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ArgumentaireInterroger la dimension spatiale de l'art contemporain   Ce colloque s&#8217;inscrit dans le d&#233;veloppement des r&#233;flexions conduites dans le  cadre de l&#8217;ANR M&#233;diag&#233;o &#171; Dynamiques et m&#233;diations des savoirs  g&#233;ographiques &#187; (http://www.e-geo.fr/mediageo/wiki).Il s'inscrit r&#233;solument dans les champs contemporains de l&#8217;art et de la g&#233;ographie, pour prendre en charge le &#171;&#160;tournant spatial&#160;&#187; qui qualifie l&#8217;&#339;uvre des arts contemporains avec l&#8217;espace/les lieux et pour interroger la pertinence des g&#233;ographies contemporaines &#224; s&#8217;en saisir, pour croiser in fine les tenants et les aboutissants (factuels, m&#233;thodologiques, th&#233;oriques, &#233;pist&#233;mologiques) de leur convergence.Du fait de son double positionnement probl&#233;matique, ce colloque s&#8217;adresse aux g&#233;ographes (chercheurs, enseignants et am&#233;nageurs) et aux artistes (art visuel, art num&#233;rique, danse, etc.), dans la grande diversit&#233; de leurs approches, pratiques, objets, mais aussi &#224; l&#8217;ensemble des sciences sociales ou humaines que la dimension spatiale ou g&#233;ographique de l&#8217;art contemporain int&#233;resse.Approcher g&#233;ographiquement le &#171; tournant spatial &#187; de l'art contemporainLes approches g&#233;ographiques de l&#8217;art contemporain se d&#233;veloppent autour de pratiques artistiques qui, depuis les ann&#233;es 1960, ont connu plusieurs transformations de leurs r&#233;gimes de cr&#233;ation, de concr&#233;tisation et de mise en visibilit&#233; pour devenir &#171;&#160;contextuelles&#160;&#187; et &#171;&#160;relationnelles&#160;&#187; &#8211;&#160;pour reprendre les termes respectifs de P. Ardenne et de N. Bourriaud&#160;&#8211;, jusqu&#8217;&#224; faire &#8211;&#160;c&#8217;est notre postulat&#160;&#8211; de leur rapport au lieu de mise en &#339;uvre et de mise en vue, de leur &#171;&#160;mani&#232;re de faire&#160;&#187; avec l&#8217;espace, une question fondamentale, quasi principielle. La terminologie omnipr&#233;sente de l&#8217;in situ, de l&#8217;outdoor, de l&#8217;alternative space, etc. dans l&#8217;art, les probl&#233;matiques r&#233;currentes de l&#8217;espace public, de l&#8217;environnement, de l&#8217;espace virtuel chez les analystes de l&#8217;art, signalent ce &#171;&#160;tournant spatial&#160;&#187; de l&#8217;art contemporain. Celui-ci engage l&#8217;espace ou la spatialit&#233; du social pour atteindre une dimension politique renouvel&#233;e et s&#8217;impose alors comme un mod&#232;le d&#8217;activit&#233; incontournable pour les ing&#233;nieries spatiales (am&#233;nagement, urbanisme, architecture) du d&#233;veloppement territorial post-industriel. Ce mod&#232;le est probl&#233;matique pour les artistes, auxquels il est fait injonction d&#8217;animer les lieux ou le corps social via l&#8217;espace/les lieux, et doit &#234;tre probl&#233;matis&#233; par les chercheurs. Depuis la triple strat&#233;gie spatiale du land art &#233;tats-unien contre le monde de l&#8217;art des ann&#233;es 1960-70 (outdoor, in situ et changement d&#8217;&#233;chelle de l&#8217;objet) qui in fine l&#8217;a install&#233; au c&#339;ur des programmes de land reclamation, jusqu&#8217;&#224; l&#8217;extension des labels (branding) d&#8217;artistes-entrepreneurs aux quartiers de leur activit&#233; (via la strat&#233;gie des artist-run-spaces et/ou de la festivalisation des quartiers par exemple), en passant par les politiques de d&#233;veloppement