
Spanish: 
(música pop ligera)
-Me gustan los créditos
Prometen algo, como afiches
prometen algo, sabes.
Porque, para mí, las secuencias de créditos son
algunas veces más importantes que la película,
No sé, porque ellos
presentan la película de cierta forma.
Tiendo a impacientarme con
las secuencias de título que 
son poco imaginativas...
Simplemente se presentan
como tomas de gente manejando,
entrando a sus casas...
Pienso que en ese caso, no hagas eso.
En ese caso, por blanco sobre negro,
por un poco de música de fondo
y será aun mejor.
Es mucho más honesto al respecto.
Entonces comienza con la historia
porque estás desperdiciando tiempo de historia.
- Sobre lo que escuche
fue lo que garabateaste
que hiciste cuando eras un niño.
- [Martin] Oh, sí, claro.
Tenía ocho, ocho o nueve.
Y comencé a jugar con los fotogramas
y los fotogramas, para mí, eran fotogramas móviles
sin embargo, porque era fijo, sabes,

English: 
(light pop music)
- I like credits.
They promise something, like posters,
they promise something, you know.
Because, for me, credit sequences are
sometimes more important than the movie,
I don't know, because they
present the picture a certain way.
I tend to get impatient with
the title sequences that
are unimaginative...
that are just showing up
with shots of people driving,
going in their house and...
I think in that case, don’t do that.
In that case, put white on black,
put some music over
it, and it’s even nicer.
It’s much more honest about it.
Then get the story started
because you’re wasting story time.
- The thing that I heard
about was sketch drawings
that you did when you were a kid.
- [Martin] Oh yes, yeah.
I was eight, eight or nine.
And I started playing around with frames,
and the frames for me were moving frames,
although, because it was still, you know,

Spanish: 
pero se movían en mi cabeza
porque la siguiente imagen sería esta,
la siguiente imagen sería aquella.
Hice muchos y 
bote muchos.
Cuando tenía como once o doces,
Creo que comencé
seriamente de forma más grande.
Estaba fascinado por los
lentes bíblicos,
o los lentes del mundo antiguo.
Estaba enmarcando
especialmente aprendiendo como
usar un marco más grande,
entonces haría algunos en uno, tres, tres.
Otros los haría normal--
- [T.J.] ¿Así que está haciendo un guion grafico?
- [Martin] haciendo un guion gráfico, claro.
No me daba cuenta de lo que era, pero...
Eran películas para mí.
No eran libros de historietas,
no eran películas,
pero estaban en algún punto medio.
- Las películas del oeste eran sus favoritas.
- Si, me gustaban mucho las películas del oeste.
Pienso que tenía
que ver mucho con el hecho de
que estaba acá en la ciudad,
y amaba la idea de los caballos
y amaba la idea de los espacios abiertos,
el que probablemente nunca
podría llegar a ver.
Aunque no estuviese físicamente
hecho para ese tipo de cosas,
para vivir de esa manera,
Supongo que hasta soñé con eso.
- [T.J.] ¿Cómo sería
una película del oeste de Martin Scorsese ahora?
- [Martin] Yo, yo no sé.
Hay posibilidades.
Me encantaría, quizás,
probar algo de escala
mítica de nuevo sobre el Oeste
en lugar del ultra realismo.
Algo, en vez de revisionista,

English: 
but they were moving in my mind
because then the next image would be this,
the next image would be that.
I did a lot of them and I
threw a lot of them away.
Then when I was about eleven or twelve,
I think I started
earnestly in a bigger way.
I was fascinated by the
biblical spectacles,
or the spectacles of an ancient world.
I was framing,
especially learning how
to use the wide frame,
then I would do some in one, three, three.
I would do others normal--
- [T.J.] So you were storyboarding?
- [Martin] Storyboarding, yeah.
I didn’t realize what it was, but...
They were movies to me.
They weren’t comic books,
they weren’t movies,
but they were something in between.
- Westerns were your favorite movies.
- Yeah, I liked westerns a lot.
I think a lot of it
had to do with the fact
that I was here in the city,
and loved the idea of horses
and loved the idea of open spaces,
to which I would probably
never get to see.
Although I was not physically
made for that sort of thing,
to live that way,
I had I guess certain dreams about it.
- [T.J.] What would a
Martin Scorsese western be like now?
- [Martin] I, I don't know.
There are possibilities.
I would love to, maybe,
try something on mythic
scale again about West
rather than ultra realistic.
Something, rather than revisionist,

