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Argumentaire&#160;L&#8217;int&#233;r&#234;t croissant des artistes contemporains pour la fiction comme forme discursive se d&#233;cline selon des registres de plus en plus vari&#233;s &#8211; fictions d&#8217;anticipation, autobiographiques, politiques, ethnographiques, documentaires, juridiques, th&#233;oriques, pop fictions, etc. &#8211; et dans des formats divers, de la nouvelle au roman en passant par le conte ou le sc&#233;nario. Photos/textes de Jochen Gerz, bestiaires fantastiques et chim&#232;res scientifiques de Joan Fontcuberta, fictions documentaires de Tacita Dean, enqu&#234;tes sp&#233;culatives de Kapwani Kiwanga, histoires r&#233;vis&#233;es de Rodney Graham, micro-fictions oniriques de Martine Aball&#233;a, narrations interactives de Martin Le Chevallier, chroniques insolites d&#8217;Agn&#232;s Geoffray ou r&#233;cits sonores de Marcelline Delbecq sont, parmi d&#8217;autres, des fictions artistiques qui exp&#233;rimentent des formes de narrativit&#233; multiples. Si l&#8217;&#233;crit fictionnel est int&#233;gr&#233; ou associ&#233; &#224; des &#339;uvres qui explorent un large &#233;ventail de formes et de m&#233;diums, cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude envisage de consid&#233;rer sp&#233;cifiquement les fictions, &#233;crites ou oralis&#233;es, associ&#233;es &#224; un dispositif iconique o&#249; les images, fixes ou mobiles, projet&#233;es ou reproduites, peintes ou dessin&#233;es, ont une place de choix dans la construction de l&#8217;intrigue, parfois aussi dans sa d&#233;sint&#233;gration. Qu&#8217;elle soit plac&#233;e sur les cimaises ou dans des espaces de lecture int&#233;gr&#233;s &#224; l&#8217;exposition, pr&#233;sent&#233;e dans des publications annexes (livres d&#8217;artiste, anthologies, catalogues d&#8217;exposition), inscrite dans des performances narratives ou des agencements sonores, la fiction se d&#233;ploie alors dans des jeux d&#8217;interactions multiples o&#249; les narrations se projettent et s&#8217;exposent dans les images et les images se r&#233;fl&#233;chissent dans les textes. &#160;Dans le cadre de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude, il s&#8217;agira de centrer les analyses sur la fa&#231;on dont s&#8217;organisent, se configurent les relations entre r&#233;cits fictionnels et images au c&#339;ur m&#234;me du processus de production de la fiction. La fiction, que nous entendrons donc dans son sens premier comme l&#8217;activit&#233; de fa&#231;onner, d&#8217;inventer, de feindre, renvoie autant &#224; la production des textes qu&#8217;&#224; la fabrication des images qu&#8217;elle articule au travers d&#8217;op&#233;rations fictionnalisantes, de strat&#233;gies d&#8217;agencement des textes et des images. Dans cette perspective, on privil&#233;giera les fictions qui mettent en r&#233;cit la fabrique des &#339;uvres, qui exposent leur propre processus de cr&#233;ation.L&#8217;enjeu&#160;est de rendre compte des &#233;volutions les plus r&#233;centes de la fiction dans le champ artistique depuis l&#8217;&#233;mergence, &#224; la fin des ann&#233;es soixante, d&#8217;un &#171;&#160;art narratif&#160;&#187;, d&#8217;&#233;tudier la fa&#231;on dont la fiction est r&#233;alis&#233;e dans et par la configuration r&#233;ciproque du texte et de l&#8217;image, ainsi que les exp&#233;riences propos&#233;es au spectateur-lecteur. Il s&#8217;agit ainsi d&#8217;analyser comment les artistes s&#8217;emparent de la fiction pour en faire un ressort de la cr&#233;ation tout en lui offrant des formes et des espaces in&#233;dits.Axes th&#233;matiquesPlusieurs perspectives pourront &#234;tre retenues :&#160;1/ On pourra caract&#233;riser ces fictions iconiques du point de vue de leur production en consid&#233;rant ce qui rel&#232;ve dans l&#8217;&#233;crit fictionnel du m&#233;tar&#233;cit. Ces &#339;uvres, qui r&#233;fl&#233;chissent le processus de leur cr&#233;ation, nous disent comment elles mettent en dialogue les images et le texte, et int&#232;grent aussi une r&#233;flexion sur leurs r&#244;les et leurs statuts respectifs dans le processus de cr&#233;ation. Comment ces &#339;uvresint&#232;grent-ellesles images photographiques, cin&#233;matographiques, picturales ou graphiques&#160;? Les images