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ArgumentaireCette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude viendra cl&#244;turer un ensemble de rencontres initi&#233;es depuis 2013 sur divers aspects de la critique musicale au vingti&#232;me si&#232;cle, envisag&#233;e d&#8217;un point de vue th&#233;orique (th&#233;ories et conceptions de la critique musicale), th&#233;matique (figures, genres et formes de la critique), ou par aires linguistiques et culturelles (Allemagne, Italie, monde hispanophone).Il s&#8217;agira d&#8217;examiner comment certaines des questions g&#233;n&#233;rales abord&#233;es au cours des pr&#233;c&#233;dentes journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes se posent aux &#201;tats-Unis ainsi qu&#8217;au Royaume-Uni et &#233;ventuellement dans le reste du monde anglophone&#160;:Quelles sont les formes, genres et styles d&#8217;&#233;criture de la critique musicale&#160;?Comment se pose la question de la dicibilit&#233; ou de l'indicibilit&#233; de la musique, et comment est-elle surmont&#233;e ?Comment les critiques d&#233;finissent-ils leur m&#233;thode ? Existe-t-il des propos de type &#171;&#160;m&#233;tacritique&#160;&#187; (discours tenus sur l'activit&#233; critique dans la critique elle-m&#234;me)&#160;?Quelles sont les figures types de la critique ? Comment l&#233;gitiment-elles leurs activit&#233;s (souvent en opposition par rapport aux autres) ?Quelle place les compositeurs critiques (Carter, Copland, Sessions, Thomson...) occupent-ils et quels rapports leur activit&#233; de critique entretient-elle avec leur activit&#233; cr&#233;atrice&#160;?Quelle place, en revanche, est tenue par des &#233;crivains non musiciens (Auden, Carl Van Vechten, Gilbert Seldes&#8230;), et quels rapports leurs &#233;crits sur la musique entretiennent-ils avec leurs autres &#233;crits&#160;?Quel r&#244;le jouent dans la critique musicale les institutions culturelles telles que les universit&#233;s, la presse quotidienne ou p&#233;riodique (The New York Times, The Dial, New Yorker...), les magazines sp&#233;cialis&#233;s (Modern Music, The Musical Quarterly), la radio ?On s&#8217;interrogera, plus sp&#233;cifiquement, sur les particularit&#233;s de la critique musicale am&#233;ricaine ou anglophone par rapport &#224; d'autres aires linguistiques et culturelles&#160;: comment sont-elles envisag&#233;es et comment&#233;es dans la critique elle-m&#234;me ?Sans proscrire aucunement les approches monographiques, qui pourraient porter sur tel ou tel critique ou institution, cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude souhaiterait privil&#233;gier les approches transversales afin de tenter de circonscrire, tr&#232;s largement, les sp&#233;cificit&#233;s de l&#8217;aire consid&#233;r&#233;e.Les communications pourront porter notamment sur l&#8217;impact de la critique sur la cr&#233;ation musicale, et notamment sur la diffusion de la modernit&#233; musicale&#160;; son influence &#233;ventuelle sur la programmation musicale&#160;; ou encore la mani&#232;re dont les critiques de musique classique se situent par rapport &#224; l&#8217;ethnomusicologie ou &#224; la musique populaire sous toutes ses formes. Les approches post-coloniales et gender studies seront &#233;galement bienvenues.Les langues de travail de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tude seront l&#8217;anglais et le fran&#231;ais, chacun s&#8217;exprimant dans sa langue sans interpr&#233;tation simultan&#233;e. Les communications feront l&#8217;objet d&#8217;une publication en fin de programme, uniquement en langue fran&#231;aise.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (une page maximum), accompagn&#233;es d&#8217;une biobibliographie r&#233;dig&#233;e, devront &#234;tre envoy&#233;esavant le 1er d&#233;cembre 2015simultan&#233;ment,en fran&#231;ais ou en anglais, &#224; Vincent Giroud (vincent.giroud@univ-fcomte.fr) et &#224; Timoth&#233;e Picard (timothee.picard@gmail.com).Ce projet s&#8217;inscrit dans le cadre d&#8217;un programme concernant &#171;&#160;La critique musicale au xxe si&#232;cle&#160;&#187; (Institut universitaire de France). On trouvera un descriptif des journ&#233;es pass&#233;es sur le site du CELLAM (www.cellam.fr).