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ArgumentaireEmergente &#224; partir de 1800, prenant de l'ampleur &#224; partir des ann&#233;es 1830, la fonte d'ornement et la fonte d'art (fonte de fer et de s&#233;rie sur catalogue) a connu un &#226;ge d'or qui s'est achev&#233; vers 1930.&#160;Le XIXe si&#232;cle a &#233;t&#233; un si&#232;cle du &#171;&#160;multiple&#160;&#187; mais la fonte de fer (qui a concern&#233; la statuaire, le mobilier urbain, et la commande publique) a &#233;t&#233; souvent ignor&#233;e des chercheurs.&#160;Le travail de l'Association pour la Sauvegarde du patrimoine m&#233;tallurgique haut-marnaiset du RIFA (le R&#233;seau international de la fonte d'art)sur la diffusion des fontes fran&#231;aises en France et dans le monde (plus de 70 pays et 250 villes &#233;trang&#232;res connues) a mis en &#233;vidence des m&#233;canismes complexes que ce colloque vise &#224; pr&#233;ciser. Trois &#233;l&#233;ments semblent importants dans le d&#233;veloppement et la diffusion des&#160;fontes d&#8217;art :&#62; la notion de "go&#251;t fran&#231;ais " (oppos&#233; &#224; la puissance industrielle anglaise d&#232;s l'exposition universelle de Londres en 1851) avec l'importance des mod&#232;les dits "&#224; l'antique" (du Louvre, de Versailles) ou celle de certains sculpteurs&#160; (comme Albert-Ernest Carrier-Belleuse, Mathurin Moreau),&#62;Les &#233;changes&#160;: pour l'international, le lien entre diplomatie et coop&#233;ration, pour le march&#233; int&#233;rieur, les relations politiques ou religieuses Mais aussi l' implication des marchands, des revendeurs, des interm&#233;diaires comme le montrent les d&#233;lib&#233;rations municipales, y compris dans le choix des monuments aux morts.&#62;La strat&#233;gie dont t&#233;moigne la concentration sur quelques fonderies d'art (alors qu'au d&#233;part, des dizaines de fonderies s'y &#233;taient lanc&#233;es) : &#234;tre pr&#232;s du pouvoir, &#233;blouir le visiteur, investir pour accro&#238;tre le prix du ticket d'entr&#233;e et d&#233;courager la concurrence. Et ainsi &#234;tre connu, reconnu, consult&#233;, et pouvoir rassurer l'&#233;dile qui est comptable des choix.L'objectif du colloque&#160;&#62; &#224; partir des inventaires ou des rep&#233;rages r&#233;alis&#233;s par le R&#233;seau international de la fonte d'art, et ses correspondants, par les services des collectivit&#233;s territoriales ou de l'&#201;tat, de rechercher si les chronologies ou les installations ont un sens (par exemple, les repr&#233;sentations all&#233;goriques, celles de la R&#233;publique, de Jeanne d'Arc ou plus prosa&#239;quement, le constat des progr&#232;s techniques en mati&#232;re d'&#233;quipement urbain ).&#160; &#62; &#224; partir d'exemples comme certains lieux (place du Rossio &#224; Lisbonne, Cerro Santa Lucia &#224; Santiago du Chili, le parc du 9 juillet &#224; Tucum&#225;n, Porto, Australie...) d'approfondir notre connaissance sur ces modes de diffusion (les chemins politiques, commerciaux, id&#233;ologiques...) et les outils de communication (journaux, rapports d'exposition, visites, catalogues, voire d&#233;marchage comme pour les monuments aux morts...)&#62; D&#8217;explorer les liens entre les expositions universelles et la vente de statues et de grandes fontaines (Edimbourg, Liverpool, Graz, Philadelphie...)&#160;; &#62;de montrer le r&#244;le des architectes, des paysagistes, des techniciens notamment&#160;dans les grandes villes (de Rio de Janeiro au Caire...)