【金像獎背後】《明日戰記》導演吳炫輝：香港電影與視覺特效未來一定會越做越好
最新上映的電影《明日戰記》，以大量香港製作的特技，成為劃時代的香港科幻特技電影。導演吳炫輝本身就是一名視覺特效師，連同總監製古天樂，一同發這個夢：「不是10個月呀，是10年，你怎樣令這團火不要熄滅呢？古生是給了我一個機會，與他並肩作戰。」吳炫輝指，《明日戰記》就證明了香港特技師，絕對能做得到高水平成果，而且未來只會越做越好。

源於天台的一個夢
其實在電影界有個傳說，已流傳多年：古天樂有一部劃時代的科幻片，叫《矛盾戰爭》，已製作了很多很多年。到今時今日，香港人終於見證到傳說成真。源起，是一個在辦公室的小實驗：「究竟香港人能否做到科幻的視覺特效？有個teaser叫《矛盾戰爭》，那就是第一次做。衫都未有，怎樣放古生進去呢？那天古生只有一小時時間，我們就有這個辦公室的走廊，拍了《矛盾戰爭》！」吳炫輝表示，那時的製作非常「土炮」：「就像現在的人YouTube拍片，走廊有黃色的燈，加了紅色的玻璃紙，古生就做了這個動作（以手指觸摸太陽穴），結果就做了他戴上機械人面具。那時是想試試亞洲人的面孔，能否carry在科幻入面。」

小小的實驗成功，令吳炫輝與古天樂開始步步向前：「我們不如用3個月時間，做一段片，就上了這個天台，純戰械人我們又做到嗎？背景就是香港城市。古生是一個肯嘗試的人：『最緊要大家想做，想做就去試。』結果原來我們可以的。」這就是《明日戰記》之始。

拍綠幕都要跳樓？
《明日戰記》很大部份都是使用chroma key（綠幕）拍攝，再在後期用電腦製作出其他細節。但古天樂與劉青雲身上，重達33磅的裝甲卻是真實的，也成為拍攝過程的最大挑戰之一：「拍chroma key就是想大家舒服點，有冷氣、不怕曬，但他們卻照樣要焗。我自己著背心短褲都熱到差點中暑，古生、青雲的戲服卻是裝甲，他們亦拒絕脫下休息，你見到他們已經溶化了。還不止拍一日，是拍了三星期不停地拍。」

電影中有一幕，講到兩位主角要在快跌下的車中拿取關鍵物資：「他們又要吊威也，吊到三、四層樓高。他們都問，拍chroma key不就是用電腦整就可以嗎？我笑說，那你才會害怕嘛！其實是因為要拍一場車跌下來的場面，我們更因此造了個機器，那架車可以跌下來，又上回原位，上多少、落多少都能調節，像機動遊戲一樣。」

堅持要由香港人製作
《明日戰記》是導演吳炫輝與總監製兼主演古天樂的夢想，能讓他們捱下去的，就是「堅持」兩個字：「絕對是我與古生的夢想。這10年前的想法，像你讀書時代，兩個『𡃁仔』坐在碼頭邊喝啤酒說：『是否真的做呀？不要得個講字呀。』這種心態。講完還真的去做，不是10個月呀，是10年，你怎樣令這團火不要熄滅呢？古生是給了我一個機會，與他並肩作戰。」

《明日戰記》開拍之前，吳炫輝都有個問題：「對於視覺特效這行業，在香港有一個甚麼位置？近這10多20年，其實都有一個關鍵的位置，很多都是靠視覺特效做出來，香港是否能更進一步？技術與人才上能否再提升？」而最終，是古天樂給了他一個答案：「我們開頭都想製作可以更快，以電影角度來說，拍完最好一年後就出街，經濟原則上是最好，所以應該將工作拆成10、20間公司，在世界不同地方做，然後將成果合併在一起。都想過，不如甚麼甚麼部份拿去歐洲做，但古生說，你全部拿去給別人做，我們做了甚麼？得到甚麼？學懂了甚麼？我們是需要（學習的）過程，因為我們的初心是那時上天台那樣，自己落手落腳做。你們要自己搞呀！」

結果經過這4、5年的洗禮，香港自己就培訓出這班高水平的人才：「我們一邊學，一邊發現，是做到的，甚至比一般水平更好。這證明了香港的特技師，經過了訓練、洗禮，絕對是有效果。最驕傲是見到自己公司的同事成長，大家現在見到成果出來，是有很多感動位，證明當初我們鼓勵大家做時，是沒有白做的，是得到大家認同的。」

