جيريمي بنثام عاش في الفترة (15 فبراير 1748 - 6 يونيو 1832) هو عالم قانون وفيلسوف إنكليزي، ومصلح قانوني واجتماعي، وكان المنظر الرائد في فلسفة القانون الأنجلو-أمريكي. ويشتهر بدعواته إلى النفعية و حقوق الحيوان، وفكرة سجن بانوبتيكون.
كما شملت مواقفه الحجج المؤيدة للفرد، و الحرية الاقتصادية، الفائدة، و الفصل بين الكنيسة والدولة، حرية التعبير، والمساواة في الحقوق للمرأة، الحق في الطلاق، وعدم تجريم أفعال المثلية الجنسية. كما طالب بإلغاء الرق وعقوبة الإعدام وإلغاء العقوبات البدنية، بما في ذلك للأطفال.
يُعرّف بنثام بأنه «البديهية الأساسية» لفلسفته المُتمحورة حول المبدأ الذي ينصّ على «أن السعادة المطلقة لأكبر عدد من الأشخاص هي مقياس الصواب والخطأ»." أصبح بنثام واضع نظريات رائدًا في الفلسفة القانونية الأنجلوأمريكية، والراديكالي السياسي الذي أثرت أفكاره في تطور النزعة الاتكالية. وقد دافع عن الحريات الفردية والاقتصادية وفصل الكنيسة عن الدولة وحرية التعبير والمساواة في حقوق المرأة والحق في الطلاق و(في مقال غير منشور) والتخفيض من تجريم الأفعال الجنسية المثلية. دعا إلى إلغاء العبودية وعقوبة الإعدام والعقوبة الجسدية، بما في ذلك عقوبة الأطفال. وأصبح معروفًا أيضًا بأنه من أوائل الدعاة لحقوق الحيوان. على الرغم من تأييده الشديد لتوسيع نطاق الحقوق القانونية الفردية، فقد عارض فكرة القانون الطبيعي والحقوق الطبيعية (يعتبر كلاهما "مقدسين" أو "وهبهما الله" في الأصل)، واصفًا إياهما «بالهراء على الركائز». يُعتبر بنثام أيضًا ناقدًا حادًا للخيال القانوني.
كان من بين طلاب بنثام سكرتيره ومعاونه جيمس ميل وابنه وجون ستيوارت ميل والفيلسوف القانوني جون أوستن بالإضافة إلى روبرت أوين، أحد مؤسسي الاشتراكية الفاضلة. وقد «كان له تأثير كبير على إصلاح السجون والمدارس وقوانين الفقراء ومحاكم القانون والبرلمان بحدّ ذاته».
عند وفاته في عام 1832، ترك بنثام إرشادات لتشريح جسده لأول مرة، ثم الحفاظ عليه بشكل دائم باعتباره «أيقونة آلية» (أو مُجسّمًا ذاتيًا)، والتي ستكون تذكارًا له. تمّ ذلك، وأصبحت الأيقونة الآلية معروضة الآن في كلية لندن الجامعية (UCL). بسبب مناقشاته لصالح إتاحة التعليم للجميع، وُصف بأنه «المؤسس الروحي» لجامعة لندن. ومع ذلك، لعب دورًا محدودًا في تأسيسها.
السيرة.
بدايات.
ولد بنثام في 15 فبراير 1748 في هاوندسدتش، لندن، لعائلة ثرية دعمت حزب المحافظين. وبحسب ما ورد كان طفلاً معجزة: وُجد كطفل صغير يجلس على مكتب والده يقرأ تاريخ إنجلترا متعدد الأجزاء، وبدأ في دراسة اللغة اللاتينية في سن الثالثة. لقد تعلم العزف على الكمان، وفي سن السابعة كان بينثام يعزف السوناتات بواسطة هاندل أثناء حفلات العشاء. .
التحق بمدرسة وستمنستر. في عام 1760 ، عندما كان يبلغ من العمر 12 عامًا، أرسله والده إلى كلية كوينز، أكسفورد، حيث أكمل درجة البكالوريوس في عام 1763 ودرجة الماجستير في عام 1766. تدرب كمحام، وعلى الرغم من أنه لم يمارس المهنة مطلقًا، فقد تم استدعاؤه إلى نقابة المحامين في عام 1769. أصبح محبطًا بشدة من تعقيد القانون الإنجليزي، والذي أطلق عليه اسم شيطان الشيكان. عندما نشرت المستعمرات الأمريكية إعلان استقلالها في يوليو 1776 ، لم تصدر الحكومة البريطانية أي رد رسمي، ولكنها بدلاً من ذلك كلفت سراً المحامي والكاتب اللندني جون ليند بنشر تفنيد. تم توزيع كتابه المكون من 130 صفحة في المستعمرات واحتوى على مقال بعنوان "مراجعة قصيرة للإعلان" كتبه بنثام، صديق ليند، والذي هاجم الفلسفة السياسية للأمريكيين وسخروا منها.
مشروع السجن الفاشل والبانوبتيكون.
في عامي 1786 و 1787 ، سافر بنثام إلى كريشيف في روسيا البيضاء (بيلاروسيا الحديثة) لزيارة شقيقه، صموئيل، الذي كان يعمل في إدارة العديد من المشاريع الصناعية وغيرها للأمير بوتيمكين. كان صموئيل (كما اعترف جيريمي مرارًا وتكرارًا لاحقًا) هو الذي تصور الفكرة الأساسية لمبنى دائري في محور مجمع أكبر كوسيلة للسماح لعدد صغير من المديرين بالإشراف على أنشطة قوة عاملة كبيرة وغير ماهرة.
بدأ بنثام في تطوير هذا النموذج، خاصة عندما ينطبق على السجون، وحدد أفكاره في سلسلة من الرسائل التي أرسلها إلى منزل والده في إنجلترا. استكمل مبدأ الإشراف بفكرة إدارة العقود ؛ أي إدارة بموجب عقد مقابل الثقة، حيث يكون للمدير مصلحة مالية في خفض متوسط معدل الوفيات.
كان القصد من البانوبتيكون أن يكون أرخص من السجون في عصره، لأنه يتطلب عددًا أقل من الموظفين ؛ طلب بنثام إلى لجنة إصلاح القانون الجنائي "اسمح لي ببناء سجن على هذا النموذج" ، "سأكون سجينًا. سترى ... أن الحارس لن يحصل على راتب - لن يكلف أي شيء الأمة." نظرًا لأنه لا يمكن رؤية الحراس، فلا داعي لأن يكونوا في الخدمة في جميع الأوقات، مما يترك المراقبة فعليًا للمراقب. وفقًا لتصميم بنثام، سيتم استخدام السجناء أيضًا كعمل وضيع، أو المشي على عجلات لتدوير النول أو تشغيل عجلة مائية. هذا من شأنه أن يقلل من تكلفة السجن ويعطي مصدر دخل محتمل.
كان الاقتراح المُجهض في نهاية المطاف لبناء سجن البانوبتيكون في إنجلترا أحد مقترحاته العديدة للإصلاح القانوني والاجتماعي. لكن بنثام أمضى حوالي ستة عشر عامًا من حياته في تطوير وصقل أفكاره للمبنى، وأعرب عن أمله في أن تتبنى الحكومة خطة سجن وطني يعينه كمقاول حاكم. على الرغم من أن السجن لم يتم بناؤه أبدًا، إلا أن المفهوم كان له تأثير مهم على الأجيال اللاحقة من المفكرين. جادل الفيلسوف الفرنسي ميشيل فوكو في القرن العشرين بأن البانوبتيكون كان نموذجًا للعديد من المؤسسات التأديبية في القرن التاسع عشر. ظل بنثام يشعر بالمرارة طوال حياته اللاحقة بشأن رفض مخطط البانوبتيكون، مقتنعًا أنه تم إحباطه من قبل الملك والنخبة الأرستقراطية. كان بسبب إحساسه بالظلم والإحباط إلى حد كبير أنه طور أفكاره حول المصلحة الشريرة التي تتعلق بالمصالح الراسخة للأقوياء الذين يتآمرون ضد المصلحة العامة الأوسع التي دعمت العديد من حججه الأوسع للإصلاح.
عند عودته إلى إنجلترا من روسيا، كان بينثام قد طلب رسومات من المهندس المعماري ويلي ريفيلي. في عام 1791 ، نشر المادة التي كتبها في كتاب، على الرغم من أنه استمر في تنقيح مقترحاته لسنوات عديدة قادمة. كان قد قرر الآن أنه يريد أن يرى السجن مبنيًا: عند الانتهاء، سيتم إدارته بنفسه بصفته متعاقدًا - حاكمًا، بمساعدة صموئيل. بعد محاولات فاشلة لإثارة اهتمام السلطات في أيرلندا وفرنسا الثورية، بدأ في محاولة إقناع رئيس الوزراء، ويليام بيت، بإحياء مخطط مهجور سابقًا لسجن وطني في إنجلترا، هذه المرة ليتم بناؤه على أنه البانوبتيكون. نجح في النهاية في الفوز على بيت ومستشاريه، وفي عام 1794 حصل على 2000 جنيه إسترليني مقابل العمل التمهيدي في المشروع.
كان الموقع المقصود هو الموقع الذي تم ترخيصه (بموجب قانون عام 1779) للسجن السابق، في باترسي رايز ؛ لكن المقترحات الجديدة واجهت مشاكل قانونية واعتراضات من مالك الأرض المحلي، إيرل سبنسر. تم النظر في مواقع أخرى بالقرب من وولويتش، ولكن ثبت أنها غير مرضية. في النهاية تحول بنثام إلى موقع في توثيل فيلدز بالقرب من وستمنستر. على الرغم من أن هذه كانت أرضًا مشتركة، لا مالك لها، إلا أنه كان هناك عدد من الأطراف المهتمة بها، بما في ذلك إيرل جروسفينور، الذي كان يمتلك منزلاً في موقع مجاور واعترض على فكرة وجود سجن يطل عليه. مرة أخرى، وبالتالي، توقف المخطط. لكن في هذه المرحلة، أصبح من الواضح أن موقعًا قريبًا في ميلبانك، مجاورًا لنهر التايمز، كان متاحًا للبيع، وهذه المرة سارت الأمور بشكل أكثر سلاسة. باستخدام الأموال الحكومية، اشترى بنثام الأرض نيابة عن التاج مقابل 12000 جنيه إسترليني في نوفمبر 1799.
من وجهة نظره، كان الموقع بعيدًا عن المثالية، كونه مستنقع وغير صحي وصغير جدًا. عندما طلب من الحكومة المزيد من الأراضي والمزيد من الأموال، كان الرد هو أنه يجب عليه بناء سجن تجريبي صغير فقط - وهو ما فسره على أنه يعني أنه لم يكن هناك سوى القليل من الالتزام الحقيقي بمفهوم البانوبتيكون باعتباره حجر الزاوية في الإصلاح الجنائي. استمرت المفاوضات، ولكن في عام 1801 استقال بيت من منصبه، وفي عام 1803 قررت إدارة أدينجتون الجديدة عدم المضي قدمًا في المشروع. دمر بنثام: "لقد قتلوا أفضل أيام حياتي".
ومع ذلك، بعد بضع سنوات، أحيت الحكومة فكرة السجن الوطني، وفي عامي 1811 و 1812 عادت على وجه التحديد إلى فكرة البانوبتيكون. كان بنثام، البالغ من العمر الآن 63 عامًا، لا يزال على استعداد لتولي منصب الحاكم. ومع ذلك، عندما أصبح واضحًا أنه لا يوجد حتى الآن التزام حقيقي بالاقتراح، فقد تخلى عن الأمل، وبدلاً من ذلك حول اهتمامه إلى الحصول على تعويض مالي عن سنوات من الجهد غير المثمر. كانت مطالبته الأولية هي الحصول على مبلغ هائل يقارب 700000 جنيه إسترليني، لكنه استقر في النهاية على مبلغ أكثر تواضعًا (لكن لا يزال كبيرًا) وهو 23000 جنيه إسترليني. نقل قانون برلماني عام 1812 لقبه في الموقع إلى التاج.
الأكثر نجاحًا كان تعاونه مع باتريك كولكوهون في معالجة الفساد في بركة لندن. نتج عن هذا قانون شرطة التايمز لعام 1798 ، والذي تم إقراره في عام 1800. أنشأ القانون شرطة نهر التايمز، والتي كانت أول قوة شرطة وقائية في البلاد وكانت سابقة لإصلاحات روبرت بيل بعد 30 عامًا.
المراسلات والتأثيرات المعاصرة.
تبادل بنثام المراسلات مع العديد من الأشخاص ذوي النفوذ. في الثمانينيات من القرن الثامن عشر، على سبيل المثال، استمرّ بنثام بتبادل المراسلات مع آدم سميث المُسنّ، في محاولة فاشلة لإقناع سميث بأنه ينبغي السماح لمعدلات الفائدة بالانتشار بحرية. نتيجة لمراسلاته مع ميرابو وغيره من قادة الثورة الفرنسية، أُعلِنَ عن بنثام كمواطن فخري لفرنسا. كان ناقدًا صريحًا للخطاب الثوري للحقوق الطبيعية والعنف الذي نشأ بعد تولّي اليعاقبة (جمعية أصدقاء الدستور) السلطة عام (1792). بين عامي 1808 و1810، أقام علاقة صداقة شخصية مع الأمريكي اللاتيني الثوريّ فرانسيسكو دي ميراندا، وقام بزيارات إلى منزل غرافتون واي في لندن. طوّر أيضًا علاقات مع خوسيه سيسيليو ديل فالي.
اقتراح المستعمرة الأسترالية الجنوبية.
ساهم بنثام في خطة لتأسيس مستعمرة جديدة في جنوب أستراليا: في عام 1831، أُعِدَّ «اقتراح لحكومة بريطانيا لتأسيس مستعمرة على الساحل الجنوبي لأستراليا» تحت رعاية روبرت غوغر وتشارلز غراي وإيرل غراي الثاني وأنتوني بيكون وبنثام، ولكن اعتُبرت أفكاره متطرفة للغاية، ولم تتمكن من جذب التمويل المطلوب.
منشور ويستمنستر.
في عام 1823، شارك بنثام في تأسيس «منشور ويستمنستر» بالتعاون مع جيمس ميل كمجلة «فيلوسوفيكال راديكالز»؛ وهي مجموعة من التلاميذ حديثي السّن الذين لاقى بنثام من خلالهم تأثيرًا كبيرًا في الحياة العامة البريطانية. كان من بينهم جون باورينغ الذي كرّس بنثام نفسه له، واصفًا علاقتهما «بالابن والأب»، وقد عيّنَ باورينغ محررًا سياسيًا لمجلة ويستمنستر، ليُصبح في النهاية مُنفّذهُ الأدبي. وكان من بينهم أيضًا إدوين تشادويك الذي كتب عن علم الصحة والنظام الصحي وحفظ النظام، وكان مساهمًا رئيسيًا في مشروع تعديل قانون الفقراء؛ وظّف بينثام، تشادويك، أمينًا له تاركًا إرثًا كبيرًا له.
عمر الشيخوخة.
أُلقيت نظرة ثاقبة على شخصيته في كتاب «ذا لايف أوف جون ستيوارت ميل» للكاتب إس. تي جون باكي:خلال زياراته في مرحلة شبابه إلى منزل بوود، المقر الريفي لنصيره لورد لانسدون، كان قد قضى وقته كله في الوقوع في حب جميع سيدات المنزل دون جدوى، اللواتي كان يتودّد إليهن بدعابة خرقاء، بينما كان يلعب الشطرنج معهن أو يعلمهن دروسًا في العزف على آلة الهاربسكودر. مُتأملًا في تلك الآلة، كتب مجددًا في سن الثمانين، أغنية إلى إحداهن، مشيدًا بذكرى الأيام الماضية عندما «أهدته في حفل وردًة في الزقاق الأخضر» [نقلًا عن مذكرات بنثام]. حتى نهاية حياته، لم يكن بوسعه أن يسمع عن منزل بوود دون أن تملأ عيناه الدموع، وأُجبِرَ على الصراخ قائلاً: «خذني إلى الأمام، أتوسل إليك، إلى المستقبل لا تدعني أعود إلى الماضي».تفترض دراسة سيرته الذاتية التي أعدّها فيليب لوكاس وآن شيران بأنه لربما أصيب بمتلازمة أسبرجر. كان بنثام ملحدًا.
أفكاره.
مذهب المنفعة.
كان طموح بنثام في الحياة هو إنشاء مدونة نفعية كاملة للقانون. لم يقترح فقط العديد من الإصلاحات القانونية والاجتماعية ، بل شرح أيضًا مبدأ أخلاقيًا أساسيًا يجب أن تستند إليه. اتخذت فلسفة النفعية هذه "بديهية أساسية" لتكون فكرة أنها أعظم سعادة لأكبر عدد هو مقياس الصواب والخطأ. ادعى بينثام أنه استعار هذا المفهوم من كتابات جوزيف بريستلي ، على الرغم من أن أقرب ما توصل إليه بريستلي في الواقع للتعبير عنه كان في شكل "خير وسعادة الأعضاء ، أي غالبية أعضاء أي دولة ، هو المعيار العظيم الذي يجب من خلاله تحديد كل شيء يتعلق بهذه الدولة في النهاية ".
كان بنثام شخصية رئيسية نادرة في تاريخ الفلسفة لتأييد الأنانية النفسية. كان أيضًا معارضًا قويًا للدين ، كما يلاحظ كريمينز: "بين عامي 1809 و 1823 أجرى جيريمي بينثام فحصًا شاملاً للدين بهدف معلن هو استئصال المعتقدات الدينية ، حتى فكرة الدين نفسه ، من عقول الرجال".
اقترح بنثام أيضًا إجراءً لتقدير الوضع الأخلاقي لأي فعل ، والذي أطلق عليه حساب التفاضل والتكامل أو المتعة.
مبدأ المنفعة.
يشكل مبدأ المنفعة ، أو مبدأ السعادة الأعظم ، حجر الزاوية في كل أفكار بنثام. من خلال "السعادة" فهم غلبة "اللذة" على "الألم". كتب في مقدمة في مبادئ الأخلاق والتشريع:لقد وضعت الطبيعة البشرية تحت حكم سيدين يتمتعان بالسيادة هما الألم واللذة. يعود لهما وحدهما تحديد ما يتعين علينا القيام به، وكذلك تحديد ما سنفعله. من ناحية، يتم ربط معيار الصواب والخطأ ، من ناحية أخرى ، سلسلة الأسباب والنتائج بعرشهما. إنهما يحكماننا في كل ما نفعله ، في كل ما نقوله ، وفي كل ما نفكر فيه ...يركز كتاب بنثام مبادئ الأخلاق والتشريع على مبدأ المنفعة وكيف ترتبط وجهة النظر الأخلاقية هذه بالممارسات التشريعية. يعتبر مبدأ المنفعة الخاص به أن الخير الذي ينتج أكبر قدر من المتعة والحد الأدنى من الألم والشر هو ما ينتج عنه أكبر قدر من الألم دون المتعة. يعرّف بنثام مفهوم اللذة والألم هذا بأنه مفهوم جسدي وروحي. يكتب بنثام عن هذا المبدأ لأنه يتجلى في تشريعات المجتمع.
من أجل قياس مدى الألم أو المتعة التي سيخلقها قرار معين ، فإنه يضع مجموعة من المعايير مقسمة إلى فئات الشدة ، والمدة ، واليقين ، والقرب ، والإنتاجية ، والنقاء ، والمدى. باستخدام هذه القياسات ، يراجع مفهوم العقوبة ومتى يجب استخدامه بقدر ما إذا كانت العقوبة ستخلق المزيد من المتعة أو المزيد من الألم للمجتمع.
وهو يدعو المشرعين إلى تحديد ما إذا كانت العقوبة تخلق جريمة أكثر شراً. بدلاً من قمع الأفعال الشريرة ، يجادل بنثام بأن بعض القوانين والعقوبات غير الضرورية يمكن أن تؤدي في النهاية إلى رذائل جديدة وأكثر خطورة من تلك التي يُعاقب عليها في البداية ، ويدعو المشرعين إلى قياس الملذات والآلام المرتبطة بأي تشريع وتشكيل قوانين من أجل خلق أعظم نفع لأكبر عدد. يجادل بأن مفهوم الفرد الذي يسعى وراء سعادته لا يمكن بالضرورة إعلانه على أنه "صحيح" ، لأن هذه المساعي الفردية يمكن أن تؤدي في كثير من الأحيان إلى ألم أكبر ومتعة أقل للمجتمع ككل. لذلك ، فإن تشريع المجتمع أمر حيوي للحفاظ على أقصى قدر من المتعة والحد الأدنى من درجة الألم لأكبر عدد من الناس.
اللذة.
في عرضه لحساب التفاضل والتكامل ، اقترح بنثام تصنيفًا لـ 12 آلامًا و 14 متعة ، يمكننا من خلالها اختبار عامل السعادة لأي فعل. بالنسبة إلى بنثام ، وفقًا لبي جي كيلي ، فإن القانون "يوفر الإطار الأساسي للتفاعل الاجتماعي من خلال تحديد مجالات الحرمة الشخصية التي يمكن للأفراد من خلالها تكوين ومتابعة مفاهيمهم الخاصة عن الرفاهية". يوفر الأمن ، شرط مسبق لتشكيل التوقعات. نظرًا لأن حساب التفاضل والتكامل يُظهر أن أدوات التوقع أعلى بكثير من تلك الطبيعية ، فإن ذلك يعني أن بينثام لا يفضل التضحية بالقليل لصالح الكثيرين. نقل أستاذ القانون آلان ديرشوفيتز عن بنثام قوله إن التعذيب يجب أن يُسمح به في بعض الأحيان.
انتقادات.
تمت مراجعة النفعية وتوسيعها من قبل تلميذ بنثام جون ستيوارت ميل ، الذي انتقد بشدة وجهة نظر بينثام للطبيعة البشرية ، والتي فشلت في الاعتراف بالضمير كدافع بشري. اعتبر ميل وجهة نظر بنثام "أنها فعلت شرًا خطيرًا للغاية". في يد ميل ، أصبحت البنتامية عنصرًا رئيسيًا في المفهوم الليبرالي لأهداف سياسة الدولة.
ادعى منتقدو بنثام أنه قوض أسس المجتمع الحر برفضه الحقوق الطبيعية. كتبت المؤرخة جيرترود هيميلفارب: "إن مبدأ السعادة الكبرى لأكبر عدد كان معاديًا لفكرة الحرية كما هو معادي لفكرة الحقوق".
غالبًا ما يتم انتقاد نظرية المتعة لدى بنثام لافتقارها إلى مبدأ الإنصاف المتجسد في مفهوم العدالة. في بنثام وتقاليد القانون العام ، يقول جيرالد ج. بوستيما: "لا يوجد مفهوم أخلاقي يعاني أكثر من بينثام من مفهوم العدالة. لا يوجد تحليل مستدام وناضج للمفهوم". وبالتالي ، يعترض بعض النقاد ، سيكون من المقبول تعذيب شخص واحد إذا كان هذا من شأنه أن ينتج قدرًا من السعادة لدى الآخرين تفوق تعاسة الفرد المعذب. ومع ذلك ، كما جادل جي بي كيلي في النفعية والعدالة التوزيعية: جيريمي بنثام والقانون المدني ، كان لدى بنثام نظرية للعدالة منعت النجاح.
الاقتصاد.
كانت آراء بنثام حول الاقتصاد النقدي مختلفة تمامًا عن آراء ديفيد ريكاردو. ومع ذلك ، كان لديهم بعض أوجه التشابه مع تلك الخاصة بهنري ثورنتون. ركز على التوسع النقدي كوسيلة للمساعدة في خلق العمالة الكاملة. كما كان يدرك أهمية الادخار القسري ، والميل إلى الاستهلاك ، وعلاقة الادخار والاستثمار ، وغيرها من الأمور التي تشكل محتوى تحليل الدخل والعمالة الحديث. كانت نظرته النقدية قريبة من المفاهيم الأساسية المستخدمة في نموذجه لاتخاذ القرار النفعي. يعتبر عمله بمثابة مقدمة مبكرة لاقتصاديات الرفاهية الحديثة.
صرح بنثام أن الملذات والآلام يمكن تصنيفها وفقًا لقيمتها أو أبعادها مثل الشدة أو المدة أو اليقين من المتعة أو الألم. لقد كان مهتمًا بالحد الأقصى والحد الأدنى من الملذات والآلام ، وقد شكلوا سابقة للتوظيف المستقبلي لمبدأ التعظيم في اقتصاديات المستهلك والشركة والبحث عن أفضل اقتصاديات الرفاهية.
إصلاح القانون.
كان بنثام أول شخص كان مدافعًا عنيفًا لتدوين كل القانون العام في مجموعة متماسكة من القوانين. كان في الواقع الشخص الذي صاغ الفعل للتدوين للإشارة إلى عملية صياغة مدونة قانونية. لقد ضغط بشدة من أجل تشكيل لجان التقنين في كل من إنجلترا والولايات المتحدة ، وذهب إلى حد الكتابة إلى الرئيس جيمس ماديسون في عام 1811 للتطوع لكتابة مدونة قانونية كاملة للبلد الشاب. بعد أن تعلم المزيد عن القانون الأمريكي وأدرك أن معظمه قائم على الدولة ، كتب على الفور إلى حكام كل ولاية بنفس العرض.
خلال حياته ، كانت جهود التدوين التي قام بها بنثام غير ناجحة تمامًا. حتى اليوم ، تم رفضهم تمامًا من قبل كل ولاية قضائية للقانون العام تقريبًا ، بما في ذلك إنجلترا. ومع ذلك ، أرست كتاباته حول هذا الموضوع الأساس لعمل تدوين ناجح إلى حد ما لديفيد دادلي فيلد الثاني في الولايات المتحدة بعد جيل.
حقوق الحيوان
يعتبر بنثام على نطاق واسع من أوائل مؤيدي حقوق الحيوان. لقد جادل واعتقد أن القدرة على المعاناة ، وليس القدرة على التفكير ، يجب أن تكون هي المعيار ، أو ما أسماه الخط المستعصي. إذا كان السبب وحده هو المعيار الذي نحكم بموجبه على من يجب أن يكون له حقوق ، فقد يكون الأطفال والبالغون الذين يعانون من أشكال معينة من الإعاقة قاصرين أيضًا. في عام 1780 ، في إشارة إلى الدرجة المحدودة من الحماية القانونية الممنوحة للعبيد في جزر الهند الغربية الفرنسية بواسطة القانون الاسود كتب:لقد كان هذا اليوم ، وأنا حزين لأقول في العديد من الأماكن أنه لم يمر بعد ، حيث عومل القانون الجزء الأكبر من الأنواع ، تحت تسمية العبيد ، من قبل القانون تمامًا على نفس الأساس ، كما هو الحال في إنجلترا على سبيل المثال ، لا تزال الأجناس الأدنى من الحيوانات. قد يأتي اليوم الذي قد تكتسب فيه بقية المخلوقات الحيوانية تلك الحقوق التي لم يكن من الممكن أن تُسقط منها إلا بيد الاستبداد. لقد اكتشف الفرنسيون بالفعل أن سواد الجلد ليس سببًا للتخلي عن الإنسان دون إنصاف لنزوة المعذب. قد يتضح يومًا ما أن عدد الأرجل ، أو زغابة الجلد ، أو انتهاء عظم عظم القدم هي أسباب غير كافية أيضًا للتخلي عن كائن حساس لنفس المصير. ما الذي يجب أن يتتبع الخط الذي لا يقهر؟ هل هي كلية العقل أم ربما كلية الخطاب؟ لكن الحصان أو الكلب الناضج هو حيوان أكثر عقلانية وقابلية للتحدث أكثر من كونه رضيعًا عمره يوم أو أسبوع أو حتى شهر. لكن لنفترض أن الحالة كانت بخلاف ذلك ، فماذا ستفيد؟ السؤال ليس ، هل يمكنهم التفكير؟ هل يمكنهم التحدث؟ لكن هل يمكنهم المعاناة؟في وقت سابق من الفقرة ، أوضح بنثام أنه وافق على أن الحيوانات يمكن أن تُقتل من أجل الطعام ، أو للدفاع عن حياة الإنسان ، بشرط ألا يُعاني الحيوان بلا داع. لم يعترض بنثام على التجارب الطبية على الحيوانات ، بشرط أن تكون التجارب في ذهنها هدفًا معينًا يفيد البشرية ، وأن لديها فرصة معقولة لتحقيق هذا الهدف. كتب أنه بخلاف ذلك كان لديه اعتراض حازم ولا يمكن التغلب عليه لإحداث الألم للحيوانات ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الآثار الضارة التي قد تحدثها مثل هذه الممارسات على البشر. في رسالة إلى محرر وقائع الصباح في مارس 1825 ، كتب:لم أر أبدًا أي اعتراض على وضع الكلاب والحيوانات الأخرى الأقل شأناً في الألم ، على طريقة التجربة الطبية ، عندما يكون لتلك التجربة هدف محدد ، مفيد للبشرية ، مصحوب باحتمال عادل لإنجازه. لكن لدي اعتراض حاسم ولا يمكن التغلب عليه على تعريضهم للألم دون أي وجهة نظر كهذه. حسب تخوفي ، فإن كل فعل ينتج عنه الألم عن قصد وعن طيب خاطر في أي كائن على الإطلاق ، دون أي احتمال للخير الراجح ، هو فعل قاسٍ ، ومثله مثل العادات السيئة الأخرى ، كلما انغمس في العادة المتوافقة معه ، زادت قوته. ينمو ، ويزداد إنتاجه من ثمره السيئ. لا أستطيع أن أفهم كيف يجب أن يكون الأمر ، بالنسبة لمن يعتبره من دواعي التسلية أن يرى كلبًا أو حصانًا يعاني ، لا ينبغي أن يكون الأمر مثل التسلية أن أرى رجلًا يتألم ، ويرى ، كما أفعل ، ما مقدار الأخلاق والذكاء ، الذي يمتلكه شخص بالغ رباعي الأرجل من هذه الأنواع والعديد من الأنواع الأخرى ، أكثر من أي شخص لديه قدمين لبضعة أشهر بعد ظهوره إلى الوجود ، ولا يبدو لي كيف ينبغي أن يكون ، الشخص الذي يكون إنتاج الألم له ، سواء في الحالة أو في الحالة الأخرى ، مصدر تسلية ، سيتردد في منح نفسه هذا التسلية عندما يكون قادرًا على فعل ذلك مع ضمان الإفلات من العقاب.
الجنس.
قال بنثام إن وضع المرأة في منصب أدنى من الناحية القانونية هو الذي جعله يختار عام 1759 ، في سن الحادية عشرة ، مهنة الإصلاحي ، على الرغم من أن الناقد الأمريكي جون نيل ادعى أنه أقنعه بتولي قضايا حقوق المرأة أثناء ارتباطهم بين عامي 1825 و 1827. تحدث بنثام عن المساواة الكاملة بين الجنسين ، مجادلًا لصالح حق المرأة في التصويت ، وحق المرأة في الحصول على الطلاق ، وحق المرأة في تولي منصب سياسي. ومع ذلك ، كان بنثام (1780) يعتقد أن المرأة أدنى من الرجل فيما يتعلق بهذه الصفات مثل قوة القوى الفكرية وثبات العقل.
جادل في مقال بعنوان "Paederasty" لتحرير القوانين التي تحظر الجنس المثلي. ظل المقال غير منشور خلال حياته خوفًا من الإساءة إلى الأخلاق العامة. نُشرت بعض كتابات بنثام عن عدم المطابقة الجنسية لأول مرة في عام 1931 ، ولكن لم يتم نشر Paederasty حتى عام 1978. لا يعتقد بنثام أن الأفعال المثلية الجنسية غير طبيعية ، ووصفها بأنها مجرد مخالفات في الشهية التناسلية. يعاقب المقال المجتمع في ذلك الوقت لقيامه برد غير متناسب على ما يبدو أن بينثام يعتبره جريمة خاصة إلى حد كبير يعرضها الجمهور أو الأفعال القسرية التي يتم التعامل معها بشكل صحيح من خلال قوانين أخرى. عندما نُشر المقال في مجلة المثلية الجنسية عام 1978 ، ذكرت الملخص أن مقال بنثام كان أول حجة معروفة لإصلاح قانون المثليين في إنجلترا.
الخصوصية.
بالنسبة لبينثام ، كان للشفافية قيمة أخلاقية. على سبيل المثال ، تضع الصحافة أصحاب السلطة تحت رقابة أخلاقية. ومع ذلك ، أراد بنثام تطبيق هذه الشفافية على الجميع. يصف هذا من خلال تصوير العالم على أنه صالة للألعاب الرياضية يتم فيها ملاحظة كل "إيماءة ، كل منعطف في طرف أو سمة ، في أولئك الذين يكون لحركاتهم تأثير مرئي على السعادة العامة". واعتبر كل من المراقبة والشفافية طرقًا مفيدة لتوليد التفاهم وتحسين حياة الناس.
الكيانات الخيالية.
ميز بينثام بين الكيانات الخيالية ما أسماه كيانات خرافية مثل الأمير هاملت أو القنطور ، مما أسماه الكيانات الخيالية ، أو الأشياء الضرورية للخطاب ، على غرار فئات كانط ، مثل الطبيعة، أو العرف، أو العقد الاجتماعي.
وفاته والأيقونة الآلية.
توفي بنثام في 6 يونيو من عام 1832 عن عمر ناهز 84 عامًا في مكان إقامته في كوين سكوير في ويستمنستر بلندن، إنجلترا. وقد استمرّ في الكتابة حتى آخر شهر قبل وفاته، وقد قام باستعدادات دقيقة لتشريح جسده بعد الموت والحفاظ عليه كمجسّم آلي. في وقت مبكر من عام 1769، عندما كان بنثام يبلغ من العمر 21 عامًا، كتب وصية تنصّ على ترك جسده للتشريح وتركها لصديق العائلة، الطبيب والكيميائي جورج فورديس، الذي تزوجت ابنته ماريا صوفيا (1765- 1858) من شقيق جيريمي، صموئيل بنثام. أُلحقت ورقة مكتوبة في عام 1830، فيها تعليمات لتوماس ساوثوود سميث لإنشاء المجسّم الآلي، بوصيّته الأخيرة بتاريخ 30 مايو من عام 1832.
في 8 يونيو من عام 1832، أي بعد يومين من وفاته، وُزّعت بطاقات دعوى إلى مجموعة مختارة من الأصدقاء، وفي اليوم التالي في الساعة 3 مساءً، ألقى ساوثوود سميث خطبة رسمية مطوّلة على رفات بنثام في مدرسة ويب ستريت للتشريح والطب في ساوثوارك في لندن. تحتوي الخطبة المطبوعة على واجهة نُقِشَ عليها جسم بنثام مغطى جزئيًا بورقة.
بعد ذلك، احتُفظ بالهيكل العظمي والرأس وخُزّنا في خزانة خشبية تدعى «الأيقونة الآلية»، بالإضافة إلى هيكله العظمي المحشو بالقش بملابس بنثام. حُفِظت في الأصل مع تلميذه توماس ساوثوود سميث، ثمّ حصلت عليها جامعة لندن في عام 1850. وعادة ما تُعرض للناس في المبنى الرئيسي للجامعة في نهاية ساوث كلويسترز؛ ومع ذلك، تقاعد السيد مالكولم غرانت كعميد للجامعة في عام 2013، وُضِعت الأيقونة الآلية ضمن اجتماع المجلس النهائي لغرانت. كانت تلك هي المرة الوحيدة التي تُنقل فيها الأيقونة لتوضع ضمن اجتماع مجلس الجامعة ((UCL؛ تقول أسطورة إن الأيقونة كانت تُنقل إلى جميع الاجتماعات. نُقلت جثة بنثام إلى ذاك الاجتماع فقط بسبب الأسطورة المستمرة حول حضور بنثام، واعتقد أمين المكتبة في ذلك الوقت، نيك بوث، أنه سيكون من الجيد أن يحضر بنثام لمرة واحدة. لن يحدث هذا مرة أخرى أبدًا، إذ يوجد خطر من أن الخنافس الموجودة في السجادة يمكنها إفساد الجسم والتهامه ببطء.
رغبَ بنثام بأن تكون الأيقونة الآلية تجسيدًا لرأسه الحقيقي، محنطًا بشكل يشبه مظهره في الحياة. على الرغم من نجاح الجهود التجريبية التي قام بها ساوثوود سميث في عملية التحنيط -استنادًا إلى طريقة السكان الأصليين في نيوزيلندا والتي يقومون بها عن طريق وضع الرأس تحت مضخة هوائية فوق حمض الكبريتيك وسحب السوائل منه- تقنيًا، لكن الرأس يبدو فظيعًا، إلى جانب بشرة سوداء جافة مشدودة على الجمجمة. لذلك وُضع رأس شمعي إلى جانب القليل من شعر بنثام الحقيقي. عُرِضَ الرأس الحقيقي بذات الطريقة التي عُرضت فيها الأيقونة الآلية لسنوات عديدة، ولكنه أصبح موضع دعابات الطلاب باستمرار. وقد أُغلق الآن للحفاظ عليه.
في عام 2017، أُعلِنَ عن خطط لإعادة عرض الرأس وفي الوقت ذاته للحصول على عينة من الحمض النووي الخاص ببنثام بهدف تحديد الإثباتات الجينية لمرض التوحد.
في عام 2018، عُرِضت أيقونة جيرمي بنثام في مدينة نيويورك في متحف متروبوليتان للفنون في بروير.
