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Co&#233;dition revues&#160;Le Portique&#160;/&#160;transverse,&#160;automne 2018.ArgumentaireL&#8217;&#233;tude et l&#8217;analyse des champs de l&#8217;art et des institutions montrent, sur un plan historique, que les cultures comportent &#224; la fois des marqueurs sp&#233;cifiques et des r&#233;cits divergents, tout en incluant des points de correspondance et de convergence, proc&#233;dant n&#233;anmoins d&#8217;identit&#233;s singuli&#232;res. Chaque sc&#232;ne de l&#8217;art se diff&#233;rencie au travers de multiples contingences, touchant notamment &#224; la r&#233;ception et &#224; la fonction de l&#8217;art, dimension qui se pr&#233;cise par de multiples vecteurs, qu&#8217;ils soient d&#8217;ordre anthropologique, politique, esth&#233;tique, mais &#233;galement en termes de politiques culturelles, d&#8217;histoire des mentalit&#233;s, d&#8217;histoire des &#339;uvres et des courants artistiques, m&#234;me si l&#8217;on peut constater que cette distinction appara&#238;t moins &#233;vidente en regard des nombreux &#233;changes et transferts culturels qui s&#8217;instaurent, particuli&#232;rement face &#224; la mondialisation actuelle et l&#8217;interaction des divers champs d&#8217;&#233;tudes. Ces singularit&#233;s cependant existent et se situent &#233;galement &#224; la crois&#233;e de deux champs d&#8217;action&#160;: le monde de l&#8217;art - les cultures qu&#8217;il transpose -, et le paradigme de la m&#233;diation. L&#8217;exposition et son historiographie en sont un r&#233;ceptacle et un r&#233;v&#233;lateur, &#224; la fois face &#224; une relecture d&#8217;une arch&#233;ologie de la notion qu&#8217;il s&#8217;agit aujourd&#8217;hui de formuler, et par un pr&#233;sent qui lui aussi est porteur de multiples faisceaux, distinguant des histoire(s) &#224; inventorier, telles les Histoires du cin&#233;ma de Jean-Luc Godard. Il appara&#238;t n&#233;cessaire, cependant, &#224; cette &#233;tude du corpus de l&#8217;exposition et du champ th&#233;orique qui lui est corr&#233;l&#233;, d&#8217;inclure l&#8217;histoire des &#339;uvres, une &#171;&#160;histoire de l&#8217;histoire&#160;&#187; de l&#8217;art, ainsi que de la critique. La complexit&#233; s&#8217;impose donc, car ces multiples savoirs ou champs d&#8217;analyse d&#8217;ordre historique, institutionnel ou intellectuel se conjuguent, voire se superposent et peuvent &#234;tre appr&#233;ci&#233;s &#224; partir de diverses occurrences ainsi que selon divers d&#233;placements et crit&#232;res.L&#8217;exposition d&#8217;art, si elle rev&#234;t un temps particulier &#224; la fois &#233;ph&#233;m&#232;re et exp&#233;rimental, ou &#224; l&#8217;inverse porteur de conventions et de dogmes, peut aussi se d&#233;terminer face &#224; des enjeux diff&#233;rents, o&#249; notamment la mus&#233;ographie et la sc&#233;nographie jouent un r&#244;le d&#233;terminant, &#224; la crois&#233;e d&#8217;un appareil th&#233;orique et de pratiques, d&#8217;une approche scientifique ou prospective, mais &#233;galement dans une autre dimension essentielle, qui la caract&#233;rise, en tant qu&#8217;&#233;v&#233;nement. Ce qui permet d&#8217;affirmer les contingences propres li&#233;es aux &#339;uvres, autant que leur dimension contextuelle quand cela le n&#233;cessite, ou d&#8217;envisager, dans un autre cadre, un sc&#233;nario op&#233;rant. Le r&#233;cit de l&#8217;exposition, s&#8217;il peut &#234;tre combinatoire et divergent dans l&#8217;espace public, comporte n&#233;anmoins une pluralit&#233; de risques quant &#224; son &#233;nonciation, car l&#8217;exposition demeure un geste fondamentalement hypoth&#233;tique et enclin au d&#233;bat &#224; divers niveaux d&#8217;analyse. Ceci d&#8217;autant plus