Can you summarize the following document?
        
  音程的概念是从乐谱中的记谱方式所得出,而并非靠听觉来分辨,特别是钢琴一类的键盘乐器,因为十二平均律的原故,异名同音的处理方法都是按同一个键,因此乐谱上不论是标示是F、E或是G,钢琴上都是按著同一个琴键,但在音程的计算上,F、E和G的计算方法和归类便完全不同,因此,如果将两个音单独拿出来,纯以听觉并不是解释音程的最好方法,因为在没有音乐上下文环境的情况下单独拿出两个音,听觉上是无法分辨等音程的。  计算音程,必须以下列两个元素作为指标:

  音级是指两音之间包括几个基本音。在乐理上,习惯以「度」来表示两音之间的距离。在五线谱中,每个「线」、每个「间」都代表一个音级,当两个音在同一个「线」或「间」时,称为一度。若两个音是在相邻的「间」与「线」上,就称为二度。其它度数以此类推。  例如以A为根音,分别以F、E、G为冠音:

  半音数目是指音程内所含半音的个数。西方乐理中虽然有全音和半音的概念,但计算音程时,一直来都只采用单一的量度单位-半音。,即计算全音和半音的数量,以「1」代表全音,以「1⁄2」代表半音,因而得出称为音数(又称全音数)的数额,不同的音程有各自的音数。优点是简单易明,但缺点是不同的音程,由于在排列时的全音、半音个数不同,因此尽管度数相同,但声响效果也不一定相同。

  音级与音数,就是构成音程的两个要素。在这么多音级、音数的排列组合中,每种组合都有它们自己的特性(音数不同,度数相同,声响效果不同)。  在乐理上,主要有七种基本型态:大音程、小音程、纯音程(又称完全音程)、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。而从这些基本型当中,又可依据音程内含的「音级」、「音数」再往下细分,列举如下:  上表中提及了两个现时极罕用的音程名称:「倍增」(英语:doubly augmented)及「倍减」(英语:doubly diminished)音程。从理论层面,倍增及倍减音程是存在的,但作曲家实际记谱时,通常都会考虑音高的标示会否令演奏者出现混淆不清的情况,亦会顾及在调性,和声,模进等其他因素是否相配合。「倍增」和「倍减」音程与双升号()或双降号()亦有着密切的关系,撇除刻意的写法,一般来说,同时间或邻近同时出现双升号或双降号的情况是极罕见的。  事实上,倍倍增/减、倍倍倍增/减以及倍倍倍倍增/减也是理论上存在的,例如B-F'就是一个倍倍倍倍减五度音程,但是出于同样的原因,这些音程在实际作品中出现的几率更加的罕见,可以说是几乎没有。  即使是现代音乐,同样作曲家亦会以演奏者的角度去考虑记谱。如十二音技法中虽然容许异名同音的记谱方式,但作曲家决定采用升音或降音,最终还是要从乐句,甚至是观感去考虑。出现太多不切实际的记音,往往令人觉得作曲家专业度不足的印象。这也说明了倍增音程及倍减音程一直以来都不被重视的原因。  在一般的公开音乐考试中,考生在听力测试部分只需要使用大音程、小音程、纯音程及三全音的名称作答便可以,而书写部分亦只会涉及使用增音程和减音程,倍增音程及倍减音程早已摒除在考核内容之外。

  两个音先后发声的音程称为「旋律音程」,同时发声的为「和声音程」。

  八度以内的音程称为“单音程”,超过八度则为“复音程”,但增八度和倍增八度仍是单音程。  每个复音程都有对应的单音程,将复音程的度数减去七,如果得数小于等于八,则该音程为原复音程所对应的单音程,如果大于八,则将其得数继续减七,直到小于等于八为止。  复音程的性质与其对应的单音程的性质相同。例如:如右图所示,大十度对应的单音程是大三度,这两个音程都是大音程。

  听起来和谐的音程即“协和音程”,反之则为“不协和音程”。最和谐的是纯一度和纯八度,它们属于完全协和音程,其次是纯四度和纯五度,它们也属于完全协和音程;大小三度和大小六度为不完全协和音程;大小二度、大小七度和所有增/减音程、倍增/倍减音程都是不协和音程。 但实际上还存在其他的定义,文艺复兴音乐时代,纯五度、八度、大小三度、大小六度被视为协和音程,所有其他音程都是不和谐音程,就连纯四度都曾在1473年被约翰内斯·廷克托里斯描述为不和谐音程。<br>事实上,在古典和声学与对位法中,纯四度若出现在低声部与上方任意声部间,则被视为不协和音程;而如果是出现在两个上方声部间,且此时有一个比这两声部更低的声部同时演奏,则这个由上方两声部组成的纯四度被视为协和音程。所以六和弦是协和和弦,而四六和弦则被视为需要解决的不协和和弦,不能够单独使用,所以四六和弦只有三种用法——经过的四六和弦、辅助的四六和弦、和终止四六和弦(其实就是把低音上方的四度音和六度音当做倚音——即和弦外音来处理)。

  两个音程孤立听时,音响效果完全一样,只是写法和意义不同,这种音程,就叫“等音程”  上表中同一横行的音程互为等音程,它们的半音数相同,但音程度数和音程性质不同。

  转位是指音在音程中的互换,音程中的两个音如果低音向上提高八度,或高音向下移动八度,并使得原音程中的冠音变成了新音程中的根音、原音程中的根音变成了新音程中的冠音,这样构成的音程称为转位音程。  音程转位后性质大多会变化,大音程转位后会变成小音程,小音程转为大音程,增音程转为减音程,减音程转位增音程,唯独纯音程(港台称完全音程)转位后不变化。每个音程有一个转位,如下表所示:
音程(interval),指的是一个特定乐音体系中,两乐音之间的距离。西方音乐体系中,音程由度数和音数决定。其中较低的音称为根音(下方音),较高的音称为冠音(上方音)。 音程有旋律音程、和声音程、单音程、复音程、协和音程、不协和音程等多种分类方法。