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Le r&#233;cit &#224; l'&#233;preuve du pass&#233; (2) : Images d'archive et t&#233;moignages26 avril - 5 juillet 2013, Madrid, S&#233;minaireCoord. : Odette MARTINEZ (Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)Org. : &#201;cole des hautes &#233;tudes hispaniques et ib&#233;riques (Casa de Vel&#225;zquez, Madrid), Acad&#233;mie de France &#224; Madrid (Casa de Vel&#225;zquez), Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fenseLieu de c&#233;l&#233;bration : Casa de Vel&#225;zquez, C/ de Paul Guinard 3, 28040 MadridAttention : participation uniquement sur inscription.Pr&#233;sentationLe s&#233;minaire portera sur les traces et les mises en forme cin&#233;matographiques de l&#8217;exp&#233;rience historique li&#233;e aux guerres et aux exils du monde contemporain. Il s&#8217;organisera en trois temps, chacun d&#8217;entre eux consacr&#233; &#224; une question pos&#233;e par le r&#233;cit du pass&#233;. Il associera des r&#233;alisateurs et des chercheurs (historiens du cin&#233;ma, s&#233;miologues, esth&#233;ticiens) travaillant sur les repr&#233;sentations des conflits et des violences du XXe si&#232;cle survenus principalement dans la p&#233;ninsule Ib&#233;rique, essentiellement sous la forme de films documentaires. On s&#8217;interrogera sur les diff&#233;rentes &#233;critures de l&#8217;Histoire, non r&#233;ductibles au r&#233;cit historien, que ces derniers mettent sp&#233;cifiquement en &#339;uvre. On envisagera les documentaires non seulement comme des documents mais encore comme des objets d&#8217;histoire qui constituent, en eux-m&#234;mes, des &#233;v&#233;nements et des agents de l&#8217;Histoire. On se demandera aussi quelles m&#233;moires du pass&#233; ils construisent et dans quelle mesure ils sont des &#171; lieux de m&#233;moire &#187;, des lieux o&#249; s&#8217;inventent des formes critiques &#224; distance des repr&#233;sentations v&#233;hicul&#233;es dans l&#8217;espace public et m&#233;diatique. La perspective adopt&#233;e sera diachronique et s&#8217;appuyera sur une analyse des formes esth&#233;tiques de films. L&#8217;objectif est de saisir le rapport des productions documentaires &#224; plusieurs espaces/temps reli&#233;s entre eux :celui, subjectif, qui s&#8217;&#233;tablit &#224; travers les r&#233;cits personnels et les t&#233;moignages des acteurs de l&#8217;Histoirecelui, social, politique et culturel, travers&#233; de rapports de force mouvants qui fa&#231;onnent les repr&#233;sentations, les m&#233;moires et les imaginaires relevant non seulement du pass&#233; mais aussi du pr&#233;sent commun au r&#233;alisateur, au spectateur et aux t&#233;moinscelui, formel, que les r&#233;alisateurs construisent &#224; partir de la double n&#233;cessit&#233; &#233;thique et esth&#233;tique qui guide leur pratique et des contraintes m&#233;diatiques (les conditions de production et de diffusion) qu&#8217;ils doivent n&#233;gocier.Le s&#233;minaire est constitu&#233; d&#8217;un cycle de trois journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes qui se d&#233;rouleront &#224; la Casa de Vel&#225;zquez les 26 avril, 7 juin et 5 juillet 2013. Les journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes seront pr&#233;c&#233;d&#233;es, la veille, de s&#233;ances de projection des documentaires &#233;tudi&#233;s le lendemain en pr&#233;sence de leurs r&#233;alisateurs.Les langues de travail seront le fran&#231;ais et le castillan. Les interventions des chercheurs ou des &#233;tudiants de doctorat et de postdoctorat pr&#233;sents, s&#233;lectionn&#233;es en fonction de leur degr&#233; d&#8217;implication dans cette th&#233;matique ou des th&#233;matiques approchantes, seront les bienvenues.ProgrammeVENDREDI 