
Spanish: 
Hey Wisecrack, Helen aquí.
Entonces, Jared está tomando un respiro este mes.
lo que significa que tengo el honor de decirte
chicos de uno de los más queridos y
animes solicitados por los fanáticos en la historia de Wisecrack:
Vaquero bebe
¡Sí!
¡Finalmente lo estamos haciendo!
Entonces, ¿qué nos ha llevado tanto tiempo?
Bueno, cuando nos sentamos a analizar lo que hace.
Cowboy Bebop tan increíble, por su super-fluido.
Luchar contra las escenas de su insólita bolsa de la banda sonora.
seguimos corriendo en el mismo problema: cada
El episodio es un caleidoscopio de referencias, filosofías,
Narrativas, y formas.
Parecía francamente imposible tirar
solo un hilo
Luego, alrededor del comienzo de la segunda temporada,
Nos dimos cuenta de esto intersticial.
Sí, puede ser difícil de leer, pero dice:
"Entonces ... en 2071 en el universo, la generosidad
cazadores, que se reúnen en la nave espacial Bebop,

Portuguese: 
Ei Wisecrack, Helen aqui.
Então, Jared está tomando fôlego este mês,
o que significa que tenho a honra de lhe dizer
caras tudo sobre um dos mais amados e
animes pedido por fãs na história de Wisecrack:
Cowboy Bebop.
Sim!
Estamos finalmente fazendo isso!
Então, o que nos levou tanto tempo?
Bem, quando nos sentamos para analisar o que faz
Cowboy Bebop é tão incrível, é super-fluido
lute cenas com sua bagunça insana de uma trilha sonora,
continuamos nos deparando com o mesmo problema: cada
episódio é um caleidoscópio de referências, filosofias,
narrativas e formas.
Parecia absolutamente impossível puxar
apenas um segmento.
Então, por volta do começo da segunda temporada,
percebemos esse intersticial.
Sim, pode ser difícil de ler, mas diz:
“Então… em 2071 no universo, a recompensa
caçadores, que estão se reunindo na espaçonave Bebop,

French: 
Salut Wisecrack, Helen ici.
Alors, Jared fait une pause ce mois-ci,
ce qui signifie que j'ai l'honneur de vous dire
les gars tout sur l'un des plus aimés et
Animes demandés par les fans de l'histoire de Wisecrack:
Cowboy Bebop.
Oui!
Nous le faisons enfin!
Alors, qu'est-ce qui nous a pris si longtemps?
Eh bien, quand nous nous sommes assis pour analyser ce qui fait
Cowboy Bebop si incroyable, c'est super fluide
combattre des scènes à sa corbeille folle d'une bande son,
nous avons continué à rencontrer le même problème: chaque
épisode est un kaléidoscope de références, de philosophies,
récits et formes.
Il semblait carrément impossible de tirer dessus
juste un fil.
Puis, vers le début de la saison deux,
nous avons remarqué cet interstitiel.
Ouais, ça peut être difficile à lire, mais ça dit:
“Alors… en 2071 dans l'univers, la prime
les chasseurs, qui se rassemblent dans le vaisseau spatial Bebop,

English: 
Hey Wisecrack, Helen here.
So, Jared's taking a breather this month,
which means I have the honor of telling you
guys all about one of the most beloved and
fan-requested animes in Wisecrack history:
Cowboy Bebop.
Yes!
We're finally doing it!
So, what's taken us so long?
Well, when we sat down to analyze what makes
Cowboy Bebop so amazing, from it’s super-fluid
fight scenes to its insane grab-bag of a soundtrack,
we kept running into the same problem: every
episode is a kaleidoscope of references, philosophies,
narratives, and forms.
It seemed downright impossible to pull on
just one thread.
Then, around the beginning of season two,
we noticed this interstitial.
Yeah, it might be hard to read, but it says:
“Then… in 2071 in the universe, the bounty
hunters, who are gathering in spaceship Bebop,

Spanish: 
Jugará libremente sin miedo a las cosas arriesgadas.
Deben crear nuevos sueños y películas rompiendo.
Estilos tradicionales.
La obra, que se convierte en un nuevo género en sí,
sera llamado…
Vaquero Bebop ".
Son esas dos últimas frases sobre romper
Estilos tradicionales y creando un nuevo género.
Eso realmente nos dio pausa.
Mira, Cowboy Bebop no es simplemente genial
personajes y pensamientos profundos, se trata de
difuminando la línea entre tres géneros distintos:
Ciencia ficción, westerns y noir.
Así que, bienvenidos a esta edición Wisecrack en Cowboy
Be-bop.
Y, lo has adivinado, los spoilers por delante.
Primero, un curso rápido de actualización.
Ambientada en el año 2071, Cowboy Bebop sigue.
un grupo de cazadores de recompensas que deambulan

Portuguese: 
jogará livremente sem medo de coisas arriscadas.
Eles devem criar novos sonhos e filmes quebrando
estilos tradicionais.
O trabalho, que se torna um novo gênero,
será chamado…
Cowboy Bebop.
São essas duas últimas frases sobre a quebra
estilos tradicionais e criando um novo gênero
Isso realmente nos deu uma pausa.
Veja, Cowboy Bebop não é apenas ótimo
personagens e pensamentos profundos, é sobre
borrar a linha entre três gêneros distintos:
Ficção científica, westerns e noir.
Então, bem vindos a este Wisecrack Edition no Cowboy
Bebop.
E você adivinhou, spoilers à frente.
Primeiro, um curso de atualização rápida.
Situado no ano de 2071, Cowboy Bebop segue
um grupo de caçadores de recompensas famintos que vagueiam

English: 
will play freely without fear of risky things.
They must create new dreams and films by breaking
traditional styles.
The work, which becomes a new genre itself,
will be called…
Cowboy Bebop.”
It’s those last two sentences about breaking
traditional styles and creating a new genre
that really gave us pause.
See, Cowboy Bebop isn’t just about great
characters and deep thoughts, it’s about
blurring the line between three distinct genres:
sci-fi, westerns, and noir.
So, welcome to this Wisecrack Edition on Cowboy
Bebop.
And, you guessed it, spoilers ahead.
First, a quick refresher course.
Set in the year 2071, Cowboy Bebop follows
a group of starving bounty hunters who wander

French: 
jouera librement sans crainte de choses risquées.
Ils doivent créer de nouveaux rêves et films en brisant
styles traditionnels.
Le travail, qui devient un nouveau genre lui-même,
sera appelé…
Cowboy Bebop. "
Ce sont ces deux dernières phrases sur la rupture
styles traditionnels et création d'un nouveau genre
cela nous a vraiment fait réfléchir.
Vous voyez, le Cowboy Bebop n'est pas simplement génial
personnages et pensées profondes, il s'agit de
brouiller la ligne de démarcation entre trois genres distincts:
science-fiction, westerns et noir.
Alors, bienvenue dans cette édition Wisecrack sur Cowboy
Bebop.
Et, vous l'avez deviné, les spoilers à venir.
Premièrement, un rapide cours de recyclage.
Dans l'année 2071, Cowboy Bebop suit
un groupe de chasseurs de primes affamés qui errent

Portuguese: 
de planeta a planeta procurando por sua próxima
ticket refeição.
Há Jet, um ex-detetive que é
balançando o Robocop em seu braço esquerdo;
Spike, uma visão moderna sobre o Marlboro Man misturado
com uma história trágica de máfia; Faye, uma mulher
fatale lidar com problemas de jogo e
um caso grave de amnésia; e Ed.
Quem é um hacker brilhante, mas realmente, sim,
ela é apenas Ed.
Juntos, de maneira mais ou menos episódica,
a equipe persegue fugitivos enquanto trabalha com pá
abaixo algumas refeições muito escassas:
"Você não chama carne sem carne" com sino
pimentas ... "carne com pimentão", não é?
Além de uma luta contínua contra a fome, o
primeiro fio você notará em Cowboy Bebop
é a sua visão única sobre o gênero sci-fi.
O show desafia nossa ideia de ficção científica por
apresentando um futuro que realmente não
tem muito a ver com o futuro.
Claro, existem todas as armadilhas familiares
Aqui.
Após a destruição de um gigantesco portal espacial
que permite viajar pelo universo perto
velocidade da luz, a Terra foi deixada quase inabitável,
e a humanidade se espalhou pelo universo.
E para aqueles de vocês que cresceram em coisas
como Star Wars ou Gundam Wing, você notará

English: 
from planet to planet looking for their next
meal ticket.
There’s Jet, a former detective who’s
rocking the Robocop look on his left arm;
Spike, a modern take on the Marlboro Man mixed
with a tragic mob backstory; Faye, a femme
fatale dealing with gambling problems and
a serious case of amnesia; and, um, Ed.
Who’s a brilliant hacker, but really, yeah,
she’s just Ed.
Together, in more or less episodic fashion,
the team hunts down fugitives while shoveling
down some pretty meager meals:
"You don't call a meatless 'beef with bell
peppers... 'beef with bell peppers' do you?"
Aside from an ongoing fight with hunger, the
first thread you’ll notice in Cowboy Bebop
is its unique take on the sci-fi genre.
The show challenges our idea of sci-fi by
presenting a future that really doesn’t
have much to do with the future.
Sure, there are all the familiar trappings
here.
After the destruction of a giant space portal
that lets you travel the universe at near
light-speed, Earth has been left near uninhabitable,
and mankind has spread throughout the universe.
And for those of you who grew up on things
like Star Wars or Gundam Wing, you’ll notice

Spanish: 
De planeta en planeta buscando su próximo.
boleto de la comida.
Hay Jet, un ex detective que es
meciendo la mirada de Robocop en su brazo izquierdo;
Spike, una versión moderna del Marlboro Man mezclado
con una historia trágica de la mafia; Faye, una mujer
fatale tratar con problemas de juego y
un caso grave de amnesia; y, um, ed.
¿Quién es un hacker brillante, pero realmente, sí,
ella es solo ed.
Juntos, de manera más o menos episódica,
El equipo persigue a los fugitivos mientras palea.
abajo algunas comidas bastante magras:
"No llamas una carne sin carne con campana
pimientos ... 'carne con pimientos' ¿verdad?
Aparte de una lucha en curso con el hambre, el
Primer hilo que notarás en Cowboy Bebop.
Es su versión única del género de ciencia ficción.
El espectáculo desafía nuestra idea de ciencia ficción por
Presentando un futuro que realmente no lo hace.
Tienen mucho que ver con el futuro.
Claro, hay todas las trampas familiares.
aquí.
Tras la destrucción de un portal espacial gigante.
que te permite viajar por el universo de cerca
velocidad de la luz, la Tierra se ha dejado casi inhabitable,
y la humanidad se ha extendido por todo el universo.
Y para aquellos de ustedes que crecieron en las cosas.
Como Star Wars o Gundam Wing, te darás cuenta.

