شنية اللوحة اللاحقة، الفوجة المُعَجَّبَة في الألوان أو التباين في الأشكال؟ إعطاء السؤال السابق، إكتب سياق يحتوي على الإجابة. يمكن يكون من 1 ل 20 جملة. سياق:
أشد أشكال التكعيبية تطرف ما كانتش من أشكال بيكاسو و براك، اللذين قاوموا التجريد الكلي. المكعبين الآخرين، على النقيض من ذلك، خاصة فرانتيشيك كوبكا، والذين يعتبروا أورفيين من قبل أبولينير (ديلاوناي، ليجر، بيكابيا ودوشامب) ، قبلوا التجريد عن طريق إزالة الموضوع المرئي بالكامل. سلاستين كوبكا في صالون الخريف عام 1912، Amorpha-Fugue à deux couleurs و Amorpha chromatique chaude، كانا مُجردين (أو غير تمثيليين) وميتافيزيقيين في التوجه. ديشامب في عام 1912 و بيكابيا من عام 1912 لسنة 1914 طوروا تجريد تعبيري و تلميحي مخصص لمواضيع عاطفية وجنسية معقدة. بداية من عام 1912، ديلوناي رسم سلسلة من اللوحات تحت عنوان نوافذ متزامنة، تليها سلسلة تحت عنوان Formes Circulaires، والتي جممت فيها الهياكل المسطحة مع الألوان الزجاجية الساطعة؛ استنادًا إلى الخصائص البصرية للألوان المتقاربة، كان إبعاده عن الواقع في تصوير الصور شبه كامل. في عام 1913، ليجر أنتج سلسلة بعنوان "التباينات في الأشكال"، والتي أعطت تركيز مماثل على اللون والخط والشكل. كوبيته، على الرغم من صفاته المجردة، كانت مرتبطة بمواضيع الميكانيكية والحياة الحديثة. أبولينير دعم التطورات المبكرة لهذه التكعيبية المجردة في Les Peintres cubistes (1913) ، وكتب عن لوحة جديدة "نقية" تم فيها تخلي الموضوع. ولكن على الرغم من استخدامه لمصطلح أورفيسم، كانت الأعمال هذه مختلفة لدرجة أنها تتحدى محاولات وضعها في فئة واحدة.