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  Schönheit und Fremdheit – Poes Ligeia
  8. Dezember 2020	Schönheit 127 Leser
  Edgar Allan Poes gotische Geschichte "Ligeia" ist eine Studie über das Übernatürliche und die weibliche Schönheit. Bei der Erforschung von Ligeias körperlicher Schönheit zitiert Poe den elisabethanischen Politiker und Gelehrten Francis Bacon: "Es gibt keine exquisite Schönheit", sagt Bacon, Lord Verulam, und spricht wirklich von allen Formen und Gattungen der Schönheit "ohne eine gewisse Seltsamkeit im Verhältnis".
  In James Joyces Ein Porträt des Künstlers als junger Mann finden wir, dass Stephen Dedalus 'Aquinas Schönheitsmodell mit den folgenden Worten übersetzt hat: Ganzheit, Gleichgewicht und Ausstrahlung. "Gleichgewicht" wird von anderen oft als "Verhältnis" übersetzt. Wenn also eines der drei oben genannten Elemente fehlt, ist die beobachtete Schönheit fehlerhaft.
  In Ligeia ist Poes neurotischer und unzuverlässiger Erzähler entschlossen, diese 'Fremdheit' herauszufinden, die ihn so nervte: "Ich war besessen von einer Leidenschaft zu entdecken." Nachdem er Ligeias Haare, Haut, Nase, Lippen, Zähne, Lächeln, Kinn und Augen eingehend untersucht hat, kommt er zu dem Schluss, dass ihre Augen das unverkennbare Licht der Fremdheit tragen: "Ich glaube, sie waren weitaus größer als die gewöhnlichen Augen von unsere eigene Rasse. Sie waren voller als die vollsten Gazellenaugen … "Und am Ende sind es die Augen, die ihn davon überzeugen, dass die wiederbelebte Leiche Ligeia und nicht Lady Rowena Trevanion von Tremaine ist.
  Im Rahmen seines Studiums der glitzernden russischen Aristokratie in Leon Karenina erkundete Leon Tolstoi Anas körperliche Schönheit: Gesicht, Arme, Hals, Haare, Füße, Hände und sogar ihr Kleid und ihre Accessoires:
  "Eine übernatürliche Kraft zog Kittys Augen zu Annas Gesicht. Sie war faszinierend in ihrem einfachen schwarzen Kleid, faszinierend waren ihre runden Arme mit ihren Armbändern, faszinierend war ihr fester Hals mit seinem Perlenfaden, faszinierend die streunenden Locken ihres losen Haares, faszinierend Die anmutigen, leichten Bewegungen ihrer kleinen Füße und Hände, faszinierend, war dieses schöne Gesicht in seiner Begeisterung, aber in ihrer Faszination lag etwas Schreckliches und Grausames. "
  Aber es ist nicht von einem bestimmten Teil, dass er an Ana Schuld findet. Nichts ist fehlerhaft. Es ist das Ganze – das Gefühl der Faszination -, das den Geruch von Grausamkeit und Fremdheit abgibt und somit das Gleichgewicht ihrer Schönheit zerstört.
  Scott Fitzgerald schuf in Daisy Buchanan – der Schönheit von The Great Gatsby – nicht nur eine gesunde amerikanische Schönheit, sondern auch eine geistig herausgeforderte und moralisch fehlerhafte amerikanische Schönheit. Daisy fällt es nicht leicht, etwas zu verstehen, und wenn sie eine Meinung abgibt, ist es immer entweder eine triviale oder eine verrückte Meinung, die oft an Absurdität grenzt. Beachten Sie, wie sie mit einer einzelnen Idee umgeht, indem Sie dieselbe Idee dreimal wiederholen: "In zwei Wochen wird es der längste Tag im Jahr sein." Sie sah uns alle strahlend an. "Siehst du immer nach dem längsten Tag des Jahres und vermisst ihn dann? Ich schaue immer nach dem längsten Tag im Jahr und vermisse ihn dann." Wenn Sie das Pronomen "es" zählen, werden Sie feststellen, dass sie den längsten Tag des Jahres fünfmal erwähnt hat. Und während des gesamten Romans stottert und wiederholt sich Daisy immer wieder. Ein Problem, das Nick Carraway – der Erzähler – "Echolalia" nennt.
  Für den Leser der Fiktion kann nichts ergreifender sein als der Fall eines schönen, intelligenten und ehrenwerten Charakters; aber wenn der Charakter weiblich ist und aus der oberen Kruste stammt, wird die Situation erbärmlich. Edith Whartons The House of Mirth zeichnet den Untergang einer alten Schönheit der New Yorker Gesellschaft auf. Von all den schönen Frauen, die in Romanen von männlichen und weiblichen Autoren dargestellt werden, bleibt Lily Bart der Inbegriff von Exquisitheit und Eleganz. Angesichts finanzieller Probleme ihres bankrotten Mannes hofft Lilys Mutter auf eine bessere Zukunft durch ihre Tochter:
  "Nur ein Gedanke tröstete sie, und das war die Betrachtung von Lilys Schönheit. Sie studierte es mit einer Art Leidenschaft, als wäre es eine Waffe, die sie langsam für ihre Rache entwickelt hatte. Es war das letzte Kapital in ihrem Vermögen, der Kern um die herum ihr Leben wieder aufgebaut werden sollte. "
  Als Lily für einen Tableau Vivant posiert, begeistert sie die Zuschauer mit ihrer Schönheit. Doch die Leser schnappen nach Luft und schaudern bei der Erwartung eines bevorstehenden Untergangs. Selden – Lilys beruhigte Geliebte und die fade Figur im Roman – entdeckt die Seltsamkeit in Lilys Schönheit: Sie wird eher bewundert; dass "sie so offensichtlich das Opfer der Zivilisation war, die sie hervorgebracht hatte, dass die Glieder ihres Armbands wie Fesseln wirkten, die sie an ihr Schicksal ketteten."
  Versteckt (meistens) vor der einfachen Erkennung sind die seltsamen Eigenschaften schöner weiblicher Charaktere. Dank Edgar Allan Poe, bewaffnet mit Lord Bacons Axiom: "Es gibt keine exquisite Schönheit ohne eine gewisse Seltsamkeit in der Proportion", werden die Leser vielleicht die Seltsamkeit suchen – ein Mangel an Gleichgewicht -, die einen bestimmten Charakter schön macht.