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Groupe de travail pour l&#8217;&#233;tude de la sculpture m&#233;di&#233;vale (1100-1550)&#160; : Un dialogue transatlantique, Philadelphie/Paris 2012Version fran&#231;aisePr&#233;sentation g&#233;n&#233;raleL&#8217;universit&#233; de Pennsylvanie (Philadelphie), l&#8217;Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art (Paris) et le Philadelphia Museum of Art mettent en place un cycle de journ&#233;es d&#8217;&#233;tude et de colloques organis&#233; durant l&#8217;ann&#233;e 2012 afin de faire progresser les &#233;tudes sur la sculpture m&#233;di&#233;vale et de leur donner une meilleure visibilit&#233; scientifique et publique. Ces trois institutions se proposent de constituer un groupe de travail flexible mais coh&#233;rent constitu&#233; d&#8217;universitaires, de conservateurs et de doctorants. Ce groupe est appel&#233; &#224; se rassembler &#224; plusieurs reprises dans l&#8217;ann&#233;e afin de faire progresser la recherche touchant &#224; la sculpture m&#233;di&#233;vale. La succession de ces r&#233;unions est organis&#233;e selon une s&#233;quence, con&#231;ue volontairement de mani&#232;re croissante en termes d&#8217;intensit&#233; et complexit&#233;, depuis l&#8217;analyse des consid&#233;rations bas&#233;es largement sur les objets eux-m&#234;mes (&#224; Paris), pour s&#8217;&#233;largir aux questions relatives au statut de la sculpture en tant qu&#8217;objet (&#224; Kalamazoo) puis, finalement, pour traiter plus largement encore des interpr&#233;tations sur le r&#244;le de l&#8217;&#339;uvre sculpturale dans le champ des &#233;tudes de la culture visuelle (au colloque de Philadelphie).Le premier de ces &#233;v&#233;nements se d&#233;roulera &#224; Paris, les 30 et 31 janvier 2012 et sera accueilli par la fondation Singer-Polignac et par l&#8217;INHA. Il visera sp&#233;cifiquement &#224; confronter les approches m&#233;thodologiques et historiographiques nord-am&#233;ricaines et europ&#233;ennes. Il aura pour titre : L&#8217;art de la sculpture : un dialogue transatlantique.Des communications sont donc attendues sur :Les qualit&#233;s mat&#233;rielles de la sculpture, les marqueurs ou les traces qui constituent les facteurs d&#8217;appr&#233;ciation historique des objets sculpt&#233;s (les marqueurs du style, de la taille, des manipulations ou des techniques).L&#8217;apport des mat&#233;riaux (marbre, tuffeau, pierre, bois, terre cuite) aux choix faits par les sculpteurs et leurs patrons (les contraintes, la disponibilit&#233;, la facilit&#233; de la taille, la symbolique, les traditions r&#233;gionales et/ou extra-r&#233;gionales...)La critique m&#233;thodologique (l&#8217;historiographie, l&#8217;arch&#233;ologie du b&#226;ti, le connoisseurship).Les traces de l&#8217;usage et de la fonction des sculptures, les rapports de la ronde-bosse avec le relief, les indices des dispositions en &#339;uvre (sur un portail, la sculpture de retable et la sculpture mobili&#232;re).Modalit&#233;s de participationLes propositions sont &#224; envoyer par courriel &#224; :Jean-Marie Guillou&#235;t (jean-marie.guillouet@inha.fr), Conseiller scientifique, INHAJack Hinton (jhinton@philamuseum.org), Assoc. Curator of Decorative Arts, Phila. Museum of ArtRobert A. Maxwell (maxwellr@sas.upenn.edu), History of Art, Univ. PennsylvaniaDate limite d&#8217;envoi des propositions : 1er juin 2011Pr&#233;sentation g&#233;n&#233;rale des trois &#233;v&#233;nements :La structure de cette "ann&#233;e de la sculpture m&#233;di&#233;vale" est con&#231;ue en outre pour permettre aux membres de la communaut&#233; scientifique temporaire ainsi constitu&#233;e de prendre connaissance, de discuter et de contribuer aux travaux de chacun puis de suivre leur d&#233;veloppement. Une relative perm&#233;abilit&#233; entre les sujets des trois &#233;v&#233;nements sera n&#233;cessaire afin qu&#8217;une question puisse nourrir diff&#233;rents dossiers