
Spanish: 
Abril es el mes más cruel,
reproducción de lilas de la
tierra muerta, mezclando memoria y
deseo, agitando raíces aburridas
con lluvia de primavera.
El invierno nos mantuvo calientes, cubriendo
Tierra en la nieve olvidadizo,
alimentando un poco de vida
con tubérculos secos.
Verano nos sorprendió, viniendo
Lla Starnbergersee con una
ducha de lluvia; nos detuvimos en
la columnata, y continuó en
luz del sol, en el Hofgarten,
y bebió café, y habló
durante una hora.
[Habla alemán]
Y cuando éramos niños,
alojarse en el archiduque, Mi
Primo, me llevó a cabo en un
trineo, y yo estaba asustado.
Él dijo, Marie, Marie,
Agárrate fuerte.
Y nos fuimos.
En las montañas--

Italian: 
Aprile è il mese più crudele,
lillà allevamento fuori dal
terra morta, la memoria di miscelazione e
desiderio, mescolando radici opache
con la pioggia primaverile.
Inverno ci ha tenuti caldi, che coprono
Terra nella neve smemorato,
nutrire un po' di vita
con tuberi essiccati.
L'estate ci ha sorpreso, venendo
Hte Starnbergersee con un
doccia di pioggia; Ci siamo fermati in
il colonnato, e continuò a
luce del sole, nel Hofgarten,
e bevuto caffè, e ha parlato
per un'ora.
[Parla tedesco]
E quando eravamo bambini,
Soggiornando presso l'arciduca, Mio
cugino, mi ha portato fuori su un
slitta, ed ero spaventato.
Ha detto, Marie, Marie,
Tieniti forte.
E giù siamo andati.
In montagna...

French: 
April est le mois le plus cruel,
reproduction des Lilas de la
terre morte, mélange de mémoire et
désir, remuant les racines ternes
avec la pluie de printemps.
L'hiver nous gardait au chaud, couvrant
La terre dans la neige oublieuse,
nourrir un peu de vie
avec des tubercules séchés.
L'été nous a surpris, venant plus
le Starnbergersee avec un
douche de pluie; Nous nous sommes arrêtés dans
la colonnade, et a continué dans
lumière du soleil, dans le Hofgarten,
et bu du café, et a parlé
pendant une heure.
[Parle allemand]
Et quand nous étions enfants,
rester à l'archiduc, mon
cousin, il m'a emmené sur un
luge, et j'ai eu peur.
Il a dit, Marie, Marie,
accroche-toi.
Et en bas, nous sommes allés.
Dans les montagnes--

Russian: 
Апрель-самый жестокий месяц,
Разведение сирени из
мертвая земля, смешивая память и
желание, помешивая скучные корни
с весенним дождем.
Зима держали нас теплой, охватывающих
Земля в забывчивом снегу,
кормления немного жизни
с сушеными клубнями.
Лето удивило нас, придя
Teh Станбергерзее с
душ дождя; Мы остановились в
колоннады, и продолжал в
Солнечный свет, в Hofgarten,
и пил кофе, и говорил
на час.
[Говорит по-НЕМЕЦКИ]
И когда мы были детьми,
пребывание в Мой
двоюродный брат, он взял меня на
Сани, и я испугался.
Он сказал, Мари, Мари,
держаться крепко.
И вниз мы пошли.
В горах--

English: 
April is the cruelest month,
breeding lilacs out of the
dead land, mixing memory and
desire, stirring dull roots
with spring rain.
Winter kept us warm, covering
Earth in forgetful snow,
feeding a little life
with dried tubers.
Summer surprised us, coming over
the Starnbergersee with a
shower of rain; we stopped in
the colonnade, and went on in
sunlight, into the Hofgarten,
and drank coffee, and talked
for an hour.
[SPEAKING GERMAN]
And when we were children,
staying at the archduke's, my
cousin's, he took me out on a
sled, and I was frightened.
He said, Marie, Marie,
hold on tight.
And down we went.
In the mountains--

Hindi: 
अप्रैल क्रूर महीने है,
प्रजनन लाइलक्स से बाहर
मृत भूमि, मिश्रण स्मृति और
चाहत, चमचे सुस्त जड़ें
वसंत बारिश के साथ ।
सर्दियों हमें गर्म रखा, को कवर
भुलक्कड़ बर्फ में धरती,
एक छोटी सी जिंदगी खिला
सूखे कंद के साथ ।
गर्मियों में हमें आश्चर्य, पर आ रहा है
को Starnbergersee साथ एक
बारिश की बौछार; हम में बंद कर दिया
कालनाड, और में चला गया
सूरज की रोशनी, Hofgarten,
और कॉफी पिया, और बात की
एक घंटे के लिए ।
[बोलते हुए जर्मन]
और जब हम बच्चे थे,
पर रह रहा है आर्कड्यूक, मेरे
चचेरे भाई है, वह मुझे बाहर ले गया पर एक
स्लेज, और मैं भयभीत हो गया था ।
उन्होंने कहा, मारी, मारी,
तंग पर पकड़ो ।
और नीचे हम चले गए ।
पहाड़ों में--

German: 
Der April ist der grausamste Monat,
Aus der Zucht von Liaken
Totes Land, das Gedächtnis vermischt und
Lust, Rührung dumpfe Wurzeln
Mit Frühlingsregen.
Der Winter hielt uns warm, bedecken
Erde im vergesslichen Schnee,
Ein wenig Leben ernähren
Mit getrockneten Knollen.
Der Sommer überraschte uns, kommt vorbei
Die Starnbergersee Mit einem
Regenschauer; Wir hielten an
Die Kolonnade, und ging weiter in
Sonnenlicht, in die Hofgarten,
Und trank Kaffee, und sprach
Eine Stunde lang.
[SPEAKING GERMAN]
Und als wir Kinder waren,
Aufenthalt im Erzherzog, meine
Cousin ' s, er nahm mich auf eine
Schlitten, und ich war erschrocken.
Er sagte: Marie, Marie,
Halten Sie sich fest.
Und hinunter ging es.
In den Bergen-

Italian: 
In montagna, ci
ti senti libero.
Ho letto, gran parte della notte, e
andare a sud in inverno.
Quali sono le radici della frizione?
Quali rami crescono di
questa schifezza di pietra?
Figlio dell'uomo, non si può dire o
Immagino, per voi conosce solo un
mucchio di immagini rotte in cui il
il sole batte e i morti
non dà rifugio, il Grillo
nessun sollievo, e la pietra asciutta
Nessun suono d'acqua.
Solo, c'è ombra
sotto questa roccia rossa.
Entrare sotto l'ombra
di questa roccia rossa.
E io vi mostrerò qualcosa
diverso da entrambi i
ombra al mattino, grandi passi
dietro di te, o la tua ombra a
sera in aumento di conoscerti.

English: 
In the mountains, there
you feel free.
I read, much of the night, and
go South in the winter.
What are the roots the clutch?
What branches grow out of
this stony rubbish?
Son of man, you cannot say or
guess, for you know only a
heap of broken images where the
sun beats, and the dead
gives no shelter, the cricket
no relief, and the dry stone
no sound of water.
Only, there is shadow
under this red rock.
Come in under the shadow
of this red rock.
And I will show you something
different from either your
shadow at morning, striding
behind you, or your shadow at
evening rising to meet you.

Russian: 
В горах
Вы чувствуете себя свободными.
Я читала, большую часть ночи, и
ехать на юг зимой.
Каковы корни сцепления?
Какие ветви растут из
Этот каменистый мусор?
Сын человеческий, вы не можете сказать или
думаю, для вас знаю только
куча разбитых образов, где
Солнце бьется, и мертвых
не дает убежища, крикет
без рельефа, и сухой камень
нет звука воды.
Только, есть тень
под этой красной скалой.
Приходите под тенью
этой красной скалы.
И я покажу тебе кое-что
отличаться от ваших
тень на утро, шагая
позади вас, или ваша тень на
вечером растет, чтобы встретиться с вами.

Hindi: 
पहाड़ों में तो
आप बेझिझक ।
मैंने पढ़ा, बहुत रात का, और
सर्दियों में दक्षिण जाएं ।
जड़ें क्या क्लच कर रहे हैं?
क्या शाखाओं से बाहर हो जाना
यह पथरीले बकवास है?
आदमी का बेटा, तुम नहीं कह सकते या
लगता है, के लिए आप केवल एक पता
टूटी हुई छवियों का ढेर जहां
सूरज धड़कता है, और मृत
कोई आश्रय देता है, क्रिकेट
राहत नहीं, और सूखे पत्थर
पानी की कोई आवाज नहीं ।
केवल, वहां छाया है
इस रेड रॉक के तहत ।
आई शैडो के नीचे
इस लाल चट्टान की ।
और मैं तुंहें कुछ दिखा देंगे
से अलग या तो अपने
सुबह पर छाया, होऊंगी
तुंहारे पीछे, या अपनी छाया पर
शाम को तुमसे मिलने उठती.

French: 
Dans les montagnes, il y a
Tu te sens libre.
J'ai lu, une grande partie de la nuit, et
aller au sud en hiver.
Quelles sont les racines de l'embrayage?
Quelles branches poussent de
ces ordures de Pierre?
Fils de l'homme, vous ne pouvez pas dire ou
Devinez, car vous ne connaissez qu'un
tas d'images brisées où le
les battements du soleil, et les morts
ne donne aucun abri, le cricket
pas de soulagement, et la pierre sèche
pas de bruit d'eau.
Seulement, il y a de l'ombre
sous cette roche rouge.
Entrez sous l'ombre
de ce rocher rouge.
Et je vais vous montrer quelque chose
différent de votre
ombre au matin, arpentant
derrière vous, ou votre ombre à
soirée se levant pour vous rencontrer.

German: 
In den Bergen, dort
Sie fühlen sich frei.
Ich lese, viel von der Nacht, und
Im Winter nach Süden fahren.
Was sind die Wurzeln der Kupplung?
Welche Äste wachsen aus
Dieser steinige Müll?
Menschensohn, man kann nicht sagen oder sagen
Vermutt, denn du kennst nur ein
Haufen gebrochener Bilder, wo die
Die Sonne schlägt, und die Toten
Gibt keinen Unterschlupf, das Cricket
Kein Relief und der trockene Stein
Kein Geräusch von Wasser.
Nur, es gibt Schatten
Unter diesem roten Felsen.
Kommt unter den Schatten
Dieser rote Rock.
Und ich zeige dir etwas
Unterscheiden sich von Ihren
Schatten am Morgen, streift
Hinter dir, oder deinen Schatten bei
Der Abend steigt, um dich zu treffen.

Spanish: 
En las montañas,
te sientes libre.
Leí, gran parte de la noche, y
ir al sur en invierno.
¿Cuáles son las raíces del embrague?
¿Qué ramas crecen fuera de
¿esta basura pedregosa?
Hijo del hombre, no se puede decir o
supongo, porque usted sabe sólo un
montón de imágenes rotas donde el
el sol late, y los muertos
no da refugio, el grillo
no hay alivio, y la piedra seca
no hay sonido de agua.
Sólo que hay sombra
bajo esta roca roja.
Entra bajo la sombra
de esta roca roja.
Y les mostraré algo
diferente de cualquiera de sus
sombra en la mañana, caminando
detrás de usted, o su sombra en
noche de ascenso para conocerte.

Russian: 
Я покажу вам страх в
горсть пыли.
Элиот однажды написал мне, что он
сильно повлияло на
Поздние квартеты Бетховена.
Что он будет играть их на
снова и снова.
И я могу вспомнить, что он
сказал в своем письме-
"Я желаю, чтобы я мог достичь
в поэзии такого же рода
страдания, как Бетховен
выражает в своем последнем
квартеты ".
TS Элиота "земля отходов",
является самым известным стихотворение
написано в этом веке, и
высокая точка современной
движение в поэзии.
На прочность, Элиот
должен был стать самым
Уважаемый поэт своего возраста,
культурного гуру, который позже
жизнь может привлечь аудиторию
несколько тысяч
сильными к его лекциям.
И хотя Элиот был
Есть несколько карьеры--
как драматург, критик, издатель,
и редактор--

French: 
Je vais vous montrer la peur dans
une poignée de poussière.
Eliot m'a écrit qu'il
a été grandement influencée par
Les quatuors tardifs de Beethoven.
Qu'il les jouait sur le
Gramophone encore et encore.
Et je me souviens de ce qu'il
dit dans sa lettre-
"Je souhaite que je puisse atteindre
dans la poésie le même genre de
la souffrance comme Beethoven
exprime dans son dernier
quatuors.
T.S. Eliot est "la terre perdue",
est le poème le plus célèbre
écrit ce siècle, et le
Sommet de la modernité
mouvement dans la poésie.
Sur la force de celui-ci, Eliot
était de devenir le plus
poète respecté de son âge, un
gourou culturel, qui plus tard
la vie pourrait attirer le public
plusieurs milliers
forte à ses conférences.
Et bien que Eliot devait
ont plusieurs carrières--
comme dramaturge, critique, éditeur,
et rédacteur en chef--

German: 
Ich werde dir Angst zeigen in
Eine Handvoll Staub.
Eliot schrieb mir einmal, dass er
Beeinflusst wurde stark von
Beethovens späte Quartette.
Dass er sie auf der
Grammophon immer wieder.
Und ich kann mich noch gut erinnern, was er
In seinem Brief gesagt-
"Ich wünschte, ich könnte erreichen
In der Poesie die gleiche Art
Leiden wie Beethoven
In seinem letzten
Quartette. "
T.S. Eliots "The Waste Land,"
Das bekannteste Gedicht
Dieses Jahrhundert geschrieben, und die
Höhepunkt der modernen
Bewegung in der Poesie.
Auf der Stärke davon, Eliot
sollte die meisten werden
angesehener Dichter seiner Zeit, ein
Kulturguru, der später
Das Leben könnte Publikum anziehen
Mehrere Tausend
Stark zu seinen Vorträgen.
Und obwohl Eliot
Mehrere Karrierten-
Als Dramatiker, Kritiker, Verleger,
Und editor--

Spanish: 
Te voy a mostrar miedo en
un puñado de polvo.
Eliot me escribió una vez que
fue influenciado en gran medida por
Los últimos cuartetos de Beethoven.
Que iba a jugar en el
gramófono una y otra vez.
Y puedo recordar lo que
dijo en su carta-
"Me gustaría poder alcanzar
en la poesía el mismo tipo de
sufriendo como Beethoven
expresa en su último
cuartetos ".
T.S. Eliot "la tierra de los desechos",
es el poema más famoso
escrito este siglo, y el
alto punto del moderno
movimiento en la poesía.
En la fuerza de la misma, Eliot
era convertirse en el más
respetado poeta de su edad, un
gurú cultural, que en más tarde
la vida podría atraer al público
varios miles
fuerte a sus conferencias.
Y aunque Eliot iba a
tienen varias carreras--
como dramaturgo, crítico, editor,
y editor-

Hindi: 
मैं तुंहें डर में दिखा देंगे
एक मुट्ठी धूल ।
एलियट एक बार मुझे लिखा था कि वह
से काफी प्रभावित था
बीथोवेन देर चौकड़ी ।
कि वह उंहें खेलना चाहते है पर
बार-बार ग्रामोफोन ।
और मैं याद कर सकते है कि वह क्या
अपने पत्र में कहा है--
"मैं चाहता हूं कि मैं पा सकता है
कविता में एक ही तरह की
बीथोवेन के रूप में पीड़ित
अपने अंतिम में व्यक्त
चौकड़ी. "
T.S. एलियट की "बेकार ज़मीन,"
सबसे प्रसिद्ध कविता है
इस सदी लिखा है, और
आधुनिक के उच्च बिंदु
कविता में आंदोलन ।
आईटी के बल पर, एलियट
बनना था सबसे
अपनी उम्र का सम्मान शायरी, एक
सांस्कृतिक गुरु, जो बाद में
जीवन दर्शकों को आकर्षित कर सकता
कई हजार
अपने व्याख्यान के लिए मजबूत ।
और हालांकि एलियट को
कई करियर है--
के रूप में नाटककार, आलोचक, प्रकाशक,
और संपादक--

English: 
I will show you fear in
a handful of dust.
Eliot once wrote to me that he
was greatly influenced by
Beethoven's late quartets.
That he'd play them on the
gramophone again and again.
And I can remember what he
said in his letter--
"I wish that I could attain
in poetry the same kind of
suffering as Beethoven
expresses in his last
quartets."
T.S. Eliot's "The Waste Land,"
is the most famous poem
written this century, and the
high point of the modern
movement in poetry.
On the strength of it, Eliot
was to become the most
respected poet of his age, a
cultural guru, who in later
life could attract audiences
several thousand
strong to his lectures.
And though Eliot was to
have several careers--
as dramatist, critic, publisher,
and editor--

English: 
it was as the author of "The
Waste Land" that he was always
primarily known.
I can't think of any poem really
as great as "The Waste
Land." It probably remains the
most important poem certainly
of the early part of
the 20th century
and the English language.
I think his role in 20th century
poetry is absolutely
towering over everyone else.
He's much better than Yeats,
much, much, more inventive,
much more brilliant, newer,
simply newer.
I mean everything in
20th century poetry
is founded on Eliot.
Thomas Stearns Eliot
was born in Saint
Louis, Missouri in 1888.
He was a frail child.
And from an early age,
he was cosseted and
protected from the world.
The dominant influence of his
childhood was his grandfather,
William Greenleaf Eliot, a
Unitarian minister who
instilled in the young Eliot a
sense of moral propriety and
public service.

Russian: 
Это было как автор "
Отходы земли ", что он всегда был
в первую очередь известно.
Я не могу думать о каких-либо стихотворение действительно
так велика, как "отходы
Земля ". Это, вероятно, остается
самое важное стихотворение, конечно,
ранней части
XX века
и английский язык.
Я думаю, что его роль в XX веке
Поэзия абсолютно
возвышающийся над всеми остальными.
Он намного лучше, чем Йейтс,
много, много, более изобретательный,
гораздо более блестящими, новее,
просто новее.
Я имею в виду все, что в
Поэзия XX века
основан на Элиоте.
Томас Stearns Элиот
родилась в Сент-
Луис, Миссури в 1888.
Он был хрупким ребенком.
И с раннего возраста,
Он был изнеженная и
защищены от мира.
Доминирующее влияние его
детство было его дедушкой,
Уильям Гринлиф Элиот,
Унитарное министр, который
пригонки в молодой Элиот
чувство моральной приличия и
государственной службы.

German: 
Es war als Autor von "Die
Müllland ", dass er immer war
In erster Linie bekannt.
Ich kann mir kein Gedicht vorstellen
So groß wie "The Waste
Land. " Es bleibt wohl die
Wichtigstes Gedicht sicher
Der frühen Teil
Das 20. Jahrhundert
Und die englische Sprache.
Ich denke, seine Rolle im 20. Jahrhundert
Poesie ist absolut
Über alle anderen hoch.
Er ist viel besser als Yeats,
Viel, viel, erfinderischer,
Viel brillanter, neuer,
Einfach neuer.
Ich meine alles in
Poesie des 20. Jahrhunderts
gründet sich auf Eliot.
Thomas Stearns Eliot
Geboren in Saint
Louis, Missouri 1888.
Er war ein brüffiges Kind.
Und schon früh
Er war beschmiert und
Von der Welt geschützt.
Der dominante Einfluss seiner
Kindheit war sein Großvater,
William Greenleaf Eliot, a
Einheitsminister, der
Eingebohrt in den jungen Eliot ein
Sinn für moralische Anstand und
Öffentlicher Dienst.

Spanish: 
fue como el autor de "la
Tierra de residuos "que siempre fue
principalmente conocido.
No puedo pensar en ningún poema realmente
tan grande como "los desechos
Tierra ". Probablemente sigue siendo el
poema más importante ciertamente
de la primera parte de
el siglo XX
y el idioma inglés.
Creo que su papel en el siglo XX
la poesía es absolutamente
se eleva sobre todos los demás.
Es mucho mejor que Yeats,
mucho, mucho, más inventiva,
mucho más brillante, más nuevo,
simplemente más nuevo.
Me refiero a todo en
poesía del siglo XX
se basa en Eliot.
Thomas Stearns Eliot
nació en Saint
Louis, Missouri en 1888.
Era un niño frágil.
Y desde muy temprana edad,
fue mimado y
protegidos del mundo.
La influencia dominante de su
la niñez era su abuelo,
William Greenleaf Eliot, un
Ministro unitario que
inculcado en el joven Eliot un
sentido de la propiedad moral y
servicio público.

Hindi: 
यह ' के लेखक के रूप में था
अपशिष्ट भूमि "कि वह हमेशा
मुख्य रूप से जाना जाता है ।
मैं किसी भी कविता का सच नहीं सोच सकता
के रूप में महान "अपशिष्ट
भूमि. " यह शायद रहता है
सबसे महत्वपूर्ण कविता निश्चित रूप से
के शुरुआती हिस्से के
20 वीं सदी
और अंग्रेजी भाषा ।
मुझे लगता है कि 20वीं सदी में उनकी भूमिका
कविता बिलकुल
बाकी सब पर टॉवर ।
वह Yeats से बहुत बेहतर है,
बहुत, बहुत, अधिक आविष्कारक,
बहुत अधिक प्रतिभाशाली, नए,
बस नए ।
मैं में सब कुछ मतलब
20वीं शताब्दी की कविता
एलियट पर स्थापित किया गया है ।
थॉमस Stearns एलियट
संत में हुआ था जन्म
लुई, मिसौरी में १८८८ ।
वह एक कमजोर बच्चा था ।
और एक कम उंर से,
वह cosseted था और
दुनिया से सुरक्षित ।
के प्रमुख प्रभाव अपने
बचपन उनके दादा का था,
विलियम Greenleaf एलियट, एक
Unitarian मंत्री जो
युवा एलियट में जगाकर एक
नैतिक औचित्य की भावना और
सार्वजनिक सेवा ।

Italian: 
era come l'autore di "The
Terra dei rifiuti "che era sempre
principalmente conosciuto.
Non riesco a pensare a qualsiasi poesia davvero
grande come "i rifiuti
Terra ". Probabilmente rimane il
poesia più importante certamente
della prima parte di
il XX secolo
e la lingua inglese.
Penso che il suo ruolo nel 20 ° secolo
la poesia è assolutamente
torreggianti su tutti gli altri.
È molto meglio di Yeats,
molto, molto, più inventiva,
molto più brillante, più recente,
semplicemente più recente.
Voglio dire tutto in
XX secolo poesia
è fondato su Eliot.
Thomas stEarns Eliot
nacque a Saint
Louis, Missouri nel 1888.
Era un bambino fragile.
E fin dalla tenera età,
era coccolato e
protetto dal mondo.
L'influenza dominante della sua
l'infanzia era suo nonno,
William Greenleaf Eliot, un
Ministro unitaria che
instillato nel giovane Eliot un
senso di correttezza morale e
servizio pubblico.

French: 
il était en tant qu'auteur de «la
Des terres usées» qu'il a toujours été
surtout connu.
Je ne peux pas penser à un poème vraiment
aussi grande que "les déchets
Terre. Il reste probablement le
poème le plus important certainement
de la première partie de
le XXe siècle
et la langue anglaise.
Je pense que son rôle au XXe siècle
la poésie est absolument
qui domine tous les autres.
Il est bien meilleur que Yeats,
beaucoup, beaucoup, plus inventive,
beaucoup plus brillante, plus récente,
tout simplement plus récent.
Je veux dire tout dans
poésie du XXe siècle
est fondée sur Eliot.
Thomas Stearns Eliot
est né à Saint
Louis, Missouri en 1888.
C'était un enfant fragile.
Et dès son plus jeune âge,
il était choyé et
protégé du monde.
L'influence dominante de son
l'enfance était son grand-père,
William
Ministre unitaire qui
inculquée dans le jeune Eliot a
sens de la bienséance morale et
service public.

Russian: 
У него было счастливое детство, и
еще к тому времени, когда он отправился в
Гарвардский университет, он нашел
глубокая и тревожная необходимость
вырваться из провинциальных
структуры его воспитания.
Его семья, Элиотс, были
аристократы того времени
в американской жизни.
Элиот, как он вырос в этом
довольно большой, но тесно вязать
семья знала, что
свои обязанности-
который будет вращаться на него--
были обязательства,
Государственная служба, публичное право.
Это были обязательства, которые он
никогда на самом деле не избегали.
И на протяжении всей его жизни, вы видите
проявления их в
его различные роли, которые он
выбрал играть.
С точки зрения его настоящей поэзии,
что вы найдете в годы
Сент-Луис и годы, когда он
был в Гарварде, это поэзия
которая в первую очередь касается
с мраком, с одиночество,
с сексуальной нелегкостью.
Он, очевидно, молодой человек, который
хочет вырваться из очень
близкую семейную ситуацию,
было состояние его Жизни
в то время, но не
знаю, как это сделать.
Когда он был в Гарварде, для
Например, он будет идти на долго
одинокие прогулки через
трущобах Кембриджа,
который был рядом.

English: 
He had a happy childhood, and
yet by the time he went to
Harvard University, he found a
deep and unsettling need to
break out of the provincial
structures of his upbringing.
His family, the Eliots, were the
aristocrats of that time
in American life.
Eliot, as he grew up in this
rather large but closely-knit
family was aware that
his duties--
which would devolve upon him--
were those of commitment,
public service, public law.
These were commitments he
never actually eschewed.
And throughout his life, you see
manifestations of them in
his various roles he
chose to play.
In terms of his actual poetry,
what you find in the years of
St. Louis and the years when he
was at Harvard, is a poetry
which is primarily concerned
with gloom, with solitariness,
with sexual unease.
He's obviously a young man who
wants to break out of the very
close family situation, which
was the condition of his life
at that time but didn't
know how to do so.
When he was at Harvard, for
example, he would go on long
lonely walks through the
slums of Cambridge,
which was close by.

French: 
Il a eu une enfance heureuse, et
Pourtant, au moment où il est allé à
Université de Harvard, il a trouvé un
besoin profond et troublant de
sortir de la province
structures de son éducation.
Sa famille, les Eliots, étaient les
aristocrates de cette époque
dans la vie américaine.
Eliot, comme il a grandi dans ce
assez grand mais étroitement-tricot
famille était consciente que
ses fonctions--
qui lui incomberait-
étaient ceux de l'engagement,
service public, droit public.
Il s'agissait d'engagements qu'il
jamais vraiment évité.
Et tout au long de sa vie, vous voyez
manifestations d'entre eux dans
ses différents rôles, il
choisi de jouer.
En ce qui concerne sa vraie poésie,
ce que vous trouvez dans les années de
Saint-Louis et les années où il
était à Harvard, est une poésie
qui est principalement concerné
avec tristesse, avec solitude,
avec un malaise sexuel.
Il est évidemment un jeune homme qui
veut sortir de la très
situation familiale proche, qui
était la condition de sa vie
à cette époque, mais n'a pas
savoir comment le faire.
Quand il était à Harvard, pour
exemple, il irait à long
promenades solitaires à travers le
bidonvilles de Cambridge,
qui était tout près.

Spanish: 
Tuvo una infancia feliz, y
sin embargo, para el momento en que fue a
Universidad de Harvard, encontró un
profunda e inquietante necesidad de
ruptura de la provincial
estructuras de su crianza.
Su familia, la Eliots, fueron los
aristócratas de esa época
en la vida americana.
Eliot, mientras crecía en este
bastante grande, pero estrechamente unida
familia era consciente de que
sus deberes-
que se devolverá sobre él-
eran los de compromiso,
servicio público, derecho público.
Estos eran compromisos que
nunca realmente evitó.
Y a lo largo de su vida, ves
manifestaciones de ellos en
sus diversos roles
eligió jugar.
En términos de su poesía real,
lo que encuentras en los años de
St. Louis y los años en que
fue en Harvard, es una poesía
que se refiere principalmente
con tristeza, con Soledad,
con malestar sexual.
Él es, obviamente, un hombre joven que
quiere salir de la misma
situación familiar cercana, que
era la condición de su Vida
en ese momento, pero no lo hizo
saber cómo hacerlo.
Cuando estaba en Harvard, por
ejemplo, que iría a largo
paseos solitarios a través de la
barrios marginales de Cambridge,
que estaba cerca.

Hindi: 
वह बचपन से खुश था, और
अभी तक वह समय के लिए गया था
हार्वर्ड विश्वविद्यालय, वह एक पाया
गहरी और परेशान करने की जरूरत
प्रांत के बाहर तोड़
उसकी परवरिश की कछ.
अपने परिवार, Eliots, थे
उस समय के अभिजात
अमेरिकी जीवन में ।
एलियट, के रूप में वह इस में बड़ा हुआ
बल्कि बड़ी बारीकी से बुनना
परिवार को जानकारी थी कि
अपने कर्त्तव्य--
जो उस पर उतरना होगा--
प्रतिबद्धता के थे,
लोक सेवा, लोक कानून ।
ये कमिटमेंट था वो
वास्तव में eschewed कभी नहीं ।
और अपने जीवन के दौरान, आप देख
उनमें से अभिव्यक्तियों में
उनके विभिन्न भूमिकाओं को उन्होंने
खेलने के लिए चुना है ।
उनकी वास्तविक कविता के संदर्भ में,
क्या आप के वर्षों में मिल
सेंट लुइस और साल जब वह
हार्वर्ड में था, एक कविता है
जो मुख्य रूप से चिंतित है
निराशा के साथ, solitariness के साथ,
यौन सहजता के साथ ।
वह जाहिर है एक युवक है जो
चाहता है के बाहर का टूटना बहुत
पारिवारिक स्थिति बंद है, जो
की हालत थी उसकी जीवन
उस समय पर नहीं था
जानिए कैसे करें ऐसा.
जब वह हार्वर्ड में था, के लिए
उदाहरण के लिए, वह लंबे समय पर जाना होगा
अकेला के माध्यम से चलता है
कैंब्रिज के मलिन बस्तियों,
जो करीब से था ।

Italian: 
Aveva un'infanzia felice, e
ma per il momento è andato a
Harvard University, ha trovato un
profonda e inquietante necessità di
scoppio del provinciale
strutture della sua educazione.
La sua famiglia, il Eliots, sono stati i
aristocratici di quel tempo
nella vita americana.
Eliot, come è cresciuto in questo
piuttosto grande ma strettamente-Knit
famiglia era consapevole che
i suoi doveri-
che avrebbe devolvere su di lui-
erano quelli di impegno,
servizio pubblico, diritto pubblico.
Questi sono stati gli impegni che
mai realmente evitato.
E per tutta la sua vita, si vede
manifestazioni di loro in
i suoi vari ruoli ha
ha scelto di giocare.
In termini della sua vera poesia,
ciò che si trova negli anni di
St. Louis e gli anni in cui
era ad Harvard, è una poesia
che è principalmente interessato
con tristezza, con solitudine,
con disagio sessuale.
Lui è, ovviamente, un giovane uomo che
vuole uscire dalla stessa
stretta situazione familiare, che
era la condizione della sua Vita
a quel tempo, ma non ha
sapere come farlo.
Quando era ad Harvard, per
esempio, sarebbe andato a lungo
passeggiate solitarie attraverso il
Slums di Cambridge,
che era nelle vicinanze.

German: 
Er hatte eine glückliche Kindheit, und
Doch als er zu
Harvard University, fand er eine
Tiefe und beunruhigende Notwendigkeit
Ausbruch der Provinzial
Strukturen seiner Erziehung.
Seine Familie, die Eliten, waren die
Aristokraten jener Zeit
In amerikanischem Leben.
Eliot, als er in diesem
Gerer groß, aber eng gestrickt
Familie war bewusst, dass
Seine Dulies--
Das würde ihm zufallen-
Die, die sich verpflichtet haben,
Öffentlicher Dienst, öffentliches Recht.
Das waren Verpflichtungen, die er
Nie wirklich ausgelassen.
Und sein ganzes Leben lang
Manifestationen von ihnen in
Seine verschiedenen Rollen er
entschied sich zum Spielen.
In Bezug auf seine eigentliche Poesie,
Was Sie in den Jahren der
St. Louis und die Jahre, als er
In Harvard, ist eine Poesie
Was in erster Linie betrifft
Mit düster, mit Einsamkeit,
Mit sexuellem Unbehagen.
Er ist offensichtlich ein junger Mann, der
Will ausbrechen
Nähe der familiären Situation, die
Bedingung seines Lebens
Damals aber nicht
Wissen, wie das geht.
Als er in Harvard war, für
Beispiel, er würde weiter lange
Einsam geht es durch die
Slums of Cambridge,
Das war in der Nähe.

Hindi: 
लेकिन हर समय, आपको लगता है कि
वह एक नेतृत्व पर है, और है कि
उसे घसीटा जा रहा है
किसी भी क्षण में वापस--
वापस परिवार के जीवन, वापस
विश्वविद्यालय जीवन के लिए, वापस
सभी महत्वाकांक्षाओं को अपने
माता-पिता उसके लिए थे ।
तो तुम एक के भाव मिल
बहुत सभ्य, सुरुचिपूर्ण,
कुलीन युवक ।
लेकिन एक जो कोशिश कर रहा था,
अजीब बार कभी,
कभी-कभार,
उस पृष्ठभूमि के खिलाफ विद्रोही ।
हमें तो जाने दो तुम और मैं, जब
शाम को बाहर फैला है
आकाश के खिलाफ, एक मरीज की तरह
एक मेज पर आकाश ।
हमें कुछ के माध्यम से जाना
आधी सुनसान गलियां,
बेचैनी का गुनगुना हटते
रातों-रात एक, सस्ते में
होटल और चूरा रेस्टोरेंट
कस्तूरा गोले के साथ ।
सड़क कि एक तरह का पालन करें
थकाऊ तर्क कपटी
आप एक के लिए नेतृत्व करने के इरादे
भारी प्रश्न.
ओह, मत पूछो क्या क्या यह, चलो
हमें जाना है और हमारी यात्रा करते हैं ।
"जे अल्फ्रेड का प्रेम गीत
Prufrock "था एलियट का पहला

English: 
But all the time, you feel that
he's on a lead, and that
he's going to be dragged
back at any moment--
back to the family life, back
to the university life, back
to all the ambitions his
parents had for him.
So you get the sense of a
very civilized, elegant,
aristocratic young man.
But one who was trying,
awkwardly sometimes,
unsuccessfully sometimes, to
rebel against that background.
Let us go then you and I, when
the evening is spread out
against the sky, like a patient
etherized upon a table.
Let us go through certain
half-deserted streets, the
muttering retreats of restless
nights in one-night, cheap
hotels and sawdust restaurants
with oyster shells.
Street that follow like a
tedious argument of insidious
intent to lead you to an
overwhelming question.
Oh, do not ask what is it, let
us go and make our visit.
"The Love Song of J. Alfred
Prufrock" was Eliot's first

Italian: 
Ma tutto il tempo, si sente che
è su una pista, e che
che sta per essere trascinato
Torna in qualsiasi momento-
Torna alla vita familiare, indietro
alla vita universitaria, indietro
a tutte le ambizioni il suo
genitori avevano per lui.
Allora si ottiene il senso di un
molto civilizzato, elegante,
giovanotto aristocratico.
Ma uno che stava provando,
goffamente a volte,
senza successo a volte, a
ribelle su questo sfondo.
Andiamo allora tu ed io, quando
la serata è sparsa
contro il cielo, come un paziente
Etero su un tavolo.
Cerchiamo di passare attraverso alcuni
mezze deserte strade, il
borbottando ritiri di irrequieto
notti in una notte, a buon mercato
Hotel e segatura ristoranti
con gusci di ostriche.
Strada che seguono come un
argomento noioso di insidioso
intento di condurvi ad un
domanda schiacciante.
Oh, non chiedere cosa DavveroLasciare
noi andare a fare la nostra visita.
"La canzone d'amore di J. Alfred
Prufrock "è stato il primo di Eliot

Spanish: 
Pero todo el tiempo, sientes que
él está en una pista, y que
va a ser arrastrado
de vuelta en cualquier momento-
volver a la vida familiar, volver
a la vida universitaria, de vuelta
a todas las ambiciones de su
los padres tenían para él.
Así se obtiene la sensación de un
muy civilizado, elegante,
joven aristocrático.
Pero uno que estaba tratando,
torpemente a veces,
sin éxito a veces, a
rebelarse contra ese trasfondo.
Vamos entonces tú y yo, cuando
la noche se extiende hacia fuera
contra el cielo, como un paciente
etérico sobre una mesa.
Vamos a pasar por ciertos
medio desierta calles, el
murmurando retiros de inquieto
noches en una noche, barato
Hoteles y restaurantes de aserrín
con conchas de ostra.
Calle que sigue como un
argumento tedioso de insidioso
intención de llevarlo a un
una pregunta abrumadora.
Oh, no preguntes qué ¿esDejar
nosotros vamos a hacer nuestra visita.
"La canción de amor de J. Alfred
Prufrock "fue el primero de Eliot

French: 
Mais tout le temps, vous sentez que
Il est sur une piste, et que
Il va être traîné
Retour à tout moment-
Retour à la vie de famille, retour
à la vie universitaire, retour
à toutes les ambitions de son
parents avaient pour lui.
Donc, vous obtenez le sens d'un
très civilisé, élégant,
aristocrate jeune homme.
Mais celui qui essayait,
maladroitement parfois,
sans succès parfois, à
se rebeller contre ce fond.
Allons-y alors vous et moi, quand
la soirée est étalée
contre le ciel, comme un patient
éthérée sur une table.
Laissez-nous passer par certains
rues à moitié désertes, les
murmurant retraites de agité
nuits en une nuit, pas cher
Hôtels et restaurants de sciure
avec des coquilles d'huître.
Rue qui suivent comme un
argument fastidieux de insidieuse
l'intention de vous conduire à une
question écrasant e.
Oh, ne demandez pas ce que c'est, laissez
Nous allons faire notre visite.
"La chanson d'amour de J. Alfred
Prufrock "a été Eliot premier

Russian: 
Но все время, вы чувствуете, что
он на свинец, и что
Он собирается быть втянутым
назад в любой момент--
вернуться к семейной жизни, назад
к университетской жизни, назад
на все амбиции его
родители были для него.
Сооо Вы получите чувство
очень цивилизованный, элегантный,
аристократический молодой человек.
Но тот, кто пытался,
неловко иногда,
неудачно иногда, чтобы
повстанцев на этом фоне.
ОтПустите нас, то вы и я, когда
вечером разбросаны
против неба, как пациент
эфире на столе.
Давайте пройдем через определенные
наполовину пустынных улиц,
бормоча отступления беспокойного
ночи в одну ночь, дешевые
Гостиницы и опилки рестораны
с раковинами устриц.
Улица, которая следовать, как
утомительный аргумент коварный
намерение привести вас к
подавляющим вопросом.
О, не спрашивайте, что НеужелиПозвольте
нам пойти и сделать наш визит.
"Песня о любви Д. Альфреда
Пруфрока "был первым Элиота

German: 
Aber die ganze Zeit, spüren Sie, dass
Er ist an der Spitze, und das
Er wird gezogen
Zurück zu irgendeinem Moment--
Zurück ins Familienleben, zurück
Zum Universitätsleben, zurück
Alle Ambitionen seiner
Eltern hatten für ihn.
So erhalten Sie das Gefühl eines
Sehr zivilisiert, elegant,
Aristokratisch junger Mann.
Aber einer, der es versuchte,
Manchmal unangenehm,
Erfolglos manchmal, um
Vor diesem Hintergrund rebellieren.
Gehen wir dann Sie und ich, wenn
Der Abend ist ausgebreitet
Gegen den Himmel, wie ein Patient
Etherikiert auf einem Tisch.
Lassen Sie uns bestimmte
Halbwüste Straßen, die
Umschaltung von Ruhelosen
Nächte in einer Nacht, günstig
Hotels und Sägemehl-Restaurants
Mit Austernschalen.
Straße, die folgen wie ein
Teßiges Argument von heimtückischen
Absicht, Sie zu einem
überwältigende Frage.
Oh, frage nicht, was es ist, lass
Wir machen unseren Besuch.
"The Love Song of J. Alfred
Prufrock "war Eliot der erste

Russian: 
Главное стихотворение.
Он написал это, когда он был
23, в то же время
студент в Гарварде.
И он сразу же отметил его
в качестве поэта уникальных
Оригинальность.
Что Элиот дал им была ирония
и Пафос и анти-кульминации,
И Также Это экстраординарное использование
изображений в его поэзии.
Если вы берете начало, то что
у вас есть первый из
современные козыри.
"Пойдем, то вы и я, когда
вечером разбросаны
против неба, как пациент
эфире на
таблице ". Что Элиот здесь делает
принимает старый Клише,
"Красное небо ночью
Шеперд восторг ", и
переворачивая его через 75, 130
градусов что-то подобное.
Я имею в виду, просто поворачивать его
Сооо Вы не видели его в
совершенно точно так же.
У вас здесь узнаваемый
голос, но довольно необычным
тот, который никогда не слышал
прежде, конечно, не в
Английская поэзия.
Где его современники в
Англии, и в определенной
степени в Америке, по-прежнему
потеряли в своего рода поздно
Романтические Сумерки--

Spanish: 
un poema importante.
Lo escribió cuando estaba
23, mientras aún
un estudiante de Harvard.
Y lo marcó inmediatamente
a cabo como un poeta de la única
Originalidad.
Lo que Eliot les dio era ironía
y pathos y anti-clímax,
Y También Este uso extraordinario
de imágenes en su poesía.
Si usted toma el principio, lo que
que tiene es el primero de
los triunfos modernistas.
"Vamos a ir entonces tú y yo, cuando
la noche se extiende hacia fuera
contra el cielo, como un paciente
etérico en un
mesa ". Lo que Eliot está haciendo aquí
está tomando un viejo Cliché,
"el cielo rojo en la noche es un
Pastor deleite ", y
dándole vuelta a través de 75, 130
grados algo así.
Quiero decir, sólo girando
Así no lo viste en
exactamente de la misma manera.
Usted tiene aquí un reconocible
voz, pero bastante inusual
uno que nunca se ha oído
antes, ciertamente no en
Poesía inglesa.
Donde sus contemporáneos en
Inglaterra, y a una cierta
medida en Estados Unidos, todavía
perdido en una especie de retraso
Crepúsculo romántico-

French: 
poème majeur.
Il l'a écrit quand il était
23, tout en restant
un étudiant à Harvard.
Et il a immédiatement marqué
comme un poète de l'unique
Originalité.
Ce qu'Eliot leur a donné était ironique
et pathos et anti-Climax,
et aussi cette utilisation extraordinaire
d'imagerie dans sa poésie.
Si vous prenez le début, ce qui
vous avez est le premier de
le moderniste Trumps.
"Laissez-nous aller alors vous et moi, quand
la soirée est étalée
contre le ciel, comme un patient
éthérée sur un
table. Ce qu'Eliot fait ici
prend un vieux cliché,
"le ciel rouge la nuit est un
Sheperd Delight», et
tourner à travers 75, 130
degrés quelque chose comme ça.
Je veux dire, il suffit de pivoter
donc, vous ne l'avez pas vu dans
Tout à fait de la même façon.
Vous avez ici un reconnaissable
voix, mais tout à fait une inhabituelle
un qui n'a jamais été entendu
avant, certainement pas dans
Poésie anglaise.
Où ses contemporains dans
L'Angleterre, et à un certain
mesure en Amérique, étaient encore
perdu dans une sorte de retard
crépuscule romantique--

German: 
Großes Gedicht.
Er schrieb es, als er
23, während noch
Ein Student in Harvard.
Und es war sofort
Ausgepokter als Dichter einzigartig
Originalität.
Was Eliot ihnen schenkte, war Ironie
Und Pathos und Anti-Höhepunkt,
Und auch diese außergewöhnliche Verwendung
Bildmaterial in seiner Poesie.
Wenn Sie den Anfang nehmen, was
Sie haben die erste von
Der Modernist trumpft auf.
"Lasst uns dann gehen Sie und ich, wenn
Der Abend ist ausgebreitet
Gegen den Himmel, wie ein Patient
Etherierisiert auf einem
Tabelle. " Was Eliot hier macht
nimmt einen alten Klischee,
"Der rote Himmel in der Nacht ist ein
sheperd es Freude "und
Die Verendung durch 75, 130
Grad so.
Ich meine, nur drehend
So hast du es nicht gesehen
Ganz so.
Sie haben hier eine erkennbare
Stimme, aber eine ungewöhnliche
Einer, der nie gehört wurde
Vorher, sicher nicht in
Englische Poesie.
Wo seine Zeitgenossen in
England, und zu einem gewissen
Umfang in Amerika, wurden noch
In einer Art von spät verloren
Romantische Dämmerung-

English: 
major poem.
He wrote it when he was
23, while still
a student at Harvard.
And it immediately marked him
out as a poet of unique
originality.
What Eliot gave them was irony
and pathos and anti-climax,
and also this extraordinary use
of imagery in his poetry.
If you take the beginning, what
you have is the first of
the modernist trumps.
"Let us go then you and I, when
the evening is spread out
against the sky, like a patient
etherized upon a
table." What Eliot is doing here
is taking an old cliche,
"the red sky at night is a
sheperd's delight," and
turning it through 75, 130
degrees something like that.
I mean, just swiveling it
so you didn't see it in
quite the same way.
You have here a recognizable
voice, but quite an unusual
one that's never been heard
before, certainly not in
English poetry.
Where his contemporaries in
England, and to a certain
extent in America, were still
lost in a kind of late
romantic twilight--

Italian: 
grande poema.
L'ha scritto quando era
23, mentre ancora
uno studente ad Harvard.
E subito lo ha segnato
come un poeta di unico
Originalità.
Quello che Eliot ha dato loro era ironia
e pathos e anti-climax,
E Anche Questo uso straordinario
di immagini nella sua poesia.
Se si prende l'inizio, che cosa
che hai è il primo di
i trionfi modernisti.
"Andiamo allora tu ed io, quando
la serata è sparsa
contro il cielo, come un paziente
Etero su un
tavolo ". Quello che Eliot sta facendo qui
sta prendendo un vecchio Cliché,
"il cielo rosso di notte è un
di Sheperd gioia ", e
girandolo attraverso 75, 130
gradi qualcosa di simile.
Voglio dire, semplicemente girevole
Allora non l'hai visto in
proprio allo stesso modo.
Avete qui un riconoscibile
voce, ma piuttosto un insolito
uno che non è mai stato sentito
prima, certamente non in
Poesia inglese.
Dove i suoi contemporanei in
Inghilterra, e ad un certo
misura in America, erano ancora
perso in una sorta di ritardo
Crepuscolo romantico-

Hindi: 
प्रमुख कविता.
उन्होंने लिखा कि जब वह
23, जबकि अभी भी
हार्वर्ड में एक छात्र ।
और यह तुरंत उसे चिह्नित
अद्वितीय के एक कवि के रूप में बाहर
मौलिकता.
क्या एलियट दिया था उन्हें विडंबना
और करुणा और विरोधी चरमोत्कर्ष,
और भी इस असाधारण प्रयोग
उनकी कविता में कल्पना का.
अगर आप शुरुआत कर लें, तो क्या
आप की पहली है
आधुनिकता तुरुप का ।
"हमें तो जाओ तुम और मैं, जब
शाम को बाहर फैला है
आकाश के खिलाफ, एक मरीज की तरह
पर आकाश
तालिका. " क्या एलियट कर रहा है यहां
एक पुराने ले जा रहा है क्लिच,
"रात में लाल आकाश एक
sheperd के प्रसन्न, "और
यह ७५, १३० के माध्यम से बदल
कुछ ऐसे ही डिग्रियां ।
मेरा मतलब है, बस यह कुंडा
तो तुम में यह नहीं देखा
काफी उसी तरह ।
तुम यहां एक पहचानने योग्य है
आवाज, लेकिन काफी एक असामांय
एक कि कभी नहीं सुना गया है
पहले, निश्चित रूप में नहीं
अंग्रेजी कविता ।
जहां उनके समकालीनों में
इंग्लैंड, और एक निश्चित
अमेरिका में सीमा, अभी भी थे
एक तरह की देर में खोया
प्रेमपूर्ण गोधूलि--

German: 
Wo die Bekundungen der Öffentlichkeit
Die Störung wurde nur durch
Ausdruck privater
Störung.
Es gibt eine gewisse Panne in
Das Wertesystem, so die
Sprache scheint dünn und
In der Folge Etiolat.
Hier haben Sie einen Dichter und einen Dichter
Gedicht scheint sehr sicher
Er selbst, sehr sicher, was er ist
Versuch zu tun, und sehr
Sicher, dass er seine Tat zusammen hat,
Wie sie sagen.
Und das kam als
Tiefer Schock.
Als Howard Monroe gezeigt wurde, die
Gedicht von Conrad Aiken, er
Es sei "absolut wahnsinnig", hieß es.
Nun, was er meinte mit
Das war, dass es nicht übereinstimmte
Entweder melodisch oder
Thematisch mit allem
Er war es gewohnt, zu lesen.
Es wird Zeit, es wird Zeit
Zeit, um ein Gesicht zu bereiten
Die Gesichter treffen, die man trifft.
Es wird Zeit für Mord und
Erstellen und Zeit für alle
Die Werke und Tage der Hände, die
heben und eine Frage stellen
Auf dem Teller, Zeit für Sie und
Zeit für mich und Zeit noch
Für hundert Unentscheidungen und
Für hundert Visionen und

Russian: 
где выражения общественного
Расстройства Были соответствует только
выражения частных
Расстройства.
Есть определенное расстройство в
системы ценностей, поэтому
язык кажется тонким и
этиолированных в результате.
Здесь у вас есть поэт и
стихотворение кажется очень уверенным
сам, очень уверен, что он
пытается сделать, и очень
Уверен Он получил его действовать вместе,
как они говорят.
И это было
глубокий шок.
Когда Говард Монро был показан
стихотворение Конрада
сказал, что это "Абсолютно безумно".
Теперь то, что он имел в виду
Это было то, что он не соответствует
либо мелодично или
тематически ни с чем
он привык к чтению.
Там будет время, там будет
время, чтобы подготовить лицо к
встретить лица, которые вы встречаете.
Там будет время для убийства и
создать, и время для всех
работы и дни рук, которые
поднять и бросить вопрос
на вашей тарелке, время для вас, и
время для меня, и время еще
за сто нерешительности и
за сто видений и

French: 
Lorsque les expressions du public
le désordre n'ont été appariés que par
expressions du privé
Trouble.
Il ya une certaine ventilation dans
le système de valeurs, de sorte que le
la langue semble mince et
étiolés en conséquence.
Ici vous avez un poète et un
poème semble très sûr de
lui-même, très sûr de ce qu'il est
essayer de faire, et très
bien sûr qu'il a son numéro ensemble,
comme on dit.
Et cela est venu comme un
un choc profond.
Quand Howard Monroe a été montré le
poème de Conrad Aiken, il
Il a dit que c'était "absolument fou".
Maintenant ce qu'il voulait dire par
C'est qu'il n'était pas conforme
soit mélodiquement, soit
thématiquement avec quoi que ce soit
il était habitué à lire.
Il y aura du temps, il y aura
être temps de préparer un visage à
Rencontrez les visages que vous rencontrez.
Il y aura du temps pour assassiner et
créer, et le temps pour tous
les travaux et les jours de mains qui
Soulevez et posez une question
sur votre assiette, le temps pour vous, et
temps pour moi, et le temps encore
pour cent indécisions et
pour cent visions et

Spanish: 
donde las expresiones de público
Desorden Fueron emparejado solamente por
Expresiones de Private
Desorden.
Hay un cierto desglose en
el sistema de valores, por lo que el
el lenguaje parece delgado y
etioladas como resultado.
Aquí tienes un poeta y un
poema parece muy seguro de
sí mismo, muy seguro de lo que está
tratando de hacer, y muy
Seguro él tiene su acto juntos,
como dicen.
Y esto vino como un
un shock profundo.
Cuando Howard Monroe se mostró la
poema de Conrad Aiken, que
dijo que era "absolutamente loco".
Ahora lo que quería decir con
que era que no se ajustaba
ya sea melódicamente o
temáticamente con cualquier cosa
estaba acostumbrado a leer.
Habrá tiempo, habrá
tiempo para preparar una cara
Conoce las caras que conoces.
Habrá tiempo para asesinar y
crear, y tiempo para todos
las obras y días de las manos que
levantar y soltar una pregunta
en su plato, el tiempo para usted, y
tiempo para mí, y el tiempo todavía
por un centenar de decisiones y
por cien visiones y

English: 
where expressions of public
disorder were matched only by
expressions of private
disorder.
There's a certain breakdown in
the value system, so the
language seems thin and
etiolated as a result.
Here you have a poet and a
poem seems very sure of
himself, very sure of what he's
trying to do, and very
sure he's got his act together,
as they say.
And this came as a
profound shock.
When Howard Monroe was shown the
poem by Conrad Aiken, he
said it was "absolutely insane."
Now what he meant by
that was that it didn't conform
either melodically or
thematically with anything
he was used to reading.
There will be time, there will
be time to prepare a face to
meet the faces that you meet.
There will be time to murder and
create, and time for all
the works and days of hands that
lift and drop a question
on your plate, time for you, and
time for me, and time yet
for a hundred indecisions and
for a hundred visions and

Hindi: 
जहां जनता के भाव
विकार थे केवल द्वारा मिलाए
निजी के भाव
विकार.
वहां एक निश्चित टूटने में है
मूल्य प्रणाली है, तो
भाषा पतली लगती है और
नतीजतन etiolated ।
यहां आप एक कवि और एक
कविता का बहुत यकीन लगता है
खुद को, बहुत यकीन है कि वह क्या
करने की कोशिश कर रहा है, और बहुत
यकीन वह अपने अभिनय के साथ मिल गया है,
के रूप में वे कहते हैं ।
और यह एक के रूप में आया
गहरा सदमा लगा ।
जब हावर्ड मुनरो को दिखाया गया
कॉनराड Aiken द्वारा कविता, वह
कहा कि यह ' बिल्कुल पागल ' था ।
अब वह क्या मतलब
कि यह था कि यह अनुरूप नहीं था
या तो melodically या
कुछ के साथ विषयगत
वह पढ़ने के लिए इस्तेमाल किया गया था ।
वहां समय होगा, वहां होगा
एक चेहरा तैयार करने के लिए समय हो
मिलने वाले चेहरों को पूरा करें ।
हत्या का समय होगा और
सभी के लिए बनाएं, और समय
काम और हाथों के दिन है कि
उठाएं और एक प्रश्न छोड़ें
अपनी थाली पर, आप के लिए समय है, और
मेरे लिए समय, और अभी तक समय
एक सौ अनिर्णय के लिए और
एक सौ दीदार के लिए और

Italian: 
dove le espressioni di pubblico
Disordine Erano abbinato solo da
espressioni di privato
Disordine.
C'è una certa ripartizione in
il sistema di valori, in modo che il
lingua sembra sottile e
eziolata come risultato.
Qui si ha un poeta e un
poesia sembra molto sicuro di
se stesso, molto sicuro di quello che è
cercando di fare, e molto
Sicuro lui ha il suo agire insieme,
come si dice.
E questo è venuto come un
shock profondo.
Quando Howard Monroe è stato mostrato il
poema di Conrad Aiken, ha
ha detto che era "assolutamente folle".
Ora che cosa intendeva per
che era che non è conforme
sia melodicamente o
tematicamente con qualsiasi cosa
era abituato a leggere.
Ci sarà tempo, ci sarà
essere il momento di preparare un volto a
incontrare i volti che si incontrano.
Ci sarà tempo per uccidere e
creare, e il tempo per tutti
le opere e giorni di mani che
sollevare e rilasciare una domanda
sul piatto, il tempo per voi, e
tempo per me, e il tempo ancora
per cento indecisioni e
per cento visioni e

Spanish: 
revisiones antes de la toma
de un brindis y té.
En la habitación, las mujeres vienen
e ir hablando de
Michelangelo.
Y Hecho habrá
es hora de preguntarse, ¿me
Atrévete, y me atrevo?
Tiempo para dar la vuelta y descender
la escalera con un punto calvo en
el medio de mi pelo.
Dirán, cómo su
el pelo se está adelgazando.
Mi abrigo de la mañana, mi collar
montaje firmemente a la barbilla,
mi corbata rica y modesta, pero
afirmado por un alfiler simple.
Dirán, pero cómo su
los brazos y las piernas son delgados.
¿Me atrevo a molestar
el universo?
En un minuto hay tiempo para
decisiones y revisiones, que
un minuto se invertirá, porque yo
han conocido a todos ellos ya,
conocidos todos, han conocido
las tardes, las mañanas,
Tardes.

