Jesús entre los doctores
# Jesús entre los doctores

Jesús entre los doctores o Niño Jesús entre los doctores, también conocido como Jesús perdido y encontrado en el templo, es el nombre dado a un pasaje exclusivo del Evangelio de Lucas (Lucas 2:41-50), donde se relata la presencia de Jesús entre los teólogos o doctores de la Ley mosaica.

## Texto bíblico

* Según San Lucas (2; 41-50)

La escena, relativamente frecuente como tema del arte cristiano, también es conocida como "Cristo entre los doctores" o "Cristo en el Templo" (a pesar de la ambigüedad, ya que hay otros episodios en que Jesús se presenta en el Templo de Jerusalén -expulsión de los mercaderes del Templo-). La escena es algunas veces llamada la "Disputa" de Jesús en el Templo. Pero en hebreo se la denomina y conoce como "Jesús entre los maestros", debido a que así eran llamados los doctores y teólogos del judaísmo en tiempos de Jesús, y también porque algunos hebreos consideran que Jesús es un maestro. El episodio también puede encontrarse en el Evangelio árabe de la infancia, uno de los apócrifos. La denominación convencional de la escena como quinto misterio del Rosario es el Niño perdido y hallado en el Templo.

Los padres de Jesús, María y José, acudían todos los años a Jerusalén por la Fiesta de Pascua Judía. A la edad de doce años y con ocasión de la visita a la ciudad, Jesús desapareció de la vista de María y José para dirigirse al Templo. Allí transcurrió un tiempo escuchando y preguntando a los doctores del Templo, quienes quedaron asombrados por sus conocimientos teológicos. Tardaron tres días en encontrarlo y, al hacerlo, María le expresó la preocupación que le había causado a ella y a José, a lo que Jesús respondió, "¿Por qué me buscabais? ¿No sabíais que debía estar en las cosas de mi Padre?"

Sus padres iban todos los años a Jerusalén a la fiesta de la Pascua. Cuando tuvo doce años, subieron ellos como de costumbre a la fiesta y, al volverse, pasados los días, el niño Jesús se quedó en Jerusalén, sin saberlo sus padres. Pero creyendo que estaría en la caravana, hicieron un día de camino, y le buscaban entre los parientes y conocidos; pero al no encontrarle, se volvieron a Jerusalén en su busca.

Y sucedió que, al cabo de tres días, le encontraron en el Templo sentado en medio de los maestros, escuchándoles y preguntándoles; todos los que le oían, estaban estupefactos por su inteligencia y sus respuestas. Cuando le vieron, quedaron sorprendidos, y su madre le dijo: «Hijo, ¿por qué nos has hecho esto? Mira, tu padre y yo, angustiados, te andábamos buscando.» Él les dijo: «Y ¿por qué me buscabais? ¿No sabíais que yo debía estar en las cosas de mi Padre?» Pero ellos no comprendieron la respuesta que les dio.

Bajó con ellos y vino a Nazaret, y vivía sujeto a ellos. Su madre conservaba cuidadosamente todas las cosas en su corazón. Jesús progresaba en sabiduría, en estatura y en gracia ante Dios y ante los hombres (Lucas 2:41-52).

En los evangelios constituye el último de los relatos de la infancia de Jesús. Hasta ese momento, Jesús se había mostrado obediente con sus padres y ejemplar (Lucas 2:51). En la interpretación católica, los tres días de separación de sus padres, en especial de María, se muestran como un signo de lo que será la Redención con el sacrificio del Dios Hijo al Dios Padre y la muerte en la cruz.

Es la primera ocasión en la que Jesús muestra lo que será su actividad de predicación: el diálogo con los demás, en vez de la mera transmisión de las normas.

## Interpretación de la Iglesia católica

La característica del Evangelio de la infancia es que apenas recoge obras o palabras de Jesús: se aprende de quién es Jesucristo de las acciones y palabras de los otros personajes de la narración. Este episodio viene a cambiar ese proceder. El ángel había proclamado la filiación divina de Jesús en la Anunciación, poco después lo dirá también la voz del cielo en el Bautismo.

En medio de los dos testimonios, Jesús mismo lo afirma ahora con sus palabras: «El hallazgo de Jesús en el Templo es el único suceso que rompe el silencio de los Evangelios sobre los años ocultos de Jesús. Jesús deja entrever en ello el misterio de su consagración total a una misión derivada de su filiación divina».

