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Date et lieu1-2 f&#233;vrier 2017 - Universit&#233; de Nice&#160;Institut Universitaire de France - CRHI&#160;ArgumentaireL'ornement a largement disparu du monde contemporain, et plus encore du panth&#233;on de ses valeurs. Un titre c&#233;l&#232;bre d'Adolf Loos en faisait un crime (L'Ornement est un crime, 1908), et Le Corbusier voyait dans les objets d&#233;coratifs des "d&#233;froques rong&#233;es de mites" encombrantes, ridicules et malhonn&#234;tes (L'Art d&#233;coratif aujourd'hui, 1925). Par plusieurs aspects, l'ornement contredit l'id&#233;e moderne d'art : il est accessoire alors que l'&#339;uvre d'art se veut n&#233;cessaire ; il a une fonction, alors qu'elle n'est subordonn&#233;e &#224; aucune ; il est destin&#233; &#224; autre chose que lui alors qu'elle est &#224; elle-m&#234;me sa propre fin ; il vise le beau alors que celui-ci a cess&#233; d'&#234;tre la valeur supr&#234;me de l'art. Les adjectifs pr&#233;sents dans les expressions d'"art d&#233;coratifs", d'"arts appliqu&#233;s", et d'"arts industriels", soulignent chacun un point particulier de cet &#233;cart : "d&#233;coratif" renvoie &#224; l'id&#233;e d'embellissement, "appliqu&#233;" exprime le caract&#232;re additif de l'ornement, "industriel" fait signe vers des proc&#233;d&#233;s de production qui ne sont pas ceux que la modernit&#233; a pens&#233;s sous la cat&#233;gorie de cr&#233;ation artistique. Toutes ces d&#233;nominations font signe vers l'art et en m&#234;me temps s'en distinguent.Mais que penser de cette opposition ? L'art n'a-t-il pas d'abord &#233;t&#233; ornement, comme l'a montr&#233; Semper ? L'ornement est, par nature, subordonn&#233; &#224; ce qu'il orne. Mais est-ce que cette occasionnalit&#233; signifie pour autant qu'il est insignifiant et n&#233;gligeable ? L'ornement n'a pas de n&#233;cessit&#233; en soi, mais est-il pour autant superflu et dispensable ? Pour le croire, il faut penser que la chose orn&#233;e est auto-suffisante, et que l'ornement est une parure gratuite et indiff&#233;rente. Il en va autrement s'il existe entre les deux une affinit&#233; mutuelle, une convenance, qui transforme la nature des deux termes : alors l'ornement qui met en valeur, loin d'&#234;tre n&#233;gligeable, conf&#232;re un surcro&#238;t d'&#234;tre &#224; la chose qui m&#233;rite d'&#234;tre orn&#233;e, et cette derni&#232;re acquiert par cet embellissement une sorte d'accomplissement et de puissance accrue.L'architecture montre que la s&#233;paration entre "&#339;uvre d'art v&#233;ritable" et "simple d&#233;coration" n'est pas si simple &#224; faire. Art total auquel contribue une multitude d'arts et d'artisanats (pensons aux cath&#233;drales m&#233;di&#233;vales et &#224; l'ensemble des corps de m&#233;tier r&#233;unis : tailleurs de pierre, menuisiers, sculpteurs, orf&#232;vres, vitraillistes...), elle lie ergon et parergon dans une totalit&#233; indivisible. Pour l'architecte de la Renaissance ou du baroque, l'ornement n'&#233;tait pas un &#233;l&#233;ment superf&#233;tatoire. Bien qu'il soit justement tenu pour le p&#232;re des fonctionnalismes modernes, Viollet-le-Duc accordait une grande importance au d&#233;cor des b&#226;timents et con&#231;ut lui-m&#234;me les d&#233;cors peints et lambriss&#233;s du ch&#226;teau de Pierrefonds, les vitraux de la chapelle de Dreux ou le ma&#238;tre autel de la cath&#233;drale de Clermont-Ferrand. C'est &#224; partir de ses r&#233;flexions sur l'architecture, que Ruskin voulut non pas tant ennoblir le canton limit&#233; et mal vu de la production artistique qu'&#233;taient les arts d&#233;coratifs, que faire de l'art tout entier un art d&#233;coratif ("il ne serait pas ill&#233;gitime de voir [...] dans l'art portatif une marque de d&#233;gradation" ("La manufacture moderne et le dessin", 1859).Ce colloque entend r&#233;fl&#233;chir sur la nature, la place et la signification de l'ornement dans le champ des arts. Ces questions, qui int&#233;ressent plusieurs disciplines (l'esth&#233;tique, l'histoire de l'art et des institutions artistiques, la philosophie de l'art, l'anthropologie), seront d&#233;clin&#233;es en 4 axes :Axe 1&#160;Gen&#232;se des cat&#233;gories d'arts d&#233;coratifs, d'arts appliqu&#233;s, et