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La marge, en permettant &#224; la couleur d&#8217;appara&#238;tre comme inconnue, repr&#233;sentait le tableau lui-m&#234;me en tant que moyen terme entre le lieu o&#249; je me trouve et le lieu id&#233;al d&#233;sign&#233; par les taches.Michel ButorArgumentaireLes Chantiers de la Cr&#233;ation (anciennement e-lla)s&#8217;int&#233;ressent au processus cr&#233;atif, &#224; l&#8217;&#339;uvre en devenir ainsi qu&#8217;&#224; ses d&#233;clencheurs inattendus. Apr&#232;s avoir interrog&#233; l&#8217;erreur,&#160; la vacance, la passe, la provocation... la revue poursuit sa r&#233;flexion avec la marge, envisag&#233;e dans son rapport &#224; la cr&#233;ation et aux modes d'&#233;laboration de l&#8217;&#339;uvre.Prise au sens premier (&#171;&#160;espace blanc situ&#233; &#224; l&#8217;ext&#233;rieur du texte &#233;crit&#160;&#187;), la marge interroge la limite de l&#8217;&#339;uvre. C'est un espace vacant qui peut &#234;tre rempli, annot&#233;, et&#160; participer de la sorte au processus cr&#233;atif. Si ce qui est marginal est ce &#171;&#160;qui appara&#238;t dans la marge&#187;, le marginal se confond-il avec le paratexte&#160;? Qu&#8217;il s&#8217;agisse des commentaires d&#8217;un &#233;crivain, de corrections not&#233;es dans la marge d&#8217;une partition par le compositeur, de l&#8217;enluminure sur un manuscrit m&#233;di&#233;val, des marges de celui-ci et de ce qu'on y a &#233;crit ou dessin&#233;, qu'il s'agisse m&#234;me des &#233;tapes de la correction d&#8217;une loi, tous ces trac&#233;s sont &#224; consid&#233;rer&#160;: ils interrogent les marges en tant qu&#8217;espace o&#249; s'invente et se d&#233;veloppe un work in progress. Souvent d&#233;finie par rapport au cadre, la marge est ce qui se tient au bord. Jacques Derrida, dans La V&#233;rit&#233; en Peinture, questionne, avec la notion de&#160;par-ergon,&#160;l'espace pictural par l'&#224;-bord&#160;: c&#8217;est &#224; dire &#224; partir de ces &#233;l&#233;ments-ornements,&#160;tels que le bord d'une table, le rideau ou la colonne, qui travaillent&#160;entre champ et hors champ, entre l'espace du tableau et l'espace r&#233;el. La marge rel&#232;ve alors du seuil, de l'entre-deux. Elle est un lieu de passages ; de transgressions, d'&#233;carts, de diff&#233;rences. Si l'on peut penser la marge comme une fronti&#232;re ou une limite, elle est surtout, &#224; l'image du trait selon Heidegger, ce qui &#171;&#160;tient ensemble des rives adverses&#160;&#187;. Elle doit donc &#234;tre appr&#233;hend&#233;e &#224; partir des relations dynamiques qu'elle noue avec l'espace plastique d'une part, et entre celui-ci et l'espace du spectateur d&#8217;autre part.Comprendre l'&#339;uvre, son sens fondamentalement versatile, sa &#171;pluralit&#233; de signifi&#233;s&#160;&#187;, c'est vouloir voguer d'eaux troubles en eaux claires, mais non sans une certaine marge de man&#339;uvre. Pensons par exemple &#224; de nombreux films de David Lynch, d&#233;lib&#233;r&#233;ment apor&#233;tiques&#160;: loin de baliser la route &#224; suivre par l'interpr&#232;te, ils tendent litt&#233;ralement &#224; marginaliser le spectateur, &#224; le laisser sur le bas-c&#244;t&#233; pendant que le flux filmique suit son cours et r&#233;siste aux efforts de compr&#233;hension. La marge de man&#339;uvre du r&#233;cepteur par rapport &#224; l'intention de l'auteur et au sein d'un