o diretor douglas sirk disse uma vez que ha uma distancia muito curta entre a arte erudita e o lixo e o lixo que contem loucura esta por essa qualidade mais proximo da arte esta afirmacao define perfeitamente o seu cinema uma obra muito singular que inclui adaptacoes classicas para o palco filmes de aventura e guerra westerns e claro os seus famosos melodramas os melodramas de sirk eram como a propria palavra significa dramas com musica a musica da o tom para seu estilo magistral e cada pincelada de seu pincel sirk tambem era pintor deixa uma imagem poderosa na tela transformada em tela mas isso nao e vida mas sua representacao uma imitacao da vida sirk nunca tentou mostrar a realidade pelo contrario nenhum dos diretores de sua geracao fez melhor uso de todos os dispositivos tecnicos fornecidos por hollywood principalmente technicolor para distinguir o artificial do real lembremos que seu periodo aureo coincide com a epoca em que os filmes de hollywood voltaram sua atencao para o drama social blackboard jungle rebel without a cause sirk sempre soube que o cinema era para ser outra coisa outra das declaracoes de sirk resume isso 'voce nao pode alcancar ou tocar o real voce so ve reflexos se voce tentar agarrar a propria felicidade seus dedos apenas encontram o vidro eu desafio qualquer um que tenha visto escrito ao vento a contar a quantidade de espelhos e imagens refletidas que aparecem na tela a gente acaba desistindo portanto estamos em uma sala cheia de espelhos onde nao ha diferenca entre a copia real e a falsa ninguem pode dizer que os hadley sao pessoas reais aquela cidade tambem nao e real com aquelas bombas de oleo horriveis por toda parte entao neste reino a atuacao e afetada o decore e falso o truque e visivel tudo e empurrado um pouco para fora do limite as conotacoes sexuais de dorothy malone com a torre de petroleo por exemplo sirk estava criticando e teorizando ao mesmo tempo `os angulos sao os pensamentos do diretor a iluminacao e a sua filosofia' em escrito ao vento acompanhamos a queda de um modo de vida tradicional tanto em termos geometricos como em termos de luz e sombras a casa hadleys com seus diferentes niveis conectados pela escada em espiral opera de maneira estritamente metaforica uma casa que lembra um mausoleu que nenhuma festa consegue animar a medida que a tragedia progride da luz do dia para a noite sombria a fotografia de sirk torna se uma extensao do estado interior de seus personagens assim como as cores das roupas que vestem o drama e assim incorporado a todos os elementos a servico do oficio do diretor sirk se considerava um 'dobrador de historias' porque ele dobrava o material padrao que lhe era atribuido ao seu estilo e proposito escrito no vento e um bom exemplo nao funcionaria em outras maos o outro diretor que usava estrategias semelhantes era frank tashlin que era para a comedia dos anos 50 o mesmo que sirk para o melodrama seus filmes estao repletos do maquinario da vida americana publicidade aparelhos de tv jukeboxes maquinas de lavar carros esportivos aspiradores de po para retratar seu vazio e decadencia estou inclinado a pensar que seus filmes foram vistos de uma maneira diferente pelo publico contemporaneo o jogo foi disputado pelos dois lados entao foi camp agora os consideramos 'cult' ou 'bizarros' porque nao somos mais esses espectadores e por isso que a homenagem de todd haynes 'longe do ceu' se torna um pastiche porque reproduz o trabalho de sirk hoje em dia como se nada tivesse acontecido no meio entao sirk se transforma exatamente naquela pintura pendurada na galeria de arte que julianne moore e o jardineiro discutem no filme mencionado sirk entendeu perfeitamente os elementos do melodrama sempre havia personagens imoveis rock hudson e lauren bacall aqui contra os quais ele poderia montar uma serie de personagens divididos seu equilibrio atraves da antitese e notavel e nao surpreendentemente torcemos pelo personagem dividido