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Encontra-se aberto o call for papers para o 4.&#186; n&#250;mero da revista MIDAS - Museus e Estudos Interdisciplinares, a ser publicado no final de 2014. Para al&#233;m de uma sec&#231;&#227;o aberta a artigos de diversas tem&#225;ticas este n&#250;mero incluir&#225; um dossier sobre o tema - &#8220;Museus, Utopia e Urbanidade&#8221;, coordenado por Helena Barranha e Nuno Crespo.Os artigos para o dossier tem&#225;tico ser&#227;o selecionados pelos editores convidados e os restantes artigos pelos editores da MIDAS. Todos os artigos seguem o processo de arbitragem por pares e sob duplo anonimato.Os textos devem ser enviados at&#233; 31 de Mar&#231;o de 2014 para revistamidas@gmail.comMais informa&#231;&#245;es sobre as normas de publica&#231;&#227;o: http://midas.revues.org/361Os artigos n&#227;o devem ultrapassar as 6 000 palavras (sem bibliografia inclu&#237;da), ou cerca de 40 000 caracteres (incluindo espa&#231;os).&#160;Deve ser seguida a estrutura cl&#225;ssica de um artigo acad&#233;mico. Os artigos incluem resumo e&#160;abstract, palavras-chave e biografia do (s) autor (es).DOSSIER TEM&#193;TICO: &#8220;Museus, Utopia e Urbanidade&#8221;&#160;As &#250;ltimas d&#233;cadas do s&#233;culo XX foram marcadas por uma in&#233;dita mobiliza&#231;&#227;o p&#250;blica e privada, em torno da ideia de que os museus podem constituir poderosos instrumentos de renova&#231;&#227;o simb&#243;lica e funcional das cidades. Multiplicaram-se, por todo o mundo, novos espa&#231;os museol&#243;gicos, ao mesmo tempo que se investia em medi&#225;ticas amplia&#231;&#245;es de institui&#231;&#245;es de refer&#234;ncia.Contudo, o optimismo associado ao chamado &#8220;efeito Bilbau&#8221;, amplamente difundido &#224; escala global, depressa foi ensombrado pelo relativo ou absoluto fracasso de projectos com id&#234;ntica ambi&#231;&#227;o. Paralelamente, aprofundava-se a reflex&#227;o te&#243;rica sobre o papel dos museus na sociedade e na cultura contempor&#226;nea, com importantes contributos nas &#225;reas da hist&#243;ria da arte e da arquitectura, da museologia ou da sociologia. No texto "Du temple de l'art au supermarch&#233; de la culture" (1994), Fran&#231;oise Choay coloca mesmo a quest&#227;o da inviabilidade do museu na sociedade do lazer e do consumo de massas, identificando um momento hist&#243;rico paradoxal, de adiado reencontro com o tempo e o espa&#231;o, em que o apogeu medi&#225;tico dos museus se confunde com o seu anunciado decl&#237;nio.Para al&#233;m da inevit&#225;vel liga&#231;&#227;o dos museus &#224; cultura e ao desenvolvimento urbano das sociedades, eles possuem um papel fundamental na maneira como s&#227;o usados como inst&#226;ncias de reconhecimento das imagens que as comunidades produzem de si mesmas. Assim, o museu &#233; tamb&#233;m o lugar onde as comunidades reconhecem as suas linhas de for&#231;a, as suas caracter&#237;sticas, a sua identidade. E nesta liga&#231;&#227;o entre museu e identidade, as imagens da imagina&#231;&#227;o, que os museus devem guardar, s&#227;o os elementos primitivos de media&#231;&#227;o dos homens com o seu meio material e imaterial (Helena Barranha e Nuno Crespo).TEMAS A DESENVOLVER:As ideias de museuO museu como utopia inacabadaA import&#226;ncia do museu como elemento de resist&#234;ncia e perman&#234;nciaO car&#225;cter incompleto dos museus e a necessidade de retomar continuamente a sua origem: os museus e a fixa&#231;&#227;o da hist&#243;riaO museu como espa&#231;o de ensaio, tentativa e erroO museu como culturaO espectador problem&#225;tico e o utilizador gen&#233;rico e deslocalizado do museu: para quem s&#227;o os museus?O museu e a cidadeO que &#233; arquitectura de museus?O papel arquitectura de museus em processos de requalifica&#231;&#227;o arquitect&#243;nica e urban&#237;sticaOs museus como obras autorais e elementos marcantes, formadores da paisagem urbanaO contributo dos museus para a constru&#231;&#227;o ou redefini&#231;&#227;o da imagem da cidadeMuseus para os artistas ou museus para os arquitectos?A representa&#231;&#227;o dos museus, e do seu contexto