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Colloque organis&#233; par le CICLAHO, le CREA (EA 370), l&#8217;EA 1569 et CLIPSYD (EA 4430)Argumentaire&#8220;It&#8217;s like the people who make potato chips. They know how to put the right chemicals in there to make you want to eat the next potato chip. Our goal is to make you want to watch that next episode.&#8221; / &#171; On fait comme les fabricants de chips. Ils savent quels additifs mettre dans leur produit pour vous pousser &#224; en manger encore plus. Nous, on fait en sorte que vous vouliez voir l&#8217;&#233;pisode suivant. &#187;Carlton CuseImaginons un instant des propos semblables tenus non pas par Carlton Cuse, le sc&#233;nariste r&#233;put&#233; de plusieurs &#233;pisodes de Lost, mais par un chimiste de l&#8217;industrie du tabac. Impossible ! Une telle d&#233;claration reviendrait &#224; avouer non seulement que le tabac est addictif, mais &#233;galement qu&#8217;il est con&#231;u pour l&#8217;&#234;tre le plus possible, &#224; des fins mercantiles. En comparaison, la position de Carlton Cuse ne semble choquer personne. Elle atteste cependant une double r&#233;alit&#233;. Premi&#232;rement : les s&#233;ries poss&#232;dent ind&#233;niablement une dimension addictive. Produits de consommation courante, elles peuvent engendrer un besoin fr&#233;n&#233;tique. Et, comme pour les produits de l&#8217;industrie agroalimentaire &#233;voqu&#233;s par Cuse, leur surconsommation peut entra&#238;ner un nombre important de sympt&#244;mes probl&#233;matiques. Deuxi&#232;mement : les s&#233;ries sont pens&#233;es pour susciter la d&#233;pendance. Leurs concepteurs affinent une recette miracle, dont les ingr&#233;dients et les savoir-faire mis en jeu contribuent &#224; cr&#233;er ou &#224; entretenir leur dimension addictive. La s&#233;rie t&#233;l&#233;vis&#233;e serait-elle l&#8217;une des derni&#232;res drogues l&#233;gales &#224; pouvoir organiser ainsi sa prolif&#233;ration incontr&#244;l&#233;e ?Le but de ce colloque est de fonder puis d&#8217;analyser le lien entre s&#233;ries et d&#233;pendance, en tenant compte de ces deux aspects corr&#233;l&#233;s : la surconsommation de s&#233;ries, et leur production selon des proc&#233;d&#233;s qui favorisent cette surconsommation. Du fait de ce double imp&#233;ratif, ce colloque se veut pluridisciplinaire. Il s&#8217;adresse d&#8217;une part aux sp&#233;cialistes de la question des d&#233;pendances (psychiatres, psychologues, travailleurs sociaux, etc.), qui disposent des outils d&#8217;analyse et des statistiques permettant d&#8217;&#233;valuer le degr&#233; de r&#233;alit&#233; du ph&#233;nom&#232;ne d&#8217;addiction aux s&#233;ries, d&#8217;en jauger les cons&#233;quences, mais aussi d&#8217;en comprendre les m&#233;canismes. Il s&#8217;adresse &#233;galement aux sp&#233;cialistes des enfants et adolescents (enseignants, infirmiers et m&#233;decins scolaires, animateurs, &#233;ducateurs, parents&#8230;), public particuli&#232;rement touch&#233; par le ph&#233;nom&#232;ne &#233;tudi&#233; ici. Il s&#8217;adresse enfin aux producteurs et aux sc&#233;naristes de s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es, ainsi qu&#8217;aux sp&#233;cialistes de s&#233;ries, de cin&#233;ma, d&#8217;&#233;tudes culturelles ou de narratologie, entre autres, dont les outils sp&#233;cifiques peuvent aider &#224; mieux comprendre ce qui, dans la construction des s&#233;ries comme dans leur r&#233;ception, vise &#224; cr&#233;er, entretenir, amplifier, ou au contraire limiter, les tendances addictives qui en d&#233;coulent.Notre r&#233;flexion s&#8217;organisera autour de deux axes&#160;principaux.Axe num&#233;ro 1 &#8211; La d&#233;pendance aux s&#233;ries&#160;: points de vuln&#233;rabilit&#233;, sympt&#244;mes, cons&#233;quences, et ressources pour faire face au probl&#232;me.Usage probl&#233;matique, d&#233;pendance, ou addiction aux s&#233;ries&#160;? Quelle place le monde de la psychiatrie doit-il accorder &#224; la consommation d&#233;mesur&#233;e de s&#233;ries, en fonction des classifications actuelles&#160;? Quel lien avec certains comportements d&#8217;usage probl&#233;matique (workaholism,par exemple) ?Caract&#233;risation. Lorsque