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Metz, 9-10 novembre 2017ArgumentaireEn 2017, Jack Kirby aurait eu 100 ans. En septembre 1944, soldat de l&#8217;arm&#233;e am&#233;ricaine, il s&#8217;est battu en Moselle, dans la r&#233;gion messine. Pour le centenaire de sa naissance, le Conseil d&#233;partemental de la Moselle prend pr&#233;texte de ce passage r&#233;gional pour consacrer l&#8217;ann&#233;e 2017 &#224; l&#8217;&#233;vocation de l&#8217;auteur et de son &#339;uvre. Outre la logique d&#8217;animation territoriale qui fonde avant tout cette &#171;&#160;ann&#233;e kirby&#160;&#187;, l&#8217;op&#233;ration soul&#232;ve une interrogation r&#233;elle sur les liens pouvant &#234;tre &#233;tablis entre les al&#233;as de la biographie de Jack Kirby et les caract&#233;ristiques de son &#339;uvre, tr&#232;s majoritairement inscrite dans des genres dict&#233;s par le march&#233; du comic book. Ainsi l&#8217;auteur am&#233;ricain Glen D. Gold (2015&#160;: 67) souligne-t-il &#171;&#160;une chose &#224; laquelle on ne pense pas en premier lorsqu&#8217;on &#233;value les intentions artistiques de Jack Kirby&#160;: Kirby a tu&#233; des Nazis, et il l&#8217;a fait en combat au corps &#224; corps&#160;&#187;. Comment cette exp&#233;rience s&#8217;est-elle traduite dans les comics de Kirby&#160;? Pour Gold, la repr&#233;sentation des angoisses de Captain America dans les ann&#233;es 1960, si proches des sympt&#244;mes d&#8217;un syndrome post-traumatique d&#8217;ancien combattant, r&#233;pond &#224; cette question. Le cas particulier de Jack Kirby illustre le propos de ce colloque&#160;: interroger les possibilit&#233;s et les modalit&#233;s de restitution d&#8217;une exp&#233;rience autobiographique dans les espaces contraints que sont les bandes dessin&#233;es de genre.En bande dessin&#233;e, &#224; l&#8217;exception de quelques &#339;uvres pr&#233;coces mais isol&#233;es (Grove, 2004), l&#8217;autobiographie a connu un d&#233;veloppement tardif &#8211;&#160;les ann&#233;es 1970 aux &#201;tats-Unis (Hatfield, 2000&#160;; Gardner, 2008&#160;; Gabilliet, 2010, 2012&#160;; Kunka, &#224; para&#238;tre), les ann&#233;es 1980 et surtout 1990 dans l&#8217;espace francophone, par exemple (Groensteen, 1996, 2014&#160;; Beaty, 2007)&#160;&#8211; puis s&#8217;est constitu&#233;e comme un courant &#224; part enti&#232;re. La critique s&#8217;est attach&#233;e &#224; identifier et commenter les nombreuses variations inscrites dans un cadre d&#233;fini, d&#8217;une part, par la diversit&#233; des pratiques (r&#233;cit autobiographique, t&#233;moignage, autofiction, carnet, blog&#8230;) et, d&#8217;autre part, par la vari&#233;t&#233; des th&#232;mes (guerre et pers&#233;cution, enfance, relations sentimentales, chroniques de la vie professionnelle&#8230; &#8211;&#160;Groensteen, 2014).Historiquement, l&#8217;autobiographie en bande dessin&#233;e s&#8217;est construite contre la &#171;&#160;vocation fictionnelle&#160;&#187; de la production dominante (Mao, 2014), comme &#171;&#160;instrument distinctif&#160;&#187; permettant la mise &#224; distance de la bande dessin&#233;e commerciale (Beaty, 2007) qu&#8217;incarnent les s&#233;ries d&#233;clinant des genres &#233;tablis. Le discours th&#233;orique refl&#232;te cette opposition &#224; la bande dessin&#233;e de genre&#160;: les &#339;uvres inscrites dans le cadre qui s&#8217;est constitu&#233; &#224; partir des ann&#233;es 1970 