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ArgumentaireCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes a pour vocation de r&#233;unir des doctorants autour de la th&#233;matique du tournage dans le cin&#233;ma et l'audiovisuel. Le tournage est l&#8217;un des moments cl&#233;s du processus de cr&#233;ation d&#8217;un film. Aussi a-t-on longtemps reconnu &#224; ce &#171;&#160;passage &#224; l&#8217;acte cin&#233;matographique&#160;&#187; (Vincent Pinel) qui fait entrer le projet d&#8217;un film dans sa phase de r&#233;alisation concr&#232;te une valeur centrale dans l&#8217;&#233;conomie du cin&#233;ma.Mais les &#233;volutions techniques, professionnelles et &#233;conomiques du cin&#233;ma ont r&#233;cemment &#233;branl&#233; ce qui donnait au tournage une importance aussi reconnue dans le processus de cr&#233;ation cin&#233;matographique et audiovisuelle. Depuis peu, les innovations technologiques li&#233;es &#224; l&#8217;av&#232;nement du num&#233;rique ont profond&#233;ment &#233;tendu les possibilit&#233;s de tournage gr&#226;ce &#224; la r&#233;duction des co&#251;ts et des contraintes de temps. Or, en ouvrant plus largement le champ du tournage aux amateurs ou en simplifiant les pratiques de prise de vues, elles ont peut-&#234;tre aussi modifi&#233; le sens et la port&#233;e du tournage.Ces r&#233;centes &#233;volutions, dont il pourra &#234;tre int&#233;ressant d&#8217;examiner les effets pendant cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes, donnent une id&#233;e de la place qui fut celle du tournage dans l&#8217;histoire du cin&#233;ma et de l&#8217;audiovisuel. Parmi les multiples questions que peut soulever cette vaste th&#233;matique, nous proposons d&#8217;interroger le r&#244;le du tournage dans le processus de cr&#233;ation cin&#233;matographique et audiovisuelle, des origines &#224; nos jours.Axes th&#233;matiquesCette probl&#233;matique centrale pourra &#234;tre articul&#233;e autour des axes&#160;d&#8217;&#233;tude suivants, propos&#233;s &#224; titre de pistes&#160;:&#160;- Sources et archives&#160;de tournage&#160;:Les documents historiques int&#233;ressant l&#8217;histoire des tournages sont nombreux. Ils frappent aussi par leur diversit&#233;&#160;: devis de tournage, croquis, maquettes de d&#233;cors,&#160;storyboards, photographies de plateau ou de tournage, etc. On devine n&#233;anmoins quels biais certains d&#8217;entre eux risquent d&#8217;introduire dans l&#8217;analyse. Que l&#8217;on songe par exemple aux photographies de plateau ou aux&#160;making of&#160;: &#224; lire sans pr&#233;caution ces documents con&#231;us et ex&#233;cut&#233;s &#224; des fins promotionnelles, les chercheurs s&#8217;exposent &#224; n&#8217;y trouver qu&#8217;une image fauss&#233;e et orient&#233;e de tel ou tel tournage. Pourtant, consult&#233; avec rigueur, ce type de mat&#233;riel publicitaire peut s&#8217;av&#233;rer pr&#233;cieux, m&#234;me au sujet de ces films dont il ne renvoie qu&#8217;un reflet partiellement fid&#232;le.- Tournage et gen&#232;se des films&#160;:Les interventions qui exploiteront les m&#233;thodes de la critique g&#233;n&#233;tique des films, dont le principe est de confronter le sc&#233;nario et les sources de tournage aux films, seront bienvenues. Une source ou une archive de tournage raconte souvent plusieurs histoires&#160;: en consultant ces documents, le chercheur peut voir se d&#233;rouler sous ses yeux tout ce qu&#8217;un film aurait pu &#234;tre, tout ce qu&#8217;il n&#8217;a pas &#233;t&#233;. Il sera sans doute f&#233;cond de retracer tous ces possibles d&#8217;un film, comme autant d&#8217;informations indirectes sur son &#233;conomie propre. D&#8217;autres questions pourront &#234;tre pos&#233;es&#160;: quelle part du film doit-on pr&#233;cis&#233;ment au tournage, par opposition au sc&#233;nario ou aux autres &#233;tapes de la &#171;&#160;pr&#233;paration&#160;&#187;&#160;? Quelles sont les nouveaut&#233;s qu&#8217;apporte le tournage par rapport &#224; ces autres moments de cr&#233;ation d&#8217;un film dont il est vu comme le prolongement&#160;? Quelles sont les conditions de la spontan&#233;it&#233; et de l'improvisation sur un tournage&#160;?