&#160;: de Glaziou ou Thays &#224; Barillet-Deschamps&#160;;&#62; de souligner le r&#244;le des importateurs (Motteau en Argentine, Lavall&#233;e &#224; Santiago du Chili...) trop peu connu; mais aussi celui des interm&#233;diaires en province&#160;: des firmes obscures ou moins connues mais qui tissent une toile dans leur r&#233;gion... (adoss&#233;es souvent aux expositions r&#233;gionales tout en utilisant les albums &#233;dit&#233;s par les fondeurs)&#160;; &#62; de mettre au jour les liens entre le Vatican, le clerg&#233; et les &#233;diteurs tels que Denonvilliers, Durenne, La statue religieuse, l&#8217;Union artistique de Vaucouleurs&#160;;&#62; de r&#233;v&#233;ler le lien entre l'empire colonial et la diffusion(puis le &#171;&#160;remaniement&#160;&#187; post colonial) de fontes ou de monuments&#160;; Sans oublier l'image de Paris, ville moderne, remodel&#233;e par Haussmann et visit&#233;e par les &#233;lites mais aussi les valeurs et id&#233;es port&#233;es par la France (l'Empire, la R&#233;publique, les Lumi&#232;res ou le positivisme en Am&#233;rique latine par exemple).&#160;La possibilit&#233; d'aborder l'aspect de la concurrence entre les produits fran&#231;ais et les fontes &#233;trang&#232;res (Grande-Bretagne, Allemagne, Italie...) est aussi ouverte, ce qui permettrait de distinguer les avantages comparatifs des uns et des autres, y compris dans le jeu politique.Le souhait du conseil scientifique est de valoriser des recherches abouties ou en cours, ancr&#233;es sur des travaux de terrain. Le colloque commencera par un rappel des fondamentaux&#160;: histoire de la fonte d'art, pr&#233;sentation des principales fonderies, de sorte que les expos&#233;s pourront &#234;tre utilement centr&#233;s sur le th&#232;me de la diffusion &#224; partir d'&#233;tudes de cas.Pour plus de d&#233;tails sur cette pr&#233;sentation, voir le site web&#160;: www.fontesdart2014.netP&#233;riode d'&#233;tude&#160;: 1800-1930&#160;;Champ th&#233;matique&#160;: fonte d'ornement et fonte d'art produites par les entreprises fran&#231;aises&#160;;Champ g&#233;ographique&#160;: monde.CalendrierColloque 25 et 26 septembre 2014 &#8211; lieu Saint-Dizier (Haute-Marne - France-&#62; envoi des propositions de communication : 1 d&#233;cembre 2013&#62; s&#233;lection des propositions par le conseil scientifique : 18 d&#233;cembre 2013&#62; envoi des contributions : les intervenants s&#233;lectionn&#233;s seront pri&#233;s de venir au colloque avec leur document (les pr&#233;cisions techniques pour publication seront envoy&#233;es avec la r&#233;ponse du conseil scientifique).Langue de travail : fran&#231;ais, espagnol, anglais (peut &#233;voluer en fonction des participations)Pour les contributions r&#233;dig&#233;es dans une autre langue que le fran&#231;ais, un abstract d'une page (2500 signes) sera demand&#233; aux auteurs avant le 1er avril 2014 afin qu'une traduction puisse &#234;tre remise aux auditeurs de l'expos&#233;.Pr&#233;sentation&#160;Proposition : 3000 signes maximum.La proposition sera accompagn&#233;e d'une pr&#233;sentation de l'auteur et &#233;ventuellement des 5 derni&#232;res publications (ouvrages, revues...)Ce premier envoi pourra &#234;tre r&#233;dig&#233; dans la langue de l'auteur.Les intervenants s&#233;lectionn&#233;s disposeront de 20 minutes pour leur pr&#233;sentation, plus d&#233;bat.Le texte r&#233;dig&#233; (dans une des langues de travail) sera publi&#233; dans les actes du colloque : la pr&#233;sentation pourra utiliser les outils de pr&#233;sentation audiovisuelle par vid&#233;oprojecteur (powerpoint...).Les documents seront transmis exclusivement par courrier &#233;lectronique &#224; l'adresse &#160;dominiqueperchet@gmail.comPour les documents volumineux, une bo&#238;te de d&#233;p&#244;t &#233;lectronique sera &#233;galement communiqu&#233;e en temps utile.OrganisateursAssociation pour la promotion, la sauvegarde du patrimoine m&#233;tallurgique haut-marnais (ASPM)R&#233;seau international de la fonte d'art (RIFA)avec le soutien de :&#62; Conseil g&#233;n&#233;ral de la Haute-Marne ;&#62; Conseil r&#233;gional de Champagne-Ardenne ;&#62; Direction r&#233;gionale des Affaires culturelles de Champagne-Ardenne ;&#62; Communaut&#233; de communes de Saint-Dizier, Blaise et Der.