text: Über den Clouds: Die Oper und das Kino - WELT
  Über den Clouds: Die Oper und das Kino
  Über den Clouds Die Oper und das Kino
  Das erste Kino stand in Bayreuth. Filmhistoriker mögen die Genealogie des Kinos aus der Romankunst, dem Theater und dem Vaudeville ableiten – und es ist immer etwas dran. Aber der eigentliche Ursprung des Kinos liegt für mich in der Oper. Auf diese Idee brachte mich Friedrich Kittler, obwohl in seinem Buch "Grammophon Film Typewriter" von Wagner und der Oper gar nicht die Rede ist. Aber er beleuchtet jenen Moment, in dem die neue Technik der Industrialisierung in die Äußerungsformen der Kultur eindringt: Nietzsche war ein Fan der gerade erst geborenen Schreibmaschine und spekulierte schon darüber, was die Maschine mit dem Schreiben mache.
  Bei Wagner haben wir den umgekehrten Fall. Grammofon oder Kino zeichneten sich noch nicht mal am Horizont ab. Aber seine Architektur des Festspielhauses revolutionierte das Spektakel im Sinne des künftigen Kinos. In den klassischen Theaterarchitekturen seit dem Barock beäugte das Publikum mit seinen Lorgnetten mindestens ebenso sehr sich selbst wie das Spektakel. Nur der König genoss die Zentralperspektive. Im Kino mit seinen gleichmäßig aufragenden Sitzreihen – erstmals in Bayreuth! – amüsiert sich die atomisierte Masse. Aber noch wichtiger ist der versteckte Orchestergraben: Bayreuth war der erste Ort, an dem die Musik aus dem Nichts kam (na ja, es hatte schon die Kirchen mit den hinten angebrachten Orgeln gegeben).
  Die innerste Verwandtschaft haben Kino und Stummfilm – so paradox das klingen mag – in der Rolle der Musik: Gerade im Stummfilm orgelten unablässig die Grammofone, in den vornehmeren Häusern spielte gar ein ganzes Orchester. Zweck der Musik war derselbe wie eh und je in der Oper: Vor allem anderen diente sie dazu, den Lärm der Maschinen zu übertönen. Denn ja, Oper ist Maschinentheater. Für die klassische französische Dramentheorie war die Tragödie jener Ort, in dem die Götter die Menschen verlassen – in strikter Einheit von Ort, Zeit und Handlung. Und die Opern waren der Ort, in dem die Götter ex machina herabstiegen. In der Tragödie war die zentrale ästhetische Kategorie die Wahrscheinlichkeit, womit innere Stringenz gemeint war, in der Oper das "Merveilleux". Sie ist ein Traumspektakel, das die Unwahrscheinlichkeit so weit auf die Spitze treiben darf, dass die Helden singend siegen und sterben. Wagner baute die Oper dann zur perfekten Projektionsmaschine aus. Dass die Stummfilmstars exakt so gestikulierten wie heute nur noch Opernsänger, liegt darum auf der Hand.