الكاردينال توماس وولسي (مارس 1473 - 29 نوفمبر 1530) كاردينال كاثوليكي إنجليزي. عندما أصبح هنري الثامن ملكًا على إنجلترا عام 1509، جعله هنري الكاهن المكلف بتوزيع صدقات الكنيسة على الفقراء. وبحلول عام 1514، أصبح وولسي المسيطر على جميع مسائل الدولة تقريبًا، وامتد تأثيره إلى الكنيسة الكاثوليكية نفسها،
ثم أصبح مستشار للملك، وتمتع بحريات كبيرة، حتى اعتبره البعض «ملك آخر». وداخل الكنيسة، أصبح كبيرًا لأساقفة يورك ثاني أهم منصب كنسي في إنجلترا، ومن ثم أصبح كاردينال في عام 1515، مما أتاح له الأسبقية حتى على كبير أساقفة كانتربري. اهتم وولسي بفن العمارة، وخاصة منزله القديم قصر هامبتون كورت، والذي ما زال باقيًا إلى اليوم.
بانوبتيكون وتعني "مراقبة (opticon) الكل (Pan)" هو نوع من السجون قام بتصميمه الفيلسوف الإنكليزي والمنظر الاجتماعي جيريمي بنثام في عام 1785. مفهوم التصميم هو السماح بمراقب واحد مراقبة جميع السجناء دون أن يكون المسجونين قادرين على معرفة ما إذا كانوا مراقبين أم لا. وصف بنثام بانوبتيكون على أنه "طريقة جديدة للحصول على قوة العقل على العقل". في وقت لاحق فكرة ال بانوبتيكون - كرمز للقوة غير المرئية، - ألهمت مفكرين وفلاسفة مثل ميشيل فوكو، نعوم تشومسكي، زيغمونت بومان وأعمال الكاتب البريطاني جورج أورويل.
مراقبة مركزية.
وبالإشارة إلى المخطط المرفق البانوبتكون هو بناية اسطوانية، يتوسطها فناء وفيه برج بنوافذ ذات فتحات واسعة تطل على غرف موجودة في البناية. عرض كل غرفة منها يساوي عرض البناية، ولها نافذتان واحدة داخلية تطل على البرج الموجود في الفناء، والاخرى خارجية تسمح بدخول ضوء الشمس. وبهذه الطريقة يكفي أن يكون هناك فردا واحدا في البرج لكي يراقب جميع الاشخاص الموجودين في الغرف.
وبهذا المعنى السجن يصبح نموذجا رمزيا لجميع مؤسسات الضبط في القرن التاسع عشر من مصانع ومدارس وثكنات ومستشفيات- التي وظيفتها الأساسية هي إنتاج أفراد خنوعين وطيعين. وبالمثل وبنفس المعنى الرمزي للبانوبتكون، المراقبة الاجتماعية الحديثة، حتى وان لم تظل حبيسة المؤسسات وأسوارها، فهي تراقب المجتمع ككل، لا بل انها تجعل المجتمع هو رقيب لذاته.
علاقات القوة.
ميشيل فوكو اتخذ في مقالته، المراقبة والمعاقبة، ال panopticon كنموذج وشكل للسلطة في ال المجتمع المعاصر. لأن بنية ال panopticon تحاكي شكل السلطة التي لم تعد تهبط على المجتمع من الأعلى، ولكنها تخترقه من الداخل بواسطة سلسلة من علاقات قوى متعددة. التي تراقِب بشكل خفي ولا تراقَب.
نهائي دوري أبطال أوروبا 2012 أقيم يوم 19 مايو 2012 في ملعب أليانز أرينا في ميونخ، ألمانيا بين تشيلسي الإنكليزي ومستضيفه بايرن ميونخ الألماني وتعادل فيها الفريقان بنتيجة 1-1 التي ظلت سائدة طوال الوقتين الأصلي والإضافي قبل أن يحتكم الفريقان لضربات الترجيح التي منحت البطولة لتشيلسي. تقدم بايرن ميونخ الذي لعب في ميدانه ووسط جمهوره أولا عن طريق توماس مولر برأسية مغالطة في الدقيقة 83 قبل أن يعدل تشيلسي في الوقت القاتل بواسطة رأسية قوية من دروجبا سجلها من ضربة ركنية في الدقيقة 88. وفي الوقت الإضافي تسبب دروجبا بركلة جزاء لمصلحة بايرن ميونخ حينما أعاق فرانك ريبري في المنطقة المحظورة. فاحتسب الحكم ركلة جزاء انبرى لها أرين روبن لكن حارس تشيلسي بيتر تشيك تصدى لها على دفعتين حارما بايرن ميونخ من هدف في توقيت حرج. ثم اتجهت المباراة لركلات الترجيح التي كسبها تشيلسي ليتوج باللقب.
نظام آزمث (Azimuth Systems) هي شركة خاصة تقع بالقرب من بوسطن، ماساشوستس.و منتجاتها الأساسية تشمل محاكاة القنوات اللاسلكية والمعدات الاختبار اللاسلكية لـ LTE، وايماكس، موبايلات 2G/3G وشبكات واي فاي.
في 2009 قامت نظام آزمث بكتاية ورقة بيضاء بعنوان "تحسين 4G اللاسلكية ذات النطاق العريض من خلال المحاكاة تصميم المنتجات الفعالة اختبار القناة.".
في أبريل 2010، منح نظام آزمث على جائزة "أفضل أختبار" من "مجلة عالم الاختبار والقياس". أيضا، في 2009، منحت نظام آزمث "4G Wireless Evolution LTE Visionary Award"من قبل TMC.net.
الخس الأذربيجاني نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في محافظة أذربيجان في شمال غرب إيران.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس البرانسي نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في منطقة جبال البرانس بين فرنسا وإسبانيا.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس اليمني نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في اليمن.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الحبشي نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في إثيوبيا.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الجداري نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في أوروبا.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الأوغندي نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في أوغندا والكونغو في وسط أفريقيا وتنزانيا في شرقها.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الأودونتوليت (Odontolite) ويسمى أيضاً بفيروز العظام أو الفيروز المتحجز أو الفيروز الغربي، هو أُحفورة، عظم أو عاج الذي كان الاعتقاد السائد انه عدل بالفيروز أو معادن فوسفات شبيهه مثل الفيفيانيت.
فيورايت هو، حجر سيليكا رطب في هيئة أوبال, يوجد في الطفات البركانية. تملك لمعاناُ لؤلئياً وتكون كتل عنقودية . سميت بإسم فيورا, إسشيا, في إيطاليا.
محفظة جوجل هو نظام دفع بواسطة الهاتف النقال وضعته شركة جوجل، يتيح للمستخدمين شراء التطبيقات والمحتويات الترفيهية في جوجل. طرحت جوجل الخدمة في مؤتمر صحفي عقد في يوم 26 مايو 2011، ويتم الدفع عن طريق البطاقات المصرفية أو الدفع بواسطة بطاقات الشحن الخاصة بشركات الاتصالات.
دعوى قضائية.
بعد وقت قصير من إطلاق الخدمة قامت شركة باي بال برفع دعوى قضائية ضد جوجل واثنين من الموظفين السابقين في باي بال.
كوندورايت هو الاسم الذي يطلق المزيج من كوبريت, دوميكيت وتينوريت. تتكون في منجم كوندورو العظيم في ترون, كورنول في المملكة المتحدة, وتعتبر نوعية محلية.
أن () هو الحرف الأول من الأبجدية الجرجية.
براسيت هو معدن بالصيغة الكيميائية التالية Mg(AsO3OH)·4(H2O). يوجد في التشيك. لونه أبيض ويترك شريط أبيض. انفلاقه البلوري تام. بلوراته مكونه من نظام بلوري معيني قائم-هرمي مضاعف.
لغة كورال (أو لغة تطبيقات الوقت الفعلي عبر الإنترنت للكمبيوتر) هي لغة برمجة تم تطويرها عام 1964 في مؤسسة رويال رادار (RRE) بمالفن المملكة المتحدة مجموعة جزئيةمن جوفيال. وقد عمل على تطويرها لاحقا آي إف كوري وإم جريفيث. أما تعريفها الرسمي فقد عمل على تحريره كل من وودوورد وويذرال وجورمان وصدرت لأول مرة عام 1970.
وكورال 66 هي لغة برمجة متعددة الأغراض، تعتمد على ألجول 60 مع بعض سمات من كورال 64 والفورتران. وهي تتضمن أنماط سجل هيكلي (كما في لغة باسكال) وتدعم تجميع البيانات في تخزين محدود (مثل باسكال (لغة برمجة)). ومثل إدنبرة آي إم بي، فهي تسمح للمجمع المطمر، ويقدم أيضا فحوص وتشخيصات للوقت الفعلي. وهي تستهدف بصورة خاصة تطبيقات الوقت الفعلي ولاستخدامها في الحواسيب مع قدرة معالجة محدودة بما فيها تلك المقتصرة على عمليات حسابية ذات نقاط ثابتة وتلك الغير مدعمة بمساحة مخصصة للتخزين الديناميكي.
وقد كانت اللغة ذات معيار متداخل الخدمات لبرمجة السكرية البريطانية، كما كانت متبعة أيضا في الأغراض المدنية في الضبط البريطاني والصناعات الأوتوماتيكية. وقد كانت تستخدم في كتابة البرمجيات لكل من حواسيب فيرانتي وجي إي سي منذ عام 1971 وما بعد. وقد تواجدت تلك التطبيقات أيضا بمنصات إنترداتا Interdata 8/23، PDP-11، VAX، ALPHA وخوادم إتش بي إنتجريتي HP Integrity هانيويلوكمبيوتر تكنولوجي ليمتد موديولار ون Computer Technology Limited (CTL, later ITL) Modular -1، وأيضا سولاريس الذي يعمل ب سبارك لينكس Linux الذي يعمل إنتل INTEL.
كما تم تطوير نسخة أخرى من كورال 66 خلال نهاية السبعينات وبداية الثمانينات بواسطة جي بي أو GPO، بالتعاون مع GEC و STC وبليسي Plessy لاستخدامه في حواسب التحكم التبادلي للهواتف الرقمية سيستم إكس System X المعروفة ب PO-CORAL والتي تم تسميتها فيما بعد BT-CORAL حين اشتقت British telecom من مكتب البريد. وقد كانت السمات الفريدة لهذه اللغة هي نقطة التركيز على تنفيذ الوقت الفعلي ومعالجة الرسائل وحدود تنفيذ العبارات بين انتظار المدخلات وحظر التكرار لمنع الحاجة لأي عوادم.
ونظرا لأن حورال كانت تستهدف مجموعة متنوعة من أعمال الوقت الفعلي بدلا من الأعمال المكتبية العامة DP، ولم يكن من المعتقد المطالبة بأي مكافئ قياسي لمكتبة ستديو stdio. وقد جعل ذلك الحياة أصعب لكل من يتعلم اللغات الجديدة كما أن إنتاج مجرد برنامج أهلا بالعالملم يكن مجرد إنجاز.
الشفرة المصدرية لمصنف كورال 66 (كتبت بلغة لغة البرمجة الأساسية المختلطةBCPL) تم استردادها ثم تم مسح "التعريف الرسمي لكورال 66 بواسطة HMSO، وقد أصدر مكتب براءات اختراع وزارة الدفاع ترخيصا لمشروع تاريخ حواسيب إدنبرة ليسمح لهم بوضع كل من الشفرة ومرجع اللغة عبر الإنترنت للاستخدام غير التجاري.
إكسبلويت (الكلمة في لغة إنجليزية بمعنى "استغلال") وهو عبارة عن برمجية حاسوب، مجموعة بيانات أو سلسلة من الأوامر التي تستفيد من الفيروسات أو خطأ برمجي أو قابلية التعرض للخطر من أجل التسبب في سلوكيات غير متوقعة أو غير مقصودة يحدث في أي برمجيات أو أجهزة أو أي شيء آلي بالكمبيوتر (عادة ما يكون بواسطة الحاسوب). ويتضمن هذا من حين لآخر هذه الأمور مثل السيطرة على نظام الكمبيوتر أو السماح بالتصعيد التمييزي أو هجمات الحرمان من الخدمات.
التصنيف.
هناك عدة طرق لتصنيف الإكسبلويت أو الاستغلالات أكثرها شيوعا هي عبر طريقة اتصال هذا الاستغلال بالبرنامج المعرض للاختراق. "الإكسبلويت البعيد" يعمل عبر شبكة ويستعين بالخطر الأمني دون أي وصول مسبق للنظام المعرض للاختراق. أما "الإكسبلويت المحلي" فيتطلب الوصول المسبق للنظام المعرض للاختراق وعادة ما يزيد من الميزات للشخص الذي يقوم بتشغيل الإكسبلويت عبر تلك التي يوفرها مسؤول النظام. كما يتواجد أيضا استغلالات مقابل عميل (حوسبة)، عادة ما تتضمن خوادم معدلة ترسل إكسبلويت إذا ما تم التوصل غليه عبر تطبيق العميل. الإكسبلويت المقابل لتطبيقات العميل ربما يتطلب أيضا بعض التفاعل مع المستخدم ومن ثم يمكن استخدامه بالاشتراك مع وسيلة هندسة اجتماعية (أمن). وهذه هي طريقة القرصنة في الدخول إلى الحواسيب والمواقع الإليكترونية لسرقة البيانات.
من التصنيفات الأخرى هي اتخاذ إجراء ضد النظام المعرض للاختراق: الوصول للبيانات الغير مسموح بها، تنفيذ الشفرة التحكيمية، هجمات الحرمان من الخدمات.
تم تصميم العديد من تلك الإكسبلويت لتوفير الوصول علة مستوى المستخدم الخارقلنظام الكمبيوتر. إلا أنه من الممكن أيضا استخدام عدة إكسبلويت أولا للحصول على سهولة التوصل على المستوى المنخفض، ثم تصعيد المزايا بصورة متكررة حتى الوصول للجذر.
عادة يستطيع إكسبلويت واحد فقط الاستفادة من اختراق برنامج معين. وغالبا حين يتم نشر هذا الإكسبلويت فيتم تثبيت الاختراق عبر قطعة لصوق ويصبح الإكسبلويت قديما لوجود نسخ أحدث من البرنامج. وهذا هو السبب في عدم نشر بعض القناصة المحترفين قبعة سوداء الإكسبلويت الخاص بهم بل يحتفظون بها لأنفسهم أو لمفككي الشفرات الآخرين. يشار إلى هذه الإكسبلويت باسم "إكسبلويت الهجوم يوم الصفر وتعد إمكانية الوصول إلى هذه الإكسبلويت الرغبة الأولى لدى القناصة الغير ماهرين، غالبا ما يطلق عليها اسم مخطوطة كيد. 
الأنواع.
عادة ما يتم تصنيف الإكسبلويت وتسميته وفقا لهذه المعايير:
التمحور.
نشير كلمة التمحور إلى الطريقة التي يستعين بها اختبار الاختراقوالتي تستعين بنظام وسطي للهجوم على نظم أخرى على نفس الشبكة لتجنب أي قيود مثل تثبيت الجدار الناري الذي ربما يعيق الوصول المباشر لكافة الآلات. على سبيل المثال يقوم المهاجم بلإيجاد حل وسط لخادم موقع إليكتروني على شبكة مشتركة، ثم يمكن أن يستعين المهاجم بعد ذلك بخادم الشبكة الوسطي للهجوم على نظم أخرى في الشبكة. هذه الأنواع من الهجوم يشار إليها باسم الهجمات متعددة الطبقات. التمحور يعرف أيضا باسم القفز عبر الجزر island hopping.
يمكن تصنيف التمحور إلى تمحور وكالة proxy وتمحور VPN:
وعادة فإن تطبيقات البروكسي أو VPN التي تساعد على التمحور يتم تنفيذها على الحواسيب المستهدفة مثل (برنامج) الحمولة الزائدة للإكسبلويت.
إن 68HC11 (6811 أو HC11 للاختصار) هي عائلة متحكم دقيق (µC) 8 بت قدمته موتورولا عام 1985 ، وتنتجه حاليا فريسكيل لأشباه الموصلات. ينحدر هذا المتحكم الدقيق من معالج دقيق موتورولا 6800، وهو بتقنية CISC. تعد أجهزة 68HC11 أقوي وأكثر تكلفة من المتحكم الدقيق فريسكيل 68HC08، وتستخدم في قارئات شفرات التصنيع ومدونات مفاتيح بطاقات الفنادق وعلم الإنسان الآلي لغير المحترفين وغيرها من مختلف الأنظمة المضمنة. كان MC68HC11A8 أول وحدة متحكم دقيق (MCU) تتضمن ذاكرة قراءة قابلة للمسح لشبه موصل أكسيد الفلز المكمل (CMOS EEPROM).
تتوافق مجموعة التعليمات HC11 داخليا بطريقة تصاعدية مع الـ 6800 بالإضافة إلي سجل المؤشر Y. (التعليمات التي تستخدم السجل Y لها شفرات تشغيل مسبوقة بـ نظام عد سداسي عشر 18 بايت). تحتوي مجموعة التعليمات على مجمعين 8 بت A وB، وسجلين مؤشر 16 بت X وY، وسجل شفرة شرطي، ومؤشر مكدس 16 بت، وعداد برنامج؛ بالإضافة إلي أن بعض التعليمات تعامل سجلات A و B كأنها سجل D مشترك 16 بت. 
يطلق BUFFALO "مساعد مستخدم البت السريع الودي للعمليات المنطقية" على محمل الإقلاع القياسي لعائلة HC11، (رؤية علامة BUFFALO على المنفذ التسلسلي عند التمهيد هو إشارة على أن ذاكرة الفلاش للوح قد تم محوها). لا تأتي كل نماذج HC11 مع محمل إقلاع BUFFALO، وكذلك نماذج 68HC11A0 و A1، بينما تأتي مع نماذج A8.
للإصدارات المختلفة من HC11 أرقام مختلفة في المنافذ الخارجية مصنفة أبجديا، تحتوي أكثر الإصدارات شيوعا على خمس منافذ A, B, C, D و E، لكن لبعضها عدد أقل 3 منافذ (الإصدار D3). يبلغ عرض كل منفذ ثمانية بت باستثناء D الذي يبلغ عرضه ستة بت (في أنواع مختلفة من الشرائح يبلغ عرض المنفذ D ثمانية بت). يمكن تشغيل المتحكم الدقيق HC11 مع برنامج داخلي وذاكرة وصول عشوائي (من 1 حتي 768 بايت)، أو ذاكرة خارجية تصل إلى 64 كيلو بايت. تستخدم المنافذ B و C مع ذاكرة خارجية كـ عنوان وناقل معلومات. يكون المنفذ C في هذا الوضع مضاعف ليحمل البايت الأقل لكلا من العنوان والمعلومات.
تكون وحدة إحلال المنفذ MC68HC24 متاحة لـ HC11، وعند وضعها على الناقل الخارجي للعنوان، فإنها تكرر الوظائف الأصلية للمنافذ B و C. يحتوي المنفذ A على مدخل لاقط ومخرج مقارن ومجمع نابض ووظائف توقيت أخرى؛ للمنفذ D تسلسل I/O، وللمنفذ E مبدل تشابهي رقمي (ADC).
أنتجت موتورولا في أوائل التسعينات مجموعة لوح تقييم لـ 68HC11، مع العديد من UARTs وذاكرة الوصول العشوائي وEPROM، وتبلغ تكلفة مجموعة التقييم 68.11 $.
فري سكال 68HC12 هو إصدار معزز 16 بت من 68HC11.
المتحكم الدقيق فري سكال 68HC16 معد ليكون أكثر برنامج متقدم متوافق لـ 68HC11.
المتحكم في علم الإنسان الآلي لـ اللوح اليدوي بواسطة فريد مارتن يستند على 68HC11.
هنتيت هو من معادن الكربونات بالصيغة الكيميائية Mg3Ca(CO3)4.
يتحلل بالحرارة في درجة الحرارة 450–800 °C, ليعطي غاز ثاني أكسيد الكربون وأكسيد المغنيزيوم واأكسيد الكالسيوم.
استخداماته.
يستخدم صناعياً بكثرة في مزيج مع مغنيسيوم مائي كمانع للحرائق وفي الإضافات الكيميائية. يستخدم هذا المزيج كبديل لهيدروكسيد الألمونيوم الأكثر شيوعاً.
الخس السهمي نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في جنوب أوروبا وتركيا.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس مقطع الأوراق نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في جبال الهملايا وشمال باكستان وأفغانستان.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس سميك الأوراق نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في جزيرة سقطرى في اليمن.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الكريتي نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في المشرق العربي وحوض البحر الأبيض المتوسط.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس متباين الأوراق نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في الصين.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الأمر cat و(تلفظ كات) هو برنامج يونيكس قياسي يستخدم لـ تسلسل وعرض الملفات، ويشتق الاسم من يسلسل مرادف لـ يعرض في سلسلة.
المواصفات.
تحدد مواصفات يونكس الواحدة مهمة الأمر "cat" بقراءة محتويات كل من الملفات الواردة كمعطيات للأمر وكتابتها إلى الخرْج القياسي بنفس التسلسل والترتيب؛ كما تشترط المواصفة وجود خيار "-u"، ويعرّف سلوكه بأنه يجعل الأمر cat يكتب كل بايت بمجرد قراءته إلى الخرج القياسي، دون استخدام خبيئة أو تخزين مؤقت، وهو الخيار الوحيد الذي تشترطه المواصفة.
في حالة تحديد اسم الملف كـ -، سوف يقرأ الأمر cat من الإدخال القياسي بصفته ملف، وسيقرأ منه بحسب ترتبه بين أسماء الملفات المقدمة كمعطيات، وإذا لم يتم تحديد أية ملفات كمعطيات، سوف يقرأ cat من الإدخال القياسي باعتباره ملف.
الملحقات.
تقوم كل إصدارات BSD للكات (وفقا للصفحة الرئيسية لـ أوبن بي إس دي) وإصدار كات لـ ادوات جنو الاساسية بتحديد الخيارات التالية :
ثقافة يونكس.
تعريف ملف اللغة.
يسرد إصدار ملف اللغة 4.4.7 هذا التعريف للكات :
يعتبر الكات (1)مثالا ممتازا بين مشجعي يونيكس على تصميم واجهة المستخدم لأنه ينقل محتويات الملف دون إسهاب كالتباعد أو وجود عناوين رأسية بين الملفات، وكذلك لأنه لا يتطلب أن تتكون الملفات من سطور من النص بل يعمل مع أي نوع من البيانات.
يعتبر الكات (1) مثال معترف به للتصميم السئ لواجهة المستخدم بين منتقدي يونيكس، بسبب اسمه الكئيب غير الواضح، يستخدم غالبا لدفع ملف واحد نحو الخرج القياسي أكثر منه في تسلسل ملفين أو أكثر. يعد اسم كات للعملية السابقة غير بديهي كما يقول LISP's cdr.
الاستخدام عديم الفائدة لـ كات.
UUOC (من comp.unix.shell على يوزنت) ترمز إلي "الاستخدام عديم الفائدة لكات". من خلال comp.unix.shell يلاحظ "إن الغرض من كات هو تسلسل الملفات (أو' عرضها في سلسلة '). إذا وجد ملف واحد فقط، فإن وضعه وحده في سلسلة هو مضيعة للوقت والتكاليف"، ويشار إلى هذا أيضا باسم "إهدار الكات"، ومع ذلك يرى المرء من يقومون بـ
 cat filename | cmd arg1 arg2 argn
بدلا من المكافئ (ليس تماما) والأرخص
 <filename cmd arg1 arg2 argn
أو المكافئ (ليس تماما) التقليدي
 cmd arg1 arg2 argn <filename
لا يكون مكافئ تماما لأن آخر مثالين يسمحان لـ cmd بالبحث في الملف، بينما لا يسمح المثال الأول.
يعتبر عدم تسمية اثنين من ملفات كات هو استخدام عديم الفائدة لـ كات. سوف تقوم حملة الاستخدام عديم الفائدة لـ كات UUOC بالقضاء على عدم الكفاءة في النصوص السطحية باستخدام إعادة توجيه بدلا من ذلك. ومع ذلك استخدام كات مع ملف واحد مسمي هو أكثر أمنا حيث الخطأ البشري هو مصدر قلق، لأن استخدام خاطئ واحد لرمز إعادة توجيه القصور ">" بدلا من "<" (المجاور غالبا على لوحات المفاتيح) سوف يحذف تماما الملف الذي كنت بحاجة لقراءته توا، كما سيمنع كات الأمر من البحث في الملف.
تقوم راندال شوارتز لبرمجة بيرل بتوزيع مكافآت موسمية لـلاستخدام عديم الفائدة لـ كات UUOC عادة منذ عام 1995، وتوجد صفحة ويب مخصصة لذلك ومكافآت أخرى مشابهة.. يطلق أحيانا إزالة التهجين في بريتيش هاكردوم علي نشاط تثبيت حالات UUOC.
الاستخدام الثنائي.
يمكن استخدام كات جيدا في الملفات الثنائية كما في الملفات النصية علي حد سواء، لأنه يضم الملفات ببساطة (دون إضافة أي شيء بينها). لا يمكن تحليل النتيجة لصيغ ثنائية كثيرة (على سبيل المثال إذا كان الملف يحتوي على رأس أو ذيل صفحة وحيد). هذا الاستخدام من كات غير مفيد بشكل خاص، ولكن بالنسبة لبعض الصيغ الحاوية للوسائط المتعددة يكون الملف الناتج صحيح، مما يوفر طريقة بسيطة جدا لتسلسل الملفات لا سيما امتدادات الفيديو. إن صيغ امتداد برنامج MPEG (MPEG-1 و MPEG-2) والفيديو الرقمي يمكن وضعها في تسلسل بشكل ملحوظ، مثل هذا الامتداد يتمثل أساسا في سلسلة من الحزم يمكن ضمها.
علاوة علي ذلك يمكن وضع أي صيغة فيديو أخرى في تسلسل عن طريق تحويلها إلى أي من هذه الصيغ المتميزة، المتسلسلة عبر كات، ثم إعادة تحويلها للوضع الأصلي. يقر إف إف إم بي إي جيهذا الإجراء بالفعل..
أنظمة التشغيل الأخرى.
يكون الأمر المكافئ هو type في VMS، CP/M، دوس، أو إس/2 وأوامر نظام التشغيل لـ مايكروسوفت ويندوز.
ملحوظة: يمكنك استخدام أمر " copy / b " للجمع بين عدة ملفات معا في الدوس/ الويندوز:
مثال: copy /b file1.txt+file2.txt file3.txt
الخس الدموي صنف بري يتبع نوع الخس الشعري من جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في الولايات المتحدة.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط. الأزهار والحوامل الزهرية بنفسجية غامقة إلى حمراء، ومن هنا أخذ الاسم.
رفعت سيد أحمد كاتب وباحث عربي مصري والمدير العام والمؤسس لمركز يافا للدراسات والأبحاث بالقاهرة (مركز أبحاث خاص).
الخبرات المهنية.
يعمل في المجال الصحفي والإعلامي منذ عام 1979 وهو عضو نقابة الصحفيين المصريين. له عدة مقالات أسبوعية دورية في 5 صحف مصرية وعربية.
أعماله.
نشر دراسات ومقالات وتحقيقات صحفية عديدة خلال الخمسة والعشرين عاماً الماضية في الصحف التالية :
أسس مركزاً اعلامياً متخصصاً يعمل في مجال دراسة القضايا والثقافة العربية والإسلامية وقضايا الصراع والعلاقات السياسية الدولية واسم المركز هو مركز يافا للدراسات والأبحاث بالقاهرة.
صدر للكاتب 30 مؤلفاً فكرياً وسياسياً في مجال الإعلام العربي وقضايا الأمة العربية والإسلامية وبعضها يمثل مراجع علمية للباحثين في العلوم السياسية [ مثل:
يشرف على اصدار دوريات متخصصة هي: مجلة القلم، مجلة تراثيات، مجـلة المقاومة. وتصدر جميعها من القاهرة.
أوبريت صايم هو أوبريت غنائي تمثيلي قدم بشكل كوميدي أنتج في سنة 1980, و قام بأدائه الفنان عبد الحسين عبد الرضا بالاشتراك مع الفنانة العراقية زينب الضاحي وهو يتحدث عن شهر رمضان الكريم وعن الصيام بشكل عام وأثره على الصايم وما يصاحبه أحيانا من مشقة وتعب وأثره على الزوجة خاصة عند عدم وجود الخادمة في المنزل لتعاونها. بالإضافة إلى عمل الزوج خارج المنزل وانشغال الزوجة بالمسؤلية المنزلية وإعداد الطعام والعباداة وتهذيب الأبناء وشعور الزوج بالجوع والتذمر عند عودته من العمل والشعور بالغضب أحيانا بسببب كسل الزوجة عن عملها وفي إعدادها للطعام . بالإضافة إلى أثر الصيام على نفسية المراجعين والرغبة في تخليص معاملاتهم بأسرع وقت . وهذا الأوبريت من تلحين عبد الرحمن البعيجان وإخراج سعيد عيادة.
بطولة
عبد الحسين عبد الرضا في دور أبو سهيل .
زينب الضاحي في دور أم سهيل .
حسن عبد الرسول. المراجع.
المراجع
بولا الترك اسمها الفني باسمة (1 يوليو 1973- )، مغنية لبنانية.
حياتها الأسرية.
تزوجت باسمة من مدير أعمالها إيلي جبيلي ولديها طفلان غايا وجورج.
مشوارها الفني.
بدأت مشوارها في العام 1998 بإطلاق عدة أغاني منفردة "وشوشني حبيبي سمعني كلام" و"في قربك وبعدك حياتي عشانك"
انطلاقتها الفعلية كانت مع المغني والملحن اللبناني مروان خوري الذي بدأ يكتب الأغاني ويلحنها عندما أطلقت البومها الأول "ذوبني ذوب".في عام 1999》 قامت بإنتاج عمل فني مع مروان خوري بعنوان "كاسك حبيبي" وحقق نجاحا كبيرا. بعد ذلك وقعت باسمة عقدا مع شركة روتانا استمرت باسمة بالعمل مع مروان خوري في البومها الثاني "عندي سؤال" وفي البومها الثالث "عيني يا مو". وقد حقق كلا الألبومين نجاحا كبيرا.
بعد ذلك غنت أغنية "اطلع فيي" وقامت بغناء هذه الأغنية بشكل منفصل عن مروان خوري.كانت باسمة لا تزال تحضر لألبومها وبقيت الأغنية غير مصورة وغير منشورة. بعد ذلك انجبت مما دعاها إلى الأختفاء عن الساحة الفنية لفترة. بعد فترة شعر مروان خوري كاتب الأغنية بأن الأغنية قد تم التخلي عنها من قبل باسمة فأعطاها للمغنية اللبنانية كارول سماحة وحققت نجاحا كبيرا معها خاصة بعد أن قامت بتصويرها مع المخرجة اللبنانية نادين لبكي
شعرت بحزن شديد وبخيبة امل من مروان خوري بعد ما فعله مما أدى إلى توقف العمل بين الأثنين منذ ذلك الحين.و مع ذلك لا تزال باسمة تمدح اعمال مروان خوري وادئه الفني واعربت عن انها ممكن ان تعمل معه مجددا. في عام 2004 اصدرت باسمة البومها الثالث "شو رجعك" والذي اعادها للأضواء مجددا بعد فترة غياب عن الساحة الفنية.
من أهم الأعمال التي قامت بها الفنانة باسمة هو التعامل مع الملحن اللبناني سمير صفير. هذا الملحن اعجب بقدرات باسمة الصوتية وعمل معها. في عام 2005 نزل البوم باسمة "شو عبالي" والذي حقق نجاح كبير في الوطن العربي. احتوى الألبوم على ستة أغاني، أربعة منها لحنها صفير وحققت مبيعات كبيرة. "شو عبالي" كانت نجاحا كبيرا وقد تم نشرها في كل الراديوات والقنوات العربية المحلية. بعد ثلاث سنوات أصدرت البوما بعنوان "حلم الطيور" وقد عملت أيضا مع سمير في ذلك الألبوم.
شاركت في لجنة حكم برنامج مواهب الأطفال TalenTeen على ال بي سي في العام 2013 وبرنامج شكلك مش غريب على ام بي سي عام 2014 وأبرزت مواهباً في التقليد والغناء بثلاث لغات.
إعتزالها.
في 17 فبراير 2020 أعلنت اعتزال الغناء. بعد نشرها على تعليقاً قائلة :
اصطناع ماديلونغ (Madelung synthesis) عبارة عن تفاعل كيميائي يقوم بإنتاج إندولات (المستبدلة أو غير المستبدلة) عن طريق التحلق ضمن جزيء N- أميدات الفينيل وذلك باستخدام قاعدة قوية عند درجة حرارة عالية . 
تقتصر هذه الطريقة بشكل أساسي على تحضير 2- ألكاينيل إندولات : (والتي لا يمكن الحصول عليها بسهولة من خلال الاستبدال العطري الإلكتروفيلي") بسبب ظروف التفاعل القوية.
تفترض نظرية ترتيب الأولويات وجود علاقة بين القضايا التي توليها وسائل الإعلام مزيدًا من الاهتمام وبين تزايد اهتمام الجماهير بتلك القضايا. فترتيب الأولويات يعني بنقل البروز والاهتمام وتحريك القضايا من أجندة وسائل الاعلام إلى اجندة الجمهور.
ذكر نورتن لانج ان منتديات الكترونية تعدُّ المحرك الأول في وضع الأولويات المحلية وأنها تلعب دورًا كبيرًا في تحديد ما يتحدث عنه الأفراد وما يفكرون فيه.
الافتراضات الأساسية للنظرية.
نظرية ترتيب الأولويات هي عملية خلق وعي واهتمام جماهيري من القضايا البارزة عبر وسائل الإعلام. هنالك افتراضان يشكلان أساس معظم الأبحاث في نظرية ترتيب الأولويات: (1) الصحافة والإعلام لا تعكس الواقع، بل تصفيها وتشكلها. (2) يكون تركيز الإعلام على عدد قليل من القضايا والموضوعات العامة والتي تؤدي بالعوام إلى اعتبار تلك القضايا على أنها أكثر أهمية من قضايا أخرى. واحدة من الجوانب الأكثر أهمية في مفهوم ترتيب الأولويات للتواصل الجماعي هو الإطار الزمني لظاهرة ما. أضف على ذلك أن كل وسيلة إعلام لديها جدول ترتيب أولويات خاص بها.
التأثيرات الإدراكية لترتيب الأولويات.
يحدث ترتيب الأوليات عبر عملية إدراكية تدعى ب«إمكانية الوصول», أي أن تكرار وبروز القضية التي تغطيها وسائل الأخبار الإعلامية، تصبح أكثر قابلية للوصول في ذاكرة الجماهير. في أحد الدراسات التي سئل فيها الناس عن أهم المصائب التي تواجهها البلاد كانت الأجوبة للخبر الأكثر وصولاً للذاكرة، والذي عادة هي القضية التي تركز عليها وسائل الأخبار الإعلامية بكثرة. لا يكون تأثير ترتيب الأولويات نتيجة استقبال رسالة أو عدد قليل من الرسائل, بل يكون نتيجة تأثير تراكم عدد كبير جدا من الرسائل، كل رسالة لها محتوى مختلف ولكن كلها تتعامل مع نفس القضية الأساسية.
تهتم وسائل الإعلام في تغطية المسائل العامة وترتيب الأولويات على وجه الخصوص لديها تأثير قوي بتوجيه أفكار الأفراد في ماذا يفكر الأفراد الآخرون، وبالتالي فإن تلك الأفراد تميل إلى تخصيص المزيد من الأهمية إلى القضايا التي تم تغطيتها على نطاق أوسع عبر وسائل الإعلام.
الفرق المتنافسة في مجموعة 7 من مسابقة التأهل لبطولة يويفا تحت 21 سنة الأوروبية لكرة القدم 2013 هي المجر، إيطاليا، ليختنشتاين، جمهورية أيرلندا، وتركيا.
تفاعل فوجيموتو - بيلو عبارة عن تفاعل كيميائي يقوم بتكوين كيتونات حلقية مستبدلة في الموضع ألفا غير مشبعة في الموضعين (ألفا، بيتا) وذلك من لاكتونات الإينول . وقد سمّي هذا التفاعل على اسم الكيميائيين جورج فوجيموتو و بيرنارد بيلو .
وهذا التفاعل هو تفاعل جرينيارد ، متبوع بإزاحة هيدروجين ، أي : النزوح البروتوني ما بين هيئتي الإينول - الكيتو و تفاعل إضافة ألدول . وتتمثل الخطوة الأخيرة في تفاعل الحذف (تكاثف ألدول) باستخدام آلية "ميكانيكية" E1"CB" .
سيدني بريسكوت هي شخصية خيالية وشخصية الرئيسية في سلسلة أفلام أفلام السلاشر Scream. خلق الشخصية كل من كيفن ويليامسون و ويس كريفن و مثلتها الممثلة الكندية نيف كامبل. ظهرت أول مرة في "Scream" (1996) وتيعه الأفلام الثلاثة التالية: "صرخة 3" (2000), "صرخة 2" (1997) و "سكريم 4" (2011).
جهاز التوجيه الخليوي (Cellular routers) هو الموجهات التي توفر الوصول المشترك الإنترنت من خلال دمج مودم البيانات الخلوية وتوفير واجهات التقليدية مثل
إيثرنت وواي فاي.
يمكن نشرها على أنها وصلة الشبكة الواسعة الأولية إلى موقع حيث الاتصالات السلكية ليست فعالة من حيث التكلفة، يمكن أن تستخدم أيضا إلى خطة استمرارية ثانوية أو
للأعمال، أو يمكن استخدامها في السيارات المتحركة لتوفير الوصول إلى الإنترنت بينما في الحركة. الموجهات الخلوي تتراوح من أجهزة الشبكة سوهو البسيطة من خلال وحدات
صناعية ومع الميزات المتقدمة.
الأنواع.
هناك نوعان:
ماهية شيلات الحديد.
