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ArgumentIt is impossible to envisage audiovisual translation without keeping in mind the senses: "the&#160;translator writes for sight and sound, that is to say for a speaker and a listener, not for a&#160;reader". (T. Le Nouvel). Dialogue is meant for performance and representation, whether in&#160;Original Version, or in the various kinds of Translated Versions that may be produced&#160;(subtitling, dubbing, voice-over, audiodescription or subtitling for the hearing impaired, etc.).&#160;This pragmatic purpose leads to yet another dimension, that of embodiment in its primary&#160;meaning: the fleshing out of a character by an actor, which is paramount in dubbing. In this,&#160;the main issue is the reproduction for a foreign audience of the workings of synchronisation,&#160;the original synchresis:It is synchresis that allows dubbing, post-synchronisation and sound effects, and gives these&#160;operations such enormous scope. Thanks to synchresis, there are dozens of possible or admissible&#160;voices for a single onscreen body and face. (M. Chion)&#160;Adaptation is carried out to help express an author&#8217;s voice but also for performance by an&#160;actor, who transfers verbal elements into voice and inscribes them in the fabric of the movie.This results in a dichotomy for the foreign viewer: "Dubbing is what makes voices and bodies&#160;simultaneously present and absent &#8211; the voice of the dubber and the body of the actor are&#160;present onscreen while the dubber&#8217;s body and the actor&#8217;s voice have disappeared" (F.&#160;Berthet). The cinematic text is conveyed both by body language and voice. The audiovisual&#160;translator works for an author but the voice actor will be the one conveying the target text to&#160;its final audience : &#8220;even though a voice may be inscribed in diegesis, even though it is visible&#160;onscreen thanks to the face using it to speak to another character, it comes out of the film and&#160;speaks directly to the viewer." (D. Sipi&#232;re). This results in a double utterance.&#160;Hence, the viewer&#8217;s active cooperation is necessary for the reception of a translated film.&#160;He/she will be sensitive to authenticity in the rendering of dialogue, whether in dubbing or in&#160;the original sound/subtitle dyad. Such authenticity is paramount in shaping the audience&#8217;s&#160;appraisal of the film&#8217;s quality (L. Perez-Gonz&#225;lez) The conjunction of aesthetic and economic&#160;consequences makes the translation of sensory impressions more than a hermeneutic question.In other forms of audiovisual translation, the question of the senses is also important:&#160;subtitling exerts extra pressure on the eye as the viewer is required to read a text and view&#160;pictures simultaneously, which entails a specific relation to the images:The audiovisual translator already faces a temporal constraint at the time of writing, as his work must&#160;be inscribed in a flux of pre-existing images whose sequence he is absolutely unable to alter. (R.&#160;Lambrechts)The translator is placed in the midst of a complex chain that ranges from the writing of a text&#160;in another language to its reception in the movie theatre and includes multiple partners liable&#160;to have an impact on the sensory dimension of the translated film: the author, the dubbing&#160;director, the actors, and the audience.Contributions on audiovisual translation and its various techniques are invited on the&#160;following topics amongst others:the specificity of orality in film writing and sound productionthe constraints of sound/image synchronization in a dubbed version and its&#160;consequences on the cinematic text.managing and transfering the original vocal landscape (rhythm, sounds)translating the non-vocal and/or non-verbal meaning on screentransfering onomatopoeia, song(s)sensory specificities of a musical film translationcomparing sensory constraints for the spectator of a dubbed vs subtitled versionthe interaction between vision and sound in subtitlingthe specifics of subtitling for the hearing impaired in compensating for auditory&#160;deficiencies and audio-description in compensating for visual impairmentthe relationship between the original image and its audio description for the visually&#160;impairedcomparison between film sub-titling and sur-titling at the theatre or the operatranslating "on the edge of meaning" : interjecting, cursing, etc.Finally, papers/articles might also address another form of translation, intralinguistic, adapting&#160;literary texts for the screen: how does a film transcribe visually and sonically for the viewer&#160;what the initial author created in written form for the reader?Submission guidelinesTalk proposals (a half page in English or in French) plus a short CV should be sent&#160;to:Fr&#233;d&#233;rique Brisset: frederique.brisset@univ-lille3.frBruno Poncharal: bruno.poncharal@orange.frby&#160;31 March 2016 at the latestTRACT (center for research in translation and transcultural communication) Conference 14-15 October 2016,&#160;Universit&#233; Sorbonne nouvelle &#8211; Universit&#233; de Lille 3Scientific committeeFabrice Antoine, Pr, Universit&#233; de LilleSabrina Baldo, MCF, Universit&#233; d'EvryFr&#233;d&#233;rique Brisset, MCF, Universit&#233; de LilleDelia Chiaro, Pr, Universit&#233; de Bologne, ItalieJean-Fran&#231;ois Cornu, traducteur-adaptateur et chercheur ind&#233;pendantBruno Poncharal, Pr, Universit&#233; Sorbonne nouvelle Paris 3Aline Remael, Pr, Universit&#233; d'Anvers, BelgiqueLouise Von Flotow, Pr, Universit&#233; d'Ottawa, CanadaTRACT &#8211; PRISMES EA 4398 &#8211; Universit&#233; Sorbonne nouvelle-Paris 3 &#8211; EA CECILLE &#8211;Universit&#233; Lille 3ArgumentaireLa traduction audio-visuelle ne saurait se concevoir sans une vis&#233;e sensorielle : &#171; le traducteur &#233;crit pour la vue et pour l&#8217;ou&#239;e, c&#8217;est-&#224;-dire pour un locuteur et pour un auditeur et non pour un lecteur. &#187; (T. Le Nouvel). Le texte dialogique y est destin&#233; &#224; la performance et la repr&#233;sentation, que ce soit en Version Originale ou dans les diff&#233;rentes formes de Versions Traduites (sous-titrage, doublage, voice-over, audiodescription ou sous-titrage pourmalentendants, ...). Cette vis&#233;e pragmatique induit une autre dimension, celle de l&#8217;incarnation au sens premier, de mise en chair par un acteur, dimension capitale pour le doublage par exemple.L&#8217;enjeu majeur est alors de parvenir &#224; reproduire, &#224; l&#8217;usage du public &#233;tranger, &#171; le ressort de la synchronisation &#187; la synchr&#232;se initiale : C&#8217;est la synchr&#232;se qui permet le doublage, la post-synchronisation et le bruitage, et donne &#224; cesop&#233;rations une marge de choix si grande. Gr&#226;ce &#224; elle, pour un seul corps et un seul visage sur l&#8217;&#233;cran, il y a des dizaines de voix possibles ou admissibles (M. Chion). L&#8217;adaptateur travaille donc pour permettre &#224; l&#8217;auteur d&#8217;exprimer sa voix, mais aussi pour confier son texte &#224; une voix d&#8217;acteur, qui aura pour mission le transfert du verbal au vocal etson inscription dans le tissu filmique.D&#8217;o&#249; la dichotomie engendr&#233;e pour le r&#233;cepteur &#233;tranger : &#171; Le doublage est ce qui va rendre simultan&#233;ment pr&#233;sents (la voix de la doublure et le corps de l&#8217;acteur s&#8217;affichent) et absents (le corps de la doublure et la voix de l&#8217;acteur s&#8217;effacent) des voix et des corps. &#187; (F. Berthet). Le