estamos muito longe de laura mais uma vez otto preminger dirige dana andrews estrela como um detetive de policia chamado mark e gene tierney e a bela mulher que o assombra mas nada mais sobre onde a calcada termina se assemelha ao sofisticado misterio de assassinato favorito de todos em vez de dialogos deliciosamente citaveis obtemos um realismo austero e angustiante enquanto o filme anterior se passava nos escaloes altos da sociedade de nova york aqui estamos no bairro de baixa renda de ruas escuras bandidos restaurantes baratos e apartamentos miseraveis tierney linda como sempre agora trabalha como manequim em uma loja de departamentos e mora em washington heights o bairro da boneca que uma vez tirou uma pele de raposa de mark mcpherson da laura desta vez andrews e mark dixon uma versao mais velha mais triste e mais problematica do policial legal de sobretudo onde termina a calcada pertence a um subgenero do noir filmes sobre brutalidade policial com foco em policiais que nao conseguem controlar seus impulsos violentos como o personagem de kirk douglas em detective story dixon deve seu desprezo pelos bandidos ao passado criminoso de seu pai onde douglas e hipocrita e cego para suas proprias falhas andrews esta sobrecarregado por culpa reprimida e auto aversao ele acidentalmente mata um suspeito e encobre suas acoes com uma tentativa de lancar suspeitas sobre um gangster viscoso gary merrill a quem ele persegue em vao ha anos em vez disso um motorista de taxi gentil e suspeito porque ele e o pai da esposa do morto e maltratada morgan gene tierney dixon se apaixonando pela esposa do homem que ele matou tenta desesperadamente salvar seu pai sem se entregar entre os protagonistas noir dana andrews tinha essa distincao ele era incapaz de parecer pouco inteligente mesmo quando interpretando um joe comum como ele costumava fazer ele sempre parece excepcionalmente sensivel e perceptivo mais do que isso seu ar de ser muito pensativo para seu proprio conforto lhe da aquela assombrada - e assombrosa - qualidade que era sua essencia como ator ele interpretou caras comuns policiais e soldados mas sempre com uma tendencia tragica de ver e saber demais seus herois conscienciosos sao marcados pela exaustao pela culpa pela incapacidade de sempre relaxar nenhum outro ator poderia ter expressado tao bem a raiva reprimida a dor que queimava lentamente a inteligencia agonizante de mark dixon ele tambem tem uma ternura silenciosa um calor abafado e ate um humor ironico que o deixa de partir o coracao isso aparece quando ele leva morgan a um restaurante onde ele e um cliente regular e pela primeira vez vemos esse homem frio e brutal trocando insultos com a garconete cujo sarcasmo nao consegue esconder sua afeicao e preocupacao por ele quando dixon pede dinheiro a seu parceiro para conseguir um advogado para o pai de morgan ele o fornece embora eles tenham discutido recentemente e dixon tenha dado um soco nele nao ha palavras sobre lealdade ou saber que ele e um bom rapaz no fundo mas vemos tudo isso no silencio angustiado do homem e na resignacao de sua esposa enquanto ela entrega algumas joias para penhorar a bondade de dixon transparece atraves das reacoes de outras pessoas a ele tanto quanto atraves da performance profundamente comovente de andrews embora dana andrews fosse uma estrela menor ele pode ser o homem por excelencia dos anos quarenta ele assiste a alguns filmes quase nunca tirando o sobretudo com aquela silhueta quadrada de meados do seculo fortalecida ainda mais pelo chapeu fedora o copo de bourbon o cigarro que nao tira da boca quando fala parece aprisionado no ideal masculino de dureza e impassibilidade enquanto muitos noirs romantizam o durao de dois punhos where the sidewalk ends oferece um retrato inabalavel da realidade por tras da fachada uma exploracao emocionante e melancolica das raizes e consequencias da violencia andrews ficou triste subestimado em seu proprio tempo ele foi o unico dos tres protagonistas de os melhores anos de nossas vidas nao indicado ao oscar embora sua atuacao discreta seja muito mais