
French: 
Salut, c'est Tony, et voici
Every Frame A Painting
La chose la plus basique de la grammaire
cinématographique est sûrement ça :
Champ ...
Contrechamp.
Quasiment tout ce que
vous regardez est ...
Quasiment tout ce que
vous regardez en est rempli.
Et la plupart des cinéastes l'utilisent
pour tourner rapidement un dialogue.
Acteurs immobiles,
caméras multiples ...
on tourne 10 prises,
et on fera le tri en post-production.
Mais je pense q'un champ-contrechamp
reste puissant s'il est fait avec précision.
Et l'oeuvre de Joel & Ethan Coen
en est un bon exemple.
Parce que les Coen sont maîtres
en matière de scène de dialogue.
Et ils y arrivent en gardant
leurs plans simples et précis.
Aujourd'hui, reconsidérons
le champ-contrechamp.

Spanish: 
Hola, mi nombre es Tony,
y esto es "Every Frame a Painting"
Lo más básico que tenemos en gramática fílmica 
es probablemente esto:
Plano
Contraplano
Casi todo lo que veas estará...
Casi todo lo que veas estará lleno de estos.
y la mayoría de los cineastas suelen usarlo 
como una manera rápida de grabar diálogos.
Manten a los actores quietos,
usa multiples cámaras
haz diez tomas 
y toma las decisiones en post producción.
Pero creo que "Plano | Contraplano" es bastante potente 
cuando se hace de manera precisa.
Y un buen ejemplo de esto
es el trabajo de Joel y Ethan Coen.
-"Creimos que eras..."
-"...un sapo."
Porque los Coens son maestros de las escenas de diálogo,
y lo han logrado al conservar sus tomas simples pero precisas.
-"¿Puedo compartir algo contigo?"
Asi que hoy, vamos a reconsiderar
Plano | Contraplano.

Dutch: 
Hi mijn naam is Tony
en dit is Every Frame a Painting
Het meest basis aspect in filmmaken
dat we hebben is dit:
Shot
Omgekeerd shot
Vrijwel alles wat je kijkt is
Vrijwel alles wat je kijkt is ermee gevuld
En de meeste filmmakers gebruiken het als
een snelle manier om dialoog op te nemen
Houd de acteurs in één plek
gebruik meerdere camera's
Schiet tien opnames,
en maak beslissingen naderhand.
Maar ik denk dat shot
Omgekeerd shot nog steeds krachtig is
als het goed wordt gedaan.
en een goed voorbeeld daarvan is
het werk van Joel & Ethan Coen.
-"We dachten dat je een..."
-"pad was."
Want de Coens zijn meesters van de dialoog
en dat doen ze door de shots simpel te houden
-"Kan ik iets met je delen?"
Dus vandaag, laten we
shot | omgekeerd shot herzien.

Chinese: 
嗨，我是Tony,這裡是幀影幀畫
在鏡頭語言裡最基本的元素可能是:
從一個人
轉移到另一人的畫面
幾乎所有的電影都避免不了
幾乎所有的電影都避免不了使用這些鏡頭
而大部分的導演通常用此來呈現快速的對話中
利用多台攝影機來一次捕捉演員間的所有對話
可能一次拍了10顆鏡頭，到剪接時再決定如何交替
但我認為交替鏡頭經過細心的安排很重要
好的例子，像是柯恩兄弟的作品
「我們都以為你是....」
「...卑鄙小人」
柯恩兄弟是對話鏡頭的大師，他們處理的總是如此簡單而精確
「我可以跟你分享一些東西嗎?」
今天就讓我們來想想交替(反轉)鏡頭吧

Kannada: 
ಹಾಯ್ ನನ್ನ ಹೆಸರು ಟೋನಿ, ನೀವು ನೋಡ್ತಿರೋದು “ಒಂದೊಂದು ಫ್ರೇಂ ಕೂಡ ಪೇಂಟಿಂಗ್”
ಬಹುಶಃ ಸಿನಿಮಾ ವ್ಯಾಕರಣದಲ್ಲಿರೋ ಅತೀ ಬೇಸಿಕ್ ವಿಷಯ ಅಂದ್ರೆ ಇದೇ ಇರಬೇಕು:
ಶಾಟ್
ರಿವರ್ಸ್ ಶಾಟ್
ನೀವು ನೋಡೋ ಹೆಚ್ಚಿನದರಲ್ಲಿ
ನೀವು ನೋಡೋ ಹೆಚ್ಚಿನದರಲ್ಲಿ ಅದೇ ತುಂಬಿರುತ್ತೆ
ಬಹಳ ಮಂದಿ ಅದನ್ನ ಬರೇ ಡೈಲಾಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡೋದಕ್ಕೆ ಬಳಸೋ ತರ ಕಾಣುತ್ತೆ
ನಟರನ್ನ ಅಲ್ಲಾಡದಂಗೆ ಇರೋಕೆ ಹೇಳೋದು, ಎರಡ್ಮೂರು ಕ್ಯಾಮರ ಬಳಸೋದು
ಹತ್ತು ಶಾಟ್ ತಗೋಳೋದು,
ಆಮೇಲೆ ಎಡಿಟಿಂಗಲ್ಲಿ ಡಿಸೈಡ್ ಮಾಡೋದು.
ಆದ್ರೆ ಶಾಟ್-ರಿವರ್ಸ್ ಶಾಟನ್ನ ಸರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದಾಗ ಇನ್ನೂ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿಯಾಗಿರುತ್ತೆ ಅನ್ಸುತ್ತೆ ನನಿಗೆ.
ಅದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ ಅಂದ್ರೆ ಜೋವಲ್ & ಈತನ್ ಕೋವನ್ ಸಿನಿಮಾಗಳು.
-"ನಾವು ನೀನು..."
-"...ಕಪ್ಪೆಯಾಗಿದ್ದೆ ಅನ್ಕೊಂಡಿದ್ವಿ."
ಯಾಕಂದ್ರೆ ಕೋವನ್ ಅಣ್ತಮ್ಮಂದಿರು ಡೈಲಾಗ್ ಸೀನ್ ತೆಗೆಯೋದ್ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು
-"ನಾನು ನಿಂಗೊಂದು ವಿಷಯ ಹೇಳಬಹುದ?"
ಹಂಗಾಗಿ ಇವತ್ತು ಶಾಟ್-ರಿವರ್ಸ್ ಶಾಟ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದ್ ಸಲ ಪರಿಶೀಲಿಸೋಣ

Polish: 
Cześć, nazywam się Tony a to jest Every Frame a Painting.
Najbardziej podstawowa rzecz w kinie to:
Ujęcie
Ujęcie przeciwne
Prawie wszystko co oglądasz jest
Prawie wszystko co oglądasz jest tym zapełnione.
Większość filmowców korzysta z tego aby szybko nakręcić dialog.
Aktorzy nieruchomo, wiele kamer,
dziesięć ujęć, decyzje przy montażu.
Ja uważam, że ujęcie/ujęcie przeciwne będzie nadal skuteczne jeśli będzie zrobione precyzyjnie.
Dobrym przykładem tego są dzieła Joela i Ethana Coenów.
-"Myśleliśmy, że byłeś..."
-"...ropuchą."
Jest tak, ponieważ Coenowie są mistrzami dialogów i robią to przez tworzenie prostych i dokładnych ujęć.
-"Zdradzić panu coś?"
Więc dzisiaj, weźmy na warsztat ujęcie/ujęcie przeciwne.

Vietnamese: 
Xin chào, tôi là Tony và đây là
Mỗi Khung Hình một Bức Tranh.
Thứ cơ bản nhất chúng ta thấy
trong ngôn ngữ điện ảnh có lẽ là đây;
Cảnh
Cảnh Nghịch Hướng
Gần như mọi bộ phim bạn xem
sẽ..
Gần như mọi bộ phim bạn xem
sẽ đầy ắp những phân đoạn như vậy.
Hầu hết các nhà làm phim sử dụng chúng
như một cách nhanh gọn để ghi hình cảnh hội thoại.
Giữ nguyên vị trí của diễn viên,
sử dụng nhiều máy quay
quay 10 cảnh, và sau đó 
đưa ra quyết định ở hậu kỳ.
Nhưng tôi cho rằng Cảnh | Cảnh Nghịch Hướng
vẫn là một kĩ thuật mạnh mẽ 
nếu chúng được thực hiện một cách chính xác và hợp lý
và các tác phẩm của Joel & Ethan Coen là những ví dụ điển hình.
-"Tụi tao cứ nghĩ mày là..."
-"...một con nhái."
Bởi vì anh em nhà Coen là bậc thầy về những cảnh hội thoại,
họ thực hiện chúng bằng cách giữ các cảnh quay 
đơn giản nhưng rõ ràng.
-"Tôi có thể chia sẻ điều này
với ông được không?"
Vậy thì hôm nay, chúng ta hãy xem xét lại 
Cảnh | Cảnh Nghịch Hướng

Russian: 
Привет!
Меня зовут Тони,
и это «Каждый кадр — картина».
В киноязыке есть очень простой приём —
план
контрплан
Он встречается почти в каждом...
Он есть почти в каждом фильме.
Чаще всего
это просто быстрый способ снять диалог.
Усадил актеров,
поставил несколько камер,
сделал десяток дублей,
и потом разобрался со всем на монтаже.
Но в умелых руках план-контрплан
становится серьёзным приёмом.
И лучше всего это видно
в работах Джоэла и Итана Коэнов.
— Мы думали,
ты превратился...
в жабу.
Сцены с диалогами —
это конёк братьев Коэн.
Каждый их кадр работает просто, но метко.
— Могу я с вами кое-чем поделиться?
Давайте взглянем на план-контрплан
под новым углом.

English: 
Raising Arizona (1987)
Inside Llewyn Davis (2013)
The Interview (2014)
True Grit (2010)
O Brother, Where Art Thou? (2000)
A Serious Man (2009)

Korean: 
안녕하세요, 전 토니이고
에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다
영화 문법에서 가장 기본적인 건 
아마 이것일 겁니다:
숏
리버스 숏
당신이 보는 거의 모든 장면이
당신이 보는 거의 모든 장면이
그 숏들로 채워질 거예요
그리고 대부분의 감독들은 
이를 대화 장면을 찍을 때
가장 손쉬운 방법으로서 
사용하는 것처럼 보이는데요
배우들은 가만히 앉혀놓고,
여러 개의 카메라를 사용하고,
테이크는 10개로 잡고,
그리고 나중에 편집 결정을 내리는 거죠
하지만 전 숏 I 리버스 숏이 정밀히 다룰 경우 
여전히 강력하다고 생각합니다
그의 좋은 예로 조엘 & 에단 코엔의 작품이 있죠
"우린 당신이...
...재수없는 놈이라고 생각했어"
왜냐면 코엔 형제는 대화 장면의 대가들이고
대화 장면에서 숏들을 단순하지만 
정밀하게 놓아서 찍거든요
"얘기 좀 나눠볼까요?"
그러니 오늘은 숏 I 리버스 숏에 대해 다시 생각해보죠

English: 
Hi my name is Tony
and this is Every Frame a Painting
The most basic thing we have
in film grammar is probably this:
Shot
Reverse shot
Nearly everything you watch
is going to be
Nearly everything you watch
is going to be filled with it.
And most filmmakers seem to use it
as a quick way to record dialogue.
Keep the actors still,
use multiple cameras
shoot ten takes,
and then make decisions in post.
But I think shot | reverse shot is still
powerful when it's done precisely
And a good example of that
is the work of Joel & Ethan Coen.
-"We thought you was..."
-"...a toad."
Because the Coens are
masters of the dialogue scene
And they’ve done it by
keeping their shots simple but precise
-"Can I share something with you?"
So today, let’s reconsider
shot | reverse shot.

