
Spanish: 
Ningún otro animal del pasado profundo captura nuestra imaginación como los dinosaurios.
Probablemente cualquier niño de la edad suficiente para sostener un crayón puede dibujar uno.
Y nosotros los niños mayores tenemos nuestras propias imágenes que vienen a la mente cuando pensamos
en los terribles lagartos.
Pero la razón por la que debemos imaginar a los dinosaurios no-avianos es, por supuesto,
porque están extintos.
Afortunadamente, se ha puesto mucha ciencia en entender como se veían y actuaban
los dinosaurios.
Pero la verdad es que sólo hemos tenido unos pocos cientos de años para enfocar esa imagen.
Así que si revisas un libro de historia natural o paseas por un museo,
obtendrás una idea de como los paleontólogos piensan que se veían los dinosaurios.
Pero incluso las restauraciones más recientes de nuestros favoritos prehistóricos son sólo
parte del cuento.
Porque nuestra imagen de los dinosaurios ha estado cambiando constantemente -- podrías decir evolucionando --
desde que los naturalistas comenzaron a estudiarlos hace alrededor de 350 años.
Esta evolución está reflejada en cientos de años de dibujos, pinturas y
modelos de dinosaurios, cada uno hecho en un intento de acercarnos a visualizar estos animales

English: 
No other animals from the deep past capture
our imaginations like dinosaurs.
Any kid old enough to hold a crayon can probably
draw one.
And we older kids have our own images that
come to mind when we think of the terrible
lizards.
But the reason that we have to imagine the
non-avian dinosaurs, of course, is that they’re
extinct.
Thankfully, a ton of science has gone into
our understanding of how dinosaurs looked,
and acted.
But the truth is, we’ve only had a few hundred
years to bring that picture into focus.
So if you page through a book about natural
history, or stroll through a museum hall,
you’ll get some idea of what paleontologists
think dinosaurs looked like.
But even the most up-to-date restorations
of our prehistoric favorites are only part
of the story.
Because our image of dinosaurs has been constantly
changing -- evolving, you might say -- ever
since naturalists started studying them about
350 years ago.
And this evolution is reflected in hundreds
of years’ worth of drawings, paintings,
and models of dinosaurs, each made in an attempt
to get us a little closer to visualizing animals

Spanish: 
que se han perdido en el tiempo.
Juntas, estas imágenes pueden decirnos mucho acerca de que tanto hemos aprendido
en estos cortos tres siglos y medio.
Así que hoy exploraremos la historia de la ciencia de los dinosaurios, vista a través de
la historia del arte de los dinosaurios.
Cuando los naturalistas comenzaron a encontrar huesos de dinosaurios, no sabían muy bien que eran...
como puedes ver a partir de la primera  ilustración publicada de un fósil de dinosaurio.
En 1677 -- más de 160 años antes de que inclusive fuera acuñada la palabra "dinosaurio" --
un químico inglés llamado Robert Plot publicó su Historia Natural de Oxfordshire, un catálogo de
rocas, minerales y fósiles del condado donde vivía.
Incluyó el dibujo de un extraño hueso que había sido encontrado en una cantera de piedra caliza.
Plot se dio cuenta que era el extremo de un fémur, o hueso del muslo.
Pero claramente era de un animal mucho más grande que cualquiera que viviese en Inglaterra en esa época.
Sugirió que el fragmento de muslo pudo pertenecer a un elefante de guerra romano,
o quizás incluso a un humano gigante.

English: 
that have been lost to time.
Taken together, these pictures can tell us
a whole lot about just how much we’ve learned
in just a short three and a half centuries.
So today, we’re going to explore the history
of dinosaur science, as seen through the history
of dinosaur art.
When naturalists first started to find dinosaur
bones, they didn’t quite know what to make
of them … as you can tell from the very
first illustration of a dino fossil ever published.
Back in 1677 -- more than 160 years before
the word “dinosaur” was even coined -- an
English chemist named Robert Plot published
his Natural History of Oxfordshire, a catalog
of rocks, minerals and fossils from his home
county.
And it included a drawing of a strange bone
that had been found in a limestone quarry.
Plot could tell that it was the end of a femur,
or a thigh bone.
But it was clearly from an animal far larger
than any living in England at that time.
He suggested that the thigh fragment might
have belonged to a Roman war elephant, or
maybe even a giant human.

