{"word_count": 2286, "character_count": 20880}
Biblioth&#232;que Historique de la Ville de Paris, jeudi 6 et vendredi 7 d&#233;cembre 2018.ArgumentaireMalgr&#233; le regain d&#8217;int&#233;r&#234;t, ces quinze derni&#232;res ann&#233;es, pour l&#8217;&#233;tude de la presse du XIXe si&#232;cle[1], un titre phare de la fin de si&#232;cle, Le Chat Noir, n&#8217;a jamais fait l&#8217;objet d&#8217;une &#233;tude approfondie en tant que journal. C&#8217;est en effet surtout &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art ou de la culture montmartroise que nous devons la majorit&#233; des recherches sur ce p&#233;riodique, qui est souvent r&#233;duit &#224; une fonction d&#8217;archive. Ses textes, ses illustrations, relevant essentiellement de la blague, n&#8217;auraient gu&#232;re d&#8217;int&#233;r&#234;t, &#224; l&#8217;exception des productions de quelques collaborateurs notoires &#8211; Paul Verlaine, Alphonse Allais, L&#233;on Bloy, Caran d&#8217;Ache, Jules Jouy, Charles Cros, Willy, George Auriol, Adolphe Willette &#8211; qu&#8217;on a souvent d&#233;tach&#233;es de leur contexte de publication original pour les mettre en recueil. Comment expliquer alors la long&#233;vit&#233; de cette feuille - quinze ans, 690 num&#233;ros &#8211; si son contenu &#233;tait d&#8217;une telle indigence&#160;? Ce colloque se propose de poursuivre l&#8217;exploration du Chat Noir &#8211; entendu ici comme l&#8217;ensemble des pratiques qui s&#8217;organisent sous cet embl&#232;me&#160;: une revue, un cabaret et un collectif &#8211; en envisageant comme centrale la question de la production &#233;crite. En somme, de prendre au &#171;&#160;S&#201;RIEUX QUAND M&#202;ME &#187; les &#233;crits d&#8217;un collectif qui, de fa&#231;on syst&#233;matique, tourne en d&#233;rision tout discours s&#233;rieux et les codes qui en d&#233;coulent, et peut &#224; ce titre aujourd&#8217;hui souffrir de sa r&#233;putation blagueuse.&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#201;tat des lieuxD&#232;s sa premi&#232;re ann&#233;e d&#8217;existence, on peut lire dans les colonnes de la revue du Chat Noir que le cabaret &#233;ponyme se revendique comme le lieu incontournable pour quiconque se rend &#224; Paris, et m&#234;me s&#8217;autoproclame du &#171;&#160;nombre des monuments historiques de la France&#160;&#187;. D&#233;j&#224;, le Chat Noir d&#233;passe le lieu de sociabilit&#233;&#160;: il se visite.&#160;Ironie du sort, c&#8217;est &#224; une image mus&#233;ifi&#233;e que l&#8217;on a affaire d&#232;s lors que l&#8217;on songe au Chat Noir ou que l&#8217;on se plonge dans les travaux qui lui sont consacr&#233;s. Les &#233;tudes existantes se penchent en effet sur son histoire et ses activit&#233;s, tels son th&#233;&#226;tre d&#8217;ombres, ses soir&#233;es et ses tourn&#233;es (Richard, 1991&#160;; Fields, 1993&#160;; Cate, Shaw, 1996&#160;; Oberth&#252;r, 1992 et 2007&#160;; V&#233;drine, 2007). C&#8217;est d&#8217;ailleurs dans ce sillage que se situent les expositions lui rendant hommage, telles celle du Mus&#233;e Gadagne (Lyon, 1996-1997) sur le th&#233;&#226;tre d&#8217;ombres ou, plus r&#233;cemment, celle du Mus&#233;e de Montmartre (2012-2013). L&#8217;angle iconographique a aussi &#233;t&#233; privil&#233;gi&#233;, ciblant tant les illustrations qui alimentent la revue que les &#339;uvres qui d&#233;corent l&#8217;espace du cabaret (Kunzle, 1999&#160;; Cate, 