أيهما رسمت بعد كده، "أمورفا-فوجيه أ دوك كولورز" أو "تناقض الأشكال"؟ وبالنظر للسؤال السابق، اكتب سياق يحتوي على الإجابة. ممكن يكون من 1 - 20 جملة. السياق:
الشكلات الأكثر تطرفًا من التكعيبية ما كانتش اللي مارستها بيكاسو وبراك، اللي قاوموا التجريد الكلي. على النقيض من ذلك، قبلت المعارضين التكعيبيين الآخرين، وخاصة فرانتيشيك كوبكا، والذين اعتبرهم أورفيينس من قبل أبولينير (ديلاوناي، ليجر، بيكابيا ودوشامب) ، التجريد عن طريق إزالة الموضوع المرئي تمامًا. كانت مشاركتين كوبكا في صالون الخريف 1912 ، Amorpha-Fugue à deux couleurs و Amorpha chromatique chaude ، مجردة للغاية (أو غير تمثيلية) وميتافيزيقية في التوجه. طور كل من دوشان في سنة 1912 وبيكابيا من سنة 1912 إلى سنة 1914 تجريد تعبيري وملحوظ مكرس لمواضيع عاطفية وجنسية معقدة. بدايةً من عام 1912 ، رسم ديلوناي سلسلة من اللوحات بعنوان نوافذ متزامنة ، تليها سلسلة بعنوان Formes Circulaires ، والتي قام فيها بدمج الهياكل المستوية مع ألوان زجاجية زاهية ؛ بناءً على الخصائص البصرية للألوان المتجاورة ، كان إبتعاده عن الواقع في تصوير الصور شبه كامل. في سنة ١٩١٣<unk>١٤، أنتج ليجر سلسلة بعنوان Contrasts of Forms، واللي أعطت تركيزًا مماثلًا على اللون والخط والشكل. كانت مكعبيته، على الرغم من صفاته المجردة، مرتبطة بمواضيع الميكانيكية والحياة الحديثة. دعم أبولينير هذه التطورات المبكرة للكوبية المجردة في Les Peintres cubistes (1913) ، حيث كتب عن لوحة جديدة "نقية" تم فيها تخلي الموضوع. لكن على الرغم من استخدامه لمصطلح الأورفية، كانت الأعمال دي مختلفة جداً لدرجة إنها تتحدى محاولات وضعها في فئة واحدة.