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ArgumentaireDans le cadre du projet &#171; Discours critique et m&#233;dium &#187;, coordonn&#233; par Ivanne Rialland et qui s'inscrit dans l'axe &#171; Litt&#233;rature, arts, m&#233;dium &#187; (LAM) men&#233; par Bernard Vouilloux au sein de l'&#233;quipe &#171; Litt&#233;rature fran&#231;aise XIX-XXIe &#187; de Paris-Sorbonne, sera organis&#233;e le 5 avril 2014 une journ&#233;e d'&#233;tude portant plus sp&#233;cifiquement sur la critique d'art dans les diff&#233;rents m&#233;diums (supports), aux XIXe et XXe si&#232;cles. Il s'agira de se demander en quoi le support de diffusion (journal, revue, catalogue, monographie, etc.) influe sur le discours et sur la forme de la critique d'art.Par &#171; critique d'art &#187;, nous incluons la critique sur toutes les formes d'art (arts plastiques, musique, danse, cin&#233;ma, etc.), &#224; l'exclusion de la critique litt&#233;raire, puisque la r&#233;flexion sur les &#171; passages &#187; entre diff&#233;rentes formes d'art et diff&#233;rents supports sera au centre des probl&#233;matiques. Il sera en revanche possible de comparer, chez un m&#234;me auteur, la critique litt&#233;raire et la critique d'art, si la question du support m&#233;diatique est en jeu. De m&#234;me, sera compris dans la &#171; critique d'art &#187;, de fa&#231;on assez large, tout texte qui propose un regard inform&#233; sur une &#339;uvre d'art, pr&#233;sente et pass&#233;e, qu'il &#233;mane d'un sp&#233;cialiste, d'un universitaire, d'un artiste, d'un homme de lettres, d'un scientifique, d'un polygraphe, etc. Les r&#233;flexions sur la l&#233;gitimit&#233; du critique seront d'ailleurs privil&#233;gi&#233;es : qui a le droit de prendre la plume et de faire &#339;uvre de critique ? &#192; partir de quand la critique est-elle consid&#233;r&#233;e comme une &#171; bonne &#187; critique ou une critique s&#233;rieuse ? Cette question de la l&#233;gitimit&#233; est &#233;galement fortement li&#233;e au support de diffusion/r&#233;ception.Il s'agira &#233;galement de questionner les liens historiques ou esth&#233;tiques qui d&#233;terminent le choix d'un m&#233;dium : quels sont les liens entre forme artistique et support d'&#233;criture ? Peut-on confirmer ou infirmer certains d&#233;terminismes apparents, ou d'autres contraintes, d'ordre &#233;thique, &#233;conomique, mat&#233;riel ? Que se passe-t-il entre l'&#233;coute d'une &#339;uvre musicale et sa critique &#233;crite, ou m&#234;me orale (radio) ? Inversement, le support de diffusion informe-t-il le discours et la forme de la critique d'art, et dans quelle mesure ? Il sera notamment int&#233;ressant de se pencher sur les aspects formels de la critique d'art, en fonction de tel ou tel m&#233;dium : quelles sont, par exemple, les caract&#233;ristiques esth&#233;tiques de la critique dans les pr&#233;faces de catalogues d'exposition, dans les revues sp&#233;cialis&#233;es, dans la presse quotidienne ?Les approches diachroniques et synth&#233;tiques seront privil&#233;gi&#233;es, mais les &#233;tudes monographiques ne sont bien s&#251;r pas exclues, si elles permettent de mettre en valeur certaines tendances plus larges, ou r&#233;fl&#233;chissent sur l'utilisation, par un &#233;crivain, de diff&#233;rents m&#233;diums pour sa critique d'art. Quelles cons&#233;quences, par exemple, peut avoir la reprise d'une critique de presse en volume ? Quels en sont les enjeux, &#233;ditoriaux et esth&#233;tiques ? Quels en sont les effets sur la vie litt&#233;raire et sur la cr&#233;ation des valeurs litt&#233;raire et artistique ?Dans cette optique, les propositions de communication pourront porter &#8211; entre autres &#8211; sur les axes suivants, mais toutes les r&#233;flexions en accord avec les probl&#233;matiques &#233;voqu&#233;es seront bien s&#251;r prises en compte :approche par auteur : elle devra &#234;tre n&#233;cessairement diachronique ou synth&#233;tique, et s'interroger sur la permanence ou les transformations de l'&#233;criture, d'un m&#233;dium &#224; l'autre. Quel rapport entretiennent les auteurs avec les arts ou les lieux artistiques (expositions, mus&#233;es), et comment l'&#233;motion esth&#233;tique est-elle retransmise, selon le m&#233;dium ?approche par m&#233;dium : revue d'art, collection, journal, revue, monographie, catalogue d'exposition, voire t&#233;l&#233;vision, radio ou web. Selon les diff&#233;rences de format (illustrations, taille), de contraintes mat&#233;rielles ou &#233;conomiques (fr&#233;quence de publication), de lectorat, qu'advient-il du discours critique ?approche g&#233;n&#233;rique/esth&#233;tique : retrouve-t-on des styl&#232;mes pour un m&#234;me groupe d'auteurs, une m&#234;me &#233;poque, une m&#234;me forme d'art, etc ? Existe-t-il des types de textes caract&#233;ristiques de tel ou tel support de diffusion, et quels en sont les crit&#232;res formels ?La journ&#233;e d'&#233;tude se tiendra &#224; Paris, &#224; la Maison de la Recherche (salle 035) le samedi 5 avril 2014.Modalit&#233;s de soumissionMerci d'envoyer des r&#233;sum&#233;s d'environ une page, ainsi qu'une br&#232;ve bio-bibliographie &#224; critique.art.medium@gmail.comavant le 20 octobre 2013.Les r&#233;ponses seront notifi&#233;es aux candidats le 30 octobre.Comit&#233; scientifiqueLe comit&#233; de lecture sera compos&#233; de Ivanne Rialland (Marne-la-Vall&#233;e), Bernard Vouilloux (Paris-Sorbonne), et des deux organisatrices, Marie Bat (Paris-Sorbonne) et Marie Gaboriaud (Paris-Sorbonne). Les rattachements institutionnels sont indiqu&#233;s au d&#233;but de l'appel &#224; contribution.