text: Von Tokio bauen lernen | NZZ
  Kleine Häuser auf winzigen Grundstücken zählen zu den Ikonen der zeitgenössischen japanischen Architektur. Vergleichbares auch hierzulande zu bauen, wäre wünschenswert.
  Hubertus Adam 10.01.2017, 08.15 Uhr
  Innen und aussen verschmelzen: Das «House NA» von Sou Fujimoto ist eine architektonische Ikone. (Fotos: Hubertus Adam)
  Zeitgenössische Architektur aus Japan steht international hoch im Kurs. Seit 2010 wurde der Pritzkerpreis, die höchste Auszeichnung der Architekturwelt, dreimal an japanische Büros vergeben: 2010 an SANAA, 2013 an Toyo Ito, 2014 an Shigeru Ban. Konstruktive Eleganz, Transparenz, Leichtigkeit, Purismus, Minimalismus bestimmen das derzeitige, gerade im Westen verbreitete Bild vom Bauen im Inselstaat. Und die Protagonisten aus Japan vermögen ihre Architektur inzwischen mit Erfolg auch im Ausland zu realisieren, wie hierzulande das Rolex Learning Center in Lausanne oder ein Gebäude auf dem Novartis-Campus in Basel von SANAA beweisen.
  Mit Fumihiko Maki und Tadao Ando sind auf dem Areal des Chemiegiganten auch noch zwei weitere japanische Pritzkerpreisträger früherer Jahre vertreten. Von Shigeru Ban stammt das Tamedia-Gebäude in Zürich, derzeit plant er das neue Headquarter für Swatch und Omega in Biel.
  Konstruktive Eleganz, Leichtigkeit, Purismus, Minimalismus bestimmen das derzeitige Bild vom Bauen im Inselstaat.
  Während japanische Architekten in Europa und auch in den USA vornehmlich mit Kultur- und Verwaltungsbauten betraut werden, widmen sie sich in Japan auch dem Sektor des privaten Wohnungsbaus. Gerade die «kleinen Häuser» stossen in Europa in den letzten Jahren auf starkes Interesse. Dieses beschränkt sich nicht mehr auf die Fachmedien; auch die überregionale Tagespresse berichtet immer wieder voller Euphorie über Wohnexperimente mit Miniatur­häusern in Japan. Und Verdichtung ist auch in der Schweiz ein immer drängenderes Thema.
  Das «House NA» von Sou Fujimoto ist eine dieser neuen architektonischen Ikonen. Auf einer minimalen Parzelle, etwa so gross wie zwei Autoabstellplätze, erhebt sich eine fast vollständig verglaste bauliche Struktur, die sich in verschiedene Ebenen gliedert und bei der innen und aussen zu verschmelzen scheinen. Alles wirkt extrem fein, fast fragil; und der Eindruck, so suggerieren es zumindest die Aufnahmen des Architekturfotografen Iwan Baan, ist im Kontrast zu der umgebenden Bebauung weniger der eines Hauses als der eines filigranen Gerüsts, eines dreidimensionalen Setzkastens für Erwachsene.
  Ein Besuch vor Ort, gut fünf Jahre nach Fertigstellung, vermittelt ein etwas anderes Bild: Der Lack des Stahltragwerks hat Patina angesetzt, Vorhänge verhindern allzu direkte Einblicke. Insgesamt wirkt das Gebäude viel selbstverständlicher als auf den damaligen Fotos: Es sticht aus seiner Umgebung kaum hervor, es verbindet sich mit ihr, auch wenn offensichtlich wird, dass es sich hier um die Intervention eines Architekten handelt und nicht um ein Fertighaus wie bei den meisten Gebäuden ringsum.
  Stadtbildprägende Kleinhäuser
  Im Gespräch erklärt Fujimoto, das Haus beziehe sich nicht auf seine unmittelbare Umgebung, sei aber von der Massstäblichkeit Tokios inspiriert. Tatsächlich sind die kleinteilig strukturierten Wohnquartiere mit kleinen, dicht nebeneinanderstehenden Häusern und Gassen von mitunter nicht einmal zwei Metern Breite stadtbildprägend für die Metropole mit ihren insgesamt 35 Millionen Einwohnern.
  Tokio ist ein polyzentrisches Stadtgebilde, das sich besonders um die grösseren Bahnhöfe verdichtet. Doch immer noch bilden kommerzielle Hochhaus-Cluster wie Roppongi Hills eher die Ausnahme in einer niedriggeschossig strukturierten, flächig sich ausbreitenden Stadtlandschaft, auch wenn Investoren verstärkt Versuche unternehmen, Parzellen zusammenzu­kaufen und darauf Grossüberbauungen zu errichten.
