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  Frankenblick - Eine 33-jährige Frau ist bei Frankenblick (Landkreis Sonneberg) in ein Maifeuer gefallen und hat sich dabei lebensgefährliche Verbrennungen zugezogen.
  Wegen gesundheitlicher Probleme sei die Frau in der Nacht zum Montag in das Glutbett gestürzt, teilte die Polizei mit.
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  Es heißt tatsächlich Adriano Celentano Gebäckorchester: Mit Liebe und Rockpower spielt es die Klassiker des Italo-Pop nach - am Freitag im Berliner Festsaal Kreuzberg.
  Sehnsuchtsklänge. Das Adriano Celentano Gebäckorchester hat bis zu zwölf Mitglieder – alles leidenschaftliche Amateure.Foto: Sasa Huzjak
  Pizza und Pasta fallen einem als erstes zu Italien ein, logisch. Aber gleich danach kommen auch schon Silvio Berlusconi, Bunga Bunga, Beppe Grillo, der Müll in Neapel und die hohe Staatsverschuldung des Landes. Italiens Ruf hat schwer gelitten in den letzten Jahren, La Dolce Vita ist nicht mehr ganz so süß wie einst.
  Nur gut, dass es das Adriano Celentano Gebäckorchester gibt, Berlins italienischstes Party-Orchester, das sich um die Ehrenrettung des Landes hinterm Brennerpass bemüht. Elf Musikerinnen und Musiker und einer, der nur zur Hälfte zählt, weil er nicht immer dabei ist, versetzen die Berliner seit sieben Jahren zurück in die Zeit, in der Federico Fellini seine sagenhaften Filme drehte, Gina Lollobrigida die schönste Frau der Welt und das Meer an der Adriaküste noch blau und nicht grün wegen all der Algen war. Die schönsten Lieder und Chansons, die man bei uns Schlager nannte, entstanden in Italien. „Amore Mio“ von El Pasador zum Beispiel, oder „Ti Amo“ von Umberto Tozzi, unverwüstliche Hymnen voller Grandezza, weit entfernt vom deutschen Schlagergewerbe, das sich in den Sechzigern und Siebzigern vor der italienischen Songkunst verneigte und die Gassenhauer aus dem Süden eindeutschte oder Stars wie Milva gleich auf Deutsch singen ließ.
  Das Adriano Celentano Gebäckorchester hat diese Klassiker des ItaloPop alle drauf. Und präsentiert sie in seiner ganz speziellen Weise. Bei der Generalprobe für den Auftritt am heutigen Freitag, die im Konzertraum des Acud in Mitte stattfindet, bekommt man schon mal einen Eindruck davon. Auch wenn sich noch niemand in Schale geworfen hat, die Spiellaune nicht durch Ramazotti befeuert wurde und auch kein Gebäck gereicht wird, wie es bei den Konzerten des Orchesters obligatorisch ist. Die Band spielt „Due Nemici Innamorati“, einen Song des heißgeliebten Adriano Celentano, der hierzulande eher als eindrucksvoll brustbehaarter Star mittelschlechter Filme wie „Gib dem Affen Zucker“ bekannt ist, in Italien jedoch vor allem als Rockikone verehrt wird. Sein Ruhm geht weit über den Megahit „Azzurro“ hinaus.
  Banjo, Bass, Gitarre und Schlagzeug unterfüttern den Song mit einem beatlastigen Grundgerüst, dazu kommen der Klang einer Querflöte und einer Melodica, dann setzen eine Posaune und eine Trompete ein und immer wieder wird ausgiebig in die Kazoo getrötet, eine Art Pfeife, der sich ein herrlich ohrenbetäubendes Gequäke entlocken lässt. Nein, als seichte Schlager interpretiert das Orchester seine Lieblingslieder nicht, eher schon als Italo-Rock’n’ Roll. „Die Ramones des Chansons“, schreibt jemand auf der Facebook-Seite des Orchesters, was es ganz gut trifft. Dazu passt auch, dass sich die Mitglieder der lustigen Truppe am liebsten nach demselben Prinzip anreden lassen, wie es bei den Ramones üblich war. Hießen dort alle mit Nachnamen Ramone, obwohl sie nicht miteinander verwandt waren, nennen sich beim Gebäckorchester alle Celentano.
