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Gros plan sur l&#8217;acteur&#160;: Le langage du jeu au cin&#233;ma&#160;La revue CYCNOS lance une s&#233;rie sur le cin&#233;ma dont le premier num&#233;ro entend explorer la question du jeu de l&#8217;acteur. La cat&#233;gorie de l&#8217;acteur pose des probl&#232;mes m&#233;thodologiques en apparence insurmontables. Ce que l&#8217;on a coutume d&#8217;appeler le &#171;&#160;jeu&#160;&#187; de l&#8217;acteur semble &#233;chapper, en effet, &#224; toute approche normative et syst&#233;matique et &#224; tout mod&#232;le analytique. Cette part d&#8217;insaisissable explique peut-&#234;tre que la critique savante et universitaire ait longtemps laiss&#233; en friche la question de l&#8217;acteur alors m&#234;me que les &#233;tals des librairies ne cessaient d&#8217;&#234;tre inond&#233;s par d&#8217;innombrables biographies de stars &#224; destination d&#8217;un public de &#171;&#160;fans&#160;&#187;. Michel Chion&#160;constatait nagu&#232;re cet embarras de la critique lorsqu&#8217;il &#233;crivait :L&#8217;acteur est en effet le remords du critique, celui qui lui fait sentir les limites de sa compr&#233;hension et le ram&#232;ne &#224; la sensibilit&#233; commune, diffuse, intuitive, du spectateur courant&#160;[1].Cette d&#233;saffection pour les questions th&#233;oriques li&#233;es &#224; l&#8217;acteur, qui a co&#239;ncid&#233;, au moins en partie, avec la mont&#233;e en puissance de la &#171;&#160;politique des auteurs&#160;&#187; qui subordonne l&#8217;acteur au metteur en sc&#232;ne, n&#8217;a pas toujours &#233;t&#233; de mise. L&#8217;un des premiers th&#233;oriciens et critiques du cin&#233;ma, le Viennois B&#233;la Bal&#225;zs, situe l&#8217;acteur au c&#339;ur du dispositif cin&#233;matographique. L&#8217;int&#233;r&#234;t qu&#8217;il porte &#224; cette instance cr&#233;atrice est li&#233; &#224; sa tentative pour d&#233;finir ce qui constitue, &#224; ses yeux, l&#8217;essence du cin&#233;ma : rendre visible le langage du corps. Consid&#233;rant le cin&#233;ma comme un art du geste, B&#233;la Bal&#225;zs rend hommage aux interpr&#232;tes qu&#8217;il qualifie de &#171;&#160;po&#232;tes du film&#160;&#187; ou d&#8217; &#171;&#160;acteurs-po&#232;tes&#160;&#187;[2]. Plus r&#233;cemment, le retour en gr&#226;ce de l&#8217;acteur, en tant qu&#8217;objet d&#8217;&#233;tude, est &#224; mettre au cr&#233;dit de chercheurs tels que Patrick McGilligan, James Naremore ou Luc Moullet, ce dernier &#233;tant l&#8217;auteur d&#8217;un ouvrage dont le titre, La Politique des acteurs. Gary Cooper, John Wayne, Cary Grant, James Stewart, constitue un pied de nez &#224; la sacro-sainte &#171;&#160;politique des auteurs&#160;&#187;. Dans la continuit&#233; des travaux de Patrick McGilligan pr&#233;sent&#233;s dans son ouvrage The Actor as Author, James Cagney, Luc Moullet consid&#232;re en effet que les acteurs, par leur anatomie ou par le syst&#232;me de jeu qu&#8217;ils inventent, sont susceptibles d&#8217;acc&#233;der au statut d&#8217;auteurs. Ce num&#233;ro de la revue CYCNOS prend donc appui sur l&#8217;&#233;difice th&#233;orique constitu&#233; par ces travaux pionniers (compl&#233;t&#233;s par un certain nombre d&#8217;ouvrages indiqu&#233;s en bibliographie) et se situe d&#233;lib&#233;r&#233;ment dans ce qu&#8217;il est convenu