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De la collection aux archives : prises en faux
Archives and Collections at Work: Forged Scenes * * * Publié le lundi 04 octobre 2010 par Marie Pellen Résumé
Comment le faux opère-t-il dans la collection ? De nombreux travaux ont montré l'intimité qui s'est établie entre la forgerie et la critique : procédures d'authentification et fabrications de faux s'informent ainsi réciproquement dans une collaboration, fût-elle involontaire, entre les faussaires et les « authentificateurs »[1]. La fabrique du faux s'appuie également sur les critères d'authenticité élaborés par les collectionneurs, et plus encore, sur ce que Bessy et Chateauraynaud ont appelé « l'effet de collection ». Ces derniers soulignent ainsi à propos des collections d'art comment « les faussaires imaginent les manques, créent des variantes, produisent des périodes, des thèmes, des paysages ou des portraits qui n'ont jamais été peints par l'artiste original : ils retournent la collection contre elle-même en la faisant douter de sa complétude[2] ». En somme, le faux révèle ainsi à rebours les modalités opératoires du geste collectionneur : éclectisme, désir de complétude et mise en série relevant de l'arbitraire du collectionneur fondent aussi bien la collection que la possibilité de sa contrefaçon.
Programme / Program
21 & 22 octobre
Contributions présentées / Paper Presentations
Naby Avcıoğlu (Columbia University’s Global Center / Institut d’Études Politiques – Paris) — Pseudo-morphology of an ‘Ottoman’ album or archival guff? Stefanie Baumann (Université Paris VIII – Paris) — On hysterical documents. How Walid Raad’s project "The Atlas Group A