
Portuguese: 
Rio de Janeiro, 1957
Dolores Duran e Antonio Carlos Jobim acabam de compor juntos Por Causa de Você
Tom, entusiasmado com a canção, sonha alto:
"Já pensou, Dolores, o Sinatra gravando a nossa música?"
No que Dolores, cética, responde:
"Tom, o Sinatra só vai gravar a nossa música no dia em que o homem for à lua!"
Nova York, 1963
Tom se desespera com o editor norte-americano das suas músicas
que queria versões em inglês falando de café e banana,
o Brasil exótico de Carmen Miranda
Jobim falou:
"Como é que o Sinatra vai se interessar em gravar uma música minha com uma letra dessas?"
O editor ficou pasmo:
"E quem é que disse que Sinatra vai gravar as suas músicas?"
Em agosto de 1966
Jobim estava numa tarde qualquer bebendo com amigos no bar Veloso,
futuro bar Garota de Ipanema, quando o dono do bar avisou:
Tom, ligação pra você, é dos Estados Unidos
Era Ray Gilbert, letrista responsável por algumas das versões das músicas de Tom para o inglês,

English: 
Rio de Janeiro, 1957
Dolores Duran and Antonio Carlos Jobim have just composed together Por Causa de Voce
Tom, excited about the song, dreams out loud:
"Have you thought, Dolores, Sinatra recording our song?"
In what Dolores, skeptical, answers:
"Tom, Sinatra will only record our song the day man goes to the moon!"
New York, 1963
Tom despairs with the American editor of his songs
that wanted English versions talking about coffee and banana,
the exotic Brazil of Carmen Miranda
Jobim said:
"How will Sinatra be interested in recording a song of mine with lyrics like this?"
The editor was amazed:
"And who said Sinatra will record your songs?"
An afternoon In August 1966
Jobim was  drinking with friends at Veloso bar,
future Garota de Ipanema bar, when the bar owner warned:
Tom! A call for you, is from USA
It was Ray Gilbert, lyricist responsible for some of Tom's songs in English,

English: 
Rio de Janeiro, 1957
Dolores Duran and Antonio Carlos Jobim have just composed together Por Causa de Voce
Tom, excited about the song, dreams out loud:
"Have you thought, Dolores, Sinatra recording our song?"
In what Dolores, skeptical, answers:
"Tom, Sinatra will only record our song the day man goes to the moon!"
New York, 1963
Tom despairs with the American editor of his songs
that wanted English versions talking about coffee and banana,
the exotic Brazil of Carmen Miranda
Jobim said:
"How will Sinatra be interested in recording a song of mine with lyrics like this?"
The editor was amazed:
"And who said Sinatra will record your songs?"
An afternoon In August 1966
Jobim was  drinking with friends at Veloso bar,
future Garota de Ipanema bar, when the bar owner warned:
Tom! A call for you, is from USA
It was Ray Gilbert, lyricist responsible for some of Tom's songs in English,

Portuguese: 
Rio de Janeiro, 1957
Dolores Duran e Antonio Carlos Jobim acabam de compor juntos Por Causa de Você
Tom, entusiasmado com a canção, sonha alto:
"Já pensou, Dolores, o Sinatra gravando a nossa música?"
No que Dolores, cética, responde:
"Tom, o Sinatra só vai gravar a nossa música no dia em que o homem for à lua!"
Nova York, 1963
Tom se desespera com o editor norte-americano das suas músicas
que queria versões em inglês falando de café e banana,
o Brasil exótico de Carmen Miranda
Jobim falou:
"Como é que o Sinatra vai se interessar em gravar uma música minha com uma letra dessas?"
O editor ficou pasmo:
"E quem é que disse que Sinatra vai gravar as suas músicas?"
Em agosto de 1966
Jobim estava numa tarde qualquer bebendo com amigos no bar Veloso,
futuro bar Garota de Ipanema, quando o dono do bar avisou:
Tom, ligação pra você, é dos Estados Unidos
Era Ray Gilbert, letrista responsável por algumas das versões das músicas de Tom para o inglês,

English: 
who said: Sinatra is here and wants to talk to you
Frank Sinatra said:
I want to make a record of your songs, I want to know if you like the idea
Tom could only say "your call is an order!"
When he came back to the table and told his friends that was Frank Sinatra on the phone, nobody believed him...
I'm Flavio Mendes, musician and arranger, this is O ARRANJO (The Arrangement), welcome
Sinatra asked Tom to travel soon to Los Angeles to work on the arrangements with Claus Ogerman,
the German arranger chosen by Sinatra
and who had already worked with Jobim on the album The Composer of Desafinado, Plays
For the album's repertoire Sinatra said:
it will be your best known songs, your classics,
I don't have time to learn new songs
The idea was to go in the studio soon
The work with Claus was fast and calm,
but Sinatra took time to schedule the recordings

