أي من اللوحات التالية لم يرسمها كوبكا: Amorpha-Fugue a deux، Formes Circulaires، أو Amorpha chromatique chaude؟ بعد السؤال السابق، اكتب السياق الذي يحتوي على الجواب. يمكن يكون من 1 الى 20 جملة. السياق:
الشكل الأكثر تطرفاً من التكعيبية لم تكن تلك التي يمارسها بيكاسو وبراك، الذين قاوموا التجريد الكلي. الكوبيون الآخرون، على النقيض من ذلك، وخاصة فرانتيشيك كوبكا، والذين اعتبرهم أورفيين من قبل أبولينير (ديلاوناي، ليجر، بيكابيا ودوشامب) ، قبلوا التجريد عن طريق إزالة الموضوع المرئي تمامًا. اثنين من مشاركات كوبكا في صالون الخريف 1912، Amorpha-Fugue à deux couleurs و Amorpha chromatique chaude، كانت مجردة للغاية (أو غير تمثيلية) وميتافيزيقية في التوجه. كل من دوشان في عام 1912 وبيكابيا من عام 1912 إلى عام 1914 طوروا تجريد تعبيري وملحوظ مخصص للمواضيع العاطفية والجنسية المعقدة. بداية من عام 1912، رسم ديلوناي سلسلة من اللوحات بعنوان نوافذ متزامنة، تليها سلسلة بعنوان Formes Circulaires، والتي جمعت بين الهياكل المسطحة والألوان الزجاجية الساطعة. استنادا إلى الخصائص البصرية للألوان المتداخلة، كان ابتعاد ديلوناي عن الواقع في تصوير الصور شبه كامل. في عام 1913-14 أنتج ليجر سلسلة بعنوان "تناقضات الأشكال"، مما يعطي تركيزًا مماثلًا على اللون والخط والشكل. مكعبيته، على الرغم من صفاته المجردة، ارتبطت بموضوعات الميكانيكة والحياة الحديثة. دعم Apollinaire هذه التطورات المبكرة للكوبية المجردة في Les Peintres cubistes (1913) ، حيث كتب عن لوحة جديدة "نظيفة" تم فيها تخلي الموضوع. لكن على الرغم من استخدامه لمصطلح الأورفية، كانت هذه الأعمال مختلفة جدًا لدرجة أنها تتحدى محاولات وضعها في فئة واحدة.