
English: 
What is a set-piece?
Oh his blog, screenwriter John August defines it as...
A scene or sequence with escalated stakes and production values, as appropriate to the genre...
Done right, set-pieces are moments you remember weeks after seeing a movie.
So looking at movies from the past year; some examples of set-pieces would be
the airport fight in Captain America: Civil War,
the climactic dance sequence in La La Land,
or the destruction of Jedha in Rogue One.
With blockbuster movies in particular set-pieces have a special significance.
These are the scenes that cost the most the most money; that are going to be featured most heavily in
the trailers, and hopefully that will make the biggest impression on an audience and get them back again...
...and tell their friends and family.
When looking at the past hundred years of cinema, there's one filmmaker who stands above just about
everyone else when it comes to constructing set-pieces.
Not coincidentally, he's also probably the most famous filmmaker of all time...
...this guy (Steven Spielberg).
When you think of Spielberg and set-pieces a ton of scenes probably come to mind.
There's this one,
and this one,
and also this one,
and a couple dozen more.

Spanish: 
¿Qué es una 'set piece'?
En su blog, el guionista John August lo define como
Una escena o secuencia con valor de producción, según sea apropiado para el género
Son los momentos que recordas semanas despues de haber visto la película
Buscando en películas actuales ejemplos de set pieces, podría ser el aeropuerto en Civil War
La climática secuencia de baile en La La Land, o la destrucción de Jedha en Rogue One
En los blockbusters, tiene un significado específico, son las escenas que más dinero cuestan
Que seran presentadas en los trailers
Y se espera que den gran impacto en la audiencia, y quieran volver a verla, le cuenten a sus amigos...
Cuando vemos los pasados 100 años de cine, hay un cineasta que está por encima del resto, cuando hablamos de set pieces
No es casual, que probablemente sea el director más famoso de la historia
Este tipo
Cuando pensas en set pieces de Spielberg, muchas escenas te vienen a la mente
Está esta
Y esta
Y también esta, y una docena más...

English: 
So what is it that makes these scenes so effective?
Beyond Spielberg just being a brilliant filmmaker and arguably the greatest visual story-teller of the 20th century.
What is it that makes these sequences so iconic?
That makes them stick with us?
Even as the capabilities of visual effects grow and set-pieces become more elaborate.
Why do we keep returning to these ones?
To answer those questions, I want to dig into my personal favorite...
...the T-Rex attack in Jurassic Park.
(Ear-piercing scream)
The key aspect of Spielberg's approach here, and really through the vast majority of his film-making
is that the scene is shot subjectively.
We experience just about everything through the characters' perspectives.
The focus isn't on the T-Rex,
it's on how the characters are REACTING to the T-Rex.
We feel what they feel, which is mostly fear and extreme tension.
So you know the "Spielberg face"?
That shot of people looking up in awe at something off-screen?
He doesn't keep doing that because he thinks it looks cool.
He does it because he knows a moment is more powerful
if it's rooted in a character's emotional reaction to it.

Spanish: 
¿Qué hace tan efectivas a estas escenas?
Mas allá que Spielberg sea brillante y posiblemente el mejor narrador visual del siglo XX
¿Qué hace tan icónicas a estas escenas, que las recordemos?
Aun cuando los efectos visuales crecieron y las set pieces ahora son mas elaboradas
¿Por qué seguimos volviendo a estas?
Para responder esas preguntas quiero ir a mi favorita, el ataque del T Rex, en Jurassic Park
El aspecto clave que hace Spieblerg acá, y en la mayoría de sus películas
Es que la escena está filmada subjetivamente, experimentamos todo a través de la perspectiva de los personajes
No nos enfocamos en el T Rex, sino en los personajes reaccionando al T Rex
Sentimos lo que ellos sienten, miedo y tensión extrema
¿Viste la cara Spielberg, ese plano de alguien mirando raro hacia arriba a fuera de cuadro?
El no lo hace porque es cool, lo hace porque sabe que un momento es más poderoso si se basa en la reacción emocional del personaje hacia eso

English: 
In this situation, a huge man-eating dinosaur is scarier if we focus on the people in immediate danger of being eaten.
At the start here,
Spielberg uses one of the scene's few wide shots, which gives us a clear understanding of the geography.
We know where the two jeeps are, where the fence is, and what the surrounding area looks like.
This is helpful. Since most of the scene is shot from inside the Jeeps, where the characters are.
When there's a shot of Malcom and Grant looking at something off-screen
we know exactly what they're looking at and how far away they are.
One of the smartest things Spielberg does here is to make us afraid of the T-Rex before it even shows up.
He does this in a few steps.
First,
he uses the environment to establish its power through the now iconic shot of the water rippling in the cup.
If you're seeing this for the first time you don't know  exactly what's causing that, but you know it's something big and powerful.
And of course, we see the characters react and how worried they are about whatever it is.
Then he escalates things by establishing the threat.
Specifically the fact that this massive, powerful thing is carnivorous.
This is done with the reveal of the severed goat's leg.