Portuguese: 
que disse: Sinatra está aqui e quer falar com você
Frank Sinatra falou:
quero fazer um disco com as suas músicas, quero saber se você gosta da ideia
Tom só pode dizer "seu chamado é uma ordem!"
Quando voltou pra mesa e disse pros amigos que era o Frank Sinatra no telefone, ninguém acreditou...
Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é O ARRANJO, sejam bem-vindos
Sinatra pediu que Tom viajasse logo pra Los Angeles pra trabalhar nos arranjos com Claus Ogerman,
o arranjador alemão escolhido por Sinatra
e que já tinha trabalhado com Jobim no disco The Composer of Desafinado, Plays
Para o repertório do disco Sinatra disse:
serão as suas músicas mais conhecidas, os seus clássicos,
eu não tenho tempo de aprender músicas novas
A ideia era que eles entrassem no estúdio logo
O trabalho com Claus foi rápido e tranquilo,
mas Sinatra demorou pra agendar as gravações do disco

English: 
who said: Sinatra is here and wants to talk to you
Frank Sinatra said:
I want to make a record of your songs, I want to know if you like the idea
Tom could only say "your call is an order!"
When he came back to the table and told his friends that was Frank Sinatra on the phone, nobody believed him...
I'm Flavio Mendes, musician and arranger, this is O ARRANJO (The Arrangement), welcome
Sinatra asked Tom to travel soon to Los Angeles to work on the arrangements with Claus Ogerman,
the German arranger chosen by Sinatra
and who had already worked with Jobim on the album The Composer of Desafinado, Plays
For the album's repertoire Sinatra said:
it will be your best known songs, your classics,
I don't have time to learn new songs
The idea was to go in the studio soon
The work with Claus was fast and calm,
but Sinatra took time to schedule the recordings

Portuguese: 
que disse: Sinatra está aqui e quer falar com você
Frank Sinatra falou:
quero fazer um disco com as suas músicas, quero saber se você gosta da ideia
Tom só pode dizer "seu chamado é uma ordem!"
Quando voltou pra mesa e disse pros amigos que era o Frank Sinatra no telefone, ninguém acreditou...
Eu sou Flávio Mendes, músico e arranjador, esse é O ARRANJO, sejam bem-vindos
Sinatra pediu que Tom viajasse logo pra Los Angeles pra trabalhar nos arranjos com Claus Ogerman,
o arranjador alemão escolhido por Sinatra
e que já tinha trabalhado com Jobim no disco The Composer of Desafinado, Plays
Para o repertório do disco Sinatra disse:
serão as suas músicas mais conhecidas, os seus clássicos,
eu não tenho tempo de aprender músicas novas
A ideia era que eles entrassem no estúdio logo
O trabalho com Claus foi rápido e tranquilo,
mas Sinatra demorou pra agendar as gravações do disco

Portuguese: 
Nos meses em que ficou hospedado no hotel Sunset-Marquis,
num quarto que basicamente tinha piano e geladeira,
Jobim aproveitou o tempo ocioso pra compor
Dois dos seus maiores clássicos nasceram nesses dias de tédio californiano: Triste e Wave
Não, Sinatra não gravou essas músicas nesse disco,
afinal de contas ele não tinha tempo pra aprender músicas novas
Mas gravou as duas dois anos depois,
no disco que seria o segundo álbum de Sinatra dedicado ao repertório de Tom Jobim
Esse segundo disco se chamaria Sinatra-Jobim,
com arranjos do grande Eumir Deodato,
que assina o arranjo de Wave que eu vou analisar nesse vídeo
UM POUCO DE HISTÓRIA
É um pouco difícil hoje tentar dimensionar o que significou em 1967
Sinatra gravar um disco praticamente só com composições de Jobim

English: 
During the months he stayed at the Sunset-Marquis hotel,
in a room that basically had a piano and a refrigerator,
Jobim took the opportunity to compose
Two of its greatest classics were born in those days of Californian boredom: Triste and Wave
No, Sinatra did not record these songs on this album,
after all he had no time to learn new songs
But he recorded them two years later
on the album that would be Sinatra's second album dedicated to Tom Jobim's repertoire
This second album would be called Sinatra-Jobim,
with arrangements by the great Eumir Deodato,
who signs Wave's arrangement and that I will analyze in this video
A BIT OF HISTORY
It is a bit difficult today to try to dimension the importance
of Sinatra recording an album practically only with compositions by Jobim in 1967

Portuguese: 
Nos meses em que ficou hospedado no hotel Sunset-Marquis,
num quarto que basicamente tinha piano e geladeira,
Jobim aproveitou o tempo ocioso pra compor
Dois dos seus maiores clássicos nasceram nesses dias de tédio californiano: Triste e Wave
Não, Sinatra não gravou essas músicas nesse disco,
afinal de contas ele não tinha tempo pra aprender músicas novas
Mas gravou as duas dois anos depois,
no disco que seria o segundo álbum de Sinatra dedicado ao repertório de Tom Jobim
Esse segundo disco se chamaria Sinatra-Jobim,
com arranjos do grande Eumir Deodato,
que assina o arranjo de Wave que eu vou analisar nesse vídeo
UM POUCO DE HISTÓRIA
É um pouco difícil hoje tentar dimensionar o que significou em 1967
Sinatra gravar um disco praticamente só com composições de Jobim