French: 
de planète en planète à la recherche de leur prochain
billet de repas.
Il y a Jet, un ancien détective qui est
balancer le Robocop regarder sur son bras gauche;
Spike, une version moderne du Marlboro Man mixte
avec une histoire tragique de la foule; Faye, une femme
fatale traitant de problèmes de jeu et
un cas grave d'amnésie; et, euh, Ed.
Qui est un brillant hacker, mais vraiment, oui,
elle est juste Ed.
Ensemble, de façon plus ou moins épisodique,
l'équipe traque les fugitifs tout en pelletage
en bas quelques jolis maigres repas:
"Vous n'appelez pas un boeuf sans viande avec une cloche
poivrons ... 'bœuf aux poivrons' et vous?
En plus d’une lutte permanente contre la faim, le
premier fil que vous remarquerez dans Cowboy Bebop
est son interprétation unique du genre science-fiction.
Le spectacle défie notre idée de la science-fiction par
présenter un avenir qui n'a pas vraiment
ont beaucoup à faire avec l'avenir.
Bien sûr, il y a tous les pièges familiers
ici.
Après la destruction d'un portail spatial géant
qui vous permet de parcourir l'univers à proximité
vitesse de la lumière, la Terre a été laissée presque inhabitable,
et l'humanité s'est répandue dans tout l'univers.
Et pour ceux d'entre vous qui ont grandi sur des choses
comme Star Wars ou Gundam Wing, vous remarquerez

English: 
a medley of conventions.
Epic space battles?
Check.
Terrifying, mysterious alien creatures?
Check.
Space terrorists?
Sure, why not?
But the longer you inhabit the world of Cowboy
Bebop, the more you realize its brand of sci-fi
isn’t about portraying the future.
In fact, it feels more like the 90’s than
it does 2071.
Cities here aren’t the shining beacons on
the hill that futurism promised us; instead
they’re dirty, almost rundown.
Hell, there’s a whole space colony full
of drifters and riffraff.
And technology isn’t exactly 70 years ahead
of its time, either.
Take Session 7, for example – Heavy Metal
Queen.
In it, we see the ins and outs of space transportation
through the lens of the best trucker there
is, VT.
But it quickly becomes apparent that much
hasn’t changed for future trucking.
Space trucks are still adorned with hood ornaments
their cabins are still cramped two-seaters
crammed with personal knicknacks.
They even communicate via radio.
"Thanks for the compliment.
So, any info?"

French: 
un mélange de conventions.
Des batailles spatiales épiques?
Vérifier.
Terribles, mystérieuses créatures extraterrestres?
Vérifier.
Des terroristes de l'espace?
Bien sûr, pourquoi pas?
Mais plus vous habitez dans le monde de Cowboy
Bebop, plus vous réalisez sa marque de science-fiction
il ne s'agit pas de dépeindre l'avenir.
En fait, on se croirait plus dans les années 90 que
il fait 2071.
Les villes ici ne sont pas les phares brillants
la colline que le futurisme nous a promis; au lieu
ils sont sales, presque délabrés.
Enfer, il y a toute une colonie d'espace complet
des dériveurs et des riffraff.
Et la technologie n'a pas exactement 70 ans d'avance
de son temps, non plus.
Prenez la session 7, par exemple - Heavy Metal
Reine.
On y voit les tenants et les aboutissants du transport spatial
à travers l'objectif du meilleur camionneur
est, VT.
Mais il devient vite évident que beaucoup
n'a pas changé pour le camionnage futur.
Les camions spatiaux sont encore ornés d'ornements de capot
leurs cabines sont toujours deux places à l'étroit
bourré de bibelots personnels.
Ils communiquent même par radio.
"Merci pour le compliment.
Alors, des infos? "

Spanish: 
Una mezcla de convenciones.
¿Batallas espaciales épicas?
Comprobar.
¿Terrorosas y misteriosas criaturas alienígenas?
Comprobar.
Terroristas espaciales?
¿Seguro Por qué no?
Pero cuanto más tiempo habitas en el mundo de Cowboy.
Bebop, cuanto más te des cuenta de su marca de ciencia ficción.
No se trata de retratar el futuro.
De hecho, se parece más a los años 90 que
lo hace 2071.
Las ciudades aquí no son los faros brillantes en
el cerro que nos prometió el futurismo; en lugar
Están sucias, casi destruidas.
Demonios, hay toda una colonia espacial llena
De drifters y riffraff.
Y la tecnología no es exactamente 70 años por delante.
De su tiempo, tampoco.
Toma la sesión 7, por ejemplo - Heavy Metal
Reina.
En ella, vemos los entresijos del transporte espacial.
A través de la lente del mejor camionero que hay.
es decir, VT.
Pero rápidamente se hace evidente que mucho
no ha cambiado para el futuro de camiones
Los camiones espaciales todavía están adornados con adornos de capó.
sus cabañas todavía son pequeñas de dos plazas
Abarrotado de chucherías personales.
Incluso se comunican por radio.
"Gracias por el cumplido.
Entonces, ¿alguna información? "

Portuguese: 
uma mistura de convenções.
Batalhas espaciais épicas?
Verifica.
Criaturas alienígenas aterrorizantes e misteriosas?
Verifica.
Terroristas espaciais?
Claro, por que não?
Mas quanto mais você habita o mundo do vaqueiro
Bebop, quanto mais você percebe sua marca de ficção científica
não é sobre retratar o futuro.
Na verdade, parece mais com os anos 90 do que
faz 2071.
Cidades aqui não são os faróis brilhantes
a colina que o futurismo nos prometeu; em vez de
Eles estão sujos, quase degradados.
Inferno, há toda uma colônia espacial cheia
de drifters e riffraff.
E a tecnologia não está exatamente 70 anos à frente
do seu tempo, também.
Veja a sessão 7, por exemplo - Heavy Metal
Rainha.
Nele, vemos os meandros do transporte espacial
através da lente do melhor caminhoneiro lá
é, VT.
Mas rapidamente se torna evidente que muito
não mudou para o futuro de caminhões.
Caminhões espaciais ainda são adornados com ornamentos de capô
suas cabines ainda são apertadas em dois lugares
repleto de bugigangas pessoais.
Eles até se comunicam via rádio.
"Obrigado pelo elogio.
Então, alguma informação?

French: 
"Je suis passé par quelqu'un comme celui que tu cherches
depuis environ 10 minutes. "
Radio, les gens.
Et quand il est temps de se détendre, ils se détendent
au repos de merde s'arrête qui a l'air identique
à des milliers, j'ai vu dans l'ouest du Tennessee.
Alors, qu'est-ce qui se passe ici?
Que devons-nous faire de la science-fiction qui ne le fait pas
vraiment utiliser la partie scientifique dans un flashier
façon?
Ray Bradbury, favori de Wisecrack, raconte
nous, "Science fiction… est la fiction de
révolutions.
Révolutions dans le temps, l’espace, la médecine, les voyages,
et pensé ...
La science fiction est avant tout la fiction
d'hommes et de femmes à sang chaud parfois
élevé et parfois écrasé par leurs machines ".
En d'autres termes, au cœur de toute bonne science-fiction
histoire, alors, sont les gens et leurs histoires,
dans lequel les machines ne sont qu'une partie.
Les paroles de Bradbury expliquent en grande partie
pourquoi nous voyons continuellement des histoires dans Cowboy Bebop
qui sont étonnamment légers sur la technologie
qui les entoure.
Peut-être qu'il n'y a pas de meilleur exemple de cela
que Faye Valentine.
À bien des égards, Faye est victime de la science
le progrès.

English: 
"I passed by someone like the one you're looking
for about 10 minutes ago."
Radio, people.
And when it’s time to wind down, they relax
at crappy rest stops which look identical
to thousands I’ve seen in West Tennessee.
So, what’s going on here?
What are we to make of sci-fi that doesn’t
really use of the science part in a flashier
way?
As Wisecrack favorite, Ray Bradbury, tells
us, "Science fiction… is the fiction of
revolutions.
Revolutions in time, space, medicine, travel,
and thought...
Above all, science fiction is the fiction
of warm-blooded human men and women sometimes
elevated and sometimes crushed by their machines."
In other words, at the heart of any good sci-fi
story, then, are people and their stories,
in which machines are only a part.
Bradbury’s words go a long way in explaining
why we continually see stories in Cowboy Bebop
that are surprisingly light on the technology
that surrounds them.
Perhaps there’s no better example of this
than Faye Valentine.
In many ways, Faye is a victim of science’s
progress.

Portuguese: 
"Eu passei por alguém como aquele que você está procurando
por cerca de 10 minutos atrás. "
Rádio, pessoas.
E quando é hora de relaxar, eles relaxam
em paradas de descanso de baixa qualidade que parecem idênticas
para milhares que eu vi no oeste do Tennessee.
Então, o que está acontecendo aqui?
O que vamos fazer com a ficção científica que não
realmente usar a parte da ciência em um flashier
caminho?
Como o favorito de Wisecrack, Ray Bradbury, conta
nós, "ficção científica ... é a ficção de
revoluções.
Revoluções no tempo, espaço, medicina, viagem,
e pensamento...
Acima de tudo, a ficção científica é a ficção
de homens e mulheres humanos de sangue quente às vezes
elevados e às vezes esmagados por suas máquinas ".
Em outras palavras, no coração de qualquer bom sci-fi
história, então, são pessoas e suas histórias,
em que as máquinas são apenas uma parte.
As palavras de Bradbury vão um longo caminho para explicar
por que nós continuamente vemos histórias em Cowboy Bebop
que são surpreendentemente leves na tecnologia
que os rodeia.
Talvez não haja melhor exemplo disso
que Faye Valentine.
De muitas maneiras, Faye é uma vítima da ciência
progresso.

Spanish: 
"Pasé por alguien como el que estás buscando
Hace unos 10 minutos ".
Radio, gente.
Y cuando llega el momento de relajarse, se relajan.
en las paradas de descanso de mierda que parecen idénticas
A los miles que he visto en West Tennessee.
Entonces, ¿qué está pasando aquí?
¿Qué vamos a hacer de la ciencia ficción que no?
Realmente uso de la parte de la ciencia en un flashier
¿camino?
Como dice el favorito de Wisecrack, Ray Bradbury,
nosotros, "la ciencia ficción ... es la ficción de
revoluciones
Revoluciones en el tiempo, espacio, medicina, viajes,
y pense...
Por encima de todo, la ciencia ficción es la ficción.
de hombres y mujeres humanos de sangre caliente a veces
Elevados y en ocasiones aplastados por sus máquinas ".
En otras palabras, en el corazón de cualquier buena ciencia ficción.
historia, entonces, son las personas y sus historias,
En que las máquinas son solo una parte.
Las palabras de Bradbury ayudan mucho a explicar.
¿Por qué vemos continuamente historias en Cowboy Bebop?
Que son sorprendentemente ligeros en la tecnología.
Que los rodea.
Quizás no haya mejor ejemplo de esto.
que Faye Valentine.
En muchos sentidos, Faye es una víctima de la ciencia.
Progreso.

