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Le marché de l'art
1967-1996 Le marché de l’art a passionné un public toujours plus vaste. Les professionnels et les observateurs se sont interrogés sur l’avenir de ce marché qui s’emballe : nouvelles performances, ou réveils douloureux ? Journal de l'année Édition 1968
Les ventesLes événements de mai et juin ont eu une répercussion sur les ventes, notamment à l'hôtel Drouot, et sur le programme de la saison au palais Galliera. Certaines collections, dont la mise aux enchères était fixée à cette époque, ont été remises à la demande des vendeurs. Néanmoins, deux importantes vacations ont eu lieu durant la crise, l'une le 30 mai (autographes et manuscrits), pour un total de 1 400 000 F, et la seconde, le 7 juin (succession X.), réalisait 2 400 000 F. Un record mondial a été battu le 25 juin au palais Galliera ; une Apocalypse ornée de 72 miniatures — fin du XIIIe - début du XIVe s. —, dans une très belle reliure de la Renaissance, a atteint le chiffre de un million de nos francs actuels.
Journal de l'année Édition 1969
Les ventesLes ventes aux enchères parisiennes pour l'année 1968 (3 000 à l'hôtel Drouot et 25 au palais Galliera) ont totalisé la somme de 201 655 000 francs. Ce chiffre, établi pour la période du 1er janvier jusqu'au 31 décembre, accuse une plus-value d'environ 27 % sur le chiffre atteint en 1967 : 158 500 000 francs. Ceci en raison de l'instabilité financière.
Les ventesLes ventes aux enchères parisiennes ont totalisé la somme de 240 000 000 francs. Ce chiffre, établi pour a période du 1er juillet 1969 au 30 juin 1970 accuse une plus-value de 10 000 000 francs sur la saison précédente.
VentesLes collections Jean Pozzi, Georges Heine et D. David Weill, œuvres de qualité exceptionnelle, marquent, à Drouot et à Galliera, la saison des ventes aux enchères parisiennes, qui ont totalisé la somme de 240 000 000 F. Ce chiffre établi pour la période du 1er juillet 1970 au 30 juin 1971 est identique à celui de l'année précédente.
VentesPour l'ensemble des ventes aux enchères à Paris, le chiffre d'affaires a progressé en 1972 de 18 % par rapport à la saison précédente, pour atteindre un total de 270 millions de francs. Pour environ 10 000 ventes, le nombre d'objets qui ont changé de main approche du million. En province, l'activité des hôtels des ventes a suivi le mouvement, et de grandes vacations à Versailles, Chartres, Angers et Nice notamment ont attiré de nombreux amateurs français et étrangers.
VentesLe chiffre d'affaires des ventes publiques parisiennes a progressé globalement pour 1972-73 de plus de 25 % en un an, pour atteindre 340 millions de francs, ce qui représente la plus forte augmentation enregistrée depuis la fondation de l'hôtel Drouot en 1852. Cette bourse pilote du commerce de l'art représente les trois quarts de toutes les ventes publiques françaises. Toutes proportions gardées, les hôtels de ventes de province ont d'ailleurs connu une progression parallèle de leur chiffre d'affaires, aussi bien dans les grandes villes, comme Lyon, Marseille, Bordeaux, Nice et Angers, que dans les trois études versaillaises, particulièrement actives.
VentesLes antiquités, les tableaux et les objets précieux se sont révélés en 1973-1974 les plus sûres valeurs de placement, en raison d'une conjoncture économique dominée par l'inflation. Enfin, des sociétés d'investissement ont accentué la hausse en sollicitant une clientèle fortunée pour l'encourager à placer ses liquidités dans les valeur artistiques.
VentesLa crise déclenchée par la fièvre du pétrole se ressent sur le marché des antiquités et des œuvres d'art. Et pourtant le chiffre d'affaires de l'hôtel Drouot progresse de 22 % en un an pour atteindre 510 millions de francs au 1er janvier 1975. En réalité, les enchères ont cessé de flamber dès juin 1974 ; après l'accalmie des vacances, la chute des cours s'est durement fait sentir. Les vendeurs éventuels préféraient attendre des temps meilleurs avant de remettre sur le marché des œuvres surpayées quelques mois plus tôt.
VentesAprès quelques années d'euphorie, où le montant des ventes françaises, stimulées par des investissements spéculatifs, progressait d'environ 20 % par an, on constate que la crise économique n'a pas épargné le marché de l'art. Pour la première fois depuis l'après-guerre, le chiffre d'affaires des commissaires-priseurs parisiens (qui représente environ la moitié des ventes françaises) est en recul de 10 %. Il s'établit à 460 000 000 de F en 1975, contre 510 000 000 de F en 1974.