qu&#8217;elle tend &#224; demeurer en quelque sorte un geste d&#233;monstratif face &#224; un propos, tout en touchant &#224; l&#8217;indicible. L&#8217;architecture finale de l&#8217;exposition, autant que les relations connexes entres les &#339;uvres et les espaces, imposent ainsi un exercice redoutable, notamment pour les expositions de grand format ou les r&#233;trospectives.L&#8217;art contemporain, par ailleurs, en structurant le positionnement d&#8217;un projet par diff&#233;rentes approches, du process &#224; l&#8217;univers conceptuel, participe &#224; l&#8217;inclusion, d&#233;sormais, d&#8217;un langage mus&#233;ographique singulier, inh&#233;rent &#224; un tr&#232;s grand nombre d&#8217;&#339;uvres, impliquant leurs conditions d&#8217;existence et de visibilit&#233;, et ce d&#232;s la phase de conception. Cette dynamique s&#8217;inscrivant historiquement, paradoxalement, contre l&#8217;institution et le march&#233;, a oblig&#233; les diverses institutions &#224; prendre d&#233;sormais en compte cette dimension novatrice de l&#8217;exposition comme enjeu d&#8217;une &#339;uvre, ainsi que l&#8217;&#233;manation concomitante de la promulgation du commissaire d&#8217;exposition comme auteur, sur un autre plan, particuli&#232;rement quand il s&#8217;agira de r&#233;v&#233;ler un projet collectif, ou une nouvelle dynamique artistique, manifestant d&#8217;autres cadres d&#8217;appr&#233;ciation de l&#8217;art. Si l&#8217;artiste demeure un acteur cl&#233; du projet d&#8217;exposition, il participe d&#233;sormais des dispositifs de collaboration, d&#8217;&#233;changes et de r&#233;flexions en relation &#224; d&#8217;autres acteurs, assurant par son action, g&#233;n&#233;ralement dans ce cadre, la nature de son intervention ou le positionnement d&#8217;un de ses projets.Plus que jamais l&#8217;exposition devient un lieu vivant, fait d&#8217;une multitude d&#8217;interactions, d&#8217;approches et de pratiques, auxquelles participent aussi la critique et le public. Si l&#8217;exposition transcrit un r&#233;cit &#233;minemment combinatoire et polys&#233;mique, sp&#233;culatif et conceptuel, elle int&#232;gre une cartographie de gestes et d&#8217;interpr&#233;tations qui font d&#8217;elle d&#233;sormais un champ disciplinaire &#224; part enti&#232;re. Celui-ci va s&#8217;impr&#233;gner sur un autre versant de l&#8217;appareil de m&#233;diation et de pratiques technologiques, comme enjeu d&#8217;une d&#233;mocratisation et d&#8217;un acc&#232;s multidimensionnel &#224; un art expos&#233;, autant que sc&#233;naris&#233;. Au-del&#224; de son aspect de m&#233;diation directe qu&#8217;instaure dans un premier temps l&#8217;exposition des Modernes, notamment dans l&#8217;&#233;mergence des premiers lieux promouvant l&#8217;art vivant pour rompre d&#233;finitivement avec les conventions acad&#233;miques, une nouvelle d&#233;termination s&#8217;impose progressivement avec l&#8217;art moderne et contemporain, o&#249; la m&#233;diation induit un champ d&#8217;actions tr&#232;s diverses, qui se manifestera tant dans les conditions de lisibilit&#233; des &#339;uvres, que dans la cr&#233;ation de diff&#233;rents outils qui interagissent et accompagnent l&#8217;&#233;v&#233;nement exposition ainsi que ses divers axes strat&#233;giques.L&#8217;exposition, si elle demeure un &#233;v&#233;nement crucial en proposant un enjeu artistique, est aussi l&#8217;espace de constitution ou de perp&#233;tuation d&#8217;une sc&#232;ne structurant diff&#233;rents publics, en particulier avec l&#8217;ouverture de nouveaux lieux ou l&#8217;&#233;mergence d&#8217;une diversit&#233; de programmations, mais &#233;galement par une extension des sc&#232;nes de l&#8217;art hors du p&#233;rim&#232;tre de l&#8217;Occident ainsi que par