French: 
Quand elle et sa famille voyagent dans l’espace à bord
leur navette privée, quelque chose se passe horriblement
faux, laissant Faye comme le seul survivant.
Mais ses blessures sont si graves que les médecins
décider de la congeler cryogéniquement jusqu'à ce qu'elle
peut être sauvé par des progrès médicaux ultérieurs.
Plus de cinquante ans passent et Faye se réveille
par le médecin au nom suspect, le Dr Baccus.
Sauf qu'il n'y a qu'un seul problème: "Alors
dîtes-moi!
Quel genre d'accident?
Comment j'étais avant?
Qui suis je?!"
Oui, elle a perdu la mémoire.
Pire, parce que la porte a explosé alors qu'elle
a été gelé, il n'y a pas de données survivantes sur
qui Faye était même avant.
"Qu'est-ce que c'est?"
"Une identité.
De cette façon si tu meurs ou si tu t'oublies
ils sauront qui vous êtes et où vous êtes
de."
"Et je n'ai pas ça."
Et avons-nous mentionné qu'elle se noie maintenant
dette?
"Je ne peux pas payer 300 millions ... c'est déraisonnable
pour eux de choisir de me ressusciter puis
attendez-vous à ce que je paye la dette. "
Pourtant, malgré la science et la technologie, presque
baiser Faye à chaque tournant, l'histoire de Faye

English: 
When she and her family travel to space aboard
their private shuttle, something goes horribly
wrong, leaving Faye as the only survivor.
But her injuries are so severe that doctors
decide to cryogenically freeze her until she
can be saved by later medical advancements.
Over fifty years pass, and Faye is awoken
by the questionably named physician, Dr. Baccus.
Except there’s only one problem: “Then
tell me!
What kind of accident?
What was I like before then?
Who am I?!”
Yep, she lost her memory.
Worse, because the Gate exploded while she
was frozen, there’s no surviving data on
who Faye even was before.
"What is this?"
"An ID.
This way if you die or if you forget yourself
they will know who you are and where you're
from."
"And I don't have that."
And did we mention she’s now drowning in
debt?
"I can't pay 300 million... it's unreasonable
for them to choose to resuscitate me and then
expect me to pay the debt."
Yet despite science and technology nearly
screwing Faye at every turn, Faye’s story

Portuguese: 
Quando ela e sua família viajam para o espaço a bordo
seu transporte privado, algo vai horrivelmente
errado, deixando Faye como o único sobrevivente.
Mas seus ferimentos são tão graves que os médicos
decidir congelá-la criogenicamente até que ela
pode ser salvo por avanços médicos posteriores.
Mais de cinquenta anos se passam e Faye é acordada
pelo questionável médico, Dr. Baccus.
Exceto que há apenas um problema: "Então
Conte-me!
Que tipo de acidente?
Como eu era antes disso?
Quem sou eu?!"
Sim, ela perdeu a memória.
Pior, porque o Portão explodiu enquanto ela
estava congelado, não há dados sobreviventes sobre
quem Faye ainda era antes.
"O que é isso?"
"Um ID.
Desta forma, se você morrer ou se esquecer de si mesmo
eles saberão quem você é e onde você está
a partir de."
"E eu não tenho isso."
E nós mencionamos que ela está agora se afogando
dívida?
"Eu não posso pagar 300 milhões ... não é razoável
para eles escolherem me ressuscitar e depois
espera que eu pague a dívida ".
No entanto, apesar da ciência e da tecnologia quase
enroscando Faye em cada turno, a história de Faye

Spanish: 
Cuando ella y su familia viajan al espacio a bordo.
su transporte privado, algo va horriblemente
mal, dejando a Faye como la única superviviente.
Pero sus heridas son tan graves que los médicos.
decide congelarla criogénicamente hasta que ella
Puede ser salvado por los avances médicos posteriores.
Pasan más de cincuenta años, y Faye se despierta.
por el médico cuestionable, el Dr. Baco.
Excepto que solo hay un problema: "Entonces
¡Dime!
¿Qué tipo de accidente?
¿Cómo era antes de entonces?
¡¿Quién soy?!"
Sí, ella perdió su memoria.
Peor, porque la puerta explotó mientras ella
fue congelado, no hay datos sobrevivientes en
Quien era Faye incluso antes.
"¿Que es esto?"
"Una identificación.
De esta manera si mueres o si te olvidas de ti mismo.
sabrán quién eres y dónde estás
de."
"Y no tengo eso".
¿Y mencionamos que ahora se está ahogando en
¿deuda?
"No puedo pagar 300 millones ... no es razonable
para que ellos elijan resucitarme y luego
esperar que pague la deuda ".
Sin embargo, a pesar de la ciencia y la tecnología casi
Faye se atornilla a cada paso, la historia de Faye.

French: 
n'est jamais plié dans un avertissement sur l'avenir
ou sa technologie.
Au lieu de cela, le voyage de Faye consiste à trouver
un lieu d'appartenance - un joli littéraire commun
trope à travers tous les genres.
«Ma mémoire est revenue.
Mais rien de bon n'en est sorti.
Il n’y avait pas d’endroit où retourner.
C'était le seul endroit où je pouvais retourner.
Bien sûr, des éléments de science-fiction ont créé Faye's
récit, mais à la fin de la journée, ils sont
juste des indices silencieux qui aident à déplacer le conflit
le long de.
En laissant les éléments scientifiques faire leur travail
en arrière-plan, le Cowboy Bebop est vraiment porteur
ses personnages à l'honneur.
C’est peut-être pourquoi, avec seulement 10 sur 26
épisodes explorant le personnel de nos héros
histoires, nous sommes encore en mesure de raconter tellement
pour eux.
Sérieusement les gars, qui n'ont pas envie de pleurer
quand Faye se couche dans l'épave de
sa maison d'enfance.
Mais la science-fiction n'est pas le seul genre Cowboy Bebop
travaille dans.
"Attendre."

Portuguese: 
nunca é dobrado em um aviso sobre o futuro
ou a sua tecnologia.
Em vez disso, a jornada de Faye é toda sobre encontrar
um lugar para pertencer - um literário bastante comum
tropa em todos os gêneros.
“Minha memória voltou.
Mas nada de bom saiu disso.
Não havia lugar para eu voltar.
Este foi o único lugar para onde eu poderia voltar.
Claro, elementos de ficção científica montam o de Faye
narrativa, mas no final do dia, eles são
apenas pistas silenciosas que ajudam a mover o conflito
ao longo.
Permitindo que os elementos da ciência façam o seu trabalho
no fundo, Cowboy Bebop realmente empurra
seus personagens no centro das atenções.
Qual é talvez porque, com apenas 10 dos 26
episódios explorando pessoal dos nossos heróis
histórias, ainda somos capazes de relacionar muito
para eles.
Sério rapazes, que não sentiam vontade de chorar
quando Faye apenas se deita nos destroços de
sua casa de infância.
Mas a ficção científica não é o único gênero Cowboy Bebop
trabalha em.
"Esperar."

English: 
is never folded into a warning about the future
or its technology.
Instead, Faye’s journey is all about finding
a place to belong – a pretty common literary
trope across all genres.
“My memory came back.
But nothing good came out of it.
There was no place for me to return to.
This was the only place I could return to.”
Sure, elements of science fiction set up Faye’s
narrative, but at the end of the day, they’re
just silent cues that help move the conflict
along.
By letting science elements do their work
in the background, Cowboy Bebop really thrusts
its characters into the spotlight.
Which is maybe why, with only 10 out of 26
episodes exploring our heroes’ personal
stories, we’re still able to relate so much
to them.
Seriously guys, who did not feel like crying
when Faye just lies down in the wreckage of
her childhood home.
But sci-fi isn’t the only genre Cowboy Bebop
works in.
"Wait."

Spanish: 
Nunca se convierte en una advertencia sobre el futuro.
o su tecnología.
En cambio, el viaje de Faye se trata de encontrar
Un lugar para pertenecer - un literario bastante común.
Trope a través de todos los géneros.
"Mi memoria volvió.
Pero nada bueno salió de eso.
No había lugar para que volviera.
Este era el único lugar al que podía regresar ".
Claro, elementos de la ciencia ficción crearon la de Faye.
narrativa, pero al final del día, son
Solo señales silenciosas que ayudan a mover el conflicto.
a lo largo.
Permitiendo que los elementos de la ciencia hagan su trabajo.
En el fondo, Cowboy Bebop realmente empuja.
Sus personajes en el centro de atención.
Lo que tal vez sea por eso, con solo 10 de 26.
Episodios que exploran el personal de nuestros héroes.
historias, todavía somos capaces de relacionarnos mucho
a ellos
En serio chicos, que no tenían ganas de llorar.
cuando Faye simplemente se acuesta en los restos de
su hogar de la infancia.
Pero la ciencia ficción no es el único género Cowboy Bebop.
trabaja en.
"Espere."

English: 
Yeah, if the title wasn’t enough of a dead
giveaway, Cowboy Bebop also plays heavily
with Western conventions.
More than anything, the first session, Asteroid
Blues, really sets the tone.
In the episode, Jet and Spike hunt down the
drug dealer Asimov Solensan and his girlfriend,
Katerina, in…
Tijuana.
There are saloon fights and stetson hats,
indigenous wise men.
We even see Spike wearing a poncho and sombrero
at one point.
And true to form, even the episode’s ending
itself is an homage to classic Western themes.
Katerina, realizing that Jet and the authorities
are closing in on them, decides to take drastic
action.
“Adios.”
As literary critic Peter French notes, while
rare, when suicide is depicted in Westerns,
it “is shown to be the escape of the weak
or the defeated.”
For French, though, nothing characterizes
Westerns more than death, and that’s particularly
true in Cowboy Bebop.
French writes,

Spanish: 
Sí, si el título no fuera suficiente muerto.
Sorteo, Cowboy Bebop también juega pesadamente.
Con las convenciones occidentales.
Más que nada, la primera sesión, Asteroide.
Blues, realmente establece el tono.
En el episodio, Jet y Spike cazan el
el narcotraficante Asimov Solensan y su novia,
Katerina, en ...
Tijuana
Hay peleas de salón y sombreros stetson,
sabios indígenas.
Incluso vemos a Spike vistiendo un poncho y un sombrero.
en un punto.
Y fiel a su forma, incluso el final del episodio.
En sí es un homenaje a los temas clásicos occidentales.
Katerina, dándose cuenta de que Jet y las autoridades
Se acercan a ellos, decide tomar drásticos
acción.
"Adios".
Como señala el crítico literario francés Peter, mientras que
raro, cuando el suicidio se representa en westerns,
Se “muestra como el escape de los débiles.
o los derrotados ".
Para el francés, sin embargo, nada caracteriza.
Westerns más que la muerte, y eso es particularmente
Cierto en Cowboy Bebop.
El francés escribe,

French: 
Oui, si le titre ne suffisait pas d'un mort
Cowboy Bebop joue aussi beaucoup
avec les conventions occidentales.
Plus que tout, la première session, Asteroid
Le blues donne vraiment le ton.
Dans l'épisode, Jet et Spike traquent le
le trafiquant de drogue Asimov Solensan et sa petite amie,
Katerina, dans…
Tijuana.
Il y a des combats de salon et des chapeaux Stetson,
hommes sages indigènes.
On voit même Spike porter un poncho et un sombrero
à un moment donné.
Et fidèle à lui-même, même la fin de l'épisode
lui-même est un hommage aux thèmes occidentaux classiques.
Katerina, réalisant que Jet et les autorités
se rapprochent d'eux, décide de prendre drastique
action.
"Adios."
Comme le note le critique littéraire Peter French, tout en
rare, quand le suicide est dépeint dans les westerns,
il “est démontré que c'est l'évasion du faible
ou le vaincu. "
Pour le français, rien ne caractérise
Westerns plus que la mort, et c'est particulièrement
vrai dans Cowboy Bebop.
Le français écrit,

Portuguese: 
Sim, se o título não fosse o suficiente de um morto
giveaway, Cowboy Bebop também joga pesado
com convenções ocidentais.
Mais do que tudo, a primeira sessão, Asteroid
Blues, realmente define o tom.
No episódio, Jet e Spike caçam o
traficante de drogas Asimov Solensan e sua namorada,
Katerina, em ...
Tijuana.
Há lutas de salão e chapéus de stetson,
sábios indígenas.
Nós até vemos Spike usando um poncho e sombrero
em um ponto.
E fiel à forma, até mesmo o final do episódio
em si é uma homenagem aos clássicos temas ocidentais.
Katerina, percebendo que Jet e as autoridades
estão se aproximando deles, decide tomar drásticas
açao.
"Adios."
Como o crítico literário Peter French observa, enquanto
raro, quando o suicídio é retratado em faroestes,
ele "é mostrado para ser a fuga dos fracos
ou o derrotado.
Para o francês, porém, nada caracteriza
Westerns mais do que a morte, e isso é particularmente
verdade em Cowboy Bebop.
Escreve francês,

Portuguese: 
“O western é sobre… um homem morto
andar, correr ou galopar.
Não é por acaso que muitos dos heróis
e vilões dos ocidentais são retratados como
tendo uma história anterior na América
Guerra Civil no lado perdedor da Confederação.
Eles foram derrotados e viveram com a morte
e gore em uma causa eles, somos levados a acreditar,
viu como seu dever inescapável ou como
romântico."
"Imagine que um homem só é bom para um juramento
um tempo.
Eu levei o meu para os estados confederados da América.
Você também, Sam.
Este conceito de andar de um homem morto se torna
particularmente relevante com Spike.
Assim como os heróis ocidentais vagam sem rumo
vida carregando o fardo de sua romântica
causa, que agora foi extinto, então,
também, Spike serpenteia através da vida carregando
seu romance trágico com ele.
Um romance que quase o matou.
O primeiro detalhe que aprendemos sobre Spike é que
ele já morreu uma vez antes.
"Mais uma vez, vejo?"
"Novamente?"
“Eu já morri uma vez.

