text: Man kommt zu ihnen über eine Schwelle ungeheurer Farbigkeit. Diese intensiven, leuchtenden, ausgefallenen Farbkompositionen in mittlerem und großem Format wirken schon auf große Distanz. Sie fügen sich in scheinbar einfache Ordnungen, zeigen große Strukturen vor, die das Auge halten, führen und so Erfahrungen ermöglichen. Großzügigkeit spricht vom ersten Augenblick aus den Bildern; fast menschliche Proportionen bieten sich dem Blick. So farbig- fantasievoll die Bilder sind, sie wollen keine Intimität, nicht Verinnerlichung, sondern man tritt ihnen gegenüber und misst sich an ihnen, während sie sich öffnen.
  Das ist ein langer Prozess. Bei näherem Betrachten entwickeln die Bilder eine seltsame Lebhaftigkeit, nicht wild, nicht sprunghaft, nicht plakativ oder reißerisch, sondern schwer wie aus reicher Meditation. Die Farben lagern aneinander, oft in kleinen Flecken, überdecken, widersprechen sich, schaffen Zentren von Bewegungen, Rhythmen: stockend, vielseitig, unruhig. Heimliche Formsequenzen fesseln den Blick, aber sie schreiben nichts vor. Sie weiten einzelne Einfälle ins Große, schaffen Beziehungen, entfalten neue Möglichkeiten, bereiten neue Spannungen vor: Da konturieren z.B. Bauten von Schwarz eine gelbe Farbsäule. Das Schwarz verliert sich aber dann im Flächigen, markiert dort verwickelte Gegensätze.
  Oder es werden dynamische, aufragende Keile gehalten von einem Komplementärfarbenstamm, überragt und besänftigt von einer großen roten, warmen Farbeinheit. Die pathetische Geste wird dazu noch aufgeweicht, zersetzt, gebrochen, denn durchscheinende Farbflächen, Gitter, Raster, rudimentäre Ornamente, spannungsvoll abgesetzte Flecken bereichern und vertiefen den ersten Eindruck, irritieren, lenken ab vom Zentrum. Eintrübungen, Dunkelheiten treten hinzu und schaffen Gegengewichte zu den intensiven Farblichtungen.
  Oder es wird ein grobes, schweres Verhau baumähnlicher Gebilde bunt bis zum Aufbrechen der Gestalten. Äste, Stümpfe verwandeln sich in reine, willkürliche, wirbelnde Form, die groß und fantastisch so gegen die Sehgewohnheit gedreht wird, dass Schnitte und Krisen gesehen und erlebt werden.
  Das mag im Vertrauten ansetzen, Elemente einer natürlichen Umwelt enthalten, in unbesorgter Leichtigkeit an klassische Stillleben erinnern; die Assoziationen können hinüberspielen in Vorstellungen von konkreter Räumlichkeit und Dinglichkeit, ja das Dingliche kann sogar einmal als Holzklotz im Bild Gestalt annehmen, -entscheidend ist immer, wie die Farbe daraus das Bild entwickelt: geschichtet, gedeckt, gebrochen, nuancenreich und trotzdem kräftig wird sie eingesetzt. Mit deutlichen Kontrasten und schwierigen, beißenden Partien bildet sie die eigentliche Struktur, häuft oder lockert Reiz und Information, greift aus in große Gesten, führt durch Felder mit Sequenzen erkennbarer Einzelformen. Keine Zeichnung leitet oder begrenzt die Farbe. Sie selber entlässt um sich die Ordnungen. Ständige hohe Mitteilungsbereitschaft ist jeder Bildstelle eigen. Sensibel, offen, schwierig sind die Übergänge, Wechsel, Kontraste.