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ArgumentaireLe Pouvoir entretient une relation particuli&#232;re avec le monde des spectacles. Souvent, les princes se sont mis en sc&#232;ne au travers de protocoles minutieux r&#233;glant et rythmant leur existence quotidienne et la vie officielle de leurs cours. Parfois, ils ont eux-m&#234;mes &#233;t&#233; les acteurs de spectacles dans lesquels ils ont jou&#233; des r&#244;les taill&#233;s sur mesure. Louis XIV, passionn&#233; de danse, a exprim&#233; cet art spectaculaire de la sc&#233;nographie royale, qu&#8217;il a cultiv&#233; tout au long de son r&#232;gne et jusqu&#8217;&#224; sa mort, dernier acte d&#8217;une vie de repr&#233;sentation dont il a orchestr&#233; les moindres d&#233;tails. Louis XV, plus discret et plus r&#233;serv&#233;, n&#8217;appr&#233;cie gu&#232;re cette vie de repr&#233;sentation mais il aime la com&#233;die, les ballets et l&#8217;op&#233;ra. &#192; Versailles, on lui doit la construction en 1770 de l&#8217;op&#233;ra royal pour servir de cadre au spectacle du mariage de l&#8217;h&#233;ritier du Tr&#244;ne avec Marie-Antoinette d&#8217;Autriche. La jeune dauphine, devenue reine, fr&#233;quente assid&#251;ment l&#8217;op&#233;ra de Paris avant de donner aux spectacles royaux une autre dimension, plus intime et plus priv&#233;e, &#224; l&#8217;image d&#8217;une royaut&#233; fatigu&#233;e par une &#233;tiquette pesante, trop rigide et inadapt&#233;e au si&#232;cle des Lumi&#232;res. &#192; l&#8217;abri de son petit th&#233;&#226;tre de Trianon, la reine se fait com&#233;dienne et joue pour et avec quelques courtisans tri&#233;s sur le volet. Louis XVI, pourtant, a voulu respecter la pompe royale en donnant le dernier grand spectacle de la monarchie &#224; l&#8217;occasion des &#201;tats-G&#233;n&#233;raux, r&#233;unis avec un faste &#233;blouissant dans le cadre surann&#233; de la salle des Menus-Plaisirs, am&#233;nag&#233;e pour la circonstance. Quel curieux hasard que de voir la royaut&#233; jeter ses derniers feux &#224; l&#8217;endroit m&#234;me o&#249; elle rangeait les pr&#233;cieux d&#233;cors de ses spectacles de cour&#160;!Mais les spectacles ne se jouent pas seulement dans les r&#233;sidences royales. D&#232;s le XVIe&#160;si&#232;cle, les princes comprennent l&#8217;utilit&#233; politique des spectacles et des pi&#232;ces de th&#233;&#226;tre, qui peuvent servir &#224; montrer leur puissance et &#224; assurer leur propagande. Ils en mesurent l&#8217;utilit&#233; p&#233;dagogique, pour l&#8217;&#233;ducation des jeunes gens et la transmission de certaines valeurs morales ou civiques. Ils saisissent l&#8217;utilit&#233; sociale de ces divertissements, tr&#232;s appr&#233;ci&#233;s et recherch&#233;s au sein des couches les plus ais&#233;es de la population. Les troupes de com&#233;diens se multiplient alors. D&#8217;abord itin&#233;rantes, elles ont tendance &#224; se fixer au XVIIe&#160;si&#232;cle dans les grandes villes, o&#249; elles trouvent la protection du souverain, de son repr&#233;sentant ou d&#8217;un puissant personnage qui les favorise, les