French: 
«L’Occident, c’est… un homme mort
marcher, courir ou galoper.
Ce n’est pas un hasard si tant de héros
et les méchants de Westerns sont décrits comme
ayant une histoire antérieure à l'américaine
Guerre civile du côté des confédérés perdants.
Ils ont été vaincus et ont vécu avec la mort
et nous gênons dans une cause qu’ils nous font croire,
vu soit comme leur devoir inévitable ou comme
romantique."
"Figure un seul homme bon pour un serment à
un temps.
J'ai emmené le mien dans les États confédérés d'Amérique.
Vous aussi, Sam. "
Ce concept de la marche d'un homme mort devient
particulièrement pertinent avec Spike.
Tout comme les héros occidentaux errent sans but à travers
la vie portant le fardeau de leur romantique
cause, qui a maintenant été éteint, donc,
aussi, Spike serpente-t-il dans la vie
sa romance tragique avec lui.
Un roman qui l'a presque tué.
Le premier détail que nous avons appris sur Spike est que
il est déjà mort une fois auparavant.
"Encore une fois, je vois?"
"Encore?"
«Je suis déjà mort une fois.

English: 
“The Western is about… a dead man’s
walk, or run or gallop.
It is not accidental that so many of the heroes
and villains of Westerns are portrayed as
having a previous history in the American
Civil War on the losing Confederate side.
They have been defeated and lived with death
and gore in a cause they, we are led to believe,
saw either as their inescapable duty or as
romantic.”
"Figure a man's only good for one oath at
a time.
I took mine to the confederate states of America.
So did you, Sam."
This concept of a dead man’s walk becomes
particularly relevant with Spike.
Just as Western heroes aimlessly wander through
life carrying the burden of their romantic
cause, which has now been extinguished, so,
too, does Spike meander through life carrying
his tragic romance with him.
A romance that almost killed him.
The first detail we learn about Spike is that
he’s already died once before.
“Again, I see?”
“Again?”
“I’ve already died once.

Spanish: 
"El occidental se trata de ... un hombre muerto
Caminar, o correr o galopar.
No es casual que tantos héroes
y los villanos de los occidentales son retratados como
Tener una historia previa en la americana.
Guerra civil en el lado confederado perdedor.
Han sido derrotados y vividos con la muerte.
y gore en una causa ellos, nos llevan a creer,
vio ya sea como su deber ineludible o como
romántico."
"La figura de un hombre solo sirve para un juramento
un momento.
Llevé el mío a los estados confederados de América.
Tú también, Sam ".
Este concepto de caminar de un hombre muerto se convierte en
Particularmente relevante con Spike.
Así como los héroes occidentales vagan sin rumbo
La vida lleva la carga de su romántico.
causa, que ahora se ha extinguido, por lo que,
También, Spike serpentea a través de la vida llevando
Su romance trágico con él.
Un romance que casi lo mata.
El primer detalle que aprendemos sobre Spike es que
Él ya murió una vez antes.
"De nuevo, ya veo?"
"¿Otra vez?"
"Ya he muerto una vez.

Portuguese: 
Foi morto por uma mulher.
Um ex-assassino do Red Dragon Syndicate,
Spike queria fugir com o amor de sua
vida, Julia, depois de realizar um último trabalho.
Exceto Julia nunca apareceu.
E o parceiro de Spike, bem, vamos apenas
dizem que ele é chamado de vicioso por um motivo.
No final, Spike mal conseguiu escapar
com sua vida, com todos em sua antiga vida
acreditando que ele morreu.
Mas em vez de lavar as mãos de tudo,
Spike aguenta.
"Eu vou ir olhar."
"O que?"
"Eu vou procurar pela minha mulher."
Assim como o francês descreveu com os ocidentais, Spike
nunca pode se afastar completamente de sua
passado sangrento.
Se é para trazer uma recompensa por sua antiga
patrão,
"Então o que?
Você é do Mao?
"Eu lhe devo uma de antes."
Ou perseguir a mulher que ele ama ou
acertar o placar com Vicious, Spike retorna
vez e outra vez ao seu passado.
Considerando Spike quase morre toda vez que ele
corre atrás do seu passado, nós temos que nos perguntar
que dever poderia ser tão importante.

French: 
J'ai été tué par une femme.
Ancien homme de frappe du Syndicat Red Dragon,
Spike voulait s'échapper avec l'amour de son
vie, Julia, après avoir effectué un dernier travail.
Sauf que Julia ne s'est jamais présentée.
Et le partenaire de Spike, eh bien, disons simplement
disons qu'il s'appelle Vicious pour une raison.
À la fin, Spike a à peine réussi à s'échapper
avec sa vie, avec tout le monde dans son ancienne vie
croyant qu'il est mort.
Mais au lieu de se laver les mains de tout,
Spike tient bon.
"Je vais aller voir."
"Quoi?"
"Je vais chercher ma femme."
Tout comme les Français ont décrit avec Westerns, Spike
ne peut jamais se détacher complètement de son
passé sanglant.
Que ce soit pour apporter une prime sur son ancien
patron,
"Alors quoi?
Vous êtes Mao? "
"Je lui en dois un d'avant."
Ou pour poursuivre la femme qu'il aime, ou
régler le score avec Vicious, Spike retourne
maintes et maintes fois à son passé.
Considérant que Spike meurt presque chaque fois qu'il
court après son passé, nous devons nous demander
quel devoir pourrait être si important.

English: 
Got killed by a woman.”
A former hitman for the Red Dragon Syndicate,
Spike wanted to escape with the love of his
life, Julia, after performing one last job.
Except Julia never showed up.
And Spike’s partner, well, let’s just
say he’s named Vicious for a reason.
In the end, Spike barely managed to escape
with his life, with everyone in his old life
believing he died.
But instead of washing his hands of everything,
Spike holds on.
"I'm gonna go look."
"What?"
"I'm gonna look for my woman."
Just as French described with Westerns, Spike
can never fully tear himself away from his
bloody past.
Whether it’s to bring a bounty on his former
boss,
"Then what?
You're Mao's?"
"I owe him one from before."
Or to chase after the woman he loves, or to
settle the score with Vicious, Spike returns
time and time again to his past.
Considering Spike nearly dies every time he
runs after his past, we’ve got to wonder
what duty could be so important.

Spanish: 
Me mató una mujer.
Un ex hitman para el Sindicato del Dragón Rojo,
Spike quería escapar con el amor de su
La vida, Julia, después de realizar un último trabajo.
Excepto que Julia nunca apareció.
Y la pareja de Spike, bueno, vamos a
Digamos que se llama Vicious por una razón.
Al final, Spike apenas logró escapar.
Con su vida, con todos en su antigua vida.
creyendo que murió.
Pero en lugar de lavarse las manos de todo,
Spike aguanta.
"Voy a ir a buscar".
"¿Qué?"
"Voy a buscar a mi mujer".
Así como el francés describió con westerns, Spike
Nunca puede separarse completamente de su
pasado sangriento
Ya sea para traer una recompensa por su ex
jefe,
"¿Y que?
Eres de mao? "
"Le debo una de antes".
O perseguir a la mujer que ama, o
Aclara el marcador con Vicious, Spike regresa.
Una y otra vez a su pasado.
Teniendo en cuenta que Spike casi muere cada vez que
Corre tras su pasado, tenemos que preguntarnos.
Qué deber podría ser tan importante.

Portuguese: 
Especialmente desde que ele disse uma vez a Faye que o
passado não importa mais:
"Eu acho que não sei nada sobre o meu
passado mais. ”
"Isso não é algo que realmente não faz
importam?"
"Você pensa assim porque tem um passado."
"Não importa o passado, você ainda tem um futuro."
Bem, cavando mais fundo no gênero, a resposta
não é muito de um trecho.
Como a crítica literária Jane Tompkins observa
seu livro West of Everything, os heróis e
vilões dos ocidentais não estão preocupados com
ética judaico-cristã tradicional - a
dura realidade do deserto e seu fora-da-lei
estilos de vida não permitem isso.
Em vez disso, seu código moral gira em torno de
honra.
Como os franceses elaboram: “O que, afinal,
é o valor da residência no Reino de
Céu, se o custo é o respeito próprio?
Nós vemos isso em quase todos os personagens de
O passado de Spike, mas mais vividamente em Vicious.
Vicioso, sempre o sociopata, detém um poder
é atitude correta.
Aqueles que não podem ou não vão lutar, de acordo
para Vicious, não deve ser permitido viver.
É a razão pela qual ele matou seu chefe e
mais tarde encenou um golpe.

English: 
Especially since he once told Faye that the
past doesn’t matter anymore:
“I guess I don’t know anything about my
past anymore.”
“Isn’t that something that really doesn’t
matter?”
“You think that way because you have a past.”
“No matter the past, you still have a future.”
Well, digging deeper into the genre, the answer
isn’t too much of a stretch.
As literary critic Jane Tompkins notes in
her book West of Everything, the heroes and
villains of Westerns aren’t concerned with
traditional Judeo-Christian ethics – the
harsh reality of the desert and their outlaw
lifestyles won’t allow it.
Instead, their moral code revolves around
honor.
As French elaborates, “What, after all,
is the value of residence in the Kingdom of
Heaven, if the cost is one’s self-respect?”
We see this in almost every character from
Spike’s past, but most vividly in Vicious.
Vicious, ever the sociopath, holds a might
is right attitude.
Those who can’t or won’t fight, according
to Vicious, shouldn’t be allowed to live.
It’s the reason why he killed his boss and
later staged a coup.

Spanish: 
Especialmente desde que una vez le dijo a Faye que
el pasado ya no importa
"Supongo que no sé nada de mi
pasado ya ".
"¿No es eso algo que realmente no
¿importar?"
"Piensas de esa manera porque tienes un pasado".
"No importa el pasado, todavía tienes un futuro".
Bueno, profundizando en el género, la respuesta.
no es demasiado estiramiento
Como señala la crítica literaria Jane Tompkins en
su libro Al oeste de todo, los héroes y
Los villanos de los occidentales no se preocupan por
ética judeocristiana tradicional - la
La dura realidad del desierto y su proscrito.
Los estilos de vida no lo permitirán.
En cambio, su código moral gira en torno a
honor.
Como el francés elabora, "lo que, después de todo,
es el valor de residencia en el Reino de
¿El cielo, si el costo es el respeto propio?
Vemos esto en casi todos los personajes de
El pasado de Spike, pero más vívidamente en Vicious.
Vicioso, siempre el sociópata, tiene un poder.
Es la actitud correcta.
Quienes no pueden o no quieren pelear, según
A Vicious, no se le debe permitir vivir.
Es la razón por la que mató a su jefe y
Más tarde organizó un golpe de estado.

