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Colloque, 28-29 juin 2018, Sorbonne Universit&#233; - amphith&#233;&#226;tre Richelieu, ParisOrganisation&#160;GRIPICArgumentaireDans une perspective chronologique &#233;largie (XIXe-XXIe si&#232;cles), le colloque &#8220;Paris capital(e) m&#233;diatique&#8221; analysera les m&#233;tamorphoses successives des industries m&#233;diatiques parisiennes, en les&#160; consid&#233;rant dans la diversit&#233; de leurs manifestations, textuelles, techniques, sociales et&#160;g&#233;ographiques.Paris se peuple aujourd&#8217;hui d&#8217;incubateurs et d&#8217;acc&#233;l&#233;rateurs de start-up culturelles et cr&#233;atives. Les acteurs du web marquent l&#8217;espace urbain de leur empreinte mat&#233;rielle au travers d&#8217;architectures de plus en plus grandioses, &#224; l&#8217;image du Cargo et de Station F, deux sites inaugur&#233;s en juin&#160;2017.Cette dynamique r&#233;cente s&#8217;inscrit dans la continuit&#233; d&#8217;une longue histoire du capitalisme m&#233;diatique &#8220;b&#226;tisseur&#8221;. Au cours du&#160;XIXe si&#232;cle, les journaux se muent graduellement en m&#233;dias de masse et essaiment dans la ville infrastructures et si&#232;ges somptuaires; les m&#233;dias participent ainsi &#224; la dynamique d&#233;crite par Walter Benjamin, selon lequel la transformation de Paris est &#8220;fantasmagorie faite pierre&#8221;. Ces r&#233;alisations attestent de l&#8217;&#233;mergence d&#8217;un mod&#232;le &#224; la fois politique, culturel et &#233;conomique&#160;: celui des premi&#232;res industries culturelles et&#160;m&#233;diatiques.Au c&#339;ur de cette mutation se trouve en France une personnalit&#233; devenue l&#8217;embl&#232;me du journalisme fran&#231;ais&#160;: &#201;mile de Girardin (1806-1881), cr&#233;ateur de La Presse en 1836, inventeur du roman- feuilleton et importateur en France du mod&#232;le &#233;conomique &#171; du double march&#233; &#187; test&#233; en Grande-Bretagne et aujourd&#8217;hui encore appel&#233; &#171; mod&#232;le de Girardin &#187;. Le colloque &#8220;Paris capital(e) m&#233;diatique&#8221; cl&#244;turera le programme de recherche&#160;GIRANIUM&#160;(Celsa-Sorbonne Universit&#233;), qui explore les acteurs, les figures, les &#233;changes et les repr&#233;sentations au c&#339;ur des mondes m&#233;diatiques parisiens en croisant l&#8217;analyse de la correspondance de Girardin avec l&#8217;exploitation num&#233;rique de corpus p&#233;riodiques et de donn&#233;es cartographiques &#8220;temporalis&#233;es&#8221;.&#160; Le cas Girardin devient ainsi un laboratoire d&#8217;observation des processus culturels, &#233;conomiques, socioprofessionnels ayant pr&#233;sid&#233; &#224; la naissance des industries culturelles et&#160;m&#233;diatiques.Dans une perspective chronologique &#233;largie (XIXe-XXIe si&#232;cles), le colloque &#8220;Paris capital(e) m&#233;diatique&#8221; analysera les m&#233;tamorphoses successives des industries m&#233;diatiques parisiennes, en les&#160; consid&#233;rant dans la diversit&#233; de leurs manifestations, textuelles, techniques, sociales et g&#233;ographiques. Quel r&#244;le les m&#233;dias jouent-ils dans le r&#233;investissement imaginaire et symbolique d&#8217;une ville qui, selon Balzac,&#160; offre &#8220;le spectacle dramatique incessant&#8221; de ses &#8220;combats d&#233;chirants pour l&#8217;existence&#8221;? Et quelle place Paris, en tant que ville r&#233;elle et symbolique, occupe-t-elle dans le d&#233;veloppement et les mutations m&#233;diatiques&#160;?Les propositions pourront s&#8217;inscrire dans quatre axes&#160;:1. Acteurs et figures du monde m&#233;diatique&#160;parisienLes industries m&#233;diatiques font converger et cohabiter des professions plus ou moins formalis&#233;es&#160;: journalistes, publicitaires, publicistes, imprimeurs, entrepreneurs, afficheurs, d&#233;sormais start-uppers, jeunes pousses et licornes &#8230; Que sait-on aujourd&#8217;hui des &#233;volutions de ces m&#233;tiers dans la soci&#233;t&#233; parisienne, de leurs positions dans la cha&#238;ne de production des &#233;crits m&#233;diatiques et de leurs socialisations crois&#233;es&#160;? De quels imaginaires les repr&#233;sentations m&#233;diatiques de ces professions de la communication sont-elles porteuses? Cet axe pourra particuli&#232;rement porter sur le r&#244;le et l&#8217;imaginaire de figures m&#233;diatiques embl&#233;matiques, de Girardin &#224; Xavier&#160;Niel.2. Les &#233;conomies m&#233;diatiques de ParisPour la capitale fran&#231;aise, les m&#233;dias repr&#233;sentent une puissance autant financi&#232;re que culturelle&#160;: d&#232;s les ann&#233;es 1830, les titres de presse repr&#233;sentent la moiti&#233; des actions cot&#233;es &#224; la Bourse de Paris. Comment se structure ce secteur sur le temps long&#160;? Est-il