text: Twin Peaks auf Crystal Meth - WELT
  Twin Peaks auf Crystal Meth
  Eine Mutter sucht ihre verschwundene Tochter: Nach "Babylon Berlin" beginnt am Sonntag in der ARD mit "Das Verschwinden" die nächste außergewöhnliche deutsche Serie. Ein Gespräch mit Regisseur Hans-Christian Schmid
  Ein Mädchen verschwindet und seine Mutter sucht es. So könnte man Hans-Christian Schmids erste Fernsehserie auf einen Satz bringen. Was allerdings mit Janine Grabowski geschehen ist, löst eine Kettenreaktion aus. Schmid und sein Co-Autor Bernd Lange erzählen in "Das Verschwinden" langsam und tiefenscharf von der allmählichen Auflösung von allem. Es geht um Crystal Meth, das Erwachsenwerden an der Grenze, das Verschwinden der Mitte in aller Leben und die Lebenslügen der Eltern. Wir trafen den 52-jährigen Schmid, geboren in Altötting, fernab des Bayerischen Waldes. Beim Italiener in Berlin-Wilmersdorf.
  Es ist schon ein bisschen her, da haben Sie mal gesagt, Fernsehen sei nichts für Sie, für Ihre Art Geschichten zu erzählen. Was hat sich so verändert?
  Wahrscheinlich beide. Ich hatte allerdings die Miniserie als Erzählform lange nicht auf dem Schirm. Das hat sich mit den "Sopranos" geändert, die hab ich sehr spät gesehen. Bernd Lange hat mir mal eine Box auf den Tisch gelegt mit der Bemerkung: "Schau das, das ist gut." Und irgendwann habe ich es nicht mehr als Makel empfunden, für das Fernsehformat zu arbeiten, sondern eher als eine Chance für Stoffe, die mehr Erzählzeit brauchen.
  Es gibt ja Kollegen von Ihnen, die erzählen wahre Horrorgeschichten über die Zusammenarbeit mit der ARD. Beim "Tatort" beispielsweise.
  Es war eine bewusste Entscheidung von uns, das Treatment der ARD anzubieten, da gab es gewachsene Arbeitsbeziehungen. Die ARD bestand und besteht für mich aus drei, vier, fünf Redakteuren, die ich aus der Arbeit an den letzten Kinofilmen kenne. Denen haben wir "Das Verschwinden" gleichzeitig geschickt. Der Bayerische Rundfunk war dann am schnellsten. Dann setzte allerdings schon ein durchaus komplizierter Prozess ein. Ich habe komplett unterschätzt, wie komplex die Meinungsbildung da stattfindet.
  Als der Knoten geplatzt war, konnten Sie machen, was Sie wollten?
  Ja. Da hat dann keiner mehr dreingeredet. Den Knoten zerschlagen haben allerdings letztlich ausgerechnet die Degeto und deren Redaktionsleiter Sascha Schwingel. Um die Diskussion abzukürzen, hat der uns, als die ARD sich so schwer mit dem Sendeplatz tat, vier Degeto-Plätze gegeben und auch das Budget dafür. Vier mal neunzig Minuten jeweils nach dem "Tatort". Das war dramaturgisch aber kompliziert. Denn damit waren Doppelfolgen gesetzt, wir haben aber in acht Einzelfolgen geschrieben. Weil sich das besser international verkaufen lässt. Der Weltvertrieb, die dritten Programme, die wollten Dreiviertelstünder. Das machte erst einmal keinen großen Unterschied, bis zu dem Tag, als wir im Mai zwei Fassungen schneiden mussten.