شيلات الحديد هو مسحوق مخلبي لتقوية النبات وإمداده بالحديد لإنتاج منتجات مميزة فالحديد من العناصر الضرورية للنبات ويدخل في تركيب أنزيمات الأكسدة ويعالج اصفرار الاوراق والعروق الوسطى ويدخل أيضا في تركيب شيلات الحديد.
أصل التسمية.
كلمة شيلات Chelat أصلها من اللغة اليونانية وتعني المخلب Claw وبهذه الصيغة يفقد العنصر الغذائي المخلوب خواصه الأيونية مع احتفاظه بالقدرة على الحركة والذوبان وبذلك يكون جاهزاً للامتصاص.
بعض أنواعه.
ومن المخلبيات التي استعملت في معالجة أعراض نقص الحديد على النباتات مايلي:
1 - الأتيلين ثنائي الأمين رباعي أستيك أسيد ويرمز له بالرمز EDTA.
2 - الأتيلين ثنائي الأمين ثنائي هيدروكسي فينيل أستيك أسيد ويرمز له بالرمز EDDHA.
3 - الأتيلين ثنائي الأمين ثنائي 2-هيدروكسي-5-سلفوفينيل أسيك أسيد ويرمز له بالرمز EDDHSA.
4 - الأتيلين ثنائي الأمين ثنائي هيدروكسي ميتيل فينيل أستيك اسيد ويرمز له بالرمز EDDHMA.
5 - ثنائي الأتيلين ثلاثي الأمين خماسي أستيك أسيد ويرمز له بالرمز DTPA.
وقد دلت دراسات النظائر المشعة أن النبات يمتص جزيء الشيلات كله أي دون أن ينفصل عنه العنصر الغذائي. كما تبين أن للنبات مقدرة مختلفة على إفراز مثل هذه المواد وهذا مايفسر الاختلاف في قدرة النباتات المختلفة على مقاومة نقص الحديد أي حسب مقدرتها على إفراز مثل هذه المواد.
الصفات المميزة لشيلات الحديد.
تتميز شيلات الحديد بمجموعة من الصفات التي تجعلها قادرة على إمداد النبات بحاجته من الحديد وأهم هذه الصفات مايلي:
1- صعوبة استبدال أيون الحديد المخلوب بأيون آخر.
2- يعتبر جزيء الشيلات ثابتاً ضد التحلل المائي.
3- لايتحلل بواسطة الأحياء الدقيقة في التربة.
4- لايتثبت على الجزء الفروي من التربة بسهولة.
5- سهل الامتصاص من قبل النبات.
طريقة الاستعمال.
تضاف شيلات الحديد في حلقات حول محيط الأشجار وذلك بعمل حفرة بعمق 10-15 سم على محيط الشجرة بعيداً عن الساق 40-50 سم وحتى مسقط التاج ثم تحل كمية الشيلات المخصصة بكمية كافية من الماء وإضافتها إلى التربة في حلقات على محيط الأشجار وطمرها مباشرة.
ويفضل إضافة الشيلات صباحاً قبل ارتفاع درجة الحرارة وعدم ترك الشيلات معرضة للضوء حتى لاتتفكك
المراجع.
أعراض نقص الحديد للمهندس الزراعي : طلال فايز الخضراء
آلِف (አ) الحرف الثالث عشر في ترتيب الحروف الجعزية. كلفظ الهمزة العربية. لها ثمانية أشكال بحسب الحركة:
ريد بول اكس 2010 (أو ريد بول اكس1) هي سيارة خيالية ظهرت في غران تورزمو 5 على بلايستيشن 3.
قام بتصميمها المدير الفني لريد بول أدريان نيوي بالاشتراك مع كازنوري ياموتشي.
نظرة عامة.
قام بتصميم السيارة كلا مني أدريان نيوي، كازنوري ياموتيشي ورئيس مهندسين فريق سباقات ريد بول كسيارة حصرية للعبة كازنوري غران تورزمو 5. السيارة صممت كسيارة سباق متكاملة، وقد تفوقت في السرعة والتعامل مع السيارة والنقل على سيارات الفورمولا 1.
تتميز بمقاومة الهواء القليلة جداً
كما تم تسجيل سرعتها القصوى 469 كم في الساعة، لكنها تستطيع أن تجتاز 500 كم في الساعة.
تفاعل بليز عبارة عن تفاعل عضوي يقوم بتكوين البيتا- كيتو إستر من تفاعل معدن الزنك مع ألفا- برومو إستر و نيتريل . المركب الوسطي النهائي هو الإيمين المعدني، والذي يتم تحليله مائياً لإعطاء البيتا- كيتو إستر المطلوب .
تميل الإسترات الأليفاتية ذات الحجم الكبير إلى إعطاء محصول مئوي "مردودات" أعلى . وقد وضع كلاً من ستيفن هانيك و يوشيتو كيشي إجراءات محسنة لذلك .
وقد لوحظ أن مجموعات الهيدروكسيل الحرة يمكن التغاضي عنها في سياق هذا التفاعل، مما يثير الدهشة بالنسبة لتفاعلات هاليدات المعادن العضوية .
علي خرمي شاعر سعودي , اسمه علي بن محمد هادي خرمي , ولد عام 1384 هـ الموافق 1964 في قرية مختارة بمنطقة جازان جنوب المملكة العربية السعودية , حصل على الشهادة الجامعية من كلية اللغة العربية بأبها التابعة لجامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية (جامعة الملك خالد حاليا) عام 1409 هـ , يعمل الخرمي مدرس بالمعهد العلمي بصامطة.
اتفاقية بوخارست (بالرومانية:Tratatul de la Bucureşti) (بالصربية:Букурештански мир) (بالبلغارية:Договорът от Букурещ) (باليونانية:Συνθήκη του Βουκουρεστίου)
وقعت هذه الاتفاقية في العاشر من أغسطس، عام 1913 في بوخارست في رومانيا وموقعوها هم: بلغاريا ورومانيا وصربيا واليونان والجبل الأسود. رغم أن الإمبراطورية العثمانية كانت طرفا في حرب البلقان الثانية إلا أنها لم تكن حاضرة خلال هذا الاتفاق.
الفاسايت (NiS2) معدن يوجد مع كاتيرايت في جمهورية الكونغو الديمقراطية . سمّي باسم جوهانيس ف. فيس ، عالم المعادن البلجيكي .
 البوسنة الشابة حركة ثورية نشطت قبل الحرب العالمية الأولى، أغلب أعضائها صربيون، ولكنها كانت تضم أيضاً بوسنيين وكروات.
اختلف المؤرخون حول أهدافها ومحفزاتها، أكانت حركة وطنية صربية أم كانت حركة يوغسلافية، هدفها توحيد الشعوب اليوغسلافية. تكونت قبل الحرب العالمية الأولى في البوسنة والهرسك بدعم قوي من صربيا.
فيدا الكتاب المقدس للديانة الهندوسية وهو كتاب يقع في 800 مجلداً تقريباً تم تأليفه طيلة 1000 سنة وقيل 3 آلاف سنة، وهي النصوص المقدسة من الترانيم والتراتيل لدي الآريين الهنود لتكريم الآلهة. والكتاب مقسم إلى أربعة أجزاء ضخمة هي الرامايانا ويتحدث عن نشأة الآلهة وأساطيرها والكون، والمانوسمرتي ويتحدث عن حقوق الطبقات الأربعة الهندية - البراهمة الذين خلقوا من رأس الإله كريشنا، مع العلم بأن البراهمة هم الوافدون من أواسط أوروبا والذين سكنوا على مصب نهر السند، والكشاتريا الذين خلقوا من ذراعي كريشنا والفايشيا من الأفخاذ وأخيرا الشودرا الذين خلقوا من أقدام كريشنا وهم المنبوذين والمضطهدين الذين لا يحق لهم شيء في دين الهندوس، وقد قاموا بثورة شاملة في القرن الأول الميلادي ونجم عن ذلك رفع بعض الضيم عنهم فكان إخماداً محنكاً لتلك الثورة، وأيضا المهابهاراتا تتحدث عن الأعمال والمهن وإرشادات الحياة والقضايا والوصايا، ثم أخيرا الأوبانيشاد ويتحدث عن الطقوس العبادية والأناشيد والقرابين وطريقة تقديس الآلهة، وقد ترجمت بعض الأجزاء الصغيرة من هذا السفر الضخم في عدة لغات الإنجليزية والفرنسية وغيرها الهندوسية تعطي معلومات عن الآريين وعن التعاليم والطقوس الفيدية والتراث الفلسفي الهندي. وما زالت آلهة الشعب الفيدي موجودة في العقيدة الهندوسية حتي اليوم بصورة أخف من السابق لتأثير الأديان الجديدة في النفور من الهندوسية كالإسلام والمسيحية، وأيضاً لتحكم القوانين البشرية الجديدة والعولمة في السطوة القديمة للطقوس الفيدية القاسية
قرحة القرنية أو قرحة قرنوية أو التهاب القرنية القرحي هو حالة التهابية أو عدوى تصيب القرنية لتشمل تضرر النسيج الطلائي وتشمل سدى القرنية. قرحة القرنية حالة شائعة في المناطق المدارية والمجتمعات الزراعية. أما في الدول النامية، فتظهر هذه الحالة بسبب نقص فيتامين ا.
الحزب الشيوعي الألماني هو حزب ماركسي لينيني في ألمانيا(Deutsche Kommunistische Partei)، تكون عام 1968، في ألمانيا الغربية. تأسس لتعويض الحزب الشيوعي لألمانيا (Kommunistische Partei Deutschlands, KPD), الذي منع سنة 1956 من طرف المحكمة الدستورية الفيدرالية.
في نهاية الستينات كانت سلطات ألمانيا الغربية قد غيرت موقفها تجاه المعسكر الشرقي، وبصفة خاصة تجاه ألمانيا الشرقية.
عبد الرحمن سليمان إرشيدات (1887 - 27 أبريل 1961 ) سياسي أردني، كان وزيرا للمواصلات (الأشغال العامة والبرق والبريد) في عهد الملك عبد الله الأول بن الحسين. كان عضوا في مجلس الوصاية على العرش الأردني الذي حكم المملكة من وقت عزل الملك طلال بن عبد الله بن حسين إلى وقت بلوغ إبنه الملك الحسين بن طلال السن الدستوري في الثاني من شهر أيار 1953 م.
نشأته.
ولد في إربد و أنهى دراسته الإبتدائية في دمشق وذهب بعدها في بعثة دراسية إلى مدرسة العشائر في إسطنبول وهي مدرسة تجريبية أسسها السلطان عبد الحميد الثاني وأكمل تدريبه في المدرسة الملكية ذات المكانة الرفيعة .
حياته السياسية.
التحق بالعمل في الجهاز القضائي حيث خدم قاضيا في تبوك و حمص. شارك في المؤتمر السوري الأول في 7 يونيو 1919 كمندوب عن منطقة عجلون إربد. ثم تم تعيينه مدعيا عاما في إربد في 7 أكتوبر 1920. تولّى منصب وزير المواصلات في حكومة توفيق أبو الهدى المشكلة في 19 مايو 1943 وأقيل منها بتاريخ 13 يوليو 1944. 
أصبح عضو أول مجلس أعيان، والذي كان قد تشكّل بعد استقلال المملكة مباشرة حيث كان عدد الأعضاء عشرة فقط. ثم أصبح عضو مجلس الأعيان الرابع في الأول من نوفمبر عام 1951 إلى 31 أكتوبر 1955، وقد كان عدد أعضاء المجلس 20 عضوا. ثم عضو هيئة نيابة على العرش بتاريخ 4 يونيو 1952. وبعدها عضو هيئة وصاية على عرش الملك حسين من تاريخ 11 أغسطس 1952 إلى 2 مايو 1953. ثم عضو مجلس الأعيان الخامس من تاريخ 1 نوفمبر 1955 وحتى تاريخ 31 أكتوبر 1959.
وفاته.
توفي في السابع و العشرين من شهر إبريل سنة 1961 عن عمر يناهز 74 عاما.
التاراباكيت (Tarapacaite) عبارة عن معدن من كرومات البوتاسيوم صيغته الكيميائية K2CrO4 . ويشكل بلورات صفراء زاهية اللون واكتشف عام 1878 م في مقاطعة تاراباكا ، تشيلي الذي سمّي عليه . ومن غير المرجح أن يتواجد هذا المعدن في أي مكان باستثناء معظم الظروف القاحلة كما سيكون من السهل ذوبانه في الماء .
توضّح هذه الصفحة عدو استعمالاتٍ دارجةٍ لمصطلح وقت التشغيل :
الخس الكشميري نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في كشمير.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الديليسيت عبارة عن تشكيلة معدنية ، وشكل غني بالمغنسيوم من الشاموسيت وهو عضوء من مجموعة الكلوريت . يمتلك الديليسيت الصيغة : (Mg,Fe,Fe,Al)(Si,Al)4O10(O,OH)8.
الخس الألابامي نوع نباتي عشبي يتبع جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في ألاباما جنوب الولايات المتحدة.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الشعري نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في شرق أوروبا.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الأهلب نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في النصف الشرقي للولايات المتحدة.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
يتبعه عدد من الأصناف البرية مثل الخس الدموي.
ديميتري دافيدوفيتش (ولد ديميتري دافيدوفيتش في 21 مايو 1944 في أليكساندروفاتس) هو لاعب كرة القدم بلجيكي من أصل صربي، وحاليا مدير كرة القدم.
استصلاح الأراضي البحرية هي عملية إنشاء أراضي جديدة في البحر.
استصلاح الأراضي حول العالم.
من أهم الأمثلة على استصلاح الأراضي في الغرب: أجزاء كبيرة من هولندا و نيو أورلينز التي بنيت على أرض كانت مستنقع فيما مضى، والكثير من واجهات سان فرانسيسكو البحرية التي استُصلحت من خليج سان فرانسيسكو و مدينة مكسيكو و شواطئ كيب تاون الأمامية وشاطئ شيكاغو و شاطئ خليج مانيلا و خليج باك و بوسطن و ماساتشوستس ومنطقة باتري بارك في مانهاتن ومنتزه ولاية ليبرتي ( بالإنجليزية: "Liberty State Park") و مدينة نيو جيرسي و ميناء زيبروغ في بلجيكا والمناطق السكنية في جنوب غرب بريست وبيلاروس والأراضي المنخفضة في هولندا والواجهة البحرية لتورونتو.
أما المناطق المستصلحة في الشرق الأقصى: هونغ كونغ و ماكاو و اليابان والمدن الجنوبية الصينية و العاصمة الفلبينية مانيلا ووسط مدينة سنغافورة المشهورة بجهودها الحثيثة لاستصلاح الأراضي.
أما أول وأشهر مشروع في استصلاح الأراضي فكان مشروع برايا للاستصلاح في هونغ كونغ (بالإنجليزية: "Praya Reclamation Scheme")، الذي أضاف من 50 حتى 60 فدان من الأراضي عام 1890 حيث كان أحد أهم المشاريع الطموحة التي تم تبنيها على الإطلاق خلال فترة استعمار هونغ كونغ، وتوسعة جزيرة تشك لاب كوك وقد تم استصلاح حوالي 20% من أراضي خليج طوكيو و موناكو والأراضي البريطانية و منطقة جبل طارق الآخذة بالتوسع نظراً لاستصلاح الأراضي.
تعتبر الجزيرة الصناعية مثال على الأراضي المستصلحة، لكن عملية إنشاء جزيرة صناعية يعد مهمة مكلفة ومحفوفة بالمخاطر، وغالباً ما تكون في الأماكن ذات الكثافة السكانية العالية وذات الأراضي النادرة نسبياً مثل منطقة مطار كانساي الدولي في أوساكا ومطار هونغ كونغ الدولي. ومن أمثلة الجزر الصناعية: جزر النخلة و فندق برج العرب في دبي في الإمارات العربية المتحدة.
دور الزراعة.
قبل ظهور الصناعة كان الزراعة المحرك لاستصلاح الأراضي، ففي جنوب الصين قام المزارعون باستصلاح حقول باستخدام جدار حجري ضام على طول شاطئ البحر أو بالقرب من مصب النهر أو دلتا نهر، يكون هذا النوع الخاص من الأرز أكثر تحملاً للملوحة من الأنواع الأخرى. وكما يتم استخدام هذه الأراضي كأحواض للأسماك وهذه التقنية شائعة في دلتا نهر بيرل و هونغ كونغ. الأراضي المستصلحة تستقطب أيضاً أنواعاً من الطيور المهاجرة.
استخدم المزارعون تجفيف المستنقعات أو الأراضي الرطبة المغمورة موسمياً كطريقة فعالة لاستصلاح الأراضي وتحويلها إلى أراضي زراعية، وبالتالي يمكن استخدام للأرض بطريقةٍ تجاريةٍ مربحةٍ بدلاً من أن تكون مواطن للحيوانات البرية، كما أن استصلاح الأراضي تقنية فعالة في مكافحة البعوض.
استصلاح الشواطئ.
استصلاح الشواطئ هو عبارة عن عمليات إصلاح وإعادة بناءالشواطئ باستخدام مواد كالرمل والطين، ويمكن استخدام هذه الطريقة في الشواطئ التي تعاني من التآكل أو انجراف التربة بسبب المد والجزر؛ فالاستصلاح يوقف انجراف مواد الشاطئ الطبيعية بسبب المد والجزر ويعيد إليه مظهره الطبيعي، عملية استصلاح الشواطئ ليست حلاً طويل الأمد، غير أنها رخيصة مقارنةً بأنواعٍ أخرى من وسائل الحفاظ على المناطق الساحلية.
الدفن.
مع ارتفاع الكثافة السكانية خلال القرن العشرين في المناطق المتقدمة أصبحت عملية تطوير الأراضي وإعادة استخدام استراتيجيات إكمال الدفن ذات أهمية بالغة، وحالياً يتم بناء المكاتب والمصانع على أراض مدفونة، حيث شُيدت مبانى المكاتب على مواقع لدفن النفايات في سيراليون وبريسبان في كاليفورنيا, حيث استمرت عملية الدفن التحتي من 1965 حتى 1985، وتتألف في معظمها من مخلفات البناء من سان فرانسيسكو وبعض نفايات بلدية كاليفورنيا، حيث التقطت صور جوية قبل 1965 يظهر فيها أن المنطقة هي أرض المد في خليج سان فرانسيسكو وقد تم بناء سقف من الطين على الأنقاض قبل الموافقة على البناء
ومن الأمثلة الأخرى على هذه الآلية: منتزه سيدني الأولمبي، المكان الرئيسي لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2000، الذي بني على مدافن للمخلفات الصناعية.
وتوجد استراتيجية أخرى لمدافن النفايات وهي إحراقها بدرجة حرارة عالية حتى يتم تحويلها إلى غاز البلازما وهذه الاستراتيجية تستخدم حالياً في اليابان، و من المخطط استخدام هذه التقنية في منشأة في مقاطعة سانت لويس بولاية فلوريدا
الخس غير الشائك نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في اليمن وفي إفريقيا جنوب الصحراء.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس متكامل الأوراق نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في شرق الولايات المتحدة.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
تتكون النظرية التنظيمية من مناهج عديدة للتحليل التنظيمي. تعرّف المنظمات على أنها وحدات اجتماعية لمجموعة من الأشخاص المنظَمين المدارين لتلبية حاجة معينة، أو لتحقيق الأهداف الجماعية. تشمل النظرية التنظيمية منظور التنظيم المنطقي، وتقسيم العمل، والنظرية البيروقراطية، والنظرية الظرفية.
هناك جزءان مهمان في نظام التنظيم المنطقي: الأهداف المحددة، والطابع الرسمي. تقسيم العمل هو تخصص أدوار العمل الفردية المرتبطة بزيادة الإنتاج والتجارة. يقول فرانك دوبر منظِّر التحديث: «إن المؤسسات الحديثة ذات هدف محدد بشفافية وأننا في وسط تقدم تطوري نحو أشكال أكثر كفاءة». يتميز مفهوم ماكس فيبر عن البيروقراطية بوجود وظائف غير شخصية تكتسب ولا تورث، وتتخذ قرارات تحكمها القواعد، والكفاءة المهنية، وسلسلة القيادة، والمسؤولية المحددة، والسلطة المحدودة. تنص النظرية الظرفية على أنه يجب على المنظمة أن تحاول زيادة الأداء إلى أقصى حد من خلال تقليل تأثير القيود المجتمعية والداخلية المختلفة.
لاحظ دوايت والدو في مراجعة للعمل الميداني في عام 1978: «تتميز النظرية التنظيمية بالرواج، وعدم التجانس، والمطالب والادعاءات المضادة»، وقد تطورت منذ ذلك الحين فجوة أكبر بين النظرية والتطبيق. لا يمكن بالتأكيد وصف نظرية التنظيم بأنها تقدم منظم للأفكار، أو على انها مجموعة موحدة من المعارف التي يُبني عليها كل تطور بعناية ويمتد إلى ما قبله. بدلاً من ذلك، إذ تظهِر التطورات في النظرية والطرف المختلفة الخاصة بالممارسة خلافات حول أغراض النظرية التنظيمية واستخداماتها، والقضايا التي يجب أن تتناولها نفسها (مثل الأسلوب الإشرافي والثقافة التنظيمية)، والمفاهيم والمتغيرات التي يجب أن تدخل في مثل هذه النظرية.
صعود المنظمات.
كان حوالي 20٪ من سكان الولايات المتحدة في عام 1820 يعتمدون على دخل قادم من راتب ثابت. زادت هذه النسبة إلى 90 ٪ بحلول عام 1950. بشكل عام، كان المزارعون والحرفيون هم الأشخاص الوحيدون الذين لا يعتمدون على العمل لحساب شخص آخر بحلول عام 1950. كان معظم الناس قبل ذلك الوقت قادرين على البقاء على قيد الحياة عن طريق صيد طعامهم وزراعته، وصنع الإمدادات الخاصة بهم، والبقاء مكتفين ذاتيًا بالكامل تقريبًا. لكن أصبح الاكتفاء الذاتي خيارًا فقيرًا اقتصاديًا مع زيادة كفاءة النقل وتطور التقنيات. مثال على ذلك ما حدث في مصانع لويل للنسيج، إذ طُوّرت آلات وطرق مختلفة لكل خطوة من عملية الإنتاج، ما جعل الإنتاج الضخم بديلًا أرخص وأسرع للإنتاج الفردي. بالإضافة إلى ذلك، كافح نظام ما قبل التنظيم لدعم احتياجات السوق مع نمو السكان وتحسين النقل. شجعت هذه الظروف السكان للتحول إلى الاعتماد على الأجور والبحث عن وظائف في المنظمات النامية، ما أدى إلى التحول عن الإنتاج الفردي والأسري.
بالإضافة إلى التحول إلى الاعتماد على الأجور، خلقت العوامل الخارجية عن التصنيع أيضاً فرصة مثالية لصعود المؤسسات. أصبحت الآثار السلبية المختلفة -مثل التلوث وحوادث مكان العمل والمدن المزدحمة والبطالة- من المخاوف المتزايدة في ذلك الوقت. كانت هناك حاجة إلى منظمات وأنظمة جديدة بدلاً من مجموعات صغيرة مثل الأسر والكنائس التي كانت قادرة على السيطرة على هذه المشاكل كما كانت في الماضي. كانت هذه المنظمات أقل فرديةً، وأكثر بعدًا، وأكثر مركزية، لكن ما افتقروا إليه في المحلية عوضوه في التصنيع بكفاءة. لعب نمو الصناعة أيضًا دورًا كبيرًا في تطوير المنظمات إلى جانب الاعتماد على الأجور والعوامل الخارجية. الأسواق التي كانت تنمو بسرعة كانت بحاجة عاجلة إلى العمال، لذلك طُوّرت الحاجة إلى الهياكل التنظيمية لتوجيه هؤلاء العمال الجدد ودعمهم. اعتمدت بعض مصانع نيو إنجلاند الأولى في البداية على بنات المزارعين، ولكن فيما بعد ومع تغير الاقتصاد بدؤوا في كسب العمال من الطبقات الزراعية السابقة، وأخيراً من المهاجرين الأوروبيين. غادر العديد من الأوروبيين منازلهم بحثًا عن وعود الصناعة الأمريكية، وبقي حوالي 60٪ من هؤلاء المهاجرين في أمريكا. أصبحوا في أمريكا طبقة عمالية دائمة في الاقتصاد، ما سمح للمصانع بزيادة الإنتاج والإنتاج أكثر مما كانت عليه من قبل. جاءت الحاجة إلى المنظمات والقيادة التي لم تكن مطلوبة من قبل في الشركات والشركات الصغيرة مع هذا النمو الكبير.
لم يسمح السياق التاريخي والاجتماعي -الذي نشأت فيه المنظمات في الولايات المتحدة بشكل عام- فقط بتطوير المنظمات، ولكن أيضًا أدى إلى نشرها ونموها. لعبت كل من الاعتماد على الأجور، العوامل الخارجية، ونمو الصناعات دوراً في التغيير من الإنتاج الفردي والأسري والمجموعات الصغيرة والتنظيم إلى المؤسسات والهيكل الكبير.
على الرغم من أن الانخفاض في الأعمال التجارية الصغيرة قد لا يفسر الطريقة التي يؤدي بها تطور المنظمات إلى زيادة العائد الاقتصادي الكلي، يمثل الطبيعة التنافسية للرأسمالية. مع تطور المؤسسات، تلتهم المؤسسات الكبيرة المؤسسات الأصغر التي لا تستطيع مواكبة تطور تقنيات الإدارة والإنتاج المبتكرة وتسمح بتطويرها، والتي يمكن استخدامها من قبل الشركات الكبرى الأخرى. يتطلب تطوير المنظمات المزيد من العمال ذوي المهارات العالية مع استمرارها في النمو. ويبني تدابير احترازية على التكنولوجيا المتطورة. تزداد الحاجة إلى التخصص وإثبات الكفاءة في مختلف المنظمات ومجتمعاتها. دفع تطور المؤسسات الشركات المعاصرة إلى الازدهار في المجتمع الحديث من خلال التقدم الكبير في تفاعل البيروقراطيات الرأسمالية.
نظريات أخرى متعلقة بالتنظيم.
نظرًا لأن الأفراد نفّذوا عددًا ضخمًا من المنظمات بمرور الوقت، فقد جرب العديد من الباحثين النظرية التنظيمية التي تناسبهم. تشمل النظريات التنظيمية: البيروقراطية، والعقلنة (الإدارة العلمية)، وتقسيم العمل. تتميز كل نظرية بمزايا وعيوب مختلفة عند تنفيذها.
تصور فيبر المثالي للبيروقراطية.
حدد فيبر المكونات الأساسية للبيروقراطية على النحو التالي:
يمكن أن توفر البيروقراطية عند تنفيذها المساءلة والمسؤولية والسيطرة والثبات المؤسسي. سيكون توظيف الموظفين نظامًا غير شخصي يتساوى فيه الكل.
على الرغم من أن المنظور الكلاسيكي يشجع الكفاءة، يقدَّر في كثير من الأحيان كميًا بتجاهل الاحتياجات الإنسانية. نادرًا أيضًا ما يؤخذ في الاعتبار الخطأ البشري أو تباين أداء العمل (لأن كل عامل مختلف).
في حالة كارثة تحطم مكوك الفضاء تشالنجر، تجاهل مديرو ناسا إمكانية حدوث خطأ بشري، وهو ما تسبب في حدوث الكارثة. والأمر كان كذلك مشابهًا في حالة حادث جزيرة الثلاثة أميال.
منظور النظام المنطقي.
يتكون نظام التنظيم المنطقي من جزءين مهمين: خصوصية الأهداف والطابع الرسمي. توفر خصوصية الهدف إرشادات لمهام محددة تُكمَل إلى جانب طريقة منظمة لتخصيص الموارد. إضفاء الطابع الرسمي هو وسيلة لتوحيد السلوك التنظيمي. نتيجة لذلك ستكون هناك توقعات ثابتة تخلق النظام التنظيمي المنطقي.
نشأت العديد من المشاكل للإدارة العلمية. فأولاً يقود التنميط العمال إلى التمرد ضد الحياة الاعتيادية. ثانياً قد يرفض العمال نظام الحوافز لأنهم مطالبون بالعمل باستمرار عند مستواهم الأمثل، وهو توقع قد يكون غير واقعي. 
الخس المعقد نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في جنوب غرب تركيا واليونان.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
فائض القيمة هو مفهوم استخدمه كارل ماركس في نقده للاقتصاد السياسي. رغم أن ماركس نفسه لم يخترع المصطلح، فقد ساهم بشكل كبير في وضع مفهومه. ويشير المفهوم بشكل تقريبي إلى القيمة الجديدة التي تنشأ بواسطة العمل غير المأجور من قبل العامل بناء على قيمة قوة العمل، والتي هي من خصائص الأنظمة الرأسمالية وقاعدة الربح لها، وهكذا يكون فائض القيمة هو أساس تراكم رأس المال.
النظرية.
يوضح فريدريك إنجلز تفسير مصدر فائض القيمة على النحو التالي:«من أين جاء فائض القيمة هذا؟ لا يمكن أن يكون قد جاء من المشتري الذي يشتري السّلع بأقل من قيمتها، أو من البائع الذي يبيعها بأكثر من قيمتها. في كلتا الحالتين تلغِ المكاسب والخسائر لكل فرد بعضها، لأن كل فرد هو بدوره مشترٍ وبائع. كما لا يمكن أن يأتي من الغش والاحتيال، فعلى الرغم من أنه قد يؤدي إلى ثراء شخصٍ ما على حساب آخر، إلا أنه لا يمكنهُ زيادة إجمالي المبلغ الذي يمتلكه الاثنان، وبالتالي لا يمكنه زيادة مجموع القيم المتداولة. (...) يجب حل هذه المشكلة، ويجب أن يكون حلها بطريقة اقتصادية بحتة، بعيدًا عن الغش والاحتيال وتدخل أي ضغوط أو إكراه أو إجبار — المشكلة هي: كيف يمكن للمرء الاستمرار في البيع بسعرٍ أغلى من سعر الشراء، حتى مع افتراض أن القيم المتساوية يتم تبادلها دائمًا بقيم متساوية؟»تلخّصَ حل ماركس في التمييز بين القوى العاملة ووقت العمل المُنجز. فالعامل المنتج بالقدرِ الكافي من الممكن أن ينتج قيمة أعلى من قيمة تكاليف توظيفه. على الرغم من أن أجره يبدو مستندًا إلى ساعات العمل، إلا أنه –اقتصاديًّا– لا يعكس القيمة الكاملة لما ينتجه العامل. بشكل أوضح: لا يبيعُ العامل العملَ، بل كفاءته وقدرتهُ على العمل.
تخيّل عاملًا وُظّف لمدة ساعة ودُفع له 10 دولارات مقابل كلّ ساعة. في حال توظّف عند رأسمالي، يصبح بوسعه تشغيله على آلةٍ لصناعة الأحذية حيث ينتجُ ما قيمته عشرة دولارات من العمل كل خمسة عشر دقيقة. في كل ساعة يحصل ذلك الرأسمالي على عمل بقيمة 40 دولارًا ويدفع للعامل 10 دولارات فقط، فيكسب ما تبقى من 30 دولارًا كإيرادات إجمالية. بمجرد أن يخصم الرأسمالي تكاليف التشغيل الثابتة والمتغيرة (لنقل) 20 دولارًا أميركيًّا (جلد، إهلاك الجهاز، .. إلخ)، يتبقى له 10 دولارات. على هذا فإن الرأسمالي يحصل على فائض قيمة مقداره 10 دولارات مقابل رأس المال الذي بلغ 30 دولارًا؛ ولم يتم استبدال رأس ماله بالتشغيل والعملية فحسب، بل زاد أيضًا بمقدار 10 دولارات.
لا يمكن للعامل الحصولُ على هذه الفائدة مباشرة لأنه لا يملك أي حقّ في وسائل الإنتاج (مثل آلة صنع الأحذية) أو منتجاتها، كما أن قدرته على المساومة على الأجور مقيّدة بقوانين، والعرض/الطلب على أجور العمل.
الإنتاج مقابل التحقيق والإنجاز.
ميّز ماركس بوضوح بين القيمة والسعر، ويرجع ذلك جزئيًّا إلى التمييز الواضح الذي وضعه بين إنتاج فائض القيمة (بالإنجليزية: production of surplus-value) وتحقيق الدخل من الأرباح (بالإنجليزية: (realisation of profit income. قد يتم إنتاجُ منتجِ يحتوي على فائض القيمة (زيادة القيمة)، ولكن بيع ذلك المنتج (الإنجاز والتحقيق) ليس عملية تلقائيّة على الإطلاق.
إلى أن يتم تسلم الدفعات من المبيعات، فإنه ليس من المؤكد كم هو فائض القيمة الذي سَيُتَحَققُّ بشكل فعليٍّ كأرباح منها. على هذا فإن حجم الأرباح المحققة على هيئة أموال ومقدار فائض القيمة المنتجة على شكل منتجات قد يختلف إلى حدٍّ كبير، اعتمادًا على ما يحدث لأسعار السوق وتقلبات العرض والطلب. تشكل هذه الرؤية الأساس الذي تقوم عليه نظرية ماركس لقيمة السوق، وأسعار الإنتاج، وميل معدل أرباح الشركات المختلفة إلى التسوية عبر المنافسة.
في مخطوطاته الكتابيّة المنشورة وغير المنشورة، خاض ماركس بتفاصيل كبيرة لدراسة العديد من العوامل المختلفة التي قد تؤثر على إنتاج وتحقيق فائض القيمة. اعتبر أن ذلك أمرًا بالغ الأهمية بغرض فهم ديناميكيات وأبعاد المنافسة الرأسمالية، ليس فقط المنافسة التجارية بل أيضا المنافسة بين الرأسماليين والعمال وبين العمال أنفسهم. لكن تحليله لم يذهب إلى ما هو أبعد من تحديد بعض النتائج الإجمالية لهذه العملية.
الاستنتاج الرئيسي الذي خلص إليه هو أن المشغلين سيهدفون إلى زيادة إنتاجية العمل والاقتصاد في استخدام الأيدي العاملة، وخفض تكلفة الوحدة الخاصة بهم وزيادة صافي عائداتهم من المبيعات بأسعار السوق الحاليّة؛ وبسعر السوق السائد للمنتج، فإن كلَّ خفضٍ للتكاليف وكل زيادة في الإنتاجية ودورة المبيعات من شأنه أن يزيد من صافي الأرباح لهذا المنتج. أما الطريقة الرئيسية فهي الأتمتة (بالإنجليزية: mechanization)، التي تزيد من حجم رأس المال الثابت في الاستثمار.
من شأن ذلك أن يؤدي إلى انخفاض قيم الوحدة الخاصة بالسلع مع مرور الوقت، وكذلك انخفاض متوسط معدّل الربح في مجال الإنتاج، والذي يبلغ ذروته بحدوث أزمة تراكم رأس المال، إذ يجتمع الانخفاض الكبير في الاستثمارات الإنتاجية مع البطالة الجماعية، ثم يعقب ذلك عملية ترشيد مكثفة للاستحواذ، وعمليات الاندماج، وإعادة الهيكلة بهدف استعادة الربحيّة.
العلاقة مع الضرائب.
بشكلٍ عام، يعادي رجال الأعمال والمستثمرون أي محاولات هادفة إلى المسّ بصافي الربح الإجمالي، خاصة الضرائب الحكومية. كلّما كانت الضرائب منخفضة –على فرض أن الأشياء الأخرى متوازنة- كلّما كَبُرَ حجم الأرباح التي يمكن توزيعها كدخل لمستثمري القطاع الخاص. كانت الثورات الضريبية في الأصل حافزًا قويًّا للبرجوازيين لانتزاع سلطة الدولة من الأرستقراطية الإقطاعية في بداية الحقبة الرأسمالية.
في الواقع، فإن جُزءًا كبيرًا من أموال الضرائب يعاد توزيعه أيضًا على المؤسسات الخاصة في شكل عقود حكومية وإعانات مالية، ولذلك فإن الرأسماليين قد يتناقضون فيما بينهم بشأن الضرائب، لأن ما هو تكلفةٌ بالنسة للبعض، هو مصدرُ ربحٍ عند آخرين. لم يحلّل ماركس كل هذا بالتفصيل؛ ولكن مفهوم فائض القيمة سيطبق أساسًا على الضرائب على الدخل الإجمالي (الدخل الشخصي والتجاري من الإنتاج) وعلى تجارة المنتجات والخدمات. على سبيل المثال، نادرًا ما يتضمن العمل في العقارات عنصرًا من عناصر فائض القيمة، رغم أن الربح يمكن أن يكون مكتسبا في نقل العقار.
القياس.
كانت المحاولة الأولى لقياس معدل فائض القيمة في وحدات المال من جانب ماركس نفسه في الفصل التاسع من كتاب رأس المال (Das Kapital)، باستخدام بيانات مصنع الغزل التي قدمها فريدريك إنجلز. في كل من المخطوطات المنشورة وغير المنشورة، يبحث ماركس بالتفصيل المتغيرات التي تؤثر على معدل وحجم فائض القيمة.
يزعم بعض خبراء الاقتصاد الماركسيين أن ماركس تصور أن إمكانية قياس فائض القيمة تعتمد على البيانات المتاحة للعلن. يمكننا وضع مؤشرات إحصائية للميول، دون الخلط الخاطئ بين البيانات والشيء الحقيقي الذي تمثله، أو افتراض «القياسات المثالية أو البيانات المثالية» بطريقة تجريبية.
منذ الدراسات المبكرة لاقتصاديين ماركسيين مثل أوجين فارجا وتشارلز بيتيلهايم وجوزيف جيلمان وأدوارد وولف وشان ماج، بُذلت محاولات عديدة من خبراء الاقتصاد الماركسيين لقياس الميل في فائض القيمة إحصائيًّا باستخدام بيانات الحسابات القومية. لعل المحاولة الحديثة الأكثر إقناعا هي محاولة أنور شيخ وأحمد توناك.
