text: Schnell war ein Muster gefunden, Ablösesummen wurden wahlweise als "verrückt", "irrational" oder "wahnsinnig" bezeichnet. Dabei war eigentlich nur der nächste Schritt in einer Entwicklung zu beobachten, die schon länger anhält.
  Wir wollen zeigen, dass die Mega-Transfers nicht so ungewöhnlich sind, wie sie vielleicht auf den ersten Blick anmuten. Seit 1995 haben die Vereine der fünf großen europäischen Ligen jedes Jahr durchschnittlich elf Prozent mehr Geld für Transfers aufgewendet als im Vorjahr - der Fußball hat also eine eigene Inflationsrate. Wendet man diese auf vergangene Transfers an, wäre nach heutigen Maßstäben Rio Ferdinand nach Neymar der zweitteuerste Spieler der Geschichte. Manchester United kaufte den Innenverteidiger im Jahr 2002 für 46 Millionen Euro, was auf dem aktuellen Markt etwa 200 Millionen entspräche.
  Auch der teuerste Bundesligaeinkauf ist eine Überraschung und mit Jörg Heinrich hätte in diesen Listen vermutlich keiner gerechnet. Erkunden Sie unsere Tabellen mit den teuersten Transfers unter Berücksichtigung der Fußball-Inflation und nutzen sie das Eingabefeld rechts oben, um nach Spielern, Vereinen oder Jahren zu suchen.
  Dass die Inflation der Transferbeträge nicht nur die Superstars und Rekordtransfers betrifft, zeigt ein Blick auf die durchschnittliche Ablösesumme pro Transfer und Liga. Vor allem in den vergangenen fünf Jahren kennt der Trend in den fünf großen Ligen nur eine Richtung: steil nach oben. Besonders stark verteuert haben sich die Transfers in der englischen Premier League nach dem Abschluss des höher dotierten TV-Vertrags 2013. Für Transfers werden dort durchschnittlich rund 12,5 Millionen Euro bezahlt. Anschaulich zeigt sich das auch am Beispiel Kevin Wimmer. Der Verteidiger, der 2015 für sechs Millionen Euro vom 1.FC Köln zu Tottenham Hotspurs wechselte, ist diesen Sommer weiter gezogen zu Stoke City. Obwohl er bei Tottenham nie über die Rolle des Ergänzungsspielers hinaus kam, hat sich sein Wert mehr als verdreifacht. Er wechselte für 19,5 Millionen Euro.
  Auch in der Bundesliga hat sich die Höhe der durchschnittlichen Transferzahlungen innerhalb kurzer Zeit verdoppelt. Für Talente, die auf ihren Durchbruch warten, wie Pascal Stenzel oder Robin Koch, zahlt selbst der SC Freiburg mittlerweile vier Millionen Euro.
  Auch wenn es so scheint, als hätte sich mit dem Rekordwechsel von Neymar auf einen Schlag das Preisgefüge für Transfers verschoben, so können die gezahlten Summen eigentlich nicht verwundern. Die Bundesliga-Erstligisten haben in der Saison 2015/2016 den zwölften Umsatzrekord in Folge aufgestellt. Ihre durchschnittliche Umsatzsteigerung pro Jahr beträgt 8,7 Prozent und liegt damit beinahe so hoch wie die Inflation der Transferbeträge. Gleichzeitig boomt die TV-Vermarktung national wie international, und die Superstars des Geschäfts sind längst globale Werbe-Ikonen.
  Der allgemeine Anstieg der Transferpreise ist somit als beinahe zwangsweise Folge des allgemeinen wirtschaftlichen Booms des Profifußballs zu sehen. Gleichzeitig stehen die Bundesligavereine wirtschaftlich aktuell auf deutlich solideren Beinen als um die Jahrtausendwende, als unter anderem Borussia Dortmund haarscharf dem Bankrott entrann. Die damaligen Transfers von Rosicky, Amoroso und Evanilson finden sich nicht zufällig sehr weit oben bei den inflationsbereinigten Rekordtransfers.
  So irreal die kursierenden Beträge auch wirken, es spricht alles dafür, dass Fußballfans sich an entsprechende Summen gewöhnen sollten. Bei der derzeitigen Entwicklung wird in nicht allzu ferner Zukunft auch der Neymar-Rekord gebrochen werden. Die Bundesliga-TV-Rechte wurden übrigens zur aktuellen Saison neu vergeben. Die Steigerung gegenüber der Vorsaison beträgt über 70 Prozent.
  
