{"word_count": 1044, "character_count": 9694}
ArgumentaireLongtemps d&#233;laiss&#233;s par la litt&#233;rature acad&#233;mique, la notion de genre et les nombreux enjeux qu&#8217;elle recouvre suscitent depuis une quinzaine d&#8217;ann&#233;es un nombre croissant de r&#233;flexions qui ont contribu&#233; &#224; un renouvellement des &#233;tudes cin&#233;matographiques ainsi qu&#8217;&#224; l&#8217;&#233;mergence de nouveaux champs de recherche, li&#233;s notamment &#224; l&#8217;&#233;tude de la r&#233;ception, des publics, de la cin&#233;philie et des usages sociaux li&#233;s au cin&#233;ma.Ce s&#233;minaire entend participer &#224; ce renouveau et contribuer &#224; f&#233;d&#233;rer, dans une perspective pluridisciplinaire, un ensemble de travaux se proposant d&#8217;&#233;tudier de mani&#232;re plus sp&#233;cifique les films ou les cin&#233;mas dits &#171;&#160;de genre&#160;&#187;, tout en r&#233;fl&#233;chissant aux diff&#233;rents sens de ce qualificatif polys&#233;mique et &#224; la vari&#233;t&#233; de ses usages cr&#233;atifs, professionnels et cin&#233;philiques.Traditionnellement oppos&#233;e au cin&#233;ma d&#8217;auteur, l&#8217;expression &#171;&#160;cin&#233;ma de genre&#160;&#187; d&#233;signe le plus souvent un ensemble de films fortement marqu&#233;s par leur cat&#233;gorie filmique, reposant sur un mode de production industriel et relevant d&#8217;une forme de divertissement s&#233;riel et commercial destin&#233; &#224; fid&#233;liser un public large. Pour certain-e-s cin&#233;philes, chercheur-e-s, critiques et membres de la profession, cette notion a cependant un sens plus particulier, en ce qu&#8217;elle renvoie plus pr&#233;cis&#233;ment &#224; certains genres &#171;&#160;ill&#233;gitimes&#160;&#187;, aussi peu consid&#233;r&#233;s que peu visibles et peu &#233;tudi&#233;s, et relevant d&#8217;une &#233;conomie souvent pr&#233;caire ou marginale.Entre ces deux acceptions dominantes du terme, qui correspondent &#224; deux d&#233;finitions aux contours flous, assez singuliers pour que les films concern&#233;s soient le plus souvent nomm&#233;s de fa&#231;on relativement diff&#233;renci&#233;e, mais paradoxalement insuffisamment d&#233;termin&#233;s pour les opposer ou les distinguer tout &#224; fait, coexistent une vari&#233;t&#233; de formes, d&#8217;usages et d&#8217;&#233;tiquetage li&#233;s aux films et cin&#233;mas &#171;&#160;de genre&#160;&#187;. Convaincue que cette vari&#233;t&#233; t&#233;moigne &#224; la fois de la richesse des ph&#233;nom&#232;nes envisag&#233;s et de la n&#233;cessit&#233; de les contextualiser de mani&#232;re pr&#233;cise, de la complexit&#233; &#224; les saisir comme objets d&#8217;&#233;tudes et de l&#8217;int&#233;r&#234;t de croiser les approches et les outils th&#233;oriques, l&#8217;&#233;quipe organisatrice de ce s&#233;minaire sollicite, de la part de chercheur-e-s jeunes ou confirm&#233;-e-s, des communications portant sur un ou plusieurs de ces trois axes&#160;:Le premier axe, au croisement d&#8217;une approche esth&#233;tique et socio-&#233;conomique, a pour but de r&#233;fl&#233;chir &#224; l&#8217;importance des sp&#233;cificit&#233;s formelles et des repr&#233;sentations dans la d&#233;finition de ces objets g&#233;n&#233;riques