Turkish: 
Merhabalar, ben Tony
ve "Every Frame a Painting"desiniz.
Sinema dilinde karşımıza çıkan
en temel şey muhtemelen şudur:
Çekim
Karşı çekim
İzlediğiniz neredeyse her şey bun...
İzlediğiniz neredeyse her şey
bununla dolu olacaktır.
Çoğu yönetmen de bunu diyalogları kaydetmek
için basit bir yöntem olarak görüyor.
Oyuncuları yerlerinde tutup,
birden fazla kamera ile on çekim yapıp
kullanılacakları sonradan seçerek.
Ama bence çekim-karşı çekim
hakkı verildiğinde
hâlâ güçlü bir şey.
Buna iyi bir örnekse
Joel & Et.han Coen'in işleridir
- "Sizin
kurbağaya dönüştüğünüzü...
...sanmıştık."
Çünkü Coenler diyalog sahnelerin ustaları
ve bunu çekimlerini gayet basit
ama keskin yaparak başarıyorlar.
- "Sizinle bir şey paylaşabilir miyim?"
Öyleyse gelin bugün çekim-karşı çekimi ele alalım:

Polish: 
Czego możemy się nauczyć, ze sposobu w jaki robią to Coenowie?
-"Zadam ci pytanie..."
-"Czy imbecyl wpadłby na to?"
Jedną z pierwszych rzeczy wartych zaznaczenia w Coenach jest
filmowanie dialogów wewnątrz przestrzeni konwersacji.
To znaczy, że kamera jest często między dwoma bohaterami
i każdy dostaje osobne ujęcie.
-"Wyrażam się jasno?"
Innymi słowy kręcą dużo pojedynczych ujęć.
-"Przepraszam. Nie słuchałem."
Inni filmowcy, jak Paul Greengrass lubią ustawiać kamerę za postaciami.
Zwykle korzystają z długich obiektywów więc masz uczucie szpiegowania.
-"Chcę wiedzieć co się stało" -"Co się stało?"
-"Jason Bourne się stał. Masz akta."
-"Więc przestańmy pieprzyć."
Coenowie i Roger Deakins tego nie robią.
W rzeczywistości, kręcą głównie za pomocą obiektów szerokich.
-"Cóż darzę silnym uczuciem obiektywy i osobiście..."
-"...siedzę tutaj i rozmawiam z tobą i filmujecie mnie stamtąd..."

Turkish: 
Coenlerin çekim yönteminden ne öğrenebiliriz?
- "Ama izin ver bir şey sorayım:
Bir embesil...
...böyle bir şey tasarlayabilir mi?"
Coenlerle ilgili dikkat etmeniz 
gereken şeylerin ilki şu:
Diyalogları konuşmaların içinden 
çekmeyi seviyorlar.
Bu kameranın çoğu zaman 
iki karakterin arasında olması
her iki karakterin de 
ayrı ayrı çekimler alması demek.
- "Yeterince açık olabildim mi?
Bir başka deyişle,
çok fazla bir başına insan çekiyorlar.
- "Pardon, dinlemiyordum..."
Paul Greengrass gibi diğer yönetmenlerse
kamerayı karakterlerin arkasına 
yerleştirmeyi tercih ederler.
Çoğu zaman uzun merceklerle yaparlar, 
böylece onları gözetliyormuş hissine kapılırsınız.
- "Neler olduğunu bilmek istiyorum."
- "Ne mi oldu? Jason Bourne oldu. 
Dosyalar sende.
Zırvayı keselim."
Coenler ve Roger Deakins ise bunu yapmaz.
Hatta filmlerini neredeyse
sadece geniş merceklerle çekerler.
- "Evet, mercekler ve kişiliklerle alakalı güçlü
hislerim mevcut.
Burada oturuyor seninle konuşuyorum 
ve sen beni şuradan filme alıyorsun

Dutch: 
Wat kunnen we leren van de manier
waarop de Coens het gebruiken?
-"Maar zeg me dit eens..."
-"zou een idioot hier op zijn gekomen?"
Eén van de eerste dingen die
je opvalt over de Coens
is dat ze dialoog filmen binnen de ruimte 
van het gesprek.
En dat betekent dat de camera meestal
tussen de twee karakters zit.
Zodat ze allebei hun eigen shot krijgen.
-"Ben ik duidelijk?"
Met andere woorden,
ze filmen veel singles.
-"Sorry, ik luisterde niet."
Andere filmmakers, zoals Paul Greengrass,
zetten de camera liever achter de acteurs
Meestal met een lange lens,
zodat het voelt alsof je ze bespioneert
-"Ik wil weten wat er gebeurd is."
-"Wat er gebeurd is?"
-"Jason Bourne is gebeurd, 
je hebt de documenten."
-"Dus hou maar op."
De Coens en Roger Deakins
doen dit niet.
In plaats daarvan filmen ze
bijna alles met wijde lenzen.
-"Ik heb een sterke mening over lenzen
en persoonlijk...
-"...ik zit hier met jou te praten
en jij filmt me vanaf daar..."

Chinese: 
我們可以從柯恩兄弟上學到什麼?
「讓我問你一個問題」
「會有哪個智障，想出這個東西?」
第一眼你會注意到柯恩兄第的鏡頭
他們喜歡從談話空間的中央拍攝
那代表拍攝時攝影機需要架在演員中間
因此會是分開的兩顆鏡頭
「聽懂我說的話嗎？」
換一種說法，他們拍了很多單一的鏡頭
「不好意思，我剛沒在聽」
別的導演，像是保羅·葛林葛瑞斯，他喜歡過肩畫面
這種畫面需要長焦段的鏡頭，讓你看起來像是從遠方偷看
「我想知道發生什麼事」「發生什麼事 ?」
「傑森包恩出現，你拿走了文件」
「然後我就在這跟你廢話了」
然而柯恩兄弟和羅傑·狄金斯並不會這麼做
事實上，他們幾乎只用廣鏡頭
就我個人對於鏡頭有著很強烈的感受
我坐在這跟你說話，你從遠方拉近拍過來

Spanish: 
¿Qué podemos aprender de la manera
en que los Coen la usan?
-"Pero dejame hacerte una pregunta..."
-"¿Acaso a un imbecil se le ocurriría esto?"
Una de las primeras cosas 
que notas acerca de los Coen es que
les gusta filmar el diálogo desde 
el interior del espacio de la conversación.
Y eso significa que la camara está
normalmente entre los dos personajes
de manera que ambos tienen tomas por separado.
-"¿He sido claro?"
En otras palabras, 
graban muchas tomas individuales.
-"Lo lamento. No estaba escuchando."
Otros cineastas, como Paul Greengrass,
prefieren la cámara detras de los personajes
Normalmente con lentes teleobjetivo, 
de manera que sientas que estás espiando.
-"Quiero saber qué ocurrió."
-"¿Qué ocurrió?"
-"Jason Bourne ocurrió.
Tienes los archivos."
-"Así que cortemos 
con esta basura."
Los Coens y Roger Deakins
no hacen esto.
De hecho, ellos filman casi
exclusivamente con lentes gran angular.
-"Bueno, tengo sentimientos muy fuertes
respecto a los lentes y personalmente..."
- "... estoy sentado aquí hablandote y
tú me estás filmando desde allá ... "

French: 
Que peut-on apprendre de leur façon
de l'utiliser ?
L'une des premières choses qu'on remarque
chez les Coen est qu'ils aiment
filmer un dialogue depuis l'intérieur
de l'espace de la conversation.
Cela signifie que la caméra est souvent
entre les deux personnages,
afin qu'ils aient chacun
un plan individuel.
En d'autres termes, ils tournent beaucoup
de plans 'mono-personnage'.
D'autres cinéastes, comme Paul Greengrass,
se placent derrière les personnages,
souvent en longue focale, pour qu'on ait
l'impression d'espionner la scène.
Les Coen et Roger Deakins
ne font pas ça.
En fait, il filment quasi-exclusivement
en grand angle.
- J'ai une grande affection
pour les objectifs, et personnellement,
je suis assis ici, en vous parlant,
et vous me filmez depuis là-bas,

Korean: 
코엔 형제가 이를 다루는 방식에서
우리가 뭘 배울 수 있을까요?
"그치만 제가 질문 하나 하죠
멍청이가 이런 생각을 해낼까요?"
코엔 형제에게서 첫번째로 알게 되는 것은
그들이 대화가 벌어지는 공간 안에서 
대화를 찍길 좋아한다는 겁니다
말인즉슨 카메라가 보통 캐릭터들 
사이에 있다는 것이죠
그래서 각각 숏을 따로 받습니다
"내 말 알아들었나?"
다시 말해서,
싱글 숏을 아주 많이 찍는다는 거죠
"죄송해요, 안 듣고 있었어요"
폴 그린그래스 같은 다른 감독들은
카메라를 보통 아주 긴 렌즈로 
캐릭터 뒤에 놓길 좋아합니다
그래서 엿본다는 느낌이 강하죠
"무슨 일이 벌어났는질 알고 싶어요"
"무슨 일이 벌어났냐?
제이슨 본이 벌어났지,
서류 갖고 있잖아"
"그럼 이제 헛소리 집어치우자구"
코엔 형제와 로저 디킨스는 
이렇게 하지 않습니다
사실, 그들은 거의 와이드 렌즈에서만 찍다시피 하죠
"그게, 나한텐 렌즈에 대해서 확고한 느낌이 있어요
내가 여기서 앉아서 당신한테 얘기하고
당신은 거기서 카메라를 어깨에 얹고 날 찍는데

Kannada: 
ಕೋವನ್ ಅಣ್ಣತಮ್ಮಂದ್ರಿಂದ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಕಲಿಯಬಹುದು?
-"ನಾನು ನಿಂಗೊಂದ್ ಪ್ರಶ್ನೆ ಕೇಳ್ತೀನಿ ತಡಿ..."
-"ಇದೆಲ್ಲ ತೆಪರ ನನ್ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹೊಳಿಯುತ್ತ?"
ಕೋವನ್ ಅಣ್ಣತಮ್ಮಂದಿರಲ್ಲಿ ನೀವು ಗಮನಿಸೋ ಮೊದಲ ಅಂಶ ಅಂದ್ರೆ
ಅವರು ಮಾತಾಡೋರ ನಡುವೆ ಜಾಗ ‌ಇರುತ್ತಲ್ಲ ಅಲ್ಲಿಂದ ಶೂಟ್ ಮಾಡಕೆ ಬಯಸ್ತಾರೆ
ಹಂಗಂದ್ರೆ ಕ್ಯಾಮರ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತೆ
ಎರಡೂ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೂ ಸಪರೇಟ್ ಶಾಟ್ ಸಿಗಲಿ ಅಂತ
-"ಹೇಳಿದ್ದು ಅರ್ಥ ಆಯ್ತ?"
ಸಿಂಪಲ್ಲಾಗಿ ಹೇಳ್ಬೇಕಂದ್ರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಿಂಗಲ್ ಶಾಟ್ಸ್ ಬಹಳ ತೆಗಿತಾರೆ ಅವರು
-"ಏನಂದೆ ನಾನ್ ಕೇಳುಸ್ಕೊಳ್ಲಿಲ್ಲ"
ಇನ್ನ ಕೆಲವು ಮಂದಿ, ಪಾಲ್ ಗ್ರೀನ್‌ಗ್ರ್ಯಾಸ್ ತರದವರು
ಕ್ಯಾಮರಾನ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿಂದೇನೆ ಜಾಸ್ತಿ ಇಡ್ತಾರೆ
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಾಂಗ್ ಲೆನ್ಸ್ ಹಾಕಿರ್ತಾರಲ್ಲ ಹಂಗಾಗಿ ನಮಗೆ ಒಂತರ ಕದ್ದು ಕೇಳುಸ್ಕೋತಿದೀವಿ ಅನ್ನೋ ಫೀಲಿಂಗ್ ಬರುತ್ತೆ
-"ಏನಾಯ್ತು ಬೊಗಳು"
-"ಏನಾಯ್ತು?"
-"ಜೇಸನ್ ಬೋರ್ನ್ ಆದಂಗಾಯ್ತು.
ನಿನ್ನ ಫೈಲ್ಸ್ ಇದಾವೆ."
-"ಹಂಗಾದ್ರೆ ಸಾಕು ನಿಲ್ಸು ಪುರಾಣ."
ಕೋವನ್ ಅಣ್ಣತಮ್ಮ ಮತ್ತೆ ರೋಜರ್ ಡೀಕಿನ್ಸ್ ಹಿಂಗೆ ಮಾಡಲ್ಲ
ಹೇಳ್ಬೇಕಂದ್ರೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚುಕಮ್ಮಿ ಎಲ್ಲಾನು ತೆಗಿಯೋದು ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸಲ್ಲೇ
-"ಪರ್ಸನಲ್ಲಾಗಿ ನನಿಗೆ ಲೆನ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬ ಗಟ್ಟಿ ಫೀಲಿಂಗ್ ಇದೆ..."
-"...ನಾನಿಲ್ಲಿ ಕುತ್ಕೊಂಡಿದೀನಿ, ನೀವು ಅಲ್ಲಿಂದ ವಿಡಿಯೋ ತೆಗಿತಿದೀರ..."

