اكتب استمرار لهذه الفقرة - الزلزال الرهيب الذي دمر لشبونة
في الاول من نوفمبر 1755، غيّر لبداية إنتاج بيريز. تم تدمير أوبرا دو تيهو بعد ستة أشهر من افتتاحها وانسحبت المحكمة من المسارح. ما تم إنتاج أي أوبرا للسنوات السبعة التالية، وبعد ذلك فقط بطريقة أقل إثارة. خلال السنوات الـ23 الأخيرة من حياته، كتب بيريز ثلاث أوبرا جديدة فقط. بدلًا من ذلك، قام بتأليف كمية هائلة من الموسيقى الكنسية، والتي تغطي تقريبًا جميع الطقوس والممارسات في الكنيستين الموسيقيتين الرئيسيين في لشبونة، الملكي والسيميناري دا باترياركال. ما غادر البرتغال ابداً، لذا شهرته الدولية تراجعت ببطء. ومع ذلك، أشار جربر إلى أنه منذ عام 1766 كانت تكوينات بيريز معروفة ومطلوبة في ألمانيا، وأنه كان في عام 1790 "أحد أكثر الملحنين شهرة وأكثر حب بين الأساتذة الإيطاليين... واحد من أحدث الملحنين الذين حافظوا على صرامة النقيض". جي سي كراوس ذكر هاسي، بيريز وباسييلو كموديلات مرضية. في عام 1774، أصبح بيريز عضواً في أكاديمية لندن للموسيقى القديمة، وكان لديه القطعة الوحيدة المطبوعة في حياته، "Mattutino de' Morti" (مجموعته الثالثة من مكتب الموتى) ، التي نشرها بريمنر. موسيقاه، خصوصاً الموسيقي الدينية، تم نسخها بشكل واسع في إيطاليا. خلال السنوات الأربع الأخيرة من حياته، عانى بيريز من مرض مزمن، وفقد بصره في النهاية، لكنه استمر في التأليف. في عام 1778، جعلته تلميذه، الآن الملكة ماريا الأولى من البرتغال، فارسًا لأمر المسيح؛ عندما توفي في لشبونة، أمرت بإقامة جنازة فخمة على نفقة التاج.