Spanish: 
Y en esta situación, un dinosaurio gigante come humanos asusta más si nos enfocamos en las personas en peligro de ser comidas
Al comienzo Spielberg usa uno de los pocos planos abiertos de la escena, que nos ayuda a entender la geografía
Sabemos donde están los dos jeeps, donde está la cerca, y como luce todo al rededor
Esto es útil, porque casi todo es filmado desde el interior de los jeeps, donde están los personajes
Cuando hay un plano de Malcolm y Grant mirando a fuera de cuadro, sabemos qué están mirando y cuán lejos están
Una de las cosas más inteligentes que hace Spielberg es que nos de miedo el T Rex antes de aparecer
Hace esto en unos pasos, primero usa el ambiente para establecer su poder, a través del icónico plano de las ondas en el agua
Si lo estás viendo por primera vez no sabes qué lo está causando, pero sabes que es grande y poderoso
Por supuesto, vemos a los personajes reaccionar y cuán preocupados están
Entonces lo intensifica estableciendo la amenaza, sobre todo el hecho de que esta cosa es carnívora
Eso lo hace al revelar la pata de la cabra

English: 
This moment is a perfect example of one of the great things about this scene; the way Spielberg mixes humor and tension.
Lex asks:
"Where's the goat?"
and then BOOM!
The goat is dead.
It serves three purposes.
It's a laugh,
it's a jump-scare,
and it ramps up the tension by introducing the element of death to the scene.
There's a complaint about Spielberg, usually from film students, that he tells us how to feel, but that's missing the point.
Every moment here is aiming to elicit a specific reaction or feeling,
and to state your intent to that clearly and follow through on it is a profoundly difficult feat for a filmmaker.
Spielberg has enough mastery over his craft to know that holding on this moment of quiet will make us tense up and hold our breath.
And then this sudden fast movement of the Rex will make us jump.
He knows that we'll chuckle at Malcolm wiping the condensation off windshield, giving us a momentary release...
...before he plunges us back into the horror of the scene.

Spanish: 
Este momento es un ejemplo perfecto para una de las mejores cosas de la escena, la mezcla que hace Spielberg de humor y tensión, Lex pregunta...
Luego BOOM, estaba muerta
Tiene tres propósitos, es una risa, un susto, y eleva la tensión agregando el elemento de muerte a la escena
Hay una queja sobre Spielberg, generalmente de estudiantes de cine, "nos dice qué sentir", pero no es el punto...
Cada momento acá apunta a una reacción o sentimiento específico, y hacer eso de forma clara, es tarea difícil para un director
Spielberg tiene suficiente maestría sobre su trabajo para saber que mantener este momento de tranquilidad nos mantendrá tensos y aguantar la respiración
Y de pronto el movimiento rápido del T Rex nos va a hacer saltar
El sabe que te vas a reír con Malcolm desempañando el parabrisas dándonos un alivio momentáneo, antes de sumergirnos de nuevo al horror de la escena

English: 
In the rare moments that he does leave the perspective of the characters, like this POV shot of the T-Rex or this wide-shot,
is to emphasize the vulnerability of the humans and how outmatched they are.
The secret here is that for much of Jurassic Park, and this scene in particular, Spielberg is making a horror movie.
While most blockbuster set-pieces, especially in the past 20 years,
are designed to be fun, or cool, or mildly exciting.
Spielberg's goal here is to terrify us.
The film-making vocabulary he's working with isn't dissimilar to scenes from Halloween, Alien, or Night of the Living Dead.
Like the most memorable sequences in those movies, this is about things trying to kill people and those people trying desperately to stay alive.
Beyond Jurassic Park, this thread of horror runs through Spielberg's entire body of work.
It's funny that a director who film school snobs dismiss for being sappy,, or overly sentimental has spent much of his career.
Sure, Jaws might have begun the concept of the summer blockbuster, but instead of a gaudy CGI...