Vietnamese: 
Chúng ta có thể học được gì từ cách
anh em nhà Coen sử dụng chúng?
-"Để tôi hỏi cô điều này..."
-"Liệu một thằng đần
có thể nghĩ ra thứ này?"
Một trong những điều đầu tiên
bạn để ý về anh em nhà Coen đó là
họ thích quay cảnh hội thoại từ
bên trong không gian của cuộc đối thoại.
và điều đó có nghĩa máy quay thường 
được đặt ở giữa hai nhân vật
sao cho mỗi nhân vật đều có
những cảnh quay riêng rẽ.
-"Tao nói vậy mày hiểu chứ?"
Nói cách khác,
họ quay rất nhiều cảnh đơn.
-"Tôi xin lỗi. Nãy giờ tôi không nghe gì cả."
Những nhà làm phim khác, như Paul Greengrass,
thích đặt máy quay phía sau diễn viên,
sử dụng ống kính tiêu cự rất dài, 
khiến bạn cảm giác như mình đang nghe lén
-"Tôi muốn biết chuyện gì đã xảy ra"
-"Chuyện xảy ra ư?"
-"Jason Bourne chứ cái gì.
Cô đã có hồ sơ rồi đấy."
-"Thôi tào lao đi."
Anh em nhà Coen và Roger Deakins
không làm như thế.
Trên thực tế, họ quay hầu như hoàn toàn
bằng ống kính góc rộng
-"À tôi có những quan điểm khá mạnh mẽ
về ống kính và cá nhân tôi..."
-"...Tôi đang ngồi đây nói với anh và
anh đang quay tôi từ phía kia..."

English: 
The Hudsucker Proxy (1994)
Miller's Crossing (1990)
The Big Lebowski (1998)
The Bourne Supremacy (2004)

English: 
What can we learn from
the way the Coens use it?
-"But let me ask you a question..."
-"Would an imbecile come up with this?"
One of the first things
you notice about the Coens is that
they like to film dialogue from
inside the space of the conversation.
And that means the camera is
usually in between the two characters
so that they each get separate shots.
-"Do I make myself clear?"
In other words,
they shoot a lot of singles.
-"I’m sorry. I wasn’t listening."
Other filmmakers, like Paul Greengrass,
prefer the camera behind the characters
Usually on a very long lens,
so you feel like you’re spying
-"I want to know what happened"
-"What happened?"
-"Jason Bourne happened.
You got the files."
-"Then let’s cut the crap."
The Coens and Roger Deakins
don’t do this.
In fact, they film
almost exclusively on wide lenses
-"Well I’ve got a very strong feeling
about lenses and personally..."
-"...I’m sitting here talking to you and
you’re filming me from over there..."

Russian: 
Что нового могут рассказать
о нём братья Коэн?
— Но позвольте спросить...
Разве недоумок смог бы придумать такое?
Скорее всего вы сразу заметили,
что братья любят снимать диалог изнутри.
Камера находится между двумя персонажами,
а в кадр попадает только один.
— Я доступно объяснил?
Другими словами,
они снимают каждого по-отдельности.
— Извините, я всё прослушал.
Пол Гринграсс, например,
обычно снимает через плечо,
а с длиннофокусным объективом кажется,
что мы подглядываем.
— Что с ним случилось?
— Джейсон Борн, вот что случилось.
Папка же у тебя.
Давай по существу.
Совсем другая история
у Коэнов и Роджера Дикинса.
Они используют только
широкоугольные объективы.
— Выбор объектива для меня принципиален.
Вот мы с вами сидим тут,
а снимаете вы со стороны.

Spanish: 
-"...sobre los hombros en una toma individual, quizás.
Yo rara vez haría eso.."
-"Porque para mí, la cámara debería estar..."
-"...aquí filmando tomas 
individuales desde adentro."
Y si haces esto, cambiar a lentes angulares
o traer la cámara mas cerca
se siente como...
-"Es diferente, no? Tú sabes,
hay una sentido de presencia..."
-"Tú estas justo allí con alguien,
en lugar de ser…"
-"..creo que psicologicamente,
es un efecto totalmente diferente…"
¿Cuál es el efecto psicológico?
Si un teleobjetivo se siente como si estuvieras espiando,
entonces ¿Qué te hace sentir este lente?
-"Mira, mira, algo está muy mal!"
-"No quiero Santana Abraxas.'"
-"He estado en un terrible 
accidente de auto!"
Yo diría que son dos sentimientos:
Un poco incómodo...
...y un poco gracioso.
Y encaja.
Porque a los Coen
les gusta aislar a los individuos
atrapándolos en situaciones sobres 
las cuales no tienen ningún control
Y porque el lente está aquí mismo...
-"Teniamos un trato aquí.
Un trato es un trato."

English: 
-"...on a shoulder on probably a single.
Where, I’d rarely do that."
-"Cause I think, you know, the camera
wants to be..."
-"To me,
I would shoot singles inside here."
And if you do this, switch to
a wider lens and bring the camera closer
it feels like…
-"It’s different right? You know,
there’s a sense of presence..."
-"You’re right there with somebody,
as opposed to being…"
-"...I think psychologically,
it’s a totally different effect so…"
But what is the psychological effect?
If a long lens feels like you’re spying,
then how does this lens make you feel?
-"Look, look, something is very wrong!"
-"I don’t want Santana 'Abraxas.'"
-"I’ve just been in
a terrible auto accident!"
I would say it’s two feelings:
kind of uncomfortable…
and kind of funny.
And it fits.
Because the Coens
like to isolate individuals
trapping them in situations that
they really have no control over.
And because the lens is right here...
-"Now we had a deal here.
A deal’s a deal."

French: 
sûrement en plan rapproché.
Et bien, je fais rarement ça.
Car je pense que la caméra
veut 'exister' ...
Personnellement, je placerai la caméra
dans l'espace entre nous 2.
Et en basculant vers une focale courte,
et en amenant la caméra plus près,
on a l'impression que ...
- C'est différent, n'est-ce pas ?
Il y a un sentiment de présence.
Vous n'êtes pas juste là :
vous êtes ici avec quelqu'un d'autre.
Psychologiquement, ça donne
un effet vraiment différent.
Mais quel est cet effet psychologique ?
Si une longue focale évoque l'espionnage,
que vous évoque celle-ci ?
Je dirais qu'il y a deux sentiments :
l'inconfort ...
et une envie de rire.
Et ça colle !
Car les Coen aiment
isoler les individus,
les piéger dans des situations
où ils n'ont aucun contrôle.
Et comme l'objectif est ici :

English: 
Roger Deakins interview
Cinematographer Style (2006)
A Serious Man (2009)
Barton Fink (1991)
Blood Simple (1984)

Korean: 
아마 싱글 숏이겠죠
나는 그런 걸 거의 안 합니다
왜냐면 나는 카메라가 날 향하길 바라거든요
나라면 여기 안에서 싱글 숏들을 찍겠죠
만약 그렇게 하면, 더 넓은 렌즈로 바꾸고 
카메라를 더 가까이 가져가면,
마치...
"다르죠? 뭔가 존재한다는 느낌이 있어요
바로 여기서 누군가와 함께 마주 앉아 있는 거죠
심리적으로 완전히 다른 효과인 것 같아요..."
그러면 심리적 효과란 게 뭘까요?
롱 렌즈가 엿본다는 느낌이 있다면,
그럼 이건 어떤 느낌이 들게 만드나요?
"봐, 뭔가가 단단히 잘못됐다고!"
산타나의 '아브락사스' 따위가 필요한 게 아냐
난 방금 끔찍한 차 사고를 겪었다고!"
저는 두 가지 느낌이라 봅니다
불편함과
우스움이요
이는 잘 어울립니다
왜냐면 코엔 형제는 개인들을 분리시키고
그들에게 통제권이 전혀 없는 상황에 
가둬놓길 좋아하거든요
그리고 렌즈가 바로 여기 앞에 있기 때문에
"우리 거래를 했잖나
거래는 거래야"

Turkish: 
omuz hizasından, 
muhtemelen bir başkasının omzundan.
Yani, ben neredeyse hiç yapmam bunu.
Çünkü, bilirsiniz, bence kamera burada olmak, 
bana bakmak ister,
ben insanları bir başlarına 
tam buradan çekerim."
Ki bunu yapar
kameranın merceğini daha geniş 
bir tanesiyle değiştirir ve kamerayı yaklaştırırsanız
bu şöyle hissettirir...
- "Böyle farklı, değil mi?
Hani burada bir bulunma duygusu mevcut
burada bir dahil olma var, -miş gibi değil.
Bence psikolojik olarak bu
tamamiyle farklı etkiliyor."
Peki ne bu psikolojik etki?
Eğer uzun mercekler size 
gözetliyormuşsunuz hissi veriyorsa
geniş mercekler size 
neyin hissini veriyor?
- "Bana bak,
bir şeyi yanlış yapıyorsunuz!
Santana Abraxas falan istemiyorum.
Daha az önce
felaket bir trafik kazası yaptım."
İki his uyandırdığını söyleyebilirim:
biraz rahatsız edici...
ve biraz da eğlenceli.
Ve olması gerektiği gibi.
Çünkü Coenler, insanları 
hiçbir şekilde kontrollerinin olmadığı
durumlara sokarak onları 
soyutlamayı seviyorlar.
İşte bu yüzden mercekler de tam da burada...
- "Bir anlaşma yapmıştık.
Anlaşma anlaşmadır."
- "Öyle mi Jerry?

Dutch: 
"...vanaf de schouder op een single.
Ik doe dat zelden."
-"Want ik vind, de camera wil...
-"Bij mij, ik zou de singles 
hierbinnen filmen.
En als je dat doet, een wijde lens
gebruiken en de camera dichterbij zetten.
Voelt het...
-"Anders, toch? Er is een bepaalde
aanwezigheid."
-"Je bevind je hier met iemand,
in plaats van..."
-"...Ik denk dat het een ander 
psychologisch effect heeft."
Maar wat is het psychologische effect?
Als een lange lens voelt alsof je 
bespioneerd, hoe voelt deze lens dan?
-"Luister, luister, er is iets 
vreselijk mis!"
-"Ik wil geen Santana Abraxas."
-"Ik heb net een auto ongeluk
gehad!"
Ik zou zeggen dat 
er twee gevoelens zijn:
Soort van oncomfortabel
en soort van grappig.
En het past.
Want de Coens isoleren
individuen graag.
Ze gevangen zetten in situaties
waar ze geen controle over hebben.
En omdat de lens hier zit...
-"We hadden een afspraak.
Afspraak is afspraak."

Vietnamese: 
-"...qua vai, chắc là bằng một máy quay.
Tôi hiếm khi làm thế."
-"Vì tôi nghĩ, anh biết đấy,
máy quay muốn như thế này..."
-"Đối với tôi,
tôi sẽ quay những cảnh đơn từ trong này."
Và nếu bạn làm thế, hãy chuyển qua
một ống kính rộng hơn và đưa máy quay đến gần hơn
Nó sẽ trở thành...
-"Nó khác biệt phải không? Anh biết đấy,
đó là cảm giác về sự hiện diện..."
-"Anh ở ngay đấy với một ai,
khác hẳn với khi nãy..."
-"...tôi nghĩ theo phương diện tâm lý học,
nó đem lại những hiệu quả khác nhau..."
Nhưng những hiệu quả tâm lý đó là gì?
Nếu một ống kính có tiêu cự dài 
làm bạn có cảm giác như đang nghe trộm,
vậy thì ống kính này làm bạn cảm thấy như thế nào?
-"Này, nghe này,
có điều gì rất sai ở đây!"
-"Tôi không muốn album Abraxas của Santana."
-"Tôi vừa trải qua
một vụ tai nạn ô tô tồi tệ"
Tôi sẽ nói rằng đó là 2 cảm giác:
khá là không thoải mái...
và khá là hài hước.
và cảm nhận như vậy là hợp lý.
Bời vì anh em nhà Coen
thích cô lập những cá nhân
bẫy họ trong những tình huống mà
họ thực sự không có quyền kiểm soát.
Và bởi vì ống kính ở ngay đó...
-"Chúng ta đã thỏa thuận rồi.
Và thoả thuận là thoả thuận."