localis&#233; et de marketing local qui s&#8217;appuient sur la promotion des &#171;&#160;industries cr&#233;atives&#160;&#187; et leur &#171;&#160;clusterisation&#160;&#187;, les artistes contemporains du fait de leurs mani&#232;res de faire avec la multidimensionalit&#233; de l&#8217;espace/du lieu et du fait de ce qu&#8217;ils font &#224; l&#8217;espace/lieu, sont devenus des acteurs-cl&#233; des projets de la revalorisation, de la r&#233;animation et de la rem&#233;diation spatiales &#8211;&#160;&#224; toutes les &#233;chelles et dans toutes leurs dimensions (&#233;conomique, sociale, culturelle, &#233;cologique, etc.).Dans une p&#233;riode d&#8217;&#233;mergence et de d&#233;veloppement cons&#233;cutifs de l&#8217;int&#233;r&#234;t de la g&#233;ographie pour l&#8217;art, il importe donc de faire le point sur les intelligibilit&#233;s qu&#8217;elle propose et sur les fondements th&#233;oriques et m&#233;thodologiques de celles-ci. Par cons&#233;quent, c&#8217;est la mani&#232;re dont la g&#233;ographie, comme science sociale, s&#8217;empare de la question spatiale dans l&#8217;art contemporain qu&#8217;il nous int&#233;resse ici de creuser. Il importe en effet de comprendre ce que cette prise en compte du spatial par la g&#233;ographie apporte &#224; la compr&#233;hension de l&#8217;art contemporain, de son r&#244;le social et politique, &#224; c&#244;t&#233; des apports th&#233;oriques et conceptuels d&#8217;autres traditions interpr&#233;tatives mieux reconnues &#224; son endroit (esth&#233;tique, histoire de l&#8217;art ou critique d&#8217;art, sociologie de l&#8217;art). Inversement, il importe aussi de comprendre ce que l&#8217;art, dans ses mani&#232;res d&#8217;&#234;tre et de faire avec le lieu/l&#8217;espace, permet en retour &#224; la g&#233;ographie de saisir ou de consolider pour elle m&#234;me, d&#8217;un point de vue th&#233;orique ou &#233;pist&#233;mologique. Ainsi il est d&#8217;ores et d&#233;j&#224; possible d&#8217;identifier au moins trois tendances dans l&#8217;&#233;laboration du ph&#233;nom&#232;ne artistique en g&#233;ographie, soit qu&#8217;elle le travaille dans une perspective r&#233;solument spatiale &#8211;&#160;avec ou contre les mod&#232;les de l&#8217;&#233;conomie spatiale (industrie cr&#233;ative, district culturel, etc.)&#160;&#8211;, soit qu&#8217;elle l&#8217;aborde &#224; partir de la dimension spatiale de la pratique de ses acteurs &#8211;&#160;dans une perspective plus pragmatiste&#160;&#8211;, ou encore de la dimension spatiale de l&#8217;exp&#233;rience esth&#233;tique &#8211;&#160;dans une approche plut&#244;t esth&#233;tique et/ou ph&#233;nom&#233;nologique.La production de savoirs g&#233;ographiques &#224; l'&#339;uvre dans l'art contemporainCorr&#233;lativement &#224; &#171;&#160;l&#8217;&#339;uvre de l&#8217;art&#160;&#187; contemporain avec le lieu/l&#8217;espace, les modalit&#233;s et les formes traditionnellement associ&#233;es &#224; la g&#233;ographie ou au g&#233;ographique se d&#233;veloppent dans l&#8217;art contemporain. En t&#233;moignent par exemple le d&#233;veloppement de la carte comme objet d&#8217;art ou du cartographique comme pratique, ou encore le d&#233;veloppement de m&#233;thodologies d&#8217;observation et d&#8217;enqu&#234;te de terrain. Mais en t&#233;moigne aussi la mise en jeu des outils num&#233;riques li&#233;s &#224; la g&#233;olocalisation, au g&#233;or&#233;f&#233;rencement ou &#224; la manipulation et &#224; la repr&#233;sentation de donn&#233;es g&#233;ographiques dans les pratiques artistiques comme dans les &#339;uvres qu&#8217;elles informent. C&#8217;est