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M&#233;taphore et musique,&#160; journ&#233;e d&#8217;&#233;tude organis&#233;e par le laboratoire RASM (UFR LAM, universit&#233; d&#8217;&#201;vry-Val-d&#8217;Essonne).ArgumentaireParfois d&#233;valu&#233;e, la m&#233;taphore jouit d&#8217;un statut particulier au sein des &#233;tudes musicologiques. Si, pour un certain nombre de raisons, on la juge impropre &#224; toute d&#233;marche scientifique (elle n&#8217;est que jamais que la traduction figur&#233;e d&#8217;une signification qui pourrait &#234;tre exprim&#233;e de mani&#232;re litt&#233;rale&#160;; elle conduit &#224; &#233;tablir des rapprochements factices entre des domaines &#233;trangers l&#8217;un &#224; l&#8217;autre&#160;; sous couvert de simplifier la compr&#233;hension, elle constitue un obstacle &#224; la d&#233;couverte de la v&#233;rit&#233;&#160;; elle est le reflet d&#8217;une connaissance purement empirique, etc.), certains chercheurs &#8211; Marion Guck, Roger Scruton ou Michael Spitzer par exemple, n&#8217;ont pas manqu&#233; de faire observer son omnipr&#233;sence, y compris dans les discours et les textes les plus techniques.Face &#224; ce paradoxe, force est de constater que toute r&#233;flexion sur la m&#233;taphore conduit &#224; une r&#233;&#233;valuation de la fonction et de la nature du discours musicologique (pour autant que l&#8217;on puisse parler du discours musicologique au singulier)&#160;; elle permet &#233;galement de porter un nouveau regard sur la mani&#232;re dont nous percevons et appr&#233;hendons l&#8217;objet musical dans son rapport &#224; l&#8217;imaginaire, ou simplement &#224; toute r&#233;alit&#233; ext&#233;rieure.Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude se propose donc, dans une perspective tr&#232;s large, de rendre compte de l&#8217;int&#233;r&#234;t et des enjeux d&#8217;une identification des m&#233;canismes de la m&#233;taphore &#8211; outil autant que paradigme &#8211; dans le domaine musical.Les th&#232;mes suivants pourront &#234;tre abord&#233;s&#160;:L&#8217;emploi de m&#233;taphores dans les discours sur la musiquela m&#233;taphore comme outil cognitifles usages p&#233;dagogiques de la m&#233;taphore (dans les disciplines th&#233;oriques comme dans le domaine de l&#8217;interpr&#233;tation)le langage m&#233;taphorique dans le domaine de l&#8217;herm&#233;neutique musicalela m&#233;taphore et la revalorisation de l&#8217;intuitionm&#233;taphore et vulgarisation scientifiquela traduction m&#233;taphorique de l&#8217;exp&#233;rience musicaleLe fonctionnement m&#233;taphorique de l&#8217;&#339;uvre musicale (r&#233;f&#233;rentialit&#233;&#8230;)Les sp&#233;cificit&#233;s de l&#8217;imaginaire musicalToute communication permettant de croiser les domaines linguistique, philosophique, psychologique et musicologique sera la bienvenue.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (un titre et un r&#233;sum&#233; de 3000 signes max., espaces compris&#160;; joindre &#233;galement une courte biographie, de 1000 signes max.) sont &#224; adresser par courriel &#224; ines.guittard@ens.univ-evry.fr,au plus tard le 31 mai 2013.La journ&#233;e d&#8217;&#233;tude se d&#233;roulera &#224; l&#8217;universit&#233; d&#8217;&#201;vry, le 14 novembre 2013.Comit&#233; scientifiqueViolaine Anger, Ma&#238;tre de conf&#233;rences HDR (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)Damien Ehrhardt, Ma&#238;tre de conf&#233;rences HDR (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)Philippe Gumplowicz, Professeur des universit&#233;s (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)Odile Jutten, Ma&#238;tre de conf&#233;rences (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)Andr&#233; Lischk&#233;, Ma&#238;tre de conf&#233;rences HDR (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)In&#232;s Taillandier-Guittard, ATER (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)Gr&#233;goire Tosser, PRAG (universit&#233; d&#8217;&#201;vry)