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ArgumentaireLe tourisme, en tant que &#171; ph&#233;nom&#232;ne &#187; de d&#233;placement, participe pleinement &#224; la circulation mondiale des personnes, des concepts, des objets, des imaginaires, des exp&#233;riences, des normes et des mod&#232;les. &#171; En effet, loin d&#8217;&#234;tre un secteur socio-&#233;conomique secondaire, le tourisme est un vecteur majeur de lamondialisation &#187; (Chapuis &#38; Boukhris, 2016), la mobilit&#233; et la circulation. &#171; En 2013,l&#8217;Organisation Mondiale du Tourisme a annonc&#233; pour la premi&#232;re fois avoir d&#233;pass&#233; la barre symbolique d&#8217;un milliard d&#8217;arriv&#233;es de touristes internationaux &#187;(Chapuis &#38; Boukhris, 2016).A cause de sa magnitude de plus en plus importante,le tourisme peut &#234;tre un objet de circulation (globale) particuli&#232;rement capable de nous faire r&#233;fl&#233;chir &#224; la fois sur la formation de territorialit&#233;s et de subjectivit&#233;s. Nous l&#8217;appr&#233;hendons comme un fait social total et non comme un espace-temps d&#233;connect&#233; de la vie quotidienne des individus (Co&#235;ff&#233; et al., 2007).Le tourisme met en jeu des relations qui doivent &#234;tre analys&#233;es et comprises &#224;tous les niveaux : individuel, local et global. &#201;tudier le tourisme sous l&#8217;angle de la&#171;circulation&#187; en particulier signifie prendre en compte la diversit&#233; des mobilit&#233;s contemporaines incluant des migrants temporaires et de longue dur&#233;e, impliquant divers - et souvent nouveaux - interm&#233;diaires du tourisme tout en &#233;tant fortement influenc&#233;es par le d&#233;veloppement des technologies num&#233;riques.La 5&#232;me &#233;dition des Rencontres Internationales des Jeunes Chercheurs en Tourisme de la Chaire UNESCO &#171; Culture, tourisme, d&#233;veloppement &#187; a pour objectif de mettre en perspective la notion de &#171; circulations touristiques &#187; et d&#8217;en explorer les implications multiples et &#171; multi-niveaux &#187;. Il accueille donc des travaux derecherche susceptibles de mettre en lumi&#232;re le d&#233;veloppement de nouveauximaginaires de personnes, de lieux et de destinations, de plus en plus produits et consomm&#233;s par des populations diverses &#224; travers le monde.AXE 1 : Tourisme et circulation des images et des imaginairesLe concept d&#8217;imaginaires touristiques est analys&#233; en d&#233;tail par Gravari-Barbaset Graburn (2016) ainsi que par d&#8217;autres &#233;tudes r&#233;centes (Sanoussi, 2018; Gravari-Barbas, Graburn, 2016; Lu, Gravari-Barbas, Debelle, 2016; Pi&#241;eros, 2015; Cousin, 2014; Zhou, 2014; Gravari-Barbas, Graburn, 2012; Salazar, 2012; Chronis, 2012).Gravari-Barbas et Graburn, en particulier, ont soulign&#233; que &#171; Les imaginaires deslieux, des destinations et des voyages sont produits et consomm&#233;s par diversespopulations autour du globe, par l&#8217;interm&#233;diaire du r&#244;le croissant des m&#233;dias etdes opportunit&#233;s de voyage &#187; (Gravari-Barbas and Graburn, 2016, p :12). Commel&#8217;observent Graburn et Gravari-Barbas (2016), le mot &#171; imaginaire &#187; couvre un largespectre de significations qui vont des clich&#233;s, des cultures, des r&#234;ves, des fantasmes, des fictions, des id&#233;es, des identit&#233;s, des r&#233;cits, des r&#233;ifications, des st&#233;r&#233;otypes aux symboles et aux r&#233;cits. Salazar (2012, p. 865) a analys&#233; la relation entremobilit&#233; et imaginaires, affirmant que &#171; dans un march&#233; mondial caract&#233;ris&#233; pardes tendances qui changent rapidement, les produits et les emballages en ventevarient consid&#233;rablement, mais les m&#233;canismes de fabrication de l&#8217;image qui lessous-tendent partagent des strat&#233;gies et des scripts qui sont bien &#233;tablis &#187;. En effet, Regnault (2016) a ajout&#233; que &#171; l&#8217;imaginaire touristique a le pouvoir de r&#233;sumerla complexit&#233; d&#8217;un lieu dans un ou plusieurs clich&#233;s &#187;.Mais d&#8217;o&#249; viennent exactement ces imaginaires, comment et pourquoi circulent-ils &#224; travers le monde ? Quel est leur impact sur les destinations touristiqueset la vie des populations ? L&#8217;analyse critique des imaginaires peut-elle nous aider&#224; d&#233;construire les st&#233;r&#233;otypes et les clich&#233;s id&#233;ologiques, politiques et socioculturels ?AXE 2 : Circulation des objets touristiques, entre tradition et inventionLa mondialisation et l&#8217;av&#232;nement du tourisme de masse ont permis l&#8217;intensification des circulations dont celles des objets touristiques. N&#233;e avec Kopytoff (1986),la biographie culturelle des objets a encourag&#233; de nouvelles productions scientifiques ax&#233;e sur les circulations des objets touristiques (McCannell, 1973, 1976 ;Appadurai, 1986 ; RB Phillips et CB. Steiner, 1999; Bonnot, 2002, 2014; Brombergeret Chevallier, 1999; Gell, 1998 Nash, 1996 ; Michaud, 2001, Cousin, 2003; Condevaux,2009, 2010; Cousin and Bertrand, 2010) notamment par le biais de diff&#233;rents syst&#232;mes de valeur (Krauskopff, 2016).5RIJCT 2019Cet axe a pour objectif de revenir sur les diff&#233;rents processus de fabrication desobjets touristiques, de leur encrage et appropriation identitaires - parfois diff&#233;rents voire nouveaux - ainsi que les diverses formes de mise en valeur qui lesaccompagnent tout au long de leur existence et en fonction de leurs lieux depr&#233;sence. L&#8217;&#233;tude s&#8217;int&#233;resse &#233;galement au caract&#232;re complexe de la valeur quiest attribu&#233;e aux objets et la multiplicit&#233; des significations sociales qu&#8217;ils peuventporter : usage, &#233;change, &#233;conomique (Appadurai, 1986). En effet, selon le m&#234;meauteur, beaucoup de types d&#8217;objets peuvent atteindre &#171; l&#8217;&#233;tat de marchandise &#187;(commodity situation) &#224; diff&#233;rents moments de leur vie sociale ; la demande etla consommation serait alors un aspect de la politique &#233;conomique des soci&#233;t&#233;s(Baudrillart, 1972). Ainsi, du point de vue de la sociologie et de l&#8217;anthropologie,des concepts tels que l&#8217;authenticit&#233; des objets sont abord&#233;s. Graburn (1979, 1983)distingue entre l&#8217;art fonctionnel ou traditionnel, l&#8217;art commercial et les souvenirsparfois invent&#233;s et hybrides qui peuvent brouiller l&#8217;imagination. Ces derniers peuvent toutefois avoir des impacts n&#233;gatifs sur la communaut&#233; locale et l&#8217;histoire dulieu comme c&#8217;est le cas du masque dogon, analys&#233; par Doquet (2002). Toutefois,de nos jours &#224; l&#8217;&#232;re du tourisme postmoderne, les touristes ne recherchent plusseulement l&#8217;authenticit&#233;, mais plut&#244;t les exp&#233;riences. Dans quelle mesure les &#171;objets &#187; contribuent-ils encore &#224; l&#8217;exp&#233;rience, &#224; la