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Date et lieu de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude : 28 septembre 2019, Galerie Colbert, Salle Giorgio Vasari, 9h-18h.ArgumentaireDans son positionnement en tant que discipline scientifique, l&#8217;histoire de la peinture s&#8217;impose traditionnellement comme strict objet d&#8217;&#233;tude le tableau. Elle n&#8217;en demeure pourtant pas moins fascin&#233;e par ce qu&#8217;elle ne peut atteindre de fa&#231;on absolue : le geste de l&#8217;artiste.Ce geste rel&#232;ve d&#8217;autant plus du domaine de l&#8217;imaginaire et de l&#8217;impalpable, qu&#8217;il affleure au sein d&#8217;&#233;tudes mat&#233;rielles consacr&#233;es aux outils ou aux mat&#233;riaux.Qualifi&#233; de volontaire ou de conditionn&#233;, d&#8217;individuel ou de st&#233;r&#233;otyp&#233;, le geste entraine d&#232;s lors l&#8217;histoire de l&#8217;art dans des d&#233;bats sur sa technicit&#233;, sa singularit&#233;, voire la possibilit&#233; m&#234;me d&#8217;un savoir objectif &#224; son endroit.Ainsi tent&#233;e par la r&#233;incarnation du peintre en action, l&#8217;&#233;criture de l&#8217;histoire de l&#8217;art a pu d&#233;velopper des strat&#233;gies pour recr&#233;er le mouvement du peintre, se le figurer par le biais d&#8217;une image mentale, en se raccrochant &#224; une imagerie tangible ou encore en essayant de le reconstituer.Pour imaginer le geste du peintre, l&#8217;historien peut recourir aux traces laiss&#233;es dans la couche picturale, et dresser d&#232;s lors une interpr&#233;tation toujours sp&#233;culative d&#8217;un relev&#233; d&#8217;indices mat&#233;riels. Dans ce travail d&#8217;enqu&#234;te, l&#8217;analyste investit par ailleurs des comp&#233;tences qui peuvent diff&#233;rer, comme dans le cas de restaurateurs dot&#233;s d&#8217;un savoir-faire.Il peut aussi faire appel &#224; une documentation, au sens d&#8217;un enregistrement de l&#8217;acte cr&#233;ateur, pour mieux se le repr&#233;senter &#224; travers un exp&#233;dient, qui n&#8217;est lui-m&#234;me que le r&#233;sultat d&#8217;une autre cr&#233;ativit&#233; visuelle. Dans sa description de l&#8217;acte pictural, l&#8217;historien en vient ici &#224; c&#244;toyer et adapter les productions d&#8217;autres descripteurs, cin&#233;astes, photographes, dessinateurs ou peintres eux-m&#234;mes.Il peut finalement tenter d&#8217;exp&#233;rimenter le geste en le mod&#233;lisant, soit, &#224; proprement parler, en souhaitant reconstituer un mod&#232;le de processus technique, qui n&#8217;en restera pas moins une simulation, fondamentalement distincte de ce qui a &#233;t&#233;.Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude propose en cons&#233;quence de convoquer des historiens de l&#8217;art de divers horizons, universitaires, conservateurs, restaurateurs, chercheurs ind&#233;pendants, doctorants, qu&#8217;ils se consacrent &#224; la mat&#233;rialit&#233;, &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;histoire de l&#8217;art, ou &#224; celle de la repr&#233;sentation de l&#8217;artiste, afin de d&#233;battre de la recevabilit&#233; d&#8217;un savoir objectif sur le geste artistique et des limites de nos possibilit&#233;s &#224; nous le figurer.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication en fran&#231;ais ou en anglais, une page d&#8217;environ 500 mots, pourront prendre la forme de propos g&#233;n&#233;raux ou d&#8217;&#233;tudes de cas. Nous invitons les candidats &#224; y joindre un curriculum vitae.Date limite d&#8217;envoi des propositions : 1er mai 2019.Contacts : Barbara.Jouves@univ-paris1.fr ; hadrien.viraben@gmail.com.Journ&#233;e organis&#233;e avec le soutien de l&#8217;&#201;cole doctorale d&#8217;Histoire de l&#8217;art de l&#8217;Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne (ED 441) et de l&#8217;HiCSA (EA 4100).&#160;Comit&#233; d&#8217;organisationBarbara Jouves, doctorante en histoire de l&#8217;art (HICSA, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne)Hadrien Viraben, docteur en histoire de l&#8217;art (GRHis, Universit&#233; de Rouen-Normandie)