233;cit des t&#233;moins est l&#8217;un des recours du documentariste. Comment les cin&#233;astes relatent-ils l&#8217;exp&#233;rience traumatique&#160;? En quoi la mise en r&#233;cit reconstruit a posteriori la m&#233;moire et proc&#232;de &#224; une s&#233;lection des &#233;v&#233;nements o&#249; certains traits de l&#8217;&#233;v&#233;nement sont conserv&#233;s, tandis que d&#8217;autres sont imm&#233;diatement ou progressivement oubli&#233;s&#160;?Traces, iconographie, empruntsFace &#224; l&#8217;absence d&#8217;images filmiques, de quelle mani&#232;re les cin&#233;astes s&#8217;emparent-ils de traces et d&#8217;archives in&#233;dites qui leur permettent d&#8217;aller au-del&#224; du recueil de t&#233;moignages&#160;? En suivant les traces laiss&#233;es par les t&#233;moins, comment m&#232;nent-ils leur enqu&#234;te sur les destins des victimes de la r&#233;pression&#160;?Hybridations de la non-fictionDe nombreuses autres formes d&#8217;&#233;vocations d&#8217;images sont largement li&#233;es &#224; l&#8217;essor du cin&#233;ma documentaire et &#224; son hybridation ces derni&#232;res d&#233;cennies. Quelles sont les strat&#233;gies de repr&#233;sentation mises en place par les cin&#233;astes&#160;? Comment &#233;voquent-ils les personnes disparues ou qui ne souhaitent pas t&#233;moigner ? En quoi ces nouvelles formes de cin&#233;ma interrogent-elles les fronti&#232;res entre fiction et documentaire&#160;?Instructions aux auteurs&#160;Les propositions d&#8217;articles (une quinzaine de lignes maximum) devront pr&#233;ciser l&#8217;axe (ou les axes) au(x)quel(s) elles se rattachent et seront suivies d&#8217;une courte notice biographique incluant l&#8217;affiliation et l&#8217;adresse &#233;lectronique. Elles sont &#224; envoyer aux responsables du num&#233;roavant le 15 f&#233;vrier 2018&#160;:marianne.bloch-robin@univ-lille3.fr; alberto.da_silva@paris-sorbonne.fr et rodrigo.nabuco-de-araujo@univ-reims.fr.Langues accept&#233;es&#160;:&#160;fran&#231;ais, espagnol, portugais, anglais.&#201;ch&#233;ancier pour la r&#233;daction de l&#8217;article proprement dit&#160;:Extension : 50.000 signes maximum (espaces, notes et bibliographie comprises)Date de remise du texte&#160;: 1er juin 2018les &#233;valuations anonymes seront envoy&#233;es aux auteurs avant le&#160;: 15 septembre 2018Envoi des textes r&#233;vis&#233;s avant le 1er d&#233;cembre 2018Premier trimestre 2019&#160;: parution du num&#233;ro&#160;9 de la revue en ligne&#160;Savoirs en Prisme.Les normes de mise en forme sont disponibles sur le site de la revue&#160;:&#160;https://savoirsenprisme.com/note-aux-auteurs/Site web de la revue&#160;:&#160;https://savoirsenprisme.com/Responsable du comit&#233; de r&#233;dactionFlorence Dumora (MCF, URCA- CIRLEP EA 4299 et CRES EA 3979)Comit&#233; de r&#233;dactionCarmen Cort&#233;s Zaborras (MCF, Universit&#233; de M&#225;laga)Florence Dumora (MCF, URCA- CIRLEP EA 4299 et CRES EA 3979)Genevi&#232;ve Fabry (PR, Universit&#233; de Louvain)Aur&#233;lien Girard (MCF, URCA, CERHIC, EA 2616)Miren Lacassagne (MCF, URCA-CRIMEL EA 3311)V&#233;ronique Le Ru (PR, URCA-CIRLEP)Ronan Ludot Vlasak (PR, Lille III SHS-CECILLE EA 4074)Machteld Meulleman (MCF URCA- CIRLEP EA 4299)Ariela Ripstein (Docteure en anthropologie, membre associ&#233;e du LISST-Centre d&#8217;Anthropologie Sociale (UMR 5193), Universit&#233; Toulouse-Jean Jaur&#232;s)Elisabeth Rothmund (MCF, Universit&#233; de Paris-Est-Cr&#233;teil, REIGENN