  Wichtig ist dem Orchester, dass es nicht mit einer trashigen Schlagercombo verwechselt wird, die für gute Stimmung im Bierzelt sorgt. „Wir lieben die Lieder echt, die wir singen, da ist keine Ironie im Spiel“, erklärt Sänger Falk Celentano. Was man da neu interpretiere, seien auch unter keinen Umständen Schlager, sondern großartige Chansons. „Leute wie Ennio Morricone und Paolo Conte haben einige dieser Songs geschrieben.“
  Begonnen hat es mit dem Orchester 2010 auf der Fête de la Musique. Ein paar Freundinnen und Freunde wollten gemeinsam musizieren, erkannten ihre gemeinsame Liebe zur italienischen Songtradition und legten einen Spaßauftritt hin. Der irritierende Name der Combo sei das Ergebnis eines Wortspiels gewesen, erklärt Caro Celentano. „Eigentlich hätte es Adriano Celentano Gedenkorchester heißen sollen, irgendwie wurde dann aber irgendwas mit Gebäck daraus.“ Der Gig kam gleich ganz gut an, sagt die Sängerin, die stilecht eine rote italienische Vespa von 1978 fährt. „Und dann ging es halt einfach so weiter.“
  Ein Mitglied des Orchesters und das besagte halbe betrieben damals den Friedrichshainer Club Antje Øklesund, der sich auf dem verfallenen Gelände einer ehemaligen Möbelfabrik befand und in dessen Konzertsaal man durch ein Loch in der Wand gelangte. Hier konnte die Combo proben, und, noch wichtiger: auch auftreten. Das Gebäckorchester wurde so zur Hausband des Ladens, der inzwischen den Plänen eines Investors für Loftwohnungen weichen musste und dessen Verschwinden bei vielen Berlinern immer noch Phantomschmerzen auslöst. Ungefähr alle sechs Wochen trat das Orchester in dem Friedrichshainer Szeneschuppen auf. „Es lief super“, sagt Meike Celentano, die hauptsächlich Querflöte spielt, über diese Zeit. Nein, es war durchaus „richtig Bombe“, wie Caro Celentano hinzufügt. „Irgendwann kamen sogar immer mehr Italiener zu den Konzerten. Für die waren das Nostalgie-Events, die sie an ein vergangenes Italien erinnerten.“ Ein Fan meinte sogar einmal, Falk Celentano sehe aus wie ein Bruder von Marcello Mastroianni, erinnert sich Roberta Celentano, die einzige echte Italienerin des Orchesters. Dabei wirkt der blonde Gebäckorchester-Sänger eigentlich ziemlich deutsch.
  „Das Antje Øklesund und das Adriano Celentano Gebäckorchester haben einfach zusammengehört“, sagt Meike Celentano und zu ihren Worten nicken alle aus der Band. Vor gut einem halben Jahr haben sie ihren alten Proberaum in Friedrichshain endgültig räumen müssen, das Antje Øklesund wurde abgerissen. Seitdem ist für die Band alles ein wenig anders. Sie hat ihr Zuhause verloren, keinen Proberaum mehr, in dem sie alles stehen und liegen lassen kann und im letzten Jahr hat sie auch nur noch drei Konzerte gegeben. Trotzdem geht es weiter. „Wir sind Freunde, fast wie eine Familie“, sagt Roberta Celentano. Und so einen Verbund löse man nicht einfach auf, auch wenn das Orchester nicht mehr als ein Hobby von Amateuren ist, die alle festen Jobs nachgehen.
  Außerdem hat die Berliner Band noch einen Traum: eine kleine Tournee durch Italien nämlich. Besonders schön wäre das für Gitarrist Heiko Celentano: „Ob man es glaubt oder nicht: Ich war noch nie in Italien.“
  Herr Gleim, die Serie „Berlin, Berlin“ hat viele Preise gewonnen: vom GrimmePreis bis zur Rose von Montreux. Sogar für den Emmy ist sie in diesem Jahr nominiert. Warum ist nach der nächsten Staffel Schluss?
