
Spanish: 
Y ahora, al fin -- en nuestra no-tan-profunda investigación en la teoría cineasta feminista -- es hora de hablar de Mikaela Banes,
el mejor definido y más valioso personaje en las películas de Transformers.
¿Qué?
El Plato Entero
Teoría Feminista 3: Encuadrando a Megan Fox
Cuando las personas piensan en las  mujeres de las películas de Transformers, la primera cosa que piensan
(Después de esa escena de la ley de Romeo y Julieta de [La Era de la Extinción]) es Megan Fox, pero el personaje de Megan Fox, Mikaela Banes:
(¿Lo entienden? Mikaela...Banes)
es sólo el inicio de la discusión en lo que concierne a las mujeres en éstas películas.
Porque la primera película, fácilmente la más coherente de cualquiera de éstas, desde un punto de vista de guión.
De hecho tiene algunos comentarios en la forma en que las mujeres son tratadas por hombres que las subestiman, por ser sobrecalificados en un trabajo de mierda.
Porque son denigradas por sus jefes en el trabajo porque no las toman seriamente por ser chicas.

English: 
And now, at long last—in our not-very-deep trek into feminist film theory—it is time to talk about Mikaela Banes,
the most well-rounded and worthwhile character in the Transformers movies.
What?
When people think about women in the Transformers movies, the first thing that comes to mind
(after that Romeo and Juliet law scene from the Age of Extinction) is Megan Fox, but Megan Fox's character, Mikaela Banes:
(Get it? Mikaela...Banes)
is just the beginning of discussion where women in these movies are concerned.
Because the first movie, easily the most cohesive of any of them from a screenplay perspective,
actually has some comment on the way women are treated by men who underestimate them—by being overqualified for a thankless job,
by being dismissed by one's superiors in the workplace because they don't take you seriously because you're a girl—

Spanish: 
Dado que en la última década ésta películas se han convertido en
un emblema de todo lo que es retrograda y misógino en el mundo, la gente ha olvidado que la primera película es extrañamente
simpatética con sus personajes femeninos.
....por escrito.
Pero esta simpatía por los personajes femeninos en el guión son minimizadas por la forma en que las mujeres son enmarcadas por la cámara,
y el enmarcado le da a la audiencia un mensaje diferente que lo que esta escrito en el papel.
"Regula el combustible para ir a una mayor velocidad."
"Oh."
"Me gusta ir rápido" *Pendejo ¬<¬*
Recapitulemos la trama de Transformers 1.
Una chica sin suerte trabajadora, con un don para calibrar y reparar autos
es arrastrada en un choque mítico de autos robots espaciales por culpa de un idiota
"Puse esa luz allí, y luego la bola disco."
"Para que la luz refleje en la bola disco."
*Ándale mi vida*
Obviamente, ella tiene sus dudas al inicio.
¿Porque los robot autos alienígenas necesitarían a un tonto inútil?
El parece incapaz de cuidarse a si mismo, así que ella lo tiene que salvar un par de veces.
"¡Va a matarme!"

English: 
given that over the last decade these movies have become
an emblem of all that is backward and misogynist in the world, people have forgotten that the first movie is weirdly
sympathetic to its female characters
...on paper.
But this sympathy to the female characters in the screenplay is undermined by the way the women are framed by the camera
and the framing gives the audience a different take away than what we see on the page.
"It squirts the fuel in and so you can go faster."
"Oh."
"I like to go faster."
Let's recap the plot of Transformers 1.
A down-on-her-luck working-class girl with a gift at hot-wiring and fixing cars
gets swept up into a god-like clash of space-car robots by a hapless idiot.
"I just put in that light there and then that disco ball"
"so the light reflects off the disco ball."
"Huh."
She is obviously skeptical at first;
why would the alien space robots have any use for such a worthless dummy?
He seems incapable of even looking after himself, and she even has to save him a couple of times.
"He's gonna kill me!"

