{"word_count": 803, "character_count": 7708}
ArgumentaireChaque art, chaque science poss&#232;de un vocabulaire qui lui est propre, et la musique n&#8217;est pas une exception. Son caract&#232;re universel explique m&#234;me que nombre de ses termes appartiennent &#224; un lexique commun &#224; de nombreuses langues. Si certaines d&#8217;entre elles auront &#233;t&#233; de grandes sources d&#8217;emprunts, comme l&#8217;allemand, l&#8217;italien (10% des italianismes du fran&#231;ais proviendrait du lexique de la musique (Margarito 2005)) ou d&#233;sormais l&#8217;anglais, chacune d&#8217;elle aura forg&#233; son vocabulaire musical. Partag&#233; par les uns de fa&#231;on transparente, rendu opaque pour les autres, ce que l&#8217;on pourrait nommer argot de la musique et des musiciens &#8211; mais que l&#8217;on pourrait tout aussi bien appeler jargot (Sourdot 1991), tant est parfois perm&#233;able la fronti&#232;re entre l&#8217;argot proprement dit et le technolecte n&#233; de la profession de la musique &#8211;, a &#233;t&#233; relativement peu &#233;tudi&#233; et encore moins enregistr&#233; de fa&#231;on syst&#233;matique en dehors de Gouget (1892), Bouchaux, Juteau et Roussin (1992) ou Levet (1992 et 2006).Les pistes de recherche et d&#8217;observation de ce domaine lexical particulier sont multiples et de nombreuses approches sont envisageables, souvent &#224; la crois&#233;e des disciplines, c&#8217;est pourquoi ce num&#233;ro d&#8217;Argotica s&#8217;adresse autant au musicologue, au litt&#233;raire, au chercheur en sciences humaines qu&#8217;au linguiste s&#8217;int&#233;ressant &#224; cet objet.On pourra par exemple, parmi tant d&#8217;autres pistes&#160;:&#233;tudier les proc&#233;d&#233;s s&#233;mantiques et/ou formels particuli&#232;rement productifs dans la cr&#233;ation de l&#8217;argot de la musique (os &#224; moelle &#8216;fl&#251;te&#8217;, grille d&#8217;&#233;gout &#8216;di&#232;se&#8217;, corbeaux &#8216;violons&#8217;, scier du bois &#8216;jouer d&#8217;un instrument &#224; corde&#8217;)distinguer, &#224; l&#8217;int&#233;rieur de l&#8217;argot de la musique, des sous-cat&#233;gories lexicales propres &#224; des domaines musicaux particuliers (s&#233;maphore pour la musique classique, baby-sitting pour le rock&#8217;n&#8217;roll, section pour le jazz, etc.)examiner comment les mots de la musique auront aliment&#233; de nombreuses expressions plus ou moins populaires (battre la breloque, &#224; b&#226;tons rompus) et se seront immisc&#233;s dans le vocabulaire d&#8217;autres domaines ou sp&#233;cialit&#233;s (piano &#8216;fourneau&#8217;, arp&#232;ges &#8216;empreintes digitales&#8217;, accorder ses binious, jouer des cymbales &#8216;co&#239;ter bruyamment&#8217;)&#233;tudier la place et le r&#244;le de l&#8217;argot de la musique au sein des pratiques langagi&#232;res, en &#233;valuant par exemple la fonction de l&#8217;argot (identitaire, cryptique, etc.) dans le milieu musical, tant au niveau de sa production (professionnels, &#233;tudiants, amateurs de musique) qu&#8217;au niveau de sa r&#233;ception (fans, critiques, musicologues). Il serait int&#233;ressant de se demander dans quelle mesure l&#8217;argot de la musique participe &#224; la construction d&#8217;un ethos individuel ou collectif&#160;et aide &#224; poser ou d&#233;passer les fronti&#232;res circonscrivant des sortes de &#171;&#160;territoires musicaux&#160;&#187; (type de musique, groupe, etc.). Une analyse du r&#244;le de l&#8217;argot de la musique dans l&#8217;&#233;mergence d&#8217;une th&#233;orie ou d&#8217;un courant musical &#233;clairerait aussi utilement l&#8217;histoire de la musique et son &#233;volution.