l&#8217;on parle de d&#233;pendance aux s&#233;ries, parle-t-on de d&#233;pendance &#224; un objet ou &#224; un comportement sp&#233;cifique li&#233; &#224; cet objet&#160;?Dimension quantitative&#160;: Peut-on estimer la consommation quotidienne d&#8217;un &#233;chantillonnage d&#8217;individus&#160;? Quel est l&#8217;impact du binge watching&#160;(visionnage compulsif) ? Quelles en sont les motivations&#160;? Qu&#8217;en retirent ceux qui pratiquent la consommation concentr&#233;e de s&#233;ries&#160;? Quelle est la place d&#8217;une &#233;ventuelle comp&#233;tition avec les autres fans&#160;? Avoir tout vu avant les autres constitue-il un enjeu favorisant ce type de pratiques&#160;?Rapprochements possibles avec d&#8217;autres formes d&#8217;addiction (aux jeux vid&#233;o&#160;; &#224; la t&#233;l&#233;vision en g&#233;n&#233;ral&#160;; &#224; Internet&#160;; aux r&#233;seaux sociaux&#8230;.)Ph&#233;nom&#232;nes d&#8217;identification aux personnages et leurs enjeux. D&#8217;un point de vue subjectif, que recherche-t-on &#224; travers une telle identification&#160;: oubli d&#8217;une r&#233;alit&#233; difficile &#224; vivre, courage pour affronter le quotidien ou se r&#233;inventer, r&#233;flexivit&#233; sur son propre comportement par l&#8217;interm&#233;diaire d&#8217;un doppelg&#228;nger, ange gardien ou d&#233;mon tentateur&#160;? En quoi le m&#233;dium s&#233;riel se d&#233;marque-t-il de l&#8217;impact des films de ce point de vue&#160;?Quel est le profil sociod&#233;mographique des addicts (accros) aux s&#233;ries ? Celui-ci varie-t-il en fonction du style de s&#233;rie ? Observe-t-on des diff&#233;rences g&#233;n&#233;rationnelles? Des diff&#233;rences entre hommes et femmes ?Existe-t-il des manifestations physiques de la d&#233;pendance aux s&#233;ries? (Ph&#233;nom&#232;ne de manque, sommeil perturb&#233;, etc.)&#160;?Les s&#233;ries, les sciences cognitives et les neurosciences. Peut-on envisager un rapprochement avec les recherches existantes en neurocin&#233;matique&#160;(Uri Hasson)?La d&#233;pendance aux s&#233;ries peut-elle &#234;tre r&#233;v&#233;l&#233;e par l&#8217;imagerie c&#233;r&#233;brale, comme des &#233;tudes r&#233;centes ont d&#233;montr&#233; que l&#8217;usage d&#8217;&#233;crans tactiles modifie la fa&#231;on dont on se repr&#233;sente ses doigts dans le cerveau ? Constate-t-on un impact au niveau des neurom&#233;diateurs? Peut-on mettre en &#233;vidence l&#8217;existence d&#8217;un impact sur le &#171;&#160;circuit de la r&#233;compense &#187;, ou pour le moins sur la production de dopamine ? Quel r&#244;le le travail m&#233;moriel qu&#8217;impose une s&#233;rie (par r&#233;p&#233;tition des points d&#8217;ancrage, lieux, personnages, types d&#8217;interactions) joue-t-il dans la mise en place d&#8217;une d&#233;pendance&#160;? Quel est le r&#244;le exact de la musique dans l&#8217;identification des personnages et des lieux, et comme moteur de certaines actions qui reviennent comme leitmotivs ?Quelles sont les cons&#233;quences de la d&#233;pendance aux s&#233;ries&#160;? Sont-elles &#224; court terme, &#224; moyen terme, ou &#224; long terme? Quel impact sur les comportements, au niveau personnel ou au niveau des relations avec l&#8217;entourage ?&#160;Comment les spectateurs parlent-ils de leur d&#233;pendance ? La consid&#232;rent-t-ils comme une souffrance ou comme une source de plaisir&#160;? Quelle strat&#233;gie envisagent-ils pour se sevrer, ou au contraire, pour entretenir leur d&#233;pendance ? Quelle place occupe-t-elle dans leur vie ? Quel temps quotidien passent-ils &#224; organiser leur consommation s&#233;rielle&#160;? Envisagent-t-ils des programmes &#8211; t&#233;l&#233;vis&#233;s ou autres &#8211; de substitution pour se d&#233;faire de leur d&#233;pendance&#160;? Existe-t-il des cas de d&#233;ni ? Est-ce un sujet tabou, une &#171; tare &#187; &#224; pr&#233;server du regard d&#8217;autrui, ou au contraire un motif de satisfaction susceptible d&#8217;&#234;tre &#233;tal&#233; au grand jour ? Peut-on parler d&#8217;une m&#233;moire s&#233;rielle comme on parle de m&#233;moire ou d&#8217;arch&#233;ologie filmique&#160;? Quelles sont les croyances de ceux qui se