English: 
revisions before the taking
of a toast and tea.
In the room, the women come
and go talking of
Michelangelo.
And indeed there will be
time to wonder, do I
dare, and do I dare?
Time to turn back and descend
the stair with a bald spot in
the middle of my hair.
They will say, how his
hair is growing thin.
My morning coat, my collar
mounting firmly to the chin,
my necktie rich and modest, but
asserted by a simple pin.
They will say, but how his
arms and legs are thin.
Do I dare disturb
the universe?
In a minute there is time for
decisions and revisions, which
a minute will reverse, for I
have known them all already,
known them all, have known
the evenings, mornings,
afternoons.

German: 
Revisionen vor der Einnahme
Toast und Tee.
Im Raum kommen die Frauen
Und sprechen Sie von
Michelangelo.
Und tatsächlich wird es
Zeit, sich zu fragen, oder
Tram, und traue ich mich?
Zeit, sich zurückzudrehen und abzusteigen
Die Treppe mit einem kahlen Fleck in
Die Mitte meiner Haare.
Sie werden sagen, wie seine
Die Haare werden dünn.
Mein Morgenmantel, mein Kragen
Fest am Kinn befestigt,
Meine Krawatte reich und bescheiden, aber
behauptet von einem einfachen Pin.
Sie werden sagen, aber wie seine
Arme und Beine sind dünn.
Habe ich es wagen zu stören
Das Universum?
In einer Minute ist Zeit für
Entscheidungen und Revisionen, die
Eine Minute wird umkehren, denn ich
Sie alle schon gekannt,
Sie alle, wussten
Die Abende, die Morgenstunden,
Nachmittags.

Russian: 
изменения до принятия
тоста и чая.
В комнате, женщины приходят
и идти говорить о
Микеланджело.
И Действительно будет
время удивляться, я
смею, и я смею?
Время повернуть назад и спуститься
лестница с лысым пятном в
середине моих волос.
Они скажут, как его
волосы растут тонкие.
Мое утро пальто, мой воротник
прочно монтируется к подбородку,
мой галстук богатых и скромных, но
утверждается простым штифтом.
Они скажут, но как его
руки и ноги тонкие.
Я осмелюсь беспокоить
Вселенной?
Через минуту настало время для
решений и изменений, которые
минуту будет обратный, ибо я
знали их все уже,
знали их всех, знали
по вечерам, утром,
После обеда.

Hindi: 
लेने से पहले संशोधन
एक टोस्ट और चाय की ।
कमरे में आकर महिला ने
और जाने की बात कर
माइकलएंजेलो.
और दरअसल वहां होगा
समय आश्चर्य करने के लिए, मैं
हिंमत है, और मैं हिंमत?
समय पर वापस बारी और उतरना
में एक गंजा स्थान के साथ सीढ़ी
मेरे बालों के बीच ।
वे कहेंगे, कैसे उनकी
बाल पतले बढ़ रहे हैं ।
मेरी सुबह कोट, मेरी कॉलर
ठोड़ी को मजबूती से बढ़ते,
मेरी नेकटाई अमीर और मामूली है, लेकिन
एक साधारण पिन द्वारा पुष्टि की ।
वे कहेंगे, लेकिन कैसे अपने
हाथ और पैर पतले होते हैं ।
क्या मैं परेशान करने की हिंमत
ब्रह्मांड?
एक मिनट में वहां के लिए समय है
निर्णय और संशोधन, जो
एक मिनट उल्टा होगा, मैं के लिए
उन सब को पहले से ही जाना जाता है,
उन सब को जाना जाता है, जाना जाता है
शाम, सुबह,
दोपहर.

Italian: 
revisioni prima dell'assunzione
di un brindisi e tè.
Nella stanza, le donne vengono
e andare a parlare di
Michelangelo.
E Infatti ci sarà
tempo di meraviglia, faccio
osare, e mi azzardo?
Tempo per tornare indietro e scendere
la scala con un punto calvo in
al centro dei miei capelli.
Diranno, come il suo
capelli è sempre più sottile.
Il mio cappotto mattina, il mio colletto
montaggio saldamente al mento,
la mia cravatta ricco e modesto, ma
rivendicato da un semplice perno.
Diranno, ma come il suo
le braccia e le gambe sono sottili.
Posso osare disturbare
l'universo?
In un minuto c'è tempo per
decisioni e revisioni, che
un minuto si inverte, perché io
li hanno già conosciuti tutti,
conosciuto tutti, hanno conosciuto
le serate, le mattine,
Pomeriggio.

French: 
révisions avant la prise
d'un toast et le thé.
Dans la chambre, les femmes viennent
et aller parler de
Michel-ange.
Et en effet il y aura
temps de se demander, dois-je
oser, et dois-je oser?
Temps de revenir en arrière et de descendre
l'escalier avec une tache chauve dans
au milieu de mes cheveux.
Ils diront, comment son
les cheveux sont de plus en plus minces.
Mon manteau du matin, mon col
montage solidement au menton,
ma cravate riche et modeste, mais
affirmé par un simple NIP.
Ils diront, mais comment son
les bras et les jambes sont minces.
Est-ce que j'ose déranger
l'univers?
Dans une minute, il est temps pour
décisions et révisions, qui
une minute va renverser, car je
les connaissait déjà,
connu tous, ont connu
le soir, le matin,
Après-midi.

Italian: 
Ho misurato la mia vita
con cucchiai di caffè.
So che la voce sta morendo con un
caduta morire sotto la musica
da una stanza più lontana.
Allora, come dovrei presumere?
Prufrock è un autentico
Creazione.
È J. Alfred Prufrock.
E questo è in realtà leggermente
diverso da essere Thomas
StEarns Eliot.
Penso che Eliot era piuttosto
sofisticato essere umano.
Chiaramente un uomo che
era riservato.
Virginia Woolf una volta inviato in un
invito fuori dicendo T. S.
Eliot sarebbe qui in
il suo vestito da quattro pezzi.
Chiaramente la gente ha visto questo.
Ma penso in realtà un Uomo
capace di grande passione e
non ridicolo, non a volte
quasi il matto.
Beh, era sempre qualcuno che
piaceva giocare ruoli, anche
fin dalla tenera età.
Persone che lo conoscevano bene, anche
persone che non hanno, notato
che era, per così fare, come V.S.
Pritchett ha detto, una società
di attori all'interno di un unico seme.

French: 
J'ai mesuré ma vie
avec des cuillères à café.
Je sais que la voix meurt avec un
mourir tombent sous la musique
d'une pièce plus lointaine.
Alors, comment dois-je présumer?
Prufrock est un véritable
Création.
Il est J. Alfred Prufrock.
Et c'est en fait légèrement
différent d'être Thomas
Stearns Eliot.
Je pense que Eliot était un peu
un être humain sophistiqué.
Clairement un homme qui
était réservé.
Virginia Woolf une fois envoyé dans un
invitation à dire T. S.
Eliot serait ici à
son costume de quatre pièces.
Il est clair que les gens ont vu ça.
Mais je pense en fait un homme
capable de grande passion et
pas ridicule, pas parfois
presque le fou.
Eh bien, il a toujours été quelqu'un qui
aimé jouer des rôles, même
dès son plus jeune âge.
Les gens qui le connaissaient bien, même
les gens qui n'ont pas, remarqué
qu'il était, comme il était, comme V.S.
A dit, une entreprise
d'acteurs dans un seul costume.

Russian: 
Я измерила свою жизнь
с кофейными ложками.
Я знаю, что голос умирает с
умирать падают под музыку
из более дальней комнаты.
Так как я должен предположить?
Пруфрока является подлинным
Создание.
Он Ж. Альфред Пруфрока.
И это на самом деле слегка
отличается от Томаса
Stearns Элиот.
Я думаю, Элиот был довольно
изощренным человеком.
Очевидно, человек, который
был зарезервирован.
Вирджиния Вульф когда-то послал в
приглашение, сказав, Т. С.
Элиот был бы здесь, в
его четыре-кусок костюм.
Очевидно, люди видели это.
Но я думаю, на самом деле Человек
способны большой страсти и
не смешно, не время от времени
почти дурак.
Ну, он всегда был кем-то, кто
любил играть роли, даже
с раннего возраста.
Люди, которые хорошо его знали, даже
люди, которые не сделали, заметил
что он был, как это было, как В.С.
Притчетт сказал, компания
актеров в одной масти.

English: 
I have measured out my life
with coffee spoons.
I know the voice is dying with a
dying fall beneath the music
from a farther room.
So how should I presume?
Prufrock is a genuine
creation.
He is J. Alfred Prufrock.
And this is actually slightly
different from being Thomas
Stearns Eliot.
I think Eliot was a rather
sophisticated human being.
Clearly a man who
was reserved.
Virginia Woolf once sent in an
invitation out saying T. S.
Eliot would be here in
his four-piece suit.
Clearly people saw this.
But I think actually a man
capable of great passion and
not ridiculous, not at times
almost the fool.
Well, he was always someone who
liked to play roles, even
from an early age.
People who knew him well, even
people who didn't, noticed
that he was, as it were, as V.S.
Pritchett said, a company
of actors within one suit.

German: 
Ich habe mein Leben gemessen
Mit Kaffeelöffel.
Ich weiß, dass die Stimme mit einem
Sterben fallen unter die Musik
Aus einem weiter gezimmerten Zimmer.
Wie soll ich also davon ausgehen?
Prufrock ist ein echter
Erstellung.
Er ist J. Alfred Prufrock.
Und das ist tatsächlich leicht
Anders als Thomas
Stearts Eliot.
Ich glaube, Eliot war ein eher
Anspruchsvoller Mensch.
Eindeutig ein Mann, der
vorbehalten.
Virginia Woolf einst an
Einladung T. S.
Eliot wäre hier in
Sein vierteiliger Anzug.
Das haben die Menschen klar gesehen.
Aber ich denke, eigentlich ein Mann
In der Lage, große Leidenschaft zu erfüllen und
Nicht lächerlich, nicht manchmal
Fast der Narr.
Nun, er war immer jemand, der
Gerne Rollen gespielt, auch
Von klein auf.
Menschen, die ihn gut kannten, sogar
Leute, die es nicht taten, bemerkten
Dass er sozusagen als V.S.
Pritchett sagte, ein Unternehmen
Der Schauspieler in einem Anzug.

Hindi: 
मैं अपने जीवन को मापा है
कॉफी सेर के साथ.
मैं जानता हूं कि आवाज के साथ मर रहा है एक
संगीत के नीचे गिर मरने
एक दूर कमरे से ।
तो मुझे कैसे मान लेना चाहिए?
Prufrock एक वास्तविक
निर्माण.
वह जे अल्फ्रेड Prufrock है ।
और यह है वास्तव में थोड़ा
थॉमस होने से अलग
Stearns एलियट.
मुझे लगता है कि एलियट एक नहीं बल्कि
परिष्कृत मानव जा रहा है ।
स्पष्ट रूप से एक आदमी है जो
आरक्षित था ।
वर्जीनिया Woolf एक बार एक में भेजा
न्योता आउट कह टी. एस.
एलियट यहां होगा
उनके चार टुकड़े सूट ।
स्पष्ट रूप से लोगों को यह देखा ।
लेकिन मुझे लगता है कि वास्तव में एक आदमी
सक्षम महान जुनून और
हास्यास्पद नहीं, समय पर नहीं
लगभग मूर्ख ।
खैर, वह हमेशा कोई था जो
किरदार निभाना पसंद किया तो भी
एक प्रारंभिक उंर से ।
जो लोग उसे अच्छी तरह जानते थे, वह भी
जो लोग नहीं थे, देखा
कि वह था, के रूप में थे, V.S. के रूप में
Pritchett ने कहा, एक कंपनी
एक सूट के भीतर अभिनेताओं की ।

Spanish: 
He medido mi vida
con cucharas de café.
Sé que la voz se está muriendo con un
muriendo caen debajo de la música
de un cuarto más lejos.
Entonces, ¿cómo debo presumir?
Prufrock es un auténtico
Creación.
Él es J. Alfred Prufrock.
Y esto es en realidad ligeramente
diferente de ser Thomas
Stearns Eliot.
Creo que Eliot era un poco
un ser humano sofisticado.
Claramente un hombre que
estaba reservado.
Virginia Woolf envió una vez en un
invitación a decir T. S.
Eliot estaría aquí en
su traje de cuatro piezas.
Claramente la gente vio esto.
Pero creo en realidad un Hombre
capaz de gran pasión y
no es ridículo, no a veces
casi el tonto.
Bueno, siempre fue alguien que
le gustaba jugar roles, incluso
desde muy temprana edad.
Gente que lo conocía bien, incluso
personas que no lo hicieron, se dieron cuenta
que era, por así decirlo, como V.S.
Pritchett dijo, una empresa
de los actores dentro de un traje.

Russian: 
Его жизнь, в некотором смысле,
был постоянным
роли или маски.
И это, конечно, началось, потому что
Гарвард, где он
позировали, как это было, как
молодой денди.
Это был один из его
большие позы.
Он мог бы также представлять, как
религиозного мистика.
Это был еще один этап
в его жизни.
Сооо принятие этих
драматические персоной в начале
Поэзия, я думаю, пришли
вполне естественно для него.
В самом деле, было сказано, и
даже может быть доказано, что
Элиот является величайшим драматическим
поэт нашего периода.
Вы можете интерпретировать его рано
поэзии, и, конечно, вы можете
читать его, как ряд драматических
монологи различных
Персонажи, приходя на сцену
сознания Элиота.
Конечно Это было то, что
сразу ударил его
современники о
такой работы.
И Конечно , который был
Причина, почему это казалось так
отличается от вида работы
который в настоящее время производится
Английских писателей в
того же периода.
И было бы
стоит в конце концов?
После чашки мармелада,
чай, среди фарфора,

German: 
Sein Leben gewissermaßen
Ein kontinuierlicher
Paradieren von Rollen oder Masken.
Und das begann sicherlich, weil
Harvard, wo er
Als
Der junge Dandy.
Das war einer seiner
Tolle Posen.
Er könnte auch als der
Religiöser Mystiker.
Das war eine andere Phase
In seinem Leben.
So die Annahme dieser
Dramatische Personalien in der Früh
Poesie wäre, glaube ich, gekommen
Ganz selbstverständlich für ihn.
Eigentlich hieß es und
Kann sogar nachgewiesen werden, dass
Eliot ist der größte Dramatikste
Dichter unserer Zeit.
Man kann seine frühen
Poesie, und sicherlich können Sie
Lesen Sie es, als eine Reihe von dramatischen
Monologe von verschiedenen
Charaktere kommen auf die Bühne
Aus dem Bewusstsein Eliots.
Das war es, was
Sofort schlug sein
Zeitgenossen über
Diese Art von Arbeit.
Und das war sicherlich die
Warum es so schien
Unterscheiden von der Art der Arbeit
Die Produktion
In englischer Sprache
Der gleiche Zeitraum.
Und wäre es
Es lohnt sich doch?
Nach den Tassen Marmelade, die
Tee, unter den Porzellanen,

Spanish: 
Su vida, en cierto sentido,
fue un continuo
desfilar de roles o máscaras.
Y esto ciertamente comenzó porque
de Harvard, donde
plantea, por así decirlo, como
el joven Dandy.
Esa fue una de sus
grandes poses.
También podría posar como
místico religioso.
Esa fue otra fase
en su vida.
Así la adopción de estas
dramática personae en los primeros
la poesía, creo yo, han llegado
muy natural para él.
De hecho, se ha dicho y
incluso podría ser probado, que
Eliot es el más dramático
poeta de nuestra época.
Usted puede interpretar sus principios
poesía, y ciertamente se puede
leerlo, como una serie de dramático
monólogos de varios
personajes que vienen en el escenario
de la conciencia de Eliot.
Ciertamente eso fue lo
inmediatamente golpeó su
contemporáneos sobre
ese tipo de trabajo.
Y Ciertamente esa fue la
razón por la que parecía tan
diferente del tipo de trabajo
que se estaba produciendo
por escritores ingleses en
el mismo período.
Y habría sido
¿vale la pena después de todo?
Después de las tazas de mermelada, el
té, entre las porcelanas,

Italian: 
La sua vita, in un certo senso,
era un continuo
sfilare di ruoli o maschere.
E questo certamente è iniziato perché
di Harvard, dove ha
poste, per così fare, come
il giovane dandy.
Che era uno dei suoi
grandi pose.
Potrebbe anche rappresentare il
mistico religioso.
Che era un'altra fase
nella sua vita.
Allora l'adozione di questi
personaggio drammatico nei primi anni
poesia sarebbe, credo, sono venuti
abbastanza naturalmente a lui.
In realtà, è stato detto e
potrebbe anche essere dimostrato, che
Eliot è il più grande drammatico
poeta del nostro periodo.
È possibile interpretare i suoi primi
poesia, e certamente si può
leggerlo, come una serie di drammatico
monologhi da vari
caratteri che vengono sulla fase
della coscienza di Eliot.
Certamente Questo era ciò che
immediatamente colpito la sua
contemporanei su
quel tipo di lavoro.
E Certamente che era il
motivo per cui sembrava così
diverso dal tipo di lavoro
che veniva prodotto
da English Writers presso
stesso periodo.
E sarebbe stato
ne vale la pena dopo tutto?
Dopo le tazze di marmellata, il
tè, tra le porcellane,

French: 
Sa vie, dans un sens,
a été une constante
parade de rôles ou de masques.
Et cela a certainement commencé parce que
de Harvard où il
posé, comme il était, comme
le jeune Dandy.
C'était l'un de ses
grandes poses.
Il pourrait aussi se présenter comme le
mystique religieuse.
C'était une autre phase
dans sa vie.
L'adoption de ces
personnage dramatique au début
la poésie serait, je pense, sont venues
tout naturellement à lui.
En fait, il a été dit et
pourrait même être prouvé, que
Eliot est le plus grand drame
poète de notre époque.
Vous pouvez interpréter ses premières
la poésie, et certainement vous pouvez
lire, comme une série de dramatiques
monologues par divers
personnages à venir sur la scène
de la conscience d'Eliot.
C'est certainement ce que
immédiatement frappé son
contemporains sur
ce genre de travail.
Et c'était certainement la
raison pour laquelle il semblait si
différent du type de travail
qui a été produite
par English Writers chez
la même période.
Et aurait-il été
ça vaut le coup après tout?
Après les tasses de marmelade, le
thé, parmi les porcelaines,

English: 
His life, in a sense,
was a continual
parading of roles or masks.
And this certainly began because
of Harvard where he
posed, as it were, as
the young dandy.
That was one of his
great poses.
He could also pose as the
religious mystic.
That was another phase
in his life.
So the adoption of these
dramatic personae in the early
poetry would, I think, have come
quite naturally to him.
In fact, it has been said and
could even be proved, that
Eliot is the greatest dramatic
poet of our period.
You can interpret his early
poetry, and certainly you can
read it, as a series of dramatic
monologues by various
characters coming on the stage
of Eliot's consciousness.
Certainly that was what
immediately struck his
contemporaries about
that kind of work.
And certainly that was the
reason why it seemed so
different from the kind of work
which was being produced
by English writers at
the same period.
And would it have been
worth it after all?
After the cups of marmalade, the
tea, among the porcelains,

Hindi: 
उसका जीवन, एक अर्थ में,
नित्य था
भूमिकाओं या मुखौटों की नुमाइश.
और यह निश्चित रूप से शुरू हुआ क्योंकि
हार्वर्ड के जहां वह
उत्पंन, के रूप में यह थे, के रूप में
युवा बांका ।
कि उसकी एक
महान बन गया है ।
वह भी के रूप में मुद्रा सकता है
धार्मिक फकीर ।
वह दूसरा चरण था
अपने जीवन में ।
तो इन की गोद
जल्दी में नाटकीय व्यक्तित्व
कविता, मुझे लगता है, आया है
काफी स्वाभाविक रूप से उसे ।
वास्तव में, यह कहा गया है और
भी साबित हो सकता है, कि
एलियट सबसे बड़ा नाटकीय
हमारे काल के कवि.
तुम उसकी जल्दी व्याख्या कर सकते है
कविता, और निश्चित रूप से आप कर सकते है
इसे पढ़ें, नाटकीय की एक श्रृंखला के रूप में
विभिन्न द्वारा मोनोलॉग
मंच पर आ रहे अक्षर
एलियट की चेतना की.
निश्चित यही था
तुरंत मारा अपने
समकालीनों के बारे में
उस तरह का काम ।
और निश्चित यही कारण था कि
कारण ऐसा लग रहा था
काम की तरह से अलग
जिसका उत्पादन किया जा रहा था
पर अंग्रेजी लेखकों द्वारा
इसी अवधि ।
और यह किया गया है
इसके लायक सब के बाद?
कप मुरब्बा के बाद,
चाय, चीनी मिट्टी के बरतनों के बीच,

German: 
Unter ein wenig von dir und mir reden,
Wäre es sich gelohnt
Die Abgebissen haben
Angelegenheit mit einem Lächeln?
Das Universum verdrängt zu haben
In eine Kugel, um sie zu rollen
In Richtung einiger überwältigender
Frage?
Zu sagen, ich bin Lazarus
Von den Toten.
Ich komme zurück
Sag dir all--
Ich werde Ihnen alle sagen.
Wenn man ein Kissen bei ihr einlegt
Kopf sollte sagen, das ist
Nicht das, was ich meine.
Das ist es gar nicht.
Und wäre es nicht gewesen
Es lohnt sich schließlich?
Hätte es sich gelohnt,
Nach den Sonnenuntergängen und der Tür
Höfe und verstreute Straßen,
Nach den Romanen, nach dem
Teetassen, nach den Röcken, die
Weg am Boden entlang,
Und das, und so viel mehr.
Aber als ob eine magische Laterne geworfen würde
Die Nerven in Mustern

Spanish: 
entre algunos hablan de ti y de mí,
¿habría valido la pena
haber mordido el
asunto con una sonrisa?
Haber exprimido el universo
en una bola, para rodar
hacia algunos abrumadora
¿Pregunta?
Decir, yo soy Lázaro
vienen de la muerte.
He vuelto a
decirle a todos-
Se lo diré a todos.
Si uno se coloca una almohada por su
cabeza debe decir, que es
no es lo que quiero decir.
Eso no es todo.
Y no habría sido
vale la pena, después de todo?
¿Habría valido la pena,
después de los atardeceres y la puerta
yardas y las calles salpicadas,
después de las novelas, después de la
tazas de té, después de las faldas que
sendero a lo largo del suelo,
y esto, y mucho más.
Es imposible decir
a lo que me refiero.
Pero como si una linterna mágica lanzara
los nervios en los patrones

English: 
among some talk of you and me,
would it have been worthwhile
to have bitten off the
matter with a smile?
To have squeezed the universe
into a ball, to roll it
towards some overwhelming
question?
To say, I am Lazarus
come from the dead.
I have come back to
tell you all--
I shall tell you all.
If one settling a pillow by her
head should say, that is
not what I mean at all.
That is not it at all.
And wouldn't it have been
worth it, after all?
Would it have been worthwhile,
after the sunsets and door
yards and sprinkled streets,
after the novels, after the
tea cups, after the skirts that
trail along the floor,
and this, and so much more.
It is impossible to say
just what I mean.
But as if a magic lantern threw
the nerves in patterns

Hindi: 
आप और मेरे कुछ बात के बीच में,
क्या यह सार्थक रहा होगा
को काटा है
एक मुस्कान के साथ बात?
को ब्रह्मांड निचोड़ा है
एक गेंद में, यह रोल करने के लिए
की ओर कुछ भारी
सवाल?
कहने को तो मैं लाजर हूं
मरे हुओं में से आओ ।
मैं वापस आ गए
आप सब बताइए--
मैं आप सभी को बताना होगा ।
अगर एक बसने एक तकिया द्वारा उसके
सिर कहना चाहिए, कि
नहीं, मैं बिल्कुल क्या मतलब है ।
यह बिल्कुल नहीं है ।
और यह नहीं किया गया है
इसके लायक है, सब के बाद?
क्या यह सार्थक रहा होगा,
सूर्यास्त और दरवाजे के बाद
गज और छिड़की गलियां,
उपन्यासों के बाद
चाय के प्याले, स्कर्ट के बाद कि
मंजिल के साथ पगडंडी,
और यह, और इतना अधिक ।
यह कहना असंभव है
बस मैं क्या मतलब है ।
लेकिन जैसे कि एक जादू लालटेन फेंक दिया
पैटर्न में नसों

French: 
parmi certains parlent de vous et moi,
aurait-il été utile
d'avoir mordu le
question avec un sourire?
D'avoir pressé l'univers
dans une boule, pour le rouler
vers une certaine écrasant e
Question?
Pour dire, je suis Lazare
viennent des morts.
Je suis revenu à
vous dire tout-
Je vais tout vous dire.
Si on régler un oreiller par son
la tête devrait dire, c'est
pas ce que je veux dire du tout.
Ce n'est pas du tout ça.
Et n'aurait-il pas été
ça vaut le coup, après tout?
Aurait-il été utile,
après les couchers de soleil et la porte
yards et rues arrosées,
après les romans, après la
tasses à thé, après les jupes qui
sentier le long du sol,
et ça, et bien plus encore.
Il est impossible de dire
juste ce que je veux dire.
Mais comme si une lanterne magique jetait
les nerfs dans les modèles

Italian: 
tra alcuni parlano di te e di me,
sarebbe stato utile
di aver morso il
importa con un sorriso?
Di aver spremuto l'universo
in una palla, a rotolare
verso alcuni travolgente
Domanda?
Per dire, io sono Lazzaro
vengono dai morti.
Sono tornato a
dirti tutto...
Vi dirò tutto.
Se uno stabilirsi un cuscino da lei
testa dovrebbe dire, che è
non è quello che voglio dire a tutti.
Non è affatto così.
E non sarebbe stato
ne vale la pena, dopo tutto?
Sarebbe valsa la pena,
dopo i tramonti e porta
cantieri e strade cosparse,
dopo i romanzi, dopo la
tazze da tè, dopo le gonne che
sentiero lungo il pavimento,
e questo, e molto altro ancora.
È impossibile dire
proprio quello che voglio dire.
Ma come se una lanterna magica gettò
i nervi nei modelli

Russian: 
среди некоторых разговоров о тебе и мне,
было бы целесообразно
откусил
вопрос с улыбкой?
Чтобы сжать вселенную
в шар, чтобы свернуть его
к некоторым подавляющим
Вопрос?
Сказать, что я Лазарь
приходят из мертвых.
Я вернулась к
рассказать вам все--
Я расскажу вам все.
Если один поселить подушку ее
голова должна сказать, что это
не то, что я имею в виду вообще.
Это вовсе не так.
И не было бы
стоит того, в конце концов?
Было бы целесообразно,
После закатов и дверей
ярдов и посыпать улиц,
После романов, после
Чайные чашки, после юбки, которые
Тропа вдоль пола,
и это, и многое другое.
Невозможно сказать
только то, что я имею в виду.
Но, как будто волшебный фонарь бросил
нервы в моделях

German: 
Auf einem Bildschirm, hätte es
Lohnt, wenn man
Kopfkissen ansiedeln oder werfen
Aus einem Schal, und Drehen
Zum Fenster hin sollte sagen,
Das ist es gar nicht.
Das ist nicht was
Ich meinte überhaupt.
Prufrock, denke ich, rechnet
"Das Abfallland" in zweifacher Hinsicht
Das eine ist thematisch und das andere
Einer ist technisch.
In Bezug auf das Thema, es führt
Was ist eigentlich
Das Thema einer großen
Eliots Poesie, ganz nach oben
Durch "The Waste Land" und
In "The Hollow Men."
Und es ist das Thema der
Das Scheitern zu leben.
Wenn Sie an Prufrock denken,
Ich meine, er ist ein unglaublich
Den Menschen emotional gehemmt, der
Was auch immer der Aufruhr ist
Innen, sehr wenig
Kommt raus.
Ich meine, er ist so aufgeregt
Als rollender Regenschirm.
In Sachen Technik, ja, ich
Mittelwert, es ist eine außergewöhnliche
Gedicht, in dem Sie eine
Ständige Verwendung von Pathos und
Anti-Höhepunkt.
Sie haben die überwältigende
Frage, was dann

French: 
sur un écran, aurait-il
été utile, si l'on
régler un oreiller ou jeter
d'un châle, et en tournant
vers la fenêtre devrait dire,
ce n'est pas du tout ça.
Ce n'est pas ce que
Je voulais dire.
Prufrock, je pense, anticipe
"La terre usée" de deux façons.
L'un est thématique et l'autre
l'un est en termes de technique.
En termes de thème, il introduit
ce qui est en fait
le thème d'une grande partie de
La poésie d'Eliot, jusqu'à
à travers «les terres déChetées» et
dans "les hommes creux."
Et c'est le thème de
l'échec de vivre.
Si vous pensez à Prufrock,
Je veux dire, c'est un incroyablement
l'homme inhibé émotionnellement, qui
est, quelle que soit la tourmente
à l'intérieur, très peu
sort.
Je veux dire qu'il est aussi coincé
comme un parapluie roulé.
En termes de technique, oui, je
dire, c'est une extraordinaire
poème dans lequel vous avez un
utilisation constante de pathos et
anti-Climax.
Vous avez l'écrasante
question, qui est alors

Hindi: 
एक स्क्रीन पर, यह होगा
सार्थक रहा, अगर एक
एक तकिया बसने या फेंकने
बंद एक शाल, और टर्निंग
खिड़की के प्रति कहना चाहिए,
यह बिल्कुल नहीं है ।
यही नहीं जो
मैं बिल्कुल मतलब है ।
Prufrock, मुझे लगता है, की आशंका
"अपशिष्ट भूमि" दो मायनों में ।
एक विषयगत और दूसरे
एक तकनीक के मामले में है ।
विषय के संदर्भ में, यह परिचय
क्या वास्तव में है
के एक महान सौदे का विषय
एलियट की कविता, ठीक ऊपर
"अपशिष्ट भूमि" के माध्यम से और
में "खोखले आदमी."
और यह के विषय है
जीने की असफलता ।
अगर आप Prufrock के बारे में सोचते हैं,
मेरा मतलब है, वह एक अविश्वसनीय रूप से
बाधा आदमी भावनात्मक, जो
है, जो भी अशांति
अंदर, बहुत कम
बाहर आ रहा है ।
मेरा मतलब है कि वह के रूप में चुस्त है
एक लुढ़का छाता के रूप में ।
तकनीक के मामले में, हां, मैं
मतलब, यह एक असाधारण
कविता जिसमें तुम एक
करुणा का निरंतर उपयोग और
विरोधी चरमोत्कर्ष ।
आप भारी
सवाल है, जो तब

Spanish: 
en una pantalla, ¿tendría
valió la pena, si uno
colocar una almohada o lanzar
de un chal, y girando
hacia la ventana debe decir,
eso no es todo.
Eso no es lo que
Quise decir en absoluto.
Prufrock, creo, anticipa
"La tierra de los desechos" de dos maneras.
Uno es temático y el otro
una es en términos de técnica.
En términos de tema, introduce
lo que en realidad es
el tema de una gran cantidad de
La poesía de Eliot, a la derecha
a través de "la tierra de los desechos" y
en "los hombres huecos".
Y es el tema de
la falta de vida.
Si piensas en Prufrock,
Quiero decir, él es un increíblemente
hombre inhibido emocionalmente, que
es, cualquiera que sea la confusión
dentro, muy poco
está saliendo.
Quiero decir que es tan tenso
como un paraguas enrollado.
En términos de técnica, sí, yo
significa, es un extraordinario
poema en el que se tiene un
uso constante de pathos y
anti-clímax.
Usted tiene la abrumadora
pregunta, que es entonces

Italian: 
su uno schermo, avrebbe
valeva la pena, se uno
depositare un cuscino o gettare
fuori uno scialle, e girando
verso la finestra dovrebbe dire,
non è affatto così.
Che non è quello che
Volevo dire a tutti.
Prufrock, credo, anticipa
"La terra dei rifiuti" in due modi.
Uno è tematico e l'altro
uno è in termini di tecnica.
In termini di tema, introduce
ciò che è in realtà
il tema di una grande quantità di
La poesia di Eliot, fino
attraverso "la terra dei rifiuti" e
in "gli uomini vuoti".
Ed è il tema di
l'incapacità di vivere.
Se pensate a Prufrock,
Voglio dire, è incredibilmente
inibito l'uomo emotivamente, che
è, qualunque sia il tumulto
all'interno, molto poco
sta uscendo.
Voglio dire che è come teso
come un ombrello arrotolato.
In termini di tecnica, sì, ho
dire, è una straordinaria
poema in cui si ha un
uso costante di pathos e
anti-climax.
Si ha la travolgente
domanda, che è poi

English: 
on a screen, would it have
been worthwhile, if one
settling a pillow or throwing
off a shawl, and turning
towards the window should say,
that is not it at all.
That is not what
I meant at all.
Prufrock, I think, anticipates
"The Waste Land" in two ways.
One is thematic and the other
one is in terms of technique.
In terms of theme, it introduces
what is actually
the theme of a great deal of
Eliot's poetry, right up
through "The Waste Land" and
into "The Hollow Men."
And it's the theme of
the failure to live.
If you think about Prufrock,
I mean, he's an incredibly
inhibited man emotionally, who
is, whatever the turmoil
inside, very little
is coming out.
I mean he's as uptight
as a rolled umbrella.
In terms of technique, yes, I
mean, it is an extraordinary
poem in which you have a
constant use of pathos and
anti-climax.
You have the overwhelming
question, which is then

Russian: 
на экране, будет ли он
стоило, если один
устанавливать подушку или бросать
от шаль, и поворота
к окну должен сказать,
Это вовсе не так.
Это не то, что
Я имела в виду вообще.
Пруфрока, я думаю, предвидит
"Отходы земли" в двух направлениях.
Один из них является тематическим, а другой
один с точки зрения техники.
С точки зрения темы, она вводит
что на самом деле
Тема большого
Поэзия Элиота, вплоть до
через "отходы земли" и
в "полые мужчины".
И это тема
Неспособность жить.
Если вы думаете о Пруфрока,
Я имею в виду, он невероятно
Ингибирует человека эмоционально, который
, независимо от суматохи
внутри, очень мало
выходит.
Я имею в виду, что он как напряженный
как рулонный зонтик.
С точки зрения техники, да, я
означает, что это экстраординарное
стихотворение, в котором у вас есть
постоянное использование Пафоса и
анти-кульминации.
У вас есть подавляющее
вопрос, который затем

English: 
refused. "Oh, do not
ask what is it.
Let us go and make our visit."
Then you have the biblical
pastiche of Ecclesiastes, the
meditation on time. "There
will be time.
There will be time to prepare
a face to meet the
faces that you meet.
There will be time to
murder and create."
But by the end of that, it's
"time for a hundred visions
and revisions, before the taking
of a toast and tea."
And the whole thing
dribbles away.
By the end of the poem, this use
of pathos and anti-climax
is actually deepened so it
gets a tragic night.
I mean, it's not
simply ironic.
No, I am not Prince Hamlet,
nor was meant to be.
I'm an attendant lord, one
that will do to swell a
progress, start a scene or two,
advise the prince; no
doubt an easy tool, deferential,
glad to be of
use, politic, cautious, and
meticulous, full of high
sentence, but a bit obtuse.
At times, indeed, almost
ridiculous.
At times almost the fool.

Italian: 
Rifiutato. "Oh, non
chiedere che cosa Davvero.
Andiamo a fare la nostra visita.
Allora avete la biblica
pastiche di Ecclesiaste, il
meditazione in tempo. "Non c'
sarà il tempo.
Ci sarà tempo per preparare
un volto per soddisfare le
facce che si incontrano.
Ci sarà tempo per
omicidio e creare.
Ma alla fine di questo, è
"tempo per un centinaio di visioni
e revisioni, prima della presa
di un brindisi e tè.
E l'intera faccenda
dribbling via.
Entro la fine della poesia, questo uso
di pathos e anti-climax
È effettivamente approfondito quindi è
diventa una notte tragica.
Voglio dire, non è
semplicemente ironico.
No, non sono il principe Amleto,
né doveva essere.
Sono un signore custode, uno
che farà per gonfiare un
progresso, avviare una scena o due,
consigliare il Principe; No
dubbio uno strumento facile, deferente,
felice di essere di
uso, politica, prudente, e
meticoloso, pieno di alta
frase, ma un po' ottuso.
A volte, infatti, quasi
Ridicolo.
A volte Quasi il matto.

Spanish: 
Negado. "Oh, no
preguntar qué ¿es.
Vamos a ir a hacer nuestra visita.
Entonces usted tiene la Biblia
pastiche de Eclesiastés, el
meditación a tiempo. "No
será el momento.
Habrá tiempo para preparar
una cara para cumplir con la
caras que conoces.
Habrá tiempo para
asesinato y crear.
Pero al final de eso, es
"tiempo para cien visiones
y revisiones, antes de la toma
de un brindis y el té.
Y todo el asunto
gotea lejos.
Al final del poema, este uso
de pathos y anti-clímax
Es en realidad profundizado por lo que
tiene una noche trágica.
Quiero decir, no es
simplemente irónico.
No, yo no soy el príncipe Hamlet,
ni estaba destinado a serlo.
Soy un señor asistente, uno
que va a hacer para hinchar un
progreso, empezar una escena o dos,
aconsejar al príncipe; No
duda una herramienta fácil, deferente,
contento de ser de
uso, política, cauteloso, y
meticuloso, lleno de alta
sentencia, pero un poco obtuso.
A veces, de hecho, casi
Ridículo.
A veces Casi el tonto.

French: 
Refusé. "Oh, ne
demande ce que c'est.
Laissez-nous aller et faire notre visite.
Alors vous avez la Bible
pastiche de l'Ecclésiaste, le
méditation à l'heure. "Il
sera temps.
Il sera temps de préparer
un visage pour répondre aux
visages que vous rencontrez.
Il sera temps de
assassiner et de créer.
Mais à la fin de ça, c'est
"le temps d'une centaine de visions
et les révisions, avant la prise
d'un toast et le thé.
Et tout le truc
dribble loin.
À la fin du poème, cette utilisation
de pathos et anti-Climax
est en fait approfondi de sorte qu'il
C'est une nuit tragique.
Je veux dire, ce n'est pas
simplement ironique.
Non, je ne suis pas le Prince Hamlet,
ni était destiné à être.
Je suis un Seigneur préposé, un
qui fera pour gonfler un
progrès, commencer une scène ou deux,
Conseillez le Prince; Pas
doute un outil facile, déférence,
heureux d'être de
l'utilisation, politique, prudente, et
méticuleux, plein de haute
phrase, mais un peu obtus.
Parfois, en effet, presque
Ridicule.
Parfois presque le fou.

German: 
Abgelehnt. "Oh, do not
Fragt sich, was das ist.
Lassen Sie uns gehen und unseren Besuch machen. "
Dann haben Sie die biblische
Pastiche von Ecclesiastes,
Meditation auf Zeit. "Dort
Wird Zeit.
Es wird Zeit für Vorbereitung
Ein Gesicht, um die
Gesichter, die man trifft.
Es wird Zeit sein,
Mord und Erschaffen. "
Aber am Ende ist es
"Zeit für hundert Visionen
Und Revisionen, vor der Einnahme
Toast und Tee. "
Und das Ganze
Dribbeln weg.
Am Ende des Gedichts, dieser Gebrauch
Pathos und Anti-Klimamax
Ist tatsächlich vertieft, so es
Bekommt eine tragische Nacht.
Ich meine, es ist nicht
Einfach ironisch.
Nein, ich bin nicht Prinz Hamlet,
Das war auch nicht beabsichtigt.
Ich bin ein begleitender Herr, einer
Das wird tun, um eine
Fortschritt, eine Szene oder zwei,
Rat des Fürsten; Nein
Zweifeln Sie an einem einfachen Werkzeug, aufschiellen,
Freude, von
Einsatz, Politik, Vorsicht und
Sorgfältig, hoch
Satz, aber ein bisschen obszön.
Manchmal sogar fast
Lächerlich.
Manchmal fast der Narr.

Russian: 
Отказался. "О, не
Спросите, что Неужели.
Пойдем и сделаем наш визит ".
Тогда у вас есть библейские
Стилизация Екклесиаст,
медитации вовремя. "Там
будет время.
Там будет время, чтобы подготовить
лицо, чтобы удовлетворить
лица, которые вы встречаете.
Там будет время, чтобы
убийство и создать ".
Но к концу этого, это
"время для ста видений
и пересмотры, прежде чем принимать
тост и чай ".
И все это
капать прочь.
К концу стихотворения, это использование
Пафоса и анти-кульминации
является на самом деле углубили так что
Получает трагическую ночь.
Я имею в виду, это не
просто иронично.
Нет, я не Принц Гамлет,
и не должен был быть.
Я дежурный Лорд, один
, что будет делать, чтобы набухает
прогресс, начать сцену или два,
советую принцу; Нет
сомневаюсь, простой инструмент, льготные,
рад быть
использование, политика, осторожность, и
дотошный, полный высокой
предложение, но немного тупой.
Порой, действительно, почти
Смешно.
Время от времени Почти дурак.