English: 
During the months he stayed at the Sunset-Marquis hotel,
in a room that basically had a piano and a refrigerator,
Jobim took the opportunity to compose
Two of its greatest classics were born in those days of Californian boredom: Triste and Wave
No, Sinatra did not record these songs on this album,
after all he had no time to learn new songs
But he recorded them two years later
on the album that would be Sinatra's second album dedicated to Tom Jobim's repertoire
This second album would be called Sinatra-Jobim,
with arrangements by the great Eumir Deodato,
who signs Wave's arrangement and that I will analyze in this video
A BIT OF HISTORY
It is a bit difficult today to try to dimension the importance
of Sinatra recording an album practically only with compositions by Jobim in 1967

Portuguese: 
Sinatra era mundialmente famoso desde a década de 1940,
e ainda que a sua carreira tivesse passado por percalços,
ele era o maior artista da época,
talvez rivalizando com o Beatles, mas eles eram quatro
É o único LP de carreira que Sinatra dedicou a um compositor,
ele não fez isso nem com grandes mestres da música norte americana,
como Cole Porter ou George Gershwin
Sinatra pediu que Tom gravasse violão no disco,
o que reforçava a imagem estigmatizada de latin lover
que os americanos pareciam querer impor à imagem de Jobim nos Estados Unidos,
Jobim preferia tocar piano, o seu instrumento principal,
mas ele não iria criar caso por isso
O album foi um grande sucesso, e pela primeira vez e única vez
Sinatra assinou um disco com o seu nome inteiro, Francis Albert Sinatra
Ele não deixaria o seu convidado, Antonio Carlos Jobim,
assinar um nome maior do que o seu na capa do seu disco
Chegou a ser indicado ao Grammy como melhor album do ano,
mas perdeu pra Sargent Peppers, dos Beatles
Com todo esse sucesso
era natural que a gravadora pensasse num outro album juntando a dupla

Portuguese: 
Sinatra era mundialmente famoso desde a década de 1940,
e ainda que a sua carreira tivesse passado por percalços,
ele era o maior artista da época,
talvez rivalizando com o Beatles, mas eles eram quatro
É o único LP de carreira que Sinatra dedicou a um compositor,
ele não fez isso nem com grandes mestres da música norte americana,
como Cole Porter ou George Gershwin
Sinatra pediu que Tom gravasse violão no disco,
o que reforçava a imagem estigmatizada de latin lover
que os americanos pareciam querer impor à imagem de Jobim nos Estados Unidos,
Jobim preferia tocar piano, o seu instrumento principal,
mas ele não iria criar caso por isso
O album foi um grande sucesso, e pela primeira vez e única vez
Sinatra assinou um disco com o seu nome inteiro, Francis Albert Sinatra
Ele não deixaria o seu convidado, Antonio Carlos Jobim,
assinar um nome maior do que o seu na capa do seu disco
Chegou a ser indicado ao Grammy como melhor album do ano,
mas perdeu pra Sargent Peppers, dos Beatles
Com todo esse sucesso
era natural que a gravadora pensasse num outro album juntando a dupla

English: 
Sinatra had been world famous since the 1940s,
and although his career had gone through ups and downs,
he was the greatest artist of the time,
perhaps competing wth the Beatles, but they were four
It is the only career LP that Sinatra has dedicated to a composer,
he hasn't done it even with great masters of North American music,
such as Cole Porter or George Gershwin
Sinatra asked Tom to record the guitar on the record,
which reinforced the stigmatized image of Latin lover
that Americans seemed to want to impose on Jobim's image in the United States
Jobim preferred to play piano, his main instrument,
but he wouldn't make a point of it
The album was a great success, and for the first and only time
Sinatra signed an album with his full name, Francis Albert Sinatra
He wouldn't let his guest, Antonio Carlos Jobim,
sign a name bigger than his on the cover of his album
He was nominated for the Grammy as best album of the year,
but lost to Sargent Peppers of the Beatles
With all this success
it was natural that the label thought of another album for the duo

English: 
Sinatra had been world famous since the 1940s,
and although his career had gone through ups and downs,
he was the greatest artist of the time,
perhaps competing wth the Beatles, but they were four
It is the only career LP that Sinatra has dedicated to a composer,
he hasn't done it even with great masters of North American music,
such as Cole Porter or George Gershwin
Sinatra asked Tom to record the guitar on the record,
which reinforced the stigmatized image of Latin lover
that Americans seemed to want to impose on Jobim's image in the United States
Jobim preferred to play piano, his main instrument,
but he wouldn't make a point of it
The album was a great success, and for the first and only time
Sinatra signed an album with his full name, Francis Albert Sinatra
He wouldn't let his guest, Antonio Carlos Jobim,
sign a name bigger than his on the cover of his album
He was nominated for the Grammy as best album of the year,
but lost to Sargent Peppers of the Beatles
With all this success
it was natural that the label thought of another album for the duo

