تلخيص المقال:  (سي إن إن) زي الفن، غالباً ما يتم تجاهل صور الفيلم. المصورين بيبقوا مجهولين؛ من السهل تخيل عملهم من قبل المخرج أو المصور السينمائي. غالباً ما تتم دمج صورهم مع الآلات الترويجية: سواء كانت توثيق النجوم الذين يتلاعبون في المجموعة أو الدخول في الأعمال التجارية ، إنها مجرد شكل آخر من أشكال البيع. ده ليه عمل إرنست هاس مشوق جداً. هاس، واحد من أعظم مصوري الصحفيين وصناع الصور في القرن العشرين -- عضو مبكر في تعاونية ماغنوم فوتوس العظيمة والذي كان مشهور بما فيه الكفاية في أوج حياته ليكون موضوع معرض في متحف الفن الحديث في عام 1962 -- كان أيضًا منتظم في مجموعات الأفلام. كانت ضرورة في تلك الأيام الأولى، قال جون جاكوب، محرر كتاب جديد لصور فيلم هاس، "إرنست هاس: على ست". "العمل على مجموعات الأفلام كان مهم جدًا لـ ماغنوم ، وجميع المصورين الذين عملوا مع ماغنوم في الخمسينات عملوا أفلامًا ،" يقول جاكوب ، الآن أمين عائلة ماكيفوي للتصوير الفوتوغرافي في متحف الفن الأمريكي سميثسونيان. مش بس العمل بيكلف مالياً، لكن المصورين كمان أقاموا علاقات مع أعضاء الصناعة، قال. والنجوم والمخرجين عارفين اللي هيحصلون عليه: بعض من أحسن ما في المجال. تم تكليف المصورين زي هاس بتقديم موهبتهم وأسلوبهم للعمل. المصورين "بالتأكيد بيعملوا أعمال للأجيال القادمة، واللي فيها بصمة أصابعهم الخاصة عليها،" قال جاكوب. التمييز ده واضح من خلال عمل هاس -- بعضه مشهور مثل الأفلام اللي عمل عليها. في صورة مدهشة لـ أورسون ويلز في فيلم "الرجل الثالث" سنة 1949، محاط بالظلام بطريقة بتشير إلى المواضيع المظلمة للفيلم الكلاسيكي. واحد تاني، من غريغوري بيك وتشاك كونورز في فيلم "البلد الكبير" عام 1958، مثير مثل أي مبارزة فيلمية كاملة. (وسترن كان تخصصي) بس هاس عنده كمان طريقة لتوثيق الصنعية في عمل الفيلم، سواء كان ذلك التقاط مجموعة العمل اليومية الممتدة من فيلم 1965 "أعظم قصة قيلت على الإطلاق" أو...
كان إرنست هاس، المصور المشهور في القرن العشرين، زائر منتظم في مجموعات الأفلام. عملة من الصناعة اتجمع في كتاب جديد، "إرنست هاس: على ست"