Hindi: 
मना. "ओह, नहीं
पूछो क्या क्या यह.
हमें जाकर हमारी यात्रा करनी है. "
तो फिर तुम बाइबिल है
pastiche ऑफ सभोपदेशक, द
समय पर ध्यान । "वहां
समय होगा ।
समय पर होगी तैयारी
एक चेहरा मिलने के लिए
चेहरे कि आप मिलते हैं ।
करने के लिए समय होगा
हत्या और बना. "
लेकिन उस के अंत तक, यह
"एक सौ दृष्टि के लिए समय
और editorial, लेने से पहले
एक टोस्ट और चाय की. "
और पूरी बात
दूर चूना ।
कविता के अंत तक यह प्रयोग
करुणा और विरोधी चरमोत्कर्ष के
है वास्तव में गहरा तो यह
एक दुखद रात हो जाता है ।
मेरा मतलब है, यह नहीं है
बस विडंबना है ।
नहीं, मैं राजकुमार हैमलेट नहीं हूँ,
न ही होने का मतलब था ।
मैं एक परिचर भगवान हूं, एक
कि एक प्रफुल्लित करना होगा
प्रगति, एक या दो दृश्य शुरू,
राजकुमार की सलाह; नहीं
संदेह एक आसान उपकरण, तरजीह,
की खुशी
उपयोग, राजनीति, सतर्क, और
डीटेल, हाई का पूरा
वाक्य है, लेकिन थोड़ा कुंठित ।
कई बार, वास्तव में, लगभग
हास्यास्पद.
समय पर लगभग मूर्ख ।

Hindi: 
मैं बूढ़ा हो जाना ।
मैं बूढ़ा हो जाना ।
मैं नीचे से पहनना होगा
मेरी पतलून लुढ़का की ।
मैं अपने बाल पीछे भाग डालेगी?
क्या मैं एक आड़ू खाने की हिंमत?
मैं सफेद फलालैन पहनना होगा
पतलून और
समुद्र तट पर चलो ।
मैंने सुना है मत्स्यांगना
गायन, प्रत्येक के लिए प्रत्येक ।
मुझे नहीं लगता कि वे
मेरे लिए गाना होगा ।
मैंने देखा है उंहें सवारी seaward
लहरों पर, धुनाई
लहरों के सफेद बाल
उड़ा वापस, जब हवा
पानी सफेद उड़ रहा है
और काले ।
हम कक्षों में भटकती है
समुद्र के,
सागर-लड़कियों ने समुद्री शैवाल के साथ माल्यार्पण किया
लाल और भूरा, जब तक
मानव आवाज जागो
हम और हम डूब ।
Prufrock वास्तव में नहीं था
१९१५ तक प्रकाशित, जिसके द्वारा
समय एलियट ने छोड़ा था अमेरिका
और इंग्लैंड में बस गए ।
वह शुरू में ले आया करने के लिए एक
ऑक्सफोर्ड में पोस्ट, लेकिन जल्दी
कलात्मक में खोजा
लंदन के जीवन एक अधिक

English: 
I grow old.
I grow old.
I shall wear the bottoms
of my trousers rolled.
Shall I part my hair behind?
Do I dare to eat a peach?
I shall wear white flannel
trousers and
walk upon the beach.
I have heard the mermaids
singing, each to each.
I do not think that they
will sing to me.
I have seen them riding seaward
on the waves, combing
the white hair of the waves
blown back, when the wind
blows the water white
and black.
We have lingered in the chambers
of the sea, by
sea-girls wreathed with seaweed
red and brown, till
human voices wake
us and we drown.
Prufrock wasn't actually
published until 1915, by which
time Eliot had left America
and settled in England.
He came initially to take up a
post at Oxford, but quickly
discovered in the artistic
life of London a more

Spanish: 
Yo envejeceré.
Yo envejeceré.
Voy a usar los fondos
de mis pantalones enrollados.
¿Me parte el pelo?
¿Me atrevo a comer un melocotón?
Voy a usar franela blanca
pantalones y
caminar sobre la playa.
He oído a las sirenas
cantando, cada uno a cada uno.
No creo que
me cantará.
Los he visto cabalgando hacia el mar
en las olas, peinando
el pelo blanco de las olas
soplado hacia atrás, cuando el viento
sopla el agua blanca
y negro.
Nos hemos quedado en las cámaras
del mar, por
Mar-Girls coronado con algas
rojo y marrón, hasta
Human Voices Wake
nosotros y nos ahogamos.
Prufrock no era en realidad
publicado hasta 1915, por el cual
tiempo Eliot había dejado América
y se establecieron en Inglaterra.
Él vino inicialmente a tomar un
puesto en Oxford, pero rápidamente
descubierto en el arte
la vida de Londres un más

Italian: 
Invecchio.
Invecchio.
Io indosserò il fondo
dei miei pantaloni rotolato.
Devo parte i miei capelli dietro?
Ho il coraggio di mangiare una pesca?
Io indosserò flanella bianca
Pantaloni e
a piedi sulla spiaggia.
Ho sentito le sirene
cantando, ciascuno a ciascuno.
Non credo che
canterà per me.
Li ho visti cavalcare Seaward
sulle onde, pettinatura
i capelli bianchi delle onde
soffiato indietro, quando il vento
soffia l'acqua bianca
e nero.
Abbiamo indugiato nelle camere
del mare, da
Mare-ragazze avvolte con alga
rosso e marrone, fino a
Human Voices Wake
noi e noi anneghiamo.
Prufrock non era in realtà
pubblicato fino al 1915, con il quale
tempo Eliot aveva lasciato l'America
e si stabilì in Inghilterra.
Egli è venuto inizialmente a prendere un
Post a Oxford, ma rapidamente
scoperto nel artistico
vita di Londra un più

French: 
Je vieillis.
Je vieillis.
Je porterai les fesses
de mon pantalon roulé.
Dois-je me séparer de mes cheveux?
Est-ce que j'ose manger une pêche?
Je porterai de la flanelle blanche
pantalons et
marcher sur la plage.
J'ai entendu les sirènes
chantant, chacun à chacun.
Je ne pense pas qu'ils
va chanter pour moi.
Je les ai vus monter en Seaward
sur les vagues, peignant
les cheveux blancs des vagues
soufflé en arrière, quand le vent
souffle l'eau blanche
et noir.
Nous nous sommes attardés dans les chambres
de la mer, par
filles de mer couronnées d'algues
rouge et marron, jusqu'à
les voix humaines se réveillent
nous et nous nous noierons.
Prufrock n'était pas vraiment
publié jusqu'au 1915, par lequel
temps Eliot avait quitté l'Amérique
et se sont installés en Angleterre.
Il est venu initialement pour prendre un
poste à Oxford, mais rapidement
découverts dans l'art
la vie de Londres un plus

German: 
Ich werde alt.
Ich werde alt.
Ich werde die Böden tragen
Meine Hose rollte.
Soll ich meine Haare hinten stecken?
Trauen ich mir einen Pfirsich zu essen?
Ich werde weiße Flanell tragen
Hosen und
Am Strand spazieren.
Ich habe die Meerjungfrauen gehört
Singen, jeweils zu jedem.
Ich glaube nicht, dass sie
Ich werde singen.
Ich habe sie gesehen, wie sie seaward reiten
Auf den Wellen, Kämmen
Das weiße Haar der Wellen
Bei Wind wieder geblasen
Schläst das Wasser weiß
Und schwarz.
Wir haben uns in den Kammern verharren lassen
Meer, durch
Meeressärangen mit Algen verletzt
Rot und Braun, bis
Menschliche Stimmen wecken
Wir und wir ertrinken.
Prufrock war eigentlich nicht
Bis 1915 veröffentlicht, von denen
Zeit Eliot hatte Amerika verlassen
Und ließ sich in England nieder.
Er kam zunächst, um eine
Post in Oxford, aber schnell
In der künstlerischen entdeckt
Leben in London a mehr

Russian: 
Я старею.
Я старею.
Я буду носить днища
из моих брюк проката.
Должен ли я расставаться с моими волосами?
Я осмелюсь съесть персик?
Я буду носить белый фланель
Брюки и
ходьбы на пляже.
Я слышала, русалки
пение, каждый на каждый.
Я не думаю, что они
будет петь для меня.
Я видела, как они ехали по пригородам
на волнах, расчесывание
белые волосы волн
ветром назад, когда ветер
дует вода белая
и черный.
Мы задержались в камерах
моря,
Морские девушки, сплетенные морскими водорослями
красный и коричневый, до
человеческие голоса пробуждения
нас, и мы утонуть.
Пруфрока не был на самом деле
опубликован до 1915, в котором
время Элиот уехал из Америки
и поселился в Англии.
Он пришел изначально, чтобы занять
пост в Оксфорде, но быстро
обнаружили в художественной
жизнь Лондона более

Spanish: 
clima agradable
por su escritura.
Por primera vez en su vida,
se encontró con
gente de su misma edad, que se
la poesía en serio, tomó
cultura en serio y pudieron
para discutirlo en gran
longitud en muchas ocasiones.
Así que ese fue un elemento de ella.
El otro elemento fue
que era un
autoritario por temperamento.
Y estar en la aristocracia
Americano, desdeñado el
Tradición americana en política
y la sociedad.
Encontró en Europa lo que había
no ha sido capaz de encontrar en
América, que era un fuerte
cultural casi medieval
tradición, un autoritario
la tradición cultural a la que
pasó a atribuirse a sí mismo.
Es una decisión que nunca realmente
lamentó tampoco,
porque en realidad nunca fue
hogar para vivir en América de nuevo.
Avant Garde la vida en Londres
durante la primera guerra mundial fue
dominado por dos Gran
energías--
Wyndham Lewis y otro
Expatriados
Americano, Ezra Pound.
Libra particularmente era para jugar
una gran parte en el lanzamiento
La carrera de Eliot.
De hecho, fue él quien
organizó la primera
publicación de Prufrock.

Hindi: 
यामुळे जलवायु
अपने लेखन के लिए ।
अपने जीवन में पहली बार के लिए,
उसने खुद के साथ पाया
अपनी ही उम्र के लोग, जो ले गए
कविता गंभीरता से, लिया
संस्कृति को गंभीरता से और कर रहे थे
यह महान पर चर्चा करने के लिए
कई अवसरों पर लंबाई ।
तो उस का एक तत्व था ।
दूसरे तत्व
कि वह एक
आपा से सत्तावादी ।
और कुलीन में होने के नाते
अमेरिकी, तिरस्कार
राजनीति में अमेरिकी परंपरा
और समाज ।
वह यूरोप में पाया कि वह क्या चाहते है
में नहीं मिल पा रहा
अमेरिका, जो एक मजबूत था
लगभग मध्यकालीन सांस्कृतिक
परंपरा, एक सत्तावादी
सांस्कृतिक परंपरा जिसे वह
खुद परमशॆवर पर चढ़ गया ।
यह एक निर्णय वह वास्तव में कभी नहीं
अफसोस या तो,
क्योंकि वह वास्तव में कभी नहीं गया
घर अमेरिका में फिर से रहने के लिए ।
Avant Garde लंदन में जीवन
प्रथम विश्वयुद्ध के दौरान
वर्चस्व दो शानदार
ऊर्जा--
Wyndham लुईस और एक अंय
प्रवासी
अमेरिकन, एज्रा पौंड ।
पाउंड विशेष रूप से था खेलने के लिए
लॉन्चिंग में एक बहुत बड़ा हिस्सा
एलियट का करियर ।
दरअसल, यह वह था जो
पहली बार आयोजित
Prufrock का प्रकाशन ।

Italian: 
clima congeniale
per la sua scrittura.
Per la prima volta nella sua vita,
si trovò con
persone della sua età, che ha preso
poesia sul serio, ha preso
cultura sul serio e sono stati in grado
per discuterne al grande
lunghezza in molte occasioni.
Così che era un elemento di esso.
L'altro elemento è stato
che era un
autoritaria di temperamento.
E di essere in aristocratico
Americano, disprezzato il
Tradizione americana in politica
e della società.
Ha trovato in Europa quello che aveva
non è stato in grado di trovare in
America, che era un forte
culturale quasi medioevale
tradizione, un autoritario
tradizione culturale a cui egli
ha continuato a attribuire se stesso.
È una decisione che non ha mai veramente
pentito sia,
perché non è mai realmente andato
casa a vivere in America di nuovo.
Avant Garde vita a Londra
durante la prima guerra mondiale fu
dominato da due Grande
energie-
Wyndham Lewis e un altro
Espatriato
Americano, Ezra Pound.
Libbra in particolare è stato per giocare
un ruolo importante nel lancio
Carriera di Eliot.
Infatti, è stato lui che
organizzato il primo
pubblicazione di Prufrock.

French: 
climat sympathique
pour son écriture.
Pour la première fois de sa vie,
Il s'est retrouvé avec
les gens de son âge, qui ont pris
la poésie au sérieux, a pris
la culture au sérieux et ont pu
pour en discuter à grande
longueur à plusieurs reprises.
C'était donc un élément.
L'autre élément a été
qu'il était un
autoritaire par tempéra ment.
Et d'être dans aristocratique
Américain, méprisé le
Tradition américaine en politique
et de la société.
Il a trouvé en Europe ce qu'il avait
pas été en mesure de trouver dans
L'Amérique, qui a été une forte
presque médiévale culturelle
tradition, un autoritaire
tradition culturelle à laquelle il
a continué à s'attribuer.
C'est une décision qu'il n'a jamais vraiment
regrettait non plus,
parce qu'il n'a jamais réellement allé
maison pour vivre en Amérique à nouveau.
La vie d'avant garde à Londres
pendant la première guerre mondiale a été
dominé par deux grands
énergies--
Wyndham Lewis et un autre
Expatrié
Américain, Ezra Pound.
Livre en particulier a été de jouer
un grand rôle dans le lancement
La carrière d'Eliot.
En effet, c'est lui qui
organisé le premier
publication de Prufrock.

English: 
congenial climate
for his writing.
For the first time in his life,
he found himself with
people of his own age, who took
poetry seriously, took
culture seriously and were able
to discuss it at great
length on many occasions.
So that was one element of it.
The other element was
that he was an
authoritarian by temper.
And being in aristocratic
American, disdained the
American tradition in politics
and society.
He found in Europe what he'd
not been able to find in
America, which was a strong
almost medieval cultural
tradition, an authoritarian
cultural tradition to which he
went on to ascribe himself.
It's a decision he never really
regretted either,
because he never actually went
home to live in America again.
Avant garde life in London
during the First World War was
dominated by two great
energies--
Wyndham Lewis and another
expatriate
American, Ezra Pound.
Pound in particular was to play
a huge part in launching
Eliot's career.
Indeed, it was he who
organized the first
publication of Prufrock.

German: 
Kongeniales Klima
Für sein Schreiben.
Zum ersten Mal in seinem Leben,
Er fand sich bei
Menschen seines Alters, die
Poesie ernst genommen,
Kultur ernst und in der Lage
Es groß zu diskutieren
Oft lang
Das war also ein Element.
Das andere Element war
Dass er ein
Autoritär durch Temperament.
Und aristokratisch sein
Amerikaner, verachtet die
Amerikanische Tradition in der Politik
Und Gesellschaft.
Er fand in Europa, was er wollte
Nicht auffungekommen
Amerika, das stark war
Fast mittelalterliche Kultur
Tradition, ein autoritärer
Kulturelle Tradition, zu der er
Weiter zugehen, um sich selbst zu beschimpfen.
Es ist eine Entscheidung, die er nie wirklich
Auch bedauert
Weil er eigentlich nie gegangen ist
Heimat, um wieder in Amerika zu leben.
Avant garde Leben in London
Während des Ersten Weltkrieges war
Dominiert von zwei großen
Energie-
Wyndham Lewis und ein anderer
Expatriate
American, Ezra Pound.
Pfund vor allem war zu spielen
Ein großer Teil beim Start
Eliots Karriere.
Er war es, der
Organisiert die erste
Veröffentlichung von Prufrock.

Russian: 
благоприятный климат
для его написания.
Впервые в жизни,
Он оказался с
людей своего возраста, которые взяли
поэзии серьезно, взял
культуры серьезно и смогли
, чтобы обсудить его на большой
длины во многих случаях.
Так что это был один из его элементов.
Другой элемент был
что он был
авторитарный характер.
И находясь в аристократической
Американец, презирал
Американская традиция в политике
и общества.
Он нашел в Европе, что он
не удалось найти в
Америка, которая была сильной
почти средневековой культурной
традиция, авторитарный
культурной традиции, к которой он
продолжал приписывать себя.
Это решение, которое он никогда не
выразил сожаление либо,
потому что он никогда на самом деле не пошел
дома, чтобы жить в Америке снова.
Avant Гард жизнь в Лондоне
во время первой мировой войны был
доминируют два Прекрасно
энергии--
Wyndham Льюис и другой
Иностранных
Американец, Эзра фунт.
Фунт в частности, было играть
огромная роль в запуске
Карьера Элиота.
Действительно, именно он
организовал первый
публикации Пруфрока.

English: 
Pound had joined Wyndham Lewis
in founding a movement they
called Vorticism, dedicated to
reforming and modernizing
English cultural life.
Inspired by cubism and futurism
on the continent,
Vorticism was determinedly
behind all things modern and
experimental.
It was spirited and
flamboyant.
And the Vorticist magazine was
appropriately called Blast.
Well as the name Blast
indicates, they were really
trying to blast away the
remnants of Victorianism and
English romanticism, what were
called the Georgian poets.
And they were trying to
introduce modernism.
What they were trying to do,
as a matter of fact, was to
create a modern tradition which
connected with a past.
They were against this sort of
idea of tradition as simply

Spanish: 
Libra se unió a Wyndham Lewis
en la Fundación de un Movimiento Que
Llamado Vórtice, dedicada a
reforma y modernización
La vida cultural inglesa.
Inspirado en el cubismo y el futurismo
en el continente,
Vórtice fue determinado
detrás de todas las cosas modernas y
Experimental.
Fue espíritu y
Extravagante.
Y la VORTICIST revista fue
apropiadamente llamado Blast.
Así como la explosión de nombre
indica que eran realmente
tratando de volar la
remanentes de victorianismo y
Romanticismo inglés, lo que se
llamados los poetas georgianos.
Y estaban tratando de
introducir el modernismo.
Lo que estaban tratando de hacer,
como cuestión de hecho, era
crear una tradición moderna que
conectado con un pasado.
Estaban en contra de este tipo de
idea de la tradición como simplemente

German: 
Pfund hatte sich Wyndham Lewis angeschlossen
In der Gründung einer Bewegung
Aufgerufen Vortizismus, gewidmet
Reform und Modernisierung
Englisches Kulturleben.
Inspiriert von Kubismus und Futurismus
Auf dem Kontinent,
Vortizismus Bestimmte
Hinter allem, was modern und
Experimentelle.
Es wurde temperamentvoll und
Extravaganten.
Und die Vorticist Magazin war
Entsprechend genannt Blast.
Gut wie der Name Blast
Zeigt an, dass sie wirklich
Versuch, die
Reste des Siegtorianismus und
Englische Romantik, was waren
Die georgischen Dichter genannt.
Und sie versuchten
Einführung der Moderne.
Was sie versuchten,
Tatsächlich war es zu
Eine moderne Tradition schaffen, die
Mit einer Vergangenheit verbunden.
Sie waren gegen diese Art von
Vorstellung von Tradition als einfach

Hindi: 
पौंड था शामिल हो गए Wyndham लुईस
संस्थापक में एक आंदोलन वे
बुलाया Vorticismको समर्पित,
सुधार और आधुनिकीकरण
अंग्रेजी सांस्कृतिक जीवन ।
क्यूबिज्म व भविष्यवाद से किया प्रेरित
महाद्वीप पर,
Vorticism कृतसंकल्प था
सब कुछ आधुनिक और के पीछे
प्रयोगात्मक.
यह उत्साही और
तेजतर्रार.
और इस Vorticist पत्रिका ने
उचित ब्लास्ट कहा जाता है ।
वैसे ही नाम ब्लास्ट
इंगित करता है, वे वास्तव में थे
दूर विस्फोट की कोशिश कर रहा
धंधों के अवशेष और
अंग्रेजी रोमांटिक, क्या थे
जॉर्जियाई कवियों कहा जाता है ।
और वे कोशिश कर रहे थे
आधुनिकता का परिचय दें ।
वे क्या करने की कोशिश कर रहे थे,
तथ्य की बात के रूप में, के लिए था
एक आधुनिक परंपरा बनाएं जो
एक अतीत के साथ जुड़ा हुआ है ।
वे इस तरह के खिलाफ थे
परंपरा के विचार के रूप में बस

French: 
Pound avait rejoint Wyndham Lewis
en fondant un mouvement, ils
appelé le tourbillon, dédié à
réformer et moderniser
La vie culturelle anglaise.
Inspiré par le cubisme et le futurisme
sur le continent,
Le tourbillon a été déterminé
derrière toutes les choses modernes et
Expérimental.
Il était fougueux et
Flamboyant.
Et le magazine du tourbillon était
correctement appelé Blast.
Ainsi que le nom Blast
indique, ils étaient vraiment
essayer de souffler loin le
vestiges de l'époque victorienne et
Romantisme anglais, ce qui a été
appelé les poètes géorgiens.
Et ils essayaient de
introduire le modernisme.
Ce qu'ils essayaient de faire,
comme une question de fait, était de
créer une tradition moderne qui
lié à un passé.
Ils étaient contre ce genre de
idée de la tradition comme tout simplement

Italian: 
Sterlina si era Unito Wyndham Lewis
nel fondare un Movimento hanno
Chiamato Vorticismo, dedicato a
riformare e modernizzare
Vita culturale inglese.
Ispirato dal cubismo e dal Futurismo
sul continente,
Vorticismo è stato determinato
dietro tutte le cose moderne e
Sperimentale.
È stato vivace e
Flamboyant.
E la Vorticist rivista è stata
opportunamente chiamato Blast.
Così come il nome Blast
indica, erano davvero
cercando di spazzare via il
resti di vittoriano e
Romanticismo inglese, quali erano
chiamato i poeti georgiani.
E stavano cercando di
introdurre il modernismo.
Quello che stavano cercando di fare,
è un dato di fatto, è stato quello di
creare una tradizione moderna che
collegato con un passato.
Erano contro questo tipo di
idea della tradizione semplicemente

Russian: 
Фунт присоединился Wyndham Льюис
в учредительство Движение Они
Называется Вихрь, посвященная
реформирование и модернизация
Английская культурная жизнь.
Вдохновленный кубизмом и футуризм
на континенте,
Вихрь был решительно
за все современные и
Экспериментальные.
Он был энергичным и
Яркий.
И Вихрь Журнал был
надлежащим образом называется Blast.
Ну как название взрыва
Указывает, они были действительно
пытаясь взрыва прочь
остатки викторианской и
Английский романтизм, что было
назвал грузинских поэтов.
И они пытались
внедрять модернизм.
То, что они пытались сделать,
на самом деле, было
создать современную традицию,
связаны с прошлым.
Они были против такого рода
Идея традиции, как просто

Russian: 
проведение с тем, что ваш
предшественники сделали.
Это было восстание против вашего
ближайших предшественников, и
преднамеренное толкая себя назад
в гораздо более отдаленных
прошлое, но соответствующее прошлое.
То, что они пытаются сделать,
люди, как фунт и Элиот,
действительно представить, что вид
революции в
История поэзии, как это уже
произошло в музыке
и живопись.
И все предшествующие существовали в
Франция вокруг о Великой
даты, 1870, 1880 и так далее.
То, что они пытались сделать,
пытается перетащить Английский в
мейнстрим снова, а не только
основных современных
поэзии, но основной
современного искусства.
Шалости Вортицисты
были одним из немногих красочных
аспекты жизни в
военном Лондоне.
Как Война затянулась и
чудовищность того, что происходило
в окопах начал тонуть
дома, столица взяла
на омрачены настроение.

French: 
la réalisation de ce que votre
prédécesseurs ont fait.
C'était une révolte contre votre
prédécesseurs immédiats, et un
délibérée vous poussant en arrière
dans une plus grande distance
passé, mais un passé pertinent.
Ce qu'ils essaient de faire,
des gens comme Pound et Eliot,
est vraiment d'introduire ce genre
de la révolution dans le
histoire de la poésie comme il a déjà
s'était produite dans la musique
et la peinture.
Et tous les antécédents existaient dans
France autour de la grande
dates, 1870, 1880 et ainsi de suite.
Ce qu'ils essayaient de faire,
essayer de faire glisser l'anglais dans
le Mainstream à nouveau, pas seulement
le courant dominant de la modernité
la poésie, mais le grand public
de l'art moderne.
Les singeries des tourbillons
ont été l'un des rares colorés
aspects de la vie dans
Londres en temps de guerre.
Comme la guerre traîné sur et le
énormité de ce qui se passait
dans les tranchées a commencé à couler
à la maison, la capitale a pris
sur une humeur brisée.

German: 
Weiter mit dem, was Ihre
Vorgänger getan.
Es war ein Aufstand gegen deine
Sofortige Vorgänger und
Absichtliches Zurückdrängen
In eine viel entferntere
Vergangenheit aber eine relevante Vergangenheit.
Was sie zu tun versuchen,
Leute wie Pfund und Eliot,
Es ist wirklich so einzuführen
Der Revolution in die
Geschichte der Poesie, wie sie bereits
In der Musik aufgetreten
Und Malerei.
Und alle Vorläufer existierten in
Frankreich um die große
Daten, 1870, 1880 und so weiter.
Was sie versuchten,
Versuch, Englisch hineinzuziehen
Der Mainstream wieder, nicht nur
Der Mainstream der modernen
Poesie aber der Mainstream
Der modernen Kunst.
Die Possen der Vortisten
Eine der wenigen bunten
Aspekte des Lebens in
Kriegszeit London.
Wie sich der Krieg hinzog und die
Ungeheuer was geschah
In den Gräben begann zu sinken
Die Hauptstadt nahm
Auf eine aufgeblasene Stimmung.

Italian: 
portando avanti con ciò che il vostro
predecessori hanno fatto.
È stata una rivolta contro la vostra
predecessori immediati, e un
intenzionale spingendo indietro
in un molto più remoto
passato, ma un passato rilevante.
Quello che stanno cercando di fare,
persone come Pound e Eliot,
è davvero quello di introdurre questo tipo
di rivoluzione nel
storia della poesia come già
si era verificato nella musica
e pittura.
E tutti gli antecedenti esistevano in
Francia circa il grande
date, 1870, 1880 e così via.
Quello che stavano cercando di fare,
cercando di trascinare l'inglese in
il mainstream di nuovo, non solo
il mainstream della moderna
poesia, ma il mainstream
dell'arte moderna.
Le buffonate del Vorticists
erano uno dei pochi colorati
aspetti della vita in
Londra di guerra.
Mentre la guerra si trascinava e il
enormità di ciò che stava accadendo
in trincea ha cominciato a affondare
in casa, la capitale ha preso
su un umore degradato.

English: 
carrying on with what your
predecessors have done.
It was a revolt against your
immediate predecessors, and a
deliberate pushing yourself back
into a much more remote
past but a relevant past.
What they're trying to do,
people like Pound and Eliot,
is really to introduce that kind
of revolution into the
history of poetry as it already
had occurred in music
and painting.
And all antecedents existed in
France around about the great
dates, 1870, 1880 and so on.
What they were trying to do,
trying to drag English into
the mainstream again, not just
the mainstream of modern
poetry but the mainstream
of modern art.
The antics of the Vorticists
were one of the few colorful
aspects of life in
wartime London.
As the war dragged on and the
enormity of what was happening
in the trenches began to sink
in at home, the capital took
on a blighted mood.

Spanish: 
continuar con lo que su
predecesores han hecho.
Fue una revuelta contra su
predecesores inmediatos, y un
deliberada empujando hacia atrás
en un mucho más remoto
pasado, pero un pasado relevante.
Lo que están tratando de hacer,
gente como Pound y Eliot,
es realmente para introducir ese tipo
de la revolución en el
historia de la poesía ya que
había ocurrido en la música
y pintura.
Y todos los antecedentes existían en
Francia alrededor de la gran
fechas, 1870, 1880 y así sucesivamente.
Lo que estaban tratando de hacer,
tratando de arrastrar el inglés en
la corriente principal de nuevo, no sólo
la corriente de la modernidad
poesía, pero la corriente principal
de arte moderno.
Las payasadas de la Vórtices
fueron uno de los pocos coloridos
aspectos de la vida en
Guerra de Londres.
A medida que la guerra se arrastró y el
enormidad de lo que estaba sucediendo
en las trincheras empezaron a hundirse
en casa, la capital se
en un estado de ánimo arruinado.

Hindi: 
क्या अपने साथ ले जाने पर
पूर्ववर्तियों ने किया है ।
यह अपने खिलाफ एक विद्रोह था
तत्काल पूर्ववर्तियों, और एक
जानबूझकर अपने आप को वापस धकेल
एक बहुत अधिक दूरदराज में
अतीत लेकिन एक प्रासंगिक अतीत ।
वे क्या करने की कोशिश कर रहे हैं,
पौंड और एलियट जैसे लोग,
वास्तव में उस तरह का परिचय है
में क्रांति की
कविता के इतिहास के रूप में यह पहले से ही
संगीत में हुई थी
और पेंटिंग ।
और सभी जैसों में मौजूद
चारों ओर फ्रांस के महान
दिनांक, १८७०, १८८० और इतने पर ।
वे क्या करने की कोशिश कर रहे थे,
में अंग्रेजी खींचने की कोशिश कर रहा
मुख्यधारा फिर से नहीं, बस
आधुनिक की मुख्यधारा
कविता लेकिन मुख्यधारा
आधुनिक कला का ।
नाले की हरकतें Vorticists
कुछ रंगीन में से एक थे
में जीवन के पहलुओं
युद्घकालीन लंडन.
के रूप में युद्ध पर घसीटा और
क्या हो रहा था की महापाप
खाई में डूबने लगे
घर में, राजधानी में लिया
पर एक तुषार मूड ।

Spanish: 
Y la sombría realidad de la
la ciudad moderna encontró su camino
memorablemente en el versículo de Eliot,
Cuando en 1916 comenzó el poema
que eventualmente iba a ser
publicado como "la tierra de los desechos".
Ciudad irreal bajo la niebla marrón
de un amanecer de invierno, una multitud
fluyó sobre el puente de Londres.
Muchos que no había pensado la muerte
había deshecho muchos.
Suspiros, cortos e infrecuentes
fueron exhalados.
Y cada hombre fijó su
los ojos delante de sus pies.
Fluyó por la colina y por el rey
Williams Street, a donde
Santa María Woolnoth mantenido el
horas con un sonido muerto en el
golpe final de nueve.
Allí vi uno que sabía-
Allí vi uno que conocía y
lo detuvo, llorando, sombrero,
ustedes que estaban conmigo en
los barcos en Mylae.
Ese cadáver que sembraste por última vez
año en su jardín, lo tiene
comenzado a picor?
¿Florecerá este año?

Hindi: 
और की अंधकारमय हकीकत
मॉडर्न सिटी को मिला अपना रास्ता
एलियट की कविता में memorably,
जब १९१६ में वह कविता शुरू की
कि अंततः होना था
"अपशिष्ट भूमि के रूप में प्रकाशित."
भूरे कोहरे के तहत असत्य शहर
एक सर्दियों भोर की, एक भीड़
लंदन ब्रिज पर प्रवाहित ।
इतने मैंने नहीं सोचा था मौत
इतने सारे टाले थे ।
आह, लघु और निराला
exhaled थे.
और प्रत्येक आदमी अपने
उसके पाँव से पहले आँखें.
ऊपर पहाड़ी और नीचे प्रवाहित राजा
विलियंस स्ट्रीट, जहां के लिए
सेंट मैरी Woolnoth को रखा
पर एक मृत ध्वनि के साथ घंटे
नौ के अंतिम स्ट्रोक ।
वहां मैंने देखा एक मैं जानता था--
वहां मैं एक मैं जानता था और देखा
उसे रोका, रो, Stetson,
तुम जो मेरे साथ में थे
पर जहाजों Mylae.
वह मुर्दा आप लगाए पिछले
अपने बगीचे में वर्ष, यह है
टोंटी करना शुरू कर दिया?
यह इस साल खिल जाएगा?

Russian: 
И мрачная реальность
современный город нашел свой путь
незабываемо в стихе Элиота,
когда в 1916-он начал стихотворение
, который в конечном итоге будет
опубликованы как "отходы земли".
Нереальный город под коричневым туманом
зимнего рассвета, толпа
протекла через Лондонский мост.
Так много я не думал, смерть
было отменено так много.
Вздохи, короткие и редкие
были выдох.
И каждый человек фиксированной его
глаза перед ногами.
ПроТекла вверх по холму и вниз король
Уильямс-стрит, где
Сэйнт Мэри Woolnoth хранится
часов с мертвым звуком на
Окончательный ход девяти.
Там я увидела один я знал,-
Там я увидела один я знал, и
остановил его, плач, Стетсон,
Вы, которые были со мной в
корабли в Миле.
Этот труп вы посадили в прошлом
год в вашем саду, имеет его
начал носик?
Будет ли он цвести в этом году?

German: 
Und die düstere Realität der
Moderne Stadt fand ihren Weg
Einprägsam in Eliots Vers,
Als er 1916 begann das Gedicht
Das sollte schließlich
Erschienen als "The Waste Land".
Unwirkliche Stadt unter braunem Nebel
Winterdämmerung, eine Menschenmenge
flog über die London Bridge.
So viele hatte ich nicht gedacht, den Tod
Hatte so viele rückgängig gemacht.
Seufzer, kurz und selten
Ausatmen.
Und jeder Mann fixierte seine
Augen vor seinen Füßen.
Flossen den Hügel hinauf und hinunter König
Williams Street, wohin
Heilige Maria Woolnoth Die
Stunden mit einem toten Geräusch auf der
Schlusspfiff neun.
Dort sah ich eine, die ich sah-
Dort sah ich eine, die ich kannte und
Er hielt an und rief, Stetson,
Du, die du bei mir warst
Die Schiffe bei Mylae.
Diese Leiche, die Sie zuletzt gepflanzt
Jahr in Ihrem Garten, hat es
Beguden Sie spucken?
Wird es in diesem Jahr blühen?

French: 
Et la triste réalité de la
la ville moderne a trouvé son chemin
mémorable dans le verset d'Eliot,
quand en 1916 il a commencé le poème
qui a finalement été d'être
publié comme "la terre des déchets."
Ville irréelle sous le brouillard brun
d'une aube d'hiver, une foule
coulé sur le pont de Londres.
Tant que je n'avais pas pensé la mort
avait annulé tant de.
Soupirs, courts et peu fréquents
ont été expirés.
Et chaque homme a fixé son
yeux devant ses pieds.
Coulé jusqu'à la colline et le roi
Williams Street, à l'endroit où
Saint Mary Woolnoth gardé le
heures avec un son mort sur le
dernier coup de neuf.
Là, j'en ai vu un que je connaissais.
Là, j'ai vu celui que je connaissais et
l'arrêta, pleurant, Stetson,
vous qui étiez avec moi dans
les vaisseaux à Mylae.
Ce cadavre que vous avez planté la dernière
année dans votre jardin, a-t-il
commencé à bec?
Va-t-elle fleurir cette année?

Italian: 
E la triste realtà del
città moderna ha trovato la sua strada
memorabile nel versetto di Eliot,
Quando nel 1916 ha iniziato la poesia
che è stato finalmente di essere
pubblicato come "la terra dei rifiuti".
Città irreale sotto la nebbia marrone
di un'alba invernale, una folla
scorreva sul ponte di Londra.
Così tanti non avevo pensato la morte
aveva disfatto così tanti.
Sospiri, brevi e rari
sono stati esalati.
E ogni uomo fissò il suo
gli occhi davanti ai suoi piedi.
Scorreva su per la collina e giù per il re
Williams Street, dove
Santa Maria Woolnoth mantenuto la
ore con un suono morto sul
ultimo colpo di nove.
Lì ne ho visto uno che conoscevo...
Lì ho visto uno che conoscevo e
lo fermò, piangendo, Stetson,
tu che eri con me in
le navi a Mylae.
Quel cadavere che hai piantato l'ultima volta
anno nel vostro giardino, ha
iniziato a becco?
Fiorirà quest'anno?

English: 
And the bleak reality of the
modern city found its way
memorably into Eliot's verse,
when in 1916 he began the poem
that was eventually to be
published as "The Waste Land."
Unreal city under the brown fog
of a winter dawn, a crowd
flowed over London Bridge.
So many I had not thought death
had undone so many.
Sighs, short and infrequent
were exhaled.
And each man fixed his
eyes before his feet.
Flowed up the hill and down King
Williams Street, to where
Saint Mary Woolnoth kept the
hours with a dead sound on the
final stroke of nine.
There I saw one I knew--
There I saw one I knew and
stopped him, crying, Stetson,
you who were with me in
the ships at Mylae.
That corpse you planted last
year in your garden, has it
begun to spout?
Will it bloom this year?

Hindi: 
या अचानक ठंढ है
परेशान अपने बिस्तर?
ओह, कुत्ता दूर इसलिए रखो,
कि पुरुषों के लिए दोस्त है, या के साथ
अपने नाखून वह खोदना होगा
यह फिर से ।
आप!
[बोल फ्रेंच]
एक कविता के संबंध में
जैसे Prufrock, क्या
आप यहां है--
Prufrock में--
एक कविता जो पिछड़ी दिखती है
और यह भी आगे लगता है ।
मेरा मतलब है, यह आधुनिकीकरण है, लेकिन
यह भी पारंपरिक है ।
यह की परंपरा में है
नाटकीय एकालाप ।
समय आप "के लिए मिल द्वारा
अपशिष्ट भूमि, "तुम मिल गया है
कुछ पूरी तरह से
अलग.
और अगर तुम एक सादृश्य चाहता था,
जाना चाहिए आप
पिकासो की ओर देखो ।
तुम गुलाब अवधि होगा,
फिर नीला काल ।
उन दोनों अलग
लेकिन भी पहचानने योग्य.
और अचानक विश्लेषणात्मक
क्यूबिज्म--
यहां आता है "अपशिष्ट भूमि ।
और, लड़का है, यह सब हो रहा है?
तुम काफी पालन नहीं कर सकते
यह है, लेकिन ऐसा लगता है
बहुत, वास्तव में बहुत आधुनिक ।
और वहां का एक बहुत कुछ है
इसमें आधुनिक जीवन.
इंग्लैंड में, यह था क्या थियो
Connolly नामक महान
पीटकर अप टू डेट ।

English: 
Or has the sudden frost
disturbed its bed?
Oh, keep the Dog far hence,
that's friend to men, or with
his nails he'll dig
it up again.
You!
[SPEAKING FRENCH]
In relation to a poem
like Prufrock, what
you have here is--
in Prufrock--
a poem which looks backward
and also looks forward.
I mean, it's modernist, but
it's also traditional.
It's in the tradition of
the dramatic monologue.
By the time you get to "The
Waste Land," you've got
something completely
different.
And if you wanted an analogy,
supposing you
look towards Picasso.
You'd have the rose period,
then the blue period.
Both of them different,
but also recognizable.
And suddenly analytical
cubism--
here comes "The Waste Land."
And, boy, is it all happening?
You can't quite follow
it, but it seems
very, very modern indeed.
And there's a lot of
modern life in it.
In England, it was what Theo
Connolly called the great
knockout up to date.

French: 
Ou a le gel soudain
perturbé son lit?
Oh, gardez le chien loin donc,
C'est l'ami des hommes, ou avec
ses ongles, il va creuser
encore.
Vous!
[Parle français]
Par rapport à un poème
comme Prufrock, ce qui
vous avez ici est-
à Prufrock--
un poème qui regarde en arrière
et regarde aussi en avant.
Je veux dire, c'est moderniste, mais
C'est aussi traditionnel.
C'est dans la tradition de
le monologue dramatique.
Au moment où vous arriverez à «la
Des terres usées, "vous avez
quelque chose de complète ment
Différents.
Et si vous vouliez une analogie,
Supposons que vous
regarde vers Picasso.
Vous auriez la période de rose,
puis la période bleue.
Tous deux différents,
mais aussi reconnaissable.
Et soudainement analytique
cubisme--
Voilà "la terre perdue".
Et, mon garçon, tout se passe-t-il?
Vous ne pouvez pas tout à fait suivre
, mais il semble
très, très moderne en effet.
Et il ya beaucoup de
la vie moderne en elle.
En Angleterre, c'est ce que Theo
Connolly a appelé le grand
Knockout à jour.

Russian: 
Или внезапный Мороз
нарушил свою кровать?
О, держите собаку далеко, следовательно,
Это друг к мужчинам, или с
ногти он будет копать
его снова.
Вы!
[Говорит по-ФРАНЦУЗСКИ]
По отношению к стихотворению
как Пруфрока, что
у вас здесь есть--
в Пруфрока--
стихотворение, которое смотрит назад
а также смотрит вперед.
Я имею в виду, это модернизм, но
Это также традиционный.
Это в традициях
драматический монолог.
К тому времени, когда вы получите "
Отходы земли ", у вас есть
что-то полностью
Различных.
И если вы хотите аналогии,
Предполагая, что вы
Посмотреть на Пикассо.
У тебя был бы период розы,
Затем синий период.
Оба они Различных
Но Также Узнаваемых.
И вдруг аналитический
Кубизм--
здесь идет "земля отходов".
И, мальчик, это все происходит?
Вы не можете вполне следовать
, но кажется,
очень, очень современный действительно.
И есть много
современной жизни в нем.
В Англии это было то, что Тео
Коннолли назвал Великий
нокаутом в актуальном состоянии.

Italian: 
O ha il gelo improvviso
disturbato il suo letto?
Oh, tenere il cane lontano da qui,
che è amico di uomini, o con
le unghie che sarà lui a scavare
di nuovo.
Si!
[Parla francese]
In relazione ad una poesia
come Prufrock, cosa
che hai qui è...
in Prufrock--
una poesia che guarda indietro
e anche Guarda avanti.
Voglio dire, è modernista, ma
è anche tradizionale.
È nella tradizione di
il monologo drammatico.
Per il momento si arriva a "il
Terra dei rifiuti, "Hai
qualcosa di completamente
Diversi.
E se volevi un'analogia,
Supponendo che
Guarda verso Picasso.
Avresti il periodo delle Rose,
poi il periodo blu.
Entrambi Diversi
Ma Anche Riconoscibile.
E improvvisamente analitica
Cubismo-
Ecco che arriva "la terra dei rifiuti".
E, ragazzo, sta succedendo tutto?
Non si può abbastanza seguire
, ma sembra
molto, molto moderno davvero.
E ci sono un sacco di
vita moderna in esso.
In Inghilterra, era quello che Theo
Connolly ha chiamato il grande
Knockout fino ad oggi.

Spanish: 
O tiene la helada repentina
perturbado su cama?
Oh, mantén al perro lejos de ahí,
eso es amigo de los hombres, o con
las uñas que va a cavar
de nuevo.
Que!
[Hablando en francés]
En relación con un poema
como Prufrock, ¿qué
que tiene aquí es-
en Prufrock--
un poema que mira hacia atrás
y también mira hacia adelante.
Es decir, es modernista, pero
también es tradicional.
Está en la tradición de
el monólogo dramático.
Para cuando llegues a "la
Residuos de la tierra, "usted tiene
algo completamente
Diverso.
Y si querías una analogía,
Suponiendo que
mira hacia Picasso.
Tendrías el período de rosas,
entonces el período azul.
Ambos Diverso
Pero También Reconocible.
Y de repente analítico
cubismo--
Aquí viene "la tierra de los desechos".
Y, chico, ¿está sucediendo todo?
No se puede seguir
, pero parece
muy, muy moderno de hecho.
Y hay un montón de
la vida moderna en él.
En Inglaterra, fue lo que Theo
Connolly llamó a la gran
Knockout actualizado.

German: 
Oder hat der plötzliche Frost
Gestört sein Bett?
Oh, halte den Hund so weit,
Das ist Freund der Männer, oder mit
Seine Nägel, die er graben wird
Wieder oben.
Sie!
[SPEAKING FRENCH]
Zum Gedicht
Wie Prufrock, was
Sie haben hier ist--
In Prufrock--
Ein Gedicht, das rückwärts schaut
Und blickt auch nach vorne.
Ich meine, es ist modern, aber
Es ist auch traditionell.
Es steht in der Tradition
Der dramatische Monolog.
Wenn Sie zu "Die
Waste Land, "you ' ve got
Etwas ganz
Verschiedenen.
Und wenn Sie eine Analogie wollten,
Angenommen Sie
Blick auf Picasso.
Du hättest die Rosenperiode,
Dann die blaue Periode.
Beide unterschiedlich
Aber auch erkennbar.
Und plötzlich analytisch
Kubismus-
Hier kommt "Das Abfallland".
Und, Junge, ist das alles passiert?
Du kannst nicht ganz folgen
Es, aber es scheint
Sehr, sehr modern.
In England war es das, was Theo
Connolly nannte die große
Knockout auf dem neuesten Stand.

French: 
C'était un poème qui
avait des rythmes de jazz.
Il y avait le symbolisme urbain.
Il avait un mythe anthropologique.
Il avait toute la gamme de ce
était alors des préoccupations à la mode
versé dans ce
vaisseau élancé.
Et en conséquence, il va
à un énorme succès.
"Les terres usées,", comme
Il a été publié en
1922, est en cinq parties.
En outre, tout le poème est
jonché d'une pléthore de
citations et demi-citations de
sources aussi diverses que la pépinière
rimes et Dante, qui
a conduit certains de ses premiers lecteurs
pour l'attaquer comme étant
un poème de fragments.
En un sens, c'est un
poème de fragments.
Vous voyez, quand il était à l'origine
sur le fait d'être
publié Eliot était très heureux
pour le faire publier dans
questions distinctes de
Le critère.
Et il y avait une possibilité,
Je pense, qui est allait
être publié dans quatre différents
questions au cadran.
Donc il n'était pas lui-même convaincu
sur sa cohérence en tant que poème.
Quand tout le monde a commencé à dire
comme c'était merveilleux, de
bien sûr, il a changé d'avis
et j'ai vu exactement comment
le poème était bon.

German: 
Es war ein Gedicht, das
Hatte Jazz-Rhythmen.
Sie hatte urbane Symbolik.
Sie hatte anthropologischen Mythos.
Es hatte die ganze Bandbreite dessen, was
Was damals modische Sorgen war
Eingegossen in diese
Schlankes Schiff.
Und als Ergebnis geht es
Ein enormer Erfolg.
"Das Abfallland," wie
Es wurde in
1922, ist in fünf Teile.
Darüber hinaus ist das ganze Gedicht
Mit einer Fülle von
Zitate und Halbzitate aus
Quellen so vielfältig wie Kindergarten
Reime und Dante, die alle
Geleitete einige seiner ersten Leser
Es als als Angriffsspiel anzugreifen
Ein Gedicht von Fragmenten.
In gewissem Sinne ist es ein
Gedicht von Fragmenten.
Sehen Sie, als es ursprünglich war
Über den Begriff
Eliot war ganz glücklich
Es veröffentlicht werden soll.
Abtrennung von Fragen
Das Kriterium.
Und es gab eine Möglichkeit,
Ich denke, das war zu
In vier verschiedenen
Themen bei The Dial.
So war er nicht selbst überzeugt
Über seine Kohärenz als Gedicht.
Als alle anfingen zu sagen
Wie wunderbar war es, von
Kurs, er hat seine Meinung geändert
Und sah genau, wie
Gut das Gedicht.

Italian: 
Era una poesia che
aveva ritmi jazz.
Aveva simbolismo urbano.
Aveva un mito antropologico.
Aveva tutta la gamma di ciò che
Era poi le preoccupazioni alla moda
versato in questo
vaso snello.
E di conseguenza, va
ad un successo enorme.
"La terra dei rifiuti", come
è stato pubblicato in
1922, è in cinque parti.
Inoltre, tutta la poesia è
disseminato di una pletora di
Citazioni e mezze citazioni da
fonti diverse come vivaio
rime e Dante, ognuno dei quali
ha portato alcuni dei suoi primi lettori
per attaccarlo come
una poesia di frammenti.
In un certo senso, è un
poema di frammenti.
Vedete, quando era originariamente
sta per essere
Pubblicato Eliot era abbastanza felice
di averlo pubblicato in
questioni separate di
Il criterio.
E c'era una possibilità,
Penso, che è stato di andare a
essere pubblicato in quattro diverse
problemi al quadrante.
Allora non era lui stesso convinto
sulla sua coerenza come una poesia.
Quando tutti cominciarono a dire
come è stato meraviglioso, di
Naturalmente, ha cambiato idea
e ho visto esattamente come
buona la poesia era.

Hindi: 
यह एक कविता थी जो
जाज लय था ।
यह शहरी प्रतीकों था ।
यह मानवविज्ञान मिथक था ।
यह क्या की पूरी सरगम था
था फिर फैशनेबल चिंताओं
इस में डाला
पतला पोत ।
और एक परिणाम के रूप में, यह जाता है
एक भारी सफलता के लिए ।
"अपशिष्ट भूमि,", के रूप में
यह में प्रकाशित किया गया था
१९२२, पांच भागों में है ।
इसके अलावा, पूरी कविता है
के ढेर से अटे पड़े
उद्धरण और आधे से उद्धरण
सूत्रों के अनुसार नर्सरी के रूप में विविध
गाया जाता है और डांटे, जिनमें से सभी
इसके पहले पाठकों में से कुछ का नेतृत्व किया
जा रहा है के रूप में यह हमला
अंशों की एक कविता.
एक मायने में, यह एक
अंशों की कविता.
तुम देखो, जब यह मूलतः था
होने के बारे में
प्रकाशित एलियट काफी खुश था
इसे में प्रकाशित किया है
के अलग मुद्दों
कसौटी ।
और एक संभावना थी,
मुझे लगता है, कि जा रहा था
चार में प्रकाशित होना अलग
डायल पर समस्याएं ।
तो वह खुद आश्वस्त नहीं था
एक कविता के रूप में अपने जुटना के बारे में ।
जब सब कहने लगे
कितना अद्भुत था, का
निसंदेह, उन्होंने अपना मन बदल लिया
और देखा बिल्कुल कैसे
अच्छी कविता थी.

Spanish: 
Era un poema que
tenía ritmos de jazz.
Tenía simbolismo urbano.
Tenía un mito antropológico.
Tenía toda la gama de lo que
Fue entonces las preocupaciones de moda
vertido en este
una vasija delgada.
Y como resultado, va
a un enorme éxito.
"La tierra de los desechos", como
se publicó en
1922, está en cinco partes.
Además, todo el poema es
lleno de una plétora de
cotizaciones y medias citas de
fuentes tan diversas como vivero
rimas y Dante, todos los cuales
lideró a algunos de sus primeros lectores
para atacarlo como
un poema de fragmentos.
En cierto sentido, es un
poema de fragmentos.
Verás, cuando fue originalmente
a punto de ser
Publicado Eliot era muy feliz
para publicarlo en
cuestiones separadas de
El criterio.
Y había una posibilidad,
Creo, que se iba a
publicarse en cuatro diferentes
problemas en el dial.
Así él no estaba convencido
sobre su coherencia como poema.
Cuando todos empezaron a decir
lo maravilloso que era, de
por supuesto, cambió de opinión
y vio exactamente cómo
bueno el poema era.

Russian: 
Это было стихотворение, которое
были джазовые ритмы.
Она имела городской символизм.
Она имела антропологическую миф.
Она была вся гамма того, что
Был то модные проблемы
вылил в эту
стройный сосуд.
И в результате, он идет
к огромному успеху.
"Отходы земли", как
Он был опубликован в
1922, находится в пяти частях.
Кроме того, Вся поэма
усеяна множеством
Котировки и половина котировки из
источники столь же разнообразны, как питомник
рифмы и Данте, все из которых
привели некоторые из своих первых читателей
атаковать его как
стихотворение фрагментов.
В некотором смысле, это
стихотворение фрагментов.
Вы видите, когда это было изначально
собирается быть
опубликовал Элиот был очень счастлив
опубликовать его в
отдельные вопросы
Критерий.
И была одна возможность,
Я думаю, что это будет
быть опубликованы в четырех различных
проблемы на циферблате.
Сооо Он не был сам убежден,
о его связности как стихотворение.
Когда все начали говорить
как замечательно было, из
Конечно, он изменил свое мнение
и увидел, как именно
хорошо стихотворение было.

English: 
It was a poem which
had jazz rhythms.
It had urban symbolism.
It had anthropological myth.
It had the whole gamut of what
was then fashionable concerns
poured into this
slender vessel.
And as a result, it goes
to an enormous success.
"The Waste Land,", as
it was published in
1922, is in five parts.
Furthermore, the whole poem is
littered with a plethora of
quotes and half-quotes from
sources as diverse as nursery
rhymes and Dante, all of which
led some of its first readers
to attack it as being
a poem of fragments.
In a sense, it is a
poem of fragments.
You see, when it was originally
about to be
published Eliot was quite happy
to have it published in
separate issues of
The Criterion.
And there was one possibility,
I think, that is was going to
be published in four different
issues at The Dial.
So he wasn't himself convinced
about its coherence as a poem.
When everyone started saying
how wonderful it was, of
course, he changed his mind
and saw exactly how
good the poem was.

German: 
Auf dieser Ebene denke ich, dass es
Könnte so gesehen werden, wie es hat
Ein fragmentarisches Gefühl.
Auf der anderen Ebene, über die
Fragmente von Versen, die er
In das Gedicht einführt,
Fragmente des literarischen
Tradition, das ist sehr tief ein
Teil von Eliots eigener Psyche.
Das ist seine Art, seine
Die eigene Stimme, indem sie die
Stimmen anderer Menschen.
Sie finden das Seltsame
Über Eliots Poesie ist, dass
Immer wenn du es liest, bist du
Immer mehr wenig
Echos und Murmeln von
Die Arbeit anderer Leute.
Man hört Stücke von Dante, Bits
Baudelaire Bits von
[INAUDIBLE], Bits von Laforgue,
Bits von Tennyson, Bits von
Alles nur darunter suchen
Die Oberfläche der Poesie.
Aber das ist es natürlich, was
Gibt ihm seine Kraft.
Diese Worte sind Eliots Worte
Und doch nicht seine Worte.
Und es ist so seltsam echoisch
Qualität, die zu ihren
So unvergesslich.
Eines der außergewöhnlichen Dinge
Über "Das Abfallland,"
Natürlich ist die Menge der
Anspielung und die Menge an
Lernen und Lesen, dass
Geht in das Gedicht.