&#160;Conseil scientifiquepr&#233;sid&#233; par Denis Woronoff, professeur &#233;m&#233;rite d'Histoire Paris I (composition d&#233;taill&#233;e sur le site web &#160;: www.fontesdart2014.net)www.fontesdart.org&#160;-&#160;www.e-monumen.netArgumentoEmerge a partir de 1800, se desarrolla a partir de los a&#241;os 1830, la fundici&#243;n en hierro destinada a la decoraci&#243;n y la fundici&#243;n de arte (fundici&#243;n en hierro y series de cat&#225;logo) alcanzan la edad de oro que acaba hacia 19301. El siglo XIX fue el siglo de lo &#8220;m&#250;ltiplo&#8221; pero la fundici&#243;n en hierro fundido (que incluye la estatuaria, el mobiliariourbano y obras p&#250;blicas) ha sido, a menudo, ignorada por los investigadores. El trabajo de difusi&#243;n de la ASPM2 y de la RIFA3 sobre las fundiciones francesas en Francia y en resto del mundo (m&#225;s de 70 pa&#237;ses y 250 ciudades extranjeras conocidas hasta hoy) pone en evidencia los complejos mecanismos que este coloquio pretende precisar.Tres elementos nos parecen importantes en el desarrollo y difusi&#243;n de la fundici&#243;n de arte:&#62; la noci&#243;n del"gusto franc&#233;s"(que se opone, desde la exposici&#243;n universal de Londres en 1851, al poder&#237;o industrial ingl&#233;s) junto a la importancia de los modelos conocidos como "antiguos" (los del Louvre, Versailles) y la de ciertos escultores (como Albert-Ernest Carrier-Belleuse, Mathurin Moreau),&#62; los intercambios. Internacionales: v&#237;nculo entre diplomacia y cooperaci&#243;n. Interiores: relaciones pol&#237;ticas o religiosas. Y tambi&#233;n la importancia de los comerciantes de arte, de los revendedores, de los intermediarios, como lo demuestran las deliberaciones municipales, incluyendo la elecci&#243;n de los monumentos a los muertos.&#62; la estrategia de la cual testifica la concentraci&#243;n en algunas fundiciones de arte (mientras que al principio, decenas de fundiciones hab&#237;an surgido) : estar cerca del poder, deslumbrar al visitante, invertir para incrementar el precio del billete de entrada y desalentar a la competencia. Para as&#237; ser conocido, reconocido, consultado, y poder tranquilizar a las autoridades, garantes de las obras.El objetivo del coloquio es:&#62; a partir de los inventarios o de las investigaciones realizadas porlaR&#233;seau International de la Fonte d'Art (RIFA) y sus corresponsales, y por los servicios estatales, investigar si las cronolog&#237;as o las instalaciones tienen un significado especial (por ejemplo, las representaciones aleg&#243;ricas, las de la Rep&#250;blica, las de Juana de Arco o, m&#225;s prosaicamente, la constataci&#243;n de los progresos t&#233;cnicos en materia de equipamiento urbano);&#62; a partir de ejemplos de ciertos lugares (plaza del Rossio en Lisboa, Cerro Santa Luc&#237;a en Santiago de Chile, el Parque 9 de Julio en Tucum&#225;n, Oporto, Australia...) profundizar nuestro conocimiento sobre los modos de difusi&#243;n (v&#237;as pol&#237;ticas, comerciales, ideol&#243;gicas...) y las herramientas de comunicaci&#243;n (peri&#243;dicos, informes sobre exposiciones, visitas, cat&#225;logos, incluso la prospecci&#243;n como la de los monumentos a los muertos...);&#62; explorar los v&#237;nculos entre las exposiciones universales y la venta de estatuas y de fuentes de gran tama&#241;o (Edimbourg, Liverpool, Graz, Filadelfia...);&#62; demostrar la funci&#243;n de los arquitectos, de los paisajistas, de los t&#233;cnicos sobre todo en las grandes ciudades (de R&#237;o de Janeiro a el Cairo...): desde Glaziou o Thays a Barillet-Deschamps ;&#62; subrayar el papel, poco conocido, de los importadores (Motteau en Argentina, Lavall&#233;e en Chile...), pero tambi&#233;n el de los intermediarios en las provincias: firmas menos conocidas pero que mantienen contactos en la regi&#243;n... (adosadas a menudo a las exposiciones regionales utilizando al mismo tiempo los &#225;lbumes editados por las fundiciones);&#62; actualizar los v&#237;nculos entre el Vaticano, el clero y los editores como Denonvilliers, Durenne, la estatua religiosa, la Uni&#243;n art&#237;stica de Vaucouleurs;&#62; mostrar el v&#237;nculo