panic in the streets abre em estilo high noir uma visao ao longo de uma rua escura seguida por uma camera inclinada para cima em direcao a uma janela atras da qual esta jogando um jogo de cartas desprezivel um floreio de abertura que junto com algumas das filmagens locais antecipa um pouco da atmosfera que welles trouxe uma decada depois em touch of evil um dos jogadores abre a janela e uma acao apropriada servindo como uma introducao aos eventos internos bem como literalmente abrindo nossa primeira visao do submundo gravado em preto e branco de alto contraste panic in the streets se beneficia imensamente de um elenco forte bem como algumas filmagens em nova orleans cenas ambientadas em locais como o necroterio o escritorio de embarque lotado ou em meio a pintura descascada de 'frank's place' oferecem uma atmosfera unica e as vezes claustrofobica impossivel de recriar no estudio com esses elementos o filme de kazan mostra a influencia da inovadora cidade nua de dassin de dois anos antes que estabeleceu o estilo corajoso quase documental dentro do ciclo noir na verdade o papel anterior de widmark havia sido no ainda melhor night and the city de dassin um filme em que uma sensacao de panico crescente era ainda mais prevalente joe macdonald um dos favoritos do diretor fotografou o ambiente detalhado de panic in the streets macdonald tambem trabalhou em pinky e viva zapata! de kazan e voltou a filmar widmark tres anos depois na obra prima de fuller pick up on south street como outros notaram de uma maneira tipica de algum noir em filmes o trabalho de kazan oferece um contraste entre a confusao a doenca e a imoralidade das ruas com a vida familiar modesta e calma dos reeds mas enquanto por exemplo em the big heat 1953 de lang a vida domestica do heroi e destruida por elementos de vicio que cercam o personagem central em apuros em ultima analise enviando o de volta ao trabalho com maior vigilancia e senso de vinganca panic in the streets coloca a crescente ansiedade de reed dentro dos limites do que equivale a apenas mais um 'dia' de trabalho apesar de todo o perigo acaba por regressar ao seio da familia justificado e satisfeito a implicacao e que o equilibrio social foi restaurado pelo menos no momento por seu profissionalismo e habilidades curativas esse desequilibrio e claro foi criado pelo crime e pela doenca os dois estao intimamente associados neste filme isso lembra o slogan do cobra 1986 muito mais grosseiro onde crime e a doenca conheca a cura uma analogia nitida no contexto embora soe muito desconfortavelmente de reducionismo social em seu climax quando blackie tenta fugir a bordo do navio os visuais aludem especificamente a ratos como sendo semelhantes a criminosos ambos representando uma ameaca a saude da sociedade enquanto o presumivelmente infectado blackie ronda os quartos baratos e as docas com seus comparsas em busca de algo que ele suspeita que todos estejam procurando se sem saber exatamente o que e 'praga' e 'blackie' ressoam juntos na mente do publico adicionando mais associacoes conectadas ironicamente o palpite de blackie sobre o infeliz primo de poldi de que ele trouxe algo importante esta correto mesmo que finalmente nao seja nada que ele possa vender ou roubar a suposicao logica de blackie de que a policia normalmente nao se incomodaria com o assassinato de algum imigrante ilegal anonimo tem um toque de verdade e sua confusao e compreensivel dr reed embora amante de casa e do lado da sociedade e um verdadeiro heroi noir familiar ao genero e o protagonista principal como um homem que caminha sozinho obrigado a viajar alem dos limites da lei a sua maneira reed e forcado a tomar a moral em suas proprias maos pelo bem da sociedade em geral uma dimensao do filme que e particularmente apropriada dada a controversa historia pessoal do diretor kazan o diretor testemunhou perante o infame huac nomeando suspeitos comunistas e companheiros de viagem seu filme retrata suspeitos sendo