la question de la participation de l&#8217;art contemporain aux savoirs et aux repr&#233;sentations de type g&#233;ographique que le colloque propose aussi de questionner &#8211;&#160;et cela quel que soit son degr&#233; d&#8217;hybridation, pratique, m&#233;thodologique ou th&#233;orique, avec les sciences de l&#8217;espace (g&#233;ographie ou sciences de l&#8217;ing&#233;nierie spatiale). Dans le prolongement de cette probl&#233;matique d&#8217;une g&#233;ographie artistique, il convient de penser les mani&#232;res dont l&#8217;art r&#233;pond &#224; des formes contemporaines de demande sociale portant sur le rapport &#224; l&#8217;espace ou &#224; l&#8217;environnement des collectifs sociaux (ou encore sur leur rapport &#224; eux-m&#234;mes via l&#8217;espace). Cette perspective m&#233;diag&#233;ographique d&#233;boucherait alors sur une question d&#8217;ordre &#233;pist&#233;mologique&#160;: dans quelle mesure, avec quels outils (th&#233;oriques, m&#233;thodologiques) et avec quelle profondeur r&#233;flexive ou critique, l&#8217;art contemporain constitue-t-il aujourd&#8217;hui, dans des contextes sociaux et scientifiques vari&#233;s, une alternative &#224; la construction scientifique du savoir de l&#8217;espace et du lieu (ou du rapport &#224; l&#8217;espace et au lieu), une alternative en termes de production de savoir g&#233;ographique&#160;?&#160;Axes de r&#233;flexion envisag&#233;sCe colloque non seulement s&#8217;adresse &#224; tous ceux que la dimension spatiale ou g&#233;ographique de l&#8217;art contemporain int&#233;resse, mais se veut ouvert en mati&#232;re de modes d&#8217;expos&#233;/sition et de contenus d&#8217;expos&#233;/sition aussi bien &#224; l&#8217;endroit des artistes qu&#8217;&#224; celui des chercheurs&#160;: &#233;ditions documentaires de tout type, pr&#233;sentations orales et tables rondes, installations, performances, etc. sont consid&#233;r&#233;es comme autant de mani&#232;res possibles de mettre en forme et en vue les r&#233;ponses &#224; l&#8217;appel.Il propose en particulier les pistes de r&#233;flexion suivantes, mais reste ouvert &#224; d&#8217;autres propositions qui viendraient s&#8217;inscrire dans l&#8217;enjeu d&#233;fini par le titre du colloque&#160;:1. L&#8217;analyse de l&#8217;&#233;mergence de l&#8217;art contemporain dans les champs de la recherche g&#233;ographique et de l&#8217;enseignement de la g&#233;ographie&#160;; les diff&#233;rents fondements th&#233;oriques et m&#233;thodologiques qui &#233;tayent cette &#233;mergence&#160;; les types d&#8217;objet autour desquels s&#8217;organise cette &#233;mergence et au d&#233;veloppement desquels elle contribue (les espaces/lieux d&#8217;art, la dimension spatiale des pratiques artistiques ou de l&#8217;exp&#233;rience de l&#8217;objet).2. L&#8217;&#233;tude des formes du &#171;&#160;tournant spatial&#160;&#187; de l&#8217;art contemporain et, en regard, l&#8217;analyse de la contribution de l&#8217;approche g&#233;ographique (par l&#8217;espace ou la spatialit&#233;) &#224; la d&#233;finition du caract&#232;re relationnel ou contextuel qui est reconnu &#224; l&#8217;art contemporain. L&#8217;&#233;tude de la mani&#232;re dont la g&#233;ographie entre en r&#233;sonnance avec ces autres approches pour s&#8217;approprier, compl&#233;ter ou r&#233;viser leurs apports. Autrement dit, l&#8217;expertise de la mani&#232;re dont la g&#233;ographie tend &#224; s&#8217;affirmer aujourd&#8217;hui comme une discipline analytique de l&#8217;art. 3. Les formes et modalit&#233;s du g&#233;ographique dans l&#8217;art contemporain&#160;: usage