Spanish: 
*Mikaela sale al rescate*
Pero esta chica tiene sus propios problemas: No solo los hombres en su vida no la respetan...
"¿Oye, y si me dejas manejar?"
"Oh no, no, no, no es un juguete. Éstas llantas..."
"Los amigos románticos hacen ésto, o sea, no soy ese amigo. Podría serlo..."
"Tu, en el sosténcito, no me provoques."
Su papá esta en la cárcel, y ella tiene antecedentes por instigación e incubrimiento.
"¿Recuerdas esos coches que mi papá me enseño a reparar?"
"Bueno...no siempre eran de él."
"¿Robaste autos?"
Pero eventualmente aprende a ver su enredo con los aliens robots cómo una oportunidad de usar su valor
y sus habilidades automotrices, las cuales todos han siempre subestimadas e ignoradas porque es una mujer,
y no solo limpiar su record de criminalidad juvenil,
sino también redimir a su padre roba autos, al ayudar a los alien robots del espacio a salvar el mundo de los otros aliens robots del espacio.
"'¿Piensas que soy superflua? Huh
"Creo que, um, hay más en ti que lo que se ve a simple vista."
Mikaela, el único personaje humano con un interés en los autos.

English: 
But this girl has problems of her own: not only do the men in her life not respect her,
"How about you let me drive?"
"Oh no no, no, this is not a toy. These twenty-twos..."
"Romantic friends do this, I mean, I'm not that friend. I could be..."
"You, in the training bra, do not test me."
Her dad is in jail and she herself has a juvie record for aiding and abetting.
"You know those cars my dad used to teach me to fix?"
"Well they...they weren't always his."
"You stole cars?"
But eventually she learns to see her involvement with the alien robots as a chance to use her bravery
and her automotive skillset, which everyone has always underestimated and not appreciated because she is a girl,
to not only get her juvenile record expunged
and to redeem her car-thief dad, but to help the alien space robot save the world from the other alien space robots
"You think I'm shallow?"
"Huh?"
"I think, um, there's a lot more than meets the eye with you."
Mikaela: the only human character with an interest in cars.

Spanish: 
"Tiene un carbudaror de doble bombeo. Me impresionas, Sam."
El único personaje con aunque se aun atisbo de una historia de fondo.
"Tengo antecedentes porque delate a mi padre."
El único personaje que se realiza en si misma, no porque otros le dicen, no porque reciba órdenes,
sino porque se da cuenta de su propio valor en sus propios términos.
"Ay Dios, No sé cómo decirte que no soy tu muñeca."
Hace unos años, cuando estábamos jugando con la idea de éste proyecto,
pedí en Twitter que describieran el personaje de Mikaela
y los resultados fueron...
interesantes.
Las audiencias pensaron que era un hecho que Mikaela fue peor escrita, o interpretada, que otro personajes en la película, cuando ella
claramente no lo era, pero la gente no se dio cuenta que en verdad había "más de lo que se ve a simple vista."
Porque la cámara enviaba un mensaje diferente que lo que es guión estaba diciendo,
en específico que Mikaela no era un personaje que creció y cambio conforme a la narrativa,
sino un taco de ojo gratuito.

English: 
"Got a high-rise double-pump carburetor. That's pretty impressive, Sam."
The only character with even some approximation of a backstory.
"I have a record because I wouldnt turn my dad in."
The only character who self-actualizes not because others tell her to, not because she has given instruction,
but because she realizes her self-worth on her own.
"Huh, oh, God I can't even tell you how much I'm not your little bunny."
A few years ago, back when we were first kicking around the idea of this project,
I asked Twitter to describe Mikaela's character
and the results were...
telling.
Audiences thought it was a given that Mikaela was worse-written or -acted than any of the other characters in the movie when she
very clearly wasn't, but people didn't notice that there was indeed "more than meets the eye"
Because the camera was sending a different message than the script was
namely that Mikaela is not here as a character who grows and changes over the course of a narrative,
but as gratuitous eye candy.
If the theme of the movie is "no sacrifice, no victory",

Spanish: 
Si el tema de le película es "Sin sacrificio no hay victoria",
"¡Sin sacrificio, no hay victoria!"
Sam nunca sacrificó nada, algo que Mikaela de hecho menciona.
"Tengo antecedentes porque fui y delaté a mi padre."
"¿Cuando has tenido que sacrificar algo en tu pequeña vida perfecta?"
Pero Mikaela si ha sacrificado.
Las habilidades, historia de fondo, y arco de personaje de Mikaela van mucho más a corde al tema por el que la película intenta abogar,
que los del personaje principal.
Así que Tranformers 1 no es la historia de crecimiento de Sam, sino más bien de Mikaela.
Así que dado éste personaje a quién todos subestiman, pero que es el único personaje con algún interés e historia con los autos
Algo que la pudo haber llevado a, no sé, descubrir algo sobre Bumblebee, cómo ver debajo del cofre y tipo:
"Hmmm, creo que hay algo diferente en éste motor. Creo que tu auto podría ser una robot alienígena."
Quizás haber hecho que sus habilidades fueran recompensadas de alguna manera en la narrativa, pero no lo son.
"Sólo quita la capota."
Y esa imagen de Mikaela inclinándose sobre el coche hablando sobre cómo a los hombres no les gusta que

