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Olivier Hespel, preneur de son
Le Pantalon, d'Yves Boisset
Victor et François de Josée Dayan
Olivier Hespel
Le son est au bout de la perche
Le perchman est un passeur. Non de lumière mais de sons. Ombiliquement relié à l'ingénieur du son lors d'un tournage, il se penche au plus près des voix et des corps. Les hurlements d'un parquet qui grince, les vibratos d'un timbre vocal, les murmures d'une promesse, la couleur pastel du silence. La vie de sons prélèvés au moment de la prise de vue, dans la captation directe de l'émotion et de la vérité. Rencontre avec Olivier Hespel, assistant son sur Toto le héros, Abracadabra, ou encore La Vie des morts d'Arnaud Desplechin. Cinergie : Que dit-on? Perchiste ou perchman?OlivierHespel : Perchiste, ça fait un peu lampiste, perchman c'est un abus de langage. Assistant du son me paraît plus approprié. Lors d'un tournage, on peut entendre des gens se faire la réflexion :"il y a un type qui tient un bâton avec un micro au bout, à quoi ca sert? Pourquoi ne met-on pas le micro sur un pied?" Tout cela sous-entend une méconnaissance du métier de "perchman". Le fait de percher, c'est-à-dire d'aller chercher les sons au plus près de leur source d'émission, représente l'essentiel de notre travail, c'est vrai, mais il ne se limite pas à cela. Il faut préparer le matériel, choisir les emplacements des micros additionnels, etc.
C : Cette action de percher, pourquoi est-elle fondamentale dans la captation du son direct, c-à-d, enregistré au moment même de la prise de vue?O.H. : Il ne faut pas oublier que, contrairement à la vue, nous ne pouvons jamais "occulter" l'ouïe. Nos oreilles fonctionnent en permanence, ce qui nous oblige à faire un tri dans ce que nous entendons. Au moment où nous parlons, notre attention se focalise sur nos propos, et notre cerveau atténue les bruits indésirables. C'est ce qu'on appelle le phénomène de l'écoute intelligente. Le travail du perchman est de pallier à ce manque d'écoute intelligente du micro en l'orientant de manière optimale. Un exemple: après une répétition avec des comédiens qui se déplacent sur du parquet qui émet un léger grincement , l'ingénieur du son pourra être le seul à se plaindre du bruit alors que les dialogues sont parfaitement audibles pour tout le monde.
Mais lorsqu'on écoute la bande, on se rend compte que le petit grincement du plancher, insignifiant pour nos oreilles devient terriblement présent à l'enregistrement. L'ingénieur du son, secondé par le perchman, va privilégier les sons qui l'intéresse en priorité - en général la voix des comédiens et la parole -, moduler le niveau des sons parallèles et éliminer, si possible, les sons parasites.