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ArgumentaireEn 1865, Liszt confiait vouloir composer une &#171;&#160;lumi&#232;re surnaturelle&#160;&#187; pour &#233;voquer l&#8217;apaisement des flots apr&#232;s la temp&#234;te du &#171;&#160;Miracle&#160;&#187; dans son oratorio Christus. La lumi&#232;re tient une place fondamentale dans sa musique comme dans celle de certains de ses contemporains ou successeurs tels Wagner, Mahler, Scriabine, Schoenberg ou Messiaen. Qu&#8217;elles soient associ&#233;es &#224; des paroles ou non, enti&#232;rement d&#233;di&#233;es &#224; la lumi&#232;re ou que cette derni&#232;re n&#8217;y joue qu&#8217;un r&#244;le passager, leurs &#339;uvres s&#8217;approprient la lumi&#232;re et l&#8217;expriment, avec une dimension esth&#233;tique, symbolique ou religieuse, au moyen de proc&#233;d&#233;s de composition particuliers.L&#8217;histoire de l&#8217;art s&#8217;est aussi depuis longtemps pench&#233;e sur le ph&#233;nom&#232;ne de la lumi&#232;re, qui est aussi devenu un mat&#233;riau de cr&#233;ation (Light art, L&#225;szl&#243; Moholy-Nagy, Dan Flavin, James Turrell, etc.). De m&#234;me, la litt&#233;rature, la philosophie, les &#233;tudes religieuses et l&#8217;histoire des sciences se sont-elles int&#233;ress&#233;es &#224; la lumi&#232;re. Or, l&#8217;histoire de la musique, l&#8217;analyse et l&#8217;esth&#233;tique musicales sont en reste, car si des travaux ont &#233;t&#233; consacr&#233;s aux questions de couleurs et de synesth&#233;sie, la lumi&#232;re en elle-m&#234;me n&#8217;a pas fait l&#8217;objet d&#8217;une r&#233;flexion particuli&#232;re et synth&#233;tique dans le domaine musical.L&#8217;objet du colloque est d&#8217;interroger le rapport entre musique et lumi&#232;re par le biais des appropriations, des m&#233;taphores et des analogies avec les autres arts, les sciences et les disciplines &#233;voqu&#233;es ci-dessus. Il s&#8217;agira d&#8217;une part d&#8217;&#233;tudier les liens entre lumi&#232;re et musique, art qui a priori ne la manipule pas directement, d&#8217;autre part ce que v&#233;hicule la r&#233;f&#233;rence &#224; la lumi&#232;re &#224; travers le temps, et enfin en quoi ce rapport est li&#233; &#224; d&#8217;autres disciplines et champs artistiques.Les communications pourront explorer les axes suivants&#160;:Le vocabulaire de la lumi&#232;re (les mots de la lumi&#232;re dans la musique et inversement&#160;: chromatisme, ondes, couleurs, spectre, harmonies de couleurs, etc.)&#160;;Lumi&#232;re, Sublime et Transfiguration (questions m&#233;taphysiques, spirituelles et religieuses)&#160;;Musique et dispositifs technologiques (utilisation d&#8217;&#233;l&#233;ments ext&#233;rieurs en lien avec la lumi&#232;re)&#160;;Persistance de la lumi&#232;re dans l&#8217;&#233;criture musicale (&#233;volution de la pr&#233;sence de la lumi&#232;re en musique &#224; travers les &#226;ges, d&#8217;un point de vue esth&#233;tique, th&#233;orique et&#160; analytique)&#160;;Lumi&#232;re et dramaturgie (coup de th&#233;&#226;tre, proc&#233;d&#233;s et histoire de la mise en sc&#232;ne, etc.)&#160;;Timbres et lumi&#232;re (facture instrumentale, instrumentation, orchestration, harmonie, etc.).Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communications (20 minutes, en fran&#231;ais ou en anglais) sont &#224; envoyeravant le 31 mars 2018&#224; nicolas.dufetel@cnrs.fr.Elles doivent comporter&#160;:Un titre&#160;;Un r&#233;sum&#233; de 250 mots&#160;;Des r&#233;f&#233;rences bibliographiques (10 maximum)&#160;;Un r&#233;sum&#233; biographique de 900 signes.Lieu : Paris, Fondation Singer-Polignac (https://www.singer-polignac.org/)Comit&#233; scientifiqueJean-Pierre Bartoli (Paris Sorbonne-IReMus)Nicolas Dufetel (CNRS-IReMus)&#160;Florence G&#233;treau (CNRS-IReMus)Philippe