satisfaction, &#224; la m&#233;moire ou &#224; lavolont&#233; de revenir des touristes ? Comment les nouvelles modalit&#233;s touristiquesaffectent-elles la mani&#232;re dont les objets touristiques sont con&#231;us, produits etvendus?AXE 3 : Tourisme et circulation des mod&#232;les urbainsLes &#171; mod&#232;les urbains &#187; abord&#233;s par cet axe font &#233;cho &#171; &#224; un ensemble d&#8217;objets,de politiques, de doctrines urbanistiques, de &#171; bonnes pratiques &#187; ou de labelspartageant une caract&#233;ristique commune : celle de servir de r&#233;f&#233;rence &#224; l&#8217;imitation ou &#224; la reproduction dans un contexte autre que celui de sa productioninitiale &#187; (Peyroux &#38; Sanjuan, 2016). Plusieurs lieux touristiques sont impr&#233;gn&#233;s deces nouveaux mod&#232;les urbains. &#192; Paris, par exemple, ville &#224; l&#8217;&#226;me cosmopolite, iln&#8217;est pas rare de trouver des restaurants marocains log&#233;s dans des structures auxcaract&#233;ristiques de riad, avec petit patio arbor&#233;, zellij et moucharabieh. Reprenantle mod&#232;le architectural du riad, les restaurants marocains offrent la possibilit&#233; desavourer des plats marocains dans un cadre marocain traditionnel sans avoir &#224;quitter sa propre ville de r&#233;sidence, en l&#8217;occurrence Paris. Il en va de m&#234;me pourcertains h&#244;tels ou chambres d&#8217;h&#244;tes qui s&#8217;inspirent des caract&#233;ristiques architecturales trouv&#233;es &#171; ailleurs &#187;. Comme sugg&#233;r&#233; par Ashworth &#38; Page (2011), &#171; biens&#251;r, les d&#233;veloppeurs et les investisseurs r&#233;pliquent le succ&#232;s afin de minimiserles risques, mais contradictoirement, le succ&#232;s d&#233;pend de l&#8217;exploitation et de lapromotion du caract&#232;re unique des lieux &#187; (p. 4) plut&#244;t que de son homog&#233;n&#233;isation (e.g. McNeill, 1999, Ritzer, 1996).Comment le tourisme permet-il la circulation de mod&#232;les urbains, architecturaux ou politiques ? Et quel impact l&#8217;hybridation des mod&#232;les a-t-elle sur l&#8217;identit&#233;d&#8217;un territoire?AXE 4 : Tourisme, trafic et &#8220;traces num&#233;riques&#8221; : le potentiel et les d&#233;fis des m&#233;dias num&#233;riques pour remodeler et &#233;tudier les exp&#233;riences touristiquesL&#8217;av&#232;nement d&#8217;Internet et des r&#233;seaux sociaux changent les nombreuses fa&#231;onsdont les informations sur les voyages et leurs exp&#233;riences sont diffus&#233;es (Munar&#38; Jacobsen, 2013 ; Tussyadiah &#38; Fesenmaier, 2009). Dans le contexte touristique,les consommateurs utilisent les r&#233;seaux sociaux pour un large &#233;ventail de sc&#233;narios ; partager leurs exp&#233;riences de voyage, interagir et se connecter avec d&#8217;autres personnes de diff&#233;rentes destinations et acheter des produits et services li&#233;sau voyage (Buhalis &#38; Law, 2008 ; Neuhofer et al., 2012 ; Munar &#38; Jacobsen, 2014;Zeng &#38; Gerritsen, 2014 ; Gohil, 2015 ; Eleftherios Varkaris &#38; Neuhofer, 2017). Lestechnologies num&#233;riques ont g&#233;n&#233;r&#233; de nouvelles modalit&#233;s de circulation despersonnes, des concepts et des imaginaires. Les technologies de l&#8217;information etde la communication (TIC) peuvent &#234;tre consid&#233;r&#233;es comme un outil permettantde &#8216;circuler&#8217; entre deux types de voyages : les voyages imaginaires et les voyagesvirtuels (Urry, 2000), contribuant &#224; remodeler