&#160;Comit&#233; scientifiqueGilles Couderc (Universit&#233; de Caen)Vincent Giroud (Universit&#233; de Franche-Comt&#233;)Timoth&#233;e Picard (Universit&#233; Rennes 2)Marcin Stawiarski (Universit&#233; de Caen)No&#235;mie Vermoesen (Universit&#233; Rennes 2)Date et lieu&#160;Fondation franco-am&#233;ricaine, Cit&#233; universitaire10 juin 2016CoordinationVincent Giroud (Universit&#233; de Franche-Comt&#233;)Timoth&#233;e Picard (Rennes 2, CELLAM/IUF)ArgumentThis one-day conference is the last in a series of colloquiums that were initiated in 2013 on various aspects of twentieth-century music criticism, from a theoretical (theories and conceptions of music criticism) and thematic viewpoint (figures, genres, and forms of music criticism), as well as from the perspective of cultural and linguistic areas (Germany, Italy, Spanish-speaking world).The purpose will be to examine how some of the general issues discussed in the course of the previous colloquia are envisaged in the United States as well as in the United Kingdom and, possibly, in the rest in of the English-speaking world:What are the forms, genres, and styles of writing of music criticism?How is the issue of the &#8220;speakability&#8221; and unspeakability of music envisaged and solved?How do critics describe their method? Are there any &#8220;metacritical&#8221; discussions (discourse on the critical activity within music criticism proper)?Who are the typical figures of music criticism? How do they legitimize their activities (often in mutual opposition)?&#160;What is the role of composers-critics (Carter, Copland, Sessions, Thomson...) and what is the relationship between their activity as critics and their creative activity?What is, on the other hand, the role of non-musician writers (Auden, Carl Van Vechten, Gilbert Seldes&#8230;), and what is the relationship between their writings on music and their other writings?What role is played in music criticism by cultural institutions such as universities, the daily or periodical press (The New York Times, The Dial, New Yorker...), specialized magazines (Modern Music, The Musical Quarterly), the radio?More specifically, the focus will be on particular characteristics of American and anglophone music criticism compared to other linguistic and cultural areas: how are these specificities seen and commented upon by critics themselves?Without excluding in the least monographic approaches, which can focus on individual critics and institutions, this conference would privilege transversal approaches, with a view to trying to broadly define the specificities of the area under consideration.Topic for papers could include the impact of music criticism on musical creation, with particular emphasis on the dissemination of musical modernity; on its potential role on music programming; or on the way classical music critics position themselves vis-a-vis ethnomusicology or popular music in all its forms. Postcolonial and gender studies approaches will also be welcome.Working languages of the conference will be English and French, participants speaking in either language without simultaneous interpretation. Papers will ultimately be published in French.Submission guidelinesPaper proposals (one page maximum), along with a short bio/bibliographical paragraph, in English or in French,should be mailed by 1 December 2015to both Vincent Giroud (vincent.giroud@univ-fcomte.fr) and Timoth&#233;e Picard (timothee.picard@gmail.com).The project is part of a large-scale program on &#8220;Music criticism in the twentieth century&#8221; (Institut universitaire de France). Previous colloquia are listed on the CELLAM site (www.cellam.fr).&#160;Scientific CommitteeGilles Couderc (Universit&#233; de Caen)Vincent Giroud (Universit&#233; de Franche-Comt&#233;)Timoth&#233;e Picard (Universit&#233; Rennes 2)Marcin Stawiarski (Universit&#233; de Caen)No&#235;mie Vermoesen (Universit&#233; Rennes 2)Date and placeParis, Franco-American Foundation, Cit&#233; universitaire10 June 2016CoordinatorsVincent Giroud (University of Franche-Comt&#233;)Timoth&#233;e Picard (Rennes 2, CELLAM/IUF)