English: 
But it turned out that, in his book, Plot
had given the world the very first scientific
illustration of a dinosaur fossil.
In 1763, English naturalist Richard Brookes
re-printed Plot’s illustration, in a six-volume
set he called A System of Natural History.
And Brookes bestowed a name on the fossil.
In a caption of Plot’s picture, he called
the specimen Scrotum humanum.
Because...really?
Because although he knew it was a piece of
a femur, he thought it looked like … a pair
of human testicles.
Paleontologists now know that bone belonged
to Megalosaurus, a dinosaur named by WIlliam
Buckland in 1824.
Working from some more and better material
-- including a lower jaw and teeth -- Buckland
was able to tell that this animal was a previously-unknown
kind of carnivorous reptile.
To Buckland’s mind, the creature looked
not like a giant, or an even elephant, but like
a crocodile -- although, one about the size
of a bus.
And from this time we still have a lithograph
of the crucial fossil -- the one that established
Megalosaurus as a new, fierce form of ancient
life.

Spanish: 
Pero resultó que en su libro, Plot dio al mundo la primerísima ilustración
científica de un fósil de dinosaurio.
En 1763 el naturalista inglés Richard Brookes re imprimió la ilustración de Plot,
en un conjunto de seis volúmenes que llamó Un Sistema de Historia Natural.
Brookes otorgó un nombre al fósil.
En un subtítulo de la ilustración de Plot, llamó al espécimen "Scrotum humanum".
Porque... ¿En serio?
Porque pese a que él sabía que era una parte de un fémur, pensó que se veía como...
un par de testículos humanos.
Los paleontólogos ahora saben que ese hueso perteneció a un Megalosauro. un dinosaurio nombrado
así por William Buckland en 1824.
Trabajando con más y mejores materiales -- incluyendo una mandíbula inferior y dientes -- Buckland fue capaz
de decir que este animal era un reptil carnívoro de un tipo previamente desconocido.
En la mente de Buckland, la criatura no se veía como un gigante o incluso como un elefante, sino
como un cocodrilo -- aunque uno del tamaño aproximado de un bus.
De esta época aún tenemos una litografía del fósil crucial -- el que estableció al
Megalosauro como una nueva y feroz forma de vida antigua.

English: 
From these rather inauspicious beginnings
-- cases of mistaken identity involving war
elephants and human genitals -- the idea started
to sink in that dinosaurs were something truly
special -- specifically, a kind of reptile
that used to exist, but didn’t any more.
But, in the early 1800s, scientists still
pictured dinosaurs as being much like the
modern reptiles they knew.
The English physician Gideon Mantell, for
example, figured that if dinosaurs were reptiles,
then they must’ve basically been just giant
lizards.
Based on some fossil teeth that he found in
Sussex, Mantell was convinced that he had
found the prehistoric equivalent of an iguana
-- albeit one about 30 meters long.
He made a sketch of the creature’s skeleton
in his personal notes, following the same
skeletal plan of the modern lizard.
And in 1825 he officially gave the animal
the name Iguanodon, or “iguana tooth.”
A few years later, Mantell was visited by
artist John Martin.
Martin was famous for his paintings of dramatic,
apocalyptic scenes, like his 1822 painting,