d'arts industrielsD'un point de vue historique et conceptuel, il s'agira d'&#233;tudier l'apparition de ces cat&#233;gories, les &#233;tapes de leurs constitutions, ainsi que leurs inscriptions institutionnelles &#224; partir du mouvement Arts and Crafts, et du Bauhaus. On &#233;tudiera leur interd&#233;pendance &#224; l'&#233;gard d'autres cat&#233;gories, qui ont elles-m&#234;mes &#233;volu&#233; au cours de l'histoire (partition m&#233;di&#233;vale des arts en "m&#233;caniques" et "lib&#233;raux", apparition au cours du XVIII&#232;me si&#232;cle en Europe de la cat&#233;gorie nouvelle de beaux-arts, &#233;volution au cours du XIX&#232;me si&#232;cle de l'artisanat face &#224; l'industrialisation, actuelle mont&#233;e en puissance de la cat&#233;gorie de Design, etc....).Axe 2 : Arts d&#233;coratifs, appliqu&#233;s et industriels face aux avant-gardes de la modernit&#233;Il s'agira d'&#233;tudier les rapports complexes que les arts plastiques - et notamment la peinture abstraite - ont entretenus avec l'ornement, entre opposition ouverte et filiation inavou&#233;e ou revendiqu&#233;e (Kandinsky, Puvis de Chavannes, Lothe, Bazaine, etc.).Axe 3 Architecture et arts d&#233;coratifsIl s'agira ici de d'analyser la mani&#232;re sp&#233;cifique dont se pose dans le champ de l'architecture la question du lien entre art et d&#233;coration (de Villard de Honnecourt, Alberti ou Palladio, &#224; Gropius, Le Corbusier, Jencks ou Venturi, en passant par Ruskin, Morris, Pugin, Viollet le duc, ou Semper).Axe 4 : &#160;Cat&#233;gorisation extra-occidentalesDans une perspective comparative, il s'agira ici d'&#233;tudier la fa&#231;on dont se distribuent&#160;hors de l'Occident&#160;les diff&#233;rentes pratiques que recouvrent en Occident les cat&#233;gories de Beaux-art, d'arts appliqu&#233;s, d&#233;coratifs ou industriels.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions, r&#233;dig&#233;es en anglais ou en fran&#231;ais, doivent comprendre&#160;:la th&#233;matique retenuele nom de l&#8217;auteur ou des auteursune pr&#233;sentation succincte de l&#8217;auteur ou des auteurs (100 mots maximum)le titreun r&#233;sum&#233; de 300 mots maximumune liste de mots cl&#233;s (5 maximum)une bibliographie essentiellel&#8217;engagement &#233;crit et sign&#233; &#224; s&#8217;acquitter des droits d&#8217;inscription de 50 euros au cas o&#249; la proposition serait retenue. Ils donnent droit &#224; la participation au colloque et &#224; la gratuit&#233; des d&#233;jeuners.Elles seront envoy&#233;es au format pdf &#224; Carole.TALON-HUGON@unice.fr et Alexandre.BIES@unice.frLes propositions de contribution seront examin&#233;es et s&#233;lectionn&#233;es par le comit&#233; scientifique du colloque.Date limite d&#8217;envoi des propositions&#160;: 30 octobre 2016.Les communications, d&#8217;une dur&#233;e de 30 minutes, seront tenues en anglais ou en fran&#231;ais. Aucun service d&#8217;interpr&#233;tariat ou de traduction ne pourra &#234;tre fourni. Les frais d&#8217;h&#233;bergement et de transport sont &#224; la charge des participants.Comit&#233; scientifiqueAlexandre Biez (AM, Universit&#233; Nice Sophia Antipolis),Ondine Breaud (MC Ecole sup&#233;rieuse d'arts plastiques de Monaco),Carole Talon-Hugon (Pr. Universit&#233; Nice Sophia Antipolis),Jean-Jacques Wunenburger (Pr. Universit&#233; Lyon III).Date and placeUniversity of Nice-Sophia AntipolisInstitut Universitaire de France - CRHIFebruary 1-2 2017ArgumentOrnamant largely disapeared from the contemporary world, and even more from the Panth&#233;on of its values. Adolf Loos's well known title maintains that it is a crime (Ornament and crime, 1908), and Le Corbusier judges that decorative objects are bulky, ridiculous and dishonest "moth-eaten old rags" (L'Art d&#233;coratif aujourd'hui, 1925). From several aspects, ornament is at variance with the modern idea of art : ornament is additional while art work claims to be necessary ; ornament has a fonction while art work refuse to be ancilary ; ornament is designed to serve, while art work should not ; ornament aim for beauty, while beauty is no longer the highest value of art.Yet, what do we have to think about these oppositions ? Was not art firstly ornament, as Godfried Semper put it ? Ornament is, by