Portuguese: 
E dois anos depois, 1969, Sinatra liga pra Tom
e pergunta se ele tem músicas novas para o disco
Tom brinca dizendo que tem 140 músicas novas....
após um silêncio do outro lado da linha
diz que vai selecionar algumas,
e mandar partituras e fitas para o cantor escolher o repertório
Se hospedou em Los Angeles de novo bancado por Sinatra
e de novo esperando as datas de gravação, sempre adiadas
Quando finalmente acontecem,
os ensaios e gravação do disco transcorreram sem contratempos,
tudo funcionava perfeitamente no mundo de Sinatra
O disco já estava com a capa pronta, algumas fitas já estavam sendo vendidas,
quando Sinatra pede pra recolher e cancelar o lançamento:
ele não tinha ficado satisfeito com o resultado de algumas canções
Nas músicas Sabiá e Bonita, ele achava que estava se esforçando para cantar -
e Sinatra nunca deveria parecer que estava se esforçando
Implicou também com a versão de Desafinado, que ele cantou em duo com Tom,

English: 
And two years later, 1969, Sinatra calls Tom
and asks if he has new songs for the new album
Tom jokes saying he has 140 new songs...
after a silence on the other side of the line
he says he will select some,
and send scores and tapes for the singer to choose the repertoire
He stayed in Los Angeles again with the expenses paid by Sinatra
and again waiting for the recording dates, always postponed
When it finally happened,
the rehearsals and recording of the album went on smoothly,
everything worked perfectly in the world of Sinatra
The record was already with the cover ready, some tapes were already being sold,
when Sinatra asked to collect and cancel the release:
he hadn't been satisfied with the result of some songs
In Sabiá and Bonita, he thought he was struggling to sing -
and Sinatra should never seem to be struggling
He also didn't like the version of Desafinado, which he sang in duo with Tom,

English: 
And two years later, 1969, Sinatra calls Tom
and asks if he has new songs for the new album
Tom jokes saying he has 140 new songs...
after a silence on the other side of the line
he says he will select some,
and send scores and tapes for the singer to choose the repertoire
He stayed in Los Angeles again with the expenses paid by Sinatra
and again waiting for the recording dates, always postponed
When it finally happened,
the rehearsals and recording of the album went on smoothly,
everything worked perfectly in the world of Sinatra
The record was already with the cover ready, some tapes were already being sold,
when Sinatra asked to collect and cancel the release:
he hadn't been satisfied with the result of some songs
In Sabiá and Bonita, he thought he was struggling to sing -
and Sinatra should never seem to be struggling
He also didn't like the version of Desafinado, which he sang in duo with Tom,

Portuguese: 
E dois anos depois, 1969, Sinatra liga pra Tom
e pergunta se ele tem músicas novas para o disco
Tom brinca dizendo que tem 140 músicas novas....
após um silêncio do outro lado da linha
diz que vai selecionar algumas,
e mandar partituras e fitas para o cantor escolher o repertório
Se hospedou em Los Angeles de novo bancado por Sinatra
e de novo esperando as datas de gravação, sempre adiadas
Quando finalmente acontecem,
os ensaios e gravação do disco transcorreram sem contratempos,
tudo funcionava perfeitamente no mundo de Sinatra
O disco já estava com a capa pronta, algumas fitas já estavam sendo vendidas,
quando Sinatra pede pra recolher e cancelar o lançamento:
ele não tinha ficado satisfeito com o resultado de algumas canções
Nas músicas Sabiá e Bonita, ele achava que estava se esforçando para cantar -
e Sinatra nunca deveria parecer que estava se esforçando
Implicou também com a versão de Desafinado, que ele cantou em duo com Tom,

Portuguese: 
achou que estava parecendo que eles falavam "my love" um pro outro no fim da música
isso era, talvez, um pouco demais pra um hétero nascido em 1915
e filho de imigrantes italianos
As 7 faixas que sobraram só foram lançadas em 1971,
ficaram como o lado A do disco Sinatra & Company
Dentre as faixas gravadas estava "Don't Ever Go Away",
a versão em inglês de Por Causa de Você, de Dolores Duran e Tom Jobim
Sinatra gravou a canção no dia 11 de fevereiro de 1969,
5 meses e 9 dias antes que o homem pisasse na lua
1. MELODIA
Wave é uma das melodias mais conhecidas de Jobim,
e das mais gravadas também, especialmente por jazzistas
Segundo o site The Jazz discography,
Wave já foi gravada mais de 500 vezes por artistas de jazz

English: 
he thought it was looking like they were talking "my love" to each other at the end of the song,
this was maybe a little too much for a straight man born in 1915
and son of Italian immigrants
The 7 tracks left were released only in 1971,
and became the side A of the album Sinatra and Company
Among the tracks recorded was "Don't Ever Go Away",
the English version of Por Causa de Você, by Dolores Duran and Tom Jobim
Sinatra recorded the song on February 11, 1969,
5 months and 9 days before man stepped on the moon
1. MELODY
Wave is one of Jobim's best known melodies,
and one of the most recorded as well, especially by jazzists
According to The Jazz Discography website,
Wave has been recorded over 500 times by jazz artists

