
Italian: 
Trascrizione: Michele Gianella
Revisore: Elena Montrasio
Buonasera.
Difficile per un musicista parlare di silenzio,
ma è un argomento che ultimamente
mi intriga sempre di più,
un po' perché vado in cerca di questo silenzio
come un liquido amniotico nel quale immergere la musica,
perché sono convinto che questo silenzio sia fondamentale,
perché è quel silenzio che probabilmente
è nella mente del compositore
quando l'ispirazione o il sapere
gli suggeriscono la prima nota
o la prima frase musicale.
Musica e silenzio, quindi.

French: 
Traducteur: Emmanuelle Tropiano
Relecteur: Elisabeth Buffard
Bonsoir.
Il est difficile pour un musicien 
de parler du silence,
mais c'est un sujet qui, ces derniers temps,
m'intrigue de plus en plus.
Soit parce que ce silence, je le recherche
comme un liquide amniotique 
où submerger la musique,
parce que je crois que 
ce silence est fondamental,
car c'est un silence qui probablement
se trouve dans la tête du compositeur
lorsque l'inspiration ou le savoir
lui suggèrent la première note
ou la première phrase musicale.
La musique et le silence, donc.

Spanish: 
Buenas tardes.
Difícil para un músico hablar del silencio,
pero es algo que últimamente
me intriga cada vez más,
en parte porque ando [br]en busca de este silencio
como un líquido amniótico [br]del que emerge la música,
porque estoy convencido de que [br]este silencio es fundamental,
porque es ese silencio que probablemente
está en la mente del compositor
cuando la inspiración o la sabiduría
le sugieren la primera nota
o la primera frase musical.
Así que, música y silencio.

Spanish: 
Traductor: Laura Díaz Aguirre
Revisor: Sebastian Betti
Buenas tardes.
Difícil para un músico hablar del silencio,
pero es algo que últimamente
me intriga cada vez más,
en parte porque ando 
en busca de este silencio
como un líquido amniótico 
del que emerge la música,
porque estoy convencido de que 
este silencio es fundamental,
porque es ese silencio que probablemente
está en la mente del compositor
cuando la inspiración o la sabiduría
le sugieren la primera nota
o la primera frase musical.
Así que, música y silencio.

English: 
Translator: Michele Gianella
Reviewer: Karen Bradberry
Good evening.
It's difficult for a musician
to speak about silence,
but it is a subject that has recently
been intriguing me more and more,
partly because I think of silence
like an amniotic fluid
into which one pours music.
I am convinced that silence is vital,
because it is that kind of silence
that probably
fills the composer's mind
when inspiration or knowledge
suggests the first note
or the first musical phrase.
So, music and silence.

English: 
Two elements.
I'm here to make music,
you are here to be silent
and receive this music.
But today I wanted to take
a slightly different approach,
and try to travel, together,
to a point where
I listen to the music,
you listen to the music,
I listen to the silence
and you listen to the silence.
In these experiments -
going to play in the middle of the desert,
on mountaintops -
I found that the pursuit of silence
has the opposite result.
That is, it lets the sounds come forward,
enhances them in some way,
and it made €‹me realize that perhaps silence

Italian: 
Due elementi.
Io sono qui per fare musica,
voi siete qui per fare silenzio
e ricevere questa musica.
Però oggi volevo fare un percorso,
invece, un po' diverso:
cercare di arrivare, insieme,
io ad ascoltare la musica,
voi ad ascoltare la musica,
io ad ascoltare il silenzio
e voi ad ascoltare il silenzio.
In questi esperimenti -
andare a suonare in mezzo al deserto,
in cima alle montagne -
ho capito che la ricerca del silenzio
ha un risultato opposto,
cioè mette in evidenzia i suoni,
li valorizza, in qualche maniera,
e mi ha fatto capire che il silenzio forse

Spanish: 
Dos elementos.
Yo estoy aquí para tocar música,
y Uds. para permanecer en silencio
y recibir la música.
Pero hoy quiero hacer un recorrido
un poco distinto:
intentar llegar, juntos,
escuchar yo la música,
que Uds. escuchen la música,
escuchar yo el silencio
y que Uds. escuchen el silencio.
En este experimento
-- tocar en medio del desierto,
en la cima de las montañas --
he comprendido que la búsqueda del silencio
tiene un resultado opuesto,
pone en evidencia los sonidos,
los revaloriza de algún modo,
y me ha hecho comprender que, 
quizá, el silencio