- Le tournage ou le cin&#233;ma au travail&#160;:Espace de formation, de collaboration, mais aussi de contrainte, le tournage est, dans la majorit&#233; des cas, une pratique professionnelle. En tant que tel, il est soumis &#224; quantit&#233; de r&#232;gles formelles et informelles de r&#233;partition des comp&#233;tences. Comment s&#8217;organise r&#233;ellement la division du travail &#224; l&#8217;int&#233;rieur de l&#8217;&#233;quipe technique&#160;? Quel r&#244;le joue le r&#233;alisateur dans ce cadre&#160;? Que signifie exactement la distinction entre les professions dites techniques et les autres professions&#160;? Il ne s&#8217;agira pas de r&#233;pondre &#224; des questions aussi larges de mani&#232;re tranch&#233;e et d&#233;finitive, mais de proposer des pistes de r&#233;flexion touchant &#224; ces interrogations en s&#8217;appuyant sur des exemples pr&#233;cis li&#233;s &#224; la th&#233;matique du tournage.- Tournage et contexte l&#233;gal&#160;:Le chercheur qui travaille sur la question du tournage ne peut ignorer les r&#232;gles d&#8217;ordre juridique (cartes professionnelles, conventions collectives, autorisations de tournage, etc.) qui s&#8217;imposent aux professionnels du cin&#233;ma. Ce sont aujourd&#8217;hui de telles prescriptions qui diff&#233;rencient, par exemple en France, les &#171;&#160;films sauvages&#160;&#187; et ceux dont la sortie en salles est autoris&#233;e. Aussi sera-t-il int&#233;ressant d&#8217;&#233;tudier le lien qu&#8217;il y a entre le droit et la pratique concr&#232;te des tournages et par l&#224; d&#8217;interroger les fronti&#232;res, souvent perm&#233;ables, qui s&#233;parent les activit&#233;s professionnelles et amateurs. Cette porosit&#233; pourra &#234;tre &#233;tudi&#233;e au travers d&#8217;exemples pr&#233;cis&#160;: encouragement aux pratiques amateurs au sein de studios professionnels comme Dailymotion ou Youtube, fonction des &#171;&#160;bureaux d'accueil de tournage&#160;&#187;, etc.- Tournage, histoire des techniques&#160;et industrie :L&#8217;histoire du septi&#232;me art est marqu&#233;e par diff&#233;rentes p&#233;riodes de rupture ou de transition, notamment d&#8217;ordre technologique, qui font &#233;voluer les contraintes pesant sur les tournages et soulignent l'importance de diff&#233;rents enjeux : un enjeu &#233;conomique (&#233;l&#233;vation potentielle des co&#251;ts de production, succ&#232;s ou &#233;chec de la p&#233;n&#233;tration d&#8217;une technologie sur le march&#233; cin&#233;matographique), mais aussi technique (ma&#238;trise de la technologie en question), organisationnel (apparition, disparition ou transformation de certains m&#233;tiers, modifications des conditions de tournage &#224; l&#8217;instar des nouvelles exigences introduites sur les plateaux lors du passage au parlant), ou encore esth&#233;tique (&#233;volution de la mise en sc&#232;ne &#224; l&#8217;occasion de l&#8217;introduction d&#8217;un nouveau format de cin&#233;ma, par exemple). Les analyses d&#233;veloppant des approches d&#8217;ordre socio-&#233;conomique seront ainsi les bienvenues. Il s'agira, par exemple, d&#8217;&#233;tudier comment les studios de production ont pu promouvoir une technologie ou une marque en mettant le processus cr&#233;atif au service de celle-ci. Ces r&#233;flexions pourront conduire &#224; poser d&#8217;autres questions&#160;proches&#160;: comment des choix de nature commerciale peuvent-ils influer sur l&#8217;esth&#233;tique et le tournage des films ? Comment certains cin&#233;astes, au contraire, se d&#233;finissent-ils ou se sont-ils d&#233;finis &#224; rebours de cette dynamique promotionnelle, tout en exploitant &#224; leur mani&#232;re les potentialit&#233;s d&#8217;une technique&#160;?