Los Ácimos y Pascua eran una de las tres fiestas en que los varones de Israel debían peregrinar al Templo de Jerusalén La obligación no concernía a las mujeres y a los niños, aunque las familias piadosas solían llevarlos desde edad temprana. La pérdida de Jesús es explicable. Por entonces, Jerusalén solía triplicar su población en las fiestas de las peregrinaciones. Acostumbraban a ir en caravanas y en dos grupos, uno de hombres y otro de mujeres. Los niños podían ir indistintamente en cualquiera. Al hacer un alto en el camino, se reunían las familias: quizás entonces descubrieron que el Niño se había quedado en Jerusalén. El evangelista narra las circunstancias de ese viaje con sobriedad, porque quiere detenerse en el diálogo de Jesús con su Madre.

En efecto, sus padres lo encuentran «escuchando y preguntando» a los doctores, de tal manera que los presentes están «admirados de su sabiduría y de sus respuestas». Es un modo de preparar lo que se leerá a continuación: Jesús no es un niño cualquiera, ni siquiera un niño más sabio que los demás: es el Hijo de Dios. El diálogo de Jesús con su Madre sorprende por su aparente desapego, pero, para entenderlo, no hay que olvidar que la mentalidad semita es aficionada a los contrastes y a las antítesis. Jesús, como afirma San Ambrosio, «no les reprende porque le busquen como hijo, sino que les hace levantar los ojos de su espíritu para que vean lo que se debe a Aquel de quien es Hijo Eterno»

## En la historia del arte

La escena ha sido ampliamente representada en el arte eclesiástico. Puede contemplarse en íconos, vitrales, manuscritos, frescos, tablas y numerosos lienzos. También en la escultura, donde suele darse en forma de relieves y retablos que forman parte de la iconografía de la vida de Jesús. Como escena reaparece en las procesiones de Semana Santa, especialmente en tallas realizadas por Francisco Salzillo.

Jesús entre los doctores en el Templo de Jerusalén. Significativos de los siguientes ejemplos son por supuesto la posición de Jesús en cada una de las composiciones ilustradas así como también las diferentes reacciones de los teólogos judíos, que además de estar sorprendidos, suelen dialogar, debatir e incluso cuestionar todo aquello que escuchan. Ellos se oponen, pero a veces también se acercan a Jesús. Entre los teólogos pueden observarse algunos que prestan atención, otros que son cautos, e incluso hasta algún decepcionado o apático. Los doctores en teología no solo debaten con Jesús, sino que siguiendo la tradición hebraica, también lo hacen entre ellos mismos. Algunos simplemente comentan o intercambian ideas entre ellos. En ciertas obras los teólogos llevan consigo los textos de la Ley mosaica e incluso la consultan.

En las representaciones bajomedievales, los Doctores, que a menudo portan o consultan grandes volúmenes, pueden tener rasgos o vestimentas específicamente judíos, y a veces son caricaturas abiertamente antisemitas, como algunas de las figuras de la versión de Alberto Durero del Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. A partir del Alto Renacimiento, muchos pintores mostraron un "primer plano" de la escena, con Jesús rodeado de cerca por eruditos que gesticulan, como enla versión de Durero del tema.

Rembrandt, que disfrutaba representando a ancianos judíos en el Templo en diversos temas, hizo tres aguafuertes del tema (Bartsch 64-66), así como una de la escena mucho más inusual de "Cristo volviendo del Templo con sus padres". El pintor prerrafaelita William Holman Hunt pintó una versión llamada El Hallazgo del Salvador en el Templo, actualmente en Birmingham, como uno de varios temas de la vida de Jesús, para los que viajó a Tierra Santa para estudiar los detalles locales.

El tema ha atraído a pocos artistas desde el siglo XIX, y una de las últimas representaciones notables puede ser la que pintó, como falsificación de un Vermeer, Han van Meegeren delante de la policía holandesa, para demostrar que los cuadros que había vendido a Hermann Göring también eran falsos.

