maria braun se casou no meio do combate ao redor dela e de seu marido hermann uma explosao atingiu o predio para comecar e ela e hermann tiveram que assinar os papeis em uma pilha de escombros na rua talvez isso possa parecer uma metafora pesada para o que esta por vir casamento nas rochas por assim dizer e um noivado em que o marido vai para a guerra e e mantido em um campo de prisioneiros russo sem o conhecimento da desamparada mas esperancosa e orgulhosa maria que fica de pe junto aos escombros deprimente da estacao de trem enquanto alguns voltam para casa outros nao com um sinal a espera de hermann a dificuldade surge como acontece nos melodramas de rainer werner fassbinder e como e um dos seus melhores e mais provocativos vemos como maria incomumente linda hanna schygulla neste papel vai fazer duas caras ela vai ficar ao lado de seu homem mesmo que isso signifique trabalhar em um bar para soldados americanos e mesmo depois de ouvir de um colega soldado que hermann morreu ainda estara ao lado dele enquanto ela dorme com um negro e chega perto de dar a luz seu filho isto e naturalmente ate que ele reapareca e ocorra um assassinato e ele leve a culpa para que ela possa estar segura ou trabalhar para um empresario alemao efetivamente simpatizante ivan desny e se tornar seu as vezes amante e estrela em ascensao na empresa maria fara o que for preciso para ter sucesso mas sempre sera casada e dificil dizer que ha algo em maria que nao seja fascinante dinheiro sexo poder tudo isso se torna intercambiavel para maria ela e como a feminista que tem seu bolo e o come com um sorriso sensual ela consegue ter um marido mais ou menos na verdade muito menos ate os ultimos dez minutos do filme enquanto obtem coisas um homem que a adora sempre que pode uma casa nova e cara com empregados uma secretaria dinheiro que os outros ao seu redor nao estao recebendo por ja estar com um homem ou muito fraco em posicao para subir em qualquer lugar como o secretario jogado de forma bastante interessante pela propria mae de fassbinder maria e sexy confiante e sozinha com uma vida idealizada indo contra uma vida que deveria ser feita na sombra ela diz dos dois homens o soldado americano e o pobre velho e doente oswald que ela gosta deles e ao mesmo tempo vai ficar com aquelas rosas que o confuso e introspectivo marido hermann envia do canada depois de ser libertado da prisao ela lancou um perfil que uma feminista adoraria derrubar mas entende de onde ela vem e vai ate o fim fassbinder emprega essa contradicao inerente e momentos com maria parecem ir contra as convencoes de um melodrama por exemplo hermann entrando na jubilosa e seminua maria e gi e quase uma obra prima de cena com a reacao de maria nao de surpresa ou culpa mas de pura felicidade ao ver que ele esta la e muito menos vivo enquanto colava para suas armas como um diretor de tecnica tao nobre com um enredo que deveria ser previsivel mas nao e realmente e como uma grande metafora para um pais que depois da guerra nao conseguiu voltar a normalidade algumas vezes o fassbinder coloca o som do radio ao fundo e vemos maria andando pela casa de sua familia a azafama acontecendo ao seu redor e o radio fala de uma alemanha dividida de coisas ainda muito instaveis de uma desordem talvez a unica maneira de lidar com isso seja o excesso ou talvez essa seja apenas a minha interpretacao disso e dificil dizer realmente sob o olhar e os olhos de schygulla de qualquer maneira e uma performance tao incrivel realmente um daqueles showstopers que captura o glamour e o fascinio de uma estrela feminina de hollywood dos velhos tempos enquanto com a etica suja de uma garota das ruas o mais revelador sao os figurinos opostos que se ve em uma cena quando ela finalmente esta com o marido onde ela estrela uma daquelas pecas de lingerie preta super luxuriosas e salto alto e depois passa para um vestido sem nem pensar em