Spanish: 
me gustaría probar ver que
hizo que algunas de estar personas ser lo que eran
y un sentido de horno
y alguna especie de código.
Porque estar allí, ser parte del Salvaje Oeste
tratar con la muerte y la visa a casa segundo,
hace que una persona actúe de cierta manera.
Algunas personalidades salieron del Oeste-
Estoy interesado en esas personalidades.
(música dramática)
- [T.J.] ¿Cuando estuvo en el 
seminario, en qué año?
- Oh, solo cuando tenía cerca de catorce años.
Era solo un seminario preparatorio.
Mediados de los 50.
'56, '57.
Uno no se da cuenta, sabes,
uno no necesita volverse cura
o no necesita tener 
una tercera o cuarta persona
para poder hablar con Dios.
Si quieres hablarle, 
comunicación directa.
Haciendo el primer corto
que hice en NYU,
allí fue cuando decidí que 
me iría mejor
en lo que quería hacer haciendo películas.
No salí específicamente para eso y dice,
"Bien, puedo poner cualquier
emoción o pasión
“Que tenía por el sacerdocio
en la cinematografía."
Eso pasó.

English: 
I would like to try to see what
made some of these people tick
and a sense of honor
and some sort of a code.
Because being there, part of the frontier,
dealing with death and life every second,
it makes a person act in a certain way.
Some personalities came out of the West.
I’m interested in those personalities.
(dramatic music)
- [T.J.] When were you in
the seminary, what year?
- Oh, just when I was about fourteen.
Just a preparatory seminary.
Mid '50s.
'56, '57.
One doesn’t realize, you know,
one doesn’t need to become a priest
or doesn’t need to have
a third or fourth person
to be able to talk to God.
If you want to talk to
him, direct communication.
Making of the first short
films that I did at NYU,
that’s when I decided that
I would probably fare better
in what I wanted to do making movies.
I didn’t set out specifically and say,
"Well, I can put whatever
emotions or passions
"I had for the priesthood
into filmmaking."
That happened.

English: 
- How did your parents react
when you first started making movies
and you finished completed projects,
the early projects, Boxcar
Bertha, Mean Streets?
- [Martin] Mean Streets was,
it was, you know, an ordeal.
My father saw it the night
at the New York Film Festival
and his first reaction was never again.
Of course, he had the same
anxiety I had sitting through it,
are they’re going to laugh here,
are they going to be nervous here,
are they going to boo this,
are they going to be against that?
- [T.J.] Did they react in any way
to how violent and
rugged and, in many ways,
unconventional those films were?
- [Martin] Well, my mother
was concerned that that night,
for example, the New York Film
Festival when she came out,
somebody said, "Oh,
that’s your son’s film."
She said, "I just want you to understand,
"we never use that language at home.
"We never use that language at home."
Which is true, we never did in the home.
It was never used.
But in the street, that language was used.
That was it.
(light pop music)
The two elements I like best about movies
are the sense of motion and performance.
I love the way the camera moves,
I love the cut from one
moving shot to the next,
or a cut from a moving
shot to a static shot.
The light comes second to me.
I don't say it's not important, but,

