text: Antriebsmaschine: Es eignen sich Bohrschrauber ( 2 Gang), Zweigang- Bohrmaschinen, Rührer, Scheibenwischermotoren, Getriebemotoren mit 1:10 Untersetzungsgetriebe. Die Drehzahlregelung 0 bis ca 600 U/min ( besser langsamer ) und die Drehzahl- Umschaltung für Rechts- Linkslauf, muß per Fußbetätigung möglich sein.
  Drahtzug: Den Drahtzug realisiert man am besten mit einem Gleichstrommotor, der gegen seine Drehrichtung betrieben wird. Speist man einen Nebenschlußmotor mit konstantem Ankerstrom, wird ein annähernd gleiches Drehmoment erreicht und damit ein gleichbleibender Drahtzug unabhängig von der Drehzahl. Es ist zweckmäßig mit zwei verschiedenen großen Motoren zu arbeiten, für Drahtstärken bis 0,5 mm mit ca 30 Watt und größer 0,5 mm mit ca 200 Watt.
  Es ist sinnvoll Gleichstrom- Niederspannungsmotoren mit 12 bis 48Volt (mit Permanetmagnet- Erregung) zu verwenden. Eine Konstantstrom-Quelle läßt sich dafür einfach aufbauen.
  Bei dünnem Draht ist eine Wippe mit Federvorspannung vorzusehen, da sonst durch die Massenträgheit der Motoren, der Draht zu leicht reißt.
  Vorschub: Draht der größer 0,5 mm ist, kann mit der Hand geführt werden, bei 0,2 mm wird es sehr schwierig, deshalb sollte eine Vorschubeinrichtung vorgesehen werden.
  Als Vorschubspindel eignet sich eine 6 mm Gewindestange, die durch einen Flachriemen angetrieben wird. Die beiden Flachriemenscheiben ( aus Sperrholz ) sind für 0, 2 mm Draht so zu dimensionieren, daß sich ein Untersetzungsverhältnis von ca 1: 4,8 ergibt. Den Vorschubwechsel rechts- links, erreicht man durch das kreuzen des Flachriemens.
  Antrieb: Gleichstrommotor 28 V, 250 W, Untersetzungsgetriebe 10: 1, Drehzahlgeregelt 0 bis 500 U/min
  Drahtzug: Durch zwei Gleichstrommotoren, die mit Konstantstrom gespeist werden und einem Ausgleichsarm
  Wie kann ein Objekt Fotografie und Film zugleich sein, lassen sich doch beide Medien scheinbar eindeutig definieren und abgrenzen? Die hier präsentierten Artefakte zeigen die gleichzeitige Existenz von Beweglichkeit und Stillstand, von filmischen und fotografischen Elementen. Als Folge scheint der mediale Zustand der Artefakte zwischen Fotografie und Film zu oszillieren, je nachdem welche Merkmale der Aufmerksamkeit aktuell zugänglich sind.
  Die daraus resultierende Uneindeutigkeit der Medialität verweist auf die Problematik unkritisch vorausgesetzter singulärer Mediensorten. So stellt sich die Frage ob einzelne, abgrenzbare Mediensorten überhaupt widerspruchsfrei definierbar sind oder ob diese lediglich temporär Gültigkeit behalten?