text: Hamlets und Laertes Degen sind beide mit dem gleichen Gift versehen, sie erstechen sich gleichzeitig – aber Laertes stirbt zuerst. Bei der Dienerin von Cleopatra braucht es nur eine Schlange zum Sterben, bei Cleopatra müssen es zwei sein. Noch im Tod nehmen wir den Unterschied wahr.
  Prinzessin Perdita (The Winter’s Tale) ist gebildet ohne jede Schulung, einfach von ihrer aristokratischen Natur her. Dito Orlando (As you like it).
  Immer wieder hebt Shakespeare die Tugenden der Hochgeborenen und die Schwächen der Niedriggeborenen hervor – und verstärkt den Unterschied gegenüber den Quellen, auf die er zurückgreift.
  Immer wieder karikiert er grausam die Vertreter der niederen Stände. Sie sind Deppen und lächerlich, bekommen auch entsprechende Namen. (Ben Jonson hingegen gibt solche verächtlichen Namen auch gerne den Adeligen.) Shakespeare satirisiert auch Adelige gelegentlich, aber relativ zu ihrem Auftreten in den Stücken nicht oft.
  Kaum je (die Ausnahme findet sich in Henry V.) kommt es vor, dass ein Mann von unten durch Verdienst nach oben kommt. Shakespeare schätzt den Aufstieg von Vertretern der unteren Schichten nicht.
  In allen anderen Dramen kommt das Bürgertum, dem Shakspere angehört, kommen auch die Arbeit und der Beruf unsres Stratforder Shakspere nicht vor. Es sei denn in der verachteten, gehassten Person von Shylock, dem Wucherer … (Möchte ein Biograph oder Interpret annehmen, hier zeichne ein masochistischer Shakespeare ein Bild von sich selbst?)
  „Shakespeare“ (der Autor) misst auch die Adeligen, sogar die Könige an einem strengen Maßstab. In der Tat. Die Werke sind also voller Kritik, gelegentlich auch satirischer Kritik an Adeligen. Der vermutlich hochadelige Autor ist ein Außenseiter unter seinen Peers. Aber seine Distanzierung und Kritik ist nicht die bürgerliche Kritik an der Adelswelt. Adelige sind für den adeligen Autor auch Menschen – und damit oft lächerliche oder tragische Gestalten.
  Zweiter Einwand: Das bürgerliche Publikum hat schon immer gern hineingeblickt in die glanzvolle entrückte Welt der Oberen – heute wie damals. Also hat der nach Erfolg strebende Autor aus Stratford ihnen jede Menge Adelswelt und Königswelt geboten.
  Wir bekommen die Adelswelt aber nicht aus der Perspektive von unten, sondern aus der Binnenperspektive zu sehen. Der Blick geht hier von oben nach unten. Hier schreibt ein Insider.
  Wir können das vergleichen mit Shakespeares Kollegen. Marlowes fünf uns bekannte Dramen spielen in drei Fällen in der Adelswelt (Tamerlain, Edward II, Barholomäusnacht), in zwei Fällen in der Bürgerwelt (Jew of Malta, Dr. Faustus).