Hindi: 
तो उस स्तर पर, मुझे लगता है कि यह
सकता के रूप में देखा जा यह है
इसके बारे में एक खंडित लग रहा है ।
दूसरे स्तर पर, के बारे में
कविता के टुकड़े जो वह
कविता में परिचय,
साहित्य के टुकड़े
परंपरा, कि बहुत गहराई से एक
एलियट के अपने मानस का हिस्सा है ।
वह अपने खोजने का तरीका है
खुद की आवाज, सह द्वारा चुनने
अंय लोगों की आवाज ।
तुम अजीब बात पाओगे
एलियट की कविता के बारे में यह है कि
जब भी तुम इसे पढ़ते हो, तुम
लगातार हो रही है छोटी
की गूंज और बकझक
अन्य लोगों का काम है ।
तुम डांटे, बिट्स के बिट्स सुन
के Baudelaire बिट्स के
[सुनाई], के बिट्स Laforgue,
टेनीसन के बिट्स, बिट्स के
तमंचा सब बस के नीचे
कविता की सतह ।
लेकिन यह है, ज़ाहिर है, क्या
इसे अपनी ताकत देता है ।
ये शब्द हैं एलियट के शब्द
और अभी तक उसकी बातें नहीं ।
और यह है कि अजीब गूंज
गुणवत्ता, जो इसकी ओर जाता है
बहुत यादगार होने के नाते ।
असाधारण चीजों में से एक
के बारे में "अपशिष्ट भूमि,"
बेशक, की राशि है
संकेत और की राशि
सीखने और पढ़ने कि
कविता में जाता है.

French: 
Donc, à ce niveau, je pense qu'il
pourrait être vu comme il l'a
une impression fragmentaire à ce sujet.
À l'autre niveau,
fragments de verset dont il
introduit dans le poème,
fragments de la littérature
tradition, c'est très profondément un
une partie de la psyché d'Eliot.
C'est sa façon de trouver son
propre voix, en co-optant le
voix d'autres personnes.
Vous trouverez la chose étrange
à propos de la poésie d'Eliot est que
chaque fois que vous le lisez, vous êtes
constamment obtenir peu
échos et murmures de
travail des autres.
Vous entendez des morceaux de Dante, bits
de Baudelaire bits de
[InAUDIBLE], bits de Laforgue,
bits de Tennyson, des bouts de
Browning tout juste en dessous
la surface de la poésie.
Mais c'est, bien sûr, c'est ce que
lui donne sa force.
Ces mots sont les mots d'Eliot
et pourtant pas ses paroles.
Et c'est cet écho étrange
qualité, ce qui conduit à son
être si mémorable.
Une des choses extraordinaires
a propos de "The Waste Land",
bien sûr, est la quantité de
allusion et la quantité de
l'apprentissage et la lecture
va dans le poème.

English: 
So on that level, I think it
could be seen as it does have
a fragmentary feel about it.
On the other level, about the
fragments of verse which he
introduces into the poem,
fragments of the literary
tradition, that's very deeply a
part of Eliot's own psyche.
That's his way of finding his
own voice, by co-opting the
voices of other people.
You'll find the strange thing
about Eliot's poetry is that
whenever you read it, you're
constantly getting little
echoes and murmurs of
other people's work.
You hear bits of Dante, bits
of Baudelaire bits of
[INAUDIBLE], bits of Laforgue,
bits of Tennyson, bits of
Browning all just underneath
the surface of the poetry.
But that's, of course, is what
gives it its strength.
These words are Eliot's words
and yet not his words.
And it's that strange echoic
quality, which leads to its
being so memorable.
One of the extraordinary things
about "The Waste Land,"
of course, is the amount of
allusion and the amount of
learning and reading that
goes into the poem.

Italian: 
Allora a quel livello, penso che
Potrebbe essere visto come ha
una sensazione frammentaria su di esso.
Sull'altro livello, circa il
frammenti di versetto che egli
introduce nel poema,
frammenti della letteratura
tradizione, che è molto profondamente un
parte della psiche di Eliot.
Questo è il suo modo di trovare il suo
propria voce, con la co-optazione
voci di altre persone.
Troverete la cosa strana
sulla poesia di Eliot è che
ogni volta che lo leggi, sei
sempre poco
echi e mormorii di
Altri lavoro della gente.
Si sente pezzi di Dante, bit
di bit Baudelaire di
[InCOMPRENSIBILE], bit di Laforgue,
bit di Tennyson, pezzi di
Browning tutto appena sotto
la superficie della poesia.
Ma questo è, naturalmente, è ciò che
gli dà la sua forza.
Queste parole sono le parole di Eliot
Eppure non le sue parole.
Ed è che strano eco
qualità, che porta alla sua
essere così memorabile.
Una delle cose straordinarie
su "la terra dei rifiuti",
Naturalmente, è la quantità di
allusione e la quantità di
imparare e leggere che
entra nella poesia.

Russian: 
Сооо на этом уровне, я думаю, что
Мог рассматриваться как Он имеет
фрагментации чувствую об этом.
На другом уровне, о
фрагменты стиха, который он
вводит в стихотворение,
фрагменты литературного
традиция, это очень глубоко
часть собственной психики Элиота.
Это его способ найти его
собственный голос, путем совместного выбора
голоса других людей.
Вы найдете странные вещи
о поэзии Элиота является то, что
всякий раз, когда вы читаете его, вы
постоянно получаю мало
Эхо и шумы
Других работы людей.
Вы слышите биты Данте, биты
Бодлер бит
[НЕРАЗБОРЧИВО], биты Лафорг,
биты Теннисон, биты
Браунинг все только под
поверхность поэзии.
Но это, конечно, то, что
придает ему силу.
Эти слова-слова Элиота
и все же не его слова.
И это, что странные эхо
качества, что приводит к его
быть таким запоминающимся.
Одна из необыкновенных вещей
о "отходы земли",
Конечно, это количество
намек и количество
обучение и чтение, что
идет в стихотворение.

Spanish: 
Así en ese nivel, creo que
Podría ser visto como tiene
una sensación fragmentaria al respecto.
En el otro nivel, sobre el
fragmentos de versos que
introduce en el poema,
fragmentos de la literatura
tradición, que es muy profundamente un
parte de la psique de Eliot.
Esa es su manera de encontrar su
propia voz, por la co-opción de la
voces de otras personas.
Usted encontrará la cosa extraña
sobre la poesía de Eliot es que
cada vez que lo lees, eres
constantemente conseguir poco
ecos y murmullos de
Otros el trabajo de la gente.
Oyes pedacitos de Dante, bits
de los pedacitos de Baudelaire de
[INAUDIBLE], trozos de Laforgue,
trozos de Tennyson, trozos de
Browning todo justo debajo
la superficie de la poesía.
Pero eso es, por supuesto, es lo que
le da su fuerza.
Estas palabras son palabras de Eliot
y sin embargo, no sus palabras.
Y es tan extraño ecoica
calidad, lo que conduce a su
ser tan memorable.
Una de las cosas extraordinarias
sobre "la tierra de los desechos",
por supuesto, es la cantidad de
alusión y la cantidad de
aprender y leer que
entra en el poema.

Spanish: 
Eliot usa esto, creo, bastante
directamente en
para demostrar que las cosas
han sido desbasados.
Quizás el más significativo
ejemplo es la apertura de la
juego de ajedrez donde Eliot escoge
hasta Enobarbus' discurso en
Anthony y Cleopatra.
"Y la barcaza se sentó, como
un trono bruñido quemado
en el agua ", y
luego se va.
Y se convierte en "la silla que
senté en, como un bruñido
trono, brillaba en el mármol.
Y entonces lo que tienes es
en lugar de la enorme
vitalidad, usted tiene
esta increíble sintaxis sinuosa,
que te pierde y
te recoge, hasta que finalmente
te das cuenta de que el
sensualidad aquí es más
aparente que real.
Que esta es una mujer que
es la suma total de Su
accesorios, sus perfumes,
sus joyas.
No tiene verdadera vitalidad.
Y luego, por supuesto, como ella
cepilla su pelo, y brilla
en palabras, lo que el
las palabras dicen: "Mi
los nervios están mal esta noche.
Quédate conmigo.
La silla en la que se sentó, como un
trono bruñido, brillaba en

English: 
Eliot uses this, I think, quite
straightforwardly in
order to show that things
have been debased.
Perhaps the most significant
example is the opening of the
game of chess where Eliot picks
up Enobarbus' speech in
Anthony and Cleopatra.
"And the barge she sat on, like
a burnished throne burned
on the water," and
then on he goes.
And it becomes "the chair she
sat in, like a burnished
throne, glowed on the marble."
And then what you have is
instead of Cleopatra's enormous
vitality, you have
this incredible sinuous syntax,
which loses you and
picks you up, until finally
you realize that the
sensuality here is more
apparent than real.
That this is a woman who
is the sum total of her
accessories, her perfumes,
her jewels.
She has no real vitality.
And then, of course, as she
brushes her hair, and it glows
into words, what the
words say are, "my
nerves are bad tonight.
Stay with me."
The chair she sat in, like a
burnished throne, glowed on

German: 
Eliot nutzt das, glaube ich, ganz
Geradlinig in
Um zu zeigen, dass Dinge
Entlarvt.
Vielleicht die bedeutendste
Beispiel ist die Öffnung der
Schachspiel, in dem Eliot pickt
Aufstehen Enobarbus"Rede in
Anthony und Cleopatra.
"Und das Schiff, auf dem sie saß, wie
Ein polierter Thron brannte
Auf dem Wasser, "und
Dann geht er weiter.
Und es wird "der Stuhl sie
saß in, wie ein poliert
Thron, auf dem Marmor erleudert. "
Und dann haben Sie
Statt Cleopatras enorm
Vitalität, haben Sie
Diese unglaubliche, schräge Syntax,
Die dich verliert und
holt Sie ab, bis endlich
Sie erkennen, dass die
Sinnlichkeit ist hier mehr
Scheinbar als real.
Dass das eine Frau ist, die
Ssteht die Summe ihres
Accessoires, ihre Parfums,
Ihre Juwelen.
Sie hat keine wirkliche Vitalität.
Und dann natürlich, wie sie
Pinsel ihr Haar, und es leuchtet
In Worte, was die
Worte sagen: "Mein
Die Nerven sind heute Abend schlecht.
Bleib bei mir. "
Der Stuhl, in dem sie saß, wie ein
Poliert Thron, glühend

Italian: 
Eliot usa questo, credo, abbastanza
semplicemente in
per dimostrare che le cose
sono stati defondati.
Forse il più significativo
esempio è l'apertura del
gioco di scacchi dove Eliot Picks
fino Enobarbo' discorso in
Anthony e Cleopatra.
"E la chiatta si sedette su, come
un trono brunito bruciato
sull'acqua ", e
poi se ne va.
E diventa "la sedia che
Sab in, come un brunito
trono, brillava sul marmo.
E poi quello che hai è
invece di Cleopatra enorme
vitalità, avete
Questa incredibile sintassi sinuosa,
che ti perde e
ti preleva, fino a quando finalmente
ti rendi conto che il
sensualità qui è più
apparente che reale.
Che questa è una donna che
è la somma totale di Suo
Accessori, i suoi profumi,
i suoi gioielli.
Non ha una vera vitalità.
E poi, naturalmente, come lei
spazzole i capelli, e si illumina
in parole, ciò che il
le parole dicono: "Mio
i nervi sono cattivi stanotte.
Stare con me.
La sedia si sedeva in, come un
trono brunito, brillava su

Hindi: 
एलियट इस का उपयोग करता है, मुझे लगता है, काफी
में सीधा
उस हालात को दिखाने का आदेश
को आधार दिया गया है ।
शायद सबसे महत्वपूर्ण
इसका उदाहरण है उद्घाटन
शतरंज का खेल जहां एलियट की पसंद
तक Enobarbus' वाक इन
एंथोनी और क्लियोपेट्रा ।
"और वह नौका पर बैठे, जैसे
एक burnished सिंहासन जला दिया
पानी पर, "और
फिर वह चला जाता है ।
और यह हो जाता है "कुर्सी वह
में बैठ, एक burnished की तरह
सिंहासन, संगमरमर पर चमक. "
और फिर आपके पास क्या है
इसके बजाय क्लियोपेट्रा के भारी
जीवन शक्ति, आप
इस अविश्वसनीय टेढ़ा वाक्यविंयास,
जो हारता है तुम और
तुम उठाता है, अंत तक
आपको पता है कि
यहां वासना अधिक है
असली से स्पष्ट है ।
कि यह एक औरत है जो
की कुल राशि है उसे
सामान, उसे इत्र,
उसके गहने ।
वह कोई वास्तविक जीवन शक्ति है ।
और फिर, ज़ाहिर है, के रूप में वह
उसके बाल ब्रश, और यह चमक
शब्दों में, क्या
शब्द कहते हैं, "मेरे
नसों आज रात बुरा कर रहे हैं ।
मेरे साथ रहो. "
कुर्सी वह बैठे, एक तरह
burnished सिंहासन, पर चमक

Russian: 
Элиот использует это, я думаю, вполне
непосредственно в
чтобы показать, что вещи
были дебазированы.
Пожалуй, наиболее значимым
примером является открытие
игра в шахматы, где Элиот выбирает
до Энобарбуса' речь в
Энтони и Клеопатра.
"И баржа она сидела на, как
полированный трон сгорел
на воде ", и
Затем он идет.
И это становится "кресло она
сидел в, как полированный
трон, светящийся на мраморе ".
И тогда, что у вас есть
вместо огромного Клеопатры
жизнеспособность, у вас есть
Этот невероятный извилистый синтаксис,
который теряет вас и
поднимает вас, пока, наконец,
Вы понимаете, что
чувственность здесь больше
очевидным, чем реальный.
Что это женщина, которая
— Это общая сумма Ее
Аксессуары, ее духи,
ее драгоценности.
Она не имеет реальной жизнеспособности.
И тогда, конечно, как она
кисти ее волосы, и он светится
в слова, то, что
слова говорят: "Мой
нервы плохие сегодня.
Оставайся со мной.
Стул она сидела в, как
полированный трон, светящийся на

French: 
Eliot utilise cela, je pense, tout à fait
directement dans
afin de montrer que les choses
ont été débasées.
Peut-être le plus important
exemple est l'ouverture de la
jeu d'échecs où Eliot choisit
jusqu'à Enobarbus'discours dans
Anthony et Cléopâtre.
"Et la barge, elle s'assit sur, comme
un trône Bruni brûlé
sur l'eau», et
puis il s'en va.
Et il devient «la chaise, elle
assis, comme un Bruni
trône, brillait sur le marbre.
Et puis ce que vous avez est
au lieu de Cléopâtre énorme
vitalité, vous avez
Cette incroyable syntaxe sinueuse,
qui vous perd et
vous ramasse, jusqu'à ce que finalement
vous vous rendez compte que le
la sensualité ici est plus
apparent que réel.
Qu'il s'agit d'une femme qui
est la somme totale de son
accessoires, ses parfums,
ses bijoux.
Elle n'a pas de vraie vitalité.
Et puis, bien sûr, comme elle
brosse ses cheveux, et il brille
en mots, ce que le
les mots disent: «mon
les nerfs sont mauvais ce soir.
Reste avec moi. "
La chaise, elle s'assit dans, comme un
trône Bruni, brillait sur

Russian: 
мрамора, где стекло состоялось
по стандартам кованые
с фруктовыми лозами, из которых
Золотой Купидон выглянул,
другой спрятал глаза
за его крылом.
Удвоил пламя
7-разветвленная канделябры
отражающий свет на столе
как блеск ее
драгоценности поднялись, чтобы удовлетворить его.
Из атласа случаях, налил в богатых
проливание, во флаконах
слоновой кости и цветные стекла
непробный, скрывался ее
странные синтетические духи,
мазях, порошкообразный или жидкий--
обеспокоены, путают, и утонул
смысл в запахах.
ПереМешивают воздух, который
освежает из окна,
Эти поднялись в откорме
длительное пламя свечи,
бросил свой дым в
лаккуеариа, помешивая
шаблон на казну
Потолка.
Огромная морская древесина, питающая медью,
сожжены зеленые и

German: 
Der Marmor, wo das Glas hielt
Von Standards eingehalten
Mit fruchtigen Reben, von denen
Eine goldene Cupidon Ausgeschaut,
Ein anderer versteckte seine Augen
Hinter seinem Flügel.
Verdoppelter Flammender
Siebenbrandes Kerzenleuchter
Licht auf der Tabelle reflektieren
Als Glitzer von ihr
Juwelen stiegen auf, um ihm zu begegnen.
Aus Satingehäusen, gegossen in reichen
Fülle, in Vials von
Elfenbein und farbiges Glas
Uneingelegt, lauerte sie
Seltsame synthetische Parfums,
Unaufgeregtes, pulverförmig oder flüssig--
Unruhigen, verwirrten und ertrunkenen
Das Gefühl in Gerüchen.
Gerührt von der Luft, die
Aus dem Fenster aufgefrischt,
Diese stiegen in der Mastbete der
Verlängerung der Kerzenflammen,
Ihr Rauch in die
Lacquearia, rührend die
Muster auf der Kassa
Decke.
Riesiges Meerholz, mit Kupfer gefüttert,
Grün-Grün verbrannt und

French: 
le marbre, où le verre a tenu
par des normes forgées
avec des vignes fruitées, à partir de laquelle
un Cupidon d'or regarda,
un autre cacha ses yeux
derrière son aile.
Doublé les flammes de
candélabres à sept branches
reflet de la lumière sur la table
comme le scintillement de son
bijoux se leva pour y répondre.
De cas de satin, versé dans riche
profusion, en flacons de
Ivoire et verre coloré
unstopped, se cacha
des parfums synthétiques étranges,
onguent, en poudre ou liquide--
troublée, confuse et noyée
le sens des odeurs.
Agité par l'air qui
rafraîchi de la fenêtre,
ceux-ci sont montés dans l'engraissement de la
flammes prolongées de bougie,
jeta leur fumée dans le
lacquearia, en remuant le
modèle sur le caisson
Plafond.
Immense bois de mer, alimenté en cuivre,
vert brûlé et

English: 
the marble, where the glass held
up by standards wrought
with fruited vines, from which
a golden Cupidon peeped out,
another hid his eyes
behind his wing.
Doubled the flames of
seven-branched candelabra
reflecting light upon the table
as the glitter of her
jewels rose to meet it.
From satin cases, poured in rich
profusion, in vials of
ivory and colored glass
unstoppered, lurked her
strange synthetic perfumes,
unguent, powdered, or liquid--
troubled, confused, and drowned
the sense in odors.
Stirred by the air that
freshened from the window,
these ascended in fattening the
prolonged candle flames,
flung their smoke into the
lacquearia, stirring the
pattern on the coffered
ceiling.
Huge sea-wood, fed with copper,
burned green and

Hindi: 
संगमरमर, जहां कांच आयोजित
ऊपर मानकों द्वारा गढ़ा
फल दाखलताओं के साथ, जिसमें से
एक स्वर्ण Cupidon बाहर झाँका,
एक और अपनी आंखें छिपाई
अपने पंख के पीछे ।
की लपटें दोगुनी हो गई
सात बंटी candelabra
तालिका पर प्रकाश को प्रतिबिंबित
के रूप में उसकी चमक
जौहरी इसे पूरा करने के लिए गुलाब ।
साटन मामलों से, अमीर में डाला
फले, की शीशियों में
हाथीदांत और रंगीन ग्लास
unstoppered, गुप्त उसे
अजीब सिंथेटिक इत्र,
unguent, पाउडर, या तरल--
परेशान, उलझन में, और डूब गया
गंध में भाव ।
हवा से हड़कंप मच गया कि
खिड़की से तरोताजा,
ये मेद में चढ़ा
लंबे समय तक मोमबत्ती की लपटें,
दराज में उनके धूंरपान
lacquearia, सरगर्मी
खजाने पर पैटर्न
छत.
विशाल समुद्र-लकड़ी, तांबे से तंग आ गया,
जला दिया हरा और

Spanish: 
el mármol, donde el vidrio se celebró
por los estándares forjados
con vides de frutas, de las que
un Golden Cupidon se asomó,
otro escondió sus ojos
detrás de su ala.
Duplicó las llamas de
candelabros siete ramificados
luz reflectante sobre la mesa
como el brillo de su
joyas se levantó para cumplirlo.
De los casos del satén, vertido en rico
profusión, en viales de
marfil y vidrio coloreado
destapado, la acechaba
extraños perfumes sintéticos,
ungüento, pulverizado, o líquido--
preocupado, confundido y ahogado
el sentido de los olores.
Agitado por el aire que
refrescado de la ventana,
Estos ascendieron en el engorde de la
llamas prolongadas de la vela,
arrojó su humo en el
lacquearia, agitando el
patrón en el artesonado
Techo.
Enorme mar de madera, alimentado con cobre,
verde quemado y

Italian: 
il marmo, dove il vetro ha tenuto
da standard battuto
con viti a frutto, da cui
un dorato Cupidon capolino,
un altro nascose gli occhi
dietro la sua ala.
Raddoppiato le fiamme di
candelabri a sette rami
luce riflettente sul tavolo
come lo scintillio del suo
gioielli è salito a incontrarlo.
Da casi di raso, versato in ricchi
Profusion, in fiale di
avorio e vetro colorato
unstoppered, si nascondeva il suo
strani profumi sintetici,
unguent, polvere o liquido...
turbato, confuso, e annegato
il senso negli odori.
Agitato per l'aria che
rinfrescato dalla finestra,
questi ascesi a ingrasso il
prolungate fiamme di candela,
gettò il loro fumo nel
lacquearia, mescolando il
Reticolo sul a cassettoni
Soffitto.
Grande mare-legno, alimentato con rame,
Bruciato verde e

English: 
orange, framed by the colored
stone, in which sad light a
carved dolphin swam.
Above the antique mantel was
displayed as though a window
gave upon the sylvan scene the
change of Philomel, by the
barbarous king so
rudely forced.
Yet there the nightingale filled
all the desert with
inviolable voice.
And still she cried, and still
the world pursues, jug, jug to
dirty ears.
And other withered stumps of
time were told upon the walls.
Staring forms leaned
out, leaning,
hushing the room enclosed.
Footsteps shuffled
on the stair.
Under the fire light, under the
brush, her hair spread out

Spanish: 
naranja, enmarcado por el color
piedra, en la que la luz triste un
Delfín tallado nadó.
Por encima de la chimenea antigua era
se muestra como si una ventana
dio a la escena selvática el
cambio de Filomela, por el
rey bárbaro para
groseramente forzada.
Sin embargo, allí el ruiseñor lleno
todo el desierto con
voz inviolable.
Y todavía lloraba, y todavía
el mundo persigue, jarro, jarro a
orejas sucias.
Y otros tocones marchitos de
tiempo se les dijo a las paredes.
Formas de mirar fijamente se inclinó
fuera, apoyado,
silenciando la habitación encerrada.
Pasos barajados
en la escalera.
Bajo la luz del fuego, bajo el
pincel, su pelo extendido

Italian: 
arancione, incorniciato dal colorato
pietra, in cui la luce triste
Delfino scolpito nuotato.
Sopra la mensola antica era
visualizzato come se una finestra
ha dato sulla scena Silvestre il
cambiamento di Filomela, dal
re barbaro così
bruscamente forzata.
Eppure c'è l'usignolo pieno
tutto il deserto con
voce inviolabile.
E ancora piangeva, e ancora
il mondo persegue, brocca, brocca per
orecchie sporche.
E altri ceppi appassiti di
tempo è stato detto sulle pareti.
Forme fissanti appoggiato
fuori, appoggiato,
tacere la stanza chiusa.
Orme mescolate
sulla scala.
Sotto la luce del fuoco, sotto la
pennello, i capelli sparsi

French: 
orange, encadrée par la couleur
Pierre, dans laquelle la lumière triste d'un
le Dauphin sculpté a nagé.
Au-dessus du manteau antique a été
affichée comme si une fenêtre
donné sur la scène Sylvan le
changement de Philomèle, par le
Roi barbare afin
grossièrement forcé.
Pourtant, le rossignol remplis
tout le désert avec
une voix inviolable.
Et encore, elle pleurait, et encore
le monde poursuit, cruche, cruche à
des oreilles Sales.
Et d'autres souches flétries de
le temps a été raconté sur les murs.
Les formes de regard se sont penchées
dehors, penché,
étouffer la pièce fermée.
Traces mélangées
sur l'escalier.
Sous la lumière du feu, sous le
pinceau, ses cheveux étalés

German: 
Orange, umrahmt von den farbigen
Stein, in dem trauriges Licht a
Gemitzter Delfin schwamm.
Über dem antiken Mantel wurde
Wie ein Fenster angezeigt
Es gab auf der Sylvan-Szene die
Wechsel von Philomel, durch die
Barbarischer König so
Ruderisch erzwungen.
Doch dort füllte sich die Nachtigall
Die ganze Wüste mit
Unantastbare Stimme.
Und immer noch weinte sie, und noch
Die Welt verfolgt, krug, krug
Dreckige Ohren.
Und andere verwelkte Stumpen
An den Wänden wurde Zeit erzählt.
Startformen angeprangt
Ausstreckt, lehnen,
Das Zimmer war umzäunt.
Fußstapfen zerschlagen
Auf der Treppe.
Unter dem Feuer Licht, unter der
Pinsel, ihr Haar ausgebreitet

Russian: 
оранжевый, обрамленный цветной
камень, в котором печальный свет
высеченный Дельфин плавал.
Над антикварной каминной
отображается, как будто окно
дал на лесной сцены
изменение Филомель,
варварский царь так
грубо вынуждены.
Но там Соловей заполнил
все пустыни с
неприкосновенным голосом.
И все же она плакала, и до сих пор
Мир преследует, кувшин, кувшин, чтобы
Грязные уши.
И другие сухие пень
время было сказано на стенах.
Глядя формы наклонился
, опираясь,
Приглушение комнате прилагается.
Шаги перемешиваются
на лестнице.
Под огнем, под
кисть, ее волосы распространились

Hindi: 
नारंगी, रंग से फंसाया
पत्थर, जिसमें उदास प्रकाश एक
खुदी हुई डॉल्फिन झंझावात ।
ऊपर एंटीक mantel था
एक विंडो के रूप में प्रदर्शित
बनवासी दृश्य पर दिया
Philomel के परिवर्तन,
बर्बर राजा सू
जमींदोज करने पर उतारू हो गए ।
फिर भी वहाँ कोकिला भरी
सभी रेगिस्तान के साथ
अनुल्लंघनीय आवाज.
और फिर भी वह रोया, और अभी भी
संसार संधान, जग, जग ते
गंदे कान ।
और अंय की मुरझाया स्टंप
समय दीवारों पर बताया गया ।
घूर रूपों झुक
बाहर, झुकाव,
hushing संलग्न कक्ष ।
चलीं फेरबदल
सीढ़ी पर ।
फायर लाइट के तहत
ब्रश, उसके बाल बाहर फैल

Italian: 
in punti di fuoco, brillava
in parole, poi
sarebbe selvaggiamente ancora.
I miei nervi sono cattivi stasera.
Sì, brutta.
Resta con me.
Parlami.
Perché non parli mai?
Parlare!
A cosa stai pensando?
Che cosa pensare?
Cosa?
Non so mai quello che
stanno pensando.
Pensare.
Penso che siamo in ratti '
vicolo, dove i morti
gli uomini hanno perso le ossa.
Cos'è questo rumore?
Il vento sotto la porta.
Cos'è questo rumore adesso?
Che cosa sta facendo il vento?
Niente.
Di nuovo, niente.
Non sai niente?
Non Vedi niente?
Non ti ricordi niente?
Mi ricordo quelle sono perle
che erano i suoi occhi.
Sei vivo o no?
Non c'è niente nella tua testa?
Ma Oh, Oh, Oh, Oh, che
Shakespeherian Straccio.

English: 
in fiery points, glowed
into words, then
would be savagely still.
My nerves are bad tonight.
Yes, bad.
Stay with me.
Speak to me.
Why do you never speak?
Speak!
What are you thinking of?
What thinking?
What?
I never know what you
are thinking.
Think.
I think we are in rats'
alley, where the dead
men lost their bones.
What is that noise?
The wind under the door.
What is that noise now?
What is the wind doing?
Nothing.
Again, nothing.
Do you know nothing?
Do you see nothing?
Do you remember nothing?
I remember those are pearls
that were his eyes.
Are you alive or not?
Is there nothing in your head?
But oh, oh, oh, oh, that
Shakespeherian Rag.

Spanish: 
en los puntos de fuego, brillaba
en palabras, entonces
sería salvajemente quieto.
Mis nervios están mal esta noche.
Sí, mal.
Quédate conmigo.
Háblame.
¿Por qué nunca hablas?
¡Hablar!
¿En qué estás pensando?
¿Qué pensamiento?
¿Qué?
Nunca sé lo que
están pensando.
Pensar.
Creo que estamos en ratas
callejón, donde los muertos
los hombres perdieron sus huesos.
¿Qué es ese ruido?
El viento bajo la puerta.
¿Qué es ese ruido ahora?
¿Qué está haciendo el viento?
Nada.
De nuevo, nada.
¿No sabes nada?
¿No ves nada?
¿No recuerdas nada?
Recuerdo que esas son perlas
esos eran sus ojos.
¿Estás vivo o no?
¿No hay nada en tu cabeza?
Pero oh, oh, oh, oh, eso
Shakespeherian Trapo.

French: 
dans les points de feu, brillait
en mots, puis
serait sauvagement immobile.
Mes nerfs sont mauvais ce soir.
Ouais, mauvais.
Reste avec moi.
Parle-moi.
Pourquoi ne parles-tu jamais?
Parler!
À quoi tu penses?
Quelle idée?
Quel?
Je ne sais jamais ce que tu
Réfléchissez.
Pense.
Je pense que nous sommes dans les rats»
ruelle, où les morts
les hommes ont perdu leurs os.
C'est quoi ce bruit?
Le vent sous la porte.
C'est quoi ce bruit maintenant?
Qu'est-ce que le vent fait?
Rien.
Encore une fois, rien.
Tu ne sais rien?
Tu ne vois rien?
Tu te souviens de rien?
Je me souviens que ce sont des perles
C'était ses yeux.
Tu es vivant ou pas?
Il n'y a rien dans ta tête?
Mais Oh, Oh, Oh, Oh, que
Shakespeherian chiffon.

Hindi: 
ज्वलंत बिंदुओं में, चमक
शब्दों में, तो
अभी भी बर्बर होगा ।
मेरी नसों आज रात बुरा कर रहे हैं ।
हां, बुरा ।
मेरे साथ रुको.
मुझसे बोलो.
आप कभी बात क्यों नहीं करते?
बात!
आप क्या सोच रहे हैं?
क्या सोच रहे हो?
क्या?
मुझे पता है कि तुम कभी नहीं
सोच रहे हैं ।
लगता.
मुझे लगता है कि हम चूहों में हैं '
गली, जहां मरे
पुरुषों ने अपनी हड्डियां खो दीं ।
वह शोर क्या है?
दरवाजे के नीचे हवा ।
क्या है कि अब शोर है?
हवा क्या कर रही है?
कुछ.
फिर, कुछ नहीं ।
क्या आपको कुछ नहीं पता?
क्या तुम कुछ भी नहीं देखा?
क्या आपको कुछ नहीं याद है?
मुझे याद है वो मोती हैं
कि उसकी आँखें थीं.
आप जिंदा हैं या नहीं?
क्या आपके दिमाग में कुछ भी नहीं है?
लेकिन ओह, ओह, ओह, ओह, कि
Shakespeherian चीर.

Russian: 
в огненных точках, светящиеся
в слова, то
будет жестоко по-прежнему.
У меня сегодня плохие нервы.
Да, плохо.
Оставайтесь со мной.
ПоГовори со мной.
Почему ты никогда не говоришь?
Говорить!
О чём ты думаешь?
Что думаешь?
Что?
Я никогда не знаю, что вы
думают.
Думаю.
Я думаю, что мы в крысах '
аллее, где мертвые
Мужчины потеряли свои кости.
Что это за шум?
Ветер под дверью.
Что это за шум сейчас?
Что делает Ветер?
Ничего.
Опять же, ничего.
Ты ничего не знаешь?
Ты ничего не видишь?
Ты ничего не помнишь?
Я помню эти жемчужины
, которые были его глазами.
Ты жив или нет?
В твоей голове ничего нет?
Но о, о, о, о, что
Шакеспехериан Тряпкой.

German: 
In feurigen Punkten, glühend
In Worte gefasst
Wäre brutal still.
Meine Nerven sind heute Abend schlecht.
Ja, schlecht.
Bleib bei mir.
Sprechen Sie zu mir.
Warum sprechen Sie nie?
Sprechen!
Was denken Sie?
Was für ein Denken?
Was?
Ich weiß nie, was du
Denken.
Denke.
Ich denke, wir sind in Ratten "
Gasse, wo die Toten
Die Männer verloren ihre Knochen.
Was ist das für ein Geräusch?
Der Wind unter der Tür.
Was ist das jetzt für ein Geräusch?
Was macht der Wind?
Nichts.
Wieder nichts.
Wissen Sie nichts?
Sehen Sie nichts?
Erinnern Sie sich an nichts?
Ich erinnere mich, dass es Perlen sind
Das waren seine Augen.
Sind Sie am Leben oder nicht?
Ist nichts in Ihrem Kopf?
Aber oh, oh, oh, oh, das
Shakespeherian Rag.

Hindi: 
यह बहुत सुंदर है,
तो बुद्धिमान ।
अब मैं क्या करूंगा?
मैं क्या करूंगा?
मैं बाहर भीड़ के रूप में मैं हूं और
सड़क के साथ चलो
मेरे बाल तो नीचे.
कल हम क्या करेंगे?
हम कभी क्या करेंगे?
सबसे नवीन में से एक
"अपशिष्ट भूमि" के पहलुओं को
इसके समकालीन दर्शकों
वर्णों की वह श्रेणी
शामिल करने के लिए लग रहा था ।
एलियट जानबूझ कर
कविता में शामिल,
भाषण और लहजे
लंदन जीवन की ।
दरअसल, एक लंबे समय के लिए, वह चाहते है
इसे बुला माना "वह
अलग से पुलिस
आवाजें. "
वे मिलवाने की कोशिश कर रहे थे
उनकी कविता की भाषा में
शब्द है, जो हर कोई इस्तेमाल किया
गलियों में जबकि
जॉर्जियाई कवियों--जिसे वे
थे विद्रोह के खिलाफ--
हमेशा कविताएं लिखना चाहती थीं
काव्य विषयों के बारे में, जैसे

English: 
It's so elegant,
so intelligent.
What shall I do now?
What shall I do?
I shall rush out as I am and
walk the street with
my hair down so.
What shall we do tomorrow?
What shall we ever do?
One of the most innovative
aspects of "The Waste Land" to
its contemporary audience was
the range of characters it
seemed to contain.
Eliot was deliberately trying to
incorporate into the poem,
the speech and accents
of London life.
Indeed, for a long time, he'd
considered calling it "He do
the Police in Different
Voices."
They were trying to introduce
into language of their poetry
the words, which everyone used
in the streets, whereas the
Georgian poets-- whom they
were rebelling against--
always wanted to write poems
about poetic subjects, like

Russian: 
Это так элегантно,
такой умный.
Что мне теперь делать?
Что я должен делать?
Я буду спешить, как я и
ходить по улице с
Мои волосы так.
Что будем делать завтра?
Что мы когда-нибудь будем делать?
Один из самых инновационных
аспекты "отходы земли", чтобы
его современная аудитория была
диапазон символов он
казалось, содержат.
Элиот намеренно пытался
включить в стихотворение,
речь и акценты
жизни в Лондоне.
Действительно, в течение длительного времени, он бы
считается называть его "он делает
Полиции в различных
Голоса ".
Они пытались ввести
на язык их поэзии
слова, которые все использовали
на улицах, в то время как
Грузинские поэты-которых они
Были восстание против-
всегда хотел писать стихи
о поэтических предметов, как

German: 
So elegant,
So intelligent.
Was soll ich jetzt tun?
Was soll ich tun?
Ich werde raus, wie ich bin, und
Fußweg der Straße mit
Meine Haare unten so.
Was tun wir morgen?
Was werden wir jemals tun?
Einer der innovativsten
Aspekte des "Abfalllandes"
Das zeitgenössische Publikum war
Die Bandbreite der Zeichen ist es
Das schien zu enthalten.
Eliot versuchte absichtlich
In das Gedicht einfügen,
Die Rede und die Akzente
Das Leben in London.
In der Tat, für eine lange Zeit, er
Er überlegte, es zu nennen: "Er tut
Polizei in Unterschiedlichen
Stimmen. "
Sie versuchten einzuführen
In die Sprache ihrer Poesie
Die Worte, die jeder verwendete
In den Straßen, während die
Georgische Dichter-wen sie
Waren Rebellen wieder-
Wollten immer Gedichte schreiben
Über poetische Themen, wie

Italian: 
È così elegante,
così intelligente.
Cosa devo fare adesso?
Cosa devo fare?
Mi si precipitano come sono io e
a piedi la strada con
i miei capelli giù così.
Che facciamo domani?
Cosa faremo mai?
Uno dei più innovativi
aspetti di "The Waste Land" per
il suo pubblico contemporaneo è stato
la gamma di caratteri che
sembrava contenere.
Eliot stava deliberatamente cercando di
incorporare nella poesia,
il discorso e gli accenti
della vita di Londra.
Infatti, per molto tempo, aveva
considerato definendolo "lo fa
la polizia in diversi
Voci ".
Stavano cercando di introdurre
in lingua della loro poesia
le parole, che tutti usavano
per le strade, mentre il
Poeti georgiani-che essi
Erano ribellarsi...
sempre voluto scrivere poesie
su argomenti poetici, come

Spanish: 
Es tan elegante,
tan inteligente.
¿Qué voy a hacer ahora?
¿Qué debo hacer?
Voy a salir corriendo como estoy y
Camine por la calle con
mi pelo por lo que.
¿Qué haremos mañana?
¿Qué haremos alguna vez?
Uno de los más innovadores
Los aspectos de "la tierra inútil" a
su público contemporáneo fue
la gama de caracteres que
parecía contener.
Eliot trataba deliberadamente de
incorporar en el poema,
el discurso y los acentos
de la vida londinense.
De hecho, durante mucho tiempo, que había
consideró llamarlo "lo hace
la policía en diferentes
Voces ".
Que estaban tratando de introducir
en el lenguaje de su poesía
las palabras, que todos usaron
en las calles, mientras que el
Los poetas georgianos-a quienes
Fueron rebelándose contra--
siempre quise escribir poemas
sobre temas poéticos, como

French: 
C'est si élégant,
si intelligent.
Que dois-je faire maintenant?
Que dois-je faire?
Je vais me précipiter comme je suis et
marcher dans la rue avec
mes cheveux.
Que ferons-nous demain?
Que ferons-nous jamais?
L'un des plus innovants
aspects de "la terre usée" à
son auditoire contemporain a été
la gamme de caractères qu'il
semblait contenir.
Eliot a délibéré ment essayé de
incorporer dans le poème,
le discours et les accents
de la vie londonienne.
En effet, pendant une longue période, il avait
considéré comme l'appelant "il ne
la police dans différents
Voix.
Ils essayaient de présenter
dans la langue de leur poésie
les mots, que tout le monde a utilisé
dans les rues, tandis que le
Poètes géorgiens-dont ils
se rebellaient contre-
toujours voulu écrire des poèmes
sur des sujets poétiques, comme

Russian: 
Английский местностей,
Закаты.
Они сознательно выбирали
грязный канал около
газовых работ.
Они сознательно
Выбрав эти
Грязные-кажущиеся предметы.
И по сути дела,
создавая странный вид
красоту для них.
Хотя, конечно, большинство
их современники не
признать это.
Возьмем, например, я думаю,
один из самых ярких
вещи в нем должны быть
диалога в пабе,
Монолог в пабе.
"Вы должны быть стыдно, я
сказал, чтобы выглядеть так антикварные, и
ее только 31.
Я не могу помочь, сказала она,
потянув длинное лицо.
Это их таблетки я взял, чтобы
принести его, сказала она.
Она уже пять лет, и
почти умер от молодого Джорджа ".
Абсолютно замечательный материал и
никогда там в поэзии раньше.
Но вдруг в один прекрасный день,
А вот и Вы
прямо в лондонском пабе.
И это чудесно.
И Четко они должны иметь
любил это.
Когда муж Лил получил Демобилизованный,
Я сказал, я не

Hindi: 
को अंग्रेजी देहात,
Sunsets.
वे जानबूझकर चुन रहे थे
के पास गंदी नहर
गैस का काम करता है ।
वे जानबूझकर
इन का चयन
नीच-पलटी प्रजा ।
और तथ्य की बात के रूप में,
एक अजीब तरह का निर्माण
उनके लिए सौंदर्य ।
हालांकि, ज़ाहिर है, की सबसे
उनके समकालीनों ने नहीं
पहचानो ।
लो, उदाहरण के लिए, मुझे लगता है,
सबसे हड़ताली में से एक
इसमें बातों का होना जरूरी
पब में बातचीत,
पब में एकालाप ।
"तुम्हे शर्म आनी चाहिए, मैं
ने कहा, तो प्राचीन देखो, और
उसे केवल 31.
उंहोंने कहा, मैं यह मदद नहीं कर सकता,
एक लंबा चेहरा खींच ।
यह उंहें गोलियां मैं ले लिया है
उसे लाओ, उसने कहा ।
वह पांच पहले से ही था, और
लगभग युवा जॉर्ज की मृत्यु हो गई. "
बिल्कुल बढ़िया चीज है और
कविता में पहले कभी नहीं ।
लेकिन अचानक एक दिन,
तुम वहाँ हो
सही लंदन के एक पब में ।
और यह अद्भुत है ।
और जाहिर वे चाहिए
प्यार करता था ।
जब Lil ' s पति मिला demobbed,
मैंने कहा, मैंने नहीं

German: 
The English Landschaften,
Sonnenuntergänge.
Sie wählten bewusst
Der schmutzige Kanal in der Nähe
Das Gas funktioniert.
Sie waren bewusst
Diese wählen
Sordid-scheinbare Themen.
Und in der Tat
Eine seltsame Art von
Schönheit für sie.
Obwohl natürlich die meisten von
Ihre Zeitgenossen nicht
Das zu erkennen.
Nehmen wir zum Beispiel, denke ich,
Einer der auffälligsten
Die Dinge in ihm müssen die
Dialog in der Kneipe, die
Monolog in der Kneipe.
"Du sollst dich schämen,
Sagte, um so antik auszusehen, und
Ihr erst 31.
Ich kann nicht helfen, sagte sie,
Ziehen Sie ein langes Gesicht.
Es sind sie Pillen, die ich nahm
Bringe es ab, sagte sie.
Sie hatte schon fünf, und
Fast gestorben an dem jungen George. "
Absolut wunderbares Zeug und
Noch nie in der Poesie zuvor.
Aber plötzlich eines Tages,
Da bist du ja
Direkt in einem Londoner Pub.
Und es ist wunderbar.
Und klar müssen sie
Das liebte.
Als Lil es Ehemann bekam Abgestaubt,
Ich sagte, ich habe es nicht getan

Italian: 
l'inglese campagne,
Tramonti.
Erano volutamente scegliendo
il canale sporco vicino
il gas funziona.
Erano volutamente
scegliere questi
sordidi soggetti che sembrano.
E come un dato di fatto,
creando uno strano tipo di
bellezza per loro.
Anche se, naturalmente, la maggior parte di
i loro contemporanei non
riconoscerlo.
Prendere, per esempio, credo,
uno dei più eclatanti
le cose in esso deve essere il
dialogo nel pub, il
monologo nel pub.
"Dovresti vergognarti, io
ha detto, a guardare in modo antico, e
lei solo 31.
Non posso farne a meno, ha detto,
tirando una faccia lunga.
Sono le pillole che ho preso per
lo porti via, ha detto.
Ha già avuto cinque anni, e
quasi morto di George giovane.
Roba assolutamente meraviglioso e
mai lì in poesia prima.
Ma improvvisamente un giorno,
Eccoti
proprio in un pub di Londra.
Ed è meraviglioso.
E Chiaramente devono aver
mi è piaciuto molto.
Quando il marito di Lil ha congedò,
Ho detto, non ho

Spanish: 
el inglés Campos,
Atardeceres.
Estaban eligiendo deliberadamente
el canal sucio cerca
el gas funciona.
Fueron deliberadamente
eligiendo estos
sórdido de los temas que parecen.
Y como cuestión de hecho,
creando un extraño tipo de
belleza para ellos.
Aunque, por supuesto, la mayoría de
sus contemporáneos no
reconocer eso.
Tomar, por ejemplo, creo,
uno de los más llamativos
cosas en ella debe ser el
el diálogo en el pub, el
monólogo en el pub.
"Usted debe estar avergonzado, me
, dijo, para parecer tan antiguo, y
sólo tiene 31.
No puedo evitarlo, dijo,
tirando de una cara larga.
Son las pastillas que tomé para
lo sacamos, dijo.
Ya tuvo cinco años, y
casi murió de joven George.
Cosas absolutamente maravillosas y
nunca antes había poesía.
Pero de repente un día,
Ahí estás
justo en un pub londinense.
Y es maravilloso.
Y Claramente deben haber
me encantó.
Cuando el marido de Lil se desatestado,
Dije que no

English: 
the English countrysides,
sunsets.
They were deliberately choosing
the dirty canal near
the gas works.
They were deliberately
choosing these
sordid-seeming subjects.
And as a matter of fact,
creating a strange kind of
beauty for them.
Although, of course, most of
their contemporaries didn't
recognize that.
Take, for instance, I think,
one of the most striking
things in it must be the
dialogue in the pub, the
monologue in the pub.
"You ought to be ashamed, I
said, to look so antique, and
her only 31.
I can't help it, she said,
pulling a long face.
It's them pills I took to
bring it off, she said.
She's had five already, and
nearly died of young George."
Absolutely wonderful stuff and
never there in poetry before.
But suddenly one day,
there you are,
right in a London pub.
And it's marvelous.
And clearly they must've
loved that.
When Lil's husband got demobbed,
I said, I didn't

French: 
les campagnes anglaises,
Couchers.
Ils ont délibéré ment choisi
le canal sale près de
le gaz fonctionne.
Ils ont été délibérément
choisir ces
sujets sordides-semblant.
Et comme une question de fait,
créer un genre étrange de
beauté pour eux.
Bien sûr, la plupart des
leurs contemporains n'ont pas
reconnais ça.
Prendre, par exemple, je pense,
l'une des plus frappantes
choses dans ce doit être le
dialogue dans le pub, le
monologue au pub.
"Vous devriez avoir honte, je
dit, à l'air si antique, et
elle n'a que 31 ans.
Je ne peux pas l'aider, dit-elle,
tirant une longue tête.
Ce sont les pilules que j'ai prises pour
elle a dit.
Elle en a déjà eu cinq, et
presque mort du jeune George.
Choses absolument merveilleux et
jamais en poésie.
Mais soudainement un jour,
Te voilà
en plein dans un pub londonien.
Et c'est merveilleux.
Et clairement ils ont dû
J'adorais ça.
Quand le mari de Lil s'est fait démobiliser,
J'ai dit, je n'ai pas

French: 
mâche mes mots, j'ai dit
pour elle, moi-même.
CRIANT
DéPêche-toi, s'il te plaît.
C'est l'heure.
Maintenant, Albert va revenir.
Fais-toi un peu malin.
Il voudra savoir ce que vous avez
fait avec cet argent qu'il a donné
vous pour obtenir vous-même
des dents.
Il l'a fait.
J'y étais.
Tu les As tous, Lil.
Et obtenir une belle série, at-il dit.
Je le jure, je ne peux pas supporter
de te regarder.
Et je ne peux plus, j'ai dit.
Et pense au pauvre Albert.
Il a été dans l'armée
Quatre ans.
Il veut du bon temps.
Et si tu ne lui donnes pas,
Il y en aura d'autres, j'ai dit.
Oh, est-ce qu'elle a dit.
Quelque chose o'que, j'ai dit.
Alors je saurai qui remercier,
elle a dit, et me donner un
regard droit.
CRIANT
DéPêche-toi, s'il te plaît.
C'est l'heure.
Si vous ne l'aimez pas, vous pouvez
Allez-y, j'ai dit.
D'autres peuvent choisir,
Si tu ne peux pas.
Mais si Albert s'en est sorti, il
ce ne sera pas faute de dire.
Vous devriez avoir honte, je
dit, à l'air si antique.
Et elle n'a que 31 ans.
Je ne peux pas l'aider, dit-elle,
tirant une longue tête.
Ce sont les pilules que j'ai prises pour
elle a dit.
Eh bien, elle a eu cinq
déjà, et presque
mort du jeune George.
Le chimiste a dit qu'il serait
ça va aller, mais j'ai

English: 
mince my words, I said
to her, myself.
[SHOUTING]
Hurry up, please.
It's time.
Now Albert's coming back.
Make yourself a bit smart.
He'll want to know what you've
done with that money he gave
you to get yourself
some teeth.
He did.
I was there.
You have them all out, Lil.
And get a nice set, he said.
I swear, I can't bear
to look at you.
And no more can't I, I said.
And think of poor Albert.
He's been in the Army
four years.
He wants a good time.
And if you don't give it him,
there's others will, I said.
Oh, is there, she said.
Something o' that, I said.
Then I'll know who to thank,
she said, and give me a
straight look.
[SHOUTING]
Hurry up, please.
It's time.
If you don't like it, you can
get on with it, I said.
Others can pick and choose,
if you can't.
But if Albert makes off, it
won't be for lack of telling.
You ought to be ashamed, I
said, to look so antique.
And her only 31.
I can't help it, she said,
pulling a long face.
It's them pills I took to
bring it off, she said.
Well, she's had five
already, and nearly
died of young George.
The chemist said it would
be all right, but I've

