اَيّ مِنْ الْمَوْضُوعِ التالي لَمْ يَرْسُمْهُ كوبكا: Amorpha-Fugue a deux، Formes Circulaires، أو Amorpha chromatique chaude؟ وبالنظر الى السؤال السابق اكتب سياقاً يحتوي على الاجابة يمكن ان يكون من 1 الى 20 جملة. سياق:
اكتر اشكال التكعيبية متطرفة ما كانت تلك التي يمارسها بيكاسو وبراك، الذين قاوموا التجريد الكلي. المكعبين الاخرين ، على النقيض من ذلك ، خصوصا فرانتيشيك كوبكا ، والذين اعتبروا أورفيين من قبل أبولينير (ديلاوناي ، ليجر ، بيكابيا ودوشامب) ، قبلوا التجريد عن طريق إزالة الموضوع المرئي بالكامل. كوبكا اثنين من المشاركات في صالون الخريف 1912 ، Amorpha-Fugue à deux couleurs و Amorpha chromatique chaude ، كانت مجردة للغاية (أو غير تمثيلية) وميتافيزيقية في التوجه. كل من دوشانف في 1912 وبيكابيا من 1912 الى 1914 طوروا تجريد تعبيري وملحوظ مخصص لمواضيع عاطفية وجنسية معقدة. بدءاً من عام 1912 ، رسم ديلوناي سلسلة من اللوحات بعنوان نوافذ متزامنة ، تليها سلسلة بعنوان Formes Circulaires ، حيث جمع بين الهياكل المسطحة مع الألوان الزجاجية الساطعة. استناداً إلى الخصائص البصرية للألوان المجاورة ، كان انصرافه عن الواقع في تصوير الصور شبه كامل. في 1913-14 أنتج ليجر سلسلة بعنوان "تناقضات الأشكال" ، مما يعطي تركيزًا مماثلًا على اللون والخط والشكل. التكعيبيه، بالرغم من صفاته المجردة، ارتبطت بموضوعات الميكانيكيه والحياة الحديثة. دعم Apollinaire هذه التطورات المبكرة للكوبية المجردة في Les Peintres cubistes (1913) ، وكتب عن لوحة جديدة "نقية" تم فيها تخلي الموضوع. لكن بالرغم من استخدامه لمصطلح الاورفية، كانت هذه الأعمال مختلفة جداً لدرجة أنها تتحدى محاولات وضعها في فئة واحدة.