{"word_count": 487, "character_count": 3692}
Universit&#233; de Paris-Sorbonne (Paris IV), Groupe Interdisciplinaire sur la Musique et les arts du Spectacle (GRIMAS) dirig&#233; par Rapha&#235;lle Legrand et Bertrand Porot - S&#233;ance coordonn&#233;e par Alessio RuffattiSamedi 9 avril 2011 (10h00 &#8211; 12h30)Centre Universitaire Malesherbes - Amphi 120, 108, boulevard Malesherbes 75850 Paris cedex 17 (M&#233;tro : Malesherbes ou Villiers)Programme10h00 Alessio Ruffatti (Paris IV) : Introduction : R&#233;ception et circulation de la musique en Europe entre les XVIIe et les XVIIIe si&#232;cles &#224; travers le rapport entre sources et interpr&#232;tes 10h30 Lars Berglund (Universit&#233; d&#8217;Uppsala) et Maria Schildt (Universit&#233; d&#8217;Uppsala) : Reception and Use of French Music at the Swedish Royal Court, ca 1680 &#8211; 1730 (En anglais)Pause11h30 Table ronde : La musique fran&#231;aise en Europe entre XVIIe et XVIIIe si&#232;cle sources r&#233;ception circulation r&#233;emploi recr&#233;ation.     Jean Duron - Centre de Musique Baroque de Versailles     Pascal Den&#233;cheau - IRPMF CNRS    J&#233;rome de La Gorce Centre Andr&#233; Chastel CNRS     Catherine Massip - Ecole Pratique des Hautes - IRPMF CNRS Pr&#233;sentation de la journ&#233;eLa collection D&#252;ben conserv&#233;e &#224; la Biblioth&#232;que de l'Universit&#233; d'Uppsala depuis 1733 est une source inestimable qui nous permet de conna&#238;tre le r&#233;pertoire musical ex&#233;cut&#233; entre les XVIIe et les XVIIIe si&#232;cles &#224; la cour royale de Su&#232;de. Cette collection contient principalement de la musique religieuse italienne et allemande, mais elle rassemble &#233;galement un r&#233;pertoire cons&#233;quent de musique fran&#231;aise, jusqu'&#224; pr&#233;sent peu &#233;tudi&#233;. Ce corpus de sources atteste d'une r&#233;ception continuelle de la musique fran&#231;aise &#224; la cour royale de Su&#232;de, qui d&#233;bute dans les ann&#233;es 1640, sous le r&#232;gne de Christine de Su&#232;de, lorsqu'un groupe de violonistes fran&#231;ais participe &#224; la r&#233;alisation des ballets de cour. &#192; partir de 1680 et apr&#232;s, la r&#233;ception de la musique fran&#231;aise ne cessa de cro&#238;tre &#224; la cour royale. Durant cette p&#233;riode, l'afflux de musique fran&#231;aise fut continuel, montrant toutefois trois &#233;pisodes marquants :1) L'adaptation de la musique dramatique de Jean Baptiste Lully dans les ann&#233;es 1680,2) La visite de la troupe fran&#231;aise dirig&#233;e par Claude Guilmois de Rosidor (1699 &#8211; 1706)3) La visite de la troupe dirig&#233;e par Jean-Baptiste Land&#233; (1723 &#8211; 1727).&#192; c&#244;t&#233; des &#339;uvres de Jean-Baptiste Lully, la collection D&#252;ben rassemble : celles de son fils Louis Lully, de Pascal Colasse, de Marin Marais, d'Andr&#233; Campra, de Michel de la Barre, de Jean Desfontaines, d'Henry Desmaret, d'Andr&#233; Cardinal Destouches, de Th&#233;obald de Gatti, de Jean Fery Rebel et de quelques autres. Il y a deux groupes compl&#233;mentaires de sources : celles (manuscrites et imprim&#233;es) qui proviennent de France et celles qui furent copi&#233;es pour des repr&#233;sentations donn&#233;es &#224; la cour royale &#224; Stockholm.Dans ce contexte, l'importance de la collection D&#252;ben provient de ce qu'elle a &#233;t&#233; conserv&#233;e dans son &#233;tat original et qu'elle permet d&#8217;&#233;tudier avec pr&#233;cision les activit&#233;s musicales &#224; la cour de Su&#232;de. Ce qui signifie que ce mat&#233;riau peut &#234;tre utilis&#233; pour &#233;tudier les pratiques complexes, aux multiples aspects, de la r&#233;ception et de l'adaptation au d&#233;but de l&#8217;&#233;poque moderne.