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Appel &#224; contributionEntrelacs n&#176;11&#160;: La Voix au cin&#233;ma,&#160;Parution Mai 2014Pour son onzi&#232;me num&#233;ro, Entrelacs revue scientifique &#233;dit&#233;e par l&#8217;&#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;AudioVisuel (E.S.A.V.) et le Laboratoire de Recherche en Audiovisuel de l&#8217;Universit&#233; de Toulouse 2 (L.A.R.A.), et diffus&#233; par le CLEO CNRS sur le portail REVUES.ORG propose de mettre en &#339;uvre une r&#233;flexion sur la voix au cin&#233;ma, aussi bien sous l&#8217;angle de la cr&#233;ation (depuis le travail des cin&#233;astes, des techniciens ou des acteurs) que sous l&#8217;angle, intimement li&#233;, de la r&#233;ception. Il s&#8217;agira ainsi d&#8217;explorer la multiplicit&#233; de ses formes, de ses traitements, de son exploitation en tant que mat&#233;riau &#224; part enti&#232;re parmi les diff&#233;rentes composantes du cin&#233;ma.Cette &#233;tude pourra par exemple interroger le rapport voix-corps. Tel que le souligne Michel Poizat &#171;&#160;l&#8217;exp&#233;rience de la voix, comme toute exp&#233;rience de jouissance, est quelque chose d&#8217;&#233;minemment corporel : la voix part d&#8217;un corps pour toucher un autre corps&#160;&#187;[1]. Au cin&#233;ma, la voix &#233;voque &#224; la fois la rencontre du corps de celui qui l&#8217;a &#233;mise avec celui des spectateurs qu&#8217;elle vient toucher/traverser, l&#8217;empreinte du corps dans son intimit&#233; extravertie sur celui qui la re&#231;oit, mais aussi la rencontre entre &#171;&#160;cette mat&#233;rialit&#233; du corps surgie du gosier&#160;&#187;[2] (ou du corps sollicit&#233; qui se donne &#224; entendre et que Roland Barthes nomme &#171;&#160;grain&#160;&#187;), avec le grain de l&#8217;image-mouvement, la granulosit&#233; du corps film&#233;, l&#8217;environnement dans lequel ce dernier s&#8217;inscrit. D&#232;s lors, si&#160;&#171;&#160;les voix comme les corps sont au cin&#233;ma mises en image&#160;&#187;[3] et si &#171;&#160;la diversit&#233; des voix invite &#224; la complexit&#233; des caract&#232;res&#160;&#187;[4], c&#8217;est aussi cette complexit&#233; qu&#8217;il sera donn&#233; d&#8217;explorer.Prise dans le rythme du montage, dans le traitement du son et de l&#8217;image, dans les territoires du r&#233;cit, la voix renseigne sur les personnages&#160;; &#171;&#160;la chair de la voix, avec son timbre, sa texture, son rythme, les variations de hauteurs vocaliques qui dessinent sa ligne m&#233;lodique&#160;&#187;[5] r&#233;v&#232;le n&#233;cessairement quelque chose de celui qui parle. Elle raconte de l&#8217;&#234;tre et du corps dont elle jaillit y compris lorsqu&#8217;il ne figure pas &#224; l&#8217;&#233;cran, continuant d&#8217;incarner sa pr&#233;sence m&#234;me s&#8217;il est absent&#233;, s&#8217;est transform&#233;, ou lorsque ce corps n&#8217;existe plus. Outre un questionnement sur le rapport entre la voix et la parole, nous pourrons donc nous demander comment ce &#171;&#160;lieu o&#249; le m&#233;tal phonique se durcit et se d&#233;coupe&#160;&#187;[6] devient aussi lieu de m&#233;moire, m&#233;moires plurielles portant la voix de ce qui a disparu, ou des &#234;tres disparus, au-del&#224; ou en de&#231;&#224; de la parole qui peut l&#8217;habiter.La voix au cin&#233;ma pourra &#233;galement &#234;tre interrog&#233;e en tant que m&#233;moire d&#8217;une &#233;poque, empreinte ou identit&#233; d&#8217;un certain cin&#233;ma dont elle a contribu&#233; &#224; &#233;crire l&#8217;histoire (depuis l&#8217;&#232;re des bonimenteurs &#224; nos jours), par exemple &#224; travers la voix mythique de certains acteurs ou cin&#233;astes qui reste