a obra prima do cinema mudo battleship potemkin 1925 foi encomendada pelo governo sovietico para celebrar o 20o aniversario da revolta de 1905 e estabelecer o evento como um prenuncio heroico da revolucao de outubro de 1917 ironicamente o diretor do filme sergei eisenstein foi um dos primeiros e mais influentes defensores de uma abordagem formalista da arte cinematografica subsequentemente o formalismo e a suspeita politica de eisenstein causariam inumeros conflitos com agencias governamentais que insistiam no realismo socialista influenciado pelo teorico do cinema russo lev kuleshov e atraves dele por intolerancia de d w griffith contrabandeado para a russia em 1919 eisenstein construiu seus filmes a partir de uma colisao de imagens editadas rapidamente uma montagem de planos variados em duracao movimento conteudo iluminacao e angulo da camera sem duvida a ilustracao mais memoravel da abordagem estilistica de eisenstein e provavelmente a sequencia mais citada e estudada na historia do cinema mundial e a sequencia odessa steps em potemkin na estrutura potemkin e um cinco carretel dividido em cinco partes narrativas uma organizacao claramente derivada do arranjo de cinco atos do drama ocidental em men and maggots eisenstein dramatiza a opressao pre revolucionaria e o descontentamento dos marinheiros da classe trabalhadora do navio de guerra a medida que a situacao inevitavelmente se transforma em motim mesmo antes de os marinheiros e seus oficiais mestres de classe alta serem apresentados visualmente eisenstein estabelece condicoes revolucionarias simbolicamente pela edicao de colisao de ondas quebrando violenta e ameacadoramente no mar a bordo do navio testemunhamos condicoes insalubres e lotadas eisenstein enfatiza a desumanizacao dos marinheiros com tiros de chicotadas arbitrarias trabalho duro e mais memoravel a carne infestada de larvas destinada a refeicao da noite o medico miope do navio e trazido pelos outros oficiais para declarar a carne perfeitamente adequada para ser servida com a sopa escura fervendo como a furia dos marinheiros de acordo com as maximas marxistas a igreja tambem falha com os homens e vemos um deles quebrando um prato com as palavras do pai nosso de dois angulos de camera diferentes talvez no primeiro salto deliberado da historia do cinema br identificado por intertitulos como drama no conves e um apelo dos mortos a segunda e terceira partes de potemkin retratam o motim real e o funeral em terra de seu lider e primeiro heroi da revolucao vakulinchuk unidos pelos apelos de vakulinchuk a fraternidade os amotinados iniciais sao acompanhados por toda a tripulacao em um ataque aos oficiais segue se uma cena caotica cuja paixao violenta e bem servida pelas tecnicas de montagem de eisenstein os aposentos dos oficiais sao pisoteados e os simbolos de seu privilegio sao destruidos o medico do navio e jogado ao mar acompanhado por cortes transversais dramaticos na carne infestada de larvas e seus oculos metonimicamente pendurados no cordame tragicamente a morte de vakolinchuk e o preco pago pela revolta sem omelete sem quebrar ovos e ele e colocado com dignidade em um cais de odessa centenas de cidadaos comuns de odessa se reunem com os marinheiros para honra lo e prometer morte aos opressores planos de punhos cerrando e abrindo sinalizam o nascimento da consciencia revolucionaria a complexa e inesquecivel sequencia de odessa steps constitui o quarto ato do filme comeca com musica edificante e uma serie de close ups e planos medios nos rostos euforicos de diversas pessoas na praia e objetos selecionados guarda sol oculos carrinho de bebe de repente como exclama um cartao de titulo em letras enormes a musica para e filas de soldados com rifles desembainhados e baionetas fixas aparecem no topo da escada aqui eisenstein libera toda a forca da edicao de colisao a medida que quase cem tomadas sao reunidas para contrastar o caos em panico e a vitimizacao dos cidadaos com o implacavel ataque do soldado