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ArgumentaireCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude a pour objectif d&#8217;interroger le sens et la valeur des collaborations entre architectes et plasticiens dans la cr&#233;ation d&#8217;&#339;uvres collectives entre le d&#233;but des ann&#233;es 1930, qui sont souvent pr&#233;sent&#233;es comme une p&#233;riode propice &#224; l&#8217;&#233;mergence de telles pratiques, et le milieu des ann&#233;es 1960, c&#8217;est-&#224;-dire le moment o&#249; s&#8217;ach&#232;ve une Reconstruction qui, dans une certaine mesure tout au moins, semble avoir favoris&#233; leur concr&#233;tisation. Souvent appr&#233;hend&#233;es comme un moment de rupture tant sur le plan historique qu&#8217;artistique, ces quelques d&#233;cennies voient la notion d&#8217;&#339;uvre collective r&#233;activ&#233;e et exp&#233;riment&#233;e, se substituant parfois &#224; celle de &#171;&#160;Synth&#232;se des Arts&#160;&#187; qui a souvent &#233;t&#233; avanc&#233;e. A un moment o&#249; les choix esth&#233;tiques des architectes et des artistes refl&#232;tent souvent leurs engagements sociaux ou/et leurs sensibilit&#233;s politiques, l&#8217;&#339;uvre collective les f&#233;d&#232;re autour de projets communs et leur offre de nouvelles perspectives, alors m&#234;me que les id&#233;aux des avant-gardes historiques ont &#233;t&#233; mis &#224; mal.Cette journ&#233;e entend contribuer &#224; prendre la mesure de la singularit&#233; de ces exp&#233;riences ayant r&#233;unis des cr&#233;ateurs dont les pratiques plastiques pouvaient &#234;tre tr&#232;s h&#233;t&#233;rog&#232;nes. A partir d&#8217;exemples pr&#233;cis de collaborations et de projets collectifs, elle invite &#224; s&#8217;interroger tant sur les buts esth&#233;tiques, sociologiques qu&#8217;id&#233;ologiques de ces pratiques. La r&#233;flexion pourra porter sur&#160;:la continuit&#233; possible des pratiques collectives entre artistes et architectes depuis l&#8217;Entre-deux-guerres jusqu&#8217;au milieu des ann&#233;es 1960&#160;;la dimension formelle de ces &#339;uvres collectives, les recherches plastiques, spatiales et visuelles qui les accompagnent&#160;;la gen&#232;se des &#339;uvres, les intentions qui pr&#233;sident &#224; leur &#233;laboration, les d&#233;bats th&#233;oriques sur les formes que doivent rev&#234;tir les cr&#233;ations contemporaines&#160;;les modalit&#233;s de r&#233;alisation des &#339;uvres, ou au contraire les circonstances ayant conduit &#224; leur abandon&#160;;les relations entre artistes et architectes tout au long du processus de cr&#233;ation, et, le cas &#233;ch&#233;ant, la mani&#232;re dont ces derniers formalisent leur collaboration (associations, collectifs, etc.), les cadres institutionnels dans lesquels ils l&#8217;inscrivent.Cela permettra plus largement de s&#8217;interroger sur ce qui r&#233;unit et ce qui s&#233;pare les uns et les autres, autrement dit de porter un regard sur la rencontre possible entre art et architecture.Modalit&#233;s de propositionLes propositions de communication comprendront&#160;:un r&#233;sum&#233; de 1500 signes pr&#233;cisant le titre de la communication et les points forts de son argumentaire&#160;;ainsi qu&#8217;une courte pr&#233;sentation bio-bibliographique de l&#8217;auteur (notice de 500 signes pr&#233;cisant le nom sous lequel il souhaite &#234;tre cit&#233;, un contact t&#233;l&#233;phonique, un courriel et son affiliation institutionnelle).Elles devront parvenir aux responsables scientifiques&#160;&#224; ces deux adresses &#233;lectroniques :El&#233;onore Marantz&#160;: eleonore.marantz-jaen@univ-paris1.frDelphine Bi&#232;re Chauvel&#160;: delphine.chauvel@univ-lille3.frau plus tard le&#160;15 juillet 2013Date de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude&#160;: mercredi 27 novembre 2013Lieu&#160;: INHA, 2 rue Vivienne, 75002 ParisLa publication des actes de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude est envisag&#233;e.Responsables scientifiquesDelphine Bi&#232;re-Chauvel, ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de l&#8217;art contemporain &#224; l&#8217;universit&#233; Lille III, membre de l&#8217;IRHIS (UMR 85291- CNRS/Universit&#233; Lille III)El&#233;onore Marantz, ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de l&#8217;architecture contemporaine &#224; l&#8217;universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, membre de l&#8217;HiCSA (EA 4100)