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ProgrammeLes rencontres du Centre Chastel auront lieu en salle Ingres, le mercredi &#224; 18h00, sauf la premi&#232;re s&#233;ance d'octobre qui se tiendra en salle Vasari &#224; 18h30.Ouvertes &#224; tous, ces rencontres ont lieu au Centre Andr&#233; Chastel, 2 rue Vivienne, Galerie Colbert, 75002 Paris.Entr&#233;e libre dans la limite des places disponiblesLundi 22 octobre 2012, 18h30, salle Vasari,"Autour des ann&#233;es cin&#233;tiques&#160;: rencontre avec Carlos Cruz-Diez" par Arnauld PierreArnauld Pierre s'entretient avec Carlos Cruz-Diez, figure majeure de l'art optique et cin&#233;tique. D'origine v&#233;n&#233;zu&#233;lienne, install&#233; &#224; Paris &#224; la fin des ann&#233;es 1950, Cruz-Diez approche la couleur comme '&#233;v&#233;nement primaire' et donne naissance &#224; plusieurs cycles d'&#339;uvres qui, des physichromies&#160;aux chromosaturations, engagent le spectateur dans une 'situation r&#233;elle' de co-pr&#233;sence directe avec le ph&#233;nom&#232;ne chromatique.Mercredi 21 novembre 2012, &#224; 18h00, salle Ingres"Le voyage d&#8217;Espagne de Charles Garnier, mai 1868" par V&#233;ronique G&#233;rard PowellCharles et Louise Garnier, accompagn&#233;s de Gustave Boulanger et d&#8217;Ambroise Baudry, parcoururent l&#8217;Espagne en chemin de fer et en diligence en mai 1868, en plein chantier de l&#8217;Op&#233;ra. Le journal de bord, &#233;crit en vers par Charles, est illustr&#233; de dessins d&#8217;architectures et de vues de villes, r&#233;alis&#233;s par Garnier et Baudry tandis que Boulanger repr&#233;sente des types espagnols. Issu de la tradition de l&#8217;Album amicorum romantique, ce carnet s&#8217;en &#233;carte par le m&#233;lange de trivialit&#233; et d&#8217;&#233;rudition l&#233;g&#232;re, la place donn&#233;e &#224; l&#8217;itin&#233;raire (r&#233;alis&#233; par Louise) et l&#8217;importance des dessins. Publi&#233; par Fernando Mar&#237;as et V&#233;ronique Gerard Powell*, ce journal in&#233;dit (Biblioth&#232;que de l&#8217;Op&#233;ra, Paris) compl&#233;t&#233; par les dessins pr&#233;paratoires de Garnier (ENSBA) est un t&#233;moignage tr&#232;s direct de la joie de vivre, de l&#8217;humour, des go&#251;ts artistiques et du caract&#232;re de l&#8217;architecte. Il augmente &#233;galement sensiblement le catalogue des dessins de Gustave Boulanger et aide &#224; mieux comprendre la personnalit&#233; d&#8217;Ambroise Baudry.*Fernando Mar&#237;as y V&#233;ronique Gerard Powell (dir),&#160; El Viaje a Espa&#241;a de Charles Garnier, Nerea, 2012, 2 vols&#160;; ed. anglaise, Journey to Spain by Charles Garnier, Nerea 2012.Mercredi 12 d&#233;cembre 2012, &#224;18h00, salle Ingres"Le ch&#226;teau de Courances : restauration, d&#233;-restauration, re-restauration (1875-2011)" par &#160;Alexandre GadySitu&#233; au voisinage de Fontainebleau, le ch&#226;teau de Courances a toujours &#233;t&#233; c&#233;l&#232;bre pour ses jardins d'eau, attribu&#233; &#224; Le N&#244;tre, et sa silhouette "brique et pierre" Renaissance, &#233;vocatrice des vieilles demeures fran&#231;aises. L'&#233;tude de cet &#233;difice, entreprise &#224; l'occasion d'un ouvrage collectif en 2003, a eu des cons&#233;quences scientifiques int&#233;ressantes, avec le renouvellement complet de l'histoire de sa construction, et encore de sa restauration au XIXe si&#232;cle. De mani&#232;re plus inattendue, les avanc&#233;es de la recherche ont &#233;galement abouti &#224; un chantier qui a modifi&#233;, une nouvelle fois, l'aspect du ch&#226;teau, pour la troisi&#232;me fois en un eu plus d'un si&#232;cle. Histoire de l'architecture et histoire du patrimoine sont donc ici intimement li&#233;es et c'est l'&#233;tude et l'analyse de ces ph&#233;nom&#232;nes, semblables &#224; ceux d'un balancier, que l'on essaiera de mettre en lumi&#232;re au cours de cette conf&#233;rence.Mercredi 30 janvier 2013, &#224;18h00, salle Ingres"Un Florentin dans l&#8217;Europe des Lumi&#232;res&#160;: Jean-Nicolas Servandoni (1695-1766)" par J&#233;r&#244;me de la GorceMalgr&#233; la c&#233;l&#233;brit&#233; et le rayonnement dont il b&#233;n&#233;ficia, Servandoni est aujourd&#8217;hui surtout connu par des &#233;tudes ponctuelles, qui ne permettent pas de bien appr&#233;cier le r&#244;le qu&#8217;il exer&#231;a dans une dizaine de pays europ&#233;ens. De regrettables erreurs, souvent r&#233;p&#233;t&#233;es d&#8217;un article &#224; l&#8217;autre, ont en outre emp&#234;ch&#233; de comprendre sa personnalit&#233; complexe, le cours particulier de sa carri&#232;re et par l&#224;, sa d&#233;marche cr&#233;atrice. Gr&#226;ce &#224; des recherches men&#233;es dans les diff&#233;rents lieux o&#249; il se rendit, il est &#224; pr&#233;sent possible de porter un regard plus