اشار للفقرة اللي تحت، و بعد جاوب على السؤال بعدين بنفس اللغة اللي فيها الفقرة:  الممر: صمم مور وجيبونز ووتشمن لإظهار الصفات الفريدة لوسيلة الكوميديا وإبراز نقاط القوة الخاصة بها. في مقابلة عام 1986، قال مور، "ما أود أن أكتشف هو المناطق التي تنجح فيها الرسوم المتحركة حيث لا يمكن لأي وسيلة أخرى أن تعمل"، وشدد على هذا من خلال التأكيد على الاختلافات بين الرسوم المتحركة والأفلام. ويقول مور بْلِّي الرعاة صُوِّرْ بَاش يْتّْقْرَى "رْبْعَة وْلَا خَمْسَة دْ الْمَرَّات"، وْكَيْتّْبَيّْنْ لْلْقَارِي شِي رَابْطْ وْشِي إشاراتْ غِيرْ مْنْ بَعْدْ مَرَّاتْ كْتَارْ. يلاحظ ديف غيبونز أنه "مع تقدمها، أصبحت فيلم ووتشمن أكثر حول الرواية من القصة نفسها. السر الرئيسي للقصة هو أساسا ما يسمى ماكغوفين، وهي حيلة... إذن فالحقيقة، المخطط بحد ذاته ماعندو أية أهمية كبيرة... ماعندنا غير الشي الأكثر إثارة للاهتمام ففيلم الرقابة. كما جئنا في الواقع لنروى القصة، هنا حيث جاء الإبداع الحقيقي. "قال جيبونز إنه عمدا شيد المظهر البصري لـ ووتشمن بحيث تكون كل صفحة قابلة للتعرف على أنها جزء من هذه السلسلة المحددة و"ليس كتاب كوميدي آخر". وقد بذل جهد كبير ليرسم الشخصيات بطريقة مختلفة عن الطريقة التي تظهر عادة في الرسومات الهزلية. حاول الفنان أن يرسم السلسلة بـ "وزن معين من الخط، باستخدام قلم صلب، جامد لم يكن فيه الكثير من التكيف فيما يتعلق بالسميكة والرقة" والذي كان يأمل "أن يفرق بينه وبين النوع المعتاد من خط الكتب الهزلية الخصبة والسائلة". في مقابلة عام 2009، تذكّر مور بأنه استفاد من تدريب جيبونز كمساح سابق "لإدراج كميات لا تصدق من التفاصيل في كل لوحة صغيرة، حتى نتمكن من رسم كل شيء صغير". وصف غيبونز السلسلة بأنها "كوميديا عن الكوميديا". واعتبر غيبونز أن "ألان مهتم أكثر بالآثار الاجتماعية [للوجود من الأبطال الخارقين] وأنا تورطت في الآثار التقنية". تسمح الإعداد العالمي البديل للقصة لجيبونز لتغيير تفاصيل المشهد الأمريكي، مثل إضافة السيارات الكهربائية، المباني المختلفة قليلا، والشعلة...  السؤال: التغييرات في اللون و أي جانب آخر استخدم بدءا من العدد السادس لتعيين نغمة القصة؟
إضاءة