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Mus&#233;ologies, vol.9 n&#176; 2ArgumentaireRaid the Icebox 1, with Andy Warhol &#224; la fin des ann&#233;es soixante au Rhode Island School of Design &#224; Providence, aux &#201;tats-Unis, repr&#233;sente un cas exemplaire &#8212; et relativement isol&#233; pour l&#8217;&#233;poque &#8212; de carte blanche &#224; un artiste dans une collection mus&#233;ale. C&#8217;est &#224;&#160; la fin des ann&#233;es 1980, et plus encore dans les ann&#233;es 1990 et 2000, que les mus&#233;es vont adopter cette formule de fa&#231;on syst&#233;matique pour redynamiser la pr&#233;sentation de leurs collections. Que ce soit &#224; des artistes, &#224; des commissaires, &#224; des cin&#233;astes, &#224; des philosophes ou &#224; des sp&#233;cialistes provenant de diff&#233;rents horizons, les mus&#233;es ouvrent leurs collections &#224; d&#8217;autres regards. Qu&#8217;en est-il de cette invitation qui pr&#233;tend donner les pleins pouvoirs &#224; des artistes et &#224; des invit&#233;s ext&#233;rieurs? Ce type de projet se distinguerait notamment de la commande par la grande libert&#233; qu&#8217;il pr&#233;tend accorder. Mais l&#8217;int&#233;r&#234;t premier de ce mod&#232;le viendrait du fait qu&#8217;il permet au mus&#233;e de &#171; faire &#233;v&#232;nement &#187; &#224; partir de ses collections. La carte blanche g&#233;n&#232;re une attractivit&#233;, gr&#226;ce &#224; une pr&#233;sentation in&#233;dite, de courte dur&#233;e, personnifi&#233;e par un artiste ou une figure de marque. Cette strat&#233;gie &#233;v&#232;nementielle qui vise &#224; mettre en valeur les collections pourrait t&#233;moigner d&#8217;un certain essoufflement des mus&#233;es en m&#234;me temps qu&#8217;elle suppose un int&#233;r&#234;t partag&#233; entre l&#8217;institution, l&#8217;artiste ou l&#8217;invit&#233;. Alors que le mus&#233;e souhaite voir le sens de ses collections r&#233;activ&#233;, l&#8217;artiste envisage la collection comme un site &#224; explorer, comme mati&#232;re premi&#232;re d&#8217;une nouvelle r&#233;flexion, d&#8217;une &#339;uvre originale. Ces nouvelles postures de l&#8217;artiste en mus&#233;ologue et du commissaire en metteur en sc&#232;ne ou en archiviste se traduisent par des r&#233;sultats pouvant &#234;tre de nature critique, po&#233;tique ou conceptuelle.Ce type d&#8217;usage &#233;v&#232;nementiel est de plus en plus r&#233;pandu au point o&#249; certains mus&#233;es qui avaient mis en place des programmes novateurs de carte blanche les abandonnent. C&#8217;est comme si la multiplication de ces initiatives mus&#233;ales pouvait contribuer &#224; la banalisation de la carte blanche et de son impact. Il devient donc essentiel d&#8217;interroger cette strat&#233;gie mus&#233;ale quant &#224; l&#8217;imp&#233;ratif &#233;v&#232;nementiel qui semble avoir gagn&#233; les collections en partie par le biais de la carte blanche. En ce sens, cette &#233;dition sp&#233;ciale de Mus&#233;ologies cherche &#224; r&#233;pondre aux questions suivantes :Quels sont les facteurs qui motivent les mus&#233;es &#224; ouvrir leurs r&#233;serves &#224; des artistes, &#224; des commissaires, &#224; des philosophes, &#224; des cin&#233;astes ou &#224; des sp&#233;cialistes d&#8217;autres horizons?Quelles sont les conditions qui favorisent la carte blanche au mus&#233;e? Ces invitations sont-elles de v&#233;ritables cartes blanches?Quel est l&#8217;impact de la carte blanche sur les pratiques mus&#233;ales et les collections?De plus en plus syst&#233;matis&#233;e, la carte blanche a-t-elle toujours le potentiel de g&#233;n&#233;rer des propositions originales, voire in&#233;dites, ou est-elle devenue une formule parmi d&#8217;autres?Quels sont les principaux types de cartes blanches &#224; avoir &#233;t&#233; mis en place jusqu&#8217;ici? Quels sont les projets marquants &#224; avoir &#233;t&#233; pr&#233;sent&#233;s, leurs points communs, leurs caract&#232;res distinctifs?Quels sont les apports de cette strat&#233;gie &#224; l&#8217;univers mus&#233;al, autre que l&#8217;achalandage et la couverture m&#233;diatique? Et quelle est l&#8217;importance du mus&#233;e et de ses collections dans le travail et la production de l&#8217;artiste-mus&#233;ologue, du commissaire ou de tout autre sp&#233;cialiste?Pour ce num&#233;ro sp&#233;cial, nous sollicitons des contributions qui examinent les aspects suivants :Le d&#233;veloppement de la strat&#233;gie mus&#233;ale de la carte blanche et sa pertinence du point de vue des pratiques institutionnelles, commissariales et artistiques.Le r&#244;le de l&#8217;imp&#233;ratif &#233;v&#232;nementiel dans le d&#233;veloppement de cette strat&#233;gie mus&#233;ale.La contribution des artistes et des autres sp&#233;cialistes &#224; l&#8217;actualisation du discours institutionnel sur les