入行視覺特效，未來一定越做越好
導演形容，自己年輕時曾做到流眼淚：「哇，怎麼有這麼多工作？做極都做不完？」視覺特效不是一份輕鬆的工作，但自己卻非常熱愛，成為了他的推動力。他向一眾想入行的朋友分享：「你入到一間視覺特效公司，基本上之後半年，都是用來培訓你，這培訓的過程中，你做的成果沒有一個是可以用的。是要有人教你，希望提升你。」視覺特效師，就是這樣一代接一代地培訓出來。對於有志入行的人，吳炫輝表示：「我們並不孤單，（電影）不是分開的行業，其實視覺特效都絕對屬於電影業，我們一同齊心，香港電影未來一定會越做越好，我們一定有更好的未來能嘗試出來。」
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源於天台的一個夢
其實在電影界有個傳說，已流傳多年：古天樂有一部劃時代的科幻片，叫《矛盾戰爭》，已製作了很多很多年。到今時今日，香港人終於見證到傳說成真。源起，是一個在辦公室的小實驗：「究竟香港人能否做到科幻的視覺特效？有個teaser叫《矛盾戰爭》，那就是第一次做。衫都未有，怎樣放古生進去呢？那天古生只有一小時時間，我們就有這個辦公室的走廊，拍了《矛盾戰爭》！」吳炫輝表示，那時的製作非常「土炮」：「就像現在的人YouTube拍片，走廊有黃色的燈，加了紅色的玻璃紙，古生就做了這個動作（以手指觸摸太陽穴），結果就做了他戴上機械人面具。那時是想試試亞洲人的面孔，能否carry在科幻入面。」

小小的實驗成功，令吳炫輝與古天樂開始步步向前：「我們不如用3個月時間，做一段片，就上了這個天台，純戰械人我們又做到嗎？背景就是香港城市。古生是一個肯嘗試的人：『最緊要大家想做，想做就去試。』結果原來我們可以的。」這就是《明日戰記》之始。

拍綠幕都要跳樓？
《明日戰記》很大部份都是使用chroma key（綠幕）拍攝，再在後期用電腦製作出其他細節。但古天樂與劉青雲身上，重達33磅的裝甲卻是真實的，也成為拍攝過程的最大挑戰之一：「拍chroma key就是想大家舒服點，有冷氣、不怕曬，但他們卻照樣要焗。我自己著背心短褲都熱到差點中暑，古生、青雲的戲服卻是裝甲，他們亦拒絕脫下休息，你見到他們已經溶化了。還不止拍一日，是拍了三星期不停地拍。」

電影中有一幕，講到兩位主角要在快跌下的車中拿取關鍵物資：「他們又要吊威也，吊到三、四層樓高。他們都問，拍chroma key不就是用電腦整就可以嗎？我笑說，那你才會害怕嘛！其實是因為要拍一場車跌下來的場面，我們更因此造了個機器，那架車可以跌下來，又上回原位，上多少、落多少都能調節，像機動遊戲一樣。」

堅持要由香港人製作
《明日戰記》是導演吳炫輝與總監製兼主演古天樂的夢想，能讓他們捱下去的，就是「堅持」兩個字：「絕對是我與古生的夢想。這10年前的想法，像你讀書時代，兩個『𡃁仔』坐在碼頭邊喝啤酒說：『是否真的做呀？不要得個講字呀。』這種心態。講完還真的去做，不是10個月呀，是10年，你怎樣令這團火不要熄滅呢？古生是給了我一個機會，與他並肩作戰。」

《明日戰記》開拍之前，吳炫輝都有個問題：「對於視覺特效這行業，在香港有一個甚麼位置？近這10多20年，其實都有一個關鍵的位置，很多都是靠視覺特效做出來，香港是否能更進一步？技術與人才上能否再提升？」而最終，是古天樂給了他一個答案：「我們開頭都想製作可以更快，以電影角度來說，拍完最好一年後就出街，經濟原則上是最好，所以應該將工作拆成10、20間公司，在世界不同地方做，然後將成果合併在一起。都想過，不如甚麼甚麼部份拿去歐洲做，但古生說，你全部拿去給別人做，我們做了甚麼？得到甚麼？學懂了甚麼？我們是需要（學習的）過程，因為我們的初心是那時上天台那樣，自己落手落腳做。你們要自己搞呀！」

結果經過這4、5年的洗禮，香港自己就培訓出這班高水平的人才：「我們一邊學，一邊發現，是做到的，甚至比一般水平更好。這證明了香港的特技師，經過了訓練、洗禮，絕對是有效果。最驕傲是見到自己公司的同事成長，大家現在見到成果出來，是有很多感動位，證明當初我們鼓勵大家做時，是沒有白做的，是得到大家認同的。」

入行視覺特效，未來一定越做越好
導演形容，自己年輕時曾做到流眼淚：「哇，怎麼有這麼多工作？做極都做不完？」視覺特效不是一份輕鬆的工作，但自己卻非常熱愛，成為了他的推動力。他向一眾想入行的朋友分享：「你入到一間視覺特效公司，基本上之後半年，都是用來培訓你，這培訓的過程中，你做的成果沒有一個是可以用的。是要有人教你，希望提升你。」視覺特效師，就是這樣一代接一代地培訓出來。對於有志入行的人，吳炫輝表示：「我們並不孤單，（電影）不是分開的行業，其實視覺特效都絕對屬於電影業，我們一同齊心，香港電影未來一定會越做越好，我們一定有更好的未來能嘗試出來。」 </s>