e facil ver por que muitas pessoas consideram in the mood for love o melhor filme de wong kar wai o apelo atenuado do filme centrado na visao estudada de um relacionamento passado por uma campainha emocional e uma recauchutagem no territorio de happy together mas sem a colcha de retalhos hipercinetica de estoques de filmes chocantes e sequencias hipersaturadas que se tornaram uma marca registrada dos filmes de kar wai desde chungking express como the limey de soderbergh este e um tipo diferente de curiosidade para kar wai onde dialogo e enredo sao abandonados pelo humor e composicao para criar um conto de duas vidas delicadas em uma estase emocional aparentemente confinante e uma prova da genialidade de kar wai que ele e capaz de tornando um conto tao simples tao ressonante chow mo wan tony leung e su li zhen maggie cheung se mudam para o lado um do outro dentro do mesmo predio de apartamentos ele e um jornalista que sonha em publicar romances de artes marciais e ela e secretaria de uma empresa de navegacao seu eventual acoplamento e obvio desde o inicio mas o prazer aqui e a maneira como kar wai pinta ambiguamente essa jornada com seus grandes golpes de mestre a chave para o sucesso do filme e o uso de kar wai do espaco interior jogando com os planos de primeiro e segundo plano de forma semelhante aos trabalhos de polanski durante a sensual primeira metade do filme kar wai isola leung e cheung em tomadas de tal forma que a segunda pessoa em uma conversa nunca e visivel kar wai esta preocupado com o ambiente e o espaco aqui criando uma dinamica emocional apertada entre seus personagens tambem e revelador que kar wai nunca escolhe se concentrar na fisicalidade dos conjuges de mo wan e li zhen seus parceiros sem rosto estao visivelmente ausentes do filme pois estao cuidando de seus proprios casos amorosos um com o outro isso nao quer dizer que in the mood for love seja uma experiencia confinante porque kar wai consegue inundar seu filme com amplos movimentos de camera e som hipnoticos ha uma cena em que a subida lenta e sensual de cheung por uma escada metaforica se transforma na descida de leung pela mesma escada seus movimentos se complementam perfeitamente marcando o plano e criando uma sensacao de dualidade erotica entre as duas figuras suas almas se conectaram mas eles ainda precisam se unir fisicamente o deslocamento erotico dessas cenas e fascinante e frustrante pois dois amantes desafortunados rejeitam a consumacao fisica devido a sua humilde fidelidade outras cenas do filme sao pontuadas com breves tomadas em camera lenta de cheung movendo se eroticamente atraves de seu ambiente interior definido para a bela partitura de mike galasso os vestidos de cheung complementam lindamente seu espaco exterior enquanto ela se move lentamente pelo ambiente seus movimentos lentamente constroem o que parece ser uma inevitavel fusao entre li szhen e seu amante dos sonhos embora o processo de seducao pareca ser totalmente subconsciente se eu fizer parecer que esses dois personagens sao mais como dois passaros liberando feromonios um no outro provavelmente nao e uma afirmacao tao absurda o vinculo estreito que esses dois personagens tem com seus espacos internos e quase tao intenso quanto sua relacao com os exteriores o filme raramente se move para um espaco exterior e quando a camera o faz geralmente e para espiar atraves de janelas ovais e barras simbolicas que sempre nos lembram que esses personagens sao como animais confinados kar wai continua a nos provocar mesmo quando os amantes se aproximam o suficiente para se tocarem quebrando a proximidade do casal atirando os atraves de espelhos ou atraves de aberturas dentro de pecas de roupa localizadas dentro de um armario a mae natureza ate parece responder a sua luxuria amorosa muitas vezes liberando uma suave crista de chuva sobre os personagens depois que seus corpos deslizaram perto um do outro as fotos assustadoramente atmosfericas de uma cachoeira de kar wai permitiram o la de leung