26 AVRILFILMER LA PAROLE ET LE CORPS DES T&#201;MOINSComment les r&#233;alisateurs filment-ils la parole des t&#233;moins ? Comment portent - ils &#224; l'&#233;cran la parole et le corps de sujets particuliers mus par des projets politiques et empreints d'&#233;motions, de souvenirs et d'imaginaires singuliers ? Comment tentent-ils de transmettre &#224; l&#8217;&#233;cran le r&#233;cit d&#8217;une exp&#233;rience sensible de l&#8217;Histoire (en particulier celle de la violence assum&#233;e et subie) qui donnerait &#224; voir et &#224; entendre ce que le discours historien ne prendrait pas en charge ? Dans les dispositifs narratifs qu&#8217;ils mettent en place, quel rapport ces r&#233;alisateurs &#233;tablissent-ils entre les t&#233;moignages et un discours d&#8217;expertise historienne qui fait autorit&#233; ? Comment articulent-ils ces t&#233;moignages film&#233;s avec d&#8217;autres documents: archives publiques (polici&#232;res, militaires, administratives, juridiques) produites par les institutions ou archives priv&#233;es ? Dans quelle mesure les r&#233;alisateurs contribuent-ils &#224; la fabrication des t&#233;moignages ? Comment le potentiel d&#8217;intervention de ces derniers, qui demeure au-del&#224; de leur fonction d&#8217;attestation, est-il d&#233;samorc&#233; amplifi&#233; ou provoqu&#233; par leurs films ?Autour de :La Maternit&#233; d'Elne Fr&#233;d&#233;ric GOLDBRONN (56 mm, production La Compagnie des Taxi-Brousse, 2002)Ondas Espa&#241;olas Xavier BAUDIN et Isma&#235;l COBO (52 mm, production La Huit et L'atelier du bruit)En pr&#233;sence de :Catherine COQUIO Universit&#233; Paris VIISonia KERSA Universit&#233; Lyon IIFr&#233;d&#233;ric GOLDBRONNIsma&#235;l COBOXavier BAUDOIN Directeur des &#233;tudes artistiques &#224; la Casa de Vel&#225;zquezProjection int&#233;grale le 25 avril, 14h-17h30VENDREDI 7 JUINL'USAGE DES IMAGES D'ARCHIVEComment les r&#233;alisateurs int&#232;grent-ils, parmi les mat&#233;riaux visuels mont&#233;s dans leurs oeuvres, des archives priv&#233;es ou publiques, des traces photographiques et filmiques ? Comment prennent-ils en compte l&#8217;historicit&#233;, la mat&#233;rialit&#233; et le caract&#232;re affectif de celles &#8211; ci, au del&#224; d&#8217;un r&#233;emploi visant &#224; authentifier la r&#233;alit&#233; du r&#233;f&#233;rent de leur r&#233;cit ou &#224; cr&#233;er des effets de vraisemblance ? Comment travaillent-ils les archives pour sugg&#233;rer que l&#8217;histoire n&#8217;est pas un tr&#233;sor &#224; notre disposition mais &#8211; comme le dit Jean-Louis Comolli &#8211; &#171; qu&#8217;elle nous r&#233;siste et que les images du pass&#233; nous regardent et nous pressent de comparaitre devant elles. &#187; ? On sera attentif aux d&#233;marches r&#233;flexives qui questionnent les limites de la repr&#233;sentation du pass&#233; et mettent en &#233;vidence la fragilit&#233; de ses traces. Au del&#224; d&#8217;une r&#233; - &#233;laboration (colorisation etc..) des images visant &#224; &#171; reconstituer le pass&#233; &#187; en donnant &#171; l&#8217;illusion du pr&#233;sent &#187;, on s&#8217;interrogera sur la fa&#231;on dont les images d&#8217;archives peuvent &#234;tre retravaill&#233;es par des dispositifs narratifs et plastiques qui donnent &#224; voir et &#224; lire leur part non - visible ou leur polys&#233;mie.Autour de :48 Susana DE SOUZA DIAS (93 mn, production K-Top-Lintop, RTP, 2009)Photographie d&#8217;un camp le Vernet d&#8217;Ari&#232;ge Linda FERRER ROCA (55 mn, Production Film d&#8217;ici, 1997)El pasado es el destino Vincente S&#193;NCHEZ BIOSCA et Rafael R. TRANCHE (90 mn, Filmoteca espa&#241;ola, 2011)En pr&#233;sence de :Vicente S&#193;NCHEZ BIOSCA, Universitat de Val&#232;nciaRafael R. TRANCHE, Universidad