French: 
Surtout depuis qu'il a dit une fois à Faye que le
le passé n'a plus d'importance:
«Je suppose que je ne sais rien de mon
passé plus. "
"N'est-ce pas quelque chose qui ne le fait pas
matière?"
"Vous pensez de cette façon parce que vous avez un passé."
"Peu importe le passé, vous avez encore un avenir."
Bien, creusant plus profondément dans le genre, la réponse
n'est pas trop exagéré.
Comme le note la critique littéraire Jane Tompkins dans
son livre West of Everything, les héros et
les méchants des Occidentaux ne sont pas concernés
éthique judéo-chrétienne traditionnelle - la
dure réalité du désert et de ses hors la loi
les modes de vie ne le permettront pas.
Au lieu de cela, leur code moral tourne autour
honneur.
Comme le précise le français: «Qu'est-ce que, après tout,
est la valeur de la résidence dans le royaume de
Ciel, si le coût est le respect de soi-même? "
On le voit dans presque tous les personnages de
Spike est du passé, mais plus particulièrement dans Vicious.
Vicieux, toujours le sociopathe, détient une puissance
est bonne attitude.
Ceux qui ne peuvent pas ou ne veulent pas se battre, selon
à Vicious, ne devrait pas être autorisé à vivre.
C'est la raison pour laquelle il a tué son patron et
plus tard organisé un coup d'Etat.

Spanish: 
También es la razón por la que busca matar.
Spike, el hombre que ha renunciado a su violento.
pasado.
"La misma sangre corre en ti y en mí.
La sangre de una bestia que deambula, deseando.
la sangre de los demás ".
"He sangrado toda esa sangre lejos".
"¿Entonces por qué sigues vivo?"
Pero incluso Vicious aparentemente quiere una pelea justa
Con Spike.
Dejó pasar oportunidades fáciles para matar a su
enemigo mortal.
Cuando Spike se desmayó en uno de los de Júpiter.
lunas, Vicious lo deja ileso: "Tranquilizante,
eh
Se están burlando de mí ".
Y cuando Spike y Vicious están en su final.
Duelo, ambos pasan sus propias armas preferidas.
el uno al otro, en lugar de tomar el
ventaja.
En cuanto a Spike, su decisión de matar a Vicious.
no se trata de que él sea una pieza seria de
sh * t.
En parte, se trata de corregir un problema personal.
mal: la muerte de Julia: como recuerda el francés
nosotros, "[el héroe de un occidental] no es el
Vaquero equivalente del Caped Crusader.
Los errores siempre deben relacionarse con algún daño.
sufrido por él directamente o por alguien

English: 
It’s also the reason why he seeks to kill
Spike, the man who has renounced his violent
past.
“The same blood runs in you and me.
The blood of a beast who wanders, desiring
the blood of others.”
“I’ve bled all of that blood away.”
“Then why are you still alive?”
But even Vicious seemingly wants a fair fight
with Spike.
He passed up easy opportunities to kill his
mortal foe.
When Spike was passed out on one of Jupiter’s
moons, Vicious leaves him unharmed: "Tranquilizer,
huh?
They're mocking me."
And when Spike and Vicious are in their final
duel, they both pass their own preferred weapons
to each other, instead of either taking the
advantage.
As for Spike, his decision to kill Vicious
isn’t about him being a serious piece of
sh*t.
In part, it’s about righting a personal
wrong: Julia’s death: As French reminds
us, “[the hero of a Western] is not the
cowboy equivalent of the Caped Crusader.
The wrongs must always relate to some harm
suffered either by him directly or by someone

Portuguese: 
É também a razão pela qual ele procura matar
Spike, o homem que renunciou a sua violenta
passado.
“O mesmo sangue corre em você e em mim.
O sangue de uma fera que vagueia, desejando
o sangue dos outros ”.
"Eu sangrar todo esse sangue."
"Então por que você ainda está vivo?"
Mas até mesmo vicioso aparentemente quer uma luta justa
com o Spike.
Ele passou oportunidades fáceis para matar o seu
inimigo mortal.
Quando Spike foi desmaiado em um dos Jupiter's
luas, Vicious deixa-o ileso: "Tranquilizer,
Hã?
Eles estão zombando de mim ".
E quando Spike e Vicious estão em sua final
duelo, ambos passam suas próprias armas preferidas
uns aos outros, em vez de tomar o
vantagem.
Quanto a Spike, sua decisão de matar Vicious
não é sobre ele ser um pedaço sério de
sh * t.
Em parte, é sobre corrigir um problema pessoal
errado: a morte de Julia: como o francês lembra
nós, “[o herói de um ocidental] não é o
equivalente cowboy do cruzado de Caped.
Os erros devem sempre se relacionar com algum dano
sofrido por ele diretamente ou por alguém

French: 
C'est aussi la raison pour laquelle il cherche à tuer
Spike, l'homme qui a renoncé à sa violence
passé.
«Le même sang coule en toi et moi.
Le sang d'une bête qui erre, désirant
le sang des autres. "
"J'ai saigné tout ce sang."
"Alors pourquoi es-tu encore en vie?"
Mais même Vicious veut apparemment un combat loyal
avec Spike.
Il a laissé passer des occasions faciles de tuer son
ennemi mortel.
Quand Spike a été distribué sur l'un des Jupiter
des lunes, Vicious le laisse indemne: "Tranquillisant,
hein?
Ils se moquent de moi. "
Et quand Spike et Vicious sont en finale
duel, ils passent tous les deux leurs armes préférées
les uns aux autres, au lieu de prendre la
avantage.
Quant à Spike, sa décision de tuer Vicious
n'est pas à propos de lui étant un morceau grave de
sh * t.
En partie, il s’agit de redresser une situation personnelle
faux: la mort de Julia: comme le rappelle français
nous, «[le héros d’un occidental] n’est pas le
équivalent de cow-boy du Croisé Caped.
Les torts doivent toujours être liés à un préjudice
souffert soit par lui directement, soit par quelqu'un

Spanish: 
Con quien ha establecido una relación ".
Pero también hay una razón más filosófica.
Detrás de la decisión de Spike.
Y tiene que ver con el escepticismo.
Desde que dejó el Sindicato, Spike se ha preguntado.
si alguna vez realmente sobrevivió en absoluto - preguntándose
Si lo que vio fue real.
"Mira estos ojos.
Uno de ellos es falso porque lo perdí en.
un accidente.
Desde entonces, he estado viendo el pasado en
Un ojo y el presente en el otro.
Había creído que lo que veía no era todo.
de la realidad ".
Específicamente, Spike continuamente flota la
idea de que todo lo que ve podría ser simplemente
un sueño.
"Sólo estoy viendo un sueño que nunca
despertado de ".
En este sentido, Spike se hace eco del escepticismo.
del antiguo filósofo chino, Zhuangzhi,
quien escribió: "Érase una vez, yo, Zhuangzi,
Soñé que era una mariposa, revoloteando aquí.
y allá, a todos los efectos y propósitos, un
mariposa.

Portuguese: 
com quem ele estabeleceu um relacionamento ”.
Mas também há uma razão mais filosófica
por trás da decisão de Spike.
E isso tem a ver com o ceticismo.
Desde que deixou o Sindicato, Spike se perguntou
se ele realmente sobreviveu a todos - perguntando
se o que ele viu fosse real.
“Olhe para esses olhos.
Um deles é falso porque eu perdi em
um acidente.
Desde então, tenho visto o passado
um olho e o presente no outro.
Eu acreditei que o que eu vi não era tudo
da realidade ”.
Especificamente, Spike flutua continuamente
idéia de que tudo o que ele vê poderia ser apenas
um sonho.
“Estou apenas vendo um sonho que nunca
despertou de.
Nesse sentido, Spike ecoa o ceticismo
do antigo filósofo chinês, Zhuangzhi,
que escreveu: "Era uma vez, eu, Zhuangzi,
sonhei que eu era uma borboleta, tremulando aqui
e para lá, para todos os efeitos, um
borboleta.

French: 
avec qui il a établi une relation. "
Mais il y a aussi une raison plus philosophique
derrière la décision de Spike.
Et cela a à voir avec le scepticisme.
Depuis qu'il a quitté le Syndicat, Spike s'est demandé
s'il a jamais vraiment survécu - se demandant
si ce qu'il a vu était réel.
«Regarde ces yeux.
L’un d’eux est un faux parce que je l’ai perdu en
un accident.
Depuis lors, je vois le passé dans
un oeil et le présent dans l'autre.
J'avais cru que ce que je voyais n'était pas tout
de la réalité. "
Plus précisément, Spike flotte continuellement le
idée que tout ce qu'il voit pourrait juste être
un rêve.
«Je ne fais que regarder un rêve que je n'ai jamais
réveillé de. "
En ce sens, Spike fait écho au scepticisme
de l'ancien philosophe chinois, Zhuangzhi,
qui a écrit: “Il était une fois, moi, Zhuangzi,
rêvé que j'étais un papillon, flottant ici
et là, à toutes fins utiles, un
papillon.

English: 
with whom he has established a relationship.”
But there’s also a more philosophical reason
behind Spike’s decision.
And it has to do with skepticism.
Since leaving the Syndicate, Spike has wondered
if he ever really survived at all – wondering
if what he saw was real.
“Look at these eyes.
One of them is a fake because I lost it in
an accident.
Since then, I’ve been seeing the past in
one eye and the present in the other.
I had believed that what I saw was not all
of reality.”
Specifically, Spike continually floats the
idea that everything he sees could just be
a dream.
“I’m only watching a dream that I never
awakened from.”
In this sense, Spike echoes the skepticism
of ancient Chinese philosopher, Zhuangzhi,
who wrote: “Once upon a time, I, Zhuangzi,
dreamt I was a butterfly, fluttering hither
and thither, to all intents and purposes a
butterfly.

English: 
I was conscious only of my happiness as a
butterfly, unaware that I was Zhuangzi.
Soon I awaked, and there I was, veritably
myself again.
Now I do not know whether I was then a man
dreaming I was a butterfly, or whether I am
now a butterfly, dreaming I am a man.”
Spike, struggling to make sense of life before
and after the Syndicate, wonders if maybe
he never really left the Syndicate at all.
He wonders if he really died that night.
It’s only after losing the love of his life
that he accepts the cruel reality of the situation:
he’s been awake the whole time.
“I thought I was watching a dream that I
would never awake from.
Before I knew it, the dream was all over.”
For Spike, his deadman’s walk isn’t just
to take revenge on Vicious, it’s paradoxically
to show himself that he’s awake.
Or as he tells Faye:
“I’m not going there to die.
I’m going there to see if I really am alive.”
And while it’s up for debate whether Spike
dies after his final fight with Vicious, I’ve
got to say, Spike would make Clint Eastwood
proud by storming Vicious’s hideout.

Spanish: 
Estaba consciente solo de mi felicidad como
Mariposa, inconsciente de que yo era Zhuangzi.
Pronto me desperté, y allí estaba, de verdad.
yo otra vez
Ahora no sé si yo era entonces un hombre.
soñando yo era una mariposa, o si soy
Ahora una mariposa, soñando soy un hombre ”.
Spike, luchando por darle sentido a la vida antes
y después del sindicato, se pregunta si tal vez
nunca abandonó realmente el Sindicato.
Se pregunta si realmente murió esa noche.
Es solo después de perder el amor de su vida.
Que acepta la cruel realidad de la situación:
Ha estado despierto todo el tiempo.
"Pensé que estaba viendo un sueño que yo
nunca se despertaría de
Antes de que me diera cuenta, el sueño había terminado ”.
Para Spike, el camino de su muerto no es solo
Para vengarse de Vicious, es paradójicamente.
para mostrarse que está despierto.
O como le dice a Faye:
"No voy a morir allí.
Voy allí para ver si realmente estoy vivo ".
Y si bien es para el debate si Spike
muere después de su pelea final con Vicious, he
Tengo que decir, Spike haría que Clint Eastwood
orgulloso por asaltar el escondite de Vicious.