consid&#232;rent comme &#171;&#160;accros&#160;&#187; aux s&#233;ries&#160;? Quelles attitudes les caract&#233;risent&#160;? Peut-on constituer des sous-groupes parmi ces publics&#160;?De quelles ressources la soci&#233;t&#233; dispose-t-elle pour faire face &#224; ce nouveau type de comportement addictif&#160;? Une pr&#233;vention est-elle mise en place, et si oui, comment fonctionne-t-elle&#160;? Comment la Mission interminist&#233;rielle de lutte contre les drogues et les conduites addictives (MILDECA) fait-elle le lien entre ce ph&#233;nom&#232;ne et des addictions reconnues&#160;?Axe num&#233;ro 2 &#8211; Les s&#233;ries et la d&#233;pendance&#160;: entre strat&#233;gies addictives et r&#233;flexion soci&#233;tale ?Les s&#233;ries encouragent-elles la d&#233;pendance, et si oui, par quels moyens? Strat&#233;gies commerciales (publicit&#233;, teasers, modes de diffusion multisupport, piqure de rappel du type previously on, r&#244;le du marketing, produits d&#233;riv&#233;s, spinoffs&#8230;) et strat&#233;gies narratives (temps long, cliffhanger (fin &#224; suspense), inclusion de faits d&#8217;actualit&#233;, construction d&#8217;un sentiment d&#8217;appartenance &#224; une communaut&#233;, r&#233;surrection de personnages pl&#233;biscit&#233;s ou suppression parfois artificielle de personnages jug&#233;s peu int&#233;ressants, diffusion sur Internet de fins alternatives, prise en compte des avis exprim&#233;s sur les forums, etc.)Certaines s&#233;ries ou certaines cha&#238;nes d&#233;couragent-elles de tels ph&#233;nom&#232;nes, exprimant ainsi leur conscience que la d&#233;pendance qu&#8217;elles entra&#238;nent peut avoir des cons&#233;quences n&#233;fastes ? Ou plus simplement, peut-on consid&#233;rer que certains aspects des s&#233;ries constituent des freins &#224; l&#8217;addiction&#160;(r&#244;le de la segmentation en saisons, fr&#233;quence de diffusion et dur&#233;e des &#233;pisodes, proc&#233;d&#233;s de mise &#224; distance qui bloquent l&#8217;identification, spoilers, etc.)Comment les s&#233;ries r&#233;fl&#233;chissent-elles de l&#8217;int&#233;rieur aux enjeux de cette d&#233;pendance qu&#8217;elles favorisent, et aux d&#233;pendances en g&#233;n&#233;ral ? (Personnages de drogu&#233;s ou d&#8217;addicts, sc&#232;nes qui font intervenir des support groups, mise en ab&#238;me de l&#8217;in&#233;vitable s&#233;paration avec la s&#233;rie,&#160; de la rechute, du manque, du sevrage, de la d&#233;pendance &#224; un univers fictionnel, du processus cr&#233;atif, de la r&#233;ception d&#8217;une s&#233;rie, etc.)Quelle est la place du ph&#233;nom&#232;ne de d&#233;pendance aux s&#233;ries dans l&#8217;histoire culturelle&#160;? Quel lien entretient-elle avec l&#8217;accusation que l&#8217;on porte contre la fiction, depuis ses origines, de d&#233;tourner les humains de la r&#233;alit&#233;&#160;? Peut-on consid&#233;rer qu&#8217;il existe une g&#233;n&#233;alogie de la d&#233;pendance aux formes s&#233;rielles, depuis les origines orales ou litt&#233;raires jusqu&#8217;aux formes actuelles, en passant par le feuilleton cin&#233;matographique et les s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es d&#8217;avant le &#171;&#160;nouvel &#226;ge d&#8217;or&#160;&#187; ?Bibliographie s&#233;lectiveAng, I.,&#160;Watching Dallas, Soap Opera and the Melodramatic Imagination, London, Routledge, 1985.Billieux, J.&#160;et al., &#8220;Internet Gaming Addiction: the Case of Massively Multiplayer Online Role-Playing Games.&#8221;&#160;Current Pharmaceutical Design&#160;20 (2015), 4026-4052.Couteron J-P., &#171; Addiction au quotidien, ou l&#8217;ordinaire des addictions &#187;,&#160;Psychotropes, 2008 /3 Vol. 14, p. 79-89.Darras, E. &#171; Les limites de la distance. R&#233;flexions sur les modes d&#8217;appropriation des produits culturels. &#187; In Donnat, O. (dir.),&#160;Regards crois&#233;s sur les pratiques culturelles, Paris, La documentation fran&#231;aise, 2003.Hasson U.&#160;et al., &#8220;Neurocinematics: The neuroscience of film&#8221;&#160;Projections&#160;2(1) (2008):1-26Jenkins, H. (1992),&#160;Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture, New-York, Routledge.Johnson, S.,&#160;Tout ce qui est mauvais est bon pour vous: Pourquoi les séries télé et les jeux vidéos rendent intelligent. Trad. J. Antoine. Paris: Privé, 2009.Le Guern, P.