La Femme de la montagne
# La Femme de la montagne

La Femme de la montagne (La donna della montagna) est un film italien réalisé en 1943 par Renato Castellani et sorti en 1944.

## Synopsis

Une station dans les Alpes. L'amour fou et idéalisé d'une jeune femme pour un ingénieur de chantier, lui-même veuf d'une femme qu'il vénérait. Les deux êtres finissent par se marier et essaient de vivre à Rome. Mais l'homme, ne supportant pas de vivre sans le souvenir de son ancienne épouse, retourne dans la montagne...

## Fiche technique

* Titre français : La Femme de la $montagne^,$
* Titre original : La donna della montagna
* Réalisation et scénario : Renato Castellani d'après le roman de Salvator Gotta (it), I giganti innamorati (Immensément aimés)
* Photographie : Massimo Terzano (it) - Noir et blanc, 1,37 : 1
* Montage : Mario Serandrei
* Musique : Nino Rota
* Décors : Gastone Medin
* Direction artistique : Gino Brosio
* Costumes : Maria De Matteis
* Production : Dino De Laurentiis, Armando Franci pour Lux Film
* Pays d'origine : Italie
* Durée : 93 minutes
* Sortie :
   * Italie : 27 octobre 1944
   * France : 25 juillet 1952

## Distribution

* Marina Berti : Zosi
* Amedeo Nazzari : Rodolfo Morigi, l'ingénieur
* Maurizio D'Ancora : Luca
* Corrado Racca : le père de Zosi
* Fanny Marchiò : Diana
* Maria Jacobini : Maria, la sœur de Rodolfo
* Carlo Mengoli : Luciano
* Oscar Andriani : Bertoni
* Pietro Meynet : le guide alpin
* Carlo Giustini

## Commentaires

* La Femme de la montagne est l'ultime volet - le plus méconnu également - de ce qu'il faut considérer comme la trilogie calligraphique de Renato Castellani, inaugurée avec Un coup de pistolet (1942) et Zazà.
* Une partie importante du film n'a pu être tournée, à cause des évènements politiques intervenus alors en Italie en septembre 1943. Ce qui porte préjudice à l'intelligibilité du récit. Toutefois, le film demeure fascinant et fidèle à l'essence du calligraphisme : « la description de l'obsession morbide de Rodolfo (Amedeo Nazzari) est poussée assez loin [...] et, surtout, la fidélité amoureuse de l'héroïne prend la forme [...] d'un avilissement volontaire, d'une sorte d'ascèse masochiste », prétexte à des scènes d'une force et d'une singularité exceptionnelles, si l'on en croit Jacques Lourcelles.
