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ArgumentaireL&#8217;objet de ces journ&#233;es sera de mener une r&#233;flexion sur les rapports entre le cin&#233;ma, la politique et la m&#233;moire autour de l&#8217;exemple chilien articul&#233;e sur plusieurs p&#233;riodes et plusieurs continents.Nous nous int&#233;resserons en premier lieu aux rapports des cin&#233;astes chiliens &#224; la politique avant et apr&#232;s l&#8217;&#233;lection du gouvernement d&#8217;Unit&#233; populaire ainsi qu&#8217;aux rapports du pouvoir politique avec le cin&#233;ma dans un projet gouvernemental. Le statut du cin&#233;ma comme expression de la R&#233;sistance en exil sera envisag&#233; comme continuit&#233; ou rupture des pratiques mises en place sous l&#8217;UP. Nous pourrons &#233;galement interroger les activit&#233;s ult&#233;rieures des cin&#233;astes chiliens en exil et les tentatives de mettre en place des exp&#233;riences cin&#233;matographiques similaires dans d&#8217;autres contextes.Le r&#244;le des milieux cin&#233;matographiques &#224; l&#8217;&#233;chelle continentale, europ&#233;enne et sovi&#233;tique nous int&#233;ressera particuli&#232;rement tant au niveau du soutien apport&#233; &#224; l&#8217;Unit&#233; populaire qu&#8217;&#224; la mobilisation contre la r&#233;pression qui suit le coup d&#8217;Etat de la junte militaire. Nous porterons notre attention sur les acteurs de ces mouvements (particuliers, collectifs, comit&#233;s de soutien, festivals&#8230;) et sur les discours qui les accompagnent (quels enjeux nationaux&#160;pour les militants europ&#233;ens ?).Nous r&#233;fl&#233;chirons enfin sur le r&#244;le du cin&#233;ma dans la m&#233;moire de l&#8217;Unit&#233; populaire et de la dictature dans le contexte du Chili actuel. Il sera question de la place accord&#233;e aux films r&#233;alis&#233;s au Chili et &#224; l&#8217;&#233;tranger dans les ann&#233;es 1970, mais &#233;galement aux pratiques de la vid&#233;o et des t&#233;l&#233;visions locales populaires de la r&#233;sistance &#224; la dictature de la fin des ann&#233;es 1970 &#224; la fin des ann&#233;es 1980.Cette derni&#232;re partie sera l&#8217;occasion de faire un &#233;tat des lieux de l&#8217;avanc&#233;e de la recherche et des pistes restant largement &#224; explorer.&#160;Conditions de soumissionLes propositions de communication (500 mots max.) sont &#224; envoyer &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: lestrois3lumieres@gmail.com&#160;jusqu&#8217;au 30 avril 2013.Comit&#233; scientifiqueVictor Barbat (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA/CERHEC)&#160;;Olivier Hadouchi&#160;(docteur en cin&#233;ma, Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle&#160;; IRCAV) ;Armand Mattelart (professeur &#233;m&#233;rite, Universit&#233; Paris 8)&#160;;Mich&#232;le Mattelart (Sociologue)&#160;;Alejandro&#160;Montecinos&#160;(Universidad de Santiago de Chile) ;Tangui Perron (Historien, charg&#233; du patrimoine audiovisuel &#224; P&#233;riph&#233;rie)&#160;;Nicolas Prognon (Universit&#233; Toulouse-Le Mirail&#160;; FRAMESPA UMR 5136)&#160;;Catherine Roud&#233; (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA/CERHEC)Comit&#233; d&#8217;organisationVictor Barbat et Catherine Roud&#233;&#160;; Les Trois lumi&#232;res (association de doctorants en Etudes cin&#233;matographiques &#8211; Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, HiCSA/CERHEC)PartenairesArchives d&#233;partementales de la Seine-Saint-Denis&#160;;Biblioth&#232;que du cin&#233;ma Fran&#231;ois Truffaut&#160;;Cin&#233;m&#8217;attack (cin&#233;-club de Paris 1)&#160;;P&#233;riph&#233;rie (centre de cr&#233;ation cin&#233;matographique)&#160;;Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;;Universit&#233; de Santiago du Chili (Usach)ArgumentFor the 40th anniversary of the September 11th 1973 military coup against Salvador Allende&#8217;s government in