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ArgumentairePouvant &#234;tre consid&#233;r&#233;s comme de v&#233;ritables syst&#232;mes, les d&#233;cors modernes s&#8217;imposent comme un ph&#233;nom&#232;ne propre de la pratique artistique, qu&#8217;il convient d&#8217;&#233;tudier comme tel. Le d&#233;cor atteint en effet entre les XVe et XVIIIe si&#232;cles un degr&#233; d&#8217;&#233;laboration et de complexit&#233; tout particulier, multipliant les dispositifs de pr&#233;sentation du discours visuel tout en int&#233;grant les contraintes spatiales impos&#233;es par ses supports. Ces journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes entendent appr&#233;hender l&#8217;originalit&#233; de ce ph&#233;nom&#232;ne &#224; travers la question du cadre. Souvent laiss&#233; &#224; la marge des &#233;tudes sur le d&#233;cor, le cadre en constitue pourtant l&#8217;une des dimensions essentielles, qui en conditionne non seulement les modes de perception mais permet aussi d&#8217;en comprendre les m&#233;canismes de fonctionnement. En effet, si les syst&#232;mes d&#233;coratifs sont par excellence, &#224; l&#8217;&#233;poque moderne, le lieu d&#8217;une exp&#233;rimentation des fronti&#232;res entre l&#8217;espace r&#233;el et celui de la repr&#233;sentation, c&#8217;est notamment &#224; travers des jeux d&#8217;encadrement subtils et vari&#233;s, que nous aurons &#224; c&#339;ur d&#8217;explorer au cours de cette rencontre.Quadri riportati, &#233;l&#233;ments architectoniques, figures anthropomorphes et hybrides, mat&#233;riaux feints (tentures, parchemin, cuir, etc.), m&#233;daillons, cartouches, et autres guirlandes, sont autant de dispositifs encadrants qui, loin d&#8217;&#234;tre accessoires et gratuits, se chargent d&#8217;implications illusionnistes, syntaxiques et s&#233;mantiques et participent au rythme et au faste visuel, autant qu&#8217;&#224; la mise en sc&#232;ne de la repr&#233;sentation. En effet, en circonscrivant et articulant entre eux des espaces particuliers et des registres discursifs distincts, ils cr&#233;ent des solutions interpr&#233;tatives qui conditionnent et orientent la perception du discours, ainsi que sa compr&#233;hension. Mais si le cadre appara&#238;t comme un &#233;l&#233;ment disjonctif, qui s&#233;pare et diff&#233;rentie, il assure aussi la conjonction ou le passage entre les espaces, voire, par un exc&#232;s de r&#233;flexivit&#233; et une propension &#224; l&#8217;autonomie, il brouille et met en crise la hi&#233;rarchie entre les diff&#233;rentes instances. C&#8217;est en appr&#233;hendant ce d&#233;placement perp&#233;tuel des fronti&#232;res, et les (en)jeux qu&#8217;il sous-tend, que l&#8217;on s&#8217;efforcera de questionner les dispositifs d&#8217;encadrement des syst&#232;mes d&#233;coratifs &#224; l&#8217;&#233;poque moderne, dans la multiplicit&#233; de leurs supports et de leurs m&#233;diums.Autrement dit, il s&#8217;agira de comprendre comment le cadre contribue &#224; faire du d&#233;cor une machine &#224; produire du sens.Axes th&#233;matiquesParmi les nombreuses probl&#233;matiques que soul&#232;ve cette th&#233;matique, nous sugg&#233;rons quelques axes de recherche, susceptibles d&#8217;orienter la r&#233;flexion :- Quels sont les m&#233;canismes propres aux d&#233;cors permettant de d&#233;limiter et d&#8217;instaurer un lieu, une image, une repr&#233;sentation graphique ou symbolique ? L&#8217;usage particulier de cette limite peut-elle contribuer &#224; d&#233;finir certaines tendances ou courants esth&#233;tiques ?- En termes de r&#233;ception, quels sont les artifices employ&#233;s pour cr&#233;er une fronti&#232;re ou un passage entre le d&#233;cor et son spectateur ? Selon quelles modalit&#233;s le d&#233;cor met-il en &#339;uvre des effets de pr&#233;sence et de distance, contribuant par-l&#224; &#224; d&#233;terminer l&#8217;exp&#233;rience du spectateur ?- Comment l&#8217;ornement du cadre r&#233;pond-il au principe du decorum, et dans quelle mesure en constitue-t-il une transgression ? Comment la probl&#233;matique du rapport entre l&#8217;ergon et le parergon s&#8217;inclue-t-elle dans cette question ? Comment s&#8217;articulent les limites et les passages entre ces diff&#233;rents espaces, remettant en cause les hi&#233;rarchies traditionnelles de la repr&#233;sentation et cr&#233;ant, de fait, des espaces de libert&#233; et d&#8217;autonomie ?- En quoi le passage entre des m&#233;diums et des contextes vari&#233;s peut-il induire, pour des dispositifs semblables, des lectures diverses r&#233;pondant &#224; des probl&#233;matiques sp&#233;cifiques ? Comment l&#8217;utilisation de diff&#233;rents mat&#233;riaux, r&#233;els ou feints, participe-t-elle, &#224; sa mani&#232;re, des processus d&#8217;encadrement, tant d&#8217;un point de vue esth&#233;tique que symbolique ?Dans la continuit&#233; des &#233;tudes qui, depuis les ann&#233;es 60, ont &#339;uvr&#233; &#224; probl&#233;matiser la question du cadre dans les arts visuels, et en s&#8217;inscrivant dans le regain d&#8217;int&#233;r&#234;t actuel pour la question de l&#8217;ornemental, cette r&#233;flexion devra permettre de porter un nouveau regard sur cet objet essentiel de l&#8217;art &#224; l&#8217;&#233;poque moderne qu&#8217;est le d&#233;cor.