  Man sollte, finde ich, eine Serie nicht überziehen, nicht überdehnen, bis sie ein langes Kaugummiband wird. Aber das ist nicht der eigentliche Grund, sondern der Grund ist, dass die Hauptdarstellerin Felicitas Woll eine Pause machen will.
  „Berlin, Berlin“ ist eine große Ausnahme unter den deutschen Serien. Warum sind viele andere so wenig inspiriert?
  Ich glaube, viele klammern sich an den Mainstream wie an eine Planke. Sie sind zu ängstlich. Wir haben uns etwas getraut. „Berlin, Berlin“ ist eine Comedy, aber auch Gefühl ist drin, das ist wichtig am Vorabend: Man will mit den Figuren mitleben. Wir sehen uns mehr in der US-Serien-Tradition.
  In Deutschland gibt es viele Sendeplätze für Fernsehfilme. Viele gute, junge Regisseure drehen lieber Filme. In den USA, wo das kommerzielle Fernsehsystem älter ist, ist die Serie das große Erzählgenre des Fernsehens. Die Amerikaner haben diese fantastischen Serien wie „Six Feet Under“ oder „Ally McBeal“.
  Dann sind die Macher am deutschen Serien-Einerlei schuld und nicht die Zuschauer, von denen so oft behauptet wird, sie wollten die Programme genau so haben.
  Ich finde es langweilig, den Zuschauern die Schuld zu geben. Obwohl: Im Moment stimmt es vielleicht sogar. Ein Kollege sagte immer: In guten Zeiten Brecht und Dante, in schlechten Zeiten „Charlies Tante“. Die Telenovela, die am Montag im ZDF begann und ziemlich konventionell ist, hatte bei älteren Zuschauern ja sehr gute Quoten.
  …sie spielen fast immer Dorf. Und selbst beim „Großstadtrevier“, das aus Hamburg kommt, und bei der „Praxis Bülowbogen“ aus Berlin sind es verdörflichte Großstädte. Das trägt zur Überschaubarkeit bei, und das ist für diese Serien auch in Ordnung. „Berlin, Berlin“ ist dagegen eine städtische Serie. Unser Erzähltempo ist schneller. Die jüngeren Zuschauer, die wir haben, verstehen es trotzdem. Man braucht nicht immer eine so langsame Exposition, wie sie in deutschen Serien üblich ist.
  „Berlin, Berlin“ hat bei den jungen Frauen von 14 bis 29 einen Marktanteil von fast 30 Prozent. Sonst kommt die ARD zu dieser Sendezeit in der Altersgruppe oft auf nicht mal zehn Prozent. Ihr Programmchef Günter Stuve hat gerade Probleme mit jungen Zuschauern eingeräumt.
  Man kann nicht eine hohe Quote in allen Altersgruppen haben und gleichzeitig eine hohe Quote bei den Jungen. Die Jungen suchen sich ein Programm, das ihrem Lebensgefühl entspricht und das ist häufig anders als das des älteren Mainstreams.
  Nein, aber wir haben keine Alternative: Wir haben gesagt, wir erzählen einen Lebensabschnitt von Lolle, und der ist jetzt zu Ende. Eine Serie bindet die Schauspieler, sie haben keine Möglichkeit, etwas nebenher zu machen. Ich kann gut verstehen, wenn sich junge Schauspieler nach anderen Perspektiven umschauen.
  Wir drehen noch bis zum 17. Dezember, die letzte Staffel läuft dann vom 8. März an sechs Wochen lang.
  In Amerika gibt es so genannte Spin-Offs: Man nimmt eine Figur aus der alten Serie und strickt eine neue drumherum. „Joey“ ist zum Beispiel so ein Ableger der Erfolgsserie „Friends“. Das wäre doch etwas für „Berlin, Berlin“?
  Darüber denken wir nach, über eine Serie, die in Berlin spielt und in der die Hauptfigur wieder eng mit der Stadt verknüpft ist. Auch mit dem Autor David Safier wollen wir weiter zusammenarbeiten. Nur haben die neuen Figuren, anders als Lolle, ihren Platz im Leben bereits gefunden.
