اكتب استمرار لهذه الفقرة - الزلزال الرهيب اللي دمر لشبونة
في ١ نوفمبر ١٧٥٥، غيّر لبداية إنتاج بيريز. تم تدمير أوبيرا دو تيهو بعد ستة أشهر من افتتاحه وانسحب البلاط من المسارح. لم يتم إنتاج أوبرا خلال السنوات السبعة التالية، وبعد ذلك بطريقة أقل إثارة. خلال السنوات التلاتين والعشرين الأخيرة من حياته، كتب بيريز ثلاث أوبرا جديدة فقط. بدلًا من ذلك ، قام بتأليف كمية كبيرة من موسيقى الكنيسة ، والتي تغطي تقريبًا جميع الطقوس والممارسات في الكنيستين الموسيقيتين الرئيسيتين في لشبونة ، الملكية و Seminário da Patriarcal. ما رحلش قط من البرتغال ، بحيث تراجع إشادة دولية ببطء. ومع ذلك ، أشار جربر إلى أنه منذ عام 1766 كانت تكوينات بيريز معروفة ومطلوبة في ألمانيا وأن في عام 1790 كان "واحدًا من أشهر الملحنين المحبوبين بين الأساتذة الإيطاليين... واحدًا من أحدث الملحنين الذين حافظوا على صرامة النقيض". سمي J. C. Krause Hasse و Perez و Paisiello على أنهم نماذج مرضية. في عام 1774 ، أصبح بيريز من خلال الإشادة عضوًا في أكاديمية لندن للموسيقى القديمة ، وكانت لديه القطعة الوحيدة المطبوعة في حياته ، "Mattutino de' Morti" (مجموعته الثالثة من مكتب الموتى) ، التي نشرها هناك بريمنر. موسيقاه، خصوصاً الكنسية، اتنسخت على نطاق واسع في إيطاليا. خلال السنوات الأربع الأخيرة من حياته ، عانى بيريز من مرض مزمن ، وفقد بصره في النهاية ، لكنه استمر في التأليف. في عام 1778 ، جعلته تلميذه ، الآن الملكة ماريا الأولى من البرتغال ، فارسًا لأمر المسيح ؛ عندما مات في لشبونة ، أمرت بإجراء جنازة مفصلة على حساب التاج.