text: Dieses Thema im Forum 'Radioszene Deutschland' wurde von laser558 gestartet, 22. Juli 2012.
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  Kommen wir zu part -2-
  Nehmen wir mal die hier oft geforderte Toleranz gegenüber Musikgenres unter die Lupe.
  Als sich eigene Popprogramme auf den 3er-Wellen durchsetzte, lief das nicht überall glatt.
  Nur bei swf3 konnte man damals von einem die Jugend ansprechenden flotten Programm reden.
  Südfunk3, die neue Dauerwelle kam erst viel später, 1979, und kann dazugezählt werden.
  Was aber bei hr3 abging, habe ich am Rande auch mitgehört. Aber von vielen so bestätigt bekommen. Und bei wdr1 weiss ich aus eigener Erfahrung.
  WDR1, 1991:
  4.05 ARD-Radiowecker
  5.55 Stationsansage, Choral
  6.05 WDR regional
  Grenzlandradio (Aachen), Radio Bergisch Land, Guten Morgen aus Düsseldorf, Guten Morgen aus Köln, Radio Ruhrgebiet, Radio für Südwestfalen u. a.
  6.55 Morgenandacht
  8.05 Deutsche Pressestimmen
  9.05 Schulfunk
  10.05 Echo West
  Radio für Nordrhein-Westfalen
  10.45 NRW-Wetter
  11.30 Das Land um halb zwölf
  11.45 Landreport
  12.05 Musikszene West
  13.05 Kommentar
  13.10 Hit Chips
  15.05 Riff
  Wellenbrecher auf WDR 1
  16.00 Flipp-Zeit
  18.05 Pop Session
  Mo: Land und Leute
  Di: Funkhaus Wallrafplatz
  Mi: WDR Big Band
  Do: Spielraum
  Fr: Wissenschaft und Technik
  Mo: Chor- und Volksmusik aus NRW
  Di: Soundfabrik
  Mi/Fr: Sport und Musik
  Do: Jazz
  Mo: Blues at Night
  Di: Scream
  Mi: Jazz
  Do: Schwingungen
  Fr: 22.30 Folklore
  0.05 ARD-Popnacht
  Beide Sender hatten Musikchefs, die die Charts schwer vernachlässigten. wdr1 musste zudem mit solchen Relikten wie dem Morgenchoral oder dem Landreport kämpfen. 1991!
  Sowohl bei hr1 als auch wdr1 suchte man Donna Summer, Sylvester, Patrick Cowley vergeblich.
  Auch Gary Numan, Human League, Heaven17 blieben aussen vor.
  Und ndw wie Joachim Witt, Nena, Ideal oder DAF wurde als Kindermusik abgetan.
  Zu hören waren stattdessen die Eagles, Tom Petty, Led Zeppelin, Styx, Huey Lewis, Marianne Faithful, Pink Floyd: Alles, was irgendwie softrock und intellektuell war.
  Aber keine Goombay Dance Band, kein Peter Kent, kaum Boney M. oder Eruption oder ähnliches.
  Ausnahmen bestätigten damals die Regel.
  Allenfalls in der Mittagsdiskotheke verirrten sich vereinzelt solche Titel, und in Wunschsendungen der Hörer. Die dort geäusserten Musikwünsche klafften vom sonstigen Musikprogramm gesehen weit auseinander...
  Als wdr1damals gegenüber dem aufkommenden radio-nrw-Mantelprogramm an Boden verlor, entschloss man sich zu einer Reform – einem gemeinsamen Musikpool, aus dem sich alle Moderatoren bedienen mussten. Plus einigen eigenen Titeln beigemischt.
  Dieser "Topf" wurde Mitte der achtziger Jahre bei hr3 eingeführt, Ende 1991 auch bei wdr1.
  Es gab natürlich auch Moderatoren, die dagegen opponierten und das einfach nicht einsahen.
  Alan Bangs/wdr1 kennt man vielleicht noch von den unzähligen ARD-Rocknächten. Genau diese Musik spielte er auch vorzugsweise – von The Who bis Grateful Dead. Charts/Pop war bei ihm verpönt.
  Rückblickend würde ich heute von alternative music sprechen, die er bevorzugte. Vergleichbar mit John Peel.
  Alan ist ein sehr netter, freundlicher und angenehmer Mensch, ich bin ihm einige Male begegnet. Und er gehört zu denen, die locker 10Tsd Titel vor- und rückwärts auswendig kennen. Leider hat er die Neuausrichtung nicht akzeptiert und nicht mitgetragen.
  Dies zur Verdeutlichung, dass gewisse Formatierungen, Zielgruppen und Justierungen schon VOR dem Privatradiozeitalter angefangen haben. Und dass es schon VOR dem Privatradiozeitalter Ausgrenzungen von Musikgenres gab. Gerade bei den öffentlich-rechtlichen Sendern!
  Als Privatradio dann startete, waren einige Ecksteine vorgegeben: Flotte Präsentation, bevorzugt lokal/regionale Berichterstattung und irgendwo zwischen Hot- und Soft-AC.
  Die meisten Stationen hatten weder Ahnung noch ein Musikarchiv. Da waren dann wirklich die alten Kämpen aus der vorangegangenen Free-Radio-Szene gefragt, die von München bis Ludwigshafen Archive zusammenkauften, zur Verfügung stellten und/oder aus dem Nichts aus dem Boden stampften. Diese Pionierleistung kann man gar nicht hoch genug bewerten. Besonders dann, wenn sich der Musikpool später als richtig und erfolgreich herausstellte...
