شنيا كان حجر التجربة للموسيقيين اللي بعد البانك؟ إعطاء السؤال السابق، إكتب سياق يحتوي على الإجابة. يمكن يكون من 1 ل 20 جملة. سياق:
على الرغم من أن الموسيقى تختلف على نطاق واسع بين المناطق والفنانين، حركة ما بعد الروك تميزت ب "الهجوم المفاهيمي" على اتفاقيات الروك ورفض الجماليات المعتبرة تقليدية أو هيمونية أو روكية لصالح التجربة مع تقنيات الإنتاج والأساليب الموسيقية غير الروكية مثل دوب، الموسيقى الإلكترونية، الديسكو، الضجيج، الجاز، كراوتروك، الموسيقى العالمية والفرقة المتقدمة. في وقت ما الموسيقيين ما بعد البانك غالبا ما يتجنبون أو يختفون عن عمد التأثيرات التقليدية، الأساليب الموسيقية السابقة كانت بمثابة حجر محاكاة للحركة، بما في ذلك العلامات التجارية المحددة من الغلام، الروك الفني و "الموسيقى السوداء السوداء لموسيقى الستينات". وفقا لرينولدز، الفنانين مرة أخرى اقتربوا من الاستوديو باعتباره أداة، باستخدام أساليب تسجيل جديدة ومتابعة الأقاليم الصوتية الجديدة. الكاتب ماثيو بانيستر كتب إن الفنانين اللي بعد البانك رفضوا المراجع الثقافية العالية للفنانين الروك في الستينات مثل بيتلز وبوب ديلان وكذلك النماذج التي حددت "روك على أنه تقدمي، كفن، ككمالية استوديو 'عقيمة'... من خلال تبني جماليات الطليعة".