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ArgumentaireLe d&#233;clenchement de la guerre en ao&#251;t 1914 bouleverse profond&#233;ment la vie sociale des nations bellig&#233;rantes. La presse, m&#233;dia par excellence de la Belle Epoque, s&#8217;en trouve affect&#233;e. De nombreux journaux suspendent momentan&#233;ment ou parfois de mani&#232;re d&#233;finitive leur publication. D&#8217;autres, en revanche, se cr&#233;ent. N&#233;anmoins, de mani&#232;re g&#233;n&#233;rale, les journaux satiriques sont d&#233;sorganis&#233;s par les effets du conflit. Mais plus que les r&#233;percussions mat&#233;rielles induites par la guerre (manque cruel de papier, de main d&#8217;&#339;uvre, etc..), c&#8217;est le statut m&#234;me du dessin de presse qui est en jeu&#160;: peut-on ainsi continuer de sourire et de rire quand le bruit des bottes annonce un flot de sang, quand la &#171;&#160;d&#233;fense de la patrie&#160;&#187; exige les plus grands sacrifices ?Pendant quatre ann&#233;es, et apr&#232;s quelques h&#233;sitations dues &#224; la d&#233;sorganisation g&#233;n&#233;rale, le dessin de presse et la caricature font l&#8217;objet d&#8217;une attention particuli&#232;re dans toute la soci&#233;t&#233;. Le dessinateur h&#233;rite m&#234;me semble-t-il d&#8217;un r&#244;le nouveau &#224; l&#8217;heure o&#249; grondent les canons. A l&#8217;arri&#232;re dans la presse quotidienne ou hebdomadaire, au front dans les journaux de tranch&#233;es ou dans des caricatures brandies au visage de l&#8217;ennemi, le dessin satirique accompagne le conflit chez tous les bellig&#233;rants (France, Allemagne, Grande-Bretagne&#8230;). Par le biais de la carte postale ou de l&#8217;affiche, lors d&#8217;expositions ou dans des monographies illustr&#233;es, le dessin satirique inonde le quotidien, tandis que le dessinateur, souvent compar&#233; &#224; un soldat s&#8217;introduit dans le nouvel imaginaire guerrier. On l&#8217;invite ainsi &#224; illustrer les affiches appelant &#224; r&#233;pondre au lancement des emprunts, indispensables aux besoins financiers des nations en guerre. Nombre de dessinateurs s&#8217;engagent dans le service du Camouflage. Dans la presse, le caricaturiste double la guerre r&#233;elle (dont les images sont censur&#233;es) tourn&#233;e contre l&#8217;adversaire, d&#8217;une guerre iconographique pol&#233;mique et en apparence libre (mais en fait contr&#244;l&#233;e par la censure), dont le discours s&#8217;adresse principalement aux civils. Le Matin du 21 mai 1915 commente ainsi le Salon des humoristes qui pr&#233;sente un bon millier d&#8217;&#339;uvres satiriques sur la guerre&#160;: &#171; c'est une des vengeances infaillibles de la France, qu'elle tue par le ridicule mieux que par le fer &#187;. Les dessinateurs plus efficaces que les canons ? En temps de guerre totale, l&#8217;image est s&#233;duisante, mais bien s&#251;r fausse et pr&#233;fabriqu&#233;e.Doit-on alors, &#224; l&#8217;invitation de John Grand-Carteret, consid&#233;rer le dessinateur de presse comme un &#171; journaliste du crayon&#187; ou un &#171;&#160;journaliste-dessinateur&#187;, ou plut&#244;t, selon Cl&#233;ment-Janin en 1919, comme un &#171; actualiste &#187; qui use &#171; de toutes les armes : l&#8217;ironie, l&#8217;invective, le sarcasme et de la plus terrible de toutes : la v&#233;rit&#233;&#187; ?Quel rapport de proximit&#233; ou de distance le dessinateur de presse entretient-il avec la r&#233;alit&#233; et sa m&#233;diatisation filtr&#233;e par la censure et les journalistes, id&#233;alis&#233;e par le patriotisme, d&#233;form&#233;e par la rumeur ? Doit-on encore consid&#233;rer le dessinateur comme un observateur, un journaliste engag&#233; dans la d&#233;fense de sa patrie ou enfin comme un &#171; bourreur de cr&#226;ne &#187; plus ou moins conscient de son action de propagande ? En quoi l&#8217;exp&#233;rience des combats ou au contraire la position de dessinateur &#233;loign&#233; du th&#233;&#226;tre du conflit influent-elles sur sa vision de la guerre ? Quelles justifications utilise-t-il pour l&#233;gitimer ses dessins et quel regard la