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Universit&#233; d&#8217;Artois, Arras, Vendredi 9 f&#233;vrier 2018Journ&#233;e d&#8217;&#233;tude organis&#233;e par Sabrina Grillo et Anne-Sophie OwczarczakArgumentaireDe 1936 &#224; 1939, les espagnols v&#233;curent un conflit fratricide dans un contexte international complexe. La guerre d&#8217;Espagne provoqua le d&#233;part de nombreux r&#233;fugi&#233;s. Ce fut un exode interne, la Catalogne devenant un premier refuge. Mais d&#232;s cette m&#234;me ann&#233;e, la France accueillit aussi les premiers exil&#233;s r&#233;publicains. L&#8217;hiver 1939 marqua une rupture dans le flux de r&#233;fugi&#233;s. La Retirada est le mot que l&#8217;Histoire utilisa pour parler de cette gigantesque retraite r&#233;publicaine, &#224; la fois civile et militaire, pour fuir la r&#233;pression du G&#233;n&#233;ral Franco. Le pays voisin, la France, vit alors sur ses fronti&#232;res pr&#232;s d&#8217;un demi-million de R&#233;publicains. Dans les conditions d&#8217;un hiver rude, patientant sous les bombardements franquistes, les R&#233;publicains esp&#233;r&#232;rent passer par Le Perthus ou Bourg-Madame, par exemple, qui furent parmi les quelques passages ouverts par le gouvernement Daladier. L&#8217;accueil que la France r&#233;serva aux R&#233;publicains, on le sait, fut plut&#244;t mitig&#233;. Les familles furent parfois s&#233;par&#233;es, des camps d&#8217;internement/de concentration furent cr&#233;&#233;s, et les r&#233;fugi&#233;s v&#233;curent dans des conditions d&#233;plorables.D&#233;j&#224; au d&#233;but de la guerre civile en juillet 1936, les photographes se firent l&#8217;&#233;cho des conditions de la guerre et ils prirent conscience du potentiel de leur m&#233;tier. La t&#226;che du photographe d&#233;passa largement le cadre du reportage informatif et servit directement la cause politique qu&#8217;il d&#233;fendit. Ce type de photo fut marqu&#233; par l&#8217;&#233;motion et l&#8217;engagement du photographe. Le peuple devint le protagoniste majeur de ces photographies qui immortalis&#232;rent parfois des moments dramatiques. Parmi ces reporters engag&#233;s on retient des noms c&#233;l&#232;bres tels que : Capa (Vu, Regard et Life), Gerda Taro (Vu et Life), David Seymour (Life), Walter Reuter (Regard). Taro, Capa et Reuter prirent d&#8217;ailleurs les armes dans les milices andalouses. De la m&#234;me fa&#231;on que le camp r&#233;publicain eut des difficult&#233;s pour obtenir du mat&#233;riel de guerre, il en eut aussi pour se procurer du mat&#233;riel photographique. Agust&#237; Centelles devint le reporter espagnol le plus connu pour ses photos de la guerre civile. Au moment de la Retirada les photojournalistes poursuivirent alors les conditions de cet exil hors norme.L&#8217;objectif de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude sera de cerner les enjeux des photojournalistes, les modalit&#233;s de production et de circulation de leurs r&#233;alisations ainsi que leur impact pour l&#8217;histoire du temps pr&#233;sent. Le pass&#233; r&#233;cent espagnol se caract&#233;rise, suite &#224; la Loi de M&#233;moire Historique, par un processus qui consid&#232;re dans un m&#234;me mouvement histoire et m&#233;moire. L&#8217;imposition d&#8217;un pacte d&#8217;oubli, de silence, avait en effet reclus les discours d&#8217;une m&#233;moire r&#233;publicaine dans la sph&#232;re priv&#233;e. Par le rappel du parcours de ces r&#233;fugi&#233;s, il s&#8217;agira de voir de quelles traces les photographies t&#233;moignent en consid&#233;rant par ailleurs la probl&#233;matique contemporaine des supports de m&#233;moire au service de l&#8217;&#233;criture historienne. Comment les photojournalistes ont pu rendre compte de la Retirada ? En passant des photographies priv&#233;es aux articles de presse illustr&#233;s ou le cin&#233;ma, chaque source iconographique sera interrog&#233;e en tant que &#171; lieu de m&#233;moire &#187; de cet &#233;v&#233;nement historique majeur du XX&#232;me si&#232;cle.Modalit&#233;s de soumissionContact : sab.grillo@gmail.com / annesophieowczarczak62750@gmail.comLes communications auront une dur&#233;e de 25 minutes.Langues: fran&#231;ais ou espagnol.Format des propositions : une quinzaine de lignesDate limite d&#8217;envoi des propositions : 30 novembre 2017R&#233;ponses : fin d&#233;cembre 2017S&#233;lection des propositionsElle sera effetcu&#233;e par&#160;Sabrina Grillo et Anne-Sophie OwczarczakBibliographie indicativeBARTOLI Josep, La Retirada : exode et exil des r&#233;publicains, Arles : Actes Sud, 2009, 164 p.BRUNO David, &#171; La photographie de presse dans les cadres du chercheur &#187;, &#201;tudes de communication [En ligne], 25 | 2002, mis en ligne le 14 f&#233;vrier 2009, consult&#233; le 17 mai 2014. Disponible sur : http://edc.revues.org/657CENTELLES Agust&#237;, 1909-1985 [traduit de l'espagnol par Jean-Louis Pouyt&#232;s], Paris : Actes Sud, 2009, 254 p.DIAZ BARRADO Mario (ed.), Imagen e historia, Madrid: Marcial Pons, Ayer, n&#176; 24, 1996, 198 p.D&#205;AZ Lorenzo, L&#211;PEZ MOND&#201;JAR Publio, Espa&#241;a: un siglo de historia en im&#225;genes, Barcelona: Lunwerg editores, 2012, 303 p.DIDI-HUBERMAN Georges, Quand les images prennent position, Paris : Les &#201;d. de Minuit, 2009, 268 p.DOMERGUE Lucienne L&#8217;Exil r&#233;publicain espagnol &#224; Toulouse (1939-1999), Toulouse : PUM, 1999DREYFUS ARMAND Genevi&#232;ve, MARTINEZ MALER Odette, L'Espagne, passion fran&#231;aise : 1936-1975, Paris : les Ar&#232;nes, 2015, 255 p.DREYFUS ARMAND Genevi&#232;ve, L'exil des r&#233;publicains espagnols en France : de la Guerre civile &#224; la mort de Franco, Paris : A. 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