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ArgumentaireSi la guerre tue, la photographie, elle, est dou&#233;e d&#8217;une capacit&#233; de sid&#233;ration. Dans cette mesure, l&#8217;une et l&#8217;autre suspendent, figent l&#8217;instant. Dans leurs proc&#233;dures, elles s&#8217;appliquent &#224; ma&#238;triser, &#224; conqu&#233;rir, &#224; capturer et entretiennent un lien fondamental avec la mort. Fort de ce constat, cette journ&#233;e s&#8217;organisera en deux temps. Au cours de la matin&#233;e, il s&#8217;agira de questionner le pendant. Ces investigations s&#8217;attacheront aux moyens endog&#232;nes &#224; l&#8217;appareil militaire (syst&#232;mes de vis&#233;es, de reconnaissances, visions &#224; distance, drones &#8230;) qui permettent aux forces arm&#233;es d&#8217;asseoir, par l&#8217;image, leur emprise sur les territoires. Nous questionnerons les dispositifs dont le but est d&#8217;assurer la pr&#233;cision dans la destruction, au risque de l&#8217;aveuglement, et de garantir l&#8217;emp&#234;chement. Nous interrogerons &#233;galement les diff&#233;rents canaux de diffusions ou les m&#233;canismes de retentions et leurs vis&#233;es parfois contradictoires. De la photographie de presse aux images t&#233;l&#233;visuelles, en passant par les prises de vues r&#233;alis&#233;es par des civils confront&#233;s &#224; la tourmente ou celles en provenance des acteurs du conflit, se d&#233;gagent des images soumises aux dangers, &#224; la fois inscrites dans l&#8217;instant et renvoy&#233;es &#224; un futur qui tend maintenant &#224; se compresser radicalement. L&#8217;apr&#232;s midi s&#8217;orientera sur la question des territoires pacifi&#233;s, nous nous pencherons sur les modalit&#233;s de repr&#233;sentation de l&#8217;apr&#232;s. Qu&#8217;il s&#8217;agisse de travaux documentaires, d&#8217;albums touristiques revenant sur les traces des champs de batailles ou encore de travaux institutionnels dressant l&#8217;inventaire des pertes et destructions, ces &#339;uvres proc&#232;dent de choix qui s&#8217;opposent parfois radicalement. Pour certaines il s&#8217;agit de figurer directement la destruction. Par ailleurs les &#339;uvres visent au contraire &#224; montrer moins, pour &#233;voquer plus violemment le spectre de la bestialit&#233; guerri&#232;re. De telles images sugg&#232;rent souvent bien plus qu&#8217;elles ne d&#233;crivent, elles manifestent la violence de mani&#232;re moins descriptive que m&#233;taphorique. Il conviendra de discerner comment de tels travaux nous permettent d&#8217;appr&#233;hender ce qui perdure, ou s&#8217;efface, ce que la m&#233;moire conserve ou ce qu&#8217;elle s&#8217;empresse d&#8217;&#233;luder d&#8217;un conflit et d&#8217;appr&#233;cier les temporalit&#233;s du retour au calme, au silence et &#224; la paix. Cette journ&#233;e veillera donc &#224; aborder un large spectre de repr&#233;sentations des territoires confront&#233;s aux guerres pass&#233;es et actuelles qui s&#8217;offrent comme de multiples terrains d&#8217;&#233;tudes, qu&#8217;investissent tr&#232;s largement les artistes.Programme9h15 &#62; Accueil9h30 &#62; Ouverture par Bruno ElisabethMatin&#233;e : Territoires boulevers&#233;s &#8211; le pendantPr&#233;sentation : Marion Holfeldt9h45 &#62; Anne Zeitz (Universit&#233; Rennes 2 &#8211; Dpt. Arts plastiques) De la machine de vision au trauma - La guerre &#224; distance chez Omer FastDans&#160;Th&#233;orie du drone, Gr&#233;goire Chamayou montre que les op&#233;rateurs de drones militaires se trouvent dans une situation ambigu&#235; non seulement &#224; un niveau spatial, mais &#233;galement moral. Dans certains de ses travaux r&#233;cents, l&#8217;artiste isra&#233;lien Omer Fast se concentre sur cette ambigu&#239;t&#233; qui &#233;merge des guerres actuelles men&#233;es &#224; distance en s&#8217;int&#233;ressant particuli&#232;rement &#224; la figure du militaire. Omer Fast &#233;coute, interpr&#232;te et met en sc&#232;ne des acteurs de la guerre contemporaine dans leurs rapports aux cibles et aux territoires vis&#233;s et aux technologies appliqu&#233;es. La repr&#233;sentation des figures et des territoires des guerres men&#233;es &#224; distance propos&#233;e par Fast se fait &#224; travers le prisme du trauma qui sera d&#233;velopp&#233; dans cette communication.10h15 &#62; Marie-Dominique Bidard (Universit&#233; de Montpellier) Images de l&#8217;actualit&#233; et cartographie des conflitsAujourd&#8217;hui, les flux d&#8217;images nous submergent ; une image en