&#160; (dir.),&#160;Les cultes m&#233;diatiques. Culture fan et &#339;uvres cultes, Rennes, PUR, 2002.Niemiec, R. M., &#38; Wedding, D.,&#160;Positive Psychology at the Movies: Using Films to Build Character Strengths and Well-Being. Toronto: Hogrefe Publishing, 2014.Shimamura, A. P. (dir.)&#160;Psychocinematics: Exploring Cognition at the Movies. Oxford: Oxford University Press, 2013.Tan, S-L., A J. Cohen, S D. Lipscomb, and R. A. Kendall.&#160;The Psychology of Music in Multimedia. Oxford: Oxford University Press, 2013.Tisseron, S.&#160;Enfants sous influence : Les &#233;crans rendent-ils les jeunes violents ?&#160;Paris: A. Colin, 2000.Valleur M., Matysiak J.-C.,&#160;Sexe, Passion et Jeux Vid&#233;o. Les nouvelles formes d&#8217;addiction, Paris, Flammarion, 2003.Valleur M., Velea D. &#171;Les addictions sans drogues&#187;&#160;&#160;Toxibase, n &#176; 6 (juin 2002).Wellenstein A., &#171; Qu&#8217;est-ce qu&#8217;une addiction ? (s&#233;lection bibliographique) &#187;,&#160;Psychotropes, 2008 /3 Vol. 14, p. 73-77.Young, S. D.&#160;Psychology at the Movies. Chichester, West Sussex: Wiley-Blackwell, 2012.Zachs, J.&#160;Your brain at the movies. Oxford University Press, 2014.Langues du colloqueFran&#231;ais et anglaisPublicationLa publication d&#8217;un ouvrage reprenant certaines des interventions est fortement envisag&#233;e. Dans ce cas, la remise des textes correspondant aux interventions se fera lors du colloque, pour une parution &#224; la suite.Modalit&#233;s de soumissionNous vous remercions d&#8217;envoyer vos propositions de communications (titre et r&#233;sum&#233; de 300 mots environ + 4 &#224; 5 mots cl&#233;), accompagn&#233;es d&#8217;une courte notice biographique,avant le 18 novembre 2015,aux adresses &#233;lectroniques de tous les organisateurs&#160;: nathalie_camart@hotmail.com ; seb.lefait@libertysurf.fr ; paquet.deyris@yahoo.fr&#160;; romodesprez@gmail.com.Date et lieuUniversit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fensevendredi 5 f&#233;vrier 2016Comit&#233; d&#8217;organisationLe comit&#233; d'organisation est aussi en charge de la s&#233;lection des propositionsNathalie Camart (CLIPSYD &#8211; EA 4430, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)S&#233;bastien Lefait (EA 1569, Universit&#233; Paris 8)Anne-Marie Paquet-Deyris (CICLAHO / CREA &#8211; EA 370, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)Lucia Romo-Desprez (CLIPSYD &#8211; EA 4430, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)A conference organized with the support of CICLAHO, CREA (EA 370), EA 1569 (Paris 8), and CLIPSYD (EA 4430)Argument&#8220;It&#8217;s like the people who make potato chips. They know how to put the right chemicals in there to make you want to eat the next potato chip. Our goal is to make you want to watch that next episode.&#8221;Carlton CuseWhat if it were not Carlton Cuse, who wrote several episode scripts for the renowned series&#160;Lost,but a chemical engineer for the tobacco industry who made a similar confession? It&#8217;s a mind-boggling thought! Such a statement would amount to acknowledging that not only is tobacco addictive, but that it is also designed to be as habit-forming as possible in order to generate huge profits. By comparison, Carlton Cuse&#8217;s revelation does not sound in the least shocking. Nevertheless, it establishes two facts concerning TV series. First, it proves that they are undeniably addictive. Because they rank among consumer goods, they can trigger cravings. Besides, like the food products mentioned in Cuse&#8217;s simile, they come with serious side effects in case of overdose. Second, Cuse&#8217;s words carry the implicit admission that TV series are&#160;intended&#160;to cause dependence. Their creators fine-tune a winning formula involving the ingredients and know-how that are most likely to generate and maintain their show&#8217;s addictive quality. Does it mean that TV series are the only legal drug society still unrestrictively allows?This conference purports to establish then analyze the