  Frauen und Kinder erschossen: US-Soldat droht Todesstrafe wegen Massakers in Afghanistan - Politik - Tagesspiegel
  Im März soll der amerikanischer Soldat Robert Bales im Süden Afghanistans 16 Zivilisten erschossen haben, die meisten von ihnen Frauen und Kinder. Nun fordert die US-Militärjustiz die Todesstrafe.
  Wegen des mutmaßlichen Mordes an 16 afghanischen Zivilisten strebt die US-Militärjustiz die Todesstrafe für den beschuldigten Soldaten Robert Bales an. Nach einer Bewertung der Beweislage gab das Militär am Mittwoch grünes Licht für ein Verfahren gegen den 39-jährigen Feldwebel vor einem Kriegsgericht. Ein Datum für den Prozess auf dem Stützpunkt Lewis-McChord nahe Seattle im Bundesstaat Washington stand noch nicht fest. "Die Regierung wird die Todesstrafe fordern“, sagte ein Sprecher des Stützpunktes. Zuvor hatte das Militär auf Grundlage einer mehrtägigen Anhörung im November überprüft, ob die Beweise für einen Prozess ausreichen.
  Bales soll im März sein Lager in der südafghanischen Provinz Kandahar verlassen und 16 afghanische Zivilisten erschossen haben, die meisten von ihnen Frauen und Kinder. Während die Anklage überzeugt ist, dass der Feldwebel die Tat „mit klarem Verstand“ begangen habe, äußerte die Verteidigung Zweifel an der Schuldfähigkeit. Bales leidet nach Angaben seiner Anwälte unter einem posttraumatischen Stresssyndrom. Bei einem früheren Einsatz im Irak soll er sich Kopfverletzungen zugezogen haben. (afp)
  Potsdam Die Entscheidung über einen Landtagsneubau in Potsdam könnte noch im April fallen: Die SPD will laut Fraktionschef Günter Baaske am 26. April darüber abstimmen. Auch für die CDU könnte dies „der Tag der Entscheidung“ sein, sagte Fraktionschef Thomas Lunacek. Allerdings ist offen, ob SPD und CDU sich für die gleiche Bauvariante entscheiden werden. Die SPD-Fraktion tendiert nach jetzigem Stand dazu, einen modernen Zweckbau auf dem Schlossgrundriss am Alten Markt zu errichten. In der CDU hingegen gibt es starke Kräfte, die einen wesentlich teureren Landtagsneubau hinter historischer Schlossfassade favorisieren. ma
  Doch wer "wir" und "die anderen" sind, wird immer wieder neu definiert. Mitgefühl könne man außerdem trainieren, sagen Forscher. Ein Kommentar.
  Heimatlos. Manche ältere Deutsche können sich noch selbst daran erinnern, wie es ist, ein Flüchtlingskind zu sein.Foto: picture alliance / dpa
  Eine lange Nadel steuert unaufhaltsam auf die schmerzempfindliche Stelle zwischen Daumen und Zeigefinger zu. Sie wissen nicht, wer da in Gefahr ist. Der Film zeigt nur eine anonyme Hand und ein Stück Arm. Trotzdem zucken Sie aller Wahrscheinlichkeit nach zusammen, wenn die Nadel die Hautschichten durchdringt. Mit gutem Grund. Im Hirnscanner sehen Forscher, dass dann eben jene Neuronen zu feuern beginnen, die auch den eigenen Schmerz melden würden. Auf der Haut bildet sich etwas Schweiß, so dass sich deren elektrische Leitfähigkeit erhöht – eine weitere objektiv messbare Reaktion. Die Probanden fühlen mit, zeigte der Neurowissenschaftler Alessio Avenanti von der Universität Bologna. Aber es gibt einen Haken: Weiße Versuchsteilnehmer reagierten nur so, wenn eine weiße Hand zu sehen war. Und schwarze Probanden auf die Verletzung einer schwarzen Hand. Empathie ist nicht farbenblind.
