اشير للقطعة أدناه، ثم اجيب على السؤال بعد ذلك بنفس اللغة:  مرور: في عام 1961، أعادت MGM حق الامتياز توم وجيري، وقامت بعقد مع استوديو الرسوم المتحركة الأوروبي ريمبراندت فيلمز لإنتاج 13 قصيرة توم وجيري في براغ، تشيكوسلوفاكيا. كلهم من إخراج جين ديتش وإنتاج ويليام إل. سنايدر. كتب ديتش نفسه معظم الرسوم المتحركة، بمساعدة من وقت لآخر من لارز بورن وإيلاي باور. قدم ستيبان كونيتشيك النتيجة الموسيقية لملابس ديتش القصيرة. التأثيرات الصوتية أنتجها مؤلف الموسيقى الإلكترونية تود دوكستادر. أغلبية التأثيرات الصوتية والصوت في أفلام ديتش قدمت من قبل آلن سويفت. ديتش يذكر أنه، كونه "رجل UPA"، لم يكن من محبي الرسوم المتحركة توم وجيري، واعتقد أنها "عنيفة دون داع". ومع ذلك، بعد أن تم تعيينه للعمل على المسلسل، سرعان ما أدرك أن "لا أحد أخذ [العنف] على محمل الجد"، وكان مجرد "مزحة للمشاعر البشرية المبالغ فيها". كما أدرك ما اعتبره "الجذور الكتابية" في صراع توم وجيري، على غرار داود وجولياث، قائلاً: "هنا نشعر بالارتباط بهذه الرسوم المتحركة: يمكن للشخص الصغير الفوز (أو على الأقل البقاء على قيد الحياة) للقتال يوم آخر". بما أن فريق ديتش / سنايدر لم ير سوى حفنة من الرسوم المتحركة الأصلية لتوم وجيري، وبما أن الفريق أنتج رسومهم المتحركة بميزانية أصغر من 10،000 دولار، اعتبرت الأفلام الناتجة من الطبيعة السريالية، على الرغم من أن هذه لم تكن نية ديتش. كان الرسوم المتحركة محدودة ومتقلبة في الحركة، مقارنة بالملابس القصيرة الأكثر سيولة من هانا باربيرا. تم عمل فن الخلفية بأسلوب أكثر بساطة، زاوية، أرت ديكو. الموسيقى الالكترونية المتناثرة والمترددة، والتأثيرات الصوتية المستقبلية، والتردد الثقيل، والحوار الذي تم التمتم به بدلاً من الكلام. وفقاً لجين نيسل من صحيفة نيويورك تايمز، "النمط التشيكي لم يكن له أي شيء مشترك مع هذه الرسوم المتحركة المتحركة". في حين أن أفلام هانا باربيرا القصيرة عادة ما تدور داخل وخارج المنزل، اختارت أفلام ديتش المواقع الأكثر غرابة، مثل سفينة صيد الحيتان في القرن التاسع عشر، وغابات نيروبي، واليونان القديمة...  اسئلة: اسمي نوع واحد من التأثيرات التي أظهرتها هذه الرسوم المتحركة؟
آثار صوتية مستقبلية