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Num&#233;ro 29 de CIRCAV - Les Cahiers Interdisciplinaires de la Recherche&#160;en Communication AudioVisuelleArgumentaireUn si&#232;cle de textes &#233;crits sur le cin&#233;ma et la t&#233;l&#233;vision et, &#224; ce jour, seulement quelques pages consacr&#233;es &#224; leurs g&#233;n&#233;riques, ces banlieues sensibles, fronti&#232;res fondamentales, t&#234;tes et pieds des corps audiovisuels, comme si on avait oubli&#233; de commencer par le commencement. Alors que la critique et la recherche universitaire ont largement &#233;lud&#233; la question, le public ne s'y trompe pas. Des labels &#233;ditent r&#233;guli&#232;rement des CDs de g&#233;n&#233;riques cultes, Internet abonde de collections de g&#233;n&#233;riques (dessins anim&#233;s, s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es, &#233;missions, films, etc.), Arte et son &#233;mission Blow Up propose depuis 2012 une web-s&#233;rie sur l&#8217;histoire des g&#233;n&#233;riques, quand une &#171;&#160;Nuit du g&#233;n&#233;rique&#160;&#187; est d&#233;sormais organis&#233;e chaque ann&#233;e (association We Love Your Names) et plusieurs &#233;coles prestigieuses (CalArts, Gobelins, ESAV) commencent &#224; enseigner cette forme courte si singuli&#232;re.&#160;Car le g&#233;n&#233;rique de film est bien diff&#233;rent de l'incipit, de la couverture de livre ou de l&#8217;ouverture musicale. M&#233;moire et force motrice, l&#8217;art des g&#233;n&#233;riques a mille et une fois d&#233;peint, parfois m&#234;me d&#233;construit et r&#233;invent&#233;, l&#8217;ossature, l&#8217;allure, la silhouette des films et des s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es. Employant (ou d&#233;tournant) le dessin, la peinture, la photographie, la typographie, la couleur, l'animation, les images de synth&#232;se, le g&#233;n&#233;rique est devenu, au fil des d&#233;cennies, un carrefour d'exp&#233;rimentation, voire une tribune des arts graphiques et sonores, tout en constituant un territoire de strat&#233;gie narrative (poser le contexte, lancer le r&#233;cit, donner le &#171;&#160;la&#160;&#187;, etc.), commerciale (prot&#233;ger l&#233;galement les films, fid&#233;liser le public, vendre une chanson, valoriser une star, etc.) et parfois m&#234;me politique (blacklister des noms, afficher des orientations, etc.).Dans une volont&#233; d&#8217;exhumer la riche histoire des g&#233;n&#233;riques, ce collectif encourage chaque auteur &#224; &#233;tudier au plus pr&#232;s les r&#233;alisateurs de g&#233;n&#233;riques (artistes &#171;&#160;oubli&#233;s&#160;&#187; de quasiment toutes les histoires et recherches en cin&#233;ma et t&#233;l&#233;vision), tels que, entre autres, Randy Balsmeyer, Laurent Brett, Eric Brocherie, Lucienne Berthon, Kyle Cooper, Robert Dawson, Sandy Dvore, Wayne Fitzgerald, Jean Fouchet, Michel Fran&#231;ois, Bob Gill, Richard Greenberg, Jay Johnson, Richard Kuhn, Luigi Lardani, Fr&#233;d&#233;ric Moreau, Richard Morrison, Pablo Nunez, Etienne Robial, Michel Saignes, Leon Schlesinger, Etienne Yanzi, etc. ou encore Jean-Christophe Averty, souvent analys&#233; pour ses r&#233;alisations et son rapport aux technologies, mais peu du point de vue de ses g&#233;n&#233;riques.Les contributions pourront privil&#233;gier une approche technique (quels outils, selon quels supports ?), esth&#233;tique, narrative, historique, &#233;conomique&#8230; afin de cerner les diff&#233;rentes facettes de cet objet m&#233;connu et pourtant indispensable, le g&#233;n&#233;rique de d&#233;but comme celui qui cl&#244;t une &#339;uvre. Il sera &#233;videmment possible de croiser les approches, et ainsi par exemple, &#233;tudier la fa&#231;on dont les obligations juridiques et/ou usuelles (nombre de personnes cr&#233;dit&#233;es, de fonctions, place dans le d&#233;roul&#233; intitula et terminal&#8230;) sont ensuite transform&#233;es en enjeux esth&#233;tiques (dur&#233;e du g&#233;n&#233;rique, variations typographiques&#8230;). L&#8217;art du g&#233;n&#233;rique t&#233;l&#233;vis&#233; sera particuli&#232;rement &#233;voqu&#233; et pourra &#234;tre mis en perspective avec celui employ&#233; au cin&#233;ma.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsLes propositions d&#8217;articles, accompagn&#233;es d&#8217;une courte biobibliographie, d&#8217;une longueur maximum de 2000 signes sont &#224; envoyer par mail aux deux coordinateurs (rejane.vallee@univ-evry.fr et alexandre.tylski@univ-tlse2.fr) avant le 31 janvier 2018. Les auteurs seront pr&#233;venus avant le 15 f&#233;vrier 2018. Les articles, d&#8217;une longueur de 30 000 signes, seront &#224; envoyer pour le 31 mai 2018 pour une publication d&#233;but 2019.Bibliographie indicativeBOHNKE (Alexander), Paratexte des Films, Verlag, 2007&#160;BOHNKE (A.), HUSER (R.) et STANITZEK (G.) (dir.), Das Buch zum Vorspann, Vorwerk 8, 2006&#160;BORSATTI (Cristina), I Grandi incipit del cinema, DeAgostini Editore, 2007&#160;MOINEREAU (Laurence), Le G&#233;n&#233;rique de film : de la lettre &#224; la figure, PUR, 2009&#160;MOURGUES (Nicole de), Le G&#233;n&#233;rique de film, M&#233;ridiens Klincksieck, 1993&#160;RE (Valentina), Ai Margini del film, Campanotto, 2006&#160;ROBIAL (Etienne), Canal+. Image graphique et identit&#233; visuelle, Albin Michel, 2001&#160;SOLANA (Gemma) &#38; BONEU (Antonio), Uncredited, Index Books, 2007&#160;TWITCHIN (R.) &#38; BIRKETT (J.), Starters: Teaching television title sequences, BFI Education, 1983TYLSKI (Alexandre) (dir.), Les Cin&#233;astes et leurs g&#233;n&#233;riques, L'Harmattan, 2008&#160;TYLSKI (Alexandre), Le G&#233;n&#233;rique au cin&#233;ma: histoire et fonctions d'un fragment hybride, PUM, 2009TYLSKI (Alexandre), Les Plus beaux g&#233;n&#233;riques de films, La Martini&#232;re, 2014VERAT (Eric), G&#233;n&#233;riques: s&#233;ries am&#233;ricaines d&#233;crypt&#233;es, Moutons &#233;lectriques, 2012VERONESI (Micaela), Le Soglie del film. Inizio e fine nel cinema, Kaplan, 2005&#160;CoordinationR&#233;jane Hamus-Vall&#233;e, MCF HDR (Universit&#233; d&#8217;Evry Val d&#8217;Essonne), rejane.vallee@univ-evry.frAlexandre Vuillaume-Tylski, MCF (Universit&#233; Toulouse Jean Jaur&#232;s), alexandre.tylski@univ-tlse2.fr