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ArgumentaireEn 2016, les Parisiens ont vot&#233; en faveur de la cr&#233;ation d&#8217;un chemin de Grande Randonn&#233;e du street art entre Arcueil, Paris et Vitry, dans le cadre des budgets participatifs de la Ville de Paris, tandis qu&#8217;&#224; Plaine Commune, une avenue du street art est mise en place, coordonn&#233;e par l&#8217;Office du Tourisme. Ainsi se pose la question des valorisations dont le street art fait l&#8217;objet de fa&#231;on croissante, dans des logiques tant directement marchandes que de construction d&#8217;image, d&#8217;animation ou d&#8217;esth&#233;tisation territoriale, notamment &#224; des fins d&#8217;attractivit&#233;.La notion de street art est prot&#233;iforme et &#233;volutive (G&#233;nin, 2013). Parue en France au d&#233;but des ann&#233;es 2000 et consacr&#233;e par les m&#233;dias dans les ann&#233;es 2000, elle recouvre des pratiques performatives d&#8217;essence &#233;ph&#233;m&#232;re qui s&#8217;inspirent ou s&#8217;appuient sur les supports de l&#8217;espace de la ville. Conduites d&#8217;abord majoritairement dans l&#8217;ill&#233;galit&#233;, de nombreuses r&#233;alisations sont &#224; pr&#233;sent autoris&#233;es et command&#233;es par les autorit&#233;s publiques. Le monde acad&#233;mique s&#8217;est progressivement empar&#233; de cet objet hybride qui questionne les cat&#233;gories de l&#8217;art et la fabrique culturelle de la ville. Des s&#233;minaires et des colloques internationaux se multiplient pour tenter de mieux cerner les contours de la pratique artistique et conceptualiser son influence sur l&#8217;espace public ainsi que les mondes de l&#8217;art (Street art, contours et d&#233;tours en 2015, &#201;tat de l&#8217;art urbain, Oxymore III en 2016, etc.). N&#233;anmoins, la question du lien entre le street art et ses valorisations, qu&#8217;elles soient urbaines ou touristiques, reste encore &#224; explorer en g&#233;ographie et plus particuli&#232;rement en g&#233;ographie des villes, de la culture ou du tourisme. Parce qu&#8217;il se d&#233;ploie dans l&#8217;espace, parce qu&#8217;il mobilise des ressources urbaines, le street art m&#233;rite en ce sens d&#8217;&#234;tre appr&#233;hend&#233; comme un objet ou un prisme d&#8217;&#233;tude de la g&#233;ographie, capable de mettre en &#233;vidence la dimension spatiale de la pratique artistique aussi bien que les processus de fabrication des villes contemporaines par l&#8217;art et cons&#233;cutivement par le tourisme.Fort de son succ&#232;s, le street art fait en effet l&#8217;objet d&#8217;une diffusion par les institutions (de l&#8217;&#201;tat aux collectivit&#233;s ou aux professionnels de l&#8217;am&#233;nagement et du tourisme ) dans un contexte de m&#233;tropolisation par l&#8217;&#233;v&#233;nement et la culture (Gravari-Barbas, 2009). Le street art participe ainsi de la fabrique des m&#233;tropoles contemporaines. Il se retrouve &#224; l&#8217;affiche de nombreux festivals &#224; travers le monde et fait l&#8217;objet d&#8217;expositions dans des institutions culturelles relativement prestigieuses. L&#8217;appellation street art elle-m&#234;me s&#8217;est impos&#233;e en lien avec ces diverses applications et valorisations. Elle b&#233;n&#233;ficie d&#8217;une forte r&#233;sonance m&#233;diatique et constitue un outil marketing efficace pour les territoires (McAuliffe, 2012). Cette connexion s&#8217;op&#232;re notamment souvent par le biais du tourisme&#160;: le terme street art est alors employ&#233; par les institutions pour labelliser des projets touristiques dans des contextes g&#233;ographiques vari&#233;s (les nouvelles capitales du street art, GR street art, itin&#233;raire du street art contemporain de la Nuit Blanche 2014, etc.), tandis que divers produits touristiques ont le street art pour objet (Contrat de destination Paris Ville Augment&#233;e en 2014, cr&#233;ation d&#8217;itin&#233;raires touristiques, visites guid&#233;es, etc.).Face &#224; ces constats, l&#8217;ambition de cet appel &#224; communications est d&#8217;appr&#233;hender l&#8217;articulation entre, d&#8217;une part, le street art tel qu&#8217;il est mis en valeur sur le plan territorial et touristique et, d&#8217;autre part, l&#8217;espace urbain. En quoi ces valorisations territoriales et touristiques