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Pr&#233;sentationPoursuivant l&#8217;&#233;tude de l&#8217;extension du domaine du noir, entam&#233;e avec la rencontre "La Fiction Polici&#232;re aujourd&#8217;hui", publi&#233;e sous le titre Mani&#232;res de Noir (PU de Rennes 2010), ce colloque se propose d'envisager les diff&#233;rents champs gagn&#233;s par l&#8217;esth&#233;tique et la philosophie de l&#8217;enqu&#234;te, ainsi que la vision de la soci&#233;t&#233; qu&#8217;elle propose, dans la cr&#233;ation des trente derni&#232;res ann&#233;es.La litt&#233;rature noire &#233;tant pr&#233;sente dans toutes les cultures qui l&#8217;impr&#232;gnent de leurs sp&#233;cificit&#233;s, les regards seront tourn&#233;s, sans n&#233;gliger les domaines fran&#231;ais et anglo-saxon, vers l&#8217;Am&#233;rique du Sud, l&#8217;Afrique, l&#8217;Asie.  Puisque le cin&#233;ma et la litt&#233;rature n&#8217;ont cess&#233; de dialoguer sous le qualificatif commun de "polar", l'on se demandera notamment ce que l&#8217;image, art du visible, vient ajouter au myst&#232;re, art de la suggestion, comment elle se joue des ellipses et &#233;clipses du texte &#233;crit qui permet de ne pas "dire la v&#233;rit&#233;", et si l&#8217;action se substitue &#224; l&#8217;&#233;nigme, les milieux, si importants dans les romans, devenant de "simples" d&#233;cors. Qu&#8217;en est-il aussi de l&#8217;&#233;volution du genre dans les nombreuses s&#233;ries t&#233;l&#233;visuelles qui s&#8217;en inspirent, et tendent &#224; inventer des styles des personnages, des sc&#233;narios jusqu&#8217;alors in&#233;dits?  Par ailleurs, ces derni&#232;res d&#233;cennies, la bande dessin&#233;e est pass&#233;e rapidement de la ligne claire &#224; l&#8217;image sombre, en s&#8217;appuyant sur le cin&#233;ma et la litt&#233;rature : l'on se demandera ce qu'il en est de ces images-l&#224;, ce qui peut les d&#233;gager d&#8217;un statut de pures illustrations de textes, ou de reprises de sch&#233;mas largement utilis&#233;s dans le film, bref si la bande dessin&#233;e invente un "polar" sp&#233;cifique.  Enfin, au-del&#224; des questions de genre et d&#8217;esth&#233;tisme, au-del&#224; des questions sociales et politiques pos&#233;es par le "noir", il faudra s&#8217;interroger sur le pourquoi. Pourquoi notre si grande fascination du mal, de la peur, de la mort, et notre universelle envie de savoir, de remonter &#224; la cause, la source, l&#8217;origine? Pourquoi ce go&#251;t si largement partag&#233; du "polar" sous toutes ses formes, notre besoin de confrontation au pire, et qu&#8217;on nous raconte, ind&#233;finiment, cette histoire-l&#224; sous des intrigues diff&#233;rentes, nous fournissant &#224; chaque fois une "fin", un "coupable", une "raison" qui, pour quelques instants, apaise notre inqui&#233;tude. Il sera donc temps d&#8217;interroger la philosophie, la sociologie, la psychanalyse ou l&#8217;anthropologie sur notre besoin de peur, de malaise, d&#8217;horreur, sur la capacit&#233; de fascination des morts impos&#233;es.Direction :&#160;Gilles M&#201;N&#201;GALDO, Maryse PETITProgramme(susceptible de modifications)Mercredi 17 juilletApr&#232;s-midi : accueil des participantsSoir&#233;e : Pr&#233;sentation du Centre, des colloques et des