English: 
"No sacrifice, no victory!"
Sam has never sacrificed anything, which Mikaela actually points out.
"I have a record because I wouldn't turn my dad in."
"When have you had to sacrifice anything in your perfect little life?"
But Mikaela has.
Mikaela's skill set, backstory and character arc fit much more neatly with the theme that the movie is at least going for
than the main character himself.
So Transfomers 1 isn't so much Sam's coming-of-age story as it is Mikaela's.
So given this character whom everyone underestimates, but is also the only character with any interest or history with cars
Something that might have even led her to, I don't know, discover something about Bumblebee, like look under his hood and go,
"Hmm, there's something different about this engine. I think your car might be an alien robot."
Maybe have her established skillset pay off in some narrative way, but it doesn't.
"Just pop the hood."
And that image of Mikaela leaning over the car talking about how men don't like that

Spanish: 
ella tenga habilidades cómo mecánica por su género y la forma en que se ve.
"Que raro." No te hubiera imaginado cómo una mecánica."
*Sam, vete a la chingada, puerco"
"Bueno, ya sabes, no me gusta anunciarlo. A los chicos no les gusta que sepas más de autos de ellos."
Todo mientras Sam sólo la sabrozea sin escuchar una sola palabra de lo que dice.
Ésto es a lo que llamaríamos, "Disonancia del encuadre".
El texto dice algo (Competente, Humano complejo)
El encuadre dice otra cosa (bubis, Jalar el Ganso)
¿Que es lo que la gente recuerda de ésta escena? ¿Recuerdan lo que dice Mikaela?
"A los chicos no les gusta que sepas más de autos que ellos,"
"En especial a Trent. Lo odia."
¿O recuerdan cómo el cuerpo de Megan Fox fue retratado?
Mikaela es emblemática en el problema con ésta películas: películas largas que se mueven tan rápido que es casi imposible seguir la historia.
así que las impresiones estéticas pesan mucho más que las de temática o las narrativas.
Y cuando tienes a un director que le interesa más el encuadre por el encuadre mismo
en lugar de usar la cámara para enfatizar la narartiva de la historia
La narrativa, los personajes, y el tema estan en guerra con la estética.
El texto dice una cosa, la cámara otra,

English: 
she has skills as a mechanic because of her gender and the way she looks.
"That's weird. I just wouldn't peg you for mechanical."
"Well, you know I don't really broadcast it. Guys don't like it when you know more about cars than they do."
All while Sam leers at her and listens to not one word she is saying.
This is what we might call "dissonance of framing":
The text is saying one thing, the framing is saying something else.
What do people remember from the scene? Do they remember what Mikaela says?
"Guys don't like it when you know more about cars than they do,"
"Especially not Trent. He hates it"
Or do they remember the way Megan Fox's body was shot?
Mikaela is emblematic of the problem with these movies: long movies that move so fast that the story is almost impossible to follow,
so aesthetic impressions get weighted much more heavily than thematic or narrative ones.
And when you have a director who is much more interested in frame for frame's sake?
rather than using the camera to emphasize the storytelling
Thee narrative, the character, and theme are at war with the aesthetics.
The text says one thing the camera says another,

Spanish: 
y porque éste es un medio visual, lo que la audiencia recuerda, es lo que la cámara les dice.
Mikaela esta diciendo cómo la gente no la ve más que cómo un par de bimbollos en un plato,
pero al mismo tiempo, la cámara esta expresando a la audiencia que ese es justamente su valor.
y salvo que seas un pedante, cómo yo, que esta obsesionada con arreglar los problemas en el guió de las películas, ¡Porque tenía potencial, maldita sea!
Eso es todo lo que la audiencia recuerda de eso.
Del otro lado del espectro, hay mujeres que no están presentadas cómo objeto de deseo
Por ejemplo, la mamá de Sam, interpretada por Julie White
"¿Te estabas masturbando?
"Judy..."
y la directora de la Inteligencia Nacional, Charlotte Mearing, interpretada por Frances McDormand,
"No me importa quien eres, si dices una palabra de lo que has visto aquí, te arrestaré por traición. ¿Entendido?"
El personaje de White esta casi sólo puesto por comedia,
"Hey, profesor, haré lo que sea por un 10."
"De acuerdo, Grace."
"No tienes que llamarlo así si te incomoda. Pueden llamarlo, "El tiempo feliz de Sam""
"¡Adelante, jovencita!"
"Adoro cuando me llamas jovencita, viejo sucio."
"Oh, oh, papá..."

