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Colloque les 5, 6, 7 avril 2016, co-organis&#233; par GRECOM-MEDIAPOLIS (Universit&#233; Toulouse 2 Jean Jaur&#232;s) et RIRRA21 (Universit&#233; Paul-Val&#233;ry Montpellier 3), en partenariat avec l&#8217;Institut National de l&#8217;Audiovisuel (D&#233;l&#233;gation Ina Pyr&#233;n&#233;es) et le GMEA d&#8217;AlbiArgumentaireSous l&#8217;impulsion des outils et supports num&#233;riques et de l&#8217;Internet, l&#8217;exp&#233;rience audiovisuelle semble n&#8217;avoir jamais &#233;t&#233; aussi multiple et vari&#233;e : des webdocumentaires aux &#171;&#160;fictions totales&#160;&#187;, en passant par le cin&#233;ma &#171;&#160;interactif&#160;&#187;, les documentaires tactiles, les reportages immersifs, les dispositifs de r&#233;alit&#233; augment&#233;e, les environnements de r&#233;alit&#233; mixte ou la cr&#233;ation communautaire, on assiste ces derni&#232;res ann&#233;es &#224; un renouvellement des formes audiovisuelles, de leurs processus de production et de leurs modes de r&#233;ception. Mais comment appr&#233;hender la repr&#233;sentation et les modes de narration, comment penser les modalit&#233;s de la r&#233;ception, quand l&#8217;objet audiovisuel devient ouvert, modulaire, variable, jouable &#8212; sinon manipulable, quand l&#8217;acc&#232;s &#224; l&#8217;objet-m&#234;me offre de multiples entr&#233;es et envisage autant de prolongements, quand le spectateur s&#8217;informe en &#171; spectacteur &#187; (Weissberg, 1999) en &#171; utilisateur &#187;, en &#171; pratiqueur &#187; (Fourmentraux et Bianchini, 2007), parfois m&#234;me en &#171; co-cr&#233;ateur&#160;&#187; ?Il s&#8217;agira dans ce colloque d&#8217;interroger les formes audiovisuelles qui, par leur dispositif, remettent en cause les espaces traditionnels de diffusion que sont l&#8217;&#233;cran de cin&#233;ma et le poste de t&#233;l&#233;vision. En se d&#233;ployant sur de &#171; nouveaux &#187; &#233;crans (ordinateur, tablette, smartphone) ou en associant &#171;&#160;anciens&#160;&#187; et &#171;&#160;nouveaux&#160;&#187; &#233;crans, les formes audiovisuelles connect&#233;es interrogent tout &#224; la fois la cr&#233;ation et la r&#233;ception audiovisuelles.Dans le cadre de ce colloque, nous chercherons &#224; d&#233;terminer les enjeux esth&#233;tiques, &#233;conomiques et communicationnels de ces formes audiovisuelles connect&#233;esCinq axes de recherche peuvent &#234;tre envisag&#233;s :Architextes, interfaces, &#233;critures : comment caract&#233;riser les pratiques de cr&#233;ation et les usages des dispositifs audiovisuels connect&#233;s ? Renouvellent-ils la narration et l&#8217;esth&#233;tique audiovisuelles ? Quelles r&#233;actualisations et hybridations des genres traditionnels - documentaire, fiction - mettent-ils en &#339;uvre ? Comment penser les imbrications entre des r&#233;gimes auparavant distincts &#8211; fictionnel, informatif, ludique ?De l&#8217;espace mus&#233;al aux plateformes mobiles, de la salle de cin&#233;ma au casque de r&#233;alit&#233; virtuelle, du site web &#224; l&#8217;environnement r&#233;el, ces formes semblent circuler d&#8217;un espace &#224; l&#8217;autre sans solution de continuit&#233;. Quels mod&#232;les de production et quels espaces de diffusion accueillent et encouragent-elles ? Comment envisager l&#8217;espace de communication (Odin, 2011) qu&#8217;elles induisent ?Du spectateur &#224; l&#8217;interacteur, quelles figures du spectateur (Ruby, 2012) &#233;mergent de ces pratiques ? Quelles postures spectatorielles et quelles modalit&#233;s d&#8217;engagement sont induites par ces formes et par leurs dispositifs ? Comment penser la complexit&#233; des exp&#233;riences de visionnement, d&#8217;interaction, de participation et de cr&#233;ation audiovisuelle ?Quels outils th&#233;oriques permettent aujourd&#8217;hui de repenser les pratiques de cr&#233;ation et