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ArgumentaireAinsi que le professait Jean Viardot dans un article fondateur consacr&#233; aux &#171;&#160;nouvelles bibliophilies&#160;&#187; qui &#233;mergent &#224; la suite des bouleversements induits par la R&#233;volution Fran&#231;aise, le d&#233;but du XIXe si&#232;cle marque l&#8217;av&#232;nement de pratiques de collection sp&#233;cialis&#233;es, ax&#233;es sur la recherche syst&#233;matique de la raret&#233;, de la singularit&#233;, rompant avec le mod&#232;le de l&#8217;Ancien R&#233;gime, &#224; la fois universaliste et aristocratique. Le caract&#232;re d&#233;sirable de l&#8217;exemplaire de collection r&#233;side d&#233;sormais, aux yeux du bibliophile, dans sa non-ad&#233;quation au syst&#232;me de valeurs &#233;rig&#233; en norme par un secteur &#233;ditorial en voie d&#8217;industrialisation, o&#249; l&#8217;exigence de plaire &#224; un lectorat &#233;largi et d&#233;mocratis&#233; contribue &#224; l&#8217;uniformisation de la production.C&#8217;est donc un regard tout &#224; fait sp&#233;cifique que le bibliophile dix-neuvi&#233;miste est amen&#233; &#224; porter sur l&#8217;histoire litt&#233;raire&#160;: un regard de collectionneur qui, aux figures consacr&#233;es du panth&#233;on litt&#233;raire, pr&#233;f&#233;rera volontiers les auteurs singuliers, m&#233;connus, ou marginalis&#233;s par les discours institutionnels. Toutefois, cette transposition de crit&#232;res de s&#233;lection op&#233;ratoires au sein du champ bibliophilique dans le domaine de l&#8217;histoire litt&#233;raire ne se fait bien &#233;videmment pas sans tensions ni contradictions, et devra &#234;tre interrog&#233;e.On s&#8217;int&#233;ressera en particulier aux modalit&#233;s selon lesquelles les bibliophiles investissent d&#8217;une l&#233;gitimit&#233; paradoxale des auteurs dont le caract&#232;re marginal, contest&#233;, voire le manque assum&#233; de valeur litt&#233;raire, se trouve revendiqu&#233;, dans un renversement hi&#233;rarchique complet, tendant &#224; aboutir &#224; une &#171;&#160;contre-histoire&#160;&#187; litt&#233;raire. D&#8217;o&#249; la &#171;&#160;panth&#233;onisation&#160;&#187; paradoxale d&#8217;auteurs &#171;&#160;oubli&#233;s&#160;&#187; ou &#171;&#160;d&#233;daign&#233;s&#160;&#187; (Charles Monselet) par les instances de l&#233;gitimation du champ litt&#233;raire, au profit de figures singuli&#232;res, choisies aussi bien dans les si&#232;cles pass&#233;s que dans le vivier des auteurs contemporains.&#160;Les propositions de communication pourront s&#8217;inscrire dans l&#8217;un des axes d&#233;taill&#233;s ci-dessous.Axes de r&#233;flexionLe bibliophile-collectionneur, pour un panth&#233;on litt&#233;raire singulier :Le geste du collectionneur suppose une forme de s&#233;lection souveraine, puisqu&#8217;il s&#8217;agit de ne retenir, parmi les innombrables titres manuscrits ou imprim&#233;s disponibles, qu&#8217;une certaine cat&#233;gorie d&#8217;exemplaires. &#192; cet &#233;gard, les omissions du bibliophile peuvent se r&#233;v&#233;ler tout aussi significatives que ses pr&#233;f&#233;rences, et nous renseigner sur les auteurs ou les types d&#8217;&#339;uvres les plus syst&#233;matiquement retenus. Il est possible, par exemple, de reconstituer la chronologie du go&#251;t bibliophilique et ses &#233;volutions entre le premier tiers du XIXe si&#232;cle et la Belle-&#233;poque en &#233;tudiant certaines collections sp&#233;cialis&#233;es, comme la biblioth&#232;que de brochures r&#233;volutionnaires de G. de Pix&#233;r&#233;court (1773-1844), ou la collection de petits romantiques de Charles Asselineau. Les catalogues de vente constituent de ce point de vue des sources d&#8217;investigation