Spanish: 
En los pocos momentos que abandona la perspectiva de los personajes, como esta subjetiva del T Rex, o este plano general
Es para enfatizar la vulnerabilidad de los humanos y cuán superados están
El secreto acá es que en Jurassic Park y esta escena en particular, Spielberg está haciendo una película de horror
Mientras la mayoría de las set pieces en blockbusters, especialmente en los últimos 20 años, están diseñadas para ser divertidas, o cool, o excitantes
La meta de Spielberg es aterrorizarnos
El vocabulario con el que trabaja no es distinto al de Halloween, Alien o Night of the Living Dead
Como las secuencias memorables en esas películas, esto se trata de cosas tratando de matar personas, y estos tratando de seguir con vida
Más allá de Jurassic Park, este hilo de horror corre por todo el trabajo de Spielberg
Es gracioso que un director que los snobs de escuelas de cine consideran tonto, o demasiado sentimental haya pasado tanto de su carrera aterrorizando audiencias
Seguro, Jaws habrá inciado el concepto de blockbuster de verano, pero en lugar de ser un espectáculo de CGI, es una película de horror

Spanish: 
Llena de jumpscares, muertes y secuencias de supenso magistrales
Raiders of the Lost Ark y Temple of Doom por mas que las recuerdes como películas de aventura
Contenían numerosas escenas que traumatizarion a jóvenes espectadores
Más recientemente en War of the Worlds, al parecer una invasión alien de acción protagonizada por Tom Cruise, resultó ser  desolada y brutal
Y más aterradora que cualquier Saw o Paranormal Activity
Y no nos olvidemos que es el mismo que escribió, produjo y ayudó a dirigr Poltergeist
Incluso sus películas más familiares contenían elementos de horror, ET y Close Encounters son recordadas por sus escenas asombrosas o emotivas
Pero en ambas películas hubo escenas donde jugó con horror, donde usó el suspenso y el temor a lo desconocido
Lo que creo hace a Spielberg hábil en el horror y parte de su éxito, es que fuerza a la audiencia a engancharse con la película
Crea una experiencia visceral, las películas que nos causan mayor impresión, que se quedan con nosotros, son las que nos hacen sentir algo

English: 
spectacle it's a horror movie full of jump-scares, vicious kills, and masterful suspense sequences.
Raiders of the Lost Ark and Temple of Doom, while remembered as fun adventure movies,
contain numerous scenes that traumatized younger viewers.
More recently War or the Worlds, seemingly an alien invasion action movie starring Tome Cruise,
turned out to be bleak and brutal; and scarier than any movie in the Saw or Paranormal Activity franchises.
And less we forget, this is the same guy who wrote, produced, and helped direct Poltergeist.
Even Spielberg's less intense, more family friendly films contained horror elements.
E.T. and Close Encounters are remembered for their scenes of wonder, warmth, and emotion,
but what drew us in to both films were that many scenes early on played as horror.
As Spielberg piled on suspense and the fear of the unknown.
What I think makes Spielberg's skill with horror a key part of his success, is that it forces the audience to engage with the movie.
It creates a visceral experience.
The movies that make the biggest impression on us, that stick with us; are the ones the make us feel something.

English: 
And making us feel something is the whole point of horror.
To effectively direct a horror sequence, to use cinematic language in a deliberate way, to make an audience tense and afraid; requires particular skills.
You need to understand pacing, how to use space and geography, and what effects angles, camera movements, and edits will have pyshcologically and emotionally on a viewer.
And all these rules carry over to big action set-pieces.
Beyond Spielberg, many of the best blockbuster directors of the past couple decades began as excellent horror directors;
and continue to use that skill set and vocabulary in their big budget work.
Peter Jackson is probably the most famous example.
This isn't at all surprising if you look at Lord of the Rings;
which for an epic fantasy movie about hobbits features more than a few scenes that play as full-on horror.
Before Sam Raimi made a trilogy of Spiderman movies he made a trilogy of Evil Dead movies,
and the same gleeful, tension-filled roller-coaster set-pieces are present in both.
Whether they're focusing on demonic possession or super-hero battles.
Plus Spiderman 2 has this scene...

Spanish: 
Y hacernos sentir algo es el punto del horror
Para dirigir una secuencia de horror efectivamente, para usar lenguaje cinematográfico para tensionar a la audiencia
Requiere ciertas habilidades, necesitas entender el ritmo, el espacio, y qué efectos tienen ángulos, movimientos de cámara que afectan psicologicamente al espectador
Y todas estas reglas llevadas a grandes set pieces
Aparte de Spielberg, muchos buenos directores de blockbuster de las últimas décadas comenzaron como excelentes directores de horror
Y continúan usando su vocabulario en películas de gran presupuesto
Peter Jackson probablemente el ejemplo más famoso, esto no es sorpresa si ves Lord of the Rings
Que para una película épica de hobbits, presenta varias escenas que van por el horror
Antes que Sam Raimi haga la trilogía Spider-Man, hizo la trilogía Evil Dead
Y las mismas set pieces de tensión divertida están presentes en ambas
Ya sea enfocándose en posesiones, o batallas de superhéroes, además Spider-Man 2 tiene esta escena

