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Bonjour à tous,L'histoire du sauvetage du patrimoine de l'Imprimerie nationale remontequasiement à 1989, l'année des célébration du bicentenaire de la Révolution.Après le classement des poinçons au titre des Monuments historiques parl'arrêté du 28 mai 1946, c'est au tour de la presse Anisson d'être classéepar l'arrêté du 25 juin 1990, et l'inscription sur la liste complémentaire dupremier livre sortie des presses de l'Imprimerie royale en 1640 (arrêté du 24juillet 1992).Christian Paput, alors graveur de l'atelier de gravure, oeuvra pourl'extension du premier classement pour l'ensemble des poinçons de lacollection Peignot, ainsi que beaucoup d'autres pièces (arrêté du 22septembre 1994).Le mouvement de sauvegarde pris naissance en 1980, sous l'impulsion de GérardBlanchard, Raymond Gid, Charles et Jérôme Peignot, Ladislas Mandel ets'accentua lors de la réunion annuelle de l'Atypi à l'Imprimerie nationale,qui donna naissance au Centre d'étude et de recherche typographique (CERT) encollaboration avec le ministère de la Culture et qui aboutit dans un premiertemps à la création l'Atelier national de création typographique (ANCT), quisous le patronage de la Délégation aux arts Plastiques est délocalisé àNancy.La situation se dégarda, et Jérôme Peignot remis en 1993 au ministre de laculture le Rapport de la mission sur l'Écriture, la calligraphie et latypographie.Entre temps, plusieurs projets naissaient autour de la collection de machinestypographiques de monsieur Pozzoli (actuellement placé à Malsherbes et annimépar Artegraphe) Le 6 juin 2000, j'ai remis au Président de la République, auPremier ministre et aux différents ministres concernés, un rapport pour unConservatoire national de la Typographie. À la suite de quoi, plusieurspersonnalités ont œuvré pour faire aboutir ce projet. Un associationinformelle, Garamont Patrimoine s'est formé, un site lui est dédié, mais rienne se passe, les projets se suivent sans suite (La Motte-Beuvron, ÉcoleEstienne, Monnaie de Paris, IMEC), comme si les pouvoirs publics ne voulaientpas prendre leurs responsabilités.Pour avoir suivi la plupart de ces projets, on voit bien que c'est laquestion du fonctionnement qui pose problème, car c'est au gros une somme de3 à 4 millions d'euros qu'il faut chaque année pour faire vivre ceconservatoire, sauf à en faire une vitrine morte dans des salles sans âmes...De plus, il ne faut pas négliger le fait que l'atelier d'art de l'Imprimerienationale est au main du ministère des Finances, lequel est le principalactionnaire de l'IN SA, et qu'un conservatoire de la typographie devrait êtresous la tutelle du ministère de la Culture et de l'Éducation nationale...Merci à Plume d'avoir alerté à nouveau sur ce problème...Merci à tous ceux qui ne baissent pas les bras...CordialementPaul-Marie GrinevaldAncien conservateur de la bibliothèque de l'Imprimerie nationale 1982-2002