  Dass sie längst nicht allen gilt, zeigen auch Experimente mit dem „Kuschelhormon“ Oxytocin. Der Beiname kommt nicht von ungefähr. Das Hormon löst bei einer Schwangeren die Wehen aus und stärkt die Bindung von Mutter und Kind sowie zwischen Partnern. Wie ausgeprägt diese Wirkung ist, kann man im Tierreich beobachten: Präriewühlmäuse, die von Natur aus im Belohnungssystem des Gehirns viele Bindungsstellen für Oxytocin haben, formen lebenslange, monogame Partnerschaften – und die Männchen sind fürsorgliche Väter. Ihre Verwandten, die Wiesenwühlmäuse, sind das Gegenteil. Das Verhalten lässt sich sogar manipulieren, auch bei anderen Mäusen und Ratten.
  Angesichts solcher Ergebnisse hatte Oxytocin lange einen makellosen Ruf. Selbst jenseits der Familie fördere es Vertrauen, Kooperation, Großzügigkeit und Treue, belegten Versuche mit menschlichen Teilnehmern. Ein bisschen Nasenspray und alles wird gut. Wirklich alles?
  Carsten de Dreu von der Universität Amsterdam hatte Zweifel. Er gab 280 Freiwilligen entweder das Nasenspray mit Oxytocin oder mit einem Placebo – und eine theoretische Aufgabe. Sie sollten einen Menschen opfern, um vier andere zu retten. Der Einzelne hatte entweder einen niederländischen oder einen arabisch klingenden Namen. Das Ergebnis: Unter dem Einfluss von Oxytocin spielte der Name eine noch größere Rolle als sonst. Das „Kuschelhormon“ hatte die Probanden zwar nicht zu Rassisten gemacht. Aber es diente nur dem Schutz der Landsmänner, in Abgrenzung von „den anderen“.
  Man könnte sich nun zurücklehnen und sagen: Unsere Fähigkeit, Empathie zu empfinden, ist eben von Natur aus begrenzt. Für Vorurteile können wir nichts. Ausländerfeindlichkeit? Eine normale Reaktion. Aber das ist ein Fehlschluss. Avenantis Experiment mit der Nadel hat einen dritten Teil. Er zeigte seinen Probanden zusätzlich, wie eine leuchtend lila gefärbte Hand gestochen wurde. Alle fühlten diesen Schmerz mit. Wer „wir“ und wer „die anderen“ sind, steht also nicht fest. Es wird vielmehr tagtäglich eingeübt.
  Angesichts der Flüchtlingstrecks entlang von Landstraßen und Autobahnen fühlten sich etliche ältere Deutsche an die eigene Zeit als Flüchtlingskind nach dem Zweiten Weltkrieg erinnert. Ein solches Gefühl der Verbundenheit ist stärker und nachhaltiger als jeder rationale Appell, eine reiche Nation müsse Verantwortung übernehmen. Es beinhaltet außerdem eine Zukunftsperspektive. Schließlich haben sich die Flüchtlinge von einst ein neues Leben aufgebaut – auch wenn sie nicht unbedingt mit offenen Armen empfangen wurden. Ein weiterer Blick in die Geschichte: Statt unsere Erinnerungskultur auf die Formel „Nie wieder Auschwitz!“ zu bringen, sollten wir den Satz lieber variieren, schrieb kürzlich die Kulturwissenschaftlerin Aleida Assmann. „Nie wieder ein solcher Mangel an Mitgefühl gegenüber Menschen, die am Nullpunkt ihrer Existenz angekommen sind und auf unsere Unterstützung hoffen. Weil wir genau wissen, wozu es führt, Menschen als fremd zu etikettieren.“
  Mitgefühl lässt sich trainieren, betont die Hirnforscherin Tania Singer vom Max-Planck-Institut für kognitive Neurowissenschaften in Leipzig. Nicht indem man den Schmerz der anderen nachempfinde – dann wäre man schnell am Ende seiner Kräfte. Vielmehr gehe es um ein Gefühl des Wohlwollens. So schwer es einem manchmal falle.