  Im "Verschwinden" laufen viele Schmid-Linien zusammen – Geschichten von Generationenkonflikten, von Grenzen, aus der Provinz, Familienaufstellungen …
  Das hat sich selbstständig gemacht. Ich habe für Bernd Lange eine Stoffmappe aufbereitet mit acht, neun Vorschlägen – Zeitungsmeldungen, Notizen für eine Figur, Skizzen. Die Geschichte von der verschwundenen jungen Frau in Niederbayern und ihrer Mutter, die nach ihr sucht, fand er besonders interessant. Wir wollten das aber mit einem Porträt der Familien in der Stadt verbinden. Und dann war das auf einmal zu viel Material für einen Kinofilm, da erkämpften sich auf einmal anfängliche Randfiguren mehr Zeit. Und wir waren beide auf einmal neugierig, ob wir das können, eine Sechs-Stunden-Geschichte erzählen, welche Möglichkeiten eine Miniserie bietet, was das Format für uns tun kann. Das hat mir dann schon sehr gefallen, die Arbeit mit Cliffhangern, die wir natürlich nicht kannten, diese Freiheit im Entwickeln zu haben, Dingen mal ihren Lauf lassen zu können.
  Sie sind nicht nur der Familienaufsteller unter den deutschen Regisseuren, sondern auch der Provinzerforscher. Keiner Ihrer Filme hat Berlin zum Zentrum. Die Provinz sieht eigentlich immer grauslich aus im deutschen Film. Das kann ja beides in sechs Stunden zu Hirnverödung führen.
  Die deutsche Kleinstadt sieht im Kino und im Fernsehen tatsächlich sehr schnell auf ungute Art öde aus. Es gibt Ort, die sehen auf gute Art öde aus, aber eher im Mittleren Westen der USA. In den Dörfern im Bayerischen Wald gibt's die sehr aufgehübschten Stadtplätze, und eine Häuserreihe dahinter bröckelt der Putz. Insgesamt wollten wir schon Kino-Look im Fernsehen haben, eher düster, aber nicht nur. Das ist da halt – trotz 19 Prozent AfD-Wählerschaft – nicht mehr so rückständig wie vor zwanzig Jahren. Die haben, haben wir bei der Industrie- und Handelskammer in Cham gelernt, eine Arbeitslosenquote, um die sie mindestens halb Europa beneidet.
  Was ist seit Ihrer Jugend in Altötting anders geworden?
  Wir waren damals in einer Kleinstadt wie Altötting sehr mit uns selbst beschäftigt. Da hatte man ganz klare Feindbilder. Man musste sich nur eine "Stoppt Strauß"-Plakette anstecken, schon war man Tagesgespräch. Jetzt ist das alles ein bisschen diffuser. Man hat als Jugendlicher, als junger Mensch auch in der Provinz über soziale Medien und Internet ständig Zugriff auf das Weltgeschehen, das globalisierte. Man kann weg, wenn man will.
  Janine und Manu und die andern in "Das Verschwinden" könnten, sie wollen aber nicht und kommen auch nicht weg. Gilt der alte Lou-Reed-Satz nicht mehr: "There is only one good thing about a small town/ You know that you want to get out"?
  Das ist in der Tat ein Widerspruch. Und wir, Bernd Lange und ich, können da nur mutmaßen. Durch die Abiturklasse, mit der wir gesprochen haben, ging ein Bruch. Die einen wollten studieren, in Regensburg oder München, und gern wieder zurückkommen, weil es doch sehr schön ist daheim. Die andern haben bei der Vorstellung mit den Augen gerollt.
  Woran scheitern Manu, Janine und Laura?
  Die versuchen ja wegzukommen, haben Ideen für ein Leben draußen. Aber es fällt alles in sich zusammen, weil die Lebenslügen der Eltern alles derart torpedieren. Wir schauen ja nur auf einen sehr begrenzten Kreis von Familien. Und es sind vor allem die nicht intakten Familien, auf die wir schauen. Weil es uns als Erzähler interessiert hat zu zeigen, wie schwer es ist, in einer Familie gut miteinander auszukommen. Im echten Leben bleibt man wahrscheinlich aus unterschiedlichen Gründen, aus einer Art Bequemlichkeit auch, weil man sich am Ende doch nicht traut, das ganz Neue auszuprobieren.