VentesLe mince espoir d'une reprise du marché de l'art s'est dissipé dès la fin de 1976, lorsqu'il est devenu évident que la crise économique ne trouverait pas de solution avant longtemps. Les disponibilités financières ne sont pas sorties de leurs réserves pour activer le négoce des antiquités et des œuvres d'art, qui, comme l'ensemble des affaires commerciales, semble figé sous un lourd climat d'incertitudes politiques, économiques et sociales.
VentesLe marché de l'art n'a pas été épargné par l'incertitude politique qui – avant les élections – a lourdement pesé sur l'ensemble de l'économie. Le chiffre d'affaires des commissaires-priseurs a tout de même progressé d'environ 15 % par rapport à l'année précédente. Faute de statistiques pour l'ensemble du commerce de l'art, il faut bien se contenter de cette référence au volume des ventes qui ont été enregistrées par la chambre des commissaires-priseurs de Paris, dont l'activité représente environ la moitié du volume des ventes aux enchères pour la France entière.
VentesLa reprise espérée après les élections de mars 1978 n'a pas eu lieu. Bien au contraire, le chiffre d'affaires des commissaires-priseurs de Paris (il représente environ la moitié du volume des ventes) n'a progressé que de 6 % en 1978. Moins de grandes ventes, moins de marchandises de bonne qualité et sans doute une dispersion des acheteurs vers la province et l'étranger expliquent en partie ce médiocre résultat.
VentesLe millésime 1980 n'est pas un grand cru pour les ventes françaises, mais il marque une date importante dans l'histoire des commissaires-priseurs. On en retiendra surtout une volonté collective de réagir contre la prédominance des firmes britanniques dont les ventes d'objets d'art attirent toute la clientèle internationale.
VentesLe projet de réforme du statut des commissaires-priseurs destiné à « donner une impulsion nouvelle au marché de l'art » est resté lettre morte faute d'un débat au Parlement. Le changement de majorité risque de remettre en cause le principe même du monopole des commissaires-priseurs, de plus en plus contesté par ceux qui le considèrent comme une des causes essentielles du déclin de la France sur le marché international des oeuvres d'art.
VentesUn an après l'élection de François Mitterrand et la mise en place d'un gouvernement socialiste, le marché de l'art et des antiquités connaît une stagnation qui résulte davantage d'une mauvaise conjoncture internationale que du changement politique.
Journal de l'année 1er juillet - 31 décembre 1982
VentesLe coup d'arrêt à l'expansion observé au cours du premier semestre 1982 a provoqué un effort très sensible de l'ensemble des commissaires-priseurs français pour redresser la situation en fin d'année.
VentesEntre l'optimisme et la morosité, l'évolution du marché de l'art au cours de l'année se manifeste de façon fort différente selon qu'on l'observe de New York ou de Paris. La vigueur de la reprise aux États-Unis et la stagnation des affaires du côté français montrent une fois de plus que le négoce des œuvres d'art dépend étroitement de la santé économique des pays considérés.
VentesLa reprise économique en 1984 aux États-Unis a donné une impulsion nouvelle au commerce des antiquités et des œuvres d'art. Mais les principaux marchés (Londres, New York, Paris, Monte-Carlo) en ont très inégalement profité. Cette manne de monnaie américaine disponible s'est naturellement portée vers des investissements artistiques du plus haut niveau, notamment pour les tableaux modernes, secteur toujours plus spéculatif que les antiquités classiques.
VentesLe marché de l'art est en crise : le désir effréné des salles de vente – surtout anglo-saxonnes : Christie's et Sotheby's – d'atteindre des prix toujours plus élevés à coup d'estimations exagérées assorties de prix de réserve à peine plus bas (prix minimal fixé par le vendeur avec la maison de vente) dérègle le système.