Kannada: 
-"...ಬಹುಶಃ ಸಿಂಗಲ್ ಶಾಟೇ ಇರಬೇಕು.
ನಾನಾದ್ರೆ ಹಂಗ್ ಮಾಡೋದು ಕಡಿಮೆ."
-"ಯಾಕಂದ್ರೆ, ನನಿಗನ್ಸೋದು ಏನಂದ್ರೆ, ಕ್ಯಾಮರ ಎಲ್ಲಿರಬೇಕಂದ್ರೆ..."
-"ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಇದರ ಒಳಗಡೆಯಿಂದ ಶೂಟ್ ಮಾಡ್ತೀನಿ."
ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸ್ ಹಾಕಿ ಕ್ಯಾಮರಾನ ಹತ್ತಿರ ತಂದ್ರೆ
ಹೆಂಗನಿಸುತ್ತೆ ಅಂದ್ರೆ
-"ಇದು ಬೇರೆ ತರ ಇದೆ ತಾನೆ? ಒಂತರ ನಾವೇ ಅಲ್ಲಿದ್ದಂಗೆ..."
-"ಒಬ್ಬರ ಜೊತೆ ಅಲ್ಲಿದೀವಿ ಅನ್ನೋ ತರ…"
-"...ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ಲಾಗಿ ಅದರ ಪರಿಣಾಮನೇ ಬೇರೆ ಇರುತ್ತೆ…"
ಆದ್ರೆ ಯಾವ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮ ಅದು?
ಲಾಂಗ್ ಲೆನ್ಸಲ್ಲಿ ಕದ್ದು ಕೇಳುಸ್ಕೊಳೋ ಫೀಲ್ ಬಂದ್ರೆ, ಈ ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸಲ್ಲಿ ಯಾವ ತರ ಫೀಲ್ ಬರುತ್ತೆ?
-"ನೋಡು ಇಲ್ನೋಡು ಏನೋ ಒಂದು ಭಾರೀ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ!"
-"ನನಿಗೆ ಸ್ಯಾಂಟಾನ ಅಬ್ರಾಕ್ಸಸ್ ಬೇಡ.'"
-"ಈಗಷ್ಟೇ ಗಾಡೀಲಿ ಭಯಂಕರ ಆಕ್ಸಿಡೆಂಟ್ ಮಾಡ್ಕೊಂಡು ಬಂದಿದೀನಿ!"
ನಾನು ಹೇಳೋದಾದ್ರೆ ಎರಡು ತರ ಫೀಲ್ ಬರುತ್ತೆ:
ಒಂತರ ಅನ್‌ಕಂಫರ್ಟೆಬಲ್…
ಒಂತರ ತಮಾಷೆ
ಇವರಿಗದು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತೆ
ಯಾಕಂದ್ರೆ ಕೋವನ್ ಅಣ್ಣತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನ ಬೇರ್ಪಡಿಸೋಕೆ ಇಷ್ಟಪಡ್ತಾರೆ
ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಧರ್ಭದ ಮೇಲೆ ಹಿಡಿತ ಇರಲ್ಲ. ಅಂತ ಸಂಧರ್ಭಗಳನ್ನೇ ಜಾಸ್ತಿ ಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡ್ತಾರೆ.
ಈಗ ಲೆನ್ಸ್ ಇಲ್ಲಿರೋದ್ರಿಂದ
-"ಮೊದ್ಲೇ ಮಾತಾಡಿದ್ವಿ ತಾನೆ. ಮಾತು ಮಾತಾಗಿರಬೇಕು."

Polish: 
-"...kamerę kierując zza ramienia. Ja rzadko to robię."
-"Bo myślę, że no wiesz, kamera chce być..."
-"Dla mnie, ja bym kręcił tu wewnątrz"
I jeśli to zrobisz, zmienisz obiektyw i zbliżysz kamerę
to wygląda to...
-"Inaczej, co nie? Wiesz czuje się obecność..."
-"Jesteś tam z kimś, zamiast być.."
-"...uważam, że psychologicznie, efekt jest inny więc..."
Ale jaki jest ten psychologiczny efekt?
Jeśli długi obiektyw sprawia, że szpiegujesz to w jaki nastrój wprawia cię ten obiektyw?
-"Słuchaj, słuchaj coś jest nie tak!"
-"Nie chcę Abraxas Santany."
-"Właśnie miałem okropny wypadek samochodowy!"
Według mnie w dwa nastroje:
lekki niepokój...
i trochę śmieszny.
I to pasuje,
ponieważ Coenowie lubią izolować jednostki
i więzić je w sytuacjach, nad którymi nie mają kontroli.
I ponieważ obiektyw jest tutaj...
-"Czekaj, zawarliśmy umowę. Umowa to umowa."

Chinese: 
這種過肩或單一的拍法是可以，但我很少這麼做
因為我認為攝影機像是一個人
面對著我，我會讓它從對話空間裡拍攝
假如你這麼做，改用廣鏡頭，不要從遠方，靠近一點
就會感覺像....
感覺不一樣對吧? 這有一種你親自面對的感覺
你就在這裡跟另一個人相處，跟他對話
我認為這在心理上是有著不同的影響
但什麼是心理上的影響?
假如長焦段讓你感覺像在偷看，那這顆鏡頭呢?
「聽著 ! 聽著 ! 這事錯的非常離譜 !」
「我並不想要『Abraxas』這張專輯 !」
「我正在遭受到可怕的意外!」
我會說這有兩種感覺:
有一點貼太近，不舒服
又有一點好笑
但卻很合適
因為柯恩兄弟喜歡把角色隔離出來
把角色困在畫面中無法掙脫
當鏡頭把角色困在畫面中
「我們早就說好了 ! 答應了就是答應 !」

Russian: 
Я редко так делаю.
Я бы поставил камеру рядом,
прямо перед собой.
Снял бы всё изнутри.
Если подвинуться ближе
и взять широкий угол,
получится следующее:
— Совсем по-другому, да?
Появилось присутствие.
Ощущение, что ты рядом,
а не где-то там.
Наверное,
в этом есть и психологический эффект...
Но как это работает?
Если при съемке через плечо кажется,
что вы подглядываете, то что тут?
— Послушайте, тут какая-то ошибка!
Мне не нужен никакой «Абраксас»!
Я только что попал в аварию!
По-моему,
это два разных чувства —
нам становится неловко,
но при этом смешно.
Так это и работает.
Братья Коэн загоняют своих
персонажей в ловушку,
создают для них ситуацию, 
которой те не в силах управлять.
А раз камера к ним так близко,
— Мы заключили сделку.
Уговор есть уговор.

Kannada: 
-”ಯಾರಿದು ಜೆರ್ರಿನ? ಅಲ್ಲಿ ಬ್ರೇನರ್ಡಲ್ಲಿ ಸತ್ರಲ್ಲ ಮೂವರು ಪಾಪದೋರು ಅವರಿಗೆ ಕೇಳು ಹೋಗು ಮಾತು ಮಾತಾಗಿರಬೇಕ ಅಲ್ವ ಅಂತ”
ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆ ನೀವೂ ಸಿಕ್ಕಾಕ್ಕೊಂಡಿದೀರಿ.
ಇನ್ನೊಂದು ಎಫೆಕ್ಟ್ ಅಂದ್ರೆ ನೋಟದ್ದು
ಕೋವನ್ ಅಣ್ಣತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿಗೆ 27mm ಅಥವಾ 32mm ಲೆನ್ಸಲ್ಲೇ ತೆಗಿಯೋದು
ಕೆಲವೊಂದ್ಸಲ ನಟರ ಮುಖಾನ ಅತೀ ಮಾಡಿ ತೋರ್ಸೋದಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾಮರಾನ ಮುಂದೆ ತಳ್ತಾ ಹೋಗ್ತಾರೆ.
-”ಫ್ರ್ಯಾಂಕ್ ರಾಫೋ, ನನ್ನ ಭಾವಾನೇ ಅವನು. ಮೇನ್ ಹಜಾಮ ಆಗಿದ್ದ”
-"ಯಪ್ಪ ಏನ್ ಮಾತಾಡ್ತಿದ್ದ ಅಂದ್ರೆ ಅಷ್ಟಿಷ್ಟಲ್ಲ"
ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸು ಹಾಕೋದ್ರಿಂದ ಬರೇ ಮುಖ ಅಷ್ಟೇ ಅತೀ ಆಗಲ್ಲ...
...ಕ್ಯಾಮರ ಮುಂದೆ ಚಲಿಸೋದು ಕೂಡ ಅತೀ ಆಗಿ ಕಾಣ್ಸುತ್ತೆ.‌ ಉದಾ: ಡಾಲಿಯಿಂದ ಕ್ಲೋಸ್ ಅಪ್‌ಗೆ ಹೋಗೋದು.
-”ಒಂತರ Actionನ ಭಾವ ಕೂಡ ಬರುತ್ತೆ”
-”ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನಾನು ಹಿಂಗೆ ಕೈನ ಕ್ಯಾಮರಾದಿಂದ ಹತ್ತಿರ ಅಥವಾ ದೂರ ತಗೊಂಡು ಹೋದ್ರೆ…”
-”...ಅದು ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸಲ್ಲಿ ಜಾಸ್ತಿ ಎಫೆಕ್ಟಿವ್ವಾಗಿ ಬರುತ್ತೆ.”
-”ಬರೇ ಹಿಂಗೆ ಅಲುಗಾಡಿದ್ರೂ ಕೂಡ.”
-”ಆಗಿರಬಹುದು ಅಂದ್ರೆ ಏನ್ ನಿಜ ಆಗಲ್ಲ”
-”ಹಂಗ್ ಮಾಡ್ದಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತಿಕೆ ಬರುತ್ತೆ. ಹೆಚ್ಚು ಬಿಗಿಯಾಗಿರುತ್ತೆ.
-"ಇದೇನು ಕನಸು ಅಲ್ಲ‌ ತಾನೆ?
ನಮ್ಮ ಸಂಸಾರ ಆನಂದ ಸಾಗರ ಆಯ್ತಲ್ಲ!"
ಈ ತರ ಶೂಟ್ ಮಾಡೋದ್ರ ಮೂರನೇ ಎಫೆಕ್ಟ್ ಏನಂದ್ರೆ...
...ಸುತ್ತಮುತ್ತಲನ್ನೆಲ್ಲ ತೋರಿಸೋಕೆ ಅನುಕೂಲ
...ಈ ತರ ಶಾಟ್‌ಗಳು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತೆ ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲ ವಾತಾವರಣದ ನಡುವೆ ಒಂದು ಹದವಾದ ಬ್ಯಾಲೆನ್ಸ್ ತರುತ್ತೆ...
...ಆ ಪಾತ್ರದ ಮತ್ತೆ ಆಕೆ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲ ಪರಿಸರದ ನಡುವೆ.

