em algumas cenas de rain people precursor de francis ford coppola em seu apogeu dos anos 70 ha a marca de uma situacao semelhante a easy rider de 1969 mas nao exatamente no mesmo referencial aqui temos um drama sobre pessoas desconectadas da sociedade de certa forma alienadas pelas escolhas ou pelos limites impostos por um ou outro meio e um daqueles raros dramas originais em que algumas cenas ficam sozinhas como nocautes totais mesmo com um orcamento tao baixo e uma atitude muito livre por assim dizer sobre a filmagem do filme coppola e capaz de capturar tudo o que precisa ser dito atraves desses personagens claramente definidos e os graus curvos e inesperados de um personagem versus o desamparo de outro ou vice versa ou ambos e como se pode estar inclinado vendo como e muito sobre os recortes da vida suburbana dos anos 1960 tem aquele escapismo do filme mencionado anteriormente mas de uma qualidade mais concreta quase atemporal com o drama e as questoes subjacentes de certa forma se bergman estivesse no caminho como um cineasta quase guerrilheiro de 20 e poucos anos para descobrir as estranhas verdades de forasteiros cotidianos poderia ser isso mas junto com todas as coisas muito diretas e as vezes fotografia autoconsciente embora tambem com uma abordagem mais documental as vezes semelhante aos seus personagens indeterminaveis os atores todos se encaixam shirley knight uma atriz com a qual nao estou muito familiarizada tem um papel complexo e divergente como uma esposa gravida fugindo de uma especie de enigma existencialista sobre o que a vida existe para se ter ha momentos de atuacao inspiradora dela e um dos meus favoritos se nao o meu favorito e quando ela esta ao telefone ligando para o marido pela primeira vez uma cena tao tensa em ambos os lados e em cada pequeno gesto e inflexao de uma palavra fala se tanto sobre ela com tao pouco e extraordinario de maneiras que espelham outros nos filmes de coppola em seguida vem o personagem de 'assassino' interpretado por james caan este tambem e um personagem perigoso para assumir pois e uma mistura de perplexidade infantil e diversao com memorias marcadas pense em forrest gump se ele nao passou do futebol e da inteligencia e um dos seus melhores na verdade por ser o mais minimalista para um cara que costuma interpretar caras duroes em filmes aqui esta um que tambem faz parte do cerne da historia e do personagem de knight tambem muito bom em um papel coadjuvante e robert duvall como um policial com um lado aspero e um passado bastante conturbado uma especie de amostra inicial de outros personagens desertores que ele interpretaria mais tarde em sua carreira entao os personagens e o que coppola corre o risco de ter uma inquietacao neles sao realmente o que compoem o filme como qualquer historia que exista definitivamente nao e resolvida da maneira usual que voce pode pensar ou esperar os ultimos dez minutos mais ou menos sao como outros no trabalho de coppola onde as tragedias especificas de todos os lados sao prejudicadas pelas implicacoes emocionais e psicologicas que isso deixara nos principios que sao ampliados para o sublime e o triste isso e por sua vez corajoso por parte do que esta tentando ser representado tanto na liberdade quanto nas falhas e ambiguidades no assunto e o estilo da imagem adiciona um tipo de visao fragmentada a tudo com flashbacks rapidos que sao graficos e autocontidos em contraste com as tomadas mais longas em algumas cenas cruciais e um filme de estrada de seu periodo mas tambem deu muito mais trabalho do que com outro cineasta com menos chances de assumir a natureza desses personagens excluidos um dos melhores filmes de 1969 