Spanish: 
De estos más bien poco auspiciosos comienzos -- casos de identidad equivocada involucrando guerra,
elefantes y genitales humanos -- comenzó a afirmarse la idea que los dinosaurios eran verdaderamente
especiales -- específicamente, un tipo de reptil que solía existir, pero ya no.
Pero, a comienzos de los 1800s, los científicos imaginaban los dinosaurios de forma muy similar
a los reptiles modernos que ellos conocían.
El médico inglés Gideon Mantell, por ejemplo, supuso que si los dinosaurios eran reptiles,
debieron ser básicamente lagartos gigantes.
Basado en algunos dientes fósiles que encontró en Sussex, Mantell estaba convencido que había
encontrado el equivalente prehistórico de una iguana -- aunque una de alrededor de 30 metros de largo.
Hizo un bosquejo del esqueleto de la criatura en sus notas personales, siguiendo
el mismo diseño del esqueleto de un lagarto moderno.
En 1825 nombró oficialmente al animal como Iguanodonte, o "diente de iguana".
Pocos años más tarde, Mantell fue visitado por el artista John Martin.
Martin fue famoso por sus pinturas de escenas dramáticas y apocalípticas, como este cuadro de 1822,

Spanish: 
La Destrucción de Pompeya.
Luego de reunirse con Mantell, Martin usó su visión del Iguanodonte para crear la primera
-- y tal vez la más excesiva -- escena de combate entre dinosaurios alguna vez llevada al lienzo.
Este cuadro, El País del Iguanodonte, es todo músculos, dientes y garras.
Es muy...
grrrr.
En esa época, resumía lo que los expertos pensaban acerca de como se veían los antiguos reptiles:
gigantescos y malvados lagartos que silbaban y mordían unos a otros.
Pero todo eso estaba a punto de cambiar.
El anatomista británico Richard Owen propuso que el Megalosauro, el Iguanodonte y otro animal
recientemente descubierto, llamado Hylaeosaurio, compartían características físicas especiales --
encontradas en sus caderas y otros huesos -- que los hacían distintos de todos los otros reptiles.
En 1842 publicó un nuevo nombre para esta forma de vida extinta: "dinosaurio",
formado de las palabras griegas para "lagarto terrible".
Pero Owen fue más lejos.
Los dinosaurios no era sólo lagartos súper gigantes, dijo.
En muchas formas, se parecían a los mamíferos en su estructura y postura.

English: 
The Destruction of Pompeii.
And after meeting Mantell, Martin used his
vision of the Iguanodon to create the first
-- and maybe the most over-the-top -- scene
of dinosaur combat ever committed to canvas.
This painting, The Country of the Iguanodon is all coils
and teeth and claws.
It’s all very…
Rawr.
And at the time, it summed up what experts
thought ancient reptiles were like: Giant,
vicious lizards who hissed and snapped at
each other.
But all that was about to change.
British anatomist Richard Owen proposed that
Megalosaurus, Iguanodon, and another newly
discovered animal, called Hylaeosaurus, all
shared special physical traits -- found in
their hips and other bones -- that made them
different from all other reptiles.
And in 1842, he came up with a new name for
this form of extinct life: “dinosaur,”
from the Greek for “terrible lizard.”
But Owen went even further than that.
Dinosaurs weren’t just supersized lizards,
he said.
In many ways, they resembled mammals in their
structure and their stance.

Spanish: 
Owen retrató su visión de los dinosaurios, pero no en papel o en el lienzo ¡Sino en
tres dimensiones!
Para la Gran Exhibición de Inglaterra de 1854, Owen trabajó con el artista Benjamin Waterhouse Hawkins
para crear versiones de tamaño real de dinosaurios y otras criaturas antiguas,
como él las imaginaba.
¡Los modelos eran tan grandes que Hawkins incluso celebró un famoso banquete de Año Nuevo dentro
del modelo del Iguanodonte!
Cuando los modelos fueron revelados al público, se volvieron la nueva imagen de como  pensábamos
que se veían los dinosaurios.
Estos animales estaban construidos más como rinocerontes, con sus patas bajo sus cuerpos,
pero con pieles escamosas y colas que se arrastraban en el suelo tras ellos.
Fueron otras nuevas miradas en las piernas de los dinosaurios que llevaron al siguiente gran cambio
en como imaginábamos a estos animales.
La mayor parte de los fósiles más recientes de dinosaurios se encontraron en Europa y estaban extremadamente fragmentados.
A veces resultaba difícil decir cuales partes encajaban con cuales.
Pero cuando los naturalistas comenzaron a buscar en Norteamérica, encontraron esqueletos más completos
que hicieron a los paleontólogos repensar completamente a los dinosaurios.

