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Version fran&#231;aise :Volume&#160;! la revue de recherche pluridisciplinaire &#224; comit&#233; de lecture d&#233;di&#233;e &#224; l&#8217;analyse des musiques populaires lance un nouvel appel &#224; contributions pour un num&#233;ro consacr&#233; &#224; la nostalgie dans les musiques populaires, dans une vari&#233;t&#233; de contextes nationaux, internationaux et transnationaux.Ce num&#233;ro explorera les fa&#231;ons dont la nostalgie li&#233;e aux musiques populaires est produite, repr&#233;sent&#233;e, m&#233;diatis&#233;e et consomm&#233;e. Morris B. Holbrook et Robert M. Schindler d&#233;finissent celle-ci comme&#171;&#160;Une pr&#233;f&#233;rence (un go&#251;t, une attitude positive ou un effet favorable) pour des exp&#233;riences associ&#233;es &#224; des objets (des gens, des lieux ou des choses) plus communs (populaires, &#224; la mode ou tr&#232;s diffus&#233;s) lorsque l&#8217;on &#233;tait plus jeune (au d&#233;but de la vie adulte, pendant l&#8217;adolescence, l&#8217;enfance ou m&#234;me avant la naissance)&#160;&#187; (2006&#160;: 108).La nostalgie est une caract&#233;ristique r&#233;currente du champ des musiques populaires, et a gagn&#233; en importance ces derni&#232;res ann&#233;es dans de nombreux contextes nationaux. Ce num&#233;ro de Volume&#160;! souhaite contribuer &#224; d&#233;finir le champ des musiques populaires associ&#233;es &#224; la nostalgie, et engager une discussion critique avec des disciplines aussi diverses que les &#233;tudes sur les musiques populaires, les &#233;tudes culturelles, la psychologie et le marketing, et situer la nostalgie par rapport &#224; d&#8217;autres ph&#233;nom&#232;nes qui lui sont associ&#233;s tels que la m&#233;moire, la comm&#233;moration, le &#171;&#160;r&#233;tro&#160;&#187;.L&#8217;un des objectifs principaux de ce num&#233;ro est d&#8217;explorer comment la nostalgie contribue au d&#233;veloppement et au statut de formes et de genres sp&#233;cifiques. L&#8217;&#233;tude de Barbara Lebrun sur la chanson n&#233;o-r&#233;aliste, qui s&#8217;affirma dans les ann&#233;es 1990 (avec des groupes comme Pigalle, Les N&#233;gresses Vertes, Les T&#234;tes Raides), r&#233;v&#232;le les incoh&#233;rences et contradictions du genre, qui est &#171;&#160;r&#233;actionnaire et rebelle, vieux-jeu et moderne, &#233;litiste et collectif&#160;&#187; et qui combine nostalgie, conservatisme, protestation et distinction culturelle (2009&#160;: 59-60).Le r&#244;le que joue la nostalgie dans la construction identitaire est un autre &#233;l&#233;ment consid&#233;rable. Comme l&#8217;observe Tia DeNora, &#171;&#160;la musique peut servir d&#8217;outil au service du processus r&#233;flexif de rem&#233;moration/construction de l&#8217;individu, une technologie pour narrer la fable apparamment continue de l&#8217;indentit&#233; individuelle&#160;&#187; et comme &#171;&#160;outil pour la g&#233;n&#233;ration d&#8217;une identit&#233; future et de structures d&#8217;action, le m&#233;diateur d&#8217;une existence future&#160;&#187; (2000&#160;: 63). Andy Bennett se concentre sur la fa&#231;on dont &#171;&#160;la domination croissante du march&#233; r&#233;tro dans la culture populaire contemporaine permet aux g&#233;n&#233;rations d&#8217;apr&#232;s-guerre de revivre effectivement leur jeunesse et de se livrer &#224; des repr&#233;sentations nostalgiques de ce qu&#8217;&#234;tre jeune signifie&#160;&#187; et l&#8217;impact &#171;&#160;de telles perceptions nostalgiques sur les repr&#233;sentations de la jeunesse contemporaine&#160;&#187; (2001&#160;: 153).La m&#233;diatisation de la nostalgie dans les musiques populaires dans la presse et sur internet est particuli&#232;rement importante dans de nombreux contextes nationaux. Chris Tinker (2012) a, par exemple, examin&#233; la signification de cette nostalgie &#224; la t&#233;l&#233;vision fran&#231;aise, notamment en suivant le lancement