English: 
he thought it was looking like they were talking "my love" to each other at the end of the song,
this was maybe a little too much for a straight man born in 1915
and son of Italian immigrants
The 7 tracks left were released only in 1971,
and became the side A of the album Sinatra and Company
Among the tracks recorded was "Don't Ever Go Away",
the English version of Por Causa de Você, by Dolores Duran and Tom Jobim
Sinatra recorded the song on February 11, 1969,
5 months and 9 days before man stepped on the moon
1. MELODY
Wave is one of Jobim's best known melodies,
and one of the most recorded as well, especially by jazzists
According to The Jazz Discography website,
Wave has been recorded over 500 times by jazz artists

Portuguese: 
achou que estava parecendo que eles falavam "my love" um pro outro no fim da música
isso era, talvez, um pouco demais pra um hétero nascido em 1915
e filho de imigrantes italianos
As 7 faixas que sobraram só foram lançadas em 1971,
ficaram como o lado A do disco Sinatra & Company
Dentre as faixas gravadas estava "Don't Ever Go Away",
a versão em inglês de Por Causa de Você, de Dolores Duran e Tom Jobim
Sinatra gravou a canção no dia 11 de fevereiro de 1969,
5 meses e 9 dias antes que o homem pisasse na lua
1. MELODIA
Wave é uma das melodias mais conhecidas de Jobim,
e das mais gravadas também, especialmente por jazzistas
Segundo o site The Jazz discography,
Wave já foi gravada mais de 500 vezes por artistas de jazz

English: 
"My favorite song, not only of his but all songs, is Wave
That's another one I couln't believe when I heard
It shoudn't work
It goes all over the place, but it goes all over so beautifully"
The melody suggests waves and ripples, the coming and going of the waves,
here represented by ups and downs in the melody
In the second phrase of the melody Tom makes a arpeggio of a diminished chord
Arpeggio comes from the Italian arpeggio, which means in the harp way
While in a chord you play all the notes together,
in the arpeggio those same notes are played one by one
It is not common to find arpeggios in Tom's melodies,
which is why this arpeggio is a trademark of Wave

Portuguese: 
"A minha música favorita, não só de Jobim, mas de todas as músicas, é Wave
É outra que eu não consegui acreditar quando eu ouvi.
Não devia funcionar, mas funcionava.
Ela vai pra tudo quanto é lugar, mas como uma tal beleza...
A melodia sugere ondas e ondulações, o ir e vir das ondas,
aqui representadas por subidas e descidas na melodia
Na segunda frase da melodia Tom faz um arpejo de acorde diminuto
Arpejo vem do italiano arpeggio, que quer dizer à maneira da harpa
Enquanto num acorde você toca as notas todas juntas,
no arpejo essas mesmas notas são tocadas uma a uma
Não é comum você encontrar arpejos nas melodias do Tom,
até por isso esse arpejo é uma marca registrada de Wave

Portuguese: 
"A minha música favorita, não só de Jobim, mas de todas as músicas, é Wave
É outra que eu não consegui acreditar quando eu ouvi.
Não devia funcionar, mas funcionava.
Ela vai pra tudo quanto é lugar, mas como uma tal beleza...
A melodia sugere ondas e ondulações, o ir e vir das ondas,
aqui representadas por subidas e descidas na melodia
Na segunda frase da melodia Tom faz um arpejo de acorde diminuto
Arpejo vem do italiano arpeggio, que quer dizer à maneira da harpa
Enquanto num acorde você toca as notas todas juntas,
no arpejo essas mesmas notas são tocadas uma a uma
Não é comum você encontrar arpejos nas melodias do Tom,
até por isso esse arpejo é uma marca registrada de Wave

English: 
"My favorite song, not only of his but all songs, is Wave
That's another one I couln't believe when I heard
It shoudn't work
It goes all over the place, but it goes all over so beautifully"
The melody suggests waves and ripples, the coming and going of the waves,
here represented by ups and downs in the melody
In the second phrase of the melody Tom makes a arpeggio of a diminished chord
Arpeggio comes from the Italian arpeggio, which means in the harp way
While in a chord you play all the notes together,
in the arpeggio those same notes are played one by one
It is not common to find arpeggios in Tom's melodies,
which is why this arpeggio is a trademark of Wave

English: 
The melody of section B is very simple, but remarkable
Jobim uses a core of 5 notes that go up and down,
or go back and forth, as waves
And repeat exactly the same drawing 1 tone below
To do Wave's lyrics, Tom invited Chico Buarque
Their partnership had just started with Retrato em Branco e Preto,
but with Wave the lyrics didn't come out:
Chico Buarque stopped at the first verse, "Vou te contar" (I'll tell you)
It was Chico's only contribution, and he had no credits,
Jobim wrote the lyrics alone and also made the English version,
recorded for the first time in this recording with Sinatra
2. ORQUESTRATION
Eumir Deodato still very young was recognized as a great and innovative arranger
On the back cover of his debut album Jobim wrote:

