cada um dos grandes estudios produziu one reelers jazzisticos ao longo dos anos trinta e quarenta com a universal assumindo a lideranca enquanto a maioria parecia tao barata na tela quanto era para fazer a warner bros que abruptamente parou de produzi los em 1946 frequentemente os distinguia com angulos de camera espelhos e efeitos opticos inusitados gracas a alguns diretores criativos como jean negulesco e justo que o melhor do genero venha deste estudio o que diferencia jammin' the blues do resto do pacote e que ele se assemelha mais a um experimento de vanguarda do que um musical de hollywood filmado em julho de 1944 ele transforma uma jam session comum em uma fuga de sonhos vibrante dos problemas da guerra destacada pela musica on the sunny side of the street gjon mili e o cinegrafista robert burkes que mais tarde trabalharia com hitchcock tiveram muita liberdade artistica talvez porque lester young nao fosse glenn miller e o estudio pudesse se importar menos com a forma como ele e seus colegas musicos eram apresentados a impressora optica e bem utilizada com varias imagens do mesmo artista aparecendo de uma so vez norman mclaren realmente ordenhou esse processo duas decadas depois em pas de deux enquanto a equipe de linwood dunn conseguiu efeitos diferentes em citizen kane a forte enfase em silhuetas e fumaca de cigarro acesa tambem estava a frente de seu tempo de certa forma isso e anterior aos anos 60 psicodelicos mas com um estilo distinto de filme noir dos anos 40 