r&#233;ussi de la tourn&#233;e et des croisi&#232;res &#171;&#160;&#194;ge tendre et t&#234;tes de bois&#160;&#187;. Cet int&#233;r&#234;t m&#233;diatique a plusieurs fonctions&#160;: repr&#233;senter le passer de fa&#231;on plus positive que le pr&#233;sent (&#171;&#160;la nostalgie simple&#160;&#187;), mettre en valeur la joie plut&#244;t que des sentiments &#171;&#160;aigres-doux&#160;&#187; (Hirsch 1992, Baker &#38; Kennedy 1994, Madrigal &#38; Boerstler, 2007&#8230;) qui sont souvent associ&#233;s &#224; la nostalgie, qui repr&#233;sentent un retour fantasm&#233; &#224; la jeunesse, et qui promeuvent une coh&#233;sion sociale et transg&#233;n&#233;rationnelle. Cette m&#233;diatisation profite &#233;galement &#224; la puissance commerciale de la nostalgie musicale, tout en probl&#233;matisant son statut au sein du champ plus vaste de la culture et de la musique.L&#8217;exp&#233;rience des auditeurs et consommateurs nostalgiques est &#233;galement notable. Holbrook et Schindler d&#233;crivent, par exemple, comment, &#171;&#160;via un processus appel&#233; lien nostalgique [nostalgic bonding], l&#8217;histoire des interactions personnelles d&#8217;un consommateur avec un produit, lors d&#8217;une p&#233;riode critique pendant laquelle se forment ses pr&#233;f&#233;rences et qui se d&#233;roule plus ou moins &#224; l&#8217;&#226;ge de 20 ans, peut engendrer une pr&#233;f&#233;rence d&#233;finitive pour cet objet&#160;&#187; (2006&#160;: 109). Parmi leurs informants, il y a ceux qui &#171;&#160;ont fait l&#8217;experience de forts liens nostalgiques avec des enregistrements musicaux&#160;&#187; (119), un jeune DJ qui &#171;&#160;d&#233;crit les heures innombrables qu&#8217;il a pass&#233;es &#224; mixer avec un mat&#233;riel sp&#233;cifique&#160;&#187; (119) et un contrebassiste de New-York qui affectionne particuli&#232;rement &#171;&#160;le badge de la Metropolitan Transit Authority qui permet &#224; des musiciens de rue de jouer dans le metro&#160;&#187; (120).Une autre dimension, plus institutionnelle, de l&#8217;entrelacement de la nostalgie et de la musique populaire est la fa&#231;on dont les politiques publiques ont progressivement d&#233;velopp&#233; des d&#233;finitions du patrimoine, qui s&#8217;&#233;tend jusqu&#8217;au champ des pratiques et des formes de cultures populaires, permettant notamment &#224; des interpr&#232;tes, des genres et des &#339;uvres d&#8217;&#234;tre inclus non seulement dans les &#171;&#160;Halls of Fame&#160;&#187; commerciaux, mais aussi au sein d&#8217;institutions officielles, soutenues par l&#8217;&#201;tat. En Grande-Bretagne, the National Centre for Popular Music fut un exemple de courte dur&#233;e de cette tendance, mais dans d&#8217;autres mus&#233;es bien &#233;tablis, la m&#233;moire des musiques populaires est de plus en plus c&#233;l&#233;br&#233;e, soit par des collections sp&#233;ciales, ou simplement rendues plus visibles gr&#226;ce &#224; des dispositifs de conservation, &#224; l&#8217;instar de ce qui s&#8217;est fait au Victoria and Albert Museum, avec le &#171;&#160;subject hub&#160;&#187; d&#233;di&#233; au pop rock. En France, la Cit&#233; de la Musique propose un m&#233;lange efficace de c&#233;l&#233;bration, de p&#233;dagogie et de nostalgie, gr&#226;ce &#224; des expositions temporaires d&#233;di&#233;es &#224; des artistes et genres pop rock. La nostalgie est un &#233;l&#233;ment cl&#233; de la patrimonialisation des musiques populaires.Autres th&#232;mes pouvant &#234;tre &#233;tudi&#233;sla nostalgie de d&#233;cennies, de p&#233;riodes, de mouvements, de modes/styles particuliers&#160;;la nostalgie et les canons des musiques populaires&#160;;la nostalgie, le pass&#233;, le pr&#233;sent et le futur&#160;;la nostalgie et la construction identitaire individuelle et collective / la coh&#233;sion sociale&#160;;la nostalgie et les ph&#233;nom&#232;nes (inter)g&#233;n&#233;rationnels&#160;;les cat&#233;gories de nostalgie&#160;: &#171;&#160;simple&#160;&#187;, &#171;&#160;r&#233;flexive&#160;&#187;, &#171;&#160;interpr&#233;t&#233;e&#160;&#187; (David 1979), &#171;&#160;r&#233;paratrice&#160;&#187; et &#171;&#160;sp&#233;culaire&#160;&#187; [reflective] (Boym 2001)&#160;; la nostalgie &#171;&#160;de premi&#232;re main&#160;&#187; (&#171;&#160;r&#233;elle&#160;&#187;)&#160;;la nostalgie &#171;&#160;simul&#233;e&#160;&#187; (Baker &#38; Kennedy 1994) ou &#171;&#160;indirecte&#160;&#187; [vicarious] (Goulding, 2002)&#160;;la nostalgie et les &#171;&#160;incertitudes du pr&#233;sent&#160;&#187; (Pickering &#38; Keightley 2006)&#160;;la nostalgie et la &#171;&#160;perturbation&#160;&#187; (Davis 1979)&#160;;sorties et r&#233;impressions &#8211; musique, litt&#233;rature, cin&#233;ma&#160;; les reprises, les revivals et comebacks&#160;;la nostalgie et le deuil &#8211; les morts d&#8217;artistes/de musiciens et d&#8217;autres personnalit&#233;s&#160;;les anniversaires nostalgiques &#8211; la naissance, la mort et la carri&#232;re&#160;;la nostalgie dans les discours des musiques et cultures populaires&#160;;le tourisme nostalgique (Connell &#38; Gibson 2003).Il s&#8217;agit de suggestions de pistes, qui ne sont en rien restrictives.DatesLes chercheurs souhaitant proposer un article sont pri&#233;s d&#8217;envoyer une premi&#232;re proposition avant le 30 juillet 2012. Les contributions d&#233;finitives doivent &#234;tre envoy&#233;es avant le 1er d&#233;cembre 2012 aux adresses suivantes&#160;:Hugh.dauncey[at]newcastle[dot]ac[dot]uk, C.G.Tinker[at]hw[dot]ac[dot]uk, equipe[at]seteun[dot]netParatextes(cf. les consignes aux auteurs ici&#160;: http://volume.revues.org/1651)un r&#233;sum&#233; en fran&#231;ais et en anglaisune courte biographieune liste de mots-cl&#233;s (4 &#224; 10) conformes &#224; ceux list&#233;s sur notre site&#160;: http://volume.revues.org/38une liste des genres musicaux analys&#233;s&#160;: http://volume.revues.org/900un r&#233;pertoire g&#233;ographique&#160;: http://volume.revues.org/40et un autre chronologique&#160;: http://volume.revues.org/41FormatWord 2004 (.doc), 30.000 &#224; 40.000 caract&#232;res (espaces compris)Times, 12 pts., espacement double&#160;;R&#233;f&#233;rencement bibliographique conforme au syst&#232;me &#171;&#160;Harvard&#160;&#187; (cf. nos instructions aux auteurs&#160;: http://volume.revues.org/1651)&#201;valuation&#160;:Les contributions seront d&#8217;abord &#233;valu&#233;es par les directeurs du dossier et le comit&#233; de lecture de Volume&#160;! avant d&#8217;&#234;tre envoy&#233;es en double relecture &#171;&#160;aveugle&#160;&#187; (anonymis&#233;es) aupr&#232;s de deux ou trois relecteurs/sp&#233;cialistes.La publication est pr&#233;vue pour octobre 2013 (n&#176;&#160;10-2).English version :Volume!, the French peer-reviewed journal dedicated to the interdisciplinary study of popular music &#8211; seeks contributions for a special issue on nostalgia and popular music in a variety of national, international and transnational contexts.This issue will explore the ways in which popular-music-related nostalgia is produced, represented, mediatised and consumed. Morris B. Holbrook and Robert M. Schindler define nostalgia asA preference (general liking, positive attitude or favourable effect) towards experiences associated with objects (people, places or things) that were more common (popular, fashionable or widely circulated) when one was younger (in early adulthood, in adolescence, in childhood or even before birth) (2006: 108).Nostalgia is a perennial feature of the popular-music field, and has assumed during recent years an increasing prominence within many national contexts. This issue represents an opportunity to contribute towards defining the field of popular-music-related nostalgia, engage with and build on existing studies in disciplines as diverse as popular music studies, cultural studies, psychological studies and consumer/marketing research, and