se houve algo que akira kurosawa fez de errado em fazer dodes'ka den foi faze lo com a parceria que ele formou com os quatro cavaleiros os outros tres sao kobayaski ichikawa e konishita eles queriam um grande sucesso de bilheteria para iniciar sua parceria e em vez disso kurosawa sem duvida o chefe do grupo entregou um filme de arte abstrata e humanista com personagens que vivem em uma favela dizimada que teve muitos de seus personagens enfrentando tragedias sombrias se ele tivesse feito de forma mais independente ou ido para outro estudio quem sabe mas foi por causa disso entre outros problemas financeiros e criativos que tambem contribuiram para sua tentativa de suicidio em 1971 e ainda assim no final do dia como um artista kurosawa nao parou de entregar o que ele e famoso com seus dramas as forcas do espirito humano diante da adversidade que seu pano de fundo seja um pouco mais incomum do que a maioria nao deve ser ignorado mas nao e culpa de kurosawa o material em dodes'ka den e absorvente mas nao de uma maneira que geralmente se encontra do diretor e principalmente porque e impulsionado pelo personagem em vez do enredo ha coisas que acontecem com essas pessoas e o desafio de kurosawa aqui e entrelaca las em um todo coeso o personagem que comeca na foto por incrivel que pareca ainda que felizmente nao haja muito espaco para ele crescer e rokkuchan um homem crianca com danos cerebrais que passa o dia todo fazendo sons de trem o 'clickety clack' de o titulo so as vezes parando para rezar por sua mae mas entao nos ramificamos ha o pai e o filho o ultimo que vasculha restaurantes por comida e o primeiro que continua com descricoes especificas do local de sua casa dos sonhos um homem mais velho tem cara de morto para ele e descobrimos mais tarde que ele perdeu muito mais do que conta para a maioria das pessoas incluindo uma mulher que tem um passado com ele uma mulher timida e quieta que trabalha em servidao ao pai adotivo ou tio nao tenho certeza que a estupra e um cara manso de terno que tem um carrapato facial constante e uma esposa grande e malvada para aqueles que sao sociais por perto ha tambem pequenos marcadores de pessoas ao redor desses personagens como dois bebados que mantem tropecando todas as noites como um relogio colocando grandes demandas em seus conjuges as vezes sem querer trocando os! e ha o bondoso vendedor de saque na bicicleta que tem uma conexao doce mas estranha com a mulher timida e quieta e e claro que ha um grupo de mulheres fofoqueiras que se agacham em torno de um boteco no meio da favela sem ter nada muito bom para dizer sobre ninguem a menos que seja sobre algo erotico com um cara o primeiro a notar com tudo isso e como kurosawa define o quadro e um pouco pos apocaliptico parecendo nao ser de nenhum tempo ou lugar em particular isto e ate que em algumas fotos vemos carros e ruas modernos e uma sociedade marginalizada mas as preocupacoes dessas pessoas sao porem de alcance tragico destinadas a serem desconstruidas pela forca dramatica como bergman kurosawa esta disposto a dissecar as emocoes despedacadas das pessoas com uma cena em particular quando o homem de aparencia mortal com olhos vazios e tristes senta se rasgando panos em silencio enquanto uma mulher o acompanha br as vezes ha charme e ate algumas risadas com essas pessoas ate gostei talvez ironicamente dos pequenos momentos com rokkuchan especificamente com a participacao de kurosawa como pintor de rua ou dos silencios constrangedores com o homem dos tiques faciais mas enquanto kurosawa permite a seus atores algum espaco para improvisar seus movimentos de camera ainda permanecem como sempre foram pacientes mas alertas com composicoes amplas e tomadas claustrofobicas visoes pictoricas e rostos as vezes com a estilizacao de um drama mudo que significa choro em meio a essas historias as vezes bizarras e tocantes com algumas delas ou seja o pai e o filho no carro especialmente tristes kurosawa acende seu filme e projeta o esquema de cores como seu primeiro em eastmancol