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Argumentaire&#192; l&#8217;occasion du centenaire du d&#233;clenchement de la Premi&#232;re Guerre mondiale et des soixante-dix ans du d&#233;barquement alli&#233; en Normandie, le Centre d&#8217;Histoire des Soci&#233;t&#233;s, des Sciences et des Conflits (CHSSC) de l&#8217;Universit&#233; de Picardie-Jules Verne organise un colloque international et pluridisciplinaire consacr&#233; au traitement des guerres dans les s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es.Qu&#8217;il s&#8217;agisse des combats eux-m&#234;mes, du quotidien des civils ou bien de la difficile &#171;&#160;sortie de guerre&#160;&#187;, la guerre a en effet &#233;t&#233; repr&#233;sent&#233;e dans de tr&#232;s nombreuses s&#233;ries et mini-s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es depuis les ann&#233;es 1950, offrant la possibilit&#233; de mettre en sc&#232;ne &#224; la fois la violence et l&#8217;h&#233;ro&#239;sme, tout en maintenant les t&#233;l&#233;spectateurs en alerte quant &#224; la survie des personnages. On peut citer parmi les plus connues Combat, M*A*S*H, Dad&#8217;s Army, Papa Schultz (Hogan&#8217;s Heroes), Les T&#234;tes Br&#251;l&#233;es (Baa Baa Black Sheep) ou plus r&#233;cemment Band of Brothers, Generation Kill, Un Village fran&#231;ais, Hatufim et sa d&#233;clinaison Homeland, Downton Abbey et Parade&#8217;s End, sans compter les s&#233;ries de science-fiction ou de fantasy comme Battlestar Galactica, Star Trek et ses divers spin-offs, ou encore Game of Thrones.Axes th&#232;matiquesLa question de la repr&#233;sentationde la violence sera &#233;videmment au c&#339;ur de notre r&#233;flexion, mais l&#8217;on pourra aussi s&#8217;interroger sur les enjeux narratifs particuliers &#224; ce type de s&#233;ries :Comment maintenir le suspense lorsque l&#8217;issue est d&#233;j&#224; connue (dans le cas des s&#233;ries historiques)&#160;?Comment les s&#233;ries glorifient-elles les combattants et/ou d&#233;noncent-elles l&#8217;absurdit&#233; de la guerre ou d&#8217;un conflit?Comment rendent-elles compte des enjeux diplomatiques, strat&#233;giques, &#233;conomiques, sociaux, culturels d&#8217;une guerre&#160;?Comment rendent-elles compte d&#8217;un conflit en cours&#160;?Quel discours et quelles images sont tol&#233;rables par tel ou tel public &#224; une &#233;poque et dans un contexte de diffusion donn&#233;s&#160;?Comment repr&#233;senter la guerre &#171;&#160;contre la terreur&#160;&#187;, par essence sans ennemis identifi&#233;s&#160;?Art du quotidien et de la r&#233;p&#233;tition, destin&#233;es &#224; des &#233;crans plus petits et un public plus volatile, dot&#233;es de budgets et de temps de tournage moindres, les s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es montrent-elles la guerre autrement que les films de cin&#233;ma&#160;? Comment le temps long de la s&#233;rie permet-il de rendre compte de la dur&#233;e et des cons&#233;quences d&#8217;un conflit&#160;?Si la repr&#233;sentation des deux guerres mondiales pourra occuper une part importante du colloque, nous souhaitons &#233;largir la r&#233;flexion &#224; l&#8217;ensemble des conflits, r&#233;els ou imaginaires, quels que soit l&#8217;&#233;poque ou le(s) pays concern&#233;(s). De m&#234;me, les s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es de tout pays peuvent faire l&#8217;objet d&#8217;une communication, en fran&#231;ais ou en anglais. Enfin, les propositions pourront aussi aborder la question des &#233;chos, implicites ou explicites, de conflits pass&#233;s ou en cours sur des s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es dont le sujet n&#8217;est pas la guerre &#224; proprement parler.