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ArgumentaireAu gr&#233; de donations et parfois d&#8217;acquisitions de feuillets enlumin&#233;s provenant de manuscrits d&#233;mantel&#233;s ou de manuscrits complets, les mus&#233;es se sont enrichis de pr&#233;cieux t&#233;moignages de l&#8217;enluminure m&#233;di&#233;vale et de la Renaissance. Rarement expos&#233;es, ces &#339;uvres ont pour une grande partie d&#8217;entre elles &#233;t&#233; peu &#233;tudi&#233;es, ou demeurent encore inconnues.&#160;&#160;Le mus&#233;e des Beaux-Arts d'Angers, le Palais des Beaux-arts de Lille et le mus&#233;e des Augustins de Toulouse, en collaboration avec l'INHA, accueilleront &#224; l'automne 2013 trois expositions &#224; partir des collections conserv&#233;es dans les institutions des r&#233;gions Centre et Pays de la Loire, Nord-Pas-de-Calais, Picardie et Champagne-Ardenne, Midi-Pyr&#233;n&#233;es et Languedoc-Roussillon (mus&#233;es et soci&#233;t&#233;s savantes) afin de faire conna&#238;tre au grand public ce patrimoine fragile. &#192; cette occasion, l&#8217;INHA organise une journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes le 18 novembre 2013 visant &#224; penser l&#8217;histoire des collections de manuscrits aux p&#233;riodes modernes et contemporaines, &#224; mettre en perspective historique les processus de d&#233;coupages, de collages et de remaniements des manuscrits m&#233;di&#233;vaux tels qu&#8217;ils ont &#233;t&#233; d&#233;velopp&#233;s &#224; partir du XVIIIe si&#232;cle et &#224; r&#233;fl&#233;chir sur les questions touchant &#224; la conservation, la restauration et l&#8217;exposition de telles &#339;uvres au sein des mus&#233;es.La production de feuillets isol&#233;s existe d&#232;s la fin du Moyen &#194;ge mais leur d&#233;coupe, leur recomposition et leur collection se d&#233;veloppent au XVIIIe si&#232;cle. Les c&#233;l&#232;bres Heures d'Etienne Chevalier, par exemple, r&#233;alis&#233;es par Jean Fouquet, sont d&#233;membr&#233;es au XVIIIe si&#232;cle puis coll&#233;es sur des panneaux et leur texte dissimul&#233;, pour en faire des images ind&#233;pendantes, r&#233;pondant aux crit&#232;res contemporains de l&#8217;&#339;uvre d'art. De nombreux exemples de montage &#224; partir de plusieurs manuscrits, de recueils de lettrines ou de d&#233;coupes, pour des raisons aussi bien &#233;conomiques qu&#8217;esth&#233;tiques, &#233;maillent ainsi l'histoire du livre m&#233;di&#233;val. Ces pratiques r&#233;v&#232;lent les go&#251;ts et les aspirations des collectionneurs, dont certains sont tr&#232;s c&#233;l&#232;bres pour leur approche du manuscrit enlumin&#233; (J. Granger et J. Bagford au XVIIIe si&#232;cle ou Luigi Celotti au XIXe si&#232;cle). Les collectionneurs et les soci&#233;t&#233;s savantes, dont l&#8217;essor est contemporain, ont jou&#233; un r&#244;le important dans la constitution de certaines collections et la pr&#233;servation de nombreuses &#339;uvres enlumin&#233;es. Parall&#232;lement &#224; l'engouement croissant des collectionneurs du XIXe si&#232;cle pour les &#339;uvres m&#233;di&#233;vales et, parmi elles, les manuscrits enlumin&#233;s, la question de leur conservation et de leur exposition au public appara&#238;t fondamentale. Les conditions d'exposition de telles &#339;uvres sont en effet particuli&#232;rement complexes et demandent des moyens scientifiques et techniques importants, ainsi qu&#8217;une r&#233;flexion approfondie en amont.Les communications pourront ainsi porter sur les questions suivantes&#160;:Les pratiques et les go&#251;ts des collectionneurs vis-&#224;-vis du&#160;manuscrit enlumin&#233; depuis le d&#233;but de l&#8217;&#233;poque moderne jusqu&#8217;&#224;&#160;la p&#233;riode contemporaine (d&#233;coupe, recomposition, destruction,&#160;cr&#233;ation de faux, etc.)La constitution des collections de manuscrits dans les mus&#233;es&#160;La conservation, la restauration et la pr&#233;sentation de manuscrits&#160;dans les mus&#233;es ou les collections priv&#233;es et les soci&#233;t&#233;s&#160;savantes du XIXe si&#232;cle &#224; &#160;nos joursModalit&#233;s de participationCommunications en fran&#231;ais, en anglais ou en italien.Veuillez envoyer un r&#233;sum&#233; de 250 mots avec un CV de deux pages&#160;maximum &#224; Judith Soria (judith.soria@yahoo.fr&#160;(mailto:Judith.soria@yahoo.fr)) et Tania L&#233;vy(tlevy@info-histoire.com&#160;(mailto:tlevy@info-histoire.com)avant le 19 mai 2013.Le programme sera annonc&#233; en juillet 2013.Comit&#233; scientifiqueChryst&#232;le Blondeau (Paris X Nanterre),Pascale Charron (Universit&#233; de Tours),Marc-&#201;douard Gautier (Biblioth&#232;que municipale d'Angers),Marc Gil (Universit&#233; de Lille 3), Pierre-Gilles Girault (Mus&#233;ech&#226;teau de Blois),Jean-Marie Guillou&#235;t (Universit&#233; de Nantes),Cod&#233;lia Hattori ( Palais des Beaux-Arts de Lille),Ariane James-Sarazin (Mus&#233;e des Beaux-arts d'Angers),Charlotte Riou (Mus&#233;e ds Augustins de Toulouse).Comit&#233; d'organisationTania L&#233;vy (Paris IV)Ambre Vilain de Bruyne (INHA)Judith Soria (EPHE)