text: Charly Hübner, mit Leib und Seele entspannt, sitzt schon da. Fensterplatz. Direkt an der Waterkant. Blick aufs Hamburger Hafen- und Elbwasser. Nicht weit vom »Goldenen Handschuh« – gerade habe er Strunks Buch über den Serienmörder Honka gelesen und weist mit der Hand ins Ungefähre weiter oben. Gefühlte Große Freiheit, Nr. 49 in diesem Fall. »Wenn du dich für die Freiheit entschieden hast, kann dir gar nichts passieren, nie.« Heißt es bei Rothmann. Ein Satz für Charly Hübner. Er gilt – von Staats wegen, fürs Theater und ganz persönlich.
  Das reine Vergnügen, sich mit ihm zu unterhalten. Beinahe würde man vergessen, dass er Schauspieler ist und nicht eher Dramaturg oder Dozent für Kreatives Schreiben an der Filmhochschule. Beredt, beiläufig präzise, mit eigener Sprache, kompetent, analytisch – ein gut organisiertes, scharf denkendes Gehirn. Wach und hell im Kopf – auch als Kopf mit klar gezogenen Konturen. Sagt man das noch außerhalb bajuwarischer Stammtische: Mannsbild? Und wenn, sagt das ein Mann über einen anderen Mann? Josef Bierbichler ist so ein Kerl. Es gibt ihn auch in Berlin oder Mecklenburg-Vorpommern: Charly (eigentlich Carsten) Hübner, 1972 in Neustrelitz geboren, 1,92 Meter groß, reichlich mehr als hundert Kilo und voller Kraft durch Freude am Leben. Ein idealer, kapitaler Brecht-Puntila. War er auch schon, unter Herbert Fritschs Regie am Schauspiel Köln.
  Hübner hat ein großes Herz – für die Sportkarriere war es zu groß, Handball und Leichtathletik musste er aus gesundheitlichen Gründen aufgeben. Geblieben ist der Impuls, »nie vor dem Ziel klein beizugeben. Ich würde erst aufhören, wenn ich das Geheimnis geknackt hätte«. Für Bühne und Kamera ist das Herz-Volumen genau richtig: weit umspannend. Hübner – frisch mit dem Gertrud-Eysoldt-Ring belehnt für seine Rollen am Hamburger Schauspielhaus in Dostojewskis »Schuld und Sühne« und als Tschechows »Wanja« in seiner kernigen, leicht lachhaft weinerlichen, kurios ausschlagenden Großmannssucht – ist eine Wucht: intensiv, ehrlich. Stabil, aber graziös. Die Begabung fürs Komische bricht das Kolossale, der Charme opponiert gegen die massive Attacke. Seine Sonnenseite kann sich blitzschnell umwölken. Harter Brocken – mit saugendem Curd-Jürgens-Blick. Nervenstark für Russisches Roulette. Eigentlich hat er ein fein gezeichnetes Profil, wie von Warhol hingestupst, als der zwei verliebte Jungens für Genets / Fassbinders »Querelle«-Plakat entwarf.
  Die Gegend tief im Westen und sein östlicher Norden um die Feldberger Wald- und Seenlandschaft und den nahen Fallada-Ort Carwitz – »ein Auenwald, wie das Ruhrgebiet, bevor Kohle gefördert wurde« – haben eine Menge miteinander zu tun. Zumal für Hübner »die mentale Heimat viel grundsätzlicher als die politische verankert« ist.
  Lina Beckmann, die winterfeste Revier-Blüte aus Hagen, und Hübner sind ein Ehepaar. Sie haben sich in Köln während Karin Beiers Intendanz getroffen und erstmals im »Kirschgarten« und dann in Dostojewskis »Idiot« – sie als Fürst Myschkin, er als Seelen-Samson Rogoschin – miteinander gespielt. In Tschechows Verlust-Komödie sind sie zwei, die nicht zueinander finden, Warja und Lopachin. Der bäuerische Aufsteiger und romantische Materialist schafft es in Karin Henkels toll kreisender Inszenierung nicht, der Frau, die er liebt, das entscheidende Wort zu sagen. Vielleicht ist die von Lina und Charly jeweils als Huckleberry-Finn-haft glücklich geschilderte Kindheit ein bindender Baustein für gemeinsame Zukunft. Gewiss aber das Aroma einer gefühlten und realen Heimat in ihrem unaffektiert lauteren, herzlich rauen Charakter. Lina Beckmann sagt über Charly: »Er scheißt sich nicht.« Was meint: Er ist nicht zimperlich, nicht etepetete. Reell. Und widerborstig. Bei der Musterung in der DDR hieß es über ihn: »disziplinarisch auffällig«.