يشتمل هذا النوع من البحوث عادةً على إعادة صياغة مكونات المقاييس الرسمية للناتج الإجمالي والإنفاق الرأسمالي بحيث تعمل على تقريب الفئات الماركسية، من أجل تقدير الميول في النسب التي يرى البعض أنها مهمة في التفسير الماركسي لتراكم رأس المال والنمو الاقتصادي: معدل فائض القيمة، ومعدل الأرباح، ومعدل الزيادة في المخزون الرأسمالي، ومعدل إعادة الاستثمار لفائض القيمة المحققة في الإنتاج.
كاتب ومؤرخ مصري راحل توفي عام 2003. يعد أحد كبار مؤرخي الحركة الناصرية والعهد الناصري. كان والده مفتياً للمغرب إبان حكم الملك محمد الخامس، وتوفي ودفن هناك. وشقيقه هو الدكتور إمام عبد الفتاح إمام استاذ الفلسفة بجامعة عين شمس ومؤلف كتاب الطاغية.
حياته.
ظل طيلة حياته وافياً للحركة الناصرية حتى وفاته. كما كان أحد خصوم جماعة الأخوان حتى آخر لحظة في حياته، يعد عبد الله إمام أحد كبار مؤرخي الحركة الناصرية إذ كتب مذكرات معظم قادة الثورة المصرية بعد خروجهم من السجون التي سجنهم فيها الرئيس الراحل أنور السادات، فيما عرف بقضية مراكز القوى في 15 مايو (أيار) عام 1971، بعد 7 أشهر من وفاة سلفه جمال عبد الناصر.
أثارت المذكرات التي أعدها الكاتب الراحل لقادة ثورة يوليو، وخاصة مذكرات رئيس المخابرات المصرية الأسبق صلاح نصر، ونائب الرئيس علي صبري، وكمال الدين وسامي شرف ووجيه أباظة، جدلا شديدا في الحياة السياسية المصرية، وفجرت العديد من القضايا حول ممارسات عبد الناصر والسادات. لكن عبد الله امام ظل مدافعا عن عبد الناصر وثورة يوليو حتى آخر نفس في حياته.
وفاته.
توفي الكاتب الكبير في 29 يونيو 2003 عن عمر ناهز 77 عاما، وذلك بعد وعكة صحية نقل على إثرها إلى مستشفى قصر العيني، وتم تشييع جثمانه بتاريخ 30 يونيو 2003 من مسجد مصطفى محمود.
ولدت الدكتورة فيفيان أمينة ياجي في مدينة لاروشيل الفرنسية عام 1930. قادتها رحلة بحث للتعرف على الإسلام واعتناقه في سن مبكرة من حياتها، ثم درست اللغة العربية وعلم الاجتماع في باريس. تعرفت على الدكتور محمد أحمد ياجي من السودان واقترنت به وانتقلت للعيش معه في السودان منذ عام 1955. وتنقلت معه خلال عمله دبلوماسياً إلى واشنطن ونيويورك وبغداد والكونغو. ثم استقرت في السودان حتى وفاتها في 6 ديسمبر 2011. 
عملت بالترجمة والتدريس، حيث قامت بتدريس الأدب الفرنسي والأدب الأفريقي الناطق بالفرنسية والدراسات الإسلامية، في جامعات سودانية مختلفة، منها جامعة الخرطوم وجامعة أم درمان الإسلامية وجامعة النيلين. وكتبت وترجمت الكثير من الأعمال في تاريخ السودان والإسلام والمسرح الفرنسي والسوداني، كما قدمت العديد من البرامج الإذاعية في القسم الفرنسي بالإذاعة السودانية.
ريباوند (بالأحرف اللاتينية !REbound) ثنائي موسيقي سويدي من نوع الفرق الشبابية "بوي باند". والفريق المؤسس عام 2010 مؤلف من ربيع جابر السويدي اللبناني الأصل (بالأحرف اللاتينية Rabih Jaber) وإدي رزاز السويدي الإيراني الأصل (بالأحرف اللاتينية Eddie Razaz). ربيع جابر المولود في 5 أغسطس / آب 1987 كان اشترك سابقا في مسابقة "إيدول" السويدي عام 2009 وحل في المرتبة السابعة، وهو رياضي كرة القدم، أما إدي رزاز المولود في ستوكهولم في 21 ديسمبر / كانون الأول 1988 فهو أيضا اشترك في ذات المسابقة وحل في المرتبة السادسة، وكان يعمل أيضا كعارض أزياء.
الأغنية الأولى للفرقة كانت "Hurricane" ووصلت إلى المرتبة الأولى في قائمة الأغاني السويدية عام 2010. وللفرقة أيضا السينغلز "Not Helpless" و"Psycho".
انفصل المغنيان في أبريل / نيسان 2011 ليستمر كل منهما في الغناء المنفرد.
وصلات خارجية.
الموقع الرسمي لفرقة ريباوند!
اشتهرت هذه الوصفة في معظم البلدان الآسوية خاصةً في الهند وباكستان. تحضّر عادةً من الدجاج، البصل، الزيت، الزبيب، البرتقال، الليمون الحامض، الكاري، القرفة، الفلفل والملح. يمكن تقديمها مع الأرز.
تحتوي وجبة كاري الدجاج (400غ تقريباً) على المعلومات الغذائية التالية:
المامونية بلدية بولاية معسكر تقع في شمالها.و يحدها من الشرق والغرب والجنوب بلدية معسكر ومن الشمال بلدية عين فارس.
المناخ.
يسود بلدية المامونية مناخ متوسطي (مناخ البحر الأبيض المتوسط) وهو نصف جاف مناخ قاري بارد وممطر شتاء وحار صيفا.
التضاريس.
 تتميز بكثرة السهول والغابات والجبال والوديان، التي أكسبتها حلة طبيعية متناسقة كفيلة بجعلها منطقة غنية بالمنتجات السياحية المناخية مثل التجوال في الطبيعة والتخييم والصيد البري، حيث تكسوا الولاية ثروة غابية من اهمها غابة الزقور وغابة قمار...الخ
وتوجد بها عدة أنواع من الأشجار ومنها مايلي:
شراب كثيف يضاف إلى عدد كبير من الحلويات كالقطايف، الكنافة، زنود الست، المعكرون وغيرها. يحضّر من السكر، عصير الليمون الحامض، ماء الزهر، ماء الورد والماء. يطهى على النار ثمّ يترك ليبرد قبل التقديم.
تحتوي حصّة القَطر (60غ تقريباً) على المعلومات الغذائية التالية:
معامل الربحية (بالأنجليزية:Profitability Index) ويرمز له بالرمز PI، ويعرف أيضاً بنسبة الربح من الاستثمار PIR، وبنسبة قيمة الاستثمار VIR، وهو عبارة عن نسبة العائد من الاستثمار من المشروع المقترح. وهو أداة مفيدة في تصنيف المشاريع لأنه يسمح لك بتحديد مقدار قيمة إنشاء كل وحدة من الاستثمار.
يتم احتساب النسبة عن طريق الآتي:
معامل الربحية = القيمة الحالية للتدفقات النقدية المستقبلية ÷ القيمة الأولية
على افتراض أن التدفقات النقدية المحسوبة لا تتضمن الاستثمار المحقق في المشروع، ومعامل الربحية 1 يشير إلى نقطة التعادل. إن أي قيمة أقل من الواحد تشير إلى أن القيمة الحالية للمشروع أقل من الاستثمار الأولي. إذارتفعت قيمة معامل الربحية فإن المشروع المقترح يكون أكثر جاذبية مالية.
القوانين لقبول أو رفض المشروع:
مثال، معطى:
 السنة التدفق النقدي
 1 18000
 2 12000
 3 10000
 4 9000
 5 6000
حساب صافي القيمة الحالية عند نسبة 10% و معامل الربحية:
 السنة التدفق قيمة حالية القيمة 
 النقدي عند 10% الحالية
 1 18000 0.909 16362 
 2 12000 0.827 9924 
 3 10000 0.752 7520
 4 9000 0.683 6147 
 5 6000 0.621 3726
 مجموع القيمة الحالية: 43679
 (-)الاستثمار 40000
 NPV 3679
 PI = 43679 / 40000
 = 1.091
 = >1 
 = قبول المشروع
وصلات خارجية.
Detailed discussion on PI from an industry expert
Definition from Investopedia
Use explained in the business book: Pursuing the Competitive Edge, Hayes, Pisano, Upton and Wheelwright. Wiley, 2005. pg. 264
برزي أو بريزي هو منصّة لتقديمِ العروض التقديمية وأداة لسرد القصص تستخدم تقنيات حديثة وقوالب جاهزة بدلًا من الشرائح التقليدية. يُمكن وضع عددٍ لا نهائي من النصوص والصور والفيديوهات وغير ذلك من الوسائط على هذه «القطعة القماشية» وجمعها مع بعض في إطارات، كما تسمحُ القطعة القماشية للمستخدمين بإنشاءِ عروض غير خطية حيث يمكنهم التكبير والتصغير من خلال الخريطة البصريّة. يُمكن تعريف المسارات التي تربط بين الإطارات والأشكال المختلفة بأنها تمثل ترتيب المعلومات التي تُعرض، ويمكن تطوير هذا العرض في إطار المُستعرض، ثم تحميله بحيث لا حاجة إلى الاتصال بالإنترنت عند عرض العرض التقديمي.
التاريخ.
تأسّسَ بريزي في عام 2009 في بودابست بالمجر على يدِ آدم سوملاي فيشر، بيتر هالاكسي وبيتر آرفاي. قام المُبرمج الأوّل – وهوَ سوملاي فيشر – بتصميمِ وتطوير النموذج الأولي للبرنامج كما طوّر الوسائط داخل التطبيق فيما عملَ بيتر هالاكسي وهوَ أيضًا واحدٌ من أهم المهندسين في هذا المشروع بالعملِ على تحسين البرنامج وتصحيحِ عيوبه ثمّ انضمّ إليهما رجل الأعمال – الذي سيصبح مستقبلًا الرئيس التنفيذي – بيتر أرفاي بهدف جعل بريزي شركة مُعترف بها عالميًا.
بعدَ تأسيسِ الشركة في 20 أيّار/مايو 2009؛ حصلت بريزي على أوّل استثمارٍ رئيسي لها من منصة تيد وذلك بعد شهرين فقط من ظهورها للعلن. بحلول نوفمبر من نفسِ العام؛ افتتحت الشركة مكتبًا في سان فرانسيسكو وبدأت في تعيين موظفين للعمل لصالحها. في أوائل عام 2011؛ أطلقت بريزي أول تطبيق لها على آي باد وحصلت في نفس العام على 14 مليون دولار عبرَ رأس المال المخاطر من خِلال مساعدةٍ من شركة أكسل بارتنرز. أطلقت بريزي في العام الموالي تطبيقًا لها لصالح هواتف آي فون.
في آذار/مارس 2014؛ تعهدت شركةُ بريزي بدفعِ مبلغ 100 مليون دولار كتراخيص مجانية للمدارس الابتدائية في الولايات المتحدة كجزء من برنامج كونيكت إيه دي الذي قادتهُ إدارة الرئيس باراك أوباما. شهدَ شهر نوفمبر من ذلك العام الإعلان عن تمويل جديد لمشروع بريزي بقيمة 57 مليون دولار من شركتي سبيكتروم إيكويتي وأكسل بارتنرز. في شُباط/فبراير 2015؛ أطلقت بريزي تطبيق نوتشل وهو تطبيقٌ لإنشاء الأفلام المُصغّرة انطلاقًا منَ الصور.
تأخرت بريزي نوعًا ما في إطلاق تطبيقها للهواتف العاملة بِنظام أندرويد حيثُ أفرجت عنهُ في حزيران/يونيو 2016 مزامنةً مع تطبيقها الجديد بريزي بيزنس. وفي نيسان/أبريل عام 2017؛ أفرجت بريزي عن تطبيقٍ جديدٍ ويتعلق الأمر ببرنامج بريزي نيكست الذي يستندُ إلى إتش تي إم إل 5. في الشهرِ الموالي؛ استحوذت بريزي على انفوغرام وهي شركة مهتمّة بمجال وعالم البيانات وتتخذ من لاتفيا مقرًا لها.
المُنتَجات.
بريزي.
هي منصّة رائدة في مجال العروض التقديمية الحديثة حيثُ تتميّز بعروض عامّة ومتخصصة تُشبه الخرائط في تصميمها وتُتيح للمستخدمين التنقل بين المواضيع أو المحاور الرئيسيّة والغوص في التفاصيل الدقيقة وهكذا.
بريزي نيكست.
هو برنامجٌ محدث من برنامج بريزي الأصلي ويتميّز كونه مُصّمم بقوالب حديثة وجديدة كما تمّ العمل على جودة الفيديو ودقته من أجلِ العمل بجودة جيّدة على الحواسيب كما على الهواتف الذكية. جاءَ بريزي نيكست بعددٍ من التحديثات من بينها إمكانيّة إضافة مواقع ويب خلال العرض التقديمي وهو ما لم يكن مُمكنًا في برنامج بريزي في السابق.
بريزي بيزنس.
صُمّمت منصة بريزي بيزنس خصيصًا للمحترفين حيثُ تجمع بين الميزات الأساسية لبرنامج بريزي العادي وبرنامج بريزي نيكست كما تتوفر على عددٍ منَ الأدوات الإنتاجية التي تُركز على العروض التقديمية الخاصة بالمجال التجاري بما في ذلك تحليلات البيانات والتكامل مع منصة سلاك للتعاون التجاري بالإضافة إلى ميزات التعليق والتحرير المُشترك فضلًا عن ميزة البث المُباشر مع قاعات اجتماعات افتراضية لاستضافة عروض بريزي عن بُعد.
الاستخدامات.
المؤتمرات.
تم استخدام برنامج بريزي في إعداد العروض التقديميّة خِلال المؤتمرات من قِبل عددٍ من المؤسسات بما في ذلك مؤسسة كلينتون، لوفتهانزا، آي بي إم ذي إندبندنت وكذا من قِبل ساوث باي ساوث واست فضلًا عن منصّة تيد.
الأعمال.
تم تصميم بريزي بيزنس خصيصًا للمتخصصين في مجال المبيعات أو التجارة بشكلٍ عام حيثُ يجمع هذا البرنامج بين إمكانات العرض التقديمي للمحادثة والميزات التي تُساعد على تطوير الأعمال التجارية مثل التعاون معَ منصات أخرى وتحليلات البيانات ومَا إلى ذلك.
التعليم.
عمل بريزي عن كَثب مع مبادرة كونيكت إيه دي منذ إعلان الرئيس باراك أوباما عن انطلاقتها في عام 2013؛ ووفرت شركة بريزي تراخيص مجانية لمئات الآلاف من معلمي المدارس الثانوية في جميع أنحاء البلاد.
النقد.
انتُقد بريزي من قِبل مستعمليه ومن قِبل العاملين في مجال العروض التقديميّة بسببِ فشل البرنامج في قراءة بعض عناصر العرض بصوت عالٍ للمستخدمين ذوي الإعاقة؛ كما لا يُمكن إضافة بعض السمات للصور والوسوم المستخدمة في تصميم الصفحة حيثُ صُمّمت القوالب للعمل بدون خيارات إمكانية الوصول.
الإيرادات.
يعتمدُ بريزي على نموذج فريميوم – يُمكن تبسيط هذه الخاصيّة بالقول إنها شراء بعض الخدمات أو المنتوجات من داخل البرنامج – في الحصول على إيراداتهِ حيثُ يقترحُ على المستخدم البقاء في النسخة المجانيّة وهي نسخة محدودة حيثُ تتيح للمستخدم إنتاج عروض تقديمية بأدوات مُحدّدة ومحدودة كما لا تُمكّنه من حفظ العرض في ملف خاص بل تشترطُ عليهِ نشر الفيديو علنًا في حين تُعدّ النسخة المدفوعة كاملة وشاملة حيثُ تتيح للمستخدم عددًا كبيرًا من الأدوات والقوالب كما تُمكّنه من التحكم في إعدادات خصوصية العروض التقديمية هذا بالإضافة إلى تمكينهِ من إنشاء عروض دون الحاجة للاتصال بالإنترنت.
أبحاث.
في دراسةٍ أجراها باحثو جامعة هارفارد عام 2017 حول سبب منصات العروض التقديمية التي يُفضلها الطلاب أو الناس بصفةٍ عامة؛ وُجد أن عددًا لا بأس بهِ من المستخدمين يفضلون منصّة بريزي بالمُقارنة مع باقي المنصات من هذا النوع على غِرار باور بوينت وغيرها.
 یُرد کُوخِردی بالفارسية (روستاى یُرد کُوخِردی) قرية صغيرة، تـتبع البلدة المركزية (القابندية) (بالفارسية: بخش مرکزی شهرستان گاوبندی)، في محافظة هرمزگان. تقع القرية على بعد 4 كيلومترات من قرية یرد خردو.
السكان.
يبلغ عدد سكان هذه القرية حسب تعداد السكان لعام 2006 للميلاد، (259) نسمه تشكل (27عائلة) من أهل السنة والجماعة، وعلى المذهب الشافعي .
لهم عدة مساجد، ومدرسة، وعيادة صحية صغيرة، وبركتان لحفظ مياه الأمطار، يقوم السكان باالزراعة ولديهم حوالي 150 نخلة مثمرة وأراضي زراعية خصبة.
الكوخرديين بنوا هذه القرية.
يقال: أن سكان القرية القدماء نزحوا من ناحية كوخرد إلى هذه المنطقة بعد النكبة التي أحدثها صادق خان واستوطنوا في سهل (القابندية)، حيث كان معظم الكوخرديين يمتهنون بمهنة الزراعة، وكانت أراضيهم خصبة، وكانوا يزرعون مناطق شاسعة ابتداء من دشت پاراو (سيح شلجير) حـتـى صحراء خلوص، وصولاً الـى حدود جناح في منطقة تسمى صحراء ميرسان حتى حدود بهادنان، ولكن مع مرور الزمان ظهرت أسباب عديدة أدت إلى زوال هذه النعمة، وتفرقوا في شتى بقاع الأرض، بعد تدمير مدينة سيبه (كوخرد) من قبل صادق خان، بعض منهم وصلوا إلى حدود فرامرزان وسكنوا في شمال منطقة فرامرزان، في البرية كانت بها غابة كثيفة من أشجار السدر (1)، والسمر(2) والغاف(3)، وكانت تسمى هذه المنطقة « كنار سياه» 
أي (السِدرَة السوداء)، وبنوا بيوتهم على تلة مشرفة على غابة السدر، كذلك بعض الأخر عبر البحر حتى وصلوا إلى الهند وزنجبار وعمان واشتغلوا بالفلاحة، وبعضهم اشتغلوا في الحراسة في قلعة الجلالي (برج جلالي) في مسقط.و مجموعة أخرى وصلت إلى منطقة القابندية على الساحل، وهناك محلة باسمهم يسمى (محلة كوخردية).
المصادر والمراجع.
 مصادر فارسية 
ارنست اميل هرتسفلد (1879 – 1948م) هو مستشرق ألماني. اختص بعلم الآثار وخصوصا آثار بلاد الشام والعراق وفارس.
ترجمته.
ولد في سله Celle (ألمانيا) في 23 حزيران سنة 1879، وتعلم في المدارس الثانوية في فردن Verden وبرلين. درس بعدها الهندسة المعمارية في ميونخ وجامعة برلين التقنية. انهى دراسته عام 1903م. درس أيضا في هذه الفترة علم الآشوريات واللغات الشرقية والتاريخ. وتتلمذ على يد أدورد ماير وككوله، وحصل على الدكتوراه الأولى برسالة عن باسارغاد، سنة 1907.
وتوفي في 21 كانون الثاني سنة 1948 في بازل.
الحساب المصرفي هو الحساب المالي مع مؤسسة مصرفية تسجل جميع العمليات المالية بين العميل والبنك، وتحدد المركز المالي للعميل مع المصرف.
أنواع الحساب.
تكون الحسابات المصرفية إما موجبة أو أرصدة دائنة أي عندما يكون المصرف مدينًا للعميل بأموال، أو تكون سالبة أو أرصدة مدينة أي عندما يكون العميل مدينًا للمصرف بأموال. بشكل أوسع، فإن الحساب الذي يفتح بغرض إمساك أرصدة مدينة، يشار إليه بحساب الإيداع، أما الحسابات التي تفتح كدائنة، فيشار إليها بحسابات القرض، بعض الحسابات تعرّف على حسب مهمتها بغض النظر عن طبيعتها، إن الحسابات المصرفية صممت لتقَدّم تسهيلات لعملية تحويلات الإيداع والسحب الكثيرة.
معلومات العملاء اليومية.
كندا.
تحتفظ حكومة كندا بقاعدة بيانات لرسوم ومميزات حزم الحساب المصرفي التي تقدمها مختلف المؤسسات المالية العاملة في كندا. وأدرجت المعلومات دوريا في جداول مقارنة، ونشرت في شكل كتيب، وتنشر أيضا الجداول في شكل pdf على موقع الوكالة المستهلك المالية في كندا. قاعدة البيانات تدعم أيضا أداة تفاعلية عن طريق الإنترنت، التي تسمح للمستهلكين مقارنة مختلف حزم حسابات البنوك عبر الإنترنت.
 توماس كرانمر (2 يوليو 1489 - 21 مارس 1556) قائد عملية الإصلاح الإنجليزي وكبير أساقفة كانتربري خلال عهدي هنري الثامن ملك إنجلترا وولده إدوارد السادس، ولفترة قصيرة من عهد ماري الأولى. ساعد كرانمر في تدبير حيلة مناسبة لهنري الثامن ليتمكن من الحصول على الطلاق من زوجته الأولى كاثرين أراغون، وهو الأمر الذي تطور إلى انفصال الكنيسة الإنجليزية عن الكنيسة الكاثوليكية. وبمساعدة توماس كرومويل، ممرا قانونًا يجعل للملك السيادة المطلقة على الكنيسة في مملكته.
عينه هنري الثامن كبيرًا لأساقفة كانتربري في 3 ديسمبر 1533، وبتوليه هذا المنصب، أصبح مسؤولاً عن تأسيس الهياكل المذهبية والطقوسية لإصلاحات كنيسة إنجلترا. خلال فترة حكم هنري الثامن، لم يقم كرانمر بإجراء تغييرات جذرية في الكنيسة، وذلك بسبب الصراع على السلطة بين المحافظين المتدينين والمصلحين. ومع ذلك، نجح في نشر أول كتيب صلوات باللغة العامية، وهو كتاب الإرشاد والدعاء عام 1544.
وبتولي إدوارد السادس العرش، أصبح كرانمر قادرًا على القيام بإصلاحات رئيسية، فقد كتب وجمع أول طبعتين من كتاب "الصلاة الأساسية"، القداس الكامل للكنيسة الإنجليزية. بمساعدة من الاصلاحيين، وضع معايير دينية جديدة في مجالات القربان المقدس وعزوبية رجال الدين ودور الصور الدينية في أماكن العبادة، وتبجيل القديسين. أصدر كرانمر تلك المعايير الجديدة من خلال كتاب الصلاة وكتاب المواعظ وغيرها من المطبوعات.
وفي عهد ماري الأولى الكاثوليكية المذهب، حوكم كرانمر بتهمة الخيانة والهرطقة، وسجن لأكثر من عامين، وتحت ضغط من سلطات الكنيسة، قام بعمل عدة تعديلات وتظاهر بالإيمان بالعقيدة الكاثوليكية. ومع ذلك في يوم إعدامه، قال أنه ألغى تعديلاته الأخيرة، ليموت مهرطقًا بالنسبة للكاثوليك وشهيد عند البروتستانت. أعدم كرانمر حرقًا، ونثر رماده بعد وفاته.
آية الله السيد مسلم بن العلامة السيد حمود العزام الحسيني الحلّي آل العالم هو من البارزين من علماء الحوزة العلميّة في مدينة النجف وأستاذ بحث الخارج فيها. ولد في مدينة الحلة مركز محافظة بابل في العراق عام 1916م وتوفى فيها عام 1981م. درس العلوم الدينيّة في النجف على يد فطاحل علماء الدين آنذاك أمثال : أغا ضياء الدين العراقي والشيخ محمد حسين كاشف الغطاء والسيد أبو الحسن الموسوي الأصفهاني والشيخ محمد جواد البلاغي والشيخ محمد حسين الأصفهاني والسيد حسين الحمامي والشيخ مرتضى الطالقاني والسيد محسن الحكيم والشيخ حسين الحلي وغيرهم. 
نال درجة الاجتهاد وعيّن مدرّسا في مدرسة محمد حسين كاشف الغطاء بعد أن أنتقل إلى مدينة الكاظمية منتدبا من قبل آية الله السيد أبو الحسن الأصفهاني من أجل التدريس فيها. استقر في بغداد وأسس جمعية المقاصد الخيرية الإسلامية فيها. رفض منصب القضاء الأعلى بعد أن كلّفه بذلك عبد الوهاب مرجان رئيس وزراء العراق في العهد الملكي وآثر البقاء في الحوزة العلمية والتدريس فيها. بعد وفاة والده العلامة السيد حمود السيد الناصر آل العالم عاد إلى مدينة الحلة وجمع بين التدريس فيها وأعطاء دروس بحث الخارج في مدينة النجف. ألف العديد من الكتب الدينيّة التي طبع بعضها وظل القسم الآخر مخطوطا. إضافة إلى التدريس وتأليف الكتب الدينيّة فقد نبغ في الأدب والشعر وقد طبع له ديوانا شعريّا امتازت قصائده بالمديح لـ " آل البيت".
درس على يده الكثيرون من علماء الدين الأعلام أمثال : آية الله بشير النجفي وآية الله الشيخ علي الغروي وآية الله السيد علاء الدين الغريفي وآية الله السيد كمال الحيدري وآية الله الشيخ محمد اليعقوبي وآية الله الشيخ محمد علي العمري - من أبرز علماء المدينة المنورة- والعلامة الشيخ جواد الخالصي - أمين عام الحركة الإسلامية في العراق- والقاضي محمد اللويم - الإحساء- والخطيب السيد حسن الكشميري والشيخ عبد الأمير الجمري - عضو البرلمان البحراني- وولده رجل الدين السيد عزيز الحسيني الحلي والسيد محمد علي رجائي- رئيس جمهورية إيران الإسلامية سابقا- وغيرهم الكثير. كما درس على يده لفيف من أساتذة الجامعات والمثقفين أمثال : الأستاذ الدكتور عبد الجبار الرفاعي والسفير الدكتور السيد علاء الجوادي الموسوي والدكتور السيد علي الحسيني والدكتور بهاء الوكيل والدكتور محمود الربيعي والدكتور محمد طه السلامي والأستاذ شفيق الكمالي- وزير سابق- وغيرهم.
السيد مسلم هو والد عالم البايولوجيا العراقي الكاتب السياسي والأستاذ الجامعي الدكتور محمد مسلم الحسيني وأخ العلامة السيد هادي الحسيني- إمام مسجد القطانة- في مدينة الحلة. وابن عم كلّ من عالم الآثار المعروف الأستاذ طه باقر وعضو البرلمان في العهد الملكي شاعر ثورة العشرين السيد محمد باقر الحلي.
كان السيد مسلم الحلي من قادة علماء الدين الداعين إلى الوحدة الإسلامية بين المذاهب الإسلامية المتعددة ويعمل ضمن حلقة قيادية سميّت بـ (جماعة التقريب بين المذاهب الإسلامية) تضم خيرة العلماء والمفكرين العرب أمثال : شيخ الأزهر محمود شلتوت والشيخ محمد تقي القمّي والشيخ محمد حسين كاشف الغطاء والشيخ محمد رضا الشبيبي ومحمد جواد مغنية وعباس محمود العقاد والشيخ حسن البنا والحاج أمين الحسيني والسيد صدر الدين الصدر والشيخ الآلوسي وغيرهم. كما ساهم في نشر هذا الوعي الإسلامي الوحدوي بين الناس من خلال كتاباته الكثيرة في هذا المنوال ومن خلال خطبه ومشاركاته الفاعلة في نشر ثقافة الوحدة ونبذ الخلافات.
المصادر.
 
• الحياة الأدبية في الحلة. للدكتور حازم سليمان الحلي. صدر عام 2010م.
• معجم البابطين لشعراء القرن التاسع والعشرين. صدر عام 2009م.
• شعراء حليّون. للدكتور فارس عزيز. صدر عام 2009م.
• أعمدة المجد الثلاثة في بغداد. قيد الإنجاز للدكتور علاء الجوادي الموسوي.
• السيّد مسلم العزام آل العالم الحلي. للدكتور حازم سليمان الحلّي. مجلة أوراق فراتية العدد الرابع السنة الأولى.
• التقريب بين المذاهب الإسلامية...عودة إلى البدايات. مملكة البحرين. مجلس النواب. جريدة الأيام البحرانية.
• انباء بابل وكتابها المعاصرون لعبد الرضا عوض. مطبعة دار الفرات. الحلة 2007م.
• موسوعة اعلام العراق في القرن العشرين. لحميد المطبعي. وزارة الثقافة والاعلام العراقية. بغداد 1995م.
• موسوعة النجف الاشرف لجعفر الدجيلي. دار الأضواء، بيروت 2001م..
• ديوان السيد مسلم الحلي جهد يستحق الثناء. الدكتور سعد الحداد. مركز النور.2009م.
• العلامات الذهبية في حياة العلماء الربانيون. للدكتور محمود الربيعي. صحيفة إتجاهات حرة. 2010م.
• السادة البو ذبحك وبعض شعرائهم الحسينيين. السيد كاظم الذبحاوي الحسيني. مركز النور. 2010م.
• معجم المؤلفين العراقيين في القرن التاسع عشر والعشرين. كوركيس عواد. مطبعة الإرشاد في بغداد.1969م.
• معجم رجال الفكر والأدب في النجف خلال ألف عام. هادي الأمين.مطبعة الآداب في النجف 1964م.
• المنتخب من أعلام الفكر والأدب. كاظم عبود الفتلاوي. دار المواهب، بيروت 1999م.
علي محمد صيقل، شاعر سعودي، ولد عام 1362 هـ الموافق 1943 في جزر فرسان التابعة لمنطقة جازان جنوب المملكة العربية السعودية.
الدراسة والعمل.
تخرج صيقل في معهد المعلمين بجازان عام 1382 هـ، ثم حصل على شهادة الدراسة التكميلية من مركز الدراسات بالطائف عام 1394 هـ، مثل صيقل المملكة العربية السعودية في مهرجان الشعر العربي لدول الخليج عام 1408 هـ.
شاعريته.
"نشر قصائده في عدد من الصحف والمجلات السعودية، وهو عضو في نادي جازان الأدبي الذي نشر له ديوانين، هما: ترانيم على الشاطئ 1401هـ(1981م)، وأغنية للوطن 1409هـ(1989م). وقد قدم لديوانه الأول زميله الشاعر إبراهيم بن عبد الله مفتاح، فأشار إلى أنه ملتزم في حداثته، موضوعي في أفكاره، ولم يخرجه التجديد عن المألوف، ولاحظ أن البحر يتمثل في كل زاوية من زوايا الديوان يمنحه أخيلة رقيقة في تأملاته ونظراته وحبه.
ولقد استطاع عللي صيقل أن يطوّع الشعر الموزون المقفّى للرؤية الشعرية الجديدة، وجاءت تجاربه الشعرية انفعالاً صادقًا، ولغة تركيبية، وصورة شعرية جديدة، وإيحاء مشعًا في كل اتجاه.
وأصالة صقيل تكمن وفق تعبير صابر عبد الدايم في القدرة الشعرية على نحت معجمه من تضاريس بيئته، وتكوين صوره الشعرية من لبناتها". 
عبد المسيح بن عسلة الشيباني شاعر عربي من العصر الجاهلي قبل البعثة النبوية. كان عبد المسيح ممن نسبوا لأمهاتهم؛ فنُسب لأمه "عسلة" كما نسبه المفضل الضبي في بني عبدة بينما قال عنه الأنباري أنه شيباني. كان عسلة فارسًا شارك في أكثر من معركة في الجاهلية.
وأما نسبه من جهة الأب، فهو: عبد المسيح بن حكيم بن عفير بن طارق بن قيس بن مرة بن همام بن مرة بن ذهل بن شيبان بن ثعلبة بن عكابة بن صعب بن علي بن بكر بن وائل.
من أشعاره.
من أشعاره:
مصادم انيللو دي (بالإنجليزي: ADA collider) 
هو أول مسرع جسيمات إيطالي وأول مسرع يتم فيه تعجيل الكترونات – بوزيترونات , تم تشغيله من عام 1961-1964 من قبل المعهد الوطني للفيزياء النووية في فراستاكي، إيطاليا 
علي مظفر شاعر سعودي، اسمه علي أحمد عبد الله مظفر، ولد عام 1376هـ الموافق 1956 في صبياء التابعة لمنطقة جازان جنوب المملكة العربية السعودية، حصل مظفر على دبلوم إعداد المعلمين من جازان عام 1393 هـ، ثم التحق بالكلية المتوسطة في أبها وحصل على الدبلوم عام 1401 هـ , ثم انتسب في جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية بأبها (جامعة الملك خالد حاليا) وحصل فيها على بكالوريوس اللغة العربية عام 1409 هـ , عمل مظفر بالتدريس , ثم عين مديرا لمدرسة ابتدائية ومتوسطة في صبياء ،ومن ثم ترشح لمشرف في إدارة تعليم صبياء ،ثم رئيساً للنشاط ،ثم مديراً لشؤون الطلاب ،ومن ثم مساعداً لمدير التعليم للشؤون المدرسية ،وهو عضو دائم بالمجلس المحلي بالمحافظة.
التهاب الشبكية الصباغي (RP) هو عبارة عن اضطراب وراثي  يحدث للعين ويتسبب في فقدان الرؤية. ومن ضمن أعراضه وجود مشكلة في الرؤية ليلاً وقلة رؤية محيطية (الرؤية الجانبية). وبشكلٍ عام، تبدأ الأعراض في الظهور بصورة تدريجية. وكلما ازدادت الرؤية المحيطية سوءاً، يرى الأشخاص رؤية نفقية ولكن الإصابة العمى التام غير شائعة.
ففي تطور أعراض التهاب الشبكية الصباغي، يسبق العمى الليلي عموما برؤية نفق قبل سنوات من الإصابة أو حتى عقود. كثير من الناس المصابين بالتهاب الشبكية الصباغي لا يصبحون أكفاء حتى عمر 40 أو 50 ويحتفظون ببعض القدرة على البصر طيلة حياتهم. آخرون يصابون بالعمى تماما من جراء الإصابة بالتهاب الشبكية الصباغي، يحدث هذا في بعض الحالات مثل الإصابة في وقت مبكر مثل مرحلة الطفولة. أما التقدم في اعراض الإصابة بمرض التهاب الشبكية الصباغي مختلف في كل حالة.
RP هو نوع من اعتلال الشبكية التقدمي، وهو مجموعة من الاضطرابات غير الطبيعية الموروثة في المستقبلات الضوئية (الخلايا العصوية والخلايا المخروطية) أو ظهارة صباغ الشبكية (RPE) في شبكية العين، تؤدي هذه الاضطرابات إلى فقدان البصر التدريجي. أولا يختبر الأفراد المتضررين عيوب التكيف مع الظلام أو العشى الليلي (العمى الليلي)، يليه الحد من المجال البصري المحيطي (المعروف باسم رؤية النفق) وأحيانا فقدان الرؤية المركزية في مراحل متأخرة من المرض.
أعراضه.
المصاب بمرض التهاب الشبكية الصباغي قد يشعر بأحد الأعراض التالية:
العلامات.
التبقيع في ظهارة صباغ الشبكية مع تصبغ "الشوكة العظمية السوداء" هو مؤشر عادة (أو اصم) على التهاب الشبكية الصباغي. السمات العينية الأخرى تتضمن امتقاع اللون الشمعي في رأس العصب البصري وهزال (ترقيق) الأوعية في شبكية العين والاعتلال البقعي السيلوفاني والوذمة البقعية الكيسية والساد (الماء الأبيض) تحت المحفظة الخلفية.
التشخيص.
التشخيص بمرض التهاب الشبكية الصباغي يستند على توثيق الفقدان التدريجي في وظيفة الخلايا المستقبلة للضوء عن طريق تخطيط كهربية الشبكية (ERG) والاختبار البصري الميداني.
ويتم تحديد النمط لميراث RP عبر تاريخ الأسرة. ومن المعروف ان ما لا يقل عن 35 مورثة مختلفة أو موضعية مسؤولة عن التسبب في "RP غير المتلازم" (RP هذا ليس نتيجة لمرض آخر أو جزءا من متلازمة أوسع).
اختبار الحمض النووي(الدنا) متاح بصفة سريرية:
لجميع المورثات الأخرى فإن الاختبارات الوراثية الجزيئية متوفرة كقاعدة للبحث فقط.
يمكن توريث التهاب الشبكية الصباغي بطريقة الصبغي الجسمي السائد أو الصبغي الجسمي المتنح أو مرتبط بالجنس. ويمكن لالتهاب الشبكية الصباغي المرتبط بالجنس أن يكون إما متنحيا، مما يؤثر بشكل أساسي على الذكور فقط، أو سائدا، مما يؤثر على كل من الذكور والإناث، على الرغم من أن الذكور يكونون عادة أكثر المتضررين بشكل معتدل. وتم أيضا وصف بعض الأشكال الثنائية الجينية (يسيطر عليها اثنين من الجينات) والمتقدرة (الميتوكوندريا).
الاستشارة الوراثية تعتمد على التشخيص الدقيق وتحديد نمط الوراثة في كل أسرة ونتائج الاختبارات الوراثية الجزيئي.
الجمعيات.