English: 
and because this is a visual medium, what the audience remembers is what the camera tells them.
Mikaela is talking about how people don't see her as anything but a pair of T & A,
but all-the-while the camera is conveying to the audience that this is her value,
and unless you're a pedant like me who's obsessed with fixing the flaws of the screenplay because it had potential, dammit!
That's all the audience takes from it.
On the other end of the spectrum are the women that are not frames of object of desire
Namely Sam's mother, played by Julie White,
"Were you masturbating?"
"Judy."
and Director of National Intelligence Charlotte Mearing, played by Frances McDormand.
"I don't care who you are, if you breathe a word of what you've seen here, you'll do time for treason. Do you understand me?"
White's character is almost entirely played for comedy.
"Hey Professor, I'd do anything for an A!"
"All right, Grace Slick."
"You have to call it that word if that makes you uncomfortable. You can call it Sam's Happy Time."
"March, young lady!"
"I love it when you call me young lady, you dirty old man."
"Oh, oh Dad..."

Spanish: 
"Sólo ha sido una noche extraña, bebí un poco."
Y el personaje de McDormand parece resentir que es una mujer: miren su reacción cuando se le llama "Señora", o "Madam"
"Si, señora"
Ya basta con 'Señora'. No más 'Señora', ¿Parezco una Señora?
No Señora, Si-si Señora, si-"
Femisimo. JPG, ¿A poco no?
Pero no se preocupen ahí viene John Turturro para ponerla a ella, y a todas las mujeres, en su lugar :v
"Moviendo el mundo, ¿Huh?"
"Tu trasero se ve 'Excellaant~'"
*Yo lo mato, lo juro*
Las mujeres en éstas películas vienen en dos extremos:
Artilugios de belleza, retratados cómo modelos de Victoria's Secret (Y la verdadera modelo de Victoria's Secret)
"Es tu nuevo conejito de la suerte."
Oigan, es casi cómo si nuestro director hubiera dirigido comerciales de Victoria's Secret antes... ¬.¬
Y bromas sin nada de sexys
La única excepción notable es una contratista de NSA
Maggie Madsen, interpretada por Rachel Taylor en la primera película
quién fue la persona que descubre que los Decepticons están tratando de hackear las redes de seguridad nacional,
"No hay nada tan complejo en al Tierra."
"¿Qué hay de un organismo? Un organismo viviente alguna computadora basada del ADN."

English: 
"Just been a weird night, I've had a little bit to drink."
The McDormand's character seems to resent the fact that she is a woman at all: see her reaction when she is called "ma'am" or "madam."
"Yes, ma'am".
"Stop with the 'ma'am'. Enough with the 'ma'am', do look like a 'ma'am'?"
"No ma'am, y-yes ma'am, yes."
Feminism dot JPG, am I right?
But don't worry, here comes John Turturro to put her and all women in their place.
"Moving up the world, huh?"
"Your booty looks excellent"
Women in these films are on two extremes:
Props of beauty shot in the same manner as Victoria's Secret models, (and one actual Victoria's Secret model).
"This is your new lucky bunny."
Hey, it's almost like our director had directed Victoria's Secret commercials before,
And sexless butts of jokes.
the only noteworthy exception to this is NSA contractor
Maggie Madsen, played by Rachel Taylor in the first movie
who was the person who discovers that the Decepticons are trying to hack into national security networks.
"There is nothing on earth that complex."
"What about an organism? A living organism, maybe some kind of DNA-based computer."

