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ArgumentaireSi la po&#233;sie &#233;rotique peut &#234;tre consid&#233;r&#233;e comme un sous-genre (dans le sens positif du terme) de la po&#233;sie, elle ne rel&#232;ve pourtant pas d&#8217;une th&#233;matique unique, toute vou&#233;e &#224; Eros, mais s&#8217;av&#232;re composite et hybride. Ses manifestations sont diverses, de la sensualit&#233; pudique &#224; l&#8217;obsc&#233;nit&#233; provocatrice. La po&#233;sie &#233;rotique peut-elle se d&#233;finir seulement par son contenu topique ou implique-t-elle aussi un style et un appareil formel typique&#160;? En se penchant sur son contenu topique, une notion ambigu&#235; ressort&#160;: la figure, sur laquelle nous nous proposons de centrer les r&#233;flexions qui auront pour objet la po&#233;sie moderne ou contemporaine &#233;crite en diff&#233;rentes langues, particuli&#232;rement en fran&#231;ais, espagnol et anglais.Il s&#8217;agira d&#8217;observer la figure sous ses diff&#233;rentes configurations tant au niveau de l&#8217;&#233;nonc&#233; que de l&#8217;&#233;nonciation, suivant ses acceptions &#233;tymologiques&#160;: figura signifie &#224; la fois la figure, f&#233;minine ou masculine, en tant que personnage, mais aussi la figure de style, ou encore la figure visuelle, mouvement de l&#8217;&#233;criture qui se juxtaposerait au dynamisme intrins&#232;que du dire d&#233;sirant. La notion de figure, au c&#339;ur du dire &#233;rotique, semble se donner tout en reposant sur une ambigu&#239;t&#233; fondamentale&#160;: elle est &#224; la fois th&#233;matique, descriptive et visuelle.Si la figure peut d&#8217;abord &#234;tre entendue comme &#171;&#160;personnage&#160;&#187;, masculin ou f&#233;minin, &#233;voqu&#233; par le discours po&#233;tique, il faudra se poser la question de son identit&#233; et de sa consistance. Est-elle &#224; rapprocher de l&#8217;arch&#233;type (la vierge, la prostitu&#233;e&#8230;) ou doit-elle &#234;tre rattach&#233;e &#224; une histoire (un sch&#233;ma&#160;?) et &#224; un contexte&#160;? Dans quelle mesure est-elle dot&#233;e de caract&#233;ristiques fig&#233;es qui (pr&#233;-)d&#233;terminent le contenu du po&#232;me &#233;rotique&#160;?Ainsi, s&#8217;interroger sur la figure comme personnage conduit &#224; se demander quelles sont les r&#233;percussions de ce personnage sur le po&#232;me lui-m&#234;me, notamment son d&#233;roulement&#160;(sa longueur, sa composition).Nous nous interrogerons par ailleurs sur les liens entre ce personnage et les formes utilis&#233;es pour le &#171;&#160;dire&#160;&#187;. En effet, la figure est aussi rh&#233;torique et stylistique, une large place est accord&#233;e &#224; la m&#233;taphore et aux images, dans la po&#233;sie &#233;rotique, qui semble par ce biais jouer sur la dialectique attendue de l&#8217;&#233;criture du d&#233;sir, entre exhibition et dissimulation. Comment les figures du style et du discours &#233;laborent-elle la suggestion du corps et de l&#8217;acte &#233;rotiques&#160;? Comment le langage construit-il le sujet &#233;rotique&#160;: un dire &#233;labor&#233; (entre autres) par des figures de style pour &#233;voquer et d&#233;crire des figures-personnages&#160;?Enfin, nous entendons &#233;galement consacrer une place &#224; la figure visuelle, ou dessin, et &#224; la mani&#232;re dont la disposition du texte sur la page (visualit&#233;, typographie, spatialisation) participe &#224; la suggestion de l&#8217;acte &#233;rotique, des figures-personnages&#160;et de leur anatomie par des compositions rappelant le calligramme (&#171;&#160;Sonnet pointu&#160;&#187; d&#8217;Edmond Haraucourt au triangle figurant un pubis, la fleur de lys du po&#232;me &#233;ponyme de Pierre Albert-Birot imitant le sexe masculin en &#233;rection).En quoi la dimension triple de la notion de figure permet-elle d&#8217;accentuer la transgression du point-de-vue de l&#8217;&#233;criture (discours sous-jacent, &#224; double entente&#8230;)&#160;?Ce num&#233;ro hors-s&#233;rie sera accompagn&#233; d&#8217;une anthologie de po&#232;mes &#233;rotiques, in&#233;dits