{"word_count": 925, "character_count": 8465}
Workshop Th&#233;matique 3&#160; FRAMESPA (UMR 5136), 2018 &#8211; Universit&#233; Toulouse Jean-Jaur&#232;s - UT2JWorkshop 2018La production de&#160;&#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; chinois ou&#160;&#171;&#160;d&#8217;inspiration chinoise&#160;&#187; constitue un objet d&#8217;&#233;tude significatif. Les fameuses porcelaines &#224; gla&#231;ure Qinghua, fabriqu&#233;es notamment &#224; Jingdezhen (Jiangxi) durant l&#8217;&#233;poque Yuan, ont commenc&#233; &#224; circuler au sein des cours europ&#233;ennes &#224; l&#8217;aube du XVIe si&#232;cle. C&#8217;est seulement au cours du XVIIe si&#232;cle qu&#8217;elles furent l&#8217;objet d&#8217;un engouement plus large&#160;donnant lieu &#224; la fabrication de copies sous la forme de c&#233;ramiques de diverses qualit&#233;s. De cette nouvelle &#171;&#160;mode&#160;&#187; sont n&#233;s des substituts inspir&#233;s des mod&#232;les chinois, accessibles aux bourses les plus modestes. Ainsi est apparu l&#8217;&#233;piph&#233;nom&#232;ne des fa&#239;ences dites &#171;&#160;au go&#251;t de la Chine&#160;&#187; d&#233;fini par Henri Amouric, Florence Richez et Lucy Vallauri (1999), go&#251;t autrement qualifi&#233; dans les sources des XVIIe et XVIIIe si&#232;cles par les termes &#171;&#160;lachinage&#160;&#187;, &#171;&#160;lachines&#160;&#187;,&#160; &#171;&#160;fa&#231;on de la Chine&#160;&#187;, avant l&#8217;emploi r&#233;current du substantif&#160; &#171;&#160;chinoiseries&#160;&#187; &#224; partir des ann&#233;es 1840.Objets de consommation courante ou pi&#232;ces rares pour les collectionneurs, les &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; se retrouvent parmi les majoliques d&#8217;Anvers, les fa&#239;ences italiennes, portugaises et espagnoles&#160;; les fa&#239;ences fran&#231;aises de Montpellier, Moustiers, Marseille, Strasbourg, Nevers, celles de Delft, sans compter les porcelaines de Meissen, S&#232;vres, Limoges, etc. Si la mention de ces manufactures renomm&#233;es renvoie &#224; l&#8217;id&#233;e d&#8217;une production de luxe ou de semi-luxe, peut-&#234;tre faut-il nuancer cette vision uniquement qualitative des objets &#171;&#160;chinois&#160;&#187;. Les &#171;&#160;modestes&#160;&#187; fa&#239;ences italiennes ou portugaises aux d&#233;cors inspir&#233;s de l&#8217;ornementation asiatique ont &#171;&#160;inond&#233;&#160;&#187; les contextes de consommation du bassin m&#233;diterran&#233;en. Les d&#233;couvertes arch&#233;ologiques, notamment en contexte maritime, renvoient d&#8217;ailleurs &#224; une r&#233;alit&#233; moins tranch&#233;e, qui ne se limite pas &#224; une pratique de consommation pour les tables les plus riches. Cargaison de la Compagnie des Indes ou vaisselle de bord de navires europ&#233;ens, les porcelaines asiatiques ont fait l&#8217;objet d&#8217;un commerce massif &#224; travers toute l&#8217;Europe.Les sp&#233;cificit&#233;s des &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; am&#232;nent &#224; explorer quelques concepts omnipr&#233;sents dans la litt&#233;rature scientifique actuelle. Il s&#8217;agira, par exemple, de pr&#233;ciser la perception qu&#8217;a l&#8217;histoire de l&#8217;art de la &#171;&#160;culture mat&#233;rielle&#160;&#187;. Cette notion, apparue initialement dans le champ de l&#8217;&#8217;arch&#233;ologie m&#233;di&#233;vale, est vaste tant la nature, l&#8217;&#233;chelle, le contexte et le support de son &#233;tude recouvrent des r&#233;alit&#233;s vari&#233;es et polymorphes suivant les disciplines. La question des &#171;&#160;circulations&#160;&#187;, des &#171;&#160;transferts culturels&#160;&#187; ou&#160; &#171;&#160;artistiques&#160;&#187; mais &#233;galement des &#171;&#160;r&#233;seaux&#160;&#187; compl&#232;tera ce tour d&#8217;horizon disciplinaire.S&#233;ance I. &#201;tat de l&#8217;art - 8 F&#233;vrier 2018Cette premi&#232;re s&#233;ance permettra d&#8217;examiner les m&#233;thodes ou les &#171;&#160;outils&#160;&#187; th&#233;oriques li&#233;s &#224; l&#8217;&#233;tude de la production de porcelaines et de fa&#239;ences de type &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; que l&#8217;historiographie &#8211; tant fran&#231;aise qu&#8217;anglo-saxonne &#8211; explore depuis plusieurs d&#233;cennies. Le premier objectif est