entre el imperio colonial y la difusi&#243;n (y luego la &#171; remodelaci&#243;n&#187; postcolonial) de la fundici&#243;n o de los monumentos;Sin olvidarse de la imagen de Par&#237;s, ciudad moderna, remodelada por Haussmann y visitada por las &#233;lites, pero tambi&#233;n los valores e ideas transmitidas por Francia (el Imperio, la Rep&#250;blica, la Ilustraci&#243;n el Positivismo en Latinoam&#233;rica por ejemplo).Queda abierta tambi&#233;n la posibilidad de abordar el aspecto de la competencia entre los productos franceses y las fundiciones extranjeras (Gran Breta&#241;a, Alemania, Italia...), lo que permitir&#237;a distinguir las ventajas comparativas de cada una, incluso en el juego pol&#237;tico.El consejo cient&#237;fico anhela valorizar las investigaciones, en curso o ya acabadas, que se apoyan en trabajos de campo.El coloquio comenzar&#225; con un recordatorio de los puntos fundamentales: historia de la fundici&#243;n de arte, presentaci&#243;n de las principales fundiciones, para que las ponencias puedan concentrarse sobre el tema a partir de estudios de casos.Para m&#225;s de detalles visitar el website : www.fontesdart2014.netPer&#237;odo de estudio: 1800-1930;Campo tem&#225;tico: decoraciones en hierro fundido y fundici&#243;n de arte producidas por las empresas francesas;Campo geogr&#225;fico: mundo.Calendariocoloquio previsto 25-26 de septiembre de 2014[1]&#160; &#8211; a desarrollarse en Saint-Dizier (Haute-Marne &#8211; Francia)&#62; fecha l&#237;mite para el env&#237;o de las propuestas de comunicaci&#243;n : 1 de diciembre de 2013&#62; selecci&#243;n de las propuestas por el consejo cient&#237;fico : 15 de diciembre de 2013&#62; env&#237;o de las comunicaciones : los/as autores/as de las ponencias aceptadas, deber&#225;n presentar los trabajos en el momento del coloquio (las precisiones t&#233;cnicas para publicaci&#243;n ser&#225;n enviadas con la respuesta del consejo cient&#237;fico).Idiomas de trabajo: franc&#233;s, espa&#241;ol, ingl&#233;s (puede evolucionar en funci&#243;n de los participantes)Para las contribuciones redactadas en otro idioma que el franc&#233;s, un resumen de una p&#225;gina (2500 signos) deber&#225; enviarse antes del 1 de abril de 2014 para que se pueda facilitar una traducci&#243;n al p&#250;blico.Presentaci&#243;nPropuesta de presentaci&#243;n: 3000 signos m&#225;ximo.La propuesta de comunicaci&#243;n estar&#225; acompa&#241;ada de una presentaci&#243;n del autor y eventualmente de sus &#250;ltimas 5 publicaciones (libros, art&#237;culos...)Este primer env&#237;o se podr&#225; redactar en el idioma del autor.Los participantes dispondr&#225;n de 20 minutos para la presentaci&#243;n adem&#225;s del debate.El texto redactado (en una de las lenguas de trabajo) se publicar&#225; en las actas del coloquio, durante la presentaci&#243;n se podr&#225; utilizar las herramientas de presentaci&#243;n audiovisual por v&#237;deo proyector (PowerPoint...).Los documentos deber&#225;n ser transmitidos exclusivamente por correo electr&#243;nico a la direcci&#243;n: dominiqueperchet@gmail.comPara los archivos grandes, una direcci&#243;n de correo electr&#243;nica ser&#225; comunicada posteriormente.[1]&#160;&#160; El calendario exacto se establecer&#225; en el mes de abril de 2014, visitar la p&#225;gina web del coloquio.Organizadores&#62;Association pour la promotion, la sauvegarde du patrimoine m&#233;tallurgique haut-marnais (ASPM)&#62;R&#233;seau international de la fonte d'art (RIFA)con el apoyo del :&#62; Conseil g&#233;n&#233;ral de la Haute-Marne&#160;;&#62; Conseil r&#233;gional de Champagne-Ardenne&#160;;&#62; Direction r&#233;gionale des Affaires culturelles de Champagne-Ardenne&#160;;&#62; Communaut&#233; de communes de Saint-Dizier, Blaise et Der.Consejo cient&#237;ficopresidido por Denis Woronoff, profesor em&#233;rito de Historia de la Universidad Par&#237;s I (lista completa en la p&#225;gina web www.fontesdart2014.net )www.fontesdart.org - www.e-monumen.net