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ArgumentaireApr&#232;s une premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tude consacr&#233;e en 2016 &#224; l'&#233;mergence et &#224; l'in&#233;gal succ&#232;s du concept de mus&#233;e documentaire au XIX&#232;me si&#232;cle, cette seconde journ&#233;e sera consacr&#233;e au premier XX&#232;me si&#232;cle.La journ&#233;e d'&#233;tude organis&#233;e en 2016 dans le cadre du programme de recherche Gen&#232;se et histoire des mus&#233;es documentaires&#160;&#233;tait consacr&#233;e &#224; l'&#233;mergence et &#224; l'in&#233;gal succ&#232;s du concept de mus&#233;e documentaire au XIX&#232;me si&#232;cle. Le document &#233;crit n'est plus la seule r&#233;f&#233;rence pour nombre d'entreprises, priv&#233;es autant que publiques, qui tentent de collecter et de capter les traces du pr&#233;sent pour une m&#233;moire &#224; venir. D&#232;s son apparition, la photographie bouleverse le sens des collections de documentation historique, sociale ou folklorique qui se multiplient en Europe et en Am&#233;rique, en s'imposant en media indispensable &#224; la compr&#233;hension de la modernit&#233;, autant que le son enregistr&#233;, puis le cin&#233;ma. Peu avant la Grande Guerre, deux initiatives embl&#233;matiques &#233;largissent le concept de mus&#233;e documentaire, bien au-del&#224; des pratiques observ&#233;es aupr&#232;s des soci&#233;t&#233;s d'amateurs photographes ou des nouveaux mus&#233;es d'histoire et d'ethnologie. Avec les Archives de la Plan&#232;te, le banquier et philanthrope fran&#231;ais Albert Kahn entreprend un inventaire photographique du monde, au moment m&#234;me o&#249; le bibliographe belge Paul Otlet th&#233;orise la pratique documentaire par des trait&#233;s qui marquent durablement les esprits.La Grande Guerre modifie les perspectives. Elle transforme le rapport aux objets de la documentation et au temps de l&#8217;exp&#233;rience historique, renfor&#231;ant l&#8217;id&#233;e d'une histoire &#171;&#160;d'en bas&#160;&#187; reflet de l'emprise du conflit sur la soci&#233;t&#233; tout enti&#232;re. La r&#233;volution russe propage l&#8217;id&#233;e de la construction d&#8217;une m&#233;moire documentaire de la &#171;&#160;r&#233;volution mondiale&#160;&#187; &#224; venir (Mus&#233;e de la r&#233;volution &#224; Moscou). Apr&#232;s 1920, il s&#8217;agit aussi de servir la paix&#160;: de nombreuses entreprises documentaires sont anim&#233;es, comme l&#8217;ensemble des institutions issues de la SDN, par cette pr&#233;occupation, o&#249; la fonction documentaire joue un r&#244;le essentiel, impuls&#233;e par de nombreux savants soucieux d&#8217;organiser collectivement la diffusion des connaissances (Institut international de coop&#233;ration intellectuelle). Le Mundaneum que d&#233;veloppe Otlet &#224; Bruxelles (1920-1034) et le Wirtschaftsmuseum d&#8217;Otto Neurath &#224; Vienne prolongent les exp&#233;riences de mus&#233;es documentaires du si&#232;cle pr&#233;c&#233;dent en offrant, par exemple, des exp&#233;riences de visualisation de la documentation sociale ou &#233;conomique &#224; des fins didactiques, tandis que des institutions nouvelles en Europe, comme la London School of economics, l&#8217;International Institute of social history d&#8217;Amsterdam ou la Biblioth&#232;que de documentation internationale contemporaine de Paris constituent des fonds en appui aux acteurs sociaux ou politiques. Les ann&#233;es trente voient aussi la concr&#233;tisation de r&#233;flexions mus&#233;ographiques