{"word_count": 573, "character_count": 5319}
ArgumentaireColloque international organis&#233; par le CIEREC (EA 3068) Universit&#233; de Saint-Etienne 8, 9, 10 octobre 2014Les proc&#233;dures et les contraintes que se donnent ou subissent les artistes sont partie prenante du processus de cr&#233;ation. Elles peuvent &#234;tre pens&#233;es comme disjointes (les contraintes ne requi&#232;rent pas la mise en place de proc&#233;dures, les proc&#233;dures ne sont pas per&#231;ues comme des contraintes) ou au contraire comme conjointes&#160;(les proc&#233;dures constituent les contraintes et les contraintes engendrent des proc&#233;dures).&#192; la lettre, la proc&#233;dure permet d&#8217;aller de l&#8217;avant, de progresser. Le terme appartient au vocabulaire du droit pour d&#233;signer une s&#233;rie de formalit&#233;s qui doivent &#234;tre successivement remplies&#160;; &#224; celui de la programmation informatique car il permet de ma&#238;triser la complexit&#233; des t&#226;ches ou des programmes, en constituant une suite coh&#233;rente d&#8217;instructions&#160;; il d&#233;signe aussi une d&#233;marche philosophique ou scientifique. Cependant, en tant qu&#8217;il d&#233;signe un ensemble de moyens artificiels et leur utilisation r&#233;gl&#233;e en vue d&#8217;une fin concr&#232;te, un ensemble de r&#232;gles d&#8217;organisation ou de formalit&#233;s &#224; observer lors de l&#8217;ex&#233;cution, il concerne &#233;galement le champ de l&#8217;art, celui de la cr&#233;ation, de la r&#233;ception, de la critique.Les contraintes ext&#233;rieures que rencontrent les artistes sont multiples&#160;(temporelles, spatiales, sociales, financi&#232;res, culturelles ou li&#233;es aux mat&#233;riaux et aux techniques utilis&#233;es). Les contraintes que l&#8217;artiste se donne constituent un cadre ou un syst&#232;me avec lequel il cr&#233;e. Les r&#232;gles adopt&#233;es sont parfois h&#233;rit&#233;es de la tradition, d&#8217;autres fois arbitraires. Elles sont susceptibles de d&#233;clencher la cr&#233;ation, de la programmer tout en m&#233;nageant une ouverture &#224; l&#8217;al&#233;atoire, &#224; l&#8217;&#233;v&#233;nement ou, &#224; l&#8217;inverse, de se cristalliser en d&#233;rives formalistes tournant &#224; l&#8217;exercice.Une attention particuli&#232;re sera accord&#233;e &#224; la mani&#232;re dont certaines contraintes op&#233;ratoires ou proc&#233;dures de cr&#233;ation peuvent se situer &#224; un niveau suffisant de g&#233;n&#233;ralit&#233; ou d&#8217;abstraction pour &#234;tre exploit&#233;es dans des champs artistiques diff&#233;rents. On se demandera si certains protocoles sont transf&#233;rables d&#8217;un art &#224; l&#8217;autre, permettant ainsi d&#8217;acc&#233;der &#224; des r&#233;alisations inattendues, des solutions techniques in&#233;dites, des r&#233;sultats formels impr&#233;vus.Pour la p&#233;riode de l&#8217;extr&#234;me contemporain et dans les domaines des arts plastiques, de la photographie, de la musique, du design, de la litt&#233;rature ou d&#8217;autres arts encore&#160;pourront &#234;tre envisag&#233;es les interrogations suivantes&#160;:En quoi les conditions d&#8217;une commande ou d&#8217;un concours peuvent &#234;tre consid&#233;r&#233;es comme des contraintes fertiles pour la cr&#233;ation&#160;?Quels sont les enjeux de l&#8217;effacement ou de la lisibilit&#233; des proc&#233;dures et des contraintes dans l&#8217;&#339;uvre finie&#160;?Quelle est la port&#233;e du recours &#224; des proc&#233;dures ou contraintes communes dans diff&#233;rents m&#233;diums&#160;?Proposition&#160;de communication&#160;Un titre pr&#233;cis&#233; par 1 page. Elle est accompagn&#233;e d&#8217;un curriculum vitae succinct indiquant le lieu d&#8217;activit&#233; et les 3 derni&#232;res publications et adress&#233;e par courrier &#233;lectronique&#224; Dani&#232;le M&#233;aux (daniele.meaux@wanadoo.fr) &#160;et &#224; B&#233;atrice Ramaut-Chevassus (beatrice.ramaut@wanadoo.fr)avant le 31 janvier 2014.Une r&#233;ponse du Comit&#233; Scientifique sera communiqu&#233;e au plus tard le 31 mars 2014.Le programme du colloque sera diffus&#233; fin mai 2014.Comit&#233; scientifiqueLaurent Baridon (Professeur d&#8217;Histoire de l&#8217;Art Universit&#233; de Lyon 2)Val&#233;rie Dufour (Chercheuse qualifi&#233;e FNRS, Universit&#233; libre de Bruxelles)Itzhak Goldberg (Professeur d&#8217;Histoire de l&#8217;Art, Universit&#233; de Saint-&#201;tienne)Dani&#232;le M&#233;aux (Professeur d&#8217;Esth&#233;tique et Sciences de l&#8217;Art, Universit&#233; de Saint-&#201;tienne)Jean-Pierre Mourey (Professeur &#233;m&#233;rite d&#8217;Esth&#233;tique, Universit&#233; de Saint-&#201;tienne)Laurent Pottier (Ma&#238;tre de conf&#233;rences HDR en musicologie, Universit&#233; de Saint-&#201;tienne)B&#233;atrice Ramaut-Chevassus (Professeur de musicologie, Universit&#233; de Saint-&#201;tienne)Cristelle Reggiani (Professeur de Litt&#233;rature du XXe si&#232;cle, Universit&#233; de Lille 3)Alexandra Saemmer (Ma&#238;tre de conf&#233;rences HDR en Arts Num&#233;riques, Universit&#233; de Paris 8)Michael Sheringham (Professeur de Litt&#233;rature fran&#231;aise, Universit&#233; de Londres)Alexander Streitberger (Professeur d&#8217;Histoire de l&#8217;Art, Universit&#233; de Louvain)CIEREC &#8211; EA 306835, rue du Onze-Novembre42&#160;023 Saint-&#201;tienne Cedex 2France