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Durante el primer lustro de los noventa en el caso de M&#233;xico, gracias a los programas de apoyo a &#243;peras primas desde 1988, tuvo lugar una importante &#8220;ola&#8221; de nuevos realizadores que revitaliz&#243; temas y sus respectvos tratamientos, al grado de que se ha hablado de una nueva &#233;poca de oro de debutantes, que si bien la mayor&#237;a queda en el anonimato, algunos logran continuar con obra reconocida sea dentro de la gran industria o de importantes festivales. Bajo el cobijo de la producci&#243;n industrial, de las escuelas, y de la posibilidad de acceder a nuevas tecnolog&#237;as, viene un signo identificador dado por generaci&#243;n. Entonces su pr&#225;ctica cinematogr&#225;fica y sus obras se cruzan con nuevos soportes que posibilitan otras formas de expresi&#243;n con distintos valores est&#233;ticos, pero tambi&#233;n a la par de su tradicional circulaci&#243;n en los circuitos nacionales e internacionales, encuentran otras v&#237;as de distribuci&#243;n como la televisi&#243;n por cable o internet -incluso en detrimento de ellos mismos: la pirater&#237;a-, lo que deriva en otra concepci&#243;n del dispositivo cinematogr&#225;fico sea en cuanto a la producci&#243;n o la distribuci&#243;n y el consumo, sea en cuanto a la recepci&#243;n o la experiencia est&#233;tica. En fin, son otras maneras de hacer y recibir el cineEjes de reflexi&#243;n1) El concepto de &#243;pera prima ligado al de cine de autor. &#191;c&#243;mo puede aplicarse en el cine de los noventas y primer decenio del segundo siglo? 2) La &#243;pera prima como punto de partida &#191;y/o como conclusi&#243;n de un proceso? Antecedentes de los cineastas. 3) El segundo producto, la prueba pocas veces superada. &#191;Qu&#233; hacen los cineastas despu&#233;s de su &#243;pera prima? 4) Los cambios que pueden apreciarse en la cinematograf&#237;a mundial, sinton&#237;as, polisemias, posmodernismo etc., c&#243;mo se mide el cine mexicano en &#233;l a partir de sus directores noveles. 5) Nuevas tecnolog&#237;as, nuevos cineastas: los procesos de producci&#243;n, distribuci&#243;, exhibici&#243;n y consumo; los procesos creativos, valores y experiencias est&#233;ticas.15-16 avril 2010Organis&#233; par l&#8217;Universit&#233; de Paris-Est (EMHIS-LISAA EA 4120), en collaboration avec le REDIC (Red de Investigadores de cine), l&#8217;Universit&#233; de Guadalajara (Mexique), le Colegio de Espa&#241;a et le soutien du GRIMH  Coordinateurs:&#160;Nancy Berthier (Universit&#233; de Paris Est, LISAA EA 4120, France)&#193;lvaro A. Fern&#225;ndez Reyes (Universit&#233; de Guadalajara, Mexique)Jeudi 15 avrilMatinPr&#233;sidente: Anne-Marie Jolivet (Ecole Polytechnique, France)  10h30: Ouverture du colloqueJavier de Lucas, Directeur du Colegio de Espa&#241;aNancy Berthier, directrice-adjointe LISAA, responsable EMHISAlvaro A. Fern&#225;ndez Reyes (REDIC)10h30- 11h45:Lauro Zavala (Universidad Aut&#243;noma Metropolitana, Unidad Xochimilco, Mexique) &#8220;Operae primarum: Tendencias tem&#225;ticas, genol&#243;gicas y formales en el cine mexicano, 1990 &#8211; 2004&#8221;&#193;lvaro A. Fern&#225;ndez Reyes (Universit&#233; de Guadalajara, Mexique)&#8220;Cronos, el origen del alquimista&#8221;D&#233;bat12h Repas au Colegio de Espa&#241;aApr&#232;s-midiPr&#233;sidente: Pascale Thibaudeau (Universit&#233; Paris 8-Vincennes, France)  14h- 15h15:Pietsie Feenstra (Universit&#233; Paris 3, Sorbonne Nouvelle, France) &#8220; Isabel Coixet: una &#243;pera prima en espa&#241;ol (1988) y su primera obra en ingl&#233;s (1996) &#191;C&#243;mo leer su obra dentro del contexto espa&#241;ol e internacional? &#8220;Rafael Rodr&#237;guez Tranche (universidad complutense de Madrid, Espagne) &#8220;Javier Rebollo: el regreso del cine de autor&#8221;D&#233;bat15h15: Pause  15h30-16h45:Antonia del Rey Reguillo (Universit&#233; de Valencia, Espagne) &#8220;La &#243;pera prima de &#233;xito, un motor de (in)cierta garant&#237;a &#8220;St&#233;phane Dormoy (Universit&#233; Paris Est LISAA EA 4120, France) &#8220;De l&#8217;&#243;pera prima de Luis Alegre &#224; l&#8217;opera ultima de Fernando Fern&#225;n-G&#243;mez, rites de passage&#8221;D&#233;bat16h45: Pause  17h-19h : Projection de l&#8217;&#243;pera prima El juego de Cuba, en pr&#233;sence de son r&#233;alisateur, Manuel Mart&#237;n CuencaVendredi 16 avrilMatinPr&#233;sidente Pilar Aguilar Carrasco (Critique de cin&#233;ma, Espagne)  10h30- 11h45:Yolanda Minerva Campos Garc&#237;a (Universit&#233; de Guadalajara, Mexique) &#8220;Memoria y masculinidad en la pel&#237;cula Bajo California. El l&#237;mite del tiempo, de Carlos Bolado&#8221;Julia Tu&#241;&#243;n (Instituto Nacional de Antropolog&#237;a e Historia, Mexique) &#8220;Intimidades de Shakespeare y V&#237;ctor Hugo (Yulene Olaizola, 2008)&#8221;D&#233;bat12h: D&#233;jeuner au Colegio de Espa&#241;aApr&#232;s-midiPr&#233;sidente: Julie Amiot (universit&#233; Paris IV Sorbonne, France)  14h- 16h:Marianne Bloch-Robin (universit&#233; Paris Est LISAA EA 4120, France) &#8220;De Madeinusa a La teta asustada de Claudia Llosa: la m&#250;sica en la visi&#243;n del mundo de un autor&#8221;Diego Zavala Scherer (Universit&#233; de Guadalajara, Mexique) &#8220;Tradici&#243;n art&#237;stica y representaci&#243;n de la actualidad en Sangre, &#243;pera prima de Amat Escalante&#8221;Karla Paulina S&#225;nchez Barajas (Universit&#233; de Guadalajara, Mexique) &#8220;El abandono del los excluidos. La pobreza vista por el cine mexicano: el caso de la &#243;pera prima De la Calle y Los Olvidados&#8221;16h: Cl&#244;ture du colloque par Nancy Berthier et &#193;lvaro A. Fern&#225;ndez Reyes