يشاهد التهاب الشبكية الصباغي في مجموعة متنوعة من الأمراض، وبالتالي فإن الفارق من هذا العلامة وحدها واسع النطاق.
شروط أخرى تشمل الزهري وداء المقوسات (إي ميديسين "التهاب الشبكية الصباغي") ومرض ريفسوم.
علم الوراثة.
التهاب الشبكية الصباغي (RP) هو واحد من الأشكال الأكثر شيوعا من أمراض تنكس الشبكية الموروثة. يتسم هذا الاضطراب بالفقدان التدريجي للخلايا المستقبلة للضوء، وربما يؤدي في النهاية إلى العمى.
وهناك مورثات متعددة، عندما تحور، يمكن أن تسبب النمط الظاهري التهاب الشبكية الصباغي. في عام 1989، تم تحديد طفرة الجين لرودوبسين، وهو الصباغ الذي يلعب دورا أساسيا في تعاقب التنبيغ البصري الذي يخول الرؤية في ظروف الإضاءة الخافتة، منذ ذلك الحين، تم العثور على أكثر من 100 طفرة في هذا الجين، وتمثل هذه الطفرات 15 ٪ من جميع أنواع اعتلال الشبكية. معظم هذه الطفرات هي طفرات مغلوطة وتورث في الغالب على نحو سائد.
يشتمل على الأنواع :
الجين رودوبسين يرمز للبروتين الرئيسي في الشرائح الخارجية المستقبلة للضوء. وتظهر الدراسات أن الطفرات في هذا الجين مسؤولة عن حوالي 25 ٪ من الأشكال الصبغية الجسمية السائدة لالتهاب الشبكية الصباغي.
وتعرف الطفرات في أربعة عوامل ربط ما قبل المرنا لتسبب التهاب الشبكية الصباغي السائد. وهي PRPF3 وPRPF8 وPRPF31 وRP9. يتم التعبير عن هذه العوامل بتواجدها المطلق وما يزال اجحية انه لماذا التشوه في العامل الموجود في كل مكان يسبب المرض فقط في شبكية العين.
ما يصل إلى 150 طفرة ذكرت حتى الآن في جين اوبسين المرتبط بالتهاب الشبكية الصباغي منذ طفرة Pro23His موجودة في المجال الداخلي القرصي من البروتين وأفادت بذلك التقارير الأولى في عام 1990. تم العثور على هذه الطفرات في جميع أنحاء جينات اوبسين وتوزع على ثلاثة مجالات من البروتين (الداخلي القرصي وعبر الغشاء والمجالات الهيولية). أحد الأسباب الرئيسية الكيميائية الحيوية المسببة ل RP في حالة طفرات رودوبسن هو طي البروتين، وكما تم أيضا ربط مرافقي الجزيئي بالتهاب الشبكية الصباغي. وقد تبين أن طفرة كودون 23 في جين رودوبسن والتي يتم فيها تغيير البرولين للهيستيدين تمثل أكبر جزء من طفرات رودوبسن في الولايات المتحدة. وذكرت دراسات أخرى عدة الطفرات الأخرى التي ترتبط أيضا مع المرض. وتشمل هذه الطفرات Thr58Argو Pro347Leuو Pro347Ser، فضلا عن حذف إيل - 255. وفي عام 2000، أفادت التقارير طفرة نادرة في كودون 23 تسبب التهاب الشبكية الصباغي السائد والتي يتغير فيها البرولين لألانين. ومع ذلك، أظهرت هذه الدراسة أن اعتلال الشبكية المرتبط بهذه الطفرة كان معتدلا على نحو مميز في المظهر والسلوك. وعلاوة على ذلك، كان هناك قدر أكبر من المحافظة على سعة تخطيط كهربية الشبكية أكثر من الطفرة Pro23His الأكثر انتشارا.
العلاج.
على الرغم من أن هذه حالة مستعصية الا انه من الممكن تخفيض تقدم المرض من قبل الاستهلاك اليومي ل 15000 وحدة دولية (أي ما يعادل 4,5 ملغ) من فيتامين (أ) بالميتات. وأظهرت الدراسات الحديثة أن فيتامين (أ) التكميلي المناسب يستطيع إرجاء العمى بنسبة تصل إلى 10 أعوام (عن طريق الحد من فقدان البصر بنسبة 10 ٪ سنويا لتصل إلى 8,3 ٪ سنويا) 
أبحاث على العلاجات الممكنة.
قد تنطوي العلاجات المستقبلية على عمليات زراعة شبكية العين وزرع شبكية اصطناعية و العلاج الجيني والخلايا الجذعية والمكملات الغذائية و/ أو علاجات العقاقير.
2006: الخلايا الجذعية: الباحثون في المملكة المتحدة يجرون ابحاثا على الفئران، وزرع الخلايا الجذعية للفأر الذي وصل لمرحلة متقدمة من تطور المرض وحالته مبرمجة مسبقا لتتطور إلى الخلايا المستقبلة للضوء، في الفئران التي نجمت الحالة بها وراثيا لمحاكاة الظروف البشرية من التهاب الشبكية الصباغي و- تحلل الشبكية المرتبط بالسن. هذه المستقبلات الضوئية المتقدمة تتطور وتشكل الروابط العصبية اللازمة للخلايا العصبية لشبكية عين الحيوان، وهي خطوة رئيسية في مجال ترميم البصر. سابقا كان يعتقد أن الشبكية الناضجة ليس لديها القدرة على التجدد. هذه البحوث قد تؤدي في المستقبل إلى استخدام عمليات الزراعة في البشر للتخفيف من العمى.
وقد حدد العلماء في معهد العلوم الأحيائية في أوساكا بروتينا يدعى بيكاشورين، الذي يعتقدون أنه قد يؤدي إلى علاج التهاب الشبكية الصباغي: 2008.
2010: يبدو أن العلاج الجيني في الفئران اتى بنتيجة.
2010: آر تكنولوجيا أوينو (المؤسسة اليابانية لصناعة الطب) انجزت المرحلة الثانية من الدراسة السريرية على حلول البصريات يو اف - 021 (اسم المنتج اوكوسيفا (الخرائط المواضيعيه)) في مرض التهاب الشبكية الصباغي
حزمة ذرية (بالإنجليزي: Atomic beam) هي حالة خاصة من حزم الجسيمات يقصد بها تدفق حزمة جسيمات متعادلة محكمة التسديد .
التصوير بالأشعة الذرية.
يستخدم في نظام التصوير حزم ذرية بطيئة ومرآة حيود فرينل لتركيز العناصر، والجدير بالذكر أن هذا النوع من التصوير يكون في نطاق المايكرو متر.
انظر صور مختبر الحزم الذرية 
في مسرعات الجسيمات , يستخدم ثنائي قطب مغناطيسي ( بالإنجليزي:Dipole magnet) لتحقيق انحناءات في مسار الجسيمات (مدار) كما هو الحال في المعجلات الدائرية , إضافة إلى استخدامات أخرى :
• حقن الجسيمات في المسرع
• حقن الجسيمات من المسرع
• تصحيح الأخطاء المدارية
• إنتاج إشعاع سنكروتروني
• قياس كتل النظائر بواسطة مطياف الكتلة 
• قياس زخم الجسيمات 
• أجهزة التلفاز القديمة التي تحتوي على أنبوب أشعة كاثود (معجل جسيمات صغيرة)
سفاديستانا وهي الشاكرا الرئيسية الثانية حسب تنترا الهندوسية وتسمى بالعربية بشاكرا العجز لوقوعها في منطقة العجز أو العصعص تتمثل باللون البرتقالي حسب التنترا الهندوسية بالرغم من شكل جذره المربع يكون عادة بالأصفر.
ومعنى اسم الشاكر حرفيا هو عجلة تدعيم تنفس الحياة، وتعرف أيضا باسم الشاكرا المقدسة. وترتبط بعنصر الماء وتهيمن على حاسة التذوق.
الوصف.
الموقع.
توجد السفاديستانا في عجز الذنب وتبعد اصبعين فوق شاكرا مولادارا. ولها ستة بتلات التي تطابق ميول فريتي للمحبة والقسوة والشعور بالأمور المدمرة كالازدراء والهذيان والشك وهي مسؤولة عن الاحتياجات الأساسية للجنس والخلق والتعليم وتقييم الإنسان لنفسه والصداقة والعاطفة ومقدرتها للربط بالاخرين بطريقة ودية. والنقطة المطابقة لها في الجزء الأمامي من الجسم أي على عظم العانة.
المظهر.
كما هو موضح فإن شاكرا سفاديستانا أشبه بلوتس أسود مع 6 بتلات برتقالية مائلة للحمرة، وبداخل اللوتس هلال أبيض تكون من خلال دائرتين داخليتين مختلفتي الحجم، بحيث دائرة داخل الأخرى. الهلال هو منطقة مياه الذي هو عنصرها الأساسي. ولكلا الدائرتين الداخليتين بتلات، فالكبرى لها 8 بتلات موجهة للخارج أما الصغرى فلديها 8 بتلات موجهة إلى الداخل.
الوظيفة.
ترتبط سفاديستانا مع اللاوعي ومع المشاعر. وهي قريبة الصلة مع المولادارا حيث سفاديستانا هي حيث الانطباعات العميقة المختلفة المسماة سامسكارا samskaras نتيجة أفعال الكارما تظل كامنة فيها، أما في المولادارا فإن سامسكارا تظهر انطباعاتها. وترتبط طاقتها مع عنصر الماء وبالمملكة النباتية وتهيمن على حاسة التذوق ونشاط الإنتاج.
تحتوي سفاديستانا على رغبات العقل الباطن وخصوصا النشاط الجنسي ولهذا السبب يقال أن رفع شاكتي الكونداليني (طاقة الإدراك) فوق السفاديستانا صعب جدا. وتسيطر على الأعضاء والغدد التالية: الكلى والجلد وأعضاء التناسل الأنثوية. والصفات النفسية المهيمينة عليها: قابلية تكوين الصداقات والإبداع والصحة النفسية.
من خلال التأمل في سفاديستانا فإنه يمكن الحصول على القوى الخارقة أو الغامضة التالية: بحيث يتحرر الشخص من جميع اعدائه، القوة البدنية والكفاءة الجنسية التفكير الخلاق والقدرة على تمييز الأشياء.
الغبرة (بضم الغين)، هي إحدى المناطق المهمة في ولاية بوشر وتعتبر من ارقى المناطق الموجودة بها حيث يحدها من الشرق منطقة الخوير ومن الشمال منطقة العذيبة ومن الجنوب منطقة غلا الصناعية وهي من أهم المناطق الصناعية الموجودة بالسلطنة، والغبرة تنقسم الي قسمين وهي الغبرة الجنوبية والغبرة الشمالية حيث يقسمها شارع السلطان قابوس ومن السهولة الوصول إليها لكثر المداخل الموجودة بها.
الأماكن السياحية والهامة.
أولا : الغبرة الشمالية :
ومن أشهر الأماكن بالغبرة الشمالية منتزه الغبرة المطل على البحر ويوجد بها مصنع بحر وهو من أكبر مصانع المنظفات بالسلطنة بالإضافة إلى العديد من مراكز التسوق المعروفة وتعتبر الغبرة الشمالية منطقة حيوية بتجارة من محلات وفنادق وتعتبر الغبرة الشمالية الأقدم من اختها الغبرة الجنوبية .
ثانيا : الغبرة الجنوبية :
اما الغبرة الجنوبية فتعتبر الارقى فيوجد بها جامع السلطان قابوس الأكبر ويعتبر الجامع من أكبر المساجد والجوامع في السلطنة ويوجد به مكتبة تتكون من طابقين وقسم للحاسب الالي، ويوجد أيضا في الغبرة الجنوبية المستشفي السلطاني ويعتبر أيضا من أكبر المستشفيات في السلطنة ويوجد بها المجمعات التجارية
التهاب النخاع والعصب البصري أو الالتهاب المياليني للعصب البصري والمعروف أيضا باسم داء ديفك أو متلازمة ديفك هو اختلال التهابي في المناعة الذاتية يقوم فيه الجهاز المناعي للشخص بمهاجمة الأعصاب البصرية والنخاع الشوكي. يؤدي ذلك إلى التهاب العصب البصري والنخاع الشوكي. على الرغم من أن الالتهاب قد يؤثر أيضا على المخ إلا أن الأنسجة المدمرة تختلف عن تلك الموجودة في الحالة المشابهة التصلب اللويحي. تؤدي إصابات الحبل الشوكي إلى درجات مختلفة من الوهن العضلي أو الشلل في القدمين أو اليدين، وفقدان الحواس (بما في ذلك العمى) و/أو الاختلال الوظيفي للمثانة البولية والأمعاء.
داء ديفك اختلال نادر يشبه داء التصلب اللويحي في أشياء عديدة لكنه يتطلب مسارا مختلفا من المعالجة من أجل الحصول على نتائج مثالية. اعتبر البعض الالتهاب المياليني للعصب البصري صورة مختلفة من الالتهاب الدماغي المنتشر الحاد. تم التعرف على هدف هجوم المناعة الذاتية في بعض مرضى الالتهاب المياليني للعصب البصري على الأقل، وهو عبارة عن بروتين بعض خلايا الجهاز العصبي ويطلق عليه اسم aquaporin 4 
الأعراض.
الأعراض الرئيسية لداء ديفك هي فقدان البصر ووظيفة النخاع الشوكي. وبالنسبة لباقي أسباب التهاب العصب البصري تظهر الإعاقة البصرية عادة على هيئة انخفاض في حدة البصر، على الرغم من أنه قد يحدث اختلالات في المجال البصري أو ضعف في رؤية الألوان بشكل منفرد أو قبل فقدان حدة البصر الأساسي. ربما يؤدي الاختلال الوظيفي في الحبل الشوكي إلى وهن في العضلات وانخفاض الإحساس أو فقدان التحكم في المثانة البولية والأمعاء. يعاني المريض الكلاسيكي من وهن تشنجي حاد في عضلات القدم (شلل النصف السفلي) أو في عضلات الأطراف الأربعة كلها (شلل رباعي) مع علامات حسية يصاحبها عادة فقدان التحكم في المثانة البولية.
الآلية.
يشبه داء دايفك التصلب اللويحي في قيام الجهاز المناعي بمهاجمة الميالين المحيط بالخلايا العصبية. وعلى العكس من التصلب اللويحي القياسي، لايُعتقد أن النوبات تتم من خلال الخلايا التائية للجهاز المناعي بل تتم من خلال أجسام مضادة يطلق عليها اسم - كريين مناعي ج للالتهاب المياليني للعصب البصري – أو ببساطة الأجسام المضادة للالتهاب المياليني للعصب البصري. تستهدف تلك الأجسام المضادة بروتين اسمه aquaporin4 في الأغشية الخلوية للخلايا النجمية ويعمل كقناة لنقل الماء عبر غشاء الخلية. يوجد Aquaporin 4 في بروزات الخلايا النجمية والتي تحيط بـحاجز الدم – الدماغ وهو جهاز مسؤول عن منع مرور المواد الموجودة في الدم إلى المخ. يصبح حاجز الدم – الدماغ ضعيفا في داء ديفك ومن غير المعروف الآن كيف تؤدي الاستجابة المناعية للكريين المناعي ج للالتهاب المياليني للعصب البصري إلى إزالة الميالين.
ركزت معظم أبحاث باثولوجيا داء ديفك على]] النخاع الشوكي]]. يتراوح تلف النخاع الشوكي بين إزالة الميالين الالتهابية والتلف النخري للمادة البيضاء والمادة الرمادية. تم تصنيف الإصابات الالتهابية في داء ديفك على أنها إصابات من النوع الثاني (إزالة ميالين عبر المتممات) ولكنها تختلف عن إصابات نموذج 2 في التصلب اللويحي في كونها ذات توزيع حول وعائي واضح. لذلك يختلف نمط الالتهاب بشكل واضح عن ذلك الموجود في التصلب اللويحي.
التشخيص.
وضعت مايو كلينك مجموعة منقحة من المعايير لتشخيص داء ديفك في 2006. تتطلب الخطوط التوجيهية للتشخيص وجود معيارين أساسيين بالإضافة إلى وجود معيارين من بين ثلاثة معايير داعمة:
المعايير الأساسية:
المعايير الداعمة :
الأنواع.
بعد ظهور اختبار (كريين مناعي ج – الالتهاب المياليني للعصب البصري)، امتد طيف الاختلالات التي تتضمن داء ديفك. يُعتقد أن داء ديفك الآن يتكون من :
إن كون داء ديفك مرضا مستقلا أو جزءا من الطيف الواسع للتصلب اللويحي هو أمر لا زال الأطباء يناقشونه. يختلف داء ديفك في كونه يمتاز بعواقب أكثر ضراوة من تلك الموجودة في التصلب اللويحي بعد إصابة المريض بنوبة حادة، يظهر التصلب اللويحي بصورة نادرة على هيئة التهاب نخاع مستعرض وأشرطة قليلة النسيلة في السائل المخي الشوكي بالإضافة إلى إصابات المادة البيضاء في الرنين المغناطيسي على الدماغ وهي علامات غير شائعة في داء ديفك لكنها تظهر في أكثر من 90% من مرضى التصلب اللويحي. وحديثا اتضح أن الاستجابة المناعية المضادة للفيروس تميز بين التصلب اللويحي والالتهاب المياليني للعصب البصري..
يصاحب داء ديفك العديد من الأمراض الجهازية طبقا للأدلة القصصية لبعض مرضى حالات داء ديفك ذوي الاعتلالات المصاحبة. تتضمن تلك الحالات : أمراض الأوعية الدموية الكولاجينية، متلأزمات الأجسام المضادة الذاتية،]] العدوى]] ب]] الفيروس النطاقي الحماقي]] و]] فيروس إبشتاين بار]] وفيروس نقص المناعة البشرية والتعرض لـلـكليوكينول وعقاقير مكافحة السل 
العلاج.
في الوقت الحالي لايوجد علاج لداء ديفك لكن يمكن معالجة الأعراض. يشفى بعض المرضى من المرض لكن يعاني البعض من بقاء الإعاقة في البصر والأطراف وقد تكون تلك الإعاقة شديدة.
النوبات.
تُعالج النوبات عن طريق مسار علاجي قصير لجرعات عالية من الستيرويدات القشرية المحقونة في الوريد مثل ميثيل بريدنيزولون داخل الوريد. عندما تتقدم النوبات أو لا تستجيب لعلاج الستيرويدات القشرية، قد يكون تبادل البلازما علاجا فعالا. تتضمن التجارب الإكلينيكية لهذه العلاجات عددا صغيرا جدا ومعظمها لا يتم التحكم فيه.
الوقاية الثانوية.
لم تبرهن أي من التجارب القابلة للسيطرة تأثير الأدوية على الوقاية من النوبات. يتفق العديد من الإكلينيكيين على أن التثبيط المناعي طويل المدى مطلوب من أجل تقليل تكرارية وشدة النوبات، بينما يرفض البعض ويقترحون النقيض تماما. تتضمن العلاجات المثبطة للمناعة الشائعة كلا من آزويثوبرين مع بريدنيزون، مايكوفبينولات موفيتيل مع بريدنيزون، ريتوكسيماب، ميتوكسانترون، جلوبيولين مناعي في الوريد وسايكلوفوسفاميد. لايزال ريتوكسيماب الأجسام المضادة أحادية النسيلة في طور التجربة. في 2007 ،تم تقرير استجابة داء ديفك لـأسيتات جلاتيرامير والجرعات الصغيرة من الستيرويدات القشرية.
مصير تقدم المرض.
يحدث بعض التحسن عادة في أسابيع قليلة مع احتمالية استمرار بعض العلامات المتبقية والإعاقة وتستمر في بعض الأحيان بصورة شديدة.
قد يكون المرض أحادي الطور، بمعنى حدوث نوبة فردية مع انحسار دائم بعدها. إلا أن 85% من المرضى على الأقل يعانون من صورة ارتدادية للمرض مع نوبات متكررة من التهاب النخاع المستعرض و/أو التهاب العصب البصري. في المرضى ذوي صورة الطور الأحادي من المرض، يحدث التهاب النخاع المستعرض والتهاب العصب البصري بشكل متزامن أو يحدث كل منهما في غضون أيام من حدوث الآخر. بينما تمر أسابيع أو شهور بين حدوث النوبات الابتدائية والشفاء الحركي بعد حدث التهاب النخاع المستعرض الرئيسي في المرضى ذوي الصورة الارتدادية من المرض. تحدث الارتدادات عادة في وقت مبكر ويأتي الارتداد في السنة الأولى لحوالي 55% من المرضى بينما يأتي في أول 5 سنين لحوالي 90% من المرضى. وعلى العكس من التصلب اللويحي، نادرا مايكون لداء ديفك طور ثانوي تصاعدي يحدث فيه زيادة في الهبوط العصبي بين النوبات بدون انحسار. بدلا من ذلك، تحدث الإعاقات بسبب النوبات الحادة.
يعاني حوالي 20% من مرضى الطور الأحادي لداء دايفك من فقدان دائم في البصر و 30% من شلل دائم في إحدى القدمين أو كليهما. يصاب 50% من مرضى داء ديفك الارتدادي بالشلل أو العمى خلال خمس سنوات. في بعض المرضى (33% في أحد الأبحاث)، يؤدي التهاب النخاع المستعرض في النخاع الشوكي إلى فشل في وظائف التنفس ثم الوفاة. ومع ذلك ازداد طيف داء ديفك بسبب تحسن المعايير التشخيصية وخيارات العلاج؛ ونتيجة لذلك يتوقع الباحثون انخفاض تلك التقديرات.
الارتباط الوبائي للمرض.
لم يتم التعرف على انتشار ووقوع المرض بشكل دقيق بسبب خلط الداء مع التصلب اللويحي وعدم التعرف عليه بشكل كبير. يحدث داء ديفك بشكل شائع في النساء أكثر من الرجال، حيث يمثل النساء ثلثا المصابين وأكثر من 80% ممن يعانون من الصورة الارتدادية للمرض.
طبقا لمركز والتون في إنجلترا، " يبدو أن الالتهاب المياليني للعصب البصري يوجد عبر أنحاء العالم على العكس من التصلب اللويحي والذي يحدث بشكل أكبر في الأجواء المعتدلة والأعراق البيضاء. قد يكون الأفارقة والآسيويون في الشرق الأقصى بالذات معرضين لاحتمالية وقوع الالتهاب المياليني للعصب البصري بشكل أكبر، على الرغم من عدم معرفة نسبة وقوع المرض بشكل دقيق بما يصعب معه الوصول لنتائج محددة". على الرغم من تشخيص العديد من مرضى داء ديفك بشكل ابتدائي على أنهم مرضى تصلب لويحي إلا أن 35% من الأمريكيين الأفارقة يتم تشخيصهم بمرض التصلب اللويحي بينما يعانون من داء ديفك في الواقع.
يحدث داء ديفك بشكل شائع في الآسيويين أكثر من القوقازيين. في واقع الأمر، اقترح البعض اعتبار داء التصلب اللويحي النخاعي البصري (والذي يمثل 30% من حالات التصلب اللويحي في اليابان) ليكون هو نفسه داء دايفك (الاختلافات بين التصلب اللويحي الكلاسيكي والتصلب اللويحي النخاعي البصري في المرضى اليابانيين). يحدث التصلب اللويحي بشكل نادر في السكان الاصليين للمناطق الاستوائية وتحت الاستوائية إلا أنه عند ظهوره يأخذ صورة التصلب اللويحي البصري النخاعي.
معظم مرضى داء دايفك ليس لهم أقارب مصابون ويعتبر بشكل عام مرض لاعلاقة له بالعائلة.
تاريخ المرض.
كان السير توماس كليفورد ألبوت أول من أبلغ وجود ارتباط بين الالتهاب الميالينيوإختلال العصب البصري عام 1870. في 1894 وصف يوجيني ديفك وطالب الدكتوراة المصاحب له فيرناند جولت 16 مريضا فقدوا بصرهم في إحدى أو كلتا العينينوفي غضون أسابيع حدث لهم وهن تشنجي للأطراف مع فقدان للإحساس وعدم القدرة على التحكم في المثانة البولية. وتوصلوا إلى أن تلك الأعراض كانت نتيجة التهاب العصب البصري والنخاع الشوكي على التوالي.
تم الإبلاغ عن حالات التهاب عصب بصري والتهاب مياليني مشابهة واعتقد الكثيرون أنها تمثل كيان إكلينيكي مستقل. إلا أن بعض المرضى كان لديهم]] مرض]] في مناطق أخرى من الدماغ، وهي خاصية تجعل تلك الحالة تميل إلى كونها التهاب دماغي منتشر أو تصلب لويحي.
في 2004 تعرف باحثو مايوكلينيك على بروتين aquaporin 4 على أنه المستهدف من المرض وقاموا بوضع اختبار يساعد في تشخيص داء ديفك عن طريق تحديد الجسم المضاد كريين مناعي ج – الالتهاب المياليني للعصب البصري في الدم. قد يكون بعض مرضى الالتهاب المياليني للعصب البصري]]سالبي المصل]] لكريين مناعي ج – الالتهاب المياليني للعصب البصري بينما لايستوفي بعض المرضى موجبي المصل المعايير الإكلينيكية للالتهاب المياليني للعصب البصري ولذلك يعد الاختبار المصلي الآن أحد الأجزاء المهمة في عملية التشخيص وتم وصف حالات موجبة المصل وسالبة المصل بطريقة مشابهة لمرض الوهن العضلي الشديد. طبقا لتقرير مايو كلينيك فإن هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها التعرف على مستهدف جزيئي لأحد أنواع الأمراض الالتهابية النازعة للميالين.
الخس الفلوريدي نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في شرق الولايات المتحدة وجزر الكاريبي وشرق المكسيك.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
Sing for the Moment وتعني بالإنجليزية "غنّي للحظة (الغناء للحظة)"، هي أغنية لمغني الراب الأمريكي إمينيم، صدرت كاغنية فردية Single سنة 2003، ثم الحقها امنم بالبومة ذا إمينم شو أو "عرض أمنم". 
أيروسميث
الكليب
في نفس عام صدور الأغنية أي سنة 2003، نشر امنم فيديو كليب بعنوان الأغنية وهو في الحقيقة عبارة على مونتاج لاشهر صور مغني الراب وأكبر حفلاته. ويظهر في هذه الصور العديد من المشاهير من محيط امنم امثال دكتور دري (Dr.Dre) و 50 سنت كما احتلت هذه الأغنية المراتب الأولي في العديد من البلادمثل بلجيكا وكندا وأستراليا وغيرها.
The Way I Am هي واحدة من أشهر اغاني مغني الراب الأمريكي أمنم إمينيم باعتبارها واحدة من أولى أغانيه التي اكسبته شهرة في الولايات المتحدة الأمريكية و في العالم. صدرت الأغنية سنة 2000 ، على أنها الأغنية الفردية الثانية في الالبوم ذا مارشال ماذرز إل بي و من ثم ألحقها امنم كذلك بالبومه Curtain Call الذي صدر سنة 2005 و الذي جمع فيها أشهر أغانيه و أكثرها نجاحا.
الأغنية محملة على عادة امنم بالمشاعر و الاحسايس ت و تجمع بين العواطف الجياشة و قوة اللحن و الكلمات، لذا صنفتها مجلة Complex على أنها 35 أفضل أغنية في القرن الحادي و العشرين إلى حد الآن.
تمتلا الأغنية بسرعة الانتقال الشفوي و كثافة السجع و بالإيقاع في الكلمات المختارة و هي الخاصية التي تميز مغني الراب الأمريكي عن غيره.
سكريم أو الصرخة هي علامة تجارية إعلامية أمريكية من إنشاء كيفن ويليامسون، مُكونة أساسا من أربعة أفلام رُعب ومُسلسل تلفزيوني ولعبة فيديو مبنية على الفيلم الرابع. أُخرجت الأفلام الأربعة الأولى على يد ويس كرافن، بينما جسد أدوار البطولة فريق مُكون من نيف كامبل وكورتني كوكس وديفيد أركيت. حققت الأفلام الأربعة أرباحا بقيمة 608 ملايين دولار أمريكي من إيرادات شبابيك التذاكر في جميع أنحاء العالم. مثل الثلاثي كامبل وكوكس وأركيت في جميع الأفلام الأربعة إضافة إلى الفيلم الخامس المُرتقب صدوره سنة 2022، كما جسد روجر إل جاكسون الأدوار الصوتية لمُختلف القتلة ذوي قناع في سلسلة الأفلام. عادةً ما يتغير المُمثلون ذوي الأدوار الثانوية مع كل جزء، مع استثناءات قليلة، من بينها مُشاركة المُمثلين جيمي كينيدي وليف شرايبر في كل الأفلام الثلاثة الأولى، وأيضا مُشاركة هيذر ماتارازو في الفيلم الثالث مع عودتها المُرتقبة في الفيلم الخامس، وأيضا مُشاركة مارلي شيلتون في الفيلم الرابع وفي الفيلم الخامس لاحقا.
تحكي الأفلام قصة سيدني بريسكوت التي تأتيها مُكالمات غريبة من سلسلة من القتلة الذين يرتدون قناع ، والذين يُهددونها بالقتل. تتلقى سيدني الدعم خلال هاته المحنة من شُرطي المدينة ديوي رايلي، ومن المُراسلة التلفزيونية ، ومن عاشق الأفلام راندي ميكس، إلى جانب العديد من الأصدقاء الآخرين والزملاء المُقربين الذين يتغيرون مع تقدم سلسلة الأفلام.
صدر الفيلم الأول من السلسلة والذي حمل عُنوان صرخة، في 20 ديسمبر 1996، وقد كان هذا الفيلم أعلى أفلام الرعب دخلا في العالم إلى غاية صدور فيلم هالوين سنة 2018. صدر الفيلم الثاني من السلسلة والذي حمل عُنوان صرخة 2، في 12 ديسمبر 1997، وذلك بعد أقل من سنة عن صدور الفيلم الأول. أما الفيلم الثالث من السلسلة فقد صدر في 4 فبراير 2000، وقد حمل عُنوان صرخة 3، وقد كان مُقررا أن يكون هذا الفيلم آخر فصل من السلسلة. إلا أنه وبعد أحد عشر سنة تقريبا، صدر جُزء رابع من السلسلة حمل عُنوان صرخة 4، وقد صدر في 15 أبريل 2011. صدر سنة 2015 مُسلسل تلفزيوني مبني على سلسلة الأفلام، بشخصيات وتفاصيل جديدة، وقد بُث لمُدة ثلاثة مواسم على كُل من إم تي في وفي إتش وان خلال الفترة من 2015 إلى 2019. من المُقرر صدور جُزء خامس من سلسلة أفلام الصرخة في 14 يناير 2022. بدأ تطوير هذا الفيلم مُنذ سنة 2019، وقد اختير الثنائي مات بيتينيلي أولبين وتايلر غيليت لإخراجه، بينما تولى غاي بوسيك وجيمس فاندربيلت كتابة السيناريو، فيما سيُشارك كيفن ويليامسون في هذا الفيلم كمُنتج تنفيذي. يُمثل هذا الجزء من سلسلة الأفلام، أول نُسخة لا يُخرجها ويس كرافن، بسبب وفاة هذا الأخير في سنة 2015.
اشترت ميراماكس سيناريو ويليامسون الأصلي للفيلم الأول، ثُم طُور هذا السيناريو لاحقا تحت علامة ديمينشن فيلمز، على يد كُل من بوب وهارفي واينستين، وقد أسند هذا الأخير مُهمة إخراج الفيلم إلى كرافن. أسند كرافن بدوره مُهمة إنتاج الموسيقى التصويرية للفيلم إلى المُلحن ماركو بلترامي. استمر هذا الفريق في المُشاركة في كل فيلم من هذه السلسلة، على الرغم من أن ويليامسون أُجبر على القيام بدور أصغر في فيلم "صرخة 3" بسبب التزامه بمشاريع أخرى، حيث استُبدل في دور كاتب السيناريو. واجه كرافن بعض الصراعات مع جمعية الفيلم الأمريكي حول سلسلة الأفلام، واضطر إلى تقليل مشاهد العُنف في فيلم "صرخة 3" بعد أحداث مذبحة مدرسة كولومبين الثانوية. أصبحت سلسلة أفلام "صرخة" تحظى بشعبية ملحوظة، بفضل مُشاركة مُمثلين معروفين ضمن طاقم تمثيل الأفلام الأربعة، وهو أمر غير شائع بالنسبة لأفلام الرعب في ذلك الوقت.
حظي فيلما "صرخة" و"صرخة 2" بإشادة كبيرة من النقاد، بينما تلقى فيلما "صرخة 3" و"صرخة 4" مُراجعات مُتباينة من غالبية المُراجعين. يعود الفضل في إشادة النقاد بالفيلم الأول، إلى تنشيط هذا الأخير لمجال أفلام الرعب في أواخر التسعينيات من القرن العشرين، وذلك من خلال الجمع بين مشاهد الرعب والفُكاهة، وأيضا بين طاقم مُمثلين يُتقن كليشيهات أفلام الرعب وسيناريو ذي حبكة ذكية. كان فيلم "صرخة" واحدًا من أعلى الأفلام دخلا في عام 1996، كما كان فيلم الرعب الأكثر دخلا في العالم، إلى حين سنة 2018 حين تجاوزه فيلم هالوين في مجموع الإيرادات. تزامن نجاح فيلم "صرخة" مع صُدور الجُزء الثاني من السلسلة "صرخة 2". هذا الأخير حقق أرقاما قياسية من حيث الإيرادات التجارية في ذلك الوقت، كما اعتبره بعض النقاد بأنه أفضل من الفيلم الأول. كان أداء فيلم "صرخة 3" أسوأ من سابقيه، سواء على مُستوى الاستقبال النقدي أو من ناحية الإيرادات، حيث علق العديد من النقاد بأن هذا الجُزء أصبح يُشبه نوعية أفلام الرعب التي سُخر منها في الفيلمين الأولين، في حين أشاد آخرون بإكمال الفيلم بنجاح لثُلاثية السلسلة. تلقى فيلم "صرخة 4" أيضًا مُراجعات مُتباينة من النقاد، حيث انتقد بعض هؤلاء طريقة استخدام مشاهد الرعب في الفيلم، بينما اعتبر الكثيرون بأن هذا الجُزء أحسن من سلفه. نالت أفلام سلسلة "الصرخة" العديد من الجوائز، منها جائزة زحل لأفضل مُمثلة وجائزة إم تي في للأفلام لأفضل أداء نسائي اللتين آلتا لنيف كامبل، بينما نال فيلم "صرخة" جائزة زحل لأفضل فيلم رعب سنة 1996.
الأفلام.
صرخة (1996).
بدأت سلسلة أفلام الصرخة بفيلم صرخة، والذي عُرض لأول مرة في 18 ديسمبر 1996 في في ويستوود في ولاية كاليفورنيا، ثُم صدر بعدها بشكل عام في 20 ديسمبر 1996. كتب كيفن ويليامسون سيناريو الفيلم، وتولى ويس كرافن إخراجه. يُعد فيلم سكريم إطارا مرجعيا لأفلام الرعب، حيث شارك فيه مجموعة من المُمثلين الذين لهُم دراية بحيثيات أفلام الرعب. الفيلم من بطولة كُل من كورتني كوكس وديفيد أركيت ونيف كامبل وماثيو ليلارد وروز ماكغوان وسكيت أولريك ودرو باريمور. يُركز الفيلم على المُراهقة سيدني بريسكوت والتي تتعرض للهُجوم من شخصية غامضة يُطلق عليها اسم "وجه الشبح" بالتزامن مع ذكرى مقتل والدتها. حقق الفيلم نجاحًا ماليًا على مُستوى الإيرادات والأرباح، وتلقى إشادة كبيرة من النقاد. يُنسب إلى هذا الفيلم الفضل الكبير في تنشيط مجال أفلام الرعب في مُنتصف التسعينيات من القرن العشرين. تكون طاقم مُمثلي الفيلم من مُمثلين ومُمثلات ذوي شُهرة كبيرة في عالم السينما، وهُو الأمر الذي لم يكُن شائعا في السابق بين أفلام الرعب.
صرخة 2 (1997).
استمرت سلسلة الأفلام مع فيلم صرخة 2 الذي صدر بعد أقل من سنة عن صدور الفيلم الأول، وقد عُرض هذا الجُزء لأول مرة في ، ثُم صدر بعد ذلك بشكل عام في 12 ديسمبر 1997. تولى ويليامسون كتابة السيناريو، في حين أخرج كرافن الفيلم. الفيلم من بطولة كُل من كورتني كوكس وديفيد أركيت ونيف كامبل وسارة ميشيل غيلار وجيمي كينيدي ولوري ميتكاف وجيري أوكونيل وجادا بينكيت وييف شرايبر. تدور أحداث الفيلم في سنة 1997، وتُركز مرة أخرى على شخصية سيدني بريسكوت، التي هي الآن طالبة جامعية، وذلك بينما تبدأ سلسلة من الجرائم المُقلدة، حيث يستخدم القتلة فيها مرة أخرى قناع "وجه الشبح" . حقق الفيلم نجاحًا ماليًا على مُستوى شبابيك التذاكر، وحظي بثناء واسع من النقاد. سُرب سيناريو الفيلم أثناء الإنتاج، ما أدى إلى انكشاف هُوية القتلة، لذلك أُعيدت كتابة سيناريو الفيلم من جديد، حيث غُيرت هوية القتلة، إلا أن دوافعهم ظلت كما هي.
صرخة 3 (2000).
