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Renaud et Gautier Capuçon frères d'archet
L'aîné est violoniste, le second violoncelliste. En quelques années ils se sont imposés dans le monde de la musique classique 1/12/06 - 18 H 30
- Mis à jour le 1/12/06 - 16 H 22
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Les dates de Renaud Capuçon et de Gautier Capuçon, son frère
Où et comment entendre les frères Capuçon
L'un est blond, a les cheveux plaqués, s'habille avec une certaine recherche et se montre volontiers bavard. L'autre est brun, arbore une coiffure plus romantique, une allure plus décontractée et paraît pourtant un brin secret. Ils sont frères : Renaud, le plus âgé, a tout juste 30 ans. Gautier - le brun - cinq printemps de moins. Ils multiplient, ensemble ou séparément, disques et concerts car ils sont devenus deux des plus brillants instrumentistes français, salués par les mélomanes du monde entier. L'aîné a choisi le violon, le benjamin le violoncelle. Ils ont suivi, avec un décalage normal dans le temps, le même parcours, même si Gautier a paru rattraper son retard : il a été élu « Nouveau talent de l'année » aux Victoires de la Musique classique en 2001, un an seulement après que Renaud avait reçu la même récompense. Une belle histoire de famille ? Pas uniquement. « Songez, explique Renaud, que nous avons une soeur plus âgée, brillante pianiste. Un jour, elle a abandonné la musique, a choisi un autre métier, s'est mariée, a eu des enfants. Aujourd'hui elle s'y remet, avec un réel talent mais en privé seulement. Si elle avait fait le choix de devenir virtuose, nous formerions un joli trio Capuçon » Apparemment, donc, une grande tradition familiale Eh ! bien, pas du tout. « Mes parents, explique encore Renaud, n'étaient pas musiciens, seulement des mélomanes passionnés. Ils nous emmenaient tout jeunes au concert mais, génétiquement, rien ne préfigurait notre avenir. » Tout cela se passait du côté de Chambéry, où le père Capuçon, douanier, était installé, et du côté de Bourg-Saint-Maurice, toujours en Savoie, où vivait le grand-père à deux pas des Arcs et de son Académie musicale estivale. Les deux frères ont un peu les mêmes souvenirs : la neige, le ski, les concerts en altitude où ils entendaient Michel Dalberto, Jean-Philippe Collard, Augustin Dumay et tant d'autres. « C'était merveilleux, raconte Renaud, pendant l'été nous allions au concert tous les soirs ! » « C'est quasiment un miracle familial » Pour lui, tout s'est décidé un peu par hasard : « Il faut lui mettre un violon dans les mains », a dit quelqu'un, et cela lui a plu. À 4 ans, il participe au Mouvement Vivaldi, apprend à jouer avec d'autres, entre au Conservatoire de Chambéry. Yves Petit de Voize, aux Arcs, décèle son talent, insiste auprès des parents. Renaud sera musicien : à 13 ans, il quitte sa famille pour monter à Paris, au Conservatoire national. Premier prix de musique de chambre à 16 ans, premier prix de violon à 17 ! Gautier l'admet : « Mon frère a déblayé le terrain. D'aussi loin que je me souvienne, j'ai toujours entendu de la musique à la maison. Les disques des parents, le piano de ma soeur, le violon de mon frère. » Lui, jugeait le son du violon fraternel trop ingrat. Il s'y est essayé sans plaisir. « Un jour, dit-il, on m'a confié un violoncelle. À cet instant précis, j'ai su que cela serait mon instrument. À 4 ans et demi, j'en jouais une heure par jour ! Contrairement au violon, on peut tirer très vite du violoncelle des sons fort jolis, émouvants. » Un professeur de Chambéry, Augustin Lefevre, bon pédagogue, le prend en mains. Les parents suivent. Comme pour Renaud. Sur ce point, les témoignages des deux frères convergent : ils ont eu des parents formidables, d'une incroyable générosité, qui ne les ont jamais forcés à rien (« ils n'étaient pas du genre Léopold Mozart », dit l'un), heureux d'avoir des enfants doués sans en faire l'affaire du siècle tout en en acceptant les contraintes. « C'est quasiment un miracle familial », dit l'autre. Remarque non dénuée de pertinence dans cette famille très croyante, où l'on pratiquait (et où l'on pratique toujours) beaucoup. Le miracle c'est aussi qu'il n'y a jamais eu de rivalité fraternelle. « On a tellement appris l'un de l'autre », avance Gautier. « N'oubliez pas les cinq ans de décalage, ajoute Renaud. Quand j'ai quitté la famille pour venir à Paris, mon frère n'avait que 8 ans. Nous n'avons pas été adolescents ensemble. Plus tard, quand il m'a rejoint dans la capitale, d'une certaine manière nous nous sommes découverts. Gautier est, disons, mon meilleur