situate nostalgia in relation to other associated phenomena such as memory, commemoration and retro.A key aim of this issue is to explore how nostalgia contributes to the development and status of particular popular music forms and genres. Barbara Lebrun&#8217;s study of French chanson n&#233;o-r&#233;aliste, which rose to prominence during the 1990s (e.g. Pigalle, Les N&#233;gresses Vertes, and Les T&#234;tes Raides), indeed highlights the &#8216;incoh&#233;rences&#8217; and &#8216;contradictions&#8217; of the genre, which is &#8216;r&#233;actionnaire et rebelle, vieux-jeu et moderne, &#233;litiste et collectif&#8217; (&#8216;reactionary and rebellious, old-school and modern, elitist and collective&#8217;) and combines nostalgia, conservatism, protest and distinction/cultural exclusivity (2009: 59-60).The role of popular music nostalgia in identity formation is a further concern. As Tia DeNora observes, &#8216;Music can be used as a device for the reflexive process of remembering/constructing who one is, a technology for spinning the apparently continuous tale of who one is&#8217; and as &#8216;a device for the generation of future identity and action structures, a mediator of future existence&#8217; (2000: 63). Andy Bennett focuses on &#8216;how the increasing dominance of the retro market in contemporary popular culture is enabling respective postwar generations effectively to relive their youth and to engage in nostalgic representations of what it means to be young&#8217; and &#8216;how such nostalgic perceptions impact on perceptions of contemporary youth and questions the validity of terms such as &#8220;Generation X&#8221;&#8217; (2001: 153).Media/internet coverage of popular music nostalgia is particularly extensive in many national contexts. Chris Tinker (2012) has, for example, examined the significance of popular music nostalgia on French television, particularly following the launch of the successful &#194;ge tendre et t&#234;tes de bois (&#8216;Young and Headstrong&#8217;, David Looseley&#8217;s translation) series of concert tours and holiday cruises. Such coverage has several functions: to represent the past more positively than the present (&#8216;simple nostalgia&#8217;), emphasise joy rather than the &#8216;bittersweetness&#8217; (Hirsch 1992; Baker &#38; Kennedy 1994; Madrigal &#38; Boerstler, 2007...) often associated with nostalgia, represent a fantasy return to youth, and promote social and cross-generational cohesion. Coverage also supports popular music nostalgia as a commercial force but problematises its status within the wider musical and cultural field.Of particular importance are the ways in which popular music nostalgia is experienced by listeners and consumers. Holbrook and Schindler describe, for example, how, &#8216;via a process called nostalgic bonding, a consumer&#8217;s history of personal interaction with a product during a critical period of preference formation that occurs roughly in the vicinity of age 20 (give or take a few years in either direction) can create a lifelong preference for that object&#8217; (2006: 109). Cases include informants who &#8216;experienced strong nostalgic bonding with musical recordings&#8217; (119), a young DJ who &#8216;describes his endless hours spent with a particular mixing device&#8217; (119) and a bass fiddle/double bass player in New York who &#8216;focuses on a Metropolitan Transit Authority (MTA) button given to street musicians who perform in the subway&#8217; (120).A further &#8211; more institutional &#8211; dimension of the imbrication of nostalgia and popular music is the way in which public policy has gradually developed definitions of heritage which extend to cover fields of popular cultural practice and forms, specifically allowing popular music artists, genres and works to be included not only in private/commercial &#8216;Halls of Fame&#8217;, but also to figure in official institutions