Vietnamese: 
-"Có phải Jerry không? Anh đi mà hỏi 3 linh hồn khốn khổ
ở Brainerd xem thoả thuận có phải là thoả thuận không."
Bạn cũng bị mắc kẹt với họ.
Một hiệu quả khác là về mặt hình ảnh.
Nhà Coen quay hầu hết bằng ống kính 27mm hay 32mm
và họ thường quay cận cảnh vào 
để làm quá lên một phần nào đó trên khuôn mặt diễn viên.
-"Frank Raffo, anh rể của tôi là thợ cắt tóc."
-"Giời ạ, hắn nói giỏi lắm."
Dùng ống kính góc rộng không chỉ làm phóng đại khuôn mặt...
...mà nó còn phóng đại các chuyển động hướng về phía máy quay, 
điển hình như việc camera được di chuyển gần vào để quay cận mặt.
-"Và nó cũng đem lại cảm giác của sự chuyển động"
-"Như khi tôi đưa tay tới rồi lui khỏi máy quay.."
-"...ống kính góc rộng sẽ đem lại nhiều hiệu quả hơn."
-"Và kể cả khi tôi xoay người, như thế này."
-"Vậy thì đừng có để nó xảy ra như thế."
-"Cảnh quay sẽ trở nên sống động hơn, 
góc cạnh hơn."
-"Em đùa anh đấy à? Chúng ta còn có gia đình ở đây mà!"
Hiệu quả thứ ba của việc 
quay nhiều cảnh đơn theo cách này..
...là về cảnh trí xung quanh.
Những cảnh quay như này 
có được sự cân bằng tốt...
...giữa nhân vật và mọi thứ xunh quanh cô ta.

French: 
vous êtes coincé avec eux.
L'autre effet est visuel.
Les Coen tournent surtout
en 27 mm et 32 mm,
et ils zooment souvent pour exagérer
certaines parties du visage d'un acteur.
L'utilisation de focales courtes
n'accentue pas seulement le visage ...
elle accentue aussi le travelling
lors du rapprochement d'un acteur.
- ... un sentiment d'action.
Si je bouge ma main
près ou loin de la caméra,
la focale courte
aura beaucoup plus d'impact.
Et même un léger déplacement
comme ça :
... semblera plus vivant,
et plus nerveux.
Mais le troisième effet
de cette manière de filmer ...
... est environnemental.
Des plans comme celui-ci
ont un bel équilibre
entre le personnage,
et tout ce qui l'entoure.

English: 
-"Is it Jerry? You ask those three poor
souls up in Brainerd if a deal’s a deal"
You’re trapped with them.
The other effect is visual.
The Coens shoot mostly
on a 27mm or 32mm lens
and they often push in to exaggerate
some part of an actor’s face.
-"Frank Raffo, my brother-in-law,
was the principal barber."
-"And man, could he talk."
Using wide lenses doesn’t just
exaggerate the face...
...it also exaggerates forward camera
movement, like dollying into a close-up.
-"Also a sense of action."
-"Like if I bring my hand closer or
further from the camera..."
-"...the wide-angle lens is going
to have much more effect."
-"And even if I’m shifting, like this."
-"Maybes don’t make it so."
-"It’s going to feel more alive,
more edgy."
-"What, are you kidding?
We got us a family here!"
But the third effect of
shooting singles this way...
...is environmental.
Shots like this have a nice balance...
...between the character
and everything around her.

Spanish: 
-"Es Jerry? Cita tú a esas tres pobres almas 
en Brainerd si un trato es un trato"
Tú estas atrapado con ellos.
El otro efecto es visual.
Los Coens filman la mayoria 
con lentes 27mm o 32mm
y a menudo, tienden a exagerar 
alguna parte de la cara del actor
-"Frank Raffo, mi cuñado,
era el barbero principal."
-"Y hombre, podía hablar."
Usar lentes angulares no sólo
exagera la cara...
...también exagera el movimiento hacia adelante de la cámara,
como al desplazarse hacia un primer plano.
-"Tambíen un sentido de acción."
-"como si traigo mi mano más cerca 
o más lejos de la cámara..."
-"...el lente gran angular va a 
causar mucho mas efecto."
-"Incluso si me desplazo, de este modo."
-"Un 'tal vez' no lo hace cierto."
-"Se va a sentir más vivo,
más atractivo."
-"¿Qué? ¿Estás bromeando?
Hicimos una familia aquí!"
Pero el tercer efecto al filmar 
individuos de esta manera...
...es ambiental.
Tomas como esta tienen
un buen balance...
...entre el personaje 
y todo a su alrededor.

Dutch: 
-"Is dat zo Jerry? Vraag die drie stakkers
in Brainerd maar of het een afspraak is."
...zit je met hun gevangen.
Het andere effect werkt visueel
De Coens filmen meestal 
op 27mm of 32mm lenzen.
En ze zoomen vaak in,
om iemands kenmerk te overdrijven.
-"Frank Raffo, mijn zwager,
was de Hoofdkapper."
-"En wat kon hij praten."
Wijde lenzen gebruiken overdrijft niet
alleen iemands gezicht...
...het overdrijft ook voorwaartse camera
beweging, zoals dolly-en naar een close-up
-"Ook een gevoel van actie."
-"Als ik m'n hand dichter en verder
van de camera beweeg..."
-"...zal de wijde-hoek lens
veel meer effect hebben."
-"En als ik beweeg zoals dit."
-"Van misschien komt er niets."
-"Voelt het een stuk levendiger."
-"Maak je een geintje?
We hebben hier een gezin!"
Maar het derde effect van 
singles filmen op deze manier...
...slaat op de omgeving.
Shots zoals dit hebben 
een goede balans...
..tussen de actrice en alles om haar heen.

Korean: 
"제리야? 거래가 거래일 뿐이면 네가 
브레이너드에 있는 그 불쌍한 세 사람들 초대해봐"
당신은 그들과 함께 갇혀있게 되죠
다른 효과는 시각적입니다
코엔 형제는 보통 27mm나 
32mm 렌즈로 촬영하는데요
배우 얼굴의 한 부분을 과장하기 위해 
주로 카메라를 밀어넣죠
"내 처남, 프랭크 래포는 이발사였어
세상에, 어찌나 말이 많던지"
와이드 렌즈를 사용하는 건 
얼굴을 과장할 뿐만 아니라
달리 숏에서 클로즈업으로 가는 것과 같은,
앞을 향하는 카메라 움직임 또한 강조합니다
"또, 액션의 느낌이 있죠
제가 손을 가까이, 혹은 멀리 놓는 것처럼
와이드 앵글 렌즈는 훨씬 강한 효과를 낳을 거예요
제가 이렇게 자세만 조금 바꾼다고 해도 말이죠
"그럼 그렇게 하지 마"
더 생기있고 크게 느껴질 겁니다"
"뭐, 지금 장난해?
여기 가족이 있잖아!"
하지만 싱글 숏들을 이런 식으로 찍을 때 
생기는 세번째 효과는
환경적입니다
이런 숏들엔 캐릭터와 그녀를 둘러싼 
배경 사이에 좋은 균형감이 있습니다

Turkish: 
Anlaşmanın, anlaşma olup olmadığını
Brainerd'daki o üç zavallıya sor bakalım."
...onlarla sıkışıp kalmışsınızdır.
Bir diğer etkisi de görsel.
Coenler çoğunlukla
27mm ya da 32mm mercekle ile çekim yapıyor
ve çoğunlukla kamerayı oyuncuya doğru,
yüzlerin belli bir kısmını büyütmek için itiyorlar.
- "Kayınbiraderim Frank Raffo başberberdi...
...ve bir insan ancak
bu kadar çok konuşabilirdi."
Geniş mercekler kullanmak 
sadece yüzü büyütmekle de kalmaz
kameranın ileriye hareketini de büyütür,
kamerayı taşıyarak yakın çekim yapılıyormuş gibi.
- Öte yandan bir hareket algısı da katar. 
Şöyle ki eğer elimi
kameranın daha yakınına getirir 
ya da daha uzağına götürürsem
geniş açılı mercek daha büyük
bir etki yaratacaktır.
Şu kadarcık kaysam bile...
- "Belkiler öyle olduğunu göstermez."
...böylesi daha canlı, daha belirgin hissettirecektir.
- "Ne? Şaka mı yapıyorsun?
Burada bir aileyiz!"
İnsanları böyle bir şekilde çekmenin üçüncü etkisi ise...
...çevresel.
Böyle çekimler, 
karakter ile etrafındaki her şey arasında
iyi bir dengeye sahip oluyor.

Russian: 
— Да ну? Спроси у тех бедолаг
из Брейнерда, какой был уговор.
Мы тоже попадаем в ловушку.
Не забывайте про картинку.
В основном Коэны снимают
на 27- и 32-миллиметровые объективы.
Их излюбленный прием —
наезд на деталь лица.
— Мой шурин Фрэнк Раффо
был там главным парикмахером,
и он очень любил поговорить.
Объектив в этом случае
не только утрирует деталь,
но и акцентирует движение,
как при наезде на крупный план.
— Это придает динамику.
Даже если я буду просто двигать
рукой взад-вперед,
с широкоугольником получится
совсем другой эффект.
Или если я буду двигаться
из стороны в сторону...
— Твоё «может» ещё ничего не значит.
В движении будет больше жизни.
— Вот дела!
У нас тут настоящая семья!
Есть еще один эффект.
Он связан с окружением.
Такой план создает гармонию
между героем
и вещами вокруг него.

Polish: 
-"Napewno Jerry? Zapytaj te trzy duszyczki w Brainerd czy umowa to umowa"
...jesteś uwięziony z nimi.
Inny efekt jest wizualny.
Coenowie kręcą w większości z obiektywami 27 mm lub 32 mm.
i często się pchają z kamerą aby wyolbrzymić pewną część twarzy aktora.
-"Frank Raffo, mój szwagier, był głównym fryzjerem."
-"Boże, jak paplał."
Korzystanie z szerokich obiektywów nie tylko wyolbrzymia twarz…
…ale też wyolbrzymia ruch kamery, jak jazda dźwigiem.
-"Oprócz tego uczucie akcji."
-"Tak jakbym zbliżał rękę dalej lub bliżej kamery…"
-"...obiektyw szeroko-kątny będzie miał większy efekt."
-"I nawet jeśli się wiercę w ten sposób."
-"Obiecanki, cacanki."
-"Będzie to wyglądać lepiej, będzie w tym więcej życia."
-"To chyba żarty, mamy rodzinę!"
Ale trzeci efekt kręcenia w ten sposób...
...jest środowiskowy.
Ujęcia takie jak ten mają ładną równowagę...
...między postacią a wszystkim wokół niej.

Chinese: 
「Jerry嗎? 你問看看那些在老家的可憐蟲我有沒有答應你 」
你也跟著角色困在了他的情況中
另一個效果是很視覺上的
柯恩兄弟通常都用27mm或32mm的定焦鏡頭
他們經常把鏡頭誇張的推近到角色的臉部細節
「Frank Raffo，我的親兄弟，他是一名負責任的理髮師」
「但說真的，他超多廢話」
使用廣鏡頭不只是誇大臉部細節
它也可以用在移動的鏡頭中，像是推近到角色特寫
「甚至是一個動作」
「像是把我的手推近或抽離攝影機」
「廣鏡頭能帶來更大的視覺衝擊」
「甚至只是稍微的移動一下鏡頭」
『或許可以不用這麼做』
「廣鏡頭讓它更生動，有張力」
「你在跟我開玩笑嗎? 我們的家人都在這裡啊 !」
而第三種廣鏡頭帶來的效果是...
與環境的互動
鏡頭看起來是很平衡的
角色是融入在環境之中

English: 
Fargo (1996)
The Man Who Wasn't There (2001)
Miller's Crossing (1990)
Steve Fierberg interview
Cinematographer Style
Burn After Reading (2008)
Miller's Crossing (1990)
Raising Arizona (1987)
Blood Simple (1984)

Dutch: 
-"'t zal me verrassen als onze
verdachte uit Brainerd komt."
-"Jah."
Zo krijgen we een goed beeld van
achtergrond personages.
Bedenk hoe goed je deze vrouw kent
van alleen haar kleding en haar werkplek.
-"We kunnen geen informatie uitgeven."
Maar wat de Coens echt uniek maakt
...is het ritme van hun editing."
-"we brengen de aandelen omlaag."
-"Totdat we 50% kunnen kopen."
-"51%."
-"De mezzanine niet meegerekend."
-"Het kan werken!"
-"Het moet werken!"
-"Het zou werken!"
-"Het werkt nu al!"
Veel mensen denken dat het ritme
van de dialoog komt.
Maar het ritme is eigenlijk 
non-verbaal.
Soms, om het ritme te voelen, 
moet je het slecht uitgevoerd zien.
Dit is een film die ze alleen 
geschreven hebben.
Let op de ongemakkelijke stilte
in de dialoog.
-"Niet dat ik oordeel."
-"Wat vreselijk interessant."
-"Maar is er zo'n soort toernament met 
aparte bezigheden?"