d&#8217;appeler les &#171;&#160;&#233;tudes actoriales&#160;&#187;, dont l&#8217;essor r&#233;cent &#8211; qui se concr&#233;tise par une profusion de publications et par la cr&#233;ation, &#224; l&#8217;initiative de Christophe Damour et de Christian Viviani, du Groupe de R&#233;flexion sur l&#8217;Acteur de Cin&#233;ma (&#233;quipe d&#8217;accueil Histoire de l&#8217;Art de l&#8217;Universit&#233; Paris I Panth&#233;on-Sorbonne)[3] - est symptomatique d&#8217;un juste regain d&#8217;int&#233;r&#234;t pour le travail cr&#233;atif de l&#8217;acteur.&#160;&#160;En d&#233;pit de cet heureux foisonnement, nombre de pistes de recherches sont rest&#233;es &#224; l&#8217;&#233;tat d&#8217;esquisse ou demeurent &#224; explorer. Les communications r&#233;unies dans ce volume aborderont notamment les questions m&#233;thodologiques soulev&#233;es par l&#8217;&#233;tude du jeu de l&#8217;acteur. Elles pourront se saisir de notions et de concepts qui lui sont souvent associ&#233;s, (la pr&#233;sence, la performance, l&#8217;&#233;nergie, l&#8217;aura&#8230;) afin d&#8217;en pr&#233;ciser et d&#8217;en discuter les d&#233;finitions et d&#8217;en &#233;valuer la pertinence. Elles envisageront le jeu de l&#8217;acteur comme expression d&#8217;un langage du corps et d&#8217;un art du geste. Comment l&#8217;acteur parvient-il &#224; faire de son corps un v&#233;ritable espace po&#233;tique&#160;? Comment, &#224; travers l&#8217;&#233;laboration d&#8217;un registre de gestes et d&#8217;attitudes, parvient-il &#224; &#233;laborer un style qui lui est propre, &#224; marquer chaque film de son empreinte et &#224; constituer, film apr&#232;s film, une v&#233;ritable &#339;uvre, &#224; la mani&#232;re d&#8217;un auteur et d&#8217;un po&#232;te ? Comment et sous quelle forme une &#171;&#160;explication de gestes&#160;&#187; est-elle susceptible de rendre compte du travail de l&#8217;acteur&#160;? Elles envisageront de quelle mani&#232;re le jeu de l&#8217;acteur s&#8217;inscrit dans un travail de mise en sc&#232;ne et dans quelle mesure il exprime une forme de tension cr&#233;atrice entre ces deux instances essentielles de la cr&#233;ation cin&#233;matographique que sont l&#8217;acteur et le r&#233;alisateur ? La question du jeu de l&#8217;acteur pourra &#233;galement &#234;tre abord&#233;e dans une perspective synchronique. On pourra envisager l&#8217;influence que les &#233;coles d&#8217;interpr&#233;tation et les courants esth&#233;tiques ont pu avoir sur le jeu d&#8217;acteurs ainsi que les incidences li&#233;es &#224; des mod&#232;les culturels ou, &#224; certaines &#233;poques et dans certaines aires g&#233;ographiques, &#224; des contraintes morales. Il s&#8217;agira, en somme, de contribuer &#224; ce que l&#8217;Histoire du cin&#233;ma n&#8217;ignore pas l&#8217;histoire du jeu et des pratiques actoriales.&#160;BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE&#160;    ALBERA, Fran&#231;ois (dir.), Vers une th&#233;orie de l&#8217;acteur &#8211;Colloque Lev Koulechov, L&#8217;Age d&#8217;Homme, Lausanne, 1994.&#160;    AMIEL, Vincent, Le Corps au cin&#233;ma &#8211; Keaton, Bresson, Cassavetes, Paris, P.U.F, 1998.&#160;    AUMONT, Jacques, Du visage au cin&#233;ma, Paris, Editions de l&#8217;Etoile/Cahiers du cin&#233;ma, 1992.&#160;    BAL&#193;ZS, B&#233;la, Der sichtbare Mensch [L&#8217;Homme visible], Munich, Hanser, 1982. trad.