German: 
Ich sagte, ich sage, dass ich mich mit den Worten
Ich selbst.
[SHOUTING]
Beeilen Sie sich bitte.
Es ist Zeit.
Jetzt kommt Albert zurück.
Machen Sie sich ein bisschen schlau.
Er will wissen, was du hast
Mit diesem Geld, das er gab
Sie bekommen sich
Einige Zähne.
Das tat er.
Ich war dabei.
Sie haben sie alle raus, Lil.
Und ein schönes Set bekommen, sagte er.
Ich schwöre, ich kann nicht ertragen
Sie anzusehen.
Und ich kann es nicht mehr, sagte ich.
Und denken Sie an den armen Albert.
Er war in der Armee
Vier Jahre.
Er will eine gute Zeit.
Und wenn du es ihm nicht gibst,
Es gibt andere werden, sagte ich.
Ach, ist da, sagte sie.
Etwas o "das, sagte ich.
Dann weiß ich, wem ich danken soll,
Sie sagte, und gib mir einen
Geradlinig schauen.
[SHOUTING]
Beeilen Sie sich bitte.
Es ist Zeit.
Wer es nicht mag, kann
Weiter gehe es, sagte ich.
Andere können wählen,
Wenn man es nicht kann.
Aber wenn Albert ablegt, dann
Wird nicht aus Mangel an Erzählungen.
Du solltest dich schämen,
Sagte, um so antik auszusehen.
Und ihr erst 31.
Ich kann nicht helfen, sagte sie,
Ziehen Sie ein langes Gesicht.
Es sind sie Pillen, die ich nahm
Bringe es ab, sagte sie.
Nun, sie hatte fünf
Schon und fast
Verstarb an dem jungen George.
Der Chemiker sagte, es würde
In Ordnung, aber ich habe

Russian: 
фарш мои слова, я сказал,
к ней, я.
КРИЧАТЬ
ПоТоропись, пожалуйста.
Время.
Теперь Альберт возвращается.
Сделай себя немного умным.
Он захочет знать, что ты
сделали с этими деньгами он дал
Вам получить себе
зубы.
Он сделал.
Я там был.
У тебя есть все, лил.
И получить хороший набор, сказал он.
Клянусь, я не могу терпеть
Смотреть на тебя.
И больше не могу, я сказал.
И подумайте о бедном Альберте.
Он был в армии
четыре года.
Он хочет хорошо провести время.
И если ты не дашь ему его,
естькое другие будут, я сказал.
О, она сказала.
Что-то о, я сказала.
Тогда я узнаю, кого благодарить,
сказала она, и дай мне
прямой вид.
КРИЧАТЬ
ПоТоропись, пожалуйста.
Время.
Если вам это не нравится, вы можете
Давай, я сказала.
Другие могут выбрать,
Если вы не можете.
Но если Альберт делает, это
не будет из-за отсутствия рассказывать.
Тебе должно быть стыдно, я
сказал, чтобы выглядеть так антикварные.
И ей только 31.
Я не могу помочь, сказала она,
потянув длинное лицо.
Это их таблетки я взял, чтобы
принести его, сказала она.
Ну, у неё было пять
уже, и почти
умер от молодого Джорджа.
Химик сказал, что это будет
все в порядке, но я

Italian: 
Tritare le mie parole, ho detto
a lei, me stesso.
GRIDANDO
Sbrigati, per favore.
È il momento.
Ora Albert tornerà.
Renditi un po' furbo.
Vorrà sapere quello che hai
fatto con quei soldi che ha dato
di farti
dei denti.
L'ha fatto.
Ero lì.
Li hai tutti fuori, Lil.
E ottenere un bel set, ha detto.
Lo giuro, non posso sopportare
a guardarti.
E non posso più, ho detto.
E pensare al povero Albert.
Lui è stato nell'esercito
quattro anni.
Vuole divertirsi.
E se non glielo dai,
C' altri lo faranno, dissi.
Oh, c'è, ha detto.
Qualcosa o ' che, ho detto.
Allora sapremo chi ringraziare,
ha detto, e mi danno un
Guarda dritto.
GRIDANDO
Sbrigati, per favore.
È il momento.
Se non ti piace, puoi
va avanti, ho detto.
Altri possono scegliere,
Se non puoi.
Ma se Albert fa fuori,
non sarà per mancanza di raccontare.
Dovresti vergognarti, io
ha detto, a guardare in modo antico.
E il suo solo 31.
Non posso farne a meno, ha detto,
tirando una faccia lunga.
Sono le pillole che ho preso per
lo porti via, ha detto.
Beh, ha avuto cinque
già, e quasi
morto di giovane George.
Il chimico ha detto che sarebbe
va tutto bene, ma ho

Hindi: 
मेरे शब्दों कीमा, मैंने कहा
उसके लिए, अपने आप को ।
चिल्लाने
जल्दी करो, कृपया ।
यह समय है.
अब अल्बर्ट वापस आ रहा है ।
खुद को थोड़ा स्मार्ट बनाओ ।
वह जानना चाहता हूं कि तुम क्या
उस पैसे के साथ किया था वह
तुम अपने आप को पाने के लिए
कुछ दांत ।
उसने किया.
मैं वहाँ था.
तुम उन सब बाहर है, Lil ।
और एक अच्छा सेट मिलता है, उंहोंने कहा ।
मैं कसम खाता हूं, मैं सहन नहीं कर सकता
आप को देखने के लिए ।
और कोई और नहीं मैं, मैंने कहा ।
और गरीब अल्बर्ट के बारे में सोचो ।
वह सेना में रहा है
चार साल ।
वह एक अच्छा समय चाहता है ।
और अगर तुम उसे नहीं देते,
there ' s दूसरों होगा, मैंने कहा ।
ओह, वहां है, उसने कहा ।
कुछ ' हे कि, मैंने कहा ।
तब मुझे पता चलेगा कि किसे धन्यवाद,
उसने कहा, और मुझे एक
सीधे देखो ।
चिल्लाने
जल्दी करो, कृपया ।
यह समय है.
यदि आप इसे पसंद नहीं है, तो आप कर सकते है
इसके साथ जाओ, मैंने कहा ।
दूसरों को लेने और चुन सकते हैं,
यदि आप नहीं कर सकते ।
लेकिन अगर अल्बर्ट बंद करता है, यह
बताने की कमी के लिए नहीं होगा ।
तुम शर्मिंदा होना चाहिए, मैं
कहा, देखो तो एंटीक.
और उसे केवल 31 ।
उंहोंने कहा, मैं यह मदद नहीं कर सकता,
एक लंबा चेहरा खींच ।
यह उंहें गोलियां मैं ले लिया है
उसे लाओ, उसने कहा ।
खैर, वह पांच था
पहले से ही, और लगभग
युवा जार्ज की मृत्यु हो गई ।
इस पर केमिस्ट ने कहा कि
सब ठीक हो, लेकिन मैं

Spanish: 
picar mis palabras, dije
a ella, a mí mismo.
GRITANDO
Apúrate, por favor.
Ya es hora.
Ahora Albert va a volver.
Hazte un poco inteligente.
Él querrá saber lo que has
hecho con ese dinero que dio
que te hagas
algunos dientes.
Lo hizo.
Yo estaba allí.
Las tienes todas, Lil.
Y conseguir un buen juego, dijo.
Lo juro, no puedo soportar
a mirarte.
Y ya no puedo, dije.
Y piensa en el pobre Albert.
Él ha estado en el ejército
cuatro años.
Quiere un buen rato.
Y si no se lo das,
Hay otros lo harán, dije.
Oh, está ahí, dijo.
Algo o eso, dije.
Entonces sabré a quién agradecer,
ella dijo, y Dame un
mirada recta.
GRITANDO
Apúrate, por favor.
Ya es hora.
Si no te gusta, puedes
sigue con eso, dije.
Otros pueden escoger,
Si no puedes.
Pero si Albert lo hace,
no será por falta de contar.
Deberías avergonzarte, yo.
dijo, para parecer tan antiguo.
Y sus sólo 31.
No puedo evitarlo, dijo,
tirando de una cara larga.
Son las pastillas que tomé para
lo sacamos, dijo.
Bueno, ella ha tenido cinco
ya, y casi
murió el joven George.
El químico dijo que
estar bien, pero he

German: 
Nie war das Gleiche.
Sie sind ein richtiger Narr, sagte ich.
Na, wenn Albert nicht
Lassen Sie sich allein,
Da ist es, sagte ich.
What ' cha Sie heiraten für,
Wenn Sie keine Kinder wollen?
[SHOUTING]
Beeilen Sie sich bitte.
Es ist Zeit.
Gut, dass am Sonntag Albert war
Zuhause hatten sie ein heißes Gammon.
Und sie baten mich zum Abendessen
Um die Schönheit von ihm heiß zu bekommen.
[SHOUTING]
Beeilen Sie sich bitte.
Es ist Zeit.
Beeilen Sie sich bitte.
Es ist Zeit.
Gute Nacht, Bill.
Good night, Lou.
Gute Nacht, Mai.
Gute Nacht.
Ta Ta.
Gute Nacht.
Gute Nacht.
Gute Nacht, meine Damen und Herren.
Gute Nacht, süße Damen.
Gute Nacht.
Gute Nacht.
Das Flusszelt ist kaputt.
Die letzten Finger des Blattes
Kupplung und Spüle
In die Nass Bank.
Der Wind überquert das Braun
Land, ungehört.
Die Nymphen sind abgereist.

French: 
ça n'a jamais été pareil.
Tu es un vrai imbécile, j'ai dit.
Eh bien, si Albert ne veut pas
vous laisser seul,
Voilà, j'ai dit.
Qu'est tu te Maries pour.
Si vous ne voulez pas d'enfants?
CRIANT
DéPêche-toi, s'il te plaît.
C'est l'heure.
Eh bien, ce dimanche Albert était
chez eux, ils avaient un Hot Gammon.
Et ils m'ont invité à dîner
pour obtenir la beauté de celui-ci chaud.
CRIANT
DéPêche-toi, s'il te plaît.
C'est l'heure.
DéPêche-toi, s'il te plaît.
C'est l'heure.
Bonne nuit, Bill.
Bonne nuit, Lou.
Bonne nuit, May.
Bonne nuit.
Ta.
Bonne nuit.
Bonne nuit.
Bonne nuit, Mesdames.
Bonne nuit, Mesdames.
Bonne nuit.
Bonne nuit.
La tente de la rivière est cassée.
Les derniers doigts de la feuille
embrayage et évier
dans la Banque mouillée.
Le vent traverse le brun
terre, inentendue.
Les nymphes sont repartis.

Russian: 
никогда не был таким же.
Ты-правильный дурак, я сказала.
Ну, если Альберт не
Оставьте вас в покое,
там, я сказал.
Посмотрим Вы выходите замуж за,
Если вы не хотите детей?
КРИЧАТЬ
ПоТоропись, пожалуйста.
Время.
Ну, это воскресенье Альберт был
дома у них был горячий окорок.
И они пригласили меня на ужин.
чтобы получить красоту его горячей.
КРИЧАТЬ
ПоТоропись, пожалуйста.
Время.
ПоТоропись, пожалуйста.
Время.
Спокойной ночи, Билл.
Спокойной ночи, Лу.
Спокойной ночи, Мэй.
Спокойной ночи.
Ta Ta.
Спокойной ночи.
Спокойной ночи.
Спокойной ночи, дамы.
Спокойной ночи, милые дамы.
Спокойной ночи.
Спокойной ночи.
Палатка реки сломана.
Последние пальцы листьев
сцепление и раковина
в Мокрые Банк.
Ветер пересекает коричневый
земли, неслыханно.
Нимфы отбывают.

Spanish: 
nunca he sido el mismo.
Te he dicho que eres un verdadero tonto.
Bueno, si Albert no
dejarte en paz,
ahí está, dije.
What'cha te casas por.
¿Si no quieres hijos?
GRITANDO
Apúrate, por favor.
Ya es hora.
Bueno, ese Domingo fue Albert
casa tenían un Gammon caliente.
Y me invitaron a cenar
para conseguir la belleza de que caliente.
GRITANDO
Apúrate, por favor.
Ya es hora.
Apúrate, por favor.
Ya es hora.
Buenas noches, Bill.
Buenas noches, Lou.
Buenas noches, May.
Buenas noches.
Ta Ta.
Buenas noches.
Buenas noches.
Buenas noches, señoritas.
Buenas noches, señoritas.
Buenas noches.
Buenas noches.
La tienda del río está rota.
Los últimos dedos de la hoja
embrague y fregadero
en el Mojado Banco.
El viento cruza el marrón
tierra, inescuchada.
Las ninfas se han apartado.

Hindi: 
कभी एक ही नहीं रहा ।
तुम एक उचित मूर्ख हैं, मैंने कहा ।
खैर, अगर अल्बर्ट नहीं
तुम अकेला छोड़ दो,
वहां है, मैंने कहा ।
What'cha आप के लिए शादी हो,
यदि आप बच्चों को नहीं करना चाहती?
चिल्लाने
जल्दी करो, कृपया ।
यह समय है.
खैर, कि रविवार अल्बर्ट था
घर वे एक गर्म गैमन था ।
और उन्होंने मुझे डिनर में पूछा
की खूबसूरती पाने के लिए इसे गर्म करें.
चिल्लाने
जल्दी करो, कृपया ।
यह समय है.
जल्दी करो, कृपया ।
यह समय है.
गुड नाइट, बिल ।
गुड नाइट, लो.
गुड नाइट, मई ।
शुभरात्रि.
टा टा.
शुभरात्रि.
शुभरात्रि.
अच्छा रात, देवियों ।
शुभ रात, मीठी देवियों ।
शुभरात्रि.
शुभरात्रि.
नदी का टेंट टूट गया है ।
पत्ती की आखिरी उंगलियां
क्लच और सिंक
में गीला बैंक.
हवा भूरे रंग के पार
जमीन, अनसुनी कर दी ।
अप्सराएं दिवंगत हो जाती हैं ।

Italian: 
mai stato lo stesso.
Sei un vero sciocco, ho detto.
Beh, se Albert non
lasciarti in pace,
Ecco, ho detto.
What'cha ti sposi per,
Se non volete bambini?
GRIDANDO
Sbrigati, per favore.
È il momento.
Bene, che domenica Albert era
a casa avevano un gammon caldo.
E mi hanno chiesto in cena
per ottenere la bellezza di esso caldo.
GRIDANDO
Sbrigati, per favore.
È il momento.
Sbrigati, per favore.
È il momento.
Buonanotte, Bill.
Buonanotte, Lou.
Buonanotte, May.
Buona notte.
Ta Ta.
Buona notte.
Buona notte.
Buonanotte, signore.
Buonanotte, signorine.
Buona notte.
Buona notte.
La tenda del fiume è rotta.
Le ultime barrette del foglio
frizione e lavello
nel Bagnato Banca.
Il vento attraversa il marrone
terra, inaudito.
Le ninfe sono partito.

English: 
never been the same.
You are a proper fool, I said.
Well, if Albert won't
leave you alone,
there it is, I said.
What'cha you get married for,
if you don't want children?
[SHOUTING]
Hurry up, please.
It's time.
Well, that Sunday Albert was
home they had a hot gammon.
And they asked me into dinner
to get the beauty of it hot.
[SHOUTING]
Hurry up, please.
It's time.
Hurry up, please.
It's time.
Good night, Bill.
Good night, Lou.
Good night, May.
Good night.
Ta ta.
Good night.
Good night.
Good night, ladies.
Good night, sweet ladies.
Good night.
Good night.
The river's tent is broken.
The last fingers of leaf
clutch and sink
into the wet bank.
The wind crosses the brown
land, unheard.
The nymphs are departed.

Spanish: 
El dulce Támesis corre suavemente,
hasta que termine mi canción.
El río no lleva vacío
botellas, papeles del emparedado, seda
pañuelos, cajas de cartón,
colillas, o
otro testimonio de
noches de verano.
Las ninfas se han apartado.
Y sus amigos, el merodear
herederos de la ciudad
directores, se fueron, han
no dejó ninguna dirección.
Por las aguas de Leman,
Me senté y lloré.
El dulce Támesis corre suavemente,
hasta que termine mi canción.
Dulce Támesis correr en voz baja, para
No hablo alto ni largo.
Pero a mi espalda en una ráfaga fría,
Oigo el ruido de
los huesos y la risa se propagan
de oreja a oreja.
Cuando "la tierra de los desechos" fue la primera
Publicado en 1922, it
parecía hablar directamente a
el espíritu de su edad.
Pero muchos de sus orígenes fueron
mucho más personal.

Hindi: 
मीठी टेंस धीरे भागो,
जब तक मैं अपने गीत अंत ।
नदी का भालू कोई खाली नहीं
बोतलें, सैंडविच कागज, रेशम
रूमाल, गत्ते के बक्से,
सिगरेट समाप्त होता है, या
की अन्य गवाही
गर्मी की रातें ।
अप्सराएं दिवंगत हो जाती हैं ।
और उनके दोस्तों, loitering
शहर के वारिस
निर्देशक, दिवंगत,
कोई पता नहीं छोड़ा ।
Leman के जल से,
मैं बैठ गया और रोने लगा ।
मीठी टेंस धीरे भागो,
जब तक मैं अपने गीत अंत ।
मीठा टेंस धीरे भागो, के लिए
मैं नहीं जोर से या लंबे समय बोलते हैं ।
लेकिन एक ठंडे विस्फोट में मेरी पीठ पर,
मैं की खड़खड़ सुन
हड्डियों और व्यंग्य प्रसार
कान से कान तक ।
जब "बर्बाद भूमि" पहले था
१९२२ में प्रकाशित, यह
सीधे बोलने लग गया
अपनी उम्र की भावना ।
लेकिन इसके मूल के कई
कहीं अधिक व्यक्तिगत ।

French: 
Sweet Thames courir doucement,
jusqu'à ce que je finisse ma chanson.
La rivière ne porte pas de vide
bouteilles, papiers sandwich, soie
mouchoirs, boîtes en carton,
extrémités de cigarette, ou
autre témoignage de
les nuits d'été.
Les nymphes sont repartis.
Et leurs amis, le flânage
héritiers de la ville
les administrateurs, départis, ont
laissé aucune adresse.
Par les eaux de Leman,
Je me suis assis et j'ai pleuré.
Sweet Thames courir doucement,
jusqu'à ce que je finisse ma chanson.
Sweet Thames courir doucement, pour
Je ne parle pas fort ou long.
Mais à mon retour dans un souffle froid,
J'entends le hochet de
les os et le rire se répandent
de l'oreille à l'oreille.
Lorsque "la terre des déchets" a été le premier
publié en 1922, il
semblait parler directement à
l'esprit de son âge.
Mais beaucoup de ses origines ont été
beaucoup plus personnel.

Russian: 
Сладкий Темзы бежать тихо,
пока не закончит свою песню.
Река не несет пустой
бутылки, сэндвич-бумаги, шелк
носовые платки, картонные коробки,
сигаретных концов, или
другие показания
летних ночей.
Нимфы отбывают.
И их друзья, бесполезные
Наследники города
директоров, вылетающих,
не осталось адресов.
По водам Лемана,
Я сел и плакал.
Сладкий Темзы бежать тихо,
пока не закончит свою песню.
Сладкий Темзы бежать тихо, для
Я говорю не громко или долго.
Но на моей спине в холодном взрыве,
Я слышу стук
кости и хихикать распространения
от уха до уха.
Когда "отходы земли" был первым
Опубликовано в 1922, он
казалось, говорить непосредственно
дух его возраста.
Но многие из его истоков были
гораздо более личным.

English: 
Sweet Thames run softly,
till I end my song.
The river bears no empty
bottles, sandwich papers, silk
handkerchiefs, cardboard boxes,
cigarette ends, or
other testimony of
summer nights.
The nymphs are departed.
And their friends, the loitering
heirs of city
directors, departed, have
left no addresses.
By the waters of Leman,
I sat down and wept.
Sweet Thames run softly,
till I end my song.
Sweet Thames run softly, for
I speak not loud or long.
But at my back in a cold blast,
I hear the rattle of
the bones and chuckle spread
from ear to ear.
When "The Waste Land" was first
published in 1922, it
seemed to speak directly to
the spirit of its age.
But many of its origins were
far more personal.

German: 
Süße Themse läuft sanft,
Bis ich mein Lied zu Ende mache.
Der Fluss trägt keine leeren
Flaschen, Sandwich-Papiere, Seide
Taschentücher, Kartons,
Zigarettenenden oder
Weitere Aussagen von
Sommernächte.
Die Nymphen sind abgereist.
Und ihre Freunde, die Läwe
Erben der Stadt
Regisseure, scheidet aus, haben
Keine Adressen hinterlassen.
Durch das Wasser von Leman,
Ich setzte mich hin und weinte.
Süße Themse läuft sanft,
Bis ich mein Lied zu Ende mache.
Süße Themse läuft sanft,
Ich spreche nicht laut oder lang.
Aber auf meinem Rücken in einem kalten Knall,
Ich höre das Rasseln von
Knochen und Keule verbreiten sich
Vom Ohr zum Ohr.
Als "Das Abfallland" das erste Mal war
1922 veröffentlicht, es
schien direkt zu sprechen
Der Geist seiner Zeit.
Aber viele seiner Ursprünge waren
Viel persönlicher.

Italian: 
Sweet Thames eseguire dolcemente,
finché non finisco la mia canzone.
Il fiume non porta vuoti
bottiglie, carte sandwich, seta
fazzoletti, scatole di cartone,
mozziconi di sigaretta, o
altra testimonianza di
notti d'estate.
Le ninfe sono partito.
E i loro amici, il vagabondaggio
eredi della città
direttori, partì, hanno
non ha lasciato indirizzi.
Dalle acque di Leman,
Mi sedetti e piansi.
Sweet Thames eseguire dolcemente,
finché non finisco la mia canzone.
Sweet Thames eseguire dolcemente, per
Non parlo forte o lungo.
Ma alle mie spalle in un colpo freddo,
Sento il crepitio di
le ossa e risatina diffusione
dall'orecchio all'orecchio.
Quando "la terra dei rifiuti" è stato prima
Pubblicato nel 1922,
sembrava di parlare direttamente a
lo spirito della sua epoca.
Ma molte delle sue origini erano
molto più personale.

German: 
1915 hatte Eliot sich getroffen und
Schnell heiratete Vivienne
Haigh-Wood.
Aber es war nicht zu beweisen
Eine glückliche Ehe.
Vivienne war hochgradig gespannt
Und gegeben an
Immer bizarrer verhalten.
Schließlich sollte Eliot gehen
Sie, wie sie weiter driftete
Und weiter in den Wahnsinn.
Inzwischen ist das Paar
Waren Nicht gut.
Sowie seine Lyrik, Eliot
Bearbeitete ein literarisches
Magazin, The Criterion, während
Gleichzeitig ein
Vollzeitstelle bei Lloyds
Bank in der Stadt.
Nun geschah er
erlitt etwas in der Nähe eines
Nervenzusammenbruch im Jahr
Der Entstehung von "The Waste
Land. " Sie haben also ein Gedicht
Das ist sofort und
Eliots eindeutig betroffen
Bedrängnisse und Entbehrungen von
Die Zeit.
Daran gibt es keinen Zweifel.
Aber auf der anderen Seite, Sie
Kann es nicht als das lesen, was er
Private Grouse oder eine
Ein Stück rhythmisches Murren,
Ich glaube, es war sein Wort dafür.
Weil das Genie des Mannes
Es war, dass er seine eigenen
Obsessionen und seine eigenen Probleme
Teil der Symbole

English: 
In 1915, Eliot had met and
quickly married Vivienne
Haigh-Wood.
But it was not to prove
a happy marriage.
Vivienne was highly strung
and given to
increasingly bizarre behavior.
Eventually, Eliot was to leave
her, as she drifted further
and further into madness.
Meanwhile, the couple
were not well off.
As well as his poetry, Eliot
was editing a literary
magazine, The Criterion, while
at the same time doing a
full-time job at Lloyds
Bank in the city.
Now what happened was he
suffered something close to a
nervous breakdown in the year
of the making of "The Waste
Land." So you have a poem
which is immediately and
clearly affected by Eliot's
tribulations and privations of
the period.
There's no doubt about that.
But on the other hand, you
cannot read it as what he
called a private grouse or a
piece of rhythmical grumbling,
I think was his word for it.
Because the genius of the man
was that he made his own
obsessions and his own problems
part of the symbols

Hindi: 
सन् १९१५ में एलियट ने मुलाकात की थी और
जल्दी शादी Vivienne
Haigh-लकड़ी ।
लेकिन यह साबित करने के लिए नहीं था
एक सुखी विवाह ।
Vivienne अत्यधिक अनुभूत था
और को दी
तेजी से विचित्र व्यवहार ।
अंततः, एलियट को छोड़ना पड़ा
उसे, के रूप में वह आगे बहती
और पागलपन में आगे ।
इस बीच दंपति
थे अच्छी तरह से बंद नहीं ।
साथ ही उनकी कविता, एलियट
एक साहित्यिक संपादन था
पत्रिका, कसौटी, जबकि
एक ही समय में एक कर
लॉयड्स में पूर्णकालिक नौकरी
शहर में बैंक ।
अब क्या हुआ था वो
सहा कुछ करीब एक
साल में नर्वस ब्रेकडाउन
के बनाने की ' बेकार
भूमि. " तो आप एक कविता है
जो तुरंत और
स्पष्ट रूप से प्रभावित है एलियट
क्लेश और privations
अवधि ।
इस बारे में कोई संदेह नहीं है ।
लेकिन दूसरी ओर, आप
वह क्या वह के रूप में नहीं पढ़ सकते है
नामक एक निजी शिकायत या
तालबद्ध बड़बड़ा का टुकड़ा,
मुझे लगता है कि इसके लिए उनके शब्द था ।
क्योंकि आदमी की प्रतिभा
था कि उसने अपना बना
जुनून और अपनी समस्याओं
प्रतीकों का हिस्सा

Spanish: 
En 1915, Eliot se había reunido y
rápidamente se casó con Vivienne
Haigh de madera.
Pero no era para probar
un matrimonio feliz.
Vivienne estaba muy nervioso
y dado a
comportamiento cada vez más bizarro.
Eventualmente, Eliot debía irse.
ella, como ella se alejó más
y más lejos en la locura.
Mientras tanto, la pareja
Fueron no muy bien.
Así como su poesía, Eliot
estaba editando un literario
revista, el criterio, mientras que
al mismo tiempo, hacer un
trabajo de tiempo completo en Lloyds
Banco en la ciudad.
Ahora lo que pasó fue que
sufrió algo cerca de un
crisis nerviosa en el año
de la fabricación de "los desechos
Tierra ". Así tienes un poema
que es inmediatamente y
claramente afectada por Eliot
tribulaciones y privaciones de
el período.
No hay duda de eso.
Pero por otro lado,
no puede leerlo como lo que
llamado un urogallo privado o un
pedazo de gruñidos rítmicos,
Creo que era su palabra.
Porque el genio del hombre
fue que él hizo su propia
obsesiones y sus propios problemas
parte de los símbolos

French: 
En 1915, Eliot avait rencontré et
rapidement marié Vivienne
Haigh-bois.
Mais ce n'était pas pour prouver
un mariage heureux.
Vivienne était très tendue
et donné à
comportement de plus en plus bizarre.
Finalement, Eliot devait partir
elle, comme elle a dérivé plus loin
et plus loin dans la folie.
Pendant ce temps, le couple
n'étaient pas très bien.
Ainsi que sa poésie, Eliot
a été l'édition d'un littéraire
Magazine, le critère, tout en
en même temps, faire un
emploi à temps plein chez Lloyds
Banque de la ville.
Maintenant ce qui s'est passé était-il
a souffert quelque chose de proche d'un
dépression nerveuse dans l'année
de la fabrication des «déchets
Terre. Donc, vous avez un poème
qui est immédiatement et
clairement affectée par Eliot
tribulations et les privations de
la période.
Il n'y a aucun doute là-dessus.
Mais d'un autre côté, vous
ne peut pas le lire comme ce qu'il
appelé un tétras privé ou un
morceau de grognement rythmique,
Je crois que c'était sa parole.
Parce que le génie de l'homme
C'est qu'il a fait sa propre
obsessions et ses propres problèmes
partie des symboles

Russian: 
В 1915, Элиот встретился и
быстро женился на Вивьен
Хэй-Вуд.
Но это было не доказать
счастливый брак.
Вивьенн была сильно нанизана
и дано
все более странное поведение.
В конце концов, Элиот должен был уйти
ее, как она дрейфующих дальше
и дальше в безумие.
Между тем, пара
Были не хорошо.
Как и его поэзия, Элиот
было редактирование литературных
журнал, критерий, в то время как
в то же время делать
полный день работы в Lloyds
Банк в городе.
Теперь то, что произошло, он
пострадали нечто близкое к
нервный срыв в год
производства «отходы
Земля ". Сооо у вас есть стихотворение
который сразу и
явно пострадавших от Элиота
невзгоды и лишения
периода.
В этом нет сомнений.
Но с другой стороны, вы
не может прочитать его как то, что он
называется частной куропатки или
кусок ритмичного ропота,
Думаю, это было его слово.
Потому что гений человека
было то, что он сделал свой собственный
Навязчивые идеи и его собственные проблемы
часть символов

Italian: 
Nel 1915, Eliot aveva incontrato e
rapidamente sposato Vivienne
Haigh-legno.
Ma non era per dimostrare
un matrimonio felice.
Vivienne era molto infilata
e dato a
comportamento sempre più bizzarro.
Alla fine, Eliot doveva lasciare
Lei, mentre si allontanava ulteriormente
e ulteriormente nella follia.
Nel frattempo, la coppia
Erano non bene.
Così come la sua poesia, Eliot
stava modificando un letteraria
rivista, il criterio, mentre
allo stesso tempo, facendo un
lavoro a tempo pieno a Lloyds
Banca in città.
Ora quello che è successo è stato
sofferto qualcosa di simile a un
esaurimento nervoso durante l'anno
della realizzazione di "The Waste
Terra ". Allora Hai una poesia
che è immediatamente e
chiaramente colpiti da Eliot
tribolazioni e privazioni di
il periodo.
Non c'è dubbio.
Ma d'altra parte, si
non può leggere come quello che
chiamato un fagiano privato o un
pezzo di brontolare ritmico,
Credo fosse la sua parola.
Perché il genio dell'uomo
era che ha fatto il suo proprio
ossessioni e i suoi problemi
parte dei simboli

Spanish: 
de la edad, por así decirlo.
Se puso de pie en una especie de simbólico
relación con su propio tiempo, y
convirtió su dolor privado en
un dolor público en un nivel.
Fue capaz de transfigurar
su propia personalidad en
algo mucho más grande que
realmente era, para que pudiera-
su carrera privada, por así decirlo,
podría estar parado para el
declive de Occidente.
Es un poema muy sombrío.
Es un poema sobre el inminencia
de algún tipo de
Apocalipsis a medida que llegamos allí
fuertemente hacia el final de
el poema, ¿recuerdas?
Todos tenemos derecho
a sentir eso.
A veces creo que no nos sentimos
tan fuerte como la gente
hizo en las secuelas de la
Primera guerra mundial, simplemente
porque hemos hecho
una rutina.
Quiero decir, tenemos Apocalipsis
para el desayuno.
Pero el sentido de que el mundo
había entrado en una especie de
desierto espiritual, que se convierte en
muy fuerte en Eliot

French: 
de l'âge, comme il était.
Il se tenait dans une sorte de symbolique
relation à son propre temps, et
transformé sa douleur privée en
un chagrin public à un niveau.
Il a pu Transmogrifier-
sa propre personnalité dans
quelque chose de beaucoup plus grand qu'il
était vraiment, de sorte qu'il pouvait-
sa carrière privée, pour ainsi,
pourrait se présenter à la
déclin de l'Ouest.
C'est un poème très sombre.
C'est un poème sur le imminence
d'une sorte de
Apocalypse que nous y arriver
fortement vers la fin de
le poème, tu te souviens?
Nous sommes tous autorisés
de le ressentir.
Je pense parfois que nous ne nous sentons pas
il aussi fortement que les gens
fait à la suite de la
Première guerre mondiale, tout simplement
parce que nous avons fait
une routine de celui-ci.
Je veux dire, nous avons Apocalypse
pour le petit déjeuner.
Mais le sentiment que le monde
était entré dans une sorte de
le désert spirituel, qui devient
très forte dans Eliot

English: 
of the age, as it were.
He stood in a kind of symbolic
relation to his own time, and
turned his private grief into
a public grief on one level.
He was able to transmogrify
his own personality into
something much larger than it
really was, so that he could--
his private career, as it were,
could stand for the
decline of the West.
It's a very gloomy poem.
It's a poem about the imminence
of some kind of
apocalypse as we get there
strongly towards the end of
the poem, remember?
We're all entitled
to feel that.
I sometimes think we don't feel
it as strongly as people
did in the aftermath of the
First World War, simply
because we've made
a routine of it.
I mean, we have apocalypse
for breakfast.
But the sense that the world
had entered a sort of
spiritual desert, which becomes
very strong in Eliot

German: 
Vom Alter sozusagen.
Er stand in einer Art symbolischer
Bezug zu seiner eigenen Zeit, und
Sein privater Kummer verwandelte
Eine öffentliche Trauer auf einer Ebene.
Er konnte transmogripieren
Seine eigene Persönlichkeit in
Etwas viel Größeres
Das war wirklich, so dass er es wollte-
Seine private Karriere sozusagen
Könnte für die
Niedergang des Westens.
Es ist ein sehr düsteres Gedicht.
Es ist ein Gedicht über die bevorstehende
Irgendwie eine Art
Apokalypse, wie wir dort ankommen
Stark gegen Ende
Das Gedicht, erinnern Sie sich?
Wir alle haben den Titel
Das zu spüren.
Ich denke manchmal, dass wir uns nicht fühlen
Sie so stark wie Menschen
Weil wir
Routine.
Ich meine, wir haben Apokalypse
Für das Frühstück.
Aber das Gefühl, dass die Welt
Hatte eine Art
Spirituelle Wüste, die
Sehr stark im Eliot

Hindi: 
के रूप में, उंर के थे ।
वह एक तरह से प्रतीकात्मक रूप में खड़ा था
अपने समय के संबंध, और
में अपने निजी दु: ख दिया
एक स्तर पर एक सार्वजनिक दु: ख ।
वह transmogrify कर रहा था
में अपने व्यक्तित्व
कुछ बहुत बड़ा यह से
वास्तव में था, ताकि वह सकता है--
अपने निजी कैरियर, के रूप में यह थे,
के लिए खड़े हो सकते
पश्चिम की गिरावट ।
यह एक बहुत उदास कविता है ।
यह शोहरत के बारे में एक कविता है
किसी तरह की
सर्वनाश के रूप में हम वहां हो
के अंत की ओर दृढ़ता से
कविता, याद है?
हम सब हकदार हैं
लगता है कि ।
मैं कई बार लगता है कि हम महसूस नहीं
यह लोगों के रूप में दृढ़ता के रूप में
बाद में किया था
प्रथम विश्व युद्ध, बस
क्योंकि हमने
इसके बारे में एक दिनचर्या ।
मेरा मतलब है, हम कयामत है
नाश्ते के लिए ।
लेकिन भाव है कि दुनिया
एक तरह से प्रवेश किया था
आध्यात्मिक रेगिस्तान, जो हो जाता है
एलियट में बहुत मजबूत

Russian: 
возраста, как это было.
Он стоял в своеобразной символической
отношение к его собственному времени, и
превратил его личное горе в
общественное горе на одном уровне.
Он смог превращать
свою личность в
нечто гораздо больше, чем это
действительно был, так что он мог-
его частной карьеры, как это было,
может стоять за
упадок Запада.
Это очень мрачное стихотворение.
Это стихотворение о неизбежности
какой-то
Апокалипсис, как мы получим там
сильно к концу
стихотворение, помнишь?
Мы все имеем право
почувствовать это.
Я иногда думаю, что мы не чувствуем
Это так сильно, как люди
сделал в период после
Первая мировая война, просто
потому что мы сделали
рутина его.
Я имею в виду, у нас есть Апокалипсис
на завтрак.
Но ощущение, что мир
вошел своего рода
Духовная пустыня, которая становится
очень сильный в Элиот

Italian: 
dell'età, per così.
Si fermò in una sorta di simbolico
relazione al suo tempo, e
trasformato il suo dolore privato in
un dolore pubblico a un livello.
È stato in grado di modificare
la propria personalità in
qualcosa di molto più grande di quello che
davvero, in modo che potesse...
la sua carriera privata, per così
potrebbe stare per la
declino dell'Occidente.
È una poesia molto cupa.
È una poesia sul imminenza
di qualche tipo di
Apocalisse come ci arriviamo
fortemente verso la fine del
la poesia, ricordi?
Siamo tutti intitolati
di sentire che.
A volte penso che non ci sentiamo
come fortemente come le persone
fatto a seguito del
Prima guerra mondiale, semplicemente
perché abbiamo fatto
una routine di esso.
Voglio dire, abbiamo Apocalisse
per la colazione.
Ma il senso che il mondo
era entrato in una sorta di
deserto spirituale, che diventa
molto forte in Eliot

English: 
later, that all the
Christian can do--
he must have been very close
to religious conversion,
obviously, when he wrote "The
Waste Land," to some religion
or another.
[INAUDIBLE]
to Buddhism, but whatever
it was.
He really did think that the
world was going through a
period where the good man could
do nothing but attempt
to redeem time.
Meanwhile redeeming the time.
It really links up with a poem
of W.B. Yeats, in which the
lines occur, "the best lack
all conviction, while the
worst are full of passionate
intensity." Well, that's for
Yeats epitomizes our
civilization.
But that's exactly what
you find also
in "The Waste Land"--
this view that people had at
that time of everything
collapsing, breaking down, the
decline of the West, above
all, the West.
Unreal city.

Hindi: 
बाद में, कि सभी
ईसाई कर सकते है--
वह बहुत करीब रहा होगा
धार्मिक रूपांतरण के लिए,
जाहिर है, जब उन्होंने लिखा था "
बेकार भूमि, "कुछ धर्म को
या किसी अंय ।
अश्राव्य
बौद्ध धर्म के लिए, लेकिन जो भी
ये था.
वह सच में लगता है कि
दुनिया एक के माध्यम से जा रहा था
अवधि जहां अच्छा आदमी सकता है
कुछ भी नहीं है लेकिन प्रयास
समय के एवज में ।
इस बीच समय को भुनाने ।
यह वास्तव में एक कविता के साथ लिंक
की W.B. Yeats, जिसमें
लाइनें होती हैं, "सबसे अच्छा अभाव
सभी को सजा, जबकि
सबसे बुरे हैं आवेश से भरे
तीव्रता. " खैर, कि के लिए है
Yeats प्रतीक हमारे
सभ्यता.
लेकिन यह वास्तव में क्या
तुम भी मिल
"अपशिष्ट भूमि" में--
यह दृश्य है कि लोगों पर था
सब कुछ के उस समय
टूट, नीचे तोड़कर,
पश्चिम की गिरावट, ऊपर
सब, पश्चिम ।
असत्य नगर ।

German: 
Später, dass alle
Christian kann das tun
Er muss sehr nah dran gewesen sein
In die religiöse Bekehrung,
Offensichtlich, als er schrieb "Die
Abfallland, "zu irgendeiner Religion
Oder ein anderer.
[INAUDIBLE]
In den Buddhismus, aber was auch immer
Es war.
Er dachte wirklich, dass die
Die Welt durchlief ein
Zeitraum, in dem der gute Mann konnte
Alles andere als versuchen
Zeit einlösen.
Inzwischen die Zeit einlösen.
Es verbindet sich wirklich mit einem Gedicht
Der W.B. Yeats, in denen die
Linien treten auf, "am besten fehlt es
Alle Überzeugung, während die
Am schlimmsten sind voller Leidenschaft
Intensität. " Nun, das ist für
Das ist ein verkörperter unserer
Zivilisation.
Aber genau das ist es, was
Sie finden auch
In "The Waste Land"--
Diese Ansicht, die die Menschen bei
Die Zeit von allem
Einstürzen, abbrechen,
Niedergang des Westens, über
Alles, der Westen.
Unwirkliche Stadt.

Russian: 
позже, что все
Кристиан может сделать--
Он, должно быть, очень близко
к религиозной конверсии,
Очевидно, когда он написал "
Отходы земли ", в какой-то религии
или другой.
НЕРАЗБОРЧИВО
в буддизм, но все, что
Это было.
Он действительно думал, что
мир шел через
период, когда хороший человек мог
ничего не делать, но попытка
для погашения времени.
Тем временем искупление времени.
Это действительно связывает с стихотворением
ВБ Йейтс, в котором
линии происходят, "Лучший недостаток
Все убеждения, в то время как
худшие полны страстных
интенсивности ". Ну, это для
Йейтс олицетворяет Наши
Цивилизации.
Но это именно то, что
Вы найдете также
в "отходы земли"--
Это мнение, что люди были в
это время все
рушится, разрушение,
падение Запада, выше
все, Запад.
Нереальный город.

Spanish: 
más tarde, que todos los
Christian puede hacer--
debe haber estado muy cerca
a la conversión religiosa,
Obviamente, cuando escribió "la
Tierra inútil, "a una cierta religión
u otro.
INAUDIBLE
al budismo, pero lo que sea
Fue.
Él realmente pensaba que el
mundo estaba atravesando un
período en el que el buen hombre podría
hacer nada más que intentar
para redimir el tiempo.
Mientras tanto redimiendo el tiempo.
Realmente enlaza con un poema
de W.B. Yeats, en el que el
las líneas ocurren, "la mejor carencia
toda convicción, mientras que el
lo peor están llenos de pasión
intensidad ". Bueno, eso es por
Yeats personifica Nuestro
Civilización.
Pero eso es exactamente lo que
usted encuentra también
en "la tierra inútil"--
Esta visión que la gente tenía en
ese momento de todo
colapsando, rompiendo, el
declive del oeste, por encima de
todo, el oeste.
Ciudad irreal.

Italian: 
più tardi, che tutte le
Christian può fare...
deve essere stato molto vicino
alla conversione religiosa,
Ovviamente, quando scrisse "il
Rifiuti di terra ", per qualche religione
o un altro.
INCOMPRENSIBILE
al Buddismo, ma qualunque cosa
Era.
Ha davvero pensato che il
mondo stava attraversando un
periodo in cui l'uomo buono potrebbe
non fare altro che tentare
per riscattare il tempo.
Nel frattempo riscattando il tempo.
Si collega davvero con una poesia
di B.U. Yeats, in cui il
linee si verificano, "la migliore mancanza
ogni convinzione, mentre il
i peggiori sono pieni di passione
intensità ". Beh, questo è per
Yeats incarna Nostro
Civiltà.
Ma questo è esattamente ciò che
trovate anche
nella "terra dei rifiuti"...
Questa visione che la gente aveva a
quel tempo di tutto
collasso, abbattere, il
declino dell'ovest, sopra
tutto, l'Occidente.
Città irreale.

French: 
plus tard, que tous les
Christian peut faire--
il doit avoir été très proche
à la conversion religieuse,
évidemment, quand il a écrit "le
Des terres usées, «à une certaine religion
ou un autre.
INAUDIBLE
au bouddhisme, mais quelle que soit
ça l'était.
Il pensait vraiment que le
monde passait par un
période où le bon homme pourrait
ne rien faire, mais tenter
pour racheter le temps.
En attendant de racheter le temps.
Il est vraiment lié à un poème
de W.B. Yeats, dans lequel le
lignes se produisent, «le meilleur manque
toute conviction, tandis que le
les pires sont pleins de passion
intensité. Eh bien, c'est pour
Yeats incarne notre
Civilisation.
Mais c'est exactement ce que
vous trouverez également
dans "The Waste Land"--
Cette opinion que les gens avaient à
ce temps de tout
s'effondrer, se décomposer, le
déclin de l'Ouest, au-dessus
tout, l'Ouest.
Ville irréelle.

Hindi: 
एक सर्दियों के भूरे रंग के कोहरे के तहत
दोपहर, श्री Eugenides,
स्मिर्ना व्यापारी, नेकर,
से भरी जेब से
स्वरुपात, C.I.F. लंडन,
दृश्य में दस्तावेज़, मुझसे पूछा
अवनत फ्रेंच में मध्याह्न
तोप स्ट्रीट होटल में,
एक सप्ताहांत के बाद
पर Metropole ।
वायलेट घंटे में, जब
आंखें और पीछे से ऊपर की ओर मुड़ें
डेस्क, जब मानव इंजन
एक टैक्सी की तरह इंतजार कर रहा है
धड़कता है, इंतज़ार कर, मैं, Tiresias,
हालांकि अंधा,
दो जिंदगियों के बीच धड़का, पुराना
आदमी के साथ झुर्रियों वाली महिला
स्तनों, बैंगनी पर देख सकते हैं
घंटा, शाम का घंटा, कि
घर का प्रयास करता है, और लाता है
समुद्र से नाविक घर.
टाइपिस्ट, चाय समय पर घर,
साफ करता है उसका नाश्ता, रोशनी
उसे स्टोव, और देता है
tins में खाना बाहर ।
खिड़की से बाहर, खतरनाक
फैल गया, उसे सुखाने
युग्म ने छुआ
सूरज की आखिरी किरणें ।
पर दीवान हैं ढेर---
रात में उसे बिस्तर पर--

Italian: 
Sotto la nebbia marrone di un inverno
mezzogiorno, signor Eugenides,
il mercante di Smirne, la barba,
con una tasca piena di
correnti, CIF Londra,
documenti a vista, mi ha chiesto
in demotico francese a pranzo
al Cannon Street Hotel,
seguito da un week-end
al Metropole.
All'ora viola, quando il
gli occhi e la schiena girano verso l'alto
la scrivania, quando il motore umano
aspetta come un taxi
palpitante, in attesa, io, Tiresia,
anche se cieco,
palpitante tra due vite, vecchio
Uomo con la femmina rugosa
seni, può vedere al violetto
Ora, l'ora serale, che
si sforza verso casa, e porta
il marinaio a casa dal mare.
Il dattilografo, a casa all'ora del tè,
Cancella la colazione, luci
la sua stufa, e stabilisce
fuori il cibo in barattoli.
Fuori dalla finestra, pericolosamente
diffondere, la sua essiccazione
combinazioni toccate da
gli ultimi raggi del sole.
Sul divano sono ammucchiati...
di notte il suo letto...

French: 
Sous le brouillard brun d'un hiver
midi, M. Eugenides,
le marchand de Smyrne, Unshaven,
avec une poche pleine de
Currents, C.A.F. London,
documents à vue, m'a demandé
à démotique français déjeuner
à l'hôtel Cannon Street,
suivi d'un week-end
au metropole.
À l'heure violette, lorsque le
les yeux et le dos tournent vers le haut
le bureau, quand le moteur humain
attend comme un taxi
lancinante, en attente, I, Tirésias,
Bien que aveugle,
lancinante entre deux vies, vieux
homme avec la femelle ridée
seins, peut voir à la violette
heure, l'heure du soir, que
s'efforce de retour, et apporte
le marin de la mer.
La dactylo, à la maison à l'heure du thé,
efface son petit déjeuner, les lumières
son poêle, et Pond
de la nourriture en boîtes.
Par la fenêtre, dangereusement
propagation, son séchage
combinaisons touchées par
les derniers rayons du soleil.
Sur le divan sont empilés-
la nuit son lit--

German: 
Unter dem braunen Nebel eines Winters
Mittag, Herr Eugenides,
Der Kaufmann von Smyrna, unsicher,
Mit einer Tasche voll
Strömungen, C.I.F. London,
Dokumente in Sichtweite, fragte mich
In demotischem Französisch zum Mittagessen
Im Cannon Street Hotel,
anschließendes Wochenende
In der Metropole.
Zur violetten Stunde, wenn die
Augen und Rücken drehen sich nach oben
Der Schreibtisch, wenn der menschliche Motor
wartet wie ein Taxi
Werfen, warten, Ich, Tiresias,
Obwohl blind,
Zwischen zwei Leben, alt
Mann mit faltem Weibchen
Brüste, kann am violetten sehen
Stunde, die Abendstunde, das
Nach Hause bemüht und bringt
Das Seemannsheim vom Meer.
Der Schreibtischtäter, zu Hause zu Tee,
Läuündet ihr Frühstück, Licht
Ihr Herd und legt
Essen in Dosen.
Aus dem Fenster, gefährlich
Verbreitung, Trocknung
Kombinationen berührt von
Die letzten Sonnenstrahlen.
Auf dem Divan sind aufgetastet,
In der Nacht ihre Bettwacht-

English: 
Under the brown fog of a winter
noon, Mr. Eugenides,
the Smyrna merchant, unshaven,
with a pocket full of
currents, C.I.F. London,
documents at sight, asked me
in demotic French to luncheon
at the Cannon Street Hotel,
followed by a weekend
at the Metropole.
At the violet hour, when the
eyes and back turn upward from
the desk, when the human engine
waits like a taxi
throbbing, waiting, I, Tiresias,
though blind,
throbbing between two lives, old
man with wrinkled female
breasts, can see at the violet
hour, the evening hour, that
strives homeward, and brings
the sailor home from sea.
The typist, home at tea time,
clears her breakfast, lights
her stove, and lays
out food in tins.
Out of the window, perilously
spread, her drying
combinations touched by
the sun's last rays.
On the divan are piled--
at night her bed--

Spanish: 
Bajo la niebla marrón de un invierno
mediodía, Sr. Eugenides,
el comerciante de Smyrna, no afeitado,
con un bolsillo lleno de
corrientes, C.I.F. Londres,
documentos a primera vista, me preguntó
en francés degradado a almorzar
en el Hotel Cannon Street,
seguido por un fin de semana
en el Metropole.
En la hora violeta, cuando el
ojos y vuelta hacia arriba de
el escritorio, cuando el motor humano
espera como un taxi
palpitante, esperando, yo, Tiresias,
Aunque ciega,
palpitante entre dos vidas, viejo
Hombre con la hembra arrugada
pechos, puede ver en la violeta
hora, la hora de la tarde, que
se esfuerza de regreso, y trae
el marinero a casa del mar.
El mecanógrafo, en casa a la hora del té,
despeja su desayuno, luces
su estufa, y pone
comida en latas.
Por la ventana, peligrosamente
propagación, su secado
combinaciones tocadas por
los últimos rayos del sol.
En el diván se apilan-
por la noche su cama-

Russian: 
Под коричневым туманом зимы
полдень, г-н Eugenides,
торговец, небритый,
с карманом, полным
токи, СИФ Лондон,
документы в виде, спросил меня,
в демотический французский на обед
в отеле Кэннон-Стрит,
следуют выходные
в отеле Metropole.
В фиолетовый час, когда
глаза и обратно повернуть вверх от
стол, когда человеческий двигатель
ждет, как такси
пульсирующая, ожидание, я, Тиресий,
Хотя слепой,
пульсирующая между двумя жизнями, старые
Человек с морщинистой женщиной
грудь, можно увидеть на фиолетовом
час, Вечерний час, что
стремится домой, и приносит
моряк домой из моря.
Машинистка, дома во время чаепития,
очищает ее завтрак, огни
ее печь, и кладет
пищу в жестяных банках.
Из окна, опасно
распространения, ее сушки
комбинации, затронутые
Последние лучи солнца.
На диване сложены--
ночью ее кровать-

English: 
stockings, slippers, camisoles,
and stays.
According to Eliot, the key
figure in "The Waste Land" is
the figure of the blind seer,
Tiresias, who appears in the
third section of the poem.
He has the ability to see the
whole of human history
simultaneously, and so provides
Eliot with another
device for comparing the
past with the present.
Tiresias symbolizes decadent
aspects of the modern world of
"The Waste Land."
For instance, sexual
ambiguity--
he's the old man with
withered breasts.
That is important.
I mean, Eliot is writing
about modern decadence.
But he's not seeing this kind
of decadence as something
unique to the modern world.
There's a recurrent view of
history, I think, in "The
Waste Land." And decadence is
something which is concomitant
almost with civilization.
You have civilization,
decadence.

