下の段落を参照し,その後の質問に,段落と同じ言語で答えます.  パッシング:キャメロンは映画でスペシャルエフェクトの限界を押し広げたいと思い,ディジタル・ドメインを募り,ディレクターがアビスとターミネーター2:審判の日で先駆けとなったデジタル技術の発展を継続した. タイタニック号に関する以前の多くの映画は 水をゆっくり撮影したもので 完全に説得力のある映像ではなかった キャメロンは乗組員に"ホワイト・スター・ラインのCMを 撮っているように" 45フィート (14メートル) の船のミニチュアを撮影するよう勧めました その後,デジタルな水と煙が加えられ,モーションキャプチャステージで撮影されたエクストラも加えられました. ビジュアル・エフェクトの監督 ロブ・レガトは 自身の顔と子供を含む 多くの俳優の顔をスキャンし デジタル・エクストラとスタントマンを探しました また,船尾の65フィート (20メートル) のモデルがあり,繰り返し2つに割れることができ,水中で使用できる唯一のミニチュアでした. 船のエンジンのシーンでは,SS Jeremiah O'Brienのエンジンの映像をミニチュアサポートフレームで合成し,俳優はグリーンスクリーンで撮影しました. 費用を節約するために ファーストクラスのラウンジは 演者の後ろにある 緑のスクリーンに組み込まれた ミニチュアセットでした ラウンジのミニチュアは後に破壊をシミュレートするために粉砕され,カメラが外れる間,ファーストクラスの廊下がジェットで浸水したスケールモデルが作られました.  質問:多くの映画で何が行われましたか?
スローモーションの水