&#233;tudier et analyser dans la litt&#233;rature fran&#231;aise, francophone ou &#233;trang&#232;re comment et &#224; quelle fin l&#8217;&#233;crivain innerve son texte d&#8217;argot de la musique (isotopies et champs lexicaux, posture litt&#233;raire, mise en sc&#232;ne ou sc&#233;nographie du musicien). On &#233;tudiera aussi avec profit certains n&#233;ologismes litt&#233;raires, comme les fameux biglemoi et pianocktail de Boris Vian.Consignes pour les propositionsNom et pr&#233;nom de l&#8217;auteurAffiliation (universit&#233; / institution, facult&#233;, d&#233;partement, &#233;quipe de recherche, etc.)Titre de la propositionR&#233;sum&#233; (200-250 mots)3-5 mots-cl&#233;sBibliographie minimale (5 titres)Avant le 15 septembre 2018.Contacts&#160;pour l&#8217;envoi des propositions :Hugues Galli,&#160;Responsable du num&#233;ro&#160;(pour les propositions en&#160;fran&#231;ais)&#160;:&#160;huguesgalli@gmail.comLaurenţiu Bălă&#160;(pour les propositions en&#160;roumain,&#160;italien,&#160;espagnol et anglais)&#160;:&#160;lbala@central.ucv.roPage web de la revue&#160;: http://cis01.central.ucv.ro/litere/argotica/Argotica_Fr.htmlConseil scientifiqueAnne‐Caroline FI&#201;VET, EHESS‐ENS‐CNRS, Paris (France)Hugues GALLI, Universit&#233; de Bourgogne, Dijon (France)Dominique JEANNEROD, Queen&#8217;s University, Belfast (Northern Ireland)Ioan MILICĂ, Universitatea &#8222;Alexandru Ioan Cuza&#8221;, Iași (Rom&#226;nia)Andrzej NAPIERALSKI, Uniwersytet Ł&#243;dzki (Polska)Montserrat PLANELLES IV&#193;&#209;EZ, Universidad de Alicante (EĲa&#241;a)Alena PODHORN&#193;‐POLICK&#193;, Masarykova Univerzita, Brno (Česk&#225; republika)Rachele RAUS, Universit&#224; degli Studi di Torino (Italia)Anda RĂDULESCU, Universitatea din Craiova (Rom&#226;nia)Ghislaine ROLLAND‐LOZACHMEUR, Universit&#233; de Bretagne Occidentale, Brest&#160;(France)Fernande Elisabeth RUIZ QUEMOUN, Universidad de Alicante (EĲa&#241;a)Marc SOURDOT, Universit&#233; &#171; Ren&#233; Descartes &#187; Paris V (France)D&#225;vid SZAB&#211;, E&#246;tv&#246;s Lor&#225;nd Tudom&#225;nyegyetem (ELTE), Budapest&#160;(Magyarorsz&#225;g)George VOLCEANOV, Universitatea &#8222;Spiru Haret&#8221;, București (Rom&#226;nia)Francis YAICHE, Universit&#233; &#171; Ren&#233; Descartes &#187; Paris V (France)Rodica ZAFIU, Universitatea din București (Rom&#226;nia)BibliographieDelaplace, Denis, &#171;&#160;Les mots des groupes dans les recueils d&#8217;argot&#160;&#187;,&#160;Langage et soci&#233;t&#233;s, n&#176; 92, 2002, p. 5-24.Bouchaux, Alain, Madeleine Juteau et Didier Roussin,&#160;L&#8217;argot des musiciens, Paris, &#201;ditions Climats, 1992.Colin, Jean-Paul, Jean-Pierre M&#233;vel et Christian Lecl&#232;re,&#160;Dictionnaire de l&#8217;argot et du fran&#231;ais populaire&#160;[Dictionnaire de l&#8217;argot, 1990], Paris, Larousse, 2010.Gouget, &#201;mile,&#160;L&#8217;argot musical : curiosit&#233;s anecdotiques et philologiques, Paris, Fischbacher, 1892.Guiraud, Pierre,&#160;Dictionnaire &#233;rotique, Paris, Payot [1978], 2006.Levet, Jean-Paul,&#160;Talkin&#8217; that talk.&#160;Le langage du blues, du jazz et du rap, [r&#233;&#233;d. augment&#233;e de&#160;Talkin&#8217; that talk. La langue du blues et du jazz, Paris, Hatier, 1992), Paris, Outre mesure, 2006.Margarito, Mariagrazia, &#171;&#160;Les italianismes de la langue fran&#231;aise illustr&#233;s par l&#8217;exemple lexicographique&#160;: notes pour une qu&#234;te identitaire&#160;&#187;,&#160;in&#160;Mickaela Heinz (&#233;d.),&#160;L&#8217;exemple lexicographique dans les dictionnaires fran&#231;ais contemporain, T&#252;bingen, Max Niemeyer Verlag, 2005, p. 359-368.Normand, Philippe,&#160;Dictionnaire des mots des flics et des voyous, Paris, Balland, 2010.Pierron, Agn&#232;s,&#160;Dictionnaire des mots du sexe, Paris, Balland, 2010.Schapiro, Nat et Nat Nentoff,&#160;&#201;coutez-moi &#231;a&#160;!&#160;(trad. fr. de&#160;Hear me talkin&#8217; to ya, [1955]), Paris, Buchet Chastel, 2015 [1956].Sourdot, Marc, &#171;&#160;Argot, jargon, jargot&#160;&#187;,&#160;Langue fran&#231;aise, 90, 1991, p. 13-27.