Spanish: 
Guillermo Del Toro es más conocido como director de horror, pero cuando hace una set piece en blockbuster
El usa los mismos recursos de tensión,  jumpscares, o incluso frivolidad para crear secuencias de acción genuinamente emocionantes
James Wan dirigió Saw, Insidous, The Conjuring, y después hizo la mejor escena de acción de todo Fast & Furious
El año anterior a Pirates of the Caribbean, Gore Verbinski hizo The Ring
Y no nos olvidemos que las primeras dos de James Cameron -Terminator y Aliens- son basicamente de horror
The Terminator es de dos personas tratando de sobrevivir una fuerza imparable que intenta matarlos
Que es lo que volvió a hacer en una película llamada Titanic
Una set piece de horror no está lejos de una set piece de acción, una intenta asustar a la audiencia, la otra para excitarla
Pero ambas fueron exitosas en proveer atractivas experiencias viscerales
No se cumple siempre, pero generalmente si es un buen director de horror, será un buen director de blockbusters

English: 
Guillermo Del Toro is mostly known as a horror director, but when he does a big blockbuster set-piece
he uses the same skills with escalating tension, jump scares, and occasional moments of levity to craft an action sequence that's genuinely thrilling.
James Wan directed Saw, then Insidious, then The Conjuring, and then he made the best action scene in the entire Fast and Furious series.
The year before he made The Pirates of the Caribbean trilogy, Gore Verbinski made The Ring;
and lest we forget James Cameron's first two movies: The Terminator and Aliens are both
pretty much horror movies.
The Terminator is all about two people trying to survive a relentless, unstoppable force trying to kill them;
which is exactly what he did again in a movie called Titanic.
See a horror set-piece isn't far off from an action set-piece.
One is aiming to frighten an audience,
the other is aiming to excite them, but both when successful provide a truly engaging, visceral experience.
It's not a hard and fast rule, but usually if someone is an effective horror director they'll be an effective blockbuster director.

English: 
Part of why Spielberg makes such exciting set-pieces is because he happens to be a brilliant horror filmmaker.
Often times when inexperienced filmmakers direct a blockbuster for the first time, their authorial voice will slip away at the set-pieces;
as they turn it over to the second-unit directors or the visual effects team.
But for directors transitioning from horror, this is already how they work.
A horror set-piece functions similarly to a visual-effects driven action set-piece.
So while one might be a more complex production,
the approach is similar.
Making it a smoother transition for a horror director than one coming from indie comedies.
So as amazing as visual effects are and as much building smashing action as can be crammed in to movies these days;
if studios really wanna create blockbusters that make an impression on us they might wanna consider adding
just a bit more horror.
Hey guys,
so many years back when i was in college we had this assignment one time for a film class where we had to
bring in a scene that was an example of great directing.
(deep breath)

Spanish: 
Si Spielberg hace set pieces emocionantes, es porque resulta ser un director de horror brillante
A menudo cuando directores sin experiencia dirigen blockbusters por primera vez, la voz del autor desaparece en las set pieces
Dejándolas para la segunda unidad o el equipo de VFX
Pero para directores que transitaron horror, ya lograron que funcione
Una set piece de horror funciona similar a una conducida por efectos visuales
Puede que sea una producción más compleja, pero el enfoque es similar
Haciendo una transisión más fluida para un director de horror, que uno de comedias indie
Por más increíbles que los VFX y la acción de edificios rompiendose sean en las películas de hoy en día
Si los estudios quieren crear blockbusters que nos causen una impresión, deberían considerar agregar un poco más de horror
Hey! hace años cuando estaba en la universidad teníamos que llevar a clase una escena que sea ejemplo de gran dirección

Spanish: 
Y yo llevé la del T Rex de Jurassic Park, y siendo estudiantes de cine
Todos en la clase, incluso el profesor, estaban como "Ugh ¿Por qué traes una de Spielberg?"
Y siempre lamenté no haber tenido un argumento apropiado
Entonces, consideren esto mi argumento super tardío
Y si alguno de esa clase está viendo esto: tenés un gusto terrible
O por lo menos en ese entonces
Como sea, suficiente mezquinidad del 2008
Si te gustan los videos que hacemos, y querés ayudarnos a hacerlos más grandes y geniales
Deberías visitar nuestro Patreon, donde toda la plata va al presupuesto de los videos
Porque hay unas cosas geniales que estamos haciendo y estoy muy entusiasmado
Y si querés actualizaciones sobre eso, o gritarme sobre algo, seguime en esas redes sociales
Y yo, los voy a ver el próximo miércoles

English: 
...and I brought in the T-Rex scene from Jurassic Park and, these being film students, everyone in the class (even the professor) was just like...
"Ewww...
why did you bring in a Spielberg film?"
and I always regretted that I didn't put up a stronger defense for it.
Sooo, consider THIS my super belated defense and if anyone from that class is watching this...
...you have dumb terrible taste or at least you did back then.
So anyway, enough pettiness left over from 2008.
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there's some VERY cool that we're working on that I'M really excited about.
And if you wanna get updates on those things or yell at me about... stuff...
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