text: Bauhaus: Aachener St. Fronleichnamskirche polarisiert - WELT
  Auf dem Weg zu Gott: der Altarraum mit Ewiglichtleuchter
  Quelle: picture alliance / Bildarchiv Mo
  Schwarz habe dagegen immer geleugnet, dass Moderne nichts mit der Tradition zutun habe. Die Diskussion sei ihm "nicht differenziert genug gewesen". Fissabre betont, dass es verschiedene Formen der Moderne gegeben habe, die sich parallel entwickelten. Das wolle man auch in der Ausstellung "Bauhaus im Westen? Die Ära Rudolf Schwarz an der Aachener Kunstgewerbeschule 1927 bis 1934". zeigen. Dort werden unter anderem viele Modelle nicht gebauter Entwürfe zu sehen sein, "faszinierende Bauten", so Fissabre. Die Schau wird am authentischsten Ort der sakralen Moderne, in der St. Fronleichnamskirche in Aachen, ab dem 9. September gezeigt.
  Es gehe auch darum, den "Mythos Bauhaus zu relativieren", das "hochstilisiert" wurde als einziger wahrer Vertreter der Moderne. Protagonist dieser Denkweise war, (nicht nur) für Schwarz, Walter Gropius. Auf ihn zielte der provozierende Text, den der Architekt in der Zeitschrift "Baukunst und Werkform" unter dem Titel "Bilde Künstler, rede nicht" veröffentlichte. In ihm wirft er den Funktionalisten des Bauhauses vor, jüngeren Menschen eingeredet zu haben, "mit ihrem Auftreten datiere das Jahr 1 und vorher sei alles wüst und leer gewesen".
  Persönliche Attacken gegen den Bauhaus-Gründer
  Schwarz hingegen betont die Tradition und wendet sich dann gegen Gropius persönlich. Der habe das Bauhaus in Weimar gegründet und sich des überreichen Erbes Henry van de Veldes als "Betriebskapital" bedient. Und dann: "Es soll auch gar nichts gegen Gropius als Künstler gesagt werden, der er ohne Zweifel ist, aber er konnte offenbar nicht denken – ich meine damit das, was nun einmal im abendländischen Raum Denken heißt – , und das muss man nun einmal können, wenn man mehr sein will als ein unverbindlicher Künstler, ein großer Baumeister nämlich; er hat es niemals gelernt."
  Und Schwarz ätzt weiter: "Es ist ein ergreifender Anblick, wenn ein Baumeister endlich, endlich seinen Glaswürfel bekommt, mag auch der Vorwand dazu ein Fabrikbau sein, und es ist beruhigend und beinahe metaphysisch notwendig, wenn es ihm von oben hereinregnet und das Ganze als Treibhaus fungiert."
  Schwarz fand wenig Zustimmung für seine Auffassung und der Forderung nach einer geschichtsbewussten Neuausrichtung der Moderne. Gleich sieben Architekten sprangen in der Debatte Gropius zur Seite. Sie warfen Schwarz vor, mit dem Angriff auf Gropius "eine Grenze überschritten" zu haben oder führten die versammelten Autoritäten des Bauhauses zur Verteidigung an.
  In seiner letzten Replik im Januar 1954 klagt Rudolf Schwarz: "Mir ist im Laufe der ganzen Diskussion klargeworden, in welche Wüste meine Stimme des Rufenden 30 Jahre lang erklungen ist. Das fängt schon mit der Fronleichnamskirche an, von der ich immer gemeint habe, sie wäre als Aussage religiöser Poesie einfach nicht misszuverstehen."