VentesLe marché de l'art ne sera jamais rationnel : en 1986, des succès éblouissants se sont mêlés à des échecs retentissants. Cette incertitude du marché s'explique par la plus-value assurée aux peintures présentées en collection et par les prix records enregistrés pour les tableaux signés. Ainsi, le 23 juin, chez Christie's, un portrait de Modigliani, qui n'a ni la stylisation ni le mystère des œuvres maîtresses du peintre, a atteint le prix vertigineux de 21 millions de francs. Des considérations identiques expliquent la somme incroyable de 10 181 625 F donnée le 26 juin pour une toile de Monet, Camille et Jean Monet dans le jardin d'Argenteuil, certainement inachevée ou coupée. A contrario, des œuvres admirables non signées battent les records du bon marché (New York, 27 mai). De même, les objets très rares, difficilement classables, laissent les acheteurs indifférents : c'est ainsi qu'à Londres, le 18 juin, un astrolabe qui était un document capital pour l'histoire des sciences, unique par son trilinguisme (grec, latin, hébreu), a été désastreusement vendu 242 000 F au musée d'Astronomie de Chicago.
VentesLes Japonais sont omniprésents dans les salles de ventes de New York, Londres, Paris, et Tokyo bien sûr. Ils s'intéressent aux tableaux impressionnistes, aux verreries Art déco et Art nouveau, aux pierres précieuses... et même aux livres et aux autographes. Les événements les plus retentissants ont été trois super-records successifs sur Van Gogh, à Londres et à New York, et la vente délirante, à Genève, des bijoux de la duchesse de Windsor, qui ont totalisé plus de 300 millions de francs, au profit de l'Institut Pasteur. Parmi les grands moments, notons, en novembre, à Londres, l'adjudication d'une Bugatti royale à 50 millions de francs, et la vente Daum, à Tokyo, sous la direction d'un commissaire-priseur opérant habituellement à l'hôtel Drouot, en duplex avec le public parisien de la tour Eiffel, qui a battu tous les précédents records. Pour le marché français, le moment le plus fort aura été, le 20 novembre, l'ouverture à Paris d'une salle de prestige au théâtre des Champs-Élysées et la collection de tableaux qui l'inaugura, soirée mémorable ponctuée par une dizaine de records. Voici une sélection des meilleures enchères :
VentesLa première vente organisée par Sotheby's à Moscou sur des peintres soviétiques d'avant-garde fut, en juillet, l'un des événements de la saison, bien symbolique de l'internationalisation croissante du marché de l'art. Autre signe des temps : le vedettariat, qui tient lieu de qualité artistique. Le délire provoqué à New York par la vente Andy Warhol chez Sotheby's est édifiant : un « amateur » a déboursé plus d'un million de francs pour 135 pots de céramique de formes bouffonnes et de couleurs criardes !
Le marché international de l'artLe marché de l'art passionne un public toujours plus vaste. Le succès de la FIAC, des grandes manifestations de Drouot-Montaigne, les enchères galopantes sur les tableaux de grands maîtres en témoignent. Les professionnels et les observateurs s'interrogent sur le proche avenir de ce marché qui s'emballe : nouvelles performances, ou réveils douloureux ?
VentesPour le marché de l'art, 1990 restera une année pas comme les autres, une de ces dates charnières qui servent longtemps de référence, une saison riche en contrastes. D'une part, on a pu observer une crise sévère du marché de la peinture qui, curieusement, a semblé réjouir tout le monde ; de l'autre, la bonne santé retrouvée de certains secteurs qui semblaient délaissés et aussi l'émergence de nouvelles catégories de collections.
Marché de l'art : le marasmeLe marché de l'art est en chute libre. La guerre du Golfe et l'absence des Japonais sont-elles les seules explications à donner au phénomène ?
Marché de l'art : statu quo ou résignation ?L'année 1991 avait été calamiteuse pour le marché de l'art. Qu'on se rassure, 1992 n'a pas été meilleure, mais pas pire non plus. Et puis, on commence à s'habituer, à admettre la situation nouvelle, les nouvelles cotes, et à « faire avec ». Surtout quand on ne peut pas faire autrement !
Marché de l'art : montagnes russesUne alternance de coups d'éclat et de semi-échecs, de ventes à succès où tout s'adjuge plus cher que prévu et d'autres à plus de 60 % de « ravalos » : l'année 1993 du marché de l'art apparaît en forme de montagnes russes. Mais sans fiascos complets, ce qui est, après tout, bon signe.
Marché de l'art 94 : entre espoirs et déconvenuesLors de la précédente saison, le marché de l'art avait des allures fortement ondulatoires, avec des alternances brutales de fiascos complets et de ventes à succès, mais une nette tendance à la hausse. L'année 1994 se présente, elle, en deux volets opposés, mais sans tendance nettement tranchée. Un premier semestre en hausse prononcée, qui se traduisait à la mi-saison par + 19 % pour Sotheby's, + 14 % pour Christie's, + 8 % pour Drouot. Un second semestre... en berne, qui ramène la progression globale annuelle à 0 % pour Sotheby's (7,157 milliards de francs), + 12 % pour Christie's (6,953 milliards) et + 3 % espérés pour Drouot (environ 3,200 milliards).
