Töltse ki a következő mondatot: Továbbra is virágzott a gobelintervező és a képzőművészek közötti kreatív együttműködés, amelynek révén a festmények textil formába lettek fordítva; gobelineket Václav Špála, František Süser és sok más művész tervei alapján szőttek. Az ezt követő 1930-as éveket a minimalista művészeti kifejezés jellemezte, ami megkülönböztető volt a funkcionalista stílusú szőnyegtervezésektől. Az I. világháború alatt a manufaktúra művészeti termelése stagnált, mivel nem volt jó minőségű anyag a szőnyegszövetekhez. 1946-ban új vezetőséget neveztek ki a gyárba, és a szakosodást kiterjesztették a történelmi szőnyegek helyreállítására és a kézzel szőtt szőnyegek gyártására. A következő évben külföldi vállalatokkal létrejött együttműködés, köztük az Aubusson-i francia hagyományos gobelinműhely. Az 1950-es években a milánói Triennale számára Pravoslak Kotík tervétől készült egy szőnyeg, és Ludmila Kybalová mintájáról készült egy másik darab a
Az '58-es világkiállítás Brüsszelben. Az 1960-as években a manufaktúra együttműködött a textiltervező Antonín Kyballal és diákjainak jelentős csoportjával. Jan T. Sryček, a Moravská Gobelínová Manufaktura jelenlegi igazgatója is beiratkozott Kybal stúdiójába a prágai Művészeti, Építészeti és Tervezési Akadémián. Sryček az 1990-es évek elejétől képviseli a manufaktúra modern történetét. A textiltervezésen kívül Sryček kezdeményezte az Actual Textile Art projektet is. Ennek a kezdeményezésnek a célja az volt, hogy feltámasztsa a manufaktúra idővel tesztelt együttműködését a kortárs művészekkel. Az évek során számos kiemelkedő művészt, akik sokféle stílusban és különös esztétikai megközelítésben dolgoztak, felkérték, hogy fejezzék ki magukat a gyapjú segítségével.