Spanish: 
Nadie le cree, así que rompe la ley y busca a su amigo Glen, interpretado por Anthony Anderson,
"¡Abuela! ¡Bebe tu jugo de ciruela!"
para ayudarla a averiguar que esta pasando. Esto al final no lleva a nada, y termina en que ninguno descubre algo de relevancia
y los lleva a la carcel, dónde ocurre nuestra icónica escena dónde Anthony Anderson se come el plato entero.
"Me lo comí todo"
Ahora, por el bien del argumento, vamos a ignorar que superficialmente,
dado que ésta es la primera película y nadie sabe que sobre los robot-aliens aún, su propuesta es absurda.
"¿Que tal si es un organismo?"
[Lindsay, fingiendo ser ella]: ¿Qué tal si es una bruja?
¿Qué tal si todo ésto es una proyección?
¿Y si estamos en la Matrix?
Si la luna estuviera hecha de costillas ¿Te la comerías?
[Maggie]: "...sé que suena loco."
[Presidente]: "Es suficiente"
Ignorando eso, es muy claro que hay un prejuicio motivado por su género, lo que hace que el personaje de Voight le hable así.
"Si no pones un filtro entre tu cerebro y tu boca, te saco del equipo ¿Entiendes?"
Pero la forma en que los superiores de Maggie la denigran no es el único comentario olvidado en la película sobre cómo las mujeres son tratadas en su trabajo.

English: 
No one believes her so she breaks all of the laws and seeks out her friend Glen, played by Anthony Anderson,
"Grandmama, drink your prune juice!"
to help her figure out what is going on. This doesn't really go anywhere and ultimately leads the two to discover nothing of consequence
and lands them in jail where there is this nothing scene in which Anthony Anderson eats the whole plate.
"I ate the whole plate"
Now for the sake of argument we're going to ignore the fact that on the surface,
given that this is the first movie and no one knows about the robot aliens yet, her proposal is absurd.
"What about an organism?"
[Lindsay]: "What if it was a witch?"
"What if this is all a projection?"
"What if we're in the Matrix?"
"If the moon was made of ribs, would you eat it?"
[Maggie] "and I know that that sounds crazy..."
Ignoring that, it is pretty clear that there is some gender-motivated bias in the way Voight's character talks to her.
"If you don't get a filter on that brain-mouth thing, you're going to be off the team, understand?"
But the dismissive way that her superiors treat Maggie isn't the only comment on women in the workplace buried in this movie.

English: 
"Yes, Mr. President?"
"Yeah, can you wrangle me up some Ding-Dongs, darling?"
During the scene while the Decepticons are trying to break into Air Force One,
an Air Force One Secret Service woman complains about having to be overqualified
to effectively be a glorified stewardess.
"Join the Air Force to bring the man Ding-Dongs."
"I'll be in storage."
Maggie is exceptionally beautiful, sure, but she's not framed as a commodity like Mikaela is,
nor do her male colleagues treat her as anything but an equal.
Only her superior, the Secretary of Defense played by Jon Voight
does the "go away, little girl, the big men are talking" thing.
This mirrors Mikaela being dismissed for her skill set in a male-dominated field: cars.
Yet framing her like she is in a car commercial.
This is even more overt in the third movie when Bay combines the camera work with some dialogue to compare Carly to a literal car.
"Look at the curves."
"Elegant, isn't it?"
"Beautiful, built to evoke the body of the ideal woman."
The first movie constantly subverts the gender status quo
but then reinforces it by way of framing which objectifies or undermines the female characters
That's what I find interesting about the first movie
It acknowledges that in a sphere like this

Spanish: 
"Si, Señor presidente."
"Si, ¿Puedes traerme unas donas, querida?
Durante la escena en que los Decepticons están intentando entrar en el Air Force One,
una mujer del servicio secreto del Air Force One se queja sobre cómo esta sobrecalificada,
para, efectivamente, ser una mesera glorificada.
"Únete a la Fuerza Aerea para llevarle donas al hombre."
"Estaré en la bodega."
Maggie es excepcionalmente bonita, pero no es enmarcada cómo una comodidad, cómo Mikaela lo es,
ni sus colegas masculinos la tratan cómo otra cosa que su igual.
Sólo su superiori, el secretario de defensa, interpretado por Jon Voight,
hace la cosa de: "Vete niñita, los hombre mayores estan hablando"
Ésto refleja a Mikaela siendo menospreciada por sus habilidades en un campo dominado por los hombres: Los autos.
Y al mismo tiempo filmándola cómo si estuviera en un comercial de autos.
Ésto es aún más evidente en la tercer película, dónde Bay combina la cinematografía con el dialogo para comparar a Carly con un coche, literalmente.
"Mira las curvas."
"Elegante, ¿No lo crees?"
"Hermoso, construido para evocar el cuerpo de la mujer ideal."
La primer película constantemente subvierte el status quo del género,
pero lo refuerza por la forma en que filma, la cual objetifica o denigra a los personajes femeninos.
Eso es lo que hallo interesante en la primer película.
Reconoce que en una esfera cómo ésta