  Eigentlich hatten Sie einen Film ohne Kommissar versprochen.
  Wir haben den, solange es geht, herausgezögert. Aber irgendwann, wenn jemand im Film eine Woche verschwunden bleibt, glaubt einem ja keiner mehr, dass da niemand ermittelt. Der Dienststellenleiter vor Ort hat einen Katalog an Maßnahmen, die er ergreift. Und wenn der Verschwundene erwachsen ist und keine besondere Gefährdung vorliegt, hängt es auch von der Besetzung seiner Dienststelle ab, wann angefangen wird zu suchen.
  Der spielt das erst mal, und nicht nur zur Beruhigung von Michelle, herunter, als wäre das ganz normal, dass man zur Feier mal nach Tschechien rübergeht und sich mit Crystal Meth wegknallt.
  Das ist dort schon so. Die machen sich in den Casinos einen billigen Abend, da gibt es All-you-can-eat-and-drink-Bars. Da ist man mit einem Zehner dabei, da braucht man keinen Klub in Niederbayern mehr. Der Dienststellenleiter in Cham hat uns gesagt, dass sie die "Giftler" kennen und unter Kontrolle zu halten versuchen. Nur wenn die über die Stränge schlagen, dann werden alle Mittel eingesetzt.
  Aber Crystal Meth ist schon eine andere Nummer als das Gras und die Whisky-Cola damals bei uns.
  Na ja. Als ich in Altötting war bis Mitte der Achtziger, da gab es auch eine Heroinszene. Durch Crystal Meth ist das aber tatsächlich alles härter geworden. Vor allem weil es relativ leicht verfügbar ist, nicht nur auf Vietnamesenmärkten in Tschechien, sondern auch auf der deutschen Seite. Der Polizist in Cham erzählte uns, dass vielen Sechzehn-, Siebzehnjährigen, die in Orte wie Cham kommen, um eine Ausbildung zu machen, von den Eltern, die irgendwo in einem Weiler außerhalb leben, eine kleine Wohnung finanziert wird. Und in diesen Wohnungen sammeln sich die Leute und dann wird auch konsumiert. Dem Herr zu werden ist sehr schwer. Der Drogenfahnder aus Furth im Wald sagte aber auch, dass er glaubt, dass die Spitze überwunden ist.
  Nun haben Sie erstmals nicht für die große Leinwand gedreht, sondern für eine Briefmarke von Bildformat, geht man mal davon aus, dass Ihre Serie auf dem Tablet gesehen wird. Hatte das einen Einfluss?
  Wir haben das oft diskutiert. Das ging schon beim Schreiben los: Welche Motive kommen vor, wie erzählt sich die Gegend? Bernd Lange hat immer gesagt, die gucken das doch eh alle auf dem iPhone. Weil es aber doch viele auf sehr hochauflösenden Bildschirmen sehen und es ein paar Kino- und Festivalaufführungen geben sollte, haben wir nicht so sehr viel anders gearbeitet als fürs Kino. Klar ist aber auch, wenn ich das auf einem iPhone gucke, kann ich in der Totale nur eine gewisse Information wahrnehmen. Trotzdem macht man die Totale, schneidet sie auch rein. Ich muss halt mit der Vorstellung leben, dass Zuschauer sich das im Zug anschauen, in Kassel aussteigen und dann weiterschauen.
  Na ja, geht schon. (hustet) Kein so gutes Gefühl, ist ja klar. Aber ich konsumiere ja mittlerweile manchmal selber so.
  Es gibt ja so ein Bild im Vorspann, da sieht man Janine, da sieht "Das Verschwinden" schon sehr nach "Twin Peaks" aus.
  Wir hatten auch schon so ein Ortsschild, so mit "Grüß Gott in …" drauf.
  Und mit Einschusslöchern …
  Wir wollten uns von "Twin Peaks" aber bewusst absetzen und haben das mit dem Schild gelassen. Es gibt bei uns allerdings auch ein Sägewerk. Immerhin.