profond&#233;ment l&#8217;exp&#233;rience touristique tout en jouant un r&#244;le majeur dans toutes ses &#233;tapes (Lo, McKercher, Lo,Cheung, and Law, 2011).Par ailleurs, les technologies num&#233;riques sont devenues de plus en plus un moyen d&#8217;identifier les circulations (li&#233;es au tourisme), via leurs traces num&#233;riques. &#192;cet &#233;gard, les &#8220;sciences humaines num&#233;riques&#8221; sont li&#233;es aux nouveaux modes ded&#233;veloppement de la recherche - au carrefour des sciences sociales et humaineset des nouveaux moyens technologiques, avec des applications importantesdans le domaine touristique. Les donn&#233;es des r&#233;seaux sociaux (Flickr, Panoramio,Instagram, Tripadvisor, AirBnB, Hotel.com) ont &#233;t&#233; analys&#233;es selon une approcheexploratoire et, dans d&#8217;autres cas, &#233;tudi&#233;es en relation avec des questions plussp&#233;cifiques ; pour suivre les pratiques touristiques (par exemple, un commentairecomme indicateur de visite) ou pour &#233;tudier les &#233;motions li&#233;es aux exp&#233;riencestouristiques (notamment &#224; l&#8217;analyse de sentiments).Cet axe vise donc &#224; explorer &#224; la fois les questions m&#233;thodologiques et &#233;thiquesli&#233;es &#224; ces nouvelles approches de recherche et le changement de paradigmeglobal du tourisme induit par les technologies num&#233;riques (e.g. Buhalis &#38; Law,2008). Comment les technologies num&#233;riques remod&#232;lent-elles l&#8217;industrie desimaginaires et des voyages et amplifient-elles les exp&#233;riences touristiques ?Quelles m&#233;thodes utiliser pour &#233;tudier de mani&#232;re significative et (&#233;ventuellement) repr&#233;sentative, les &#233;normes quantit&#233;s de donn&#233;es produites en permanence dans le monde num&#233;rique ? Que r&#233;v&#232;lent les traces num&#233;riques d&#8217;unpoint de vue soci&#233;tal et &#233;pist&#233;mologique ? Enfin et surtout, quelles sont les implications &#233;thiques et politiques de la production et de l&#8217;utilisation de ces donn&#233;es ?AXE 5 : Tourisme et circulation des normes : quels impacts surles sites du patrimoine mondial de l&#8217;UnescoR&#233;cemment, la relation entre le tourisme et les sites du patrimoine mondial a faitl&#8217;objet d&#8217;une litt&#233;rature et de recherches croissantes (Bourdeau, Gravari-Barbas,Robinson, 2017; Anatole-Gabriele, 2016; Bourdeau, Gravari-Barbas, Robinson, 2015;Gfeller, 2015; Bourdeau, Gravari-Barbas, Robinson, 2012; Gravari-Barbas, Jacquot,2013; Labadi, 2013). Afin d&#8217;attirer les touristes internationaux, de nombreux paysdoublent d&#8217;efforts pour d&#233;velopper des sites de voyage mettant en valeur leurscaract&#233;ristiques distinctives. Dans cette strat&#233;gie, les sites touristiques qui sontinscrits au patrimoine mondial du l&#8217;UNESCO sont trait&#233;s comme des piliers dansla promotion de l&#8217;industrie touristique et peuvent &#234;tre consid&#233;r&#233;s comme un outil pour attirer davantage de touristes internationaux (Arezki, Cherif, and Piotrowski ,2009; Yang, Lin, and Han,2010; Yang &#38; Lin,2011), de sorte que ces attractionstouristiques peuvent cr&#233;er des emplois et faire gagner des devises &#233;trang&#232;res,servant ainsi de moteur majeur &#224; la croissance dans de nombreux pays (Wager,1995 ; Herbert, 2001). D&#8217;un autre c&#244;t&#233;, les visites augmentent la menace de dommages &#224; l&#8217;int&#233;grit&#233; environnementale et culturelle