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Laboratoire L'oeuvre et l'image&#201;quipe d'accueil Arts : pratiques et po&#233;tiques (EA 3208)Universit&#233; Rennes 2Journ&#233;e doctorale27 janvier 2011Dans la lign&#233;e d&#8217;un travail sur les &#233;crits d&#8217;artistes et suite &#224; une premi&#232;re journ&#233;e doctorale sur les correspondances d&#8217;artistes, cette journ&#233;e a pour ambition de r&#233;unir les chercheurs autour du cas particulier de l&#8217;entretien d&#8217;artiste pour en d&#233;gager les enjeux th&#233;oriques. &#192; une &#233;poque o&#249; l&#8217;artiste ne peut plus faire l&#8217;&#233;conomie de la communication, celui-ci s&#8217;exprime pour un public contemporain ou futur, pour faire valoir un projet, jusqu&#8217;&#224; se livrer parfois sur tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur lui sans pouvoir le lui demander.La parole de l&#8217;artiste et ses &#233;crits occupant une place d&#233;terminante dans l'analyse et lacompr&#233;hension de sa cr&#233;ation, il s&#8217;agit d&#8217;approfondir la nature des liens entre locuteur et destinataire, mais aussi d&#8217;envisager une &#233;tude des typologies de la forme entretien (r&#233;el ou fictif, sonore, transcrit ou r&#233;&#233;crit, QCM et autre parade au discours.)D&#8217;un caract&#232;re hybride, oraux destin&#233;s &#224; &#234;tre transcrits, ces &#233;crits r&#233;v&#232;lent la fonction particuli&#232;re de l'&#233;nonciation dans le contexte de la cr&#233;ation. De m&#234;me, dans une approche po&#239;&#233;tique, l'&#233;change, destin&#233; ou non &#224; &#234;tre publi&#233;, peut accompagner le cheminement d&#8217;une pens&#233;e, d&#8217;un projet. L&#8217;ambition du programme de cette journ&#233;e d'&#233;tude est de consid&#233;rer les &#233;crits d&#8217;artistes au regard de la pr&#233;sence particuli&#232;re d&#8217;un interlocuteur. Les diff&#233;rentes interventions auront pour but de souligner le caract&#232;re singulier des &#233;changes au sein des &#233;crits d&#8217;artistes. Dans cette perspective, les propositions d&#8217;interventions porteront, notamment, sur les incitations suivantes :     &#192; travers les diverses typologies du genre, peut-on distinguer la part du th&#233;orique, du biographique, du fictionnel, etc., au sein de l&#8217;entretien ?     Dans quelle mesure l&#8217;interviewer (journaliste, critique&#8230;) conduit t-il la formulation d&#8217;un propos ?     Qu&#8217;est-ce qui dans un entretien proc&#232;de de la parole de l&#8217;artiste et de la parole de celui qui est &#224; la fois interviewer et destinataire ? (diff&#233;rence de registre, choix des termes, nature des propos, etc.)     Que livre l&#8217;artiste dans un entretien qui ne peut-&#234;tre r&#233;ductible &#224; la seule exposition de son oeuvre ?     Comment se r&#233;v&#232;lent les multiples influences et filiations dans ces entretiens ?     Quelle place et quel r&#244;le l&#8217;&#233;criture et la r&#233;&#233;criture occupent-elles dans l'&#233;laboration d&#8217;un entretien, de sa conception &#224; sa publication ?     Le passage aux outils num&#233;riques, aux emails en particulier, mais &#233;galement aux entretiens sonores ou film&#233;s, transforme-t-il la relation lors de l&#8217;&#233;change ?     Enfin, quel statut accorder aux entretiens fictifs men&#233;es par certains artistes, au titre d&#8217;une d&#233;marche artistique, ou d&#8217;un simple d&#233;sir d&#8217;&#234;tre soi et l&#8217;autre &#224; la fois ?Les propositions de contributions sont &#224; envoyer avant le 01 novembre 2010 &#224; Mathieu Harel-Vivier (mathieu_harelvivier@hotmail.com) et J&#233;r&#244;me Dupeyrat (jerome_dupeyrat@yahoo.fr). R&#233;ponses fin novembre. Elles prendront la forme d'un r&#233;sum&#233; de 500 mots accompagn&#233; d'un titre provisoire ainsi que d'une liste d'ouvrages destin&#233;e &#224; la cr&#233;ation d'une bibliographie commune inventoriant les entretiens d'artistes. Un temps de parole de vingt minutes sera pr&#233;vu pour chaque contribution. Publication des actes envisag&#233;e.