English: 
And Owen portrayed his vision of dinosaurs
not on paper, or canvas, but in three
dimensions!
For England’s Great Exhibition of 1854,
Owen worked with artist Benjamin Waterhouse
Hawkins to create life-sized versions of dinosaurs
and other ancient creatures, as he pictured
them.
The models were so immense that Hawkins even
famously held a New Years’ banquet inside
a model of Iguanodon!
And when the models were unveiled to the public,
they became the new image of what we thought
dinosaurs looked like.
These animals were built more like rhinos,
carrying their legs under their bodies, but
with scaly skin and tails that dragged on
the ground behind them.
And it was other new insights into dinosaurs’
legs that led to the next big shift in how
we imagined the animals.
Most of the earliest dinosaur fossils were
found in Europe and were extremely fragmented.
Sometimes it was hard to tell which parts
went with which.
But when naturalists started looking in North
America, they found more complete skeletons
that made paleontologists completely re-think
dinosaurs.

English: 
A pair of critical finds were made in New
Jersey.
In 1858, a farmer found the bones of an animal
we now call Hadrosaurus.
The skeleton wasn’t complete, but there
were enough parts of the arms, legs, and tail
to know that the forelimbs of this dinosaur
were shorter than the hindlimbs.
Benjamin Waterhouse Hawkins was called in
again to reconstruct the dinosaur’s skeleton
for the public in Philadelphia, the first
one to be put on display anywhere.
And what was weird about this model was that
... it stood on two legs!
The discovery of a carnivorous dinosaur also
in New Jersey, eventually named Dryptosaurus,
showed that it was bipedal, too.
And its discoverer, the notoriously cranky
American paleontologist Edward Drinker Cope,
drew the dinosaur in a crouched, kangaroo-like
pose, totally different from Owen’s Megalosaurus.
Better finds only added fuel to this revolution
in how we pictured dinosaurs.
The discovery of a whole herd of Iguanodon
in a Belgian coal mine in 1878, including
complete skeletons, confirmed that those dinosaurs
had short arms and long legs, suggesting that

Spanish: 
Dos descubrimientos críticos se realizaron en Nueva Jersey.
En 1858 un granjero encontró los huesos de un animal que ahora llamamos Hadrosauro.
El esqueleto no estaba completo, pero había suficientes partes de brazos, pierna y cola para saber
que los miembros delanteros de este dinosaurio eran más cortos que sus miembros traseros.
Otra vez se llamó a Benjamin Waterhouse Hawkins para reconstruir el esqueleto del dinosaurio
para el público en Filadelfia, el primero en ser puesto en exhibición alguna vez.
Lo que era extraño de este modelo es que ¡Estaba parado en dos piernas!
El descubrimiento de un dinosaurio carnívoro, también en Nueva Jersey, eventualmente llamado Dryptosaurio,
mostró que también era bípedo.
Su descubridor, el  notoriamente enojón paleontólogo americano Edward Drinker Cope,
dibujó al dinosaurio en una posición agachada, parecida a la de un canguro, totalmente diferente del Megalosauro de Owen.
Mejores descubrimientos sólo añadieron leña al fuego de esta revolución en como veíamos a los dinosaurios.
El descubrimiento de todo un rebaño de Iguanodontes en una mina de carbón en Bélgica en 1878, incluyendo
esqueletos completos, confirmó que estos dinosaurios tenían brazos cortos y piernas largas, sugiriendo

