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ArgumentLes transformations constantes de la cr&#233;ation tant dans ses contenus que dans ses moyens nous incitent &#224; observer et d&#233;finir d&#8217;autres rapports dans les politiques et les pratiques, dans l&#8217;offre et la demande, dans les contours et les objets du champ culturel.Sur le plan des transformations, les d&#233;placements de lieux culturels, l&#8217;&#233;volution du spectacle vivant et des arts de rue, la g&#233;n&#233;ralisation du Web 2 et plus largement de m&#233;diums et m&#233;dias convertis en &#339;uvres, ont apport&#233; un renouvellement certain dans l&#8217;offre cr&#233;ative mais dans le m&#234;me temps des contraintes de diffusion et de rentabilit&#233; se font jour qui d&#233;finissent une concurrence des espaces et canaux de diffusion et de distribution. Loin d&#8217;un champ unifi&#233; ou parfaitement partag&#233; entre arts et industries, le champ culturel est, au contraire, travers&#233; et model&#233; par des confrontations d&#8217;id&#233;es et de pratiques, d&#8217;int&#233;r&#234;ts marchands ou esth&#233;tiques, politiques ou sociaux qui ont des cons&#233;quences visibles dans la prise en charge organisationnelle et communicationnelle des activit&#233;s qui le d&#233;finissent.Le terme m&#234;me de service renvoie &#224; une organisation, une structure, un dispositif destin&#233; &#224; promouvoir, aider, diffuser, permettre l&#8217;acc&#232;s &#224; la culture et &#224; ses manifestations tels que les concerts, les spectacles, le cin&#233;ma, les conf&#233;rences, les expositions, les ateliers de cr&#233;ation ou des &#233;v&#233;nements. Associ&#233; au terme d&#8217;industrie, il prend une valeur qui peut se comprendre comme une alternative ou une opposition &#224; cette derni&#232;re ou enfin comme une conjonction entre deux mod&#232;les. Depuis Adorno, on ne cesse de r&#233;interroger - et de relativiser- les implications de la massification culturelle en faisant ressortir le r&#244;le de la r&#233;ception, le paradigme de la co-construction, les fonctions du contournement, de l&#8217;appropriation individualis&#233;e, des mutations&#160; vers une industrie cr&#233;ative, etc.On peut lire l&#8217;alternance et la conjonction du th&#232;me propos&#233; comme une opposition entre un service public et une industrie priv&#233;e mais les diff&#233;rences et les ruptures ne passent pas forc&#233;ment par cette bipolarisation dans les projets. O&#249; situer, par exemple, le r&#244;le des associations dans leur qu&#234;te de m&#233;c&#233;nat, de sponsoring et de subventions ? Comment, autre exemple, les organismes et institutions publiques r&#232;glent-elles la question des priorit&#233;s dans les aides et la r&#233;partition des deniers publics : en fonction des march&#233;s porteurs de produits culturels reconnus ou d&#8217;incitations &#224; la cr&#233;ation dans des espaces cr&#233;atifs &#233;mergents ?Quels sont les moyens et les objectifs de la communication dans le renouvellement des offres et des contenus de la culture dans les domaines du spectacle vivant, du num&#233;rique et des arts plastiques confront&#233;s &#224; des situations en partie communes et en partie diff&#233;rentes ? Quelles r&#233;f&#233;rences, quels st&#233;r&#233;otypes, quels auteurs, quels dispositifs se pr&#233;cisent ? La publicit&#233; des industries culturelles se sert-elle du concept de service ? Comment la communication culturelle se ressource-t-elle dans le d&#233;veloppement durable ?Dans notre soci&#233;t&#233; contemporaine o&#249; les crises &#233;conomiques et financi&#232;res deviennent r&#233;currentes et o&#249; les plans de rigueurs diminuent