  Andere Stationen wiederum hatten Probleme, und gerade bei der Musik. Viele Moderatoren oder Möchtegern-Musikchefs, die sich einbildeten, eine vorgegebene Zielgruppe mit ihrer Musik anzusprechen, versagten darin kläglich.
  Und genau aus diesem Grund wurden die auditions, tests und researches geboren!
  Und wie es weitergeht, darüber mehr in part -3-
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  Dieser "Topf" wurde Mitte der achtziger Jahre bei hr3 eingeführt
  Nicht nur die Aufsplittung in Zielgruppen, sondern auch Umfragen gab es schon lange vor dem Privatfunk:
  1975 : Im Frühjahr zeigen Meinungsumfragen, dass die Volksmusik sich steigender Beliebtheit erfreut. Radio Luxemburg reagiert prompt. Am 5. Juli 1975 ist Edy Hildebrandt erstmals mit der Sendung »Heimatmelodie« zu hören, die sich speziell an die Freunde volkstümlicher Musik wendet. Diese können sich ihre Lieblingsmelodien wünschen, die er jeden Samstag zwischen 11.00 und 12.00 Uhr präsentiert. 16 volkstümliche Melodien beliebter Interpreten wurden auf eine LP gepresst, die unter dem Titel "Edys Heimatmelodie" erschien
  Oder die Gallup / National Opinion Polls in Grossbritannien. Das in einem anderen Thread gerade behandelte two-O-eight hatte ab 1969 über 8 Millionen Hörer, nur in England! Das sind Zahlen, von denen wir heute alle nur träumen, diese Zeit kommt auch nicht mehr zurück. Ein Grund dafür ist die beschränkte Reichweite von UKW-Sendern.
  Das Beispiel des deutschsprachigen RTL aus 1975 zeigt so nebenbei, dass damals die Akzeptanz für Schlager und Volkstümliches eine ganz andere war!
  Also der Beginn des Privatfunkzeitalters. Es war so, als würde man das Rad neu erfinden. Bei den Privatsendern war nichts da, ausser einem vagen Konzept Unausgesprochen war AC als allgemeines Radioformat in allen Köpfen, auch wenn die wenigsten wussten, was das ist. Fachleute waren gefragt, für Musik, Archivaufbau, Programmkonzept, Moderationsschulung.
  Über diesen Punkt im nächsten Teil mehr.
  Dass sich alle nur auf AC stürzten, stimmt so auch nicht. Radio Salü startete mit Top40 und Hörer schrieben Postkarten: Man würde Salü gerne mit ein paar Platten aus dem eigenen Archiv aushelfen... Das war allerengste Rotation und 1992!
  Es gab Sender, die nicht genug Musik hatten... Diese spielten Rückseiten. Sachen, die keiner kennt, heute vollkommen undenkbar. Es gab Sender, die testeten ein richtiges Seniorenformat: Freddy Quinn, der frühe Frank Sinatra, Dean Martin. 1992, Radio Ton aus Bad Mergentheim.
  Es gab Sender, die gerade mal sieben, acht Monate existierten. Und nach Aufgabe sich dann die Studioeinrichtung klauen liessen: Radio Hall, Schwäbisch-Hall.
  Und in den südlichen Bundesländern war Frequenzsplitting angesagt. Ging es bei einigen Sendern noch mit einer Stunde wöchentlichen religiösen Verkündungsfunk glimpflich ab, so teilten sich mancherorts zwei oder drei Anbieter den Sendetag. Ich erinnere an Welle Fidelitas/Radio Badenia. Ganz besonders schlimm war es in Bayern und da besonders in München. Nicht alle aus dem Kabelpilotprojekt beteiligten Stationen bekamen ausreichend Sendezeit bzw. ihre eigene Frequenz.
  Und natürlich Rheinland-Pfalz, da gab es nach dem Kabel dann Radio4, bestehend aus RPR,LR,Pro Radio4 und Radio 85...
  Die Musik machte allen Stationen die meiste Sorge. Es waren eben auch viele Nichtfachleute am Werk, von den öffentlich-rechtlichen liess sich keiner blicken und irgendwie wollte man die auch nicht. Es sollte ja anders klingen!
  Anfangs gab es auch einen deutlichen Anteil an deutschsprachigen Titeln. Zwei, manchmal drei pro Sendestunde waren eigentlich normal. Antenne Bayern unter Viktor Worms verkündete damals stolz "Ja, wir spielen deutsche Titel"! Das war 91/94.
  Man konnte eines damals nicht: US-amerikanische Formate hier 1:1 umsetzen. Also wurde ein Euro-AC mit deutschsprachigen Titeln entworfen.
  Ganz typische Interpreten dieses europäisierten AC-Formats waren damals Peter Cornelius, Stephan Sulke, Juliane Werding, Stefan Waggershausen, Münchner Freiheit, Klaus Lage, Purple Schulz, Heinz Rudolf Kunze...
  Und weil viele Sender unter wirklich unfähigen Musikchefs litten, kam "man" auf die Idee, mehrheitlich neue Titel zu testen. Zusammen mit einem gewissen Prozentsatz alter Produktionen. Die Musikchefs vor Ort waren oftmals private Plattensammler mit einem sehr eigenen Geschmack oder Musiker aus einer lokalen Band. Das war alles an Qualifikation bei 70-75% aller neugestarteten Privatsender. Keine gute Voraussetzung.
  Fortsetzung in part -4-
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  Wo bleibt Part 4? count down,
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  two-O-eight hatte ab 1969 über 8 Millionen Hörer, nur in England! Das sind Zahlen, von denen wir heute alle nur träumen, diese Zeit kommt auch nicht mehr zurück. Ein Grund dafür ist die beschränkte Reichweite von UKW-Sendern.