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Depuis le milieu des ann&#233;es 1990, les s&#233;ries am&#233;ricaines connaissent un nouvel &#171;&#160;&#226;ge d&#8217;or&#160;&#187;, marqu&#233; par des productions de grande qualit&#233;, par un engouement international spectaculaire (li&#233; aussi aux nouveaux modes de visionnage &#8211; DVD, streaming ou VOD), et par un nouveau respect critique pour la forme elle-m&#234;me. Ce colloque se propose d&#8217;explorer le lien que tissent ces &#339;uvres entre fiction et r&#233;alit&#233;. Pourquoi, par exemple, certaines r&#233;alit&#233;s semblent-elles se pr&#234;ter plus particuli&#232;rement &#224; la forme s&#233;rielle&#160;(le monde m&#233;dical, policier, ou judiciaire par exemple)? Les communications pourront aussi s&#8217;interroger sur l&#8217;id&#233;ologie qui sous-tend les choix de la fiction : quelle fonction la fiction a-t-elle quand elle prend en charge un certain aspect de la r&#233;alit&#233; (sociale, politique, &#233;conomique) &#224; un moment donn&#233;&#160;? (comme la repr&#233;sentation de l&#8217;administration am&#233;ricaine dans The West Wing [A la Maison Blanche], ou la d&#233;nonciation des dysfonctionnements institutionnels dans The Wire [Sur Ecoute]).Les approches plus esth&#233;tiques et formelles pourront se pencher sur les modes et strat&#233;gies utilis&#233;es par ces fictions pour repr&#233;senter le r&#233;el. En quoi consiste le &#171;&#160;r&#233;alisme&#160;&#187; pr&#233;tendument affich&#233; par certaines d&#8217;entre elles, depuis la repr&#233;sentation en &#171;&#160;temps r&#233;el&#160;&#187; de 24 jusqu&#8217;&#224; l&#8217;utilisation de la cam&#233;ra &#224; l&#8217;&#233;paule dans Californication, ou encore aux d&#233;tails corporels tr&#232;s crus de Nip/Tuck&#160;? D&#8217;autres &#339;uvres, au contraire, t&#233;moignent d&#8217;une ambition de stylisation ou de caricature (Desperate Housewives), et que dire des mondes fantasm&#233;s de Battlestar Galactica ou True Blood, ou du rapport &#224; une quelconque &#171;&#160;r&#233;alit&#233; historique&#160;&#187; dans des s&#233;ries comme Deadwood, Mad Men, ou Rome&#160;?Ce lien entre fiction et r&#233;alit&#233; pourra aussi nous aider &#224; r&#233;fl&#233;chir sur la mani&#232;re dont ces s&#233;ries s&#8217;inscrivent dans la r&#233;alit&#233; m&#234;me des spectateurs. Le processus d&#8217;identification et d&#8217;appropriation semble atteindre des niveaux sans pr&#233;c&#233;dents. Les spectateurs poursuivent l&#8217;exp&#233;rience de &#171;&#160;leur&#160;&#187; s&#233;rie sur internet, par des discussions, des &#171;&#160;re-cr&#233;ations&#160;&#187; audiovisuelles, ou tout simplement par la consommation de produits d&#233;riv&#233;s. Les s&#233;ries influent par la suite sur la mani&#232;re dont nous appr&#233;hendons la r&#233;alit&#233; qui nous entoure. De tout temps bien s&#251;r, l&#8217;individu s&#8217;est construit en partie gr&#226;ce aux fictions auxquelles il &#233;tait expos&#233;, mais on pourra s&#8217;interroger, lors de ce colloque, sur la sp&#233;cificit&#233; de l&#8217;impact des s&#233;ries sur le spectateur, qui y trouve &#224; la fois le pouvoir hypnotique et s&#233;ducteur du film de cin&#233;ma et le plaisir de la complexit&#233; narrative et de la dur&#233;e plus g&#233;n&#233;ralement associ&#233; au roman litt&#233;raire. Les propositions de communications (de moins de 500 mots) ainsi qu&#8217;une br&#232;ve notice biographique sont &#224; envoyer avant le 1er octobre 2010 &#224;     Ariane Hudelet - ariane.hudelet@univ-paris-diderot.fr&#160;&#160; ET &#224;    Sophie Vasset - sophie.vasset@univ-paris-diderot.frContemporary American TV Series: Between Fiction, Fact and the RealInternational conference, Universit&#233; Paris-Diderot, May 6-7, 2011 Ever since the middle of the 1990s, the American TV series has known what has been depicted as a new &#8220;Golden Age&#8221; &#8211; a term justified by the excellent quality of numerous productions, by the spectacular, international interest they have aroused (also related with the new viewing modes &#8211; DVD, streaming, VOD), and by a new critical respect for the form itself. This conference will be devoted to the link that these works establish between fiction and reality. Why, for instance, do some realities seem more adapted to the serial form (medical, police or judicial work for instance)? This specific angle will also allow participants to analyze the ideology underlying those fictions: what function does serial representation serve when it tackles a specific (social, political, economic) aspect of reality at a specific time? (such as the representation of the American administration in The West Wing, or the denunciation of deficient institutions in The Wire). Aesthetic approaches can focus on the strategies adopted to represent reality. Some series pretend to be &#8220;realistic&#8221;, a term that needs debating, for instance when events supposedly occur &#8220;in real time&#8221; (24), when camerawork tries to mimic documentary style (for example the use of handheld camera in Californication), or when the representation ostentatiously refuses prettification or softening (as with the crude bodily detail in Nip/Tuck). Others, on the contrary, strive to stylize or caricature the real (Desperate Housewives), or choose to represent deliberately fantasized worlds (Battlestar Galactica, True Blood); some also propose a more or less &#8220;authentic&#8221; representation of worlds that no longer exist, raising the issue of &#8220;historical accuracy&#8221; (Deadwood, Mad Men or Rome). This link between fiction and reality can also relate to the way these series get inscribed in the reality of the spectators themselves. The process of identification and appropriation seems to have reached an unprecedented level in the case of the contemporary series. Spectators prolong the experience of &#8220;their&#8221; series on the internet, discussing them, proposing audiovisual re-creations, or simply consuming by-products. Finally, series shape the way we perceive our reality. Of course, the construction of personal identity has always been linked to the fictional works that an individual was exposed to, but we could focus on the specific impact of the television series on the spectator, who finds in them both the hypnotic seduction of cinema and the pleasure of narrative flow and duration more generally associated to the literary novel. Proposals (500 words) and a brief biographical presentation should be sent before October 1st, 2010 to both    Ariane Hudelet - ariane.hudelet@univ-paris-diderot.fr &#160;&#160;&#160;&#160;AND    Sophie Vasset - sophie.vasset@univ-paris-diderot.fr