et production de cartes et pratiques cartographiques, pratiques de terrain et de documentation, etc. 4. Les strat&#233;gies de gestion de la &#171;&#160;demande sociale&#160;&#187; par l&#8217;artiste dans le cadre d&#8217;une ing&#233;nierie spatiale qui lui fait injonction &#224; traiter l&#8217;espace pour inventer du lien (social, &#233;cologique, g&#233;ographique, etc.), et, en regard, la prise en compte critique de cet enjeu (la question spatiale dans l&#8217;art comme m&#233;diation) par la science g&#233;ographique dans la diversit&#233; de ses approches. 5. L&#8217;art et la g&#233;ographie dans la production du savoir de/sur l&#8217;espace et du lieu ou sur le rapport &#224; l&#8217;espace et au lieu&#160;; la question des r&#233;gimes contemporains de production de savoir g&#233;ographique.R&#233;f&#233;rences bibliographiques    Actes du colloque &#171; Arts et territoires : Vers une nouvelle &#233;conomie culturelle ? &#187;, 2008, 76e Congr&#232;s de l&#8217;ACFAS, Qu&#233;bec, 6 et 7 mai 2008. [http://chairefernanddumont.ucs.inrs.ca/Mai2008/Arts.html, acc&#233;d&#233; le 15 f&#233;vrier 2011]    Ardenne Paul, 2002, Un art contextuel, Paris, Flammarion, Champs Arts.    Blanc Nathalie, 2008, Vers une esth&#233;tique environnementale, Paris, Quae.    Bourriaud Nicolas, 2001, Esth&#233;tique relationnelle, Paris, Les Presses du r&#233;el.    Brayer Marie Ange, 1995, &#171; Mesures d&#8217;une fiction picturale : la carte de g&#233;ographie &#187;, in Expos&#233;. Revue d&#8217;esth&#233;tique et d&#8217;art contemporain, 2, pp. 7 23.    Cant Sarah G., Morris Nina J. (dir.), 2006, Geographies of art and the environment (num&#233;ro th&#233;matique), in Social &#38; Cultural Geography, 7 (6).    Cartier Carolyn, 2007, &#171; Making space for art : the culture debat and the studio arts movement in Hong Kong &#187;, in Travaux de G&#233;ographie de l&#8217;Institut de Reims, 33 (129 130) : 111&#8211;118.    Chang Tou C. et Lee Wai K., 2003, &#171; Renaissance City Singapore: a study of arts spaces &#187;, in Area, 35 (2) : 128&#8211;141.    Chang Tou C., 2008, &#171; Art and soul: powerful and powerless art in Singapore &#187;, in Environment and Planning, 40 : 1921&#8211;1943.    Edensor Tim et al., 2009, Spaces of Vernacular Creativity: Rethinking the Cultural Economy, Routledge.     Gr&#233;sillon Boris, 2011, Un enjeu &#171; capitale &#187; &#160;&#160;Marseille Provence 2013, Paris, L&#8217;aube.    Grison Laurent, 2002, Figures fertiles. Essai sur les figures g&#233;ographiques dans l&#8217;art occidental, &#201;ditions Jacqueline Chambon &#8211; Actes Sud.    Hawkins Harriet, 2011, &#171; Dialogues and Doings: Sketching the Relationships Between Geography and Art &#187;, in Geography Compass, 5&#8211;7: 464&#8211;478.    Lossau Julia, 2006, &#171; Kunst im Stadtraum. Zum Verh&#228;ltnis von k&#252;nstlerischen Selbstverst&#228;ndnissen und stadtentwicklungspolitischen Erwartungen &#187;, in Geographische Zeitschrift, 94 : 2, pp. 65 76.    Miles Malcolm, 1997, Art, Space and the City: Public Art and Urban Futures, London and New York, Routledge.    Penders Anne Fran&#231;oise, En chemin le Land Art, Bruxelles, La Lettre Vol&#233;e.    Pinder David, 2005, &#171; Arts of Urban Exploration &#187;, in Cultural Geographies, 12 (4) : 383 411.    Pratt Andy C., 2009, &#171; Urban Regeneration: From the Arts `Feel Good&#8217; Factor to the Cultural Economy: A Case Study of Hoxton, London&#187;, in Urban Studies 46 (5 6) : 1041&#8211;1061.    Textimage, 2008, Cartes et Plans (num&#233;ro th&#233;matique), 2.    