its very nature, subject to the objet it decorates ; but does this subordination mean that ornament is insignificant and trifling ? Ornament is not necessary, but for all that, is it useless ? Yes, if we think that the object is self-sufficient, and that ornament is a gratuitous and irrelevant finery. No, if there is among ornament and the thing it decorates&#160; a mutual affinity, a convenience, which transforms both of them : then, the ornament which highlights an object, far from being negligible, has the power to confer to it an additional being ; and the decorated object acquires by its embellishment an increased power.Architecture reveals that the separation between "genuine art work" and "pure and simple ornament" is not so easy to establish. Architecture is an art which includes many arts and crafts (a cathedral, for instance, requires the participation of stonemasons, carpenters, sculptors, goldsmiths, glaziers, painters, etc.) ; ergon and parergon are linked and forms an indivisible whole. For the Renaissance or baroque architect, ornament was not a supererogatory element. Although he is considered an functionalist, Viollet le Duc gave a great importance to building decoration, and he himself designed the wall painting and panellings of Pierrefond Castle, the stained-glass window of Dreux Chapel, and the high altar of Clermont-Ferrand cathedral. Architecture has inspired Ruskin when he maintained against modernity that the best art is decorative and in return, that art for art sake is a degraded art.This conference intends to analyse the nature, the place and the meaning or ornament in the field of art. These questions which concern several academic approaches (aesthetics, history of art and of its institutions, philosophy of art, anthropology&#8230;) will be developed according to 4 lines :1) Genesis of the category of "Decorative Arts", "Applied Arts", and "Industrial Arts"From an historical and conceptual point of view, will be analysed the appearance of these categories, their naming, their development, and their institutes - from the Arts and Crafts and Bauhaus movments, and also their interdependances with others categories (medieval division between mechanical arts and liberal arts, arrival of the new idea of fine arts in the european eighteen century, evolution of the cratfs through contact with the nintheen century development of industry, current increase of Design, etc.)2) "Decorative Arts", "Applied Arts", and "Industrial Arts" faced with modern avant-garde.This line concerns the complex relationships between painting - especially abstract painting - and ornament : sworn opposition, inconfessed derivation, defended relatedness (Kandinsky, Puvis de Chavannes, Lothe, Bazaine, etc.).3) Architecture and ornaments.This line concerns the very specific links between architecture and decoration (from Villard de Honnecourt, Alberti ou Palladio, to Gropius, Le Corbusier, Jencks ou Venturi, via Ruskin, Morris, Pugin, Viollet le duc, or Semper).4) Non-western categories.Through a comparaive perspective, this (chapter) will consist of studying the way in which practices atrributed to the western categories of Fine Art, Applied Arts and the Decorative and industrial Arts, are distributed outside of western culture.Submission GuidelinesPaper proposals must include:the main topic (see 1/2/3)the name of the author(s)a short biography (100 words max.)a titlea 300-words abstracta list of key-words (5 max.)a short bibliographya statement ensuring payment of the 50&#8364; fees in case the proposal is accepted. The registration fees cover the participation in the conference, coffee breaks and lunch programs.Abstracts can be submitted in English or French and must be send in pdf format to Carole.TALON-HUGON@unice.fr and Alexandre.BIES@unice.frThe deadline for submissions is October 30th 2016.Presentations (in English or French) will be scheduled for 30 minutes. No translation services will be provided. Accommodation and transportation costs are at the contributor&#8217;s expense.Academic committeeAlexandre Bies (University Nice Sophia Antipolis),Ondine Breaud (Monaco Fine Arts School),Carole Talon-Hugon (University Nice Sophia Antipolis),Jean-Jacques Wunenburger (University Lyon III)&#160;