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ArgumentaireD&#232;s leur plus jeune &#226;ge, les h&#233;ritiers de l&#8217;aristocratie et de ceux qui dans la haute bourgeoisie aspirent &#224; y parvenir sont sensibilis&#233;s aux diff&#233;rentes formes artistiques, tant dans la sph&#232;re domestique que dans les institutions d&#8217;&#233;ducation. Cet engouement pour l&#8217;art a boulevers&#233; sa pratique en la diversifiant et en la rendant beaucoup plus personnelle. La forme artistique s&#8217;est alors ins&#233;r&#233;e dans les espaces priv&#233;s et intimes de la vie des &#233;lites europ&#233;ennes.Cependant, dans une soci&#233;t&#233; o&#249; les apparences conditionnent la vie sociale, o&#249; les comportements sont r&#233;gl&#233;s par des codes respectant une hi&#233;rarchie &#233;tablie, la pratique d&#233;sint&#233;ress&#233;e de l&#8217;art semble difficile &#224; concevoir, car ceux qui font vivre l&#8217;art pratiquent avec ma&#238;trise et assurance les jeux de distinction sociale que la &#171; vie de soci&#233;t&#233; &#187; rec&#232;le. Au-del&#224; des valeurs esth&#233;tiques, par quels int&#233;r&#234;ts sont pouss&#233;es ces &#233;lites dans leur pratique amateur de l&#8217;art ? Volont&#233; de se distinguer socialement, d&#233;sir de sociabilit&#233; ? Quelles logiques les conduisent &#224; d&#233;velopper &#233;mulation et comp&#233;tition dans la pratique amateur de l&#8217;art ? Que nous apprennent les &#233;crits des protagonistes de ces jeux de soci&#233;t&#233; sur leur pratique et celle du monde dans lequel ils rivalisent ? Que nous disent-ils &#224; travers le prisme de la pratique amateur de l&#8217;art sur les acteurs qui sont aussi les juges des performances des &#171; soci&#233;t&#233;s &#187; auxquelles ils appartiennent ?Dans le cadre de ce volume, il ne s&#8217;agira pas de s&#8217;interroger sur la pratique de l&#8217;artiste professionnel ou semi&#8211;professionnel et sur les lieux de sociabilit&#233; qu&#8217;il fr&#233;quente, mais bien sur la pratique artistique d&#8217;un public amateur, en mettant l&#8217;accent sur le d&#233;veloppement de ces pratiques d&#8217;amateurs comme marques de distinction sociale, culturelle et symbolique, sur les espaces sociaux et relationnels propres &#224; l&#8217;amateurisme (h&#244;tels particuliers, campagnes et ch&#226;teaux d&#8217;agr&#233;ment, villes d&#8217;eau&#8230; pourront donner lieu &#224; des &#233;tudes de cas et &#224; des &#233;tudes compar&#233;es), et sur la palette des arts pratiqu&#233;s par ces amateurs qui jaugent leurs performances respectives.Ce volume voudrait &#233;galement interroger la diffusion du mod&#232;le de l&#8217;amateur d&#8217;art dans les couches interm&#233;diaires de la soci&#233;t&#233;, comme dans l&#8217;ensemble de la hi&#233;rarchie urbaine, et pas seulement dans les capitales et m&#233;tropoles r&#233;gionales.Consignes aux auteursLes articles doivent &#234;tre remis sous forme num&#233;rique (pi&#232;ce jointe par courrier &#233;lectronique en format .doc ou.rtf)adress&#233;s &#224; davrousseau@laposte.net et marievillion@gmail.com.Date limite&#160;: 1er mars 2014.Les langues retenues sont le fran&#231;ais et l&#8217;anglais.L&#8217;article devra comporter deux r&#233;sum&#233;s&#160;: l&#8217;un en anglais, l&#8217;autre en fran&#231;ais, ne d&#233;passant pas 500 signes. L&#8217;auteur pr&#233;cisera 5 &#224; 10 mots cl&#233;s en fran&#231;ais et en anglais (en italiques, sauf titre d&#8217;ouvrage).Il est n&#233;cessaire de pr&#233;ciser l&#8217;adresse institutionnelle.Pour une documentation iconographique, joindre les fichiers sources (.esp, .tif, .bmp) avec une bonne r&#233;solution (300dpi minimum).Texte&#160;:Les articles ne doivent pas d&#233;passer 40 000 signes (espaces et notes compris).L&#8217;article comportera un titre&#160;; pour les intertitres, bien pr&#233;ciser leur hi&#233;rarchie, ne pas faire plus de 3 niveaux. Ne pas les saisir en majuscules. Ne pas mettre de point &#224; la fin d&#8217;un titre ou d&#8217;un intertitre.Proscrire les tabulations, utiliser des alin&#233;as pour distinguer les paragraphes.Ponctuation&#160;: les r&#232;gles fran&#231;aises s&#8217;appliquent pour les articles en fran&#231;ais. 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En italique si la langue de la citation diff&#232;re de celle du texte.Longues (plus de deux lignes)&#160;: les pr&#233;senter en retrait &#224; gauche, sans guillemets avec un saut de ligne avant et apr&#232;s.Toute suppression ou coupure dans une citation doit &#234;tre signal&#233;e par [&#8230;].Notes&#160;:Appels de notes&#160;: l&#8217;appel de note se place toujours avant tout signe de ponctuation.Utiliser des notes de bas de page et non une bibliographie en fin d&#8217;article.Pour un titre de monographie&#160;:Yvon Bourges, Bretagne, un destin europ&#233;en, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2001, p. 5.Pour une contribution &#224; un ouvrage collectif ou &#224; un article de p&#233;riodique&#160;:Michel Nicolas, &#171;&#160;La la&#239;cit&#233; comme acte la&#239;que&#160;&#187;, Baudouin J. et Portier P. (dir), La La&#239;cit&#233;. Une valeur d&#8217;aujourd&#8217;hui&#160;?, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2001, p. 39-40.Yvon Bourges, &#171;&#160;Le parc de Monsieur Zola&#160;&#187;, L&#8217;&#339;il, n&#176; 272, mars 1978, p. 18-19.&#201;viter autant que possible l&#8217;usage de ibid. et op. cit. En cas d&#8217;utilisation, se r&#233;f&#233;rer aux exemples suivants&#160;:Yvon Bourges, Bretagne, un destin europ&#233;en, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2001, p.5.Ibid., p. 54.Yvon Bourges, &#171;&#160;Le parc de Monsieur Zola&#160;&#187;, L&#8217;&#339;il, n&#176; 272, mars 1978, p. 18-19.Yvon Bourges, op. cit., p. 39.Organisateurs scientifiquesDavid Rousseau et Marie Villiondoctorants du Centre de la M&#233;diterran&#233;e Moderne et Contemporaine&#160;