mais il est attendu que chaque pr&#233;sentation engendrera des questions sp&#233;cifiques et ses propres d&#233;bats selon le sch&#233;ma pr&#233;sent&#233; ci-dessous :1. Paris - L&#8217;art de la sculpture : un dialogue transatlantiqueCf. appel &#224; contribution2. Kalamazoo - L&#8217;objet sculptureAnalyse sur le statut de l&#8217;&#339;uvre sculpt&#233;e et sur la transformation de l&#8217;objet en &#339;uvre d&#8217;art pourvue d&#8217;une valeur sociale (un objet &#224; admirer, &#224; signer, &#224; contempler, pr&#233;sent dans les pratiques religieuses et paraliturgiques).Attention port&#233;e aux moyens par lesquels l&#8217;&#339;uvre sculpt&#233;e s&#8217;&#233;tablit comme un objet (son emplacement, sa mise en place comme ensemble, sa participation &#224; une s&#233;rie).Les relations entretenues par l&#8217;objet sculpt&#233; avec d&#8217;autres arts et les perm&#233;abilit&#233;s entre les arts (polychromie, charpenterie, orf&#232;vrerie et pierres pr&#233;cieuses), usage ou non des pi&#233;destaux, des backdrops, des rideaux ou tout autre dispositif destin&#233; &#224; obturer, masquer ou d&#233;voiler l&#8217;&#339;uvre sculpt&#233;e.Le statut du remploi de ou dans l&#8217;&#339;uvre sculpt&#233;3. Philadelphia - La sculpture : les enjeux de la r&#233;ceptionLes usages dans lesquels la sculpture se trouve prise (liturgiques, paraliturgiques, domestiques, priv&#233;s/publics) et leurs enjeux affectifs (d&#8217;empathie ou de rejet).L&#8217;&#233;conomie visuelle et culturelle de la ou des sculptures au sein des ensembles (une chapelle, une &#233;glise, une ville, une r&#233;gion) ou au sein de l&#8217;&#339;uvre d&#8217;un artiste particulier.La r&#233;ception contemporaine de l&#8217;&#339;uvre ou sa post&#233;rit&#233; ; les r&#233;ponses artistiques engendr&#233;es par l&#8217;&#339;uvre (telles que les copies, les faux, la question de son "influence")La valeur historique de l&#8217;&#339;uvre et son inscription dans une "distance historique" signifianteLa r&#233;ception moderne ou actuelle de l&#8217;&#339;uvre sculpt&#233;e (issue de son exposition, de la mus&#233;ographie dans laquelle elle se trouve prise, des enjeux de sa conservation).English VersionWorking Group for the Study of Medieval Sculpture (1100-1550): A Transatlantic Collaboration,  Philadelphia/Paris 2012Call for PapersThe University of Pennsylvania (Philadelphia), Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art (Paris), and Philadelphia Museum of Art announce a series of conferences and museum study days organized over the course of 2012 to advance the study of medieval sculpture. These events &#8211; held in Paris (January 30-31), Kalamazoo (May), and Philadelphia (November) &#8211; will foster a fluid yet cohesive international working group of scholars, curators, and advanced students. They will offer opportunities for extensive discussion and debate on methodologies and approaches that address problems particular to the study of medieval sculpture. The aim is to rekindle art-history&#8217;s sensibilities to aspects of sculpture that make it a distinct, and distinctly creative, artistic form.The three conferences are stand-alone events, focusing on distinct topics, but they are also conceived as sequential, with each building upon the others &#8211; building from initial explorations based largely on material aspects and the methodological or historiographic considerations that bear on approaches to sculptural analysis (Paris), to consideration of particular details of works, such as those that confer upon it special status or meaning&#8212;what one might term its &#8220;objecthood&#8221; (Kalamazoo), and finally to a broader range of perspectives and issues that bear on our understanding of how a work functioned in its context or interacted with its viewers (Philadelphia). Participants are invited to address individual works or series, single artists or ateliers, or topics that