French: 
Je n'étais conscient que de mon bonheur en tant que
papillon, ignorant que j'étais Zhuangzi.
Bientôt je me suis réveillé, et j'étais là, vraiment
moi encore.
Maintenant, je ne sais pas si j'étais alors un homme
rêver que j'étais un papillon, ou si je suis
maintenant un papillon, rêvant que je suis un homme. "
Spike, qui a du mal à comprendre la vie avant
et après le syndicat, se demande si peut-être
il n'a jamais vraiment quitté le syndicat.
Il se demande s'il est vraiment mort cette nuit-là.
C'est seulement après avoir perdu l'amour de sa vie
qu'il accepte la cruelle réalité de la situation:
il a été éveillé tout le temps.
«Je pensais que je regardais un rêve que je
ne se réveillerait jamais de.
Avant que je le sache, le rêve était fini. "
Pour Spike, la promenade de son homme mort n'est pas seulement
se venger de Vicious, il est paradoxalement
se montrer qu'il est réveillé.
Ou alors qu'il dit à Faye:
«Je ne vais pas y mourir.
Je vais là-bas pour voir si je suis vraiment en vie. "
Et tant qu’il reste à débattre pour savoir si Spike
meurt après son dernier combat avec Vicious, j'ai
dois dire que Spike ferait Clint Eastwood
fier en prenant d'assaut la planque de Vicious.

Portuguese: 
Eu estava consciente apenas da minha felicidade como
borboleta, sem saber que eu era Zhuangzi.
Logo eu acordei e lá estava eu, verdadeiramente
eu mesmo novamente.
Agora eu não sei se eu era então um homem
sonhando que eu era uma borboleta, ou se eu sou
agora uma borboleta, sonhando que sou um homem ”.
Spike, lutando para dar sentido à vida antes
e depois do Sindicato, imagina se talvez
ele nunca saiu do sindicato.
Ele se pergunta se ele realmente morreu naquela noite.
É só depois de perder o amor da sua vida
que ele aceita a realidade cruel da situação:
ele está acordado o tempo todo.
"Eu pensei que estava assistindo a um sonho que eu
nunca acordaria.
Antes que eu percebesse, o sonho estava acabado.
Para Spike, a caminhada de seu homem morto não é apenas
se vingar de Vicious, é paradoxalmente
para mostrar a si mesmo que ele está acordado.
Ou como ele diz a Faye:
“Eu não vou para lá para morrer.
Eu vou lá para ver se realmente estou vivo.
E enquanto está em debate se Spike
morre depois de sua luta final com Vicious, eu tenho
tenho que dizer, Spike faria Clint Eastwood
orgulhoso por invadir o esconderijo de Vicious.

French: 
Oh, et je me demande pourquoi Vicious et Spike peuvent
y aller avec un katana et un pistolet, et le
combat entier se sent encore crédible?
Oui, c'est parce que "Ronin" filme - vous
savoir, les morceaux de la période japonaise qui ont suivi
le samouraï solitaire dispensant justice personnelle
- sont à peu près l'équivalent culturel
des westerns.
En fait, des épiques armées d’un seul homme à la
silence tendu avant le duel, Westerns et
Ronins ont créé un visuel assez partagé
et identité thématique.
Mais c'est une autre vidéo.
Enfin, le troisième et peut-être le plus notable
Le genre Cowboy Bebop travaille en is noir.
Étrangement, le noir est notoirement difficile pour le film
critiques à définir.
Par exemple, Raymond Borde et Etienne Chaumeton
défini dans leur texte fondateur, un panorama
de American Film Noir, ayant cinq clés
caractéristiques: onirique, étrange, érotique,
ambivalent et cruel.
Mais beaucoup de films noirs populaires ne touchent pas tous
les marques.
Alors que chaque personnage est influencé par le film
noir.
"Voici mon regard ... mon reflet, gamin."

Portuguese: 
Ah, e imaginando por que Vicious e Spike podem
vá com uma katana e uma pistola, e o
Toda luta ainda parece crível?
Sim, é porque os filmes "Ronin" - você
sabe, peças do período japonês que se seguiram
o samurai solitário dispensando justiça pessoal
- são praticamente o equivalente cultural
de faroestes.
De fato, dos exércitos de um homem épico ao
silêncio tenso antes do duelo, faroeste e
Ronins criaram um visual bastante compartilhado
e identidade temática.
Mas esse é outro vídeo.
Finalmente, o terceiro e talvez o mais notável
gênero Cowboy Bebop trabalha em noir.
Estranhamente, o noir é notoriamente difícil para o cinema
críticos para definir.
Por exemplo, Raymond Borde e Etienne Chaumeton
definiu em seu texto seminal, A Panorama
da American Film Noir, como tendo cinco chaves
características: sonhador, estranho, erótico,
ambivalente e cruel.
Mas muitos filmes populares noir não atingem todos
as marcas.
Enquanto todo personagem é influenciado pelo filme
noir
"Aqui está olhando para ... meu reflexo, garoto."

English: 
Oh, and wondering why Vicious and Spike can
go at it with a katana and a pistol, and the
whole fight still feels believable?
Yeah, it’s because “Ronin” films – you
know, Japanese period pieces that followed
the lone samurai dispensing personal justice
– are pretty much the cultural equivalent
of Westerns.
In fact, from the epic one-man armies to the
tense silence before the duel, Westerns and
Ronins have created a fairly shared visual
and thematic identity.
But that’s another video.
Finally, the third and perhaps most notable
genre Cowboy Bebop works in is noir.
Strangely, noir is notoriously hard for film
critics to define.
For example, Raymond Borde and Etienne Chaumeton
defined it in their seminal text, A Panorama
of American Film Noir, as having five key
characteristics: dreamlike, strange, erotic,
ambivalent, and cruel.
But many popular noir films don’t hit all
the marks.
While every character is influenced by film
noir.
“Here’s lookin' at… my reflection, kid.”

Spanish: 
Ah, y preguntándome por qué Vicious y Spike pueden
ir con una katana y una pistola, y la
¿Toda la pelea aún se siente creíble?
Sí, es porque las películas de "Ronin" - tu
Sabes, las piezas del periodo japonés que siguieron.
el solitario samurai dispensando justicia personal
- son prácticamente el equivalente cultural
de los westerns.
De hecho, desde los ejércitos épicos de un solo hombre hasta los
Tenso silencio ante el duelo, westerns y
Ronins han creado un visual bastante compartido.
Y la identidad temática.
Pero ese es otro video.
Finalmente, el tercero y quizás el más notable.
El género Cowboy Bebop trabaja en noir.
Curiosamente, noir es notoriamente difícil para el cine
críticas para definir.
Por ejemplo, Raymond Borde y Etienne Chaumeton.
Definido en su texto seminal, A Panorama.
del American Film Noir, teniendo cinco claves
Características: ensueño, extraño, erótico,
Ambivalente, y cruel.
Pero muchas películas populares noir no llegan a todos
las marcas.
Mientras que cada personaje está influenciado por la película.
noir
"Aquí está mirando ... mi reflejo, niño".

English: 
I think the genre has the greatest pull on
Faye and Jet.
(Sorry, Spike.)
Faye is clearly a femme fatale – one film
noir’s favorite conventions.
See, when film noir first captured the popular
imagination following WWII, there were few
representations of women that depicted them
as anything other than swooning, fainting,
walking pairs of ovaries.
But as literary scholar Janey Place notes,
noir changed that and became “one of the
few periods of film in which women are active,
not static symbols, are intelligent and powerful,
if destructively so, and derive power, not
weakness, from their sexuality.”
Fay is definitely intelligent, powerful, and
sexual.
She’s constantly one step ahead of her male
peers:
“She sucked out all the antifreeze from
the radiator.
It’ll be out for at least half a day.”
“Even if she didn’t pull this stunt, we
wouldn’t look for her, right?”
“She emptied out the safe as well.”
And she isn’t above using her sexuality
to get what she wants.

Spanish: 
Creo que el género tiene el mayor impulso.
Faye y Jet.
(Lo siento, Spike.)
Faye es claramente una mujer fatal - una película
las convenciones favoritas de noir.
Mira, cuando el cine negro capturó por primera vez al popular.
imaginación después de la Segunda Guerra Mundial, hubo pocos
Representaciones de mujeres que los representaban.
como algo más que desmayo, desmayo,
Parejas de ovarios que caminan.
Pero como señala el erudito literario Janey Place,
Noir cambió eso y se convirtió en "uno de los
Pocos periodos de cine en los que las mujeres son activas.
No son símbolos estáticos, son inteligentes y potentes,
Si es destructivamente, y deriva poder, no
La debilidad, desde su sexualidad ".
Fay es definitivamente inteligente, poderosa, y
sexual.
Ella está constantemente un paso por delante de su hombre.
compañeros
"Ella chupó todo el anticongelante de
el radiador.
Estará fuera por al menos medio día ”.
"Incluso si ella no hizo este truco, nosotros
No la buscaría, ¿verdad?
"Ella también vació la caja fuerte".
Y ella no está por encima de usar su sexualidad.
para conseguir lo que ella quiere.

Portuguese: 
Eu acho que o gênero tem a maior atração
Faye e Jet.
(Desculpe, Spike.)
Faye é claramente uma femme fatale - um filme
as convenções favoritas de noir.
Veja, quando film noir capturou o popular
imaginação após a Segunda Guerra Mundial, houve poucos
representações de mulheres que os representavam
como qualquer outra coisa além de desmaiar, desmaiar,
pares andando de ovários.
Mas como estudioso literário Janey Place, observa
noir mudou isso e se tornou “um dos
poucos períodos de filme em que as mulheres são ativas,
não símbolos estáticos, são inteligentes e poderosos,
se destrutivamente assim, e derivar poder, não
fraqueza, da sua sexualidade. ”
Fay é definitivamente inteligente, poderoso e
sexual.
Ela está constantemente um passo à frente do seu macho
pares:
"Ela sugou todo o anticongelante de
O radiador.
Estará fora por pelo menos meio dia.
“Mesmo que ela não tenha puxado essa façanha, nós
não procuraria por ela, certo?
"Ela esvaziou o cofre também."
E ela não está acima de usar sua sexualidade
para conseguir o que ela quer.

French: 
Je pense que le genre tire le plus grand parti
Faye et Jet.
(Désolé, Spike.)
Faye est clairement une femme fatale - un film
conventions préférées de noir.
Voir, quand le film noir a capturé la populaire
imagination après la Seconde Guerre mondiale, il y avait peu
représentations de femmes qui les représentent
comme autre chose que s'évanouir, s'évanouir,
paires de marche des ovaires.
Mais comme le note Janey Place, spécialiste de la littérature,
noir a changé cela et est devenu «l'un des
peu de périodes de film dans lesquelles les femmes sont actives,
symboles non statiques, sont intelligents et puissants,
si destructivement, et dérive le pouvoir, pas
faiblesse, de leur sexualité. "
Fay est définitivement intelligente, puissante et
sexuel.
Elle a constamment une longueur d'avance sur son mâle
pairs:
«Elle a aspiré tout l'antigel de
le radiateur.
Il sera absent au moins une demi-journée. "
«Même si elle n’a pas tiré cette cascade, nous
ne la chercherais pas, n'est-ce pas?
"Elle a vidé le coffre-fort aussi."
Et elle n'est pas au dessus d'utiliser sa sexualité
pour obtenir ce qu'elle veut.

French: 
"Salut."
"Qu'est-ce que tu veux?
Tu veux en avoir?
"Je préférerais être le seul à en donner."
"Cela me convient."
"Les mains en l'air, Decker."
Et tandis que certains, comme la critique Julie Grossman,
ont critiqué le trope pour être un trop
réduction simpliste de l'agence de dame dans le
monde, Faye est un peu plus dynamique.
En fait, elle est le seul personnage qui a vraiment
effectue un changement interne important par le
fin de la série.
Mais son arc narratif puise aussi dans le très
épine philosophique du noir: le nihilisme.
Oui, je sais que le nihilisme est devenu le Wisecrack
cheval mort préféré, mais bon, je n'ai pas mis
dans le Zeitgeist.
Selon le critique littéraire Mark Conrad,
noir développé à la suite du 20
siècle inaugurant les anciens systèmes de croyance.
Quand Nietzsche a proclamé sa célèbre phrase: «Dieu
est mort ", il faisait une déclaration qui
ces systèmes apparemment éternels - comme Dieu,
la moralité, ou même la vérité - étaient des illusions.