Spanish: 
-"Estaría muy sorprendida si nuestro 
sospechoso era de Brainerd."
-"Si..."
Esto nos ayuda a tener una rápida lectura 
en personajes de menor importancia
Piensa lo bien que conoces a esta mujer
sólo por su ropa y su lugar de trabajo.
-"No podemos dar ninguna información."
Pero lo que realmente distingue a los Coens...
...es el ritmo de su edición.
-"Bajamos el precio de las acciones."
-"Al punto donde podamos comprar el 50%"
-"51."
-"Sin contar el entrepiso."
-"Podría funcionar!"
-"Debería funcionar!"
-"Funcionaría!"
-"Está funcionando!"
Muchas personas piensan que el 
ritmo proviene de su diálogo
Pero el ritmo es en realidad no verbal.
A veces, para sentir el ritmo,
tienes que verlo mal hecho.
Esta es una película que ellos escribieron
pero no dirigieron.
Vean la incómoda pausa
entre dos lineas de diálogo.
-"No es por juzgar."
-"Qué terriblemente interesante."
-"Pero hay algún tipo de torneo con
ruidosas actividades sospechosas."

Turkish: 
- "Şüphelimiz Brainerd'dan
olsa çok şaşırırdım doğrusu."
- "Evet."
Ayrıca bize, oldukça küçük rollerin
çabuk bir okumasını yapmamızda 
yardımcı oluyor.
Bu kadını sadece giydikleri ve çalıştığı ortamdan
nasıl da çok iyi kavrayabildiğinizi bir düşünün.
- "Dışarıya bilgi veremeyiz."
Ama Coenleri diğerlerinden gerçekten de ayıran...
...asıl şey, onların kesme ritimleridir.
- "Hisselerin değerini düşüreceğiz.
- Yüzde 50'sini alabileceğimiz noktaya.
- Yüzde 51.
- Asma katı saymazsak.
- İşe yarayabilir.
- İşe yaramalı.
- İşe yarayacaktır.
- İşe yarıyor bile!"
Çoğu kişi ritmin diyaloglardan geldiğini düşünecektir
ama ritim aslında sözsüz.
Kimi zaman, ritimi hissedebilmek için
onun kötü yapılmışını görmeniz gerekir.
Bu Coenlerin yazdığı ama yönetmediği bir film.
Diyaloğun iki dizesinin arasındaki o tuhaf duruşa iyi bakın:
- "Yargıladığımdan değil elbette.
- Ne kadar da ilginç...
...ama sormak istediğim,
çeşitli kabadayılıkların yer aldığı bir turnuva yok mu?"

Vietnamese: 
-"Tôi sẽ rất ngạc nhiên 
nếu nghi phạm của chúng ta đến từ Brainerd."
-"Yah."
Và nó giúp chúng ta nhìn nhận nhanh chóng về các nhân vật phụ.
Hãy nghĩ về việc bạn hiểu về người phụ nữ này đến đâu 
chỉ thông qua quần áo 
và không gian làm việc của cô ta.
-"Chúng tôi không thể tiết lộ bất kì thông tin gì."
Nhưng điều tách biệt nhà Coen khỏi các nhà làm phim khác
...chính là nhịp điệu trong khâu biên tập của họ.
-"Chúng ta sẽ dìm giá cổ phiếu."
-"Đến khi chúng ta có thể mua được 50% tổng số"
-"51."
-"Không tính đến mezzanine'"
-"Được đấy!"
-"Nên là như vậy!"
-"Rồi sẽ được thôi!"
-"Đã được rồi thưa các vị!"
Nhiều người cho rằng nhịp điệu đến từ các câu thoại.
Nhưng nhịp điệu thật ra không đến từ lời nói.
Nhiều khi, để cảm nhận được nhịp điệu, 
bạn phải xem khi nó được thực hiện tệ.
Đây là cảnh từ một bộ phim họ viết
nhưng không đạo diễn.
Hãy để ý khoảng dừng gượng gạo 
giữa hai câu thoại.
-"Chả phải là tôi đánh giá gì đâu."
-"Ồ tuyệt vời quá."
-"Nhưng hiện giờ có một giải đấu ồn ã nào đang diễn ra không?"

Kannada: 
-"ಕೊಲೆಗಾರ ನಮ್ಮ ಬ್ರೇನರ್ಡ್‌ನವನು ಆಗಿರಲಿಕ್ಕಿಲ್ಲ."
-"ಹೂಂ."
ಸಣ್ಣಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಕಾಚಕ್ ಅಂತ ತಿಳ್ಕೊಳೋಕೂ ಸಹಾಯ ಆಗುತ್ತೆ.
ಬರೇ ಆಯಮ್ಮ ಕೆಲ್ಸ ಮಾಡೋ ಜಾಗ ಮತ್ತೆ ಆಕೆಯ ಬಟ್ಟೆಬರೆಯಿಂದಾನೆ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟೊಂದು ವಿಷಯ ಗೊತ್ತಾಗುತ್ತೆ ಯೋಚ್ನೆ ಮಾಡಿ.
-"ನಾವೇನೂ ಮಾಹಿತಿ ಕೊಡಕಾಗಲ್ಲ ಇವ್ರೇ."
ಆದ್ರೆ ಕೋವನ್ ಅಣ್ಣತಮ್ಮ ಬೇರೆಯವರಿಗಿಂತ ಬೇರೆ ಅನ್ನುಸ್ಕೊಳ್ಳೋದು...
...ಅವರ ಎಡಿಟಿಂಗಿನ ರಿದಮ್‌ನಿಂದ.
-"ಶೇರ್ ಬೆಲೆ ಕಮ್ಮಿ ಮಾಡನ."
-" 50% ನಾವೇ ತಗೊಳೋ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ"
-"ಮಾಳಿಗೆ ಬಿಟ್ಟು."
-"ವರ್ಕ್ ಆಗಬಹುದು ಅನ್ಸುತ್ತೆ!"
-"ವರ್ಕ್ ಆಗಬೇಕು!"
-"ವರ್ಕ್ ಆಗುತ್ತೆ!"
-"ಆಗ್ಲೇ ವರ್ಕ್ ಆಗ್ತೈತಲ್ಲ!"
ಬಹಳ ಜನ ರಿದಮ್ಮು ಡೈಲಾಗಿಂದ ಬರುತ್ತೆ ಅನ್ಕೊಂಡಿರ್ತಾರೆ.
ಆದ್ರೆ ರಿದಮ್ ಅನ್ನೋದು ಮಾತಲ್ಲ
ಒಳ್ಳೇ ರಿದಮ್ ಯಾವುದು ಅಂತ ಗೊತ್ತಾಗಬೇಕಂದ್ರೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಮಾಡಿರ್ತಾರಲ್ಲ ಅದನ್ನ ನೋಡ್ಬೇಕು
ಇದು ಅಣ್ತಮ್ಮ ಬರೆದು ಬೇರೆ ಯಾರೋ ಡೈರೆಕ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಫಿಲ್ಮು.
ಎರಡು ಡೈಲಾಗ್ ಮಧ್ಯ ಇರೋ ಇರುಸುಮುರಿಸು ಅನ್ನೋ ಅಂತ ಸೈಲೆನ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿ
-"ನಾನೇನು ಜಡ್ಜ್ ಮಾಡ್ತಿಲ್ಲ."
-"ಎಷ್ಟ್ ಇಂಟ್ರೆಸ್ಟಿಂಗ್ ಐತಲ್ಲೋ."
-”ಡಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಶನ್ ಟೂರ್ನಮೆಂಟ್ ಏನಾದ್ರು ಐತ?”

English: 
Fargo (1996)
No Country for Old Men (2007)
The Hudsucker Proxy (1994)
Intolerable Cruelty (2003)

Korean: 
"우리 용의자가 브레이너드에서 왔다고 하면 놀랍겠어"
"그러게"
이는 아주 하찮은 캐릭터들을 
빠르게 읽어내도록 해줍니다
단순히 입은 옷과 작업 환경을 통해 이 여성으로부터 
얼마나 많은 것을 읽어낼 수 있는지 보세요
"저희는 어떤 정보도 제공할 수 없습니다"
하지만 코엔 형제를 정말로 독특하게 만드는 건
편집의 리듬입니다
"우리가 주가를 떨어뜨립시다"
"우리가 50%를 사들일 수 있는 정도까지요"
"51%"
"메자닌단계자금은 빼고"
"먹히겠어!"
"먹혀야만 해!"
"먹힐 거야!"
"이미 먹히고 있어!"
많은 사람들은 리듬이 대화에서 발생한다고 생각합니다
하지만 리듬은 사실 비언어적이에요
때론 리듬을 느끼기 위해서
형편없는 리듬도 살펴봐야 합니다
이건 코엔 형제가 각본을 썼지만 
연출은 하지 않은 영화인데요
두 대사 사이의 어색한 정지 순간을 잘 보세요
"나쁘게 본다는 건 아니고"
"정말 끔찍하게 재밌군요
"그런데 무슨 야단법석 떠는 것 같은 시합이 있나요?"

Polish: 
-"Byłabym zdumiona gdyby podejrzany był z Brainerd."
-"Taaa."
I pomaga szybko odczytać pomniejsze postacie.
Pomyśl o tym jak dobrze znasz tą kobietę, przez patrzenie na jej ubiór i miejsce pracy.
-"Nie możemy zdradzać żadnych informacji."
Ale rzeczą, która naprawdę wyróżnia Coenów
…jest rytm ich montażu.
-"Obniżyliśmy giełdę."
-"Teraz możemy kupić 50 procent. -"51."
-"Nie licząc podatku."
-"To ma szansę zadziałać!" -"Powinno zadziałać!"
-"Zadziała!" -"Już działa!"
Wiele ludzi uważa, że rytm wywodzi się ich dialogów.
Jednak rytm wcale nie jest słowny.
Czasami aby go wyczuć, musisz zobaczyć jego słabszy odpowiednik
To jest film, który napisali ale nie wyreżyserowali.
Zaobserwujcie niezręczną ciszę między dwiema linijkami dialogów.
-"Nie to, że oceniam."
-"Okropnie fascynujące."
-"Ale czy jest tu jakiś turniej z hałaśliwymi rozrywkami?"

French: 
Et cela nous aide à connaître rapidement
des personnages mineurs.
Pensez à quel point vous connaissez cette
femme, juste grâce à ses vêtements et son bureau.
Mais ce qui distingue vraiment les Coen,
est leur rythme de montage.
Beaucoup de gens pensent que le rythme
provient de leurs dialogues.
Mais le rythme est en fait non-verbal.
Parfois, pour comprendre un 'bon' rythme,
il faut en voir un mauvais.
Voici un film qu'ils ont écrit,
mais pas réalisé.
Regardez la pause gênante
entre deux répliques.

Chinese: 
「如果嫌疑犯是從布雷納德來的我會非常驚訝」
「真的」
廣鏡頭幫助我們快速理解次要的角色
想看看你是怎麼從穿著和環境推測這女角色
「我們恕不提供任何客人的資訊」
但柯恩兄弟真正引人注目的地方是...
剪接的節奏
「我們壓低了股票!」
「重點是我們可以買下50%」「是51%!」
「不要把中間的部分算進去」
「這樣可行」「一定可行」
「會成功的 !」「已經成功了 !」
很多人會認為節奏是來自於對話
但其實節奏是非言語能表達的
有時，你要比較過才知道節奏的差別
這部影片是柯恩兄弟編劇，但不是導演
觀察對話替換間 尷尬的感覺
「我無法判斷」
「不好意思打擾到你」
「那你有聽說這附近有什麼暴動嗎?」

English: 
-"I’d be very surprised
if our suspect was from Brainerd."
-"Yah."
And it helps us get a quick read
on very minor characters.
Think about how well you know this woman
just from her clothes and her workspace.
-"We can’t give out no information."
But what really distinguishes the Coens
...is the rhythm of their editing.
-"We depress the stock."
-"To the point where we can buy 50%"
-"51."
-"Not counting the mezzanine."
-"It could work!"
-"It should work!"
-"It would work!"
-"It’s working already!"
Many people think the rhythm
comes from their dialogue.
But the rhythm is actually nonverbal.
Sometimes, to feel the rhythm,
you have to see it done badly.
This is a film they wrote
but didn’t direct.
Watch the awkward pause
between two lines of dialogue.
-"Not that I judge."
-"How terribly interesting."
-"But is there a tournament of some
description with rowdy goings-on?"