Marché de l'artTout s'est ligué contre le marché de l'art cette saison. Non pas la conjoncture elle même, plutôt favorable, mais une accumulation de circonstances extérieures purement hexagonales. La campagne électorale d'abord, qui frappe toujours d'attentisme les vendeurs comme les acheteurs et explique un chiffre de mi-saison en baisse de 5,6 % pour Drouot (alors que celui des Anglais progressait de 7 et 20 %). Dès le mois de juin, certes, les ventes reprenaient et le marché connaissait une légère embellie, mais sans résultats probants, malgré quelques belles enchères. Le climat s'est ensuite rapidement détérioré : si la reprise des essais nucléaires n'a pas suffi à détourner un collectionneur de l'hôtel Drouot, la vague d'attentats a eu un effet dissuasif ! Des raisons financières s'ajoutent à ces péripéties fâcheuses : la hausse de la TVA sur les importations éloigne du marché parisien les rares éventuels vendeurs étrangers (déjà à 18,6 % ils ne se bousculaient pas !), et la baisse du dollar incite les clients américains à rester chez eux. Pour couronner le tout, les grèves et manifestations de la première quinzaine de décembre ont réduit, sans les ruiner totalement, les effets du feu d'artifice qui marque traditionnellement la fin de l'année. Sans empêcher quelques enchères à plus de 5 millions. La même alternance de succès et d'échecs accueille les salons d'antiquités dont la prolifération étonne. Environ 25 par an à Paris et autant dans les départements périphériques. La Biennale de Monaco, en août, a été un succès plus mondain que commercial. L'échec de la FIAC, en octobre, traduit bien les mécomptes de l'art contemporain. Trois jours, 40 exposants et moitié moins de visiteurs. Il y a le feu à la maison ! Le bilan est plutôt positif en revanche (sans excès) pour le nouveau « Salon des beaux-arts » à Paris, consacré uniquement aux arts plastiques. Les Salons parisiens classiques (Bastille, Champerret, Branly, Auteuil, tour Eiffel, Mars...) se maintiennent tant bien que mal, mais finissent par se nuire. Les bons salons de province (Bordeaux, Antibes, Dijon, Rouen, Caen...) se portent plutôt bien. Quant aux brocantes, à Paris ou en province, elles trouvent toujours une clientèle. Tout n'est d'ailleurs pas négatif dans ce tableau. Les causes de la morosité étant extérieures au marché lui-même, pendant que certains s'inquiètent, les amateurs impénitents, eux, continuent leurs achats. Et pendant que Drouot fait grise mine, Sotheby's et Christie's prospèrent tranquillement et drainent vers Londres, New York et Monaco le contenu de nos demeures et châteaux !
Marché de l'art : état stationnaireEntre les résultats mitigés des enchères publiques et les satisfactions affichées mais incontrôlables des organisateurs de foires et salons, l'état du marché de l'art, au terme de l'année 1996, reste stationnaire et sans grand relief. Si la tendance générale semble plutôt à la hausse du côté des « Anglais » (Londres et New York), il n'en va pas de même dans l'Hexagone, toujours empêtré dans ses individualismes et sa fiscalité d'un autre âge. La scène internationale des enchères nous a offert, comme d'habitude, quelques shows médiatiques, dont le plus remarqué fut, au printemps, la vente Jackie Kennedy à New York. Avec des résultats quintuples des estimations, n'ayant évidemment rien à voir avec la réalité du marché. À une échelle plus modeste, les souvenirs de Yul Brynner, dispersés à Paris en septembre, ont réalisé un chiffre triple de celui attendu. De même, le mobilier, pourtant guère reluisant, du comte et de la comtesse de Paris attira sur le Rocher, en décembre, de nombreux admirateurs des Orléans. Ces cas particuliers mis à part, le marché présente son mélange habituel et diversement dosé de coups d'éclat, de routine et de déceptions. Les coups d'éclat sont peu nombreux. Le plus éclatant, ce fut, en novembre, les 10,3 millions de dollars (52 millions de francs) payés à New York lors de la vente George Ortiz pour la soupière d'argent xviiie du service Orléans-Penthièvre, au poinçon aussi rare que prestigieux de Thomas Germain. Chiffre le plus élevé jamais payé pour une pièce d'argenterie.