* T'oros Roslin, Cristo entre los doctores, 1262. Manuscrito procedente de Hromklay, Gaziantep (Turquía). Walters Art Museum, Baltimore
* Jesús entre los doctores. Vitral (originalmente gótico; restaurado en 1849). Basílica de Saint-Denis, Francia
* Duccio di Buoninsegna, Jesús entre los doctores, 1308. Museo dell'Opera del Duomo, Siena
* Giotto, Cristo entre los doctores, c. 1310. Iglesia de San Francisco, Asís
* Libro de Horas de Enkhuisen, fol. 39v. Manuscrito, s. XV. Bodleian Library, Oxford
* Anónimo, Cristo enseñando en el Templo, sf.
* Alberto Durero, Jesús a los doce años en el Templo, 1494-97. Gemäldegalerie, Dresde
* Monogramista SP, Jesús a los doce años en el Templo, c. 1496. Museo Damast y Frottier, Großschönau
* Lorenzo Ghiberti, Jesús y los doctores en el Templo ('Disputa'), Battistero di San Giovanni Battista, Florencia
* Pinturicchio, Cristo entre los doctores, fresco, 1500-1. Collegiata di Santa Maria Maggiore, Spello
* Cima da Conegliano, Cristo entre los doctores, 1504. Museo Nacional de Polonia, Varsovia
* Alberto Durero, Jesús entre los doctores, 1506. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
* Quentin Massys, Jesús entre los doctores, 1509-11. Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa
* Jesús Maestro, ícono ortodoxo ruso, siglo XVI. Catedral de la Anunciación, Moscú
* Anónimo lomardo, Jesús a los doce años en el Templo (Disputa), c. 1520. S. Maria della Passione, Milán
* Ludovico Mazolino, Jesús a los doce años enseñando en el Templo, 1524. Gemäldegalerie, Berlín
* Defendente Ferrari, Cristo de doce años en el Templo, 1526. Neue Galerie, Stuttgart
* Bonifacio de Pitati, Cristo entre los doctores, 1545. Palazzo Pitti, Florencia
* Veronés, Jesús entre los doctores, c. 1560. Óleo sobre lienzo, 236 x 430 cm. Museo del Prado
* Frans Francken, Jesús entre los doctores, siglo XVII
* José de Ribera, Jesús entre los doctores, 1614. Ville de Langres, Champagne
* Círculo de José de Ribera, Cristo entre los doctores de la fe [mosaica], siglo XVII
* Giovanni Serodine, Cristo entre los doctores, c. 1625. Louvre, París
* Jacob Willemsz. de Wet, Jesús de doce años en el Templo, c. 1630
* Seguidor de Rembrandt, Cristo entre los doctores, sf.
* Leonaert Bramer, Cristo entre los doctores, 1640-50
* Leonaert Bramer, Cristo entre los doctores, 1640-50
* Paulus Bor, Cristo de doce años en el Templo, c. 1635-68
* Martin Zürn, Medallón de Rosenkranz: Jesús Maestro, 1615. St. Jakob en Pfullendorf
* Tapicería de Aubusson, Niño Jesús entre los doctores, 1664. Iglesia Saint-Trophime, Arlés
* Jan Luyken (1649-1712), Cristo en el Templo, grabado, Ámsterdam, siglo XVII
* Antón Kern, Jesús entre los doctores, 1730
* Giovanni Pannini, Cristo entre los doctores, 1743. Museo Nacional de Varsovia
* A los doce años de edad Jesús enseña en el Templo, Basílica Rosenkranz, Berlín
* Cristo y los fariseos, grabado decimonónico
* Max Liebermann, Jesús de doce años en el Templo, 1879. Hamburger Kunsthalle
* Heinrich Hoffmann, Cristo a los doce años en el Templo, 1884-97 Hamburger Kunsthalle
* William Brassey Hole, Jesús hablando con los doctores en el Templo en Jerusalén, c. 1915-17
* Jesús entre los doctores, Gilmonde, Barcelos (Portugal)
* Jesús entre los doctores, Santuario Sameiro, Braga (Portugal), 1981

Consideraciones. De los no menos de 40 ejemplos aquí presentados, dos suelen ser apodados "la disputa" (en italiano). En ambos casos, no obstante, el debate se presenta como un intercambio de ideas controlado e incluso hasta sereno. Para expresar su desacuerdo con los representantes de la ortodoxia judía intransigente, algunos cristianos -tales como el Monogramista S.P., Mazolino, y Durero- los ridiculizaron en sus obras mediante rasgos y expresiones que delatan su extremismo e inhumanidad. Ejemplo notable de ello son algunas pinturas de Durero que suelen incluir algún que otro personaje influenciado por el extraño carácter grotesco de otros delineados por Leonardo da Vinci hacia 1490. Con todo, Durero castiga en particular a los judíos intolerantes. Sin embargo, no todos los judíos que pinta son horribles: en su Jesús entre los doctores (1506), uno de los ancianos que figura en la composición (abajo y sobre la izquierda de la obra) parece escuchar a Cristo con interés. A diferencia de otros personajes en la obra, ese anciano es el único que nada necesita verificar en su ejemplar de la Ley mosaica (nótese que está cerrado mientras que las manos del anciano permanecen apoyadas sobre él). A través de los rasgos y expresión facial de ese anciano, Durero lo ha representado como un hombre noble y sabio.