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communications (un r&#233;sum&#233; de 500 mots et une notice biographique de 100 mots, en fran&#231;ais ou en anglais)sont &#224; envoyer &#224;&#160;marjolaine.boutet@gmail.com&#160;avant le 30 octobre 2013.Les r&#233;ponses aux intervenants seront envoy&#233;es courant d&#233;cembre 2013.Comit&#233; scientifiqueMarjolaine Boutet (MCF, UPJV)Manon Pignot (MCF, UPJV)Sylvaine Bataille (MCF, U. de Rouen)Sarah Hatchuel (PR, U. du Havre)Monica Michlin (MCF, U. Paris Sorbonne)Ariane Hudelet (MCF, U. Paris Diderot)Donna Andr&#233;olle (PR, U. du Havre)Shannon Wells-Lassagne (U. de Bretagne-Sud)Barbara Villez (PR, U. Paris 8)Le colloque est soutenu par le Groupe Universitaire d&#8217;Etudes sur les S&#233;ries T&#233;l&#233;vis&#233;es (GUEST) bas&#233; en Normandie.&#160;&#160;ArgumentThe year 2014 will mark a hundred years since the outbreak of the First World War and seventy years since D-Day in Normandy. On this occasion, the&#160;Centre d'Histoire des Soci&#233;t&#233;s, des Sciences et des Conflits (CHSSC) at the University of Picardie-Jules Verne (Amiens, France) will hold an international and pluridisciplinary symposium to explore the way TV series represent war.Whether the combat itself, the everyday life of civilians, or the difficult emergence from wartime, the representation of war has been a focal point for many television series and miniseries since the 1950s, dealing with the violence and heroism of the battlefield as well as the suspense of of different characters&#8217; survival. Among the most well-known series, many come to mind like Combat, M*A*S*H, Dad's Army, Hogan's Heroes, Baa Baa Black Sheep, or more recently Band of Brothers, Generation Kill, Un Village Fran&#231;ais, Hatufim and its American counterpart Homeland, Downton Abbey and Parade's End, not to mention science fiction and&#160;fantasy&#160;series like Battlestar Galactica, Star Trek and its numerous spin-offs, or Game of Thrones.ThelmesWhile the issue of how violence is represented will naturally be at the core of our analysis, it will be equally vital to question the specific narrative techniques in these types of series:How is it possible to maintain suspense when the outcome is already known (as is the case for historical series)How do war series glorify combatants and/or denounce the absurdity of war or of a specific conflict?How do these series treat the diplomatic, strategic, economic, social and cultural stakes of war?How do they represent ongoing conflicts?What discourse, what images are deemed acceptable by / for a certain audience at a specific time and in a specific broadcasting context?How is the "war on terror" represented without identified enemies?Unlike cinema, TV series are inscribed in the domestic sphere and in repetition, generally broadcasted on smaller screens, and for a less captive audience. Budgets are smaller and production time shorter. Does all this mean that they represent war differently from movies? How, on the contrary, does the long duration of TV series allow to represent the intricacies and consequences of conflict?Although the representation of the two World Wars will undoubtedly be the focus of a great many papers, we welcome analyses of all wars, real or imaginary, whatever the time period and the country or countries concerned. TV series of any country may be taken as an object of study, in papers delivered either in French or in English. Finally, we also invite the study of the implicit or explicit echoes of current or past wars in TV series even when the focus of the series is not on war itself.&#160;Submission guidelinesPlease send a 300-word abstract and a 100-word biographical note (in English or in French)to marjolaine.boutet@gmail.com&#160;by October 30, 2013.The result of the selection will be communicated in December 2013.Scientific committeeMarjolaine Boutet (MCF, UPJV)Manon Pignot (MCF, UPJV)Sylvaine Bataille (MCF, U. de Rouen)Sarah Hatchuel (PR, U. du Havre)Monica Michlin (MCF, U. Paris Sorbonne)Ariane Hudelet (MCF, U. Paris Diderot)Donna Andr&#233;olle (PR, U. du Havre)Shannon Wells-Lassagne (U. de Bretagne-Sud)Barbara Villez (PR, U. Paris 8)The conference is supported by GUEST-Normandie (Groupe Universitaires d'Etudes sur les S&#233;ries T&#233;l&#233;vis&#233;es bas&#233; en Normandie).