text: Das Opus summum »Les Troyens« von Hector Berlioz liegt in einer Reihe exzellenter Aufnahmen vor, etwa unter Leitung von Colin Davis oder Charles Dutoit. Diese Neueinspielung mit dem Orchestre Philharmonique de Strasbourg und John Nelson wurde live in bei zwei konzertanten Aufführungen mitgeschnitten, sie besitzt den Vorzug der Vitalität. Das Orchester und die Chöre aus Straßburg und Karlsruhe klingen französisch schlank und hell. Joyce DiDonato als Dido, Marie-Nicole Lemieux als Cassandre und vor allem der herausragende Michael Spyres als Enee treffen den spezifischen Stil der Musik von Berlioz besser als ihre Vorgänger. Für die Jury: Robert Braunmüller
  Mit gut zehn Jahren Verspätung kam dieser Mitschnitt einer Aufführung von György Ligetis Requiem mit Frieder Bernius und seinem Kammerchor Stuttgart endlich auf den Markt – es ist eine Referenzaufnahme! Bernius gelingt es, die Mikrotonalität des Mitte der sechziger Jahre entstandenen, gewaltigen Stücks so fein auszuarbeiten, dass sie wirkt wie ein Wechsel von einander anziehenden und abstoßenden Kleinstpartikelchen aus Klangfarbe und Dynamik. Zuweilen geht die Detailarbeit so weit, dass die Klangflächen alles Statische verlieren: Was andernorts nur hübsch schillernd herumliegt, beginnt hier zu atmen, ja manchmal gar zu tanzen, und weit spannt sich das Spektrum von tiefer Stille bis zum durchdringenden Schrei. Die Solistinnen Gabriele Hierdeis und Renée Morloc wie auch das punktgenau spielende Danubia Orchestra Óbuda fügen sich passgenau ein. Für die Jury: Susanne Benda
  Vierzehn Jahre ist es her, dass Christian Gerhaher mit seinem symbiotischen Klavierpartner Gerold Huber »Die schöne Müllerin« erstmals eingespielt hat. Bei dieser bestechenden Neuaufnahme verfolgen wir erneut den von ihnen so intensiv wie distanziert geschilderten Weg eines Liebeskranken in den Freitod. Klanglich zeichnet es sich schon in den ersten Liedern ab – und führt auf seine Weise ins Licht: Gerhahers Lebensmüder ist am Ende mit sich im Reinen. Heller und ungedeckter, auch ironischer, offensiver gestaltet er inzwischen, auch rezitiert er zwischen den Schubert-Liedern die nicht vertonten Müller-Texte. Erlebbar wird so das vielleicht Schwierigste überhaupt: Singen als natürliche, stufenlose Verlängerung des reflektierten Sprechens. Für die Jury: Markus Thiel