ايش كان حجر التجربة للموسيقيين بعد البانك؟ وبالنظر للسؤال السابق، اكتب سياقاً يحتوي على الجواب. ممكن يكون من 1 الى 20 جملة. سياق:
على الرغم من أن الموسيقى تختلف على نطاق واسع بين المناطق والفنانين، فقد تميزت حركة ما بعد البنك بـ "الهجوم المفاهيمي" على اتفاقيات الروك ورفض الجماليات التي تُنظر إليها على أنها تقليدية أو هيمونية أو روكية لصالح التجربة مع تقنيات الإنتاج والأساليب الموسيقية غير الروكية مثل الدب والموسيقى الإلكترونية والديسكو والضجيج والجاز وكراوتروك والموسيقى العالمية والفرقة المتقدمة. في حين ان موسيقيين ما بعد البانك غالبا ما تجنبوا التأثيرات التقليدية او اخفوها عمدا، الا ان الاساليب الموسيقية السابقة كانت بمثابة حجر محاكاة للحركة، بما في ذلك العلامات التجارية الخاصة من الغلام، الروك الفني و "التيار السوداء للموسيقى في الستينات". ووفقا لرينولدز، اقترب الفنانون مرة اخرى من الاستوديو كأداة، باستخدام طرق تسجيل جديدة ومتابعة مناطق صوتية جديدة. الكاتب ماثيو بانيستر كتب ان فنانين ما بعد البانك رفضوا المراجع الثقافية العالية للفنانين الروك في الستينات مثل البيتلز وبوب ديلان وكذلك النماذج التي حددت "الروك على أنه تقدمي، كفن، ككمال استوديو 'عقيم'... من خلال تبني جماليات الطليعة".