subventionne et les entretient. D&#232;s lors, les pouvoirs publics incitent &#224; la construction de salles permanentes destin&#233;es &#224; les accueillir, &#224; recevoir un public plus nombreux et &#224; satisfaire une demande toujours plus forte. C&#8217;est aussi un moyen de contr&#244;ler des saltimbanques dont la libert&#233; de ton, parfois, fait trembler le pouvoir. &#192; Paris, l&#8217;institution de la Com&#233;die-Fran&#231;aise par Louis XIV t&#233;moigne de cette volont&#233; d&#8217;encadrer le monde des com&#233;diens. L&#8217;impulsion est alors donn&#233;e et, au XVIIIe&#160;si&#232;cle, les th&#233;&#226;tres publics fleurissent partout, encourag&#233;s par le gouvernement royal et les autorit&#233;s municipales. Les grandes cit&#233;s du royaume voudront leur salle de spectacle, consid&#233;r&#233;e comme un signe visible de leur puissance politique, de leur vitalit&#233; &#233;conomique et de leur attrait culturel. Les th&#233;&#226;tres sont ins&#233;r&#233;s dans des programmes architecturaux ambitieux, destin&#233;s &#224; embellir les villes, &#224; les faire entrer dans la modernit&#233; et &#224; montrer leur fid&#233;lit&#233; au r&#233;gime. Ce processus culturel s&#8217;adapte-t-il aux r&#233;gimes qui se succ&#232;dent &#224; partir de la R&#233;volution&#160;? L&#8217;Empire, voire la R&#233;publique, craignent-ils ou encouragent-ils les spectacles&#160;?La construction des salles de spectacles d&#233;roge-t-elle aux r&#232;gles commun&#233;ment observ&#233;es dans le domaine des travaux publics&#160;? Le pouvoir a-t-il suscit&#233; et encourag&#233; une politique de construction &#224; l&#8217;&#233;chelle du pays&#160;? Les th&#233;&#226;tres ont-ils &#233;t&#233; ins&#233;r&#233;s dans des programmes d&#8217;embellissement officiels au m&#234;me titre que les places&#160;? Comment cette politique, si elle existe, a-t-elle &#233;t&#233; financ&#233;e&#160;?Comment fonctionnent les salles de spectacle&#160;? Sont-elles dot&#233;es de r&#232;glements de police particuliers&#160;? Quelle est la technique juridique utilis&#233;e pour leur exploitation&#160;? Qui les dirige&#160;? Comment sont-elles financ&#233;es&#160;? L&#8217;&#201;tat intervient-il dans le fonctionnement des salles priv&#233;es&#160;? Cherche-t-il &#224; les contr&#244;ler&#160;? Comment les surveille-t-il&#160;?La nature du r&#233;gime politique influence-t-elle le contenu des divertissements&#160;? Les salles participent-elles de la propagande&#160;? Comment s&#8217;y exerce la censure royale&#160;? Le gouvernement intervient-il dans le choix des spectacles&#160;? Quel est le pouvoir d&#8217;intervention des autorit&#233;s de police dans ce domaine&#160;? Qui fr&#233;quente les salles&#160;? Sont-elles seulement r&#233;serv&#233;es aux &#233;lites&#160;?Programme&#160;&#8212; Mercredi 14 juin &#8212;Prologue&#160;&#8211; 10h00-10h30 &#8211; Accueil par Monsieur le pr&#233;sident de l&#8217;Universit&#233; de Picardie (sous r&#233;serve) Mots d&#8217;ouverture du directeur du CEPRISCAActe I&#160;La construction des sallesMatin&#233;ePr&#233;sidence