caract&#233;ris&#233;, plus que d&#8217;autres, par une dynamique de concentration des acteurs&#160;? Dans l&#8217;&#233;conomie de march&#233;, les m&#233;dias jouent aussi un r&#244;le d&#8217;interm&#233;diaire diffusant l&#8217;information marchande&#160;: les journaux, puis les nouveaux acteurs du web ne sont-ils pas l&#8217;un des espaces privil&#233;gi&#233;s o&#249; la finance et le commerce parisiens se textualisent et o&#249; se fixent leurs standards d&#8217;&#233;criture&#160;? Au-del&#224; d&#8217;une prise d&#8217;influence financi&#232;re sur les m&#233;dias, attest&#233;e depuis la naissance de la presse moderne (ainsi le banquier Millaud a-t-il cr&#233;&#233; en 1863 le premier quotidien populaire,&#160;Le Petit Journal), comment penser les enjeux proprement journalistiques de ces liaisons dangereuses entre monde des affaires et industries m&#233;diatiques, &#224; l&#8217;heure o&#249; le premier groupe de luxe fran&#231;ais est aussi le propri&#233;taire du&#160;Parisien,&#160;des &#201;chos,&#160;de&#160;Capital&#160;et&#160;Classica?3. Imaginaires et fantasmagories m&#233;diatiques de Paris.Cet axe porte sur la mani&#232;re dont Paris incarne &#224; la fois un lieu et un objet de l&#8217;&#233;conomie m&#233;diatique. Mise en sc&#232;ne dans les productions m&#233;diatiques, Paris est partout dans la presse&#160;: racont&#233;e, repr&#233;sent&#233;e, affich&#233;e, commercialis&#233;e, mythifi&#233;e, la ville a ses formats journalistiques au&#160;XIXe si&#232;cle (du premier-Paris au fait-Paris en passant par le Paris pay&#233;), et continue &#224; aimanter la vie imaginaire et mat&#233;rielle des m&#233;dias contemporains. Comment s&#8217;organise et se r&#233;invente cette &#171; r&#233;&#233;criture &#187; de l&#8217;espace urbain et sa r&#233;inscription dans l&#8217;espace &#233;ditorial&#160;? Dans quelle mesure s&#8217;accorde-t-elle avec la r&#233;alit&#233; sociale et g&#233;ographique parisienne&#160;? Le Paris m&#233;diatique, tel que v&#233;cu par les professions qui l&#8217;incarnent, appara&#238;t-il comme une m&#233;taphore g&#233;n&#233;rique et distordante de Paris&#160;? Dans le r&#233;gime contemporain de comp&#233;tition mondiale entre territoires et m&#233;dias, comment le d&#233;veloppement des industries m&#233;diatiques s&#8217;inscrit-il dans une tension f&#233;conde entre &#8220;ville mus&#233;e&#8221; et &#8220;smart-city&#8221; - selon des formules couramment reprises par la maire Anne Hidalgo lors d&#8217;inaugurations fortement&#160;&#233;v&#233;nementialis&#233;es?4. Le capitalisme m&#233;diatique au prisme des humanit&#233;s num&#233;riques.&#160;Les programmes de num&#233;risation engag&#233;s depuis plus de 20 ans ne red&#233;finissent pas seulement les conditions d&#8217;acc&#232;s aux archives patrimoniales&#160;: ils autorisent le d&#233;ploiement de nouvelles formes d&#8217;exploration &#8220;panoramiques&#8221;. Classification et mod&#233;lisation des textes, extraction et croisement des m&#233;tadonn&#233;es (data mining), graphes en r&#233;seaux, cartographies spatio-temporelles&#160;: autant de techniques vari&#233;es permettant de projeter des transformations sociales ou s&#233;miotiques de grande ampleur. Ces formes de lecture distante tendent &#224; s&#8217;articuler &#224; une relecture critique des classifications conventionnelles, notamment en r&#233;v&#233;lant des convergences et des processus dissimul&#233;s. Ces approches peuvent-elles contribuer &#224; &#233;clairer l&#8217;&#233;mergence et la m&#233;tamorphose des industries m&#233;diatiques&#160;? Un tel regard panoramique, int&#233;grant des dur&#233;es d&#8217;observations beaucoup plus longues et/ou des corpus plus p&#233;riph&#233;riques, nous invite-t-il &#224; reconsid&#233;rer les cat&#233;gories, acceptions et d&#233;coupages usuels de l&#8217;histoire des m&#233;dias&#160;?Modalit&#233;s de&#160;soumissionAdresser &#224; giranium.colloque@gmail.com un r&#233;sum&#233; de 500 mots (ou 3000 signes espaces compris)&#160;avant le 15 mars 2018&#160;avec indication de l&#8217;axe dans lequel la communication propose de&#160;s&#8217;inscrire.Soumission (r&#233;sum&#233;) de la proposition pour le&#160;15 mars 2018R&#233;ponse du comit&#233; scientifique autour du&#160;30&#160;mars&#160;2018Comit&#233;&#160;scientifiqueAmbre Abid-Dalen&#231;on, GiraniumStephanie Averbeck-Lietz, Universit&#233; de Br&#234;meKarine Berthelot-Guiet, GiraniumLisa Bolz, Giranium, Universit&#233; de M&#252;nsterJuliette Charbonneaux, GiraniumFausto Colombo, Universit&#233; catholique du Sacr&#233;-C&#339;urSophie Corbill&#233;, GiraniumEmmanuelle Fantin, GiraniumPierre-Carl Langlais, GiraniumJunghwan Lee, GiraniumMarc Lits, Universit&#233; catholique de LouvainGuillaume Pinson, Universit&#233; LavalFlorence de Talhou&#235;t, GiraniumAdeline Wrona,&#160;Giranium