les lignes budg&#233;taires publiques, comment les structures culturelles peuvent-elles p&#233;renniser leurs projets ? Sont-elles assujetties &#224; disparaitre au gr&#233; des volont&#233;s publiques, &#224; se transformer radicalement en int&#233;grant des logiques marchandes ou encore &#224; privil&#233;gier d'autres possibilit&#233;s alternatives&#160; (communaut&#233;s de pratiques, Fablab, Hacke Space, m&#233;dialab) ?Selon l&#8217;UNESCO, la probl&#233;matique des industries culturelle rejoint celle des industries cr&#233;atives en ces termes : "Ainsi, en prenant comme r&#233;f&#233;rence le cadre pour les statistiques culturelles de l&#8217;UNESCO (2009), le guide s&#8217;appuie sur une d&#233;finition des industries culturelles et cr&#233;atives entendues comme les secteurs d&#8217;activit&#233; ayant comme objet principal la cr&#233;ation, le d&#233;veloppement, la production, la reproduction, la promotion, la diffusion ou la commercialisation de biens, de services et activit&#233;s qui ont un contenu culturel, artistique et/ou patrimonial".Ainsi, les principales caract&#233;ristiques des industries culturelles et cr&#233;atives sont :L&#8217;intersection entre l&#8217;&#233;conomie et la culture ;La cr&#233;ativit&#233; au c&#339;ur de l&#8217;activit&#233; ;Le contenu artistique, culturel ou inspir&#233; de la cr&#233;ation du pass&#233; ;La production de biens et de services fr&#233;quemment prot&#233;g&#233;s par la propri&#233;t&#233; intellectuelle &#8212; droit d&#8217;auteur et droits voisinsLa double nature : &#233;conomique (g&#233;n&#233;ration de richesse et d&#8217;emploi) et culturelle (g&#233;n&#233;ration de valeurs, de sens et d&#8217;identit&#233;) ;L&#8217;innovation et le renouvellement cr&#233;atif ;Une demande et des comportements du public difficiles &#224; anticiper ;Un secteur marqu&#233; par la non-syst&#233;matisation du salariat comme mode de r&#233;mun&#233;ration du travail et la pr&#233;dominance de micro-entreprises ;En prenant appui sur une probl&#233;matique qui entend &#233;clairer, selon des points de vue allant des th&#233;ories de l&#8217;organisation &#224; la s&#233;miotique des contenus, les &#233;volutions de la communication dans le champ sp&#233;cifique de la culture, avec ses traductions et composantes manag&#233;riales, m&#233;diatiques et informationnelles, ce colloque et ce num&#233;ro de Communication et management : th&#233;ories et pratiques participeront ainsi &#224; la r&#233;flexion g&#233;n&#233;rale dans une p&#233;riode o&#249; les enjeux culturels prennent une nouvelle actualit&#233;.Parmi les objets d&#8217;&#233;tudes retenus, sans exclusive, pourront figurer :Le num&#233;rique et l&#8217;industrie culturelleDes secteurs de la cr&#233;ation comme la musique, les arts plastiques ou les lettres connaissent maintenant ce conflit entre une mise en ligne tous azimuts ou une restriction de diffusion condamnant l&#8217;&#339;uvre &#224; rester sans v&#233;ritable impact. L&#8217;audiovisuel sera-t-il touch&#233; de la m&#234;me mani&#232;re ? Quelles strat&#233;gies de communication commandent maintenant les relations des artistes avec les moyens de diffusion et avec les professionnels de ces m&#233;dias : o&#249; commencent et s&#8217;arr&#234;tent les intentions des cr&#233;ateurs et des professionnels de la promotion ? Que sont devenus les mondes du rock ou de la chanson, du jazz et du classique confront&#233;s &#224; ces nouveaux syst&#232;mes de mise &#224; disposition, d&#8217;&#233;coute et de partage ? Est-ce que les arts num&#233;riques ou la musique &#233;lectro ont acquis une nouvelle l&#233;gitimit&#233; dans ces mutations techniques impliquant cr&#233;ation et diffusion ?En somme, est-ce que la notion d&#8217;industrie culturelle ne prend pas une nouvelle acception avec le num&#233;rique ? Quelles passerelles existent encore ou ne peuvent qu&#8217;exister entre m&#233;dias et spectacle vivant pour la perp&#233;tuation des uns et des autres ?Tensions et oppositions dans la conduite des projets culturelsEntre des subventions dont les r&#233;partitions sont contest&#233;es et des financements arr&#234;t&#233;s ; des difficult&#233;s &#224; f&#233;d&#233;rer les partenaires institutionnels pour la mise sur pied de festivals, de salons ou de concerts et la perte d&#8217;int&#233;r&#234;t du public pour telle offre touristique bas&#233;e sur les traditions locales ou pour tel village du livre, etc. comment les acteurs se mobilisent ou se d&#233;mobilisent, quelles incidences observe-t-on dans les politiques culturelles et quels types de communication sont convoqu&#233;s &#224; la fois dans l&#8217;organisation des projets et dans la contestation des intentions ou des r&#233;alisations ?Les cultures alternativesEn red&#233;finissant des lieux comme les espaces d&#8217;une activit&#233; artistique alternative qu&#8217;est-ce que les cr&#233;ateurs ont chang&#233; dans la cr&#233;ation artistique elle-m&#234;me (musicale, th&#233;&#226;trale, plastique ou des arts de la sc&#232;ne). Que deviennent les squats d&#8217;artistes, la conversion de friches industrielles en salles de spectacle ou de galerie &#224; l&#8217;heure du tout num&#233;rique ? L&#8217;id&#233;al d&#233;mocratique et autogestionnaire port&#233; par ses initiateurs trouve-t-il &#224; s&#8217;exercer dans ces formes d&#8217;activisme culturel ? Comment approcher les questions de gestion, de management et de communication en lien avec les exigences sp&#233;cifiques de ces choix esth&#233;tiques ? Comment analyser, par exemple, le mouvement Allemand des Kulturfabrik et les &#233;chos qu&#8217;il a pu trouver en France ?Les arts plastiques au d&#233;fi des industries culturellesExiste-t-il une exception des arts plastiques dans la cr&#233;ation et sont-ils dans un rapport aux industries culturelles n&#233;cessairement critique ? La formation et la familiarisation esth&#233;tiques sont-elles solubles dans les grandes expositions ou les foires d&#8217;art ? Comment les m&#233;dia-cultures reconfigurent-elles les activit&#233;s esth&#233;tiques ? Entre arts l&#233;gitimes et divertissements les fronti&#232;res deviennent poreuses sans s&#8217;effacer totalement des repr&#233;sentations. Le trans-m&#233;dia et le commerce des produits d&#233;riv&#233;s est-il assimilable &#224; la commercialisation des bibelots religieux ou peut-on distinguer dans la masse des objets produits des singularit&#233;s cr&#233;atives ? Faut-il maintenant comprendre le tourisme culturel comme l&#8217;acquisition d&#8217;une certaine forme commune de &#171; culture g&#233;n&#233;rale &#187; ou l&#8217;impact des grandes op&#233;rations mus&#233;ales &#224; Metz ou &#224; Lens est-il r&#233;v&#233;lateur d&#8217;une volont&#233; pour le public de partager une histoire ?Ces probl&#233;matiques ne sont pas ferm&#233;es mais incitent &#224; prospecter du c&#244;t&#233; des sp&#233;cificit&#233;s des arts, s&#8217;il y en a et s&#8217;il en reste, dans leurs &#171; commerces &#187; avec les services et l&#8217;industrie. Les disciplines et points de vue sollicit&#233;s sont plut&#244;t regroup&#233;s en SIC et sciences de gestion, en socio-&#233;conomie de la culture ou en esth&#233;tique mais ne sauraient mettre &#224; l&#8217;&#233;cart tous les apports pluri et interdisciplinaires venant de l&#8217;histoire et de la g&#233;ographie, de la philosophie et plus largement des SHS.En