2008). Enfin, la critique s&#8217;est concentr&#233;e sur les figures les plus embl&#233;matiques du cabaret, tels que Marie Krysinska (Goulesque, 2001&#160;; Paliyenko, Schultz, Whidden, 2010), &#201;mile Goudeau (Golfier, Wagneur, 2000), Maurice Rollinat (Le Guillou, 2003) ou Alphonse Allais (Defays, 1990, 1991, 1996&#160;; Caradec, 2010), donnant lieu &#224; des &#233;tudes monographiques, et faisant du Chat Noir une trame de fond transitoire.Des travaux plus r&#233;cents ont pris en compte la n&#233;cessit&#233; d&#8217;aborder le collectif selon une approche tout autre&#160;: celle du discours tenu par le groupe, notamment par l&#8217;&#233;tude de la revue du Chat Noir, initi&#233;s sans doute par la publication d&#8217;anthologies, l&#8217;une &#224; la focale plus large du rire fumiste (Grojnowski, Sarrazin, 1990), l&#8217;autre regroupant plus sp&#233;cifiquement les po&#232;tes ayant particip&#233; &#224; la revue (Velter, 1996). Des &#233;l&#233;ments ponctuels ont &#233;t&#233; trait&#233;s, telle la querelle entre Franc-Nohain et Marie Krysinska en 1892 (Whidden, 2001) ou les parodies prenant pour cible les &#339;uvres et le style d&#8217;&#201;mile Zola en 1882 et 1883 (Dousteyssier-Khoze, 2013). De fa&#231;on plus large, les travaux men&#233;s par ailleurs ont compris Le Chat Noir dans le r&#233;seau des &#171;&#160;petits&#160;&#187; m&#233;dias litt&#233;raires afin d&#8217;en dresser le tableau g&#233;n&#233;ral, comme ce fut le cas de deux th&#232;ses, l&#8217;une montrant l&#8217;influence des lectures-performances dans ces nouveaux lieux de spectacle d&#8217;avant-garde, notamment le Chat Noir, sur l&#8217;&#339;uvre de Mallarm&#233; (Schiau-Botea, 2010), l&#8217;autre s&#8217;inscrivant davantage dans une sociologie de ces revues, par l&#8217;analyse de l&#8217;esprit fin-de-si&#232;cle par leur prisme et leurs strat&#233;gies pour atteindre une reconnaissance (Didier, 2009). Enfin, citons une th&#232;se plus r&#233;cente, consacr&#233;e &#224; la production po&#233;tique de la revue (Cr&#233;piat, 2016), suivant une approche sociopo&#233;tique.Objectif de ce colloqueL&#8217;int&#233;r&#234;t pour l&#8217;objet-texte que le groupe du Chat Noir a produit durant ses quinze ann&#233;es d&#8217;existence semble indispensable pour cerner l&#8217;esprit chatnoiresque et permettre d&#8217;&#233;clairer des enjeux autant litt&#233;raires et esth&#233;tiques que sociologiques. Cependant, si la revue semble constituer un espace de choix pour poursuivre la connaissance de ce groupe, partant de la litt&#233;rature de la fin du XIXe si&#232;cle, l&#8217;objectif de ce colloque est d&#8217;ouvrir l&#8217;&#233;tude &#224; toute la production &#233;crite de ce collectif.Il s&#8217;agira ici de s&#8217;appuyer sur les sources peu &#233;tudi&#233;es que sont les textes &#233;dit&#233;s sous le compte du Chat Noir, qu&#8217;ils soient publi&#233;s dans la revue ou non&#160;: les textes des pi&#232;ces d&#8217;ombres, les paroles des chansons publi&#233;es en plaquettes ou en recueils distincts, La Vie dr&#244;le (1893-1894) (&#171;&#160;gazette chatnoiresque&#160;&#187; &#233;dit&#233;e en parall&#232;le), les contes de Rodolphe Salis, le Livre d&#8217;or laiss&#233; &#224; disposition &#224; l&#8217;entr&#233;e du cabaret, ou encore les po&#232;mes publi&#233;s en vis-&#224;-vis des dessins des catalogues d&#8217;exposition des Incoh&#233;rents.Revisiter