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La critique rock&#160;: formes, valeurs et repr&#233;sentations (Universit&#233; Rennes 2, CELLAM, &#171;&#160;Axe litt&#233;rature et arts&#160;&#187;, Groupe Phi / Institut universitaire de France) Dans le cadre du programme collectif &#171;&#160;La critique musicale au XXe si&#232;cle&#160;&#187; d&#233;pos&#233; par Timoth&#233;e Picard aupr&#232;s de l&#8217;Institut Universitaire de France, deux journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes seront consacr&#233;es &#224; la critique des &#171;&#160;musiques populaires&#160;&#187;&#160;: rock et musiques actuelles, organis&#233;es par Aur&#233;lien B&#233;cue et No&#235;mie Vermoesen. La premi&#232;re aura lieu le 3 avril 2013 &#224; l&#8217;Universit&#233; de Rennes 2 et portera sp&#233;cifiquement sur la critique rock.ArgumentaireLa critique rock poss&#232;de d&#233;sormais une longue histoire, depuis sa fondation &#224; la fin des sixties, qui a &#233;t&#233; marqu&#233;e par de multiples &#233;volutions stylistiques, querelles musicales ou parti-pris &#233;thiques. Dans le sillage de l&#8217;ouvrage collectif Rock Criticism from the Beginning, nous nous proposons d&#8217;analyser ce vaste territoire comme un champ culturel autonome poss&#233;dant des codes et des normes, des genres et des formes privil&#233;gi&#233;s[1]. Aussi, c&#8217;est bien en tant que fait litt&#233;raire que nous souhaitons interroger la critique rock, en posant notamment les questions de ses sp&#233;cificit&#233;s stylistiques[2], de la relation &#171;&#160;m&#233;tacritique&#160;&#187; du critique &#224; l&#8217;&#233;criture, ou encore des conditions du jugement de go&#251;t et du jugement de valeur.Sans n&#233;anmoins n&#233;gliger les composantes sociologiques et socioculturelles de la critique rock, il s&#8217;agira de r&#233;fl&#233;chir &#224; la pertinence d&#8217;une &#171;&#160;&#233;criture rock&#160;&#187;, &#171;&#160;&#233;criture du rock&#160;&#187; ou &#171;&#160;&#233;criture sur le rock&#160;&#187;, en analysant les formes et les styles de ces &#233;critures (et des revues qui les accueillent). En outre, &#224; partir de cette approche formelle, il sera donc possible de questionner la question de la valeur de la musique &#8211; mais &#233;galement de l&#8217;&#233;criture &#8211; dans ce champ, et les &#233;volutions de cette valeur, sous l&#8217;effet crois&#233; des mutations du rock et de sa r&#233;ception dans des aires culturelles diverses.Les approches comparatistes et crois&#233;es seront privil&#233;gi&#233;es afin de territorialiser au mieux les caract&#233;ristiques stylistiques, g&#233;n&#233;riques, esth&#233;tiques et &#233;thiques de ces textes et de rendre compte des diff&#233;rents espaces nationaux marqu&#233;s par la critique rock (journalisme anglo-saxon en premier lieu, mais &#233;galement fran&#231;ais, allemand, etc.).Aussi, nous envisageons trois axes de r&#233;flexions principaux non-exclusifs pour lesquels sont propos&#233;es quelques pistes non-exhaustives d&#8217;&#233;tudes&#160;:Une approche formelle autour de la gen&#232;se de la critique rock et la formation d&#8217;un canon&#160;:L&#8217;&#226;ge d&#8217;or, les pionniers de la critique rock et la nostalgieFormation et d&#233;passement d&#8217;un canonCaract&#233;ristiques stylistiques (invective, hyperbole, adresse au lecteur, rupture(s), etc.)Cons&#233;quences formelles des &#233;volutions musicales (glam rock, punk, post-punk, grunge ou noise par exemple)La sp&#233;cificit&#233; de revues, de