اشار للفقرة اللي تحت، و بعد جاوب على السؤال بعدين بنفس اللغة اللي فيها الفقرة:  في عام 1961، عاودت شركة ام جي إم إحياء امتياز توم وجيري، وعقدت مع استوديو الرسوم المتحركة الأوروبي ريمبراندت فيلمز لإنتاج 13 فيلم قصير توم وجيري في براغ، تشيكوسلوفاكيا. جميعها أخرجها جين ديتش وإنتاجها ويليام إل. سنايدر. كتب ديتش نفسه معظم الرسوم المتحركة، بمساعدة من وقت لآخر من لارز بورن وإيلي باور. قدم ستيبان كونيتشيك النتيجة الموسيقية للفيلم القصير ديتش. تم إنتاج التأثيرات الصوتية من قبل مؤلف الموسيقى الإلكترونية تود دوكستادير. معظم التأثيرات الصوتية والصوت في أفلام ديتش تم توفيرها من قبل ألن سويفت. ديتش يقول إنه، كونها "رجل UPA"، لم يكن من محبي الرسوم المتحركة توم وجيري، واعتقد أنها "عنيفة دون داع". وَلَكِنْ مْنْ بَعْدْمَا تّْعْطَاهْ الْمُهِمَّة بَاشْ يْخْدَمْ فْالْمُدَارِي، فَهْمْ بْلِّي "حْتَّى وَاحْدْ مَا كَانْ كَيْعْتَبَرْ [الْعْتَاد] بْجَهْلْ"، وْكَانْ بْحَالْ "الْمُدَارِي دْيَالْ الْحَاجَاتْ دْيَالْ بْنَادْمْ". كما أدرك ما اعتبره "الجذور التوراتية" في صراع توم و جيري، على غرار داود وجولياث، مشيراً إلى "هنا نشعر بالاتصال مع هذه الرسوم المتحركة: يمكن للرجل الصغير أن يفوز (أو على الأقل ينجوا) للقتال يوم آخر". بما أن فريق ديتش / سنايدر لم ير إلا حفنة من الرسوم المتحركة الأصلية لتوم و جيري، وبما أن الفريق أنتج الرسوم المتحركة الخاصة به بميزانية ضيقة من 10،000 دولار، اعتبر الأفلام الناتجة السريالية في الطبيعة، على الرغم من أن هذه لم تكن نية ديتش. كان الرسوم المتحركة محدودة ومتقلبة في الحركة، مقارنة مع أفلام هانا باربيرا القصيرة الأكثر سيولة. تم عمل فن الخلفية بأسلوب أكثر بساطة، زاوية، أرت ديكو. كانو عبارة عن موسيقى إلكترونية متناثرة ومترددة، وتأثيرات صوتية مستقبلية، وتردد قوي، وحوار كان يتمتم بدلا من الكلام. ووفقًا لجين نيسيل من صحيفة نيويورك تايمز، "لم يكن للأسلوب التشيكي أي شيء مشترك مع هذه الرسوم المتحركة المتحركة". في حين أن الرسومات القصيرة لهانا باربيرا عادة ما كانت تجري داخل وخارج المنزل، اختارت الرسومات القصيرة لديتش أماكن أكثر غرابة، مثل سفينة صيد الحيتان من القرن التاسع عشر، وغابات نيروبي، واليونان القديمة...  السؤال: سمي نوع واحد من التأثيرات التي أظهرتها هذه الرسوم المتحركة؟
تأثيرات الصوت المستقبلية