ou non, &#233;crits en diff&#233;rentes langues, en particulier en fran&#231;ais, espagnol et anglais.Conditions de soumissionPri&#232;re d&#8217;adresser les propositions de contribution (300 mots environ) par courrier &#233;lectronique &#224; lucie_lavergne@hotmail.com ou carolinecrepiat@gmx.fravant le 30 septembre 2013.Les articles seront &#224; remettre pour le 15 janvier 2014.Coordination scientifiqueNum&#233;ro hors-s&#233;rie codirig&#233; par Lucie Lavergne et Caroline Cr&#233;piat, centre de recherche sur les litt&#233;ratures et la sociopo&#233;tique.Bibliographie indicativeEl monte de las delicias. Poes&#237;a er&#243;tica femenina en espa&#241;ol, Barcelona, &#193;ltera, 2004.Alexandrian, Sarane, Histoire de la litt&#233;rature &#233;rotique, Paris, Payot, coll. &#171;&#160;Petite biblioth&#232;que Payot&#160;&#187;, 1995.Bataille, Georges, L'&#201;rotisme, Paris, Minuit, 1957.B&#233;arn, Pierre, L&#8217;&#201;rotisme dans la po&#233;sie f&#233;minine des origines &#224; nos jours, Paris, Pauvert, coll. &#171;&#160;Terrain vague&#160;&#187;, 1993.Bianu Z&#233;no, &#201;ros &#233;merveill&#233;, Paris, Gallimard, 2012.Brulotte, Ga&#235;tan, Phillips, John, The encyclopedia of erotic literature, New York, Routledge, 2006.Dadoun, Roger, L'&#233;rotisme &#8211; De l'obsc&#232;ne au sublime, Paris, Presses Universitaires de France, coll. &#171;&#160;Quadrige&#160;&#187;, 2010.Delvau, Alfred, Dictionnaire &#233;rotique moderne par un professeur de langue verte (1864), B&#226;le, Karl Schmidt, 1995.Di Folco, Philippe, Dictionnaire de la pornographie, Paris, Presses Universitaires de France, 2005.Dotoli, Giovanni, La po&#233;sie &#233;rotique fran&#231;aise, Paris, Herman, 2010.Dottin-Orsini, Mireille, Cette Femme qu&#8217;ils disent fatale - Textes et images de la misogynie fin-de-si&#232;cle, Paris, Grasset et Fasquelle, 1993.Goujon, Jean-Paul, Anthologie de la po&#233;sie &#233;rotique fran&#231;aise, pr&#233;c&#233;d&#233; de Une histoire de la po&#233;sie &#233;rotique fran&#231;aise, Paris, Fayard, 2004.Ouardi, Hela, L&#8217;androgyne en litt&#233;rature, Dijon, Presses universitaires de Dijon, 1997.Pia, Pascal (dir.), Dictionnaire des &#339;uvres &#233;rotiques, Paris, Mercure de France, 1971.Zalamea, Jorge, Er&#243;tica y po&#233;tica del siglo XX, Universidad del Valle, 1992.Argumentos Verdad es que la poes&#237;a er&#243;tica puede considerarse como un subg&#233;nero (en el sentido positivo del t&#233;rmino) de la poes&#237;a, pero no se reduce a una tem&#225;tica &#250;nica, dedicada a Eros, sino que resulta m&#250;ltiple e h&#237;brida. Sus manifestaciones son diversas, desde la sensualidad p&#250;dica hasta a la obscenidad m&#225;s provocadora. &#191;Puede la poes&#237;a er&#243;tica definirse s&#243;lo por su contenido t&#243;pico o implica tambi&#233;n un estilo, un aparato formal t&#237;pico? SI nos fijamos en su contenido, resalta una noci&#243;n ambigua: la figura, en torno a la cual nos proponemos concentrar las reflexiones, cuyo objeto ser&#225; la poes&#237;a moderna y contempor&#225;nea, escrita en diferentes lenguas, particularmente en franc&#233;s, espa&#241;ol e ingl&#233;s.&#160;Se tratar&#225; de estudiar la &#8220;figura&#8221; bajo diferentes aspectos tanto a nivel de la enunciaci&#243;n como del enunciado, seg&#250;n sus acepciones mitol&#243;gicas: figura remite a la vez al personaje (femenino o masculino), a la figura de estilo y a la figura visual, movimiento de la escritura que se a&#241;ade al dinamismo intr&#237;nseco de la escritura del deseo. La noci&#243;n de figura, situada en el coraz&#243;n del decir er&#243;tico, estriba en una ambig&#252;edad fundamental ya que es a la vez tem&#225;tica, descriptiva y visual.Primero, si se puede comprender la noci&#243;n de &#8220;figura&#8221; como equivalente de &#8220;personaje, masculino o femenino&#8221;, evocado por el discurso po&#233;tico, tendremos que explorar su identidad y estudiar su consistencia. &#191;Se asimila al arquetipo (la virgen, la prostituta&#8230;) o viene vinculada con un relato (&#191;un esquema?) y un contexto?