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ArgumentaireCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes s&#8217;inscrit dans la continuit&#233; des travaux amorc&#233;s lors de la rencontre du 17 octobre 2017 &#224; Clermont Ferrand intitul&#233;e&#160;Hybridit&#233; des espaces de cr&#233;ation et pluralit&#233; des formes sc&#233;niques (1760-1860).Ces travaux de recherche visent &#224; faire se rencontrer historiens du th&#233;&#226;tre et sp&#233;cialistes de l&#8217;architecture dans le but de questionner l&#8217;histoire des spectacles &#224; la lumi&#232;re des lieux sc&#233;niques, dans toute la complexit&#233; de leur d&#233;finition. L&#224; o&#249; l&#8217;histoire de l&#8217;architecture des th&#233;&#226;tres s&#8217;est globalement focalis&#233;e sur quelques arch&#233;types inspir&#233;s de monuments remarquables, l&#8217;&#233;tude des espaces de spectacle et de divertissement r&#233;v&#232;le a contrario une grande diversit&#233; de formes, d&#8217;&#233;chelles, d&#8217;usages.Ce type de recherche butte parfois sur l&#8217;absence de traces, notamment iconographiques, susceptibles de permettre une identification ou une reconstitution de ces lieux pour la plupart disparus. Mais ces disparitions ne sont parfois que des transformations, laissant d&#8217;infimes preuves dans la ville dont t&#233;moignent par exemple des vestiges de fa&#231;ade, &#224; l&#8217;instar de l&#8217;UGC de Bordeaux install&#233; dans les murs du Th&#233;&#226;tre des Arts b&#226;ti un si&#232;cle plus t&#244;t, lui-m&#234;me h&#233;ritant de la r&#233;serve fonci&#232;re du Th&#233;&#226;tre Louit disparu dans les flammes, qui avait pris place dans la continuit&#233; d&#8217;un Cirque Olympique am&#233;nag&#233; en 1835 dans un h&#244;tel particulier. Les cas similaires sont nombreux&#160;: &#224; Paris, Victor Louis construit au Palais Royal une salle inaugur&#233;e en 1783, qui servira d&#8217;abord aux marionnettes de Lomel puis aux jeunes com&#233;diens sous la protection du comte Beaujolais. Rachet&#233;e par Mlle Montansier et reconstruite partiellement, cette salle servira de th&#233;&#226;tre puis de caf&#233; avant d&#8217;&#234;tre rachet&#233;e par Dormeuil pour y installer le Th&#233;&#226;tre du Palais Royal. En 1880, l&#8217;architecte Paul S&#233;dille op&#232;re de lourdes modifications et am&#233;nagements &#224; la salle, toujours active aujourd&#8217;hui.Un lieu de spectacle abandonn&#233; est souvent transform&#233; quand il n&#8217;est pas d&#233;truit, pour profiter de son emplacement, de ses murs, pour en changer la destination. Des activit&#233;s li&#233;es au spectacle et au divertissement perdurent, sur plusieurs si&#232;cles parfois, dans la ville &#224; des &#233;chelles plus grandes que celles de b&#226;timents pour se penser au niveau de quartiers ou d&#8217;&#238;lots. Les monuments architecturaux quant &#224; eux semblent stables derri&#232;re leurs fa&#231;ades immuables. Leur histoire montre pourtant bien souvent des transformations de leurs espaces int&#233;rieurs, sc&#233;nographies, ornements pas toujours dict&#233;es par le besoin mais seulement par le changement de direction imposant sa marque, ses go&#251;ts en la mati&#232;re. La long&#233;vit&#233; des &#233;difices amplifie ce constat, mais des b&#226;timents r&#233;cents ont d&#8217;ores et d&#233;j&#224; subi pour certains des transformations significatives&#160;; &#224; l&#8217;exemple de la Maison de la Culture de Grenoble, construite en 1968, profond&#233;ment transform&#233;e au d&#233;but des ann&#233;es 2000. En outre, un lieu de spectacle en fonctionnement subit par la force des choses des transformations ne serait-ce que par l&#8217;usure de ses &#233;quipements mais aussi pour s&#8217;adapter &#224; de nouvelles conceptions des spectacles et des sc&#232;nes &#8211; au Th&#233;&#226;tre des C&#233;lestins &#224; Lyon, &#224; l&#8217;Op&#233;ra-Th&#233;&#226;tre de Clermont-Ferrand.Ces permanences et ces mutations des espaces de spectacles et divertissements (b&#226;timents, quartiers) peuvent &#234;tre observ&#233;es &#224; travers le temps court et le temps long, justifiant ainsi l&#8217;amplitude chronologique de la journ&#233;e. Elles op&#232;rent au niveau de l&#8217;implantation des espaces dans la ville, des int&#233;rieurs et des fa&#231;ades&#160;; elles interrogent tant les usages que les marques des choix esth&#233;tiques et les effets des changements de programmation