soci&#233;t&#233; porte-elle sur lui ?En France, entre les Abel Faivre, Willette, Poulbot, Forain ou Iribe (et tant d&#8217;autres) qui ont d&#233;cid&#233; de promouvoir le patriotisme guerrier (et dont on retrouve la signature au bas des affiches officielles) et les Gassier ou Laforge qui, au contraire, refusent l&#8217;Union sacr&#233;e, une multitude d&#8217;attitudes (comme celle du renoncement au dessin) ont &#233;merg&#233; et permettent, dans ces circonstances exceptionnelles, d&#8217;envisager chez les dessinateurs de presse des conflits moraux, mais &#233;galement des formes de militarisation du m&#233;tier. On per&#231;oit &#233;galement une instrumentalisation de la figure du dessinateur, avec notamment en France Hansi et Zislin tous deux originaires de l&#8217;Alsace &#171;&#160;perdue&#160;&#187; en 1870, f&#234;t&#233;s pour leur opposition frontale &#224; l&#8217;Allemagne. Instrumentalisation &#233;galement chez l&#8217;ensemble des alli&#233;s du dessinateur n&#233;erlandais Raemaekers, qui suscite un engouement consid&#233;rable, donnant naissance &#224; l&#8217;image du dessinateur &#171; neutre &#187;, sans fronti&#232;re, h&#233;ros f&#234;t&#233; au-del&#224; des continents, pr&#233;sent&#233; aux Etats-Unis comme &#171;&#160;le plus grand dessinateur au monde&#160;&#187;. De toute &#233;vidence sur l&#8217;ensemble de l&#8217;Europe en guerre, le conflit a accentu&#233; l&#8217;aura du caricaturiste, sinon modifi&#233; sa place dans la soci&#233;t&#233;. Une place n&#233;anmoins contest&#233;e par certains artistes eux-m&#234;mes qui ne se retrouvent pas dans cette &#171;&#160;Union sacr&#233;e&#160;&#187;, mais &#233;galement par les soldats ou quelques journalistes qui d&#233;noncent assez rapidement ces formes de &#171;&#160;bourrage de cr&#226;ne &#187;.Notre volont&#233; lors de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes et d&#8217;&#233;changes est d&#8217;essayer de mesurer le poids de la d&#233;claration de guerre, des quatre ann&#233;es de conflit, puis de la fin des hostilit&#233;s, sur la profession, sur le travail quotidien du dessinateur, sur sa mani&#232;re d&#8217;appr&#233;hender l&#8217;actualit&#233; et de concevoir son r&#244;le au sein de la nation en guerre. Les contributeurs devront axer leurs communications soit sur l&#8217;&#233;tude d&#8217;un dessinateur ou sur la comparaison de plusieurs dessinateurs, soit sur un ensemble d&#8217;artistes satiriques regroup&#233;s autour d&#8217;une publication, voire encore sur des &#233;crits d&#8217;&#233;poque au travers lesquels s&#8217;appr&#233;hende la construction de la figure du caricaturiste en guerre. Comment les uns et les autres se sont-ils adapt&#233;s ou oppos&#233;s &#224; la censure et &#224; la propagande des Etats en guerre, ou encore quelle fut leur place dans les imaginaires sociaux de l&#8217;&#233;poque&#160;? Enfin, quelles critiques &#233;ventuelles ont-ils eu &#224; subir.Modalit&#233;s de participationNotre Journ&#233;e souhaite avant tout remettre le dessinateur au centre de la sc&#232;ne du th&#233;&#226;tre du conflit et les communications ne devront aborder qu&#8217;&#224; la marge la mani&#232;re dont la guerre a &#233;t&#233; figur&#233;e.Les frais de d&#233;placement, d&#8217;h&#233;bergement et de restauration seront pris en charge.Il est n&#233;cessaire d&#8217;envoyer sa proposition (un r&#233;sum&#233; d&#8217;une quinzaine de lignes et un CV) &#224;&#160;guillaume.doizy@orange.fr&#160;avant le 15 f&#233;vrier 2013.La journ&#233;e aura lieu le&#160;vendredi 4 octobre 2013.Comit&#233; scientifiquePhilippe de Carbonni&#232;res, Assistant de Conservation, Mus&#233;e Carnavalet (Paris)C&#233;cile Coutin, conservateur en chef d&#233;partement des Arts du Spectacle, Biblioth&#232;que&#160;nationale de FranceGuillaume Doizy, &#233;crivainPascal Dupuy, ma&#238;tre de conf&#233;rences en Histoire moderne, Universit&#233; de RouenJean-Claude Gardes, Professeur des Universit&#233;s en Etudes germaniques, Universit&#233; de&#160;Bretagne OccidentaleJean-Claude Vimont, maitre de conf&#233;rences en Histoire contemporaine, Universit&#233; de Rouen