Spanish: 
medias, zapatillas, camisolas,
y se queda.
Según Eliot, la clave
figura en "la tierra de los desechos" es
la figura del vidente ciego,
Tiresias, que aparece en el
tercera sección del poema.
Hge tiene la capacidad de ver el
toda la historia humana
simultáneamente, por lo que proporciona
Eliot con otro
dispositivo para comparar la
pasado con el presente.
Tiresias simboliza decadente
aspectos del mundo moderno de
"La tierra de los desechos".
Por ejemplo, la
ambigüedad-
es el anciano con
pechos marchitos.
Eso es importante.
Quiero decir, Eliot está escribiendo
sobre la decadencia moderna.
Pero él no está viendo este tipo
de la decadencia como algo
único en el mundo moderno.
Hay una visión recurrente de
La historia, creo, en "la
Residuos de la tierra. Y la decadencia es
algo que es concomitante
casi con la civilización.
Tienes civilización,
Decadencia.

German: 
Strümpfe, Hausschuhe, Camisoles,
Und bleibt.
Laut Eliot, der Schlüssel
Figur in "Das Abfallland" ist
Die Figur des Blindseers,
Tiresias, der in der
Dritter Teil des Gedichts.
Er hat die Fähigkeit, die
Ganz Menschheitsgeschichte
Gleichzeitig und so bietet
Eliot mit einem anderen
Gerät zum Vergleich der
Vergangenheit mit der Gegenwart.
Tiresiden symbolisiert Dekadent
Aspekte der modernen Welt
"The Waste Land."
Zum Beispiel sexuell
Mehrdeutigkeit-
Er ist der alte Mann mit
Verdorrte Brüste.
Das ist wichtig.
Ich meine, Eliot schreibt
Über moderne Dekadenz.
Aber er sieht diese Art nicht
Dekadenz als etwas
Es gibt eine immer wiederkehrende Ansicht von
Geschichte, denke ich, in "Die
Abfallland. " Und Dekadenz ist
Etwas, das mitkommt
Fast mit Zivilisation.
Du hast Zivilisation,
Dekadenz.

Russian: 
чулки, Тапочки, лифчики,
и остается.
По словам Элиота, ключом
«Земля для отходов» является
фигура слепого провидца,
Тиресий, который появляется в
Третий раздел стихотворения.
Он имеет возможность см.
вся человеческая история
одновременно, и поэтому обеспечивает
Элиот с другим
устройство для сравнения
прошлое с настоящим.
Тиресий символизирует утонченность
аспекты современного мира
"Отходы земли".
Например, сексуальные
неоднозначность--
он старый человек с
сухой груди.
Это важно.
Я имею в виду, Элиот пишет
о современном упадке.
Но он не видит такого рода
упадка как нечто
уникальный для современного мира.
Существует периодическое представление
История, я думаю, в "
Отходы земли ". И Декаданс является
что-то сопутствующее
почти с цивилизацией.
У вас есть цивилизация,
Декаданс.

Hindi: 
मोज़ा, चप्पल, camisoles,
और रहता है ।
एलियट के अनुसार, कुंजी
"अपशिष्ट भूमि" में चित्रा है
अंधा द्रष्टा का चित्रा,
Tiresias है, जो
कविता का तीसरा खंड ।
वह करने की क्षमता है देखते ही
मानव इतिहास के पूरे
साथ ही, और इसलिए प्रदान करता है
दूसरे के साथ एलियट
की तुलना के लिए डिवाइस
अतीत के साथ वर्तमान ।
Tiresias का प्रतीक है अवनति
के आधुनिक दुनिया के पहलुओं
"अपशिष्ट भूमि ।
मसलन, यौन
अस्पष्टता--
वह बूढ़े आदमी के साथ
सूख स्तनों ।
यह महत्वपूर्ण है ।
मेरा मतलब है, एलियट लेखन है
आधुनिक पतन के बारे में ।
लेकिन वह इस तरह नहीं देख रहा है
कुछ के रूप में पतन के
आधुनिक दुनिया के लिए अद्वितीय ।
के एक आवर्तक दृश्य है
इतिहास, मुझे लगता है, में "
अपशिष्ट भूमि. " और अवनति है
कुछ है जो सहवर्ती है
लगभग सभ्यता के साथ ।
तुम सभ्यता है,
पतन.

Italian: 
calze, Pantofole, Camisoli,
e rimane.
Secondo Eliot, la chiave
figura in "la terra dei rifiuti" è
la figura del veggente cieco,
Tiresia, che appare nel
terza sezione della poesia.
Ha ha la capacità di vedere le
tutta la storia umana
simultaneamente, e così fornisce
Eliot con un altro
dispositivo per il confronto
passato con il presente.
Tiresia simboleggia decadente
aspetti del mondo moderno di
"La terra dei rifiuti".
Per esempio, sessuale
ambiguità...
lui è il vecchio con
seni appassiti.
Questo è importante.
Voglio dire, Eliot sta scrivendo
sulla decadenza moderna.
Ma non sta vedendo questo tipo
di decadenza come qualcosa
unico al mondo moderno.
C'è una visione ricorrente di
storia, credo, in "il
Rifiuti di terra ". E decadenza è
qualcosa che è concomitante
quasi con la civiltà.
Avete civiltà,
Decadenza.

French: 
bas, pantoufles, camisoles,
et reste.
Selon Eliot, la clé
figure dans "la terre des déchets" est
la figure du voyant aveugle,
Tirésias, qui apparaît dans le
troisième section du poème.
Il a la capacité de voir le
l'ensemble de l'histoire humaine
simultanément, et fournit ainsi
Eliot avec un autre
dispositif de comparaison des
passé avec le présent.
Tirésias symbolise décadente
aspects du monde moderne de
"La terre perdue."
Par exemple, les
ambiguïté--
C'est le vieil homme avec
des seins flétris.
C'est important.
Je veux dire, Eliot écrit
sur la décadence moderne.
Mais il ne voit pas ce genre
de la décadence comme quelque chose
unique au monde moderne.
Il y a une vue récurrente de
L'histoire, je pense, dans "le
Des terres usées. Et la décadence est
quelque chose qui est concomitant
presque avec la civilisation.
Vous avez la civilisation,
Décadence.

Russian: 
Они идут бок о бок.
Это отчасти почему стихотворение
не только стихотворение о
распада Европы в современной
раз в конкретный момент.
И я думаю, что Тиресий символизирует
Все это, или
означает все это.
Я, Тиресий, старик с
морщинистой dugs, воспринимается
сцену и предсказал остальное.
Я тоже ждал
ожидаемого гостя.
Он, молодой человек, карбункулар,
Прибывает.
Малый клерк дома-агента--
с одним смелым взглядом, одним из
низкий, на которых уверенность сидит
как шелковую шапку на Брэдфорд
Миллионер.
Сейчас время благоприятное,
как он догадывается.
Еда закончилась.
Она скучает и устала.
Усилия, чтобы привлечь ее в
ласки, которые до сих пор
унрепровед, если нежелательно.
ПоКраснел и решил, что он
нападения сразу.
Изучение рук встреча
никакой защиты.
Его тщеславие не требует ответа
и делает Добро пожаловать

Italian: 
Vanno fianco a fianco.
Questo è in parte perché la poesia è
non solo una poesia sulla
crollo dell'Europa nella moderna
volte a un momento particolare.
E penso che Tiresia simboleggia
tutto questo, o
significa tutto questo.
Io, Tiresia, vecchio con
Dug rugosa, percepito il
scena e predetto il resto.
Anch ' io, atteso il
ospite atteso.
Lui, il giovane, carbuncular,
Arriva.
UN impiegato di una piccola casa-agente...
con uno sguardo audace, uno dei
basso su cui garanzia si siede
come un cappello di seta su un Bradford
Milionario.
Il tempo è ora propizio,
come lui indovina.
Il pasto è terminato.
È annoiata e stanca.
Sforzi di impegnarsi in lei
carezze, che sono ancora
unreproved, se indesiderato.
Lavato e ha deciso, ha
aggressioni in una volta.
Incontro delle mani d'esplorazione
nessuna difesa.
La sua vanità non richiede risposta
e fa un benvenuto

English: 
They go side by side.
That's partly why the poem is
not just a poem about the
collapse of Europe in modern
times at a particular moment.
And I think Tiresias symbolizes
all that, or
signifies all that.
I, Tiresias, old man with
wrinkled dugs, perceived the
scene and foretold the rest.
I, too, awaited the
expected guest.
He, the young man, carbuncular,
arrives.
A small house-agent's clerk--
with one bold stare, one of the
low on whom assurance sits
as a silk hat on a Bradford
millionaire.
The time is now propitious,
as he guesses.
The meal has ended.
She is bored and tired.
Endeavors to engage her in
caresses, which still are
unreproved, if undesired.
Flushed and decided, he
assaults at once.
Exploring hands encounter
no defense.
His vanity requires no response
and makes a welcome

German: 
Sie gehen Seite an Seite.
Das ist auch der Grund, warum das Gedicht
Nicht nur ein Gedicht über die
Zusammenbruch Europas in der modernen
Zeiten zu einem bestimmten Zeitpunkt.
Und ich denke, Tiresias symbolisiert
All das, oder
Bedeuttet das alles.
Ich, Tiresias, alter Mann mit
Falten duftet, wahrgenommen
Szene und den Rest vorausgesagt.
Auch ich erwartete die
Gast erwartet.
Er, der junge Mann, fleischbunt,
Kommt.
Ein kleines Hausmittel-das Klerkeln eines kleinen Hausagenten--
Mit einem kräftigen Stare, einem der
Niedrig, auf wem die Versicherung sitzt
Als Seidenmütze auf einem Bradford
Millionär.
Die Zeit ist jetzt günstig,
Wie er vermutet.
Das Essen ist beendet.
Sie ist gelangweilt und müde.
Verlassen, sie in
Liebkosungen, die immer noch
Unwiderruflich, wenn unerwünscht.
Spülungen und beschlossen, er
Übergriffe auf einmal.
Begegnung mit den Händen erkunden
Keine Abwehr.
Seine Eitelkeit erfordert keine Antwort
Und heißt es

French: 
Ils vont côte à côte.
C'est en partie pourquoi le poème est
pas seulement un poème sur le
effondrement de l'Europe dans les
fois à un moment donné.
Et je pense que Tirésias symbolise
tout cela, ou
signifie tout cela.
Moi, Tirésias, vieil homme avec
Dugs ridée, perçu le
scène et prédit le reste.
Moi aussi, j'attendais le
invité attendu.
Lui, le jeune homme, carbuncular,
Arrive.
UNE petite maison-commis d'agent-
avec un regard audacieux, l'un des
bas sur qui l'assurance se trouve
comme un chapeau de soie sur un Bradford
Millionnaire.
Le temps est maintenant propice,
comme il le devine.
Le repas est terminé.
Elle s'ennuie et est fatiguée.
Efforts pour l'engager dans
caresses, qui sont encore
unreproved, si indésirable.
Rincé et a décidé, il
agressions à la fois.
Exploring Hands rencontre
pas de défense.
Sa vanité ne nécessite aucune réponse
et fait un accueil

Spanish: 
Van al lado del otro.
Eso es en parte por qué el poema es
no sólo un poema sobre el
desplome de Europa en moderno
veces en un momento particular.
Y creo que Tiresias simboliza
todo eso, o
significa todo eso.
Yo, Tiresias, anciano con
arrugado dugs, percibe la
escena y predijo el resto.
Yo también esperaba la
huésped esperado.
Él, el hombre joven, carbuncular,
Llega.
UNA pequeña casa-empleado del agente-
con una mirada audaz, uno de los
bajo en quien la seguridad se sienta
como un sombrero de seda en un Bradford
Millonario.
El tiempo ahora es propicio,
como él adivina.
La comida ha terminado.
Está aburrida y cansada.
Esfuerzos para participar en su
caricias, que todavía son
unreproved, si no deseados.
Enrojecida y decidido, que
asaltos a la vez.
Explorando las manos encuentro
no hay defensa.
Su vanidad no requiere respuesta
y hace una bienvenida

Hindi: 
वे साथ-साथ चलते हैं.
वह आंशिक रूप से क्यों कविता है
बस के बारे में एक कविता नहीं
आधुनिक में यूरोप के पतन
बार एक विशेष क्षण.
और मुझे लगता है कि Tiresias का प्रतीक
सब, या
सभी का प्रतीक है ।
मैं, Tiresias, बूढ़े आदमी के साथ
झुर्रियों dugs, माना
सीन आणि पूर्वाभास बाकी आहेत.
मैं भी, का इंतजार
अपेक्षित अतिथि ।
वह, युवक, carbuncular,
आता.
एक छोटा सा घर-एजेंट का क्लर्क---
एक बोल्ड घूरना के साथ, एक
कम किसके भरोसे बैठता है
एक ब्रैडफोर्ड पर एक रेशम टोपी के रूप में
करोड़पति.
समय अब अनुकूल है,
जैसा कि वह अनुमान लगाता है ।
भोजन समाप्त हो चुका है ।
वह ऊब और थक गया है ।
में संलग्न करने के लिए हैै
बहला, जो अभी भी हैं
unreproved, यदि अनचाहे ।
फ्लश और फैसला किया, वह
एक बार में हमला ।
तलाश हाथ मुठभेड़
कोई बचाव ।
उसकी आपा कोई प्रतिक्रिया की आवश्यकता है
और एक स्वागत करता है

Italian: 
di indifferenza.
E io, Tiresia, ho
foresuffered tutti emanati su
Questo stesso divano o letto.
Io, che sono seduto da Tebe sotto
il muro, e camminava
tra i più bassi dei morti.
Concede una finale paternalistico
bacia e brancola la sua strada,
trovare le scale spente.
Si gira e guarda un momento in
il vetro, difficilmente consapevole di
il suo amante defunto.
Il suo cervello permette un mezzo formato
pensato di passare.
Bene, ora che è fatto.
E sono contento che sia finita.
Quando bella donna si China a
follia e passi sulla sua stanza
ancora da solo.
Si liscia i capelli con
mano automatica e mette un
registrazione sul grammofono.
Ora, in Goldsmith, questo è un
canzone che è cantata da Olivia,
in "il Vicario di Wakefield"
Quando torna al
luogo dove lei è
stato sedotto.
È una cosa molto diversa.

Russian: 
равнодушия.
И я, Тиресий,
форесуфферед все принятые на
Этот же диван или кровать.
Я, которые сидели ниже
стена, и шел
среди самых низких из мертвых.
Дарует одно Последнее снисходительное
поцелуй и нащупал свой путь,
найти лестницу неосвещенной.
Она поворачивается и смотрит момент в
стекло, вряд ли известно о
ее вылетающий любовник.
Ее мозг позволяет одна половина формируется
мысль пройти.
Ну, теперь это сделано.
И я рада, что все кончено.
Когда прекрасная женщина наклоняется, чтобы
глупость и темпы о своей комнате
снова в одиночку.
Она разглаживает волосы с
автоматической рукой и ставит
запись на пластинку.
Теперь, в ювелир, это
Песня, которая поет Оливия,
в "викарий Уэйкфилда"
когда она возвращается в
место, где она
был соблазнил.
Это совсем другое дело.

German: 
Der Gleichgültigkeit.
Und ich, Tiresias, habe
Vorgesehen Alle erlassen
Der gleiche Divan oder Bett.
Ich, die bei Theben unten gesessen habe
Die Mauer und ging
Unter den niedrigsten der Toten.
Bestlicht eine endgültige Bevormundung
Küssen und stöhnen seinen Weg,
Die Treppe unbeleuchtet finden.
Sie dreht sich um und schaut einen Moment in
Das Glas, kaum bewusst
Ihr verstorbene Liebhaber.
Ihr Gehirn erlaubt eine halb geformte
Dachte an vorbei.
Nun, jetzt ist das geschafft.
Und ich bin froh, dass es vorbei ist.
Wenn die schöne Frau zu einem Stopfen
Wahnsinn und Schnürsenkel über ihr Zimmer
Wieder allein.
Sie glättet ihre Haare mit
Automatische Hand und setzt eine
Aufnahme auf dem Grammophon.
Jetzt, in Goldsmith, ist dies ein
Gesang, der von Olivia gesungen wird,
Ort, wo sie ist
Verführt.
Ganz anders.

Spanish: 
de indiferencia.
Y yo, Tiresias, tengo
foresuffered todos promulgados en
este mismo diván o cama.
Yo, que me he sentado por Tebas
la pared, y se dirigió
entre los más bajos de los muertos.
Otorga un condescendiente final
besar y tientas a su manera,
encontrando las escaleras apagadas.
Ella se vuelve y se ve un momento en
el vidrio, apenas consciente de
su amante se fue.
Su cerebro permite un medio formado
pensado para pasar.
Bueno, ya está hecho.
Y me alegro de que haya terminado.
Cuando la mujer encantadora se agacha para
locura y pasos sobre su habitación
otra vez solo.
Ella alisa su cabello con
mano automática y pone un
graba en el gramófono.
Ahora, en Goldsmith, este es un
canción que es cantada por Olivia,
en "el Vicario de Wakefield"
cuando vuelve a la
lugar donde ella está
sido seducido.
Es algo muy diferente.

Hindi: 
उदासीनता की ।
और मैं, Tiresias,
foresuffered सभी पर अधिनियमित
यह वही दीवान या बिस्तर ।
मैं, जो नीचे नो द्वारा बैठ गया है
दीवार, और चला गया
इनमें से सबसे कम मृतकों के हैं ।
कन्यादान एक अंतिम संरक्षण
चुम्बन और टटोलना अपने रास्ता
सीढ़ियों को ढूँढना बुझे.
वह बदल जाता है और एक पल में लग रहा है
शीशे, शायद ही पता
उसके दिवंगत प्रेमी.
उसके मस्तिष्क की अनुमति देता है एक आधा गठन
पास करने लगा.
खैर, अब है कि किया है ।
और मुझे खुशी है कि यह खत्म हो गया है ।
जब लवलीन वुमन को stoops
मूर्खता और उसके कमरे के बारे में पेस
फिर अकेले ।
वह चिकनी उसके बाल के साथ
स्वचालित हाथ और डालता है एक
ग्रामोफोन पर रर ।
अब, सुनार में, यह एक
गीत जो ओलिविया ने गाया है,
"द पादरी ऑफ वेकफील्ड" में
जब वह वापस चला जाता है
जगह है जहां वह
बहकाया गया है ।
यह काफी अलग बात है.

English: 
of indifference.
And I, Tiresias, have
foresuffered all enacted on
this same divan or bed.
I, who have sat by Thebes below
the wall, and walked
among the lowest of the dead.
Bestows one final patronizing
kiss and gropes his way,
finding the stairs unlit.
She turns and looks a moment in
the glass, hardly aware of
her departed lover.
Her brain allows one half-formed
thought to pass.
Well, now that's done.
And I'm glad it's over.
When lovely woman stoops to
folly and paces about her room
again alone.
She smooths her hair with
automatic hand and puts a
record on the gramophone.
Now, in Goldsmith, this is a
song which is sung by Olivia,
in "The Vicar of Wakefield"
when she goes back to the
place where she's
been seduced.
It's quite a different thing.

French: 
d'indifférence.
Et moi, Tirésias, j'ai
foresuffered tous promulgués sur
ce même divan ou lit.
Moi, qui ai siégé par Thèbes ci-dessous
le mur, et marchait
Parmi les plus bas des morts.
Confère une dernière condescendance
embrasser et tâtonne son chemin,
Trouver l'escalier éteint.
Elle se retourne et Regarde un moment dans
le verre, à peine au courant de
son amant quitté.
Son cerveau permet une demi-formée
pensé à passer.
Eh bien, maintenant c'est fait.
Et je suis content que ce soit fini.
Quand belle femme se penche à
folie et les allures de sa chambre
encore seul.
Elle lisse ses cheveux avec
main automatique et met un
enregistrement sur le gramophone.
Maintenant, en orfèvre, c'est un
chanson qui est chanté par Olivia,
dans "le vicaire de Wakefield"
quand elle remonte à la
endroit où elle est
été séduit.
C'est tout autre chose.

Spanish: 
"Cuando la mujer encantadora se inclina a
locura, y aprende demasiado tarde
que los hombres traicionan.
¿Qué bálsamo puede calmar
¿su melancolía?
¿Qué encanto puede lavar
su culpa?
El único arte que la culpabilidad puede
cubrir, para ocultar su vergüenza de
todos los ojos, para otorgar el arrepentimiento
a su amante y Anillo Ihs
pecho, es morir. En otras
palabras, en aquellos días, cuando
fueron seducidos y se cayeron,
era algo serio.
Te fuiste y
se suicidó.
Era la única solución.
¿Y ahora qué hacen?
Se cepillan el pelo, "poner un
registro en el gramófono. Y
todo ha sido debasado
para cuando llegue.
"La tierra de los desechos" que se
eventualmente publicado no es
el poema Eliot originalmente
Escribió.
"Él Hacer la policía en diferentes
Voces "era mucho más larga
serie, que Eliot mostró a
Libra por su opinión, y
que libra editada en el
versión que conocemos hoy.
Es una pequeña maravilla que Eliot
dedicó el poema a librar,
a quien llamó, que maravilloso
hombre necesario, con las palabras,
[Hablando italiano], "el
mejor artesano ".

French: 
"Quand la belle femme se penche pour
folie, et apprend trop tard
que les hommes trahissent.
Ce baume peut apaiser
sa mélancolie?
Quel charme peut laver
sa culpabilité?
Le seul art que la culpabilité peut
couvrir, pour cacher sa honte de
tous les yeux, pour accorder le repentir
à son amant et son anneau
poitrine, est de mourir. Dans d'autres
Mots, à cette époque, quand vous
ont été séduits et vous êtes tombé,
C'était quelque chose de sérieux.
Vous êtes parti et vous
Il s'est suicidé.
C'était la seule solution.
Qu'est-ce qu'ils font maintenant?
Ils se brossent les cheveux, "mettre un
enregistrement sur le gramophone. Et
tout a été débasé
Quand ça arrivera.
"La terre usée" qui a été
finalement publié n'est pas
le poème Eliot à l'origine
Écrit.
"Il fait la police dans différents
Voix "a été beaucoup plus longtemps
série, qui Eliot a montré à
Livre pour son opinion, et
qui livre édité dans le
version que nous connaissons aujourd'hui.
C'est une petite merveille que Eliot
consacré le poème à Pound,
qu'il a appelé, que merveilleux
homme né cessaire, avec les mots,
[Parlant italien], «le
Meilleur artisan.

Russian: 
"Когда прекрасная женщина наклоняется, чтобы
глупость, и учится слишком поздно
что мужчины предадут.
Какой бальзам может успокоить
ее меланхолии?
Какое очарование можно мыть
ее вины прочь?
Единственное искусство, что вина может
крышку, чтобы скрыть ее стыд от
Каждый глаз, чтобы даровать покаяние
ее любовника и Кольцо Ihs
грудь, это умереть ". В других
слова, в те дни, когда вы
были соблазнил, и вы упали,
Это было что-то серьезное.
Ты ушла, и ты
убил себя.
Это было единственное решение.
Теперь что они делают?
Они чистят волосы, "положить
запись на пластинку. И
все было дебазировано
к тому времени, когда он попадает туда.
"Земля для отходов", которая была
в конечном итоге опубликован не
стихотворение Элиот изначально
Написал.
"Он не Полиции в различных
Голоса "было гораздо дольше
серии, которые Элиот показал
Фунт за его мнение, и
который фунт редактируется в
версия, которую мы знаем сегодня.
Это маленькое чудо, что Элиот
посвятил стихотворение фунту,
которого он назвал, что чудесные
необходимый человек, со словами,
[ГОВОРЯЩий по-ИТАЛЬЯНСКи],
лучше ремесленника ".

English: 
"When lovely woman stoops to
folly, and learns too late
that men betray.
What balm can soothe
her melancholy?
What charm can wash
her guilt away?
The only art that guilt can
cover, to hide her shame from
every eye, to grant repentance
to her lover and ring his
bosom, is to die." In other
words, in those days, when you
were seduced and you fell,
it was something serious.
You went off and you
killed yourself.
It was the only solution.
Now what do they do?
They brush their hair, "put a
record on the gramophone." And
everything has been debased
by the time it gets there.
"The Waste Land" that was
eventually published is not
the poem Eliot originally
wrote.
"He do the Police in Different
Voices" was a much longer
series, which Eliot showed to
Pound for his opinion, and
which Pound edited into the
version that we know today.
It's small wonder that Eliot
dedicated the poem to Pound,
whom he called, that wondrous
necessary man, with the words,
[SPEAKING ITALIAN], "the
better craftsman."

German: 
"Wenn die schöne Frau zu
Wahnsinn, und lernt zu spät
Das verraten die Männer.
Was Balsam beruhigen kann
Ihre Melancholie?
Welchen Charme waschen kann
Ihre Schuld weg?
Die einzige Kunst, die Schuld kann
Deckung, um ihre Scham vor
Jedes Auge, um Reue zu gewähren
Ihr Geliebter und klingeln seine
Busen, soll sterben. " In anderen
Worte, in jenen Tagen, als Sie
Du warst verführt und du bist gefallen,
Es war etwas Ernstes.
Du bist abgestiegen und du
Sich selbst getötet.
Es war die einzige Lösung.
Was tun sie?
Sie bürsten ihre Haare, "legte ein
Schallplatte auf dem Grammophon. " Und
Alles wurde entwertet
Wenn es dort ankommt.
"Das Abfallland" war
Schließlich veröffentlicht ist nicht
Das Gedicht Eliot ursprünglich
Schrieb.
"Er macht die Polizei in Unterschiedlichen
Stimmen "war viel länger
Serie, die Eliot zeigte
Pfund für seine Meinung, und
Welcher Pfund in die
Version, die wir heute kennen.
Es ist ein kleines Wunder, dass Eliot
Das Gedicht widmete das Pfund,
Wen er rief, der wundersame
Notwendiger Mensch, mit den Worten,
[SPEAKING ITALIAN], "die
Besser Handwerker. "

Italian: 
"Quando bella donna si China a
follia, e impara troppo tardi
che gli uomini tradiscono.
Che balsamo può lenire
la sua malinconia?
Che fascino può lavare
il suo senso di colpa via?
L'unica arte che la colpa può
copertina, per nascondere la sua vergogna da
ogni occhio, per concedere il pentimento
al suo amante e Anello Ihs
seno, è quello di morire. In altri
parole, in quei giorni, quando si
sono stati sedotti e sei caduto,
era qualcosa di serio.
Sei andato via e si
ucciso te stesso.
Era l'unica soluzione.
Ora che cosa fanno?
Si lavano i capelli ", mettere un
record sul grammofono. E
tutto è stato debasato
Quando arriva.
"La terra dei rifiuti" che è stato
alla fine pubblicato non è
il poema Eliot originariamente
Ha scritto.
"Egli Fare la polizia in diversi
Voci "era molto più lungo
serie, che Eliot ha mostrato a
Sterlina per il suo parere, e
quale sterlina modificato nel
versione che conosciamo oggi.
È piccola meraviglia che Eliot
dedicato la poesia a Pound,
che ha chiamato, che meraviglioso
uomo necessario, con le parole,
[Parla italiano], "il
migliore artigiano.

Hindi: 
"जब लवलीन वुमन को stoops
मूर्खता, और बहुत देर से सीखता है
कि पुरुष विश्वासघात करते हैं ।
क्या बाम शांत कर सकते है
उसके उदासी?
क्या आकर्षण धो सकते है
उसके अपराध दूर?
केवल कला है कि अपराध कर सकते है
कवर, से उसकी शर्म की बात छिपाने के लिए
हर आंख, पश्चाताप अनुदान के लिए
उसके प्रेमी को और अंगूठी Ihs
छाती, मरने के लिए है. " अन्य में
शब्द, उन दिनों में, जब आप
बहकाया और तुम गिर गए,
यह कुछ गंभीर था ।
तुम उतर गए और तुम
अपने आप को मार डाला ।
इसका एकमात्र समाधान था ।
अब वे क्या करते हैं?
वे अपने बाल ब्रश, "एक डाल
ग्रामोफोन पर रर. " और
सब कुछ कर दिया गया है
समय से यह वहां हो जाता है ।
"अपशिष्ट भूमि" कि था
अंततः प्रकाशित नहीं है
कविता एलियट मूलतः
लिखा था.
' ' उन्होंने नहीं अलग से पुलिस
आवाज़ें "एक बहुत लंबा था
श्रृंखला है, जो एलियट को दिखाया
पौंड उनकी राय के लिए, और
जो पौंड में संपादित
संस्करण है कि हम आज पता है ।
यह छोटा सा आश्चर्य है कि एलियट
समर्पित कविता पौंड को,
जिसे उन्होंने बुलाया, वह चमत्कारिक
आवश्यक आदमी, शब्दों के साथ,
[इतालवी बोलते हुए], "
बेहतर शिल्पकार. "

Spanish: 
La "tierra inútil" original
tenía muchos otros elementos.
No era el elemento de
pastiche, parodia, dramático
Virtuosismo.
Que iba a ser un mucho más grande
declaración que la
poema que tenemos ahora.
Lo que pasó fue que Eliot
dio el poema a la libra, y
Libra realizada sobre lo que
llamada una operación cesariana.
Escuchó la música de Eliot y
decidió que la música era la
lo más importante.
Así suprimió la parodia.
Él suprimió el pastiche.
Él suprimió el dramático
Virtuosismo.
Y lo que quedaba era mucho
poema más corto, pero un poema que
fue mucho más claramente calculado
alrededor de la evidencia
de la música de Eliot.
Ver lo de Eliot era
que todos sus sentimientos, su
Sentimientos [INAUDIBLE] Parece Para
racimo alrededor de cadencias,
cadencias literarias, en gran parte
cadencias que escuchó de
su niñez.
Y a lo largo de "la tierra inútil"
y, de hecho, a lo largo
su otro trabajo, oímos
la misma música.
Es triste, incantatory,
música resonante, que es
La música de Eliot, la música
de su ser.
Y lo que hizo la libra en "los residuos
Tierra "iba a dejar que

Hindi: 
मूल "अपशिष्ट भूमि"
कई अन्य तत्व थे ।
वहां का तत्व था
pastiche, भड़ौआ, नाटकीय
कलाप्रवीण.
यह एक बहुत बड़ा होना था
बयान से
कविता अभी हमारे पास है ।
ऐसा क्या हुआ कि एलियट
पाउंड के लिए कविता दी, और
पाउंड प्रदर्शन पर यह क्या वह
एक सीजेरियन ऑपरेशन बुलाया ।
उन्होंने एलियट का संगीत सुना और
तय किया कि संगीत
सबसे महत्वपूर्ण बात ।
तो उसने पैरोडी की हुई एक्साइज की.
उन्होंने pastiche को एक्साइज का जिम्मा देकर ।
उन्होंने नाटकीय ढंग से एक्साइज
कलाप्रवीण.
और क्या छोड़ दिया था एक बहुत
छोटी कविता है, लेकिन एक कविता जो
ज्यादा स्पष्ट रूप से मार्शल था
सबूत के आसपास
एलियट के संगीत की ।
एलियट के बारे में बात देख रहा था
कि उसकी सारी भावनाएं, उसकी
[श्रव्य] भावनाओं लगता को
ताल के आसपास क्लस्टर,
साहित्यिक ताल, मोटे तौर पर
ताल जो वह से सुना
उनका बचपन ।
और भर में "अपशिष्ट भूमि"
और, वास्तव में, भर
उनके दूसरे काम, हम सुनते हैं
एक ही संगीत ।
यह शोक है, incantatory,
गुंजयमान संगीत है, जो
एलियट का संगीत, संगीत
की जा रही है ।
और क्या पौंड में किया "बेकार
भूमि "जाने कि

Italian: 
L'originale "Land Waste"
aveva molti altri elementi.
C'era l'elemento di
pastiche, parodia, drammatico
Virtuosismo.
Doveva essere un molto più grande
Dichiarazione rispetto al
poesia che abbiamo ora.
Quello che è successo è che Eliot
ha dato la poesia di sterlina, e
Sterlina eseguito su di esso quello che
chiamato operazione cesarean.
Ha sentito la musica di Eliot e
ha deciso che la musica era il
cosa più importante.
Allora ha asportato la parodia.
Ha asportato il pastiche.
Ha asportato il drammatico
Virtuosismo.
E ciò che è stato lasciato era molto
poema più breve, ma una poesia che
era molto più chiaramente marshalling
intorno alla prova
della musica di Eliot.
Vedere la cosa di Eliot è stato
che tutti i suoi sentimenti, la sua
[InCOMPRENSIBILE] sentimenti Sembra A
cluster intorno a cadenze,
cadenze letterarie, in gran parte
cadenze che ha sentito da
sua infanzia.
E in tutta "la terra dei rifiuti"
e, in effetti, in tutto
il suo altro lavoro, sentiamo
la stessa musica.
È triste, incantatorio,
musica risonante, che è
La musica di Eliot, la musica
del suo essere.
E che cosa ha fatto sterlina in "i rifiuti
Terra "è stato quello di lasciare che

Russian: 
Оригинал "отходы земли"
было много других элементов.
Существовал элемент
Стилизация, пародия, драматический
Виртуозность.
Это должно было быть гораздо больше
заявление, чем
стихотворение у нас есть сейчас.
Что случилось, что Элиот
дал стихотворение фунт, и
Фунт выполнил на него то, что он
называется операцией кесарева сечения.
Он услышал музыку Элиота и
решил, что музыка была
главное.
Сооо Он подрезал пародию.
Он подрезал стилизация.
Он подрезал драматические
Виртуозность.
И то, что осталось, было гораздо
Короче стихотворение, но стихотворение, которое
было гораздо более четко упакованы
вокруг доказательств
музыки Элиота.
Видишь, что Элиот был
что все его чувства, его
[НЕРАЗБОРЧИВО] чувства Кажется Кому
кластер вокруг каденций,
литературные каденции, в основном
каденции, которые он услышал от
детства.
И по всему "отходы земли"
и, действительно, на протяжении
свою другую работу, мы слышим
той же музыкой.
Это печально, колдовская,
резонансной музыки, которая
Музыка Элиота, музыка
его бытия.
И то, что фунт сделал в "отходы
Земля "должна была позволить, что

French: 
L'original "Waste Land"
avait beaucoup d'autres éléments.
Il y avait l'élément de
pastiche, parodie, dramatique
Virtuosité.
Il devait être un beaucoup plus grand
déclaration que le
poème que nous avons maintenant.
Ce qui s'est passé était que Eliot
a donné le poème à la fourrière, et
Livre effectué sur ce qu'il
appelée opération césarienne.
Il a entendu la musique d'Eliot et
a décidé que la musique était la
chose la plus importante.
Alors il a excisée la parodie.
Il a excisée le pastiche.
Il a excisée la dramatique
Virtuosité.
Et ce qui restait était un bien
poème plus court, mais un poème qui
a été beaucoup plus clairement marshalé
autour de la preuve
de la musique d'Eliot.
Voir la chose à propos d'Eliot était
que tous ses sentiments, son
Les sentiments [inAUDIBLEs] semblent
cluster autour des cadences,
cadences littéraires, en grande partie
cadences dont il a entendu parler
son enfance.
Et tout au long de "la terre perdue"
et, en effet, tout au long
son autre travail, nous entendons
la même musique.
C'est lugubre, incantable,
musique de résonance, qui est
La musique d'Eliot, la musique
de son être.
Et ce livre a fait dans "le gaspillage
Terre "était de laisser que

English: 
The original "Waste Land"
had many other elements.
There was the element of
pastiche, parody, dramatic
virtuosity.
It was to be a much larger
statement than the
poem we have now.
What happened was that Eliot
gave the poem to Pound, and
Pound performed upon it what he
called a cesarean operation.
He heard Eliot's music and
decided that the music was the
most important thing.
So he excised the parody.
He excised the pastiche.
He excised the dramatic
virtuosity.
And what was left was a much
shorter poem, but a poem which
was much more clearly marshaled
around the evidence
of Eliot's music.
See the thing about Eliot was
that all his feelings, his
[INAUDIBLE] feelings seems to
cluster around cadences,
literary cadences, largely
cadences which he heard from
his childhood.
And throughout "The Waste Land"
and, indeed, throughout
his other work, we hear
the same music.
It's mournful, incantatory,
resonant music, which is
Eliot's music, the music
of his being.
And what Pound did in "The Waste
Land" was to let that

German: 
Das Original "Waste Land"
Hatte viele andere Elemente.
Da war das Element
Pastiche, Parodie, dramatisch
Virtuosität.
Es sollte ein viel größer werden
Aussage als die
Gedicht haben wir jetzt.
Was geschah, war, dass Eliot
Das Gedicht gab das Pound, und
Pfund führten darauf, was er
Genannte Cesarean Operation.
Er hörte Eliots Musik und
Beschlossen, dass die Musik die
Wichtigste.
Also exzierte er die Parodie.
Er exzierte die Pastiche.
Er exzessierte das Dramatische
Virtuosität.
Und was übrig blieb, war ein viel
kürzeres Gedicht, aber ein Gedicht, das
Der Musik Eliots.
Sehen Sie, was über Eliot war
Dass all seine Gefühle, seine
[INAUDIBLE] Gefühle scheint
Cluster um die Kadenzen,
Literarische Kadenzen, weitgehend
Kadenzen, von denen er hörte
Seine Kindheit.
Und das ganze "Abfallland"
Und tatsächlich durchgängig
Seine andere Arbeit, hören wir
Die gleiche Musik.
Es ist traurig, anmutend,
Resonante Musik, die
Eliot es music, the music
Seines Wesens.
Und was Pfund in "The Waste"
Land "sollte das

Russian: 
Музыка выйдет вперед, пусть
что музыка будет услышана.
И когда он сделал это стихотворение,
как бы, пришли единство
вокруг, что конкретный факт.
Другие люди слышали
музыку, тоже.
Вот почему магистранты
скандировали "отходы земли", как
Они скандировали Суинберн
поколение раньше.
Сооо в некотором смысле, это то, что Элиот
называется слуховой
воображение, что я бы назвал
Музыка бытия Элиота,
который является формальным единство
"отходы земли".
"Отходы земли", некоторые из
биты его вернуться назад, прямо назад
до 1915, на самом деле, когда он был
27, за семь лет до
стихотворение, и, возможно, даже
раньше.
Так как этот процесс постепенного
агломерации, а затем резки
а потом говорю, что это
стихотворение-это стихотворение не нравится
Скажем, драматический монолог
Браунинг, который является другим,
Конечно, важный источник.
Это не так, потому что
Он не получил повествования
связности.

Spanish: 
la música viene adelante, que
que la música sea escuchada.
Y cuando lo hizo el poema,
por así decirlo, llegó una unidad
alrededor de ese hecho particular.
Otras personas escucharon
la música también.
Es por eso que los estudiantes universitarios
cantó "la tierra de los desechos" como
corearon Swinburne
una generación antes.
Así en cierto sentido, es lo que Eliot
llamado el Auditorio
imaginación, lo que yo llamaría
la música del ser de Eliot,
que es la unidad formal
de "la tierra de los desechos".
"La tierra de los desechos", algunos de los
trozos de él volver, de vuelta
a 1915, de hecho, cuando fue
27, siete años antes de la
poema, y posiblemente incluso
antes que eso.
Así como este proceso de gradual
aglomeración y luego cortar
y luego decir, que es el
poema-este poema no es como
por ejemplo, un monólogo dramático de
Browning, que es otro,
por supuesto, una fuente importante.
No es así porque
no tiene narrativa
Conexión.

French: 
musique sortir, laissez
que la musique soit entendue.
Et quand il l'a fait le poème,
comme il était, est venu une unité
autour de ce fait particulier.
D'autres personnes ont entendu
la musique aussi.
C'est pourquoi les étudiants de deuxième cycle
chanté "la terre des déchets" comme
ils scandaient Swinburne
une généra tion avant.
Donc, dans un sens, c'est ce que Eliot
appelé l'auditeur
imagination, ce que je voudrais appeler
la musique de l'être d'Eliot,
qui est l'unité formelle
de "la terre perdue."
«Les terres déChetées», certains des
bits de celui-ci revenir en arrière, tout de suite
à 1915, en fait, quand il a été
27, sept ans avant la
poème, et peut-être même
plus tôt que ça.
Alors que ce processus de progressive
agglomération, puis en coupant
et puis dire, c'est le
poème-ce poème n'est pas comme
disons, un monologue dramatique de
Browning, qui est un autre,
bien sûr, source importante.
Ce n'est pas comme ça parce que
Il n'a pas obtenu narrative
Connectivité.

German: 
Musik kommt hervor, lasst
Dass Musik gehört wird.
Und als er das Gedicht tat,
Wie es war, kam eine Einheit
Um diese besondere Tatsache.
Andere Leute hörten
Auch die Musik.
Deshalb die Unterstufenschüler
Gesungen "Das Abfallland" als
Sie changierten Swinburne
Eine Generation vorher.
So ist es in gewissem Sinne, es ist, was Eliot
Das Auditorium
Phantasie, was ich nennen würde
Die Musik von Eliots Wesen,
Das ist die formale Einheit
Von "The Waste Land."
"Das Abfallland," einige der
Teile davon gehen zurück, rechts zurück
1915, als er war
27, sieben Jahre vor dem
Gedicht und möglicherweise sogar
Früher.
So wie dieser Prozess der allmählichen
Agglomeration und dann Schneiden
Und dann sagen, das ist die
Das Gedicht ist nicht wie
Ein dramatischer Monolog von
Browning es, das ist eine andere,
Natürlich wichtige Quelle.
Das ist nicht so, weil
Es hat keine Erzählung
Verbundenheit.

Hindi: 
संगीत आगे आओ, चलो
कि संगीत सुना होगा ।
और जब उसने ऐसा किया तो कविता,
जैसे थे, एक एकता आ गई
चारों ओर है कि विशेष तथ्य.
अन्य लोगों ने सुना
संगीत भी है ।
यही कारण है कि स्नातकों
"अपशिष्ट भूमि" के रूप में जप
वे Swinburne जप
पहले एक पीढ़ी ।
तो एक मायने में, यह क्या एलियट
श्रवण को बुलाया
कल्पना, मैं क्या कहोगे
एलियट के होने का संगीत,
जो औपचारिक एकता है
के "अपशिष्ट भूमि."
"बर्बाद भूमि," कुछ
इसके बारे में बिट्स वापस जाओ, सही वापस
१९१५ के लिए, वास्तव में, जब वह था
27, सात साल पहले
कविता, और संभवतः भी
इससे पहले ।
तो क्रमिक की इस प्रक्रिया के रूप में
ढेर और फिर काटना
और फिर कह रहा है, कि
कविता--यह कविता पसंद नहीं है
कहते हैं, की एक नाटकीय एकालाप
है तमंचा, जो एक और है,
बेशक, महत्वपूर्ण स्रोत ।
यह ऐसा नहीं है क्योंकि
यह नहीं मिला है कथा
संयुक्तता.

Italian: 
musica venire fuori, lasciare
che la musica sia ascoltata.
E quando lo fece la poesia,
per così, è venuto un unità
intorno a quel fatto particolare.
Altre persone hanno sentito
anche la musica.
È per questo che gli studenti universitari
cantato "la terra dei rifiuti", come
hanno cantato Swinburne
una generazione prima.
Allora in un certo senso, è quello che Eliot
chiamato il uditivo
immaginazione, quello che chiamerei
la musica dell'essere di Eliot,
che è l'unità formale
di "la terra dei rifiuti".
"La terra dei rifiuti", alcuni dei
bit di esso tornare indietro, a destra indietro
a 1915, infatti, quando era
27, sette anni prima della
poesia, e forse anche
prima di quello.
Così come questo processo di graduale
agglomerazione e poi taglio
e poi dire, che è il
poema-questa poesia non è come
dire, un monologo drammatico di
Browning, che è un altro,
Naturalmente, fonte importante.
Non è così perché
non ha la narrazione
Connessione.

English: 
music come forth, let
that music be heard.
And when he did so the poem,
as it were, came a unity
around that particular fact.
Other people heard
the music, too.
That's why the undergraduates
chanted "The Waste Land" as
they chanted Swinburne
a generation before.
So in a sense, it's what Eliot
called the auditory
imagination, what I would call
the music of Eliot's being,
which is the formal unity
of "The Waste Land."
"The Waste Land," some of the
bits of it go back, right back
to 1915, in fact, when he was
27, seven years before the
poem, and possibly even
earlier than that.
So as this process of gradual
agglomeration and then cutting
and then saying, that's the
poem-- this poem is not like
say, a dramatic monologue of
Browning's, which is another,
of course, important source.
It's not like that because
it hasn't got narrative
connectedness.

Hindi: 
यह अपील का मतलब नहीं है
करने के लिए वह क्या कहा
अवधारणाओं के तर्क ।
यह अपील करने का मतलब है
कल्पना का तर्क ।
क्या आप यह करना है उन्होंने कहा, क्या
की सबसे कठिन बात
सब करने के लिए है--
और यह भेद अच्छा
कविता के पाठकों में बुरे से
एलियट का दृश्य--
रिश्तों को देखना है
के बीच क्या जाहिर
कल्पना के अलग बिट्स और
कथा के टुकड़े और इतने
पर और यह सब पकड़ के एक अधिनियम द्वारा
कुछ में कल्पना
एकता की तरह ।
अपनी एक एकता होने के लिए बहुत उत्सुक हैं,
लेकिन वह एकता ही कर सकती है
विशेष रूप से तीव्र द्वारा किया जाना था
प्रकार का ध्यान है, जो वह
फ्लॉप, संयोग से, लगता है कि कई
लोग काबिल थे ।
इस संगीत crept पर मेरे द्वारा
पानी और किनारा साथ,
ऊपर रानी विक्टोरिया स्ट्रीट ।
ओह, शहर, शहर, मैं कभी कभार कर सकते है
एक सार्वजनिक बगल में सुनो
लोअर टेंस स्ट्रीट में बार,
एक के सुखद रोना
मैंडोलिन, और एक खटखटाना और एक
भीतर से बकवास है, जहां

English: 
It's not meant to appeal
to what he called
the logic of concepts.
It's meant to appeal to the
logic of the imagination.
What you have to do, he said, is
the most difficult thing of
all to do is to--
and this distinguishes good
readers of poetry from bad in
Eliot's view--
is to see the relationships
between what apparently
disparate bits of imagery and
fragments of narrative and so
on and hold it all by an act of
the imagination into some
kind of unity.
Very keen on its being a unity,
but that unity can only
be had by particularly intense
kinds of attention, which he
didn't, incidentally, think many
people were capable of.
This music crept by me on the
waters and along the Strand,
up Queen Victoria Street.
Oh, city, city, I can sometimes
hear beside a public
bar in Lower Thames Street,
the pleasant whining of a
mandolin, and a clatter and a
chatter from within, where

Russian: 
Он не предназначен для обжалования
к тому, что он назвал
логику концепций.
Это означало обратиться к
логику воображения.
Что вы Должен делать, сказал он,
самая сложная вещь
все, чтобы сделать, это-
и это отличает хорошее
читатели поэзии от плохого в
Вид Элиота--
заключается в том, чтобы увидеть отношения
между тем, что по-видимому
разрозненные биты изображений и
фрагменты повествования и так
на и удерживайте все это актом
воображение в некоторых
рода единства.
Очень заинтересованы в его единстве,
но это единство может только
быть было особенно интенсивным
виды внимания, которые он
не, кстати, думаю, что многие
люди были способны.
Эта музыка пополз мне на
водах и вдоль пряди,
до улицы королевы Виктории.
О, город, город, я могу иногда
услышать рядом с общественностью
Бар на нижнем Темзе,
приятное нытье
мандолина, и стук и
болтовня изнутри, где

French: 
Il n'est pas censé faire appel
à ce qu'il a appelé
la logique des concepts.
Il est destiné à faire appel à la
logique de l'imagination.
Ce que vous avez à faire, dit-il, est
la chose la plus difficile de
Tout à faire est de--
et cela distingue les bonnes
lecteurs de poésie de Bad in
Vue d'Eliot--
est de voir les relations
entre ce qui semble
des bribes disparates d'images et
fragments de narration et ainsi de
et maintenez-le tout par un acte de
l'imagination dans certains
genre d'unité.
Très désireux de son être une unité,
mais cette unité ne peut
être eu par particulièrement intense
types d'attention, dont il
n'a pas, incidemment, pense que beaucoup
les gens étaient capables de.
Cette musique glissée par moi sur le
eaux et le long de la rive,
dans la rue Queen Victoria.
Oh, ville, ville, je peux parfois
entendre à côté d'un public
bar dans Lower Thames Street,
le gémissement agréable d'un
mandoline, et un cliquetis et un
bavardage de l'intérieur, où

Italian: 
Non è destinata a fare appello
a quello che ha chiamato
la logica dei concetti.
Ha lo scopo di fare appello alla
logica dell'immaginazione.
Ciò che si Dovere fare, ha detto, è
la cosa più difficile di
tutto da fare è...
e questo distingue bene
i lettori di poesia dal male in
La vista di Eliot...
è vedere le relazioni
tra ciò che apparentemente
bit disparati di immagini e
frammenti di narrativa e così
su e tenere tutto da un atto di
l'immaginazione in alcuni
tipo di unità.
Molto appassionato al suo essere un'unità,
ma che l'unità può solo
essere avuto da particolarmente intenso
tipi di attenzione, che ha
non, per inciso, pensano molti
persone erano capaci.
Questa musica insinuato da me sul
acque e lungo il filo,
su Queen Victoria Street.
Oh, città, città, a volte posso
ascoltare accanto a un pubblico
bar in Lower Thames Street,
il gemito piacevole di un
mandolino, e un rumore e un
chiacchiere dal di dentro, dove

German: 
Es ist nicht beabsichtigt, Berufung einzulegen
Nach dem, was er nannte
Die Logik der Konzepte.
Es soll an die
Logik der Vorstellungskraft.
Was Sie tun müssen, sagte er, ist
Das Schwierigste
Alles zu tun ist auf-
Und das zeichnet gut aus
Leser von Poesie aus Bad in
Eliot es view--
Es ist, die Beziehungen zu sehen
Zwischen dem, was offenbar
Verunglimpfe Bildbeute und
Fragmente von Erzählung und so
Alles durch einen Akt von
Die Fantasie in einigen
Art von Einheit.
Sehr daran interessiert, eine Einheit zu sein,
Aber diese Einheit kann nur
Seien Sie von besonders intensiv
Art der Aufmerksamkeit, die er
Ich dachte übrigens nicht, viele
Die Menschen waren dazu fähig.
Diese Musik schlich von mir auf der
Wasser und am Strand,
Die Queen Victoria Street.
Oh, Stadt, Stadt, ich kann manchmal
Neben einem Publikum hören
Bar in der Lower Thames Street,
Das angenehme Jammern eines
Mandoline, und eine Klatsche und eine
Von innen, wo

Spanish: 
No está destinado a apelar
a lo que él llamaba
la lógica de los conceptos.
Se supone que apelar a la
lógica de la imaginación.
Lo que usted Tengo que hacer, dijo, es
lo más difícil de
todo lo que hay que hacer es--
y esto distingue el bien
los lectores de la poesía de mal en
La opinión de Eliot--
es ver las relaciones
entre lo que aparentemente
bits dispares de imágenes y
fragmentos de narrativa y así
y mantener todo por un acto de
la imaginación en algunos
tipo de unidad.
Muy interesado en su ser una unidad,
pero esa unidad sólo puede
ser tenido por particularmente intenso
clases de atención, que
no, por cierto, creo que muchos
la gente era capaz de.
Esta música se deslizó por mí en el
aguas y a lo largo de la hebra,
en la calle Queen Victoria.
Oh, ciudad, ciudad, a veces puedo
escuchar al lado de un público
bar en Lower Thames Street,
el llanto agradable de un
mandolina, y un ruido y un
charla desde dentro, donde

Italian: 
Fishman lounge a mezzogiorno.
Dove le mura di Magnus martire
tenere l'inspiegabile
splendore dello Ionio
bianco e oro.
I fiumi suda olio e catrame.
La deriva chiatte con
la marea di svolta.
Vele rosse, larghe sottovento,
swing sul longherone pesante.
Le chiatte lavare tronchi alla deriva
giù Greenwich raggiungere oltre il
Isola dei cani.
CHIAMANDO
Weialala Leia!
Wallala Leia la la!
Elizabeth e Leicester battendo
remi, la poppa era
formato, un guscio dorato,
rosso e oro.
Il rigonfiamento vivace increspato
entrambe le coste.
Vento di sud-ovest trasportato
a valle del rombo delle campane,
torri bianche.
CHIAMANDO
Weia la la, Leia!

