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ArgumentaireAu XVe&#160;si&#232;cle, la m&#233;daille rena&#238;t dans les cours italiennes et rev&#234;t une valeur comm&#233;morative qui s&#8217;&#233;tend aux autres souverainet&#233;s europ&#233;ennes. Les m&#233;dailles, les jetons et autres objets mon&#233;tiformes sans valeur fiduciaire se r&#233;pandent alors pour conna&#238;tre de v&#233;ritables moments d&#8217;apog&#233;e durant les XVIIe, XVIIIe&#160;et XIXe&#160;si&#232;cles : les plus c&#233;l&#232;bres manifestations de cette production &#233;tant, par exemple, l&#8217;&#233;dition d&#8217;histoires m&#233;talliques de Louis XIV &#224; Napol&#233;on, en passant par le Tsar de Russie. Malgr&#233; les fluctuations du go&#251;t qui lui font successivement conna&#238;tre des p&#233;riodes de renom puis de d&#233;faveur, la m&#233;daille ne perdit jamais de sa force d&#8217;usage et fut tout autant employ&#233;e par les r&#233;gimes r&#233;publicains pour v&#233;hiculer leurs id&#233;aux.Ces objets, produits d&#8217;un art officiel, allient l&#8217;image au texte pour transmettre un message tout en s&#8217;appuyant aussi sur une hi&#233;rarchie de valeurs intrins&#232;ques ordonn&#233;es par les m&#233;taux employ&#233;s, allant de l&#8217;or aux alliages les plus modestes. Reproductibles, portatifs, ils offrent la possibilit&#233; d&#8217;une large diffusion et leurs biographies pr&#233;sentent de ce fait certaines sp&#233;cificit&#233;s.Une premi&#232;re r&#233;flexion porte sur le r&#244;le du graveur, dont la fonction oscille entre celle d&#8217;artisan, d&#8217;artiste ou d&#8217;agent du pouvoir. Cet artiste, nomm&#233; par une instance officielle, peut aussi conna&#238;tre une forme de pratique paradoxale, entre les contraintes impos&#233;es par les conventions du support, le cahier des charges de la commande et la libert&#233; de cr&#233;ation. D&#232;s lors que ce dernier s&#8217;inscrit dans la logique de d&#233;tention d&#8217;une charge ou d&#8217;une commande, il r&#233;pond alors &#224; une r&#233;alit&#233; propre au cadre de production o&#249; il s&#8217;inscrit, en lien avec l&#8217;entit&#233; &#233;mettrice ou le commanditaire de r&#233;f&#233;rence.Un second aspect devrait permettre de d&#233;finir les crit&#232;res de cet art officiel dont le but est de capter et comm&#233;morer l&#8217;Histoire en marche, renfor&#231;ant la renomm&#233;e du commanditaire. On peut comprendre l&#8217;objet mon&#233;tiforme comme le r&#233;sultat d&#8217;une interaction entre les diff&#233;rents acteurs (i.e&#160;la collaboration entre commanditaires, lettr&#233;s, dessinateurs, graveurs et &#233;diteurs) qui ont contribu&#233; &#224; son &#233;laboration. De ce point de vue, il sera int&#233;ressant d&#8217;observer en quelle mesure cette production pouvait &#233;voluer au sein d&#8217;un univers visuel commun, n&#233;cessaire au renforcement du pouvoir.Enfin, on peut interroger les modalit&#233;s de circulation des mod&#232;les mais &#233;galement des objets eux-m&#234;mes, y compris le d&#233;veloppement d&#8217;un march&#233; pour la m&#233;daille moderne et contemporaine ainsi que sa place dans la composition de collections, priv&#233;es ou publiques. Il s&#8217;agit aussi d&#8217;aborder l&#8217;influence r&#233;ciproque entre le go&#251;t et les int&#233;r&#234;ts des collectionneurs et les &#233;volutions qu&#8217;on observe au niveau de la production, des sujets et des techniques.Face &#224; une historiographie dispers&#233;e, il s&#8217;agit de proposer un cadre pour des recherches actualis&#233;es, tentant de s&#8217;affranchir des normes d&#8217;un simple catalogage. Adoptant une perspective europ&#233;enne et une chronologie &#233;tendue, ce colloque se veut avant tout pluridisciplinaire, &#224; l&#8217;image des objets envisag&#233;s : leur commande, leur production et leur circulation nous placent &#224; la confluence de l&#8217;histoire de l&#8217;art, des &#233;tudes numismatiques, de l&#8217;histoire sociale, de l&#8217;histoire des techniques et de l&#8217;histoire politique.Modalit&#233;s de participationLes propositions de communication sous la forme d&#8217;un r&#233;sum&#233; (400 mots), accompagn&#233;es d&#8217;un titre et&#160;d&#8217;une br&#232;ve mention biographique seront &#224; envoyeravant le 6 novembre 2016&#160;&#224; l&#8217;adresse suivante&#160;:&#160;colloquemedailles2017@gmail.comChaque communication durera 20 minutes, suivie de 10 minutes de questions et fera l&#8217;objet d&#8217;une publication.Langues du colloque&#160;: fran&#231;ais, anglais.Les r&#233;ponses seront adress&#233;es par le comit&#233; organisateur mi-d&#233;cembre 2016.Le colloque se tiendra du 30 mars au 1er avril 2017.Comit&#233; organisateur&#160;Felicity Bodenstein, docteur en Histoire de l&#8217;art, Kunsthistorisches Institut, Florenz, Max-Planck-InstitutThomas Cocano, doctorant en Histoire, EPHELudovic Jouvet, doctorant en Histoire de l&#8217;art, Universit&#233; de Bourgogne / INHAKatia Schaal, doctorante en Histoire de l&#8217;art, &#201;cole du Louvre / Universit&#233; de Poitiers / INHASabrina Valin, doctorante en Histoire de l&#8217;art, Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fenseComit&#233; scientifique&#160;Marc Bompaire, directeur d&#8217;&#233;tudes, EPHEB&#233;atrice Coullar&#233;, charg&#233;e de conservation, Monnaie de ParisVictor Hundsbuckler, conservateur du patrimoine, responsable de la Conservation, Monnaie de ParisThierry Sarmant, conservateur en chef, Service historique de la D&#233;fense &#224; VincennesPhilippe Thi&#233;baut, conservateur g&#233;n&#233;ral du patrimoine, conseiller scientifique, INHAIn&#232;s Villela-Petit, conservatrice du patrimoine, d&#233;partement des Monnaies, M&#233;dailles et Antiques, BnFPartenariat&#160;L&#8217;Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense (&#201;cole doctorale 395 Milieux, cultures et soci&#233;t&#233;s du pass&#233; et du pr&#233;sent &#8211; Laboratoire du HAR, Histoire des Arts et des Repr&#233;sentations)L&#8217;&#201;cole pratique des hautes &#233;tudes (EPHE)La Monnaie de ParisLa Biblioth&#232;que nationale de France (BnF)L&#8217;Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art (INHA)