Ah
Eu adoro cheiro de livro pela manhã
e aí
olá bem-vindos leitores de todo o
universo eu sou carlos andré moreira e
esse é o seu Admirável Mundo Livro, hoje
em um programa que faz um embricamento
especial entre a literatura e o cinema.
Neste agosto que ainda não terminou
completaram os 41 anos de lançamento
nos Estados Unidos das primeiras sessões
do clássico cinematográfico "Apocalypse
Now", dirigido por Francis Ford CoPPÓLA. (É CoPPÓlla ou CÓppola? Agora fiquei na dúvida. O certo
O certo é CÓppola, mas a maior parte do tempo em que eu assisti esse filmena adolescência eu chamava de CoPPOla
Vamos pelo certo, então. CÓppola.) A data
também marca o relançamento de uma nova
versão do filme, um novo corte que foi
apelidado de "Apocalypse now: the final cut, que
já está em plataformas digitais e eu
achei que era uma boa oportunidade para
gente conversar não sobre o filme,
que a essa altura espero que vocês todos
já tenham visto ou estejam morrendo de
vontade de ver, e sim sobre os livros que
estão por trás de "Apocalypse now". A
dívida literária mais flagrante que
"Apocalypse Now" tem, obviamente, é com "O coração das trevas", o clássico romance de
Joseph Conrad a respeito da desumanização
gradual da empreitada colonial na áfrica
"O coração das trevas" foi  publicado
originalmente em uma versão seriada numa
revista chamada Blackwood Magazine em
1899 e seria mais tarde compilado em uma
única edição em livro em 1902. Tanto numa
oportunidade quanto na outra não houve
nenhuma recepção crítica bombástica e,
durante a vida de seu autor, o livro não
chegou a ser um particular sucesso. Era
considerado uma obra menor mesmo dentro
do conjunto maior dos trabalhos de
Conrad. É apenas ali chegando em meados
do século 20 que a obra é resgatada e
passa a ser alvo de imenso interesse
crítico e de vários estudos acadêmicos. O
romance é narrado por Charles Marllow,
um capitão de barco a vapor navegando pelas
águas do Tâmisa que conta aos marinheiros
que o acompanham uma viagem anterior na qual ele recebeu uma
missão de transportar uma carga de
marfim até o Congo durante a ocupação belga
também para resgatar o negociante de um
entreposto comercial considerado brilhante
e altamente competente chamado senhor Kurtz. 
A viagem se prova muito mais difícil do
que Marllow achava originalmente,
durando muito mais do que planejado.
Ao longo do caminho, nas várias paradas, ele
vai tendo contato com a realidade da
presença colonial no meio da áfrica, até
se encontrar com Kurtz, que, a essa altura,
mostra-se um sujeito que enlouqueceu e que
se tornou um déspota local na sua
relação com os nativos. Embora o livro
se concentre muito na investigação
psicológica de seu protagonista, é
preciso chamar atenção para muito do que
ele descreve em termos factuais, como as
brutais repressões à população local
realizadas pelas forças de ocupação
belga, a falta de aparente coordenação
e planejamento entre os órgãos burocráticos
responsáveis por manter um mínimo de
aparência institucional. Esse é um dos
pontos mais interessantes de um livro
que também é uma das grandes descrições
da jornada de uma mente aparentemente
normal rumo à loucura. Claro, a maior parte
do livro é pelos olhos de um homem a
serviço dos colonizadores belgas, então o
que ele mostra, na verdade, é a
progressiva desumanização dos belgas à
medida em que exercem o domínio naquele
território colonial. Essa não é uma
abordagem isenta de problemas. Conrad
é muito mais crítico com relação à
colonização do que, por exemplo, Rudyard
Kipling, que era um entusiasta da presença
europeia em vários outros continentes ao
redor do mundo, dizendo que era o "fardo"
do homem europeu levar a, entre muitas
aspas, "civilização" a esses povos
distantes. Conrad, apesar de se
aprofundar muito nas questões
psicológicas, também às vezes parece partir de uma ideia muito semelhante à de Kipling, embora ele chegue a uma
conclusão diferente. Parece de a ideia
central por trás de tudo é de que a
colonização é uma empreitada fadada a
desumanizar o colonizador tanto pela
brutalidade necessária para submeter os povos
colonizados quanto pelo próprio contato
entre essas diferentes realidades, a do
homem mais civilizado, entre aspas, e
a do colonizado em um estágio mais,
vírgula, primitivo. Essa, inclusive, é a grande
críticas levantadas levantadas a
esse livro pelo escritor Chinua Achebe
nigeriano que é o fundador da literatura
nigeriana moderna e que comentava que
descrição de Conrad dos povos nativos
era extremamente ofensiva e
desumanizadora ela própria. Corta para
cerca de 60 anos depois e um escritor e
roteirista chamado John Milius, mais
tarde bastante conhecido também
como diretor, escreve um roteiro no qual
transpõe a ideia da aventura
coronel que deu errado no Congo belga
para a uma outra aventura colonial
contemporânea que estava dando muito errado: a presença dos Estados Unidos no
conflito do Vietnã. Na transposição
imaginada por ele, um oficial era enviado
numa missão para matar um sujeito que
havia se tornado em uma espécie de miliciano
ditatorial no meio do Vietnã,
arregimentando batalhões de nativos.