Spanish: 
la esfera de la tecnología, la milicia, y las mecánicas automotrices,
se presume que una mujer es menos: una secretaria, o incluso fuera de su liga.
Ésto es parte de una tendencia en la gente que suelen ver a las muejres jovenes, bonitas, o femeninas, cómo cosas vacías:
cómo utilería, incluso. Y nada es más claro en ésta situación que en la quimera que es Carly.
"¿Qué es eso?"
"Es tu nuevo conejito de la suerte."
El guión para "El Lado Oscuro de la Luna" estaba casi completo antes de que despidieran a Megan Fox,
así que Carly toca todas las notas que el personaje de Mikaela había estado construyendo
(Ignorando esta introducción extraña de la Casa Blanca, que simplemente la pusieron así)
El hecho de que Carly sea una curadora de automoviles para un wey rico tiene sentido para Mikaela,
las habilidades de Mikaela están pagando en la nueva economía, mientras que las de Sam no, por que son inexistentes.
No ha creado contactos profesionales, es un manojo de nervios, y un pendejo.
"Sumimasen."
Y luego la película acaba así:
"Oh, anillos."
[Bumblebee canta "Ahí viene la novia"]

English: 
the sphere of technology, the military, and automotive mechanics,
a woman is presumed to be lesser, a secretary or likely way out of her league
This is in part due to the tendency for people to see young, beautiful, or feminine women as empty shells:
props, you might say. And nowhere is this more clear than in the chimera that is Carly.
"What is that?"
"This is your new lucky bunny."
The screenplay for Dark of the Moon was mostly complete before Megan Fox was fired,
so Carly hits all of the beats that Mikaela's character had built up to
(Ignoring the weird "was a White House intern" introduction that is just kind of slapped on)
The fact that Carly is a curator of automobiles for a rich guy makes sense for Mikaela:
Mikaela's skill set is paying off in the new economy and Sam's is not, because it's mostly non-existent.
He has built up no professional contacts, he is a nervous wreck and also a total douche
"Sensei."
And then the film ends with this
"Ooh, rings."
[Bumblebee sings "Here Comes the Bride"]

English: 
Which does not make sense for these two characters after only one movie of build-up.
This was supposed to be the same character from movies 1 & 2. If you look at it in a sense that it was a deliberate story choice
to replace Mikaela with Carly, which it wasn't but let's pretend that it was
in a narrative sense it's even more depressing because the main arc between Sam and Mikaela in Transformers 2
really Mikaela's only arc in 2, because this one was mostly written by Bay himself because it was in pre-production during the writer's strike of 2008 (tangent)
is that Mikaela wants Sam to tell her that he loves her.
"I adore you."
"That's not the word I want to hear right now."
"What are you talking about? It's the same word as the other word."
"It's not the same word."
And neither is willing to say it first and eventually Sam wins.
"I love you."
You know, maybe by dying. There are some begrudging proclamations of love:
"It took all all this for you to tell me that you love me."
"You said it first."
But the real kicker: it's not that he can't admit it because men and commitment, it's because he doesn't love her.

Spanish: 
Que no tiene sentido para éstos dos personajes que sólo tiene una película de desarrollo.
Se suponía que debía ser el mismo personaje de las películas 1 y 2. Y si lo ves de forma en que haya sido una decisión deliberada en la historia
reemplazar a Mikaela con Carly, que no lo fue, pero finjamos que así fue.
en un sentido narrativo es aún más deprimente, porque el arco principal entre Sam y Mikaela en Tranformers 2
en realidad el único arco de Mikaela en 2, porque fue escrito principalmente por Bay, porque estaba en pre-producción durante la revuelta de escritores en el 2008 (Tangente~)
es que Mikaela quiere que Sam le diga que la ama.
"Te adoro."
"Esa no es la palabra que quiero oír."
"¿De que hablas? Es la misma palabra que la otra palabra."
"No es la misma palabra."
Y ninguno de los dos quiere decirlo primero, y eventualmente Sam "gana"
"Te amo."
Ya saben, se estaba muriendo y así. Hay algunas declaraciones de amor a regañadientes
"Tomo todo ésto para que me dijeras que me amas."
"Tu lo dijiste primero."
Pero el meollo es: Que no es que no pueda decirlo porque #hombres y el compromiso, es porque él no la ama.

