اكتب استمرار لهذه الفقرة - الجزء الأخير من إنشاء Sadoveanu يشمل أيضًا سلسلة من القطع حيث كان النهج السردي، وفقًا لCrohmălniceanu، "مصحح" لإظهار نوعه المنعزل المفضل الذي فاز به من قبل المجتمع الجديد. في جوهرها، يقول أونغوريانو، أن النمط الجديد هو "التقارير والمعلومات البسيطة، المتكيفة مع الأوامر القادمة من الأعلى". مثل هذه الأعمال تشمل "Nada Florilor" ("The Flowers' Lure") و "Clonț-de-fier" ("Iron Bucktooth") من عام 1951، جنبًا إلى جنب مع قطعة غير مكتملة، "Cântecul mioarei" ("Song of the Ewe"). في "نادا"...، فتى الفلاح كولاي يتبع بطله، صانع الصواني أليكوتو، في حياة المصنع. "Clonț-de-fier"، إعادة تصميم أيديولوجية لـ "Demonul tinereții"، عن راهب يعود من الانعزال إلى عالم العمال، حيث يتم إعادة تشكيل المناظر الطبيعية بواسطة أعمال بناء واسعة النطاق. وفقاً لأونغوريانو، يظهر أيضًا كون سادوفيانو محروماً من "كل معانيه العميقة". في حين جاء مؤلفهم لتمثيل المبادئ التوجيهية الثقافية الجديدة، كانت الكتب السابقة لـ Sadoveanu، من "Frații Jderi" إلى "Baltagul"، تخضع للرقابة الشيوعية. تم قطع عدة تصريحات تتناقض مع المبادئ التوجيهية الأيديولوجية من الطبعات الجديدة: لم يعد من الممكن أن تتضمن الكتب بشكل عام ذكر بسارابيا (منطقة أدرجت لأول مرة في الاتحاد السوفييتي من قبل احتلال 1940).
أو المعتقدات الأرثوذكسية الرومانية. في واحدة من هذه الحالات، قام المراقبون في "بالتاغول" بإزالة ادعاء شخصية بأن "الروسي" كان بطبيعته "أكثر سكران منهم جميعا، [...] متسول و مغني في المعارض".