l&#8217;implantation continue de lieux alternatifs. Elle joue ainsi paradoxalement un r&#244;le d&#8217;organisme vivant en ponctuant la vie d&#8217;un lieu culturel, mais aussi en impliquant une dimension &#233;ducative ou r&#233;flexive sur l&#8217;&#233;tat du monde ou la perception du r&#233;el, tout en participant &#224; faire conna&#238;tre l&#8217;&#233;volution du champ de la cr&#233;ation. L&#8217;exposition demeure un dispositif atypique, suscitant l&#8217;activit&#233; et la r&#233;activit&#233; des publics, la controverse ou l&#8217;exp&#233;rimentation, le forum d&#8217;id&#233;es, la sensibilisation &#224; d&#8217;autres imaginaires et &#224; la cr&#233;ativit&#233; sous toutes ses formes, caract&#233;risant &#233;galement une autre forme d&#8217;espace public. Celui-ci stimule d&#8217;autres possibilit&#233;s de rencontres et confronte un public, des acteurs de l&#8217;art et des artistes, g&#233;n&#233;rant une programmatique toujours en devenir, un champ d&#8217;investigation dans diff&#233;rents registres, un espace h&#233;t&#233;rotopique, impliquant par l&#8217;intensit&#233; des d&#233;bats et des contenus la vitalit&#233; d&#8217;une sc&#232;ne de l&#8217;art.Que peut dire l&#8217;exposition comme objet d&#8217;&#233;tude face &#224; l&#8217;&#233;volution des diff&#233;rentes sc&#232;nes culturelles et des cadres institutionnels&#160;?Quels sont les rapports entre fonction et r&#233;ception de l&#8217;art, que peuvent apporter une lecture et des &#233;tudes comparatives en relation &#224; des mod&#232;les culturels et &#224; une historiographie des expositions&#160;?Quels sont les enjeux du d&#233;bat sur le m&#233;dium exposition tel qu&#8217;il est probl&#233;matis&#233; par les artistes, et les curateurs-auteur, face &#224; l&#8217;histoire et &#224; son histoire&#160;?Comment l&#8217;&#233;volution actuelle des champs mus&#233;ographiques et sc&#233;nographiques permet-elle de reconcevoir le mod&#232;le de l&#8217;exposition ainsi que ses modes de m&#233;diation et r&#233;ception&#160;?Comment les m&#233;diations se transforment-elles corr&#233;lativement face &#224; l&#8217;&#233;volution des techniques et &#224; l&#8217;&#233;tude des publics. Peut-on d&#233;gager des marqueurs, y compris face &#224; l&#8217;&#233;mergence r&#233;cente d&#8217;un tourisme culturel mondial qui induit de nouvelles probl&#233;matiques ?Que dit l&#8217;exposition-manifeste, en tant qu&#8217;&#233;v&#233;nement historique, de l&#8217;&#233;tat d&#8217;une soci&#233;t&#233; et de l&#8217;&#233;volution d&#8217;une culture&#160;?Si l&#8217;art fait sc&#232;ne, comment l&#8217;exposition peut-elle marquer et d&#233;finir l&#8217;intensit&#233; de la vie culturelle d&#8217;un lieu&#160;? La multiplication des catalogues reprenant l&#8217;ensemble des expositions n&#8217;est-elle pas un indicateur de la volont&#233; pour les lieux d&#8217;art d&#8217;inscrire une identit&#233;, impliquant la n&#233;cessit&#233; de concevoir une archive au pr&#233;sent et une dimension interactive&#160;?Modalit&#233;s de soumissionCe dossier, co&#233;dit&#233; par les revues Le Portique et transverse, constitue l'occasion d'une r&#233;flexion transdisciplinaire. Un article comporte de 15 &#224; 20 000 signes en moyenne. Il est assorti d'un court r&#233;sum&#233; et de son abstract en anglais. L'auteur fournit une notice biographique ainsi qu'une bibliographie. Les textes publi&#233;s sont des in&#233;dits. Parution version papier&#160;: automne 2018.Les articles propos&#233;s seront soumis &#224; un comit&#233; scientique et doivent parvenir au plus tard le 29 avril 2018 par courriel &#224; l'adresse molinet.emmanuel@gmail.com. Comit&#233; scientifiqueLe comit&#233; scientifique est en cours de constitution.