espace de r&#233;ception agenc&#233; par ce dernier est donc ici &#224; consid&#233;rer.Enfin, la vie sociale et politique de nos soci&#233;t&#233;s semble entretenir l&#8217;illusion que marge et centre sont des entit&#233;s nettement distinctes, s&#233;par&#233;es par un espace, certes poreux, mais&#160; suffisamment &#233;tendu et bien d&#233;fini pour que soit &#233;tabli un rapport hi&#233;rarchique entre ces deux p&#244;les. Les rapports qu&#8217;entretiennent la marge et le centre sont, &#224; la fois, des rapports de conflit et des rapports de d&#233;pendance. Cette d&#233;pendance, parfois pouss&#233;e &#224; l&#8217;extr&#234;me, nous montre la r&#233;elle imbrication de l'un et de l'autre, car, comme l&#8217;expliquait Michel Foucault&#160; dans Surveiller et punir, &#171;&#160;ce que l'on observe dans les&#160;marges&#160;se construit au centre&#160;&#187;. Qu&#8217;en est-il de l&#8217;influence du centre sur la marge&#160;? de la marge sur le centre&#160;? La marge n&#8217;est pas toujours un espace p&#233;riph&#233;rique, elle &#233;merge, elle appara&#238;t, elle explose au c&#339;ur de la culture qui la d&#233;finit ou la rel&#232;gue. Cette ambig&#252;it&#233; (qui n'est pas uniquement spatiale) est &#224; questionner: la cr&#233;ation est peut-&#234;tre le premier passeur entre ces deux mondes qu'on dit oppos&#233;s. On pourra s'interroger ici en particulier sur la distinction entre low art et high art telle qu'elle est pos&#233;e notamment par Clement Greenberg, &#233;valuer les rapports de force qui se nouent entre cultures marginalis&#233;es, sous-cultures ou contre-cultures, et culture dominante, ou encore entre culture de masse et culture l&#233;gitime. Comment ne pas le faire, &#224; l'heure o&#249; le jeu vid&#233;o entre au mus&#233;e, le graph dans le march&#233; de l&#8217;art, o&#249; le hip hop rencontre sur la sc&#232;ne la danse classique&#160;?Conditions de soumissionLes propositions d'intervention dans les champs disciplinaires des lettres, langues, arts et civilisation sont &#224; soumettre &#224; leschantiersdelacreation@gmail.comavant le dimanche 15 d&#233;cembre 2013.Elles contiendront environ 500 mots, hors notes de bas de page. Les propositions d&#8217;installation plastique seront aussi examin&#233;es.La journ&#233;e d'&#233;tude se tiendra le mercredi 26 mars 2014 &#224; l&#8217;Universit&#233; d&#8217;Aix-Marseille (site Schuman &#224; Aix-en-Provence) et sera suivie de la publication des actes dans le prochain num&#233;ro des Chantiers de la cr&#233;ation &#224; para&#238;tre en juin 2014. Les auteurs souhaitant publier dans les chantiers de la cr&#233;ation &#224; la suite de leur intervention devront remettre leur article (entre 20 000 et 30 000 caract&#232;res au format Word) au plus tard la veille de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude du 26 mars.Conditions d'&#233;valuationLe comit&#233; scientifique charg&#233; de l&#8217;&#233;valuation des propositions est constitu&#233; de doctorants, de Ma&#238;tres de conf&#233;rences et de Professeurs d&#8217;Universit&#233; :Florence Bancaud,Charline Bourcier,Marianne Charbonnier,Sophie Chiari,S&#233;bastien Denis,Jean-Michel Denizart,S&#233;bastien Douchet,No&#235;l Dutrait,Christine Esclapez,Jean-Raymond Fanlo,Gr&#233;goire Lacaze,Nadia Mesli,Adel Nouar,Ines Oseki-D&#233;pr&#233;,Claude P&#233;rez,Evelyne Toussaint,Anysia Troin-Guis, Marc Weinstein.