de mettre en relation les sp&#233;cialistes fran&#231;ais et internationaux des &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187;, notamment ceux qui sont issus des institutions patrimoniales, du milieu universitaire ou de l&#8217;expertise. Il s&#8217;agit &#233;galement de retracer le fil des r&#233;flexions men&#233;es depuis les ann&#233;es 1990, pour mieux saisir les enjeux divers et les orientations successives, abandonn&#233;es, renouvel&#233;es ou explor&#233;es jusqu&#8217;&#224; aujourd&#8217;hui. Cette approche historiographique permettra &#233;galement de confronter l&#8217;histoire de l&#8217;art aux champs disciplinaires au c&#339;ur desquels les objets tiennent une place omnipr&#233;sente (arch&#233;ologie subaquatique, histoire, ethno-histoire de l&#8217;art, anthropologie, etc.). Il s&#8217;agit d&#8217;une d&#233;marche pertinente pour mettre en lumi&#232;re les compl&#233;mentarit&#233;s et les apports r&#233;ciproques de ces disciplines, ainsi que les limites de ces croisements.S&#233;ance II. De l&#8217;objet &#224; l&#8217;image et de l&#8217;image &#224; l&#8217;objet. 24 Mai 2018. La d&#233;marche retenue pour cette s&#233;ance sera dans un premier temps d&#8217;identifier les supports visuels mettant en &#233;vidence les &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; (peintures murales, de chevalet, dessins, gravures, etc.), puis de mener une r&#233;flexion sur le recours aux sources iconographiques. Il est en effet fr&#233;quent que les chercheurs aient recours aux images pour identifier, dater et contextualiser les objets&#160;de collection ou trouv&#233;s en contexte de fouilles ; la d&#233;marche inverse qui consiste &#224; partir des images pour rechercher parmi les vestiges mat&#233;riels des objets correspondants est moins syst&#233;matique (l&#8217;histoire du &#171;&#160;Vase Gaigni&#232;res&#160;&#187;, un Qingba&#239; identifi&#233; &#224; partir d&#8217;un dessin du collectionneur, est &#224; ce titre exemplaire). Ces rapprochements, qui conduisent souvent &#224; la distinction de cat&#233;gories fond&#233;es sur l&#8217;analyse typologique des d&#233;cors, des formes ou encore des usages, m&#233;ritent d&#8217;&#234;tre examin&#233;s. L&#8217;iconographie rend compte de modes d&#8217;utilisation vari&#233;s des &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; &#224; d&#233;cor chinois&#160;: collectionnisme, affichage social, consommation courante, etc.&#160;; ainsi les &#171;&#160;bleu et blanc&#160;&#187; chinois des natures mortes fran&#231;aises ou hollandaises du XVIIe si&#232;cle sont fr&#233;quemment associ&#233;s &#224; la pr&#233;sentation des fruits &#224; table. Il est cependant d&#233;licat de conclure &#224; un usage exclusif de ces plats au moment du service des desserts. Ce serait m&#233;conna&#238;tre les pratiques d&#8217;ateliers et les habitudes des peintres, graveurs ou dessinateurs, comme les usages des cours princi&#232;res ou des milieux bourgeois. L&#8217;int&#233;gration des objets dans des sc&#232;nes de genre ou dans la peinture d&#8217;histoire&#160; rel&#232;ve d&#8217;autres logiques qu&#8217;il importe aussi de distinguer. L&#8217;analyse des mises en sc&#232;nes iconographiques, des lieux choisis, des contextes sociaux, des typologies d&#8217;objets repr&#233;sent&#233;s, etc. ne peut que nourrir les &#233;changes attendus lors de cette journ&#233;e.Inscriptions et modalit&#233;s de soumissionL&#8217;inscription au workshop se fait par retour de mail&#160;aux deux adresses suivantes&#160;:sduhem@wanadoo.fremilie.roffidal@orange.frElle devra comporter un r&#233;sum&#233; d&#8217;une quinzaine de lignes ainsi que quelques indications bibliographiques.Date limite d&#8217;envoi de la proposition&#160;: Vendredi 24 Novembre 2017&#160;La participation &#224; cette manifestation pourra prendre la forme :soit d&#8217;une conf&#233;rence &#224; l'UT2J (voir plus haut les dates indiqu&#233;es) suivie d'un d&#233;p&#244;t de la communication sous forme &#233;crite (publication sous r&#233;serve de l'approbation du comit&#233; scientifique) ;soit d&#8217;un article directement soumis &#224; l&#8217;approbation du comit&#233; scientifique, en vue de la publication qui sera issue de ces journ&#233;es.Responsables scientifiquesSophie DUHEM.&#201;milie ROFFIDAL.