O jornalista Peter Biskind conta em "Easy riders, raging bulls", um dos melhores livros
sobre a renovação do cinema americano
que se deu ali a partir dos anos 60 em
diante com essa geração brilhante de
Peter Boganodvich, George Lucas e Francis
Ford Coppola (Era CÓpolla, não era?), Steven
Spielberg, o próprio Milius, Paul Schrader...
Biskind conta nessa obra que o roteiro original de
milhos era muito mais nacionalista e
previa no seu final uma gigantesca cena de ação na qual um Kurtz enlouquecido, usando um monte
de armas ao estilo do futuro Rambo,
teria uma espécie de apoteose gloriosa.
Curiosamente, o projeto estava nas mãos e
esteve nas mãos ao longo de seis anos de
George Lucas. Coppola, que era o
representante mais bem-sucedido de sua
jovem geração, conseguiu convencer os
executivos de que estava à frente de
um grupo de pessoas altamente inovadoras que
tinha a solução para renovar o cansado
cinema norte-americano. Ele vendeu em um
multipacote a realização de alguns
filmes quee já tinham roteiro pronto e a
produção de outros dez roteiros. Um
desses filmes que acabou sendo produzido
por conta desse acordo foi "THX-1138"
filme de estreia de George Lucas. Nesse
pacote, Coppola já incluiu também o
roteiro de Milius que estava nas mãos de
Lucas . Mas Lucas, que já havia se desentendido
com Coppola na produção de "THX-1138" e que
tinha problemas em aceitar muitas das
exigências quase ditatoriais do amigo
quando o assunto era negócio, preferiu se
dedicar a um filme muito mais leve do
que aquele que ele ficou 6 anos
trabalhando e que achava muito pesado
para o momento. Ele preferiu resgatar os
filmes Disney a que assistia na
infância em uma pequena produção chamada
Star Wars, da qual imagino que vocês todos
já tenham ouvido falar. Impaciente com o
amigo, Coppola acabou assumindo e 
encampando ele próprio a produção do
filme (Era CÓppola, não era?). Mas coppola faria
alterações decisivas no roteiro,
afastando-se do nacionalismo exacerbado
de Milius e embarcando na direção da
aventura irresponsável colonialista do
Vietnã como uma viagem lisérgica. Para
tomar essa decisão, no entanto, Coppola  se inspirou em um livro muitas
vezes menos citado do que "O coração das
trevas", mas tão importante para
"Apocalypse now" quanto: a grande coletânea
de reportagens de guerra "Despachos do
front", do jornalista Michael Herr. É
interessante que tenha havido
essa aproximação entre Coppola e Herr, dado
que ambos fazem parte de duas gerações
que provocaram a renovação radical dos
seus campos de atuação. A geração de
Coppola, como conta Peter Biskind, havia
vindo das faculdades de cinema para um
cenário em que o público gradativamente
abandonava o cinema americano perdido
em incontáveis e caríssimos musicais ou
filmes good vibes. A geração de Michael
Herr é a dos repórteres que ,inspirados
em exemplos como Truman capote, Norman Mailer
e em um contemporâneo de muito sucesso
chamado Tom Wolfe, radicalizou
experiências de transformar a reportagem
numa aventura literária, expressando com
linguagem sofisticada e recursos de
produção de texto muito comuns na ficção
vários tópicos a respeito de um mundo
que estava em plena transformação. Tom Wolfe é
um dos artífices mais conhecidos dessa
geração, que inclui também nomes como
Hunter S. Thompson, Joan DIdion e 
o próprio Michael Herr, que embarcou no final
de 1967 como repórter de guerra e
testemunhou in loco a ofensiva do Tet
um grande número de ataques coordenados
e muito bem planejados com os quais o
exército do Vietnã do norte provou que
ele não estava recuando ou caindo aos
pedaços como a propaganda americana
divulgava a respeito dos esforços de
guerra naquele período. Marc Weingartner 
tem um livro muito bom sobre a
geração do new journalism chamado "A
turma que não escrevia direito". Ao
