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Argumentaire&#171;&#160;L&#8217;histoire de la peinture est faite aussi de ces d&#233;coupages de tableaux &#224; fin de jouissance plus efficace et concentr&#233;e&#160;&#187;. Dans une digression sur la &#171;&#160;d&#233;coupe jouissive&#160;&#187;, Daniel Arasse montrait que l&#8217;histoire du regard et l&#8217;av&#232;nement du d&#233;tail en peinture avaient aussi une dimension concr&#232;te, qui affectait directement la mat&#233;rialit&#233; des &#339;uvres.Depuis Daniel Arasse, et sous l&#8217;influence de l&#8217;anthropologie de l&#8217;objet, de l&#8217;histoire du patrimoine et des &#233;tudes sur la culture mat&#233;rielle, les travaux sur la mat&#233;rialit&#233; des &#339;uvres d&#8217;art se sont multipli&#233;s. Ce &#171;&#160;material turn&#160;&#187; de l&#8217;histoire de l&#8217;art renouvelle consid&#233;rablement notre approche de l&#8217;art, en particulier dans ses expressions traditionnellement les plus &#233;lev&#233;es&#160;: fresques, tableaux, peintures. Il r&#233;v&#232;le que la valeur auratique des &#339;uvres en r&#233;gime patrimonial a une histoire&#160;: on n&#8217;h&#233;sitait pas au xviiie&#160;si&#232;cle &#224; transformer un tableau en dessus-de-porte (et r&#233;ciproquement), &#224; blanchir une statue antique polychrome. De la patrimonialisation au vandalisme, la vie sociale des &#339;uvres engage leur devenir propre&#160;: restauration, nettoyage, destruction, graffitis, d&#233;coupage, (re)montage, rentoilage. Ces gestes, porteurs de valeurs parfois antagonistes, mettent au jour une &#171;&#160;&#233;cologie&#160;&#187; des &#339;uvres qui invite &#224; historiciser notre propre rapport aux objets, &#224; l&#8217;art et au pass&#233;. Ils t&#233;moignent de la pluralit&#233; des modes d&#8217;existence de l&#8217;&#339;uvre et ils montrent combien l&#8217;approche mat&#233;rielle de l&#8217;art&#160;est indissociable d&#8217;une d&#233;marche interpr&#233;tative sur les &#339;uvres et les valeurs artistiques.L&#8217;&#233;criture m&#234;me de l&#8217;histoire de l&#8217;art est en effet subtilement mais ind&#233;niablement d&#233;termin&#233;e par un ensemble de gestes et de pratiques qui, en affectant l&#8217;&#339;uvre dans sa mat&#233;rialit&#233;, infl&#233;chissent en retour le regard historien. Mettre l&#8217;un &#224; c&#244;t&#233; de l&#8217;autre, au sein d&#8217;une exposition, des tableaux normalement dispers&#233;s rend possibles des comparaisons fines, qui conduisent parfois &#224; des r&#233;visions des corpus et des catalogues des artistes. En 1871, la r&#233;union &#224; Dresde des deux&#160;Vierges &#224; l&#8217;enfant avec la famille du Bourgmestre Meyer&#160;attribu&#233;es &#224; Hans Holbein le jeune (l&#8217;une conserv&#233;e &#224;&#160;Dresde, l&#8217;autre &#224;&#160;Darmstadt) permit &#224; un groupe d&#8217;experts d&#8217;&#233;tablir laquelle &#233;tait l&#8217;original de Holbein le jeune, laquelle une r&#233;plique post&#233;rieure. Il devient d&#232;s lors essentiel de tester les possibilit&#233;s heuristiques d&#8217;une histoire mat&#233;rielle de l&#8217;histoire de l&#8217;art&#160;: comment d&#233;crit-on un objet que l&#8217;on a restaur&#233;, voire d&#233;mont&#233; et remont&#233;, ou d&#233;plac&#233; pour l&#8217;exposer &#224; c&#244;t&#233; d&#8217;autres au sein d&#8217;une s&#233;rie chronologique ou th&#233;matique ? Quel est l&#8217;impact de ces op&#233;rations sur le regard et sur sa transposition historienne&#160;? Quelles possibilit&#233;s cette manipulation directe des objets a-t-elle ouvertes aux historiens de l&#8217;art, et quelle place a-t-elle prise dans les proc&#233;dures norm&#233;es et dans les pratiques l&#233;gitimes de la discipline au fil des si&#232;cles&#160;?La journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes souhaite aborder les cas o&#249; le devenir mat&#233;riel des &#339;uvres engage directement leur interpr&#233;tation, pass&#233;e ou pr&#233;sente, et l&#8217;&#233;criture de l&#8217;histoire de l&#8217;art. Comment le &#171;&#160;material turn&#160;&#187; modifie-t-il le cadre th&#233;orique dans lequel interroger l&#8217;&#339;uvre et l&#8217;art&#160;? On privil&#233;giera des approches g&#233;n&#233;rales et des &#233;tudes de cas&#160; ayant une dimension m&#233;thodologique ou th&#233;orique.Les th&#232;mes &#160;suivants ne sont pas exclusifs&#160;:Mat&#233;rialit&#233; et circulation des &#339;uvres (guerres, collecte et r&#233;quisitions, pr&#234;ts aux expositions, dispersion de collections).&#160;Les rapports entre mat&#233;rialit&#233; et valeur esth&#233;tique dans les discours et les pratiques artistiquesHistoire mat&#233;rielle de l&#8217;histoire de l&#8217;art&#160;: la manipulation des &#339;uvres et ses impacts sur l&#8217;&#233;critureModalit&#233;s de soumissionLes propositions, en anglais ou en fran&#231;ais, de 2000 signes au maximum et accompagn&#233;es d&#8217;un court CV, doivent &#234;tre adress&#233;es &#224; Charlotte Guichard : charlotte.guichard@wanadoo.fr et Michela Passini : michela.passini@gmail.comavant le 31 janvier 2014.La journ&#233;e d'&#233;tude aura lieu &#224; l'Ecole normale sup&#233;rieure, le 20 juin 2014Responsabilit&#233; scientifiqueSous la direction de Charlotte Guichard (CNRS-IHMC) et Michela Passini (CNRS-IHMC)