ما هي النماذج التي رفضها فنانو ما بعد البانك؟ بالنظر إلى السؤال السابق، اكتب السياق الذي يحتوي على الإجابة. يمكن أن تكون من 1 إلى 20 جملة السياق:
على الرغم من أن الموسيقى تختلف اختلافًا كبيرًا بين المناطق والفنانين ، إلا أن حركة ما بعد البانك تميزت بـ "الهجوم المفاهيمي" على اتفاقيات الروك ورفض الجماليات التي ينظر إليها على أنها تقليدية أو هيمونية أو روكية لصالح التجربة مع تقنيات الإنتاج والأساليب الموسيقية غير الروكية مثل الدب والموسيقى الإلكترونية والديسكو والضوضاء والجاز وكراوتروك والموسيقى العالمية والفرقة المتقدمة. في حين تجنب الموسيقيون ما بعد البانك غالبًا التأثيرات التقليدية أو أخفوها عمداً ، إلا أن الأنماط الموسيقية السابقة كانت بمثابة حجر محاكاة للحركة ، بما في ذلك علامات تجارية معينة من الغلام ، والروك الفني و "التيار السطحي المظلم لموسيقى الستينيات". وفقًا لرينولدز ، اقترب الفنانون مرة أخرى من الاستوديو كأداة ، باستخدام أساليب تسجيل جديدة ومتابعة مناطق صوتية جديدة. كتب الكاتب ماثيو بانيستر أن فناني ما بعد البانك رفضوا المراجع الثقافية العالية لفناني الروك في الستينيات مثل البيتلز وبوب ديلان بالإضافة إلى النماذج التي حددت "الروك على أنه تقدمي ، كفن ، ككمالية استوديو "عقيمة"... من خلال تبني جماليات الطليعة".