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Colloque international&#160;codirig&#233; par&#160;Isabelle Grell (ITEM/CNRS) et Sylvie Loignon (Universit&#233; de Caen Normandie, LASLAR EA 4256)&#160;Les 2 et 3 mars 2017 &#224; l&#8217;Universit&#233; de Caen Normandie en partenariat avec l&#8217;IMECArgumentaireComme Camille Laurens l&#8217;affirme elle-m&#234;me, le labyrinthe et le kal&#233;idoscope sont &#171;&#160;deux images qu[&#8217;elle] cultive&#160;&#187;. D&#8217;abord parce que le labyrinthe construit ses &#339;uvres&#160;: avec cette structure o&#249; la perte se conjugue &#224; la trouvaille et &#224; la r&#233;v&#233;lation, ce sont les influences du polar et du romanesque qui s&#8217;entrem&#234;lent. Quant au kal&#233;idoscope, Camille Laurens en parle de la fa&#231;on suivante&#160;: &#171;&#160;Le kal&#233;idoscope, c&#8217;est l&#8217;ensemble de mon travail depuis le d&#233;but, ce sont des morceaux de couleur que je bouge pour en faire des romans diff&#233;rents. Toujours les m&#234;mes fragments sont agenc&#233;s. C&#8217;est toujours moi, toujours une fiction &#224; partir d&#8217;obsessions personnelles.&#160;&#187;Au-del&#224; des mots de l&#8217;&#233;crivain, au-del&#224; du fil d&#8217;Ariane qu&#8217;elle veut bien tendre &#224; ses lecteurs, ces deux figures du kal&#233;idoscope et du labyrinthe semblent pouvoir rendre compte des enjeux de l&#8217;&#233;criture de Camille Laurens car elles tendent, d&#8217;une part, vers une structure non pas seulement narrative, mais cognitive&#160;: le mythe. Avec le labyrinthe est raviv&#233; le mythe du Minotaure &#8211; dont on ne sait quelle entit&#233; il figure dans l&#8217;&#339;uvre&#160;: l&#8217;&#233;crivain&#160;? le lecteur&#160;? la mort&#160;?&#160; la folie&#160;? etc. D&#8217;autre part le kal&#233;idoscope fait signe vers un instrument d&#8217;optique, instrument de perception offrant une prise en charge particuli&#232;re du r&#233;el. Il t&#233;moigne &#224; la fois des obsessions propres &#224; l&#8217;auteur, et de cette obsession particuli&#232;re &#224; l&#8217;&#233;crivain&#160;v&#233;ritable : l&#8217;ajointement des mots au r&#233;el. C&#8217;est encore l&#8217;articulation du fantasme et du r&#233;el qui d&#233;termine l&#8217;&#339;uvre de Camille Laurens, tout comme celle entre le r&#233;el et le virtuel. Son &#233;criture kal&#233;idoscopique a d&#8217;ailleurs la sp&#233;cificit&#233; d&#8217;allier variation et r&#233;p&#233;tition &#8211; questionnement au c&#339;ur du travail de l&#8217;&#233;crivain.Le labyrinthe et le kal&#233;idoscope d&#233;clinent ainsi les grands pans de l&#8217;&#339;uvre&#160;:Identitaires, ils rendent compte d&#8217;un jeu de d&#233;doublements, de masques, tout autant que de troubles de la psych&#233; affectant des personnages qui fascinent l&#8217;auteur&#160;: &#171;&#160;on fait de bien belles choses avec la faille de soi&#160;&#187; &#233;crit Camille Laurens, jouant sur l&#8217;assimilation m&#233;taphorique du texte au tissu dans Tiss&#233; pour mille.Le labyrinthe et le kal&#233;idoscope entendent aussi souligner combien l&#8217;&#339;uvre fait jouer les diff&#233;rences sexuelles, et fait r&#233;sonner une forme de f&#233;minisme &#8211; dont il faudrait mesurer l&#8217;&#233;volution depuis les premiers romans jusqu&#8217;aux &#339;uvres les plus r&#233;centes, en passant par Les Fianc&#233;es du diable, ce livre d&#8217;art travers&#233; de figures mythologiques, o&#249; l&#8217;&#233;crivain enqu&#234;te sur les &#171;&#160;femmes terrifiantes&#160;&#187; et leur pouvoir destructeur.Donnant &#224; voir une &#233;rudition impressionnante, ces deux figures peuvent &#233;galement se r&#233;f&#233;rer &#224; la fa&#231;on dont l&#8217;&#339;uvre se nourrit de r&#233;f&#233;rences intertextuelles, de citations de chansons, d&#8217;allusions cin&#233;matographiques, comme autant de fragments du r&#233;el qui rivalisent avec la virtualit&#233; omnipr&#233;sente (notamment par le biais d&#8217;internet et des r&#233;seaux sociaux &#8211; on pense par exemple &#224; Celle que vous croyez).Plus largement, la m&#233;taphore visuelle du kal&#233;idoscope ouvre &#233;trangement &#224; une mise en sc&#232;ne des voix, &#224; une polyphonie qui participe aussi de la dimension sociale de l&#8217;&#339;uvre.G&#233;n&#233;riques, le labyrinthe et le kal&#233;idoscope t&#233;moignent de la propension de l&#8217;&#339;uvre &#224; transgresser les limites, &#224; jouer de ce &#171;&#160;mauvais genre&#160;&#187; qu&#8217;est l&#8217;autofiction. Ils soulignent &#233;galement le caract&#232;re visuel de cette &#233;criture qui c&#244;toie les autres arts, notamment le cin&#233;ma.G&#233;n&#233;tiques enfin, ces deux figures &#8211; au-del&#224; du &#171;&#160;chaos&#160;&#187; initial des mots dont Camille Laurens partage la m&#233;taphore avec Duras &#8211; retracent un cheminement d&#8217;&#233;criture et participent peut-&#234;tre du proc&#232;s m&#234;me de l&#8217;&#233;criture, d&#8217;un work in progress &#8211; les brouillons de Romance nerveuse en seraient un exemple.Il s&#8217;agira donc dans ce premier colloque international enti&#232;rement consacr&#233; &#224; Camille Laurens de participer &#224; une cartographie de son &#339;uvre tout autant qu&#8217;&#224; discerner la place qu&#8217;occupe l&#8217;&#233;crivain dans le paysage litt&#233;raire de l&#8217;extr&#234;me contemporain.Une telle cartographie invite in fine &#224; d&#233;couvrir l&#8217;&#339;uvre d&#8217;une tisseuse de mots &#8211; tout autant qu&#8217;une tisseuse de maux &#8211; qui n&#8217;est sans doute pas celle que nous croyons.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication de 500 mots maximum, accompagn&#233;es d&#8217;un court CV, sont &#224; envoyerpour le 15 septembre 2016aux deux codirectrices, aux adresses suivantes&#160;isabelle.grell@gmail.com&#160;et&#160;s.loignon@orange.frLes communications n&#8217;exc&#232;deront pas 25 minutes.Droits d'inscription60 eurosComit&#233; scientifiqueYves Baudelle (Universit&#233; de Lille 3)Marie-H&#233;l&#232;ne Boblet (Universit&#233; de Caen Normandie)Florence de Chalonge (Universit&#233; de Lille 3)Jean-Michel Dev&#233;sa (Universit&#233; de Limoges)Brigitte Diaz (Universit&#233; de Caen Normandie)Philippe Forest (Universit&#233; de Nantes)Isabelle Grell (ITEM/CNRS)Sylvie Loignon (Universit&#233; de Caen Normandie)