recontar a experiência de Herr no Vietnã,
ele comenta que o repórter viajou para o
cenário de conflito com 27 anos e a ambição
de fazer da cobertura de guerra uma
espécie de épico ao estilo de Nostromo
uma obra de Joseph Conrad. As consequências
da ofensiva do Tet transformaram
completamente o cenário que Herr achou que
iria encontrar por lá. Para Para ele, havia dois Vietnãs,  um, o da população
desinformada nos Estados Unidos que não
tinha a menor ideia do que estava
acontecendo. Outro, o das tropas de
soldados que viviam em um inferno diário,
altamente psicodélico, totalmente
desumanizante, enlouquecedor e que só era
suportado com toneladas de drogas. Michael Herr narra o que viu com urgência. Há uma
palpável ideia de que o mundo está
acabando ao redor dele, mas ainda assim
ele parece ser uma mente hiperativa que
não consegue deixar de reparar em tudo e
tentar traduzir de alguma forma, e a
única forma que ele consegue é em
sentenças absolutamente tortuosas mas
muito bem encadeadas, cheias de imagens
ao mesmo tempo perturbadoras e
muito poderosas, como se aquele intelecto
estivesse tentando o tempo todo não
apenas relatar, mas traduzir
um idioma de horror que ele não consegue
colocar em palavras naquele momento.
"Despachos do Front" não é uma mera coletânea dos
artigos que Herr enviou do Vietnã. Ele já
voltou de lá com a ideia de transformar
muito do que havia feito e visto e de
pegar alguns dos melhores textos que
havia produzido e retrabalha´-los em
outro formato, emendando algumas coisas
e produzindo um material exclusivo para um
lançamento em livro. Porém, algum tempo
depois de Michael Herr voltar do Vietnã em
1969, no ano seguinte dois dos seus
melhores amigos e companheiros de
reportagem, Dana Stone e Sean Flynn, este
último filho do famoso ator de cinema
Errol Flynn, desapareceram durante uma
tentativa de fotografar o exército
vietcongue em um bloqueio numa estrada na
fronteira com Camboja. Essa notícia
deixou Michael Herr em um estado de
depressão e frustração que o impediu de
terminar o livro por sete anos. O livro
só foi lançado em sua forma final em
1977. A essa altura, a participação
americano na guerra do Vietnã já havia
acabado, mas o assunto ainda era uma ferida
aberta e as manifestações antiguerra
já haviam tomado conta da opinião
pública americana de tal modo que o
livro se tornou um best-seller e uma
espécie de marco contra-cultural. Assim,
quando Francis Ford Coppola achava que
precisava fazer do seu filme algo um pouco
mais preciso e fiel à experiência de
pesadelo que foi aquela guerra, ele está
pensando nos textos de Michael Herr em Despachos do Front. Coppola chegou a
contratar o próprio Herr para
escrever aquele monólogo que é recitado
no início do filme nas cenas em que o
capitão Willard é mostrado delirando num
quarto de hotel:
A conclusão é que, aqui assim
como o filme de Coppola mudou
completamente a maneira como o
cinema abordava a guerra, de forma
irreversível e com uma influência que se
estende até os dias de hoje, o livro de
Michael Herr fez o mesmo pelo
jornalismo de guerra. São, portanto, tanto
"Apocalypse now" , o filme, quanto o livro de
Michael Herr, duas obras que, de alguma
forma, transformaram a paisagem de seu
tempo e que merecem a sua audiência com
atenção e a sua leitura que, tenho
certeza, será cativante
oi gente muito obrigado pela audiência e
esse foi o seu admirável mundo livro.Se
você gostou do vídeo, assine nosso canal
dê um clique no sininho para receber as
nossas notificações e, principalmente,
compartilhe o nosso conteúdo. Nós também
somos um site, tá aqui na descrição. Ali
você vai encontrar muitos textos
escritos sobre outros livros que não dá
tempo de gravar vídeo. Sabe, a ideia é
fazer o assunto literário circular. Até a próxima.