urbano, nas artes visuais e na literaturaOs museus de arquitectura: o que deve mostrar, guardar e estudar um museu de arquitectura? Imagens? Representa&#231;&#245;es? Interpreta&#231;&#245;es?O que &#233; uma est&#233;tica museol&#243;gica?O museu como aspira&#231;&#227;o e voca&#231;&#227;o urbanaA reutiliza&#231;&#227;o espacial como programa museol&#243;gico: os novos espa&#231;os da arteEDITORES convidados:Helena Barranha &#233; licenciada em Arquitectura (Faculdade de Arquitectura da Universidade T&#233;cnica de Lisboa, 1995), tem Mestrado Europeu em Gest&#227;o do Patrim&#243;nio Cultural (Universidade do Algarve, em coopera&#231;&#227;o com a Universit&#233; de Paris-8, 2001) e Doutoramento em Arquitectura (Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 2008), com a disserta&#231;&#227;o Arquitectura de Museus de Arte Contempor&#226;nea em Portugal: da interven&#231;&#227;o urbana ao desenho do espa&#231;o expositivo. &#201; Professora Auxiliar na Sec&#231;&#227;o de Arquitectura do Instituto Superior T&#233;cnico (IST) e Investigadora do Instituto de Engenharia de Estruturas, Territ&#243;rio e Constru&#231;&#227;o (ICIST-IST), desde 2003. Colabora, desde 2007, com a Faculdade de Ci&#234;ncias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, no &#226;mbito do Mestrado em Museologia, onde &#233; respons&#225;vel pela disciplina de Arquitectura de Museus e Museografia. Foi docente do Departamento de Hist&#243;ria, Arqueologia e Patrim&#243;nio, Faculdade de Ci&#234;ncias Humanas e Sociais, da Universidade do Algarve, de 1999 a 2003, e Directora do Museu Nacional de Arte Contempor&#226;nea &#8211; Museu do Chiado, entre 2009 e 2012. A sua actividade profissional e de investiga&#231;&#227;o centra-se no patrim&#243;nio arquitect&#243;nico, na arte contempor&#226;nea e na arquitectura de museus, temas sobre os quais tem apresentado diversas comunica&#231;&#245;es em confer&#234;ncias nacionais e internacionais.Nuno Crespo nasceu em Lisboa em 1975, cidade onde vive e trabalha. &#201; licenciado e doutorado em filosofia pela Faculdade de Ci&#234;ncias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa e &#233; investigador do Instituto de Hist&#243;ria da Arte da Universidade Nova de Lisboa. Como curador foi respons&#225;vel pelas exposi&#231;&#245;es &#8220;Fantasmas&#8221; de Nuno Cera no CCB (Lisboa), &#8220;Corpo Imposs&#237;vel&#8221; com Adriana Molder, No&#233; Sendas, Rui Chafes e Vasco Araujo no Pal&#225;cio de Queluz, &#8220;Encontro Marcado&#8221; de Adriana Molder no Museu de Belas Artes de Oviedo (Espanha), pela exposi&#231;&#227;o antol&#243;gica de Pires Vieira no Museu da Cidade de Lisboa, &#8220;Imponder&#225;vel&#8221; Miguel &#194;ngelo Rocha, &#8220;Involuc&#227;o&#8221; de Rui Chafes na Casa-Museu Teixeira Lopes (Vila Nova de Gaia), &#8220;Serralves&#8221; de Jo&#227;o Luis Carrilho da Gra&#231;a (AppletonSquare), &#8220;Fragmentos. Arte Contempor&#226;nea na Colec&#231;&#227;o Berardo&#8221; (Museu de Arte Contempor&#226;nea de Elvas), &#8220;Aires Mateus. Voids&#8221; (AppletonSquare), &#8220;Riso&#8221; (Museu da Electricidade), entre outras. Fez parte do colectivo de comiss&#225;rios do Pr&#233;mio EDP &#8211; Novos Artistas (2006-2011) e BESPhoto (2007-2009). &#201; cr&#237;tico de arte e membro do conselho editorial do &#205;psilon (suplemento cultural do jornal P&#250;blico). A sua actividade de investiga&#231;&#227;o tem sido dedicada, principalmente, &#224; cr&#237;tica da arte e ao cruzamento entre arte, arquitectura e filosofia e a autores como Kant, Wittgenstein, Walter Benjamin, Peter Zumthor e Adolf Loos. Das suas publica&#231;&#245;es podem destacar-se trabalhos sobre Adriana Molder, Aires Mateus, Axel H&#252;tte, Bernd e Hilla Becher, Candida H&#246;ffer, Carrilho da Gra&#231;a, Daniel Blaufuks, Fassbinder, Gerhard Richter, Juli&#227;o Sarmento, Luisa Cunha, Miguel &#194;ngelo Rocha, Nuno Cera, Paulo David, Rui Chafes, Vasco Ara&#250;jo, entre outros; e o livro &#8220;Wittgenstein e a Est&#233;tica&#8221; (2012) editado pela Ass&#237;rio &#38; Alvim.* Helena Barranha e Nuno Crespo escrevem de acordo com a velha ortografia