morte em veneza de visconti se qualifica como um dos mais belos filmes ja feitos enquanto assistimos reconhecemos que estamos nas maos de um genio visionario a morte infinitamente opulenta em veneza certamente e mas em outros aspectos importantes e um filme insatisfatorio thomas mann escreve com desprezo e a distancia da carreira e producao literaria de von aschenbach de sua maneira imperiosa sua camada sobre camada de comportamento programado e autoconsciente quando tadzio aparece e a obsessao surge e evidente que aschenbach nao tem a menor ideia de quem ele e sob suas armadilhas da era dourada e vida cuidadosamente vivida na verdade ao ver tadzio o 'solitario' como mann as vezes o chama se divide em dois aschenbach no 1 absorve a visao de um lindo menino de 14 anos entao tenta processar intelectualmente o choque vertiginoso na pressao arterial como se fosse uma obra de arte uma obra de arte 'divina' mas aschenbach no 2 surge como um perseguidor que assume o controle e depois substitui o aschenbach racional no 1 como o aschenbach original seu doppelganger sexual fica mortificado ao fazer contato humano com o objeto de sua obsessao e assim tadzio continua a ser um ideal distante thomas mann nao tem piedade deste jogo cada fragmento de autoconhecimento vem muito forte e muito tarde a excitacao do rubor sexual e grande demais para resistir que veneza esteja dominada pela doenca nao significa nada para aschenbach exceto que seu jogo agora tem apostas mais altas quando ele finalmente sussurra baixinho 'eu te amo' ele sabe que tudo esta perdido e o abismo o aguarda isso e filmavel talvez e visconti cria um banquete visual impossivel de desviar o olhar mas ha erros ele e dirk bogarde criam aschenbach como simpatico mann novamente nao o ponto de vista de aschenbach domina o filme e espera se que nos identifiquemos mas em nenhum lugar na tela ha um homem sendo dilacerado por dentro bogarde alterna entre o sublimemente controlado e o ridiculamente temperamental com facilidade mas o que ha por baixo o desempenho reativo de bogard nao tem amarracao mann escreve um personagem que esta em sua imaginacao fazendo a danca dos sete veus muito consciente das consequencias que tal liberdade convida mas incapaz sem vontade de resistir alem disso o roteiro de visconti cria um personagem que nao esta no original alfred amigo de aschenbach para dramatizar a discussao de mann sobre arte e artistas essas cenas sao desastres mal escritos e o ator que interpreta alfred e dificil de assistir alem disso o aschenbach de visconti e um compositor teutonico da era dourada que acho que funciona para o filme e as sinfonias de mahler substituem os romances de aschenbach a grande musica de mahler infelizmente e mal gravada e muito mal tocada assim morte em veneza como visconti nos entrega nao e o sucesso completo que poderia ter sido mas como experiencia puramente visual seu poder nao pode ser negado todos os estudantes de cinema especialmente cinematografia vao querer dar uma olhada 