Hindi: 
दोपहर में मछुआ प्रतीक्षालय ।
जहां मैगनस शहीद की दीवारें
बेवजह पकड़
Ionian का वैभव
सफेद और सोना ।
नदियों में तेल और तारकोल का पसीना आता है ।
के साथ नाव बहाव
टर्निंग टाइड ।
लाल पाल, leeward को चौड़ा,
भारी संयम पर झूले ।
नाव धोने लॉग बहती
गिरकर ग्रीनविच पहुंची अतीत की
कुत्तों का आइल.
बुलाकर
Weialala leia!
Wallala leia ला ला!
एलिजाबेथ और लीसेस्टर की पिटाई
oars, कड़ी
गठन, एक सोने खोल,
लाल और सोना ।
तेज गज़ब की तरंगित
दोनों किनारे ।
दक्षिण पश्चिम हवा ले
बहाव घंटी की peal,
सफेद टावरों ।
बुलाकर
Weia ला ला, leia!

German: 
Fischmann Lounge am Mittag.
Wo die Wände von Magnus Märtyrer
Halten Sie die unerklärliche
Glanz des Ionischen
Weiß und Gold.
Die Flüsse schwitzen Öl und Teer.
Die Schiffe driften mit
Die Wende.
Rote Segel, breit bis leeward,
Schwingen auf dem schweren Spar.
Die Schiffe waschen Drift-Stämme
Greenwich reicht vorbei an der
Insel der Hunde.
[CALLING]
Weialala Leia!
Wallala Leia La La!
Elizabeth und Leicester schlagen zu
Ruder, das Heck war
Formiert, eine vergoldete Schale,
Rot und Gold.
Der lebhafte Wellengang reißt
Beide Ufer.
Südwestwind getragen
Flussabwärts die Glocken,
Weiße Türme.
[CALLING]
Weia La La, Leia!

French: 
le salon Fishman à midi.
Où les murs de Magnus martyr
tenir l'inexplicable
splendeur de la mer Ionienne
blanc et or.
Les rivières transpirent l'huile et le goudron.
Les barges dérivent avec
la marée tournante.
Voiles rouges, larges à sous le vent,
Swing sur le longeron lourd.
Les barges se lavent les rondins dérivants
vers le bas Greenwich atteindre au-delà de la
Île de chiens.
APPELANT
Weialala Leia!
Wallala Leia la la!
Elizabeth et Leicester battant
rames, la poupe a été
formé, une coquille dorée,
rouge et or.
La houle vive ondulée
les deux rives.
Vent du Sud-Ouest transporté
en aval du carillon de cloches,
des tours blanches.
APPELANT
Weia la la, Leia!

Spanish: 
Sala Fishman al mediodía.
Donde las murallas de Magnus martyr
mantener la inexplicable
esplendor del Jónico
blanco y oro.
Los ríos Sudan el aceite y el alquitrán.
Las barcazas derivan con
la marea que da vuelta.
Velas rojas, de ancho a sotavento,
swing en el mástil pesado.
Las barcazas lavan troncos a la deriva
por Greenwich llegar más allá de la
Isla de los perros.
LLAMANDO
Weialala Leia!
Wallala Leia la la!
Elizabeth y Leicester latiendo
remos, la popa se
formado, una concha dorada,
rojo y dorado.
El oleaje enérgico ondulado
ambas orillas.
Viento del sudoeste llevado
río abajo el repique de las campanas,
Torres blancas.
LLAMANDO
Weia la la, Leia!

Russian: 
Рыбак зал в полдень.
Где стены Магнуса мученика
провести необъяснимое
великолепие Ионического
белое и золото.
Реки потеют маслом и смолой.
Баржи дрейфа с
поворотный прилив.
Красные паруса, широкие к подветренной,
качели на тяжелый разрыв.
Баржи моют дрейфующие бревна
вниз по Гринвичу пройдет мимо
Остров собак.
ВЫЗОВА
Веиалала Лея!
Валлала Лея La La!
Элизабет и Лестер избиение
весла, корма была
сформирована, позолоченная оболочка,
красный и золотой.
Оживленная волна разорвалась
оба берега.
Юго-Западный ветер снесен
вниз по течению звон колоколов,
белых башен.
ВЫЗОВА
Веиа La La, Лея!

English: 
fishman lounge at noon.
Where the walls of Magnus Martyr
hold the inexplicable
splendor of Ionian
white and gold.
The rivers sweats oil and tar.
The barges drift with
the turning tide.
Red sails, wide to leeward,
swing on the heavy spar.
The barges wash drifting logs
down Greenwich reach past the
Isle of Dogs.
[CALLING]
Weialala leia!
Wallala leia la la!
Elizabeth and Leicester beating
oars, the stern was
formed, a gilded shell,
red and gold.
The brisk swell rippled
both shores.
Southwest wind carried
downstream the peal of bells,
white towers.
[CALLING]
Weia la la, leia!

Spanish: 
Wall la la Leia la la!
Tranvías y árboles polvorientos,
Highbury me aburre.
Richmond y Kew me des.
Por Richmond, levanté mis rodillas,
supino en el suelo de
una canoa angosta.
Mis pies están en MooregateY
mi corazón bajo mis pies.
Después del evento, lloró.
Prometió un nuevo comienzo.
No hice ningún comentario.
¿Qué debo resentir?
En arenas Margate, puedo conectar
nada con nada.
Las uñas rotas de Dirty
manos, mi pueblo, humilde
gente, que no esperan nada.
Cuando el poema fue primero
Publicado en forma de libro, Eliot

English: 
Wall la la leia la la!
Trams and dusty trees,
Highbury bore me.
Richmond and Kew undid me.
By Richmond, I raised my knees,
supine on the floor of
a narrow canoe.
My feet are at Mooregate, and
my heart under my feet.
After the event, he wept.
He promised a new start.
I made no comment.
What should I resent?
On Margate Sands, I can connect
nothing with nothing.
The broken fingernails of dirty
hands, my people, humble
people, who expect nothing.
When the poem was first
published in book form, Eliot

Italian: 
Wall la la Leia la la!
Tram e alberi polverosi,
Highbury annoiarmi.
Richmond e Kew mi hanno cancellato.
Da Richmond, ho alzato le ginocchia,
supino sul pavimento di
una canoa stretta.
I miei piedi sono a MooregateE
il mio cuore sotto i miei piedi.
Dopo l'evento, pianse.
Ha promesso un nuovo inizio.
Ho fatto nessun commento.
Cosa dovrei offendere?
Su Margate Sands, posso connettermi
niente con niente.
Le unghie rotte di sporco
mani, il mio popolo, umile
persone, che non si aspettano nulla.
Quando la poesia è stata la prima
Pubblicato in forma di libro, Eliot

Hindi: 
वॉल ला ला leia ला ला!
ट्राम और धूल के पेड़,
Highbury मुझे बोर करो.
रिचमंड और Kew मुझे undid ।
रिचमंड द्वारा, मैं अपने घुटनों उठाया,
के फर्श पर लापरवाह
एक संकीर्ण डोंगी ।
मेरे पैर कर रहे हैं पर Mooregateऔर
मेरे पैरों के नीचे मेरा दिल ।
घटना के बाद वह रोने लगा ।
उन्होंने एक नई शुरुआत का वादा किया था ।
मैं कोई टिप्पणी नहीं की ।
मैं क्या बुरा मानना चाहिए?
Margate रेत पर, मैं कनेक्ट कर सकते है
कुछ नहीं के साथ कुछ भी नहीं ।
गंदे के टूटे नाखूनों
हाथ, मेरे लोग, विनम्र
लोग, जो कुछ नहीं की उंमीद है ।
जब कविता पहले थी
पुस्तक रूप, एलियट में प्रकाशित

German: 
Wall la La Leia La La!
Straßenbahnen und staubige Bäume,
Highbury Mich trug.
Richmond und Kew haben mich undid.
Bei Richmond hob ich meine Knie,
Auf dem Boden von
Ein schmales Kanu.
Meine Füße sind am MooregateUnd
Mein Herz unter meinen Füßen.
Nach der Veranstaltung weinte er.
Er versprach einen Neuanfang.
Ich habe mich nicht dazu geäußert.
Was sollte ich ärgern?
Auf Margate Sands kann ich verbinden
Nichts mit nichts.
Die zerbrochenen Fingernägel schmutzig
Hände, mein Volk, bescheiden
Menschen, die nichts erwarten.
Als das Gedicht das erste war
In Buchform erschienen, Eliot

French: 
Wall la la Leia la la!
Tramways et arbres poussiéreux,
Highbury m'a ennuyé.
Richmond et Kew m'ont défait.
Par Richmond, j'ai levé les genoux,
couché sur le sol de
un canot étroit.
Mes pieds sont à Mooregate, et
mon cœur sous mes pieds.
Après l'événement, il a pleuré.
Il a promis un nouveau départ.
Je n'ai fait aucun commentaire.
Que dois-je en vouloir?
Sur les sables, je peux me connecter
rien avec rien.
Les ongles cassés de Sales
mains, mon peuple, humble
des gens qui n'attendent rien.
Lorsque le poème a été le premier
publié sous forme de livre, Eliot

Russian: 
Стена Ла La Лея La La!
Трамваи и пыльные деревья,
Хайбери родила меня.
Ричмонд и Кью расстегнул меня.
Ричмонд, я поднял колени,
спине на полу
узком каноэ.
Мои ноги в МурегатеИ
Мое сердце под ногами.
После события, он плакал.
Он обещал новое начало.
Я не сделал никаких комментариев.
Что я должен обижаться?
На Margate песках, я могу подключить
ничего ни с чем.
Сломанные ногти грязные
руки, мой народ, скромный
людей, которые ничего не ожидают.
Когда стихотворение было первым
Опубликовано в форме книги, Элиот

French: 
ajout de trois pages de notes,
références savantes, et
indices de la façon dont le poème
doit être lu.
En particulier, il reconnaît
une dette à deux anthropologiques
œuvres, du rituel à la romance
et la branche dorée.
Dans la vie ultérieure, Eliot devait
prétendre qu'il a seulement ajouté le
Notes parce que le poème comme il
debout était trop court pour être
publié comme un livre.
Mais quelle que soit la vérité, le
les notes ont engendré une
académiques considérables
Industrie.
Les notes doivent être prises avec
beaucoup de grains de sel.
Ils sont plutôt éclairant,
surtout dans
soulignant Tirésias.
Mais je pense que Eliot lui-même une fois
dit à propos des poètes, le poète
est comme un cambrioleur, qui jette
le chien de montre a
gros morceau de viande.
Et tandis que le chien de montre est
manger la viande, il s'enfuit
avec un cambriolage.
Eh bien, qu'est-ce que ça veut dire?
Je pense que cela signifie dans le cas
de «la terre usée», qui
Eliot aimait à penser à tous
Ces savants, et les enseignants,

English: 
added three pages of notes,
scholarly references, and
clues to the way the poem
should be read.
In particular, he acknowledges
a debt to two anthropological
works, From Ritual to Romance
and The Golden Bough.
In later life, Eliot was to
claim that he only added the
notes because the poem as it
stood was too short to be
published as a book.
But whatever the truth, the
notes have spawned a
considerable academic
industry.
The notes should be taken with
a lot of grains of salt.
They are rather illuminating,
especially in
pointing out Tiresias.
But I think Eliot himself once
said about the poets, the poet
is like a burglar, who throws
the watch dog a
large lump of meat.
And while the watch dog is
eating the meat, he gets away
with a burglary.
Well, what's that mean?
I think it means in the case
of "The Waste Land," that
Eliot liked to think of all
these scholars, and teachers,

Italian: 
aggiunto tre pagine di note,
riferimenti accademici, e
indizi per il modo in cui la poesia
devono essere lette.
In particolare, riconosce
un debito a due antropologico
opere, dal rituale al romanticismo
e il ramo d'oro.
Nella vita più tarda, Eliot doveva
sostengono che ha solo aggiunto il
note perché la poesia come
stava era troppo breve per essere
pubblicato come un libro.
Ma qualunque sia la verità, il
Note hanno generato un
notevole accademico
Industria.
Le note devono essere prese con
un sacco di granelli di sale.
Sono piuttosto illuminanti,
soprattutto in
indicandoci Tiresia.
Ma penso che Eliot stesso una volta
detto a proposito dei poeti, il poeta
è come un ladro, che getta
il cane da guardia un
grande pezzo di carne.
E mentre il cane da guardia è
mangiare la carne, si allontana
con un furto con scasso.
Beh, che significa?
Penso che significa nel caso
di "la terra dei rifiuti", che
A Eliot piaceva pensare a tutti
Questi studiosi, e gli insegnanti,

Russian: 
добавлены три страницы нот,
Научные ссылки, и
ключи к тому, как стихотворение
должны быть прочитаны.
В частности, он признает
долг двум антропологических
произведения, от ритуала до романтики
и Золотая ветвь.
В более поздней жизни, Элиот был
утверждают, что он только добавил
отмечает, потому что стихотворение, как он
стоял слишком короткий, чтобы быть
опубликован как книга.
Но независимо от правды,
заметки породили
значительная академическая
Промышленности.
Примечания должны быть приняты с
много зерна соли.
Они довольно освещаются,
особенно в
указывая на Тиресий.
Но я думаю, Элиот сам однажды
сказал о поэтах, поэт
как грабитель, который бросает
Смотреть собаку
большой кусок мяса.
И в то время как часы собака
едят мясо, он получает прочь
со взломом.
Ну, что это значит?
Я думаю, что это означает, в случае
"отходы земли", что
Элиот любил думать обо всех
этих ученых и учителей,

Hindi: 
नोट के तीन पन्ने जोड़े,
विद्वान संदर्भ, और
रास्ते में कविता को मिला सुराग
पढ़ा जाना चाहिए ।
विशेष रूप से, वह स्वीकार करता है
एक दो मानवविज्ञान को कर्ज
काम करता है, अनुष्ठान से रोमांस के लिए
और स्वर्ण शाखा ।
बाद में जीवन में एलियट को
दावा है कि वह केवल जोड़ा
नोट क्योंकि यह कविता के रूप में
खड़ा होना भी छोटा था
एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित ।
लेकिन जो भी सच्चाई है,
नोटों एक पैदा की है
काफी शैक्षणिक
उद्योग.
नोटों के साथ लिया जाना चाहिए
नमक का बहुत सारा अनाज ।
वे बल्कि रोशन कर रहे हैं,
में विशेष रूप से
ओर इशारा Tiresias.
लेकिन मुझे लगता है कि खुद को एक बार एलियट
कवियों के बारे में कहा, कवि
एक चोर की तरह है, जो फेंकता है
घड़ी डॉग एक
मांस की बड़ी गांठ ।
और जबकि घड़ी कुत्ता है
मांस खाने से वह दूर हो जाता है
एक सेंधमारी के साथ ।
खैर, इसका मतलब क्या है?
मुझे लगता है कि मामले में इसका मतलब है
के "अपशिष्ट भूमि," कि
एलियट को सब के बारे में सोचना पसंद आया
ये जनाब, और टीचर्स,

German: 
Drei Seiten Notizen hinzugefügt,
Wissenschaftliche Referenzen und
Hinweise auf die Art und Weise des Gedichts
Lesen sollte.
Insbesondere räumt er ein
Eine Schuld an zwei anthropologische
Werke, vom Ritual zur Romantik
Und der Goldene Bough.
Im späteren Leben sollte Eliot
Behauptung, er habe nur die
Stellte fest, weil das Gedicht wie es
stand zu kurz
Als Buch erschienen.
Aber was auch immer die Wahrheit, die
Noten haben eine
Fachhafte Akademiker
Industrie.
Die Notizen sollten mitgenommen werden
Viel Salz.
Sie sind ziemlich erhellend,
Vor allem in
Aber ich glaube, Eliot selbst einmal
Über die Dichter, den Dichter
Es ist wie ein Einbrecher, der wirft
Der Uhrenhund a
Großer Fleischklumpen.
Und während der Uhrenhund
Das Fleisch essen, er kommt weg
Mit Einbruch.
Nun, was bedeutet das?
Ich denke, es bedeutet in dem Fall
Von "Das Abfallland," das
Eliot dachte gern an alle
Diese Gelehrten und Lehrer

Spanish: 
se han añadido tres páginas de notas,
referencias académicas, y
pistas de la forma en que el poema
debería leerse.
En particular, reconoce
una deuda a dos antropológicas
obras, de ritual a romance
y la rama dorada.
En la vida posterior, Eliot debía
afirmar que sólo agregó el
Notas porque el poema, ya que
estaba demasiado corto para ser
publicado como un libro.
Pero sea cual fuere la verdad, el
las notas han generado un
académico considerable
Industria.
Las notas deben tomarse con
muchos granos de sal.
Son más bien iluminantes,
especialmente en
señalando Tiresias.
Pero creo que Eliot una vez
dijo sobre los poetas, el poeta
es como un ladrón, que lanza
el perro de guardia un
gran trozo de carne.
Y mientras el perro de vigilancia está
comiendo la carne, se escapa
con un robo.
Bueno, ¿qué significa eso?
Creo que significa en el caso
de "la tierra de los desechos", que
A Eliot le gustaba pensar en todos
Estos eruditos, y maestros,

Russian: 
и люди, занимающие себя
с объяснением
то, что "земля отходов" было около,
и после всех этих
ложные следы, что он
заложены в примечаниях.
Элиот, как поэт, появился на
время, когда английская литература
как Университетская дисциплина была
становится все более и более
видны, с критиками в
Англия, как И.А. Ричардс и
в американском, как Деррида Брукс
которые были, как это было,
стать новыми гуру в
академическом учреждении.
Теперь Элиот, я думаю, кто был
ничего, если не проницательный,
осознал этот факт.
И это можно сказать, я думаю,
без завышения дела,
что Элиот начал писать
Поэзия, которая была бы не только
утвержденные академическим
Создание, но может быть
изучал, что академические
Создание.
Я думаю, он понял, что
Бессмертие как таковой было
быть, или, по крайней мере слава, был
быть собрали из
университетов столько, сколько
из газет.
И я думаю, что он начал
побить его
поэзии в этом направлении.
И там было
огромная индустрия.

German: 
Und Menschen, die sich selbst beschäftigen
Mit Erklärungsnot
Worum es bei "The Waste Land" ging,
Und im Anschluss an all diese
Falsche Wege, die er hatte
In den Noten niedergelegt.
Als Dichter entstand Eliot bei einem
Zeit, in der englische Literatur
Als universitäre Disziplin war
Immer mehr
Prominente, mit Kritikern in
England wie I.A. Richards und
In amerikanischer Reiniger Brooks
Die waren sozusagen
Zum neuen Gurus in der
Akademische Einrichtung.
Jetzt Eliot, denke ich, wer war
Nichts, wenn nicht klug,
Diese Tatsache erkannte.
Und man könnte sagen, ich denke,
Ohne den Fall zu übertreiben,
Dass Eliot zu schreiben begann
Poesie, die nicht nur
Vom Akademiker genehmigt
Einrichtung, könnte aber
Von diesem akademischen
Einrichtung.
Ich glaube, er hat erkannt, dass
Unsterblichkeit als solche war es,
be, oder zumindest Ruhm, war
Aus dem
Universitäten ebenso wie
Aus den Zeitungen.
Und ich denke, er hat angefangen
Seine
Poesie in diese Richtung.
Und es gab
Eine riesige Industrie.

English: 
and people occupying themselves
with explaining
what "The Waste Land" was about,
and following all these
false trails that he had
laid down in the notes.
Eliot, as a poet, emerged at a
time when English literature
as a university discipline was
becoming more and more
prominent, with critics in
England like I.A. Richards and
in American like Cleanth Brooks,
who were, as it were,
becoming the new gurus in the
academic establishment.
Now Eliot, I think, who was
nothing if not astute,
realized this fact.
And it could be said, I think,
without overstating the case,
that Eliot started to write
poetry which would be not only
approved of by the academic
establishment, but could be
studied by that academic
establishment.
I think he realized that
immortality as such it was to
be, or at least fame, was
to be garnered from the
universities as much as
from the newspapers.
And I think he started
to pitch his
poetry in that direction.
And there has been
a huge industry.

French: 
et les gens qui s'occupent
en expliquant
ce que "la terre des déchets" était d'environ,
et après toutes ces
de fausses pistes qu'il avait
prévues dans les notes.
Eliot, en tant que poète, a émergé à un
temps où la littérature anglaise
comme une discipline universitaire a été
devenant de plus en plus
éminent, avec des critiques dans
Angleterre comme I.A. Richards et
en Amérique comme Cleanth Brooks,
qui étaient, en fait,
devenir les nouveaux gourous de la
établissement académique.
Maintenant, Eliot, je pense, qui était
rien si pas astucieux,
réalisé ce fait.
Et on pourrait dire, je pense,
sans exagérer le cas,
qu'Eliot a commencé à écrire
la poésie qui serait non seulement
approuvé par l'universitaire
établissement, mais pourrait être
étudié par cette académique
Établissement.
Je pense qu'il a réalisé que
l'immortalité en tant que telle, il était à
être, ou du moins la gloire, a été
d'être recueillies à partir de la
universités autant que
des journaux.
Et je pense qu'il a commencé
de lancer son
la poésie dans cette direction.
Et il y a eu
une industrie énorme.

Italian: 
e le persone che si occupano
con la spiegazione
che "la terra dei rifiuti" era circa,
e seguendo tutte queste
sentieri falsi che aveva
previste nelle note.
Eliot, come poeta, emerse in un
tempo in cui la letteratura inglese
come disciplina universitaria era
diventando sempre più
prominente, con i critici in
Inghilterra come gli affari interni Richards e
in americano come Cleanth Brooks
che erano, per così
diventando i nuovi guru nel
istituzione accademica.
Ora Eliot, credo, che era
niente se non astuto,
capito questo fatto.
E si potrebbe dire, credo,
senza esagerare il caso,
che Eliot ha iniziato a scrivere
poesia che sarebbe non solo
approvato dal accademico
stabilimento, ma potrebbe essere
studiato da tale accademico
Istituzione.
Penso che si rese conto che
immortalità come tale è stato quello di
essere, o almeno la fama, è stato
da raccogliere dal
Università per quanto
dai giornali.
E penso che ha iniziato
di lanciare la sua
poesia in quella direzione.
E c'è stato
un'industria enorme.

Spanish: 
y las personas que se ocupan
con explicar
lo que era "la tierra de los desechos",
y siguiendo todas estas
caminos falsos que había
establecido en las notas.
Eliot, como poeta, emergió en un
tiempo en que la literatura inglesa
como disciplina universitaria fue
cada vez más y más
prominente, con los críticos en
Inglaterra como I.A. Richards y
en americano como Cleanth Brooks
que eran, por así decirlo,
convertirse en los nuevos gurús en el
establecimiento académico.
Ahora Eliot, creo, que era
nada si no es astuto,
se dio cuenta de este hecho.
Y se podría decir, creo,
sin exagerar el caso,
que Eliot empezó a escribir
poesía que sería no sólo
aprobado por el académico
establecimiento, pero podría ser
estudiado por ese académico
Establecimiento.
Creo que se dio cuenta de que
inmortalidad como tal, era
ser, o al menos la fama, se
para ser cosechados de la
universidades tanto como
de los periódicos.
Y creo que empezó
para lanzar su
la poesía en esa dirección.
Y ha habido
una industria enorme.

Hindi: 
और खुद पर कब्जा जमाए लोग
समझाने के साथ
क्या "अपशिष्ट भूमि" के बारे में था,
और इन सब के बाद
झूठे निशान है कि वह था
नोट में नीचे रखी ।
एलियट, एक कवि के रूप में, एक पर उभरा
समय जब अंग्रेजी साहित्य
एक विश्वविद्यालय के रूप में अनुशासन था
अधिक से अधिक बनने
प्रमुख, आलोचकों के साथ
इंग्लैंड जैसे एम्ब्रोसोवा रिचर्ड्स और
अमेरिकी एक्टिविटी में Cleanth ब्रूक्स
कौन थे, जैसे थे,
एपीजे में नए गुरु बनने
शैक्षणिक प्रतिष्ठान.
अब एलियट, मुझे लगता है, जो था
कुछ नहीं तो चतुर,
इस तथ्य का एहसास ।
और यह कहा जा सकता है, मुझे लगता है,
मामले को धता बताते हुए बिना
कि एलियट लिखना शुरू कर दिया
कविता जो होगी ही नहीं
अकादमिक द्वारा अनुमोदित
स्थापना, लेकिन हो सकता है
कि शैक्षिक द्वारा अध्ययन किया
स्थापना.
मुझे लगता है कि वह महसूस किया कि
अमरता के रूप में ऐसा था
हो, या कम से प्रसिद्धि, था
से जुटाने के लिए
विश्वविद्यालयों को जितना
अखबारों से.
और मुझे लगता है कि वह शुरू
पिच के लिए अपने
उस दिशा में कविता ।
और वहां गया है
एक विशाल उद्योग ।

French: 
Ceux-ci doivent être les 17 ou 19 plus
pages annotées dans le
histoire de la littérature anglaise.
Et il me semble, que dans
la fin, nous sommes en fait
On y va.
Il est très important que nous fassions
comprenez bien le poème.
Et chaque fois qu'on le lit, un
Découvre quelque chose de nouveau,
quelque chose s'adapte mieux.
Et je pense en fait ce qui est
qui s'est passé est les explications
ont, en fait, obtenu plus simple.
Il est clair maintenant, après
tout cela mulging
autour, après tout.
chaque placard a été
Bouleversée.
Chaque lit a été regardé sous
dans la littérature anglaise.
Après tout cela, il est clair
qu'il y a trois principaux
brins dans le poème que nous
devons garder à l'esprit.
Mythes de fertilité, bien que ces
sont beaucoup moins importantes que
à l'origine, nous pensions
ils l'étaient.
Et puis Elliott dans le 1956
Conférence dans le Minnesota en fait
dit qu'il était Désolé, il avait
envoyé des gens sur un sauvage
la chasse à l'OIE.
Mythes de fertilité, Christ et
la résurrection, et le
La notion bouddhiste de
la réincarnation, qui est également
clairement là dans le poème, et
a été plutôt ignoré à

Russian: 
Они должны быть 17 или 19 наиболее
аннотированных страниц в
истории английской литературы.
И мне кажется, что в
в конце концов, мы на самом деле
попасть туда.
Очень важно, чтобы мы
правильно понимать стихотворение.
И каждый раз, когда один читает его, один
обнаруживает что-то новое,
что-то подходит лучше.
И я думаю, на самом деле то, что
произошло это объяснения
есть, на самом деле, стало проще.
Теперь понятно, что после
Все это мулгинг
вокруг, в конце концов--
Каждый шкаф был
перевернул с ног на голову.
Каждая кровать была посмотрела под
в английской литературе.
После всего этого, ясно
что есть три Главной
нити в стихотворении, что мы
Должен иметь в виду.
Мифы плодородности, хотя эти
гораздо менее важны, чем
Мы изначально думали,
Они были.
И тогда Эллиотт в 1956
Лекция в Миннесоте на самом деле
сказал, что он сожалеет, что он
отправил людей на диких
Гусь погони.
Мифы плодородности, Христос и
Воскресение, и
Буддийская концепция
реинкарнации, которая также
четко там, в стихотворении, и
был довольно игнорируется

Spanish: 
Estos deben ser los 17 o 19 más
páginas anotadas en el
historia de la literatura inglesa.
Y me parece, que en
el final, en realidad estamos
llegar allí.
Es muy importante que lo hagamos
entender el poema correctamente.
Y cada vez que uno lo lee, uno
Descubre algo nuevo,
algo encaja mejor.
Y creo en realidad lo que está
sucedió es que las explicaciones
de hecho, se ha simplificado.
Está claro ahora, después de
todo esto mulging
alrededor, después de todo-
cada armario ha sido
volteado al revés.
Cada cama se ha visto bajo
en la literatura inglesa.
Después de todo esto, está claro
que hay tres Principal
hebras en el poema que
Tengo que Ten en cuenta.
Mitos de la fertilidad, aunque estos
son mucho menos importantes que
Originalmente pensamos
lo eran.
Y luego Elliott en el 1956
Conferencia en Minnesota en realidad
dijo que estaba arrepentido de haber
envió a la gente en un salvaje
la persecución del ganso.
Mitos de la fertilidad, Cristo y
la resurrección, y el
Noción budista de
la reencarnación, que también es
claramente allí en el poema, y
ha sido bastante ignorado para

Hindi: 
ये 17 या 19 सबसे अधिक होना चाहिए
में व्याख्या पृष्ठों
अंग्रेजी साहित्य का इतिहास ।
और यह मुझे लगता है, कि में
अंत में, हम वास्तव में कर रहे है
वहां हो रही है ।
यह बहुत महत्वपूर्ण है कि हम क्या
कविता को ठीक से समझे ।
और हर बार एक यह पढ़ता है, एक
कुछ नया पता चलता है,
कुछ बेहतर फिट बैठता है ।
और मुझे लगता है कि असल में क्या है
हुआ है स्पष्टीकरण
वास्तव में, सरल समझे ।
अब यह स्पष्ट है, के बाद
यह सब mulging
चारों ओर, सब के बाद--
हर अलमारी गया है
उल्टा हो गया ।
हर बिस्तर के नीचे देखा गया है
अंग्रेजी साहित्य में ।
इस सब के बाद, यह स्पष्ट है
कि तीन मुख्य
कविता में कतराता है कि हम
यह करना है ध्यान में रखिए ।
प्रजनन मिथकों, हालांकि इन
से बहुत कम महत्वपूर्ण है
हम मूल रूप से सोचा
वो थे.
और फिर इलियट में १९५६
मिनेसोटा में व्याख्यान वास्तव में
कहा है कि वह खेद है वह था
एक जंगली पर लोगों को भेजा बंद
हंस चेस ।
प्रजनन मिथकों, मसीह और
जी उठने, और
की बौद्ध धारणा
पुनर्जन्म भी है, जो
स्पष्ट रूप से वहां कविता में, और
को नजरअंदाज किया गया है बल्कि

Italian: 
Questi devono essere i 17 o 19 più
pagine con annotazioni nella
storia della letteratura inglese.
E mi sembra, che in
alla fine, in realtà siamo
arrivarci.
È molto importante che facciamo
capire la poesia correttamente.
E ogni volta che si legge, si
scopre qualcosa di nuovo,
qualcosa si adatta meglio.
E penso che in realtà ciò che è
successo è le spiegazioni
hanno, infatti, ha più semplice.
È chiaro ora, dopo
tutto questo mulging
in giro, dopo tutte le...
ogni armadio è stato
Capovolto.
Ogni letto è stato guardato sotto
nella letteratura inglese.
Dopo tutto questo, è chiaro
che ci sono tre Principale
fili nella poesia che abbiamo
Dovere tenere a mente.
Fertilità miti, anche se questi
sono molto meno importanti di
Inizialmente pensavamo
lo erano.
E poi Elliott nel 1956
conferenza in Minnesota in realtà
ha detto che gli dispiaceva che aveva
inviato persone fuori su un selvaggio
Oca Chase.
Fertilità miti, Cristo e
la riSurrezione, e la
Concetto buddista di
reincarnazione, che è anche
chiaramente lì nella poesia, e
è stato piuttosto ignorato per

English: 
These must be the 17 or 19 most
annotated pages in the
history of English literature.
And it seems to me, that in
the end, we're actually
getting there.
It's very important that we do
understand the poem properly.
And every time one reads it, one
discovers something new,
something fits better.
And I think actually what's
happened is the explanations
have, in fact, got simpler.
It is clear now, after
all this mulging
around, after all the--
every cupboard has been
turned upside down.
Every bed has been looked under
in English literature.
After all of this, it's clear
that there are three main
strands in the poem that we
have to bear in mind.
Fertility myths, though these
are much less important than
we originally thought
they were.
And then Elliott in the 1956
lecture in Minnesota actually
said that he was sorry he'd
sent people off on a wild
goose chase.
Fertility myths, Christ and
the Resurrection, and the
Buddhist notion of
reincarnation, which is also
clearly there in the poem, and
has been rather ignored to

German: 
Diese müssen die 17 oder 19 am meisten sein
Kommentierte Seiten im
Geschichte der englischen Literatur.
Und es scheint mir, dass in
Das Ende, wir sind eigentlich
Ankommt.
Es ist sehr wichtig, dass wir
Das Gedicht richtig verstanden.
Und jedes Mal, wenn man es liest, einer
Etwas Neues entdeckt
Etwas passt besser.
Und ich denke, eigentlich was
Geschehene Erklärungen
In der Tat wurde es einfacher.
Jetzt ist klar, nach
All das Mulgen
Um, immerhin die-
Jeder Schrank wurde
Auf den Kopf gestellt.
Jedes Bett wurde unter
In englischer Literatur.
Nach all dem ist klar
Dass es drei Hauptziele gibt
Stränge in dem Gedicht, dass wir
Das muss man bedenken.
Fruchtbarkeitsmythen, obwohl diese
Viel weniger wichtig als
Ursprünglich dachten wir
Sie waren.
Und dann Elliott 1956
Vortrag in Minnesota tatsächlich
Sagte, dass es ihm leid tut, dass er es tun würde
Auf einem Wildtier geschickt
Gänsehaut.
Fruchtbarkeitsmythen, Christus und
Die Auferstehung und die
Buddhistische Vorstellung von
Reinkarnation, die auch
Deutlich da im Gedicht, und
Wurden eher ignoriert

Spanish: 
la fecha, pero ayuda a explicar la
toda la ambigüedad del poema.
Porque en el budista
religión, lo que quieres hacer
no es renacer.
Quieres alcanzar el Nirvana,
un estado de iluminación.
Pero al mismo tiempo, usted tiene un
tremenda necesidad de renacer
porque quieres
sigue viviendo.
Así a lo largo del poema,
son estos dos impulsos,
corriendo lado a lado.
Creo que para decir que uno puede
explicar el poema es un poco como
diciendo que usted puede explicar
Cezanne o Picasso.
Hay cosas que
puedo decir al respecto
eso podría ser útil.
Porque no se puede explicar en
una sensación de, desdoblarlo, y
que sea más fácil de aprehender.
Pero al final, lo que tienes
que hacer es estar en frente
de la misma, en realidad, y asistir a ella,
de la mejor manera que
puede manejar.
No creo que haya ninguna forma de
que te lo explique.
Después de la antorcha roja en
rostros sudorosos, después de la helada

French: 
date, mais aide à expliquer la
toute ambiguïté du poème.
Parce que dans le bouddhiste
la religion, ce que vous voulez faire
ne doit pas renaître.
Vous voulez atteindre le Nirvana,
un état d'illumination.
Mais en même temps, vous avez un
envie énorme de renaître
parce que vous voulez
continuer à vivre.
Ainsi, tout au long du poème, il
sont ces deux impulsions,
courir côte à côte.
Je pense que pour dire que l'on peut
expliquer le poème est un peu comme
dire que vous pouvez expliquer
Cézanne ou Picasso.
Il ya des choses que vous
peut dire à ce sujet
ça pourrait être utile.
Parce que vous ne pouvez pas l'expliquer dans
un sens de, le déplier, et
faites en sorte qu'il soit plus simple d'appréhender.
Mais à la fin, ce que vous avez
à faire est de se tenir devant
de celui-ci, vraiment, et d'y assister,
de la meilleure façon que vous
peut gérer.
Je ne pense pas qu'il y ait un moyen de
Je vous l'ai expliqué.
Après le rouge aux flambeaux sur
visages moites, après la gelée

Russian: 
дату, но помогает объяснить
Вся двусмысленность стихотворения.
Потому что в буддийской
Религия, что вы хотите сделать
не возрождается.
Вы хотите достичь Нирвана,
состояние просветления.
Но в то же время, у вас есть
огромное желание возродиться
потому что вы хотите
продолжать жить.
Сооо на протяжении стихотворения, там
Эти два импульса,
работает бок о бок.
Я думаю, чтобы сказать, что можно
объяснить стихотворение немного похоже
говорят, что вы можете объяснить
Или Пикассо.
Есть вещи, которые вы
могу сказать об этом
, которые могут быть полезны.
Потому что вы не можете объяснить это в
чувство, развернуть его, и
сделать его проще, чтобы задержать.
Но в конце концов, то, что у вас есть
сделать, это стоять впереди
его, на самом деле, и присутствовать на нем,
в лучшем случае, что вы
может управлять.
Я не думаю, что есть какой-либо способ
Имея это объяснил вам.
После Красного факела на
потные лица, после морозный

Hindi: 
तारीख, लेकिन समझाने में मदद करता है
कविता की पूरी अस्पष्टता ।
क्योंकि बौद्ध में
धर्म, तुम क्या करना चाहते हो
पुनर्जन्म नहीं लेना है ।
तुम निर्वाण पाना चाहते हो,
आत्मज्ञान की एक अवस्था ।
लेकिन एक ही समय में, आप एक
जबरदस्ती पुनर्जन्म लेने का आग्रह
क्योंकि आप चाहते हैं
रहने पर जाओ ।
तो कविता के दौरान, वहां
ये दो आवेग हैं,
साथ-साथ चल रहा है ।
मैं कहना है कि एक कर सकते है लगता है
समझाओ कविता की तरह एक सा है
कह रही है कि तुम समझा सकते हो
Cezanne या पिकासो ।
वहां चीज़ें है आप
इसके बारे में कह सकते हैं
यह मददगार हो सकता है ।
क्योंकि आप इसे में नहीं समझा सकते
की भावना, यह खुलासा, और
इसे सरल कर गवां देते हैं ।
लेकिन अंत में, आप क्या मिल गया है
करने के लिए सामने खड़ा है
यह, वास्तव में, और यह करने के लिए भाग लेने,
सबसे अच्छा तरीका है कि आप
मैनेज कर सकते हैं ।
मुझे नहीं लगता कि किसी भी तरह का है
यह करने के लिए आप को समझाया ।
इसके बाद मशाल की रोशनी लाल पर
पसीने से तर चेहरे, के बाद के ठंढ

English: 
date, but helps to explain the
whole ambiguity of the poem.
Because in the Buddhist
religion, what you want to do
is not to be reborn.
You want to achieve nirvana,
a state of enlightenment.
But at the same time, you have a
tremendous urge to be reborn
because you want to
go on living.
So throughout the poem, there
are these two impulses,
running side by side.
I think to say that one can
explain the poem is a bit like
saying that you can explain
Cezanne or Picasso.
There are things you
can say about it
that might be helpful.
Because you can't explain it in
a sense of, unfold it, and
make it simpler to apprehend.
But in the end, what you've got
to do is to stand in front
of it, really, and attend to it,
in the best way that you
can manage.
I don't think there's any way of
having it explained to you.
After the torchlight red on
sweaty faces, after the frosty

Italian: 
Data, ma aiuta a spiegare la
tutta l'ambiguità della poesia.
Perché nel buddista
religione, ciò che si vuole fare
non deve rinascere.
Si vuole raggiungere il Nirvana,
uno stato di Illuminismo.
Ma allo stesso tempo, si ha un
tremenda voglia di rinascere
perché si vuole
continuare a vivere.
Allora in tutta la poesia, ci
sono questi due impulsi,
correndo fianco a fianco.
Penso di dire che si può
spiegare la poesia è un po' come
dicendo che si può spiegare
Cezanne o Picasso.
Ci sono cose che
può dire su di esso
potrebbe essere utile.
Perché non si può spiegare in
un senso di, dispiegarsi, e
rendere più semplice per arrestare.
Ma alla fine, quello che hai
da fare è stare di fronte
di esso, in realtà, e partecipare ad essa,
nel modo migliore che si
può gestire.
Non credo che ci sia un modo di
averla spiegata.
Dopo la fiaccolata rossa su
facce sudate, dopo la gelida

German: 
Datum, hilft aber, die
Ganz zweideutig das Gedicht.
Denn im Buddhismus
Religion, was du willst
Nicht wiedergeboren.
Du willst Nirvana erreichen,
Ein Zustand der Aufklärung.
Aber gleichzeitig haben Sie eine
Riesiger Drang nach Wiedergeburt
Weil Sie
Weiter leben.
So im ganzen Gedicht, dort
Das sind diese beiden Impulse,
Nebeneinander laufen.
Ich denke, man kann sagen, dass
Erklären Sie das Gedicht ist ein bisschen wie
Sie können erklären, dass
Cezanne oder Picasso.
Es gibt Dinge, die du
Kann dazu sagen
Das könnte hilfreich sein.
Weil man es nicht erklären kann in
Ein Gefühl, entfalten und
Machen Sie es einfacher, zu erfassen.
Aber am Ende, was Sie haben
Vorne stehen
Wirklich davon und kümmern,
In der besten Art und Weise, dass Sie
Kann es schaffen.
Ich glaube nicht, dass es eine Möglichkeit gibt
Nachdem es Ihnen erklärt.
Nach dem Fackelrot auf
Schwitzende Gesichter, nach dem frostigen

Spanish: 
silencio en los jardines, después de
la agonía en los lugares pedregosos, el
gritando y llorando,
prisión y Palacio y
reverberación de trueno, de
la primavera sobre las montañas lejanas,
él estaba viviendo ahora está muerto.
Los que vivíamos ahora
muriendo, con un poco de paciencia.
Aquí no hay agua, pero sólo roca,
roca, y no hay agua, y
el camino arenoso.
El camino que serpentea arriba entre
las montañas, que son
montañas de roca
sin agua.
Si hubiera agua,
debe parar y beber.
Entre la roca, uno no puede
Detente o piensa.
El sudor es seco y los pies
están en la arena.
Si sólo hubiera agua
entre la roca.
Boca muerta de la montaña de carios
dientes que no pueden escupir.
Aquí uno no puede estar parado
ni mentir ni sentar.

Italian: 
silenzio nei giardini, dopo
l'agonia in luoghi sassosi, il
gridando e piangendo,
prigione e Palazzo e
riverbero di tuono, di
primavera su montagne lontane,
viveva ora è morto.
Noi che vivevamo sono ora
morire, con un po' di pazienza.
Qui non c'è acqua, ma solo roccia,
roccia, e senza acqua, e
la strada sabbiosa.
La strada tortuosa sopra tra
le montagne, che sono
montagne di roccia
senza acqua.
Se ci fosse acqua,
dovrebbe fermarsi e bere.
Tra la roccia, non si può
Fermatevi o pensate.
Il sudore è asciutto e piedi
sono nella sabbia.
Se ci fosse solo acqua
tra la roccia.
Bocca morta della montagna di Carious
denti che non possono sputare.
Qui non si può né stare in piedi
né mentire né sedersi.

English: 
silence in the gardens, after
the agony in stony places, the
shouting and the crying,
prison and palace and
reverberation of thunder, of
spring over distant mountains,
he was living is now dead.
We who were living are now
dying, with a little patience.
Here is no water, but only rock,
rock, and no water, and
the sandy road.
The road winding above among
the mountains, which are
mountains of rock
without water.
If there were water, we
should stop and drink.
Amongst the rock, one cannot
stop or think.
Sweat is dry and feet
are in the sand.
If there were only water
amongst the rock.
Dead mountain mouth of carious
teeth that cannot spit.
Here one can neither stand
nor lie nor sit.

German: 
Stille in den Gärten, nach
Die Qual an steinigen Orten, die
Schreien und Weinen,
Gefängnis und Palast und
Nachhall von Donner,
Frühling über fernen Bergen,
Er lebte, ist jetzt tot.
Wir, die wir lebten, sind jetzt
Sterbend, mit ein wenig Geduld.
Hier ist kein Wasser, sondern nur Gestein,
Gestein und kein Wasser und
Die sandige Straße.
Die Straße schlängelte sich zwischen
Die Berge, die
Felsenberge
Ohne Wasser.
Wenn es Wasser gäbe, dann sind wir
Sollte anhalten und trinken.
Unter den Felsen kann man nicht
Anhalten oder nachdenken.
Schweiß ist trocken und Füße
Im Sand.
Wenn es nur Wasser gäbe
Unter den Felsen.
Tote Bergmündung karikisch
Zähne, die nicht spucken können.
Hier kann man weder stehen
Weder lügen noch sitzen.

French: 
silence dans les jardins, après
l'agonie dans les endroits rocailleux, le
crier et pleurer,
prison et palais et
réverbération de tonnerre, de
printemps sur les montagnes lointaines,
il vivait est maintenant mort.
Nous qui vivions sont maintenant
mourant, avec un peu de patience.
Il n'y a pas d'eau, mais seulement du roc,
Roche, et pas d'eau, et
la route sablonneuse.
La route qui serpente au-dessus parmi
les montagnes, qui sont
montagnes de roche
sans eau.
S'il y avait de l'eau, nous
devrait s'arrêter et boire.
Parmi les roches, on ne peut pas
Arrêtez ou réfléchissez.
La sueur est sèche et les pieds
sont dans le sable.
S'il n'y avait que de l'eau
Parmi les rochers.
Embouchure de montagne morte de carial
dents qui ne peuvent pas cracher.
Ici, on ne peut ni se tenir
ni mentir, ni s'asseoir.

Hindi: 
बागानों में सन्नाटा, बाद
पथरीले थानों में व्यथा,
चिल्लाने लगी और रोने लगी,
जेल और महल और
थंडर, की गूंज
सुदूर पहाड़ों पर वसंत,
वह रह रहा था अब मर चुका है ।
हम जो रह रहे थे वो अब
मर रहा है, थोड़ा धैर्य के साथ ।
यहां पानी नहीं है, लेकिन केवल चट्टान,
रॉक, और कोई पानी, और
रेतीली सड़क ।
बीच में ऊपर घुमावदार सड़क
पहाड़ों, जो कर रहे है
रॉक के पहाड़ों
पानी के बिना ।
अगर पानी थे तो हम
बंद करो और पीना चाहिए ।
चट्टान के बीच, एक नहीं कर सकते
बंद करो या सोचो ।
पसीना शुष्क और पैर है
रेत में हैं ।
अगर सिर्फ पानी थे
चट्टान के बीच ।
मृत पहाड़ का मुंह हुआ चरमराई
दांत कि थूक नहीं कर सकते ।
यहां एक न तो खड़े हो सकते हैं
न ही नवयुवक और न ही बैठते हैं ।

Russian: 
тишина в садах, после
агонии в каменистых местах,
кричать и плакать,
тюрьма и дворец и
реверберации грома,
весной над далекими горами,
Он жил сейчас мертв.
Мы, живущие в настоящее время
умирать, с небольшим терпением.
Здесь нет воды, но только Скала,
рок, и нет воды, и
песчаной дороге.
Дорожная обмотка выше среди
горы, которые
горы скалы
без воды.
Если бы была вода, мы
должны остановиться и выпить.
Среди скалы нельзя
остановиться или подумать.
Пот сухой и ноги
в песке.
Если бы только вода
среди скалы.
Мертвый горный рот неустойчивый
зубы, которые не могут плевать.
Здесь нельзя ни стоять
ни лежать, ни сидеть.

Russian: 
Это даже не молчание в
горы, но сухой,
бесплодный Гром без дождя.
Существует даже не одиночество в
горы, но красный угрюмый
лица насмешка и рычание от дверей
из грязевых трещин домов.
Если бы не было воды и камня,
Если бы были рок и
Также воды, воды, весны,
бассейн среди скалы,
Если бы звук воды
только, не
сухое пение травы.
Но звук воды над
рок, будь то отшельник
Дрозд поет в сосновых деревьях,
Капельного Падение, капельно, падение,
падение, падение.
Но воды нет.

Spanish: 
Eso ni siquiera es silencio en
las montañas, pero secas,
Trueno estéril sin lluvia.
Ni siquiera hay soledad en
las montañas, pero hosco rojo
caras burla y gruñido de las puertas
de casas de barro agrietado.
Si hubiera agua y ninguna roca,
Si hubiera roca y
También agua, y agua, un manantial,
una piscina entre la roca,
Si hubiera el sonido del agua
solamente, no la cigarra y
hierba seca cantando.
Pero el sonido del agua en un
roca, si el ermitaño
el tordo canta en los pinos,
Goteo Gota, goteo, gota,
gota, gota.
Pero no hay agua.