English: 
The melody of section B is very simple, but remarkable
Jobim uses a core of 5 notes that go up and down,
or go back and forth, as waves
And repeat exactly the same drawing 1 tone below
To do Wave's lyrics, Tom invited Chico Buarque
Their partnership had just started with Retrato em Branco e Preto,
but with Wave the lyrics didn't come out:
Chico Buarque stopped at the first verse, "Vou te contar" (I'll tell you)
It was Chico's only contribution, and he had no credits,
Jobim wrote the lyrics alone and also made the English version,
recorded for the first time in this recording with Sinatra
2. ORQUESTRATION
Eumir Deodato still very young was recognized as a great and innovative arranger
On the back cover of his debut album Jobim wrote:

Portuguese: 
A melodia da parte B é muito simples, mas marcante
Tom parte de um núcleo de 5 notas que sobem e descem,
ou vão e voltam, como ondas
E repete exatamente o mesmo desenho 1 tom abaixo
Para fazer a letra de Wave, Tom convidou Chico Buarque
A parceria dos dois tinha recém começado com Retrato em Branco e Preto,
mas com Wave a letra não saiu:
Chico Buarque parou no primeiro verso, Vou te contar
Foi a única contribuição do Chico, e não teve créditos,
Jobim escreveu sozinho a letra e fez também a versão em inglês,
registrada pela primeira vez nessa gravação com Sinatra
2. ORQUESTRAÇÃO
Eumir Deodato ainda muito jovem foi reconhecido como um grande e inovador arranjador
Na contracapa do seu disco de estreia Jobim escreveu:

Portuguese: 
A melodia da parte B é muito simples, mas marcante
Tom parte de um núcleo de 5 notas que sobem e descem,
ou vão e voltam, como ondas
E repete exatamente o mesmo desenho 1 tom abaixo
Para fazer a letra de Wave, Tom convidou Chico Buarque
A parceria dos dois tinha recém começado com Retrato em Branco e Preto,
mas com Wave a letra não saiu:
Chico Buarque parou no primeiro verso, Vou te contar
Foi a única contribuição do Chico, e não teve créditos,
Jobim escreveu sozinho a letra e fez também a versão em inglês,
registrada pela primeira vez nessa gravação com Sinatra
2. ORQUESTRAÇÃO
Eumir Deodato ainda muito jovem foi reconhecido como um grande e inovador arranjador
Na contracapa do seu disco de estreia Jobim escreveu:

Portuguese: 
"É incrível que um rapaz de 21 anos possa escrever para orquestra como Eumir escreve
Escrever pra orquestra é coisa que envolve toda uma técnica, experiência,
um passado de erros passados a limpo e eu não creio que Eumir tenha tido,
com 21 anos, tempo pra isso"
Em 1967 Eumir se muda para os Estados Unidos
e começa a trabalhar com o produtor Creed Taylor
Em pouco tempo já está escrevendo para grandes nomes da música norte-americana
e com 24 anos é convidado pra escrever arranjos pro maior deles: Frank Sinatra
Nesse arranjo, Eumir usa a orquestração básica da Bossa Nova, desde João Gilberto:
naipes de cordas, flautas, trompas e trombones
Mas há um frescor, uma jovialidade, um toque sutilmente pop
que mostra que já tinha surgido uma segunda geração de arranjadores de Bossa Nova
3.  A FORMA DO ARRANJO
Talvez uns dos motivos porque Wave tenha sido integrado ao repertório de músicos de jazz

Portuguese: 
"É incrível que um rapaz de 21 anos possa escrever para orquestra como Eumir escreve
Escrever pra orquestra é coisa que envolve toda uma técnica, experiência,
um passado de erros passados a limpo e eu não creio que Eumir tenha tido,
com 21 anos, tempo pra isso"
Em 1967 Eumir se muda para os Estados Unidos
e começa a trabalhar com o produtor Creed Taylor
Em pouco tempo já está escrevendo para grandes nomes da música norte-americana
e com 24 anos é convidado pra escrever arranjos pro maior deles: Frank Sinatra
Nesse arranjo, Eumir usa a orquestração básica da Bossa Nova, desde João Gilberto:
naipes de cordas, flautas, trompas e trombones
Mas há um frescor, uma jovialidade, um toque sutilmente pop
que mostra que já tinha surgido uma segunda geração de arranjadores de Bossa Nova
3.  A FORMA DO ARRANJO
Talvez uns dos motivos porque Wave tenha sido integrado ao repertório de músicos de jazz

English: 
"It's incredible that a 21 year old boy can write for orchestra like Eumir writes
Writing for orchestra is something that involves a whole technique, experience,
a past of mistakes passed cleanly and I don't think Eumir had time for that
at 21 years old".
In 1967 Deodato moves to the United States
and starts working with producer Creed Taylor
In a short time he is already writing for big names in American music
and at the age of 24 is invited to write arrangements for the biggest of them: Frank Sinatra
Eumir uses the basic orchestration of Bossa Nova, from João Gilberto:
string section, flutes, french horns and trombones
But there is a freshness, a joviality, a subtle touch of pop
that shows that a second generation of Bossa Nova arrangers had already emerged
3. THE ARRANGEMENT FORM
Perhaps one of the reasons Wave has been integrated into the jazz musicians' repertoire