de r&#233;ception (ou consommation) des nouvelles formes audiovisuelles ?Qu&#8217;en est-il des notions d&#8217;interactivit&#233;, de participation, de collaboration ? Restent-elles op&#233;ratoires pour comprendre la complexit&#233; de ces pratiques ?De l&#8217;observation &#224; l&#8217;enregistrement du discours sur ces exp&#233;riences, les m&#233;thodologies traditionnelles des SHS se r&#233;v&#232;lent souvent limit&#233;es pour analyser ces pratiques spectatorielles mobiles qui convoquent diff&#233;rentes plateformes de diffusion. Faut-il alors envisager de nouvelles approches m&#233;thodologiques pour les appr&#233;hender ?Ce colloque accueillera des chercheurs et des professionnels (photo-journalistes, producteurs, concepteurs et r&#233;alisateurs, artistes).Nous souhaitons organiser par ailleurs un cycle de pr&#233;sentation/diffusion de projets &#171;&#160;nouveaux m&#233;dias &#187; (webdocumentaires, fictions participatives, installations interactives&#8230;) qui mettront en &#339;uvre ces nouvelles modalit&#233;s de la cr&#233;ation et de la r&#233;ception audiovisuelles.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions doivent &#234;tre transmises par courrier &#233;lectronique avant le 30 novembre 2015 &#224; :&#160;amanda.rueda@univ-tlse2.fr et claire.chatelet@univ-montp3.frLa r&#233;ception de chaque proposition donnera lieu &#224; un accus&#233; de r&#233;ception par mail.&#160;La proposition livr&#233;e en fichier attach&#233; (titr&#233;e au nom de l&#8217;auteur) au format rtf, doc ou odt, sera compos&#233;e de 2 parties :une proposition de contribution entre 1500 &#224; 3000 signes maximum (espaces non compris) une courte biographie du(des) auteur(s), incluant titres scientifiques et principales publications r&#233;centes - une page maximum.Les r&#233;sum&#233;s peuvent &#234;tre r&#233;dig&#233;s en fran&#231;ais ou en anglais. Les communications pourront se faire&#160;en fran&#231;ais ou en anglais.CalendrierDate limite de soumission : 30 novembre 2015Notification d'acceptation des propositions : 15 janvier 2016Colloque : 5, 6, 7 avril 2016 (Toulouse et Montpellier)Remise des textes complets (30 000 signes maximum, espaces compris) : juin 2016Les actes du colloque feront l&#8217;objet d&#8217;une publication pr&#233;vue pour fin 2016Frais d'inscription50 eurosComit&#233; d&#8217;organisationClaire Chatelet (Universit&#233; Paul-Val&#233;ry Montpellier 3)Amanda Rueda (Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Julie Savelli ((Universit&#233; Paul-Val&#233;ry Montpellier 3)M&#233;lanie Leforestier (doctorante Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Mariana Lescourret (doctorante&#160;Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Gustavo Suarez (doctorantUniversit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Comit&#233; scientifiqueLaurence Allard (Universit&#233; Lille 3)H&#233;l&#232;ne Bettembourg (d&#233;l&#233;gu&#233;e Ina Pyr&#233;n&#233;es)Caroline Ang&#233; (Universit&#233; de Grenoble 3)Jean Ch&#226;teauvert (Universit&#233; du Qu&#233;bec)Claire Chatelet (Universit&#233; Paul-Val&#233;ry Montpellier 3)S&#233;bastien Denis (Universit&#233; de Picardie-Jules Verne)Marida Di Crosta (Universit&#233; de Lyon 3)H&#233;l&#232;ne Laurichesse (Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Pierre Molinier (Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Patrick Mpondo-Dicka (Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Roger Odin (Universit&#233; Paris 3)Marie-Dominique Popelard (Universit&#233; Paris 3)Dennis Porto Reno (Br&#233;sil Estuadal Paulista Unesp)Marc Ries (Universit&#233; Hochschule f&#252;r Gestaltung Offenbach am Main)Amanda Rueda (Universit&#233; Jean-Jaur&#232;s Toulouse)Julie Savelli (Universit&#233; Paul-Val&#233;ry Montpellier 3)Maxime Scheinfegel (Universit&#233; Paul-Val&#233;ry Montpellier 3)Dork Zabunyan (Universit&#233; Paris 8)