لخص المقالة:  كفن، غالباً ما يتم تجاهل صور الفيلم. المصورين عادة ما يكونوا مجهولين، فمن السهل تخيل عملهم من قبل المخرج أو المصور. صورهم غالباً ما تتجمع مع الآلات الترويجية: سواء كان توثيق النجوم الذين يتلاعبون في المجموعة أو الدخول في العمل، فهو مجرد شكل آخر من أشكال البيع. ولهذا عمل ارنست هاس مذهل. هاس، واحد من أعظم مصورين الصحفيين وصناع الصور في القرن العشرين -- عضو مبكر في تعاونية ماغنوم فوتوس العظيمة والذي كان مشهورًا بما فيه الكفاية في أوج حياته ليكون موضوع معرض في متحف الفن الحديث في عام 1962 -- كان أيضًا منتظمًا في مجموعات الأفلام. كانت ضرورة في تلك الأيام الأولى، قال جون جاكوب، محرر كتاب جديد لصور هاس السينمائية، "إرنست هاس: على المجموعة". "العمل على مجموعات الأفلام كان مهم جداً بالنسبة لمغنوم، وجميع المصورين الذين عملوا مع ماغنوم في الخمسينيات صنعوا أفلام"، يقول جاكوب، الآن أمين مصور عائلة ماكيفوي في متحف الفن الأمريكي سميثسوني. ما كان فقط العمل يجني الثمن مالياً، لكن المصورين أيضاً أقاموا علاقات مع أعضاء الصناعة، قال. والنجوم والمخرجين عرفوا ماذا يحصلون: بعض من الأفضل في هذا المجال. صُور مثل هاس تم تكليفهم لجلب موهبتهم وأسلوبهم للعمل. المصورين "بالتأكيد ينتجوا عمل للأجيال القادمة، والذي يحتوي بصمات أصابعهم عليه"، قال جاكوب. هذا التمييز واضح من خلال النظر في أعمال هاس -- بعضها مشهور مثل الأفلام التي عمل عليها. هناك صورة مذهلة لـ أورسون ويلز في فيلم "الرجل الثالث" عام 1949، محاط بالظلام بطريقة تشير إلى المواضيع الظلامية للفيلم الكلاسيكي. آخر، من غريغوري بيك وتشاك كونورز في فيلم 1958 "البلد الكبير"، مثير مثل أي مبارزة فيلم كامل. (الويسترن كان تخصصي) لكن هاس عنده ايضا طريقه لتوثيق صناعية العمل السينمائي، سواء كان التقاط المجموعة الممتدة، يوم العمل من عام 1965 "أعظم قصة قيلت على الإطلاق" أو...
إرنست هاس، مصور مشهور في القرن العشرين، كان منتظم في مجموعات الأفلام. عمله من الصناعة تم تجميعه في كتاب جديد، "إرنست هاس: على المجموعة"