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Poitiers, 8-9 novembre 2018Colloque international organis&#233; par l&#8217;universit&#233; de Poitiers et Sorbonne Universit&#233;&#160;/&#160;IReMusArgumentaireR&#233;dig&#233; en 1618, le Compendium musicae (ou Abr&#233;g&#233; de musique) est le premier &#233;crit du jeune Ren&#233; Descartes, publi&#233; pour la premi&#232;re fois de fa&#231;on posthume en 1650&#160;; c&#8217;est aussi probablement un des moins connus. Il s&#8217;y dessine pourtant d&#233;j&#224; les bases d&#8217;une nouvelle esth&#233;tique fond&#233;e sur la perception et d&#8217;une nouvelle fa&#231;on de parler de la musique&#160;: &#171;&#160;L&#8217;objet de la musique est le son, sa fin est de mouvoir en nous diverses passions&#160;&#187;. De par sa nature et le statut singulier de son auteur, l&#8217;ouvrage a connu, surtout apr&#232;s sa publication, une r&#233;ception &#224; la fois large et complexe.Peu connu du grand public mais bien &#233;tudi&#233; par les philosophes comme les musicologues, le texte a trouv&#233; un premier &#233;cho dans le Descartes et la musique que lui consacra Andr&#233; Pirro en 1907. &#192; la fin du si&#232;cle, plusieurs travaux se sont int&#233;ress&#233;s au Compendium, &#224; son substrat th&#233;orique et &#224; sa port&#233;e esth&#233;tique&#160;; les plus embl&#233;matiques sont le nouvel &#233;tablissement du texte par Fr&#233;d&#233;ric de Buzon en 1987 (&#233;dition critique avec une traduction en fran&#231;ais devenue de r&#233;f&#233;rence), et en 1999, l&#8217;ouvrage de Brigitte Van Wymeersch sur Descartes et l&#8217;&#233;volution de l&#8217;esth&#233;tique musicale.Pour autant, le sujet n&#8217;est pas &#233;puis&#233;. &#192; l&#8217;occasion du 400e anniversaire de la r&#233;daction de ce texte singulier, ce colloque propose d&#8217;en r&#233;&#233;valuer la port&#233;e en le confrontant avec les productions musicales de la premi&#232;re moiti&#233; du XVIIe si&#232;cle. Il s&#8217;agira d&#8217;&#233;tudier l&#8217;environnement musical du Compendium en termes de pens&#233;e de la musique, d&#8217;art de la composition musicale, et de pratiques d&#8217;ex&#233;cution.Parmi les nombreux th&#232;mes possibles, on propose notamment les diff&#233;rentes d&#233;clinaisons suivantes de l&#8217;intitul&#233; du colloque&#160;:les discours sur la musique&#160;: comment g&#232;rent-ils l&#8217;h&#233;ritage du pass&#233;, ainsi que le rapport avec la science moderne et les mutations de l&#8217;ordre du savoir&#160;? y a-t-il une singularit&#233; fran&#231;aise et quels sont les liens avec les voisins europ&#233;ens de la r&#233;publique des Lettres&#160;? comment se construit, le cas &#233;ch&#233;ant, une rh&#233;torique musicale &#171;&#160;&#224; la fran&#231;aise&#160;&#187;, et quel rapport entretient-elle avec les questions confessionnelles de cette &#233;poque&#160;?le langage musical&#160;: l&#8217;&#233;criture et le statut des consonances et dissonances&#160;; la conception du temps, du proportionnel au quantitatif&#160;; le domaine des hauteurs et des &#233;chelles, modes et tons ; la question de la codification musicale des passions, etc., tous aspects qui dessinent, en synth&#232;se, les pratiques compositionnelles du d&#233;but du xviie si&#232;cle.la pratique musicale&#160;: les musiciens, r&#233;pertoires et corpus&#160;; le rapport entre oralit&#233; et notation&#160;; la pratique de la basse continue&#160;; les probl&#233;matiques li&#233;es &#224; l&#8217;&#233;volution des instruments de musique et de leurs usages&#160;; la gestion des diff&#233;rents styles et genres musicaux, celle des pratiques d&#233;clamatoires, et plus g&#233;n&#233;ralement les questions li&#233;es au geste musical.Modalit&#233;s de propositions&#160;Les propositions de communication (d&#8217;environ 250 mots) sont attenduespour le&#160;30 avril 2018.R&#233;ponses &#224; adresser &#224; isabelle.his@univ-poitiers.fr et theodora.psychoyou@paris-sorbonne.frComit&#233; d&#8217;organisation&#160;Isabelle His (Universit&#233; de Poitiers),Th&#233;odora Psychoyou (Sorbonne Universit&#233; / IReMus)Comit&#233; scientifiqueFr&#233;d&#233;ric De Buzon (universit&#233; de Strasbourg),Jean Duron (Centre de musique baroque de Versailles),Jean-Yves Haymoz (Haute &#233;cole de musique de Gen&#232;ve),Isabelle His (Universit&#233; de Poitiers),Th&#233;odora Psychoyou (Sorbonne Universit&#233;&#160;/&#160;IReMus),Brigitte Van Wymeersch (Universit&#233; de Louvain)