des patrimoines mondiaux enraison du nombre excessif de touristes (Leask and Fyall, 2006; Huang Tsaur, andYang, 2012).Gravari-Barbas, Cominelli, Condevaux, Jacquot et Conti (2018) soulignent que &#171;l&#8217;enthousiasme pour l&#8217;inscription au patrimoine mondial refl&#232;te la fiert&#233; que cettereconnaissance peut apporter et l&#8217;espoir de pouvoir r&#233;colter les b&#233;n&#233;fices conf&#233;r&#233;s par le label : plus grande couverture m&#233;diatique, le prestige acquis gr&#226;ce auxassociations avec l&#8217;UNESCO et les autres biens prestigieux d&#233;j&#224; inscrits, l&#8217;espoirdu d&#233;veloppement &#233;conomique et local via le d&#233;veloppement futur du tourismeinternational &#187;. En effet, il est &#233;vident que ce label est li&#233; au tourisme. Gravari-Barbas, Bordeau et Robinson (2015, p.2) soulignent la relation entre la mobilit&#233; et lessites du patrimoine mondial parce que &#171; les voyagistes con&#231;oivent leurs itin&#233;raires pour inclure les sites du patrimoine mondial comme &#8220;points forts&#8220; et il existe des op&#233;rateurs sp&#233;cialis&#233;s dans le conditionnement des itin&#233;raires ax&#233;s surle patrimoine mondial &#187;. Par ailleurs, en plus des touristes, les sites du PatrimoineMondial attirent de plus en plus d&#8217;investisseurs &#233;trangers et mobilisent de plus enplus d&#8217;acteurs locaux et internationaux contribuant &#224; la circulation et &#224; l&#8217;application de certaines r&#233;glementaires et normes &#233;tablies par l&#8217;UNESCO pour l&#8217;ensemble de ses sites.Comment ces normes circulent-elles dans les diff&#233;rents sites du PatrimoineMondiale ? Quelles strat&#233;gies adoptent-ils pour se diff&#233;rencier de la concurrencetout en r&#233;pondant aux demandes de touristes internationaux et aux besoins dela population locale ? Et de quelle mani&#232;re peut-on pr&#233;server les sites du patrimoine mondial des effets n&#233;gatifs qu&#8217;impliquent les activit&#233;s touristiques ?AXE 6 : Les circulations touristiques par rapport aux questions de droits de propri&#233;t&#233; intellectuelle et de revenus li&#233;s &#224; la cultureL&#8217;internationalisation du tourisme implique une circulation croissante des loiset des normes relatives &#224; la culture qui peuvent s&#8217;appliquer au patrimoine culturel mais aussi aux notions connexes d&#8217;industries cr&#233;atives et de droits de propri&#233;t&#233; intellectuelle. En effet, l&#8217;&#233;mergence des politiques patrimoniales a conduit&#224; red&#233;finir les pratiques artistiques non seulement comme &#8220; patrimoine &#8220; maisaussi comme ressources &#233;conomiques potentiellement utilisables dans le cadredes &#8220; industries culturelles &#8220; ou &#8220; industries cr&#233;atives &#8220;. La propri&#233;t&#233; intellectuelle(PI) d&#233;signe les &#171; cr&#233;ations de l&#8217;esprit : inventions, &#339;uvres litt&#233;raires et artistiques,ainsi que les symboles, noms et images utilis&#233;s dans le commerce &#187; (OMPI, 2010).L&#8217;importance de la propri&#233;t&#233; intellectuelle a &#233;t&#233; reconnue pour la premi&#232;re foisdans la Convention de Paris pour la protection de la propri&#233;t&#233; industrielle (1883)et la Convention de Berne pour la protection des &#339;uvres litt&#233;raires et artistiques(1886). Depuis 2014, l&#8217;Organisation Mondiale de la Propri&#233;t&#233; Intellectuelle (OMPI) alanc&#233; un projet