exact, plus coh&#233;rent et plus synth&#233;tique sur l&#8217;artiste et son &#339;uvre, mais aussi de mieux traiter les d&#233;licats probl&#232;mes soulev&#233;s par un certain nombre de dessins qui lui ont &#233;t&#233; attribu&#233;s.Mercredi 20 f&#233;vrier 2013, &#224;18h00, salle Ingres"Jean Arp, entre Informel et Abhumanisme" par Isabelle EwigAlors que les liens de Hans/Jean Arp avec Dada, le surr&#233;alisme, l&#8217;art constructif ont &#233;t&#233; largement &#233;tudi&#233;s, ceux entretenus, dans l&#8217;apr&#232;s-Seconde Guerre mondiale avec les courants &#233;mergents ne l&#8217;ont gu&#232;re &#233;t&#233;, comme si Arp travaillait d&#233;sormais en solitaire &#224; une &#339;uvre personnelle sans prise avec l&#8217;art de son &#233;poque. Nous verrons que rien n&#8217;est plus faux&#160;: l&#8217;Informel de Michel Tapi&#233; se r&#233;clame de Dada et la philosophie abhumaniste de Camille Bryen est &#233;tonnamment proche de celle de Arp. A travers la figure de l&#8217;un des p&#232;res de l&#8217;art moderne, il est alors possible de proposer une alternative au mythe de l&#8217;ann&#233;e z&#233;ro en relisant cette p&#233;riode en terme de continuit&#233;, de bifurcations et de nouvelles alliances.&#160;Mercredi 27 mars 2013, &#224;18h00, salle Ingres"Un peintre sous influence&#160;: Victor M&#252;ller et Courbet" par Arlette Camion, Universit&#233; de Provence, Aix-Marseille 1R&#233;sum&#233; bient&#244;t en ligneMercredi 24 avril 2013, &#224;18h00, salle Ingres"De la th&#233;&#226;tralit&#233; des mots &#224; la th&#233;&#226;tralit&#233; des images : quelques r&#233;flexions sur la concorde des arts au Moyen &#194;ge" par Rose-Marie Ferr&#233;Il revient &#224; &#201;mile M&#226;le d&#8217;avoir soulign&#233; les relations entre les arts figur&#233;s et le th&#233;&#226;tre. Valorisant certes le document &#233;crit et pensant la production artistique en termes d&#8217;ascendance ou de hi&#233;rarchie, ce grand penseur a cependant &#233;t&#233; attentif &#224; l&#8217;&#233;volution des id&#233;es et &#224; leur transmission. Toutefois, il s&#8217;agit dor&#233;navant de d&#233;passer ces raisonnements traditionnels de l&#8217;influence de l&#8217;art dramatique sur les arts visuels et de favoriser une &#233;tude plus attentive des param&#232;tres de la commande artistique. &#192; ce titre, il para&#238;t important de signaler les grandes &#233;tapes de la recherche sur ce sujet, longtemps rest&#233; probl&#233;matique parmi les sp&#233;cialistes. Mais, au-del&#224; de ce bilan, il convient aussi de pr&#233;senter les nouvelles d&#233;marches d&#8217;analyse de la cr&#233;ation m&#233;di&#233;vale, davantage tourn&#233;es vers la pluridisciplinarit&#233; et la prise en compte de la r&#233;ciprocit&#233; des divers langages artistiques. Quelques exemples tir&#233;s de l'art de l'enluminure et de la sculpture &#224; la cour de Ren&#233; d&#8217;Anjou &#233;claireront ces r&#233;flexions.Mercredi 22 mai 2013, &#224;18h00, salle Ingres"Henri IV empereur&#160;: une lecture historique et monumentale des r&#233;sidences royales" par Emmanuel LurinLe premier roi Bourbon a engag&#233; sous son r&#232;gne un vaste programme de r&#233;novation des &#233;difices de la monarchie, projet habile et ambitieux qui devait consacrer son propre triomphe et promouvoir la restauration de l&#8217;autorit&#233; royale. La&#160;conf&#233;rence sera centr&#233;e sur la r&#233;novation du ch&#226;teau de Fontainebleau dont elle &#233;clairera la signification monumentale dans le contexte de la reconstruction du royaume et de l&#8217;av&#232;nement d&#8217;une nouvelle dynastie. Il s&#8217;agira de montrer combien les choix de construction, d&#8217;agrandissement ou de d&#233;coration ont &#233;t&#233; constamment soutenus par une volont&#233; de c&#233;l&#233;bration qui tendait &#224; souligner la permanence du pouvoir, le maintien des traditions et leur profond renouvellement en la personne d&#8217;Henri&#160;IV. La d&#233;monstration s&#8217;attachera &#224; tisser des liens entre l&#8217;id&#233;ologie royale et les partis architecturaux, l&#8217;iconographie des d&#233;cors et la rh&#233;torique des d&#233;dicaces. Mais elle interrogera plus g&#233;n&#233;ralement les arts de la &#171;&#160;Seconde Ecole de Fontainebleau&#160;&#187;, ici per&#231;us dans leurs motivations politiques et culturelles, offrant ainsi un mod&#232;le d&#8217;interpr&#233;tation susceptible d&#8217;&#234;tre appliqu&#233; &#224; d&#8217;autres chantiers et cr&#233;ations du r&#232;gne d&#8217;Henri&#160;IV.Mercredi 19 juin 2013, &#224;18h00, salle Ingres"&#201;crire une po&#233;tique des grottes dans l&#8217;imaginaire des jardins europ&#233;ens" par Herv&#233; Brunon et Monique MosserR&#233;sum&#233; bient&#244;t en ligne