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Pr&#233;sentationLa premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tude organis&#233;e dans&#160; le cadre de La critique d&#8217;art en question s&#8217;attache &#224; construire une d&#233;finition de l&#8217;&#233;criture critique contemporaine en int&#233;grant polys&#233;mie empirique (multiplicit&#233; d&#8217;usages), th&#233;orique (multiplicit&#233; de &#171; sens &#187;) et l&#8217;historicit&#233; de cette pratique. Il s&#8217;agira de chercher &#224; cerner ce que nous entendons par &#233;crit ou discours critiques : commentaires m&#233;tatextuels ? Discours de m&#233;diations ? Propositions &#233;valuatives ? Quels sont les objets des &#233;crits critiques? Dans quelle mesure sont-ils ext&#233;rieurs aux oeuvres? Ne peut-on pas consid&#233;rer qu&#8216;ils participent directement de la construction des oeuvres elles-m&#234;mes ? Dans quelle mesure la d&#233;finition traditionnelle des &#233;crits critiques est-elle encore valable aujourd&#8217;hui? Apparue au 18e si&#232;cle avec l&#8217;autonomie de l&#8217;art, la critique est &#171; moderne &#187; dans la mesure o&#249; elle est au service de l&#8217;oeuvre &#171; en tant que telle &#187; c&#8217;est-&#224;-dire en tant qu&#8217;objet autonome. Cette conception classique est-elle devenue obsol&#232;te ? Quel type de critique correspond &#224; l&#8217;art tel qu&#8217;il se con&#231;oit et se pratique aujourd&#8217;hui ? La critique moderne qui met &#224; jour et &#233;value les caract&#233;ristiques formelles ou s&#233;mantiques des objets, leurs effets sur le spectateur, est g&#233;n&#233;ralement &#233;tay&#233;e par ce que &#171; sont &#187; les oeuvres. Le refus par nombre d&#8217;oeuvres contemporaines &#224; se d&#233;ployer comme des objets finis, comme des entit&#233;s autonomes, rend cette critique &#171; ontologique &#187; de l&#8217;oeuvre &#171; en tant que telle &#187; insuffisante voire impossible. La critique actuelle serait alors une critique &#233;largie aux questions des contextes de production et d&#8217;exposition des oeuvres, aux questions de leur usage (critique instrumentale), de leur place et de leur r&#244;le dans l&#8217;espace public, ne se limitant plus &#224; des commentaires s&#233;mantiques ou des &#233;valuations esth&#233;tiques. Journ&#233;e d'&#233;tude r&#233;alis&#233;e avec le soutien du Labex H2H.ProgrammeProbl&#232;mes et d&#233;finition9h30 : Claire Fagnart, &#171; Propos introductif &#187;&#160;(Universit&#233; Paris 8).10h15 : Satenik Bagdasarova, &#171; Penser la critique&#160;d&#8217;art d&#8217;apr&#232;s &#201;mile Benveniste &#187;&#160;(Universit&#233; Paris 8)11h Pause11h15 : Francesco Peri, &#171; L&#8217;exercice de la&#160;description, ou de la condition langagi&#232;re&#160;de toute critique &#187; (Universit&#233; Paris 3)12h : discussion12h30 Pause d&#233;jeuner&#201;tudes de cas14h00 : Umut Ungan, &#171; &#8220;the American Tornado&#8221;.&#160;La critique sous influence: le cas de Germano Celant. &#187; (EHESS)14h45 : Susanna Muston, &#171; The Exhibitionist : l&#8217;art&#160;compris &#224; partir de la critique et l&#8217;analyse d&#8217;exposition &#187; (Universit&#233; Paris 8)15h00 Pause15h15 : J&#233;r&#244;me Glicenstein, &#171; Qu&#8217;est-ce que la&#160;critique d&#8217;exposition ? &#187;&#160;(Universit&#233; Paris 8)16h : discussion et propos conclusifs