et de go&#251;t du public.Sans pr&#233;tention &#224; l&#8217;exhaustivit&#233;, cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes sera l&#8217;occasion d&#8217;analyser quelques cas permettant d&#8217;appr&#233;hender ces probl&#233;matiques dans une perspective synchronique ou diachronique. Les &#233;tudes s&#8217;inscriront principalement en France mais les propositions relatives &#224; d&#8217;autres aires seront &#233;galement les bienvenues.Approche cartographique&#160;: g&#233;ographie des lieux de spectacles r&#233;els ou r&#234;v&#233;s dans la ville. Les &#233;tudes sur les lieux de spectacles des villes de province se limitent trop souvent aux Grands th&#233;&#226;tres/Th&#233;&#226;tres Temples qui &#233;mergent d&#232;s les ann&#233;es 1750 en France alors que les archives (b&#226;timents civils, plans et repr&#233;sentations figur&#233;es, proc&#232;s-verbaux de police, presse) renseignent sur des espaces et des lieux de spectacle vari&#233;s et parfois insolites, &#233;ph&#233;m&#232;res ou durables, conventionnels ou hybrides qui dessinent le paysage urbain et l&#8217;offre artistique d&#8217;une ville.Approche urbanistique&#160;: implantation des lieux du spectacle vivant et du divertissement dans la ville&#160;; permanence et mutations des quartiers d&#233;di&#233;s au spectacle.Approche architecturale et sc&#233;nographique&#160;: images et repr&#233;sentations du lieu de spectacle dans la ville, &#224; l&#8217;&#233;volution des usages et des activit&#233;s.Articulation de ces permanences et mutations avec la programmation artistique, le go&#251;t du public en mati&#232;re de spectacles et divertissements.Journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes : Permanences et mutations des espaces du spectacle vivant dans la ville (de 1750 &#224; nos jours)15 novembre 2018, Universit&#233; Bordeaux-Montaigne(UBM, Clare/ARTES&#160;; UCA, CHEC)Bibliographie indicativeRevue Histoire urbaine, &#171;&#160;Les loisirs et la ville&#160;: espaces, institutions, pratiques&#160;&#187;, 2000/1.&#171;&#160;Aller au th&#233;&#226;tre&#160;&#187;, 2013/3.Pauline Beauc&#233; et Cyril Triolaire, &#171;&#160;Les Wauxhalls de province en France : nouveaux espaces hybrides de divertissement et de spectacle d'une ville en mutation &#187;, Revue Dix-Huiti&#232;me Si&#232;cle, n&#176;&#160;49, p. 311-326, 2017.Marie-France Cussinet, L&#8217;architecture th&#233;&#226;trale en province (1870-1914), th&#232;se de doctorat en histoire de l&#8217;art, Universit&#233; Clermont-Ferrand, 1995.Jean-Claude daufresne, F&#234;tes &#224; Paris au XXe si&#232;cles&#160;: architectures &#233;ph&#233;m&#232;res de 1919 &#224; 1989, Li&#232;ge Mardaga, 2001.Sandrine Dubouilh, Une architecture pour le th&#233;&#226;tre populaire, 1870-1970, Paris, &#201;ditions Actualit&#233;s de la Sc&#233;nographie, 2012.Christian Dupavillon, Architectures du cirque des origines &#224; nos jours, Paris, Le Moniteur, 2002 (r&#233;&#233;d.).Rafa&#235;l Magrou, Sc&#232;nes d&#8217;architecture&#160;: nouveaux lieux de spectacle en France 2000-2007, Paris, Ed. du Patrimoine, 2007.Daniel Rabreau, Apollon dans la ville. Le th&#233;&#226;tre et l&#8217;urbanisme en France au XVIIIe si&#232;cle, Ed. du patrimoine, 2008.Daniel Rabreau, Le Th&#233;&#226;tre de l&#8217;Od&#233;on&#160;: du monument de la Nation au th&#233;&#226;tre de l&#8217;Europe, naissance du monument de loisir urbain au XVIIIe si&#232;cle, Paris, Belin, 2007.Mich&#232;le Sajous d&#8217;Oria, Bleu et or. La sc&#232;ne et la salle en France au temps des Lumi&#232;res (1748-1807), CNRS &#233;d., 2007.Jean-Claude Yon, Th&#233;&#226;tres parisiens, un patrimoine du XIXe si&#232;cle, &#201;ditions Citadelles &#38; Mazenod, 2013.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (min. 2000 signes), accompagn&#233;es d&#8217;une courte bio-bibliographie sont &#224; envoyer aux trois organisateurs : Pauline Beauc&#233; (pauline.beauce@u-bordeaux-montaigne.fr), Sandrine Dubouilh (sandrine.dubouilh-frechet@u-bordeaux-montaigne.fr) et Cyril Triolaire (cyril.triolaire@uca.fr)avant le 15 juin 2018Comit&#233; scientifique Pauline Beauc&#233; (pauline.beauce@u-bordeaux-montaigne.fr), Universit&#233; Bordeaux Montaigne, EA CLARE 4593Sandrine Dubouilh (sandrine.dubouilh-frechet@u-bordeaux-montaigne.fr), Universit&#233; Bordeaux Montaigne, EA CLARE 4593Cyril Triolaire (cyril.triolaire@uca.fr), Universit&#233; Blaise Pascal-Clermont-Ferrand, CHEC EA 1001.