Tiberghien Gilles, 2007, Finis terrae : Imaginaires et imaginations cartographiques, Paris, Bayard.    Van Essche Eric (dir.), 2007, Les formes contemporaines de l&#8217;art engag&#233;. De l&#8217;art contextuel aux pratiques documentaires, Bruxelles, La lettre Vol&#233;e.    Vanci Perahim Marina, 2006, Atlas et les territoires du regard. La g&#233;ographie de l'histoire de l'art, XIX&#232;me XX&#232;me si&#232;cles, Paris, Publications de la Sorbonne.    &#160;Volvey Anne, 2010, &#171; Spatialit&#233;s du Land Art &#224; travers l&#8217;&#339;uvre de Christo et Jeanne Claude &#187;, in A. Boissi&#232;re, V. Fabbri et A. Volvey (dir.), Spatialit&#233; et activit&#233; artistique, Paris, L&#8217;Harmattan, pp. 91 134.    Volvey Anne (dir.), 2007, Spatialit&#233;s de l&#8217;art (num&#233;ro th&#233;matique), in Travaux de l&#8217;Institut de G&#233;ographie de Reims, 33 (129 130).    Zebracki Martin, Van Der Vaart Rob, and Van Aalst Irina, 2010, &#171; Deconstructing public artopia: Situating public art claims within practice &#187;, in Geoforum, 41 : 786&#8211;795.Mots cl&#233;sArt, G&#233;ographie, M&#233;diag&#233;ographie, Savoir g&#233;ographique, Epist&#233;mologie, Tournant spatial, Tournant g&#233;ographique, Spatial aesthetics, Representational geography, Non-representational geography, G&#233;ographie critique, Economie culturelle, Politique publique culturelle, Activit&#233;s cr&#233;atives, R&#233;g&#233;n&#233;ration urbaine, Participation, Espace public, Terrain, Carte, Cartographie, Mapping, Paysage, Landscaping, G&#233;olocalisation, G&#233;or&#233;f&#233;rencementProc&#233;dures de soumission et &#233;ch&#233;ancesLes propositions de communication devront comprendre :    Un r&#233;sum&#233; de pr&#233;sentation d&#8217;un maximum de 400 mots ou les projets  artistiques d&#8217;un maximum de 400 mots ou de deux pages de croquis et  documents    Des mots cl&#233;s (correspondant au mots cl&#233;s de l&#8217;appel)    Un court CV (1 page maximum)Elles devront &#234;tre envoy&#233;es &#224; l&#8217;adresse e-mail suivante  artandgeography2013@gmail.comavant le 30 octobre 2012.Pour plus d&#8217;information nous contacter &#224;&#160;: artandgeography2013@gmail.com     Comit&#233; scientifique     Anne Volvey, Ma&#238;tre de Conf&#233;rences, Universit&#233; d&#8217;Artois, UMR 5600    Isabelle Lefort, Professeur des Universit&#233;s, Vice-Pr&#233;sident Recherche, Universit&#233; Lumi&#232;re Lyon 2, UMR 5600    Thierry Joliveau, Professeur des Universit&#233;s, Universit&#233; Jean Monnet de Saint-Etienne, UMR 5600    Martine Drozdz, Doctorante, UMR5600    Manuel Appert, Ma&#238;tre de Conf&#233;rences, Universit&#233; Lumi&#232;re Lyon 2, UMR 5600Informations pratiques        Langues du colloque&#160;: Fran&#231;ais et Anglais        Dates&#160;: 11 au 13 f&#233;vrier 2013    Lieu&#160;: Universit&#233; de Lyon (France)         Pas de frais d&#8217;inscription au colloque demand&#233; aux intervenants et aux participants. L&#8217;ANR M&#233;diag&#233;ographie prend en charge le financement de la conf&#233;rence et du d&#238;ner de gala le 11 f&#233;vrier 2013.    Les frais de transport et d&#8217;h&#233;bergement sont &#224; la charge des intervenants.     Un nombre limit&#233; de bourses servira &#224; couvrir les frais de transport et d&#8217;h&#233;bergement des artistes, ainsi que leur prestation. Les artistes candidats &#224; cette bourse devront en faire la demande en m&#234;me temps qu&#8217;ils r&#233;pondront &#224; l&#8217;appel.    Les Actes du Colloque feront l&#8217;objet d&#8217;une publication sous forme livre ou CD-Rom (ISBN).