texte filmique est en effet port&#233; par une gestuelle et une voix. Le traducteur audiovisuel oeuvre donc pour un auteur, mais le com&#233;dien de doublage sera le &#171; passeur &#187; du texte cible vers le public final, car &#171; m&#234;me inscrite dans la di&#233;g&#232;se, m&#234;me visible &#224; l&#8217;&#233;cran gr&#226;ce au visage qui la porte vers celui d&#8217;un autre personnage, la voix sort du film et s&#8217;adresse directement au spectateur &#187; (D. Sipi&#232;re), mat&#233;rialisant le ph&#233;nom&#232;ne de double &#233;nonciation.De ce fait, la coop&#233;ration active du spectateur s&#8217;av&#232;re n&#233;cessaire &#224; la r&#233;ception de la version traduite. Il sera donc sensible &#224; l&#8217;authenticit&#233; de l&#8217;interpr&#233;tation du dialogue, qui joue un r&#244;le essentiel pour fa&#231;onner la perception qu&#8217;aura le public de la qualit&#233; du film (L. Perez-Gonz&#225;lez). La conjonction de ces cons&#233;quences, esth&#233;tiques mais aussi &#233;conomiques, conf&#232;re &#224; la traduction de la sensorialit&#233; une responsabilit&#233; qui d&#233;passe les questions purement herm&#233;neutiques.Dans d&#8217;autres formes de TAV, le rapport aux sens joue tout autant : le sous-titrage sur-sollicite le sens visuel en exigeant du spectateur la lecture d&#8217;un texte combin&#233;e au visionnage des images, impliquant un rapport sp&#233;cifique &#224; l&#8217;image. On pourra s&#8217;int&#233;resser, dans le cadre des diff&#233;rents modes de TAV, aux aspects suivants, sans exclusive :&#160;sp&#233;cificit&#233;s de l'oral dans l'&#233;crit et r&#233;alisation sonore&#160;contraintes de synchronisation image/son dans le doublage et incidences sur le texte filmique&#160;prise en charge et transfert de l'univers vocal original (rythme, sonorit&#233;s)&#160;traduction du sens non-vocal et/ou non-verbal &#224; l&#8217;&#233;cran&#160;transfert des onomatop&#233;es, des chansons&#160;particularit&#233;s sensorielles de la traduction de films musicaux&#160;comparaison de la contrainte sensorielle pour le spectateur entre doublage et soustitrage&#160;interaction entre vision et son dans le sous-titrage&#160;sp&#233;cificit&#233;s du sous-titrage pour malentendants dans la &#171; compensation &#187; du d&#233;ficitauditif et de l&#8217;audio-description dans celle du d&#233;ficit visuel&#160;rapports entre l&#8217;image originelle et sa description audio pour malvoyants&#160;comparaison entre sous-titrage au cin&#233;ma et sur-titrage au th&#233;&#226;tre ou &#224; l&#8217;op&#233;ra&#160;traduction du &#171; d&#233;bordement des sens &#187; : interjections, jurons, etc.Enfin, une derni&#232;re piste peut concerner une autre forme de traduction, intralinguistique,l&#8217;adaptation cin&#233;matographique de textes litt&#233;raires : comment le film transcrit-il pour lespectateur, sur les plans visuel et auditif, ce que l&#8217;auteur initial a offert au lecteur sous forme &#233;crite ?Conditions de soumissionLes propositions de communication (r&#233;sum&#233; d&#8217;une demi-page, en fran&#231;ais ou en anglais), ainsi qu&#8217;un bref CV, sont &#224; adresser&#160;&#224; :Fr&#233;d&#233;rique Brisset : frederique.brisset@univ-lille3.frBruno Poncharal : bruno.poncharal@orange.frpour le&#160;15 avril 2016, date butoirColloque TRACT 14-15 octobre 2016Comit&#233; scientifiqueFabrice Antoine, Pr, Universit&#233; de LilleSabrina Baldo, MCF, Universit&#233; d'EvryFr&#233;d&#233;rique Brisset, MCF, Universit&#233; de LilleDelia Chiaro, Pr, Universit&#233; de Bologne, ItalieJean-Fran&#231;ois Cornu, traducteur-adaptateur et chercheur ind&#233;pendantBruno Poncharal, Pr, Universit&#233; Sorbonne nouvelle Paris 3Aline Remael, Pr, Universit&#233; d'Anvers, BelgiqueLouise Von Flotow, Pr, Universit&#233; d'Ottawa, Canada