intitul&#233; &#8220;Comit&#233; de Desarrollo y Propiedad Intelectual, CDIP, 2015&#8221;.De nos jours, les outils du syst&#232;me de propri&#233;t&#233; intellectuelle sont largement applicables au secteur du tourisme (Kono, 2009; Idris, 2003; Lis-Guti&#233;rrez, Gait&#225;n-Angulo, Moros, Lis-Guti&#233;rrez, and Viloria, 2017). Ces outils peuvent encourager lapromotion du tourisme, du savoir, des traditions et de la culture nationale (biensmat&#233;riels et immat&#233;riels), afin de favoriser la croissance &#233;conomique, d&#8217;accro&#238;trela valeur ajout&#233;e, d&#8217;accro&#238;tre la productivit&#233;, la comp&#233;titivit&#233; et la capacit&#233; d&#8217;innovation, de favoriser le d&#233;veloppement social et de r&#233;duire les in&#233;galit&#233;s (Borissova,2017).Dans la litt&#233;rature touristique, diff&#233;rentes analyses ont soulign&#233; la relation entrele d&#233;veloppement durable du tourisme et la propri&#233;t&#233; intellectuelle (Wang, Chai,and Subramanian A., 2015), en quoi consiste cette relation ? L&#8217;un des aspects lesplus importants des &#233;tudes pr&#233;c&#233;dentes est le lien entre le patrimoine culturel etles industries culturelles, qui expliquent l&#8217;interaction &#233;conomique entre le patrimoine culturel et la PI (Wanda George, 2010). Quelle est la relation entre le patrimoine culturel et la propri&#233;t&#233; intellectuelle ? Comment pr&#233;server les valeurs culturelles dans ces conditions ? Qui sont les utilisateurs et &#8220; propri&#233;taires &#8220; l&#233;gitimesdes biens et pratiques culturels et, par cons&#233;quent, les b&#233;n&#233;ficiaires l&#233;gitimesd&#8217;&#233;ventuels b&#233;n&#233;fices &#233;conomiques ?Conditions de soumissionPour soumettre votre proposition de communication, merci de vous rendre sur le site Internet des RIJCT 2019 :&#160;https://rijct2019.sciencesconf.org&#160;avant le 28 avril 2019.&#160;Les propositions de participation peuvent &#234;tre sous forms de :Communications suivies d&#8217;une discussion avec la salleExpositions photographiquesPostersProjectionsCommunicationPr&#233;sentation de/des auteur(s)CV sur 1 pagePr&#233;cision de l&#8217;axe 1 &#224; 6 dans lequel s&#8217;inscrit la proposition de communication ;R&#233;sum&#233; de maximum 300 mots pr&#233;cisant la probl&#233;matique, la m&#233;thodologie et le cas &#233;ch&#233;ant les premiers r&#233;sultat des travaux.PosterPr&#233;sentation de/des auteur(s)CV sur 1 pagePr&#233;cision de l&#8217;axe 1 &#224; 6 dans lequel s&#8217;inscrit la proposition de communication ;R&#233;sum&#233; de maximum 300 mots pr&#233;cisant la probl&#233;matique, la m&#233;thodologie et le cas &#233;ch&#233;ant les premiers r&#233;sultat des travaux.Police Arial 12 et interligne 1,5&#160;&#160;Exposition photographiquePr&#233;sentation de/des auteur(s)CV sur 1 pagePr&#233;cision de l&#8217;axe 1 &#224; 6 dans lequel s&#8217;inscrit la proposition de communication&#160;S&#233;lection de photos l&#233;gend&#233;esLes participants s&#233;lectionn&#233;es devront nous faire parvenir leurs r&#233;sum&#233;s long (5000 mots) et les PDF des posters et expositions avant le&#160;14 juillet 2019&#160;sur le site Internet :&#160;https://rijct2019.sciencesconf.org&#160;A propos des pr&#233;sentations&#160;Le temps de pr&#233;sentation ne peut exc&#233;der 15 minutesLa pr&#233;sentation orale peut se faire, au choix, en anglais ou en fran&#231;ais. Nous vous recommandons toutefois de pr&#233;parer votre