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Colloque AICA France - Villa Arson / 25-26 octobre 2012 : Appel &#224; communicationsPr&#233;sentationLe centre d&#8217;art de la Villa Arson d&#233;veloppe depuis septembre 2007 un programme de recherche dans le domaine de l'histoire de la performance sur la C&#244;te d'Azur de 1951 &#224; nos jours. Celui-ci prend &#224; la fois la forme d'une base de donn&#233;es accessible sur Internet - performance-art.fr - et d&#8217;une exposition&#160;: &#171;&#160;&#192; la vie d&#233;lib&#233;r&#233;e&#160;!&#160;&#187; (du 01/07 au 28/10/2012) r&#233;unissant photos, vid&#233;os, documents, r&#233;cits &#233;crits et oraux pour la plupart in&#233;dits, dans une sc&#233;nographie con&#231;ue comme la restitution d'une enqu&#234;te, une publication &#224; visiter. &#192; cette occasion l&#8217;AICA France et la Villa Arson (Nice) s&#8217;associent pour promouvoir et susciter de nouvelles recherches sur la performance, alors m&#234;me que l&#8217;&#233;cole d&#8217;art de la Villa Arson explore les pratiques artistiques usant des techniques de corps, de la repr&#233;sentation, et de la connaissance. Une triangulation de disciplines (celles de l&#8217;artiste, du burlesque, du sportif) et de comp&#233;tences (iconique, physique, cognitive) permettant d&#8217;interroger le statut de la performance aujourd&#8217;hui, et plus largement l&#8217;usage qui est fait du terme m&#234;me de performance, on le sait probl&#233;matique, mais qui a fait flores. Il convient en effet d&#8217;avoir &#224; l&#8217;esprit la double situation de la performance aujourd&#8217;hui&#160;: sa situation historique &#8211; son r&#244;le dans les avant-gardes et les diff&#233;rents mouvements novateurs du 20e si&#232;cle &#8211; et son actualit&#233; imm&#233;diate, riche de pratiques renouvel&#233;es, souvent &#224; la marge de territoires ext&#233;rieurs au champ d&#233;fini, comme celui de l&#8217;art action (la po&#233;sie, la danse, la photo, voire la vid&#233;o).Dans les ouvrages d&#8217;histoire et th&#233;orie de l&#8217;art, la performance est souvent isol&#233;e des autres courants et moyens d&#8217;expression, elle est trait&#233;e &#224; part, parfois m&#234;me ignor&#233;e. La performance a longtemps &#233;t&#233; &#171;&#160;l&#8217;Autre&#160;&#187; des beaux arts. Pourtant, la performance, quelque nom qu&#8217;on ait pu lui donner (le terme appara&#238;t tardivement), et quelque forme singuli&#232;re qu&#8217;elle ait prise, se d&#233;ploie &#224; travers le temps en &#233;pousant, ou en croisant, la plupart des grands courants de l'art de la seconde moiti&#233; du 20e si&#232;cle &#224; nos jours (les soixante derni&#232;res ann&#233;es). Au-del&#224; de sa sp&#233;cificit&#233; &#8211; peut-&#234;tre &#224; d&#233;montrer &#8211; quelles relations la performance entretient-elle avec les grands mouvements&#160; du 20e si&#232;cle ? Quel est l&#8217;apport de points de vue centr&#233;s sur les sp&#233;cificit&#233;s locales (la m&#233;diterran&#233;e, la c&#244;te Est et la c&#244;te Ouest aux USA, le Japon, la Chine&#8230;&#160;), et de leur recoupement avec la chronologie&#160;? La dimension &#233;ph&#233;m&#232;re de la performance &#8212; qui en fait par nature un art li&#233; &#224; l&#8217;instant, et &#224; la m&#233;moire de l&#8217;instant v&#233;cu &#8212; si elle n&#8217;est souvent accessible qu&#8217;&#224; partir de documentations parcellaires ou de r&#233;cits propices aux mythes et aux l&#233;gendes, n&#233;cessite pour l&#8217;historien une prudence m&#233;thodologique quant aux faits r&#233;els. Qu&#8217;en est-il du commissaire d&#8217;exposition se confrontant &#224; l&#8217;archive lorsqu&#8217;il vise &#224; r&#233;activer l&#8217;&#233;nergie disparue&#160;? Y a-t-il contradiction entre le patrimoine que constituerait l&#8217;histoire de la performance et une pr&#233;sentation &#224; partir de ces documents et r&#233;cits&#160;? Les passages transdisciplinaires aujourd&#8217;hui perceptibles dans l&#8217;espace sc&#233;nique sont-ils une revitalisation du genre visant, comme la performance dans les ann&#233;es 70, &#224; remettre en cause les codes de la repr&#233;sentation et de l&#8217;expression, ou le retour &#224; un des territoires nourriciers de l&#8217;art action (le th&#233;&#226;tre d&#8217;Alfred Jarry et celui d&#8217;Antonin Artaud ou plus pr&#232;s de nous le Judson Dance Theater pour la danse)&#160;?La performance, une fois pass&#233; le moment de l&#8217;exp&#233;rience, une fois pass&#233; l&#8217;ici et maintenant privil&#233;gi&#233; (ou non) de l&#8217;art comme exp&#233;rience partag&#233;e entre artistes et spectateurs, n&#8217;est-elle pas avec ce qui la caract&#233;rise le plus &#8212; le geste &#8212; un moyen de faire &#171; exploser les cadres&#160;&#187; en ouvrant &#171;&#160;des intervalles heuristiques&#160;&#187;, dirait Georges Didi-Huberman en &#233;cho &#224; l&#8217;atlas d&#8217;Aby Warburg&#160;? La performance n&#8217;est-elle pas ce mode d&#8217;expression qui, par excellence, a pris en compte l&#8217;injonction de Walter Benjamin &#224; l&#8217;auteur&#160;: &#171;&#160;son travail ne sera jamais uniquement le travail sur des produits mais toujours en m&#234;me temps un travail sur les moyens de production&#160;&#187;&#160;?Modalit&#233;s de candidatureMerci d&#8217;adresser votre proposition de communication d&#8217;une page maximum (soit 1500 signes) au bureau de l&#8217;AICA France (joindre un CV synth&#233;tique n&#8217;exc&#233;dant pas une page) aica.france@gmail.com Cette adresse email est prot&#233;g&#233;e contre les robots des spammeurs, vous devez activer Javascript pour la voir. avant le 15 ao&#251;t 2012 avant le 15 ao&#251;t 2012     Nombre de candidatures retenues : 12     Voyage, h&#233;bergement et repas pris en charge     Une r&#233;ponse du comit&#233; vous sera adress&#233;e avant le 31 ao&#251;t     Les communications feront l&#8217;objet d&#8217;une publication Des partenariats internationaux sont en cours pour la pr&#233;sentation du colloque hors de France en 2013.Conseil scientifique&#160;:Jean-Pierre Simon (directeur de la Villa Arson ), &#201;ric Mangion (directeur du centre d&#8217;art de la Villa Arson), Arnaud Labelle-Rojoux (artiste, professeur &#224; la Villa Arson), Raphael Cuir (Pr&#233;sident, AICA France), Elisabeth Couturier (secr&#233;taire g&#233;n&#233;rale, AICA France), Marc Partouche (tr&#233;sorier, AICA France), M. Bartelik (Pr&#233;sident, AICA International), Alain Reinaudo (Institut Fran&#231;ais), David Zerbib (Philosophe de l'art, HEAD Gen&#232;ve et Universit&#233; Paris I).