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ArgumentaireLa vari&#233;t&#233; insoup&#231;onnable du livre &#224; images, des combinaisons techniques, logiques, spatiales, chronologiques ou conceptuelles qu&#8217;il propose ouvrent autant de pistes sur l'illustration qu&#8217;elles retranchent d&#8217;id&#233;es re&#231;ues pour peu qu'on accepte d'y apposer un regard curieux. Une des approches possibles pourrait consister &#224; envisager l&#8217;illustration au prisme de sa s&#233;quentialit&#233;. Ainsi, au cours de la seconde moiti&#233; du XVIIIe si&#232;cle un int&#233;r&#234;t in&#233;dit pour l&#8217;id&#233;e de simultan&#233;it&#233; doubl&#233; parfois d&#8217;une sorte de d&#233;fiance pour celle de succession apparait. Le philosophe hollandaisFran&#231;ois Hemsterhuisaffirme, par exemple dans ses Dialogues, que l&#8217;&#171; &#226;me juge le plus beau ce dont elle peut se faire une id&#233;e dans le minimum de temps possible &#187;. En 1766, dans son fameux essai sur le Laocoon, Lessing avait d&#8217;ailleurs argument&#233; en faveur de la th&#233;orie du &#171; premier coup d&#8217;&#339;il &#187;, cet effet imm&#233;diat qu&#8217;une &#339;uvre susciterait sur le spectateur. Paradoxalement, c&#8217;est aussi &#224; partir de cette date que se d&#233;veloppe une attention croissante pour l&#8217;action progressive et successive.Or il nous semble que ces tensions entre simultan&#233;it&#233; et succession refl&#232;tent les tentatives qui s&#8217;&#233;bauchent alors de d&#233;passer le vieux clivage entre, d&#8217;un c&#244;t&#233;, les arts qui d&#233;ploient leurs repr&#233;sentations dans l&#8217;espace, et, de l&#8217;autre, ceux qui en d&#233;roulent les diff&#233;rentes actions dans le temps. Une opposition traditionnelle, dont on a peu &#224; peu compris, au cours des p&#233;riodes suivantes, avec la possibilit&#233; technique de capter les images successives du mouvement, gr&#226;ce &#224; la photographie instantan&#233;e et &#224; la chronophotographie, qu&#8217;elle peut en partie se r&#233;soudre dans certaines formes d&#8217;expression s&#233;quentielles dessin&#233;es.Dans ce dispositif la s&#233;quence propos&#233;e au regardeur (que ce soit une suite d&#8217;images, d&#8217;actions, d&#8217;&#233;pisodes, de volumes&#8230;) semble primordiale pour d&#233;passer les cadres restreints dans lesquels l&#8217;illustration est souvent rel&#233;gu&#233;e faute d&#8217;outils d&#8217;analyse pertinents. Car la suite, en constituant des s&#233;ries s&#233;quenc&#233;es d&#8217;&#233;pisodes distincts g&#233;n&#232;re &#224; la fois des encha&#238;nements d'images engendrant une narration et des pratiques de lecture sp&#233;cifiques qui se recomposent dans la continuit&#233;. C&#8217;est &#224; partir de cette approche s&#233;quentielle que nous souhaitons envisager l&#8217;illustration dans le cadre de ces nouvelles rencontres interdisciplinaires.Le colloque La S&#233;quence du regardeur marque la deuxi&#232;me &#233;dition de nos rendez-vous strasbourgeois et fait suite au colloque De Traits et d&#8217;esprit qui s&#8217;est tenu en 2011. Il propose d'explorer &#224; nouveau l&#8217;illustration dans ses histoires, ses formes, ses usages et dans une acception &#233;tendue &#224; la bande dessin&#233;e (mais pas uniquement). Plut&#244;t centr&#233; sur l'illustration dessin&#233;e ou grav&#233;e et en lien ontologique avec l&#8217;atelier d&#8217;illustration de la Hear, le colloque s'ins&#232;re dans un projet de recherche de plusieurs ann&#233;es soutenu par le Minist&#232;re de la culture et pilot&#233; par le laboratoire De Traits et d&#8217;esprit.L&#8217;amplitude chronologique de ce nouveau colloque court du XVIIIe au XXIe si&#232;cle avec un accent particulier port&#233; sur la contemporan&#233;it&#233;.Conditions de soumissionLes propositions de communication, d&#8217;environ 2000 signes et pr&#233;cisant le th&#232;me et la m&#233;thode adopt&#233;e, sont &#224; envoyer aux adresses suivantes :Olivier Deloignon, odeloignon@club.fr&#160;;Guillaume D&#233;g&#233;, guillaumedege@gmail.com&#160;;Martial Gu&#233;dron, guedron@unistra.fravant le 30 octobre 2012Elles seront examin&#233;es par le comit&#233; scientifique afin de d&#233;terminer le d&#233;coupage en sessions le plus favorable &#224; des &#233;changes interdisciplinaires.Le colloque aura lieu les 7 et 8 mars 2013 &#224; Strasbourg.Comit&#233; scientifiqueGuillaume D&#233;g&#233;, professeur, Haute &#233;cole des arts du Rhin, Strasbourg ; &#201;cole nationale sup&#233;rieure des arts d&#233;coratifs, Paris.Olivier Deloignon, professeur, Universit&#233; de Strasbourg, EA 3400 Arche ; Haute &#233;cole des arts du Rhin, Strasbourg.Martial Gu&#233;dron, professeur, Universit&#233; de Strasbourg, EA 3400 Arche ; UMR 8529, Universit&#233; de Lille 3.Joseph Griesmar dit B&#233;h&#233;, auteur de bande dessin&#233;es, professeur &#224; la Haute &#233;cole des arts du Rhin, Strasbourg.Lise Canaple, d&#233;partement Art-BD-Illustration, Centre de l&#8217;illustration, m&#233;diath&#232;que Andr&#233; Malraux, Strasbourg.