{"word_count": 565, "character_count": 4912}
Argumentaire&#171; On &#233;prouve un bien vif plaisir quand on voit un grand ouvrage de sculpture, largement et simplement ex&#233;cut&#233;. Quand on a bien joui de l&#8217;ensemble, on cherche, en se rapprochant, &#224; voir des d&#233;tails [&#8230;] c&#8217;est pour ainsi dire un voile qu&#8217;on l&#232;ve. Les variations du jour mettent en &#233;vidence les d&#233;tails qui, quelques heures avant, &#233;taient invisibles &#187;, &#233;crit David d&#8217;Angers. Cette r&#233;v&#233;lation progressive de la sculpture &#224; son regardeur, cette introduction du temps dans l&#8217;exp&#233;rience de la perception de la sculpture sont des enjeux fondamentaux de la modernit&#233; qui ont &#233;t&#233; mis en valeur par nombre d&#8217;historiens et de th&#233;oriciens de l&#8217;art au cours du dernier si&#232;cle (Hildebrand, Simmel, Giedion-Welcker, Wittkower, Jauss, Kraus, Potts, parmi d&#8217;autres).Mais la sculpture est-elle faite pour &#234;tre regard&#233;e ? Certainement, mais pas exclusivement. Diderot, l&#8217;opposant, dans la tradition du paragone, &#224; la peinture &#171; qui ne s&#8217;adresse qu&#8217;aux yeux &#187; consid&#233;rait qu&#8217;elle &#233;tait autant destin&#233;e &#224; ceux qui voient qu&#8217;aux aveugles. &#171; La sculpture suppose un enthousiasme plus opini&#226;tre et plus profond, plus de verve forte et tranquille en apparence, plus de ce feu couvert et cach&#233; qui bout au-dedans ; c&#8217;est une muse violente, mais silencieuse et secr&#232;te. &#187; Cette violence a quelque chose &#224; voir avec le d&#233;sir &#8211; de toucher, de caresser, de prendre dans ses bras. La diversit&#233; des mat&#233;riaux de la sculpture n&#8217;offre pas forc&#233;ment d&#8217;accents polychromes, mais des variations d&#8217;ombre et de lumi&#232;re qui soulignent les creux et les pleins, les ar&#234;tes et les rondeurs, et des textures, du mat au brillant, du lisse au granuleux, qui se per&#231;oivent et s&#8217;appr&#233;cient par une appr&#233;hension haptique.O&#249; voit-on de la sculpture ? Que voit-on ? Comment voit-on ? Ce num&#233;ro de la revue Sculptures souhaite mettre en valeur des questions de perception, de point de vue, de dispositifs de pr&#233;sentation qui concernent l&#8217;historien de la sculpture, le commissaire d&#8217;exposition, mais place au centre le regardeur, dans toutes les postures et les horizons d&#8217;attente qui peuvent &#234;tre les siens.Cet appel &#224; communications s&#8217;adresse aux historiens de l&#8217;art, anthropologues, sociologues, philosophes, et amateurs qui, sur des questions historiographiques, des &#233;tudes de cas, des probl&#233;matiques particuli&#232;res, souhaiteront croiser la sculpture et le vivant.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsLes propositions d&#8217;une page (synopsis) et articles doivent &#234;tre adress&#233;savant le 30 octobre 2017.Apr&#232;s validation du comit&#233; scientifique, les articles seront d&#233;finitivement rendus pour le mois de f&#233;vrier 2018.Envoyer les propositions &#224; l&#8217;adresse suivante : clairemaingon@hotmail.comCoordinatrice du num&#233;roClaire Maingon,&#160;Ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de l&#8217;art, Universit&#233; de RouenLa revue&#160;SculpturesL&#8217;&#233;tude de la sculpture du XIXᵉ si&#232;cle &#224; nos jours a d&#233;sormais sa revue scientifique. Port&#233;e par les&#160;Presses universitaires de Rouen et du Havre&#160;(PURH), elle est annuelle. Centr&#233;e sur l&#8217;&#233;tude d&#8217;une temporalit&#233; associ&#233;e &#224; la naissance de la modernit&#233;, la revue Sculptures propose d&#8217;ouvrir le d&#233;bat sur des th&#233;matiques larges. La revue croise les regards autour d&#8217;enjeux historiques, esth&#233;tiques, &#233;pist&#233;mologiques, sociologiques, philosophiques, techniques et iconographiques.Comit&#233; scientifiqueLa revue est dot&#233;e d&#8217;un comit&#233; scientifique et de lecture constitu&#233; de personnalit&#233;s du monde l&#8217;art, d&#8217;universitaires et de conservateurs :Sylvain Amic,Claire Barbillon,Catherine Chevillot,Nicolas Coutant,St&#233;phanie Deschamps-Tan,Thierry Dufr&#234;ne,Oph&#233;lie Ferlier,Bruno Gaudichon,Fabrice Hergott,Dominique Jarrasse,Antoinette Le Normand-Romain,Brigitte Leal,David Liot,Paul-Louis Rinuy,Am&#233;lie Simier.Chaque livraison comprend une partie th&#233;matique et une partie&#160;varia.Num&#233;ros pr&#233;c&#233;dents :&#160;&#160; &#160;&#8226;&#160;&#160; &#160;Sculptures, n&#186; 1,&#160;Sculpture et performance, sept. 2014.&#160;&#160; &#160;&#8226;&#160;&#160; &#160;Sculptures, n&#186; 2,&#160;La sculpture et la guerre, sept. 2015.&#160;&#160; &#160;&#8226;&#160;&#160; &#160;Sculptures, n&#186; 3,&#160;Qu&#8217;est-ce que la sculpture moderne, contemporaine ?, sept. 2016.&#192; para&#238;tre :Sculptures, n&#186; 4,&#160;La sculpture et le vivant, sept. 2017.