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ArgumentaireEHESS, 4 octobre 2017, Salle 8, 105 boulevard Raspail 75006 ParisRegards crois&#233;s sur la censureLes modes de contr&#244;le de la production culturelle sous diff&#233;rents r&#233;gimes politiquesLe degr&#233; et les formes de l&#8217;interventionnisme &#233;tatique dans la production des biens culturels sont souvent mobilis&#233;s en tant qu&#8217;indicateurs pour distinguer souvent &#224; travers des typologies les syst&#232;mes politiques dits &#171;&#160;lib&#233;raux&#160;&#187; des r&#233;gimes &#171;&#160;autoritaires&#160;&#187; (Martin, 2009&#160;; Darnton, 2014). Dans les premiers, les m&#233;canismes de contr&#244;le public de production culturelle seraient r&#233;siduels et vou&#233;s &#224; la disparition&#160;; dans les seconds, au contraire, le contr&#244;le strict de l&#8217;expression publique serait constamment reproduit.Cette conception normative faisant de la censure un facteur essentiel de classification politique fait doublement obstacle &#224; la compr&#233;hension du ph&#233;nom&#232;ne. D&#8217;un c&#244;t&#233;, elle se base sur une d&#233;finition &#233;troite, selon laquelle l&#8217;exercice de la censure se limiterait &#224; l&#8217;intervention pr&#233;alable d&#8217;une autorit&#233; non judiciaire, en l&#8217;absence de motifs explicites. Or de nombreux travaux ont mis en &#233;vidence les contraintes qui p&#232;sent sur les producteurs des biens symboliques dans les soci&#233;t&#233;s lib&#233;rales en les conceptualisant en termes de censure &#171;&#160;structurale&#160;&#187; (Bourdieu, 1982) ou &#171;&#160;invisible&#160;&#187; (Bourdieu, 1996&#160;; Champagne, Marchetti, 2002&#160;; Durand, 2006). Une telle ouverture sociologique r&#233;serve &#224; la censure la place d&#8217;un &#233;l&#233;ment (et d&#8217;un effet) de la structure des relations sociales dans laquelle sont inscrits les producteurs culturels et qui r&#233;git l&#8217;acc&#232;s &#224; l&#8217;expression, ses formes et contenus l&#233;gitimes.D&#8217;un autre c&#244;t&#233;, les techniques ouvertement r&#233;pressives, restrictives et formalis&#233;es de la censure ne constituent pas les seules modalit&#233;s de contr&#244;le de la production des biens culturels dans le r&#233;pertoire des syst&#232;mes autoritaires. D&#8217;ailleurs, la censure au sens &#233;troit y est souvent officiellement proscrite, et les modalit&#233;s juridiques du contr&#244;le sont en grande partie inspir&#233;es des normes des soci&#233;t&#233;s lib&#233;rales. Qui plus est, les transformations technologiques facilitant la diffusion de la production culturelle (notamment la propagation des technologies num&#233;riques dont les r&#233;seaux sociaux) rendent la censure restrictive centralis&#233;e &#8211; surtout dans les limites du territoire national &#8211; moins efficace (Faris, Wang, Palfrey, 2008) et favorisent ses mutations (Deibert, Rohozinski, 2010&#160;; Oates, 2013).Cependant, les recherches sur la censure politique sous diff&#233;rents r&#233;gimes politiques, ainsi que celles consacr&#233;es aux aires g&#233;ographiques relativement &#233;loign&#233;es, ne se rencontrent que tr&#232;s rarement. Le premier objectif de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes qui se place dans une optique interdisciplinaire est de faire dialoguer les chercheurs qui &#233;tudient la censure sur des terrains politiques et g&#233;ographiques vari&#233;s, afin de poser la question des similitudes et des sp&#233;cificit&#233;s&#160;: est-ce que des syst&#232;mes de contr&#244;le de production culturelle semblables sont mis en place sous des syst&#232;mes politiques et dans des r&#233;gions diff&#233;rents&#160;? Peut-on parler de l&#8217;euph&#233;misation de la censure (M&#233;on, 2005) et du recours accru &#224; la censure &#233;conomique et structurale dans les syst&#232;mes autoritaires&#160;? Les m&#233;canismes de censure d&#8217;habitude associ&#233;s aux dictatures, peuvent-ils &#234;tre introduits dans les r&#233;gimes reconnus comme d&#233;mocratiques&#160;?Le deuxi&#232;me objectif de cette manifestation est de croiser les regards sur les modalit&#233;s de la censure appliqu&#233;es aux diff&#233;rentes formes de production culturelle&#160;: quelle est l&#8217;homologie des logiques et des m&#233;canismes de censure politique des arts (musique, cin&#233;ma, litt&#233;rature, th&#233;&#226;tre) et des m&#233;dias&#160;? Ce contr&#244;le politique des formes de production culturelle, ne s&#8217;articule-t-il pas au sein d&#8217;un syst&#232;me diffus et structural de gestion de la dissidence intellectuelle o&#249; les m&#233;canismes de cooptation et de promotion s&#233;lective (Dauc&#233;, 2013) compl&#232;tent la dimension purement restrictive de la censure&#160;?Sources cit&#233;es&#160;:Bourdieu Pierre (1982), Ce que parler veut dire. L'&#233;conomie des &#233;changes linguistiques, Paris, Fayard.