Hindi: 
उस में भी सन्नाटा नहीं है
पहाड़ों, लेकिन शुष्क,
वर्षा बिना बाँझ गरज ।
वहाँ एकांत भी नहीं है
पहाड़ों, लेकिन लाल वाकयुद्ध
चेहरों से झींकते और दरवाजों से गिरह
कीचड़ से मकान फटा ।
अगर पानी थे और कोई चट्टान,
अगर वहां रॉक थे और
भी पानी, और पानी, एक स्प्रिंग,
चट्टान के बीच एक पूल,
अगर वहां पानी की आवाज थे
ही नहीं, सिकाडा और
सूखी घास गा ।
लेकिन एक से अधिक पानी की ध्वनि
चट्टान है, चाहे साधु
चिड़िया गाती है चीड़ के पेड़ों में,
ड्रिप ड्रॉप, ड्रिप, ड्रॉप,
ड्रॉप, ड्रॉप ।
लेकिन यहां पानी नहीं है ।

Italian: 
Che non è nemmeno il silenzio in
le montagne, ma asciutte,
Tuono sterile senza pioggia.
Non c'è nemmeno la solitudine in
le montagne, ma rosso scontroso
facce ghigno e ringhio dalle porte
di fango-incrinato case.
Se ci fosse acqua e niente roccia,
Se ci fosse roccia e
Anche acqua, e l'acqua, una sorgente,
una piscina tra la roccia,
Se ci fosse il suono dell'acqua
solo, non la cicala e
erba secca canto.
Ma il suono di acqua su un
roccia, se l'eremita
Tordo canta tra gli alberi di pino,
Goccia Goccia, gocciolamento, goccia,
Drop, drop.
Ma non c'è acqua.

French: 
Ce n'est même pas le silence dans
les montagnes, mais sec,
tonnerre stérile sans pluie.
Il n'y a même pas de solitude dans
les montagnes, mais maussade rouge
visages ricanant et grondement des portes
de maisons fêlées de boue.
S'll y avait de l'eau et pas de rocher,
s'il y avait de la roche et
aussi l'eau, et l'eau, un ressort,
une piscine parmi les rochers,
s'il y avait le bruit de l'eau
seulement, pas la cigale et
le chant de l'herbe sèche.
Mais le son de l'eau sur un
Roche, si l'ermite
la Grive chante dans les pins,
goutte, goutte, goutte, goutte,
Baissez-vous.
Mais il n'y a pas d'eau.

German: 
Das ist nicht einmal Schweigen in
Die Berge, aber trocken,
Steriler Donner ohne Regen.
Es gibt nicht einmal Einsamkeit in
Die Berge, aber rote Sullen
Gesichter, die von Türen schräg und schräg werden
Von Schlammrissen.
Wenn es Wasser und keinen Felsen gäbe,
Wenn es Rock und
Auch Wasser und Wasser, eine Quelle,
Ein Pool zwischen dem Felsen,
Wenn es das Geräusch des Wassers gäbe
Nur nicht die Zikade und
Trockene Grasgesänge.
Aber das Geräusch des Wassers über einem
Rock, ob der Einsiedler
Schub singt in den Kiefern,
Tropf Drop, tropfen, tropfen,
Tropfen, fallen.
Aber es gibt kein Wasser.

English: 
That is not even silence in
the mountains, but dry,
sterile thunder without rain.
There is not even solitude in
the mountains, but red sullen
faces sneer and snarl from doors
of mud-cracked houses.
If there were water and no rock,
if there were rock and
also water, and water, a spring,
a pool among the rock,
if there were the sound of water
only, not the cicada and
dry grass singing.
But sound of water over a
rock, whether the hermit
thrush sings in the pine trees,
drip, drop, drip, drop,
drop, drop.
But there is no water.

Spanish: 
¿Quién es el tercero que camina
¿siempre a tu lado?
Cuando cuento, sólo hay
tú y yo juntos.
Pero cuando me llevó adelante, hasta el
camino blanco, siempre hay
otro que camina a tu lado,
deslizamiento, envuelto en un
manto marrón, encapuchado.
No sé si
un hombre o una mujer.
Pero ¿quién es el que en el
otro lado de ti?
¿Qué es ese sonido alto en el
aire, murmullo de la madre
¿Lamentación?
¿Quiénes son los encapuchados Atesora
pululando sobre llanuras infinitas,
tropezando en la tierra agrietada,
anillado por el
¿sólo horizonte plano?
¿Qué es esa ciudad sobre
las montañas?
Grietas y reformas y explosiones
¿en el aire violeta?
Falling Towers, Jerusalén,
Atenas, Alejandría, Viena,
Londres, irreal.
Cinco años después de "los desechos
Tierra "fue publicado, Eliot fue

Russian: 
Кто третий, кто ходит
всегда рядом с вами?
Когда я считаю, есть только
Мы с тобой вместе.
Но когда я взял вперед, до
белой дороге, всегда есть
еще один, идущий рядом с тобой,
скольжения, завернутые в
коричневая Мантия, с капюшоном.
Я не знаю, является ли
мужчина или женщина.
Но кто это, на
с другой стороны?
Что это звучит высоко в
воздух, шум матери
Плач?
Кто эти с капюшоном Кладов
кишит бесконечными равнинами,
камнем в трещинах земли,
звонит
Плоский горизонт только?
Что это за город
гор?
Трещины и реформы и всплески
в фиолетовом воздухе?
Падающие башни, Иерусалим,
Афины, Александрия, Вена,
Лондон, нереально.
Через пять лет после "отходы
Земля "была опубликована, Элиот был

German: 
Wer ist der Dritte, der geht
Immer neben Ihnen?
Wenn ich zähle, gibt es nur
Sie und ich zusammen.
Aber als ich vorwärts ging, die
Weiße Straße, gibt es immer
Ein anderer, der neben dir geht,
Gleiten, eingewickelt in eine
Brauner Mantel, gehäteter.
Ich weiß nicht, ob
Ein Mann oder eine Frau.
Aber wer ist das auf der
Andere Seite?
Was ist das hoch in der
Luft, mütterlich
Wehklage?
Wer sind die Kapuzenschläuche
Schwärmen über endlose Ebenen,
Stolpern in geknackter Erde,
Klingeln durch die
Nur flacher Horizont?
Was ist diese Stadt
Die Berge?
Risse und Reformen und Einbrüche
In der violetten Luft?
Fallende Türme, Jerusalem,
Athen, Alexandria, Wien,
London, Unreal.
Fünf Jahre nach "The Waste
Land "wurde veröffentlicht, Eliot war

Italian: 
Chi è il terzo che cammina
sempre accanto a te?
Quando conto, ci sono solo
Io e te insieme.
Ma quando ho preso avanti, il
strada bianca, c'è sempre
un altro che cammina accanto a te,
scivolamento, avvolto in un
mantello marrone, incappucciato.
Non so se
un uomo o una donna.
Ma chi è che sul
altra parte di te?
Che cosa è che il suono alto nel
aria, mormorio di materno
Lamento?
Chi sono quelli incappucciati Orde
brulicante su pianure infinite,
inciampando in terra incrinata,
suonato dal
orizzonte piatto solo?
Che cosa è quella città sopra
le montagne?
Crepe e riforme e scoppia
nell'aria viola?
Torri cadenti, Gerusalemme,
Atene, Alessandria, Vienna,
Londra, irreale.
Cinque anni dopo "i rifiuti
Terra "è stato pubblicato, Eliot è stato

English: 
Who is the third who walks
always beside you?
When I count, there are only
you and I together.
But when I took ahead, up the
white road, there is always
another one walking beside you,
gliding, wrapped in a
brown mantle, hooded.
I do not know whether
a man or a woman.
But who is that on the
other side of you?
What is that sound high in the
air, murmur of maternal
lamentation?
Who are those hooded hoards
swarming over endless plains,
stumbling in cracked earth,
ringed by the
flat horizon only?
What is that city over
the mountains?
Cracks and reforms and bursts
in the violet air?
Falling towers, Jerusalem,
Athens, Alexandria, Vienna,
London, Unreal.
Five years after "The Waste
Land" was published, Eliot was

Hindi: 
कौन है तीसरा कौन चलता है
हमेशा आप के बगल में?
जब मैं गिनती, वहां केवल
तुम और मैं एक साथ ।
लेकिन जब मैं आगे ले गया, ऊपर
व्हाइट रोड, वहां हमेशा
एक और तुम बगल में घूमना,
ग्लाइडिंग, एक में लिपटी
भूरे रंग की मेंटल, डाकू ।
मुझे नहीं पता कि
एक आदमी या एक औरत ।
लेकिन कौन है कि पर
आप के दूसरे पक्ष?
क्या है कि उच्च ध्वनि में
वायु, मातृ की बकझक
विलाप?
कौन हैं वो डाकू Hoards
अंतहीन मैदानों पर बजबजा रही है,
फटा धरती में ठोकरें खाकर,
बज कर
केवल फ्लैट क्षितिज?
क्या है कि शहर पर
पहाड़ों?
दरारें और सुधार और फटने
वायलेट हवा में?
गिरने टावरों, यरूशलेम,
एथेंस, Alexandria, वियना,
लंडन, असत्या.
पांच साल बाद ' बर्बादी
भूमि "प्रकाशित किया गया था, एलियट था

French: 
Qui est le troisième qui marche
toujours à côté de toi?
Quand je compte, il y a seulement
toi et moi ensemble.
Mais quand j'ai pris l'avance, le
White Road, il y a toujours
une autre marche à côté de vous,
glissement, enveloppé dans un
manteau marron, à capuchon.
Je ne sais pas si
un homme ou une femme.
Mais qui est-ce sur le
autre côté de vous?
Quel est ce bruit élevé dans le
l'air, murmure de la mère
Lamentation?
Qui sont ces hordes à capuchon
essaimage sur des plaines sans fin,
trébuchant dans la terre fissurée,
sonné par le
horizon plat seulement?
Quelle est cette ville sur
les montagnes?
Fissures et des réformes et des éclats
dans l'air violet?
Tours en chute, Jérusalem,
Athènes, Alexandrie, Vienne,
Londres, irréel.
Cinq ans après "les déchets
Land» a été publié, Eliot a été

Italian: 
ricevuto nella Chiesa
d'Inghilterra.
E rimase un convinto
credente, per
il resto della sua vita.
È diventato un editore eminente
con Faber e GwyerNwo
noto come Faber e Faber, e un
poeta sempre più rispettato
e critico.
Dopo la pubblicazione di quattro
quartetti durante la seconda guerra mondiale,
ha in gran parte abbandonato la poesia
a favore del dramma verso.
E gioca, come l'omicidio nel
Cattedrale e il cocktail
Partito, ha introdotto il suo lavoro
ad un pubblico completamente nuovo.
Ricevette il premio Nobel
Premio nel 1948.
Nonostante l'acclamazione, tuttavia,
Eliot è rimasto un solitario e
uomo isolato.
Era solo il suo matrimonio
alla sua segretaria, Valerie
Fletcher, nel 1957, che
goduto alla fine della sua
la vita, la felicità che non aveva
conosciuto fin dall'infanzia.
Morì nel 1965.
E dopo la morte del marito,
Valerie Eliot dichiarò che
sentiva di aver pagato troppo alto un
Prezzo di essere un poeta, che egli
aveva sofferto troppo.
La sua realizzazione è molto
difficile da sintetizzare.

German: 
In die Kirche aufgenommen
England.
Und er blieb ein überzeugter
Gläubige, denn
Der Rest seines Lebens.
Er wurde ein herausragender Verleger
Mit Faber und GwyerNwo
Als Faber und Faber bekannt, und an
Immer respektierter Dichter
Und Kritiker.
Nach Veröffentlichung von vier
Quarte während des Zweiten Weltkriegs,
Er weitgehend aufgegeben Poesie
Gunsten von Vers-Drama.
Und spielt, wie Mord im
Kathedrale und der Cocktail
Party, stellte seine Arbeit vor
Ein ganz neues Publikum.
Er erhielt den Nobelpreis
Preis 1948.
Trotz der Beifall aber
Eliot blieb einsam und
Erst auf seine Ehe
Auf seine Sekretärin Valerie
Fletcher, im Jahr 1957, dass er
Am Ende seiner
Leben, das Glück, das er nicht wollte
Seit Kindheit bekannt.
Er starb 1965.
Und nach dem Tod ihres Mannes
Valerie Eliot erklärte, dass er
Das Gefühl, dass er zu hoch bezahlt hatte
Preis, ein Dichter zu sein, dass er
Seine Leistung ist sehr
schwer zusammenfassen.

Russian: 
принятых в церковь
Англии.
И он остался убежденным
верующий, для
всю оставшуюся жизнь.
Он стал выдающимся издателем
с ТвиттерНво
известный как «
все более Уважаемый поэт
и критика.
После публикации четырех
квартетов во время второй мировой войны,
он в основном заброшенных поэзии
в пользу стих драмы.
И пьесы, как убийство в
Кафедральный собор и коктейль
Партия, представила свою работу
к совершенно новой аудитории.
Он был награжден Нобелевской
Премия в 1948.
Несмотря на признание, однако,
Элиот остался одиноким и
изолированный человек.
Это было только на его брак
его секретарь, Валери
Флетчер, в 1957, что он
пользовался в конце его
жизнь, счастье он не
известно с детства.
Умер в 1965.
И после смерти мужа,
Валери Элиот заявила, что он
чувствовал, что он заплатил слишком высоко
Цена будет поэт, что он
пострадали слишком много.
Его достижение очень
трудно подвести итоги.

English: 
received into the Church
of England.
And he remained a convinced
believer, for
the rest of his life.
He became an eminent publisher
with Faber and Gwyer, now
known as Faber and Faber, and an
increasingly respected poet
and critic.
After publication of four
quartets during World War II,
he largely abandoned poetry
in favor of verse drama.
And plays, like Murder in the
Cathedral and The Cocktail
Party, introduced his work
to a whole new audience.
He was awarded the Nobel
Prize in 1948.
Despite the acclaim, however,
Eliot remained a lonely and
isolated man.
It was only on his marriage
to his secretary, Valerie
Fletcher, in 1957, that he
enjoyed at the end of his
life, the happiness he'd not
known since childhood.
He died in 1965.
And after her husband's death,
Valerie Eliot declared that he
felt he had paid too high a
price to be a poet, that he
had suffered too much.
His achievement is very
difficult to summarize.

Hindi: 
चर्च में प्राप्त
इंग्लैंड के ।
और वह एक आश्वस्त रह
आस्तिक, के लिए
अपने जीवन के बाकी ।
वह एक सुप्रसिद्ध प्रकाशक बन गया
साथ फेबर और GwyerNwo
फेबर और फेबर के रूप में जाना जाता है, और एक
बढ़ती हुई शायरी का सम्मान
और आलोचक हैं ।
चार के प्रकाशन के बाद
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान चौकड़ी,
उन्होंने मोटे तौर पर कविता त्याग दी
कविता नाटक के पक्ष में.
और नाटकों, हत्या की तरह
कैथेड्रल और कॉकटेल
पार्टी, अपना काम शुरू किया
एक पूरे नए दर्शकों के लिए ।
उन्हें नोबेल से सम्मानित किया गया
१९४८ में पुरस्कार ।
सराहने के बावजूद हालांकि,
एलियट एक अकेली रह गई और
अलग आदमी ।
यह था उसकी शादी पर ही
अपने सचिव को वैलेरी
फ्लेचर ने १९५७ में, कि वह
के अंत में मज़ा आया अपने
जीवन, वह खुशी नहीं
बचपन से ही जाना जाता है ।
१९६५ में उनका निधन हो गया ।
और उसके पति की मौत के बाद
वैलेरी एलियट ने ऐलान किया कि वह
लगा कि वह बहुत अधिक भुगतान किया था एक
एक कवि होने की कीमत, कि वह
बहुत ज्यादा नुकसान हुआ था ।
उनकी यह उपलब्धि बहुत
संक्षेप में प्रस्तुत करना मुश्किल है ।

French: 
reçu dans l'église
d'Angleterre.
Et il est resté un convaincu
croyant, pour
le reste de sa vie.
Il devint un éminent éditeur
avec Faber et Gwyer, maintenant
connu sous le nom de Faber et Faber, et un
poète de plus en plus respecté
et critique.
Après la publication de quatre
quatuors pendant la seconde guerre mondiale,
Il a largement abandonné la poésie
en faveur du drame verset.
Et joue, comme assassiner dans le
La cathédrale et le cocktail
Parti, a présenté son travail
à un tout nouveau public.
Il a reçu le prix Nobel de
Prix en 1948.
Malgré les acclamations, cependant,
Eliot est resté un solitaire et
homme isolé.
Ce n'est que sur son mariage
à sa secrétaire, Valerie
Fletcher, en 1957, qu'il
apprécié à la fin de son
la vie, le bonheur qu'il n'avait pas
connu depuis l'enfance.
Il est mort en 1965.
Et après la mort de son mari,
Valerie Eliot a déclaré qu'il
sentait qu'il avait payé un trop haut
prix d'être un poète, qu'il
avait trop souffert.
Son accomplissement est très
difficile à résumer.

Spanish: 
recibido en la iglesia
de Inglaterra.
Y él permaneció convencido
creyente, por
el resto de su vida.
Se convirtió en un eminente editor
con Faber y GwyerNwo
conocido como Faber y Faber, y un
poeta cada vez más respetado
y crítico.
Después de la publicación de cuatro
cuartetos durante la segunda guerra mundial,
en gran parte abandonó la poesía
a favor del drama del verso.
Y juega, como el asesinato en el
Catedral y el cóctel
Parte, introdujo su trabajo
a toda una nueva audiencia.
Fue galardonado con el Premio Nobel
Premio en 1948.
A pesar de la aclamación, sin embargo,
Eliot seguía siendo un solitario y
hombre aislado.
Fue sólo en su matrimonio
a su secretaria, Valerie
Fletcher, en 1957, que
disfrutado al final de su
la vida, la felicidad que no había
conocido desde la niñez.
Murió en 1965.
Y después de la muerte de su marido,
Valerie Eliot declaró que
sentía que había pagado demasiado alto un
precio de ser un poeta, que
había sufrido mucho.
Su logro es muy
difícil de resumir.

Italian: 
Il fatto è che non ha mai
ripetuto se stesso.
Voglio dire, questa è la
cosa principale.
E lui era enormemente
Inventiva.
Voglio dire, è passato da una cosa
ad un altro, mentre altri
i poeti si ripetono.
Eliot non l'ha fatto.
E la sua grande conquista,
in realtà, naturalmente, è quello di
fanno di questo un mito di come il
poeta dovrebbe comportarsi.
Trionfo di Eliot non era solo
che scrisse poesie, che
sarà probabilmente ricordato come
lungo come la lingua inglese
è letto, ma anche che lui nel suo
persona rappresentata e
sostenuto la cultura,
che era sul
punto di cadere a pezzi.
Ha messo insieme quello che si potrebbe
chiamata come l'ultima traccia di un
Europeo, internazionale,
cultura letteraria.
Ha rappresentato in
sua persona.
E ha dato forma attraverso la sua
proprie ossessioni, che è
cosa più notevole.
Lui, per così, è venuto a
rappresentarlo, perché si
necessario per rappresentarlo.
Voleva quell'autorità, quindi
lo ha fornito lui stesso.
Allora a quel livello, è un
risultato notevole.
Su un altro livello, ha fatto il suo
poesia la musica dell'età.
Ma ha solo gestito che
prendendo in prestito...
co-optazione-
le voci, le cadenze,
e i toni di

Hindi: 
तथ्य यह है, वह कभी नहीं
खुद को दोहराया ।
मेरा मतलब है, यह है
मुख्य बात है ।
और वह भारी था
आविष्कारशील.
मेरा मतलब है, वह एक बात से चला गया
दूसरे के लिए, जबकि अंय
कवि खुद को दोहराते हैं ।
एलियट फ्लॉप ।
और उसकी बड़ी उपलब्धि,
वास्तव में, ज़ाहिर है, के लिए है
यह कैसे की एक मिथक बनाओ
कवि को व्यवहार करना चाहिए ।
एलियट की विजय सिर्फ
कि उन्होंने कविता लिखी, जो
शायद याद किया जाएगा के रूप में
अंग्रेजी भाषा के रूप में लंबे समय
पढ़ा है, लेकिन यह भी है कि वह अपने में
स्वयं व्यक्ति का प्रतिनिधित्व किया और
निरंतर संस्कृति,
जो
गिरने की बात अलग है.
वह एक साथ रखा क्या तुम हो सकता है
के अंतिम vestige के रूप में कॉल करें
यूरोपीय, अंतरराष्ट्रीय,
साहित्यिक संस्कृति ।
वह में प्रतिनिधित्व
अपने ही व्यक्ति ।
और वह यह आकार दिया के माध्यम से अपने
खुद का जुनून है, जो है
सबसे उल्लेखनीय बात है.
वह, के रूप में थे, आया
यह प्रतिनिधित्व करते हैं, क्योंकि आप
इसका प्रतिनिधित्व करने की जरूरत है ।
वह चाहता था कि अथॉरिटी, इसलिए
उन्होंने इसे स्वयं प्रदान किया ।
तो उस स्तर पर, यह एक सबसे
उल्लेखनीय उपलब्धि रही ।
दूसरे स्तर पर उन्होंने अपने
कविता युग का संगीत ।
लेकिन वह केवल कामयाब रहे कि
उधार देकर--
सह-चयन--
आवाज, ताल,
और के स्वर

Russian: 
Дело в том, что он никогда не
повторил себя.
Я имею в виду, это
главное.
И он был чрезвычайно
Изобретательской.
Я имею в виду, он пошел от одной вещи
другой, в то время как другие
поэты повторяются.
Элиот не сделал этого.
И его великое достижение,
на самом деле, конечно, заключается в том, чтобы
сделать это миф о том, как
поэт должен вести себя.
Триумф Элиота был не просто
что он писал стихи, которые
, вероятно, будет помнить, как
до тех пор, пока английский язык
читать, но и что он в своем
собственное лицо, представленное и
устойчивой культуры,
который был на
точки разваливается.
Он собрал то, что вы могли бы
вызов в качестве последнего остатка
Европейская, Международная,
литературной культуры.
Он представлял в
своего человека.
И он дал ему форму через его
собственные навязчивые идеи, которые
самой замечательной вещью.
Он, как бы, пришел к
представлять его, потому что вы
необходимо представить его.
Он хотел, чтобы власть, так что
Он предоставил его сам.
Сооо на этом уровне, это наиболее
замечательным достижением.
На другом уровне, он сделал свой
поэзии музыки эпохи.
Но ему только удалось, что
путем заимствования--
совместного выбора--
голоса, каденции,
и тона

German: 
Tatsache ist, er nie
Wiederholte sich.
Ich meine, das ist die
Hauptsache.
Und er war enorm
Erfinderisch.
Ich meine, er ging von einer Sache aus
Auf eine andere, während andere
Dichter wiederholen sich.
Eliot nicht.
Und seine große Leistung,
Eigentlich ist es natürlich,
Machen Sie dies zu einem Mythos, wie die
Dichter soll sich verhalten.
Eliot es Triumph war nicht nur
Dass er Poesie schrieb, die
Wird wohl als
Lange als die englische Sprache
Es wird gelesen, aber auch, dass er in seinem
Eigene Person vertreten und
Die Kultur erhalten,
Die auf der
Punkt des Zerfalls.
Er hat zusammengestellt, was Sie könnten
Aufruf als letztes Überbleibsel eines
Europäisch, international,
Literaturkultur.
Er vertrat in
Seine eigene Person.
Und er gab ihm Gestalt durch seine
Eigene Obsessionen, das ist
Am bemerkenswertesten.
Er kam sozusagen zu
repräsentieren Sie es, weil Sie
Um sie zu vertreten.
Auf dieser Ebene ist es also eine
Beachtliche Leistung.
Auf einer anderen Ebene machte er seine
Poesie der Musik der Zeit.
Aber er schaffte nur das
Zuleihe-
Mitopting--
Die Stimmen, die Kadenzen,
Und die Töne

Spanish: 
El hecho es que nunca
repitió a sí mismo.
Quiero decir, este es el
cosa principal.
Y fue enormemente
Inventiva.
Quiero decir, él pasó de una cosa
a otro, mientras que otros
los poetas se repiten.
Eliot no lo hizo.
Y su gran logro,
en realidad, por supuesto, es
hacer de este un mito de cómo el
el poeta debe comportarse.
El triunfo de Eliot no fue sólo
que escribió poesía, que
probablemente será recordado como
largo como el idioma inglés
se lee, pero también que en su
propia persona representada y
sostenido la cultura,
que estaba en el
punto de desmoronarse.
Él puso juntos lo que podría
llamada como el último vestigio de un
Europeo, internacional,
cultura literaria.
Representó en
su propia persona.
Y él le dio forma a través de su
propias obsesiones, que es
lo más notable.
Él, por así decirlo, llegó a
lo representan, porque usted
necesario para representarlo.
Quería esa autoridad, así que
él mismo lo proporcionó.
Así en ese nivel, es un
logro notable.
En otro nivel, hizo su
poesía la música de la época.
Pero sólo logró que
por préstamos--
Co-optando--
las voces, las cadencias,
y los tonos de

English: 
The fact is, he never
repeated himself.
I mean, this is the
main thing.
And he was enormously
inventive.
I mean, he went from one thing
to another, whereas other
poets repeat themselves.
Eliot didn't.
And his great achievement,
actually, of course, is to
make this a myth of how the
poet should behave.
Eliot's triumph was not just
that he wrote poetry, which
will probably be remembered as
long as the English language
is read, but also that he in his
own person represented and
sustained the culture,
which was on the
point of falling apart.
He put together what you might
call as the last vestige of a
European, international,
literary culture.
He represented in
his own person.
And he gave it shape through his
own obsessions, which is
most remarkable thing.
He, as it were, came to
represent it, because you
needed to represent it.
He wanted that authority, so
he provided it himself.
So on that level, it's a most
remarkable achievement.
On another level, he made his
poetry the music of the age.
But he only managed that
by borrowing--
co-opting--
the voices, the cadences,
and the tones of

French: 
Le fait est qu'il n'a jamais
se répéta.
Je veux dire, c'est le
chose principale.
Et il était énormément
Inventive.
Je veux dire, il est passé d'une chose
à l'autre, tandis que d'autres
les poètes se répètent.
Eliot ne l'a pas fait.
Et son grand accomplissement,
en fait, bien sûr, est de
en faire un mythe de la façon dont le
poète doit se comporter.
Le triomphe d'Eliot n'était pas seulement
qu'il a écrit la poésie, qui
se souviendra probablement comme
longtemps que la langue anglaise
est lu, mais aussi qu'il dans son
personne représentée et
soutenu la culture,
qui était sur le
point de tomber en morceaux.
Il a mis ensemble ce que vous pourriez
appel comme le dernier vestige d'un
Européen, international,
culture littéraire.
Il a représenté dans
sa propre personne.
Et il lui a donné la forme à travers son
propres obsessions, qui est
chose la plus remarquable.
Il, comme il était, est venu à
le représenter, parce que vous
nécessaire pour le représenter.
Il voulait cette autorité, donc
il l'a fourni lui-même.
Donc, à ce niveau, c'est un plus
accomplissement remarquable.
À un autre niveau, il a fait son
la poésie de la musique de l'âge.
Mais il n'a réussi que
en empruntant--
Co-optant--
les voix, les cadences,
et les tons de

Russian: 
других предыдущих поэтов.
Сооо у нас есть этот странный парадокс
человека, который поддерживает
культуры через свой
одержимости, и создает
Музыка нашего времени через
заимствование музыки других
периоды людей.
Женщина нарисовала ее длинные черные волосы
из жесткой, и возиться
Шепот музыки на
Эти струны.
И летучие мыши с ребенком лица в
фиолетовый свет, свист и
бить крылья, и ползет
голова вниз
вниз Черненый Стены.
И с ног на голову в воздухе были
башни взимания напоминает
колокола, которые держали часы, и
голоса пение из пустой
цистерн и отработанных скважин.
В этой гнилой отверстие среди
горы, в обморок
Лунный свет трава поет
над упали могилы о
часовню.
Есть пустая часовня,
только дом ветра.
Он не имеет окон, и
Дверные качели.
Сухие кости не могут причинить никому вреда.
Только петух стоял на
Крыша Дерево.
ВЫЗОВА

Hindi: 
अंय पिछले कवियों ।
तो हम यह अजीब विरोधाभास है
एक आदमी है जो कायम की
अपने ही माध्यम से संस्कृति
जुनून, और बनाता है
के माध्यम से हमारी उंर के संगीत
अंय का संगीत उधार
लोगों की अवधि ।
एक महिला आकर्षित किया उसके लंबे समय काले बाल
बाहर तंग, और सारंगी
पर संगीत कानाफूसी
उन तार ।
और चमगादड़ में बच्चे के चेहरे के साथ
वायलेट लाइट, सीटी और
उनके पंख मारो, और क्रॉल
सिर नीचे
एक काला नीचे दीवार.
और हवा में उल्टा लेटे थे
टावरों टोल याद ताजा
घंटी है कि घंटे रखा, और
खाली से बाहर गाने की आवाज
cisterns और चुक गए कुएँ.
के बीच इस खोखली छेद में
पहाड़, बेहोशी में
चांदनी घास गा रही है
के बारे में tumbled कब्र पर
चैपल.
वहां खाली है चैपल,
केवल पवन का घर है ।
यह कोई खिड़कियों है, और
दरवाजा झूलों ।
सूखी हड्डियां किसी को नुकसान पहुंचा सकती हैं ।
केवल एक कॉक खड़ा था पर
को छत पेड़.
बुलाकर

German: 
Andere frühere Dichter.
Wir haben also dieses seltsame Paradoxon
Einem Mann, der erhält
Die Kultur durch seine eigene
Obsessionen, und schafft die
Musik unserer Zeit durch
Die Musik anderer aufnehmen
Die Zeiten der Menschen.
Eine Frau zog ihr langes schwarzes Haar
Verdicht und verwirrt
Flüstermusik auf
Diese Saiten.
Und Fledermäuse mit Baby-Gesichter in der
Violettes Licht, gewütet und
Ihre Flügel schlagen und knallten
Kopf nach unten
Eine geschwärzte Wand hinunter.
Und auf den Kopf in der Luft waren
Türme, die erinnernd
Glocken, die die Stunden hielten, und
Stimmen singen aus leeren
Zisternen und erschöpfte Brunnen.
In diesem verfallenen Loch unter den
Berge, in den schwachen
Mondlicht das Gras singt
Über den gegrabenen Gräbern
Die Kapelle.
Da ist die leere Kapelle,
Nur das Windhaus.
Es hat keine Fenster, und
Die Tür schwingt.
Trockene Knochen können niemandem schaden.
Nur ein Hahn stand auf
Der Dachbaum.
[CALLING]

English: 
other previous poets.
So we have this strange paradox
of a man who sustains
the culture through his own
obsessions, and creates the
music of our age through
borrowing the music of other
people's periods.
A woman drew her long black hair
out tight, and fiddled
whisper music on
those strings.
And bats with baby faces in the
violet light, whistled and
beat their wings, and crawled
head downward
down a blackened wall,.
And upside down in air were
towers tolling reminiscent
bells that kept the hours, and
voices singing out of empty
cisterns and exhausted wells.
In this decayed hole among the
mountains, in the faint
moonlight the grass is singing
over the tumbled graves about
the chapel.
There is the empty chapel,
only the wind's home.
It has no windows, and
the door swings.
Dry bones can harm no one.
Only a cock stood on
the roof tree.
[CALLING]

Spanish: 
otros poetas anteriores.
Así tenemos esta extraña paradoja
de un hombre que sostiene
la cultura a través de su propia
obsesiones, y crea la
música de nuestra era a través de
tomar prestado la música de otros
períodos de la gente.
UNA mujer dibujó su largo pelo negro
fuera apretado, y el violín
música de susurro en
esas cuerdas.
Y murciélagos con rostros de bebé en el
luz violeta, silbado y
batir sus alas, y se arrastró
cabeza hacia abajo
por un ennegrecido Pared.
Y al revés en el aire se
Torres de peaje que recuerdan
campanas que mantienen las horas, y
voces cantando fuera de vacío
cisternas y pozos exhaustos.
En este agujero decaído entre los
montañas, en el débil
Moonlight la hierba está cantando
sobre las tumbas caídas sobre
la capilla.
Está la capilla vacía,
sólo el viento está en casa.
No tiene ventanas, y
la puerta se balancea.
Los huesos secos no pueden dañar a nadie.
Sólo un gallo se puso en
el tejado Árbol.
LLAMANDO

French: 
autres poètes précédents.
Nous avons donc ce paradoxe étrange
d'un homme qui soutient
la culture à travers ses propres
obsessions, et crée le
musique de notre âge à travers
emprunter la musique d'autres
les périodes des gens.
UNE femme A dessiné son long cheveu noir
dehors serré, et bidouillé
chuchoter de la musique sur
Ces ficelles.
Et les chauves-souris avec des visages de bébé dans le
lumière violette, sifflée et
battre leurs ailes, et rampé
tête vers le bas
en bas d'un mur noirci,.
Et à l'envers dans l'air étaient
tours de péage rappelle
cloches qui ont gardé les heures, et
voix chantant de vide
citernes et puits épuisés.
Dans ce trou pourri parmi les
montagnes, dans les faibles
Moonlight l'herbe chante
sur les tombes dégringolé sur
la chapelle.
Il y a la chapelle vide,
seulement le vent est à la maison.
Il n'a pas de fenêtres, et
la porte se balance.
Les os secs ne peuvent nuire à personne.
Seul un coq se tenait sur
l'arbre du toit.
APPELANT

Italian: 
altri poeti precedenti.
Allora Abbiamo questo strano paradosso
di un uomo che sostiene
la cultura attraverso la propria
ossessioni, e crea il
musica della nostra età attraverso
prendendo in prestito la musica di altri
periodi della gente.
UNA donna trasse i suoi lunghi capelli neri
fuori stretto, e giocherellava
sussurrare musica su
quelle corde.
E pipistrelli con le facce del bambino nel
luce viola, fischiato e
battere le loro ali, e strisciò
testa verso il basso
giù un annerito Parete.
E sottosopra in aria erano
Torri pedaggio ricorda
campane che ha mantenuto le ore, e
voci che cantano da vuoto
cisterne e pozzetti esausti.
In questo buco decaduto tra i
montagne, nei deboli
Moonlight l'erba sta cantando
sopra le tombe caduto su
la cappella.
C'è la cappella vuota,
solo il vento è a casa.
Non ha finestre, e
la porta oscilla.
Le ossa secche non possono nuocere a nessuno.
Solo un cazzo in piedi su
il tetto Albero.
CHIAMANDO

French: 
Co Co Rico!
Co Co Rico!
Dans un éclair, alors
une rafale de pluie.
Le désespoir central de «la
Waste Land "est vraiment
désespoir religieux.
Et je suppose que le centre
l'inspiration est l'ancienne
Testament, est la Bible, «ce qui
sont les racines qui
embrayage "et ainsi de suite.
La vision de tous les
chemin à travers est-
Christ et Emmaüs et ainsi de suite--
la vision est prête
vision religieuse.
Ganga était enfoncée.
Et les feuilles molles attendaient
pluie tandis que les nuages noirs
rassemblés lointains,
plus de Himavant.
La jungle accroupie,
baisée en silence.
Puis a parlé le tonnerre.
Da--
Datta.
Qu'avons-nous donné?
Mon ami, le sang secouant
Mon coeur.

Spanish: 
Co Co Rico!
Co Co Rico!
En un destello de relámpago, entonces
una maldita ráfaga, trayendo lluvia.
La desesperación central de "la
Tierra de residuos "es realmente
desesperación religiosa.
Y supongo que la central
la inspiración es el viejo
Testamento, es la Biblia, "lo que
son las raíces que
embrague "y así sucesivamente.
La visión todos los
camino a través es-
Cristo y Emaús y así sucesivamente--
la visión está lista
visión religiosa.
Ganga fue hundido.
Y las hojas cojeras esperaban
lluvia mientras las nubes negras
se reunieron muy distante,
Sobre Himavant.
La jungla se agachó,
jorobado en silencio.
Entonces habló el trueno.
Da-
Datta.
¿Qué hemos dado?
Mi amigo, la sangre temblando
Corazón mío.

German: 
Co Co Rico!
Co Co Rico!
Blitzschlag
Ein verdammter Sturm, der Regen bringt.
Die zentrale Verzweiflung von "Die
Müllland ist wirklich
Religiöse Verzweiflung.
Und ich nehme an, die zentrale
Inspiration ist das Alte
Testament, ist die Bibel, "was
sind die Wurzeln, die
Kupplung "und so weiter.
Die Vision alle
Weg durch die is--
Christus und Emmaus und so weiter-
Die Vision ist bereit, ein
Religiöse Vision.
Ganga war versenkt.
Und die schlanken Blätter warteten
Regen während die schwarzen Wolken
Weite Ferne versammelt,
Über Himavant.
Der Dschungel kauert,
In der Stille betäubt.
Dann sprach der Donner.
Da--
Datta.
Was haben wir gegeben?
Mein Freund, Blutspuren
Mein Herz.

English: 
Co co rico!
Co co rico!
In a flash of lightning, then
a damn gust, bringing rain.
The central despair of "The
Waste Land" is really
religious despair.
And I suppose the central
inspiration is the Old
Testament, is the Bible, "what
are the roots that
clutch" and so on.
The vision all the
way through is--
Christ and Emmaus and so on--
the vision is ready a
religious vision.
Ganga was sunken.
And the limp leaves waited for
rain while the black clouds
gathered far distant,
over Himavant.
The jungle crouched,
humped in silence.
Then spoke the thunder.
Da--
Datta.
What have we given?
My friend, blood shaking
my heart.

Hindi: 
कं कं रीको!
कं कं रीको!
बिजली के एक फ्लैश में, तो
एक धिक्कार झोंका, बारिश ला ।
केंद्रीय निराशा "के
अपशिष्ट भूमि "वास्तव में है
धार्मिक निराशा ।
और मुझे लगता है कि केंद्रीय
प्रेरणा है बूढ़ा
करार, बाइबल है, "क्या
जड़ें हैं कि
क्लच "और इतने पर ।
विजन सभी
रास्ता है के माध्यम से--
मसीह और Emmaus और इतने पर--
विजन तैयार है एक
धार्मिक दृष्टि ।
गंगा धंसा हुआ था ।
और लंगड़ा पत्तियों के लिए इंतजार कर रहे थे
बारिश के दौरान छाए रहे काले बादल
दूर दूर तक इकट्ठे हुए,
पर Himavant.
जंगल crouched,
खामोशी में कूबड़.
फिर गरज से बोले ।
दा--
दत्ता.
हमने क्या दिया है?
मेरे दोस्त, खून मिलाते हुए
मेरा दिल.

Russian: 
Co Co Рико!
Co Co Рико!
В вспышке молнии, то
проклятый порыв, приносящий дождь.
Центральное отчаяние «
Отходы земли "действительно
религиозного отчаяния.
И я полагаю, что Центральная
вдохновение старое
Завет, это Библия ", что
являются корни, которые
сцепление "и так далее.
Видение всех
путь через это--
Христос и и так далее-
видение готово
религиозного видения.
Ганга была потоплена.
И вялые листья ждали
дождь в то время как черные облака
собрались далеко далеко,
Над Химавант.
Джунгли присел,
поскакал в тишине.
Тогда говорил гром.
Да--
Датта.
Что мы дали?
Мой друг, кровь встряхивания
Мое сердце.

Italian: 
Co Co Rico!
Co Co Rico!
In un lampo, poi
una dannata raffica, che porta pioggia.
La disperazione centrale di "il
Waste Land "è davvero
disperazione religiosa.
E suppongo che la centrale
l'ispirazione è il vecchio
Testamento, è la Bibbia, "che cosa
sono le radici che
frizione "e così via.
La visione di tutti i
il modo attraverso è...
Cristo e Emmaus e così via...
la visione è pronta
visione religiosa.
Ganga era affondata.
E le foglie zoppicare aspettato
pioggia mentre le nuvole nere
raccolte lontane,
Oltre Himavant.
La giungla accovacciata,
Gobba in silenzio.
Poi ha parlato il tuono.
Da-
Dino.
Che cosa abbiamo dato?
Il mio amico, sangue tremante
Il mio cuore.

German: 
Der schreckliche Mut eines Augenblicks
Hingabe, die ein Zeitalter von
Besonnenheit kann nie wieder zurücktreten.
Nur so und dies haben wir
Besteht, was nicht sein soll
Gefunden in unseren Nachrufen oder
In Erinnerungen, die von der
Wohltuende Spinne, oder unter
Dichtungen, die durch die schlanke gebrochen
Rechtsanwalt in unseren leeren Zimmern.
Da--
Dayadhvam.
Ich habe die Schlüsseldrehung gehört
Einmal in der Tür
Und drehen Sie nur einmal.
Wir denken an den Schlüssel,
Jeder in seinem Gefängnis,
Denken Sie an den Schlüssel.
Jeder bestätigt ein Gefängnis nur bei
Nightfall Antenne Gerüchte
Für einen Moment wiederbelebt,
Ein gebrochener Coriolanus.
Da--
Damyata.
Das Boot reagierte gaily
Zum Handexperten
Mit Segel und Ruder.

Russian: 
Ужасно смелый момент
сдаться, который возраст
благоразумие никогда не может отозваться.
При этом и это только у нас есть
Существовал, который не должен быть
найдены в наших некрологов или
в воспоминаниях драпированные
благотворный паук, или под
уплотнения сломанной худой
Адвокат в наших пустых комнатах.
Да--
Дайадхвам.
Я слышала, ключевой поворот
в дверь один раз
и повернуть один раз.
Мы думаем о ключе,
Каждый в своей тюрьме,
Думая о ключе.
Каждый подтверждает тюрьму только на
Ночи этерического Слухи
возрождается на мгновение,
сломанной Кориолан.
Да--
Дамята.
Лодка ответила весело
к руке эксперт
с парусом и веслом.

English: 
The awful daring of a moment's
surrender, which an age of
prudence can never retract.
By this and this only we have
existed, which is not to be
found in our obituaries or
in memories draped by the
beneficent spider, or under
seals broken by the lean
solicitor in our empty rooms.
Da--
Dayadhvam.
I have heard the key turn
in the door once
and turn once only.
We think of the key,
each in his prison,
thinking of the key.
Each confirms a prison only at
nightfall, aetherial rumors,
revived for a moment,
a broken Coriolanus.
Da--
Damyata.
The boat responded gaily
to the hand expert
with sail and oar.

French: 
L'audace terrible d'un moment de
reddition, dont l'âge de
prudence ne peut jamais se rétracter.
Par cela et ce que nous avons
existé, qui ne doit pas être
trouvé dans notre nécrologie ou
dans les souvenirs drapés par le
araignée bienfaisante, ou sous
joints brisés par le Lean
avocat dans nos chambres vides.
Da--
Dayadhvam.
J'ai entendu le tour de clé
dans la porte une fois
et tourner une fois seulement.
Nous pensons à la clé,
chacun dans sa prison,
penser à la clé.
Chacun confirme une prison seulement à
la nuit, des rumeurs éthérées,
relancée pour un moment,
un Coriolan cassé.
Da--
Damyata.
Le bateau a répondu gaiement
à l'expert de la main
avec la voile et la rame.

Hindi: 
एक पल की भयंकर साहसी
समर्पण, जो की एक उम्र
विवेक कभी भी मुकर सकता है ।
इस के द्वारा और यह केवल हम है
अस्तित्व में है, जो नहीं होना है
हमारी स्मृतियों में पाया या
यादों में लिपटी
परोपकारी मकड़ी, या के तहत
जवानों ने तोड़ा झुक कर
हमारे खाली कमरे में वकील ।
दा--
Dayadhvam.
मैं कुंजी बारी सुना है
दरवाजे में एक बार
और एक बार ही बारी है ।
हम चाबी के बारे में सोचो,
उसकी जेल में प्रत्येक,
कुंजी के बारे में सोच ।
प्रत्येक पुष्टि एक जेल में ही
रात aetherial अफवाहें
एक पल के लिए पुनर्जीवित,
एक टूटी Coriolanus ।
दा--
Damyata.
नाव चरा गेल
हाथ विशेषज्ञ को
साथ में पाल और ओआर ।

Spanish: 
La audacia terrible de un momento de
rendición, que una edad de
la prudencia nunca puede retractarse.
Por esto y esto sólo tenemos
existido, que no debe ser
encontrados en nuestros obituarios o
en los recuerdos cubiertos por el
la araña benéfica, o bajo
sellos rotos por la magra
abogado en nuestras habitaciones vacías.
Da-
Dayadhvam.
He oído el giro clave
en la puerta una vez
y gira sólo una vez.
Pensamos en la clave,
cada uno en su prisión,
pensando en la llave.
Cada uno confirma una prisión sólo en
Anochecer éteral Rumores
revivido por un momento,
un Coriolano roto.
Da-
Damyata.
El barco respondió alegremente
al experto de la mano
con la vela y el remo.

Italian: 
L'audace terribile di un momento di
arrendersi, che un'epoca di
la prudenza non può mai ritrattare.
Da questo e questo solo abbiamo
esistito, che non deve essere
trovato nei nostri necrologi o
nei ricordi drappeggiati dal
benefico ragno, o sotto
sigilli rotti dalla magra
avvocato nelle nostre stanze vuote.
Da-
Dayadhvam.
Ho sentito il turno chiave
nella porta una volta
e girare solo una volta.
Pensiamo alla chiave,
ciascuno nella sua prigione,
pensando alla chiave.
Ciascuno conferma un carcere solo a
Nightfall aetherial Voci
rivivere per un momento,
un Coriolanus rotto.
Da-
Damyata.
La barca ha risposto allegramente
all'esperto della mano
con vela e Remo.

Hindi: 
समुद्र शांत हो गया था ।
अपने दिल का जवाब होता
गेल जब आमंत्रित,
पिटाई आज्ञाकारी को
हाथ पर नियंत्रण ।
मैं किनारे मछली पकड़ने पर स्थापित,
मेरे पीछे शुष्क सादा के साथ ।
क्या मैं ंयूनतम सेट
क्रम में मेरी भूमि?
लंदन ब्रिज है नीचे गिरने,
नीचे गिरने, नीचे गिरने ।
[इतालवी बोलते हुए]
ओह निगल निगल.
[बोल फ्रेंच]
इन टुकड़ों मैं किनारे है
मेरे खंडहर के खिलाफ ।
चिल्लाने
फिर मैं आपको क्यों फिट करूँगी!
Hieronymo के फिर मैड.
दत्ता.

French: 
La mer était calme.
Votre cœur aurait répondu
gaiement quand on les invite,
battre obéissant à
contrôle des mains.
J'ai mis en place sur la pêche à terre,
avec la plaine aride derrière moi.
Dois-je au moins mettre
Mes terres en ordre?
Le pont de Londres tombe en panne,
tomber, tomber.
[Parlant italien]
Oh hirondelle.
[Parle français]
Ces fragments que j'ai étayés
contre mes ruines.
CRIANT
Pourquoi alors je t'adapterai!
Hieronymo est encore fâché.
Datta.

Spanish: 
El mar estaba calmo.
Tu corazón habría respondido
alegremente cuando está invitado,
vencer obediente a
controlando las manos.
Me he puesto a pescar en la costa,
con la llanura árida detrás de mí.
¿Debo por lo menos establecer
¿mis tierras en orden?
London Bridge es cayendo,
cayendo, cayendo.
[Hablando italiano]
Oh Tragar Tragar.
[Hablando en francés]
Estos fragmentos que he apuntalado
contra mis ruinas.
GRITANDO
¿Por qué entonces te voy a encajar?
Jerónimo enojado otra vez.
Datta.

Russian: 
Море было спокойным.
Ваше сердце ответило бы
весело, когда пригласили,
избиение послушным
управления руками.
Я установил на берегу рыбалки,
с засушливой равнине позади меня.
Должен ли я по крайней мере установить
Мои земли в порядке?
Лондонский мост Падения,
ПаденияПадения.
[Говорит по-ИТАЛЬЯНСКи]
О Проглотить Проглотить.
[Говорит по-ФРАНЦУЗСКИ]
Эти фрагменты я берег
против моих руин.
КРИЧАТЬ
Почему тогда я буду соответствовать вам!
Хиеронимо снова с ума.
Датта.

German: 
Das Meer war ruhig.
Dein Herz hätte geantwortet
Freude bei der Einladung,
Gehorsam schlagen
Hände kontrollieren.
Ich habe mich an der Uferfischerei eingerichtet,
Mit der trockenen Ebene hinter mir.
Soll ich wenigstens setzen
Mein Land in Ordnung?
London Bridge fällt aus,
Abstürzen, herunterfallen
[SPEAKING ITALIAN]
Oh Schwalbe Schlucken.
[SPEAKING FRENCH]
Diese Fragmente habe ich geschlungen
Gegen meine Ruinen.
[SHOUTING]
Warum dann passe ich zu dir!
Hieronymo es Wieder wahnsinnig.
Datta.

Italian: 
Il mare era calmo.
Il tuo cuore avrebbe risposto
allegramente quando invitati,
battere obbediente a
controllo delle mani.
Ho impostato sulla pesca a terra,
con la pianura arida dietro di me.
Devo almeno impostare
le mie terre in ordine?
London Bridge è Cadere,
CadereCadere.
[Parla italiano]
Oh Ingoiare Ingoiare.
[Parla francese]
Questi frammenti che ho puntellato
contro le mie rovine.
GRIDANDO
Perché allora io ti in forma!
Di Hieronymo di nuovo matto.
Dino.

English: 
The sea was calm.
Your heart would have responded
gaily when invited,
beating obedient to
controlling hands.
I set up on the shore fishing,
with the arid plain behind me.
Shall I at least set
my lands in order?
London Bridge is falling down,
falling down, falling down.
[SPEAKING ITALIAN]
Oh swallow swallow.
[SPEAKING FRENCH]
These fragments I have shored
against my ruins.
[SHOUTING]
Why then I'll fit you!
Hieronymo's mad again.
Datta.

English: 
Dayadhvam.
Damyata.
Shantih. Shantih. Shantih.

Russian: 
Дайадхвам.

French: 
Dayadhvam.

Italian: 
Dayadhvam.

Hindi: 
Dayadhvam.

German: 
Dayadhvam.

Spanish: 
Dayadhvam.