Spanish: 
que eran principalmente bípedos.
El descubrimiento de un nuevo genero completo, como el Estegosauro, el Brontosaurio y el Triceratops,
mostró que los dinosaurios fueron más extraños y diversos que cualquier cosa que
los paleontólogos esperasen.
Hueso a hueso y esqueleto por esqueleto, comenzó a tomar forma una nueva imagen de los dinosaurios.
Aunque aún eran clasificados como reptiles, hacia fines del siglo XIX eran vistos actuando más como
mamíferos o aves que como lagartos.
Un importante cuadro de 1896 remarca este punto.
Charles R. Kight, trabajando para el Museo de Historia Natural, ilustró un momento
de un feroz combate entre dos rugientes Dryptosauros.
Estos no eras los lagartos parecidos a dragones de Martin o los reptiles similares a rinocerontes de Owen.
En vez de ello, eran dinosaurios ágiles, parecidos a aves, distintos de cualquier cosa que hubiésemos visto.
Entonces, al comienzo del siglo XX, la opinión científica de los dinosaurios cambió
de nuevo.
En este punto, los dinosaurios eran visto como grandes, raros y espantosos -- ¡Grandiosos para
llevar gente a los museos! -- pero su reputación estaba comenzando a opacarse.

English: 
they were also largely bipedal
And the discovery of entirely new genera,
like Stegosaurus, Brontosaurus, and Triceratops,
showed that dinosaurs were stranger and
more diverse than anything paleontologists
expected.
Bone by bone and skeleton by skeleton, a new
image of dinosaurs started to take hold.
Even though they were still classified as
reptiles, by late 19th century, they were
seen as acting more like mammals or birds
than like lizards.
An important painting from 1896 drives this
point home.
Charles R. Knight, working for the American
Museum of Natural History, illustrated a moment
of vicious combat between two snarling Dryptosaurus.
These weren’t Martin’s dragon-like lizards,
or Owen’s rhino-like reptiles.
Instead, they were agile, bird-like dinosaurs
unlike anything we’d seen before.
Then, at the start of the 20th century, the
scientific opinion on dinosaurs shifted yet
again.
By this point, dinosaurs were seen as big
and weird and scary -- great for drawing museum
crowds! -- but their reputation was starting
to tarnish.

Spanish: 
Algunos paleontólogos se preguntaban: si los dinosaurios eran tan estupendos entonces ¿Por qué se extinguieron?
En lugar de ser inspiradores de asombro, los dinosaurios comenzaron a ser vistos como inferiores, una falla evolutiva
Esta actitud se reflejó en el paleo arte de la época, que mostraba a los dinosaurios como bestias grandes y
lentas -- habitualmente atrapadas en algún pantano.
No me malinterpreten,
los artistas de este período representaron bellamente estas escenas.
Artistas como Knight, Zdeněk Burian, y Rudolph Zallinger crearon algunas de las más icónicas
y detalladas imágenes de dinosaurios de todos los tiempos.
Llenaron libros y museos con sus trabajos y aún pueden ver varios de sus murales
en lugares como el Museo Field y el Museo Yale Peabody de Historia Natural.
Es solo que su generación veía a los dinosaurios como gorditos perdedores no muy astutos, en el
juego evolutivo de la vida.
A finales de los 1960s, sin embargo, nuevos descubrimientos hicieron a los expertos cuestionarse
lo que creían saber acerca de los dinosaurios.
La clave fue el descubrimiento del Deinonichus -- la inspiración para los tenaces "raptores" de Jurassic Park --
por el paleontólogo norteamericano John Ostrom en 1969.