Portuguese: 
"Oi."
"O que você quer?
Você quer um pouco?
"Eu prefiro ser o único a dar um pouco."
"Eu estou bem com isso."
“Mãos no ar, Decker.”
E enquanto alguns, como a crítica Julie Grossman,
criticaram o tropo por ser excessivamente
redução simplista de agência senhora no
mundo, Faye é um pouco mais dinâmico.
Na verdade, ela é a única personagem que realmente
faz uma mudança interna substantiva pelo
final da série.
Mas a narrativa dela também toca no próprio
espinha filosófica do noir: niilismo.
Sim - eu sei que o niilismo se tornou o Wisecrack
cavalo morto favorito, mas ei, eu não coloquei
no zeitgeist.
Segundo o crítico literário Mark Conrad,
noir desenvolvido como conseqüência do 20
século inaugurando antigos sistemas de crença.
Quando Nietzsche proclamava famosa: “Deus
está morto ”, ele estava afirmando que
esses sistemas aparentemente eternos - como Deus,
moralidade, ou mesmo verdade - eram ilusões.

Spanish: 
"Hola."
"¿Qué deseas?
¿Quieres conseguir algo?
"Prefiero ser yo quien dé algo".
"Estoy bien con eso."
"Manos en el aire, Decker".
Y mientras algunos, como la crítica Julie Grossman,
Han criticado al tropo por ser demasiado
Reducción simplista de la agencia dama en el
Mundo, Faye es un poco más dinámico.
De hecho, ella es el único personaje que realmente
hace un cambio interno sustantivo por el
final de la serie.
Pero su arco narrativo también aprovecha la
Columna filosófica del noir: nihilismo.
Sí, ya sé que el nihilismo se ha convertido en Wisecrack's.
Caballo muerto favorito, pero oye, no puse
en el zeitgeist.
Según el crítico literario Mark Conrad,
Noir desarrollado como consecuencia del 20.
Siglo sacando los viejos sistemas de creencias.
Cuando Nietzsche proclamó famoso, "Dios
está muerto ", estaba haciendo una declaración de que
estos sistemas aparentemente eternos - como Dios,
La moralidad, o incluso la verdad, eran ilusiones.

English: 
“Hi.”
“What do you want?
Ya wanna get some?”
“I’d rather be the one to give some.”
“I’m fine with that.”
“Hands in the air, Decker.”
And while some, like critic Julie Grossman,
have criticized the trope for being an overly
simplistic reduction of lady agency in the
world, Faye is a little more dynamic.
In fact, she’s the only character who really
makes a substantive internal change by the
series’ end.
But her narrative arc also taps into the very
philosophical spine of noir: nihilism.
Yes – I know nihilism has become Wisecrack’s
favorite dead horse, but hey, I didn’t put
it in the zeitgeist.
According to literary critic Mark Conrad,
noir developed as a consequence of the 20th
century ushering out old belief systems.
When Nietzsche famously proclaimed, “God
is dead”, he was making a statement that
these seemingly eternal systems – like God,
morality, or even truth – were illusions.

French: 
La réalité, pour Nietzsche, est en constante évolution,
ce qui signifie des choses comme des définitions, des constantes,
et même être n'existent pas au fil du temps.
Qu'il ait raison ou tort, Nietzsche était
correct pour prédire l'aliénation de masse
et la solitude provoquée par la désillusion
de ces systèmes.
Comme la science a ébréché notre heureuse croyance
systèmes au 20ème siècle, les gens sont devenus
perdu et inquiet, et Wisecrack était né.
Conrad écrit: «Voir le noir comme réponse
ou la réaction à la mort de Dieu aide à expliquer
la communauté des éléments que les critiques
ont noté dans les films noirs… le pessimisme inhérent,
aliénation et désorientation. "
Et s'il y a un personnage qui est continuellement
avait système de croyance après système de croyance déchiré
loin d'elle, c'est Faye.
Lorsque Faye se réveille pour la première fois, elle ne fait pas
crois qu'elle est dans le futur.
C'est jusqu'à ce que ses avocats lui disent qu'elle est
j'ai tout faux.
"Non, il est définitivement 2068 maintenant.
Et ce n'est pas une télé.
Mais une machine à laver. "

Spanish: 
La realidad, para Nietzsche, está en constante cambio,
que significa cosas como definiciones, constantes,
E incluso el ser no existe en el tiempo.
Si estaba en lo cierto o no, Nietzsche estaba
correcto en la predicción de la alienación masiva
Y la soledad provocada por la desilusión.
de estos sistemas.
Como la ciencia se deshizo de nuestra feliz creencia.
sistemas en el siglo 20, la gente se convirtió en
Perdido y ansioso, y nació Wisecrack.
Conrad escribe "Viendo el noir como una respuesta.
O la reacción a la muerte de Dios ayuda a explicar.
Lo común de los elementos que critican.
He notado en las películas noir ... el pesimismo inherente,
Enajenación, y desorientación ".
Y si hay un personaje que está continuamente
tenía sistema de creencias después de que el sistema de creencias arrancó
lejos de ella, es faye.
Cuando Faye se despierta por primera vez, en realidad no lo hace.
cree que ella esta en el futuro
Eso es hasta que sus abogados le dicen que ella es
Lo entendí todo mal.
"No, es definitivamente 2068 ahora.
Y eso no es un televisor.
Pero una lavadora ".

English: 
Reality, to Nietzsche, is in constant flux,
which means things like definitions, constants,
and even being don’t exist over time.
Whether he was right or wrong, Nietzsche was
correct in predicting the mass alienation
and loneliness brought on by the disillusionment
of these systems.
As science chipped away at our happy belief
systems in the 20th century, people became
lost and anxious, and Wisecrack was born.
Conrad writes “Seeing noir as a response
or reaction to the death of God helps explain
the commonality of the elements that critics
have noted in noir films… the inherent pessimism,
alienation, and disorientation.”
And if there’s one character who’s continually
had belief system after belief system ripped
away from her, it’s Faye.
When Faye first awakes, she doesn’t actually
believe that she’s in the future.
That is until her lawyers tells her that she’s
got it all wrong.
"No, it is definitely 2068 now.
And that's not a TV.
But a washing machine."

Portuguese: 
A realidade, para Nietzsche, está em constante fluxo,
o que significa coisas como definições, constantes
e mesmo não existem ao longo do tempo.
Se ele estava certo ou errado, Nietzsche foi
correto em prever a alienação em massa
e solidão provocada pela desilusão
destes sistemas.
Como ciência lascou nossa crença feliz
sistemas no século 20, as pessoas se tornaram
perdido e ansioso, e Wisecrack nasceu.
Conrad escreve “Ver noir como uma resposta
ou reação à morte de Deus ajuda a explicar
a comunalidade dos elementos que os críticos
notei nos filmes noir… o pessimismo inerente,
alienação e desorientação ”.
E se há um personagem que é continuamente
tinha sistema de crenças após sistema de crenças rasgado
longe dela, é Faye.
Quando Faye acorda pela primeira vez, ela na verdade não
acredito que ela está no futuro.
Isso é até que seus advogados lhe dizem que ela é
entendi tudo errado.
"Não, é definitivamente 2068 agora.
E isso não é uma TV.
Mas uma máquina de lavar roupa ".

Portuguese: 
E se acordar em um futuro irreconhecível
parece ruim, tente adicionar problemas de confiança.
Quando Faye descobre que seu antigo advogado você
sabe, o que ela se apaixonou tinha falsificado
sua morte você pode apostar seu dólar de fundo que
ela sentiu a mesma ansiedade solitária que Nietzsche
tinha descrito.
“Onde a verdade acaba e as mentiras
começar?"
E Faye experimenta a desilusão final
quando ela descobre que o objetivo que ela tem sido
procurar por - seu passado - desapareceu.
Depois Ed leva Faye para o lugar onde ela
cresceu, os dois são recebidos por um antigo colega de classe,
ênfase no velho.
"Você está…
Faye?
Impossível…
Mesmo?
Sou eu, Sally Yung.
Eu estava na sua turma de formandos do ensino médio.
Tempo, como a ideia de realidade de Nietzsche,
está em constante movimento, e é deixado Faye
atrás.
Percebendo que ela nunca pode ter sua antiga vida
de volta, Faye se chama de fantasma.
"Eu aposto que você não sabe.
Na verdade, ela é - "" Um fantasma. "
Como ela mais tarde diz a Spike, a vida que ela
pensei que ela queria - a casa que ela queria

English: 
And if waking up in a unrecognizable future
sounds bad, try adding trust issues.
When Faye finds out that her old lawyer you
know, the one she fell in love with had faked
his death you can bet your bottom dollar that
she felt the same lonely, anxiety that Nietzsche
had described.
“Where does the truth end, and the lies
start?”
And Faye experiences the ultimate disillusionment
when she finds out that the goal she’s been
searching for – her past – is gone.
After Ed takes Faye to the place where she
grew up, the two are greeted by an old classmate,
emphasis on old.
“Are you…
Faye?
Impossible…
Really?
It’s me, Sally Yung.
I was in your high school graduating class.”
Time, like Nietzsche’s idea of reality,
is in constant motion, and it's left Faye
behind.
Realizing that she can never get her old life
back, Faye calls herself a ghost.
"I bet you don't know.
Actually, she's --" "A ghost."
As she later tells Spike, the life that she
thought she wanted – the home that she wanted

French: 
Et si se réveiller dans un avenir méconnaissable
semble mauvais, essayez d'ajouter des problèmes de confiance.
Quand Faye découvre que son ancien avocat vous
savoir, celui dont elle est tombée amoureuse avait truqué
sa mort, vous pouvez parier que votre dernier dollar
elle se sentait seule, inquiète que Nietzsche
avait décrit.
«Où finit la vérité et les mensonges
début?"
Et Faye éprouve la désillusion ultime
quand elle découvre que l'objectif qu'elle a été
la recherche de - son passé - est partie.
Après Ed emmène Faye à l'endroit où elle
grandi, les deux sont accueillis par un ancien camarade de classe,
l'accent sur vieux.
"Es-tu…
Faye?
Impossible…
Vraiment?
C'est moi, Sally Yung.
J'étais dans ta classe de finissants du secondaire.
Le temps, comme l'idée de la réalité de Nietzsche,
est en mouvement constant, et il reste Faye
derrière.
Se rendant compte qu'elle ne peut jamais obtenir son ancienne vie
De retour, Faye s’appelle un fantôme.
"Je parie que tu ne sais pas.
En fait, elle est - "" Un fantôme. "
Comme elle le dit plus tard à Spike, la vie qu'elle a
pensait qu'elle voulait - la maison qu'elle voulait

Spanish: 
Y si se despierta en un futuro irreconocible.
suena mal, intente agregar problemas de confianza
Cuando Faye descubre que su viejo abogado
Sabes, de la que se enamoró había falsificado
Su muerte se puede apostar su dólar inferior que
Ella sentía la misma angustia que Nietzsche.
habia descrito
“¿Dónde termina la verdad, y las mentiras?
¿comienzo?"
Y Faye experimenta la máxima desilusión.
cuando se entera de que la meta ha sido
buscando - su pasado - se ha ido.
Después de que Ed lleva a Faye al lugar donde ella
creció, los dos son saludados por un viejo compañero de clase,
énfasis en lo viejo.
"Eres tú…
Faye?
Imposible…
De Verdad?
Soy yo, Sally Yung.
Estaba en tu graduación de la escuela secundaria ".
El tiempo, como la idea de realidad de Nietzsche,
Está en constante movimiento, y queda Faye.
detrás.
Al darse cuenta de que ella nunca puede obtener su antigua vida.
De vuelta, Faye se hace llamar fantasma.
"Apuesto a que no lo sabes.
En realidad, ella es "" un fantasma ".
Como más tarde le dice a Spike, la vida que ella
Pensó que quería, la casa que quería.