English: 
That she is the trophy, she is the ward and therefore disposable.
And therefore in movie 3 he has another disposable beautiful girlfriend.
"Get in the car, please."
Another hood ornament, another decoration. Who she is does not matter because she is not a person to Sam.
Nothing is real to Sam. Everything is an object because he is so navel-gazing self-obsessed lacking an empathy and detached from reality
"Listen, listen, I am a victim."
Everything and everyone: the Autobots, his girlfriend, is an object to be used and disposed.
"You will always be my first car."
And if we take Mikaela and Carly as two separate characters, which for the sake of narrative argument, let's.
"What if she dumps us like the last girl?"
"She was mean. Didn't like her."
Mikaela is a far more rounded and realized character than Carly, even up to the fact that she dumps her boyfriend because
after putting up with him for so long she realizes that he, like everyone else in her life, does not love her.
"You said it first."

Spanish: 
Porque ella es un trofeo, el juguete, ende, desechable.
Así que tiene otra novia bonita desechable en la película 3.
"Entra al auto, por favor."
Otro adorno de coche, otra decoración. Quién ella es no importa, porque no es una persona para Sam.
Nada es real para Sam. Todo es un objeto, porque el es un ególatra narcisista obsesivo sin empatía y desapegado dela realidad.
"Oye, oye, yo soy la víctima."
Todos y todo: los Autobots, su novia, son un objeto para usar y desechar.
"Siempre serás mi primer auto."
Y si tomamos a Mikaela y Carly cómo dos personajes diferentes, que por es bien del argumento, hagámoslo,
"¿Qué tal sinos bota cómo a la otra?"
"Ella era mala, no me gustaba."
Mikaela es un personaje más real y desarrollado que Carly, tanto así que deja a su novio porque
después de aguantarle tantas tonterías, ella se da cuenta que él, cómo todos los demás en su vida, no la ama.
"Tu lo dijiste primero."

English: 
To him, as to everyone, she is not a person but an object, a trophy, a hood ornament, a reward so she leaves him...off-screen.
We see this mirrored in the real life adventures of Megan Fox as well. In a metatextual sense, by booting Mikaela and shoving in
A replacement who is not set up nor even works from a story standpoint
this is the message that Bay was sending Fox: you are an object, you are disposable, you can be replaced.
"What if she dumps us like the last girl?"
"She was mean. Didn't like her."
The first film brings up issues of gender iniquity
and how men often don't take women seriously because they are objects to them,
"Why doesn't my little bunny just hop in the backseat?"
But at the same time objectifies Mikaela to the point that for most viewers
she is impossible to take seriously because she is so impossibly beautiful.
So impossibly dressed, so objectifyingly framed. Her impossibility is not in the text, but in the framing.
Mikaela Banes is the embodiment of what remains with the audience through cinematic language.
Framing and aesthetics supersede the rest of the text
Always, always, always.

Spanish: 
Para el, cómo todos, ella no es una persona, sino un trofeo, un objeto, un adorno de coche, una recompensa que lo deja...fuera de cámara.
Vemos ésto reflejado en las aventuras de la vida real de Megan Fox. En un sentido metatextual, sacando a Mikaela y metiendo a fuerza
a un remplazo que no es insinuado y ni siquiera funciona cómo parte de la historia,
éste era el mensaje que Bay le enviaba a Fox: eres un objeto, eres desechable, puedes ser reemplazada.
"¿Que tal si nos bota cómo a la otra?"
"Era mala. No me gustaba."
La primer película menciona cosas sobre la inequidad de género,
y cómo los hombres no toman en serio a las mujeres porque son objetos para ellos,
"¿Por qué mi muñequita no se sienta en el asiento de atrás?"
Pero al mismo tiempo objetifica a Mikaela a tal punto que para la mayoría de los espectadores,
no la pueden tomar en serio, porque es imposiblemente bella.
Tan imposiblemente vestida, tan enmarcada de manera objetual. Su imposibilidad no esta en el texto, sino en el encuadre.
Mikaela Banes es la encarnación de lo que se mantiene con la audiencia a través del lenguaje cinematográfico.
El encuadre y la estética sobrepasan al resto del texto.
Siempre, siempre, siempre.
