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Colloque international, Cit&#233; musicale - Metz - Universit&#233; de Lorraine, UFR Arts Lettres Langues - d&#233;partement de msuicologie25-26 septembre 2018ArgumentaireLe 25 mars 1918, Debussy disparaissait alors que les &#171;&#8201;Pariser Kanonen&#8201;&#187; commen&#231;aient &#224; bombarder la capitale fran&#231;aise. Malgr&#233; cette actualit&#233;, le d&#233;c&#232;s du compositeur ne passe pas inaper&#231;u&#160;: &#171;&#160;La post&#233;rit&#233; ne peut pas l&#8217;oublier&#160;&#187;, conclut Louis Schneider dans sa notice n&#233;crologique qu&#8217;il signe pour Le Gaulois. En d&#233;pit de quelques r&#233;ticences juste apr&#232;s la fin de la Grande Guerre, les travaux de Louis Laloy, &#201;mile Vuillermoz, L&#233;on Vallas et Henry Pruni&#232;res font, en effet, de Debussy l&#8217;un des plus &#233;minents compositeurs fran&#231;ais, un &#171;&#8201;tr&#233;sor du patrimoine national&#8201;&#187; (Barbara Kelly), d&#232;s le tournant des ann&#233;es&#160;1920.Organis&#233; &#224; l&#8217;occasion du centenaire de sa mort, le colloque Claude Debussy (1862-1918), d&#8217;hier &#224; aujourd&#8217;hui souhaite revenir sur la place du compositeur dans la vie musicale et artistique de son temps, mais aussi dans celle qui s&#8217;est &#233;coul&#233;e depuis sa mort jusqu&#8217;&#224; maintenant &#224; travers des axes parfois encore peu explor&#233;s. Quel r&#244;le Debussy occupe-t-il de son vivant et de nos jours dans la vie musicale en France ou &#224; l&#8217;&#233;tranger&#8201;? Comment organise-t-il sa propre succession&#8201;? Comment &#233;volue la r&#233;ception de ses &#339;uvres&#160;? Au d&#233;but du XXIe si&#232;cle, quel est l&#8217;h&#233;ritage de ce compositeur qui affirmait &#233;crire &#171;&#8201;des choses qui ne [seraient] comprises que par les petits-enfants du xxe si&#232;cle&#8201;&#187;&#8201;?Les communications, qui n&#8217;exc&#233;deront pas vingt-cinq minutes, aborderont des th&#232;mes comme la diffusion de la musique de Debussy, sa r&#233;ception ou son influence aupr&#232;s des compositeurs, des artistes et du public en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger. Seront aussi privil&#233;gi&#233;es les &#233;tudes de ses &#339;uvres, encore peu explor&#233;es ou analys&#233;es sous un angle neuf.Modalit&#233;s de soumissionLe r&#233;sum&#233; de chaque proposition, qui ne doit pas ex&#233;c&#233;der 600 mots, sera compl&#233;t&#233; d&#8217;une courte notice biographique de l&#8217;auteur-e o&#249; seront mentionn&#233;es l&#8217;affiliation acad&#233;mique et une adresse email&#160;; l&#8217;ensemble sera soumis par courriel, en une seule pi&#232;ce jointe au format Word, conjointement &#224; Jean-Christophe Branger (jean-christophe.branger@univ-lorraine.fr), Juliana Pimentel (juliana.pimentel@univ-lorraine.fr) et Nicolas Moron (nicolas.moron@univ-lorraine.fr)avant le 30 mars 2018&#160;;une r&#233;ponse sera adress&#233;e le mois suivant, apr&#232;s consultation du comit&#233; scientifique.N.B.&#160;: le colloque se d&#233;roulera &#224; la Cit&#233; musicale &#8211; Metz&#160;; les organisateurs prendront en charge uniquement les frais d&#8217;h&#233;bergement et les d&#233;jeunersConf&#233;renciers invit&#233;sDenis Herlin (CNRS),Caroline Rae (Cardiff University)Comit&#233; scientifiqueJean-Christophe Branger, universit&#233; de LorraineSylvie Douche, Sorbonne Universit&#233;Denis Herlin, CNRS UMR IreMusBarbara Kelly, Royal Northern College of MusicFran&#231;ois de M&#233;dicis, universit&#233; de Montr&#233;alNicolas Moron, universit&#233; de LorraineJuliana Pimentel, universit&#233; de LorraineCaroline Rae, Cardiff University