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ArgumentaireLes attentats du 11 septembre constituent l&#8217;&#233;v&#233;nement apocalyptique par excellence, ne serait-ce que par les bouleversements qu&#8217;ils ont engendr&#233;s dans le monde entier, et ce &#224; un nombre consid&#233;rable de niveaux diff&#233;rents. Au niveau de la politique internationale d&#8217;abord, parce qu&#8217;ils remettaient en cause la place des &#201;tats-Unis dans le monde, et ont engendr&#233; une succession de campagnes militaires. Au niveau de la politique int&#233;rieure &#233;galement, puisqu&#8217;ils ont donn&#233; lieu dans un grand nombre de pays &#224; une intensification des mesures s&#233;curitaires, notamment pr&#233;ventives. Au niveau esth&#233;tique enfin, puisque les images de l&#8217;&#233;v&#233;nement poss&#233;daient des caract&#233;ristiques hautement cin&#233;matographiques. En r&#233;alisant leurs attentats contre les tours jumelles, les terroristes ont r&#233;ussi &#224; rendre r&#233;el un sc&#233;nario-catastrophe jusque-l&#224; cantonn&#233; au cin&#233;ma sensationnel ou de science-fiction.Il n&#8217;est donc gu&#232;re &#233;tonnant que les images du 11 septembre continuent &#224; hanter l&#8217;imaginaire du monde entier. De plus, ces attentats ont &#233;t&#233; suivis par une s&#233;rie d&#8217;attaques &#224; l&#8217;anthrax qui a confront&#233; le grand public au spectre de la guerre biologique. La r&#233;action aux d&#233;sastres n&#8217;a en effet pas uniquement concern&#233; la sph&#232;re politique, mais &#233;galement les produits culturels, dont on peut consid&#233;rer qu&#8217;ils sont adapt&#233;s pour traiter les diff&#233;rents aspects du bouleversement caus&#233; par ces &#233;v&#233;nements apocalyptiques. Cela vaut en particulier pour le cin&#233;ma de science-fiction de l&#8217;apr&#232;s 2001. Ce sont les films de cette p&#233;riode que nous proposons d&#8217;&#233;tudier ici, &#224; travers le cin&#233;ma am&#233;ricain &#233;videmment, mais &#233;galement &#224; travers l&#8217;&#233;tude des productions du plus grand nombre de pays possible.Il est accept&#233; depuis longtemps que la science-fiction est un genre qui refl&#232;te, suscite ou apaise les angoisses et les tensions d&#8217;une &#233;poque. Susan Sontag a par exemple &#233;voqu&#233; &#171;&#160;l&#8217;imaginaire du d&#233;sastre&#160;&#187;, et a entrepris d&#8217;explorer le cin&#233;ma am&#233;ricain de science-fiction des ann&#233;es 50 pour montrer comment celui-ci exprimait les inqui&#233;tudes d&#8217;une population sur la possible utilisation d&#8217;armes atomiques. Dans un contexte similaire toutes proportions gard&#233;es, on peut donc envisager une telle r&#233;action de la part du cin&#233;ma de science-fiction, genre propre &#224; penser un &#233;v&#233;nement &#233;minemment traumatique. Notre but dans ce volume sera d&#8217;&#233;tudier les diff&#233;rentes r&#233;actions &#224; l&#8217;&#233;v&#233;nement telles qu&#8217;elles sont retranscrites dans le cin&#233;ma SF de l&#8217;apr&#232;s 11 septembre, non seulement en examinant les strat&#233;gies employ&#233;es dans la production cin&#233;matographique de diff&#233;rents pays, mais &#233;galement en envisageant divers types de r&#233;actions esth&#233;tiques &#224; un &#233;v&#233;nement qui provoque une profonde remise en question de rep&#232;res jug&#233;s stables, &#224; commencer par la distinction ontologique entre la r&#233;alit&#233; et la fiction &#8211; d&#233;j&#224; malmen&#233;e, il est vrai, depuis le d&#233;but de l&#8217;&#232;re postmoderne.Il sera possible, en particulier, d&#8217;envisager la science-fiction comme un mode qui d&#233;finit plusieurs types de relations au r&#233;el, et de traiter diff&#233;rents sous-genres du cin&#233;ma de science-fiction post 11 septembre se diff&#233;renciant par la mani&#232;re dont ils tentent d&#8217;appr&#233;hender le nouveau rapport au r&#233;el n&#233; de l&#8217;&#233;v&#233;nement