EA 3556 et IMAGER EA 3958)Mireille Ruppli (MCF, URCA, CIRLEP EA 4299)Comit&#233; scientifiqueMechtild Albert (PR, Universit&#233; de Bonn)Mar&#237;a Dolores Albiac Blanco (PR, Universit&#233; de Saragosse)Rodrigo Brand&#227;o (PR, Universit&#233; f&#233;d&#233;rale du Paran&#225;, Br&#233;sil)Tobias Brandenberger (PR, Universit&#233; de G&#246;ttingen, Allemagne)Martin Breaugh (PR, York University, Toronto)B&#233;n&#233;dicte Br&#233;mard (PR, Universit&#233; de Bourgogne)Catherine Chauche (MCF HDR honoraire, URCA CIRLEP)Sabine Coelsch Foisner (PR, Universit&#233; de Salzbourg)Patrick Demouy (PR &#233;m&#233;rite, URCA)Martin Elsky (PR, University of New York)Stephan Etcharry (MCF, URCA CERHIC EA 2616)C&#233;cile Gauthier (MCF, URCA CRIMEL EA 3311)Xavier Giudicelli (MCF, URCA CIRLEP EA 4299)Thierry Gontier (PR, Universit&#233; de Lyon IPHIL EA 4187)Fran&#231;oise Heitz (PR honoraire URCA)Georges Kleiber (PR &#233;m&#233;rite, Universit&#233; de Strasbourg USIAS)Mar&#237;a Luisa Lobato (PR, Universit&#233; de Burgos, Espagne)Annick Louis (MCF HDR URCA, CRAL, CRIMEL et EHESS)Audrey Louyer (URCA, CIRLEP)Eamon Maher (Institute of Technology Tallaght, Dublin, Irlande)Alberto Mira (Reader, Oxford Brookes Universit&#233;, Angleterre)Marie-Th&#233;r&#232;se Mourey (PR, Paris Sorbonne, REIGENN EA 3556 : Repr&#233;sentations Et Identit&#233;s. Espaces Germanique, Nordique et N&#233;erlandophone)Rodrigo Nabuco (MCF, URCA CIRLEP EA 4299)Yann Philippe (MCF URCA, CENA-EHESS, rattach&#233; au CIRLEP)Augustin Redondo (PR &#233;m&#233;rite, Paris Sorbonne Nouvelle)Diego S&#225;nchez Meca (PR UNED, Madrid, Espagne)Stephane Sawas (PR INALCO, CERLOM)Maria Tenchea (PR, Timisoara, Roumanie)R&#244;les respectifsLe comit&#233; de r&#233;daction se r&#233;unit trois fois par an dont deux avec le comit&#233; scientifique. Les r&#233;unions sont convoqu&#233;es par courriels &#224; l&#8217;issue d&#8217;une proposition de date (doodle). Ceux qui ne peuvent pas y assister sont invit&#233;s &#224; faire leurs suggestions et propositions argument&#233;es par mail. Il arrive qu&#8217;il soit fait recours &#224; la visioconf&#233;rence.Les sujets &#233;manent des membres de ces deux instances qui en discutent et s&#8217;accordent sur un choix adoss&#233; &#224; un calendrier. Le ou les auteur(s) des sujets choisis coordonne(nt) le dossier relatif &#224; ce sujet en collaboration avec un/des coordinateur(s) ext&#233;rieur(s) &#224; la revue. Les disciplines de sp&#233;cialit&#233; des coordinateurs doivent &#234;tre diff&#233;rentes. Les coordinateurs des dossiers pr&#233;sentent l&#8217;appel &#224; contribution au comit&#233; de r&#233;daction, traitent les propositions, envoy&#233;es via l&#8217;adresse de la revue, et se chargent du processus de la double expertise en aveugle des articles. Le comit&#233; de r&#233;daction supervise le travail &#233;ditorial et tranche en cas de disparit&#233; entre les expertises.Le comit&#233; de r&#233;daction se r&#233;serve la possibilit&#233; de modifier la composition des instances et les r&#232;gles qui r&#233;gissent la vie de la revue.Les membres des deux comit&#233;s peuvent &#234;tre sollicit&#233;s pour les expertises chaque fois que celles-ci entrent dans leur domaine de comp&#233;tence de m&#234;me que pour proposer des experts et pour nourrir les rubriques varia et comptes-rendus.Jusqu&#8217;en 2016, la revue b&#233;n&#233;ficiait de l&#8217;appui logistique d&#8217;un webmaster.