Miraguindas
# Miraguindas

Una miraguinda es un modelo no comercial de vídeo casero compuesto con cualquier programa del tipo «Photo Viewer Slide Show». Fue creado por el avatar/nick Upande Upande en 2013, y publicado a través de alojamientos de Internet como Vimeo, Blogger, Wix o You Tube. Según expresa su propia definición, «una miraguinda es un sutil intercambio de emotividad de signo positivo, a partir de la mezcla de música e imágenes, y sin un código racional de interpretación».

## Contenidos y catálogo

Siempre dentro de una estética elegante (un tanto galante a veces) y a menudo pretendidamente ‘blanda’ o naif, las miraguindas proponen un lectura positiva, humorística o seductora de la historia de la Humanidad. Todos los contenidos, imágenes, textos y selección musical, microespacios radiofónicos o foto-montajes, participan de una filosofía de la amabilidad, con una manifiesta exclusión del mal gusto y la negatividad o el pesimismo, siguiendo una línea epicúrea o vitalista. Dentro de ese conjunto de contenidos se pueden catalogar algunos subgéneros:

* Videoclips musicales: casi siempre una interpretación subjetiva del tema instrumental, canción o fragmento musical, en un abanico de géneros y periodos de la historia de la música, desde el pasaje clásico a la música del siglo xx.
* Relatos breves (en ocasiones microrrelatos) ilustrados con música e imágenes. En su mayoría se trata de grabaciones radiofónicas producidas en Radio 3, RNE y Radio Cadena Española, datadas entre 1980 y 2005, aunque hay algunas posteriores. De la diversidad de autores de los guiones o textos, es notable la superioridad cuantitativa de los firmados por Carlos Faraco y Fernando Luna, y en menor medida de otros radiofonistas españoles entre los que puede reconocerse a radiofonistas como Sara Vítores y Juan Suárez Barquero o a humoristas como Ángel Idígoras. También es interesante, como obra coral, la presencia de locutores y actores de voz como Lourdes Guerras, Rafael Taibo, Marta y Tina Barriuso, Mona León Siminiani, Genevieve Honhon, entre otros muchos. En el paquete de las revisiones de material radiofónico podrían incluirse el conjunto de cromos, canciones y otros contenidos anexos a la producción de la radionovela Siritinga. También pueden citarse los video-montajes de productos mixtos del serial El manantial de la noche y el comix Manuel Montano.
* Videoclips de contenido cultural, en especial montajes de fragmentos de poemas o textos literarios más o menos clásicos. En esta categoría aparecen ejemplos tan dispares como unos versos de Baudelaire, un poema de Antonio Gamoneda, una canción de Serrat o un texto del Tao Te Ching. También hay montajes de textos en prosa. La ilustración gráfica (fotos, dibujos, pinturas, etc.) sigue las pautas del estilo de las ‘miraguindas’.
* Monografías de fotógrafos. Selecciones de artistas de la historia de la fotografía como Elliott Erwitt, Robert Doisneau, Franco Fontana, o el etnógrafo Edward S. Curtis, y de otros contemporáneos, como el viajero holandés Ronnie Dankelman, el australiano David Lazar, el estadounidense Gable Denims o la china “Maggie”.
* Monografías de la obra de pintores. En este capítulo podrían incluirse los videoclips dedicados a famosas obras de la historia de la pintura universal, como Las tres Gracias de Rubens; El caballero de la mano en el pecho de Doménikos Theotokópoulos, el Greco; El baño del caballo de Joaquín Sorolla; o una interpretación policíaca fabulada del Desnudo bajando una escalera nº2 pintado por el surrealista Marcel Duchamp en 1912.
* Collages musicales con versiones de temas populares (desde el Come Together de The Beatles, hasta el Sittin' on the dock of the bay de Otis Redding, pasando por el mix de Águas de Março de Tom Jobim). En su conjunto, como selección musical, es sintomática la abundancia de versiones de temas más o menos populares, en especial de la discografía de los Beatles.

## Duración y difusión

La duración de una ‘miraguinda’ oscila entre el medio minuto y los cuatro minutos, límite que raramente exceden. Frente al impacto casi instantáneo de las redes sociales, la difusión de las ‘miraguindas’ es insignificante. Como producto de video doméstico creado en España, sí podría valorarse su reflejo en países hispanoamericanos como México o Colombia e incluso en Estados Unidos (aunque en este caso es razonablemente preceptivo el avanzado desarrollo informático de su sociedad).