Russian: 
— Я очень удивлюсь, если подозреваемый
окажется из Брейнерда.
— Ага-а
Так зрителю легче понять
второстепенных персонажей.
Только подумайте, как много говорит 
внешний вид и рабочее место этой женщины:
— Мы выдачей информации не занимаемся.
Но что по-настоящему
отличает братьев Коэн,
так это монтажный ритм.
— Понизим цену акций.
— Потом скупим пятьдесят процентов.
— Пятьдесят один
— Не считая бельэтаж.
— Может сработать!
— Должно сработать!
— Сработает!
— Уже работает.
Многие считают,
что ритм их фильмам задают слова.
Но это совсем не так.
Иногда полезно посмотреть
и на плохой ритм.
Вот как сценарий Коэнов
работает у другого режиссёра.
Обратите внимание на паузы:
— Но кто я, чтоб судить.
— Как увлекательно.
— Но всё же, как далеко искать
манеж для конных состязаний?

Polish: 
Coś jest nie tak.
Teraz patrzcie na scenę wyreżyserowaną przez nich.
-"Papieroska?"
-"Jasne."
Ten rytm podkreśla wiele ich scen...
i to jak szukają niemych momentów, które są często pomijane.
Ale co to wszystko znaczy?
Według mnie tworzy to pewien ton.
Z jednej strony Coenowie chcą abyś śmiał się z tych ludzi.
Przecież właśnie dlatego korzystają z obiektywów szerokich aby wyolbrzymić ich twarze
i ich wyczucie czasu prowadzi do humoru.
Ale z drugiej strony, Coenowie chcą abyś im współczuł
Kręcą szeroko abyś widział środowisko
...i umieszczają obiektyw koło ludzi w trakcie ich najgorszych chwil.
-"Umieram."

French: 
Ça ne sonne pas juste.
Maintenant, regardez cette scène,
réalisée par les Coen :
Et ce rythme est à la base
de beaucoup de leurs scènes ...
et c'est comme ça qu'ils trouvent
des moments non-verbaux,
que les autres cinéastes
ne recherchent même pas.
Mais à quoi mènent
tout ces choix ?
Je pense que ça créé
un ton particulier.
Car d'un côté, les Coen veulent
vous voir rire de ces personnages.
Après tout, ils utilisent un grand angle
pour exagérer leur visage,
et ils organisent la scène
avec humour.
Mais d'un autre côté, les Coen veulent
que vous compatissiez pour ces personnages.
Ils cadrent assez large pour qu'on puisse
voir leur environnement,
et mettent l'objectif près de gens
moralement au plus bas.

Chinese: 
整個感覺「冷」掉了
再來看柯恩兄弟自己導的
「抽煙?」
「好」
在他們的影片中都藏有這種節奏
這種非言語的技巧是其他導演沒看到的
但他們究竟在剪輯時是怎麼選擇的?
我認為他們創造了一種特別的風格
簡單來說，柯恩兄弟希望你嘲笑這些角色
利用廣鏡頭聚焦在角色的臉上
然後找到一個幽默的時間點
另一方面來說，柯恩兄弟希望觀眾跟角色感同深受
它們拍的夠廣，讓你看的到整個環境
並將鏡頭放在角色處於劣勢的時候
「我快死了」

English: 
It just feels "off."
Now watch this moment,
directed by them.
-"Cigarette?"
-"Right."
And this rhythm is what underlies
so many of their scenes...
and it’s how they find nonverbal moments
that other directors don’t look for.
But what do all these choices add up to?
I think it creates a particular tone.
Because on one level, the Coens
want you to laugh at these people.
After all, they use the wide lens
to exaggerate the face
and they time the scene for humor.
But on another level, the Coens want you
to empathize with these characters.
They frame wide enough
so you can see the environment
...and they put the lens right
next to people at their lowest point.
-"I am dying."

Spanish: 
Se siente "raro".
Ahora vean este momento,
dirigido por ellos.
-"Cigarrillo?"
"Correcto."
Y ese ritmo es lo que subyace 
a tantas de sus escenas
y es cómo ellos encuentran momentos no verbales 
que otros directores no buscan.
¿Pero qué hace a estas opciones tener sentido?
Creo que crea un tono particular.
Porque en un nivel, los Coens quieren
que te rías de estas personas.
Después de todo, usan lentes gran angular 
para exagerar el rostro
y cronometran los tiempos 
de la escena para el humor.
Pero en otro nivel, los Coens quieren que 
empatices con estos personajes.
Encuadran lo suficientemente amplio 
para que puedas ver el entorno
y ponen el lente justo lado de la
persona en su punto más bajo.
-"Estoy muriendo."

Turkish: 
Bu sadece "kopuk" hissettiriyor.
Şimdi de Coenlerce çekilmiş şu sahneye bir bakın:
- "Sigara?
Tabii."
Ve işte bu ritim,
Coenlerin onca filminin altında yatan,
sözsüz anlarda buldukları ve
diğer yönetmenlerin bakmadıkları şeydir.
Peki bunca şey toplandığında ne ediyor?
Bence bu özel bir dil yaratıyor.
Çünkü bir yerde,
Coenler sizden bu insanlara gülmenizi istiyorlar.
Sonuçta geniş lensler kullanıp, 
yüzü ve bu yüzlerin yer aldığı zamanı büyütüyorlar
bununla komediyi var ediyorlar.
Bir başka konumdaysa, 
Coenler, sizden, bu karakterlerle empati kurmanızı istiyorlar.
Çevreyi görebileceğiniz kadar geniş bir çekim yapıp
merceği insanların hemen yanına,
diplerine yerleştiriyorlar.
- "Ölüyorum.

English: 
Gambit (2012)
The Man Who Wasn't There (2001)
The Big Lebowski (1998)
The Ladykillers (2004)
Intolerable Cruelty (2003)
Burn After Reading (2008)
Raising Arizona (1987)

Vietnamese: 
Mọi thứ có vẻ khá "sai"
Bây giờ hãy xem cảnh mà nhà Coen đạo diễn.
-"Thuốc?"
-"Ok."
Và nhịp điệu này giúp nhấn mạnh rất nhiều cảnh phim của họ...
và đó cũng là cách mà họ 
tìm ra được những khoảnh khắc không lời
mà các đạo diễn khác không để ý đến.
Nhưng cuối cùng thì những lựa chọn này
kết tinh thành gì?
Theo tôi thì chúng tạo nên một sắc thái riêng biệt.
Bởi vì ở một góc độ, nhà Coen muốn bạn
cười vào những con người này.
Không phải tự nhiên mà họ dùng ống kính góc rộng
để phóng đại phần mặt
và dùng những khoảnh khắc đó để làm chi tiết gây cười.
Nhưng ở một góc độ khác, nhà Coen lại muốn
bạn đồng cảm với những nhân vật này.
Họ căn khung hình đủ rộng để bạn
nhìn thấy cảnh vật xung quanh
...và họ đặt ống kính ngay cạnh nhân vật
khi họ ở những thời khắc tồi tệ nhất.
-"Tôi sắp chết rồi."

Kannada: 
ಇದು ಅಷ್ಟು ಪಕ್ಕಾ ಅನಿಸೋದೇ ಇಲ್ಲ
ಈಗ ಇದನ್ನ ನೋಡಿ, ಅವರೇ ಡೈರೆಕ್ಟ್ ಮಾಡಿದ್ದು.
-"ಸಿಗರೆಟ್ ಬೇಕ?"
-"ಓ ಸರಿ."
ಈ ರಿದಮ್ಮೇ ಅವರ ಬಹಳಷ್ಟು ಸೀನ್‌ಗಳ ಜೀವಾಳ
ಬೇರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಉದಾಸೀನ ಮಾಡೋ ಇಂತ ಮಾತಿಲ್ಲದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನ ಇವರು ಹಿಡಿಯೋದು ಹಿಂಗೆ.
ಆದ್ರೆ ಇಷ್ಟೆಲ್ಲ ಮಾಡೋದ್ರಿಂದ ಏನು ಮಾಡ್ದಂಗಾಗುತ್ತೆ?
ನನಿಗನ್ಸೋದು ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಟೋನ್ ಕ್ರಿಯೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತೆ.
ಯಾಕಂದ್ರೆ ಅಣ್ತಮ್ಮ ಒಂದು ಕಡೆ ಆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನ ನೋಡಿ ನಾವು ನಗಬೇಕಂತ ಮಾಡ್ತಾರೆ
ಅವರು ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸ್ ಹಾಕಿ ಮುಖ ಅತೀ ಮಾಡೋದೂ ಇದೇ ಕಾರಣಕ್ಕೆ
ಮತ್ತೆ ಸೀನ್‌ನ ಕಾಮಿಡಿ ಟೈಮಿಂಗ್‌ ನೋಡ್ಕೊಂಡು ಕಟ್ತಾರೆ.
ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನ‌ ನಾವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲಿ ಅನ್ನೋದೂ ಅವರ ಉದ್ದೇಶ
ಪಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸರ ಕಾಣಲಿ‌ ಅಂತ ವೈಡ್ ಫ್ರೇಮ್ ಇಡ್ತಾರೆ
...ಪಾತ್ರಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಪಾಯಿಂಟಲ್ಲೇ ಲೆನ್ಸ್ ಇಟ್ಟಿರ್ತಾರೆ
-"ನಾನು ಸಾಯ್ತಿದೀನಿ."

Russian: 
Звучит вяло.
А это снимали Коэны:
— Курите?
— Ну да.
Сцены Коэнов часто держат
подобный ритм,
и именно так появляются жесты и мимика,
которые редко увидишь в другом кино.
Что из этого следует?
Такой подход задает фильму тон.
С одной стороны, нам хочется
посмеяться над персонажами.
Для этого режиссеры
акцентируют лица
и монтируют в угоду юмору.
С другой, братья Коэн хотят
вызвать у нас сочувствие.
Они показывают нам
окружение персонажей,
а в тяжелые моменты
ставят нас ближе к происходящему.
— Я умираю.

Dutch: 
Het voelt verkeerd.
Kijk nu hier naar,
wel door hun geregisseerd.
-"Sigaret?"
-"Juist."
En dit is de grondslag voor
veel van hun scenes...
en zo vinden ze non-verbale momenten
waar andere regisseurs niet op letten.
Maar waar komt dit allemaal op neer?
Ik denk dat het een bepaalde toon creëert.
Want aan de ene kant willen de Coens
dat je om deze mensen lacht.
Ze gebruiken ten slotte de wijde lens
om te overdrijven
en ze timen de scene voor humor.
Maar aan de andere kant willen de Coens
dat je met ze te doen hebt.
De frame is groot genoeg dat
je de omgeving kan zien.
en ze brengen de lens dichtbij
mensen aan de grond.
-"Ik ga dood."

