eu respeito alex cox o cineasta de verdade ele e como o garoto na escola que voce acha que a principio esta tentando um pouco demais ser diferente um punk rocker literario que mergulhou mais do que seus pes em faroeste espaguete ficcao cientifica e cultura marginal e saiu para mas entao voce ve o que ele pode realmente fazer o talento e a arte febril crua e os momentos de verdadeira hilaridade absurda capaz dele e voce esta pronto para ver o que ele tem a oferecer mas ha dois lados em sua proverbial moeda ele pode realmente se sair bem repo man sid & nancy walker sem duvida ou apenas tentar um pouco demais e tirar muitos coelhos pretensiosos da cartola direto para o inferno death and the compass se enquadra na ultima categoria e embora eu respeite sua abordagem principalmente original para lidar com uma historia de detetive e assassino ela tambem cai de cara e sua estranheza se torna estranhamente monotona e tem uma estrutura bastante estranha e um estilo ja irreverente para seguir um detetive erik lonnrot esta atras de um assassino com uma voz infernal red algo e parece que o assassino esta deixando pistas perturbadoras com suas vitimas rabiscadas com sangue nas paredes estao mensagens que de acordo com a testemunha ocular alonso zunz christopher eccleston parecendo ter acabado de sair de shallow grave sem mudar de aparencia tem significado religioso na cabala seguimos lonnrot em seu caso e seus metodos de perseguir o criminoso que incluem seguir primeiro um padrao triangular e depois em forma de bussola no mapa isso apesar dos protestos do comissario treviranus miguel sandoval que tambem parece de volta em flash forwards sentado em uma mesa e falando para o publico em descricoes distorcidas mas tristes de seu ex funcionario e colega apos o fato do caso oh cox tem seus momentos de criatividade e interesse como uma cena em que vemos todo o alcance das profundezas angustiantes da delegacia onde o personagem de eccleston e algemado para sua propria protecao diz lonnrot no caso de se perder no quarto errado e estamos seguido em um longo plano de rastreamento talvez o melhor ou apenas mais curioso onde somos levados por corredores muito escuros com muito pouca direcao perdidos no labirinto de curvas e esquisitices entre os personagens e nunca e algo que nao seja fascinante de *olhar* com a cinematografia de miguel garzon um deleite morbido mas o enredo passa por aros para manter as coisas tao fora do ritmo que poderia muito bem ser menos batidas as performances exceto por um boyle confiante e por eccleston no final sao muito ruins especialmente sandoval que parece se contorcer em seu assento recitando o dialogo pateta dado a ele para falar na plateia br enquanto a trama do assassinato em si contem uma intencao para o publico de que isso nao e algo que vimos antes que e em uma sociedade com muitos desordeiros e arquitetura sugerindo a proxima onda decrepita de alphaville tambem fracassa muito rapidamente qual e o conflito aqui eu nunca estive muito envolvido com a missao pessoal de boyle de encontrar esse assassino e apenas levemente apanhado nos poucos flashes de cenas enlouquecidas do assassino e ou assassinos indo atras de pessoas como no predio no inicio o proprio cox uma participacao divertida e justamente quando eu comecei a pensar que estava levando a algo espetacular com boyle e eccleston naquele grande edificio nao tao grande quanto voce pensa na parte sul da cidade de repente nos da um twist que sabemos que no fundo de nossas mentes esta chegando mas a esperanca nao esta e isso esvazia qualquer misterio monotono ao qual esta levando apesar de todos os toques estranhos de cox como cineasta de toda a sua oposicao a alimentar o publico com uma abordagem 'convencional' que eu respeito death and the compass acaba cortando um no tronco cerebral e masturbatorio 