Hamou (Universit&#233; Paris Nanterre)Arnaud Mayrargue (Universit&#233; Paris Diderot-SPHERE)Anne Pi&#233;jus (CNRS-IReMus)Comit&#233; d&#8217;organisationJean-Pierre Bartoli, Sorbonne-IReMusNicolas Dufetel, CNRS-IReMusKatia-Sof&#237;a Hakim, Sorbonne-IReMusFlorence G&#233;treau, CNRS-IReMusLe colloque est soutenu par l&#8217;IReMus (Institut de recherche en musicologie &#8211; CNRS- Sorbonne Universit&#233;-Biblioth&#232;que nationale de France-Minist&#232;re de la culture et de la communication), la Fondation Singer-Polignac et Sorbonne Universit&#233;.ArgumentIn 1865, Liszt wanted to compose a &#8220;supernatural light&#8221; (&#8220;lumi&#232;re surnaturelle&#8221;) to represent the calming of the storm in Das Wunder (The Miracle) from his oratorio Christus. Light is an important feature in his music as well as in the music of some of his contemporaries or followers such as Wagner, Mahler, Scriabin, Schoenberg, or Messiaen. With lyrics or purely instrumental music, totally or partially devoted to light, their works appropriate or express light in an Aesthetical, symbolical, or religious way, and with particular compositional tools.Art history has long studied this phenomenon that has become in itself a creative material (Light art, L&#225;szl&#243; Moholy-Nagy, Dan Flavin, James Turrell, etc.). Literature, philosophy, religious studies and science history have also been interested in light. Yet Music history, analysis and aesthetics seem to be outdone, for many studies have been devoted to colors and synesthesia, but very little or none to light in itself.One of the main intentions of the conference is to question the relation between music and light through appropriations, metaphors, and analogies with other arts, sciences and the disciplines quoted above. On the one hand it will be about studying the links between light and music, an art that a priori does not manipulate it directly, on the other hand what does the reference to light carry through the ages. Eventually it will focus on the relation to other artistic disciplines.Possible topics for proposals include:The vocabulary of light (the words of light in music and vice-versa: chromaticism, waves, colors, spectrum, harmony of colors, coloristic harmonies, etc.);Light, The Sublime and Transfiguration (metaphysics, spirituality, and religion);Music and technological facilities (use of external elements in association to light);Persistence of light in music writing (evolution of the presence of light in music through the ages from the point of view of Aesthetics and Theory);Light and Dramaturgy (coup de th&#233;&#226;tre, staging history and technique);Light and Tone (instrument making, instrumentation, orchestration, harmony, etc.)Submission GuidelinesProposals should be submitted in English or French for 20-minutes length papers to nicolas.dufetel@cnrs.frbefore March, 31st 2018They will include:A title;A 250-word abstract;Bibliographical references (10 max.);A 250-word biography of the author.Venue : Paris, Fondation Singer-Polignac (https://www.singer-polignac.org/)&#160;Scientific CommitteeJean-Pierre Bartoli (Paris Sorbonne-IReMus)Nicolas Dufetel (CNRS-IReMus)&#160;Florence G&#233;treau (CNRS-IReMus)Philippe Hamou (Universit&#233; Paris Nanterre)Arnaud Mayrargue (Universit&#233; Paris Diderot-SPHERE)Anne Pi&#233;jus (CNRS-IReMus)Organization committeeJean-Pierre Bartoli, Sorbonne-IReMusNicolas Dufetel, CNRS-IReMusKatia-Sof&#237;a Hakim, Sorbonne-IReMusFlorence G&#233;treau, CNRS-IReMusThe Conference is supported by the IReMus (Institut de recherche en musicologie &#8211;&#160; CNRS-Sorbonne Universit&#233;-Biblioth&#232;que nationale de France-Minist&#232;re de la culture et de la communication), the Fondation Singer-Polignac, and Sorbonne Universit&#233;.