Complutense de MadridSusana DE SOUZA DIASLinda FERRER ROCAProjection int&#233;grale le 6 juin 2013, 16h-20h, Escuela T&#233;cnica Superior de Arquitectura, Sala de Conferencias (b&#226;timent principal, 3e &#233;tage), C/ Paul Guinard, 1, Ciudad Universitaria, 28040 MadridVENDREDI 5 JUILLETLES LIMITES DE LA REPR&#201;SENTATION. LE HORS CHAMP. LA FICTIONSi comme le dit Marie -Jos&#233;e Montzain, &#171; la vitalit&#233; du champ est &#233;tay&#233;e par son impossibilit&#233; &#224; totaliser quoique ce soit &#187;, qu&#8217;en est-il du hors-champ d&#232;s lors qu&#8217;il s&#8217;agit de m&#233;moire et de transmission du pass&#233; ? On s&#8217;int&#233;ressera &#224; la fa&#231;on dont certains r&#233;alisateurs travaillent dans le creux, &#224; partir d&#8217;images fragmentaires ou manquantes et inventent des formes ouvertes susceptibles de donner &#224; imaginer le hors-champ et &#224; penser les limites de la repr&#233;sentation du pass&#233;. On s&#8217;int&#233;ressera aux fronti&#232;res entre fiction et t&#233;moignage, entre fiction et documentaire dans la mesure o&#249; tout r&#233;cit rel&#232;ve d&#8217;un &#171; montage &#187; &#224; partir d&#8217;un point de vue qui construit une lecture historiquement situ&#233;e, impliquant une configuration de ce qui est donn&#233; comme r&#233;el. On envisagera le pouvoir fictionnel des images d&#8217;archives, utilis&#233;es par certains cin&#233;astes au del&#224; de leur fonction de l&#233;gitimation. On abordera les formes hybrides de &#171; docu-fiction &#187; ou de fausses archives. On s&#8217;interrogera sur les fa&#231;ons dont le cin&#233;ma op&#232;re un travail de re-configuration des r&#233;cits du pass&#233; contre des &#171; fictions consensuelles &#187; (Jacques Ranci&#232;re).Autour de :Les Oiseaux d&#8217;Arabie David YON (40 mn, Production le Miroir, 2009)Buenaventura Durruti Jean-Louis COMOLLI et Ginette LAVIGNE (110 mn, production INA, 1999)La nuit du coup d'&#201;tat Ginette LAVIGNE (57 mn, 2001)En pr&#233;sence de :Zoraida CARANDELL Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fenseDavid YON Jean-Louis COMOLLIGinette LAVIGNEJes&#250;s IZQUIERDO MART&#205;NUniversidad Aut&#243;noma de MadridProjection int&#233;grale des films le 4 juillet 16h-19h, Escuela T&#233;cnica Superior de Arquitectura, Sala de Conferencias (b&#226;timent principal, 3e &#233;tage), C/ Paul Guinard, 1, Ciudad Universitaria, 28040 Madrid20h-21h30 Institut fran&#231;ais de Espa&#241;a en Madrid, C / del Marqu&#233;s de la Ensenada, 12, 28004 MadridConditions d&#8217;inscriptionLa participation au s&#233;minaire est gratuite, mais soumise &#224; conditions :Les participants doivent s&#8217;engager &#224; assister aux trois s&#233;ances du s&#233;minaire pour une meilleure qualit&#233; de la r&#233;flexion collective. Le certificat d&#8217;assistance ne sera d&#233;livr&#233; qu&#8217;&#224; ceux qui auront particip&#233; &#224; tous les ateliers.Le nombre des participants est limit&#233; &#224; 20. Vous recevrez une confirmation d&#8217;inscription. Les personnes int&#233;ress&#233;es doivent remplir la fiche d&#8217;inscription avant le 12 avril 2013.Les d&#233;placements et le logement sont &#224; la charge des participants. Le d&#233;jeuner de chaque session leur sera offert. La Casa de Vel&#225;zquez offre, dans la limite des places disponibles, la possibilit&#233; de r&#233;server une chambre les nuit&#233;es encadrant l&#8217;activit&#233;, au tarif de 40 euros la nuit&#233;e, petit-d&#233;jeuner compris : &#224; pr&#233;ciser sur la fiche d&#8217;inscription dans le cadre &#171; Observations &#187;.Pour plus d&#8217;information, contacter Mme. Flora Lorente, secr&#233;taire de l&#8217;EHEHI-Casa de Vel&#225;zquez : ehehi@cvz.es&#160;