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Equipe : Pratiques et Th&#233;ories de lʼArt Contemporain- PTAC, EA 7472Axe de recherche : &#171; Art et politique &#187;ArgumentaireLʼ&#233;quipe Pratiques et Th&#233;ories de lʼArt Contemporain- PTAC, EA 7472, organise une journ&#233;e dʼ&#233;tude autour du th&#232;me de la repr&#233;sentation de la guerre, intitul&#233;e Territoires boulevers&#233;s - territoires pacifi&#233;s. Elle sʼinscrira dans lʼaxe Art et politique ainsi que dans le programme culturel accompagnant lʼexposition du projet La route de la Voie de la Libert&#233;, qui sera pr&#233;sent&#233;e aux archives d&#233;partementales dʼIlle-et-Vilaine au cours de lʼautomne. Cette journ&#233;e, dirig&#233;e par Bruno Elisabeth (MCF, Arts plastiques, universit&#233; Rennes 2) est soutenue par les archives d&#233;partementales dʼIlle-etVilaine. Au fil de cette journ&#233;e il sʼagira de sʼinterroger sur les diverses modalit&#233;s contemporaines de repr&#233;sentations (principalement photographiques, cin&#233;matographiques et vid&#233;ographiques) des territoires soumis &#224; la violence guerri&#232;re, dans le champ des pratiques plastiques contemporaines.Si la guerre tue, la photographie, elle, est dou&#233;e dʼune capacit&#233; de sid&#233;ration. Dans cette mesure lʼune et lʼautre suspendent, figent lʼinstant. Dans leurs proc&#233;dures elles sʼappliquent &#224; ma&#238;triser, &#224; conqu&#233;rir, &#224; capturer et entretiennent &#233;galement un lien fondamental avec la mort. Fort de ce constat cette journ&#233;e sʼorganisera en deux temps.Au cours de la matin&#233;e, consacr&#233;e aux territoires boulevers&#233;s, il sʼagira de questionner le pendant. Ces investigations pourront sʼattacher aux moyens endog&#232;nes &#224; lʼappareil militaire (syst&#232;mes de vis&#233;es, moyens de reconnaissances, visions &#224; distance et drones &#8230; ) qui sont autant de moyens qui permettent aux forces arm&#233;es dʼasseoir, par lʼimage, leur emprise sur les territoires. Nous nous attacherons donc &#224; questionner les dispositifs dont le but est dʼassurer dʼune part la pr&#233;cision dans la destruction, au risque de lʼaveuglement, et dʼautre part de garantir lʼemp&#234;chement (Omer Fast, Harun Farocki). Lʼautre modalit&#233; du pendant est largement exog&#232;ne aux forces arm&#233;es, il sʼagit principalement des m&#233;dias dʼinformation dont il conviendra particuli&#232;rement dʼinterroger les diff&#233;rents canaux de diffusions dʼimages ou les m&#233;canismes de retentions et leurs vis&#233;es parfois contradictoires. De la photographie de presse aux images t&#233;l&#233;visuelles, en passant par les prises de vues r&#233;alis&#233;es par des civils confront&#233;s &#224; la tourmente ou celles transmises aux organes de presse en provenance des acteurs du conflit, se d&#233;gagent des images soumises aux dangers, &#224; la fois inscrites dans lʼinstant et renvoy&#233;es &#224; un futur qui tend maintenant &#224; se compresser radicalement.Pour la seconde partie de la journ&#233;e, orient&#233;e sur la question des territoires pacifi&#233;s, il sʼagira de nous pencher sur les modalit&#233;s de repr&#233;sentation de lʼapr&#232;s des conflits. Quʼil sʼagisse de travaux documentaires (Yann Morvan, Jean Richardot, Jean Noviel&#8230;), dʼalbums touristiques revenant sur les traces des champs de batailles (P. Husson, Graff &#38; Lambert, Politi-Dupuy) ou encore de travaux institutionnels dressant lʼinventaire des pertes et destructions ces &#339;uvres proc&#232;dent de choix qui sʼopposent parfois radicalement. Pour certaines il sʼagit de figurer directement la destruction. Cela sʼop&#232;re tour &#224; tour dans une logique descriptive de constat traitant le d&#233;tail de mani&#232;re aussi pr&#233;cise quʼesth&#233;tique (Tamara Rafkin), ou au contraire en embrassant le contexte g&#233;n&#233;ral (Jules Andrieu), ou encore sous forme dʼinventaires &#224; vis&#233;es plus techniques (Henry Salesse). Par ailleurs certaines &#339;uvres visent au contraire &#224; montrer moins, pour &#233;voquer plus violemment encore le spectre de la bestialit&#233; guerri&#232;re (Anne-Marie Filaire). De telles images sugg&#232;rent souvent bien plus quʼelles ne d&#233;crivent, elles manifestent la violence de mani&#232;re cette fois moins descriptive que m&#233;taphorique. Il conviendra de discerner comment de tels travaux nous permettent dʼappr&#233;hender ce qui perdure, ou sʼefface, ce que la m&#233;moire conserve ou ce quʼelle sʼempresse dʼ&#233;luder dʼun conflit et dʼappr&#233;cier les temporalit&#233;s du retour au calme, au silence et &#224; la paix, tout en construisant parall&#232;lement les trois strates des politiques m&#233;morielles &#171; le souvenir, la m&#233;moire et lʼhistoire &#187;.Cette journ&#233;e veillera donc &#224; aborder un large spectre de repr&#233;sentations des territoires confront&#233;s aux guerres pass&#233;es et actuelles qui sʼoffrent comme de multiples terrains dʼ&#233;tudes, quʼinvestissent tr&#232;s largement les artistes.Modalit&#233;s dʼenvoi des propositions&#160;&#224; soumettre avant le 1 ao&#251;t 2017, 1500 caract&#232;res max.A envoyer &#224; :bruno.elisabeth@univ-rennes2.fr)Organisation&#160;Bruno Elisabeth (bruno.elisabeth@univ-rennes2.fr)Comit&#233; scientifiqueBruno Elisabeth,Anne Zeitz (annezeitz@gmail.com),Marion Hohlfeldt (marion.hohlfeldt@univ-rennes2.fr)&#8230;&#160;Date : jeudi 9 Novembre 2017Lieu : Auditorium des archives d&#233;partementales dʼIlle-et-Vilaine