Rigardu la malsupran trairejon kaj poste respondu la demandon poste en la sama lingvo kiel la trairejo:  Cameron volis puŝi la limojn de specialaj efikoj kun sia filmo, kaj rekrutis Digital Domain por daŭrigi la disvolviĝojn en cifereca teknologio, kiun la direktoro iniciatis dum laborado pri The Abyss kaj Terminator 2: Judgment Day. Multaj antaŭaj filmoj pri la RMS Titanic filmis akvon en malrapida moviĝo, kiu ne aspektis tute konvinka. Cameron kuraĝigis sian skipon por filmi ilian 45-fut-longan (14 m) miniaturon de la ŝipo kvazaŭ "ni faras reklamon por la White Star Line". Poste, cifereca akvo kaj fumo estis aldonitaj, same kiel ekstraĵoj kaptitaj sur moviĝ-kapta scenejo. La inspektisto pri vidaj efikoj Rob Legato skanis la vizaĝojn de multaj aktoroj, inkluzive de li mem kaj liaj infanoj, por la ciferecaj ekstraĵoj kaj kaskadroj. Ekzistis ankaŭ 65-futa (20-metra) modelo de la postaĵo de la ŝipo kiu povis rompi en du plurfoje, la nura miniaturo por esti uzita en akvo. Por scenoj metitaj en la motoroj de la ŝipo, filmaĵoj de la motoroj de la SS Jeremiah O'Brien estis kunmetitaj kun miniaturaj subtenaj kadroj, kaj aktoroj pafis kontraŭ verda ekrano. Por ŝpari monon, la unua-klasa loĝejo estis miniatura aro integrigita en verda ekrana fono malantaŭ la aktoroj. La miniaturo de la Lounge poste estus dispremita por simuli la detruon de la ĉambro kaj skalan modelon de Unua-Klasa koridoro inundita per akvaj ĵetoj dum la fotilo paneas.  Demando: Kion oni faris en multaj filmoj?
akvo en malrapida moviĝo