de Philippe S&#233;n&#233;chal, Professeur d&#8217;histoire de l&#8217;art &#224; Universit&#233; de Picardie10h30-10h50&#160;Les &#233;chafauds de myst&#232;res, constructions th&#233;&#226;trales monumentales et &#233;ph&#233;m&#232;res (France, 1480-1550),&#160;Marie Bouha&#239;k-Giron&#232;s (CNRS-Universit&#233; de la Sorbonne)10h50-11h10&#160;Un intendant urbaniste sous les feux de la rampe&#160;: Bruno d&#8217;Agay et la construction de la salle de spectacles d&#8217;Amiens au XVIIIe&#160;si&#232;cle,&#160;Anne-Sophie Condette-Marcant (Universit&#233; de Paris II - Panth&#233;on-Assas)&#160;:11h10-11h30&#160;La construction du th&#233;&#226;tre de Rennes au XVIIIe&#160;si&#232;cle,&#160;Robert Carvais (CNRS-Universit&#233; de Paris X)&#160;11h30-12h00 &#8211; Discussions&#160;12h00-14h00 &#8211; D&#233;jeunerApr&#232;s-midiPr&#233;sidence d&#8217;Herv&#233; Leuwers, Professeur d&#8217;histoire moderne, Universit&#233; de Lille-III14h00-14h20&#160;Le th&#233;&#226;tre au XVIIIe&#160;si&#232;cle&#160;: d&#233;bats d&#8217;architectes autour d&#8217;un projet culturel et civique,&#160;Marie-Luce Pujalte-Fraysse (Universit&#233; de Poitiers)14h20-14h40&#160;Les projets de Com&#233;die-Italienne de 1772,&#160;Yvon Plouzennec (Universit&#233; de Poitiers)14h40-15h00&#160;Reconstruire apr&#232;s l&#8217;incendie. Mod&#232;les, normes, contraintes et enjeux des nouveaux projets de (re)construction de salles de spectacles en province entre R&#233;volution et Empire,&#160;Cyril Triolaire (Universit&#233; de Clermont-Ferrand)15h00-15h30 &#8211; Discussions15h30-16h00 - Pause16h00-16h20&#160;La reconstruction de l&#8217;op&#233;ra de Paris au XVIIIe&#160;si&#232;cle (1763-1770),&#160;Alexandra Michaud (Universit&#233; de Lorraine)16h20-16h40&#160;Le th&#233;&#226;tre de Strasbourg aux XVIIIe&#160;et XIXe&#160;si&#232;cles, gen&#232;se d&#8217;une construction,&#160;V&#233;ronique Umbrecht (Universit&#233; de Strasbourg)16h40-17h10&#160;Loi et th&#233;&#226;tre&#160;: r&#232;glementation et cadre b&#226;ti des spectacles au XIXe&#160;si&#232;cle,&#160;Maribel Casas (&#201;cole Nationale Sup&#233;rieure d&#8217;architecture de Versailles - Universit&#233; de Paris-Saclay)17h10-17h30 &#8211; Discussions18h00-19h00 &#8211; Visite de la cath&#233;drale d&#8217;Amiens par un guide conf&#233;rencier d&#8217;Amiens-M&#233;tropole&#8212; Jeudi 15 juin &#8212;Acte II&#160;Le fonctionnement des salles9h30 &#8211; Accueil des participantsMatin&#233;ePr&#233;sidence d&#8217;Anthony Mergey, Professeur d&#8217;histoire du droit &#224; l&#8217;Universit&#233; de Paris II (Panth&#233;on-Assas)10h00-10h20&#160;Pourquoi des machines&#160;? M&#233;canismes et repr&#233;sentations de l&#8217;absolutisme louis-quatorzien (1662-1673),&#160;Anthony Saudrais (Universit&#233; Rennes 2)10h20-10h40&#160;Le th&#233;&#226;tre de Cour &#224; Versailles au XVIIIe&#160;si&#232;cle,&#160;Rapha&#235;l Masson (Ch&#226;teau de Versailles)10h40-11h00&#160;R&#233;gie et entreprise &#224; l&#8217;Op&#233;ra de Paris&#160;: la construction empirique de deux modes de gestion, durant