French: 
Deux éléments.
Je suis là pour faire de la musique,
vous êtes là pour faire silence
et recevoir cette musique.
Mais aujourd'hui,
je voulais suivre un chemin
un peu différent :
chercher à parvenir, ensemble,
moi, à écouter la musique,
vous, à écouter la musique,
moi, à écouter le silence
et vous, à écouter le silence.
Au cours de mes expériences,
aller jouer en plein désert
ou au sommet des montagnes,
j'ai compris que la recherche du silence
a le résultat contraire
c'est-à-dire qu'elle met 
les sons en évidence,
elle les met en valeur
et m'a fait comprendre que le silence

Spanish: 
Dos elementos.
Yo estoy aquí para tocar música,
y Uds. para permanecer en silencio
y recibir la música.
Pero hoy quiero hacer un recorrido
un poco distinto:
intentar llegar, juntos,
escuchar yo la música,
que Uds. escuchen la música,
escuchar yo el silencio
y que Uds. escuchen el silencio.
En este experimento
-- tocar en medio del desierto,
en la cima de las montañas --
he comprendido que la búsqueda del silencio
tiene un resultado opuesto,
pone en evidencia los sonidos,
los revaloriza de algún modo,
y me ha hecho comprender que, [br]quizá, el silencio

Spanish: 
es un elemento que ya 
no se tiene en consideración
para hacer de la música 
algo tridimensional.
Ahora estamos en la época del 3D,
la música nos pasa siempre 
por delante como una cinta:
está el tiempo, está el sonido,
pero falta probablemente el elemento
que da profundidad a estos 
dos elementos fundamentales
-- el sonido y el tiempo -- 
y ese es el silencio.
Quisiera por eso tratar de alcanzar
una forma de escucha tridimensional.
He aquí la música, partiendo 
de una melodía del pasado,
Unir el pasado y el futuro 
es el tema de hoy.
Un preludio de una suite de Bach,
una pieza musical que 
satura el espacio sonoro,
algo que buscaban 
todos los compositores,

Italian: 
è un elemento che non si tiene mai in considerazione,
nel far diventare la musica tridimensionale.
Adesso siamo nell'epoca del 3D,
la musica passa sempre davanti, come una fascia:
c'è il tempo, c'è il suono,
ma manca probabilmente quell'elemento
che dà profondità a questi due fondamentali elementi
- il suono e il tempo- e cioè il silenzio.
Vorrei perciò provare ad arrivare
ad una forma di ascolto tridimensionale.
Quindi la musica, partendo da un brano del passato.
Mettere in collegamento passato e futuro è l'argomento di oggi.
Un preludio di una suite di Bach,
che è un pezzo di musica che satura lo spazio sonoro
ed era questo che tutti i compositori cercavano,

English: 
is an element that one
never takes into consideration
when making "three-dimensional" music.
Now we are in the age of 3D.
Music is always with us, like a backdrop:
there is time, there is sound,
but we probably miss that one element
that gives depth to these two
fundamental elements,
sound and time, and that is silence.
I would therefore like to get
to a three-dimensional kind of listening.
So onto the music,
starting with a piece from the past,
given that connecting the past
and the future is today's topic.
It's a prelude to a suite by Bach,
which is a piece of music
that fills the acoustic space,
and this was what all composers
were looking to do.

French: 
est peut-être un élément qui n'est
jamais pris en compte
au moment de rendre 
la musique tridimensionnelle.
Aujourd'hui, à l'époque du 3D
la musique passe toujours devant,
comme une bande :
le temps, le son.
Mais il manque probablement
cet élément
qui donne leur profondeur
à ces deux éléments fondamentaux,
le son et le temps, c'est-à-dire le silence.
Je voudrais donc tenter d'atteindre
une forme d'écoute tridimensionnelle.
La musique, donc, en partant 
d'un fragment du passé
met en relation le passé et le futur, 
ce qui est notre sujet d'aujourd'hui.
Le prélude d'une suite de Bach,
est une pièce musicale 
qui sature l'espace sonore
et c'est justement ce que
tous les compositeurs recherchaient,

