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ArgumentaireApr&#232;s la Seconde Guerre mondiale les coproductions cin&#233;matographiques ont repr&#233;sent&#233; un moyen de r&#233;tablir des liens diplomatiques, politiques, &#233;conomiques et artistiques entre les pays d&#8217;Europe. D&#8217;un c&#244;t&#233;, ces films ont &#233;t&#233; con&#231;us pour &#234;tre oppos&#233;s au cin&#233;ma hollywoodien qui envahissait le continent, de l&#8217;autre ils ont aliment&#233; des transferts culturels &#224; l&#8217;int&#233;rieur de l&#8217;Europe occidentale et entre celle-ci et l&#8217;Europe de l&#8217;Est, par-dessus le rideau de fer. Les structures de coproduction ont permis au cin&#233;ma europ&#233;en d&#8217;acc&#233;l&#233;rer son acc&#232;s aux nouvelles inventions techniques, comme la couleur, les grands formats, les trucages modernes. Personnes et mat&#233;riel ont circul&#233; &#224; travers le continent et les &#233;changes se sont multipli&#233;s. Techniciens, sc&#233;naristes, r&#233;alisateurs, acteurs ont connu d&#8217;autres modes et rythmes de travail et d&#8217;autres pens&#233;es et visions du cin&#233;ma. Influences r&#233;ciproques, hybridations, formes de globalisation etc. ont accompagn&#233; ce processus.&#160;L&#8217;objectif est d&#8217;explorer dans le champ sp&#233;cifique du cin&#233;ma les notions de transfert culturel et de transculturalit&#233; dans une d&#233;marche r&#233;solument interdisciplinaire. Il s&#8217;agit donc de proposer une r&#233;flexion d&#8217;ensemble sur la validit&#233; et les significations de ces notions dans le champ du cin&#233;ma europ&#233;en depuis 1945.Pour ce faire, les participants sont invit&#233;s &#224; pr&#233;senter des propositions portant sur des travaux in&#233;dits, et mettant en &#339;uvre un travail sur des archives ou une documentation encore inexplor&#233;es : archives d&#8217;entreprises de distribution, de services culturels d&#8217;ambassades ou de minist&#232;res des affaires &#233;trang&#232;res ; archives personnelles de producteurs, acteurs, critiques, ou techniciens circulant entre deux ou plusieurs pays. Ces propositions pourront relever des approches historique, culturelle, interm&#233;diale et/ou esth&#233;tique, et concerner les aspects institutionnels, juridiques, &#233;conomiques, sociaux, culturels ou formels de ce corpus. Elles pourront porter sur un syst&#232;me de coproduction ou un corpus de films coproduits entre deux ou plusieurs pays europ&#233;ens, mais les propositions centr&#233;es sur un seul film ne seront pas prises en consid&#233;ration.Les interventions, d&#8217;une dur&#233;e de trente minutes, pourront &#234;tre prononc&#233;es en fran&#231;ais ou anglais.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions, r&#233;dig&#233;es en fran&#231;ais ou en anglais, de 400 mots maximum, et accompagn&#233;es d&#8217;une pr&#233;sentation de l&#8217;auteur et des r&#233;f&#233;rences documentaires du corpus &#233;tudi&#233;, sont &#224; envoyer &#224; palma.paola@gmail.com et vpozner@free.fravant le 8 d&#233;cembre 2015.Comit&#233; scientifiqueLaurent Creton (universit&#233; Paris 3),Laurent Guido (universit&#233; Lille 3),Laurent Le Forestier (universit&#233; Rennes 2),Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS),Katalin Por (universit&#233; de Lorraine),Val&#233;rie Pozner (CNRS, UMR Thalim / LabEx Transfers).Comit&#233; d&#8217;organisationVal&#233;rie Pozner et Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS).Date et lieu&#160;Auditorium de l&#8217;INHA (Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art), Paris, 7 et 8 avril 2016ArgumentSince the end of World War II film coproductions have provided a way to restore diplomatic, political, economic and artistic relations between European countries. On one hand, such films were conceived in opposition to the Hollywood productions sweeping the continent; on the other, they fostered cultural transfers within Western Europe as well as across the iron curtain with Eastern Europe. The structures of coproduction sped up European filmmakers' access to innovative technologies such as color, widescreen formats, modern special effects. People as well as equipment moved across the continent and these exchanges grew year after year. Technicians, screenwriters, directors, actors got acquainted with different working techniques and paces as well as other conceptions and visions of what cinema is. Mutual influences, hybridizations and forms of globalization have come along with this process.The objective is to explore notions of cultural transfer and transculturality in the specific field of cinema through a resolutely interdisciplinary approach. The aim is to think together about the validity and meanings of these notions within European cinema since 1945.In order to do so, we invite applicants to submit abstracts focusing on unreleased works or unresearched archival material of distribution companies, embassies or foreign offices' cultural departments, or the personal archives of producers, actors, film critics or technicians who worked between two or more countries. The papers can approach the subject of study from a historic or cultural perspective and look at intersections with other media and aesthetic issues, as well as interrogate the institutional, legal, economic, social, cultural or formal nature of the corpus under discussion. They may focus on co-production networks or a number of films co-produced between two or more European countries; however, proposals centering on a single film will not be taken into consideration.Submission guidelinesThe paper should not be longer than 30 minutes and can be in French or English.Please submit an abstract of maximum 400 words in either French or English along with some information on the applicant and the sources and material under analysis to&#160;palma.paola@gmail.com&#160;and&#160;vpozner@free.frbefore 8 December 2015.Board of reviewersLaurent Creton (Universit&#233; Paris 3),Laurent Guido (Universit&#233; Lille 3),Laurent Le Forestier (Universit&#233; Rennes 2),Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS),Katalin Por (Universit&#233; de Lorraine),Val&#233;rie Pozner (CNRS, UMR Thalim / LabEx Transfers).Conference organizersVal&#233;rie PoznerPaola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS).Date and placeINHA (Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art), Paris, 7-8 April 2016