interrelation between series and dependence by focusing on two aspects of their connection: TV series overconsumption, and the production devices that lead to it. Due to this two-sided goal, the conference will bring together specialists from different backgrounds. On the one hand, it may be of interest to people working with addiction (psychiatrists, psychologists, social workers, etc.), whose analytical tools and statistics will be useful to assess the prevalence of TV series addiction as well as its consequences, in order to make sense of its mechanics. For similar reasons, the conference is also open to people working with children and teenagers (teachers, school doctors and nurses, social mobilizers and educators, parents, etc.), since youths under 18 are largely affected by addictive tendencies. On the other hand, this conference is also intended for TV series specialists, producers or scriptwriters, and for academics in the fields of film and serial studies, cultural studies, or narratology (among others). Their specific perspective on the topic may indeed help better understand what it is about the construction or reception of TV series that aims to create, maintain, amplify, or on the contrary curb their ingrained addictive quality.The organizers will accept papers on the following key areas.1. TV series dependence: points of vulnerability, symptoms, consequences, and possible solutions to the problem.Abnormal use, dependence or addiction? What is the place of TV series overconsumption in the field of psychiatry, according to current classifications? What is its relation to other behavioral patterns that are considered problematic (workaholism&#160;for instance...)?Characterization. Does TV series dependence mean one is addicted to a product, or to a pattern of behavior related to this product?Quantification problems. Is it possible to evaluate the daily consumption of a group of subjects? What is the impact of binge watching and what motivates it? What do binge watchers derive from the practice? Does competition with other fans play a part in the addictive process? Is watching the show before the others an important incentive to binge watch?Possible similarities with other types of addiction (video games, TV in general, the Internet, social networks...)Character identification and connected issues. Subjectively, what is the point of identifying with a character: escapism, seeking courage to face daily life or to create a new life for oneself, self-criticism through a doppelg&#228;nger, whether it be a guardian angel or a demon? &#160;In this respect, do TV series have a different impact than movies?What is the usual sociodemographic profile of TV series addicts, if any? Does it change according to the types of series they prefer? Does it differ with age? With gender?Are there any physical symptoms of TV series dependence (going cold turkey to block oneself off from some addictive practise, sleeplessness, etc.)?Series, the cognitive sciences and the neurosciences. Does it make sense to draw conclusions from extant research in&#160;neurocinematics&#160;(Uri Hasson)? Does brain imagery reveal TV series dependence, the same as recent studies have shown that using touch-sensitive screens alters our brain&#8217;s representation of our fingers? Is there an impact on neurotransmitters? Is there an impact on the reward circuit, or at least on the production of dopamine? What part does TV series&#8217; high demand on memory play in the addiction process (through the repetition of narrative landmarks, locations, characters, types of interaction)? What part does the soundtrack play in the spectators&#8217; identification of characters and places, and to act as a catalyst of specific diegetic moments that recur as leitmotivs?What are the consequences of series addiction? Are they short-term, midterm or long-term? What is their impact on people&#8217;s behaviors, on the personal and on the social level?How do spectators speak about their addictive tendencies? Do they see them as a source of pain or pleasure? What do they do to get &#8220;clean&#8221; or, on the contrary, to feed their addiction? What part of their lives is devoted