English: 
If dinosaurs were so great, some paleontologists
wondered, then why’d they go extinct?
Instead of being awe-inspiring, dinos came
to be seen as inferior, an evolutionary failure.
And this attitude was reflected in the paleo-art
of the time, which depicted dinosaurs as slow,
lumbering beasts -- usually stuck in some
swamp.
Don’t get me wrong,
the artists of this time depicted these scenes
beautifully.
Artists like Knight, Zdeněk Burian, and Rudolph
Zallinger created some of the most iconic
and detailed dinosaur art of all time.
They filled books and museums with their work,
and you can still see many of their murals
on display at places like the Field Museum
and the Yale Peabody Museum of Natural History.
It’s just that, their generation saw dinosaurs
as tubby, dimwitted losers in the evolutionary
game of life.
By the late 1960s, though, new finds had experts
questioning what they thought they knew about
dinosaurs.
The key here was the discovery of Deinonychus-
the inspiration for Jurassic Park’s tenacious
“raptors” - by American paleontologist
John Ostrom in 1969.

English: 
This small carnivore had a stiff, counterbalancing
tail, and a wicked, sickle-shaped, “killing
claw” on each of its feet.
It was impossible to envision this thing as
a sluggish, dumb reptile.
It was nimble and dynamic, even … one might say...birdlike.
This revelation sparked what came to be known
as the Dinosaur Renaissance of the 1970s and
80s.
It opened up old debates and sparked new ones,
transforming what we thought dinosaurs were
like.
And paleoart went along for the ride!
What paleontologists were doing in labs and
museums, illustrators like Greg Paul, Ely
Kish, Douglas Henderson, and more were doing
with their sketches and paintings.
In the work of these artists, dinosaurs’
tails were lifted off the ground, their postures
were adjusted, and they were shown running,
jumping, clawing, and biting with greater
vigor than ever before.
And of course, as with anything that evolves,
our image of dinosaurs hasn’t stopped changing.
These days, paleontologists are finding more
dinosaurs than ever.
In fact, a new species is now being named,
on average, every two weeks!
But more importantly, we’re learning a lot
more about dinosaur biology, like their anatomy

Spanish: 
Este pequeño carnívoro tenía una cola tiesa como contrabalance y una cruel
"garra asesina" en forma de hoz en sus patas.
Era imposible visualizar esta cosa como un reptil lento y tonto.
Era ágil y dinámico, incluso... uno podría decir... semejante a un ave.
Esta revelación encendió lo que se  llegó a conocer como el Renacimiento de los Dinosaurios de los 1970s
y 80s.
Abrió antiguos debates y encendió nuevos, transformando como pensábamos que eran los
dinosaurios.
¡Y el paleoarte acompañó estos cambios!
Lo que los paleontólogos estaban haciendo en sus laboratorios y museos, ilustradores como Greg Paul, Ely
Kish, Douglas Henderson y más estaban haciendo con su bosquejos y cuadros.
En el trabajo de  estos artistas, las colas de los dinosaurios estaban levantadas sobre el suelo, sus
posturas estaban ajustadas y se les mostraba corriendo, saltando, usando sus garras y mordiendo con
más vigor que nunca antes.
Por supuesto, como cualquier cosa que evoluciona, nuestra imagen de los dinosaurios no ha dejado de cambiar
Hoy en día, los paleontólogos están encontrando más dinosaurios que nunca.
De hecho, ¡se nombra una nueva especie en promedio cada dos semanas!
Pero más importante, estamos aprendiendo mucho más acerca de la biología de los dinosaurios,

Spanish: 
así como de su anatomía y fisiología.
Además de estudiar huesos fósiles, los investigadores ahora estudian cosas como impresiones de piel,
plumas y otros tejidos blandos -- dándonos una imagen más completa no sólo de como
se veían estos animales, sino de como se movían y que podían y no podían hacer.
En particular, el descubrimiento de docenas de dinosaurios con plumas y pelusas ha cambiado
totalmente como vemos a algunos de nuestros favoritos.
El paleoarte reciente ha reflejado esos cambios.
Artistas como Julius Csotonyi, Gabriel Ugueto, Nobu Tamura y Emily Willoughby están incorporando
las últimas ideas del campo y también están empleando nuevas tecnologías, como escaneos en 3D
para recrear dinosaurios en más detalle que nunca.
Donde los paleoartistas de antes trabajaban con pintura y litografías, muchos artistas modernos usan
métodos digitales, entregando nuevas visiones de la vida prehistórica tan pronto como son anunciadas.
Lo que realmente separa a estos paleoartistas modernos es como recogen las tradiciones
de generaciones previas, al tiempo que desafían los conceptos e ideas que venían de antes.
El paleoarte está ahora en su gran Fase Experimental, reflejando lo que esperamos

