text: Filmkritik Baby Driver: Es gibt nur ein Gas… Vollgas
  Edgar Wright tritt aufs Pedal.
  Aktualisiert 17. Juli 2017 12:01
  Gesendet 17. Juli 2017 12:00
  Nein, in Baby Driver ist keine Dwayne Johnson-Komödie zum Fremdschämen über einen Säugling, der Autos knackt. Baby Driver ist der neue Film des Shaun of the Dead- und Scott Pilgrim-Regisseurs Edgar Wright – und die bis dato rasanteste Action-Komödie des Jahres.
  Die Handlung ist schnell erklärt: Wenn Gangster-Boss Doc (Kevin Spacey) einen Job zu erledigen hat, ruft er seinen Glücksbringer Baby (Ansel Elgort) an. Der ist nämlich "ein Teufel hinter dem Steuer" und schüttelt Kolonnen von Polizei-Autos mit einem Handgriff am Lenkrad ab.
  Baby, immer mit Sonnenbrille auf der Nase und Kopfhörern in den Ohren, möchte aber mit seinem Dasein als Fluchtwagenfahrer eigentlich abschließen und mit seiner Flamme Deborah (Lily James) in den Sonnenuntergang reiten fahren. Doc bietet ihm einen letzten Job, um ihn aus dem Gangster-Business zu entlassen. Und wie bei jedem letzten Job, läuft wenig wie geplant.
  Baby (Ansel Elgort) und Deborah (Lily James) kennen Leute, mit denen man sich besser nicht anlegt.
  Baby ist ein ungewöhnlicher Name für einen ungewöhnlichen Protagonisten in einem ungewöhnlichen Film. Und wenn jemand ein Händchen für das Ungewöhnliche hat, dann Edgar Wright, der mit der TV-Serie Spaced oder der Cop-Parodie Hot Fuzz bereits den skurrilsten Charakteren eine Bühne geboten hat.
  Von abgebrühten Bankräubern (Jon Bernthal), einem Möchtegern-Bonnie-und-Clyde-Gespann (Jon Hamm und Eiza Gonzáles) oder kompletten Psychopathen (Jaime Foxx) wird der introvertiert anmutende Baby kaum ernst genommen. Dieser Eindruck verfliegt spätestens, wenn "der junge Mozart in seinem Go-Kart" sich hinter ein Lenkrad klemmt und zu zaubern beginnt.
  Buddy und Darling machen Bankraub etwas romantisch.
  Action-Franchises wie Fast and the Furious brauchen mittlerweile Zombie-Autos oder Atom-U-Boote im Kopf-an-Kopf-Rennen mit Muscle Cars, um wenigstens ein bisschen Nervenkitzel zu provozieren. Edgar Wright hat solchen Größenwahn nicht nötig.
  Die Verfolgungsjagden sind vergleichsweise simpel, aber dafür clever inszeniert. Babys Fahrstil lässt sich am ehesten mit dem von Ryan Gosling in Drive oder Steve McQueen in Bullitt und einer Prise Han aus Tokyo Drift vergleichen: Baby fährt effizient, scheut sich aber nicht vor ausschweifenden Manövern.
  Musik als Motor
  Was für den Motor das Benzin ist, ist für Baby die Musik: Von Kindesbeinen an leidet er unter Tinnitus und übertönt er sein Klingeln im Ohr mit einer Auswahl an Klassikern wie Deborah von T. Rex oder Queens Brighton Rock.
  Die Musik untermalt dabei nicht nur das Geschehen, sondern ist aktiver Bestandteil der Handlung: Baby klimpert passend zum Song auf einem imaginären Klavier und Schüsse gleichen sich dem energischen Trommeln auf dem Schlagzeug an.
  Der Vergleich mit James Gunns Guardians of the Galaxy ist berechtigt, am nächsten an Baby Driver kommt die Eröffnungsszene mit einem zu Come and get your Love tanzenden Chris Pratt. Stellt euch diese Art von Inszenierung nur auf eine Stunde und 52 Minuten ausgeweitet vor – wie ein Ballett mit einem Rennwagen als Star der Show.
  Der Job des Jahrhunderts
  Nicht nur Musik und Inszenierung heben Baby Driver vom typischen Heist-Movie ab: Viele kleine Nuancen, die vielleicht nur ein Edgar Wright zu inszenieren vermag, machen Baby Driver zu einem besonders charmanten Kino-Erfahrung.
  Seien es Samples aus durch Baby aufgenommenen Unterhaltungen, die ebenso Bestandteil des Plots werden, wie der teils Classic Rock-lastige Soundtrack. Oder Docs abgebrühter, dicker Neffe auf dem Rücksitz, der mehr Kompetenz an den Tag legt als so mancher Möchtegern-Gangster.
  Baby Driver ist oft witzig, größtenteils spannend, vergisst aber auch nicht in den richtigen Momenten tragisch oder romantisch zu sein. Zwischen Ansel Elgort und Lily James könnte beispielsweise kaum eine bessere Chemie herrschen, ihr Zusammenspiel imitiert aber beispielsweise nicht das Rumgeturtel im Angesicht des Todes von Buddy (Jon Hamm) und Darling (Eiza Gonzáles).
  Musik ist Teil der Handlung
  Clevere Action
  Edgar Wright schafft es, mit Baby Driver in nahezu allen Belangen Höchstgeschwindigkeit zu erreichen: Humor, Tragik und Action zünden in der Geschichte um den blutjungen Fluchtwagenfahrer gleichermaßen. Nach der Cornetto-Trilogie ein Heist-Film der etwas anderen Sorte, der nicht nur durch die hochkarätige Besetzung überzeugt.