privil&#233;gi&#233;es&#160;: on pourra avec profit se pencher non seulement sur la composition des titres collectionn&#233;s, mais &#233;galement sur les notices descriptives qui les accompagnent et qui, souvent, permettent de reconstituer le syst&#232;me d&#8217;&#233;valuation &#224; l&#8217;origine des choix effectu&#233;s&#160;; des adjectifs tels que petit, inconnu, ou curieux se chargent ainsi chez Nodier, dans les M&#233;langes tir&#233;s d&#8217;une petite biblioth&#232;que (1829), d&#8217;une signification tout &#224; fait positive. Enfin, on pourra s&#8217;int&#233;resser &#224; l&#8217;&#233;largissement progressif des types de mat&#233;riaux et de documents collectionnables, ce qui contribue &#224; rendre poreuses et mouvantes les fronti&#232;res du domaine bibliophilique proprement dit&#160;: les Goncourt font d&#8217;ailleurs de cet &#233;clectisme formel, qui fait cohabiter sur les &#233;tag&#232;res de leur biblioth&#232;que dix-huiti&#233;miste &#233;ditions illustr&#233;es, plaquettes et autographes, une v&#233;ritable marque de fabrique.Bibliophilie et sociabilit&#233;&#160;: de nouvelles instances de l&#233;gitimation&#160;?Loin de se manifester exclusivement dans le cadre de la sph&#232;re priv&#233;e et individuelle, la bibliophilie devient au cours du XIXe si&#232;cle un ph&#233;nom&#232;ne collectif, poss&#233;dant ses codes et ses r&#233;f&#233;rences propres, et structur&#233; par des syst&#232;mes de r&#233;seaux. Des salles des ventes aux &#233;tablissements des grands libraires parisiens (Techener dans les ann&#233;es 1830, plus tard Auguste Fontaine par exemple), en passant par les bouquinistes des quais, les bibliophiles ne cessent de se rencontrer et d&#8217;&#233;changer leurs vues, permettant ainsi l&#8217;&#233;laboration d&#8217;un syst&#232;me de valeurs propre &#224; leur communaut&#233;, souvent en d&#233;calage avec les pr&#233;dilections du commun des liseurs. Le d&#233;veloppement des soci&#233;t&#233;s de bibliophilie, dont la Soci&#233;t&#233; des bibliophiles fran&#231;ois, fond&#233;e en 1820, repr&#233;sente le mod&#232;le inaugural, doit retenir &#224; cet &#233;gard toute notre attention : comment la progressive institutionnalisation de ces associations qui se dotent de statuts et de calendriers contraignants contribue-t-elle &#224; en faire de nouvelles instances de l&#233;gitimation en termes d&#8217;histoire litt&#233;raire&#160;? Le foisonnement fin-de-si&#232;cle de soci&#233;t&#233;s telles que celle des Amis des livres (Eug&#232;ne Paillet), celle des Bibliophiles contemporains puis ind&#233;pendants (Octave Uzanne), ou des Cent bibliophiles (Pierre Dauze), pourrait &#234;tre &#233;tudi&#233; dans cette perspective.Le bibliophile critique-historien dans le monde de la presseLes auteurs bibliophiles sont nombreux &#224; collaborer &#224; des p&#233;riodiques qui leur donnent l&#8217;occasion de faire &#339;uvre de critique, mais &#233;galement d&#8217;historien. On peut penser &#224; Charles Nodier dans certaines pages du Bulletin du bibliophile, ainsi qu&#8217;&#224; Charles Asselineau dans le cadre de la Revue anecdotique. La forme br&#232;ve et discontinue induite par le support journalistique encourage en effet la r&#233;daction de portraits ou de courts r&#233;cits, &#224; l&#8217;exemple de la galerie des Illumin&#233;s nervaliens ou des Excentriques de Champfleury, parus la m&#234;me ann&#233;e (1852) et d&#8217;abord publi&#233;s sous forme d&#8217;articles. C&#8217;est donc une autre histoire litt&#233;raire que les journalistes-bibliophiles semblent d&#232;s lors esquisser&#160;: une histoire fragmentaire et morcel&#233;e, volontiers d&#233;clin&#233;e sous la forme de courtes monographies plac&#233;es sous le signe