s&#8217;enclenchent-elles &#224; l&#8217;&#233;criture ou la d&#233;clenchent-elles ? Si la distinction entre visible et dicible ne recouvre pas celle de l&#8217;image et du texte, comment s&#8217;op&#232;rent les croisements entre &#233;nonc&#233;s et visibilit&#233;s ?2/ La fiction, qui s&#8217;&#233;mancipe de l&#8217;ordre du vrai et du faux, constitue un espace de jeu o&#249; textes et images tissent des relations d&#8217;&#233;change qui ne sont pas r&#233;ductibles &#224; des rapports d&#8217;illustration, mais d&#233;veloppent aussi des rapports discordants ou concurrents. On pourra analyser les modes de configuration r&#233;ciproques du texte et de l&#8217;image, confronter les r&#233;gimes discursifs &#224; l&#8217;&#339;uvre dans l&#8217;&#233;crit fictionnel et le r&#233;gime de visibilit&#233; des images auquel il est associ&#233; pour examiner les effets de sens, les effets de r&#233;el et de fiction que produit leur articulation. Comment le sens circule-t-il entre &#233;crits fictionnels et images, comment est-il construit dans les interstices du lisible et du visible ? Quelles sont les potentialit&#233;s fictionnelles de l&#8217;image et quel est le pouvoir imageant de la fiction discursive&#160;? Selon quelles modalit&#233;s (entrecroisements, isomorphisme, transformation, traduction), textes et images sont-ils associ&#233;s, combin&#233;s, organis&#233;s&#160;? Comment les proc&#233;dures de montage, de collage des images s&#8217;articulent-elles avec la logique du r&#233;cit ? Comment l&#8217;image intervient-elle dans la construction de la fiction ? Vient-elle suspendre son cours, le relancer ou le relayer&#160;? Les images prolongent-elles ou court-circuitent-elles ces fictions en activant l&#8217;imagination&#160;?3/ L&#8217;exposition permet d&#8217;explorer les fictions sous une forme visible et spatialis&#233;e, &#224; travers un dispositif o&#249; elles se trouvent diss&#233;min&#233;es dans un r&#233;seau d&#8217;&#339;uvres qui articulent diff&#233;rents m&#233;dias (photographies, peintures, publications imprim&#233;es, films, dessins, installations). On pourra analyser comment l&#8217;inscription de la fiction au sein de dispositifs ou de sc&#233;nographies renouvelle l&#8217;exp&#233;rience esth&#233;tique. Ces fictions d&#233;limitent, en effet, un terrain de jeu o&#249; sont explor&#233;s des mondes possibles &#224; travers des configurations qui sollicitent la vision et la lecture. Quels effets de lecture sont impliqu&#233;s ou programm&#233;s dans ces &#339;uvres qui articulent l&#8217;&#233;crit fictionnel et l&#8217;image&#160;? Comment les modes de pr&#233;sentation, d&#8217;exposition ou de diffusion transforment-ils l&#8217;exp&#233;rience de la lecture et d&#233;placent-ils la place et le statut du spectateur-lecteur&#160;? Sont-elles l&#8217;occasion de transformer les fa&#231;ons de lire et de renouveler dans le m&#234;me temps la r&#233;ception des images&#160;?Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsUne proposition de communication de &#160;500 mots avec un titre, accompagn&#233;e d&#8217;une br&#232;ve pr&#233;sentation bio-bibliographique, pourra &#234;tre adress&#233;e &#224; Laurence Brogniez (lbrognie@ulb.ac.be) et &#224; Laurence Corbel (laurence.corbel@gmail.com)avant le 20 mars 2016.&#160;Dur&#233;e des communications&#160;: 25 mn.&#160;La journ&#233;e d'&#233;tudes aura lieu le&#160;mardi 10 mai 2016Comit&#233; d'organisationLaurence Brogniez (Universit&#233;&#160;libre de Bruxelles)Laurence Corbel (Universit&#233; Rennes 2)Comit&#233; scientifiquePascale Borrel (Universit&#233; Rennes 2)Laurent Buffet (&#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Arts et M&#233;dias de Caen/Cherbourg)Laurence Brogniez (Universit&#233; libre de Bruxelles)Sophie Coiffier (Universit&#233; Rennes 2)Laurence Corbel (Universit&#233; Rennes 2)Cl&#233;ment Dessy (University of Oxford)Val&#233;rie Dufour (Universit&#233; libre de Bruxelles/FNRS)Florence Huybrechts (Universit&#233; libre de Bruxelles)Sabrina Parent (Universit&#233; libre de Bruxelles/FNRS)Alexander Streitberger (Universit&#233; catholique de Louvain)&#160;Bibliographie indicativeAudet Ren&#233; (et al.), Jeux et enjeux de la narrativit&#233; dans les pratiques contemporaines. 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