participantsJeudi 18 juilletMatin :Gilles M&#201;N&#201;GALDO &#38; Maryse PETIT : IntroductionDominique MEYER-BOLZINGER : La disparition de la solution (ou la vocation critique de l&#8217;enqu&#234;te)Delphine CINGAL : M&#233;andres, liens et ponts : texte et intertexte dans les romans policiers de Jasper FfordeApr&#232;s-midi :Cathy FOUREZ : Ce go&#251;t sordide pour le d&#233;go&#251;t : quand le noir se fait sanguinolent dans Muerte caracol (2010) d&#8217;Ana Yvonne Reyes ChiqueteAdela CORTIJO : Le chromatisme du noir dans la s&#233;rie Blacksad de D&#237;az Canales et GuarnidoSoir&#233;e : Atelier d'&#233;criture avec St&#233;phanie BENSONVendredi 19 juilletMatin :Roger BOZZETTO : Le destin des d&#233;tectives priv&#233;s, ou la violence dans les romans noirs r&#233;cents (2005-2012)Jean-Fran&#231;ois BAILLON : V for vigilante : le retour des vengeurs solitaires dans le cin&#233;ma britannique contemporainApr&#232;s-midi :Marc CERISUELO : Avatars de la r&#233;&#233;criture chandl&#233;rienne (Robert Altman et les fr&#232;res Coen)Christophe GELLY : Le mode noir dans le cin&#233;ma policier contemporain : le cas ScorseseLiliane CHEILAN : Marc-Antoine Mathieu, Jochen Gerner, Blexbolex : vers une forme limite du "polar" en bande dessin&#233;e ?Soir&#233;e : Projection de filmsSamedi 20 juilletMatin :Fran&#231;oise SAMMARCELLI : Histoire(s) inqui&#232;te(s) : enqu&#234;te et m&#233;moire dans le roman policier nordique (Indridason, Mankell)Jean-Paul MEYER : Sc&#232;nes de noir, clairs de mots : Manchette au trait de TardiApr&#232;s-midi : D&#233;tenteDimanche 21 juilletMatin :Arnaud MAILLET : Le film noir : en voir de toutes les couleurs ?Elsa GRASSO : La v&#233;rit&#233; sur &#233;cran noir. Enqu&#234;te, cin&#233;ma, philosophieApr&#232;s-midi :Richard B&#201;GIN : Technoir : l'image-implant ou l'objet cin&#233;matographique des techno-sciencesJean ARROUYE : Weegee "le fameux" photographe du noirSoir&#233;e : D&#233;bat sur les s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;esLundi 22 juilletMatin :Maryse PETIT : J. C. Somoza : le feuilletage des ombresSt&#233;phanie BENSON : Un certain go&#251;t pour le noir : de Don John &#224; Jack the Ripper, &#233;tudes d'un casLes nouveaux paysages du noir, table ronde anim&#233;e par Jeanne GUYON (&#233;ditrice, Rivages/noir), avec St&#233;phane MICHAKA (&#233;crivain)Apr&#232;s-midi :H&#233;l&#232;ne MACHINAL : Crime in Africa, Thirteen Hours de Deon MeyerIsabelle BOOF-VERMESSE : Cherchez l'artiste : le paradigme esth&#233;tique dans la fiction polici&#232;re de William GibsonSoir&#233;e : Projection de filmsMardi 23 juilletMatin :Catherine DU TOIT : L'enqu&#234;te comme m&#233;diation culturelle dans la fiction polici&#232;re africaineLauric GUILLAUD : Le polar &#233;sot&#233;riqueApr&#232;s-midi : Gilles M&#201;N&#201;GALDO : James Gray et le m&#233;lodrame noirAnielle WEINBERGER : Ouvertures au noir, du chapitre I de The Long Good Bye (1954) de R. Chandler &#224; la sc&#232;ne d'ouverture de The Long Good Bye de R. Altman (1973). Le travail de l'adaptation cin&#233;matographiqueSoir&#233;e : Projection de filmMercredi 24 juilletMatin :Thierry CORMIER : Urban legend. Une cartographie de la substitution des ombresBilan du colloqueApr&#232;s-midi : d&#233;parts