Spanish: 
es un elemento que ya [br]no se tiene en consideración
para hacer de la música [br]algo tridimensional.
Ahora estamos en la época del 3D,
la música nos pasa siempre [br]por delante como una cinta:
está el tiempo, está el sonido,
pero falta probablemente el elemento
que da profundidad a estos [br]dos elementos fundamentales
-- el sonido y el tiempo -- [br]y ese es el silencio.
Quisiera por eso tratar de alcanzar
una forma de escucha tridimensional.
He aquí la música, partiendo [br]de una melodía del pasado,
Unir el pasado y el futuro [br]es el tema de hoy.
Un preludio de una suite de Bach,
una pieza musical que [br]satura el espacio sonoro,
algo que buscaban [br]todos los compositores,

French: 
ils cherchaient à parler constamment.
Mais dans ce prélude, 
à un moment donné,
il y a une cassure, 
une pause soudaine
qui vous permettra de voir, 
je l'espère, au-delà.
Elle vous montrera le premier silence,
le premier espace vide.

Italian: 
cercavano di parlare continuamente.
Però in questo preludio, a un certo punto
c'è uno squarcio, una pausa improvvisa,
che vi farà vedere, spero, al di là.
Vi farà vedere il primo silenzio,
il primo spazio vuoto.

Spanish: 
buscaban hablar continuamente.
Pero en este preludio, en cierto punto
hay un pasaje, una pausa imprevista,
que les hará ver, espero, más allá.
Les hará ver el primer silencio,
el primer espacio vacío.

Spanish: 
buscaban hablar continuamente.
Pero en este preludio, en cierto punto
hay un pasaje, una pausa imprevista,
que les hará ver, espero, más allá.
Les hará ver el primer silencio,
el primer espacio vacío.

English: 
They were trying to talk all the time.
But in this prelude, at a certain point
there's a "hole", a sudden pause.
I hope that pause will let you
"go beyond",
will allow you to "see" the first silence,
the first blank space.
(Music)

Spanish: 
(Música)
(Aplausos)

Spanish: 
(Música)
(Aplausos)

French: 
(Musique)
(Applaudissements)

Italian: 
[Musica]
[Applausi]

English: 
(Applause)

Spanish: 
Gracias. El abuelo de todos [br]los violonchelistas,
Pablo Casals -- que también [br]ha descubierto la suite,
y ha devuelto a la vida [br]esta suite de Bach --
he leído, recientemente, [br]que aconsejaba a sus alumnos
no aferrarse al sonido, [br]sino dejarlo llegar
al 'pianissimo', al casi silencio,
porque así, el sonido siguiente
sería más interesante, tendría vida
y por tanto el silencio [br]garantiza que cada sonido
será tenido en cuenta y valorado.
Esto decía.
Por eso, intentemos escuchar
esta zarabanda de Bach, [br]en su suite nº 5,
donde entre una nota y la siguiente
se puede vislumbrar continuamente ese silencio
que hace al sonido tridimensional.

Italian: 
Grazie. Il nonno di tutti i violoncellisti,
Pablo Casals - colui che ha anche scoperto le suite,
e che ha riportato in vita le suite di Bach -
ho letto, recentemente, che consigliava ai suoi allievi
di non tenere i suoni ma di lasciarli arrivare
al pianissimo, al quasi silenzio,
perché poi il suono successivo
sarebbe stato più interessante, avrebbe preso vita
e quindi il silenzio garantisce che ogni suono
verrà preso in considerazione e valorizzato.
Questo, diceva.
Perciò adesso proviamo a sentire
quest'altra sarabanda di Bach, dalla quinta suite,
dove tra una nota e l'altra
si può scorgere continuamente questo silenzio
che rende il suono tridimensionale.

French: 
Merci. Le grand-père 
de tous les violoncellistes,
Pablo Casals, celui 
qui a découvert les suites
et qui a rendu la vie aux suites de Bach,
j'ai lu récemment 
qu'il conseillait à ses élèves
de ne pas tenir les sons, 
mais de les laisser venir
au pianissimo, au presque silence
parce que le son suivant
serait plus intéressant, aurait pris vie
et le silence garantit que chaque son
sera considéré et valorisé.
C'est ce qu'il disait.
Essayons donc maintenant d'écouter
une autre sarabande de Bach, 
de la cinquième suite
où, entre les notes
il est possible de retrouver ce silence
qui rend le son tridimensionnel.