cet espace prot&#233;iforme de cr&#233;ation, de sorte &#224; &#233;clairer les parts laiss&#233;es dans l&#8217;ombre, car consid&#233;r&#233;es comme anecdotiques, difficiles d&#8217;acc&#232;s (archives) ou encore tout simplement m&#233;sestim&#233;es (la po&#233;sie, certaines personnalit&#233;s&#8230;), suppose de s&#8217;attarder sur plusieurs orientations possibles&#160;: * Sa po&#233;tique en tant que telle&#160;: les genres emprunt&#233;s, des formes traditionnelles de la litt&#233;rature (nouvelle, po&#233;sie, portrait, monologue&#8230;) aux formes journalistiques (l&#233;gende d&#8217;illustration, r&#233;clame, reportage&#8230;) ou encore humoristiques (blague, parodie). Le Chat Noir se revendique comme un espace d&#8217;exp&#233;rimentation et d&#8217;anti-acad&#233;misme (sur la forme, la narration, le rapport au lecteur&#8230;), comment cela s&#8217;articule-t-il &#224; l&#8217;avant-garde d&#8217;alors&#160;? On envisagera aussi une po&#233;tique du pastiche, de la parodie, de l&#8217;intertextualit&#233;, de l&#8217;interdisciplinarit&#233; (dialogue entre les arts &#8211; musique, etc. &#8211;, les formes et les genres)&#160;; le langage&#160;; le rire&#160;; les mises en sc&#232;ne du groupe&#160;; les postures auctoriales adopt&#233;es&#160;; les relations avec l&#8217;imaginaire et la po&#233;tique fin-de-si&#232;cle (Stead, 2004 et 2009), etc.* Son rapport aux autres avant-gardes/p&#233;riodiques : Il s&#8217;agira de mieux cerner le lien avec les autres avant-gardes&#160;: comment les &#233;crits du Chat Noir sont-ils re&#231;us par les autres revues&#160;? Et inversement, quel est le traitement chatnoiresque de ces confr&#232;res&#160;? Pourquoi ne pas &#233;tudier des collaborateurs du Chat Noir publi&#233;s dans d&#8217;autres journaux, parfois d&#8217;importance, inscrivant de la sorte cette revue dans un r&#233;seau plus complexe, et de ce fait nuan&#231;ant ce qui peut sembler, &#224; l&#8217;instar des Incoh&#233;rents, une &#171;&#160;avant-garde sans avanc&#233;e&#160;&#187;&#160;(Grojnowski, 1981)?* Le rapport &#224; son &#233;poque&#160;: le contexte politique, qui alimente ses &#233;crits (Boulangisme, la Commune, la R&#233;publique des Jules, etc.), le contexte social (explosion de l&#8217;alcool, sociabilit&#233;s estamini&#232;res).* La litt&#233;rature hors le livre&#160;: comme dit pr&#233;c&#233;demment, cette &#233;tude doit permettre de s&#8217;int&#233;resser au texte (pi&#232;ces du th&#233;&#226;tre d&#8217;ombres, les chansons, scies, hapax de signature, recueils, feuilles volantes&#8230;), ainsi qu&#8217;&#224; sa production au sens litt&#233;ral&#160;(tirage, lectorat, abonn&#233;s). Cela pourrait conduire &#224; une r&#233;flexion sur le dialogue entre art et commerce (soci&#233;t&#233; du spectacle, &#233;conomie de l&#8217;entreprise, public&#8230;). Une d&#233;marche originale &#8211; d&#233;passant le seul Chat Noir - convoquant &#233;galement d&#8217;autres techniques&#160;: la performance, le happening, le canular&#8230;* Sa m&#233;moire&#160;: Le Chat Noir se pose comme une institution alternative, une r&#233;action ironique &#224; l&#8217;art et &#224; la litt&#233;rature officiels, qui propose sa propre version de l&#8217;histoire litt&#233;raire. Comment le p&#233;riodique devient-il mus&#233;e&#160;? Quels liens entretient-il avec le cabaret, lui-m&#234;me salle d&#8217;exposition&#160;? Et inversement, comment exposer aujourd&#8217;hui ses productions&#160;?Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (env. 350 mots, biobibliographie) sont &#224; adresser conjointement &#224; Caroline Cr&#233;piat, Denis Saint-Amand et Julien Schuh aux adresses suivantes&#160;: carolinecrepiat [at]gmx.fr, Denis.Saint-Amand [at]ulg.ac.be et julien.schuh [at]parisnanterre.frpour le 15 mars 2018.Po&#233;tique du Chat Noir (1882-1897)Colloque international, Biblioth&#232;que Historique de la Ville de Paris, jeudi 6 et vendredi 7 d&#233;cembre 2018.Organisateurs&#160;Caroline Cr&#233;piat (Universit&#233; Clermont Auvergne &#8211; CELIS)Denis Saint-Amand (HEL &#8211; Universit&#233; de Namur &#8211; COnTEXTES)Julien Schuh (Universit&#233; Paris Nanterre &#8211; HIRIM)Comit&#233; scientifiquePaul Aron (Universit&#233; libre de Bruxelles &#8211; FNRS)Laurent Bihl (Paris 1 &#8211; CRHXIX)Phillip Dennis Cate (Rutgers University, &#233;m&#233;rite)Philip Kaenel (Universit&#233; de Lausanne)S&#233;gol&#232;ne Le Men (Universit&#233; Paris Nanterre &#8211; HIRIM)&#201;vangh&#233;lia Stead (Universit&#233; de Versailles &#8211; CHCSC)Val&#233;rie Sti&#233;non (Universit&#233; Paris 13 &#8211; PL&#201;IADE)Marie-&#200;ve Th&#233;renty (Universit&#233; Paul-Val&#233;ry &#8211; RIRRA21 - Numapresse)Alain Vaillant (Universit&#233; Paris Nanterre &#8211; HIRIM)Jean-Didier Wagneur (CLCF-Universit&#233; Paris Nanterre)Bibliographie indicativeLe Livre d&#8217;Or du Chat Noir, Biblioth&#232;que Historique de la Ville de Paris, Ms Res 140.Bihl, Laurent, Schuh, Julien, &#171;&#160;Le creuset du p&#233;riodique&#160;: pr&#233;histoire m&#233;diatique de la bande dessin&#233;e&#160;&#187;, Le Magasin du XIXe si&#232;cle, n&#176; 6, 2016, p. 42-49.Caradec, Fran&#231;ois, Alphonse Allais, Paris, Fayard, 1997.Caradec, Fran&#231;ois, Entre miens &#8211; D&#8217;Alphonse Allais &#224; Boris Vian, Paris, Flammarion, 2010.Cate, Phillip Dennis (dir.), Autour du Chat Noir &#8211; Arts &#38; plaisirs &#224; Montmartre (1880-1910), catalogue de l&#8217;exposition au Mus&#233;e de Montmartre, Paris, Flammarion, coll.&#160;&#171;&#160;Skira&#160;Flammarion&#160;&#187;, 2012.Cate, Phillip Dennis, Shaw, Mary (dir.), The Spirit of Montmartre &#8211; Cabarets, humor, and the Avant-Garde, 1875-1905, New Brunswick, Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, 1996.Cate, Phillip Dennis, &#171;&#160;Illustrer le Chat Noir &#8211; Le r&#244;le des revues dans la promotion du premier &#8220;cabaret artistique&#8221; de Montmartre (1882-1897)&#160;&#187;, Stead, &#201;vangh&#233;lia, V&#233;drine, H&#233;l&#232;ne (dir.), L&#8217;Europe des revues (1880-1920) &#8211; Estampes, photographies, illustrations, Paris, Presses de l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne, 2008, p. 207-224.Cr&#233;piat, Caroline, Saint-Amand, Denis, &#171; Des Hydropathes au Chat Noir - Strat&#233;gies d&#8217;&#233;mergence et sociabilit&#233;&#160;&#187;, Vaillant, Alain, V&#233;rilhac, Yoan (dir.), Sociabilit&#233;s litt&#233;raires et petite presse du XIXe si&#232;cle. [&#224; para&#238;tre aux Presses de Paris Ouest, 2018].Cr&#233;piat, Caroline, Le sujet lyrique dans la po&#233;sie du Chat Noir (1882-1897), th&#232;se effectu&#233;e sous la direction de Pascale Auraix-Jonchi&#232;re, Universit&#233; Clermont-Auvergne, soutenue le 27 juin 2016.Cr&#233;piat, Caroline, &#171; Des petites maladies qu&#8217;on d&#233;guste dans Le Chat Noir [t&#233;nia et vers libre] &#187;, Ian Geay (dir.), Bouffe - Gastrosophie litt&#233;raire, Amer, Revue finissante, n&#176; 7, Lille, Les &#194;mes d&#8217;Atala, avril 2016, p.