English: 
"It's incredible that a 21 year old boy can write for orchestra like Eumir writes
Writing for orchestra is something that involves a whole technique, experience,
a past of mistakes passed cleanly and I don't think Eumir had time for that
at 21 years old".
In 1967 Deodato moves to the United States
and starts working with producer Creed Taylor
In a short time he is already writing for big names in American music
and at the age of 24 is invited to write arrangements for the biggest of them: Frank Sinatra
Eumir uses the basic orchestration of Bossa Nova, from João Gilberto:
string section, flutes, french horns and trombones
But there is a freshness, a joviality, a subtle touch of pop
that shows that a second generation of Bossa Nova arrangers had already emerged
3. THE ARRANGEMENT FORM
Perhaps one of the reasons Wave has been integrated into the jazz musicians' repertoire

English: 
is its form
AABA is a very common form in jazz,
and Wave's A's have 12 bars, just like the Blues
Saxophonist Lee Konitz said in an interview
that Wave is choruses of blues with a bebop in the middle -
the bebop would be section B, of 8 bars
In this recording is recorded for the first time a variation of section A,
instrumental, in unison of the piano with the flutes, well rhythmed,
that Jobim followed playing until the end of his career
The key of the recording is E major flat, but the introduction is in E minor flat,
a subtle, simple, but surprising effect
The introduction is based on a guitar riff, two triads
in two different inversions
In the introduction, along with the guitar riff,
there are two descending phrases from the flutes with responses in the trombones

Portuguese: 
é a sua forma
AABA é uma forma muito comum no jazz,
e as partes A's de Wave tem 12 compassos, exatamente como o Blues
O saxofonista Lee Konitz afirmou numa entrevista
ue Wave é refrões de blues com um bebop no meio -
o bebop seria a parte B, de 8 compassos
Nessa gravação é registrada pela primeira vez uma variação da parte A,
um instrumental, em uníssono do piano com as flautas, bem ritmada,
que Jobim seguiu tocando até o fim da sua carreira
O tom da gravação é Mi bemol maior, mas a introdução é em mi bemol menor,
um efeito sutil, simples, mas surpreendente
A introdução é baseada em um riff de violão, duas tríades
em duas inversões diferentes
Na introdução, junto com o riff do violão,
tem duas frases descendentes da flauta com resposta nos trombones

Portuguese: 
é a sua forma
AABA é uma forma muito comum no jazz,
e as partes A's de Wave tem 12 compassos, exatamente como o Blues
O saxofonista Lee Konitz afirmou numa entrevista
ue Wave é refrões de blues com um bebop no meio -
o bebop seria a parte B, de 8 compassos
Nessa gravação é registrada pela primeira vez uma variação da parte A,
um instrumental, em uníssono do piano com as flautas, bem ritmada,
que Jobim seguiu tocando até o fim da sua carreira
O tom da gravação é Mi bemol maior, mas a introdução é em mi bemol menor,
um efeito sutil, simples, mas surpreendente
A introdução é baseada em um riff de violão, duas tríades
em duas inversões diferentes
Na introdução, junto com o riff do violão,
tem duas frases descendentes da flauta com resposta nos trombones

English: 
is its form
AABA is a very common form in jazz,
and Wave's A's have 12 bars, just like the Blues
Saxophonist Lee Konitz said in an interview
that Wave is choruses of blues with a bebop in the middle -
the bebop would be section B, of 8 bars
In this recording is recorded for the first time a variation of section A,
instrumental, in unison of the piano with the flutes, well rhythmed,
that Jobim followed playing until the end of his career
The key of the recording is E major flat, but the introduction is in E minor flat,
a subtle, simple, but surprising effect
The introduction is based on a guitar riff, two triads
in two different inversions
In the introduction, along with the guitar riff,
there are two descending phrases from the flutes with responses in the trombones

Portuguese: 
O contrabaixo faz um baixo pedal, uma nota pedal em mi bemol,
o que significa tocando a mesma nota, e de uma forma bem ritmada
Já dá pra notar que o contrabaixo é mais solto, mais livre,
do que nos primeiros discos do Tom, não toca só no tempo forte
De volta o riff do violão, como na introdução
Os violinos tocam numa região mais aguda,
em notas longas,
com apoio harmônico das cordas graves
E agora um legítimo power chord nos trombones,
só tônica e quinta justa

English: 
The bass makes a pedal bass, a pedal note in E flat,
which means playing the same note, and in a very rhythmic way
Straight away we note that the bass is looser, freer,
than in Tom's first albums, it doesn't just play in downbeat
Back to the guitar riff, as in the introduction
The violins play in a high region,
long notes,
with an harmonic support from the strings, in a low region
And now a legitimate power chord in the trombones,
only tonic and fifth

English: 
The bass makes a pedal bass, a pedal note in E flat,
which means playing the same note, and in a very rhythmic way
Straight away we note that the bass is looser, freer,
than in Tom's first albums, it doesn't just play in downbeat
Back to the guitar riff, as in the introduction
The violins play in a high region,
long notes,
with an harmonic support from the strings, in a low region
And now a legitimate power chord in the trombones,
only tonic and fifth

