راجع المقطع اللي تحت وبعد كده جاوب على السؤال بعد كده بنفس اللغة اللي المقطع فيها:  الممر: شابلن ما اتكلمش أكثر من السطحية عن أساليب صنع الأفلام بتاعته، وادعى إن حاجة زي كده بتعادل الساحر اللي بيفسد وهم نفسه. كان القليل معروف عن عملية عمله طوال حياته ، لكن الأبحاث من مؤرخي السينما - وخاصة نتائج كيفن براونلو وديفيد جيل التي تم تقديمها في الفيلم الوثائقي من ثلاثة أجزاء Unknown Chaplin (1983) - كشفت منذ ذلك الحين عن طريقة عمله الفريدة. حتى بدأ يصنع أفلام الحوار الكلامي مع The Great Dictator ، لم يطلق تشابلن النار من نص مكتمل. بدأ العديد من أفلامه المبكرة بمبدأ غامض فقط <unk> على سبيل المثال "تشارلي يدخل منتجع صحي" أو "تشارلي يعمل في محل رهان". بعد كده كان قد بنى مجموعات العمل وعمل مع شركته المساهمة في تلقاء نفسها على المزاح و "العمل التجاري" باستخدامها ، وغالباً ما كان يعمل الأفكار على الفيلم. مع قبول الأفكار وتجاهلها، بظهر هيكل سردي، وغالباً ما يتطلب من تشابلن إعادة تصوير مشهد مكتمل بالفعل كان ممكن يتناقض مع القصة. من A Woman of Paris فصاعداً ، بدأ تشابلن عملية التصوير بمخطط جاهز ، لكن روبنسون كتب أن كل فيلم حتى العصر الحديث "مر عبر العديد من التحولات والتحولات قبل أن تأخذ القصة شكلها النهائي". إن إنتاج الأفلام بهذه الطريقة يعني أن تشابلن استغرق وقتًا أطول لإكمال صوره من أي مخرج آخر تقريبًا في ذلك الوقت. لو نفذت منه الأفكار، كان غالبًا ما يأخذ استراحة من التصوير، واللي ممكن تستمر لأيام، مع إبقاء الاستوديو جاهز لما تعود الإلهام. تأخير العملية زيادة كانت الكمالية الصارمة لتشابلن. وفقًا لصديقه إيفور مونتاجو ، "لا شيء سوى الكمال سيكون صحيحًا" لصانع الفيلم. لأن هو بتمويل أفلامه شخصياً، كان تشابلن حر في السعي لتحقيق الهدف ده ويقوم بتصوير قدر ما يحب. كان العدد غالبًا مفرط، على سبيل المثال 53 لقطة لكل لقطة منتهية في فيلم The Kid. بالنسبة لـ "المهاجر" ، قصير 20 دقيقة، قام تشابلن بتصوير 40,000 قدم من الفيلم - كفاية لمسلسل طويل.  سؤال: نوع من الافتراضات بدأ منها عدد كبير من الأفلام المبكرة؟
غامض