  Das «Moriyama House» von Nishizawa und Sejima in einer Kleinstsiedlung in Tokio. (Tokio, 2017)
  Als Stapel von Häusern zeigt sich, nicht allzu weit entfernt vom «House NA», Fujimotos «Tokyo Apartment», und man ist versucht, das mit Wellblech verkleidete Arrangement als ironisches Statement zu verstehen. «Bestünde es aus einem grossen Volumen», äussert sich der Architekt, «so zerstörte dieses die Massstäblichkeit von Tokio. Daher entwarf ich mehrere kleine Volumina, die ineinandergreifen.»
  Das Erscheinungsbild der Wohnviertel in den japanischen Metropolen wird durch ein Zusammenspiel von unterschiedlichen Faktoren bestimmt. Da ist zum einen die Tradition des hölzernen japanischen Hauses, dessen Charakter sich in der Tiefe des Grundstücks vom Öffentlichen zum Privaten hin abstuft. Da sind zum anderen die exor­bitanten Bodenpreise, die zu einer Beschränkung auf eine kleine Parzelle zwingen und damit dem Zuwachs der Pro-Kopf-Wohnfläche, wie wir sie hierzulande kennen, entgegenwirken. Und schliesslich fördern hohe Erbschaftssteuern die weitere Parzellierung bestehender Grundstücke. Minihäuser sind also kein neues Phänomen.
  «Garden and House» von Ryue Nishizawa, hineingebaut in eine bloss vier Meter breite Baulücke. (Tokio, 2017)
  Eines der ersten Beispiele entstand vor genau fünfzig Jahren: 1966/67 errichtete der Architekt Takamitsu Azuma für sich und seine Familie ein turmartiges Gebäude im Stadtquartier Jingumae. Das Haus besitzt eine Nutzfläche von insgesamt 65 Quadratmetern, verteilt auf sechs Geschosse, und steht auf einem Grundstück von 20 Quadratmetern.
  Bauen in einer Vier-Meter-Lücke
  Die Verzahnung von innen und aussen ist ein weiteres Spezifikum von japanischen Kleinhäusern. Am weitesten getrieben hat dies wohl Ryue Nishizawa, der zusammen mit Kazuyo Sejima das Büro SANAA bildet, mit einem 2013 fertiggestellten Gebäude, das programmatisch «Garden and House» heisst. Es steht in einer lediglich vier Meter breiten Baulücke, in einer Schlucht zwischen zwei gesichtslosen Büro- und Apartmentkom­plexen, und wird von zwei in der Verlagsbranche tätigen Frauen bewohnt. Zuunterst befinden sich Wohnraum und Küche, darüber die beiden Schlafebenen mit dem Bad dazwischen, zuoberst das begehbare Dach.
  Die einzelnen Nutzungsbereiche sind als gläserne Boxen ausgebildet, die nur einen Teil der ohnehin minimalen Geschossplatten ausfüllen. So bleibt Platz für diverse Kübelpflanzen, die als Miniaturgarten und als Sichtschutz fungieren. Wer hier wohnt, wechselt also ständig von innen nach aussen – ein Prinzip, das Nishizawa und Sejima auch in Kleinstsiedlungen wie dem «Moriyama House» in Tokio oder dem «Nishinoyama House» in Kyoto umgesetzt haben.
  Neben planungsrechtlichen Vorgaben verhindern Energieverordnungen vergleichbare Projekte in der Schweiz.
  Inwiefern aber können Bauten, die aus den spezifischen japanischen Gegebenheiten resultieren, auch hierzulande Anregungen geben? Stellen sie eine Alternative zum Einfamilienhaus am Stadtrand und zum Wohnblock in der Stadt dar? Es gibt drei wesentliche Argumente, die eher dagegen sprechen: Neben planungsrechtlichen Vorgaben wie den Abstandsregelungen verhindern Energieverordnungen vergleichbare Projekte. In Tokio, wo die Temperaturen im Januar bis auf den Gefrierpunkt sinken und im August 40 Grad erreichen können, lässt sich «Garden and House» nur dank einer Reihe von elektrisch betriebenen Klima-Boxen bewohnen. Diese Anlagen sind in Japan allgegenwärtig, auch nach Fukushima hat kein Umdenken eingesetzt.
  Vor allem erfordern die Minihäuser eines: Bereitschaft zur Reduktion. Minimalismus in der Schweizer Architektur war aber stets eine formale Haltung, niemals räumlicher Verzicht. Selbst wenn die Chancen also schlecht stehen, demnächst in Zürich auf Kleinst­bauten à la Tokio zu treffen: Ein Blick Richtung Japan kann helfen, unsere Vorstellungen vom Wohnen zu überdenken. Und dazu inspirieren, mutiger und experimenteller im Bereich des Bauens vorzugehen.