أي من التالي لم يرسمها كوبكا: Amorpha-Fugue a deux، Formes Circulaires، أو Amorpha chromatique chaude؟ بالنظر إلى السؤال السابق، اكتب السياق الذي يحتوي على الإجابة. يمكن أن تكون من 1 إلى 20 جملة السياق:
أكثر أشكال التكعيبية تطرفًا لم تكن تلك التي مارسها بيكاسو وبراك، الذين قاوموا التجريد الكلي. على النقيض من ذلك ، قبل الكوبيون الآخرون ، وخاصة فرانتيشيك كوبكا ، وأولئك الذين يعتبرون أورفيينس من قبل أبولينير (ديلاوناي ، ليجر ، بيكابيا ودوشامب) ، التجريد عن طريق إزالة الموضوع المرئي تمامًا. كانت مشاركتين لكوبكا في صالون الخريف لعام 1912 ، Amorpha-Fugue à deux couleurs و Amorpha chromatique chaude ، مجردة للغاية (أو غير تمثيلية) وميتافيزيقية في التوجه. كل من دوشام في عام 1912 وبيكابيا من عام 1912 إلى عام 1914 طوروا تجريدًا تعبيريًا وملحوظًا مخصصًا للمواضيع العاطفية والجنسية المعقدة. بدءًا من عام 1912 ، رسم ديلوناي سلسلة من اللوحات بعنوان نوافذ متزامنة ، تليها سلسلة بعنوان Formes Circulaires ، والتي قام فيها بدمج الهياكل المسطحة مع الألوان الزجاجية الساطعة ؛ استنادًا إلى الخصائص البصرية للألوان المتداخلة ، كان ابتعاده عن الواقع في تصوير الصور شبه كامل. في عام 1913-14 أنتج ليجر سلسلة بعنوان Contrasts of Forms ، مما يعطي تركيزًا مماثلًا على اللون والخط والشكل. كانت مكعبيته، على الرغم من صفاته المجردة، مرتبطة بموضوعات الميكانيكية والحياة الحديثة. دعم أبولينير هذه التطورات المبكرة للكوبية المجردة في Les Peintres cubistes (1913) ، حيث كتب عن لوحة "نقية" جديدة تم فيها إخلاء الموضوع. ولكن على الرغم من استخدامه لمصطلح الأورفية كانت هذه الأعمال مختلفة جدًا لدرجة أنها تتحدى محاولات وضعها في فئة واحدة.