Spanish: 
- ¿Cómo reaccionaron sus padres
cuando comenzó a hacer películas por primera vez
y terminaba proyectos completos,
los primeros proyectos, Boxcar
Bertha, Mean Streets?
- [Martin] Mean Streets fue,
fue, sabes, un suplicio.
Mi padre la vio esa noche
en el Festival de Cine de Nueva York
y su primera reacción fue nunca más.
Por supuesto, él tenía la misma
ansiedad que yo tenía viéndola.
se reirán aquí,
se pondrán nerviosos aquí,
abuchearán esto,
estarán en contra de aquello?
- [T.J.] ¿Reaccionaron de alguna manera
a que tan violenta y 
fuerte y, en muchas formas,
Poco convencionales eran esas películas?
- [Martin] Bien, mi madre
estaba preocupada de que esa noche
por ejemplo, en el Festival de Cine de 
Nueva York, cuando salió,
alguien dijo, "oh, 
esa es la película de su hijo."
Ella dijo, "Yo solo quiero que entienda,
"que nunca usamos ese lenguaje en casa.
"Nunca usamos ese lenguaje en casa.
Lo que es verdad, nunca lo usamos en casa.
Nunca se usó.
Pero en la calle, se usaba ese lenguaje.
Eso era todo.
(música pop ligera)
Los dos elementos que me gustan más de las películas
son el sentido de movimiento y actuación.
Amo la manera en que se mueve la cámara,
Amo el corto del movimiento de 
toma a la siguiente,
o el corte de una toma
en movimiento a una estática.
La iluminación es secundara para mí.
No digo que no sea importante, pero,

Spanish: 
usualmente, la inspiración es siempre
el punto de vista del lente.
Algunas veces, cuando todo
se conjuga en el set,
y especialmente cuando se conjuga
en la sala de edición,
en cierto punto puedes
de hecho, sentir que te atraviesa,
tu cuerpo, es parte de ti.
Es como si se filtrase de tu cuerpo.
Te conviertes, te conviertes 
en la película que estás haciendo.
(música pop ligera)
- [T.J.] ¿Por qué, cada vez,
cuando tomo una entrevista con un actor,
y todos dicen, jóvenes y viejos,
"Me encantaría
hacer una película con Scorsese."
¿Qué, qué piensa, que pien…
- [Martin] (riéndose) Esto es loco.
- [T.J.] ¿Qué crees sea--
- [Martin] lo que dicen?
No lo sé.
- [T.J.] Y es verdad, es verdad, ¿cierto?
- [Martin] Ok, he visto unos cuantos,
pero no han trabajado
conmigo, ¿cómo saben?
Quizás llega a un punto donde
ellos creen que soy muy, 
muy bueno con los actores,
así que llegan y hacen 
lo mejor que pueden sin que yo se los pida.

English: 
usually, the inspiration is always
the point of view of the lens.
Sometimes when it all
comes together on the set,
and especially when it comes
together in the cutting room,
at a certain point you can
actually feel it go through you,
your body, it's a part of you.
It's like it just seeps out of your body.
You become, you become
the film you're making.
(light pop music)
- [T.J.] Why, every time,
when I pick up an interview with an actor,
and they all say, young and old,
"I would love to make
a movie with Scorsese."
What, what do you think, what do you--
- [Martin] (chuckling) This is crazy.
- [T.J.] What do you think it is--
- [Martin] that they're talking about?
I don't know.
- [T.J.] And it's true, it's true, right?
- [Martin] Okay, I've seen a few,
but they haven't worked
with me, how do they know?
Maybe it gets to a point where
they think I'm very,
very good with actors,
so they come in and they do
their best without me asking.

Spanish: 
Creo que lo que yo intento hacer
es crear una atmósfera
en la que pueden intentar de todo.
Siempre y cuando estemos hablando
de la misma película y la misma escena,
estará bien.
Yo abarco cierta manera con la cámara,
Hago ciertas cosas en la edición,
Trato de hacer que un actor quede
lo mejor posible.
(música pop ligera)
Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org

English: 
I think what I try to do
is create an atmosphere
in which they can try anything.
As long as we're talking about
the same movie and the same scene,
we'll be okay.
I cover a certain way with camera,
I do certain things in cutting,
I try to have an actor come
out as best as possible.
(light pop music)
Subtitles by the Amara.org community