Chile, the Doctoral candidates of Les Trois lumi&#232;res (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA EA 4100) have organized a conference. This conference is dedicated to Chilean political cinema during the Popular Unity period and during the dictatorship following the putsch. It will also focus on international solidarity of cinematic community before and after the coup. We will use the Chilean case to study the connections between cinema, politics and memory, at the American, European, and USSR levels.We will pay attention to the political commitment of Chilean filmmakers before and after the election of Salvador Allende and cinematic project carried by the Popular Unity government. The cinematographic activities against dictatorship of exiled filmmakers will be observed as carrying on or cutting off former experiences. We will also examine their later works as for example the attempt to set cinematographic experiences in other contexts.We will then analyze the part played by international cinema organizations (America, Europe, USSR) in supporting the Popular Unity government as well as in informing and mobilizing against crackdowns after the coup. We will pay a particular attention to the people involved in the movements (as individuals, collective, institutions, movie festivals&#8230;) and on ideas carried by their own political and historical backgrounds.Last, we will deal with the role of cinema in carrying the memory of Allende&#8217;s presidency and Pinochet&#8217;s dictatorship in present-day Chile. We will focus on the status given to movies directed in Chile or abroad during the seventies. Video and local TV broadcasts and their attempts to resist the dictatorship from the early seventies to the late eighties will also be examined.This last part will focus on reviewing the current state of research and paths yet unexplored on the subject.Submission guidelinesPlease email your submissions (500 words max.) to: lestrois3lumieres@gmail.comDeadline&#160;: April, the 30th 2013Conference review committeeVictor Barbat (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA/CERHEC)&#160;; Olivier Hadouchi&#160;(docteur en cin&#233;ma, Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle&#160;; IRCAV) ; Armand Mattelart (professeur &#233;m&#233;rite, Universit&#233; Paris 8)&#160;; Mich&#232;le Mattelart (Sociologue)&#160;; Alejandro&#160;Montecinos&#160;(Universidad de Santiago de Chile) ; Tangui Perron (Historien, charg&#233; du patrimoine audiovisuel &#224; P&#233;riph&#233;rie)&#160;; Nicolas Prognon (Universit&#233; Toulouse-Le Mirail&#160;; FRAMESPA UMR 5136)&#160;; Catherine Roud&#233; (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA/CERHEC)OrganizersVictor Barbat and Catherine Roud&#233;&#160;; Les Trois lumi&#232;res (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, HiCSA/CERHECPartnersArchives d&#233;partementales de la Seine-Saint-Denis&#160;; Biblioth&#232;que du cin&#233;ma Fran&#231;ois Truffaut&#160;; Cin&#233;m&#8217;attack (cin&#233;-club de Paris 1)&#160;; P&#233;riph&#233;rie (centre de cr&#233;ation cin&#233;matographique)&#160;; Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; Universit&#233; de Santiago du Chili (Usach)Presentaci&#243;nCon motivo del 40&#176; aniversario del golpe militar del 11 de septiembre de 1973 contra el gobierno de Salvador Allende en Chile, la asociaci&#243;n de doctorado en estudios de cinematogr&#225;fica, Les Trois Lumi&#232;res, (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne HiCSA EA 4100/CERHEC) organiza un coloquio respecto a este periodo singular. Estos d&#237;as de estudios se dedican al estudio de la representaci&#243;n cinematogr&#225;fica respecto a la pol&#237;tica del gobierno de la Unidad Popular y respecto a la represi&#243;n pol&#237;tica desde 1973 hasta la transici&#243;n democr&#225;tica. Apuntaremos tambi&#233;n el efecto del fen&#243;meno