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Date et lieu de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes&#160;: jeudi 17 mai 2018&#160;&#224; l&#8217;Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art.ArgumentaireCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes, organis&#233;e par l&#8217;association doctorale 19-20 Art contemporain, a pour but d&#8217;interroger la photographie en tant que m&#233;dium artistique transform&#233; dans les arts visuels du XIXe&#160;au XXIesi&#232;cle.D&#232;s les exp&#233;rimentations de Nic&#233;phore Ni&#233;pce et l&#8217;&#233;laboration de la technique photographique par Louis Daguerre dans le premier tiers du XIXe&#160;si&#232;cle, les qualit&#233;s de la photographie comme un moyen d&#8217;enregistrement du r&#233;el sous la forme d&#8217;une empreinte inalt&#233;rable apparaissent. De mani&#232;re concomitante, sa valeur documentaire au service des arts plastiques et litt&#233;raires se d&#233;ploie. &#192; la fin du XIXesi&#232;cle, des photographes pictorialistes, notamment Robert Demachy, illustrent des paysages et portraits vaporeux, d&#233;tournant ainsi la photographie pour qu&#8217;elle&#160;interpr&#232;te le r&#233;el en intervenant sur les diff&#233;rentes &#233;tapes de d&#233;veloppement du m&#233;dium photographique en vue de cr&#233;er un objet pictural unique.L&#8217;artiste et th&#233;oricien L&#225;szl&#243; Moholy-Nagy, qui lui-m&#234;me a transform&#233; le m&#233;dium photographique, publie dans les&#160;Cahiers d&#8217;art&#160;(1929) son texte &#171;&#160;La photographie, ce qu&#8217;elle &#233;tait, ce qu&#8217;elle est, ce qu&#8217;elle devrait &#234;tre&#160;&#187;. Il y d&#233;crit les manipulations photographiques comme l&#8217;un des aspects de la cr&#233;ation contemporaine &#171;&#160;o&#249; la technique seule s&#8217;av&#232;re insuffisante&#160;: elle est un moyen, non un but&#160;&#187; pour que naisse une &#339;uvre graphiquement coh&#233;rente. Marcel Natkin dans&#160;Truquages en photographie&#160;(1939) aborde successivement plusieurs proc&#233;d&#233;s&#160;: photogrammes, taches, trames, relief, bas-relief, photomontages, d&#233;formations, solarisation, &#171;&#160;secrets de l&#8217;obturateur&#160;&#187; et infra-rouge, rejetant par l&#224; l&#8217;id&#233;e que les truquages en photographie sont de &#171;&#160;faux documents&#160;&#187; et d&#233;fend qu&#8217;ils doivent au contraire &#234;tre consid&#233;r&#233;s comme &#171;&#160;les proc&#233;d&#233;s modernes d&#8217;interpr&#233;tation photographique&#160;&#187;. D&#233;tach&#233;e d&#8217;une volont&#233; d&#8217;en faire une restitution minutieuse, la photographie devient parfois une d&#233;formation utopique du r&#233;el &#224; la mani&#232;re de la production du groupe d&#8217;architectes Superstudio dans les ann&#233;es 1960.Dans la seconde moiti&#233; du XXe&#160;si&#232;cle, la large circulation des images par les m&#233;dias de masse se traduit chez les artistes s&#8217;int&#233;ressant &#224; la culture populaire par des &#339;uvres o&#249; la photographie appara&#238;t multipli&#233;e et agrandie. Plus tard, les artistes transforment et ins&#232;rent les photographies dans la construction des &#339;uvres par l&#8217;exp&#233;rimentation de nouveaux dispositifs d&#8217;expositions, de formes in&#233;dites d&#8217;installations qui impliquent la spatialisation et l&#8217;interaction du spectateur, &#224; la mani&#232;re des tirages monumentaux de Patrick Tosani. En architecture, l&#8217;infographie permet de nouvelles manipulations virtuelles de l&#8217;image photographique, telles que les a exp&#233;riment&#233;es Filip Dujardin pour ses b&#226;timents construits num&#233;riquement sur des logiciels mais impossibles &#224; r&#233;aliser.Axes th&#233;matiquesLes propositions de communications de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes &#171; La photographie hors de son cadre : exp&#233;rimentations du m&#233;dium dans les arts visuels du XIXe&#160;au XXIe&#160;si&#232;cle &#187; pourront questionner aussi bien&#160;:les variations du d&#233;veloppement (photogramme, rayogramme, solarisation, distorsion, superposition, effet n&#233;gatif)&#160;;les notions de spatialisation de la photographie (fresque, installation, interaction)&#160;;les modifications sur les &#233;preuves (d&#233;coupage, collage, assemblage)&#160;;les objets photographiques&#160;(imprim&#233;, sculpture, maquette, dispositif)&#160;;les logiciels num&#233;riques (montage)&#160;;cette liste n&#8217;&#233;tant pas exhaustive.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsOrganis&#233;e par l&#8217;association 19-20 Art contemporain, cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes est ouverte &#224; toutes les doctorantes et tous les doctorants. Les personnes int&#233;ress&#233;es doivent envoyer leur bio-bibliographie et leur proposition de communication (entre 2000 et 3000 signes) &#224; association1920@gmail.comavant le 25 f&#233;vrier 2018.Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes fera l&#8217;objet d&#8217;une captation sonore qui sera diffus&#233;e sous forme de podcast sur le carnet hypoth&#232;se de l&#8217;association.Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes se tiendra le jeudi 17 mai 2018 de 9h30 &#224; 18h &#224; l&#8217;Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art.19-20 est l&#8217;association doctorale d&#8217;histoire de l&#8217;art contemporain. Son objectif est de valoriser le travail des &#233;tudiantes et des &#233;tudiants en th&#232;se dont les recherches portent sur l&#8217;art du XIXe&#160;au XXIe&#160;si&#232;cle.Association 19-20Galerie Colbert, INHA2 rue Vivienne75002 ParisComit&#233; scientifiqueAnna Battiston, doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne.Athina Alvarez, doctorante &#224; l'Universit&#233; Paris-Sorbonne.Juliette Bessette, doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne.Pedro Gon&#231;alves, doctorant &#224; l&#8217;Universit&#233; de Coimbra-Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne.Auriane Gotrand, doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Clermont Auvergne et l'Universit&#233; Paris-Sorbonne.Emeline Houssard, doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne.S&#233;gol&#232;ne Liautaud, doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne.Marjorie Occelli, doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne.Marion Sergent doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Sorbonne.