o filme abre com belas fotos de paisagens do interior do noroeste postes de cerca projetando se da terra encharcada um trem de carga cruzando campos de feno a distancia nuvens de nuvens pequenas estruturas ao lado da estrada um motel ou um restaurante no meio do nada sobre isso toca um languido mas misterioso arranjo de piano de twin peaks e e tudo adequadamente temperamental e atmosferico em uma especie de estilo gotico americano com isso no entanto o diretor jon jost continua intercalando quadros estranhos blocos de letras creditos de abertura com sons irritantes quadros coloridos que anunciam azul numeros que contam para os 12 passos para uma conclusao anunciados nos creditos de abertura e obvio nos primeiros minutos que embora jost seja mais do que capaz de capturar paisagens e ambientes ele nao se importa com isso ele nao tem a afeicao pelas extensoes abertas do noroeste pacifico que terrence malick tem em badlands e nem o tempo ou inclinacao de twin peaks david lynch para tecer misterio e intriga em torno de um determinado local o resto do filme e mais a frustracao de jon jost com truques experimentais que servem a seus proprios propositos o uso de tela dividida e interessante eu gosto em particular de como temos a primeira imagem de ricky lee dividida em duas uma esta contando memorias de infancia que so importam para ele a outra esta xingando e batendo a cabeca contra a parede e mais no decorrer do filme no segundo em que ricky lee prevalece o hipster macho descontraido com sombras que e irremediavelmente egocentrico e estupido por outro lado a animacao em stop motion e a opcao de reproduzir a maior parte do filme em narracao nao funciona as vezes acontece porque jost escreve tao bem quanto faz tomadas estaticas da cidadezinha americana nowheresville mas os monologos de beth ann feitos no tom nasal mais monotono que se possa imaginar uma voz que soa como o programa de fala de stephen hawking cruzado com um cavalo relinchando sao tao irritante para os ouvidos que meio que anula o proposito de tentar prestar atencao cada um do casal nos conta suas experiencias passadas seus pequenos triunfos e loucuras e duvidas e relacionamentos passados   que nao deram em nada eles falam muito pouco um para o outro e o que dizem eles dizem com rostos vazios mas eles corcoveiam como coelhos esse parece ser o unico canal de comunicacao aberto talvez o unico em que possam confiar com alguma seguranca jost claramente escolhe seus personagens principais em frameup entre os ingenuos e delirantes aqueles atraidos por um sonho americano azedado mas ele nao se coloca acima deles ele nao e condescendente ou presuncoso em seu retrato eles podem estar equivocados mas sao agraciados com momentos de humanidade por mais estranhos que sejam somos chamados a ter empatia e mostrar afeto em vez de apontar e rir este e o frameup de maior sucesso os personagens do filme ganham vida mesmo quando seus rostos inexpressivos nao o fazem mesmo quando jost entra em seu caminho com seu enquadramento empolado e jogos de camera intrusivos entao voltamos aos discursos furiosos sobre os efeitos destrutivos do dinheiro reproduzida sobre uma tomada inserida de uma nota de dolar temos uma estranha sequencia psicodelica onde a camera de jost desliza sob grandes arvores frondosas que logo ficam vermelhas como beterraba enquanto beth ann reflete repetidamente sobre as sequoias na narracao ate temos uma uma reviravolta repentina em direcao ao enredo e ao genero quando o casal beth ann e ricky lee perdedores de cidade pequena sem ter para onde ir e nada para impedi los de suas vidas sem saida chegam a california e decidem roubar um 11 de setembro o filme nao atinge um crescendo emocional no rescaldo do trabalho fracassado de 11 de setembro como se poderia esperar de um filme de estrada de 'casal em fuga' ele lentamente para e voce olha para o janela para ver que nao tem nenhum lugar em particular partes do passeio foram hipnoticas e outras quase comoventes e engracadas mas todo o resto foi principalmente irritante 