pr&#233;sentation PDF dans la seconde langue (par exemple, pour une pr&#233;sentation en fran&#231;ais merci de pr&#233;parer une pr&#233;sentation PDF en anglais)Il n&#8217;est pas n&#233;cessaire d&#8217;envoyer la pr&#233;sentation &#224; l&#8217;avance : vous pouvez l&#8217;apport-er sur une cl&#233; USBUn ordinateur portable (pas de Mac) sera disponible dans chaque chambre ainsi qu&#8217;un beamer ; aucun autre ordinateur ne sera connect&#233;Pour une meilleure logistique, veuillez utiliser le logiciel powerpoint (*.ppt et *.pptx)Toute exigence particuli&#232;re concernant la pr&#233;sentation du podium, telle que les syst&#232;mes audio ou vid&#233;o, doit &#234;tre demand&#233;e &#224; l&#8217;avance par e-mail (rijct2019@gmail.com) et v&#233;rifi&#233;e au pr&#233;alable avec le comit&#233; d&#8217;organisationA propos des affichesLe temps de pr&#233;sentation est disponible pendant chaque pause caf&#233;Les affiches seront pr&#233;sent&#233;es en 2 sessions (9 et 10 septembre)Les affiches seront present&#233;es en format PDFMentionnez au bas de la page le num&#233;ro et le titre du ou des axes dans lesquels&#160;votre contribution s&#8217;inscritUn panneau sera disponible ainsi que de l&#8217;&#233;quipement pour fixer les affiches aux panneaux d&#8217;affichageL&#8217;assistance sera fournie &#224; votre arriv&#233;e&#160;Textes completsLangue fran&#231;aise ou anglaise&#160;Longueur maximale du titre : 100 caract&#232;res (sans espaces), gras ; pas de sous-ti- tres s&#233;par&#233;s&#160;Pr&#233;nom(s) et nom(s) des auteurs et affiliation(s)Texte, r&#233;f&#233;rences bibliographiques, graphiques et images, : 5000 caract&#232;res (sans espaces)&#160;Police Arial 12 et interligne 1,5&#160;Document en format PDF et Word. 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Les auteurssont responsables de la qualit&#233; du texte (contenu et langue)Les r&#233;sum&#233;s des propositions accept&#233;es seront mis en commun dans un document (format papier et format num&#233;rique) et mis &#224; disposition de participants au colloque.&#160;Des pr&#233;cisions et indications suppl&#233;mentaires seront donn&#233;es suite &#224; la s&#233;lection des r&#233;sum&#233;s.Pour toute question, n&#8217;h&#233;sitez pas &#224; contacter le comit&#233; d&#8217;organisation.&#160;Les articles complets peuvent &#234;tre envoy&#233;s avant le&#160;30 juillet.Comit&#233; scientifiqueBOUKHRIS Linda, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceCHAPUIS Jean-Michel, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceCOMINELLI Francesca, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceCONDEVAUX Aur&#233;lie, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceCOUSIN Saskia, Universit&#233; Paris Descartes, FranceDJAMENT-TRAN G&#233;raldine, Universit&#233; de Strasbourg, FranceDOCQUET Anne, Charg&#233;e de recherche 1&#232;re classe IRD. IMAF (site Raspail), FranceGRAVARI-BARBAS Maria, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceGUINAND Sandra, University of Vienna, AutricheGWIADZINSKI Luc, Universit&#233; Grenoble-Alpes, FranceJACQUOT S&#233;bastien, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceLABADI Sophia, University of Kent, Royaume-UniREGNAULT Madina, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, FranceSALAZAR Noel, KU Leuven, BelgiqueSTASZAK Jean-Fran&#231;ois, Universit&#233; de Gen&#232;ve, SuisseTOBELEM Jean-Michel, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, France