ماذا كان حجر التجربة للموسيقيين بعد البانك؟ بعد السؤال السابق، اكتب السياق الذي يحتوي على الجواب. يمكن يكون من 1 الى 20 جملة. السياق:
على الرغم من أن الموسيقى تختلف اختلافًا كبيرًا بين المناطق والفنانين، تميزت حركة ما بعد البنك بـ "الهجوم المفاهيمي" على اتفاقيات الروك ورفض الجماليات التي تُنظر إليها على أنها تقليدية أو هيمونية أو روكية لصالح التجربة مع تقنيات الإنتاج والأساليب الموسيقية غير الروكية مثل الدب والموسيقى الإلكترونية والديسكو والضوضاء والجاز وكراوتروك والموسيقى العالمية والفرقة المتقدمة. في حين أن موسيقيين ما بعد البانك غالبًا ما تجنبوا التأثيرات التقليدية أو أخفوها عمداً، إلا أن الأنماط الموسيقية السابقة كانت بمثابة حجر محاكاة للحركة، بما في ذلك علامات تجارية معينة من الغلام والروك الفني و"التيار السوداني للموسيقى في الستينيات". وفقًا لرينولدز، اقترب الفنانون مرة أخرى من الاستوديو كأداة، باستخدام أساليب تسجيل جديدة ومتابعة مناطق صوتية جديدة. كتب الكاتب ماثيو بانيستر أن فناني ما بعد البنك رفضوا المراجع الثقافية العالية لفناني الروك في الستينيات مثل البيتلز وبوب ديلان بالإضافة إلى النماذج التي حددت "الروك على أنه تقدمي، كفن، ككمالية استوديو 'عقيمة'... من خلال تبني جماليات الطليعة".