et 1980 concentrent l&#8217;essentiel des analyses produites sur l&#8217;autobiographie en bande dessin&#233;e (Alary, Corrado, Mitaine, 2015&#160;; Beaty, 2007&#160;; D&#252;rrenmatt, 2013&#160;; El Refaie, 2012&#160;; Groensteen, 1996&#160;; Hatfield, 2005&#160;; Mao, 2013, 2014&#160;; Tolmie, 2013&#160;; Studies in Comics&#160;; Biography&#160;: Autographics&#8230;).Ce colloque souhaite d&#233;passer la focalisation sur cette forme historiquement et symboliquement situ&#233;e de l&#8217;autobiographie pour s&#8217;int&#233;resser aux autres lieux, et aux autres temps, de &#171;&#160;l&#8217;espace autobiographique&#160;&#187;(Lejeune, 1975&#160;: 41-43) en bande dessin&#233;e. Qu&#8217;en est-il de l&#8217;autobiographie &#8211;&#160;ou plus pr&#233;cis&#233;ment de la restitution de l&#8217;exp&#233;rience autobiographique&#160;&#8211; avant l&#8217;autobiographie, c&#8217;est-&#224;-dire avant l&#8217;&#233;mergence et le durcissement d&#8217;une cat&#233;gorie g&#233;n&#233;rique indissociable des enjeux distinctifs qui lui ont donn&#233; naissance&#160;? Il s&#8217;agit d&#8217;identifier la place et les possibilit&#233;s donn&#233;es aux r&#233;cits de soi avant qu&#8217;une &#171;&#160;affirmation autobiographique&#160;&#187; (D&#252;rrenmatt, 2013) ne soit possible. Saisir comment, pour les auteurs, se raconter dans un contexte qui ne le permet pas, qui ne le con&#231;oit pas car essentiellement d&#233;termin&#233; par des contraintes &#233;ditoriales qui fixent les genres et encadrent les formes et les formats. &#201;tudier les fa&#231;ons dont le &#171;&#160;pacte r&#233;f&#233;rentiel&#160;&#187; (Lejeune, 1975) qui caract&#233;rise l&#8217;autobiographie se donne &#224; voir dans ces contextes.S&#8217;int&#233;resser &#224; cette &#171;&#160;autobiographie sans l&#8217;autobiographie&#160;&#187; (selon la piste probl&#233;matique propos&#233;e par Jan Baetens en 2004) invite &#224; saisir les strat&#233;gies et les d&#233;tours que les contraintes contextuelles obligent les auteurs &#224; adopter. Par exemple&#160;:la transposition&#160;: par exemple, vers les super-h&#233;ros comme Kirby, ou vers l&#8217;humour comme Dimitri et Le Goulag. La repr&#233;sentation distanci&#233;e de la profession d&#8217;auteur de bande dessin&#233;es est ici fr&#233;quente&#160;: de Scribbly (S. Mayer) &#224; Pauvre Lampil (R. Cauvin et W. Lambil) ou Le Gang Mazda (C. Darasse, B. Hislaire, Tome)&#160;;la participation &#224; l&#8217;univers di&#233;g&#233;tique (Mu&#241;oz et Sampayo dans Alack Sinner &#8211;&#160;Groensteen 2013, Stan Lee et les auteurs Marvel dans les comics de l&#8217;&#233;diteur)&#160;;le changement de la focale du r&#233;cit&#160;: d&#8217;un r&#233;cit individuel et intimiste &#224; un r&#233;cit &#171;&#160;plus communautaire et social&#160;&#187; (C. Mao &#224; propos de Binet et C. Gimenez)&#160;;les d&#233;placements du r&#233;cit de soi vers le paratexte (p&#233;ritexte ou le plus lointain &#233;pitexte &#8211;&#160;Genette, 1987), vers d&#8217;autres publications (le seul r&#233;cit explicitement autobiographique de Jack Kirby est paru dans le magazine Argosy en 1990&#160;; Keiji Nakazawa a publi&#233; un r&#233;cit autobiographique textuel en parall&#232;le &#224; sa s&#233;rie Gen d&#8217;Hiroshima)&#160;;l&#8217;occupation d&#8217;interstices &#233;ditoriaux (les r&#233;cits de guerre de Sam Glanzman, uss Stevens, comme back-up stories des