grav&#233;e dans les esprits.La probl&#233;matique de la voix au cin&#233;ma pourra par ailleurs se fixer sur la question du doublage&#160;: le doublage d&#8217;un personnage par l&#8217;acteur qui l&#8217;a incarn&#233;, le doublage d&#8217;un personnage par des com&#233;diens de doublage (aussi appel&#233;s com&#233;diens &#171;&#160;voix&#160;&#187;), les exigences et les difficult&#233;s de l&#8217;exercice de doublage voix, peut-&#234;tre, l&#8217;appauvrissement de la diversit&#233; des voix de doublage au cin&#233;ma. En revanche, s&#8217;il y a des voix capables de se transformer pour faire na&#238;tre une multiplicit&#233; de personnages, on pourra se demander s&#8217;il est possible d&#8217;observer quelques sp&#233;cificit&#233;s relatives aux voix employ&#233;es pour les films d&#8217;animations, et plus particuli&#232;rement &#224; destination des enfants.Encore, il sera possible de se pencher sur les voix de films diffus&#233;s en audiodescription, c'est-&#224;-dire pourvu d&#8217;un doublage vocal &#224; destination des aveugles&#160;et des malvoyants&#160;; sur la gestion de la voix dans la mise en place du processus d&#8217;audiodescription, les probl&#232;mes impliqu&#233;s par le dispositif, les solutions propos&#233;es, la r&#233;ception.Cette &#233;tude pourra &#233;galement &#234;tre l&#8217;occasion de r&#233;interroger les statuts de voix off, voix in, voix out, voix over, voix throught, leur glissement in&#233;luctable, ou la l&#233;gitimit&#233; de ces statuts.Cette &#233;tude s&#8217;int&#233;ressera par ailleurs aux voix chant&#233;es, que ce soit par le biais de chanteurs film&#233;s ou des voix des chansons utilis&#233;es.Ce questionnement pourra plus sp&#233;cifiquement s&#8217;orienter sur les diff&#233;rences de traitement des voix chant&#233;es&#160;au sein des com&#233;dies musicales, des films documentaires sur des chanteurs, des biopics sur des chanteurs ou des concerts film&#233;s&#160;; parfois dans le m&#233;tissage de ces diff&#233;rentes cat&#233;gories.Enfin, il pourra &#234;tre question de se pencher sur le mixage de la voix et l&#8217;utilisation des nouvelles technologies pour le traitement de la voix au cin&#233;ma&#160;:Un questionnement autour du traitement et du mixage de la voix en post production pour son inscription dans l&#8217;univers du film&#160;(rapport &#224; l&#8217;espace, au milieu, au climat dans lequel elle s&#8217;inscrit, au personnage auquel elle est rattach&#233;e, au r&#233;cit&#8230;).Un questionnement autour du positionnement, de la localisation/circulation de la [des] voix, par le son multicanal (salles de cin&#233;ma ou dispositifs de salon), les impacts ou effets recherch&#233;s, les choix esth&#233;tiques, et peut-&#234;tre de nouvelles interrogations depuis l&#8217;expansion des projets de diffusion 3D.Cet axe d&#8217;&#233;tude pourra &#233;galement porter sur les transformations vocales rendues possibles par les nouveaux outils technologiques, &#233;galement, sur l&#8217;utilisation des voix de synth&#232;se.Alors que certains travaux de modifications vocales visent &#224; enrichir certaines voix de caract&#233;ristiques qu&#8217;elles ne poss&#232;dent pas naturellement, allant parfois jusqu&#8217;&#224; les d&#233;shumaniser, des recherches parall&#232;les tendent &#224; gommer l&#8217;aspect synth&#233;tique des voix artificiellement cr&#233;&#233;es au profit d&#8217;une humanisation vocale (permettant de les associer &#224; des corps humains ou tentant de faire oublier leur origine).Que permettent donc les voix de synth&#232;se, les voix transform&#233;es, o&#249; se retrouvent-elles au cin&#233;ma, quelles sont les caract&#233;ristiques recherch&#233;es, les pouvoirs qui leur