collections.L&#8217;histoire de la carte blanche et l&#8217;analyse de cas exemplaires.Les diff&#233;rents types de cartes blanches, par exemple, la r&#233;sidence d&#8217;artiste, la conception d&#8217;une nouvelle exposition de la collection, l&#8217;insertion d&#8217;une ou de plusieurs &#339;uvres dans les salles d&#233;di&#233;es aux collections, la cr&#233;ation d&#8217;une &#339;uvre in&#233;dite en dialogue avec la collection ou &#224; partir d&#8217;une &#339;uvre sp&#233;cifique.La dynamique qui s&#8217;installe lorsqu&#8217;une carte blanche est mise en chantier au mus&#233;e.Les nouveaux usages de la collection qui en r&#233;sulte.L&#8217;influence ou l&#8217;impact de la carte blanche sur les pratiques mus&#233;ales.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsDate de soumission des propositions : le 15 mai 2016Annonce des r&#233;sultats de la communication : le 15 juin 2016Soumission des textes complets aux fins d&#8217;&#233;valuation : le 15 d&#233;cembre 2016 Publication des textes s&#233;lectionn&#233;s par le comit&#233; de r&#233;daction : automne 2017Mus&#233;ologies, les cahiers d&#8217;&#233;tudes sup&#233;rieures est une revue dont les articles sont &#233;valu&#233;s par un comit&#233; scientifique. Elle a pour mandat de diffuser et promouvoir la recherche interdisciplinaire (arts, sciences sociales et humaines) ax&#233;e sur la pluralit&#233; des fonctions et des enjeux de l&#8217;environnement mus&#233;al contemporain.Modalit&#233;s de soumission : veuillez nous faire parvenir par voie &#233;lectronique, un r&#233;sum&#233; de 600 mots en format &#171;.doc&#187; (document Word), &#224; double interligne. N&#8217;oubliez pas d&#8217;y inscrire votre nom, vos coordonn&#233;es compl&#232;tes, votre universit&#233; d&#8217;attache ou le mus&#233;e ou l&#8217;organisme pour lequel vous &#339;uvrez.Veuillez indiquer comme objet du courriel : &#171; Proposition pour Mus&#233;ologies vol. 9 n&#176; 2&#187;.Les propositions devront &#234;tre transmises avant le 15 mai 2016 &#224; l&#8217;adresse suivante :genevieve.chevalier@uqo.ca&#201;valuation: L&#8217;&#233;diteur et le comit&#233; de r&#233;daction analyseront votre proposition et vous feront part de leur d&#233;cision. Les articles seront s&#233;lectionn&#233;s en fonction de leur contribution aux champs de la mus&#233;ologie, des pratiques curatoriales, de l&#8217;histoire et la th&#233;orie de l&#8217;art, de la th&#233;orie architecturale et urbaine, ou de l&#8217;&#233;ducation artistique et culturelle. La clart&#233; de la communication, la pertinence de la recherche, la m&#233;thodologie et la relation avec les th&#232;mes font aussi partie des crit&#232;res d&#8217;&#233;valuation.Les auteurs dont les propositions seront retenues auront &#224; r&#233;diger un article de 7000 mots tout au plus (notes bibliographiques incluses) en fran&#231;ais ou en anglais. Veuillez noter que tous les articles subiront une double &#233;valuation &#224; l&#8217;aveugle.Date de parution pr&#233;vue: automne 2017Pour plus de renseignements &#224; propos de la revue Mus&#233;ologies, les cahiers d&#8217;&#233;tudes sup&#233;rieures, veuillez vous r&#233;f&#233;rer &#224; son site Web : http://museologies.org/. Pour acc&#233;dez aux anciens num&#233;ros de la revue disponibles sur la plateforme &#201;rudit, visitez le http://www.erudit.org/revue/museo/apropos.html.Ce num&#233;ro est dirig&#233; par la chercheuse postdoctorale FRQSC Genevi&#232;ve Chevalier (Universit&#233; du Qu&#233;bec en Outaouais &#8212; UQO) et par la professeure M&#233;lanie Boucher (UQO). Il s&#8217;inscrit dans les activit&#233;s du groupe de recherche et de r&#233;flexion CI&#201;CO : Collections et imp&#233;ratif &#233;v&#232;nementiel / The Convulsive Collections, sous la direction de Johanne Lamoureux, professeure en histoire de l&#8217;art &#224; l&#8217;Universit&#233; de Montr&#233;al (UdeM) et directrice de la recherche et du d&#233;veloppement &#224; l&#8217;INHA, Paris. CI&#201;CO m&#232;ne ses travaux avec l&#8217;appui du CRSH, dans le cadre d&#8217;un projet de D&#233;veloppement de partenariat qui r&#233;unit les &#233;quipes de recherches de trois universit&#233;s, sous la responsabilit&#233; de Johanne Lamoureux (UdeM), de Marie Fraser (Universit&#233; du Qu&#233;bec &#224; Montr&#233;al &#8212; UQ&#192;M) et de M&#233;lanie Boucher (UQO), ainsi que de trois mus&#233;es, le Mus&#233;e d&#8217;art de Joliette, le Mus&#233;e des beaux-arts de Montr&#233;al et le Mus&#233;e national des beaux-arts du Qu&#233;bec.CoordinationGenevi&#232;ve Chevalier (Universit&#233; du Qu&#233;bec en Outaouais &#8212; UQO) M&#233;lanie Boucher (UQO)&#160;CRSH : Conseil de recherches en sciences humaines FRQSC: Fonds de recherche du Qu&#233;bec &#8211; Soci&#233;t&#233; et culture INHA: Institut national d'histoire de l'art