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Appel &#224; articles Belgeo 2014/2 - Les grands &#233;quipements culturels&#160;dans les espaces industriels en reconversion : de la requalification urbaine aux projets m&#233;tropolitains&#160;?Guest editors&#160;: Thomas Pfirsch, CALHISTE, Universit&#233; de Valenciennes et Bernard Reitel, DYRT, Universit&#233; d&#8217;ArtoisCommission &#171;&#160;Villes et m&#233;tropolisation&#160;&#187; du CNFGArgumentaireDans le contexte de la m&#233;tropolisation et d&#8217;une concurrence accrue entre villes, la culture s&#8217;est affirm&#233;e depuis une vingtaine d&#8217;ann&#233;es comme un &#233;l&#233;ment essentiel des politiques urbaines (Evans, 2001&#160;; Swyngedouw et aliter2002&#160;; Gr&#233;sillon ?) Elle appara&#238;t aujourd&#8217;hui comme un instrument incontournable de la transition post-moderne de villes de plus en plus tourn&#233;es vers l&#8217;innovation dans le cadre d&#8217;une &#233;conomie de la connaissance. Depuis les exp&#233;riences pionni&#232;res de Baltimore ou de Bilbao, les mus&#233;es et les grands &#233;quipements culturels (biblioth&#232;ques, grandes salles de spectacle etc&#8230;) grands &#233;quipements culturels jouent un r&#244;le moteur dans cette affirmation des villes sur la sc&#232;ne internationale. Ces &#171;&#160;projets porte-drapeaux&#160;&#187; (flagship projects, Evans, 2005) souvent confi&#233;s &#224; des grands noms de la starchitecture globale (Jenks, 2005, Gravari, 2009), servent d&#8217;embl&#232;mes pour de vastes projets de requalification urbaine. Les ambitions se d&#233;clinent au-del&#224; de la seule production d&#8217;une nouvelle offre culturelle et touristique&#160;: il s&#8217;agit non seulement de renouveler l&#8217;image de la ville, de repenser les centralit&#233;s, de r&#233;am&#233;nager les espaces publics, mais aussi de red&#233;finir les relations entre une ville et son environnement r&#233;gional. Depuis &#171;&#160;l&#8217;effet Bilbao&#160;&#187; (r&#233;f), la cr&#233;ation de grands &#233;quipements culturels embl&#233;matiques est m&#234;me devenue un paradigme urbain global, largement mobilis&#233; par les villes industrielles en crise &#224; la recherche d&#8217;un nouveau destin (Ingallina et Park, 2005), de l&#8217;Imperial War Museum de Manchester au Mus&#233;e du design d&#8217;Essen dans la Ruhr, du centre Pompidou de Metz au tout r&#233;cent Louvre-Lens&#8230;Plus de 15 ans apr&#232;s l&#8217;exp&#233;rience de Bilbao, et &#224; travers l&#8217;exemple des espaces industriels en reconversion, nous proposons d&#8217;analyser les usages et les effets urbains de ces grands &#233;quipements culturels. En effet, au-del&#224; de l&#8217;effet vitrine et du marketing intense qui les entourent, l&#8217;impact r&#233;el des grands &#233;quipements culturels demeure mal connu et difficile &#224; &#233;valuer (Evans, 2005; Orueta, 2009, Lusso). Si leurs retomb&#233;es &#233;conomiques imm&#233;diates ont parfois &#233;t&#233; approch&#233;es, leurs effets urbains restent peu &#233;tudi&#233;s (Lusso, 2009). Il s&#8217;agit pourtant d&#8217;une question cruciale, en particulier dans les espaces industriels en reconversion. Dans ces r&#233;gions marqu&#233;es par la pr&#233;sence de conurbations mini&#232;res ou de vastes corridors d&#8217;urbanisation polycentriques et consid&#233;r&#233;s comme mal int&#233;gr&#233;s, les grands projets culturels sont largement utilis&#233;s pour recoudre le tissu urbain, cr&#233;er de nouvelles polarit&#233;s et &#171;&#160;faire ville&#160;&#187;. Ces projets sont porteurs d&#8217;une ambition m&#233;tropolitaine, &#224; l&#8217;image des villes de la Ruhr qui, quelques ann&#233;es apr&#232;s la fin du projet IBA de l&#8217;Emscher Park, ont postul&#233; collectivement au label de capitale europ&#233;enne de la culture 2010, affirmant ainsi une &#171;&#160;Metropole Ruhr&#160;&#187; sur la sc&#232;ne internationale. Les grands &#233;quipements culturels contribuent-ils vraiment &#224; structurer les espaces industriels en reconversion&#160;et &#224; &#171;&#160;fabriquer de la ville&#160;&#187;? Sont-ils r&#233;ellement des moteurs de la m&#233;tropolisation de ces espaces&#160;?Outre cette approche urbaine, l&#8217;objectif de cet appel est aussi d&#8217;&#233;mettre une posture critique. Au-del&#224; des discours publics et du marketing territorial, des &#233;tudes r&#233;centes ont en effet soulign&#233; l&#8217;instrumentalisation croissante de la culture dans le cadre des politiques urbaines n&#233;o-lib&#233;rales, dont les mus&#233;es et autres &#171;&#160;flagship projets&#160;&#187; seraient l&#8217;une des manifestations symboliques les plus &#233;clatantes (Swyngedouw, Moulaert et Rodriguez, 2002&#160;; Rousseau, 2009&#160;; Smyth H., 1994). Les grands &#233;quipements culturels s&#8217;inscrivent en effet dans une strat&#233;gie de &#171;&#160;production d&#8217;un capital valorisable&#160;&#187; (Fagnoni,&#160;2009), et enclenchent des dynamiques de valorisation fonci&#232;re et immobili&#232;re qui peuvent s&#8217;accompagner de processus de gentrification ou de tri social. Dans des villes industrielles encore marqu&#233;es par une forte image ouvri&#232;re et longtemps caract&#233;ris&#233;es par des politiques de keyn&#233;sianisme spatial, ils peuvent aussi participer d&#8217;un refa&#231;onnement identitaire en direction des nouvelles classes moyennes ou &#171;&#160;cr&#233;atives&#160;&#187; (Rousseau, 2009). Enfin, ces grands projets introduisent de nouvelles &#233;lites dans le jeu du pouvoir urbain et s&#8217;accompagnent d&#8217;un r&#244;le croissant des pouvoirs publics locaux et r&#233;gionaux et le recours de plus en plus fr&#233;quent aux partenariats publics-priv&#233;s dans le contexte g&#233;n&#233;ral d&#8217;une marchandisation de la culture et de l&#8217;institution mus&#233;ale (les marques Louvre ou centre Pompidou devenant commercialisables sur le march&#233; global&#8230; - Fagnoni, 2009).Axes th&#233;matiquesCette approche urbaine et critique pourra &#234;tre d&#233;velopp&#233;e autour de trois axes principaux.Th&#232;me 1&#160;: Les grands &#233;quipements culturels&#160;: des instruments d&#8217;am&#233;nagement du territoire et de d&#233;veloppement localUne premi&#232;re interrogation porte sur le mod&#232;le de gouvernance &#224; adopter pour ces politiques culturelles &#224; vis&#233;e &#233;conomique. En effet, sur quel jeu d&#8217;acteurs reposent ces grands projets culturels&#160;? Le retrait de l&#8217;Etat central et le r&#244;le croissant des pouvoirs locaux et des acteurs priv&#233;s permettent-ils aux grands &#233;quipements culturels d&#8217;&#234;tre des instruments d&#8217;am&#233;nagement du territoire? Ces deux dynamiques sont-elles compatibles&#160;?Se pose ensuite la question du mod&#232;le de d&#233;veloppement local &#224; adopter pour obtenir un r&#233;el impact sur les villes industrielles en reconversion. Comment les mus&#233;es et les &#233;quipements culturels s&#8217;inscrivent-ils dans leur environnement &#233;conomique local&#160;? S&#8217;agit-il de simples &#171;&#160;implants&#160;&#187; ou forment-ils de v&#233;ritables de catalyseurs de d&#233;veloppement local&#160;?En troisi&#232;me lieu, les m&#233;thodologies m&#233;ritent d&#8217;&#234;tre questionn&#233;es. Si les techniques d&#8217;&#233;valuation des retomb&#233;es &#233;conomiques directes des mus&#233;es sont connues (nombre d&#8217;entr&#233;es, emplois directs cr&#233;&#233;s, fr&#233;quentation des h&#244;tels et restaurants alentour etc&#8230;), comment appr&#233;cier &#224; la fois quantitativement et qualitativement les liens entre le mus&#233;e et son environnement &#233;conomique et urbain (perception par les habitants, nouvelle image externe de la ville etc&#8230;)&#160;? Comment sortir des approches sectorielles ou segment&#233;es pour situer les grands &#233;quipements culturels dans &#171;&#160;le syst&#232;me territorial tout entier&#160;&#187; (Fagnoni), en mettant en valeur par exemple des interactions entre culture et tourisme, ou culture et industrie ?Th&#232;me 2&#160; Grands &#233;quipements culturels et fabrique de la ville&#160;dans les espaces industrielsOutre leur vis&#233;e &#233;conomique, les grands &#233;quipements culturels sont des instruments de requalification urbaine. La notion m&#234;me de &#171;&#160;projet culturel&#160;&#187; et son efficacit&#233; pourront &#234;tre interrog&#233;es&#160;: la culture peut-elle servir de base &#224; un &#171;&#160;projet de ville&#160;&#187; dans les espaces industriels, &#224; savoir porter un projet collectif permettant &#224; ces territoires de se constituer une nouvelle identit&#233;&#160;locale tout en s&#8217;affirmant &#224; l&#8217;international ? Les infrastructures culturelles entra&#238;nent-elles un d&#233;clin de l&#8217;identit&#233; ouvri&#232;re et industrielle de ces espaces&#160;?Outre l&#8217;image de la ville, c&#8217;est aussi la question de l&#8217;impact des mus&#233;es sur les centralit&#233;s et les espaces publics qui devra &#234;tre pos&#233;e. Comment les grands &#233;quipements culturels s&#8217;int&#232;grent-ils &#224; ces quartiers, &#224; la fois du point de vue esth&#233;tique, morphologique et fonctionnel&#160;? Comment ces quartiers sont-ils reli&#233;s au reste de la ville et appropri&#233;s par les habitants &#224; travers leurs pratiques et leurs mobilit&#233;s&#160;?Enfin, se pose &#233;galement la question des impacts sociaux des grands &#233;quipements culturels. Si ces derniers cr&#233;ent de la centralit&#233;, ils peuvent aussi &#234;tre &#224; l&#8217;origine de nouvelles fractures et fragmentations urbaines. Quels sont les effets des mus&#233;es et des grands &#233;quipements culturels sur la valorisation fonci&#232;re et immobili&#232;re des quartiers environnants&#160;? Ces derniers s&#8217;accompagnent-ils de processus de gentrification ou de&#160; tri social&#160;? La culture est-elle mise au service d&#8217;une strat&#233;gie de requalification des villes ouvri&#232;res en direction des classes moyennes&#160;sup&#233;rieures&#160;?Th&#232;me 3 : Les grands &#233;quipements culturels, moteurs de la m&#233;tropolisation ?Enfin, les projets &#233;voqu&#233;s traduisent souvent une ambition m&#233;tropolitaine, celle d&#8217;inscrire les villes, les agglom&#233;rations &#224; une &#233;chelle au moins nationale, voire internationale et transfrontali&#232;re. Dans les r&#233;gions industrielles d&#8217;urbanisation diffuse, polycentrique, la culture peut-elle servir de levier pour &#171;&#160;faire m&#233;tropole&#160;&#187;, &#224; l&#8217;image des villes de la Ruhr, collectivement impliqu&#233;es dans le projet d&#8217;axe culturel de la vall&#233;e de l&#8217;Emscher&#160;? Les projets culturels peuvent-ils servir de moteur &#224; la mise en place de r&#233;gions urbaines plus int&#233;gr&#233;es susceptibles de peser dans la comp&#233;tition m&#233;tropolitaine globale&#160;?Les textes devront donc &#233;tudier les nouvelles relations qui, &#224; travers les projets d&#8217;infrastructures culturelles, se tissent entre des villes voisines d&#8217;un m&#234;me corridor industriel, et &#224; plus petite &#233;chelle entre espaces industriels et grandes m&#233;tropoles tertiaires. Le positionnement des grands &#233;quipements dans l&#8217;offre culturelle r&#233;gionale et nationale, mais aussi les logiques d&#8217;acteurs et les collaborations r&#233;gionales ou transfrontali&#232;res dans l&#8217;organisation des grands projets culturels sont autant de questions qui pourront &#234;tre &#233;tudi&#233;es.&#160;Modalit&#233;s de soumissionLes propositions, accompagn&#233;es d'un texte de pr&#233;sentation d'une page au maximum, doivent &#234;tre soumises aux deux guest editorsbernard.reitel@univ-artois.fr et thopfirsch@hotmail.comavec copie au co-directeur de Belgeo, Christian Vandermotten (cvdmotte@ulb.ac.be).La date limite pour le d&#233;p&#244;t des propositions est fin octobre 2013et les manuscrits pr&#234;ts &#224; &#234;tre soumis aux referees sont attendus pour fin avril 2014 au plus tard.&#201;valuateurs de la revue&#160;et comit&#233; de r&#233;daction.&#160;