traumatique. Les articles s&#233;lectionn&#233;s pourront donc suivre l&#8217;une des pistes suivantes (liste non-exhaustive)&#160;:Si, comme le rappelle Asimov, la science-fiction exprime une r&#233;action face &#224; des bouleversements scientifiques et technologiques, on pourra se demander comment le cin&#233;ma de science-fiction tient compte de la pouss&#233;e technologique post&#233;rieure aux attentats, caract&#233;ris&#233;e par l&#8217;intensification de la surveillance et de la collecte des donn&#233;es.On pourra &#233;galement se demander quel type de science-fiction dystopique les &#233;v&#233;nements permettent d&#8217;envisager, notamment en fonction du lien classique entre la science-fiction et l&#8217;examen d&#8217;une potentialit&#233;, voire d&#8217;une probabilit&#233; scientifique.Un autre axe pourra envisager le cin&#233;ma de science-fiction comme sp&#233;culatif. On pourra se demander comment les films de science-fiction permettent d&#8217;&#233;tudier un pr&#233;sent caract&#233;ris&#233; par la perte des rep&#232;res pr&#233;c&#233;demment &#233;voqu&#233;e. Le nouveau rapport esth&#233;tique &#224; la fiction et au r&#233;el implique-t-il de refonder la distanciation cognitive propre &#224; la science-fiction&#160;? Le dispositif cin&#233;matographique se voit-il boulevers&#233; par le nouveau rapport au r&#233;el qu&#8217;induit l&#8217;&#233;v&#233;nement&#160;? Faut-il voir dans l&#8217;utilisation croissante d&#8217;images de synth&#232;se un signe de ce nouveau rapport &#224; la r&#233;alit&#233;, ou plus simplement le r&#233;sultat d&#8217;un imp&#233;ratif commercial ?Comment les films font-ils r&#233;f&#233;rence aux &#233;v&#233;nements, en partant du principe que ces derniers transforment certaines &#339;uvres anciennes en films d&#8217;anticipation (involontaire), remettant ainsi en question le d&#233;calage chronologique propre &#224; la science-fiction, en l&#8217;inversant ? Comment le dialogue avec le r&#233;el propre au cin&#233;ma de science-fiction peut-il alors s&#8217;&#233;tablir&#160;?Quid de la science-fiction utopique ? Peut-elle encore exister&#160;? L&#8217;&#233;v&#233;nement apocalyptique m&#233;nage-t-il encore la possibilit&#233; d&#8217;une vision du monde motiv&#233;e par la volont&#233; d&#8217;en envisager l&#8217;am&#233;lioration?Quel impact pour la science-fiction militaire, sachant que le terrorisme lui impose une repr&#233;sentation de l&#8217;ennemi comme entit&#233; non localisable, r&#233;sistant &#224; l&#8217;identification, et pouvant se cacher n&#8217;importe o&#249; ? Comment la science-fiction projette-t-elle de futurs conflits en fonction de cette nature atypique du &#171;&#160;m&#233;chant&#160;&#187;&#160;? Quelle image la science-fiction post 11 septembre donne-t-elle des campagnes militaires, irakiennes en particulier, comme la science-fiction des ann&#233;es 50 &#233;voquait un autre type de guerre atypique, d&#233;nomm&#233;e &#171; froide &#187; ? Quel impact, plus g&#233;n&#233;ralement, sur la repr&#233;sentation de l&#8217;autre ? de l&#8217;&#233;tranger ? du conqu&#233;rant ? de l&#8217;envahisseur ?Modalit&#233;s de soumissionDes propositions de 300 mots et un court cv sont &#224; envoyer &#224; Lori Maguire (Universit&#233; de Paris 8) et &#224; S&#233;bastien Lefait (Universit&#233; de Paris 8) &#224; cinemasciencefiction@gmail.comavant le 30 novembre.Les propositions accept&#233;es feront partie d&#8217;un num&#233;ro de CinemAction. Toute proposition doit donc &#234;tre en fran&#231;ais et la version finale devra comporter 20 000 signes (environ 3250 mots), en vue de sa publication.CoordinationLori Maguire, PR, Universit&#233; Paris 8, EA 1569 (Transferts critiques et dynamiques des savoirs)S&#233;bastien Lefait, PR, Universit&#233; Paris 8, EA 1569 (Transferts critiques et dynamiques des savoirs).Revue Cin&#233;mactionDirectrice de la publication&#160;: Monique Martineau &#160;Conseill&#232;re &#233;ditoriale&#160;: Fran&#231;oise Puaux.