to it? How much time do they spend organizing their series consumption on a daily basis? Do they consider substitutes as a way of weaning themselves (other TV programs for instance)? Are there any cases of denial? Is TV series addiction taboo, a fault to be concealed, or on the contrary a source of satisfaction to be bragged about in broad daylight? Is there such a thing as &#8220;serial memory&#8221;, i.e. the serial equivalent of filmic memory? Do the people who consider themselves hooked on series have specific sets of beliefs? Do they behave in similar ways? Do they fall into specific subgroups?What are society&#8217;s ways of dealing with this new type of addictive behavior? Are preventive measures being taken, and if such is the case, how do they work? How do departments of public health connect TV series dependence with established forms of addiction?2. Series and addiction: addictive strategies v. social analysis.Do TV series foster dependence and, if such is the case, in what ways? Commercial strategies (advertising, teasers, transmedia broadcasting, &#8220;previously on&#8221; reminders, marketing, derivatives, spin-offs &#8230;), and narrative strategies (duration of the narrative, cliffhangers, inclusion of news events, constructing a sense of belonging to a community, resurrecting / evicting characters due to fans&#8217; demand, Internet broadcast of alternative endings, taking into account the views expressed on forums, etc.).In some cases, do TV series or channels fight addiction, thereby expressing their awareness that it comes with adverse consequences? To what extent can we consider that some of the specific features of TV series are natural blockers of addictive processes (division into seasons, episode length and frequency of broadcast, alienation effects preventing identification, spoilers, etc.)?How do series represent the issues of the addictive tendencies they generate, as well as dependence in general (junkie or addict characters, sequences involving support groups, mirroring the inevitable separation that occurs after the final episode, mirroring relapses, withdrawal syndromes, weaning, addiction to a fictional universe, creative processes, the series&#8217; reception, etc.)?What is the place of the addiction to TV series in cultural history? How does it relate to the traditional criticism against fiction, according to which it distracts human beings from reality? Is it possible to make up a genealogy of addiction to serial narratives, from the oral or literary origins up to film serials, pre-&#8220;New Golden Age&#8221; TV series, and the latest serial formats?Selective bibliographyAng, I.,&#160;Watching Dallas, Soap Opera and the Melodramatic Imagination, London, Routledge, 1985.Billieux, J.&#160;et al., &#8220;Internet Gaming Addiction: the Case of Massively Multiplayer Online Role-Playing Games.&#8221;&#160;Current Pharmaceutical Design&#160;20 (2015), 4026-4052.Couteron J-P., &#171; Addiction au quotidien, ou l&#8217;ordinaire des addictions &#187;,&#160;Psychotropes, 2008 /3 Vol. 14, p. 79-89.Darras, E. &#171; Les limites de la distance. R&#233;flexions sur les modes d&#8217;appropriation des produits culturels. &#187; In Donnat, O. 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If it is the case, final versions of papers should be submitted during the conference in order for an edited volume to be released shortly thereafter.Please send paper proposals (paper title and 300-word abstract + 4/5 keywords) along with a short biographical noticebefore 18 Nov. 2015to all the organizers&#8217; e-mail addresses:nathalie_camart@hotmail.com&#160;;&#160;seb.lefait@libertysurf.fr&#160;;&#160;paquet.deyris@yahoo.fr&#160;;&#160;romodesprez@gmail.com.Practical informationsParis Ouest Nanterre UniversityFriday 5 February 2016Organizing committeeNathalie Camart (CLIPSYD &#8211; EA 4430, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)S&#233;bastien Lefait (EA 1569, Universit&#233; Paris 8)Anne-Marie Paquet-Deyris (CICLAHO / CREA &#8211; EA 370, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)Lucia Romo-Desprez (CLIPSYD &#8211; EA 4430, Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)&#160;