are thematic (e.g., iconographic), historiographic, or theoretical. Speakers able to attend only one or two of the proposed events can keep apprised of the group&#8217;s discussions through a website that will include webcasts, pr&#233;cis of papers and debates, and a forum.Paris, 30-31 January 2012: The Sculptural MediumThis call for papers concerns the first conference, which will take place in Paris. (Calls for the papers for the other two events will be sent throughout 2011/12.) In Paris our hosts will be the INHA, the Fondation Singer-Polignac, and the Mus&#233;e du Louvre. The focus will be on the material aspects of sculpture, and the various methodological approaches developed for sculptural study. One particular axis will be the consideration of American and European traditions and methodologies. Possible areas include:close consideration of sculpture&#8217;s qualities and the markers or traces which lend themselves to appreciation (elements of carving style, manipulation of techniques)markers or traces of the work&#8217;s provenance (analysis of the materials, style) and dating (methodologies, ideologies and stakes in dating)methodological critique (historiography, l&#8217;arch&#233;ologie du b&#226;ti, connoisseurship)traces of use and function, consideration for sculpture in the round vs. relief; indication of installation (on a portal, as an altarpiece ensemble)Please submit proposals to :Jean-Marie Guillou&#235;t (jean-marie.guillouet@inha.fr), Conseilleur scientifique, INHAJack Hinton (jhinton@philamuseum.org), Assoc. Curator of Decorative Arts, Philadelphia Museum of ArtRobert A. Maxwell (maxwellr@sas.upenn.edu), History of Art Dept., University of PennsylvaniaDeadline for proposals : 1 June 2011General overviewThe structure of the year-long sequence will allow participants to follow&#8212;and foster&#8212;each scholars&#8217; research as it develops. There is bound to be fluidity in the topics broached at each, as one issue easily bleeds into another, but it is expected that each conference will generate questions and debate specific to the themes outlined below.1. Paris: Sculptural MediumSee this call for papers2. Kalamazoo: Sculptural Objecthoodanalysis of the status of the sculptural work and of the transformation of the work into an artistic object having social value (an object to be admired, signed, contemplated, introduced into religious practice and ritual).consideration of the means by which the work establishes itself as a sculptural object (placement, installation as an ensemble, completion as a series)status of re-used and re-employed sculptures3. Philadelphia: Sculptural Receptionthe uses to which the work is put (liturgical, paraliturgical, domestic, civic, private/public) and the affective (empathetic, antagonistic) responses it engendersthe economy (cultural and otherwise) of the sculpture within its setting (a chapel, church, city, region) or oeuvre of the particular artistreception of the work in its own day and later, including artistic responses generated by the work (as copies, forgeries, the matter of &#8216;influence&#8217;)historical value and the value of historical distancemodern reception (issues of display, museography, conservation)Organisateurs - ConvenersJack Hinton, Assistant Curator of European Decorative Arts and Sculpture Philadelphia Museum of Art, P.O. Box 7646, Philadelphia, PA 19101-7646, jhinton@philamuseum.orgRobert A. Maxwell, Associate Professor - University of Pennsylvania, Dept. of History of Art - Jaffe Building, 3405 Woodland Walk, Philadelphia, Pa. 19104-6208, t: 215.898.0124, f: 215.573.2210, maxwellr@sas.upenn.eduJean-Marie Guillou&#235;t, Conseiller scientifique pour le Moyen &#194;ge - Institut national d'histoire de l'art (INHA), Ma&#238;tre de conf&#233;rences - Universit&#233; de Nantes, Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art 2 rue Vivienne, 75002 Paris,&#160;jean-marie.guillouet@inha.fr