&#160;: L&#8217;Homme visible et l&#8217;esprit du cin&#233;ma, Circ&#233;,&#160; 2010&#160;    BRENEZ, Nicole, De la figure en g&#233;n&#233;ral et du corps en particulier. L&#8217;invention figurative au cin&#233;ma, De Boeck Universit&#233;, Paris, Bruxelles, 1998.&#160;    CIEUTAT, Michel et VIVIANI, Christian, Audrey Hepburn, la gr&#226;ce et la compassion, Scope &#233;dition, coll. &#171;&#160;Jeux d&#8217;acteurs&#160;&#187;, Paris, 2009.&#160;    DAMOUR, Christophe, Al Pacino. Le dernier trag&#233;dien, Scope Editions, coll. &#171;&#160;Jeux d&#8217;acteurs&#160;&#187;, Paris, 2009.&#160;    DYERS, Richard,&#160; Stars, Londres, British Film Institute, 1979. Trad.: Le Star-syst&#232;me hollywoodien, Paris, L&#8217;Harmattan, 2004.&#160;    FARCY, G&#233;rard-Denis, PREDAL, Ren&#233; (dir.), Br&#251;ler les planches, crever l&#8217;&#233;cran. La pr&#233;sence de l&#8217;acteur, Paris, L&#8217;Entretemps, 2001.&#160;    GAFFEZ, Fabien, Johnny Depp. Le singe et la statue, Scope &#233;ditions, coll. &#171;&#160;Jeux d&#8217;acteurs&#160;&#187;, Paris, 2010.&#160;    LAMOUR, Christophe, Al Pacino. Le denier trag&#233;dien, Scope &#233;ditions, coll. &#171;&#160;Jeux d&#8217;acteurs&#160;&#187;, Paris, 2009.&#160;    LEGRAS, Gw&#233;na&#235;lle, Michel Simon. L&#8217;art de la disgr&#226;ce, Scope Editions, coll. &#171;&#160;Jeux d&#8217;acteurs&#160;&#187;, Paris, 2010.&#160;    McGILLIGAN, Patrick, Cagney, Te Actor as Auteur, New York A.S. Barnes Co. Inc., 1975.&#160;    MOULLET, Luc, Politique des acteurs. Gary Cooper, John Wayne, Cary Grant, James Stewart, Paris, &#233;ditions de l'Etoile/Cahiers du&#160; cin&#233;ma, coll. &#171;&#160;Essai&#160;&#187;, 1993.&#160;    NACACHE, Jacqueline, L&#8217;Acteur de cin&#233;ma, Nathan, coll. &#171;&#160;Cin&#233;ma&#160;&#187;, Paris, 2003.&#160;    NAREMORE, James, Acting in the Cinema, Los Ageles, University of California Press, 1988.&#160;Les propositions de communication comporteront :    Le titre de la communication    Un r&#233;sum&#233; (500 mots environ)    Une mini bio-bibliographie de l&#8217;auteur.&#160;&#160;Date limite de r&#233;ception des propositions&#160;: 30 novembre 2010R&#233;ponses du comit&#233; scientifique&#160;: 31 d&#233;cembre 2010Remise des textes d&#233;finitifs&#160;: 31 mars 2011Publication du volume&#160;:&#160; juin 2011Les propositions de communication sont &#224; adresser &#224;&#160;: jpaubert@unice.fr, ScapeRemy@aol.com et gutleben@unice.fr[1] Michel Chion, &#171;&#160;Forme humaine&#160;&#187;, Cahiers du cin&#233;ma, n&#176;407-408, mai 1988, pp. 99-101.[2] B&#233;la Bal&#225;zs, Der sichtbare Mensch [L&#8217;Homme visible], Munich, Hanser, 1982, p. 59, trad.&#160;: L&#8217;Homme visible et l&#8217;esprit du cin&#233;ma, Circ&#233;,&#160; 2010, p. 28.[3] Ce groupe de recherche est &#224; l&#8217;origine de plusieurs ouvrages publi&#233;s dans une nouvelle collection, &#171;&#160;Jeux d&#8217;acteurs&#160;&#187; des &#233;ditions Scope&#160;: Michel Cieutat et Christian Viviani, Audrey Hepburn, la gr&#226;ce et la compassion, Paris, 2009&#160;; Christophe Damour, Al Pacino. Le denier trag&#233;dien, Paris, 2009&#160;; Fabien Gaffez, Johnny Depp. Le singe et la statue, Paris, 2010&#160;; Gw&#233;nalle Legras, Michel Simon. L&#8217;art de la disgr&#226;ce, Paris, 2010. 