English: 
Thank you.
The grandfather of all cellists,
Pablo Casals, who also
discovered the suites,
and brought Bach's suites to life,
used to tell his students,
I read recently,
not to hold onto the sounds,
but to let them get
to pianissimo, to near-silence,
so that the next sound
became more interesting, came to life.
The silence therefore ensures
that every sound
is considered and valued.
That's what he used to say.
So now let's hear
this other sarabande by Bach,
from the fifth suite,
where between one note and the next
you can always make out this silence
which makes the sound three-dimensional.

Spanish: 
Gracias. El abuelo de todos 
los violonchelistas,
Pablo Casals -- que también 
ha descubierto la suite,
y ha devuelto a la vida 
esta suite de Bach --
he leído, recientemente, 
que aconsejaba a sus alumnos
no aferrarse al sonido, 
sino dejarlo llegar
al 'pianissimo', al casi silencio,
porque así, el sonido siguiente
sería más interesante, tendría vida
y por tanto el silencio 
garantiza que cada sonido
será tenido en cuenta y valorado.
Esto decía.
Por eso, intentemos escuchar
esta zarabanda de Bach, 
en su suite nº 5,
donde entre una nota y la siguiente
se puede vislumbrar continuamente ese silencio
que hace al sonido tridimensional.

English: 
(Music)

English: 
(Applause)
Then in the '70s there was a composer,

French: 
(Musique)
(Applaudissements)
Dans les années 70, un compositeur

Spanish: 
(Música)
(Aplausos)
Está también este compositor de los años 70,

Italian: 
[Musica]
[Applausi]
C'è poi, negli anni '70, un compositore,

Spanish: 
(Música)
(Aplausos)
Está también este compositor de los años 70,

English: 
Bernd Alois Zimmermann,
who used a very interesting system:
the distance of the notes,
in pitch from lowest to highest,
and from brightest to deepest,
this distance determines
the value of the note itself.
So this is a way to create
a three-dimensional space
around the sound.
This piece which he wrote,
shortly before committing suicide
by shooting himself,
is part of four pieces
about the four elements.
This one is about air.
(Music)

French: 
qui s'appelait Bernd Alois Zimmemann, 
s'est servi d'un système
très intéressant. 
Selon la distance entre les notes,
la hauteur, de la plus basse
à la plus haute,
de la plus aiguë à la plus grave,
cette distance donne 
la valeur de la note même.
Voici la manière de créer
un espace tridimensionnel 
autour du son.
Cette pièce qu'il a écrit
peu de temps avant de se suicider
d'un coup de revolver,
fait partie de quatre pièces
sur les quatre éléments.
Celui-ci est sur l'air.

Italian: 
Bernd Alois Zimmermann, che ha usato un sistema
molto interessante, cioè a seconda della distanza delle note,
di altezza, dal più basso al più alto,
dal più acuto al più grave,
questa distanza dà il valore alla nota stessa.
Ecco, questo è un modo per creare
uno spazio tridimensionale attorno al suono.
Questo pezzo che lui ha scritto,
poco prima di suicidarsi,
con un colpo di rivoltella,
fa parte di quattro pezzi dei quattro elementi,
e questo riguarda l'aria.

Spanish: 
Bernd Alois Zimmermann, [br]que ha usado un sistema
muy interesante, [br]a una segunda de distancia
de altura, de la nota [br]más baja a la más alta,
de la más aguda a la más grave,
esta distancia da el valor [br]a la propia nota.
Así que este es un modo de crear
un espacio tridimensional [br]en torno al sonido.
Esta obra que escribió
poco antes de suicidarse
a golpe de pistola,
está compuesta de cuatro piezas, [br]cuatro elementos,
y esto es parte del aria.

Spanish: 
Bernd Alois Zimmermann, 
que ha usado un sistema
muy interesante, 
a una segunda de distancia
de altura, de la nota 
más baja a la más alta,
de la más aguda a la más grave,
esta distancia da el valor 
a la propia nota.
Así que este es un modo de crear
un espacio tridimensional 
en torno al sonido.
Esta obra que escribió
poco antes de suicidarse
a golpe de pistola,
está compuesta de cuatro piezas, 
cuatro elementos,
y esto es parte del aria.