transforment-t-elle les contenus et l&#8217;organisation de la pratique artistique&#160;? Induisent-elles de nouveaux usages et repr&#233;sentations dans et de l&#8217;espace de la ville&#160;? Dans quelle mesure alimentent-elles la structuration des politiques touristiques, dans les centres et les p&#233;riph&#233;ries urbaines ? S&#8217;effectuent-elles &#224; des &#233;chelles (hyper)locales, m&#233;tropolitaines ou mondiale&#160;? La valorisation institutionnelle du street art agit-elle sur son contenu, sur son ancrage territorial, sur sa dimension potentiellement subversive, jusqu&#8217;&#224; faire de cet art un simple &#233;l&#233;ment du d&#233;cor urbain ? A&#160;l&#8217;inverse, que fait la valorisation institutionnelle de l&#8217;espace urbain &#224; la dimension ill&#233;gale ou &#171;&#160;off&#160;&#187; (Vivant, 2006) du street art, et &#224; ses valorisations&#160;? Plus g&#233;n&#233;ralement, il s&#8217;agira de se demander en quoi l&#8217;&#233;tude des valorisations territoriales et touristiques du street art permet de mieux comprendre les modalit&#233;s contemporaines de production de la ville, tant dans ses pratiques que ses repr&#233;sentations.Axes th&#233;matiquesLes axes qui pourraient &#234;tre plus particuli&#232;rement abord&#233;s sont les suivants&#160;:Axe 1&#160;: Les lieux du street artLe street art anime la r&#233;g&#233;n&#233;ration urbaine (Fagnoni et Gravari-Barbas, 2013), r&#233;v&#232;le des interstices et renouvelle la m&#233;diatisation des op&#233;rations d&#8217;am&#233;nagement. Au service des discours de l&#8217;attractivit&#233;, il est utilis&#233; par les institutions pour d&#233;velopper le tourisme dans des territoires p&#233;riph&#233;riques et pour modifier les regards sur ce qui est per&#231;u comme des &#233;checs esth&#233;tiques de la r&#233;novation urbaine (Epstein, 2014). En parall&#232;le, il s&#8217;invite dans les centres historiques m&#233;tropolitains, dont il habille certains monuments embl&#233;matiques, investit des axes de circulation de plus en plus visibles et accompagne les grands &#233;v&#233;nements m&#233;tropolitains. Quels sont alors les types d&#8217;espace pr&#233;f&#233;rentiellement valoris&#233;s par les politiques institutionnelles et les initiatives priv&#233;es via le street art&#160;? Quels en sont les objectifs ? Le d&#233;veloppement de projets en p&#233;riph&#233;ries peut-il &#234;tre per&#231;u comme catalyseur de gentrification ou s&#8217;inscrit-il dans des d&#233;marches de d&#233;veloppement local plus endog&#232;ne&#160;? Les types de valorisations du street art varient-ils selon leur localisation, leurs objectifs ou bien encore leur inscription dans une circulation mondiale de mod&#232;les&#160;? Les espaces urbains valoris&#233;s tendent-ils &#224; &#234;tre singularis&#233;s ou, au contraire, &#224; se normaliser (Guinard, 2014)&#160;?Axe 2&#160;: Les acteurs de la valorisation du street artLe street art est devenu une forme mall&#233;able du point de vue de ses formes, de ses objectifs, de ses modalit&#233;s de valorisation et de ses publics. Comment les outils propres &#224; la valorisation du tourisme en ville sont-ils repris (de la balade urbaine au guide touristique) par cette forme artistique&#160;? Entre interventions in situ et diffractions num&#233;riques, quelles sont les m&#233;diations privil&#233;gi&#233;es et pour quels objectifs et publics&#160;? Par ailleurs, de nouveaux op&#233;rateurs disposant de connaissances &#224; la crois&#233;e des mondes de l&#8217;art et de l&#8217;am&#233;nagement urbain sont apparus pour organiser et m&#233;diatiser les projets d&#233;di&#233;s au street art (Kullmann, 2015). On pourra se demander si leur profil et leur r&#244;le se sont transform&#233;s avec le succ&#232;s de la pratique artistique. Le street art a-t-il fait &#233;merger des figures urbaines incontournables de la promotion de cet art, ind&#233;pendamment des nombreux acteurs qui s&#8217;&#233;taient d&#233;j&#224; tourn&#233;s vers des d&#233;marches de valorisation (associations, collectifs, galeristes, collectivit&#233;s, etc.)&#160;? Enfin, les caract&#233;ristiques performatives du street art ont donn&#233; la possibilit&#233; de faire intervenir les publics de diff&#233;rentes mani&#232;res au cours du processus cr&#233;atif. En quoi ces nouvelles tendances nourrissent-elles de formes de tourisme in&#233;dites, notamment dans leur rapport &#224; l&#8217;espace, qui sont plus participatives et exp&#233;rientielles&#160;?