d&#233;voile et en recouvre une autre. Les conflits, les catastrophes se d&#233;versent sur nos &#233;crans ; la presse et les sites d&#8217;information sont des vecteurs importants de cette pr&#233;sence/obsolescence de la photographie d&#8217;actualit&#233;. Le champ m&#233;diatique repr&#233;sente (ou pas) des guerres, des conflits et des soul&#232;vements, leur accordant alors l&#233;gitimit&#233; et visibilit&#233;. Pour interroger les points soulev&#233;s, nous &#233;tudierons un corpus de photographie de presse, celui du World Press Contest, marqueur int&#233;ressant et r&#233;v&#233;lateur des choix et des s&#233;lections des grands m&#233;dias. A rebours de ces repr&#233;sentations, nous nous attacherons &#224; comprendre les strat&#233;gies d&#8217;artistes, (Alfredo Jaar et Bruno Serralongue) d&#233;voilant les op&#233;rations de s&#233;lections, les mises en lumi&#232;re et les oublis des m&#233;dias.10h45 &#62; Pause11h00 &#62; Nathalie Boulouch (Universit&#233; Rennes 2 &#8211; Dpt. Histoire de l&#8217;art) Champs de m&#233;moire photographique de la Grande GuerreEn 1915 et 1917, Jules Gervais-Courtellemont a r&#233;alis&#233; un important corpus de photographies autochromes sur les champs de bataille de la Marne et de Verdun. Publi&#233;es ou projet&#233;es, ces images en couleurs frappent par la distance qu&#8217;elles &#233;tablissent en repr&#233;sentant l&#8217;apr&#232;s des combats. Cent ans plus tard, elles entrent en r&#233;sonance avec la pratique de la canadienne Dianne Bos travaillant &#224; son tour dans les paysages de la Grande guerre.11h00 &#62; Discussion12h00 &#62; D&#233;jeuner14h00 &#62; AccueilApr&#232;s midi : Territoires pacifi&#233;s &#8211; l&#8217;apr&#232;sPr&#233;sentation : Bruno Elisabeth14h15 &#62; Nawel Sebih (Universit&#233; Paris III - IRCAV) La repr&#233;sentation des territoires en guerre : entre vide et brouillardBon nombre des repr&#233;sentations cin&#233;matographiques des territoires en guerre veillent paradoxalement &#224; ne rien montrer des &#233;v&#233;nements tragiques dont elles se sont pourtant inspir&#233;es. Il semblerait en effet qu&#8217;au coeur de ces images traumatiques se trouve ainsi le sch&#232;me d&#8217;une repr&#233;sentation qui s&#8217;accomplit en se neutralisant, dans sa disparition m&#234;me.14h45 &#62; Florent Perrier (Universit&#233; Rennes 2 &#8211; Dpt. Arts plastiques) Outre le d&#233;sert des corps : "Les Gisants" d'Agn&#232;s GeoffrayIntitul&#233;e&#160;Les Gisants&#160;(2015), l&#8217;&#339;uvre propos&#233;e par Agn&#232;s Geoffray a pour mati&#232;re un fond d&#8217;archives photographiques in&#233;dites dues &#224; Gaston Ch&#233;rau qui, en 1911, enregistra par l&#8217;image fixe les morts d&#8217;une guerre &#233;loign&#233;e de colonisation, des corps meurtris anonymes pour lesquels, par l'effet d'une installation, elle a comme cr&#233;&#233; une s&#233;pulture posthume. Contenue et encadr&#233;e par un fragile cocon de soie, la violence meurtri&#232;re gagne l&#224; un &#233;crin o&#249; l&#8217;individu sur l'image, m&#234;me m&#233;connaissable et &#224; jamais soldat inconnu, vient pourtant affleurer, trace discr&#232;te d&#8217;une humanit&#233; pr&#233;serv&#233;e par del&#224; toute disparition, tout d&#233;charnement. C&#8217;est &#224; interroger comment ces peaux de soie ou ces pellicules d&#8217;&#234;tre viennent &#224; elles seules former un territoire de m&#233;moire, avec leurs plis, leurs voilements ou leurs ombres port&#233;es, que sera consacr&#233;e cette intervention.15h30 &#62; Olivier Saint-Hilaire (EHESS) "Cl&#232;re &#38; Schwander", une histoire photographique du d&#233;sobusageLes d&#233;chets de guerre (les munitions non explos&#233;es des deux guerres mondiales) n&#8217;en finissent pas de "polluer" le quotidien des populations des anciens champs de bataille. Comment vit-on avec cette pr&#233;sence ? Comment la photographie, &#224; travers le cas d&#8217;une usine de d&#233;sobusage oubli&#233;e, peut-elle contribuer &#224; &#233;crire l&#8217;histoire et parler de la persistance de la guerre dans l&#8217;espace et dans le temps.16h00 &#62; Discussion16h30 &#62; Bruno Elisabeth (Universit&#233; Rennes 2 &#8211; Dpt. Arts plastiques)70 ans apr&#232;s les &#233;v&#233;nements, ce travail photographique documentaire porte un regard contemporain sur la voie symbolique, &#224; vocation comm&#233;morative, qui retrace l&#8217;avanc&#233;e des troupes de lib&#233;ration am&#233;ricaines suite au d&#233;barquement du 6 juin 1944.