&#160;272-291.Defays, Jean-Marc, Rosier, Laurence (dir.), Alphonse Allais, &#233;crivain, Actes du Premier Colloque International Alphonse Allais &#224; l&#8217;Universit&#233; de Li&#232;ge-W&#233;gimont, 9-11 septembre 1996, Paris, Nizet, 1997.Donnay, Maurice,&#160;Autour du Chat noir, Paris, Grasset, 1926. URL&#160;: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k28358fDidier, B&#233;n&#233;dicte, Petites revues et esprit boh&#232;me &#224; la fin du XIXe si&#232;cle (1878-1889) &#8211; Panurge, Le Chat Noir, La Vogue, Le D&#233;cadent, La Plume, Paris, L&#8217;Harmattan, coll.&#160;&#171;&#160;Critiques litt&#233;raires&#160;&#187;, 2009.Dousteyssier-Khoze, Catherine, &#171;&#160;Fumisme&#160;: le rire jaune du Chat Noir&#160;&#187;, Dousteyssier-Khoze, Catherine, Scott, Paul (dir.), Abnormalities, Durham, Durham Modern Languages Series, 2001.Dousteyssier-Khoze, Catherine, &#171;&#160;Rodolphe Salis et &#201;mile Zola&#160;: rencontres chatnoiresques&#160;&#187;, Vaillant, Alain, Villeneuve, Roselyne de (dir.), Le Rire moderne, Paris, Presses Universitaires de Paris Ouest, 2013, p. 217-231.Fields, Armond, Le Chat Noir&#160;: A Montmartre Cabaret and Its Artists in Turn-of-the-Century Paris, Santa Barbara (Californie), Santa Barbara Museum of Art, 1993.Gaden, Elodie, &#171;&#160;&#8220;Gueuler&#8221; pour &#8220;&#233;corcher&#8221; les r&#232;gles de l&#8217;art. L&#8217;humour musical de Marie Krysinska et Maurice Rollinat sur la sc&#232;ne des Hydropathes et du Chat Noir&#160;&#187;, Journ&#233;e d&#8217;&#233;tude &#171;&#160;T&#234;tes chercheuses&#160;&#187;, 21 f&#233;vrier 2013, URL&#160;: https://teteschercheuses.hypotheses.org/587Goudeau, &#201;mile, Dix ans de boh&#232;me, suivi de Les Hirsutes de L&#233;o Tr&#233;z&#233;nik, Pr&#233;sentation de Michel Golfier et Jean-Didier Wagneur, avec la collaboration de Patrick Ramseyer, Paris, Champ Vallon, 2000.Goulesque, Florence R.J., Une Femme symboliste, Marie Krysinska - La Calliope du Chat Noir, Paris, Honor&#233; Champion, 2001.Grojnowski, Daniel, Sarrazin, Bernard, L&#8217;Esprit fumiste et les rires fin de si&#232;cle, Paris, Jos&#233; Corti, 1990.Grojnowski, Daniel, Aux commencements du rire moderne &#8211; L&#8217;esprit fumiste, Paris, Jos&#233; Corti, 1997.Grojnowski, Daniel, &#171; Une avant-garde sans avancée &#187;, Actes de la recherche en sciences sociales, Vol. 40, n&#176;1, 1981, p. 73- 86.Jeanne, Paul, Les th&#233;&#226;tres d'ombres &#224; Montmartre de 1887 &#224; 1923 : Chat noir, Quat'z'Arts, Lune Rousse : &#233;tude historique et analytique, avec la liste de pi&#232;ces repr&#233;sent&#233;es, la bibliographie des ombres fran&#231;aises et un appendice sur le montage du th&#233;&#226;tre, Les Presses modernes, 1937. URL&#160;: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k312026b/f11.image.rKaenel, Philippe, Lepdor, Catherine, Th&#233;ophile-Alexandre Steinlen&#160;: l&#8217;&#339;il de la rue, Milan, 5 Continents &#201;ditions, 2008.Kunzle, David, &#171;&#160;Willette, Steinlen, et les histoires sans paroles du Chat Noir&#160;&#187;, Groensteen,&#160; Thierry (dir.), L&#8217;humour graphique fin de si&#232;cle, Humoresques, n&#176; 10, Saint-Denis, Presses Universitaires de Vincennes, 1999, p. 29-38.