استمرت سلسلة الأفلام مع فيلم صرخة 3، الذي عُرض لأول مرة في 3 فبراير 2000 في في ويستوود في ولاية كاليفورنيا، ثُم صدر بعدها بشكل عام في 4 فبراير 2000. مثل الفيلمين السابقين من السلسلة، أخرج ويس كرافن الفيلم، لكن ويليامسون لم يتمكن من صياغة السيناريو كاملا بسبب التزامه بالمُسلسل التلفزيوني القصير وبفيلم الذي صدر سنة 1999. لذلك حل محله ، الذي أنهى كتابة السيناريو مُعتمدا على أفكار ويليامسون. الفيلم من بطولة كُل من كورتني كوكس وديفيد أركيت ونيف كامبل وباتريك ديمبسي وسكوت فولي ولانس هنريكسن ومات كيسلار وجيني مكارثي وإيميلي مورتيمير وباركر بوزي وديون ريتشموند. تدور أحداث الفيلم في سنة 2000، ويُركز الفيلم مُجددا على سيدني بريسكوت التي تُصبح هدفا لقاتل يرتدي قناع "وجه الشبح" ، بعد أن تعقب هذا الأخير إحدى صديقاتها في المدرسة وقتلها. حقق الفيلم نجاحا أقل بكثير من سلفيه، بينما حظي بمُراجعات مُتباينة من النقاد، وقد أشار بعض النقاد إلى أن الفيلم أصبح أقرب إلى أفلام الرعب التي سُخر منها في الأصل في الجُزئين السابقين من السلسلة. كما انتقد آخرون التغيير الذي حصل في نغمة الفيلم، حيث رُكز أكثر في هذا الفيلم على الفُكاهة بدلاً من الرعب والعنف. على عكس ذلك، كان النقاد الذين أوردوا آراء إيجابية حول الفيلم، مُؤيدين لهذا التغيير في النغمة، كما أشادوا بإكمال الفيلم بنجاح لثُلاثية السلسلة.
صرخة 4 (2011).
في يوليو 2008، أعلنت شركة واينستين عن تطوير تتمة جديدة للسلسلة. وقد أُعلن في مارس 2010، بأن ويليامسون سيتولى كتابة السيناريو، بينما يُخرج ويس كرافن هذا الجُزء الجديد هُو أيضا. في مايو 2010، رفعت كاثي كونراد، مُنتجة الأفلام الثلاثة الأولى من السلسلة، دعوى قضائية ضد شركة واينستاين، تزعم فيها بأن هاته الأخيرة انتهكت اتفاقية مع شركتها التي تُدعى ، والتي مُنحت بموجبها لشركتها الحقوق الأولى لإنتاج جميع أفلام سلسلة الصرخة. جادلت شركة واينستاين بأن الاتفاقية تتطلب أن تكون خدمات كونراد حصرية لسلسلة الأفلام، وهي حُجة وصفتها كونراد بأنها "ذريعة زائفة" لأن الأفلام السابقة لم تنُص على هذا الشرط. اتهمت كونراد عائلة واينستاين بمُحاولة إجبارها على الابتعاد دون تعويض، من أجل توظيف مُنتجة أرخص، هي إيا لابونكا زوجة كرافن، بُغية خفض تكاليف الإنتاج. في أبريل 2011، أُبلغ عن أن القضية سُويت خارج المحكمة من قبل شركة واينستاين.
خضع الفيلم لإعادة تصوير لبعض المشاهد في يناير 2011، حيث صرح كرافن بأنه كان عليهم تحسين بعض المشاهد ولكن النهاية لم تُمس. وقد أتى هذا كُله في مُواجهة بعض الانتقادات التي مفادها بأنه بعد للفيلم في 6 يناير 2011، قد يخضع هذا الأخير لتغييرات كبيرة بسبب تفاعل الجمهور الضعيف. عُرض فيلم صرخة 4 لأول مرة في 11 أبريل 2011 في مسرح غرومان الصيني، ثُم صدر بعدها بشكل عام في 15 أبريل 2011. الفيلم من بطولة كُل من نيف كامبل وكورتني كوكس وديفيد أركيت وإيما روبرتس وهايدن بانتير وأنتوني أندرسن وأليسون بري وآدم برودي وروري كولكين ونيكو تورتوليلا. تدور أحداث الفيلم في عام 2010، بعد عشر سنوات من الفيلم السابق، ومرة أخرى يُركز الفيلم على سيدني بريسكوت، حيث تصير سيدني مُؤلفة لكتب التنمية الذاتية، وتعود لمسقط رأسها "وودسبورو" ضمن جولة ترويجية لكتابها، ثُم تتواصل من جديد مع شُرطي البلدة ديوي وغايل واللذين تزوجا، ويتزامن هذا كُله مع عودة قاتل يرتدي قناع "وجه الشبح" ، ومع عودة جرائم القتل أيضا.
الصرخة (2022).
في سنة 2011، أكد كرافن على أنه تم التعاقد معه للعمل على جزء خامس وسادس من السلسلة، وذلك في حال حقق الفيلم الرابع نجاحًا. بعد الصعوبات التي واجهت الطاقم مع التأخيرات في كتابة سيناريوهات أفلام "صرخة 2" و"صرخة 3" و"صرخة 4"، حيث أنه غالبًا ما تكون صفحات السيناريو جاهزة فقط في يوم التصوير، بالإضافة إلى الضغوطات التي ترتبط بهكذا مواقف، ذكر كرافن أنه سيحتاج إلى رؤية نُسخة نهائية من سيناريو فيلم "صرخة 5" قبل البدء في عملية الإنتاج. أكد ويليامسون أيضًا بأن لديه التزامات وتعاقدات بشأن كتابة سيناريوهات "صرخة 4" و"صرخة 5"، إلى جانب التزام بكتابة سيناريو الجزء السادس من السلسلة "صرخة 6"، على الرغم من أن عقده للفيلم السادس لم يُنتهى منه بعد. أشار ويليامسون إلى أنه إذا تم المُضي قُدما في إنجاز فيلم "صرخة 5"، فإن هذا الأخير سيكون استمرارًا لقصة الشخصيات التي تضمنها فيلم "صرخة 4"، إلا أن الجُزء الرابع لم يتضمن أي تلميحات بشأن التكملة المُحتملة.
قبل صدور فيلم "صرخة 4"، أبدى المُمثل ديفيد أركيت دعمه لإصدار جُزء خامس من السلسلة، حيث صرح بأن "[النهاية] مفتوحة بالتأكيد"، قبل أن يُضيف بأنه سيُرحب بفرصة لعب شخصية ديوي في الأجزاء المُقبلة. في مايو 2011، أكد المنتج التنفيذي هارفي واينستين بأن التتمة مُمكنة، قائلاً إنه على الرغم من أن الإيرادات المالية لفيلم "صرخة 4" كانت دون توقعات شركة واينستين، إلا أنه لا يزال سعيدًا بإجمالي الأرباح التي حصدها الفيلم. في فبراير 2012، عندما سُئل ويليامسون عن إمكانية المُضي قدما في مشروع "صرخة 5"، صرح في ذلك الوقت بأنه لا يعرف ما إن كان سيُنجز جُزء خامس من السلسلة، حيث قال "أنا لن أفعل ذلك".
في 30 سبتمبر 2013، أعرب هارفي واينستين عن اهتمامه بالجُزء الخامس، قائلاً "أنا أتوسل [بوب واينستين] للقيام بالفيلم وإنهائه. لقد حلبنا تلك البقرة". في يوليو 2014، أعرب ويليامسون عن شكوكه في صدور جُزء خامس، حيث قال: "أعتقد أن فيلم "صرخة 4" لم ينطلق أبدًا بالطريقة التي يأملونها". كما تحدث عن رحيله عن السلسلة حيث أن كرافن وطاقمه "انتهوا معه". في 25 يونيو 2015، أجرت صحيفة واشنطن ستريت جورنال مُقابلة مع بوب واينستين. عندما سُئل هذا الأخير عن إمكانية استمرار السلسلة بعد "صرخة 4"، نفى واينستين بشدة إمكانية صدور جُزء خامس أو أي استمرار آخر لسلسلة الأفلام، مشيرًا إلى مُسلسل إم تي في باعتباره المكان المُناسب لإيجاد انطلاقة جديدة للسلسلة. وقال واينستين : "المكان الذي يُقيم فيه المُراهقون هو إم تي في."
مع ذلك، وفي أوائل سنة 2019، اُبلغ عن أن شركة بلمهوس برودكشنز المُتخصصة في أفلام الرعب مُهتمة بإحياء سلسلة الأفلام، وعن أن المُنتج جايسون بلوم يعمل على الإتيان بتتمة للسلسلة لأرض الواقع. في نوفمبر 2019، حصلت مجموعة سباي غلاس الإعلامية على حقوق إنتاج فيلم جديد من سلسلة أفلام "الصرخة". لم يكن معروفًا في ذلك الوقت ما إن كان هذا الفيلم الجديد سيكون تكملة أو ريبوت أو إعادة صُنع، كما لم يكن معروفًا ما إذا كان ويليامسون سيعود لطاقم العمل. في الشهر التالي، أُعلن عن أن الفيلم سيضُم طاقم مُمثلين جديد، ولكن من المُحتمل أن تُعرض خلاله مشاهد لأعضاء فريق التمثيل الرئيسيين السابقين.
في مارس 2020، أُعلن عن أن مات بيتينيلي أولبين وتايلر جيليت سيُخرجان الجُزء الخامس من السلسلة، بينما سيتولى ويليامسون دور مُنتج تنفيذي، كما أُعلن أيضا عن أن الفيلم قد دخل بالفعل في مرحلة التطوير الرسمي، وأن مرحلة التصوير مُخطط لها بأن تبدأ في مايو 2020. في مايو 2020، أُعلن عن أن نيف كامبل تجري مُحادثات لإعادة تمثيل دور سيدني بريسكوت في الفيلم الخامس. في نفس الشهر، أُعلن عن أن ديفيد أركيت سيُعيد تأدية دور ديوي رايلي في الفيلم الخامس، بينما أُعلن أيضا عن أن جيمس فاندربيلت وجاي بوسيك سيلتحقان بطاقم كتابة السيناريو. أُبلغ أيضا عن أن مرحلة الإنتاج ستنطلق في وقت لاحق من عام 2020 في ويلمينغتون بولاية كارولاينا الشمالية. في يونيو 2020، ذكرت مجلة فارايتي بأن الفيلم من المُقرر أن تُوزعه شركة باراماونت بيكتشرز، وأنه قد حُددت سنة 2021 كموعد أولي لصُدوره، بحيث سيتزامن موعد صدوره مع مُرور 25 سنة عن تاريخ صدور الفيلم الأول في سنة 1996، كما أشار تقرير المجلة بأنه لا يزال غير معروف ما إن كانت المُمثلتان كورتني كوكس أو نيف كامبل، أو أي مُمثلين آخرين باستثناء ديفيد أركيت، سيُعيدون تأدية نفس أدوارهم في الأجزاء السابقة من السلسلة. في 31 يوليو 2020، نشرت كوكس مقطع فيديو على حسابها الرسمي على إنستغرام، تُؤكد فيه عودتها للمُشاركة في الجُزء الخامس، وقد أكدت هذا الخبر عدة وسائل إعلامية أخرى. في أغسطس 2020، تأكدت مُشاركة ميليسا باريرا وجينا أورتيغا في أدوار لم تُعلن بعد. في نفس الشهر، أعلنت شركة باراماونت بيكتشرز أنه من المُقرر صُدور الفيلم في 14 يناير 2022، بعد أن تأجل الموعد الذي كان مُقررا في سنة 2021 بسبب تفشي جائحة فيروس كورونا. في سبتمبر 2020، انضم جاك كوايد إلى طاقم التمثيل في دور لم يُكشف عنه. في الشهر نفسه، تأكدت مُشاركة نيف كامبل ومارلي شيلتون لإعادة تمثيل أدوارهما في الأجزاء السابقة، كما تأكدت مُشاركة كُل من ديلان مينيت و وكايل غالنر و و وصونيا بن عمار ضمن طاقم تمثيل الفيلم. بدأ التصوير الرئيسي للفيلم في 22 سبتمبر 2020. في 18 نوفمبر 2020، أكد ويليامسون في تغريدة على موقع تويتر بأن مرحلة التصوير انتهت وبأن العُنوان الرسمي للفيلم سيكون ببساطة "الصرخة" .
المسلسل.
في 4 يونيو 2012، تأكد بأن شبكة إم تي في كانت في المراحل الأولى من تطوير مُسلسل تلفزيوني أسبوعي مُنفصل عن سلسلة الأفلام. صرح ديفيد أركيت على تويتر بأنه لن يكون جُزءًا من المُسلسل التلفزيوني القادم. في 25 أبريل 2013، أكدت صحيفة هوليوود ريبورتر أن قناة إم تي في أعطت الضوء الأخضر لإنتاج المُسلسل التلفزيوني، وأن هُناك مُحادثات مع ويس كرافن لكي يُخرج الحلقة التجريبية. في 26 يوليو 2013، أفيد بأنه قد تعاقدت الشبكة مع كُتاب مُسلسل عقول جنائية جاي بيتي ودان دوركين لكتابة سيناريو الحلقة التجريبية. في 2 أبريل 2014، أكدت تقارير بأن قصة المُسلسل ستكتُبها جيل بلوتيفوغل، وستُركز هاته القصة على شريط فيديو يوتيوب ينتشر بشكل واسع النطاق، بحيث سيكون لهذا الانتشار انعكاسات سلبية على المُراهقين في منطقة لايكوود، وسيكون بمثابة "مُحفز لجريمة تفتح نافذة على ماضي البلدة المُضطرب". تولى أدوار البطولة في المُسلسل طاقم تمثيل مُكون من كُل من ويلا فيتزجيرالد و وبوبي كامبو و وكارلسون يونغ و و. نُشر نص الحلقة التجريبية في فبراير 2015 على مُدونة ، وقد كانت تحمل هاته الحلقة في الأصل عُنوان "الورود الحمراء".
في 12 أبريل 2015، بُث أول مقطع ترويجي للمُسلسل خلال حفل توزيع جوائز إم تي في للأفلام لسنة 2015، والذي قدمته بيلا ثورن، وكُشف التريلر أيضًا عن موعد العرض النهائي للمُسلسل، والذي قُرر في 30 يونيو 2015.
كُشف عن صورة ترويجية رسمية للقناع الرسمي الذي سيُستخدم في المُسلسل في أوائل يونيو 2015. في البداية، أعرب كرافن عن مُوافقته على إعادة تصميم القناع الجديد وألمح إلى أصول هذا القناع وإلى أهميته المُحتملة. مع ذلك، انتقد كرافن لاحقًا قرار الشبكة بالتخلي عن قناع في المُسلسل التلفزيوني.
في 30 أغسطس 2015، تُوفي ويس كرافن بسبب سرطان المُخ. قُدمت خلال الحلقة النهائية للموسم الأول افتتاحية تكريمية له.
في 14 أكتوبر 2016، جددت إم تي في المُسلسل لموسم ثالث مُكون من ست حلقات، وقد عُرض لأول مرة على في إتش وان في 8 يوليو 2019. في 26 أبريل 2017، أعلنت قناة إم تي في أنها ستعمل ريبوت للموسم الثالث، بالاستعانة بطاقم مُمثلين جديد، كما كُشف لاحقا عن أن بريت ماثيوز سيكون المُنتج الرئيسي لهذا الريبوت. تأكد لاحقا بأن كُلا من كوين لطيفة وشكيم كومبير ويانيلي أرتي سيشتغلون كمُنتجين تنفيذيين للمُسلسل تحت لواء شركة . في 19 يوليو 2017، أعلنت هوليوود ريبورتر بأن المُسلسل سينتقل ليكون على شاكلة سلسلة أنثولوجية خلال الموسم الثالث، وقد أكد رئيس إم تي في كريس مكارثي هاته المعلومات لاحقا. أُعلن لاحقا عن أن طاقم التمثيل الجديد لهذا الموسم سيتكون من كُل من آر جاي سايلر و وتايغا وكيكي بالمر و و و وتايلر بوسي.
بعد الموسم الثاني، انتقل المُسلسل من شبكة إم تي في إلى شبكة في إتش وان. عُرض الموسم الثالث لأول مرة على في إتش وان في 8 يوليو 2019.
طاقم التمثيل.
يُظهر الجدول التالي قائمة للمُمثلين والمُمثلات الذين شاركوا أو سيشاركون في فيلمين من أفلام سلسلة الصرخة أو شاركوا في موسمين من مواسم المُسلسل التلفزيوني المبني على سلسلة الأفلام:
طاقم الإنتاج.
كان ويس كرافن ينوي في البداية التعاقد مع مُمثلين موهوبين وغير معروفين نسبيا بحيث لم يكُن لديهم "صيت كبير" في عالم السينما، كما فعل مع جوني ديب في فيلم كابوس شارع إيلم ومع بيتر بيرغ في فيلم . مع ذلك، اتخذ طاقم الفيلم قرارا باختيار مُمثلين ذوي شُهرة كافية ومجموعة أعمال ملحوظة للمُشاركة في سلسلة أفلام "الصرخة"، وهُو الأمر الذي يُمثل تغييرًا كبيرا عما هُو مُتعارف عليه في مجال سينما أفلام الرعب. اعتقد كرافن أن ميزانية الإنتاج ستكون غير كافية لللتعاقد مع المُمثلين الذين كانوا يُتابعونهم، لكنه شعر بأن مُشاركة درو باريمور جعلت هؤلاء يتوقون للمشاركة في فيلم "صرخة" ويقبلون رواتب أقل.
اقتربت درو باريمور بنفسها في البداية من عملية الإنتاج بعد قراءتها للسيناريو، ثُم وقعت للعب دور سيدني بريسكوت. مع ذلك، ومع مرور الوقت، كانت التزامات باريمور عائقا أمام أدائها للدور الرئيسي في الفيلم، لذلك تطوعت لأداء دور شخصية ثانوية تُدعى كيسي بيكر، حيث أن هذه الأخيرة ماتت في وقت مُبكر من الفيلم. شعر طاقم الإنتاج بأن قتل مُمثلة من حجم درو باريمور في وقت مُبكر من الفيلم سيكون أمرا خطرًا، لكنهم اعتقدوا بأن ذلك سيكون صادمًا للجمهور مما سيجعلهم يعتقدون أنه لا توجد شخصية أخرى آمنة. بعد تغيير دور باريمور، خضعت المُمثلتان أليسيا ويت وبريتاني ميرفي لتجربة أداء بغرض تمثيل دور البطولة، كما نظر طاقم الإنتاج في إمكانية الاتصال بالمُمثلة ريس ويذرسبون. مُنح دور البطولة في النهاية إلى نيف كامبل بعد أن رآها المخرج في مُسلسل ، حيث اعتقد بأنها ستُجسد بشكل أفضل شخصية "بريئة"، وبأنها ستكون أيضًا قادرة على التحكم في نفسها أثناء التعامل مع جسدية وعواطف هاته الشخصية. على الرغم من أنها كانت مُترددة في المُشاركة في فيلم رعب آخر بعد فترة وجيزة من مُشاركتها في ، اختارت كامبل أن تُشارك في فيلم "صرخة"، كونه سيكون دورها الرئيسي الأول، وأيضا كونها "عشقت" الشخصية حيث قالت: "إنها شخصية رائعة لأي نوع من الأفلام." أراد طاقم الإنتاج مُمثلة مُميزة لأداء دور المُراسلة الإخبارية ، حيث رشح لذلك كُلا من بروك شيلدز وجينين غاروفالو. لم تُرشح كورتني كوكس لذلك الدور، والتي كانت تلعب دور البطولة في مُسلسل الأصدقاء على شبكة هيئة الإذاعة الوطنية الشهير في ذلك الوقت، بسبب أدائها فقط لشخصيات أكثر نعومة ولطفًا خلال مُشاركاتها السينمائية. مع ذلك، ضغطت كوكس بشدة من أجل المُشاركة في الفيلم، حيث كانت ترغب في لعب شخصية "العاهرة"، وقد نجحت جهودها في النهاية عندما اختيرت ضمن طاقم التمثيل. قامت المُمثلتان ميليندا كلارك وريبيكا غيرهارت باختبار أداء بغرض تمثيل شخصية تاتوم رايلي، لكن اختيرت روز ماكغوان في النهاية لهذا الدور، كونها ستُجسد بشكل أفضل الطبيعة "الشجاعة" للشخصية. كان يُعتقد بأن الحضور القوي للنساء في طاقم تمثيل الفيلم، والمُكون من كامبل وباريمور وكوكس وماكغوان، سيُساعد في جذب جمهور نسائي كبير للفيلم.
كان كيفن باتريك وولز، الذي أدى شخصية ستيف أورث صديق باريمور في فيلم "صرخة"، أحد المُرشحين النهائيين لأداء دور صديق سيدني، بيلي لوميس، إلى جانب جاستن والين قبل أن يفوز سكيت أولريش بالدور في النهاية. كان لدى كامبل وأولريش علاقة عمل سابقة في ، لذلك اعتقدا بأن ذلك ساعدهما في تطوير العلاقة بين سيدني وبيلي بشكل أفضل. اتصل طاقم الإنتاج بالمُمثل ديفيد أركيت لأداء دور بيلي لوميس لكنه أراد بدلاً من ذلك دور ديوي رايلي، لذلك قدّر كرافن هذه الفكرة وأسند دور ديوي رايلي إلى أركيت. اختير ماثيو ليلارد عن طريق الصدفة عندما رافق صديقته في ذلك الوقت إلى إحدى تجارب الأداء الخاصة بفيلم "صرخة"، حيث رأته مُديرة التجارب ليزا بيتش وطلبت منه التقدم لاختبار الأداء، ليحصُل في النهاية على دور ستو ماتشر. تنافس الثنائي جيمي كينيدي وبريكين ماير على دور راندي ميكس، ثُم اختار بعدها طاقم الإنتاج كينيدي لهذا الدور. بسبب عدم تمثيله لأي دور بطولة في السابق، أراد استوديو الإنتاج مُمثلًا أكثر بروزًا من كينيدي في هذا الدور، لكن طاقم الإنتاج كان مُصمماً على أنه كان الخيار الأفضل، لذلك أُبقي في هذا الدور. اختير روجر إل جاكسون، لأداء صوت شخصية "قناع الشبح"، بعد عدة أسابيع من التصوير في سانتا روزا. كان طاقم الإنتاج يهدف في الأصل إلى استخدام صوته بشكل مُؤقت فقط، لكنه قرر في النهاية أنه مثالي لهذا الدور. مُنع روجر عن قصد من مُقابلة العديد من أعضاء طاقم التمثيل في جميع الأفلام الثلاثة لسلسلة الصرخة، حيث كان يُعتقد بأن ذلك سيُساعد في تحسين أدائهم إذا لم يتمكنوا من رُؤية صاحب صوت شخصية قناع "وجه الشبح". كانت المُكالمات التي أجرتها شخصيته عبارة عن مُكالمات هاتفية حقيقية أجراها جاكسون مع باقي شخصيات الفيلم، وذلك بهدف المُساعدة في خلق تفاعل بين شخصيته والشخصية التي "يُلاحقُها" في مشهد ما. علق كرافن على مُساهمة جاكسون في الفيلم بالقول: "لا أستطيع أن أتخيل الصراخ بدون قناع الشبح... صوت روجر جاكسون رائع للغاية، إنه ذو صبغة شريرة."
بالنسبة لفيلم "صرخة 2"، تعاقدت نيف كامبل مع الطاقم للمُشاركة في تتمة مُحتملة، قبل أن يبدأ التصوير الرئيسي لفيلم "صرخة". إضافة لذلك، اُضيف في عُقود المُمثلين، ذوي الشخصيات التي لا زالت حية، خيار المُشاركة في تتمة للفيلم بعد معرفة ما إن كانت الشخصية ستكون مُؤهلة للظهور في الفيلم التالي. في مُقابلات معهُم، ذكر أفراد طاقم الإنتاج في فيلم "صرخة 2" بأنهم يعتقدون أن دور باريمور في فيلم "صرخة" أضاف عُنصرًا من الاحترام إلى أفلام الرعب، حيث كان المُمثلون يترددون عادةً في المُشاركة في مثل هذه الأفلام، مما جعل أفراد طاقم التمثيل في الفيلم السابق مُتحمسين للتوقيع على عقد المُشاركة في الجُزء الثاني من السلسلة. كانت لدى العديد من المُمثلين المُشاركين في الجُزء الأول، بما في ذلك كامبل وكوكس وسارة ميشيل غايلار وجيري أوكونيل، التزامات بتصوير مُسلسلات تلفزيونية أُخرى في ذلك الوقت، مما جعل إمكانية توفرهم على الوقت الكافي للمُشاركة في الجُزء الثاني أمرًا صعبًا. كانت غايلار على وجه الخصوص قد أنهت مُؤخرًا العمل في فيلم آخر كتبه ويليامسون هُو فيلم أنا أعرف ما فعلته في الصيف الماضي الذي صدر سنة 1997، قبل شهرين من فيلم "صرخة 2". صرحت غايلار في عدة مُقابلات صحفية بأنها وقعت للمُشاركة في فيلم "صرخة 2" دون قراءة سيناريو الفيلم، مُقتصرة فقط على وضع نجاح الفيلم الأول في الحُسبان. اعتبر كرافن رغبة المُمثلين في المُشاركة في الفيلم على الرغم من جدولتهم المليئة بالأعمال، على أنها مُجاملة لجودة الفيلم. للحُصول على دور ديريك، كان على أوكونيل والمُرشحين الآخرين إجراء اختبار أداء من خلال أداء مشهد من الفيلم حيث تُغني الشخصية أُغنية "أعتقد أني أحبك". انضم لفريق المُمثلين كُلا من لوري ميتكالف، التي كانت قد أنهت للتو تسع سنوات من المُشاركة في المُسلسل الهزلي الشهير روزان، ولويس أركيت والد ديفيد أركيت وجادا بينكيت وتيموثي أوليفانت، في أول دور بطولة يُجسده هذا الأخير في فيلم روائي طويل. خضعت ريبيكا غيهارت لعدة تجارب أداء في الجُزء الأول لكن دون جدوى، ثُم خضعت بعد ذلك لتجارب أداء خاصة بأدوار هالي وسيسي ومورين إيفانس قبل أن تُختار لاحقا لأداء دور لويس.
بالنسبة لفيلم "صرخة 3"، صرح كرافن في مُقابلة بأن إقناع المُمثلين الأساسيين بالعودة لم يكن أمرا صعبًا، لكن شُهرتهم المُزدهرة والتزاماتهم العديدة جعلت إضافة الفيلم إلى جدولتهم أمرًا مزعجًا. كانت كامبل على وجه الخصوص مُتاحة فقط لمُدة 20 يومًا من التصوير، مما أدى إلى تقليل دور شخصيتها بشكل كبير والتركيز على شخصيات كوكس وأركيت. اختيرت إميلي مورتيمر لتأدية شخصية أنجلينا تايلر، لكن بعد فترة وجيزة من بدء التصوير، اكتُشف بأنها تفتقر إلى التصريح المطلوب للعمل، لذلك نُقلت إلى فانكوفر للحصول على تصريح. شاركت كاري فيشر في الفيلم من خلال دور كاميو بناءً على اقتراح من بوب واينستاين، وساعد هذا الأخير فيشر في كتابة النصوص التي ستُؤديها شخصيتها. تعاقد الطاقم مع كيلي رذرفورد بعد أن بدأ التصوير، حيث كان السيناريو يخضع لإعادة كتابة مُستمرة وتطور المشهد الافتتاحي من ظهور جثة أنثى فقط إلى الحاجة إلى مُمثلة حية يُمكن أن يتفاعل معها شرايبر. في مُقابلة عام 2009، ادعى ماثيو ليلارد، الذي لعب دور ستو ماتشر في الفيلم الأول من السلسلة، أنه وقع من أجل إعادة تمثيل دوره في في فيلم "صرخة 3" باعتباره الخصم الأساسي، ولكن تغير نص السيناريو بحيث استُغني عن شخصيته.
عندما أُعلن عن إنتاج فيلم "صرخة 4"، رفضت كامبل في البداية عروض إعادة تمثيل شخصية سيدني في هذا الجُزء، مما اضطر الطاقم إلى كتابة مُسودات سيناريو بشكل مُبكر نظرًا لغيابها. مع ذلك، في سبتمبر 2009، تأكد بأن كامبل وكوكس وأركيت سيُعيدون تأدية نفس أدوارهم في الأجزاء السابقة، كما تأكد خبر مُشاركة جاكسون في يوليو 2010. استمرارًا للاتجاه الذي بدأ في الجُزء الأول من السلسلة، تعاقد طاقم الإنتاج مع مُمثلين ومُمثلات ذوي شُهرة على غرار هايدن بانيتيير وروري كولكين وآنا باكين وكريستين بيل وإيما روبرتس. حصلت روبرتس على دور جيل، ابنة عم سيدني بريسكوت، بعد تفوقها على آشلي غرين في هذا الدور. اختير الثنائي ليك بيل ولورين غراهام للمُشاركة في الفيلم لكنهُما انسحبتا في وقت مُبكر من الإنتاج، بدعوى امتلاء جدولة أعمالهما. خاض نيكو تورتوريلا تجارب الأداء خمس مرات لأداء دور تريفور، الصديق السابق لشخصية روبرتس، من خلال إعادة تمثيل مشهد من فيلم "صرخة" حيث تكشف شخصية بيلي لوميس أنه أحد القتلة.
الإنتاج.
الكتابة.
صُمم فيلم صرخة سنة 1996 في الأول تحت عُنوان "فيلم مُخيف" لكاتب السيناريو كيفن ويليامسون باعتباره نصًا من 18 صفحة مُستوحى من سلسلة جرائم القتل التي ارتكبها والتي شاهدها ويليامسون في قصة إخبارية، كما استوحى ويليامسون بعضا من تجربته الخاصة حين كان بمُفرده في منزل أحد أصدقائه، حيث اكتشف نافذة مفتوحة لم يُلاحظها من قبل. أصبح هذا النص الأولي المشهد الافتتاحي للفيلم والذي أدته درو باريمور فيما بعد. بدأ ويليامسون في تطوير هذا النص وعنونه في الختام بعُنوان "صرخة"، كما أن نصه السابق الخاص بفيلم كان قد كتبه في ثلاثة أيام فقط في بالم سبرينغز، وقدمه إلى وكيله في يونيو 1995 بغرض عرضه للبيع. أرفق كيفن نص السيناريو بمُخططين من 5 صفحات يُلخصان للمسارات التي يُمكن أن تتخذها القصة في أجزاء مُستقبلية مُحتملة، حيث كان ويليامسون يأمل في توفير حافز إضافي لدى الشركة المُشترية السيناريو من خلال توفير إمكانية الحُصول على سلسلة أفلام مُستقبلا. ادعى ويليامسون لاحقًا أنه كتب السيناريو جُزئيًا لأنه كان يُريد منه فيلمًا يُشاهدُه و"لا أحد يُصوره". كان السيناريو مرجعا ذاتيًا يضُم شخصيات على دراية بحيثيات هذا النوع وشاهدت العديد من أفلام الرعب السابقة التي ادعى ويليامسون أنها ألهمته، منها وسلاسل أفلام يوم الجمعة الثالث عشر وكابوس شارع إيلم و.
أخبر روب باريس وكيل أعمال ويليامسون هذا الأخير بأن مشاهد العُنف والدماء الكثيرة في نصه سيجعلان الأمر "مُستحيلا" أمام بيع هذا السيناريو. بعد أن اشترت ميراماكس السيناريو، طُلب من كيفن إزالة الكثير من المشاهد العنيفة ومشاهد الدماء. مع ذلك، وبمُجرد أن تولى كرافن دور إخراج الفيلم، استعاد هذا الأخير الكثير من المُحتوى الذي حُذف من السيناريو سابقا. كان ويليامسون ينوي إزالة مشهد في الفيلم يحدث داخل حمام المدرسة الخيالية، حيث شعر بأنه كان مُحرجًا، لكن كرافن رفض الأمر. أكد ويليامسون لاحقًا أنه سعيد بأن كرافن لم يحذف المشهد. أُضيفت وفاة شخصية "المُدير هيمبري" بناءً على طلب المُنتج بوب واينستين الذي أشار إلى أن هُناك ثلاثون صفحة من السيناريو (ثلاثون دقيقة على الشاشة) لم تقع فيها أية جريمة قتل. ساعد هذا الأمر ويليامسون لاحقًا، حيث كان يبحث عن دافع لجعل الشخصيات تترك حفلة في ختام الفيلم، وأصبح الآن قادرًا على استخدام الجُثة المُكتشفة لشخصية هيمبري. عند كتابة خاتمة الفيلم، لم يكُن ويليامسون مُتأكدًا مما يجب الاستشهاد به كحافز لدى القتلة أو ما إذا كان سيُعطيهم أي واحد على الإطلاق. انقسمت الآراء بين أفراد الطاقم حول الفيلم، حيث شعر البعض بأن الدافع كان ضروريًا لإعطاء القرار للجمهور، بينما شعر الآخرون بأن الفيلم من دون حافز سيجعل منه فيلما مُخيفا أكثر. في النهاية قرر ويليامسون أن يفعل كلا الأمرين، فأعطى لشخصية بيلي لوميس دافع "هجر الأم" بينما لم يُعطي لشخصية ستو ماكر أي حافز، وبدلاً من ذلك، فإن صاحب الشخصية يقترح مازحًا حافز "ضغط الأقران".
بعد صُدور فيلم "صرخة"، أكد ويليامسون أنه فكر في منحى جديد لقصة تتمة الفيلم، حيث تنتقل شخصية سيدني بريسكوت للدراسة في الكلية ومن تم يبدأ قاتل مُقلد بمُطاردتها. وافقت ديمينشن فيلمز على إنتاج تتمة للفيلم في مايو 1997، وفي ذلك الوقت كان ويليامسون قد كتب بالفعل 42 صفحة من سيناريو الفيلم الجديد. بحلول يوليو 1997، بدأت مرحلة التصوير الرئيسي لفيلم "صرخة 2"، ولكن تسرب سيناريو الفيلم بالكامل على الإنترنت أثناء فترة الإنتاج، ما أدى إلى انكشاف هُوية القتلة وخاتمة الفيلم. نتيجة لذلك، أُجبر طاقم الإنتاج على مُواصلة التصوير بسيناريو جزئي فقط حيث أعاد ويليامسون كتابة السيناريو، وغير الكثير من تفاصيل خاتمة الفيلم ومن هُويات الضحايا والقتلة. للحفاظ على هُوية القتلة وتفادي تسرب تفاصيل الحبكة المُهمة مرة أخرى، لم تُعطى الصفحات الأخيرة من السيناريو للمُمثلين إلا قبل أسابيع من تصوير المشاهد المعنية، كما أن الصفحات التي تحتوي هُوية القتلة لم تُعطى للمُمثلين إلا في يوم تصوير تلك المشاهد. كانت فترة الإنتاج القصيرة وأيضا انشغال ويليامسون بمشاريع أخرى سببا في افتقار السيناريو النهائي للتفاصيل في عدة مراحل، ما حتم على كرافن ملء هاته التفاصيل بنفسه خلال مرحلة التصوير.
في أوائل عام 1999، اقترح بوب وهارفي واينستاين على ويليامسون كتابة سيناريو فيلم "صرخة 3"، لكن في ذلك الوقت كان كيفن مُنشغلا بإخراج وكتابة سيناريو فيلمه ، وأيضا تطوير المُسلسل التلفزيوني القصير . كان ويليامسون غير قادر على كتابة سيناريو التتمة الجديدة بالكامل، لكنه قدم لطاقم الإنتاج مُخططًا تفصيليًا لأفكاره حول الفيلم الجديد، استنادًا إلى جرائم القتل في الجُزء السابق، والتي وقعت في مدينة وودسبورو الخيالية. حل محل ويليامسون في دور كاتب السيناريو، حيث أسند له الأخوان واينستاين المُهمة. طور كروغر نصا جديدا بالاعتماد على أفكار ومُلاحظات ويليامسون، على الرغم من أن كروغر اعترف أنه عانى خلال كتابة السيناريو كونه لم يُشارك في الفيلمين السابقين وأيضا كونه لم يتفاعل مع الشخصيات عن قُرب. كانت المُسودات الأولية التي كتبها كروغر عن صفات شخصية سيدني بريسكوت تُشبه إلى حد كبير طباع شخصية ليندا هاميلتون في فيلم . بسبب هذا الأمر، تدخل كرافن في هذه النقطة من أجل أن يُقرب أكثر شخصية سيدني من الجُزئين السابقين. اعترف كروغر لاحقا بأن كرافن ساهم في كتابة السيناريو، لكن ذلك لم يظهر خلال شارة نهاية الفيلم. اختلف نص كروغر في نواح كثيرة عن نص ويليامسون الأصلي، خصوصا في نقطة إزالة أحد القتلة وإدراج وفاة كوتون ويري الذي كان غائبًا في الأصل عن الفيلم. إضافة إلى ذلك، تغير موقع حدوث أحداث الفيلم من مدينة وودسبورو الخيالية إلى هوليوود حيث اعتقد كروغر بأن الشخصيات يجب أن تنتقل إلى مكان أكبر من المدرسة الثانوية، أي إلى الكُلية وإلى هوليوود. مع ذلك، كانت هُناك أيضًا اعتبارات مفادها أن إنتاج فيلم يحتوي على أعمال قتل في مدرسة وودزبورو الخيالية وما حولها سيحظى باهتمام سلبي بعد حادثة مذبحة مدرسة كولومبين الثانوية التي وقعت قبل أقل من عام من صدور الفيلم. رُكز في هذا الفيلم بشكل كبير على مشاهد الدعابة والكوميديا بدل مشاهد العُنف، كما كان الفيلم أسوأ من الجُزئين السابقين سواء من حيث الاستقبال النقدي أو من حيث إيرادات شبابيك التذاكر.