sont allou&#233;s, que disent ces voix cr&#233;&#233;es de toute pi&#232;ce (ou ces voix transform&#233;es) des &#234;tres en tout genre qui les endossent, du temps ou de l&#8217;espace dans lequel elles se trouvent ins&#233;r&#233;es&#160;?Si l&#8217;on peut parfois observer une &#233;tonnante diff&#233;rence de traitement des voix lors du passage de la version originale d&#8217;un film &#224; son adaptation dans une autre langue, on pourra se demander, outre la r&#233;solution de probl&#232;mes budg&#233;taires, peut-&#234;tre techniques, s&#8217;il y a des attentes ou des consignes diff&#233;rentes pour le traitement des voix en fonction des pays, une r&#233;ception/perception diff&#233;rente, etc.Bien entendu, toute autre piste de recherche est la bienvenue.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions doivent &#234;tre transmises par courrier &#233;lectroniqueavant le 10 janvier 2014&#224;&#160;: amanda.studniarek@univ-tlse2.frLa proposition livr&#233;e en fichier attach&#233; (titr&#233;e au nom de l&#8217;auteur) au format doc, sera compos&#233;e de 2 parties :une proposition de contribution entre 1500 &#224; 3000 signes maximum.une courte biographie du(des) auteur(s), incluant titres scientifiques et principales publications r&#233;centes - une page maximum.Organisation de la s&#233;lectionChaque auteur recevra un avis circonstanci&#233; qui indiquera l&#8217;acceptation (conditionn&#233;e ou non), ou le refus de l&#8217;article. Les propositions accept&#233;es devront ensuite &#234;tre modifi&#233;es en fonction des remarques du comit&#233; de lecture.Modalit&#233;s techniques L&#8217;article d&#233;finitif devra respecter les conventions typographiques et de mise en page qui seront &#224; consulter sur le site de la revue &#224; l'adresse suivante&#160;: http://entrelacs.revues.org/ 371La taille de l&#8217;article sera comprise entre 15 000 et 30 000 signes espaces compris. Il sera envoy&#233; par voie &#233;lectronique sous la forme d&#8217;un fichier au format&#160;.doc contenant le titre, le r&#233;sum&#233; (10 lignes environ), le texte et, le cas &#233;ch&#233;ant, ses illustrations libres de droit (de pr&#233;f&#233;rence en tif ou eps, r&#233;solution 300 ppp), num&#233;rot&#233;es par ordre (figure 1, figure 2, etc.) et l&#233;gend&#233;es.Publication Les articles seront publi&#233;s en mai 2014 par voie &#233;lectronique dans l&#8217;espace de publication du site web d'Entrelacs&#160;:&#160;le portail revues.org du CLEO / CNRSCalendrier (dates importantes)Date limite de soumission&#160;(250 mots) : 10 janvier 2014Notification d'acceptation des propositions&#160;: 20 janvier 2014Remise des textes complets (30 000 signes maximum, espaces compris)&#160;: 31 mars 2014Publication : 15 mai 2014 Directeur de la publication Pierre ARBUS, MCF, &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Audiovisuel (ESAV&#160;: esav.fr) / Laboratoire de Recherche en Audiovisuel (LARA&#160;: lara.univ-tlse2.fr / lara.hypotheses.org)R&#233;dactrice en chef du num&#233;ro 11&#160;: Amanda Studniarek, Enseignante, r&#233;alisatrice, chercheuse associ&#233;e au LARA[1] Michel Poizat, La voix sourde, Paris, Editions M&#233;taili&#233;, 1996.[2] Roland Barthes, L&#8217;obvie et l&#8217;obtus, Paris, Editions du Seuil, 1982.[3] Jacques Aumont, Du visage au cin&#233;ma, Cahiers du cin&#233;ma, Editions de l&#8217;Etoile, 1992.[4] Guy Chapouilli&#233;, in Guy Chapouilli&#233;, Pierre Arbus, Marcel Pagnol, un inventeur de cin&#233;ma, Paris, Editions T&#233;ra&#232;dre, 2010.[5] V&#233;ronique Campan, in Jean-Louis Leutrat (Dir.), L'analyse des films aujourd'hui, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 1994.[6] Roland Barthes, op cit.