&#160;Le Guillou, Claire, Maurice Rollinat, ses amiti&#233;s artistiques, Nantes, Joca Seria, 2003.Oberth&#252;r, Mariel, Le Chat Noir, 1881-1897, Les Documents du Mus&#233;e d&#8217;Orsay, Paris, R&#233;union des Mus&#233;es Nationaux, 1992.Oberth&#252;r, Mariel, Le Cabaret du Chat Noir &#224; Montmartre (1881-1897), Gen&#232;ve, Slatkine, 2007.Oberth&#252;r, Mariel,Fontana,Mich&#232;le,Pl&#246;tner, B&#228;rbel, Vincent-Munnia, Nathalie, Les Ombres du Chat noir (Journal d&#8217;exposition), Lyon, Mus&#233;e Gadagne, 1996.Paliyenko, Adrianna M., Schultz, Gretchen, Whidden, Seth (dir.), Marie Krysinska. Innovations po&#233;tiques et combats litt&#233;raires, Avant-propos de Michel Murat, Saint-&#201;tienne, Publications de l&#8217;Universit&#233; de Saint-&#201;tienne, coll. &#171;&#160;Des deux sexes et autres&#160;&#187;, 2010.Pillet, Elisabeth, &#171;&#160;Caf&#233;s-concerts et cabarets&#160;&#187;, Romantisme, 1992, n&#176; 75, &#171;&#160;Les petits ma&#238;tres du rire&#160;&#187;, p. 43-50. URL&#160;: http://www.persee.fr/doc/roman_0048-8593_1992_num_22_75_6000Richard, Lionel, Cabaret, cabarets&#160;: Origines et d&#233;cadence, Paris, Plon, 1991.Saint-Amand, Denis, &#171; Le rire du groupe &#187;, Valke, Simona (dir.), Le rire fin de si&#232;cle, Riga, Žinatne, 2016, p. 79-91.Schiau-Botea, Diana, Le Texte et le lieu du spectacle de LaPlume au Mur &#8211; St&#233;phane Mallarm&#233; parmi les Avant-Gardes, New Brunswick, New Jersey, October, 2010.Stead, &#201;vangh&#233;lia, Le monstre, le singe et le f&#339;tus: t&#233;ratogonie et d&#233;cadence dans l&#8217;Europe fin-de-si&#232;cle, Gen&#232;ve, Droz, 2004.Stead, &#201;vangh&#233;lia, &#171;&#160;Soixante et un mots de Gustave Kahn recueillis par Jacques Plowert&#160;&#187;, Basch, Sophie&#160;(dir.), Gustave Kahn (1859-1936), Paris, Classiques Garnier, coll.&#160;&#171;&#160;Rencontres&#160;&#187;, 2009, p.&#160;45-60.V&#233;drine, H&#233;l&#232;ne, &#171;&#160;Le Chat Noir sous l&#8217;&#339;il noir de l&#8217;homme de Constantinople&#160;&#187;, Basch, Sophie, Chuvin, Pierre (dir.), Pitres et Pantins. Transformations du masque comique, de l&#8217;Antiquit&#233; au th&#233;&#226;tre d&#8217;ombres, Paris, PUPS, coll. &#171;&#160;Theatrum Mundi&#160;&#187;, 2007, p. 287-317.Velter, Andr&#233;, Les Po&#232;tes du Chat Noir, Paris, Gallimard, coll. &#171;&#160;Po&#233;sie/Gallimard&#160;&#187;, 1996.Wagneur, Jean-Didier, &#171;&#160;&#201;cosyst&#232;me revuiste &#187;, Stead, &#201;vangh&#233;lia, V&#233;drine, H&#233;l&#232;ne (dir.), L&#8217;Europe des revues II (1860-1930), Paris, Presses Universitaires Paris-Sorbonne, 2018. [&#224; para&#238;tre&#173;]Wagneur, Jean-Didier, &#171;&#160;Les Hydropathes &#233;patent. Communication litt&#233;raire et autogestion &#187;, Boucharenc, Myriam, Diaz, Brigitte (dir.), L&#8217;Auteur et ses strat&#233;gies publicitaires au XIXe si&#232;cle [&#224; para&#238;tre]Whidden, Seth, &#171;&#160;&#8220;Nous les prendrons, nous les comprendrons&#8221; &#8211; Une mini-querelle au Chat Noir&#160;&#187;, Histoires litt&#233;raires, Revue trimestrielle consacr&#233;e &#224; la litt&#233;rature fran&#231;aise des XIXe et XXe si&#232;cles, n&#176; 8, vol. II, Tusson, Du L&#233;rot &#233;diteur, octobre-novembre-d&#233;cembre 2001.[1] Voir en particulier le projet M&#233;dias 19&#160;: http://www.medias19.org/