comme dans leurs logiques de cr&#233;ation et de diffusion. Dans cette optique,&#160;nous proposons notamment d&#8217;interroger la place des ph&#233;nom&#232;nes de &#171;&#160;recyclage&#160;&#187; (jeux de r&#233;p&#233;titions, citations, emprunts, remakes), qui semblent caract&#233;riser aussi bien l&#8217;une et l&#8217;autre des deux d&#233;finitions les plus courantes du cin&#233;ma &#171;&#160;de genre&#160;&#187;, au sein de ces &#233;conomies cr&#233;atives depuis l&#8217;&#232;re classique.Le second axe permet quant &#224; lui de saisir les modes d&#8217;appropriation et les formes d&#8217;expertise que les cin&#233;mas de genre contribuent &#224; g&#233;n&#233;rer, notamment sur Internet o&#249; les fans et d&#8217;autres r&#233;cepteurs/trices jouent un r&#244;le majeur dans la promotion, la valorisation, l&#8217;analyse et la m&#233;diatisation de ces univers g&#233;n&#233;riques parfois faiblement institutionnalis&#233;s (si l&#8217;on pense, par exemple, au continent du cin&#233;ma &#171;&#160;bis&#160;&#187;). Sera &#233;galement interrog&#233;e l&#8217;articulation entre la pr&#233;tention &#171;&#160;populaire&#160;&#187; d&#8217;une grande partie de ces formes cin&#233;matographiques et l&#8217;expertise souvent &#233;rudite de ses publics effectifs.Le troisi&#232;me axe questionnera les cin&#233;mas de genre au prisme des modes d&#8217;&#171;&#160;&#233;tiquetage&#160;&#187; qui les traversent, dans les deux acceptations que poss&#232;de ce concept en sociologie&#160;: les processus d&#8217;identification d&#8217;individus &#171;&#160;d&#233;viants&#160;&#187; ou &#171;&#160;marginaux&#160;&#187; par les instances normatives ; et les dispositifs rh&#233;toriques permettant de d&#233;signer et de nommer, &#224; des fins de cat&#233;gorisation et de hi&#233;rarchisation, les objets culturels.Seront &#233;galement bienvenues les communications qui entendent discuter de l&#8217;ambig&#252;it&#233; de la notion de &#171;&#160;cin&#233;ma de genre&#160;&#187; et confronter les deux d&#233;finitions autour desquelles s&#8217;articule le programme de ce s&#233;minaire.Informations pratiquesLe s&#233;minaire b&#233;n&#233;ficie du soutien du Labex ICCA et s&#8217;inscrit dans les activit&#233;s de l&#8217;IRCAV.Il se d&#233;roulera une fois par mois (10 novembre, 8 d&#233;cembre, 12 janvier, 9 f&#233;vrier, 9 mars et 13 avril) le vendredi de 15h &#224; 17h &#224; la Maison de la Recherche de la Sorbonne Nouvelle. Certaines s&#233;ances accueilleront des professionnel-le-s.Modalit&#233;s de soumissionPour soumettre une communication, merci d&#8217;envoyeravant le 15 septembre 2017une proposition aux adresses suivantes thomas@pillard.nom.fr, boissonneau.m@gmail.com, quentin.mazel@gmail.com contenant les informations suivantes :Les noms, pr&#233;noms et courriel de tou-te-s les co-auteur-e-s/intervenant-e-s&#160;;Le titre de la communication&#160;;Un r&#233;sum&#233; de la communication de 400 mots maximum&#160;;5 mots cl&#233;s ;Une br&#232;ve biographie incluant votre universit&#233; et laboratoire de rattachement ;Une bibliographie s&#233;lective.Les propositions de jeunes chercheur-e-s sont vivement encourag&#233;es &#224; partir du Master 2. Le s&#233;minaire est ouvert &#224; tou-te-s, y compris aux &#233;tudiant-e-s de Licence et aux auditeurs/trices libres.Comit&#233; scientifique et d&#8217;organisationM&#233;lanie Boissonneau, docteure et ATER, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3 (IRCAV)Quentin Mazel, doctorant, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3 (IRCAV)Thomas Pillard, Ma&#238;tre de conf&#233;rences, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3 (IRCAV)Bibliographie indicativeALTMAN Rick, La Com&#233;die musicale hollywoodienne. Les probl&#232;mes de genre au cin&#233;ma [1987], Armand Colin, Paris, 1992.ALTMAN Rick, &#171;&#160;Emballage r&#233;utilisable&#160;: les produits g&#233;n&#233;riques et le processus de recyclage&#160;&#187;, Iris, n&#176;&#160;20, &#171;&#160;Sur la notion de genre au cin&#233;ma&#160;&#187;, automne 1995, p.&#160;13-30.ALEXANDRE Olivier, La R&#232;gle de l&#8217;exception. &#201;cologie du cin&#233;ma fran&#231;ais, &#201;ditions de l&#8217;Ehess, Paris, 2015.BECKER Howard S., Outsiders. &#201;tudes de sociologie de la d&#233;viance, &#201;ditions M&#233;taili&#233;, Paris, 1985.DELAPORTE Chlo&#233;, Le Genre filmique. Cin&#233;ma, t&#233;l&#233;vision, internet, Presses Sorbonne Nouvelle, Paris, 2015.DONNAT Olivier (dir.), Passionn&#233;s, fans et amateurs (R&#233;seaux, n&#176; 153), 2009.DUFOUR &#201;ric, Le Cin&#233;ma d&#8217;horreur et ses figures, Presses universitaires de France, Paris, 2006.DUFOUR &#201;ric,La Valeur d&#8217;un film. Philosophie du beau au cin&#233;ma, Armand Colin, Paris, 2015.ESQUENAZI Jean-Pierre, &#171;&#160;Le renouvellement d&#8217;un jeu de langage&#160;: genres et canaux&#160;&#187;, R&#233;seaux, vol.&#160;15, n&#176;&#160;81, 1997, p. 103-118.GIMELLO-MESPLOMB Fr&#233;d&#233;ric (dir.), L&#8217;Invention d&#8217;un genre : le cin&#233;ma fantastique fran&#231;ais ou les constructions sociales d&#8217;un objet de la cin&#233;philie ordinaire, L&#8217;Harmattan, Paris, 2012.GIMELLO-MESPLOMB Fr&#233;d&#233;ric (dir.), Les Cin&#233;astes fran&#231;ais &#224; l&#8217;&#233;preuve du genre fantastique. Socioanalyse d&#8217;une production artistique, L&#8217;Harmattan, Paris, 2012.JULLIER Laurent et LEVERATTO Jean-Marc, Cin&#233;philes et cin&#233;philies. Une histoire de la qualit&#233; cin&#233;matographique, Armand Colin, Paris, 2010.JULLIER Laurent, Interdit aux moins de 18 ans. Morale, sexe et violence au cin&#233;ma, Armand Colin, Paris, 2008.LE GRAS Gw&#233;na&#235;lle et SELLIER Genevi&#232;ve, Cin&#233;mas et cin&#233;philies populaires dans la France d&#8217;apr&#232;s-guerre, 1945-1958, Nouveau Monde &#201;ditions, Paris, 2015.LEVERATTO Jean-Marc, Introduction &#224; l&#8217;anthropologie du spectacle, La Dispute, Paris, 2006.MOINE Rapha&#235;lle, Les Genres du cin&#233;ma [2002], Armand Colin, Paris, 2008.MOINE Rapha&#235;lle, &#171;&#160;Film, genre, interpr&#233;tation&#160;&#187;, Le Fran&#231;ais d&#8217;aujourd&#8217;hui, n&#176;&#160;165, 2009, p. 9-16.MOINE Rapha&#235;lle &#38; SELLIER Genevi&#232;ve, Genre/Gender&#160;(CIN&#233;MAS, vol.&#160;22, n&#176;&#160;2-3), printemps 2012.PILLARD Thomas, Le Film noir fran&#231;ais face aux bouleversements de la France d&#8217;apr&#232;s-guerre, 1946-1960, &#201;ditions Joseph K, Nantes, 2014.