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ArgumentaireCe colloque international a pour objectif l&#8217;&#233;tude de la peinture monumentale en Bretagne de la fin de l&#8217;antiquit&#233; jusqu&#8217;&#224; nos jours. Il r&#233;unira des chercheurs d&#233;butants ou confirm&#233;s en histoire de l&#8217;art, histoire et arch&#233;ologie, des architectes, des professionnels de la conservation, de la restauration et de la valorisation.Depuis bient&#244;t un demi-si&#232;cle, les d&#233;couvertes de peintures murales se multiplient en France, gr&#226;ce &#224; une meilleure attention port&#233;e &#224; l&#8217;&#233;piderme de l&#8217;architecture, les d&#233;couvertes fortuites c&#233;dant le pas aux mises au jour &#171;&#160;programm&#233;es&#160;&#187; lors des travaux de restauration. Ce mouvement a provoqu&#233; un profond changement dans la connaissance de cet art monumental de la couleur. Si la pr&#233;sence de peintures murales, m&#233;di&#233;vales ou de l&#8217;&#233;poque moderne, &#224; travers l&#8217;ensemble du territoire fran&#231;ais est d&#233;sormais acquise, leur &#233;mergence dans certaines r&#233;gions doit &#234;tre consid&#233;r&#233;e comme un fait de premi&#232;re importance. Ainsi les nombreuses d&#233;couvertes et restaurations effectu&#233;es depuis une d&#233;cennie en Bretagne r&#233;v&#232;lent une peinture monumentale de qualit&#233;.Le terme de peinture monumentale est pr&#233;f&#233;r&#233; &#224; celui de peinture murale, car il refl&#232;te mieux la diversit&#233; mat&#233;rielle de cet art de la couleur. Il exprime non seulement la dimension architecturale de ce type de peinture, mais aussi la vari&#233;t&#233; de ses supports. La pierre enduite ou badigeonn&#233;e de chaux constitue le cas le plus courant aux p&#233;riodes m&#233;di&#233;vales et modernes, le pl&#226;tre et le ciment apparaissent pour leur part &#224; la p&#233;riode contemporaine. Toutefois, d&#8217;autres mat&#233;riaux supportant la couche picturale sont souvent n&#233;glig&#233;s, comme la terre qui semble &#234;tre couramment utilis&#233;e en Bretagne. Est-ce une particularit&#233; ou bien est-ce en cette r&#233;gion que le ph&#233;nom&#232;ne est mis en avant pour la premi&#232;re fois au sein de la communaut&#233; scientifique&#160;? Il en va de m&#234;me pour le bois. Les lambris peints sont d&#8217;une grande richesse formelle ou iconographique en Bretagne. L&#224;-aussi, jusqu&#8217;o&#249; va la sp&#233;cificit&#233; bretonne&#160;? En revanche, le verre, depuis longtemps bien &#233;tudi&#233;, est laiss&#233; volontairement hors du colloque, ce qui n&#8217;emp&#234;che pas une approche des liens qui unissent vitrail (ou tout autre vecteur&#160;: statuaire, retable, &#8230;) et peinture murale, tant dans la production que dans l&#8217;int&#233;gration au d&#233;cor polychrom&#233; de l&#8217;&#233;difice.Les communications porteront sur les peintures monumentales en Bretagne ou pr&#233;sentant des liens possibles avec la Bretagne (th&#233;matique, mode de r&#233;alisation, commanditaire, histoire ayant un rapport avec des &#339;uvres bretonnes). Elles s&#8217;articulent autour de trois th&#232;mes qui s&#8217;interp&#233;n&#232;trent en fonction d&#8217;une r&#233;alit&#233; qu&#8217;il est difficile de d&#233;couper en entit&#233;s ind&#233;pendantes.La d&#233;couverte concerne le temps d&#8217;avant le chantier de restauration. Elle se propose de regrouper des communications s&#8217;int&#233;ressant aux sondages, aux &#233;tudes pr&#233;alables, aux sources, aux d&#233;couvertes fortuites ou programm&#233;es et aux &#233;tudes iconographiques ou stylistiques qu&#8217;elles induisent, aux d&#233;cors masqu&#233;s du fait des &#233;volutions du culte ou des usages. Ont leur place &#233;galement les communications sur une &#339;uvre disparue attest&#233;e par une d&#233;couverte de documentation.La restauration est