  An der Elsterufermauer in Plauen in Höhe der Sparkasse Komturhof wird ab Mittwoch weitergebaut. Dabei wird die Hofwiesenstraße wieder in Richtung Syrastraße und Hammerstraße zur Einbahnstraße, teilt die Stadt mit.
  Im Vorfeld musste der Baubereich im Fluss abgetrennt werden. Dies geschah bereits im Dezember: „Wir haben für 2013 die Arbeiten eingeplant. Diese können allerdings nicht im Wasser stattfinden“, erläuterte Bürgermeister Manfred Eberwein bereits Ende 2012.
  Der Beginn dieser Arbeiten zum Jahresende 2012 ist der Dauer der Maßnahme und dem Umweltschutz geschuldet: Die Äsche, die in der Elster heimisch ist, darf laut Gesetz zwischen dem 1. Januar und dem 15. Juni jedes Jahres nicht gestört werden. In dieser Zeit hat sie ihre Schon- und Laichzeit. Die Äsche benötigt kühles, klares Wasser und wächst eher langsam.
  Der Bau insgesamt wird zwischen neun bis zehn Monaten dauern. Die 140 Meter lange vorhandene Stützwand zwischen Schwarzen Steg und Neuer Elsterbrücke ist nicht mehr ausreichend standfest. (plauen)
  
  Das deutsche Alpin-Team ist im Mixed-Wettbewerb bei der WM in Cortina d'Ampezzo auf den dritten Platz gefahren. Den Sieg sicherte sich Norwegen.
  
  
  Als Zürich brennt, läuft die Videokamera. Die Ausstellung im Landesmuseum Zürich zeigt Videos der bewegten Zeit.
  In den 70er- und 80er-Jahren war die Videotechnik noch neu und ganz am Anfang. Nur wenige machten von ihr Gebrauch. Umso grösser war ihre Wirkung – vor allem, wenn es um die Dokumentation sozialer Proteste ging.
  Auch in der Schweiz entdeckte die junge Generation damals die Videotechnik und dokumentierte die Jugendunruhen in den 1980er-Jahren aus ihrer Perspektive.
  Wie wichtig das Medium Video damals für die Bewegung selber war, das zeigt nun die Ausstellung «Rebel Video» im Landesmuseum Zürich.
  Das Video zum Lebensgefühl der Bewegung ist «Züri brännt» von 1981: Jugendunruhen mit Strassenschlachten, Nacktdemos, Punkmusik und die gelebte Autonomie. Auszüge sind in der Ausstellung «Rebel Video» im Landesmuseum Zürich zu sehen.
  Für Kurator Heinz Nigg ist dieser Film ein sehr gutes Beispiel, welche Bedeutung und Strahlkraft die Bewegung dank der Videotechnik erlangt hat: «Der Film ‹Züri brännt› hat alle Grenzen überschritten. Es gab ihn auf Englisch, Französisch, Italinisch. ‹Züri brännt› ist eines der wenigen Exportprodukte im Bereich ‹kulturelle Bewegung›, mit dem die Schweiz einen interessanten Akzent gesetzt hat.»
  Legende: Millionen für's Opernhaus und nichts für die «rote Fabrik» war die Ungleichung jener Tage. Keystone
  Thomas Krempke, Aktivist im Videoladen und Mitautor von «Züri brännt», beschreibt das Lebensgefühl jener Tage so: «Man rannte herum, von einem Ereignis zum nächsten, ohne Atem zu holen. (…) Am Anfang war es gefährlich, weil man nicht überall akzeptiert war und für einen Spitzel gehalten wurde. Und dann wurde es gefährlich, weil man von der Polizei angegriffen wurde. Man hat gefilmt und hatte auf einmal Tränengas im Gesicht.»
  Dass die Videos aus jenen Tagen nicht nur erhalten, sondern auch restauriert sind, ist Kurator Heinz Nigg zu verdanken. Er hat 100 Videos jener Tage für das Schweizerische Sozialarchiv gesammelt und aufbereitet.
  Aber nicht jedes Video war politisch. Auch das zeigt die Ausstellung. Das Spektrum war breit, sehr breit.
  Es gab nebeneinander Agitprop- und Kunstvideos wie etwa Samirs avantgardistischer Videocomic «Morlove». In Basel dokumentierte die Videogenossenschaft die Räumung des AJZ, des Autonomen Jugendzentrums Basel.
  Die Ausstellung zeigt die Innenperspektive dieser sozialen Bewegungen. Das macht diese Videos so einzigartig. Sei es als Kunstform oder als politische Videos.
  Plötzlich konnten die Akteure selber mit dem neuen audiovisuellen Medium ihren Alltag festhalten. Und mit dem nachträglichen Vorführen der Dokumentationen und Kunstfilme bekamen die damaligen Ereignisse eine völlig neue Dringlichkeit.
  Mit der Demokratisierung der Videotechnik ging eine Demokratisierung der Bürger-Rechte einher. Aus diesem Grund ist es für Kurator Heinz Nigg umso wichtiger, diese Filme heute wieder anzuschauen: «Wenn wir nur das Gegenwartsbild unserer Stadt vor uns haben, dann verstehen wir nicht, woher wir kommen. Das sind urbane Bewegungen, die dokumentiert wurden. Sie helfen uns, zu verstehen, wer wir sind.»