تلخيص المقال:  (CNN) لما الضغط المصور الصيني وانغ ونلان لأول مرة على مفتاح الكاميرا السوفيتية المستعارة في عام 1967، كان مراهقًا يلتقط صور لقتل الوقت خلال الثورة الثقافية للرئيس ماو تسي تونغ. "صنعت لفات من فيلم من فيلم متحرك وجدته. الورق الفوتوغرافي بقى من طباعة صور ماو ، "قال وانج لسي إن إن. بعد خمس عقود، وانج، 61 سنة، هو واحد من كبار مصوري الصحفيين في البلاد. عمله هو تاريخ غني لمجتمع الصين المتغير بسرعة. يقول وانج: "الصور الثابتة هي شظايا وأجزاء ونقاط تربط التاريخ". "عملية الإصلاح الصينية بأكملها على مدى الأربعة عقود الماضية -- سواءً كانت تتقدم أو تتوقف -- كنت عازمًا وتمكنت من توثيق كل شيء". واحدة من أشهر سلسلة من صور التصوير الفوتوغرافي بتتتبع علاقة الصين بالدراجة -- اللي كانت في السابق أغلى أصول العائلة لكنها بتختفي بسرعة من الشوارع. كانت التصوير الفوتوغرافي منفذًا لوانج خلال الأيام المظلمة للثورة الثقافية ، عندما كانت الصين مضطربة من الصراع الطبقي العنيف. أسرته اتسموا "مسافرين رأسماليين" وعلى عكس أغلب الأطفال الآخرين، ما كان ممكن ينضم للحرس الأحمر. يائس، وانج البالغ من العمر 14 سنة كان يتجول في بكين مع أصدقاء في مواقف مشابهة، يلتقط صور و صور شخصية ليمنع نفسه. اتحول التقاط الصور إلى أكثر من مجرد هواية في يناير 1976، عندما توفي رئيس الوزراء تشو إنلاي - المحبوب من قبل الكثيرين لدوره في تخفيف أسوأ تجاوزات ماو. ذهب وانج إلى ساحة تيانانمن بكامرته، ليلقط التفجير غير المطلوب من الحزن، آنذاك، ومرة أخرى في أبريل من تلك السنة. "كنت في حزن عميق،" قال وانج، "وعسرت أنني يجب أن أسجل الحزن الجماعي". احتفظ بالفيلم سراً عن الجيش، واللي بعد كده شغلوه كمصور، و نقلوه لأصدقائه. الصور اتصدرت في أوائل الثمانينيات. من وقتها، رأى وانج إن الكاميرا بتاعته كانت أكتر من مجرد حافظ ذاكرة. "لم أحصل على التصوير الصحفي حتى وقتها،" قال. "أكبر ندمي كان عدم التقاط أي شيء ذي معنى خلال الثقافة...
وانغ ونلان كان مصور صحفي في الصين لما يقرب من أربعة عقود. عمله هو نافذة عظيمة عشان نتفحص الصين المعاصرة. سلسلة صور الفوتوغرافية الأكثر شهرة بتتتبع علاقة الصين بالدراجة.