Spanish: 
para volver a - no es más: Faye no es
El único personaje noir-esque.
¿Quién es un policía que usa gabardinas y recuerda?
Su novia como esta?
Sí, es el chef favorito de todos, Jet.
Como Faye, el telón de fondo de Jet se presta mucho
De las convenciones noir.
Un ex policía, Jet sufrió dos golpes masivos.
en su pasado.
Primero, su amante lo abandonó sin
advertencia.
"Cuando llegué a casa, solo quedaba ese reloj,
y una pequeña nota con una sola palabra: 'despedida' ”.
Y segundo, casi fue asesinado cuando arrinconó
Un asesino del sindicato.
Ah, ¿y mencioné el apodo de Jet?
—Pensar que eres un cazarrecompensas.
Tú, que solías llamarte el perro negro - un
Perro rabioso que nunca soltaba las cosas que había mordido.
dentro."
Entonces, tenemos un ex policía convertido en PI, yo
medio cazador de recompensas, que está suspirando por un
amor perdido.
Sí, es noir.
Al igual que Faye, Jet tiene que aprender que el tiempo se mueve.
Adelante, y con él, todos los demás.

English: 
to return to – is no more: Faye’s not
the only noir-esque character.
Who’s a trench coat-wearing cop who remembers
his sweetheart like this?
Yeah, it’s everyone’s favorite chef, Jet.
Like Faye, Jet’s backdrop borrows heavily
from noir conventions.
A former cop, Jet suffered two massive blows
in his past.
First, his lover walked out on him without
warning.
“When I came home, only that watch was left,
and a small note with one word: 'farewell'.”
And second, he was nearly killed when he cornered
a Syndicate assassin.
Oh, and did I mention Jet’s nickname?
“To think you’re a bounty hunter.
You, who used to be called the Black Dog – a
mad dog who never let go of things he'd bitten
into.”
So, we’ve got a former cop turned PI, I
mean bounty hunter, who’s pining over a
lost love.
Yeah, it’s noir.
Like Faye, Jet has to learn that time moves
forward – and with it, everyone else.

Portuguese: 
para voltar a - não é mais: Faye não é
o único personagem noir-esque.
Quem é um policial vestindo casaco que lembra
sua namorada assim?
Sim, é o chef favorito de todos, Jet.
Como Faye, o pano de fundo de Jet toma emprestado
de convenções noir.
Um ex-policial, Jet sofreu dois golpes maciços
em seu passado.
Primeiro, seu amante saiu sem ele
Atenção.
“Quando cheguei em casa, apenas aquele relógio foi deixado,
e uma pequena nota com uma palavra: "adeus".
E segundo, ele quase morreu quando ele encurralou
um assassino do sindicato.
Ah, e eu mencionei o apelido de Jet?
“Pensar que você é um caçador de recompensas.
Você, que costumava ser chamado de Black Dog - um
cão louco que nunca soltar as coisas que ele tinha mordido
para dentro."
Então, nós temos um ex-policial que virou PI, eu
significa caçador de recompensas, que está ansiando por um
amor perdido.
Sim, é noir.
Como Faye, Jet tem que aprender que o tempo se move
para a frente - e com isso todos os outros.

French: 
pour revenir à - n'est plus: Faye n'est pas
le seul personnage noir-esque.
Qui est un flic à trench-coat qui se souvient
sa chérie comme ça?
Oui, c'est le chef préféré de tous, Jet.
Comme Faye, la toile de fond de Jet emprunte énormément
des conventions noires.
Un ancien flic, Jet a subi deux coups massifs
dans son passé.
Tout d'abord, son amant est sorti sur lui sans
Attention.
«Quand je suis rentré à la maison, il ne restait que cette montre,
et une petite note avec un mot: «adieu». "
Et deuxièmement, il a failli être tué quand il a acculé
un assassin du Syndicat.
Oh, et ai-je mentionné le surnom de Jet?
«Dire que tu es un chasseur de primes.
Vous qui avez été appelé le chien noir - un
chien fou qui n'a jamais lâché des choses qu'il avait mordues
dans."
Donc, nous avons un ancien flic transformé PI, je
chasseur de primes, qui pèse sur un
amour perdu.
Oui, c'est noir.
Comme Faye, Jet doit apprendre que le temps passe
transmettre - et avec elle, tout le monde.

French: 
Pensez à la montre de poche de l'amant de Jet,
Alisa, l'a quitté.
“Vous semblez penser que Ganymede a eu le temps
avait arrêté…
C'est une histoire d'il y a longtemps ...
Je l'ai ... oublié.
Je n'ai pas besoin de temps qui reste immobile. "
Bien que le symbolisme puisse être un peu lourd,
ici, Jet tenant à la montre cassée représente
son désir de revenir au passé, à une époque
quand sa montre tic tut encore, et Alisa attendit
pour lui de rentrer du travail.
Mais, quand Jet cherche des réponses sur le passé,
il a rappelé qu'il est parti depuis longtemps.
Alisa a une nouvelle vie et un nouveau petit ami,
et seul Jet se demande pourquoi.
Pire encore, quand Alisa donne enfin les réponses à Jet
il cherche, ils brisent ses idées de
le passé; il se trouve que la relation de Jet
n'était pas si parfait, et Alisa se sentait piégée.
"Tu étais comme ça à l'époque, aussi ...
Vous avez tout décidé.
Et tu as toujours raison.

Portuguese: 
Considere o relógio de bolso que o amante de Jet,
Alisa, deixou ele.
"Você parece pensar que o tempo em Ganimedes
tinha parado…
Essa é uma história de muito tempo atrás ...
Eu esqueci isso.
Eu não preciso de tempo que fique parado.
Enquanto o simbolismo pode ser um pouco pesado,
aqui, Jet segurando o relógio quebrado representa
seu desejo de retornar ao passado, a um tempo
quando seu relógio ainda estava parado, e Alisa esperou
para ele voltar do trabalho.
Mas, quando Jet procura respostas sobre o passado,
ele lembrou que já passou há muito tempo.
Alisa tem uma nova vida e um novo namorado
e apenas Jet está se perguntando por quê.
Pior, quando Alisa finalmente dá a Jet as respostas
ele está procurando, eles quebram suas idéias de
o passado; como se vê, o relacionamento de Jet
Não era tão perfeito, e Alisa se sentiu presa.
"Você era assim naquela época também ...
Você decidiu tudo.
E você sempre esteve certo.

English: 
Consider the pocket watch that Jet’s lover,
Alisa, left him.
“You seem to think that time on Ganymede
had stopped…
That’s a story from long ago...
I’ve... forgotten it.
I don’t need time that stands still.”
While the symbolism might be a bit heavy-handed,
here, Jet holding on to the broken watch represents
his desire to return to the past, to a time
when his watch still ticked, and Alisa waited
for him to come home from work.
But, when Jet seeks answers about the past,
he's reminded that it's long gone.
Alisa has a new life and a new boyfriend,
and only Jet is wondering why.
Worse, when Alisa finally gives Jet the answers
he's looking for, they shatter his ideas of
the past; as it turns out, Jet's relationship
wasn't so perfect, and Alisa felt trapped.
"You were like this back then, too...
You decided everything.
And you were always right.

Spanish: 
Considera el reloj de bolsillo que el amante de Jet,
Alisa, lo dejó.
"Parece que piensas esa vez en Ganimedes
Había parado…
Esa es una historia de hace mucho tiempo ...
Lo he olvidado.
No necesito tiempo que se detenga ".
Mientras que el simbolismo puede ser un poco torpe,
Aquí, Jet sosteniendo el reloj roto representa
Su deseo de volver al pasado, a un tiempo.
Cuando su reloj seguía sin tictac, y Alisa esperaba.
para que él vuelva a casa del trabajo.
Pero, cuando Jet busca respuestas sobre el pasado,
Le recuerda que se ha ido.
Alisa tiene una nueva vida y un nuevo novio,
Y solo Jet se pregunta por qué.
Peor aún, cuando Alisa finalmente le da a Jet las respuestas.
Él está buscando, rompen sus ideas de
el pasado; Como resultado, la relación de Jet
No fue tan perfecto, y Alisa se sintió atrapada.
"Tú también fuiste así en aquel entonces ...
Lo decidiste todo.
Y siempre tuviste razón.

Spanish: 
Cuando estaba contigo, nunca tuve que hacer nada.
Todo lo que tenía que hacer era aferrarme a tu brazo como
Un niño, sin preocupaciones en el mundo.
Al final, Jet no puede volver a su pasado,
Porque este pasado idealizado nunca existió.
en absoluto.
Mirando hacia atrás en ese intersticial acerca de jugar
Sin miedo a las cosas arriesgadas, rompiendo las tradicionales.
Estilos, y creando nuevos géneros.
Es difícil discutir que el director de la serie
Shinichirō Watanabe no hizo eso
En Cowboy Bebop.
Ciencia ficción, westerns, noir, incluso un pequeño ronin
Acción: todo está aquí y todo.
excelente.
Es esta dobladora de género la que está hecha.
La serie tan popular, y es la razón.

French: 
Quand j'étais avec vous, je n'ai jamais rien fait.
Tout ce que je devais faire était de vous accrocher au bras comme
un enfant, sans soucis dans le monde.
À la fin, Jet ne peut pas retourner dans son passé,
parce que ce passé idéalisé n'a jamais existé
du tout.
Regard sur cet interstitiel de jouer
sans crainte de choses risquées, rompant avec les traditions
styles et créer de nouveaux genres.
Il est difficile de dire que le directeur de la série
Shinichirō Watanabe n'a pas fait juste cela
dans Cowboy Bebop.
Sci-fi, western, noir - même un peu de ronin
action - tout est là et c'est tout
excellent.
C'est ce genre-flexion qui est fait
la série si populaire, et c'est la raison

Portuguese: 
Quando eu estava com você, nunca tive que fazer nada.
Tudo o que eu tinha que fazer era segurar o seu braço como
uma criança, sem preocupações no mundo.
No final, Jet não pode voltar ao seu passado,
porque esse passado idealizado nunca existiu
em absoluto.
Olhando para o intersticial sobre como jogar
sem medo de coisas arriscadas, quebrando o tradicional
estilos e criação de novos gêneros.
É difícil argumentar que o diretor da série
Shinichirō Watanabe não fez exatamente isso
em Cowboy Bebop.
Sci-fi, westerns, noir - mesmo um pouco ronin
ação - está tudo aqui e é tudo
excelente.
É muito genre-bending que é feito
a série tão popular, e é a razão

English: 
When I was with you, I never had to do anything.
All I had to do was hang on to your arm like
a child, with no cares in the world.
In the end, Jet can’t return to his past,
because this idealized past never existed
at all.
Looking back at that interstitial about playing
without fear of risky things, breaking traditional
styles, and creating new genres.
It’s hard to argue that series director
Shinichirō Watanabe didn’t do just that
in Cowboy Bebop.
Sci-fi, westerns, noir – even a little ronin
action – it’s all here and it’s all
excellent.
It’s this very genre-bending that’s made
the series so popular, and it’s the reason

English: 
why Cowboy Bebop seems so fresh two decades
later.

Portuguese: 
por que Cowboy Bebop parece tão fresco duas décadas
mais tarde.

French: 
pourquoi Cowboy Bebop semble si frais deux décennies
plus tard.

Spanish: 
¿Por qué Cowboy Bebop parece tan fresco dos décadas?
luego.