English: 
and physiology.
In addition to fossil bones, researchers are
now studying things like skin impressions,
feathers, and other soft tissues -- giving
us a fuller picture of not only how these
animals looked, but how they moved and what
they could, and couldn’t, do.
In particular, the discovery of dozens of
dinosaurs with feathers and fuzz has totally
changed how we see some of our favorites.
And recent paleo-artwork has reflected these changes.
Artists like Julius Csotonyi, Gabriel Ugueto,
Nobu Tamura and Emily Willoughby are incorporating
the latest insights from the field, and they’re
also using new technology, like 3D scans,
to re-create dinos in more detail than ever.
Where paleoartists of old worked with paint
and lithographs, many modern artists have
gone digital, rendering new visions of prehistoric
life as soon as they’re announced.
What really sets these modern paleoartists
apart is how they draw on the traditions of
previous generations, while also challenging
the tropes and ideas that came before.
Paleoart is now in its great Experimental
Phase, reflecting what we expect dinosaurs

Spanish: 
fueron los dinosaurios, al mismo tiempo que especula con lo que aún no sabemos.
Pero la lección aquí no es que el paleoarte moderno es correcto mientras que ediciones anteriores estaban equivocadas.
El arte de los dinosaurios es siempre un reflejo de los tiempos en que fue hecho.
Así como los propios dinosaurios evolucionaron, así también lo han hecho nuestras ideas acerca de sus vidas.
El paleoarte es un documento viviente de esas alteraciones.
Hemos avanzado mucho desde los días en que pensabamos que los fósiles de dinosaurios representaban
una raza de gigantes, o grandes lagartos o voluminosos pseudo mamíferos.
En cien años más, los historiadores naturales puede que miren las ilustraciones que hoy usamos
y se maravillen de lo equivocados que estábamos.
Afortunadamente, mientras la ciencia nos revela más acerca de la naturaleza de los dinosaurios no-avianos,
nos acercamos más a representar la verdad en nuestras ilustraciones.
Pero mientras los dinosaurios permanezcan extintos, siempre podrá haber una pequeña parte de ellos
que sólo tendremos que imaginar por nosotros mismos.
¿Qué quieres saber acerca de la historia de la vida en la Tierra?
Háznoslo saber en los comentarios.
¡No olvides ir a youtube.com/eons y suscribirte!

English: 
were like, while also speculating about what
we don’t yet know.
But the lesson here isn’t that modern paleoart
is right, while earlier editions were wrong.
The art of dinosaurs is always a reflection
of the time it’s made in.
Just as dinosaurs themselves evolved, so have
our thoughts about their lives.
Paleoart is a living document of these alterations.
We’ve come a long way from the days when
we thought the fossils of dinosaurs represented
a race of giants, or big lizards, or bulky
pseudo-mammals.
And a hundred years from now, natural historians
may look back on the illustrations we use
today and marvel at just how wrong we were.
Thankfully, the more science reveals to us
about the nature of the non-avian dinos,
the closer we get to representing the truth
in our illustrations.
But as long as dinosaurs remain extinct, there
might always be a little part of them that
we’ll just have to imagine for ourselves.
What do you want to know about the story of
life on Earth?
Let us know in the comments.
And don’t forget to go to youtube.com/eons
and subscribe!

Spanish: 
¡Pero la diversión no termina ahí!
Hazte un favor y revisa algunos de nuestros canales hermanos de PBS Digital Studios.

English: 
But the fun doesn’t end here!
Do yourself a favor and check out some of
our sister channels from PBS Digital Studios.