Portuguese: 
O contrabaixo faz um baixo pedal, uma nota pedal em mi bemol,
o que significa tocando a mesma nota, e de uma forma bem ritmada
Já dá pra notar que o contrabaixo é mais solto, mais livre,
do que nos primeiros discos do Tom, não toca só no tempo forte
De volta o riff do violão, como na introdução
Os violinos tocam numa região mais aguda,
em notas longas,
com apoio harmônico das cordas graves
E agora um legítimo power chord nos trombones,
só tônica e quinta justa

English: 
Section B has a harmonic section of strings on the lower region,
and a response of the flutes
Violins in an even more high region
A flute phrase and the strings go more to the lower region,
until the repetition of the power chord in the trombones
Now it's the instrumental session, flutes and piano in rhythmic chords
The trombones will play the final part of the melody of session A,
coming out of an unison and then opening chords

Portuguese: 
A parte B tem cama harmônica das cordas no grave,
e uma resposta das flautas
Os violinos numa região ainda mais aguda
Uma frase da flauta e as cordas vão mais pro grave,
e a repetição do power chord nos trombones
Agora é a parte instrumental, flautas e piano em acordes ritmados
Os trombones vão tocar a parte final da melodia da parte A,
saindo do uníssono e abrindo acordes

Portuguese: 
A parte B tem cama harmônica das cordas no grave,
e uma resposta das flautas
Os violinos numa região ainda mais aguda
Uma frase da flauta e as cordas vão mais pro grave,
e a repetição do power chord nos trombones
Agora é a parte instrumental, flautas e piano em acordes ritmados
Os trombones vão tocar a parte final da melodia da parte A,
saindo do uníssono e abrindo acordes

English: 
Section B has a harmonic section of strings on the lower region,
and a response of the flutes
Violins in an even more high region
A flute phrase and the strings go more to the lower region,
until the repetition of the power chord in the trombones
Now it's the instrumental session, flutes and piano in rhythmic chords
The trombones will play the final part of the melody of session A,
coming out of an unison and then opening chords

English: 
In the repetition of session B
the french horns also play in the harmonic section with the strings,
enriching the timbre
The harmonic session keeps on in the low region with strings and french horns,
with the violins in a high region
The repetition of the flute commentary
In the coda comes back the guitar riff
and the calls and respondes of flutes and trombones,
as in the introduction
But the bass does not make a bass pedal, on the contrary,
it makes practically a solo, well loose

Portuguese: 
Na repetição da parte B
as trompas participam da cama harmônica com as cordas,
enriquecendo o timbre
Segue a cama harmônica no grave com cordas e trompas,
com os violinos no agudo
A repetição do comentário das flautas
Na coda volta o riff do violão
e as perguntas e respostas de flautas e trombones,
como na introdução
Mas o contrabaixo não faz um baixo pedal, ao contrário,
ele faz praticamente um solo, bem solto

Portuguese: 
Na repetição da parte B
as trompas participam da cama harmônica com as cordas,
enriquecendo o timbre
Segue a cama harmônica no grave com cordas e trompas,
com os violinos no agudo
A repetição do comentário das flautas
Na coda volta o riff do violão
e as perguntas e respostas de flautas e trombones,
como na introdução
Mas o contrabaixo não faz um baixo pedal, ao contrário,
ele faz praticamente um solo, bem solto

English: 
In the repetition of session B
the french horns also play in the harmonic section with the strings,
enriching the timbre
The harmonic session keeps on in the low region with strings and french horns,
with the violins in a high region
The repetition of the flute commentary
In the coda comes back the guitar riff
and the calls and respondes of flutes and trombones,
as in the introduction
But the bass does not make a bass pedal, on the contrary,
it makes practically a solo, well loose

English: 
This was O ARRANJO, if you liked click below and subscribe
See you, thanks
"Brazilian says that Bossa Nova is from the United States
and soccer is Brazilian
Two Latin words, bossa and nova, bossa, nova
But soccer is Brazilian,
Bossa Nova is American, you can't understand it".

Portuguese: 
Bom, esse foi O ARRANJO, se você gostou dá um like,
se inscreve no canal e até a próxima, muito obrigado
"O brasileiro inaugurou que Bossa Nova é um troço americano
e que futebol é um negócio brasileiro
Duas palavras latinas, bossa e nova, bossa, nova
Agora, futebol é que é brasileiro,
Bossa Nova é americana, não dá pra entender"

English: 
This was O ARRANJO, if you liked click below and subscribe
See you, thanks
"Brazilian says that Bossa Nova is from the United States
and soccer is Brazilian
Two Latin words, bossa and nova, bossa, nova
But soccer is Brazilian,
Bossa Nova is American, you can't understand it".

Portuguese: 
Bom, esse foi O ARRANJO, se você gostou dá um like,
se inscreve no canal e até a próxima, muito obrigado
"O brasileiro inaugurou que Bossa Nova é um troço americano
e que futebol é um negócio brasileiro
Duas palavras latinas, bossa e nova, bossa, nova
Agora, futebol é que é brasileiro,
Bossa Nova é americana, não dá pra entender"
