أي من اللوحات التالية لم يرسمها كوبكا: Amorpha-Fugue a deux، Formes Circulaires، أو Amorpha chromatique chaude؟ وبالنظر للأسئلة السابقة، اكتب سياقا يحتوي على الجواب. يمكن ليها تكون من 1 إلى 20 جملة. السياق:
لم تكن أشكال التكعيبية الأكثر تطرفًا هي تلك التي مارسها بيكاسو وبراك، اللذين قاوموا التجريد التام. وعلى النقيض من ذلك، قبلت الكوبيين الآخرين، وخاصة فرانتيشيك كوبكا، والذين اعتبروا أورفيينس من قبل أبولينير (ديلاوناي، ليجر، بيكابيا ودوشامب) ، التجريد عن طريق إزالة الموضوع المرئي تمامًا. كان اثنين من مشاركات كوبكا في صالون الخريف 1912، Amorpha-Fugue à deux couleurs و Amorpha chromatique chaude، مجردة للغاية (أو غير تمثيلية) وميتافيزيقية في التوجه. طور كل من دوشان في عام 1912 وبيكابيا من عام 1912 إلى عام 1914 تجريد تعبيري وملحوظ مكرس للمواضيع العاطفية والجنسية المعقدة. بدءًا من عام 1912، رسم ديلوناي سلسلة من اللوحات تحت عنوان نوافذ متزامنة، تليها سلسلة تحت عنوان Formes Circulaires، والتي خلط فيها الهياكل المسطحة مع الألوان الزجاجية الساطعة؛ استنادًا إلى الخصائص البصرية للألوان المتداخلة، كان الابتعاد عن الواقع في تصوير الصور شبه كامل. في عام 1913-14 أنتج ليجر سلسلة بعنوان Contrasts of Forms، مما أعطى تركيزًا مماثلًا على اللون والخط والشكل. كانت مكعبيته، على الرغم من صفاتها المجردة، مرتبطة بموضوعات الميكانيكية والحياة الحديثة. دعم أبولينير هذه التطورات المبكرة للكوبية المجردة في Les Peintres cubistes (1913) ، حيث كتب عن لوحة "نقية" جديدة تم فيها تخلي الموضوع. ولكن على الرغم من استخدامه لمصطلح الأورفية، كانت هذه الأعمال مختلفة جدًا لدرجة أنها تتحدى محاولات وضعها في فئة واحدة.