この段落の続きを書きなさい - 壁掛けの設立と視覚芸術家との間の創造的なパートナーシップは,絵画を織物形式に翻訳することによって,繁栄し続けました. 壁掛けは,アーティストのヴァーツラフ・スパラ,フランティシェク・スーサー,および他の多くのデザインから織られました. その後1930年代は,機能主義風のカーペットデザインの特徴であるミニマリストの芸術表現によって特徴づけられました. 第一次世界大戦の間,タペストリー織りのための高品質の材料が不足したため,工場の美術品生産は停滞した. 1946年,工場に新しい管理職が任命され,その専門分野は歴史的なタペストリーの修復と手織りカーペットの生産を含むように拡大されました. 翌年には,外国企業との協力が確立され,その中にはオブソンにあるフランスの伝統的なタペストリーワークショップが含まれています. 1950年代に,Pravoslak Kotíkのデザインからミラノのトリエンナーレのためにタペストリーが作られ,58年の世界博覧会のためにLudmila Kybalováのパターンから別の作品が制作されました.
ブリュッセルで 1960年代には,繊維デザイナーであるアントニン・キバルと彼の学生の相当なグループと協働しました. モラフスカ・ゴベリン・マニュファクトゥラの現任ディレクターであるヤン・T・シュリチェクも,プラハの芸術,建築,デザインアカデミーでキバルのアトリエに登録されました. Sryčekは1990年代初頭から製造業の近代史を代表しています. 繊維デザインの仕事に加えて,Sryčekは実際の繊維芸術プロジェクトも開始しました. このイニシアチブの目的は 製造所の現代芸術家との 長年に渡る協力関係を復活させることです 長年にわたり 異なるスタイルや独特の美学的なアプローチを体現する 多くの著名なアーティストが 羊毛の媒介を通して 自分自身を表現するよう招かれています