de l&#8217;excentricit&#233;. C&#8217;est l&#8217;occasion pour certains bibliophiles de jouer un r&#244;le actif dans la red&#233;couverte, et parfois la r&#233;habilitation, de minores et de figures marginales souvent puis&#233;s dans les XVIIe et XVIIIe si&#232;cles. L&#8217;alliance entre presse et bibliophilie devient par ailleurs plus nette lorsqu&#8217;on en vient, dans les derni&#232;res d&#233;cennies du si&#232;cle, &#224; des revues con&#231;ues et r&#233;alis&#233;es par des amateurs, &#224; destination d&#8217;un public de connaisseurs&#160;: Le Livre de Quantin, le Conseiller du bibliophile de Grellet ou encore la Revue biblio-iconographique. Les amateurs de livres s&#8217;impliquent alors volontiers dans ces revues-manifestes qui, &#224; l&#8217;instar de La Plume, sont susceptibles de devenir le vecteur privil&#233;gi&#233; d&#8217;une histoire litt&#233;raire et artistique avant-gardiste.L&#8217;&#233;dition &#224; l&#8217;heure de la bibliophilie, de l&#8217;esth&#233;tisation du support &#224; la&#160; valorisation litt&#233;raireTournant le dos &#224; l&#8217;&#233;dition de masse, de plus en plus nettement caract&#233;ris&#233;e par sa soumission &#224; de stricts imp&#233;ratifs de rentabilit&#233;, les bibliophiles se plaisent enfin &#224; cr&#233;er des objets livresques uniques dont la qualit&#233; typographique vient garantir la valeur litt&#233;raire. Beaut&#233; du texte et beaut&#233; du support semblent d&#232;s lors aller de pair, au point que tous les proc&#233;d&#233;s de valorisation propres au syst&#232;me &#233;ditorial contemporain&#8211; qualit&#233; du papier et de la composition typographique, finesse des illustrations, faibles tirages &#8211; se trouvent mobilis&#233;s comme autant de facteurs de distinction. Quelle corr&#233;lation &#233;tablir, dans ces conditions, entre esth&#233;tisation mat&#233;rielle et promotion du contenu&#160;? On pourra s&#8217;int&#233;resser aux collaborations qui s&#8217;&#233;tablissent entre &#233;diteurs et bibliophiles autour de collections embl&#233;matiques, comme les &#171;&#160;Petits classiques fran&#231;ois&#160;&#187; de Nodier et Delangle au milieu des ann&#233;es 1820 ou la &#171;&#160;Librairie des bibliophiles&#160;&#187; de Jouaust, port&#233;e en partie par le bibliophile Jacob (Paul Lacroix). Un degr&#233; suppl&#233;mentaire se trouve franchi apr&#232;s les ann&#233;es 1870, lorsque des &#233;diteurs bibliophiles revendiquant une posture d&#8217;esth&#232;tes font leur apparition, &#224; l&#8217;instar de Quantin ou de Rouveyre, dont les publications soign&#233;es sont destin&#233;es &#224; un public choisi. Qu&#8217;il s&#8217;agisse de r&#233;&#233;diter po&#232;tes et conteurs oubli&#233;s, ou d&#8217;offrir &#224; de jeunes auteurs en mal de reconnaissance un espace d&#8217;expression, de telles entreprises contribuent &#224; &#233;riger la notion de raret&#233;, soutenue par l&#8217;&#233;litisme revendiqu&#233; des tirages, en crit&#232;re discriminant pour l&#8217;&#233;laboration d&#8217;une histoire litt&#233;raire alternative.Comit&#233; scientifiqueBruno Blasselle et Eve Netchine (directeur et directrice adjointe de la biblioth&#232;que de l&#8217;Arsenal),Jos&#233;-Luis Diaz (professeur &#233;m&#233;rite Paris-VII),Jean-Yves Mollier (professeur d&#8217;histoire contemporaine &#224; l&#8217;universit&#233; de St-Quentin),Daniel Sangsue (professeur de litt&#233;rature fran&#231;aise &#224; l&#8217;universit&#233; de Neuch&#226;tel),Jean-Didier Wagneur et Laurent Portes (BnF),Marine Le Bail (doctorante UT2J / CRD Arsenal).Modalit&#233;s de soumissionDate-limite de d&#233;p&#244;t des candidatures : 15 janvier 2016.Contact : marine.le.bail1830@gmail.comDates14-15 octobre 2016