اشار للفقرة اللي تحت، و بعد جاوب على السؤال بعدين بنفس اللغة اللي فيها الفقرة:  في أوائل التسعينات، كتب كاتب السيناريو تيد إليوت وتيري روسيو نوعا ما من السيناريو القراصنة بعدما أكملوا العمل على علاء الدين، ولكن لم يكن هناك أي اهتمام من أي استوديو. وبدون إزعاج، رفض فريق الكتاب التخلي عن الحلم، وانتظروا الاستوديو يقلد رأيهم في حكاية القراصنة. طلبت ديزني من جاي وولبرت أن يكتب نصاً على أساس قراصنة الكاريبي، والذي رفضه المنتج جيري بروكهايمر، مشعوراً أنه "فيلم قراصنة مباشر". جلب بروكهايمر ستيوارت بيتي لإعادة كتابة السيناريو في مارس 2002، بسبب معرفته بالقرصنة، وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، تم إحضار إليوت وروسيو. أليوت وروسيو، مستوحين من رواية البداية لقرصان البحر الكاريبي، قرروا يمنحوا الفيلم ميزة خارقة للطبيعة. مع ارتفاع الميزانية، هدد مايكل آيسنر وروبرت إيجير بإلغاء الفيلم، على الرغم من أن بروكهايمر غير رأيهما عندما أظهر لهم الفن المفاهيمي والرسوم المتحركة. في يونيو 2002 وقع جور فيربينسكي على توجيه لعنة اللؤلؤة السوداء، ووقع جوني ديب وجيفري رش في الشهر التالي على البطولة. كان فيربينسكي منجذب لفكرة استخدام التكنولوجيا الحديثة لإحياء نوع، اختفى بعد العصر الذهبي لهوليوود، واستذكر ذكريات طفولته من الركوب، وشعر أن الفيلم كان فرصة للاحتفال بنغمة "المخيفة والمضحكة" منه. كان ديب منجذب للقصة لأنه وجدها غريبة: بدل من محاولة العثور على الكنز، كان طاقم اللؤلؤة السوداء يحاولون إعادته من أجل رفع لعنتهم؛ علاوة على ذلك، كان التمرد التقليدي قد حدث بالفعل. اقترب فيربينسكي من رش لدور باربوسا، لأنه كان يعرف أنه لن يلعبها بمحاولات التعقيد، ولكن مع شرير بسيط يتناسب مع نغمة القصة. قرأ أورلاندو بلوم السيناريو بعد ما اقترح عليه رش، اللي كان يعمل معه على فيلم نيد كيلي. كيرا نايتلي جاءت كمفاجأة لفيربينسكي: لم يشاهد أدائها في Bend It Like Beckham وكان منبهر من اختبارها. توم ويلكنسون كان...  السؤال: شنو كانو بغاو يعطيو للفيلم؟
حافة خارقة للطبيعة