- Mythologies&#160;du tournage&#160;:De toutes les &#233;tapes de la cr&#233;ation d&#8217;un film, le tournage est sans doute la plus connue du public. C&#8217;est pourquoi on pourra, entre autres exemples, proposer un commentaire critique de tous ces documents qui pr&#233;tendent nous introduire, selon une grammaire souvent comparable, dans les &#171;&#160;coulisses du cin&#233;ma&#160;&#187;&#160;: reportages &#233;crits ou audiovisuels, interviews&#160;in situ, etc. Mont&#233; sur une grue, collant son &#339;il &#224; une cam&#233;ra, s&#8217;adressant &#224; l&#8217;aide d&#8217;un haut-parleur &#224; une foule de techniciens, ou encore assis sur une chaise pliable marqu&#233;e de son nom&#160;: ces images bien connues du r&#233;alisateur au travail mettent en r&#233;cit une certaine id&#233;e du tournage. Il pourra &#234;tre int&#233;ressant d&#8217;analyser ce genre de repr&#233;sentations, qui ne se limitent pas &#224; la glorification de la figure du r&#233;alisateur. Il sera aussi possible d&#8217;interroger certaines repr&#233;sentations attach&#233;es &#224; la pratique m&#234;me du tournage&#160;: image hyperbolique et dramatique du &#171;&#160;tournage maudit&#160;&#187;, valeur de libert&#233; artistique du tournage &#171;&#160;en plein air&#160;&#187; ou loin des studios, etc. Il s&#8217;agira, plus g&#233;n&#233;ralement, de se poser la question suivante&#160;: en quoi le tournage a-t-il &#233;t&#233; l&#8217;un des lieux o&#249; s&#8217;est forg&#233;e la m&#233;moire collective du cin&#233;ma&#160;?Modalit&#233;s d&#8217;envoi des propositionsCet appel est ouvert &#224; tout(e) doctorant(e), quelles que soient son universit&#233; et la discipline dans laquelle il ou elle est inscrit(e).Les propositions de communications, d&#8217;une quinzaine de lignes, devront mentionner les &#233;l&#233;ments suivants :&#160;Nom, pr&#233;nom de l&#8217;intervenant(e)Institution de rattachementDiscipline(s)Intitul&#233; de la th&#232;se et nom du directeur ou de la directrice de rechercheAdresse mailTitre de la communicationElles seront &#224; envoyer par courrier &#233;lectroniqueavant le 15 novembreaux&#160;trois&#160;adresses suivantes :clemence.allamand@hotmail.frantoine.guichard@outlook.comcaroline.guigay@gmail.comCalendrier15 novembre 2015&#160;:&#160;date limite d&#8217;envoi des propositions de communication1er janvier 2016&#160;:&#160;r&#233;ponse et communication des propositions retenues apr&#232;s &#233;valuation par le comit&#233; scientifique29 f&#233;vrier 2016 :&#160;journ&#233;e d'&#233;tudesComit&#233; d&#8217;organisationCl&#233;mence Allamand (Paris 3, Institut de recherche en cin&#233;ma et audiovisuel, EA 185)Antoine Guichard (Paris 1, Centre d'histoire du XIXe&#160;si&#232;cle, EA 3550)Caroline Guigay (Paris 3, Institut de recherche en cin&#233;ma et audiovisuel, EA 185)Projet soutenu par :Ecole doctorale 267 - Arts et m&#233;dias - Universit&#233; Sorbonne NouvelleInstitut de recherche sur le cin&#233;ma et l'audiovisuel (IRCAV) - EA 185Comit&#233; scientifiqueCl&#233;mence Allamand (Paris 3, IRCAV, EA 185)Antoine Guichard (Paris 1, CRHXIX, EA 3550)Caroline Guigay (Paris 3, IRCAV, EA 185)Kira Kitsopanidou (Paris 3, IRCAV, EA 185)S&#233;bastien Layerle (Paris 3, IRCAV, EA 185)Sylvie Lindeperg (Paris 1, HiSCA, CERHEC, EA 4100)Fran&#231;ois Thomas (Paris 3, IRCAV, EA 185)