anciennes s&#8217;appuyant sur le concept de documentation (Paul Rivet au Mus&#233;e de l&#8217;Homme issu du Mus&#233;e d&#8217;ethnographie du Trocad&#233;ro, ou Georges Henri Rivi&#232;re au Mus&#233;e national des arts et traditions populaires). Le contexte &#233;conomique r&#233;cessif et la mont&#233;e des p&#233;rils politiques ruine ou met en veilleuse nombre de ces institutions avant 1945.Quels sont les liens tiss&#233;s entre ces diff&#233;rents programmes documentaires&#160;? Quelles sont les repr&#233;sentations communes qui sous-tendent ces entreprises&#160;? Le but de cette seconde journ&#233;e d&#8217;&#233;tude est de mettre en lumi&#232;re une culture commune de la m&#233;moire documentaire des soci&#233;t&#233;s contemporaines en croisant les exemples sur une &#233;chelle internationale, en montrant les transferts de savoirs et de techniques documentaires et en retra&#231;ant l&#8217;&#233;volution parall&#232;le ou commune du statut toujours ambigu du &#171;&#160;document&#160;&#187;.ProgrammeAuditorium du b&#226;timent Max Weber, Universit&#233; Paris Nanterre9h15 &#8211; Introduction&#160;: Christian Joschke (Universit&#233; Paris Nanterre) et Val&#233;rie Perl&#232;s (Mus&#233;e Albert Kahn)9h45&#160;&#8211; Conf&#233;rence inaugurale : Elizabeth Edwards (De Montfort University, Leicester), From Museum to Library and back again: Photographs, dissemination and the 'distributed archive'1900&#160;: Le mus&#233;e documentaire&#160;: de l&#8217;intention &#224; la r&#233;alisationMod&#233;ration&#160;: Val&#233;rie Tesni&#232;re (BDIC)11h00 - Anne Sigaud (Mus&#233;e Albert Kahn),&#160;Le projet documentaire d&#8217;Albert Kahn&#160;:&#160;entre palpable et impalpable11h30 &#8211; Bertrand M&#252;ller (CNRS), Paul Otlet et le Mundaneum : de la fiche au mus&#233;e, les avatars de la documentation12h &#8211; Claire-Lise Deblu&#235; (Universit&#233; de Lausanne), Le savoir en mouvement. Corps, machines et documents dans les mus&#233;es sociaux autour de la Premi&#232;re Guerre mondiale12h30 &#8211; D&#233;bats et conclusions de la matin&#233;e13h00 - Pause d&#233;jeunerLes mus&#233;es documentaires, produits d&#8217;&#233;v&#233;nements historiques. La Grande Guerre et la R&#233;volution russeMod&#233;ration&#160;:&#160;Fran&#231;ois Brunet (Universit&#233; Paris Diderot)14h00 &#8211; Caroline Fieschi et Val&#233;rie Tesni&#232;re (BDIC), La BDIC, une position ambig&#252;e entre Biblioth&#232;que - Mus&#233;e de la guerre et Office de documentation internationale14h30 &#8211; Emilia Koustova (Universit&#233; de Strasbourg),&#160;Documenter, exposer, comm&#233;morer la r&#233;volution : les mus&#233;es de la r&#233;volution &#224; Moscou et Petrograd/Leningrad15h00 &#8211; pauseExp&#233;riences de mus&#233;es documentaires 1930-1960 : autour de Paul Rivet de Georges-Henri Rivi&#232;re15h15 &#8211; Carine Peltier (Mus&#233;e du Quai Branly), La r&#233;organisation du mus&#233;e d'ethnographie du Trocad&#233;ro 1928-1937, les nouvelles m&#233;thodes de travail sur les collections15h45 &#8211; Pascal Riviale (Archives Nationales), La documentation folklorique aux origines du Mus&#233;e national des Arts et traditions populaires ?&#160;16h15 &#8211; Discussion16h45 &#8211; Fran&#231;ois Brunet&#160;(Universit&#233; Paris Diderot), ConclusionInstitutions organisatricesBDIC (Biblioth&#232;que de documentation internationale contemporaine), EA 4414 HAR (Histoire des Arts et des Repr&#233;sentations) de l'Universit&#233; Paris Nanterre et Labex Les pass&#233;s dans le pr&#233;sent