comics de guerre de dc comics)&#160;;la personnalisation du r&#233;cit par l&#8217;expressivit&#233; idiosyncrasique du trait (Marion, 1993).Ce sera aussi un enjeu du colloque que de contextualiser les pratiques et d&#8217;identifier les contraintes que les espaces de production impliquent. Par exemple&#160;:des contraintes formelles et des conventions narratives&#160;;des contraintes de format (longueur, espace de diffusion et publics cibles)&#160;;des contraintes de production (division des t&#226;ches, travail collectif et coordination &#8211;&#160;Becker, 1988&#160;&#8211;, effacement des auteurs derri&#232;re la s&#233;rie ou la marque)&#160;;des contraintes l&#233;gales (les publications jeunesse, par exemple, &#233;tant soumises &#224; des prescriptions particuli&#232;res &#8211;&#160;Cr&#233;pin, Groensteen, 1999)&#160;;l&#8217;&#233;tat du champ (Boltanski, 1975&#160;&#8211; degr&#233; d&#8217;autonomie ou d&#8217;h&#233;t&#233;ronomie, espace des possibles).Si des contributions li&#233;es &#224; Jack Kirby et/ou &#224; l&#8217;exp&#233;rience de la guerre seront les bienvenues, le propos du colloque est ouvert, comme les exemples cit&#233;s souhaitent le souligner, &#224; toutes les traditions &#233;ditoriales et esth&#233;tiques, &#224; toutes les dimensions de l&#8217;exp&#233;rience autobiographique et de son expression contrainte.Calendrier(sous r&#233;serve de modification)Cl&#244;ture des soumissions : 25 ao&#251;t 2017Notification aux auteur.e.s : 4 septembre 2017Colloque : 9-10 novembre 2017R&#233;ception des textes pour publication&#160;: f&#233;vrier 2018Retour apr&#232;s &#233;valuation&#160;: avril 2018Envoi des textes d&#233;finitifs&#160;: mai 2018Publication&#160;: juin 2018Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication sont &#224; envoyeravant le 25 ao&#251;t 2017sous forme de r&#233;sum&#233; en fran&#231;ais ou en anglais (3&#160;000 signes maximum, au format .doc) &#224; Jean-Matthieu M&#233;on (jean-matthieu.meon@univ-lorraine.fr). Les propositions seront accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve notice biobibliographique, pr&#233;cisant le statut et l&#8217;universit&#233; de rattachement, les axes de recherche et une s&#233;lection de travaux r&#233;cents, ainsi que les coordonn&#233;es de l&#8217;auteur.e.CoordinationJean-Matthieu M&#233;on, Crem, Universit&#233; de LorraineComit&#233; scientifiqueJan Baetens, MDRN, Universit&#233; de Leuven (Belgique)B&#233;atrice Fleury, Crem, Universit&#233; de Lorraine (France)Jean-Paul Gabilliet, Climas, Universit&#233; Bordeaux Montaigne (France)Charles Hatfield, California State University Northridge (&#201;tats-Unis)Andrew J. Kunka, University of South Carolina Sumter (&#201;tats-Unis)Nicolas Labarre, Climas, Universit&#233; Bordeaux Montaigne (France)Sylvain Lesage, IRHiS, Universit&#233; Lille 3 (France)Jean-Louis Tilleuil, Grit, Universit&#233; Catholique de Louvain-la-Neuve (Belgique)Jacques Walter, Crem, Universit&#233; de Lorraine (France)R&#233;f&#233;rencesAlary V., Corrado D., Mitaine B., 2015, Autobio-graphismes. Bande dessin&#233;e et repr&#233;sentation de soi, Ch&#234;ne-Bourg, Georg.Baetens J., 2004, &#171;&#160;Autobiographies et bandes dessin&#233;es&#160;&#187;, Belph&#233;gor,&#160; 4, (1). Acc&#232;s&#160;: http://dalspace.library.dal.ca/handle/10222/47689.Beaty B., 2007, Unpopular culture. 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