l&#8217;&#233;l&#233;ment important dans le processus de conservation des &#339;uvres. Les communications qui traitent de ce sujet s&#8217;attachent &#224; la compr&#233;hension de la pratique mat&#233;rielle de l&#8217;&#339;uvre lors de sa cr&#233;ation ou lors de ses modifications. Qu&#8217;apportent les techniques de restauration avec leurs sp&#233;cificit&#233;s li&#233;es aux mat&#233;riaux ou leurs &#233;volutions, mais aussi le travail en transversalit&#233; des diff&#233;rents sp&#233;cialistes (conservateurs du patrimoine, conservateurs-restaurateurs, historiens de l&#8217;art, architectes, arch&#233;ologues&#8230;) &#224; la connaissance de la peinture monumentale&#160;?La valorisation ou le temps d&#8217;apr&#232;s chantier constitue l&#8217;aboutissement de la compr&#233;hension de l&#8217;&#339;uvre. Elle regroupe les communications qui &#233;voquent aussi bien une nouvelle &#233;tape de l&#8217;&#233;tude iconographique, stylistique ou historique que la m&#233;diation avec ses technologies mises au service de la connaissance de tous ou encore le n&#233;cessaire suivi de maintenance qui aboutit &#224; la notion de conservation pr&#233;ventive. La notion de valorisation s&#8217;adresse aussi aux &#339;uvres nouvelles ouvrant &#224; des communications sur la cr&#233;ation contemporaine (art sacr&#233;, murs peints, street art &#8230;) notamment sur les commandes de peintures monumentales (lien entre politique urbaine et soutien aux artistes).Modalit&#233;s de soumissionLe temps de chaque communication est d&#8217;une dur&#233;e de 30 minutes, temps de discussion inclus (typiquement 20 minutes d&#8217;expos&#233; + 10 minutes de discussions). Un espace pour exposer des posters est disponible.Les propositions de communication ne doivent pas d&#233;passer les 2&#160;000 signes.Elles doivent &#234;tre accompagn&#233;es d&#8217;un court CV. Elles doivent parvenir &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;: contact@grpm.asso.fravant le 10 d&#233;cembre 2015.L&#8217;auteur exprimera sa pr&#233;f&#233;rence pour une communication orale ou de type poster.Comit&#233; scientifiqueLe comit&#233; scientifique &#8211; compos&#233; de membres du GRPM, de la CRMH-DRAC Bretagne, de l&#8217;Universit&#233; Rennes 2, des Archives d&#233;partementales d&#8217;Ille-et-Vilaine, de la Soci&#233;t&#233; d&#8217;Histoire et d&#8217;Arch&#233;ologie de Bretagne, des conseils d&#233;partementaux des C&#244;tes-d&#8217;Armor d&#8217;Ille-et-Vilaine et du Morbihan, d&#8217;un architecte et d&#8217;un conservateur-restaurateur - effectuera son choix afin d&#8217;&#233;tablir le programme dans toute sa coh&#233;rence avant la fin de l&#8217;ann&#233;e 2015.Organisation et soutienGRPM (Groupe de Recherches sur la Peinture Murale) soutenu par la CRMH (Conservation R&#233;gionale des Monuments Historiques), DRAC BretagneInformation sur le GRPMLe Groupe de Recherches sur la Peinture Murale (GRPM), fond&#233; en 1997, r&#233;unit des historiens de l&#8217;art et des conservateurs-restaurateurs dans le but de mettre en commun leurs connaissances sur la peinture murale et de d&#233;velopper des projets de recherche (pr&#233;sentation sur www.grpm.asso.fr). C&#8217;est ainsi qu&#8217;ont &#233;t&#233; men&#233;es &#224; bien des publications th&#233;matiques &#8211; sur la Rencontre des trois morts et des trois vifs dans la peinture murale en France, &#233;d. du Cherche-Lune, 2001 &#8211; et l&#8217;organisation de rencontres scientifiques&#160;: deux journ&#233;es d&#8217;&#233;tude autour du d&#233;cor peint dans la demeure au Moyen Age, avec le service d&#233;partemental de l&#8217;Inventaire du Patrimoine du Maine-et-Loire en 2007 (actes&#160;en ligne) et un colloque international &#224; Noyon (Oise) du 27 au 29 mars 2014 sur le th&#232;me &#171;&#160;Peintures murales&#160;: nouvelles d&#233;couvertes (1994-2014)&#160;&#187;. Les actes sont en cours de publication.