&#8212; (1996), Sur la t&#233;l&#233;vision, Paris, Raisons d&#8217;agir.Champagne Patrick, Marchetti Dominique (dir.) (2002), &#171;&#160;Censures visibles, censures invisibles&#160;&#187;, dossier de Dossiers de l&#8217;audiovisuel, n&#176; 106.Darnton Robert (2014), De la censure, Paris, Gallimard.Dauc&#233; Fran&#231;oise (2013), Une paradoxale oppression. Le pouvoir et les associations en Russie, Paris, CNRS &#233;ditions.Deibert Ronald, Rohozinski Rafal (2010), &#8220;Control and Subversion in Russian Cyberspace&#8221;, in Deibert Ronald, Palfrey John, Rohozinski Rafal, Zittrain Jonathan (dir.), Access Controlled. The Shaping of Power, Rights, and Rule in Cyberspace, Cambridge, London, MIT Press, p. 15-34.Durand Pascal (2006), La censure invisible, Arles, &#201;d. Actes Sud.Faris Robert, Wang Stephanie, Palfrey John (2008), &#8220;Censorship 2.0&#8221;, Innovations: Technology, Governance, Globalization, vol. 3, n&#176; 2, p. 165&#8211;187.M&#233;on Jean-Matthieu (2005), &#171;&#160;Contr&#244;le concert&#233; ou censure&#160;? L&#8217;euph&#233;misation du contr&#244;le public des m&#233;dias et sa l&#233;gitimation&#160;&#187;, Raisons politiques, n&#176; 17, p. 149-160.Oates Sarah (2013), Revolution Stalled. The Political Limits of the Internet in the Post-Soviet Sphere, Oxford, New York, Oxford University Press.EHESS, 4 octobre 2017, Salle 8, 105 boulevard Raspail 75006 ParisOrganisateurs&#160;: Yauheni Kryzhanouski (CRAL, CERCEC), Dominique Marchetti (CESSP), Bella Ostromooukhova (CERCEC)Programme10h00&#160; Ouverture de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes10h30-12h30 Panel 1 - Les modalit&#233;s de la censure dans des espaces m&#233;diatiques nationauxIvan Chupin (Univ. Versailles Saint-Quentin en Yvelines, Printemps) et Renata Mustafina (Sciences Po Paris, CERI)Ce que le discours sur la censure emp&#234;che de voir&#160;: Variations de contraintes &#233;ditoriales &#224; partir de deux cas d&#8217;&#233;missions t&#233;l&#233;vis&#233;s russes (&#171;&#160;Pozner&#160;&#187; et &#171;&#160;Tch P rasledovanie&#160;&#187;)J&#233;r&#244;me Berthaut (Universit&#233; de Bourgogne, Cimeos)Les &#233;missions de reportages et leurs sous-traitants. Une production journalistique sous contr&#244;leAbdelfettah Benchenna (Univ. Paris 13, LABSIC) et Dominique Marchetti (CNRS, CESSP)Une offre sous conditions. Les logiques du champ du pouvoir marocain pour contr&#244;ler la presse nationaleDiscussion&#160;: Fran&#231;oise Dauc&#233; (EHESS, CERCEC)14h00-16h00 Panel 2 - Litt&#233;rature et th&#233;&#226;treMarie-Christine Autant-Mathieu (CNRS, Eur&#8217;ORBEM)Le th&#233;&#226;tre russe face &#224; la strat&#233;gie de s&#233;curit&#233; nationale du pouvoir poutinienTomas Legon (EHESS, CEMS)S&#8217;auto-censurer quand on &#233;crit pour des adolescents. Le cas de la cr&#233;ation de l&#8217;ensemble romanesque U4Bella Ostromooukhova (Universit&#233; Paris-Sorbonne, Eur&#8217;ORBEM, CERCEC)La litt&#233;rature jeunesse dans la Russie contemporaine : censure et auto-censureDiscussion&#160;: Gis&#232;le Sapiro (EHESS, CESSP)16h30-18h00 Panel 3 - Musique et cin&#233;maAgn&#232;s Tricoire (avocate, Observatoire&#160; de&#160; la&#160; libert&#233;&#160; de&#160; Cr&#233;ation&#160; de&#160; la&#160; Ligue&#160; des&#160; Droits&#160; de l'Homme, Universit&#233; Paris-1)La censure au cin&#233;ma, r&#233;centes &#233;volutions&#160;: r&#233;flexions sur le positionnement politique face &#224; l&#8217;extr&#234;me droiteYauheni Kryzhanouski (Universit&#233; de Strasbourg, CRAL, CERCEC, SAGE)Gouverner la dissidence sous r&#233;gime autoritaire contemporain&#160;: musique protestataire en Russie et en Bi&#233;lorussieDiscussion&#160;: Esteban Buch (EHESS, CRAL)18h15 Fin de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudesContacts :yauheni.kryzhanouski@yahoo.fr ;ostrob@gmail.com ;dominique.marchetti@cnrs.fr