de si&#232;cle des Lumi&#232;res,&#160;Franck Monnier (Universit&#233; de Versailles-Saint-Quentin)11h00-11h30 &#8211; Discussions11h30-12h00 &#8211; Pause12h00-12h20&#160;Privil&#232;ges des spectacles et contr&#244;le des &#233;tablissements artistiques au XVIIIe&#160;si&#232;cle,&#160;Adeline Karcher (Universit&#233; de Metz)12h20-12h40&#160;Le teatro di San Carlo et la monarchie des Deux-Siciles. Politique, gestion et strat&#233;gie sociale (1734-1738),&#160;Pablo V&#225;zquez Gestal (Universit&#233; de Paris-Sorbonne-CNRS)12h40-13h00 &#8211; Discussions13h00-14h30 &#8211; D&#233;jeunerApr&#232;s-midiPr&#233;sidence de Mathieu Da Vinha, Directeur scientifique du Centre de recherche du ch&#226;teau de Versailles14h30-14h50&#160;Un th&#233;&#226;tre aux multiples portes&#160;: la salle de spectacle de M&#226;con dans le dernier tiers de l&#8217;Ancien R&#233;gime,&#160;Georges Escoffier (IEP de Lyon)14h50-15h10&#160;Les Com&#233;diens Fran&#231;ais et l&#8217;administration des Menus Plaisirs au XVIIIe&#160;si&#232;cle&#160;: un nouveau regard gr&#226;ce &#224; l&#8217;apport des archives,&#160;Dominique Lauvernier (Ecole Pratique des Hautes Etudes)15h10-15h30&#160;La liste civile et les th&#233;&#226;tres royaux et imp&#233;riaux,&#160;Damien Salles (Universit&#233; de Poitiers)15h30-16h00 - Discussions16h00-16h30 - Pause16h30-16h50&#160;La mise en pratique de la r&#233;glementation des th&#233;&#226;tres des petites villes de province au XIXe&#160;si&#232;cle &#224; travers l&#8217;exemple des th&#233;&#226;tres du Sud-Ouest,&#160;Christine Carr&#232;re-Sauc&#232;de (Universit&#233; de Toulouse)16h50-17h10&#160;&#8217;&#8217;Si on faisait respecter le cahier des charges, il n&#8217;y aurait pas de direction possible&#160;!&#8217;&#8217;&#160;: entre pr&#233;rogatives administratives et contr&#244;le parlementaire, le fonctionnement des th&#233;&#226;tres subventionn&#233;s par l&#8217;&#201;tat au XIXe&#160;si&#232;cle,&#160;Sylvain Nicolle (Universit&#233; de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines / Paris-Saclay)17h10-17h30 - Discussions20h30 - Orph&#233;e et Eurydice de Gl&#252;ck, par la &#171;&#160;Troup'Universitaire&#160;&#187; et le &#171;&#160;Ch&#339;ur&#160;&#187; de l&#8217;Universit&#233; de Picardie &#160;(Grands Amphith&#233;&#226;tres Condorcet et Montesquieu de la Facult&#233; de droit et de science politique)&#8212; Vendredi 16 juin &#8212;Acte III&#160;La programmation des salles&#160;9h00 &#8211; Accueil des participants&#160;Matin&#233;ePr&#233;sidence de C&#233;dric Glineur, Professeur d&#8217;histoire du droit &#224; l&#8217;Universit&#233; de Picardie-Jules-Verne9h30-9h50&#160;L&#8217;amphith&#233;&#226;tre du Swan&#160;: un &#233;clairage sur les logiques &#233;conomiques et politiques des spectacles publiques londoniens &#224; la fin du XVIe&#160;si&#232;cle,&#160;Olivier Spina (Universit&#233; Lumi&#232;re Lyon 2)&#160;9h50-10h10&#160;Entre service du roi et privil&#232;ges d&#8217;entreprise, l&#8217;&#201;tat royal et la naissance d&#8217;une politique publique du th&#233;&#226;tre (France, XVIIIesi&#232;cle),&#160;Pauline Lemaigre-Gaffier (Universit&#233; de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines)10h10-10h30&#160;C&#233;l&#233;brer Louis XVI sur sc&#232;ne, entre culture du scandale et conqu&#234;te de l&#8217;opinion publique,&#160;Aurore Chery (Universit&#233; de Lyon)10h30-11h00 &#8211; Discussions11h00-11h30 &#8211; Pause11h30-11h50&#160;La physiocratie sur les planches&#160;: combat d&#8217;id&#233;es et conqu&#234;te des esprits dans le th&#233;&#226;tre europ&#233;en du XVIIIe&#160;si&#232;cle,&#160;Th&#233;rence Carvalho (Universit&#233; de Rennes 1)11h50-12h10&#160;La police des spectacles &#224; Toulouse au si&#232;cle des Lumi&#232;res (1736-1790),&#160;Jean-Luc Laffon (Universit&#233; de Perpignan)12h10-12h30&#160;Politique th&#233;&#226;trale ou politique sociale&#160;? C&#8217;est l&#224; la question. Les subventions sous le r&#232;gne du roi Othon,&#160;Konstantza Georgakaki (Universit&#233; Nationale et Capodistrienne d&#8217;Ath&#232;nes)12h30-13h00 &#8211; Discussions13h00-14h30 &#8211; D&#233;jeunerApr&#232;s-midiPr&#233;sidence de Robert Carvais, Directeur de recherche au C.N.R.S.14h30-14h50&#160;L&#8217;Acad&#233;mie royale de musique sous l&#8217;Ancien R&#233;gime&#160;: quelques &#233;l&#233;ments d&#8217;un syst&#232;me politique,&#160;Solveig Serre (CNRS / Centre d&#8217;&#233;tudes sup&#233;rieures de la Renaissance et Centre de musique baroque de Versailles)14h50-15h10&#160;Le respect par les artistes de leurs engagements entre libert&#233; artistique et affirmation politique (Ancien R&#233;gime et R&#233;volution Fran&#231;aise),&#160;Jahiel Ruffier-M&#233;ray (Universit&#233; de Toulon)15h10-15h30&#160;La question du r&#233;pertoire au th&#233;&#226;tre du Ch&#226;telet et au th&#233;&#226;tre de Dijon dans le dernier tiers du XIXe&#160;si&#232;cle,&#160;Sylvie Roques (Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales / CNRS)15h30-16h00 &#8211; Discussions16h00-16h30 - Pause16h30-16h50&#160;Madame Raucourt et le th&#233;&#226;tre fran&#231;ais en Italie,&#160;Elisa Baccini (Universit&#233; de Padoue)16h50-17h10&#160;Madrid era un espect&#225;culo&#160;: &#233;volution de la sph&#232;re th&#233;&#226;trale madril&#232;ne entre les premiers Bourbons d&#8217;Espagne et le r&#232;gne de Joseph Bonaparte (1740-1813),&#160;Adrian Fernandez Almoguera (Universit&#233; de la Sorbonne)17h10-17h30&#160;Sur l&#8217;affaiblissement de la censure &#224; la fin du XIXe&#160;si&#232;cle&#160;: comment la censure participa malgr&#233; elle &#224; l&#8217;essor de formes spectaculaires innovantes,&#160;Roxane Sauvage (Universit&#233; de la Sorbonne)17h30-17h50&#160;Du th&#233;&#226;tre consid&#233;r&#233; comme une exp&#233;rience de pens&#233;e juridique&#160;: adapter le droit, construire la d&#233;mocratie,&#160;C&#233;line Husson-Rochcongar (Universit&#233; de Picardie-Jules-Verne)17h50-18h10 &#8211; Discussions18h10-18h30 &#8211; PauseActe IV&#160;Tomb&#233;e de rideauConclusions du colloque par Jean-Claude Yon, Professeur d&#8217;Histoire, Universit&#233; de Versailles-Saint-Quentin