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication, en fran&#231;ais ou en anglais, d&#8217;environ 300 mots, sont &#224; envoyeravant le 15 octobre 2013par courrier &#233;lectronique &#224; l&#8217;adresse suivante : cadre.decor.2014@gmail.comComit&#233; organisateur&#160;Nicolas Cordon, Edouard Degans, Elli Doulkaridou, Caroline HeeringComit&#233; scientifiquePascal Bertrand, Nicolas Cordon, Edouard Degans, Ralph Dekoninck, Elli Doulkaridou, Caroline Heering, Philippe Morel, Victor StoichitaArgumentIn its ability to create systems, modern decor emerges as a phenomenon of artistic practice that deserves further analysis. Between the fifteenth and eighteenth centuries, decoration reached a particularly high degree of elaboration and complexity through the multiplication of presentation devices in the visual discourse, while simultaneously integrating the spatial constraints imposed by supports. This symposium seeks to explore the originality of this phenomenon through the question of the frame. Often neglected and marginalized in studies pertaining to decoration, the frame constitutes one of its essential dimensions, which conditions not only modes of perception but also provides paths towards understanding the mechanisms of decorative systems. Indeed, if decorative systems are the place par excellence of experimentation with the boundaries between real and representational spaces, subtle and varied framing games are the active agents, and shall be explored during this event.Quadri riportati, architectural elements, anthropomorphic and hybrid figures, feigned materials (tapestries, parchment, leather, etc.), medallions, cartouches, and festoons are some examples of framing devices which, far from being accessory or gratuitous, carry a multitude of illusionistic, syntactic, and semantic implications, all-the-while participating in the visual splendor and the mise-en-sc&#232;ne of the representation. Through the definition and articulation of these particular spaces and discursive registers, framing devices create interpretative solutions, conditioning and guiding the perception and comprehension of visual discourse. Even when the frame appears as a disjunctive element, which separates and differentiates, it can still allow for conjunctions and transitions through space, or, through an excess of reflexivity and a tendency for autonomy, blur and provoke a crisis in the hierarchy between the visual regions. By taking into consideration this perpetual shifting of frontiers, these games and perspectival challenges, the goal of this symposium is to question the framing devices of decorative systems in the modern era. In other words the objective is to understand how the frame participates in the transformation of decor into a system that produces meaning across a variety of supports and mediums.ThemesAmong the many issues raised by this topic, some possible themes include:- What are the specific mechanisms in decorative practice used for defining and creating spaces, images, and graphic or symbolic representations? Could this use of the frame contribute to the definition of certain tendencies or aesthetic currents?- In terms of reception, what are the devices used to create frontiers or passages between the decor and the viewer? In what ways does decor create effects of presence and distance, thus contributing to the viewer&#8217;s experience?- How does the ornament of the frame respond to the principle of decorum? To what extent does this constitute a transgression? How does the relationship between ergon and parergon apply in this context? How do the boundaries and transitions between these different areas challenge the traditional hierarchies of representation and create spaces of freedom and autonomy?- How can the transition between different mediums and contexts provoke, for similar devices, varied readings corresponding to particular challenges? How does the use of different materials, real or feigned, participate in the framing process, from an aesthetic as well as a symbolic point of view?Developing on studies which, since the 1960s, have been problematizing the issues of the frame in the visual arts, and adhering to the current revival of interest in question of the ornamental, this symposium aims to shed light on this essential issue in the art of the modern era, which is the decor.Submission guidelinesAbstracts of no more than 300 words (in French or English) should be sentbefore October 15, 2013by email to the address: cadre.decor.2014@gmail.comOrganizing Committee:Nicolas Cordon, Edouard Degans, Elli Doulkaridou, Caroline HeeringScientific CommitteePascal Bertrand, Nicolas Cordon, Edouard Degans, Ralph Dekoninck, Elli Doulkaridou, Caroline Heering, Philippe Morel, Victor Stoichita