&#160;&#191;En qu&#233; medida se asocian a la figura caracter&#237;sticas fijadas que determinan el contenido del poema er&#243;tico? En efecto, reflexionar sobre la figura como personaje conduce a preguntarse cu&#225;les son las repercusiones de este personaje en el poema mismo, por ejemplo su desenlace, su tama&#241;o, su composici&#243;n.Tambi&#233;n estudiaremos los v&#237;nculos entre esta figura como personaje y las formas utilizadas para evocar y describirlo. En efecto, la figura es tambi&#233;n un elemento de ret&#243;rica y de estil&#237;stica, puesto que las met&#225;foras y las im&#225;genes tienen mucha importancia en la poes&#237;a er&#243;tica, que activa, gracias a ellas, el &#8220;di&#225;logo&#8221; &#8211; t&#243;pico de la escritura del deseo &#8211; entre la exhibici&#243;n y la disimulaci&#243;n. &#191;C&#243;mo las figuras de estilo y del discurso elaboran la sugesti&#243;n del cuerpo y del acto er&#243;tico? &#191;C&#243;mo el lenguaje construye el sujeto po&#233;tico er&#243;tico: un &#8220;decir&#8221; que se construye, entre otras cosas, gracias a las figuras de estilo?Por fin, queremos dedicar una parte de nuestra reflexi&#243;n a la figura visual, o dibujo, y a la manera como la disposici&#243;n del texto en la p&#225;gina (visualidad, tipograf&#237;a, espacializaci&#243;n) contribuye a sugerir el acto er&#243;tico, de las figuras-personajes y de su anatom&#237;a, con composiciones que recuerdan a veces el caligrama (&#8220;Soneto puntiagudo&#8221; de Edmond Haraucourt, cuya forma triangular sugiere el pubis, flor de lirio del poema ep&#243;nimo de Pierre Albert-Birot que imita el sexo masculino en erecci&#243;n).&#191;C&#243;mo la dimensi&#243;n triple de la noci&#243;n de figura permite acentuar la dimensi&#243;n transgresiva de la escritura (discurso subyacente, posibilidad de una doble lectura, etc.)?Este n&#250;mero extraordinario vendr&#225; acompa&#241;ado de una antolog&#237;a de poemas er&#243;tico in&#233;ditos o no, escritos en diferentes lenguas, particularmente en franc&#233;s, espa&#241;ol e ingl&#233;s.&#160;Modalidades de sumisi&#243;nPor favor, mande sus propuestas por correo electr&#243;nico a lucie_lavergne@hotmail.como carolinecrepiat@gmx.frantes del 30 de septiembre de 2013.Responsables cient&#237;ficosLucie LavergneCaroline Cr&#233;piatIndicaciones bibliogr&#225;ficasEl monte de las delicias. Poes&#237;a er&#243;tica femenina en espa&#241;ol, Barcelona, &#193;ltera, 2004.Alexandrian, Sarane, Histoire de la litt&#233;rature &#233;rotique, Paris, Payot, coll. &#171;&#160;Petite biblioth&#232;que Payot&#160;&#187;, 1995.Bataille, Georges, L'&#201;rotisme, Paris, Minuit, 1957.B&#233;arn, Pierre, L&#8217;&#201;rotisme dans la po&#233;sie f&#233;minine des origines &#224; nos jours, Paris, Pauvert, coll. &#171;&#160;Terrain vague&#160;&#187;, 1993.Bianu Z&#233;no, &#201;ros &#233;merveill&#233;, Paris, Gallimard, 2012.Brulotte, Ga&#235;tan, Phillips, John, The encyclopedia of erotic literature, New York, Routledge, 2006.Dadoun, Roger, L'&#233;rotisme &#8211; De l'obsc&#232;ne au sublime, Paris, Presses Universitaires de France, coll. &#171;&#160;Quadrige&#160;&#187;, 2010.Delvau, Alfred, Dictionnaire &#233;rotique moderne par un professeur de langue verte (1864), B&#226;le, Karl Schmidt, 1995.Di Folco, Philippe, Dictionnaire de la pornographie, Paris, Presses Universitaires de France, 2005.Dotoli, Giovanni, La po&#233;sie &#233;rotique fran&#231;aise, Paris, Herman, 2010.Dottin-Orsini, Mireille, Cette Femme qu&#8217;ils disent fatale - Textes et images de la misogynie fin-de-si&#232;cle, Paris, Grasset et Fasquelle, 1993.Goujon, Jean-Paul, Anthologie de la po&#233;sie &#233;rotique fran&#231;aise, pr&#233;c&#233;d&#233; de Une histoire de la po&#233;sie &#233;rotique fran&#231;aise, Paris, Fayard, 2004.Ouardi, Hela, L&#8217;androgyne en litt&#233;rature, Dijon, Presses universitaires de Dijon, 1997.Pia, Pascal (dir.), Dictionnaire des &#339;uvres &#233;rotiques, Paris, Mercure de France, 1971.Zalamea, Jorge, Er&#243;tica y po&#233;tica del siglo XX, Universidad del Valle, 1992.