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ArgumentaireSi l&#8217;historiographie s&#8217;est int&#233;ress&#233;e &#224; la guerre vue par la BD, les travaux restent marginaux et dispers&#233;s tant la BD dans son ensemble conserve une image p&#233;jorative comme objet d&#8217;histoire. Ainsi, la manifestation n&#8217;a pas pour objectif de brosser un tableau exhaustif du sujet. Il s&#8217;agit plut&#244;t de s&#8217;interroger sur la place de la BD dans l&#8217;histoire de la guerre et des traces de guerre dans les soci&#233;t&#233;s europ&#233;ennes et de d&#233;gager des pistes pour des recherches futures.Trois th&#232;mes seront au c&#339;ur de notre r&#233;flexion&#160;sans &#234;tre exclusifs pour autant :Quand la BD s&#8217;empare de la guerre&#192; l&#8217;heure actuelle, les sorties de BD traitant de la guerre se multiplient avec un nombre important d&#8217;albums sur les deux conflits mondiaux. Pourtant, nombre de titres traitent d&#8217;actualit&#233; de la guerre que ce soit sous forme de reportages, de t&#233;moignages ou de m&#233;morialisations. Nous souhaitons comprendre cette dimension temporelle de la BD en nous penchant sur des moments de cr&#233;ation, de circulation ainsi que de traduction des r&#233;cits en temps de guerre et d&#8217;apr&#232;s-guerre.Quand la BD rend la guerre&#160;visibleDans un deuxi&#232;me temps nous interrogerons l&#8217;impact de la BD sur les registres visuels de la guerre. En effet, lorsque la BD met en image la guerre, elle peut rompre avec les conventions visuelles, jouer et changer les imaginaires sur les conflits militaires. Parfois, elle franchit m&#234;me les fronti&#232;res de ce qui peut &#234;tre ou doit &#234;tre montr&#233; et repr&#233;sent&#233;, d&#233;stabilisant ainsi les pr&#233;con&#231;us voire les st&#233;r&#233;otypes visuels, quitte &#224; provoquer la pol&#233;mique &#224; l&#8217;exemple de Maus.Quand la BD investit la soci&#233;t&#233;Dans un troisi&#232;me temps, nous nous int&#233;resserons aux appropriations diverses et vari&#233;es de la BD (politique, &#233;ducative, comm&#233;morative, &#233;conomique, etc.) et dans le temps et dans l&#8217;espace des soci&#233;t&#233;s europ&#233;ennes. Ainsi la BD peut &#234;tre consid&#233;r&#233;e comme un lieu de fabrication des h&#233;ros et en particulier masculins. Le fait que la BD soit devenue aussi une litt&#233;rature d'adultes ne doit pas faire oublier qu'elle fut aussi un &#233;l&#233;ment important de la fabrique du petit gar&#231;on. Ce questionnement nous permettra en m&#234;me temps d&#8217;interroger les dimensions transversales de la BD en Europe dans le sens large du terme.Le colloque, qui donnera lieu &#224; une publication, se veut r&#233;solument interdisciplinaire, comparatif et ouvert sur l&#8217;espace europ&#233;en. L&#8217;appel &#224; communication s&#8217;adresse aux chercheurs confirm&#233;s comme aux doctorants. Les langues de travail seront le fran&#231;ais et l&#8217;anglais.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (2000 signes max., accompagn&#233;es d&#8217;un bref CV incluant une s&#233;lection des publications) seront &#224; envoyer &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: bdguerres@gmail.comjusqu&#8217;au 15 octobre 2015.Le Comit&#233; scientifique rendra son avis mi-novembre 2015.Le colloque se tiendra &#224; Paris les 9 et 10 juin 2016.Comit&#233; scientifiqueNicole Colin-Umlauf (Universit&#233; d&#8217;Aix-Marseille)Mathieu Jestin ((UMR-SIRICE, LabEx EHNE)Sylvia Kesper-Biermann (Universit&#233; de Cologne)Olivier Jacquot (BnF)Olivier Piffault (BnF)Marine Planche (BnF)Bettina Severin-Barboutie (UMR-SIRICE, IHA, LabEx EHNE)Fabrice Virgili (UMR-SIRICE, LabEx EHNE)Comit&#233; d&#8217;organisationMathieu JestinBettina Severin-BarboutieArgumentAlthough some historians are particularly focusing on comics dealing with war, historical research on these stories remains marginal and scattered as comics altogether continue to have a negative connotation as a historical object. Hence, the conference does not intend to provide an exhaustive overview of the subject. It rather aims at understanding the role, comics play in Europe&#8217;s war history and its aftermath, and at opening new perspectives for future research.Three aspects will be at the heart of the conference without being exclusive:Making use of war&#160;It has already been mentioned that more and more comics deal with war. In this context, many albums are dedicated to World War I or World War II. However, current wars are also taken into consideration in formats such as reports, testimonies or memory books. We want to understand the temporal dimension of comics on war by looking at their coming-into-existence, circulation and reception during and after wars.Visualising warSecondly, we will examine the impact of comics on the iconography of war. Indeed, drawing war can break with visual conventions, play and change the imaginaire of military conflicts. Sometimes comics even transgress the limits of what may or should be shown and pictured, thereby destabilizing preconceived visual stereotypes or even cause controversy or resistance, like Art Spiegelman with &#8220;Maus&#8221;.Capturing European societiesComics about war are part and parcel of political, economic and social processes. They have for instance been a place where heroes, particularly male ones, were produced. They also played an important role in the creation of the &#8220;young boy&#8221;. In the third place, we will therefore focus on the way European societies make use of comics in time and space (political, educational, commemorative, economic, etc.) with a particular interest in entanglements across borders.Encouraging interdisciplinary and comparative perspectives, the conference is open both to junior and senior scholars working in the field. Contributions can be presented either in French or in English. A publication of the conference proceedings is planned.Submission guidelinesPaper proposals on one of the three guiding issues of the conference or any other aspect concerning the relationship between comics and war should comprise an abstract of no more than 2000 characters and a short CV (in PDF format only). Please send it to bdguerres@gmail.combefore October 15, 2015.The Academic Advisory Board will make its decision in November 2015.The conference will be held in Paris on June 9-10, 2016. The first day will take place at the National Library of France (BnF) and the second day at the Goethe-Institut Paris.Academic Advisory BoardNicole Colin-Umlauf (University of Aix-Marseille)Mathieu Jestin (UMR-SIRICE, LabEx EHNE)Sylvia Kesper-Biermann (University of Cologne)Olivier Jacquot (BnF)Vincent Marie (Universit&#233; de Versailles Saint Quentin-en-Yvelines)Olivier Piffault (BnF)Marine Planche (BnF)Bettina Severin-Barboutie (UMR-SIRICE, IHA, LabEx EHNE)Fabrice Virgili (UMR-SIRICE, LabEx EHNE)OrganisationMathieu JestinBettina Severin-Barboutie