بعد ما يقرب من عشر سنوات من صدور الجُزء الأخير، وفي أواخر عام 2009، صاغ ويليامسون أفكارا للجزء الجديد وأخبر بوب واينستاين بذلك. هذا الأخير بعد سماعه لطرح ويليامسون، أخبر كيفن بالبدء في كتابة سيناريو جديد لما سيُصبح فيما بعد فيلم "صرخة 4". رفضت كامبل في البداية العودة إلى فيلم صرخة 4، مما اضطر الطاقم إلى كتابة مُسودات سيناريو بشكل مُبكر نظرًا لغيابها مع التركيز أكثر على شخصيات كوكس وأركيت. اشتملت المُسودات الأولية للسيناريو على حدث تعرض شخصية كامبل للهجوم والقتل في افتتاح الفيلم، وهي نقطة خلاف رئيسية بالنسبة إلى واينستاين، وقد أزالها فيما بعد، بينما كانت هناك نسخة أخرى من السيناريو فيها شخصية كوكس وآركيت كآباء، ولكن أُزيل ذلك أيضًا، حيث كان يُعتقد بأن إنجاب طفل سيكون أمرا غير عملي في سياق الفيلم. بعد أن أُجبر ويليامسون على ترك الإنتاج بسبب التزاماته مع مُسلسل يوميات مصاص دماء، تحت التهديد باتخاذ إجراء قانوني، نشأ الجدل في يوليو 2010 عندما أحضر واينستاين إيرين كروغر كاتب فيلم "صرخة 3" لأداء عمليات إعادة الكتابة على نص ويليامسون، حيث رفض كرافن ذلك صراحة مُعتقدا بأن ذلك يعني "فقدان السيطرة" على القصة. وقد أوضح كرافن لاحقًا أنه على الرغم من إعادة كتابته، إلا أنه لا يزال السيناريو سيناريو ويليامسون ولا تزال الشخصيات شخصياته، قائلاً:أوضح واينستاين أن كروغر أُحضر "لتكملة" حوار الفيلم لكن مُشاركته في الكتابة لم تكن بنفس القدر كما هو الحال في "صرخة 3". للحفاظ على سرية السيناريو وهُوية القاتل في الفيلم، زُود المُمثلون والمُمثلات بخمسة وسبعين صفحة من السيناريو فقط بدل 140 صفحة. مثل الجُزئين السابقين في السلسلة، خضع النص لإعادة الكتابة في كثير من الأحيان، وأحيانًا تكون بعض صفحات السيناريو جاهزة فقط في يوم التصوير.
التطوير.
طُرح السيناريو الأولي الخاص بفيلم "صرخة" للبيع يوم جُمعة، وقد عُرف آنذاك باسم "فيلم مُخيف" ، وبحلول الساعة الثامنة صباحًا من يوم الاثنين الذي تلا ذلك، كان السيناريو قد شارك في حرب مُزايدة كبيرة بين عدة استوديوهات من بينها باراماونت بيكتشرز ويونيفرسال بيكشرز و. كان بوب واينستاين قد ركز انتباهه على المُنتجة كاثي كونراد. استمرت المُزايدة إلى أن جاء الاختيار في النهاية على أوليفر ستون، الذي كان يعمل في ذلك الوقت مع ، بينما كان واينستاين يعمل مع ميراماكس. وافق ويليامسون على شروط ميراماكس مُقابل 400 ألف دولار بالإضافة إلى عقد لإنجاز جُزئين آخرين مُتتاليتين وفيلم ثالث غير ذي صلة، مُعتقدين بأن علامتهم ديمينشن فيلمز، ستُنتج فيلم "صرخة" على الفور وبدون قيود كبيرة. رُبط الاتصال مع ويس كرافن في وقت مُبكر لإخراج الفيلم، لكنه كان منشغلاً آنذاك بالعمل على ، لذلك رُبط الاتصال بمُخرجين آخرين من بينهم روبرت رودريغيز وداني بويل وجورج روميرو وسام ريمي. تخوف ويليامسون وواينستاين كثيرا عندما اعتقد العديد من هؤلاء المُخرجين بعد قراءتهم للسيناريو بأن هذا الفيلم كوميدي، مما جعل الثنائي يتردد في تعيين هؤلاء المُخرجين، مُعتقدين بأنهم "لم يفهموا الأمر كما يجب". رُبط الاتصال مع كرافن عدة مرات لكنه رفض، حيث فضل الابتعاد عن هذا النوع من الأفلام، لكن بمُجرد معرفته بمُشاركة درو باريمور ضمن طاقم التمثيل، غير كرافن رأيه بحُجة أن الأمر قد يكون مُختلفًا عن أعماله السابقة إذا شاركت في الفيلم مُمثلة مشهورة كباريمور. في نهاية المطاف، فشل إنتاج فيلم المُطاردة في ذلك الوقت، وتمكن كرافن من الالتحاق بإخراج فيلم "صرخة". بعد اقتراب نهاية مرحلة إنتاج الفيلم، غير الأخوان واينستاين عُنوان الفيلم من "فيلم مُخيف" إلى "صرخة". هذا الأخير الذي استوحاه الأخوان من أغنية لمايكل جاكسون تحمل ، كما شعر بوب واينستاين بأن عُنوان "فيلم مُخيف" لم يكن مُناسبًا كون الفيلم يحتوي أيضًا على عناصر الهجاء والكوميديا. لم يُعجب هذا التغيير ويليامسون وكرافن آنذاك حيث اعتبروه "غبيًا"، لكنهُما لاحظا لاحقًا أنه تغيير إيجابي.
بعد عرض أولي ناجح للفيلم، عُرض على كل من ويليامسون وكرافن عقد لإنجاز أجزاء أُخرى مُتممة لفيلم "صرخة"، وذلك بعد أن عرضت شركة ميراماكس سلفا عقدا على ويليامسون لإنجاز أفلام مُتممة للفيلم. أمر بوب واينستاين بإصدار الفيلم في 20 ديسمبر 1996، وهو تاريخ انتقده الآخرون لأنه تزامن مع موسم أعياد الميلاد، وهُو الموسم الذي تنتشر فيه الأفلام الموسمية والعائلية بشكل خاص. جادل واينستاين بأن هذه الحقيقة كانت في صالح الفيلم، لأنها تعني بأن عُشاق افلام الرعب والمُراهقين ليس لديهم أي شيء مُمتع لمُشاهدته. عندما حصد الفيلم إيرادات بقيمة 6 ملايين دولار فقط في عُطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، اعتُبرت مُقامرة تاريخ الإصدار خُطة فاشلة، ولكن في الأسبوع التالي والأسابيع التي تلت ارتفع إجمالي إيرادات الفيلم في الولايات المُتحدة لأكثر من 100 مليون دولار. بعد إنجازات الفيلم هاته على مُستوى شبابيك التذاكر الأمريكية، رفعت شركة سوني بيكتشرز دعوى قضائية ضد ديمينشن فيلمز تدعي فيها بأن عُنوان فيلم "صرخة" مُشابه جدا لعُنوان فيلم الذي أصدرته سوني سنة 1995. سُويت القضية خارج المحكمة مع بقاء التفاصيل سرية، ولكن المُنتجة ماريان مادالينا أكدت بأن طاقم إنتاج الفيلم بات قادرًا على استخدام عُنوان "صرخة" في فيلمه الحالي وفي الأفلام المُتممة الأخرى المُحتملة بدون مُشكلة.
اقتُرح إنجاز تكملة للفيلم في يناير 1997، بعد أن حصد الفيلم الأول إيرادات فاقت 50 مليون دولار في أول شهر من صدوره. حصل مشروع فيلم صرخة 2 على الضوء الأخضر بميزانية قدرها 24 مليون دولار، وقد أُصدر قبل الذكرى السنوية الأولى للفيلم الأول. تعرض إنتاج الفيلم لانتكاسة كبيرة عندما سُرب السيناريو، حيث انكشفت تفاصيل الحبكة وهُوية القتلة، مما أجبر الطاقم على تعديل النص وتغيير العديد من التفاصيل. في مُقابلة صحفية، لم يُعجب كرافن الجدول الزمني المُستعجل للفيلم، حيث بدأ الإنتاج في يوليو 1997 وقد قُرر تاريخ الإصدار في ديسمبر من نفس السنة، كما أن العديد من المشاهد في السيناريو كانت منقوصة التفاصيل، مما أجبر كرافن على تطوير هاته المشاهد بنفسه أثناء التصوير. اقتُرحت عناوين مُختلفة للجُزء الثاني من السلسلة في مراحل مُختلفة من إنتاج الفيلم، من بينها "صرخة مرة أخرى" و"صرخة بصوت عال" و"صرخة: التتمة" قبل أن يقرر الاستوديو استخدام عُنوان "صرخة 2" ببساطة.
صدر فيلم صرخة 3 بعد عامين فقط من صدور الجُزء الثاني من السلسلة، وقد أخرج ويس كرافن هذا الفيلم أيضا، مع ميزانية إنتاج بلغت 40 مليون دولار. قبل وقت قصير من انطلاق مرحلة إنتاج الفيلم، وقعت مذبحة كولومباين، والتي رافقها نقاش واسع النطاق حول إنتاجات وسائل الإعلام وتأثيرها على الناس، وخاصة الأفلام. كانت هناك تساؤلات عديدة في ذلك الوقت، حول ما إذا كان يجب أن يُواصل الاستوديو إنتاج الجُزء الثالث في أعقاب هاته الحادثة. لكن الاستوديو قرر الاستمرار، وإن كان ذلك مع بعض التغييرات في المشاهد والأحداث. كان الاستوديو أكثر تخوفًا من مشاهد العُنف والدماء في الفيلم مُقارنةً بالأجزاء السابقة، لذلك ضغط من أجل زيادة مشاهد روح الدعابة في الفيلم وتقليص مشاهد العنف والمشاهد الدموية. في مرحلة ما من الإنتاج، طالب الاستوديو بألا يعرض الفيلم أي دماء أو عنف على الشاشة، لكن كرافن رفض الأمر قائلاً إن الفيلم يجب أن يحتوي إما على مثل مشاهد العُنف الموجودة في الفيلمين السابقين، أو يجب أن يُطلق عليه اسم آخر غير "صرخة" . كما هو الحال مع إنتاج الجُزء الأول من السلسلة، ذكر كرافن مرة أخرى في مُقابلة صحفية بأن المشاكل المُتعلقة بالرقابة وجمعية الفيلم الأمريكي جعلته يُفكر في ترك ميدان أفلام الرعب.
في يوليو 2008، أعلنت شركة واينستين عن إنتاج فيلم جديد بعُنوان صرخة 4، وقد اتصلت الشركة بويليامسون بغرض صياغة سيناريو جديد، على أمل إنتاج ثُلاثية جديدة من السلسلة في حال أثبت الفيلم الرابع نجاحه. بحلول أواخر سنة 2009، تمكن ويليامسون من تطوير فكرة للفيلم وأفكار للمنحى الذي يُمكن أن تتخذه القصة في الأفلام المُتممة الأخرى المُحتملة، وبدأ العمل على السيناريو. خُصصت للفيلم ميزانية إنتاج بلغت 40 مليون دولار، وقد وقع الاستوديو مع المُمثلين ذوي الأدوار الرئيسية في سبتمبر 2009، تلاهم كرافن كمُخرج للفيلم في مارس 2010. في مايو 2010، رفعت كاثي كونراد مُنتجة الأفلام الثلاثة الأولى دعوى قضائية بقيمة 3 ملايين دولار ضد شركة واينستاين، تزعم فيها بأن هاته الأخيرة انتهكت اتفاقية مع شركتها التي تُدعى ، والتي مُنحت بموجبها لشركتها الحقوق الأولى لإنتاج جميع أفلام سلسلة الصرخة. في أبريل 2011، أُبلغ عن أن الأخوين واينستاين وصلوا إلى صيغة توافقية مع كونراد خارج المحكمة، وظلت تفاصيل هاته التسوية سرية. مع ذلك، زعمت صحيفة هوليوود ريبورتر أن كونراد تلقت أموالا نقدية ووعودا بالحصول على نسبة مئوية من أرباح فيلم "صرخة 4". بالإضافة إلى ذلك، حصلت كونراد على دور مُنتج تنفيذي في الفيلم. دخل ويليامسون وبوب واينستاين في صراعات مُتكررة مع بعضهما البعض أثناء فترة الإنتاج. صرح ويليامسون بأن سبب المُشكلة هُو الاتجاه الإبداعي للفيلم، في حين ألقى واينستاين باللوم على قصر الوقت الذي خُصص لتطوير الفيلم. لم يتحدث ويليامسون وواينستاين مع بعضهما البعض بعد أن ترك ويليامسون الإنتاج، كما لم يُشاهد هذا الأخير النسخة النهائية للفيلم قبل إطلاقه.
التصوير.
بدأت مرحلة التصوير الرئيسي لمشاهد فيلم صرخة في 15 أبريل 1996 وانتهت في 8 يونيو 1996. كان من المُفترض أن تكون عملية التصوير في ولاية كارولينا الشمالية، ولكن اعتُبر الموقع غير مناسب، حيث لم يتمكن أفراد الطاقم من العثور على مواقع مفيدة لا تتطلب بناءًا أو تعديلًا شاملاً لتُلائم مُتطلبات الفيلم. انتقل فريق تصوير الفيلم بدلا عن ذلك إلى فانكوفر في ولاية واشنطن وإلى لوس أنجلوس، قبل أن ينتقل بعد ذلك إلى مقاطعة سونوما في ولاية كاليفورنيا، وبالضبط إلى مناطق سانتا روزا وهيلدسبورغ و. يقع المنزل الذي استخدمته شخصية باريمور على طريق جبل سونوما مُقابل المنزل الذي استُخدم في فيلم الرعب كوجو الذي صدر سنة 1983. قبل انطلاق مرحلة التصوير، اقترب طاقم الإنتاج من استخدام مدرسة سانتا روزا الثانوية كمكان لتصوير الأحداث المُتعلقة بمدرسة وودسبورو في الفيلم. لكن مجلس المدرسة أصر على رؤية السيناريو أولا، ثُم اعترض بعد ذلك على مُحتوى حوار الفيلم والشخصية العُدوانية والبذيئة اللسان للمُدير هيمبري. وصل الأمر إلى الصحف المحلية التي أثارت انتقادات أيضًا، لكن طاقم الإنتاج تلقى دعمًا من طُلاب المدرسة ومن السكان المحليين الذين أيدوا تصوير الفيلم هُناك نظرا للفوائد الاقتصادية التي سيُدرها، بينما دافع آخرون عن الأمر باعتباره حقا مكفولا ضمن التعديل الأول لدستور الولايات المُتحدة. كانت حُجة مُعارضي تصوير مشاهد الفيلم في تلك المدرسة هي المُحتوى العنيف ضد الأطفال (المراهقين) في الفيلم، خصوصا وأن المنطقة عانت من حادثة اختطاف وقتل مأساويين لبولي كلاس قبل ثلاث سنوات. نتج عن الأمر جدولة نقاش حول الموضوع بين الساكنة وطاقم الإنتاج في 16 أبريل، بعد يوم واحد من بدء التصوير. لم يرغب كرافن في التأخير أكثر، لذلك بدا التصوير كما هو مُقرر في 15 أبريل، مع المشهد الافتتاحي للفيلم الذي ظهرت فيه باريمور، والذي استغرق خمسة أيام ليكتمل. كانت نتيجة نقاش سانتا روزا الذي دام 3 ساعات هي رفض الإذن بالسماح لمُنتجي الفيلم بالتصوير في مدرسة البلدة، ومن تم إجبار طاقم الإنتاج على إيجاد موقع آخر للمدرسة، وفي النهاية عُرض عليهم مركز سانتا روزا المُجتمعي، والذي يظهر على أنه مدرسة وودسبورو الثانوية في الفيلم.
بالنسبة للقاتل في الفيلم، كان سيناريو ويليامسون يحتوي فقط على وصف "القاتل المُقنع"، مما أجبر كرافن وفريق التصميم الخاص به على ابتكار قناع "وجه الشبح" من الصفر لإخفاء هُوية القاتل. أثناء انتظار الإذن من فريق التصميم ، مُبتكري تصميم قناع وجه الشبح، طلب كرافن من فريق التصميم إنشاء بديل للقناع استُخدم في تصوير مشهدين قبل أن يُستبدل لاحقا بتصميم الأصلي بمُجرد تسلم الإذن بذلك. لم يُعجب قناع "وجه الشبح" بوب واينستاين، حيث اعتقد بأنه لم يكن "مُخيفًا"، وكان أفراد الاستوديو، عند مُراجعة اللقطات اليومية للمشهد الافتتاحي، قلقين من أن المشروع كان يتقدم في اتجاه لا يريدونه، كما كان هُناك رأي بأن كرافن يُمكنه في النهاية تغيير هذا القناع. لتهدئة مخاوفهم، جُمعت أول ثلاث عشرة دقيقة من المشهد الافتتاحي على شكل ورقة عمل أو نُسخة تقريبية من الفيلم النهائي. بعد رؤيته، أصبح أفراد الاستوديو راضين عن القناع، وقرروا السماح لكرافن بالاستمرار، كما كان واينستاين مُقتنعًا بأن القناع يُمكن أن يكون مخيفًا. كان الفصل الثالث والأخير من الفيلم، والذي أقيم في حفلة منزلية، يستغرق أكثر من أربعين دقيقة وقد صُور بالكامل في عقار شاغر في تومالز على مدار 21 ليلة. اعتُبر هذا الفصل الأصعب خلال مرحلة التصوير، حيث صُور بالكامل في مكان واحد، ومع ذلك فقد تضمن قصصا فردية وموت العديد من الشخصيات، وبما أن هاته المشاهد تقع ليلا، فقد كان ذلك يعني توقف عملية التصوير عند الفجر.
بعد أن انتهت مرحلة التصوير في يونيو 1996، أمضى كرافن شهرين في تحرير النسخة النهائية للفيلم، وواجه بعدها عدة صُعوبات ومشاكل مع هيئة تصنيف الأفلام في جمعية الفيلم الأمريكي فيما يتعلق بمُحتوى الفيلم، حيث اضطر إلى تخفيف أو إخفاء بعض المشاهد العنيفة والدموية لتجنب تصنيف الفيلم ضمن التصنيف NC-17. على الرغم من أن شركة ديمينشن فيلمز أصدرت سابقًا أفلاما عدة ذات تصنيف NC-17، إلا أن هذا التصنيف جعل هذه الأفلام تُعاني من ناحية التسويق، كما عرفت إقبالا ضعيفا من ناحية الجمهور. بالنسبة إلى مشهد في مُقدمة الفيلم يتضمن وفاة شخصية "كيسي بيكر"، كذب كرافن على جمعية الفيلم الأمريكي من أجل إبقائه في الفيلم، حيث ادعى بأن المشهد ليس سوى لقطة واحدة وأنه لا يستطع استبداله بشيء أقل حدة وعُنفا. في مُقابلات صحفية، أشار كرافن إلى أن هذا الصراع مع جمعية الفيلم الأمريكي في ذلك الوقت، جعله يُفكر في ترك ميدان أفلام الرعب بشكل نهائي، حيث قال:في المجموع، أرسل كرافن الفيلم إلى جمعية الفيلم الأمريكي ثمان مرات، حيث في كُل مرة كان يحذف لقطة أو مشهدا ما من الفيلم، قبل أن يتدخل بوب واينستاين ويتصل شخصيًا بمسؤولي الجمعية، مُعتقدًا بأنهم أساءوا فهم النوع الذي ينتمي إليه فيلم "صرخة". أوضح واينستاين لمسؤولي الجمعية أنه على الرغم من أنه يتفق معهم على أن مشاهد الفيلم حادة، إلا أن الفيلم يحتوي أيضًا على مقاطع كوميدية ولقطات تهكم وسُخرية، وهُو بذلك ليس مُجرد فيلم رعب يُمجد العنف. تراجعت جمعية الفيلم الأمريكي عن قرارها ومنحت الفيلم فيما بعد تصنيف R.
تلقى مشروع إنتاج الجُزء الثاني من السلسلة الضوء الأخضر في مايو 1997، وقد بدأت مرحلة التصوير في 17 سبتمبر 1997 بميزانية إنتاج بلغت 24 مليون دولار، وانتهت في 30 أكتوبر 1997. صُورت غالبية مشاهد الفيلم في أتلانتا في ولاية جورجيا على مدى أربعة أسابيع، قبل أن ينتقل فريق التصوير إلى لوس أنجلوس. صُورت المشاهد المُتعلقة بكُلية وندسور الخيالية في الفيلم في كُل من في أتلانتا وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. صُور المشهد الافتتاحي لمقطع "Stab" الخيالي على مدار ثلاثة أيام في مسرح فيستا في سانسيت درايف في هوليوود، بينما صُورت المشاهد الخارجية من هذا المقطع في مسرح ريالتو في جنوب باسادينا. نظرًا للعدد الكبير من المُمثلين الثانويين الذين شاركوا في عملية التصوير، سُربت بعض تفاصيل السيناريو على الإنترنت بعد وقت قصير من اكتمال مرحلة التصوير، وقد وصف كرافن هذا الأمر بأنه أول تجربة إنتاج عاشها يُسرب فيها سيناريو العمل بهذا الشكل. بعد صراعه مع جمعية الفيلم الأمريكي في الفيلم الأول، أرسل كرافن عن قصد لهذه الأخيرة نُسخة من الفيلم تضُم مشاهد عُنف ودماء بشكل أكثر من الشكل الذي كانوا يُخططون للفيلم بأن يكون عليه. حيث احتوت هذه النسخة على مشهد طعن لشخصية عمر إبس في أذنه ثلاث مرات ومشهد مُطول لوفاة راندي ميكس. كانت فكرة كرافن الأولى هي أن تُجبرهُم جمعية الفيلم الأمريكي على إزالة هذا المُحتوى الزائد في الأصل، بشكل يُمكنه من الاحتفاظ بالمُحتوى الذي يُريده. مع ذلك، منحت الجمعية هذا الفيلم في نُسخته الأكثر عُنفا تصنيف R، مُشيرة إلى أن مسؤولي الجمعية شعروا بأن رسالة الفيلم كانت مُهمة. بعد حادثة تسرب سيناريو الفيلم في وقت مُبكر من مرحلة التصوير، زاد الحُضور الأمني بشكل ملحوظ خلال جميع فترات التصوير والإنتاج، كما عمل المُنتجون على تقييد الوصول إلى صفحات السيناريو باستثناء أوقات التصوير، وأيضا أُجبر جميع الطاقم على توقيع التزام بعدم الإفصاح عن مُحتويات السيناريو. كما طُبع السيناريو على نوعية خاصة من الورق، وذلك للحيلولة دون نسخه.
بدأت مرحلة التصوير الرئيسي لمشاهد فيلم صرخة 3 في 6 يوليو 1999، وانتهت في 9 سبتمبر من نفس السنة، وقد تنوعت مواقع التصوير بين عدة مناطق في هوليوود في مُقاطعة لوس أنجلوس، بما في ذلك مناطق وادي سان فرناندو و ومدينة بيفرلي هيلز وجبال هوليوود هيلز و. قُدرت ميزانية إنتاج الفيلم بالكامل بحوالي 40 مليون دولار. يقع المنزل الذي خُصص لتصوير مشاهد شخصية سيدني بريسكوت (نيف كامبل) في منطقة ، بينما صُورت مشاهد شخصية غايل ويذرز (كورتني كوكس) في قاعة دراسية في جامعة كاليفورنيا. نظرًا لتغير السيناريو باستمرار، ولأنه غالبًا ما لا يكون مُكتملا إلى غاية يوم التصوير، صُورت لقطات مُختلفة من نفس المشاهد خلال مرحلة التصوير، بحيث في حالة تغير السيناريو مرة أخرى، سيستعينون بإحدى تلك اللقطات دون الحاجة إلى تصوير لقطات جديدة في وقت لاحق. فعلى سبيل المثال، كان المشهد الافتتاحي الذي تظهر فيه شخصية راندي ميكس يحتوي على ثلاثة مُتغيرات، وقد بلغ مجموع المُدة الزمنية لكافة اللقطات التي صُورت لهذا المشهد خصيصا هُو ساعتان، على الرغم من أن المشهد بحد ذاته مُدتُه ثلاث دقائق فقط. أُعيد تصوير لقطة النهاية أيضًا في يناير 2000، أي بعد ثلاثة أشهر من انتهاء التصوير الرئيسي، حيث أُضيفت شخصية جديدة تُدعى مارك كينكيد والتي أداها باتريك ديمبسي، كما حصلت مُتغيرات أيضا بخُصوص المشهد النهائي بين سيدني بريسكوت والقاتل ذي قناع "وجه الشبح". كان سيناريو الفيلم يتغير باستمرار، حيث صُور المشهد الأخير للفيلم والذي تعلق بشخصية ديمبسي بثلاثة أشكال مُختلفة، حيث كان غائبا في الشكل الأول، بينما كان في المشهد الثاني يضع ضمادات على ذراعه، في حين كان في الشكل الثالث في حالة طبيعية، وهذا كُله لأن الطاقم لم يكونوا مُتأكدين من المصير النهائي لهاته الشخصية.
انطلقت مرحلة التصوير الرئيسي لفيلم صرخة 4 في 28 يونيو 2010، وانتهت في 24 سبتمبر 2010. بلغت ميزانية إنتاج الفيلم بالكامل مبلغ 40 مليون دولار. صُورت مشاهد الفيلم بشكل خاص في ولاية ميشيغان، وقد تنوعت مواقع التصوير بين عدة مناطق من الولاية، بما في ذلك مُدن آن أربور وديربورن وليفونيا ونورثفيل. في يناير 2011، وبعد عملية للنسخة الكاملة للفيلم، أُعيد تصوير مشهدين خلال أربعة أيام إضافية من التصوير، هُما المشهد الافتتاحي ومشهد آخر في مرآب للسيارات تضمن المُمثلة أليسون بري. بعد انتقادات طالت الفيلم عقب عملية إعادة التصوير، رد المُخرج كرافن بالقول:أثنى كرافن أيضًا على نهاية الفيلم، وذكر بأنها بقيت على حالها ولم تُغير، حتى بعد عملية إعادة التصوير. في مُقابلة صحفية، سلط كرافن الضوء أيضًا على أن السيناريو كان طويلًا جدًا، لدرجة أنهم صوروا العديد من المشاهد التي كان لا بد من حذفها من النسخة النهائية للفيلم، بغرض تقليل وقت عرضه.
الاستقبال.
الأرباح والمداخيل.
سلسلة أفلام "الصرخة" حسب أرقام سنة 2011، وعند مُقارنتها مع سلاسل أفلام الرعب الأمريكية الأخرى التي حققت أرباحا كبيرة، مثل و وأفلام وسلسلة أفلام الدمية القاتلة وعالم الشعوذة السينمائيوأفلام طارد الأرواح الشريرة وسلسلة الشر المُميت وأفلام الوجهة السينمائية وسلسلة يوم الجمعة الثالث عشر وسلسلة وسلسلة وسلسلة وأفلام وأفلام فندق ترانسيلفانيا وسلسلة أفلام وسلسلة وسلسلة أفلام الحديقة الجوراسية وسلسلة وسلسلة وأفلام بارانورمال أكتيفيتي وسلسلة وسلسلة وسلسلة وسلسلة سو وأفلام منشار تكساس، فإنها تأتي في المركز السادس من حيث أكثر هذه السلاسل دخلا في الولايات المُتحدة، بإجمالي إيرادات بلغ 442.9 مليون دولار أمريكي. تتصدر هذه القائمة سلسلة أفلام يوم الجمعة الثالث عشر بمجموع أرباح بلغت 687.1 مليون دولار أمريكي، تليها سلسلة أفلام كابوس في شارع إيلم بمبلغ 592.8 مليون دولار أمريكي، ثُم تأتي بعدها سلسلة أفلام هانيبال ليكتر بمبلغ 588.7 مليون دولار أمريكي، تليها سلسلة أفلام هالوين بمجموع إيرادات بلغ 557.5 مليون دولار أمريكي، ثُم سلسلة أفلام سو بإجمالي أرباح بقيمة 457.4 مليون دولار أمريكي، ثُم سلسلة أفلام "الصرخة". في المركز السابع هُناك سلسلة أفلام سايكو بمبلغ 376.3 مليون دولار أمريكي، ثُم سلسلة أفلام منشار تكساس شاينسو بإجمالي إيرادات يقيمة 304.6 ملايين دولار أمريكي، ثُم سلسلة أفلام لُعبة الطفل بحوالي 203 ملايين دولار أمريكي، تليها سلسلة أفلام الشر المُميت بمجموع أرباح بقيمة 154 مليون دولار أمريكي.
يُعد فيلم "صرخة" أكثر أفلام السلسلة تحقيقا للأرباح، حيث حقق هذا الفيلم إجمالي أرباح بقيمة 173.046.663 دولارًا أمريكيًا في جميع أنحاء العالم. في المركز الثاني هُناك فيلم صرخة 2 بمجموع إيرادات بلغ 172.4 مليون دولار أمريكي. أما فيلم "صرخة 3" فقد حقق مجموع إيرادات عالمية بقيمة 161.8 مليون دولار، منها أرباح بقيمة 89.1 مليون دولار في الولايات المُتحدة وحدها، إلا أن هذا الرقم أقل قليلا من إيرادات الجُزئين السابقين في الولايات المُتحدة، حيث بلغت إيرادات فيلم "صرخة" 103 ملايين دولار، في حين بلغت إيرادات "صرخة 2" 101.1 مليون دولار أمريكي. يحتل فيلم "صرخة" حاليًا المرتبة 518 بين أعلى الأفلام دخلا في جميع أنحاء العالم، يليه فيلم "صرخة 2" في المركز 520 ثُم فيلم "صرخة 3" في الرتبة 616. في 2011، كان لا يزال فيلم "صرخة" الفيلم الأكثر دخلا في مجال أفلام الرعب، يليه فيلما "صرخة 2" و"صرخة 3" في المرتبة الثانية والثالثة على التوالي. كانت أرباح "صرخة 4" مُخيبة في الولايات المُتحدة، حيث حقق أرباحًا أقل بقليل من ميزانية إنتاجه التي بلغت 40 مليون دولار، وقد بلغت أرباحه إجمالي 38.2 مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا معا. كانت أرباح الفيلم على المُستوى الدولي أفضل، حيث بلغ إجمالي إيراداته في باقي مناطق العالم 59 مليون دولار، لتبلُغ مجموع إيرادات الفيلم في جميع أنحاء العالم 97.1 مليون دولار. لا يزال الجُزء الرابع هُو أقل فيلم في السلسلة من ناحية المداخيل حتى الآن، ووفقًا لخبراء السينما، فقد كانت عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية للفيلم "مُخيبة للآمال"، حيث تُمثل ثاني أقل عُطلة أسبوع افتتاحية من حيث الأرباح بين أفلام سلسلة "صرخة".
على الرغم من المُنافسة الكبيرة أثناء صدوره في 20 ديسمبر 1996 خلال موسم الكريسماس، خُصوصا من فيلم جيري ماغواير الذي أخرجه توم كروز وفيلم هجوم المريخ! لمُخرجه تيم بيرتون، ووصف مجلة فارايتي للفيلم بأنه "ميت عند الوصول" قبل صدوره. كان فيلم "صرخة" مُفاجأة السنة بامتياز، حيث استمر عرضه في دور السينما لما يقرب من ثمانية أشهر. بحلول أواخر عام 1998، حطم فيلم "صرخة 2" أرقام عُطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية لشهر فبراير فيم يخُص أرباح شبابيك التذاكر، واحتفظ بالرقم القياسي حتى 15 ديسمبر 2000، حين تجاوزه فيلم ما تُريده النساء.
حسب أرقام سنة 2012، حققت سلسلة أفلام "صرخة" أرباحا إجمالية بلغت قيمتها 816.420.621 دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم.
عبد الكريم أحمد مقبل مرشد ال مسعد القحطاني (1940 - 2002)، ولد في ذو الحجة 1365 هـ في مدينة الخرج في السعودية. يعتبر من أوائل المعارضين من المؤسسة العسكرية السعودية.انضم وشارك في حركة الضباط الأحرار السعودية ومن مؤسسي تنظيم اتحاد شعب الجزيرة العربية وعضو مؤسس في التنظيم، شارك على برامج إذاعية معارضة للحكم السعودي في إذاعة صوت العرب في مصر ثم انتقل إلى اليمن الجنوبي عام 1963 وانشأ مكتب للمعارضة هناك ودعم ثوار حرب اليمن ضد الإمامة مع القوات المصرية في حرب اليمن.
حياتة المهنية.
أنهي الدراسة العسكرية وانتسب إلى الجيش السعودي عام 1960 وعمل في وحدات الحراسة والحماية لافراد وأمراء الاسرة المالكة ثما التحق بالقوة الجوية.
حصل علي اللجوء السياسي بمصر عام 1964 على اثر عصيان الاوامر العسكرية بدعم مقاتلي الامام باليمن حيث توجه هو ومجموعة من ضباط سلاح الطيران والقوة الجوية السعودي بطائراتهم الحربية من السعودية الي القاهرة
كان أحد اعضاء حركة الضباط الأحرار السعودي التي شاركت في معارضة النظام الملكي السعودي وفي نفس الفترة التي ظهرت فيها حركة الأمراء الأحرار السعودي بقيادة الأمير طلال بن عبد العزيز آل سعود رئيس الحركة والتي نادت بتغيرات ديمقراطية شاملة بالسعودية استمر في العمل السياسي النضالي السلمي من القاهرة وصنعاء وبغداد.
وفاته.
توفي عبد الكريم احمد مقبل مرشد القحطاني في صنعاء عاصمة اليمن بتاريخ 15 يونيو 2002. كانت الوفاة بعد تعرضه لنوبة قلبية مفاجئة بغرفته في أحد فنادق صنعاء، اثناء زيارة عمل خاصة لليمن قادما من العراق، وتم نقله الي أحد مستشفيات صنعاء حيث توفي بعد ثلاثة أيام.
"الميرزا" مهدي بن إسماعيل الغروي الأصفهاني (1303 هـ - 1365 هـ).، من فقهاء الشيعة الإثني عشرية المعاصرين، ومن كبار المدرسة المعارفية التي تدعو إلى فهم الدين خالصا وبعيدا عن شوائب الشرق والغرب، وترتكز على ضرورة فصل مدرسة الوحي، (المتمثل بـالقرآن وسنة النبي وأهل البيت) بلا مزج وخلط مع المدارس البشرية وعلى رأسها الفلسفة -بمختلف صورها-، والتصوف -بأنواعه-. فإن مدرسة أهل البيت عليهم السلام في منظار الميرزا الإصفهاني هي مستغنية عما سواها من المدارس والنحل الفكرية المختلفة، وذلك استنادا إلى النصوص والأحاديث الكثيرة في هذا الشأن.
يرى الميرزا الإصفهاني ضرورة التفريق بين العقل الذي أرشد إليه القرآن وأيقظه الأنبياء والحجج المعصومون، وبين ما سُمي بالعقل في المصطلح الفلسفي الذي هو عبارة عن البراهين -الاصطلاحية- المؤسسة من الأشكال المنطقية الأربعة، وكذا يرى لزوم فهم المفردات الدينية بعيدا عن المصطلحات الفلسفية والمنطقية في مثل : (العلم) و(النور) و(الوجود) و(الروح) و(الحياة) وغيرهامن المفردات المفتاحية المهمة.
إجازاته.
لقد زكاه عالم زمانه ومنحه إجازة في الاجتهاد استاذه الكبير الشيخ النائيني، وجاء فيها: “حصل له قوة الاستنباط وبلغ رتبة الاجتهاد، وجاز له العمل بما يستنبطه من الأحكام على النهج المعمول بين الأعلام” ونالت هذه الإجازة المطلقة تأييد كل من الآقا ضياء العراقي والمرجع الراحل السيد أبو الحسن الموسوي الأصفهاني وآية الله العظمى الشيخ عبد الكريم الحائري اليزدي 
في علم الحاسوب، تعد واجهة المعالجة المباشرة نمطًا لتفاعل الإنسان والحاسوب يتضمن التمثيل المستمر للكائنات محط الاهتمام وللإجراءات والتغذية الراجعة السريعة والعكسية والتزايدية. والهدف من ذلك هو السماح للمستخدم بمعالجة الكائنات المقدمة إليه مباشرة باستخدام الإجراءات التي تنسجم على نحو حر على الأقل مع العالم المادي. إن الحصول على استعارات العالم الحقيقي للكائنات والإجراءات قد يسر على المستخدم تعلم واستخدام أية واجهة (ربما يقول البعض بأن الواجهة هي أمر عادي أو مدرك بالحس إلى حد كبير)، وستسمح التغذية الراجعة السريعة والمتزايدة للمستخدم بارتكاب أخطاء أقل وإكمال المهام في وقت أقل، لأنه سيكون بمقدوره رؤية نتائج أي إجراء قبل إكماله. ومن أمثلة المعالجة المباشرة تغيير حجم شكل رسومي، مثل تغيير حجم مستطيل من خلال سحب زواياه أو حوافه باستخدام الفأرة.
وقد طرح هذا المصطلح العالم [بن شنديرمان (Ben Shneiderman)] في عام 1983 في سياق التطبيقات المكتبية واستعارة سطح المكتب. وغالبًا ما يركز الأفراد العاملين في البيئة الأكاديمية وعلماء الحاسوب الذين يجرون بحوثًا بشأن واجهات المستخدم في المستقبل على التحكم الملموس والتغذية الراجعة الملموسة، أو التحكم الصوتي والتغذية الراجعة الصوتية بصورة أكبر من التركيز على التغذية الراجعة المرئية التي توفرها معظم واجهات المستخدم الرسومية. وفي مثل هذه الحالات، لا يعد مصطلح "واجهة المستخدم الرسومية" ملائمًا. ونتيجة لذلك، حقق مصطلح "واجهة المعالجة المباشرة" انتشارًا أكبر في هذه البيئات.
على النقيض من واجهات المستخدم الرسومية/ الإطارات والرموز والقوائم وجهاز إشارة (WIMP).