supported by cultural policy. In the UK, the National Centre for Popular Music was a short-lived example of this trend but in other established museums, popular music is increasingly &#8216;remembered&#8217; either through special collections, or simply made more visible through curatorial devices such as the V&#38;A museum&#8217;s &#8216;subject hub&#8217; for Pop and Rock music. In France, the Cit&#233; de la musique has established a successful intermingling of celebration, education and nostalgia through temporary exhibitions devoted to popmusic artists and genres. Nostalgia is a component in the transformation of popular music into heritage.Other, more general, lines of enquiry include the following:nostalgia for specific decades, periods, movements, fashionsnostalgia and popular music canonsnostalgia and the past, present and futurenostalgia and the formation of individual and collective identities/social cohesionnostalgia and (inter)generationcategories of nostalgia: &#8216;simple nostalgia&#8217;, &#8216;reflexive nostalgia&#8217;; &#8216;interpreted nostalgia&#8217; (Davis 1979); &#8216;restorative nostalgia&#8217; and &#8216;reflective nostalgia&#8217; (Boym 2001); first-hand (&#8216;real&#8217;)nostalgia and &#8216;simulated&#8217; nostalgia (Baker &#38; Kennedy 1994) or &#8216;vicarious&#8217; nostalgia (Goulding 2002)...nostalgia and &#8216;uncertainties of the present&#8217; (Pickering &#38; Keightley 2006)nostalgia and disruption (Davis 1979)releases and reissues &#8211; music, book and film; cover versions; revivals and comebacksnostalgia in mourning &#8211; deaths of artists/musicians and other figuresnostalgic anniversaries &#8211; birth, death and careernostalgia in discourses of popular music and culturenostalgia tourism (Connell &#38; Gibson 2003)Again, these are meant to be suggestive, not to define boundaries.DeadlinesEarly abstracts: authors are requested to first send an early 200-300 word abstract by 30 July 2012.Deadline for final papers: 1 December 2012FormatWord 2004 (.doc), 30.000 to 40.000 characters (incl. spaces, references etc.)&#160;;Times, 12 pts., double spacing&#160;;Harvard system of referencing (cf. the guidelines here: http://volume.revues.org/1655).Paratextsa short biography of the author,an abstract (100 to 200 words), if possible translated into French,5 to 10 key words, if possible in French and English (please look at our lists of key words to avoid small variates, English here, French here) as well asthe list of artists (musicians, bands, composers, writers, filmmakers etc.) analyzed (not simply mentioned),musical genres analyzed in the article,a geographical index and a chronological one.All of this must be sent to the following email addresses:Hugh.dauncey[at]newcastle[dot]ac[dot]uk, C.G.Tinker[at]hw[dot]ac[dot]uk, equipe[at]seteun[dot]netPeer-review process:They will be reviewed by Volume&#8217;s editorial board, before being sent out to two or three &#8220;blind&#8221; peer-reviewers. Publication is scheduled for October 2013.ReferencesBaker SM and Kennedy PF (1994) Death by Nostalgia: A Diagnosis of Context-Specific Cases. In: Allen CT and Roedder John D (eds.) Advances in Consumer Research 21, Provo, UT: Association for Consumer Research: 169-174.&#60; http://www.acrwebsite.org/volumes/display.asp?id=7580 &#62;Bennett A (2001) Cultures of Popular Music. Maidenhead: Open University Press.Boym S (2001) The Future of Nostalgia. New York: Basic Books.Connell J and Gibson C (2003) Sound Tracks: Popular Music, Identity and Place. London and New York: Routledge.Davis F (1979) Yearning for Yesterday: a Sociology of Nostalgia. New York: Free Press.DeNora T (2000) Music in Everyday life. Cambridge University Press.Goulding C (2002) An Exploratory Study of Age Related Vicarious Nostalgia and Aesthetic Consumption. In: Broniarczyk SM, Nakamoto K (eds.) Advances in Consumer Research 29. 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