&#160;Axe 3&#160;:&#160;Les temporalit&#233;s du street artLes dimensions relativement labile et &#233;ph&#233;m&#232;re du street art en ont fait un outil privil&#233;gi&#233; de la mise en sc&#232;ne des processus de fabrication de la ville (d&#233;molition d&#8217;un immeuble, construction d&#8217;un espace public, occupation de la vacance d&#8217;un chantier, etc.). Les caract&#233;ristiques de cette pratique permettent de renouveler et de rythmer l&#8217;offre notamment touristique sur un m&#234;me espace, tout en suscitant l&#8217;id&#233;e de mutations en acte. Pourtant, la valorisation de l&#8217;espace urbain par le street art peut &#233;galement s&#8217;inscrire dans un temps urbain plus long, comme en t&#233;moignent les fresques monumentales plac&#233;es en hauteur, qui sont, de fait semi-p&#233;rennes. Ces rapports &#224; la temporalit&#233; sont en outre modifi&#233;s par l&#8217;utilisation des nouvelles technologies qui m&#233;diatisent des r&#233;alisations cach&#233;es, voire disparues (voir par exemple&#160;: http://www.tourparis13.fr), et posent ainsi la question de la sauvegarde de pratiques embl&#233;matiques et de la patrimonialisation dans la ville. Quels sont donc aujourd&#8217;hui les temps et temporalit&#233;s du street art&#160;? En quoi ces temporalit&#233;s sont r&#233;v&#233;latrices d&#8217;un nouveau type d&#8217;urbanisme et d&#8217;am&#233;nagement des territoires qui ne se con&#231;oit plus seulement sur le temps long mais aussi et de plus en plus de fa&#231;on &#233;ph&#233;m&#232;re, le temps de l&#8217;intervention urbaine ou en accompagnement des mutations d&#8217;un quartier&#160;?BibliographieEpstein R., 2014. La R&#233;novation urbaine, D&#233;molition-reconstruction de l'&#201;tat. Paris, Presses de Sciences Po&#160;|&#160;Acad&#233;mique.Fagnoni E. et Gravari-Barbas M., 2013. M&#233;tropolisation et Tourisme&#160;: Comment le tourisme redessine Paris. Paris, Belin.G&#233;nin C., 2013. Le street art au tournant, reconnaissance d&#8217;un genre. Bruxelles, Les impressions nouvelles.Gravari-Barbas M., 2009. &#171;&#160;La "ville festive" ou construire la ville contemporaine par l&#8217;&#233;v&#233;nement&#160;&#187;, Bulletin de l&#8217;Association de G&#233;ographes Fran&#231;ais (BAGF), (3).Guinard P., 2014. Johannesburg&#160;: l&#8217;art d&#8217;inventer une ville. Rennes, Presses Universitaires de Rennes.Kullmann C., 2015. &#171;&#160;De l&#8217;exposition de la Tour Paris 13 au concept de mus&#233;e &#224; ciel ouvert&#160;&#187;, T&#233;oros [En ligne], 34 (1-2), http://journals.openedition.org/teoros/2776McAuliffe C., 2012. &#8220;Graffiti or Street Art? Negotiating the Moral Geographies of the Creative City&#8221;, Journal of Urban Affairs, 34 (2), p.&#160;189-206.Vivant E, 2006. Le r&#244;le des pratiques culturelles off dans les dynamiques urbaines, th&#232;se de doctorat en &#201;tudes urbaines, urbanisme et am&#233;nagement, Universit&#233; Paris 8, sous la direction de Fran&#231;ois Ascher.Coordination du dossierPauline Guinard est Ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;&#201;cole Normale Sup&#233;rieure, Paris ;S&#233;bastien Jacquot est Ma&#238;tre de conf&#233;rences en G&#233;ographie &#224; l&#8217;IREST, Universit&#233; de Paris 1 Panth&#233;on Sorbonne ;Clotilde Kullmann est doctorante &#224; l&#8217;EIREST (&#201;quipe interdisciplinaire de recherches sur le tourisme), contrat CIFRE en partenariat avec la SEMAPA (Soci&#233;t&#233; Publique Locale d&#8217;Am&#233;nagement de Paris).Conditions de soumissionLes articles seront r&#233;dig&#233;s en fran&#231;ais ou en anglais et comporteront environ 30&#160;000 signes (plus les illustrations).Ils devront &#234;tre envoy&#233;savant le 29&#160;janvier&#160;2018&#224; Pauline Guinard (pauline.guinard@ens.fr), S&#233;bastien Jacquot (sebastien.jacquot@univ-paris1.fr) et Clotilde Kullmann (clotilde.kullmann@gmail.com) avec copie &#224; B&#233;atrice V&#233;lard (bvelard@univ-paris1.fr) et Karine Delaunay (karine.delaunay@ird.fr) qui les transmettront aux &#233;valuateurs.Le dossier sera publi&#233; dans le num&#233;ro 44 d&#8217;EchoG&#233;o (avril-juin 2018)