Korean: 
그냥 뭔가 어긋나 보이죠
이젠 코엔 형제가 연출한 이 장면을 보세요
"담배?"
"그렇군"
그리고 이 리듬이 많은 장면의 기본을 이룹니다
이는 다른 감독들이 찾지 않는 비언어적 순간을 
그들은 어떻게 찾아내느냐에 관한 것이죠
그렇다면 이런 결정들이 모여서 무엇이 되는 걸까요?
저는 특별한 톤이 만들어진다고 생각합니다
왜냐면 첫번째 단계에서, 코엔 형제는 
당신이 이 사람들을 비웃길 바랍니다
얼굴을 과장하기 위해서 와이드 렌즈를 쓰고
유머를 위해 리듬을 만들어내니까요
하지만 또다른 단계에선, 코엔 형제는 
당신이 이 캐릭터들에게 공감하길 바랍니다
환경을 볼 수 있게 화면을 넓게 잡고
인물들이 가장 처참한 순간에 있을 때 
렌즈를 그들 바로 옆에 두죠
"난 죽어가고 있어요

Dutch: 
-"Doe iets. Help me!"
Het oude gezegde luidt:
Tragedie is een close-up.
Komedie is een wijde shot.
Maar de Coens gooien het door elkaar.
Zowel tragedie als comedie filmen ze
in intieme singles.
-"Ik mis Mike."
en dat is het fascinerende.
Want de dialoog scenes gaan niet alleen 
om de dialoog.
Ze gaan ook om het non-verbale gedrag.
-"Dit betekent misschien 
niet zoveel voor je."
-"Echt wel, ik kan je wat
verhalen vertellen."
-"Daar gaat het om! 
Dat we allemaal verhalen hebben..."
En door de camera hier te zetten,
met een wijde lens,
en door hun eigen ritme te volgen
hebben de Coens een interessante 
benadering voor een basis aspect.
Shot
Omgekeerd shot
--Ondertiteling door Quintijn Monteban--

Turkish: 
Bir şey yap.
Yardım et bana."
Eski bir söz vardır:
Trajedi yakın çekimken
komedi uzak çekimdir.
Ama Coenler için bu ayrımlar değişmiştir.
Tradejiyi de komediyi de
kişilerin yakınlarında oynatırlar.
- "Mike'ı özlüyorum."
İşte etkileyici olan şey bu.
Çünkü diyalog sahneleri,
konuşulanların kaydedilmesinden ibaret değildir
aynı zamanda 
sözsüz davranışları da içerirler.
- "Sanırım bu senin için bir şey ifade etmiyor.
- Lanet olsun, tabii ki sana hikâyeler anlatabilirim.
- Konu bu.
Hepimizin hikâyeleri var."
Ve kamerayı buraya koyarak,
geniş mercekler kullanarak
ve özel bir ritmi takip ederek
Coenler oldukça ilginç bir yaklaşım buldular,
en temel tekniklerden birine:
Çekim
Karşı çekim'e.
Çeviri: Taner Frudi

Korean: 
뭐라도 해봐요, 도와달라구요!"
이런 오랜 격언이 있습니다:
비극은 클로즈업이고
코미디는 롱 숏이다
하지만 코엔 형제에게 있어선
그 둘이 섞여 있습니다
친밀한 싱글 숏에서 비극과 코미디를 모두 다루죠
"마이크가 그리워"
그리고 그게 흥미로운 점인데요
대화 장면은 그저 대화하는 걸
촬영하는 게 아니거든요
비언어적인 행동에 관한 것이기도 하지요
"너한텐 이게 별 의미가 없는 것 같네"
"의미있지,
나도 들려줄 만한 사연이 있는데..."
"바로 그거야
우리 모두 사연이 있다는 거"
카메라를 여기 놓고,
와이드 렌즈를 사용하고,
특정한 리듬을 따라감으로써
코엔 형제는 가장 기본적인 기법에 
흥미로운 접근을 해냅니다
숏
리버스 숏

French: 
Il y a un vieux dicton :
"La tragédie est un plan rapproché ;
la comédie est un plan large".
Mais chez les Coen,
ces distinctions sont mélangées.
ils filment la tragédie et la comédie
dans des plans rapprochés intimes.
Et c'est ça qui est fascinant.
Car une scène de dialogue ne tourne pas
juste autour du dialogue lui-même.
Il y a aussi une part non-verbale.
Et en plaçant la caméra ici,
avec un grand angle,
et en suivant leur rythme particulier,
les Coen ont trouvé une approche
intéressante au plus basique des outils.
Champ
Contrechamp

Polish: 
-"Zrób coś. Pomóż!"
Jest stare powiedzenie: tragedia to zbliżenie.
Komedia oddalenie.
Ale dla Coenów te granice są zatarte.
Kręcą zarówno komedię i tragedię w intymnych ujęciach.
-"Tęsknię za Mikiem"
I to jest maprawdę fascynujące.
Ponieważ dialog nie jest tylko dla nagrywania dialogu.
Ale także dla niemego zachowania.
-"Nie sądzę, że cię to obchodzi."
-"No tak, mam parę historii..."
-"I o to chodzi! Wszyscy je mamy..."
I przez umieszczenie kamery tutaj,
korzystając z obiektywów szerokich, i śledzenie ich sczególnego rytmu.
Coenowie znaleźli ciekawe podejście do najbardziej podstawowego narzędzia.
Ujęcie
Ujęcie przeciwne

English: 
True Grit (2010)
A Serious Man (2009)
The Big Lebowski (1998)
Inside Llewyn Davis (2013)
Barton Fink (1991)
No Country for Old Men (2007)

English: 
-"Do something. Help me!"
There's an old saying:
Tragedy is a close-up.
Comedy is a long shot.
But for the Coens
those distinctions are jumbled.
They play both tragedy and comedy 
in intimate singles.
-"I miss Mike."
And that's the fascinating thing.
Because dialogue scenes aren't
just about recording the dialogue.
They're also about
the nonverbal behavior.
-"I don’t guess
this means much to you."
-"Hell yeah,
I could tell you some stories…"
-"And that’s the point!
That we all have stories..."
And by placing the camera here,
using a wide lens,
and following their particular rhythm
the Coens have found an interesting
approach to the most basic tool.
Shot
Reverse shot

Vietnamese: 
-"Làm gì đi chứ. Giúp tôi đi chứ!"
Có một câu nói cổ:
Rằng, bị kịch thì quay cận cảnh.
Còn Hài Hước thì quay góc rộng.
Nhưng đối với nhà Coen thì
những đặc trưng này thường lẫn lộn với nhau.
Họ thể hiện bi kịch và hài hước chung
trong cùng một cảnh quay đơn thân mật.
-"Tôi nhớ Mike."
Và đó chính là điều lôi cuốn trong cách làm phim của họ
Bởi vì các cảnh hội thoại
không chỉ đơn thuần để ghi lại hội thoại.
Chúng còn bao gồm
cả những hành vi không lời.
-"Tôi đoán là việc này không 
có ý nghĩa gì với ông cả."
-"Tất nhiên là có chứ, 
Tôi có thể kể cho ông nghe vài câu chuyện.."
-"Ý của tôi là thế đấy!
ai trong chúng ta cũng có chuyện để kể.."
Và bằng cách đặt máy quay ở đây,
đồng thời sử dụng một ống kính góc rộng,
đi theo một nhịp điệu cụ thể
nhà Coen đã tìm ra một cách tiếp cận
thú vị, sử dụng những công cụ đơn giản nhất.
Cảnh
Cảnh Nghịch Hướng

Kannada: 
-"ಏನಾದ್ರು ಮಾಡು. ಸಹಾಯ ಮಾಡು!"
ಒಂದು ನಾಣ್ಣುಡಿ‌ ಇದೆ:
ಟ್ರ್ಯಾಜಿಡಿ ಅಂದ್ರೆ ಕ್ಲೋಸಪ್ಪು.
ಕಾಮಿಡಿ ಅಂದ್ರೆ ಲಾಂಗ್ ಶಾಟು ಅಂತ
ಆದ್ರೆ ಅಣ್ತಮ್ಮಂದ್ರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಕಲಸಂಬಳಸ.
ಟ್ರ್ಯಾಜಿಡಿ & ಕಾಮಿಡಿ ಎರಡನ್ನೂ ಅವರು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಸಿಂಗಲ್ಸಲ್ಲೇ ಮಾಡ್ತಾರೆ.
-"ನಂಗೆ ಮೈಕ್ ನೆನಪಾಗ್ತಾನೆ."
ಅದು ಮೋಡಿಗೊಳಿಸೋ ಅಂತ ಅಂಶ ಅಂದ್ರೆ
ಯಾಕಂದ್ರೆ ಡೈಲಾಗ್ ಸೀನಂದ್ರೆ ಬರೇ ಡೈಲಾಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ ಮಾಡೋದಲ್ಲ.
ಮಾತಿಲ್ಲದ ನಡವಳಿಕೆಗಳೂ ಅಷ್ಟೇ ಮುಖ್ಯ.
-”ಇದೇನು ನಿನಿಗೆ ಅಂತ ದೊಡ್ಡ‌ ವಿಷಯ ಅಲ್ಲ‌ ಅಲ್ಲ‌ಬಿಡು"
-"ಹೂ ಮತ್ತೆ,
ಕತೆ ಕತೆ ಇದಾವೆ. ಬೇಕಾದ್ರೆ ಹೇಳ್ತೀನಿ…"
-"ಅದೇ ಹೇಳ್ತಿರೋದು!
ನಮ್ಮೆಲ್ಲರ‌ ಹತ್ರಾನೂ ಕತೆಗಳಿದಾವೆ..."
ಕ್ಯಾಮರಾನ ಇಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟು
ವೈಡ್ ಲೆನ್ಸ್ ಹಾಕಿ,
ಅವರ ಮಾಮೂಲಿ ರಿದಮ್ ಮಾಡ್ಕೊಂಡು
ಈ ಅಣ್ತಮ್ಮಂದ್ರು ಸಿಂಪಲ್ ಟೂಲ್‌ ಇಟ್ಕೊಂಡು ಒಂದೊಳ್ಳೆ ವಿಧಾನ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದಾರೆ
ಶಾಟು
ರಿವರ್ಸ್ ಶಾಟು

Spanish: 
-"Haz algo. Ayúdame!"
Hay un viejo refrán:
Tragedia es un primer plano.
Comedia es un plano largo.
Pero para los Coens esas 
distinciones estan mezcladas
Representan tanto el drama como la comedia 
en íntimas tomas individuales.
-"Extraño a Mike."
Y eso es una cosa fascinante.
Porque las escenas de diálogo no son 
sólo acerca de grabar el diálogo
Son también sobre el comportamiento no verbal.
-"No creo que esto signifique 
mucho para ti."
-"Claro que sí,
Podría contarte algunas historias..."
-"Y ese es el punto!
Que todos tenemos historias..."
Y colocando la cámara aquí,
usando un lente angular y 
siguiendo su ritmo particular
los Coen han encontrado una interesante 
aproximación a la herramienta más básica.
Plano
Contraplano

Chinese: 
「做點什麼....救我 !」
有個老說法 : 悲劇使用特寫鏡頭
喜劇使用廣鏡頭
但對柯恩兄弟來說，他們把它混在一起使用
他們的鏡頭同時是喜劇，也是悲劇
「我想念Mike」
他們的鏡頭下是如此的迷人
因為對話場景並不單純只是記錄對話
對話背後有更多非言語的訊息
「我不覺得這對你多重要」
「對啦 ! 我是可以跟你說啦」
「這就是重點 ! 我們都有秘密沒說」
介由把攝影機架在這裡
使用廣鏡頭，然後跟著這獨特的節奏
柯恩兄弟在最基本的技巧中，找到了新的創意
從一個人的鏡頭
然後轉移
翻譯 ─ 青米影片工作室

Russian: 
— Ну давайте же.
Помогите!
Как гласит поговорка,
трагедии нужен крупный план,
а комедии — общий.
Но в фильмах братьев Коэн
эти границы стираются.
И трагедия, и комедия в них
предстает одним планом.
— Мне не хватает Майка.
В этом их особая магия.
В диалоге важен не только сам разговор,
но и мимика, жесты, окружение.
— Тебе это навряд ли интересно.
— Да я сам могу рассказать тебе историю!
— В этом вся суть!
У каждого есть истории!
С помощью съёмки изнутри,
широкого угла и особого ритма,
братья Коэн дали новую жизнь
самой простой вещи —
плану
контрплану

Russian: 
Субтитры, созданные сообществом Amara.org

Kannada: 
Subtitles by the Amara.org community

Polish: 
Subtitles by the Amara.org community

French: 
Sous-titres réalisés para la communauté d’Amara.org

Dutch: 
Ondertitels door de Amara.org-gemeenschap

Turkish: 
Amara.org topluluğu tarafından hazırlanan altyazılar

Korean: 
Subtitles by the Amara.org community

Chinese: 
字幕由 Amara.org 社群提供

English: 
Subtitles by the Amara.org community

Vietnamese: 
Phụ đề được thực hiện bởi cộng đồng Amara.org

Spanish: 
Subtítulos por la comunidad de Amara.org