ترتبط المعالجة المباشرة إلى حد بعيد بالواجهات التي تستخدم الإطارات والرموز والقوائم وجهاز إشارة (واجهة المستخدم الرسومية باستخدام [الإطارات والرموز والقوائم وجهاز إشارة (WIMP)]) حيث أن هذه الواجهات تتضمن بصورة دائمة تقريبًا المعالجة المباشرة بدرجة ما على الأقل. ومع ذلك، ينبغي ألا يحدث لبس بين المعالجة المباشرة وهذه المصطلحات الأخرى، حيث أنها لا تتضمن استخدام الإطارات أو حتى أي إخراج رسومي. على سبيل المثال، يمكن تطبيق مفاهيم المعالجة المباشرة للواجهات المخصصة للمستخدمين المصابين بالعمى أو بضعف البصر باستخدام مجموعة مؤتلفة من الأجهزة والبرمجيات الصوتية والملموسة.
كما يمكن تصميم واجهة WIMP لا تستفيد عن عمد من المعالجة المباشرة. على سبيل المثال، سمحت معظم إصدارات الواجهات الإطارية (مثل مايكروسوفت ويندوز) للمستخدمين بتغيير موضع أي إطار من خلال سحبه بالماوس، ولكن دون إعادة رسم الإطار الكامل باستمرار في المواضع المتوسطة أثناء السحب. على سبيل المثال، يمكن يدلاً عن ذلك رسم حد مستطيل الشكل للإطار أثناء السحب، مع إعادة رسم محتويات الإطار بالكامل فقط عند تحرير المستخدم لزر الماوس. وكان هذا الأمر ضروريًا في أجهزة الحاسوب القديمة التي كانت تفتقر لوجود ذاكرة و/أو قدرة وحدة المعالجة المركزية على إعادة رسم البيانات سريعًا خلف الإطار الذي يجري سحبه.
في الواجهات الرسومية لنقاط البيع.
طور [جين موشر] واجهة مستخدم رسومية لنقاط البيع بشاشة لمس رسومية (ViewTouch) في حاسوب [Atari ST] وتم تثبيتها لأول مرة في المطاعم في عام 1986، وهو مثال مبكر لواجهة مستخدم رسومية معينة لتطبيق توضح كل خصائص المعالجة المباشرة.
وقد تم استنساخ واجهة المستخدم الرسومية المزودة بشاشة لمس والخاصة بنقاط البيع، التي طورها موشر، على نطاق واسع وتُستخدم على الصعيد العالمي ظاهريًا في كل شاشات عرض نقاط البيع الحديثة. وعلى الرغم من أنها كانت في مراحلها المبكرة، فقد احتوت على ميزات عدة من قبيل "إضاءة" كل من "الأزرار" (الودجات) وأزرار "علامات التبويب" المحددة التي تشير إلى الموضع الحالي للمستخدم في المعاملة أثناء تنقل المستخدم بين صفحات التطبيق.
وفي عام 1995، تم تطوير واجهة المستخدم الرسومية ViewTouch إلى إدارة إطار نظام النافذة اكس، مما قدّم فائدة واجهة المعالجة المباشرة إلى المستخدمين غير المزودين بأية أجهزة أخرى خلاف شاشات العرض المتصلة بشبكات والتي تعتمد على بروتوكول عرض شبكة اكس. وهذا التطبيق هو مثال عملي ومفيد للفائدة التي تعود من واجهة المعالجة المباشرة. ويتحرر المستخدمون من ضرورة استخدام لوحات المفاتيح والماوس، بل وحتى الحاسوبات المحلية نفسها، في الوقت الذي يتمكنون فيه من العمل في بيئة تعاونية مع بعضهما البعض في مجموعات ظاهرية على مستوى العالم بمجرد التفاعل مع إطار رموز رسومية على شاشة لمس متصلة بشبكة.
في الرسوميات الحاسوبية.
نظرًا لصعوبة تصوير ومعالجة الجوانب المختلفة للرسوميات الحاسوبية، بما في ذلك إنشاء هندسة الأشكال وتحرير وتحريك وتخطيط الكائنات والكاميرات ووضع الإضاءة والمؤثرات الأخرى، تعد المعالجة المباشرة جزءً بالغ الأهمية في الرسوميات الحاسوبية ثلاثية الأبعاد. وتوجد ودجات للمعالجة المباشرة القياسية، إضافة إلى العديد من الودجات الفريدة التي يتم تطويرها إما كحل أفضل لمشكلة قديمة أو كحل لمشكلة جديدة و/أو مشكلة فريدة. وتحاول الودجات السماح للمستخدم بتعديل أي كائن في أي اتجاه محتمل، في الوقت الذي تقدم فيه أيضًا إرشادات أو قيودًا سهلة للسماح للمستخدم بتعديل أي كائن بسهولة في الاتجاهات الأكثر شيوعًا، في الوقت الذي تحاول فيه أن تكون مدركة بالحس قدر الإمكان فيما يتعلق بوظيفة الودجة. وتعد ودجات [التحويل] الثلاث الأكثر انتشارًا قياسية تقريبًا وهي على النحو التالي:
وبناء على الاستخدامات الشائعة المحددة لأي كائن، يمكن استخدام أنواع مختلفة من الودجات. على سبيل المثال، يتم تحديد الإضاءة في رسوميات الحاسوب، مثلها في ذلك مثل أي كائن آخر، عن طريق التحويل (الانزلاق والاستدارة)، ولكن يتم وضعها أحيانا وتوجيهها ببساطة باستخدام مواقع نقاط النهاية الخاصة بها، وذلك يعزى إلى أنه من البديهي تحديد موقع مصدر الإضاءة ثم تحديد هدف الإضاءة أكثر من تدوير الإضاءة حول محاور الإحداثيات بهدف وضعها في موقع معروف.
وقد تكون الودجات الأخرى فريدة تخص أداة بعينها، مثل عناصر التحكم بالحواف لتغيير مخروط ضوء موضعي والنقاط والمقابض لتحديد الموقع والمتجه المماسي لنقطة التحكم بالشريحة أو الدوائر متغيرة الحجم لتحديد عرض فلتر الضباب أو حجم الرسام أو أهداف [الحركة العكسية] لليدين والقدمين أو أقراص وعينات الألوان للاختيار السريع للألوان. وربما تتضمن الودجات المعقدة بعض الأساليب النابعة من [التصور العلمي] لتقديم البيانات ذات الصلة بفاعلية (مثل حقول الموجهات لمؤثرات الجسيمات أو الصور ذات الألوان الاصطلاحية لعرض مخططات الذروة).
ولا تزال المعالجة المباشرة، إضافة إلى تصميم الواجهة بشكل عام، بالنسبة لمهام رسوميات الحاسوب ثلاثية الأبعاد، تمثل منطقة نشطة للاختراع والابتكار، حيث لا تعتبر عملية إنتاج صور يتم تكوينها بواسطة الكمبيوتر مدركة بالحس أو يسيرة بشكل عام مقارنة بصعوبة ما ينوي المستخدم فعله، وبشكل خاص ما يتعلق بالمهام المعقدة. فعلى سبيل المثال، تتسم واجهة مستخدم معالجة النصوص بسهولة التعلم بالنسبة للمستخدمين الجدد وتكفي لمعظم مهام معالجة النصوص، لذلك فهي واجهة مستخدم قياسية يسهل إيجاد حلول لها في الغالب، بينما تتسم واجهات مستخدم رسوميات الحاسوب ثلاثية الأبعاد عادة بصعوبة التعلم والاستخدام وليست قوية بالقدر الكافي للمهام المعقدة، أو قوية بشكل كاف ولكن بالغة الصعوبة من حيث التعلم والاستخدام، ولذلك سوف تتباين المعالجة المباشرة وواجهات المستخدم إلى حد بعيد من تطبيق إلى آخر.
تختص شركة iResQ بإدارة قواعد البيانات ونظم آر أي إس كيو ـ شركة ذات مسئولية محدودة ـ قائمة علي خدمات الإنترنت وقد تأسست في عام 1994 وتقع في أولاس كنساس. تقوم الشركة بتشخيص وتصليح مجموعة كبيرة متنوعة من منتجات آبل بدءا من الحاسبات الآلية المكتبية إلي آي بود وآي فون وبدأت الشركة حديثا في تقديم خدمات التصليح لأجهزة بلاي ستيشن بورتبل. تبيع الشركة أيضاً الاكسسوارات وقطع الغيار بالإضافة إلي تصليحها وتقديم خدمات التحديث.
الخدمات.
تقدم الشركة خدمات تشخيص وإصلاح أجهزة الآي بود والآي فون والآي باد والماك بوكس والماك بوك برو، والماك ميني، وبي اس بي. كما تقدم خدمات إعادة تدوير البطاريات كما أن الشركة موقع رسمي لجمع البطاريات القابلة لإعادة الشحن تبعا لبرنامج (دعوة لإعادة التدوير) الخاص بشركة إعادة تدوير البطاريات. كما تشتري شركة iResQ أجهزة الآي بود والآي فون والماك بورتابل وحاسبات ماك المكتبية المستعملة والمعطلة لاستخدامها كقطع غيار وللتجديد.
في عام 2008 كانت الشركة تعتبر مقدم خدمة مرخص من شركة أبل مما سمح لها بتشخيص المشكلات وإجراء الإصلاحات للعملاء ضمن برنامج الضمان الخاص بشركة أبل. 
في فبراير 2009 أعلنت شركة iResQ شراكتها مع مصنع إعادة تدوير محلي يقوم بإعادة توزيع فائض الأجهزة الإلكترونية علي المنظمات الغير هادفة للربح. كما يقوم بمعالجة نفايات الكرتون والورق.
الأسماء السابقة.
كان اسم الشركة في الأصل (ماك وركس) في عام 1994 ثم تغير إلي (ريسك سيستمز) شركة ذات مسئولية محدودة في عام 2007. تم استخدام الأسماء التالية: (آي بود ريسك) و(باوربوك ريسك) و(إنك ريسك) و(باورماك ريسك) ليتم إطلاقها علي فروع الشركة المختلفة. في فبراير 2007 أعلنت الشركة الاسم الجديد iResQ الذي صاحبه تقديم خدمات إصلاح متنوعة في ظل علامة تجارية واحدة.
أغنية الآي بود المعطل.
حققت شركة iResQ بعض الشهرة بعد رعايتها لفيديو قام بعمله فنانين للكوميديا وصناع للأفلام علي شبكة الإنترنت وهما (ريت ولينك). نبعت الفكرة من مسابقة قام فيها أحد المعجبين بتقديم أغنية إلي برنامج يسأل المستمعين ماذا يفعلون بجهاز آي بود معطل. انطلقت الأغنية في فبراير 2008 يظهر فيه الممثلة الكبيرة أ. جوستين لفترة قصيرة، وحصل هذا الفيديو علي أكثر من نصف مليون مشاهدة علي اليوتيوب منذ أبريل 2010.
ليمبو ، هي لغة برمجة لكتابة النظم الموزعة وهي اللغة المستخدمة لكتابة برمجيات تطبيقية من أجل نظام التشغيل Inferno. وقد صممها في مختبرات بل شون دروارد وفيل ينتربوتوم وروب بايك.
ويولد مصرف (برمجة) Limbo كود كائن غير قائم على معمارية الحاسوب والذي بعد ذلك يتم تفسيره عن طريق آلة العرض الافتراضي أو تجميعه قبل وقت التشغيل من أجل تحسين الاداء. وبالتالي فكل تطبيقات لغة Limbo هي محمولة بشكل كامل عبر كل منصات Inferno.
وقد كان مدخل Limbo للتزامن من ايحاء CSP للعالم هور.
مزايا اللغة.
تدعم لغة لمبو المزايا الآتية:
آلة افتراضيّة.
آلة ديس الافتراضيّة الّتي تنفّذ شفرة ليمبو هي آلة افتراضيّة تشبه مجموعة تعليمات حاسوبية مركبة، مع تعليمات للحِساب، وإنشاء تدفق السيطرة، حركة بيانات، عمليّات وَأيضًا المُزامنة والتواصل بين العمليّات، وتحميل مكتبات الشِفرة وَدعم أنواع البيانات ذات المُستوى العالي: سلاسل نصيَّة، مصفوفات، قوائم، وأيضًا قنوات التواصل.
تستَخدم إحصاء مراجع هجين وَجابي قُمامة بالوقت الحقيقيّ للبيانات الدوّارة.
أمثلة.
تستخدم لغة لمبو تعريفات نمط أيدا (لغة برمجة) كما في:
 name := type value;
 name0,name1 : type = value;
 name2,name3 : type;
 name2 = value;
أهلا بالعالم.
 implement Command;
 include "sys.m";
 sys: Sys;
 include "draw.m";
 include "sh.m";
 init(nil: ref Draw->Context, nil: list of string)
 sys = load Sys Sys->PATH;
 sys->print("Hello World!\n");
كتب.
تم وصف الطبعة الثالثة من نظام تشغيلInferno ولغة برمجة لمبو في كتاب "Inferno Programming with Limbo" [الرقم الدولي للكتاب ISBN 0-470-84352-7] ( شيستر: John Wiley & Sons, 2003))، عن طريق [فيليب ستانلي ماربل]. و كتاب أخر هو "The Inferno Programming Book: An Introduction to Programming for the Inferno Distributed System" بقلم مارتن أتكينز، وتشارلز فورسيث وروب بايك وهوارد تريكي، الذي شُرع فيه ولكن لم يصدر مطلقًا.
انظر أيضا.
- The predecessor of Limbo.
ديليني هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 10,375 نسمة في عام 2002.
الخس الياباني نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في اليابان.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
دوبروفاتس هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 2,624 نسمة في عام 2002م.
دولهيشتي هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 2,841 في عام 2002م.
دراغوشيني هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 1,602 في عام 2007م.
ماري هي لغة برمجة تم تصميمها وتنفيذها عن طريق المنظمة البحثية [RUNIT] في تروندهايم، النرويج في السبعينات. وقد اخذت العديد من ملامح [اللغة الخوارزمية ALGOL 68]، لكنها قد تم تصميمها لبرمجة موجهة للآلات.
وكان في قواعدها اللغوية خاصية غير عادية وهي أن التعبيرات كانت مبنية من خلال استخدام معاملات وسيطة، لكنها جميعا كان لها نفس الأولوية وذهب التقييم من اليسار الي اليمين إلا إذا كانت توجد أقواس. وكان للتعيين تخصيص على اليمين واعتُبر التعيين مجرد معاملا أخر.
ومثل لغة سي، يبدو أن العديد من ميزات اللغة قد وُجدت للسماح للمبرمجين بإنتاج كود محسن بشكل معقول، على الرغم من أن مولد الكود بدائي جدا في المحول البرمجي. وقد شملت هذه الميزات معاملات تشبه += غير ما هو وارد في سي (لغة برمجة) وإعلانات واضحة للسجلات بالنسبة للمتغيرات.
الميزات الملحوظة هي.
وقد طُبع كتاب يصف لغة ماري عام 1974(الطبعة الرابعة والأخيرة عام 1979): Mary Textbook بقلم Reidar Conradi & Per Holager.
وقد أعدت المحولات البرمجية من أجل SM-4 لشركة [Kongsberg Våpenfabrikk] والحواسب المصغرة Nord-10/ND-100 لشركة [Norsk Data]. وكان المحول البرمجي الأصلي للغة ماري قد تمت كتابته بلغة نيوي [ALGOL] ، وتم تشغيله على فئات Univac-1100 واستخدامه لتنفيذ محول برمجي أصلي لنظام التشغيل [ND-100/SINTRAN-III]. وقد طبقت منظمة [RUNIT] المحول البرمجي [CHILL] المكتوب بلغة ماري والذي تم تشغيله على حاسب ND-100 وأهداف إنتل 8086 و[80286]. وعندما تم إعداد منفذ لهذا المحول البرمجي إلي منصة [VAX]، تم تنفيذ نهاية خلفية مشتركة للغة ماري و[CHILL]. ولاحقا، توافرت نهايات خلفية للمعالج الدقيق [i386] و[SPARC]. ومنذ أن تم تطبيق المحول البرمجي للغة ماري في لغة ماري، كان من الممكن تشغيل المحول البرمجي على كل هذه المنصات.
ولم تعد لغة ماري محتفظة بمكانتها.
مثال.
 BEGIN
 INT i := 10; %% Variable with initial value.
 REF INT ri := i; %% Pointer initialized to point to i.
 INT j := 11;
 j :- REF INT =: ri; %% Type conversion and assignment
 %% ri now points to j.
 i =: (ri :- VAL REF INT); 
 %% Assignment and type conversion
 %% ri points to j so j is changed.
 IF j > 10 %% Conditional statement with result
 THEN %% used inside an arithmetic expression.
 1
 ELSE
 2
 FI + j =: j;
 END
دوميشت هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 4,688 في عام 2002م.
 منحنى التعلم هو تمثيل رسومي لمعدل تغير التعلم (لدى الشخص المتوسط) لنشاط أو أداة معينة. وفي العادة فإن الزيادة في حفظ المعلومات يشتد بعد المحاولات الأولى ومن ثم يتساوى تدريجياً مفيداً بأن حفظ معلومة جديدة يتناقص شيئاً فشيئاً بعد كل تكرار.
بلمحة واحدة يمكن لمنحنى التعلم أيضاً أن يوضح الصعوبة المبدئية لتعلم شيء ما وإلى أي حد يمكن التعلم بعد التعرف الأولي وذلك بدرجة معينة. فعلى سبيل المثال، يعتبر برنامج ويندوز "المفكرة" بسيطاً للغاية في تعلمه لكنه لا يوفر فرصاً كبيرة للاستمرار في التعلم بعد ذلك. بينما وعلى الجهة المقابلة يعد محرر يونكس الطرفي إيماكس صعباً في تعلمه لكنه يقدم مجموعة كبيرة من المميزات لإتقانها بعد تعلم المستخدم طريقة عمله. قد يكون من السهل تعلم شيء ما لكن يتعسر إتقانه ويصعب تعلمه بقليل من الجهد بعد هذه الخطوة.
منحنى التعلم في علم النفس والاقتصاد.
يعتبر هرمان ايبنجهاوس أول شخص شرح منحنى التعلم وكان ذلك في عام 1885. فقد توصل إلى أن الوقت اللازم لتذكر كلمة لا معنى لها يزداد بشكل كبير بزيادة عدد مقاطع الكلمة. قدم الأخصائي النفسي آرثر بيلز شرحاً أكثر تفصيلاً لمنحنيات التعلم عام 1934 كما ناقش خصائص الأنواع المختلفة منها مثل منحنى التسارع السلبي ومنحنى التسارع الإيجابي ومنحنى الهضبة ومنحنى المضلع التكراري التراكمي. في 1936 وصف ثيودور بول رايت أثر التعلم على إنتاجية العمل في صناعة الطائرات واقترح نموذجاّ رياضياً لمنحنى التعلم.
وبشكل عام فإن التعلم الاقتصادي للإنتاجية والكفاءة يتبع نفس أنواع منحيات الخبرة وله آثار ثانوية مثيرة للاهتمام. من الممكن اعتبار تحسين الكفاءة والإنتاجية منظومة كاملة أو عمليات تعلم صناعي أو اقتصادي وكذلك بالنسبة للأفراد. ويتمثل النمط العام في التسارع ومن ثم التباطؤ بمجرد الوصول لمستوى يمكن تحقيقه عملياً في تحسين المنهجية. ومن المفارقات أن أثر خفض استخدام الجهد والموارد المحلية عن طريق أساليب التعلم المطورة غالباً ما يكون له تأثير كامن معاكس على النظام التالي ذا النطاق الأوسع، وذلك عن طريق تسهيل توسعه أو نموه الاقتصادي كما تمت مناقشته في متناقضة جيفونز في الثمانينيات من سنة ألف وثمانمئة وتحديثه في فرضية كازووم بروكز في الثمانينيات من عام ألف وتسعمئة.
تفسيرات أوسع لمنحنى التعلم.
تم طرح مصطلح " منحنى التعلم " بادئ الأمر في علم النفس التربوي وعلم النفس السلوكي ومع مرور الوقت اكتسب المصطلح تفسيرات أوسع وأصبح غالباً ما يطلق عليه تعبيرات متنوعة بالتبادل مثل " منحنى الخبرة " ومنحنى التحسن"و " منحنى تحسن الكلفة" و" منحنى التقدم " و" التقدم الوظيفي " و"منحنى البدء" و" منحنى الكفاءة". ويميل الاقتصاد للتركيز على معدلات " التنمية " التي تشير لعملية التعلم كنظام كامل مع تفاوت معدلات التقدم. وعند الحديث بشكل عام فإن جميع أنواع التعلم تُظهِر تغيراً تدريجياً مع مرور الوقت لكنها ترسم منحنى بشكل S الذي يأخذ هيئات مختلفة اعتماداً على المقياس الزمني للملاحظة. كما أنه أيضاً أصبح الآن مرتبط بنظرية التطور للتوازن المتقطع وغيرها من أنواع التغير الثوري في النظم المركبة بشكل عام، المرتبطة بالابتكار والسلوك التنظيمي وإدارة مجموعة التعلم، ضمن غيرها من المجالات. ويبدو أن هذه العمليات لشكل جديد ناشئ بسرعة تحدث عن طريق التعلم المركب بداخل الأنظمة نفسها، التي عندما يمكن ملاحظتها، تعرض منحنيات لمعدلات التغير التي تتسارع وتتبآطأ.
مصطلحات شائعة.
قد يشير المصطلح المألوف " منحنى التعلم الحاد " إلى أحد جانبين لنمط يكون فيه معدل الهامشية لاستثمار مورد مطلوب منخفضاً في البداية، بل ربما متناقصاً في أولى مراحله المبكرة، لكنه في نهاية المطاف يرتفع بلا قيود.
وقد ركزت الاستعمالات المبكرة للاستعارة على الجانب الإيجابي للنمط، أي القدرة الكامنة على تحقيق التقدم السريع في التعلم (التي يتم قياسها على سبيل المثال بدقة الذاكرة أو عدد المحاولات المطلوبة لتحقيق نتيجة مرجوة) في المرحلة التمهيدية أو الابتدائية. لكن ومع مرور الوقت أصبحت الاستعارة تستخدم بشكل أكبر للتركيز على الجانب السلبي للنمط، أي صعوبة التعلم مرة واحدة والتي يواجهها الشخص خارج أساسيات الموضوع.
في الحالة الأولى، فإن استعارة " الحدة " مستوحاة من المعدل المرتفع للزيادة "في البداية" الذي أظهرته الدالة المميِّزة للكم الإجمالي الذي تم تعلمه مقابل إجمالي الموارد المستثمرة أو بتعبير رياضي (مقابل الزمن الذي يكون فيه استثمار المورد لكل وحدة زمنية ثابت)، أي القيمة المطلقة الإيجابية العالية في البداية للمشتق الأول لتلك الدالة. أما في الحالة الثانية فالاستعارة مستوحاة من السلوك "النهائي" للنمط، مثل سلوكه عند قيم عالية من إجمالي الموارد المستثمرة (أو من إجمالي الزمن المستثمر حينما يكون استثمار المصدر لكل وحدة زمنية ثابت)، أي وبعبارة أخرى المعدل المرتفع للزيادة في استثمار المورد المطلوب في حال تعلم العنصر التالي، وهي القيمة المطلقة "النهائية" التي دائماً ما تكون عالية ودائماً ما تكون إيجابية والتي لا يكون فيها المشتق الأول لتلك الدالة في حالة انخفاض "في النهاية". في المقابل فإن هذه الخصائص للدالة الأخيرة تملي بأن يكون لدى الدالة، التي تقيس معدل التعلم لكل وحدة مورد مستثمرة (أو لكل وحدة زمنية يكون فيها استثمار المصدر لكل وحدة زمنية ثابت)، خط تقارب أفقي عند الصفر، وبالتالي يتزايد الكم الإجمالي الذي تم تعلمه، في الوقت الذي لا " يتهضّب " أو يتراجع فيه، شيئاً فشيئاً باستثمار المزيد والمزيد من المصادر.
أدى هذا التباين في التوكيد إلى الارتباك والاختلافات حتى بين الأشخاص المتعلمين.
نماذج منحنى التعلم.
اقرأ أيضاً : منحنيات التعلم
تقدم صفحة " نماذج لمنحنى التعلم والخبرة " نقاشاً أكثر حول النظرية الرياضية التي تصورهم كعمليات حتمية، وتزود بمجموعة جيدة من الأمثلة التجريبية لكيفية تطبيق هذا الأسلوب.
حدود التعلم العامة.
ترتبط منحيات التعلم بشكل عام، والتي تسمى بمنحنيات الخبرة أيضاً، بمجال واسع جداً متعلق بالحدود الطبيعية للموارد والتقنيات. وعموماً فإن مثل هذه الحدود تعرض نفسها كعوامل تزيد التعقيدات والتي تبطئ من تعلم كيفية عمل الأشياء بطريقة أكثر كفاءة، مثل الحدود المعروفة جداً لإتقان عملية أو منتج ما أو لضبط القياسات. وتوافق هذه الخبرات العملية توقعات القانون الثاني للديناميكا الحرارية بخصوص حدود خفض الهدر بشكل عام. يوافق الاقتراب من حدود إتقان الأشياء لإزالة الهدر جهداً متزايداً بشكل هندسي لتحقيق التقدم، كما يوفر قياساً بيئياً لجميع العوامل المرئية وغير المرئية المغيرة لتجربة التعلم. أصبح إتقان الأمور أكثر صعوبة من السابق على الرغم من الجهود المتزايدة وبالرغم من النتائج المتواصلة الإيجابية، التي لم تتراجع أبداً. ويظهر نفس النوع من التقدم البطيء بسبب التعقيدات في التعلم أيضاً في حدود التقنيات النافعة والتسويق المربح المطبق على إدارة دورة حياة المنتج و دورات تطوير البرمجيات. وتوجد قطاعات السوق المتبقية أو الكفاءات الكامنة المتبقية أو الكفاءات على التوالي في هيئات أقل ملائمة.
تتبع منحيات الكفاءة والتنمية في العادة عملية ذات مرحلتين تكون فيها الأولى ذات خطوات أكبر مع إيجاد الأشياء أكثر سهولة، متبوعة بمرحلة تكون فيها الخطوات أصغر مع إيجاد الأشياء أصعب. ويَظهَر ذلك في دفعات من التعلم تلي تقدمات معرفية تسهل عملية التعلم متبوعة باجتماع عدد من العقبات تجعل التعلم أصعب من قبل وقد تصل به إلى نقطة توقف.
أيربيتشيني هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 5,611 في عام 2002م.
فينتينيله ويعني النوافير هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 2,088 في عام 2007م.
فوكوري هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 6,134 في عام 2002م.
غولايشتي هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 3,784 في عام 2002م.
غوربان هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 2,973 في عام 2002م.
غراجدوري هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 3,110 في عام 2002م.
غروبنيتسا هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 3,356 في عام 2002م.
غروزيشتي هي قرية تقع في إقليم ياش في رومانيا وبلغ عدد سكانها 1,863 في عام 2002م.
المنظمة الآثورية الديمقراطية () أو اختصارا مطاكاستا/مطاكاستو، هي منظمة سياسية سورية تسعى لتمثيل الآشورين/السريان في مناطق تواجدهم وبخاصة بسوريا وأوروبا.
التاريخ.
تأسست المنظمة في 15 تموز 1957, فهي بذلك تعتبر أقدم حزب سياسي آشوري/سرياني في سوريا. وتركز تواجدها التاريخي منذ ذلك الحين بمنطقة الجزيرة الفراتية وخاصة بمدينة القامشلي التي شهدت هجرة واسعة من قبل سريان تركيا بعد مجازر سيفو ولاحقا الآشورين بعد مجزرة سميل. تعتبر نشاطات المنظمة محظورة في سوريا كما تم اعتقال وسجن بعض المنتمين لها وخاصة خلال حملة اعتقالات واسعة سنة 1986 شملت العديد من المنتمين ما أدى لانتقال العديد من أعضائها إلى المهجر وخاصة في ألمانيا والسويد.
دورها خلال الأحتجاجات السورية سنة 2011.
أدى نشوب الاحتجاجات السورية سنة 2011 إلى انقسام داخلي بالمنظمة، فبينما دعى قيادييها الرئيس السوري بشار الأسد إلى التنحي وتأسيس ديمقراطية في سوريا، ووقعوا على إعلان دمشق. طالب آخرون بعدم المشاركة بالمظاهرات بحجة أن لمنظميها توجهات تسعى لإقامة دولة إسلامية وإعطاء حكم ذاتي للأكراد بمنطقة الجزيرة السورية.
دياولو هي كلمة ليبيهية المصدر. تستخدم في اللهجة العامية المصرية "ولا اى شئ برمته". بمعنى آخر، "دياولو" أي ملحقاته ودائما ما تسخدم في تعبير النفى بمعنى، انها تذكر وقبلها حرف النفى (لا) فيقال: "لا كذا ولا دياولو" تأكيداً على عدم عمل الشئ برمته. وهي قريبة المعني من كلمة "غيره" حث انها تشبه "لا كذا ولا غيره" وهي تستخدم في الغالب مع المذكر.
تستخدم في كثير من التعبيرات اللغوية:
"ولا مشكلة ولا ديالو" بمعني "ولا مشكلة ولا غيره"
"لم أذهب الي سوق الذهب ولا ديالو" بمعني "لم أذهب الي سوق الذهب ولا غيره"
يعود أصلها على الأرجح إلى الكلمة الإيطالية "" وهي تعني الشيطان. ويشيع استخدام جملة "لا كذا ولا الشيطان" في العامية الإيطالية واللغات الغربية بكثرة، وقد تكون انتقلت مع التجار الإيطاليين الذين كانوا يعيشون في مصر في أوائل القرن العشرين.
أنطون بطرس خريش (1907 - 1994) هو البطريرك الماروني الخامس والسبعون بين عامي 1975 و 1986 حين استقال من منصب البطريرك بداعي السن. قاد الكنيسة المارونية أحد عشر عامًا ونيّف خلال فترة مضطربة من تاريخ لبنان بسبب اندلاع الحرب الأهلية اللبنانية، وهو البطريرك الماروني الثاني من جنوب لبنان.
حياته.
ولد في عين إبل الواقعة في جنوب لبنان قرب الحدود مع إسرائيل؛ تلقى تعليمه في مدرسة القديس يوسف في بلدته والتي يديرها الآباء اليسوعيون؛ انخرط في سلك الكهنوت باكرًا وتلقى تعليمه الأولي في معهد الرسل في جونيه ومن ثم سافر إلى روما ليكمل تحصيله اللاهوتي في المدرسة المارونية ونال منها دكتوراه في الفلسفة واللاهوت عام 1925 وله من العمر سبعة عشر عامًا فقط. سيم كاهنًا عام 1930 في صور مركز الأسقفية التي تتبع لها عين إبل آنذاك، وتولى مهمة التدريس في مدرسة مشموشة ثم في جامعة الحكمة في بيروت، وظلّ يدرسه الكهنوت فيها حتى عام 1935 حين كلّفه البطريرك بولس بطرس المعوشي أن يغدو أمين سر مطرانية صور ويغدو النائب الأسقفي فيها، كذلك شغل منصب القاضي الروحي في جنوب لبنان وحيفا لجميع المسيحيين وليس لأبناء الكنيسة المارونية فقط.
غدا عام 1948 نائب رئيس اللجنة البابوية لإغاثة نازحي فلسطين في أعقاب حرب 1948 وتقديرًا لجهوده في عمليات الإغاثة منحه البابا بيوس الحادي عشر لقب أسقف فخري على مدينة طرطوس في سوريا في 25 أبريل 1950، ثم رقّاه البطريرك أنطون عريضة لرتبة أسقف في 15 أكتوبر 1950 بوصفه معاونًا لمطران صيدا أغسطينوس البستاني، ومع تقدّم هذا الأخير بالعمر، غدا خريش المدبر الرسولي للمطرانية ثم مطرانها في 25 نوفمبر 1957.
خلال عمله الأسقفي أسس جمعية كارتياس جنوب لبنان للأعمال الخيرية عام 1972 وذلك لمساعدة النازحين الفلسطينيين والمتضررين من الحرب مع إسرائيل خصوصًا إثر حرب 1967، وعرف عنه نسجه علاقات متميزة مع جميع مكونات النسيج اللبناني خلال فترة التوتر التي أدت إلى اندلاع الحرب الأهلية اللبنانية حتى لقب "مطران الدروز"، كذلك فقد جمعته علاقة طيبة مع موسى الصدر مؤسس حركة أمل في لبنان وتعاون معه عام 1967 في إنشاء "هيئة نصرة الجنوب".
البطريركية.
الحرب الأهلية اللبنانية.
انتخب بطريركًا في 2 فبراير-شباط 1975 بعد وفاة البطريرك بولس بطرس المعوشي، وجرى الاحتفال بارتقائه السدة البطريركية في يوم عيد مار مارون في 9 فبراير - شباط، وبعد شهر واحد من ذلك اندلعت الحرب الأهلية اللبنانية، التي انقسم فيها لبنان بين مؤيد للوجود الفلسطيني المسلّح والتبعات المنطلقة من هذا الوجود، وبين المعارضين له. كانت رسائله خلال فترة الحرب تدعو إلى الصفح والتعاون مع الآخر حتى سماها البعض "مزامير السلام"؛ الخطاب المتشنج الذي ساد في فترة الحرب دفع البعض للتشكيك في أهلية البطريرك قيادة المرحلة، فيما اقترح البغض الآخر ترشيحه إلى رئاسة الجمهورية كمرحلة انتقالية، إلا أنه رفض هذا الاقتراح منعا للوقوع في خطأ المزج بين السياسة والدين، وتعرض لمحاولة اغتيال عام 1976. حاول البطريرك رأب الصدوع المتكررة بين الموارنة بنتيجة الحرب، منها محاولة المصالحة بين القوات اللبنانية وآل فرنجية في أعقاب مجزرة إهدن عام 1978 والتي راح ضحيتها طوني فرنجية وعدد من أفراد أسرته. موقف البطريرك الوطني والمعتدل والحل الذي اقترحه لوقف الحرب يتلخص بقوله :
منجزاته.
منحه البابا يوحنا بولس الثاني رتبة كاردينال في 2 فبراير 1983، ما خوّله حضور أعمال المجمع السادس للأساقفة الكاثوليك حول العالم، الذي انعقد في الفاتيكان يوم 29 سبتمبر 1983. شهدت بطريركيته أيضًا تطويب الراهبة رفقة الريّس في 17 نوفمبر 1985، لتكون ثالث طوباويّة مارونية بعد القديس شربل والإخوة المسابكيون. 
أسس خلال بطريركته عددًا من أبرشيات الاغتراب الماروني، كما قام بتأسيس "اتحاد العائلات" الذي عرف لاحقًا باسم "الصندوق الماروني والمشاريع الإسكانية والإنمائية"، و"الهيئة المارونية للتخطيط والبناء". استقال من المهام البطريركية، ولم تنتهي الحرب بعد، عام 1986 بداعي التقدم في السن، وظلّ في دير بكركي وعضوًا في مجمع الأساقفة ومجمع الكرادلة، إلى أن توفي في بيروت عام 1994. خلفه نائبه العام المطران نصر الله بطرس صفير.
الحرف الأول أول الحروف الصينية المئتين والأربعة عشر، وهو بصورة خط أفقي، يلفظ يي ويعني واحدا.
الخس الضعيف نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في أقصى شمال اليابان.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
بكره أحلى هو برنامج حواري تنموي سياسي ويهدف إلى بناء ونهضة مصر بعد نجاح ثورة الخامس والعشرين من يناير. وهو أول برنامج حواري لعمرو خالد. والذي يعرض على القناة الثانية.
الخس الخراساني نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في إيران.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
الخس الجورجي نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في جورجيا والقوقاز.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
مصنّع الصيغ هو برنامج تحويل وسائط متعددة مجاني يحتوي على العديد من الخيارات التي تقوم بتحويل الفيديو والصوت والصور وأقراص دي في دي وغيرها من صيغة أو امتداد إلى صيغة أخرى بالإضافة إلى بعض الأدوات التي تمكن المستخدم من دمج أصوات أو مقاطع فيديو من عدة ملفات.
الإصدارة الأخيرة من البرنامج صدرت عام 2020 بشكل مفاجيء.
خصائص إضافية.
يحتوي البرنامج على العديد من الخصائص منها:
الخس السيبيري نوع ينتمي إلى جنس الخس من الفصيلة النجمية.
الموئل والانتشار.
ينتشر في سيبيريا وإسكندنافيا وكوريا ومنغوليا.
الوصف النباتي.
نبات عشبي ثنائي الحول. الأوراق متموضعة مباشرة على الساق (دون عنيقة)، ولها أشواك صغيرة على جانبيها وفي الوسط.
قناة الإسكندرية أو تليفزيون الإسكندرية هي قناة فضائية وأرضية مصرية، تهتم بالبرامج الترفيهية والإخبارية والرياضية والاجتماعية، تتبع لشبكة تليفزيون المحروسة التابع لاتحاد الإذاعة والتلفزيون المصري، ويقع مقرها في مدينة الإسكندرية شمال مصر، بدأت البث في 12 ديسمبر 1990، وكانت تسمى في البداية باسم القناة الخامسة، وذلك لخدمة محافظات الإسكندرية والبحيرة ومطروح. وكانت تبث في سنواتها الأولى على الترددات الأرضية، وفي عام 2005 تم رفعها للبث على القمر الصناعي نايل سات لمدة عام تقريباً، بعد ذلك تم وقفها من البث الفضائي، حتى اتخذ قرار برفعها على النايل سات منذ يوم 1 يونيو 2011، وتغيير اسمها إلى قناة الإسكندرية.