que constituye las masivas campa&#241;as de solidaridad internacional del &#8220;mundo del cine&#8221; antes y despu&#233;s del golpe.El objetivo de estudio de estas jornadas, que tendr&#225;n lugar los d&#237;as 9 y 10 de octubre 2013 en el Instituto Nacional de Historia del Arte (INHA), se cuenta con una reflexi&#243;n en torno de la relaci&#243;n entre el cine, la pol&#237;tica y la memoria a trav&#233;s del ejemplo chileno. Analizaremos como las dimensiones nacionales del conflicto se articularon con sus efectos a nivel internacionales (en Am&#233;rica, en Europa y URSS).En una primera instancia nos interesamos a la relacione entre los directores de cine y la pol&#237;tica chilena durante el proceso de la UP a fin de saber c&#243;mo o no se desarrollo un proyecto cultural gubernamental. En esa perspectiva trataremos de ver como el cine (entenderse como forma de expresi&#243;n pol&#237;tica singular) se mantiene a dentro o a fura&#160; de las pr&#225;cticas culturales establecidas en la UP. Siguiendo vamos a examinar las actividades posterior de los cineastas chilenos en exilio y ver como en otros contextos aparece tentativas cinematogr&#225;ficos similares.El papel de los c&#237;rculos cinematogr&#225;ficos a nivel continental y europeo, ser&#225; de los principales objetos a abordar, ya sea desde el punto de vista de apoyo al gobierno de la UP, a las movilizaciones contra la represi&#243;n pol&#237;tica despu&#233;s del golpe. Nuestro an&#225;lisis se centrara en torno a los actores de est&#225;n movilizaciones (individuos, grupos, comit&#233;s de apoyo, etc&#8230;) y al discurso que las acompa&#241;as.Finalmente, nuestra reflexi&#243;n se interesa al papel del cine en la construcci&#243;n de la memoria de la UP e del la dictadura en el contexto actual en Chile. Discutiremos sobre el espacio dedicado a las pel&#237;culas realizadas en Chile y en el extranjero en la d&#233;cada del 70. Tras el &#233;xito de esas pel&#237;culas trataremos de ver como se abre el espacio meno conocido que se dedica a formas de resistencias marginales (video y TV local al fin de la d&#233;cada del 70 y durante la d&#233;cada 80). Este &#250;ltimo punto ser&#225; la oportunidad para hacer un primer inventario sobre las investigaciones actual en relaci&#243;n con ese material. &#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;Propuestas de comunicaciones&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;Las propuestas de ponencias (m&#225;ximo 500 palabras) deben ser enviadasantes del 30 de abril 2013en la siguiente direcci&#243;n: lestrois3lumieres@gmail.comComit&#233; cient&#237;ficoVictor Barbat (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA/CERHEC)&#160;; Olivier Hadouchi&#160;(docteur en cin&#233;ma, Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle&#160;; IRCAV) ; Armand Mattelart (professeur &#233;m&#233;rite, Universit&#233; Paris 8)&#160;; Mich&#232;le Mattelart (Sociologue)&#160;; Alejandro&#160;Montecinos&#160;(Universidad de Santiago de Chile) ; Tangui Perron (Historien, charg&#233; du patrimoine audiovisuel &#224; P&#233;riph&#233;rie)&#160;; Nicolas Prognon (Universit&#233; Toulouse-Le Mirail&#160;; FRAMESPA UMR 5136)&#160;; Catherine Roud&#233; (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; HiCSA/CERHEC)Comit&#233; organizadorVictor Barbat et Catherine Roud&#233;&#160;; Les Trois lumi&#232;res (association de doctorants en Etudes cin&#233;matographiques &#8211; Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, HiCSA/CERHEC)Las instituciones asociadasArchives d&#233;partementales de la Seine-Saint-Denis&#160;; Biblioth&#232;que du cin&#233;ma Fran&#231;ois Truffaut&#160;; Cin&#233;m&#8217;attack (cin&#233;-club de Paris 1)&#160;; P&#233;riph&#233;rie (centre de cr&#233;ation cin&#233;matographique)&#160;; Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne&#160;; Universit&#233; de Santiago du Chili (Usach)