g&#233;n&#233;rations de critique (les plumes du NME), de mouvements (journalisme gonzo) ou d&#8217;aires culturellesRepr&#233;sentation de l&#8217;histoire musicaleMise en sc&#232;ne de l&#8217;&#233;coute du rockUne approche axiologique autour des questions de la valeur de la musique et de la litt&#233;rature dans la critique rock&#160;:Le rock et les autres musiques (classique, jazz)Appr&#233;ciation, go&#251;t et jugement de valeurLe contexte historique des jugements de valeurLa l&#233;gitimit&#233; et le refus du s&#233;rieuxLa question de l&#8217;authenticit&#233;,&#160; du cool ou de l&#8217;artificeL&#8217;&#233;rudition et le &#171;&#160;snobisme &#224; l&#8217;envers&#160;&#187;R&#233;ceptions et transpositions de la critique rock anglo-saxonneUne approche &#233;thique articulant la posture du critique rock et sa relation &#224; l&#8217;&#233;criture&#160;:La question de la subversionLa question de la l&#233;gitimit&#233;Les critiques rock universitaires et le rapport &#224; l&#8217;institutionJournalisme et publications litt&#233;rairesLa mise en sc&#232;ne de l&#8217;&#233;criture et de la publication (commentaires m&#233;tacritiques)Critique rock et gonzo journalismeConditions de soumissionSi cette journ&#233;e est &#224; premi&#232;re vue directement destin&#233;e aux sp&#233;cialistes de litt&#233;ratures compar&#233;e, fran&#231;aise ou &#233;trang&#232;res, toute proposition &#233;manant d&#8217;autres disciplines (sociologie, musicologie, histoire, esth&#233;tique, etc.) et s&#8217;inscrivant dans le cadre pr&#233;sent&#233; ci-dessus sera &#233;videmment la bienvenue.Les propositions (une page maximum pr&#233;sentant la probl&#233;matique et le corpus, accompagn&#233;e d&#8217;une biographie) sont &#224; envoyer aux adresses suivantes&#160;: noemie.vermoesen@gmail.com et aurelienbecue@gmail.com.Vous pouvez t&#233;l&#233;charger l&#8217;appel ici.CalendrierDate limite pour l&#8217;envoi des propositions&#160;: 15 janvier 2013Retour des propositions&#160;: 1er f&#233;vrier 2013La seconde journ&#233;e &#171;&#160;La critique des musiques actuelles&#160;: entre anciens et nouveaux m&#233;dias&#160;&#187; aura lieu &#224; la fin de l&#8217;automne 2013.Les communications feront l&#8217;objet d&#8217;une publication.Comit&#233; scientifiqueAur&#233;lien B&#233;cueTimoth&#233;e PicardNo&#235;mie Vermoesen[1] &#8220;One problem that has guided our investigation from the outset is to what degree and in what sense rock criticism has been established as a cultural field, bridging the gap between journalism and popular music. [&#8230;] Contributing to a new understanding of popular culture, rock criticism has developed its own standards, its own themes to dispute, its own doxa, its own stylistic repertoire and its own criteria for access.&#8221;, (Ulf Lindberg and alii., Rock Criticism from the Beginning, Amusers, Bruisers &#38; Cool-Headed Cruisers, New-York, Peter Lang, 2005, p. 329.)[2] Cette question est &#233;galement soulev&#233;e par les auteurs de Rock Criticism&#160;from the Beginning: &#8220;The best writers are often those whose styles are able to convey some of the feelings that the music triggers. This involves an approach to literary &#8211; lyrical or, more commonly, narrative &#8211; tools. A close examination would probably show some predilection for expressive tropes (metaphor, irony, hyperbole) over figures that impose some kind of syntactic (antithesis, anaphora, parallelism) or sound (various kinds of rhyme) patterns on the text&#8221;, (Ibid., p.&#160;342.)