French: 
(Musique)
(Applaudissements)

English: 
(Applause)

Spanish: 
(Música)
(Aplausos)

Spanish: 
(Música)
(Aplausos)

Italian: 
[Musica]
[Applausi]

English: 
And then in 1952 there was John Cage.
John Cage composed this piece,
"4 minutes and 33 seconds",
which created a rift
between the music
that came before and after it.
John Cage said that silence does not exist,
silence is just an acceptance
of existing sounds.
While in an anechoic chamber,
where there should be no noise at all,
he could still make out two sounds,
one high and one low.
They explained that one was
his nervous system
and the other was
the circulation of his blood.
Therefore, he concluded
that silence does not exist.
He wrote this piece, 
which goes for 4 minutes and 33 seconds,
in three movements,
and I'd like to perform it for you.

Spanish: 
Y está también, en 1952, John Cage;
John Cage compuso una obra,
"4 minutos y 33 segundos"
que supuso una ruptura,
un antes y un después en la música.
John Cage afirma que 
el silencio no existe,
el silencio es la aceptación 
de los sonidos existentes.
Tras permanecer en una cámara anecoica,
en la que no debía haber ningún ruido,
él reconoció dos sonidos,
uno agudo y uno grave.
Le explicaron que uno 
era el sistema nervioso
y el otro la circulación sanguínea.
Por eso llegó a decir 
que el silencio no existe.
Escribió esta obra, 
que dura 4 minutos y 33 segundos,

Spanish: 
Y está también, en 1952, John Cage;
John Cage compuso una obra,
"4 minutos y 33 segundos"
que supuso una ruptura,
un antes y un después en la música.
John Cage afirma que [br]el silencio no existe,
el silencio es la aceptación [br]de los sonidos existentes.
Tras permanecer en una cámara anecoica,
en la que no debía haber ningún ruido,
él reconoció dos sonidos,
uno agudo y uno grave.
Le explicaron que uno [br]era el sistema nervioso
y el otro la circulación sanguínea.
Por eso llegó a decir [br]que el silencio no existe.
Escribió esta obra, [br]que dura 4 minutos y 33 segundos,

Italian: 
E poi c'è, nel 1952, John Cage;
John Cage che crea questo brano,
“4 minuti e 33 secondi”
e crea una frattura
tra la musica prima e la musica dopo.
John Cage dice che il silenzio non esiste,
il silenzio è un'accettazione dei suoni esistenti.
Dopo essere stato nella camera anecoica,
dove non ci dovrebbe essere rumore,
lui ha riconosciuto due rumori,
uno acuto e uno grave.
Gli hanno spiegato che uno era il sistema nervoso
e l'altro era la circolazione sanguigna.
Perciò è arrivato a dire che il silenzio non esiste.
Ha scritto questo brano, che dura 4 minuti e 33 secondi,

French: 
Finalement, en 1952, John Cage
qui écrit cette pièce
4 minutes 33 secondes
et crée une fracture
entre l'avant et l'après en musique.
John Cage dit que le silence n'existe pas,
le silence est une acceptation
des sons existants.
Après avoir été dans 
une pièce insonorisée
où il ne devrait y avoir aucun bruit,
il a reconnu deux bruits,
l'un aigu et l'autre grave.
On lui a expliqué que le premier 
était le système nerveux
et l'autre la circulation sanguine.
C'est pourquoi il est arrivé 
à dire que le silence n'existe pas.
Il a écrit cette pièce, 
qui dure 4 minutes 33 secondes

Italian: 
in tre movimenti e mi piaceva eseguirlo insieme a voi.

Spanish: 
en tres movimientos, y me gustaría 
compartila con Uds.

Spanish: 
en tres movimientos, y me gustaría [br]compartila con Uds.

English: 
[Performing John Cage's 4'33"]

French: 
en trois mouvements, 
et j'aimerais l'interpréter pour vous.

Spanish: 
(John Cage - 4'33")
(Aplausos)

English: 
(Applause)

Spanish: 
(John Cage - 4'33")
(Aplausos)

French: 
(John Cage-4'33'')
(Applaudissements)

Italian: 
[John Cage - 4'33"]
[Applausi]