parall&#232;le aux actes du colloque qui seront disponibles en ligne, quelques communications seront s&#233;lectionn&#233;es pour des articles destin&#233;s &#224; un num&#233;ro th&#233;matique de Communication et management qui para&#238;tra dans le courant du premier semestre 2014.Organisation du colloqueLERASS-CERIC (Laboratoire d&#8217;&#233;tudes et de recherches appliqu&#233;es en sciences sociales &#8211; Centre d&#8217;Etude et de recherche en Information et Communication)UPVNum&#233;ro th&#233;matique de la revue Communication et Management, 1er semestre 2014.Partenariats : Revue Communication et Management ; ITIC Institut des technosciences de l&#8217;information et de la communication), UPV, Montpellier 3.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions devront comporter les &#233;l&#233;ments suivants :Format des documents : word ou rtfLes articles peuvent &#234;tre en fran&#231;ais ou en anglaisPolice : Times 12R&#233;sum&#233; &#233;tendu de 1500 mots (avec titre communication) pr&#233;cisant la probl&#233;matique, les donn&#233;es utilis&#233;es et la m&#233;thode).Les coordonn&#233;es des auteurs : Nom et pr&#233;nom, adresse &#233;lectronique, coordonn&#233;es t&#233;l&#233;phoniques et postales, statut professionnel, institution de rattachement de l&#8217;auteur/des auteurs.Calendrier10 juillet 2013 date limite des propositions de communication&#224; d&#233;poser sur le site http://www.colloque-la-culture-en-projets.fr/10 ao&#251;t 2013 : Notification d&#8217;acceptation de la communication20 octobre 2013 : R&#233;ception des textes des propositions d&#233;finitives (27000 &#224; 30 000 signes) avec 5 mots cl&#233;s + titres et r&#233;sum&#233;s en fran&#231;ais et anglais.PublicationParall&#232;lement aux actes du colloque qui seront disponibles en ligne, quelques conf&#233;rences et communications seront s&#233;lectionn&#233;es pour devenir des articles destin&#233;s &#224; un num&#233;ro th&#233;matique de Communication et Management : th&#233;ories et pratiques.Comit&#233; scientifiqueResponsables :Alain Chante, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3G&#233;rard Regimbeau, LERASS-CERIC, UPV, Montpellier 3Comit&#233; :Dominique CROZAT, Laboratoire ART-Dev (Acteurs, ressources et territoires dans le d&#233;veloppement, UMR 5281), Montpellier 3.Mich&#232;le Gellereau, Laboratoire GERIICO (Groupe d&#8217;&#233;tudes et de recherche Interdisciplinaire en Information et communication), Lille 3.Emmanuelle Jacques, IRIEC (Institut de Recherche Intersite &#201;tudes Culturelles), Montpellier 3.Pina LALLI, Universit&#233; de Bologne, Sociologie de la communication, communication sociale et marketing, Italie.Erick LEROUX, CEPN-CNRS (Centre d&#8217;Economie de l&#8217;Universit&#233; Paris-Nord), Paris 13.Bernard Mi&#232;ge, GRESEC (Groupe de recherche sur les enjeux de la communication), Universit&#233; Stendhal, Grenoble 3.Pierre Molinier, LARA (Laboratoire de recherche en audio-visuel), Toulouse-Le-Mirail, Toulouse 2.Katia SEGERS, Centre for Studies on Media and Culture (CEMESO), Bruxelles, Belgique.Ga&#235;tan TREMBLAY, &#201;cole des m&#233;dias, Universit&#233; du Qu&#233;bec &#224; Montr&#233;al, UQAM, Centre de recherche GRICIS (Groupe de recherche interdisciplinaire en communication, information et soci&#233;t&#233;), Qu&#233;bec, Canada.Comit&#233; d&#8217;organisation&#160;Denis BENOIT, SIC, LERASS-CERIC, Univ. Montpellier 3Catherine DE LAVERGNE, SIC, LERASS-CERIC, Univ. Montpellier 3Marie-Caroline HEID, SIC, LERASS-CERIC, Univ. Montpellier 3Sidonie GALLOT, SIC, LERASS-CERIC, Univ. Montpellier 3Lise VERLAET, SIC, LERASS-CERIC, Univ. Montpellier 3Sophie VAILLIES, SIC, LERASS-CERIC, Univ. Montpellier 3