اشار للفقرة اللي تحت، و بعد جاوب على السؤال بعدين بنفس اللغة اللي فيها الفقرة:  الممر: لم يتحدث تشابلن أبداً عن أساليب صناعة الأفلام الخاصة به إلا بشكل مفرط، مدعيًا أن مثل هذا الشيء سيكون بمثابة الساحر الذي يفسد وهم نفسه. كان القليل من المعرفة حول عملية العمل له طوال حياته، ولكن أبحاث من المؤرخين السينمائيين <unk> خصوصا نتائج كيفن براونلو وديفيد جيل التي تم تقديمها في فيلم وثائقي من ثلاثة أجزاء غير معروف تشابلن (1983) <unk> كشفت منذ ذلك الحين عن طريقة العمل الفريدة له. حتى بدأ يصنع أفلام الحوار الكلامي مع الديكتاتور العظيم، لم يطلق تشابلن أبدا من نص مكتمل. بدأ العديد من أفلامه المبكرة مع فرضية غامضة فقط <unk> على سبيل المثال "تشارلي يدخل منتجع صحي" أو "تشارلي يعمل في متجر الرهن". ثم قام ببناء مجموعات العمل وعمل مع شركة الأسهم الخاصة به على تلقاء نفسها لتقديم المزاح و "الأعمال التجارية" باستخدامها، وغالباً ما كان يعمل على الأفكار على الفيلم. ومع قبول الأفكار وتجاهلها، ظهرت بنية سردية، وكثيرا ما تطلب من تشابلن إعادة تصوير مشهد مكتمل بالفعل كان يمكن أن يتناقض مع القصة. من فيلم A Woman of Paris فصاعداً، بدأ تشابلن عملية التصوير مع مؤامرة جاهزة، لكن روبنسون كتب أن كل فيلم حتى العصر الحديث "مر عبر العديد من التحولات والتحولات قبل أن تأخذ القصة شكلها النهائي". وإذا نفذت منه الأفكار، كان غالباً ما يأخذ استراحة من التصوير، والتي يمكن أن تستمر لعدة أيام، مع إبقاء الاستوديو جاهزًا عندما يعود الإلهام. وتأخير العملية أكثر كانت الكمالية الصارمة لتشابلن. ووفقًا لصديقه إيفور مونتاجو، "لا شيء سوى الكمال سيكون صحيحًا" لصانع الفيلم. لأنه قام بتمويل أفلامه شخصياً، كان تشابلن حراً في السعي لتحقيق هذا الهدف وإطلاق النار على قدر ما يريد. وكثيراً ما كان العدد مفرطاً، على سبيل المثال 53 لقطة لكل لقطة كاملة في فيلم "الولد". بالنسبة لفيلم "المهاجر"، قصير لمدة 20 دقيقة، صوير تشابلن 40,000 قدم من الفيلم - ما يكفي لفيلم طويل.  السؤال: مع أي نوع من الأسس بدأ عدد كبير من الأفلام الأولى؟
غامض