ami et nous partageons beaucoup de choses, ne serait-ce que la passion de la scène. Mais attention, ajoute-t-il, nous ne sommes pas des clones : nous voulons arriver au même endroit mais en suivant des chemins différents, personnels. » Isaac Stern «mit le doigt sur tout ce qui n'allait pas dans mon jeu» Que dit Gautier sur ce sujet ? « Il n'y a pas de jalousie entre nous car nous ne nous ressemblons guère, de caractère mais aussi en vision de la musique. Pourtant, par des moyens différents, nous arrivons au même but, à la même interprétation. » Bref, ils ne se ressemblent pas mais disent quasiment la même chose Reste, évidemment, qu'ils ne jouent pas du même instrument et que, par conséquent, leurs expériences ne sont pas identiques. Leurs grandes rencontres par exemple. Renaud nous parle de sa pédagogue préférée, Veda Reynolds, avec qui il étudia à Chambéry comme à Paris et à qui il est resté fidèle car elle lui fait toujours suivre un travail de fond, ou de Gérard Poulet, immense violoniste et personnalité discrète, qui lui a apporté rigueur et connaissance du grand répertoire. Il cite aussi Thomas Brandis, premier violon du Philharmonique de Berlin, avec qui il travailla dans les années 1990. Ou encore Isaac Stern qu'il approcha en 1995 à l'Académie de Verbier en Suisse et qui, dit-il, « mit, en deux jours, le doigt sur tout ce qui n'allait pas dans mon jeu, sur tout ce qu'il fallait que je perfectionne : vibrato, doigtés, puissance du son ». Gautier, lui, doit une fière chandelle à Annie Cochet-Zakine qui, l'entendant à Chambéry, le fit venir dans sa classe du Conservatoire régional à Paris avant qu'il n'entre au national, où il eut comme professeur l'éminent Philippe Muller, avec des résultats semblables : premiers prix de violoncelle et de musique de chambre. Et c'est avec Heinrich Schiff, à Vienne, qu'il se perfectionna ensuite. Les deux Capuçon se sont aussi retrouvés dans l'Orchestre des jeunes Gustav Mahler, dirigé par Claudio Abbado, où Renaud fut même pendant deux ans premier violon, une très grande expérience pour eux. Pour autant, chacun suit sa propre voie : soliste l'un et l'autre avec les orchestres les plus prestigieux sur la planète, partenaires de grands instrumentistes en musique de chambre. « 85 % de notre carrière se fait chacun de son côté, évalue Gautier, et nous nous côtoyons pour quelques concerts ou enregistrements puis en été pour les festivals. » Notamment à Lugano où leur amie et modèle Martha Argerich aime les faire participer à ses grandes festivités musicales et conviviales auxquelles participent quelques-uns des virtuoses mondiaux parmi les plus doués. Ou encore à Chambéry, où Renaud a créé son propre festival. «Le violoncelle, instrument que l'on caresse avec dévotion» Ils jouent beaucoup en trio avec les pianistes Frank Brailey et Nicholas Angelich ou avec l'altiste Gérard Caussé. Ensemble, ils ont gravé déjà deux CD de duos violon-violoncelle - dont le répertoire n'est pas très étendu - et qui ont été salués par la critique. « Bien sûr, explique Renaud, avoir le même sang, la même éducation nous aide à nous comprendre quand on déchiffre une partition mais notre apport est différent. Je suis plutôt un cérébral, un chercheur alors que Gautier est plus instinctif. » Ce qui explique peut-être une autre « divergence » : Renaud a commencé à diriger et est très tenté par une carrière de chef d'orchestre. Gautier, lui, a découvert, tout jeune, le piano par le jazz et s'adonne volontiers à cette activité ludique. Et leur carrière connaît une accélération exponentielle. « Devant cela, il faut rester humble, précise Gautier. Pour ma part, je me sens au début d'une très longue route. Il y a tellement de choses à explorer. Ce qui compte surtout pour moi c'est l'échange avec le public : sur la scène on ne peut pas tricher. On donne beaucoup aux spectateurs mais ils nous donnent aussi beaucoup. On ne peut pas mentir au public. » Les frères Capuçon sont d'accord sur un autre point : cette activité les prive d'une vie normale. « Je passe trois jours par mois à mon domicile parisien et je n'ai pas le temps de m'intéresser à autre chose », déplore Renaud. « J'aimerais bien savoir comment concilier mon métier et une vie de famille à peu près normale », soupire le benjamin. Mais dès que l'un parle de l'intensité des « classes de maître » qu'il donne deux fois par an à Monte-Carlo et que l'autre évoque « la sensualité de son violoncelle, instrument que l'on caresse avec dévotion », leurs regards s'illuminent. Le bonheur de vivre de la musique efface tous les regrets. 1/12/06 - 18 H 30