text: Bild: Detlef Keller Elektronische Musik von gestern, heute und morgen, von und mit Detlef Keller. Interessierte können eigene Musik-Files einsenden, die in den Sendungen veröffentlicht werden.
  
  Mütterliches Kino: David Lowerys bodenständiges Märchen lässt die Bedürfnisse eines Kindes an erster Stelle stehen.
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  Macht Disney dieses Jahr eigentlich irgendwann einmal Pause? Man möchte meinen, dass dem Monopol massentauglicher Herzlichkeit allmählich der Saft ausgehen müsste, regelmäßig Geschichten erzählen zu können, die für Kinder wie Erwachsene souveräne Sentimentalitäten aufbieten und teilweise darüber hinausgehen. Das Gegenteil ist jedoch der Fall, da David Lowery sich angeboten hatte, eine Neuverfilmung von „Elliot, das Schmunzelmonster“ (1977) zu inszenieren, nun unter dem Titel „Elliot, der Drache“ firmierend. Die einstige Verquickung von Real- und Trickfilm ist dabei den Mitteln der Computertechnik angepasst worden und nicht mehr auf heiter-cartoonesken Musicalpfaden unterwegs. Lowery, in der Independent-Szene zuletzt durch „Ain’t Them Bodies Saints“ aufmerksam geworden, hat den Hang zum Realismus im Blut und entwirft dennoch keine schroffe Neuinterpretation, der möglicherweise der Puls an der Fantasie fehlen würde. Jenen Kontrast legt er bereits im Intro fest, wenn der kleine Pete (Oakes Fegley) auf dem Abenteuer Familie von eben diesem entrissen und inmitten der Wälder von einer gar fantastischen Kreatur in Obhut genommen wird; oben genanntem Drachen voll grünem Fell und einem Umgang, der zwischen der Liebe eines Hundes und der einer Ersatzmutter pendelt.
  Nach „The Jungle Book“ und „BFG: Big Friendly Giant“ ist nicht zu vermeiden, dass man vieles vom Disney-Kalkül wiedererkennt. Das Narrativ zeichnet sich ohnehin durch manch dramaturgische Plumpheit aus, die wenig an der Grundstimmung des Films rüttelt, aber optimierungsfähig erscheint, wenn man sieht, wie Lowery mit audiovisuellen Mitteln ein Arsenal an Gefühlen vermitteln kann. Die Zeichen werden jedoch klar gesetzt: Geborgenheit, Freiheit und Freundschaft kommen innerhalb einer Natur zustande, die einem Kind Halt erweist, indem sie diesem eine Magie direkt aus dem Kino zur Seite stellt. Gleichsam ist der bittere Verlust weiterhin zu spüren, dem sich das Duo aus Mensch und Drache bis zur Unsichtbarkeit zu verstecken versucht. Nicht nur durch solche Scheuklappen verinnerlicht Lowery eine Charakternähe, bei der er als Koautor simultan an Katharsis und Schmerz teilhaben lässt und natürlich auf die Unmöglichkeit der Situation und die Notwendigkeit der Linderung verweist, ohne zynische Funktionalitäten anzuwenden.